Slide 2

Si Fedotov Pavel Andreevich ay isang mataas na mahuhusay na draftsman at pintor, ang nagtatag ng nakakatawang genre sa pagpipinta ng Russia, ang anak ng isang napakahirap na opisyal, isang dating mandirigma ng panahon ni Catherine.

Self-portrait. P.A. Fedotov

Slide 3

Mula sa talambuhay ng artista

Si Pavel Andreevich ay ipinanganak sa Moscow noong Hunyo 22, 1815 sa isa sa labas ng Moscow sa Ogorodniki sa pamilya ng isang titular councilor. Ang ama ng artista ay pinangarap ng isang karera sa militar para sa kanyang anak. Sa natitirang bahagi ng kanyang buhay, naalala ni Pavlusha ang mga kuwento ng kanyang ama, isang dating sundalo ng Suvorov, tungkol sa mga kampanya at labanan.

Ang pangunahing harapan ng Cadet Corps ng Catherine Palace sa Lefortovo. Antonio Rinaldi.

P.A.Fedotov Larawan ni Ama

Labing-isang taong gulang na si Pavel Fedotov ay itinalaga sa First Moscow Cadet Corps.

Slide 4

Mula sa kasaysayan ng cadet corps ng Russia

Sa ilalim ni Nicholas I,

ang pinakapayat at makatuwiran

sistema ng aparato ng kadete

mga gusali at ang kanilang pamamahala.

Noong 1824, dumating ang Smolensk cadet corps mula sa Yaroslavl sa Moscow sa Catherine barracks. Kasabay nito, ang corps ay pinalitan ng pangalan na 1st Moscow Cadet Corps, na inuri bilang isang institusyong pang-edukasyon ng militar ng unang klase.

Nicholas I

Slide 5

Noong 1830 siya ay ginawang non-commissioned officer, noong 1833 siya ay na-promote sa sergeant major at noong 1833 ay nagtapos siya ng kurso bilang unang estudyante, bukod pa, ang kanyang pangalan, ayon sa itinatag na

kaugalian, kasama sa honorary

marble plaque sa assembly hall ng gusali.

P.A. Nagtapos si Fedotov mula sa corps na may ranggo ng tenyente at natanggap ang pinaka-prestihiyosong appointment: sa Life Guards Finland Regiment, sa St.

Kadete Fedotov. larawan ng Stromilov. 1828

Slide 6

Ang Finnish Life Guards Regiment ay nabuo noong Disyembre 1806. sa Strelna at Peterhof bilang Battalion ng Imperial Militia, at noong 1808 na. niranggo sa mga guwardiya. Noong Oktubre 1811. ito ay muling inorganisa sa tatlong batalyon at pinangalanang Life Guards Regiment. Sa Russia, ang hukbo ay nahati sa hukbo at guard corps.

MULA SA KASAYSAYAN NG FINLAND LABEL GUARD REGION

Ang complex ng barracks ng FINLAND LABEL GUARD REGION

Ang Guard ay isang piling bahagi ng hukbo, na tinatangkilik ang ilang mga pakinabang sa serbisyo sa mga regiment ng hukbo.

Ang serbisyo sa bantay ay maaaring magbigay kay Fedotov ng isang karera, tagumpay at pera para sa buhay.

Slide 7

Fedotov - opisyal

Nagsimula ang buhay ng regimental. Sa mga unang buwan, si Fedorov ay dinala ng buhay ng mga opisyal ng guwardiya - mga kapistahan, mga kard, mga nakakatawang kanta. Ngunit lumipas ang kaunting oras, nawala ang pagiging bago nito. Parami nang parami, sa likod ng panlabas na ningning ng mga parada, nakita niya ang walang laman, walang pag-iisip na buhay ng isang opisyal ng bantay.

Larawan ng pamilya

Slide 8

Sa watercolor at oil portrait ng mga kapwa sundalo, ang militar ay pinagkaitan ng karaniwan para sa panahong iyon

isang romantikong aura ng isang magiting na personalidad. Ang mga kasama sa rehimyento ay kaswal na lumilitaw sa harap ng madla, nang walang anumang pose, sila ay mahinhin at matalino, tinatrato ng artista ang kanyang mga bayani nang may simpatiya, ngunit matino at may layunin.

Gumawa si Fedotov ng maraming sketch mula sa buhay ng isang sundalo. Gumuhit siya ng mga cartoon at larawan ng mga kaibigan, mga eksena mula sa buhay ng rehimyento.

"Fedotov at ang kanyang mga kasama sa Finnish Life Guards Regiment"

Slide 9

Pagpupulong sa kampo ng Finnish Life Guards regiment ng Grand Duke Mikhail Pavlovich

Slide 10

Academy of Arts. Saint Petersburg.

Matapos ang tatlo o apat na taon ng serbisyo sa rehimyento, nagsimulang dumalo ang batang opisyal sa mga klase sa pagguhit ng gabi ng Academy of Arts, sa Neva Embankment. Doon ay sinubukan niyang pag-aralan nang mas mahigpit ang mga anyo ng katawan ng tao at gawing mas malaya at masunurin ang kanyang kamay sa paghahatid ng nakikitang kalikasan.

Madalas bumisita si Fedotov sa Hermitage bilang isang mag-aaral ng Academy.

Ermita. Embankment ng Neva

Slide 11

Mundo ng magsasaka A.G. Venetsianov

Self-portrait

• “Sa lupang taniman. Spring".
• "Pastor na may tubo"
• "batang pastol"
• "Sa pag-aani. Tag-init"
• "Giikan"

Tingnan ang lahat ng mga slide

1 ng 19

Pagtatanghal sa paksa: P. A. Fedotov (1815-1852)

Slide No. 1

Paglalarawan ng Slide:

Slide No. 2

Paglalarawan ng Slide:

Isang seleksyon ng mga pinakatanyag na gawa ng pagpipinta ng realist artist na si Pavel Andreevich Fedotov. Ang realismo ay isang trend sa sining, na nailalarawan sa pamamagitan ng imahe ng panlipunan, sikolohikal, pang-ekonomiya at iba pang mga phenomena na pinaka-pare-pareho sa katotohanan. Sa larangan ng artistikong aktibidad , ang kahulugan ng realismo ay napakasalimuot at magkasalungat. Ang mga hangganan nito ay nababago at hindi tiyak; sa estilista ito ay multifaceted at multivariate. Sa loob ng balangkas ng direksyon, nabuo ang mga bagong genre - pang-araw-araw na larawan, landscape, still life, portrait sa genre ng realismo. Ang terminong "realism" ay unang ginamit ni J. Chanfleury upang tukuyin ang sining na laban sa romantikismo at simbolismo. Ang pagsilang ng realismo ay kadalasang nauugnay sa gawa ng Pranses na artista na si Gustave Courbet (1819-1877), na nagbukas ng kanyang personal na eksibisyon na Pavilion of Realism sa Paris noong 1855.

Slide No. 3

Paglalarawan ng Slide:

Si Pavel Andreevich Fedotov ay isang natatanging pintor at draftsman ng Russia. Ipinanganak siya sa Moscow noong Hunyo 22, 1815, sa parokya ng Kharitoniya sa Ogorodniki. Ang kanyang ama ay may maliit na bahay na gawa sa kahoy; siya ay isang mahirap na tao, ang pamilya ay malaki, at ang mga bata, kasama si Pavlusha, ay lumaki nang walang gaanong pangangasiwa. Sa edad na labing-isang ipinadala siya sa cadet corps. Ang mga kakayahan ng batang lalaki ay napakatalino, ang kanyang memorya ay hindi pangkaraniwang, at ang mga awtoridad ay maaaring mapahiya lamang sa pamamagitan ng katotohanan na sa gilid ng mga libro ng pag-aaral ni Fedotov ay mayroong isang buong koleksyon ng mga larawan ng mga guro at warders, at bilang karagdagan sa isang karikatura form. Ang pagsisimula ng kanyang serbisyo militar bilang isang opisyal ng warrant ng Life Guards Grenadier Finnish Regiment sa St. Petersburg, si Fedotov ay nakikibahagi sa musika, mga pagsasalin mula sa Aleman, nagsusulat ng mga epigram para sa kanyang mga kasama, gumuhit ng mga karikatura sa kanila. Wala siyang anumang pondo, sa kanyang libreng oras mula sa serbisyo ay kumuha siya ng mga karikatura at larawan, na lubos na matagumpay at nakakaakit ng pansin ng mga connoisseurs. Pagkatapos ng maraming panghihikayat, nagpasya pa siyang umalis sa serbisyo at nagretiro na may pensiyon na 28 rubles 60 kopecks sa isang buwan. Wala siyang karapatan sa pensiyon na ito: itinalaga lamang ito sa kanya ng espesyal na pabor ni Tsar Nikolai Pavlovich, na pinahahalagahan ang kanyang talento at ipinapalagay na gagawa siya ng isang mahusay na pintor ng labanan. Si Fedotov ay lumipat sa Vasilievsky Island, nagrenta ng isang maliit na silid mula sa babaing punong-abala at pumasok sa Academy. Malaki ang impluwensya ni K. Brullov sa kanya. Sa mga klase sa akademiko, sa ilalim ng patnubay ni Propesor Sauerweid, na tila nag-alinlangan din sa kanyang talento, nag-aral siya ng pagpipinta ng labanan. Sa bahay, ipinakita niya ang pinaka-makamundo na mga genre, na pinaliwanagan ng pinaka-mabait na katatawanan ng may-akda. Si Ivan Andreevich Krylov, na nakikita ang mga sketch ni Fedotov, ay sumulat sa kanya ng isang liham kung saan pinayuhan niya siyang huminto sa pagtatrabaho sa genre ng mga labanan at magpatuloy sa paglalarawan ng pang-araw-araw na buhay. Naniwala si Fedotov sa fabulist at umalis sa Academy. Noong 1847 pininturahan niya ang unang larawan, na nagpasya siyang ipakita sa korte ng mga propesor. Ang larawang ito ay tinawag na "Fresh Cavalier". Ang isa pang larawan na "The Choosy Bride" ay isinulat sa teksto ng sikat na pabula ni Krylov. Sa mga gawaing ito, kahit na ang mga masigasig na tagahanga ng monumental na pagpipinta bilang Bryullov ay hindi mabibigo na makilala ang tunay na talento, at pinayuhan si Fedotov na ipagpatuloy ang kanyang pag-aaral sa parehong direksyon. Sa eksibisyon noong 1849, pareho ang dalawang kuwadro na ito at isang bago, mas perpekto - ang "The Major's Matchmaking" ay lumitaw sa unang pagkakataon. Para sa huling pagpipinta, ang artista ay iginawad sa pamagat ng akademiko. Ang madla ay nakatayo sa harap ng mga kuwadro na ito na may hindi nakukuhang sorpresa at galak: ito ay isang bagong paghahayag, isang bagong mundo na binuksan ng pintor. Hanggang ngayon, ang buhay ng Russia, tulad nito, sa lahat ng tunay na katapatan nito, ay hindi pa lumitaw sa pagpipinta. Dinala niya ang artist at materyal na kagalingan, ngunit, sa kasamaang-palad, ang kapalaran ay huli na sa tulong ng artist. Pinangarap niyang pumunta sa London at mag-aral kasama ang mga lokal na pintor ng genre, ngunit ang sakit ay namumugad na sa kanya at nagpapahina sa kanyang kalusugan. Ang isang tense na kinakabahan na buhay at hindi maligayang pag-ibig ay nag-ambag sa pag-unlad ng isang malubhang sakit sa isip sa kanya. Noong tagsibol ng 1852 naglihi siya ng isang bagong pagpipinta na "Ang Pagbabalik ng Mag-aaral na Babae sa Tahanan ng Magulang". Ngunit ang artista ay naging mas abnormal at nangangailangan ng mahigpit na pangangasiwa. Kinailangan siyang ilagay sa isang asylum para sa mga may sakit sa pag-iisip, at doon niya tinapos ang kanyang malungkot na pag-iral. Siya ay inilibing noong Nobyembre 18, 1852. Pagkatapos ng Fedotov, wala nang maraming mga kuwadro na natitira.

Slide No. 4

Paglalarawan ng Slide:

"The Choosy Bride" noong 1847 Kinuha ni P.A. Fedotov ang sikat na pabula ni Krylov na "The Choosy Bride" tungkol sa napakabilis na kagandahan na tumanggi sa lahat ng mga aplikante taon-taon, hanggang sa bigla niyang napagtanto: "Ang kagandahan, hanggang sa ito ay ganap na kumupas, Para sa una kung sino ako hinawakan siya, pinuntahan, At natutuwa ako, natutuwa na ako na nagpakasal ako sa isang pilay. "Napili ang mapagpasyang sandali, na naging posible na maunawaan ang lahat - at ang kapalaran ng mga taong nagpapaliwanag sa isa't isa, at ang kakanyahan ng ang paliwanag mismo, at ang katotohanan na pagkatapos nito Ang mga karakter ay talagang nabubuhay sa isang mahalagang sitwasyon para sa kanila, ganap na sumuko sa kanilang mga damdamin. Ang mga bagay sa paligid ay mahigpit na pinipili, at wala sa mga ito ang tila kalabisan: ang parehong pang-itaas na sombrero na may mga guwantes na inilagay dito, na binaligtad ng Nobyo nang mabilis niyang inihagis ang sarili sa paanan ng Nobya, at ang mga kasangkapan.

Slide No. 5

Paglalarawan ng Slide:

"The Choosy Bride" 1847 Tretyakov Gallery, Moscow

Slide No. 6

Paglalarawan ng Slide:

"Fresh Cavalier" 1848 Umaga ng opisyal na tumanggap ng unang krus at kumatawan sa opisyal na halos hindi na natauhan pagkatapos ng kapistahan na ibinigay sa kanya sa okasyon ng pagtanggap ng utos. Ang opisyal mismo ay inilalarawan sa isang kahabag-habag na damit, na ang kanyang ulo ay nakabaluktot sa mga papilote, nakayapak at nakikipagtalo sa kusinero, na nagpapakita sa kanya ng nagmamadaling talampakan ng kanyang mga bota. Ang isa sa mga bisita kahapon ay makikita sa ilalim ng mesa, inaantok na nanonood ng tanawin sa bahay.

Slide No. 7

Paglalarawan ng Slide:

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov Gallery, Moscow

Slide No. 8

Paglalarawan ng Slide:

"The Courtship of a Major" 1848 Ang pagpipinta na ito ay isang mataas na artistikong imahe mula sa buhay ng merchant sa Moscow. Ang gitna ng larawan ay inookupahan ng nobya, na nakasuot ng malawak na muslin dress noong 1840s, na nagmamadaling lumabas ng silid nang marinig niyang dumating ang nobyo. Ina, nakadamit tulad ng isang mangangalakal, sa isang seda mandirigma, nahuli siya sa pamamagitan ng kanyang damit; ang matandang ama ay nagmamadaling binalot ang kanyang Siberian coat; kasambahay, yaya at kasambahay ay nagkakagulo sa hapag-kainan. Ang isang matchmaker sa isang silk shugai, na may isang hindi maiiwasang panyo sa kamay, ay nakatayo sa pintuan, ibinalita ang lalaking ikakasal. Ang lalaking ikakasal mismo ay nakikita sa bukas na pinto: ito ay isang magaspang na bigote major, kung saan ang isa ay maaaring bahagyang mahuli ang mga tampok ng mukha ng artist mismo. Tanging ang kuting ay nananatiling walang malasakit sa pangkalahatang kaguluhan, na sumasakop sa pinakaharap ng larawan at walang ingat na hinuhugasan ang sarili sa sahig ng parquet ng silid ng pagguhit ng mangangalakal.

Slide No. 9

Paglalarawan ng Slide:

"The Major's Courtship" 1848 Tretyakov Gallery, Moscow

Slide No. 10

Paglalarawan ng Slide:

"Lahat ng kolera ang may kasalanan!" 1848 Si Fedotov ay gumugol ng mahabang panahon sa balangkas na "Lahat ng kolera ay may kasalanan", na iginuhit sa mainit na pagtugis ng mga kamakailang malungkot na kaganapan, na hindi pa nawawala ang ilan sa kanilang kalubhaan. Gayunpaman, ang balangkas na ito ay ipinaglihi sa isang medyo ironic na diwa: isang maliit na piging sa bahay, isang panauhin ang nahulog mula sa kanyang upuan, humigop ng mga inumin, at nagkaroon ng kaguluhan sa paligid niya: isang babae ang hinihimas ang kanyang dibdib gamit ang isang brush, ang may-ari ay nag-uunat na may isang baso ng tsaa, isang mainit, halos bago ang laban, isang pagtatalo tungkol sa mga kinakailangang paraan, at ang biktima ay nakahiga sa isang layer, ang kanyang mga braso ay nakaunat, - seryosong hinaluan ng komiks. Kaya't ang iba'y hindi magtitiis - ito ay magiging napakahirap, Na sa isang malusog na panahon, tunawin ang iyong tiyan sa magandang panahon. Kaya't kung minsan ay nakalimutan ang takot Sa mga piging ng mga kaibigan Iinom sila ng isang alak Kalahating dosena bawat kapatid Ang masama mo kung sino ang kasalanan Ang lahat ng kolera ay may kasalanan "

Slide No. 11

Paglalarawan ng Slide:

Slide No. 12

Paglalarawan ng Slide:

"The Woman of Fashion" ("Lioness") 1849 Ang larawan ay nagpapakita ng isang sekular na babae na nakatayo sa gitna ng sala sa isang "fashionable" na pose. Siya ay magara ang pananamit, na hindi masasabi tungkol sa kanyang asawa. May manipis na sigarilyo sa kanyang bibig, ang lahat ng kanyang mga iniisip ay nasa isang bagay lamang - fashion, pananamit, panlabas na pagtakpan. Sa gitna ng domestic collapse, dumi at dullness, ang lahat ay mukhang napaka-ironic. . Naglakad-lakad ako sa ibang bansa. Oo, nakatira ako sa Paris - bumalik ako bilang isang leon."

Slide No. 13

Paglalarawan ng Slide:

Slide No. 14

Paglalarawan ng Slide:

"Almusal ng isang aristokrata" 1851 Matapos ang tagumpay ng larawan na "The Major's Courtship", si Fedotov, na nagsusuri sa kanyang mga sketch, ay nagpasya na tumira sa temang iminungkahi ng feuilleton. Ang sitwasyong ipinakita sa larawan ay hindi pangit sa sarili nito, hindi pangit. Ang balangkas, gaya ng nakasanayan sa Fedotov, ay malinaw na nagbabasa: isang mahirap na aristokrata ang nakaupo sa isang marangyang marangyang interior. Nang marinig ang mga yapak ng bisita, itinago niya ang piraso ng tinapay na bumubuo sa kanyang buong almusal. Hindi namin nakikita ang panauhin, ngunit tanging ang sahig lamang ng kanyang amerikana at isang guwantes na kamay ang nagtutulak sa kurtina. Ang ingay sa pasilyo ay nagulat sa "aristokrata" at siya ay nagmamadali na sinusubukang takpan ang ebidensya gamit ang isang libro. Bago sa amin ay isa sa mga paboritong tema ni Fedotov - kasinungalingan, pagdaraya, nakatago sa likod ng nakikitang kagalingan. Ang kahanga-hangang ipininta na interior na may itinatag na kagandahan ng mga bagay na naninirahan dito ay laban sa mundo ng panlilinlang kung saan ang bayani ay nahuhulog. Ang paghahambing na ito ay naglalaman ng isang moral na kahulugan. Binigyan siya ni Fedotov ng isang lilim ng komiks, hindi nang walang dahilan na naalala niya na may kaugnayan sa larawan ang isang matalinong tanyag na kasabihan: "may sutla sa tiyan, ngunit may puwang sa tiyan."

Slide No. 15

Paglalarawan ng Slide:

Slide No. 16

Paglalarawan ng Slide:

"Ang Balo" 1851 Ang "Ang Balo" ay minarkahan ng isang espesyal, sadyang pagiging simple. Isang pigura lang ang nasa larawan at walang aksyon. Sa isang medyo madilim, hindi mapagpanggap na silid, nakatayo ang isang batang buntis na nakasuot ng itim na damit na nagdadalamhati, nakasandal ang kanyang mga siko sa isang dibdib ng mga drawer. Bakas sa mukha niya ang matinding kalungkutan at pag-iisip. Sa dibdib ng mga drawer, sa tabi ng icon, mayroong isang larawan ng isang batang opisyal sa uniporme ng hussar - ang namatay na asawa ng isang balo. Sa isang madilim na sulok ng silid, malapit sa kama, isang kandila ang nasusunog, nakalimutan mula noong gabi; iniilaw niya ang isang basket kung saan nakasalansan ang ilang bagay na pag-aari pa ng isang dalaga; ang mga kasangkapan ay hindi na kanya - ito ay inilarawan, at ang mga selyo ng gobyerno ay nakasabit dito. Ang asawa ay nag-iwan lamang ng mga utang, inilarawan ng mga pinagkakautangan ang ari-arian, at ang balo ay kailangang umalis sa maaliwalas na maliit na mundo kung saan hanggang kamakailan ay siya ang maybahay. Isang malungkot na kinabukasan ang bumungad sa kanya. Ang eksena ni Fedotov ay minarkahan ng parehong walang kahirap-hirap na pagiging natural na nagpapakilala sa kanyang mga satirical na painting. Sa anyo ng balo ay walang bongga, walang sinasadya, walang pose; naglalaman ito ng parehong walang barnis na katotohanan ng buhay, na siyang pinakabuod ng pagpipinta ni Fedotov.

Slide No. 17

Paglalarawan ng Slide:

Slide No. 18

Paglalarawan ng Slide:

"Ang mga Manlalaro" 1852 Sa pagpipinta ay sinubukan ni Fedotov na ilarawan kung ano ang nangyayari mula sa punto ng view ng nawawalang bayani, kung saan ang kanyang mga kasosyo ay tila kahila-hilakbot na mga multo. Ang mga manlalaro ay magkasama sa loob ng ilang oras, ginugol sa kapwa panlilinlang, tunggalian at pakikibaka. Pero nangyari na ang dapat mangyari. Ang mga nagwagi na may mabigat na ulo, matigas na mas mababang likod at masakit na mga kasukasuan ay napunta sa isang mundo, habang ang natalo, na may lubos na kawalan ng pag-asa na sumakop sa kanya, ay nasa isa pa. Ang liwanag, espasyo at paggalaw ay naghati sa kanila sa larawan. Siya ay kalmado at hindi gumagalaw. Pumipihit sila at gumagalaw.Nabasag at napatalsik, napatili siya, ang isang kamay ay patuloy na pinipiga ang isang baso ng alak. Ang talunan ay halos katawa-tawa: isang kalahating usok na sigarilyo ay tumalsik sa kanyang bibig, siya ay mukhang isang baliw at, tila, ay malapit doon. Ang mga manlalaro ay walang mukha, walang buhay. Wala silang pakiramdam, walang tao. Tanging kalungkutan at wasak na mga kaluluwa.

Slide No. 19

Paglalarawan ng Slide:

1 slide

PAGPILI NG MGA GAWA NG REALISTA. P. A. FEDOTOV (1815-1852) MOU SOSH №36 Nakumpleto: Korelskaya Natalya, grade 11

2 slide

Isang seleksyon ng mga pinakatanyag na gawa ng pagpipinta ng realist artist na si Pavel Andreevich Fedotov. Ang realismo ay isang trend sa sining, na nailalarawan sa pamamagitan ng imahe ng panlipunan, sikolohikal, pang-ekonomiya at iba pang mga phenomena na tumutugma sa katotohanan hangga't maaari. Sa larangan ng artistikong aktibidad, ang kahulugan ng realismo ay napakakomplikado at magkasalungat. Ang mga hangganan nito ay nababago at hindi tiyak; sa estilista ito ay multifaceted at multivariate. Sa loob ng balangkas ng direksyon, nabuo ang mga bagong genre - araw-araw na larawan, tanawin, buhay na buhay, larawan sa genre ng realismo. Ang terminong "realismo" ay unang ginamit ni J. Chanfleury upang italaga ang sining na taliwas sa romantikismo at simbolismo. Ang pagsilang ng realismo ay kadalasang nauugnay sa gawa ng Pranses na artista na si Gustave Courbet (1819-1877), na nagbukas ng kanyang personal na eksibisyon na Pavilion of Realism sa Paris noong 1855.

3 slide

Si Pavel Andreevich Fedotov ay isang natatanging pintor at draftsman ng Russia. Ipinanganak siya sa Moscow noong Hunyo 22, 1815, sa parokya ng Kharitoniya sa Ogorodniki. Ang kanyang ama ay may maliit na bahay na gawa sa kahoy; siya ay isang mahirap na tao, ang pamilya ay malaki, at ang mga bata, kasama si Pavlusha, ay lumaki nang walang gaanong pangangasiwa. Sa edad na labing-isang ipinadala siya sa cadet corps. Ang mga kakayahan ng batang lalaki ay napakatalino, ang kanyang memorya ay hindi pangkaraniwang, at ang mga awtoridad ay maaaring mapahiya lamang sa pamamagitan ng katotohanan na sa gilid ng mga libro ng pag-aaral ni Fedotov ay mayroong isang buong koleksyon ng mga larawan ng mga guro at warders, at bilang karagdagan sa isang karikatura form. Ang pagsisimula ng kanyang serbisyo militar bilang isang opisyal ng warrant ng Life Guards Grenadier Finnish Regiment sa St. Petersburg, si Fedotov ay nakikibahagi sa musika, mga pagsasalin mula sa Aleman, nagsusulat ng mga epigram para sa kanyang mga kasama, gumuhit ng mga karikatura sa kanila. Wala siyang anumang pondo, sa kanyang libreng oras mula sa serbisyo ay kumuha siya ng mga karikatura at larawan, na lubos na matagumpay at nakakaakit ng pansin ng mga connoisseurs. Pagkatapos ng maraming panghihikayat, nagpasya pa siyang umalis sa serbisyo at nagretiro na may pensiyon na 28 rubles 60 kopecks sa isang buwan. Wala siyang karapatan sa pensiyon na ito: itinalaga lamang ito sa kanya ng espesyal na pabor ni Tsar Nikolai Pavlovich, na pinahahalagahan ang kanyang talento at ipinapalagay na gagawa siya ng isang mahusay na pintor ng labanan. Si Fedotov ay lumipat sa Vasilievsky Island, nagrenta ng isang maliit na silid mula sa babaing punong-abala at pumasok sa Academy. Malaki ang impluwensya ni K. Brullov sa kanya. Sa mga klase sa akademiko, sa ilalim ng patnubay ni Propesor Sauerweid, na tila nag-alinlangan din sa kanyang talento, nag-aral siya ng pagpipinta ng labanan. Sa bahay, ipinakita niya ang pinaka-makamundo na mga genre, na pinaliwanagan ng pinaka-mabait na katatawanan ng may-akda. Si Ivan Andreevich Krylov, na nakikita ang mga sketch ni Fedotov, ay sumulat sa kanya ng isang liham kung saan pinayuhan niya siyang huminto sa pagtatrabaho sa genre ng mga labanan at magpatuloy sa paglalarawan ng pang-araw-araw na buhay. Naniwala si Fedotov sa fabulist at umalis sa Academy. Noong 1847 pininturahan niya ang unang larawan, na nagpasya siyang ipakita sa korte ng mga propesor. Ang larawang ito ay tinawag na "Fresh Cavalier". Ang isa pang larawan na "The Choosy Bride" ay isinulat sa teksto ng sikat na pabula ni Krylov. Sa mga gawaing ito, kahit na ang mga masigasig na tagahanga ng monumental na pagpipinta bilang Bryullov ay hindi mabibigo na makilala ang tunay na talento, at pinayuhan si Fedotov na ipagpatuloy ang kanyang pag-aaral sa parehong direksyon. Sa eksibisyon noong 1849, pareho ang dalawang kuwadro na ito at isang bago, mas perpekto - ang "The Major's Matchmaking" ay lumitaw sa unang pagkakataon. Para sa huling pagpipinta, ang artista ay iginawad sa pamagat ng akademiko. Ang madla ay nakatayo sa harap ng mga kuwadro na ito na may hindi nakukuhang sorpresa at galak: ito ay isang bagong paghahayag, isang bagong mundo na binuksan ng pintor. Hanggang ngayon, ang buhay ng Russia, tulad nito, sa lahat ng tunay na katapatan nito, ay hindi pa lumitaw sa pagpipinta. Dinala niya ang artist at materyal na kagalingan, ngunit, sa kasamaang-palad, ang kapalaran ay huli na sa tulong ng artist. Pinangarap niyang pumunta sa London at mag-aral kasama ang mga lokal na pintor ng genre, ngunit ang sakit ay namumugad na sa kanya at nagpapahina sa kanyang kalusugan. Ang isang tense na kinakabahan na buhay at hindi maligayang pag-ibig ay nag-ambag sa pag-unlad ng isang malubhang sakit sa isip sa kanya. Noong tagsibol ng 1852 naglihi siya ng isang bagong pagpipinta na "Ang Pagbabalik ng Mag-aaral na Babae sa Tahanan ng Magulang". Ngunit ang artista ay naging mas abnormal at nangangailangan ng mahigpit na pangangasiwa. Kinailangan siyang ilagay sa isang asylum para sa mga may sakit sa pag-iisip, at doon niya tinapos ang kanyang malungkot na pag-iral. Siya ay inilibing noong Nobyembre 18, 1852. Pagkatapos ng Fedotov, wala nang maraming mga kuwadro na natitira.

4 slide

"The Choosy Bride" 1847 Kinuha ni P.A. Fedotov ang sikat na pabula ni Krylov na "The Choosy Bride" tungkol sa napakabilis na kagandahan na tumanggi sa lahat ng mga aplikante taon-taon, hanggang sa bigla niyang nahuli ang kanyang sarili: "Ang kagandahan, hanggang sa ito ay ganap na kumupas, Sa una ay hinawakan ko siya, nagpunta, At natutuwa, natutuwa na ako, Na nagpakasal ako sa isang pilay." Napili ang mapagpasyang sandali, na naging posible na maunawaan ang lahat - kapwa ang kapalaran ng mga taong nakikipag-usap sa isa't isa, at ang kakanyahan ng paliwanag mismo, at kung ano ang susunod. Ang mga karakter ay talagang nabubuhay sa isang mahalagang sitwasyon para sa kanila, ganap na sumuko sa kanilang mga damdamin. Ang mga bagay sa paligid ay mahigpit na pinipili, at wala sa mga ito ang tila kalabisan: ang parehong pang-itaas na sombrero na may mga guwantes na inilagay dito, na binaligtad ng Nobyo nang mabilis niyang inihagis ang sarili sa paanan ng Nobya, at ang mga kasangkapan.

5 slide

"The Choosy Bride" 1847, Tretyakov Gallery, Moscow

6 slide

"Fresh Cavalier" 1848 Umaga ng opisyal na tumanggap ng unang krus at kumatawan sa opisyal na halos hindi na natauhan pagkatapos ng kapistahan na ibinigay sa kanya sa okasyon ng pagtanggap ng utos. Ang opisyal mismo ay inilalarawan sa isang kahabag-habag na damit, na ang kanyang ulo ay nakabaluktot sa mga papilote, nakayapak at nakikipagtalo sa kusinero, na nagpapakita sa kanya ng nagmamadaling talampakan ng kanyang mga bota. Ang isa sa mga bisita kahapon ay makikita sa ilalim ng mesa, inaantok na nanonood ng tanawin sa bahay.

7 slide

"Fresh Cavalier" 1848 Tretyakov Gallery, Moscow

8 slide

"The Courtship of a Major" 1848 Ang pagpipinta na ito ay isang mataas na artistikong imahe mula sa buhay merchant sa Moscow. Ang gitna ng larawan ay inookupahan ng nobya, na nakasuot ng malawak na muslin dress noong 1840s, na nagmamadaling lumabas ng silid nang marinig niyang dumating ang nobyo. Ina, nakadamit tulad ng isang mangangalakal, sa isang seda mandirigma, nahuli siya sa pamamagitan ng kanyang damit; ang matandang ama ay nagmamadaling binalot ang kanyang Siberian coat; kasambahay, yaya at kasambahay ay nagkakagulo sa hapag-kainan. Ang isang matchmaker sa isang silk shugai, na may isang hindi maiiwasang panyo sa kamay, ay nakatayo sa pintuan, ibinalita ang lalaking ikakasal. Ang lalaking ikakasal mismo ay makikita sa bukas na pinto: ito ay isang magaspang na bigote major, kung saan ang isa ay maaaring bahagyang mahuli ang mga tampok ng mukha ng artist mismo. Tanging ang kuting ay nananatiling walang malasakit sa pangkalahatang kaguluhan, na sumasakop sa pinakaharap ng larawan at walang ingat na hinuhugasan ang sarili sa sahig ng parquet ng silid ng pagguhit ng mangangalakal.

9 slide

"The Major's Courtship" 1848, Tretyakov Gallery, Moscow

10 slide

"Lahat ng kolera ang may kasalanan!" 1848 Si Fedotov ay gumugol ng mahabang panahon sa balangkas na "Ang lahat ng kolera ay may kasalanan", na iginuhit sa mainit na pagtugis ng mga kamakailang malungkot na kaganapan, na hindi pa rin nawawala ang ilan sa kanilang kabagsikan. Gayunpaman, ang balangkas na ito ay ipinaglihi sa isang medyo ironic na espiritu. Isang maliit na salu-salo sa bahay, isang panauhin ang nahulog mula sa kanyang upuan, humigop ng mga inumin, at nagkaroon ng kaguluhan sa paligid niya: isang babae ang humaplos sa kanyang dibdib ng isang brush, ang may-ari ay inabot ang isang baso ng tsaa, nagkaroon ng mainit na pagtatalo. sa pagitan ng dalawang babae, halos sa punto ng isang away, tungkol sa mga kinakailangang pondo, at ang biktima samantala, ito ay namamalagi sa isang layer, arm nakaunat, - ang seryoso ay may halong komiks. “Tulad ng masama sa kasalanan Sinisiraan ng ating kapatid Kaya, kapag ang kolera ay natatakot Sa lungsod lumakad Ang lahat ng kolera ay sisihin. Kaya iba Bahagyang sa lasa masarap Hindi magtitiis - kaya tuwid, Na sa isang malusog na oras, Digest ang tiyan sa tamang oras. Kaya minsan nakakalimutan ang takot Sa mga kapistahan ng magkakaibigan Iinom sila ng isang alak Kalahating dosena sa kapatid ko Masama ka kung sino ang may kasalanan Lahat ng cholera may kasalanan "

11 slide

12 slide

"The Woman of Fashion" ("The Lioness") 1849 Ang pagpipinta ay naglalarawan ng isang sekular na babae na nakatayo sa gitna ng sala sa isang "fashionable" na pose. Siya ay magara ang pananamit, na hindi masasabi tungkol sa kanyang asawa. May manipis na sigarilyo sa kanyang bibig, ang lahat ng kanyang mga iniisip ay nasa isang bagay lamang - fashion, pananamit, panlabas na pagtakpan. Sa gitna ng domestic collapse, dumi at grayness, ang lahat ng ito ay mukhang napaka-ironic. "Bago siya ay isang babae At nagkaroon ng isang reputasyon para sa tungkol sa, Siya ay pumunta sa palengke kasama ang isang tagaluto, inasnan na mga pipino, kabute At nag-aalaga ng mga cinders. Naglakad-lakad ako sa ibang bansa. Oo, nakatira ako sa Paris - bumalik ako bilang isang leon."

13 slide

14 slide

"Breakfast of an Aristocrat" 1851 Matapos ang tagumpay ng larawan na "The Major's Matchmaking", si Fedotov, na pinag-uusapan ang kanyang mga sketch, ay nagpasya na tumira sa temang iminungkahi ng feuilleton. Ang sitwasyong ipinakita sa larawan ay hindi sa kanyang sarili pangit, hindi pangit. Ang balangkas, gaya ng nakasanayan sa Fedotov, ay malinaw na nagbabasa: isang mahirap na aristokrata ang nakaupo sa isang marangyang marangyang interior. Nang marinig ang mga yapak ng bisita, itinago niya ang piraso ng tinapay na bumubuo sa kanyang buong almusal. Hindi namin nakikita ang panauhin, ngunit tanging ang sahig lamang ng kanyang amerikana at isang guwantes na kamay ang nagtutulak sa kurtina. Ang ingay sa pasilyo ay nagulat sa "aristokrata" at siya ay nagmamadali na sinusubukang takpan ang ebidensya gamit ang isang libro. Bago sa amin ay isa sa mga paboritong tema ni Fedotov - kasinungalingan, pagdaraya, nakatago sa likod ng nakikitang kagalingan. Ang kahanga-hangang ipininta na interior na may itinatag na kagandahan ng mga bagay na naninirahan dito ay laban sa mundo ng panlilinlang kung saan ang bayani ay nahuhulog. Ang paghahambing na ito ay naglalaman ng isang moral na kahulugan. Binigyan siya ni Fedotov ng isang lilim ng komiks, hindi nang walang dahilan na naalala niya na may kaugnayan sa larawan ang isang matalinong tanyag na kasabihan: "may sutla sa tiyan, ngunit may puwang sa tiyan."

15 slide

16 slide

"Ang Balo" 1851 Ang "Ang Balo" ay minarkahan ng isang espesyal, sadyang pagiging simple. Isang pigura lang ang nasa larawan at walang aksyon. Sa isang medyo madilim, hindi mapagpanggap na silid, nakatayo ang isang batang buntis na nakasuot ng itim na damit na nagdadalamhati, nakasandal ang kanyang mga siko sa isang dibdib ng mga drawer. Bakas sa mukha niya ang matinding kalungkutan at pag-iisip. Sa dibdib ng mga drawer, sa tabi ng icon, mayroong isang larawan ng isang batang opisyal sa uniporme ng hussar - ang namatay na asawa ng isang balo. Sa isang madilim na sulok ng silid, malapit sa kama, isang kandila ang nasusunog, nakalimutan mula noong gabi; iniilaw niya ang isang basket kung saan nakasalansan ang ilang bagay na pag-aari pa ng isang dalaga; ang mga kasangkapan ay hindi na kanya - ito ay inilarawan, at ang mga selyo ng gobyerno ay nakasabit dito. Ang asawa ay nag-iwan lamang ng mga utang, inilarawan ng mga pinagkakautangan ang ari-arian, at ang balo ay kailangang umalis sa maaliwalas na maliit na mundo kung saan hanggang kamakailan ay siya ang maybahay. Isang malungkot na kinabukasan ang bumungad sa kanya. Ang eksena, na isinulat ni Fedotov, ay minarkahan ng parehong tahimik na pagiging natural na nagpapakilala sa kanyang satirical na mga kuwadro na gawa. Sa anyo ng balo ay walang bongga, walang sinasadya, walang pose; naglalaman ito ng parehong walang barnis na katotohanan ng buhay, na siyang pinakabuod ng pagpipinta ni Fedotov.

17 slide

18 slide

"Ang mga Manlalaro" 1852 Sa pagpipinta ay sinubukan ni Fedotov na ilarawan kung ano ang nangyayari mula sa punto ng view ng nawawalang bayani, kung saan ang kanyang mga kasosyo ay tila kahila-hilakbot na mga multo. Ang mga manlalaro ay magkasama sa loob ng ilang oras, ginugol sa kapwa panlilinlang, tunggalian at pakikibaka. Pero nangyari na ang dapat mangyari. Ang mga nagwagi sa kanilang mabigat na ulo, matigas na mas mababang likod at masakit na mga kasukasuan ay napunta sa isang mundo, at ang natalo, na may lubos na kawalan ng pag-asa na nakahawak sa kanya, ay nasa isa pa. Ang liwanag, espasyo at paggalaw ang naghiwalay sa kanila sa larawan. Siya ay kalmado at hindi gumagalaw. Kumapit sila at gumagalaw. Durog at napabagsak, siya ay nanlamig, ang isang kamay ay patuloy na nakahawak sa isang baso ng alak. Ang talunan ay halos katawa-tawa: isang kalahating usok na sigarilyo ay tumalsik sa kanyang bibig, siya ay mukhang isang baliw at, tila, ay malapit doon. Ang mga manlalaro ay walang mukha, walang buhay. Wala silang pakiramdam, walang tao. Tanging kalungkutan at wasak na mga kaluluwa.

Fedotov Pavel Andreevich - opisyal at artista ng Russia Si Fedotov Pavel Andreevich ay isang mataas na mahuhusay na draftsman at pintor, ang nagtatag ng nakakatawang genre sa pagpipinta ng Russia, ang anak ng isang napakahirap na opisyal, isang dating mandirigma ng panahon ni Catherine.

• Si Fedotov Pavel Andreevich ay isang mataas na mahuhusay na draftsman at pintor, ang nagtatag ng nakakatawang genre sa pagpipinta ng Russia, ang anak ng isang napakahirap na opisyal, isang dating mandirigma ng panahon ni Catherine.

• Self-portrait. P.A. Fedotov

• Si Pavel Andreevich ay ipinanganak sa Moscow noong Hunyo 22, 1815 sa isa sa labas ng Moscow sa Ogorodniki sa pamilya ng isang titular councilor. Ang ama ng artista ay pinangarap ng isang karera sa militar para sa kanyang anak. Sa natitirang bahagi ng kanyang buhay, naalala ni Pavlusha ang mga kuwento ng kanyang ama, isang dating sundalo ng Suvorov, tungkol sa mga kampanya at labanan.

• Ang pangunahing harapan ng Cadet Corps ng Catherine Palace sa Lefortovo. Antonio Rinaldi.

• P.A.Fedotov Larawan ni Ama

• Sa edad na labing-isa, si Pavel Fedotov ay itinalaga sa First Moscow Cadet Corps.

• Sa ilalim ni Nicholas I,
• ang pinakapayat at makatuwiran
• sistema ng aparato ng kadete
• mga gusali at ang kanilang pamamahala.
• Noong 1824, dumating ang Smolensk cadet corps mula sa Yaroslavl sa Moscow sa Catherine barracks. Kasabay nito, ang corps ay pinalitan ng pangalan na 1st Moscow Cadet Corps, na inuri bilang isang institusyong pang-edukasyon ng militar ng unang klase.

• Nicholas I

• Noong 1830 siya ay ginawang non-commissioned officer, noong 1833 siya ay na-promote sa sergeant major at noong 1833 ay nagtapos siya ng kurso bilang unang estudyante, bukod pa, ang kanyang pangalan, ayon sa itinatag na
• kaugalian, kasama sa honorary
• marble plaque sa assembly hall ng gusali.
• P.A. Nagtapos si Fedotov mula sa corps na may ranggo ng tenyente at natanggap ang pinaka-prestihiyosong appointment: sa Life Guards Finland Regiment, sa St.

• Kadete Fedotov.
• larawan ng Stromilov.

• Ang Finnish Life Guards Regiment ay nabuo noong Disyembre 1806. sa Strelna at Peterhof bilang Battalion ng Imperial Militia, at noong 1808 na. niranggo sa mga guwardiya. Noong Oktubre 1811. ito ay muling inorganisa sa tatlong batalyon at pinangalanang Life Guards Regiment. Sa Russia, ang hukbo ay nahati sa hukbo at guard corps.

• MULA SA KASAYSAYAN
• FINLAND LABEL GUARD REGION

• Kuwartel complex
• FINLAND LABEL GUARD REGION

• Ang Guard ay isang piling bahagi ng hukbo, gamit ang ilan sa mga serbisyo
• mga kalamangan sa mga rehimeng hukbo.
• Ang serbisyo sa bantay ay maaaring magbigay kay Fedotov ng isang karera,
• tagumpay at pera para sa buhay.

• Nagsimula ang buhay ng regimental. Sa mga unang buwan, si Fedorov ay dinala ng buhay ng mga opisyal ng guwardiya - mga kapistahan, mga kard, mga nakakatawang kanta. Ngunit lumipas ang kaunting oras, nawala ang pagiging bago nito. Parami nang parami, sa likod ng panlabas na ningning ng mga parada, nakita niya ang walang laman, walang pag-iisip na buhay ng isang opisyal ng bantay.

• Larawan ng pamilya

• Gumawa si Fedotov ng maraming sketch mula sa buhay ng isang sundalo. Gumuhit siya ng mga cartoon at larawan ng mga kaibigan, mga eksena mula sa buhay ng rehimyento.

• "Si Fedotov at ang kanyang mga kasama sa Life Guards
• Finnish regiment"

• Pagpupulong sa kampo ng Finnish Life Guards regiment ng Grand Duke Mikhail Pavlovich
• Hulyo 8, 1837 1838. State Russian Museum, St. Petersburg

• Matapos ang tatlo o apat na taon ng serbisyo sa rehimyento, nagsimulang dumalo ang batang opisyal sa mga klase sa pagguhit ng gabi ng Academy of Arts, sa Neva Embankment. Doon ay sinubukan niyang pag-aralan nang mas mahigpit ang mga anyo ng katawan ng tao at gawing mas malaya at masunurin ang kanyang kamay sa paghahatid ng nakikitang kalikasan.
• Madalas bumisita si Fedotov sa Hermitage bilang isang mag-aaral ng Academy.

• Ermita. Embankment ng Neva

• Self-portrait

• “Sa lupang taniman. Spring".

• "Pastor na may tubo"

• "batang pastol"

• “Sa pag-aani. tag-araw"

• "Giikan"

• Self-portrait

• Si Fedotov ay labis na humanga sa pagpipinta ni Bryullov na The Last Day of Pompeii. Siya ay ipinakita sa Academy of Arts. At noong 1840 pinahintulutan si Fedotov na maging isang mag-aaral ng Bryullov. Ngunit si Fedotov ay hindi naging isang mag-aaral ng Bryullov: hindi pa rin siya naniniwala sa kanyang talento.

• "Huling araw
• Pompeii"

• Nagkaroon ng mas kaunting libreng oras, parami nang parami ang pag-aalinlangan sa kaluluwa: marahil ay hindi na siya magiging isang tunay na artista?
• Nakaranas ng hindi mapaglabanan na atraksyon sa sining at kinuha ang payo ni I.A.Krylov (na isa sa kanyang mga paboritong manunulat), nagretiro siya noong 1844.
• Noong una, habang nag-aaral kasama si A. I. Sauerweid, naisip ni Fedotov na italaga ang kanyang sarili sa pagpipinta ng labanan.
• Isang matandang henyo na nakakita ng ilan
• mula sa mga gawa ni Fedotov, hinikayat siya na iwanan ang mga sundalo at kabayo at makisali nang eksklusibo sa genre ng pang-araw-araw na buhay.
• Kaya ginawa ito ni Fedotov.

• I. A. Krylov.

• Ang artista ay halos walang pag-asa na ikinulong ang kanyang sarili sa kanyang studio, nadoble ang kanyang trabaho sa pag-aaral ng mga diskarte sa pagpipinta at noong tagsibol ng 1848 ay sumulat siya, isa-isa, mula sa mga sketch na nasa kanyang album, dalawang mga pagpipinta: "The Fresh Cavalier" at "Ang Maunawaing Nobya". Ipinakita kay K. Bryullov, ang makapangyarihan sa lahat noon sa Academy of Arts, dinala nila siya sa paghanga; salamat sa kanya, at higit pa sa kanilang mga merito, dinala nila si Fedotov mula sa akademya ang pamagat ng hinirang na akademiko.

• Ang Choosy Bride.

• Para hindi matapos mag-isa
• siglo,
• Kagandahan sa ngayon ganap
• hindi namumulaklak,
• Para sa una. sino sa kanya
• hinawakan, pumunta:
• At natuwa ako, natuwa na ako na napangasawa ko ang isang pilay.
• I.A. Krylov
• "Ang Mapiling Nobya"

• Ang pangunahing gawain ni Fedotov ay ang pagpipinta na "The Courtship of a Major" (1848), na naglalarawan sa eksena ng pagtanggap ng isang opisyal-groom ng isang pamilyang mangangalakal. Narito ang isa sa mga pinaka-katangian na phenomena ng buhay ng Russia noong 40s ay nabanggit - ang pagnanais ng isang bahagi ng klase ng mangangalakal na umakyat sa hagdan ng lipunan ng isang hakbang na mas mataas at sa kabilang banda, ang pagnanais ng maraming mga kinatawan.
• ang sumisira sa maharlika
• upang mapabuti ang kanilang mga gawain sa isang kumikitang kasal.

• "The Major's Courtship" (1848),

• …Umaga. Isang young master ang nag-aalmusal sa isang silid na pinalamutian nang sagana. Para sa almusal mayroon siyang isang piraso ng itim na tinapay, at sa tabi niya sa isang upuan ay isang patalastas para sa pagbebenta ng mga talaba. Siyempre, mas gusto niyang kumain ng mga talaba, ngunit walang pera, at napuno niya ang kanyang bibig ng brown na tinapay. Bigla siyang nakaamoy ng panauhing poodle - "aristocratic dog", na nakaugalian nang manatili sa mga sekular na tahanan. Nasa labas pa rin ng pinto ang panauhin, ngunit kitang-kita ang kamay nitong nakasuot sa kurtina. Bakas sa mukha ng binata ang takot: pagtingin sa pinto, tinakpan niya ng libro ang tinapay.
• Sino itong binata? Isang walang laman na loafer, kung kanino ang pinakamahalagang bagay sa buhay ay kilalanin bilang isang mayamang ginoo, upang lumiwanag sa liwanag, na magbihis sa pinakabagong French fashion. Karaniwan siyang nabubuhay sa utang, sa gastos ng iba.

• Habang nagtatrabaho sa larawang ito, naisip ni Fedotov ang kanyang nakababatang kapatid na babae na si Lyubochka. Ang kanyang asawa, isang opisyal, ay namatay at walang iniwan sa kanya kundi mga utang. Ano ang hinaharap para sa kanya? Gutom, kahirapan, ang mapait na kapalaran ng isang babaeng Ruso - balo ng isang opisyal. Narito siya ay nakatayo sa dibdib ng mga drawer, ang kanyang mukha ay malungkot, nag-iisip at sunud-sunuran. Marahil ay inilibing niya ang kanyang asawa kahapon, ngunit ngayon ang mga pinagkakautangan ay dumating sa bahay. Kung paano mamuhay?

• Ang isang maliit, gaya ng nakasanayan sa Fedotov, canvas ng hindi natapos na pagpipinta na "Anchor, isa pang anchor!" Inihahandog sa manonood ang pang-araw-araw na buhay ng isang opisyal ng hukbong Nikolaev na naglilingkod sa ilang malayong sulok ng Russia. Ang kawalang-kabuluhan at kawalan ng layunin ng pag-iral ng taong ito, na pinapatay ang bawat nabubuhay na pakiramdam sa kanya, ay ang tema ng larawan, na kinondena ang mapanirang impluwensya na ang sistema ng pangkat ng militar ng Nikolaev, na pamilyar kay Fedotov mula sa kanyang sariling karanasan, ay nagkaroon sa isang tao.

• Relaxed reclining posture
• nakadapa sa upuan ng opisyal, ang pula, nilalagnat na liwanag ng isang malungkot na kandila ay lumilikha ng isang pakiramdam ng walang pag-asa na kalungkutan at kawalan ng pag-iral.

• Ang unang makabuluhang gawain ni Fedotov ay isang maliit na pagpipinta na The Fresh Cavalier (1846; Tretyakov Gallery) - isang satirical na paglalarawan ng sukdulang moral at espirituwal na kawalang-halaga ng burukratikong mundo ng St. Petersburg at Moscow noong 1940s. Narito ang isang masiglang pag-aaway sa pagitan ng isang opisyal na kagagaling lang sa higaan pagkatapos ng isang handaan, at ang kanyang kusinero, isang bastos na dalaga. Sa lahat ng hitsura nitong inaantok at malaswang nakasuot ng punit-punit na damit na may bagong ayos sa kanyang dibdib ay may halong hindi maipaliwanag na kayabangan at makitid ang isip.

• Mayroong isang matandang kasabihan sa mundo: "Sabihin mo sa akin kung sino ang kilala mo, at sasabihin ko sa iyo kung sino ka."
• Nang walang mas kaunting kahulugan, maaari mong, marahil, sabihin: "Ipakita sa akin ang iyong tahanan, at tutukuyin ko ang iyong mga gawi, ang iyong pagkatao."

• Alexander Ivanovich Kuprin

• Ito ang huling self-portrait ni Fedotov - madilim at walang pag-asa, ang mga mata ng artista ay hindi mapakali, maingat, may sakit. "... Nakita ko ang aking sarili sa kakila-kilabot na kawalan ng pag-asa, nawala ako, nakaramdam ako ng ilang uri ng delirium bawat minuto" - kaya sumulat siya noon sa isang hindi naipadalang liham kay Yulenka Tarnovskaya.
• Ang patuloy na kahirapan, pangmatagalang labis na trabaho, pag-igting ng nerbiyos at ang pagbagsak ng magagandang-pusong mga ilusyon ay may nakamamatay na epekto. Noong tagsibol ng 1852, nagpakita si Fedotov ng mga palatandaan ng isang mental disorder.
• Noong Nobyembre 14, namatay ang artista.

• Ang huling self-portrait ng artist.

• Ang pangalan ng artist na ito ay kilala sa mga mahilig sa sining. Siya ay higit na kilala para sa kanyang nakakatawa at sarkastikong mga pagpipinta. Hindi sinasadya na si Fedotov ay tinawag na "Gogol sa pagpipinta ng Russia", at ang kanyang malikhaing kredo ay "isang kaakit-akit na anekdota." Ang kanyang buhay, tulad ng karamihan sa mga pintor noong panahong iyon, ay mahirap: kahirapan, sakit, patuloy na pakikibaka para sa pag-iral at isang trahedya na maagang pagtatapos. Naiwan kami sa kanyang kawili-wiling gawain.

• "Larawan ng mga Anak ng Zherbins"

• “Larawan ni N.P. Zhdanovich sa harpsichord "

• "Opisyal at maayos"

• "Mga Manlalaro"

• Anong mga katotohanan ng buhay ni Fedotov ang interesado ka?
• Alin sa mga dakilang kontemporaryo ni Fedotov ang nakaimpluwensya sa kanyang buhay at trabaho?
• Ano ang pinakasikat na mga pagpipinta ng artista?
• Ang nagtatag ng aling direksyon ng pagpipinta ng Russia ay si Fedotov?

• Fedotov: Album / Avt-comp. E. D. Kuznetsov. - M .: Larawan. sining, 1990 .-- 64 p.
• BECM - malaking computer encyclopedia nina Cyril at Methodius
• Danilova G.I. Kultura ng sining ng mundo: mula ika-17 siglo hanggang sa kasalukuyan. Antas ng profile: aklat-aralin. Para sa 11 cell ..- M .: Bustard. 2006.
• Karpova T. Pavel Fedotov: mga eksena mula sa ordinaryong buhay. // "Magsasaka" .- 1997.-№4
• Sher N.S. Mga kwento tungkol sa mga artistang Ruso. M .: Det. Lit. - 1966.- P.7-52
• Beloshapkina Y. Anchor, isa pang anchor! // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Almusal ng isang aristokrata // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Pavel Fedotov // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Fresh cavalier // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Y. Matchmaking of the Major // Art.- №13.-2009.