ماريا بولكونسكايا: مشاكل الروحانية ، العمل الداخلي. صورة هيلين كوراجينا (استنادا إلى رواية لام

جادل ليو تولستوي في أعماله بلا كلل أن الدور الاجتماعي للمرأة عظيم ومفيد للغاية. التعبير الطبيعي لها هو الحفاظ على الأسرة والأمومة ورعاية الأطفال وواجبات الزوجة. في رواية "الحرب والسلام" في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، عرضت الكاتبة نساء نادرات في المجتمع العلماني في ذلك الوقت ، أفضل ممثلات البيئة النبيلة في أوائل القرن التاسع عشر. كرس كلاهما حياتهم للعائلة ، وشعروا بعلاقة قوية معها خلال حرب عام 1812 ، وضحوا بكل شيء من أجل الأسرة.
  تكتسب الصور الإيجابية لنساء من البيئة النبيلة مزيدًا من الارتياح والعمق النفسي والأخلاقي على خلفية صورة هيلين كوراجينوي وعلى النقيض منه. عند رسم هذه الصورة ، لم يخلِ المؤلف من الدهانات من أجل إبراز جميع معالمه السلبية بشكل أكثر وضوحًا.
  هيلين كوراجينا هي ممثلة نموذجية لصالونات المجتمع العالي ، ابنة وقتها ودرجتها. تملي معتقداتها وطريقة سلوكها من نواح كثيرة من خلال وضع المرأة في مجتمع نبيل ، حيث لعبت المرأة دور دمية جميلة ، والتي يجب أن تكون متزوجة في الوقت المناسب وبنجاح ، ولم يسألها أحد عن آرائها في هذا الشأن. المهنة الرئيسية هي أن تتلألأ بالكرات وتلد الأطفال ، مما يضاعف عدد الأرستقراطيين الروس.
  سعى تولستوي لإظهار أن الجمال الخارجي لا يعني الجمال الروحي الداخلي. تصف هيلين ، صاحبة البلاغ ملامحها المشؤومة ، كما لو أن الخطيئة كانت محاطة بالفعل بجمال وجه وشخصية الشخص. هيلين تنتمي إلى النور ، وهي انعكاسها ورمزها.
  أصدرها والدها على عجل لتتزوج الأغنياء الأغنياء فجأة سخيفة بيير بيزوخوف ، الذين اعتادوا على الاحتقار في ضوء كونه غير شرعي ، لا تصبح هيلين أم أو عشيقة. إنها لا تزال تعيش حياة اجتماعية فارغة ، والتي تناسبها تمامًا.
الانطباع الذي تحدثه هيلين عن القراء في بداية القصة هو إعجاب بجمالها. تعجب بيير بشبابها وروعتها من بعيد ؛ والأمير أندريه والجميع من حولها معجب بها. "كانت الأميرة هيلين تبتسم ، نهضت بنفس الابتسامة الثابتة لامرأة جميلة جدا دخلت معها غرفة المعيشة. صاخبة قليلاً مع ثوبها الأبيض ، وتنظيفها مع اللبلاب والطحلب ، وتتألق مع الكتفين الأبيضين ، ولمعان من الشعر والماس ، وسافرت بين الرجال المفصولين وبشكل مباشر ، لا تنظر إلى أي شخص ، ولكن تبتسم إلى الجميع وكأنها تتكرم بمنح الجميع حق الإعجاب بجمالها "المخيم ، المليء بالكتفين ، مفتوح للغاية ، وفقًا للأزياء والصدر والظهر ، كما لو كان يحمل معه بريق الكرة."
  تؤكد تولستوي على عدم وجود تعبيرات للوجه على وجه البطلة ، وهي دائمًا "ابتسامتها الجميلة الرتيبة" ، التي تخفي الفراغ الداخلي للروح والفساد والغباء. يعطي "أكتافها الرخامية" الانطباع بوجود تمثال مبهج ، وليس امرأة حية. تولستوي لا تظهر عينيها ، والتي ، على ما يبدو ، لا تنعكس المشاعر. طوال الرواية ، لم تكن هيلين خائفة أبدًا ، ولم تكن سعيدة ، ولم تندم على أي أحد ، ولم تشعر بالحزن ، ولم تتألم. تحب نفسها فقط ، وتفكر في فوائدها ووسائل الراحة. هذا ما يعتقده كل فرد في العائلة
  Kuragins ، حيث أنهم لا يعرفون ما الضمير واللياقة. أخبر بيير زوجته ، التي أُحِرَّ بها اليأس ، قائلاً: "أين أنت - فهناك شر ،". يمكن أن يعزى هذا الاتهام إلى المجتمع العلماني بأكمله.
  بيير وهيلين يتعارضان في المعتقدات والشخصية. لم يحب بيير هيلين ، تزوجها ، فاجأها بجمالها. بفضل لطف وإخلاص ، سقط البطل في الشبكة التي وضعها الأمير فاسيلي بذكاء. يتمتع بيير بقلب نبيل وسريع الاستجابة. هيلين باردة ، حكيمة ، أنانية ، قاسية وذكية في مغامراتها العلمانية. يتم تحديد طبيعتها بدقة من خلال نسخة طبق الأصل من نابليون: "هذا حيوان جميل". البطلة تستخدم جمالها المبهر. تعذبها العذاب ، لن تتوب هيلين. في هذا ، وفقا لتولستوي ، أكبر خطيئة لها.
تجد هيلين دائمًا عذرًا له عن سيكولوجية حيوان مفترس يلتقط فريسة. بعد المبارزة بين بيير ودولوخوف ، تكذب على بيير وتفكر فقط فيما سيقولون عنها في ضوء: "ما الذي سيؤدي إليه؟ ليجعلني الضحك في كل موسكو. لكي يقول الجميع أنك ، في حالة سكر ، لا تتذكر نفسك ، تحديت مبارزة رجلاً تشعر بالغيرة منه دون سبب ، وهو أفضل منك في جميع النواحي. " فقط هذا يقلقها ، في عالم المجتمع الراقي لا يوجد مكان لمشاعر صادقة. الآن البطلة تبدو قبيحة بالفعل للقارئ. كشفت أحداث الحرب عن بداية قبيحة وغير روحية ، والتي كانت دائمًا جوهر هيلين. الجمال الذي قدمته الطبيعة لا يجلب السعادة للبطلة. يجب أن تكسب السعادة بالكرم الروحي.
  وفاة الكونتيسة بيزوخوفا غبية ومخزية مثل حياتها. متشابكا في الأكاذيب ، المؤامرات ، في محاولة للزواج من اثنين من المتقدمين مع زوجها الحي ، وقالت انها تأخذ عن طريق الخطأ جرعة كبيرة من الدواء وتموت في معاناة رهيبة.
  تكمل صورة هيلين صورة أخلاق المجتمع الراقي في روسيا. أبدع تولستوي في ابتكارها ، أنه عالم نفسي رائع وخبير في أرواح البشر.

جادل ليو تولستوي في أعماله بلا كلل أن الدور الاجتماعي للمرأة كبير ومفيد للغاية. التعبير الطبيعي لها هو الحفاظ على الأسرة والأمومة ورعاية الأطفال وواجبات الزوجة. في رواية "الحرب والسلام" في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، عرضت الكاتبة نساء نادرات في المجتمع العلماني في ذلك الوقت ، أفضل ممثلات البيئة النبيلة في أوائل القرن التاسع عشر. كرس كلاهما حياتهم للعائلة ، وشعروا بعلاقة قوية معها خلال حرب عام 1812 ، وضحوا بكل شيء من أجل الأسرة.
   تكتسب الصور الإيجابية لنساء من البيئة النبيلة مزيدًا من الارتياح والعمق النفسي والأخلاقي على خلفية صورة هيلين كوراجينوي وعلى النقيض منه. عند رسم هذه الصورة ، لم يخلِ المؤلف من الدهانات من أجل إبراز جميع معالمه السلبية بشكل أكثر وضوحًا.
هيلين كوراجين- ممثل نموذجي لصالونات الدرجة العالية ، ابنة وقتها وطبقتها. كانت معتقداتها وطريقة سلوكها تمليها إلى حد كبير موقف المرأة في مجتمع نبيل ، حيث لعبت امرأة دور دمية جميلة ،   التي تحتاج إلى أن تكون متزوجة في الوقت المحدد وبنجاح ، ولم يطلب أحد آرائها في هذا الشأن. المهنة الرئيسية هي أن تتلألأ بالكرات وتلد الأطفال ، مما يضاعف عدد الأرستقراطيين الروس.
سعى تولستوي لإظهار أن الجمال الخارجي لا يعني الجمال الروحي الداخلي. تصف هيلين ، صاحبة البلاغ ملامحها المشؤومة ، كما لو أن الخطيئة كانت محاطة بالفعل بجمال وجه وشخصية الشخص. هيلين تنتمي إلى النور ، وهي انعكاسها ورمزها.
   أصدرها والدها على عجل لتتزوج الأغنياء الأغنياء فجأة سخيفة بيير بيزوخوف ، الذين اعتادوا على الاحتقار في ضوء كونه غير شرعي ، لا تصبح هيلين أم أو عشيقة. إنها لا تزال تعيش حياة اجتماعية فارغة ، والتي تناسبها تمامًا.
   الانطباع الذي تحدثه هيلين عن القراء في بداية القصة هو إعجاب بجمالها. تعجب بيير بشبابها وروعتها من بعيد ؛ والأمير أندريه والجميع من حولها معجب بها. "كانت الأميرة هيلين تبتسم ، نهضت بنفس الابتسامة الثابتة لامرأة جميلة جدا دخلت معها غرفة المعيشة. صاخبة قليلاً مع ثوبها الأبيض ، وتنظيفها مع اللبلاب والطحلب ، وتتألق مع الكتفين الأبيضين ، ولمعان من الشعر والماس ، وسافرت بين الرجال المفصولين وبشكل مباشر ، لا تنظر إلى أي شخص ، ولكن تبتسم إلى الجميع وكأنها تتكرم بمنح الجميع حق الإعجاب بجمالها "المخيم ، المليء بالكتفين ، مفتوح للغاية ، وفقًا للأزياء والصدر والظهر ، كما لو كان يحمل معه بريق الكرة."
   تؤكد تولستوي على عدم وجود تعبيرات للوجه على وجه البطلة ، وهي دائمًا "ابتسامتها الجميلة الرتيبة" ، التي تخفي الفراغ الداخلي للروح والفساد والغباء. يعطي "أكتافها الرخامية" الانطباع بوجود تمثال مبهج ، وليس امرأة حية. تولستوي لا تظهر عينيها ، والتي ، على ما يبدو ، لا تنعكس المشاعر. طوال الرواية ، لم تكن هيلين خائفة أبدًا ، ولم تكن سعيدة ، ولم تندم على أي أحد ، ولم تشعر بالحزن ، ولم تتألم. تحب نفسها فقط ، وتفكر في فوائدها ووسائل الراحة. هذا ما يعتقده كل فرد في العائلة
   Kuragins ، حيث أنهم لا يعرفون ما الضمير واللياقة. أخبر بيير زوجته ، التي أُحِرَّ بها اليأس ، قائلاً: "أين أنت - فهناك شر ،". يمكن أن يعزى هذا الاتهام إلى المجتمع العلماني بأكمله.
   بيير وهيلين يتعارضان في المعتقدات والشخصية. لم يحب بيير هيلين ، تزوجها ، فاجأها بجمالها. بفضل لطف وإخلاص ، سقط البطل في الشبكة التي وضعها الأمير فاسيلي بذكاء. يتمتع بيير بقلب نبيل وسريع الاستجابة. هيلين باردة ، حكيمة ، أنانية ، قاسية وذكية في مغامراتها العلمانية. طبيعتها تحدد بدقة نسخة نابليون: "هذا حيوان جميل" . البطلة تستخدم جمالها المبهر. تعذبها العذاب ، لن تتوب هيلين. في هذا ، وفقا لتولستوي ، أكبر خطيئة لها.
   تجد هيلين دائمًا عذرًا له عن سيكولوجية حيوان مفترس يلتقط فريسة. بعد المبارزة بين بيير ودولوخوف ، تكذب على بيير وتفكر فقط فيما سيقولون عنها في ضوء: "ما الذي سيؤدي إليه؟ ليجعلني الضحك في كل موسكو. لكي يقول الجميع أنك ، في حالة سكر ، لا تتذكر نفسك ، تحديت مبارزة رجلاً تشعر بالغيرة منه دون سبب ، وهو أفضل منك في جميع النواحي. " فقط هذا يقلقها ، في عالم المجتمع الراقي لا يوجد مكان لمشاعر صادقة. الآن البطلة تبدو قبيحة بالفعل للقارئ. كشفت أحداث الحرب عن بداية قبيحة وغير روحية ، والتي كانت دائمًا جوهر هيلين. الجمال الذي قدمته الطبيعة لا يجلب السعادة للبطلة. يجب أن تكسب السعادة بالكرم الروحي.
   وفاة الكونتيسة بيزوخوفا غبية ومخزية مثل حياتها. متشابكا في الأكاذيب ، المؤامرات ، في محاولة للزواج من اثنين من المتقدمين مع زوجها الحي ، وقالت انها تأخذ عن طريق الخطأ جرعة كبيرة من الدواء وتموت في معاناة رهيبة.
   تكمل صورة هيلين صورة أخلاق المجتمع الراقي في روسيا. أبدع تولستوي في ابتكارها ، أنه عالم نفسي رائع وخبير في أرواح البشر.

  ملامح رسومات صورة لهيلين
  السمة المميزة الرئيسية لرسومات صورة هيلين هي زيادة التشكل كطريقة لإنشاء صورة ساخرة.   تبالغ تولستوي بجمال هيلين الخارجي الجسدي وبالتالي فهي تستخف بأهمية محتواها الروحي الداخلي (عدم التطابق بين الخارج والداخلية).
  في تحليل شامل للتركيب المعجمي للرسومات الشخصية الخارجية للبطلة ، نحن مهتمون بالكلمات المستخدمة في المعاني التصويرية (أي أنواع المعاني التصويرية مثل الاستعارة و metonymy) ، واللقاءات والمقارنات. يستخدم Tolstoy كل هذه الأنواع من المسارات بمهارة كبيرة في إنشاء صور ساخرة وكاشفة.
نعوت
  تعد الصفات واحدة من أهم وسائل التصوير بواسطة تولستوي. "يستخدم الكاتب الخطاب والمقارنة من أجل تحقيق الوضوح الواقعي واليقين للكائن المصور ، لتقديمه بكل لمسة مرئية وحسية. "يجب أن ترسم النبرة كائنًا ، وتعطي صورة ..." - قال الكاتب.
تُعد روايات تولستوي وسيلة فنية لتصوير العالم الداخلي للشخص ، والانتقال المعقد لحالة نفسية إلى أخرى ، ونقل الطابع الفوري لهذه التجارب. " (Bychkov SP رواية "الحرب والسلام" // مجموعة L.N. Tolstoy للمقالات ، ص 210). لذلك ، كثيراً ما يواجه تولستوي صفات معقدة.
  صحيح أن صفات هيلين المعقدة نادرة للغاية:
  "ضرب وجهها بيير مع تعبيره المتغير ، والارتباك المزعج".
  "كان ... كان يفكر ... حول قدرتها على الهدوء غير العادي لتكون كريمة بصمت في ضوء".
  من الأمور التي تهمنا بشكل خاص هي الصفات التي تحدد الكلمات التي هي الصفات (النوعية):
  "نهضت ... ابتسامة لامرأة جميلة جدا" ؛
  "هيلين ... ابتسمت ... ابتسامة ، واضحة ، جميلة" ؛
  والظروف (العمل):
  "الكونتيسة ... دخلت الغرفة بهدوء وجلالة" ؛
  "قالت ... قال بحزم."
  غالبًا ما توجد في أوصاف هيلين صفات تحدد الكلمات بمعنى مجازي (نقل مجازي بواسطة تشابه الأحاسيس):
  "لم ير جمالها الرخامي ..." ؛
  "... قالت ، أدار رأسها الجميل على أكتاف التحف."
  غالبًا ما يستخدم تولستوي عددًا من الصفات المتجانسة التي تعزز سمة الظاهرة الموضحة:
  "ابتسمت هيلين ... ابتسامة ، واضحة ، جميلة ، ابتسمت بها للجميع" ؛
  "لقد تحدثت إليه دائمًا بابتسامة واثقة وابتسامة واحدة تتعلق به فقط."
  الصفات ، التي تؤدي وظيفة اتهام ، تعطي أحيانًا بشكل مباشر خاصية مهينة للبطلة:
  "أصبح وجه هيلين مخيفا" ؛
  "هي ... مع حركة وقحة من رأسها أمسك شفتيه."
مقارنة
  "مقارنات تولستوي الفنية ، كقاعدة عامة ، تتجاوز الوصف البسيط للحالة الذهنية للبطل. من خلالهم ، يبني تولستوي تعقيد عالم البطل الداخلي ، وبالتالي ، يستخدم في الغالب مقارنات مفصلة "(SP Bychkov ، روماني" الحرب والسلام "// مجموعة مقالات تولستوي ، ص 211).
  هناك مقارنات قليلة في أوصاف هيلين:
  "... وكأنها تجلب معها بريق الكرة ، ذهبت إلى آنا بافلوفنا" ؛
  "... كان الأمر كما لو كانت هيلين تلميع بالفعل من كل آلاف النظرات التي كانت تطير فوق جسدها."
الاستعارات
  في الأساس ، تم العثور على الرسومات الاستعارة لصور هيلين ، والتي تم تشكيلها عن طريق نقل الأحاسيس في تشابه:
  "الكونتيسة Bezukhova ... كانت في هذه الكرة ، يعتم معها الثقيلة ... الجمال ... السيدات البولندية" ؛
  "... النظر إلى هيلين الجميلة مع وجهها المشرق."
الكناية أو المنجاز المرسل
في معظم الأحيان ، يستخدم المؤلف واصلة مصاحبة وفقًا لنموذج "امتلاك خاصية - وهذا سبب". على سبيل المثال ، "الابتسامة الجميلة هي شخص جميل." يفسر هذا النقل لمعاني أسماء الصفات بحقيقة أن صورة تولستوي الخارجية والداخلية مرتبطة دائمًا ، والخارجية تعبير مباشر عن الداخلية:
  "... في واحدة من العطلات الساحرة التي قدمتها هيلين" ؛
  "لقد أجبت ... بابتسامة صامتة."
  تعتبر الممرات المستخدمة في أوصاف هيلين ملحوظة لتوحيدها. غالبًا ما تسهم الصفات المتكررة ("الجميلة" و "الجميلة" وغيرها) في زيادة ظهور جمال جسد هيلين. تعتبر عمليات النقل المجازية والمجهولة وفقًا للنموذج نفسه دليلًا على أن العالم الداخلي للبطلة ليس غنيًا ولا يتطلب تعبيرًا تصويريًا من خلال استخدام عدد كبير من المسارات.

  الجمال

كما ذكرنا أعلاه ، فإن المبدأ الأساسي المتجسد في أوصاف هيلين العمودي هو الزيادة الكبيرة في جمالها الجسدي. هذا ما يفسر الاستخدام المتكرر للسمات أحادية اللون "جميلة" ، "جميلة" ، "ساحرة":
  "في بعض الأحيان ينظر إلى يده الجميلة الكاملة ، .. ثم في صدره الأكثر جمالا" (في هذا المثال ، باستخدام درجة مقارنة ، يسعى المؤلف إلى تعزيز الصفة) ؛
  "ابتسمت ابتسامة أكثر إشراقا على وجهها الجميل" ؛
  "كانت الكونتيسة بيزوخوفا تتمتع بسمعة عادلة كامرأة ساحرة" ؛
  بالإضافة إلى الصفات "المهيب" ("المهيب") ، "الثقيلة":
  "... فخورة بجمالها المهيب ، براعمها العلماني" ؛

  "... يعتم مع جمالهم الروسي الثقيلة ، والسيدات البولندية المتطورة."
  للغرض نفسه ، يستخدم تولستوي في كثير من الأحيان الاسم "الجمال" مع اسم البطلة أو بدلاً منه:
  "... جمال الأميرة إيلين ، ابنة الأمير فاسيلي" ؛
  "... قالت آنا بافلوفنا للأميرة الجميلة" ؛
  "نظر بيير ... إلى هذا الجمال" ؛
  "... مشيرا إلى الجمال المهيب الإبحار" ؛
  "Footmen ... نظرت إلى هيلين جميلة" ،
  "نظر بوريس عدة مرات إلى جارته ، هيلين الجميلة".
  يظهر الاسم "الجمال" أيضًا باستمرار في أوصاف هيلين:
  "بدت تشعر بالخجل من جمالها الذي لا شك فيه والذي كان قوياً ومنتصراً. يبدو أنها تريد ولا يمكنها التقليل من تأثير جمالها "
  "على الجانب الآخر من الروح ظهرت صورتها بكل جمالها الأنثوي" ،
  "... فخورة بجمالها المهيب ، براعمها العلماني" ،
  "كانت الكونتيسة Bezukhova ... في هذه الكرة ، تعتم جمالها الروسي الثقيل ، والسيدات البولنديات المتطورات."
يسعى المؤلف إلى تعزيز هذه الميزة ليس فقط من خلال الاستخدام المتكرر للكلمات التي تأصيل لكلمة "الجمال" ، ولكن أيضًا عن طريق استخدام ظرف القياس والدرجة: "... الجمال قوي ومنتصر جدًا".
  لكن جمال هيلين هو جمال خارجي. تشديد مثل هذا الجمال ، ويؤكد المؤلف بعض مبدأ الحيوان في هيلين.
  سمة من سمات الوصف هو الاستخدام المتكرر للاسم "الجسم":
  "سمع دفء جسدها" ؛
  "لقد ... شعر بسحر جسدها" ؛
  وكذلك أولئك الذين يسمون أجزاء من الجسم: "الذراع" ("فتح" ، "ممتلئ") ، "صدر" ، "أكتاف" ("عارية").
  نادراً ما تستخدم الأسماء "الروح" و "الفكر" وما شابهها في الوصف:
  "وقاحة الأفكار وحذارة التعبيرات" ؛
  "دخلت الكونتيسة بيزوخوفا الغرفة ، مشرقة بابتسامة لطيفة ولطيفة" ؛
  "إنها ... مع كل روحها ، بطريقتها الخاصة ، تمنت ناتاشا جيدة."
  على العكس من ذلك ، شدد المؤلف مرارًا وتكرارًا على الضحية الفكرية لهيلين. ويتجلى هذا بشكل واضح على المستوى المورفولوجي من خلال استخدام الصفة الفائقة "غبي": "إيلينا فاسيلييفنا ... واحدة من أكثر النساء غباء في العالم" ؛ والشكل القصير من هذه الصفة (الشكل القصير من الصفة ، كما نتذكر ، يستخدم غالبًا للدلالة على الجودة الزائدة ، نوع من الانحراف عن القاعدة): "لكنها غبية ، قلت بنفسي إنها غبية".
  لكن من المهم أن تؤكد صاحبة البلاغ ليس فقط "جسدية" جمال هيلين ، ولكن أيضًا على "مصطنعتها" وديكورها. يبدو أن جمال هيلين محروم من الحياة ، وتُعتبر البطلة نفسها ، الممنوحة بهذا الجمال ، بمثابة تمثال عتيق منحوت من الحجر ("... قللت رأسها على أكتاف عتيقة ، الأميرة هيلين") ، التي صممت لكي تشاهدها ، أعجبوا بها وأبدوا إعجابهم بها: "... لقد مرت بين رجال الفراق ، ... كما لو تفضلت بمنح الجميع حق الإعجاب بجمال معسكره ..." ، "نظر بيير إلى هذا الجمال".
  يستخدم لقب "الرخام" أكثر من مرة فيما يتعلق بجمال هيلين:
  "جمال رخامي" ، "تمثال نصفي لها ، والذي بدا دائمًا أنه رخام لبيير" ؛
  "فقط على الرخام كان جبينها محدب قليلاً وكان تجعدها من الغضب."
  تشير الاستعارات التي استخدمها المؤلف في أوصاف هيلين أيضًا إلى "فقدان الحياة" لجمال البطلة:
  "... تشرق مع بياض كتفيها ، لمعان الشعر والماس ، مرت بين الرجال المتفرعين" ؛
  "هيلين أكتاف عارية لامعة."
تألق هيلين كشيء جميل ، كائن ، زخرفة صالون علماني ("الكونتيسة قبل بضعة أيام مرضت فجأة ، غاب عن العديد من الاجتماعات التي كانت تزينها"). والدليل على ذلك هو وصف رد فعل Viscount عندما ظهرت هيلين في المساء مع آنا بافلوفنا شيرير: "كما لو كان قد صدمت بشيء غير عادي ، تجاهل فيسكونت وخفض عينيه ..." (يستخدم المؤلف عمداً "الضمير" (وليس شخصًا ما "، على سبيل المثال) ، والتي من الناحية النظرية يجب استخدامها بدلاً من الاسم غير الحي).

هدوء

عند توصيف هذا "النذير" ، من المهم أن نلاحظ الاستخدام المتكرر للكلمات التي تماثل كلمة "quiet":
  "... هدأت مرة أخرى بابتسامة متألقة"؛
  "... دخلت الغرفة بهدوء وجلالة" ؛
  "مع كل هدوئها الرصين ، لم تتحدث في خادم".
  الهدوء ليس مجرد الهدوء الخارجي أو عدم وجود القلق والقلق: إنه عجز الروح عن تجربة ، وعدم القدرة على الشعور ، والحرمان من أي عناصر من الروحانية.
  مرتين فقط في أوصاف هيلين يحدث لنا الظرف "المضطرب":
  قالت هيلين: "... عبرت عينيها بلا هوادة من ناتاشا إلى أناتول ،"
  "ابتسمت هيلين بلا كلل."

"العارية"

تعد هذه العلامة مهمة أيضًا لزيادة تشابك الأجسام الخارجية الخارجية و "الأعمال" المباشرة لتقليل صورة هيلين.
  تجدر الإشارة إلى مثل هذه الصفات مثل:
  "منفتح جدا ، في ذلك الوقت من الصدر والظهر"
  "فتح اليد الكاملة"
  "... جسدها ، مغطى فقط بثوب رمادي"
  "مع أكتاف عارية"
  "أناتول ... قبلت كتفيها العاريتين"
  "كان صدرها عارياً بالكامل"
  "عارية هيلين"
  "أكتاف عارية لامعة."
  عبء كبير يتحمل استخدام adverb "فقط" في الجمل التالية:
  "لقد رأى وشعر بكل سحر جسدها ، الذي كان مغطى فقط بالملابس" ،
  "... رأيت جسدها كله ، مغطى فقط بثوب رمادي" (في بادئة "مغطاة" صفة - تعبر عن عدم اكتمال العمل: إذا كان الجسم في "الحالة الأولى" مغلقًا ، فإنه هنا "مغطى" فقط بالفستان) ؛
  وظروف القياس والدرجة: "عارية تمامًا" ، "منفتح جدًا" (مبالغة).
  ومع ذلك ، يولي تولستوي الكثير من الاهتمام لوصف زي هيلين:
  "سرقة قليلاً بثوبته البيضاء ، وتنظيفها مع اللبلاب والطحلب ..." ؛
  "الكونتيسة في ثوب من الساتان الأبيض ، مطرزة بالفضة ، وبشعر بسيط (حلقت جدعتان كبيرتان مع إكليل رأسها الجميل مرتين)" ؛
  "دخلت الكونتيسة بيزوخوفا الغرفة ... مرتدية ثوبًا أرجوانيًا داكنًا عالي العنق" ؛
"كانت هيلين ترتدي ثوبًا أبيض أشرق على كتفيها وصدرها" ؛
  "نظر بوريس بهدوء إلى أكتاف هيلين العارية ، جاحظًا من غاز غامق وثوب ذهبي."
  في أغلب الأحيان ، في إشارة إلى وصف الأزياء ، يحاول المؤلف أن يعكس ملامح عصره ، مع إشارة تولستوي المتكررة "وفقًا لأزياء ذلك الوقت" إلى ذلك ، لكن أولوية الكاتب ، حسب اعتقادي ، كانت غرضًا مختلفًا: تقديم معلومات حول زي هيلين ، تشدد على ارتباط البطلة الذي لا ينفصم بهذه الملابس ، وعدم انفصالها عن "رداء الكرة" ، أو "قلادة الماس" أو "الفستان الأرجواني الداكن" ("لم ير جمالها الرخامي ، الذي كان يرتدي ثيابها ..."). علاوة على ذلك ، يمكن تتبع هذه الميزة ليس فقط على المعجمية ، ولكن أيضًا على المستوى النحوي: غالبًا ما تصبح عناصر الملابس وأجزاء الجسم أعضاء متجانسة في الجملة: "صنع ضوضاء خفيفة مع رداءها الباليستي ، وإزالتها بواسطة اللبلاب والطحلب ، والتألق مع بياض الكتفين ، لمعان الشعر والماس ، مرت بين الرجال مفترق "(لمعان (لماذا؟) من الشعر ، لمعان (ماذا؟) من الماس ، والإضافات متجانسة).

ابتسامة

في وصف ابتسامة هيلين ، نجد صفات تركز على "علامات" البطلة مثل الجمال والهدوء:
  "نظرت هيلين إلى بيير وابتسمت له بتلك الابتسامة ، الصافية ، الجميلة ، التي ابتسمت بها على الإطلاق" ؛
  "... عارية ، بابتسامة هادئة وفخور بهيلين" ؛
  "... قالت هيلين بالملل فجأة مع ابتسامتها الساحرة."
  لكن الأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لنا هو مجموعة أخرى من الخُطاب والتعاريف ، تلك التي تشير إلى الطبيعة غير المتغيرة لابتسامة هيلين و "عدم طبيعتها" وعدم صدقها و "عدم طبيعتها":
  "لقد نهضت بنفس الابتسامة الثابتة لامرأة جميلة جدا ..."؛
  "نظرت هيلين إلى بيير وابتسمت له بتلك الابتسامة ... التي ابتسمت بها للجميع" ؛
  "لقد التفتت إليه دائمًا بابتسامة مبهجة وواثقة ، احتوت على شيء أكثر أهمية من الابتسامة العامة التي تزين وجهها دائمًا" ؛
  "التفتت إليه بابتسامتها المعتادة" ؛
  "جلست عارية هيلين بجانبها وابتسمت على قدم المساواة للجميع."
تشكل هذه التعريفات فكرتنا عن ابتسامة هيلين كقناع تضعه عندما تظهر في المجتمع ، وهذا "القناع" دائمًا هو نفسه: "بيير معتاد جدًا على هذه الابتسامة ، وقد عبرت عنه قليلًا جدًا لدرجة أنه لم ينتبه لها ". لذلك ، فإن غيابها على وجه هيلين يبدو غريباً وغير طبيعي على من حولهم: "كانت الكونتيسة تتحدث إليه قليلًا ، وتقول وداعًا فقط عندما قبلت يدها ، بغياب غريب بابتسامة ، همست له بشكل غير متوقع ...".
  الاستعارات (النقل المجازي من خلال تشابه الأحاسيس) تؤكد مرة أخرى فقط كل ما تحدثت عنه أعلاه:
  "جلست أمامه وألقت به تلك الابتسامة نفسها دون تغيير" ؛
  "... ثم تهدأ مرة أخرى في ابتسامة مشعة"؛
  "وابتسمت ابتسامة أكثر إشراقا على وجهها الجميل" ؛
  "... دخلت الكونتيسة بيزوخوفا الغرفة ، مشرقة بابتسامة لطيفة ولطيفة."
  تساعد مثل هذه الاستعارات في رسم تشابه: ابتسامة هيلين هي موضوع رائع ، "مشع". مثلما تعمل هيلين نفسها كزينة لعلماني ، فإن ابتسامتها هي مجرد زينة على وجهها (... كانت في الابتسامة العامة التي تزين وجهها دائمًا ").
  الابتسامة ، بالإضافة إلى كل شيء ، هي أيضًا دليل مباشر على ازدواجية طبيعة وسلوك هيلين (تحت ما هو موجود فعليًا). يعرض المؤلف أفضل ما في الأمر بمساعدة الأكسمورون:
  "هذا التعبير عن ابتسامة خجولة ووسيلة ، مألوفة له من قبل زوجته ، انفجرت بيير" ؛
  "بعد الاستماع إلى اعتراضات والدتها ، ابتسمت هيلين بدهاء وسخرية."
  في هذه الحالة ، يجب الانتباه إلى تصنيفات الشخصيات الأخرى. في البداية ، تبدو بيير وناتاشا ابتسامة هيلين "سعيدة" ، "تثق" (بيير) ، "محبوبة" ، "محبوبة جيدًا" و "حنون" (ناتاشا) ، على الرغم من أنها في الواقع "مزدهرة": "نظرت ... بابتسامة مزدهرة" له (التناقض بين "الظهور" و "الوجود").
  مورفولوجيا
  على المستوى المورفولوجي ، تجدر الإشارة إلى الاستخدام المتكرر لـ "الابتسام" النشط ، مما يدل على أن الابتسامة ، كإجراء إضافي ، تضاف إلى أي شيء آخر ارتكبته هيلين:
  "كانت تبتسم ، تنتظر" ؛
  "تحولت الكونتيسة Bezukhova ، مبتسما ، إلى واردة."
  بناء الجملة
  في دور الموضوع ، يظهر الاسم "ابتسامة" مرة واحدة فقط: "وابتسمت الابتسامة أكثر إشراقًا على وجهها الجميل."
  في كثير من الأحيان في النص نجد المسند الذي عبر عنه الفعل "ابتسم" ، "ابتسم" ، وفي معظم الحالات تم تضمينه في عدد من الأعضاء المتجانسة في الجملة (تقييم):
  "الأميرة هيلين كانت تبتسم" ؛
  "نظرت هيلين إلى بيير وابتسمت له" ؛
"نظرت حولي ، ونظرت إليه حقًا ، متلألئة بعيون سوداء ، وابتسمت."
  يشار أيضًا إلى الطابع "الإضافي" و "الدائم" للابتسامة من خلال تعريفات منفصلة (المشاركات الظرفية الفردية والثورات الظرفية):
  "انحنى هيلين إلى الأمام لمنحه مكانًا ، وابتسم ، نظر حولي" ؛
  "و ... بدأت ، تبتسم بلطف ، أتحدث معه" ؛
  بالإضافة إلى الإضافات غير المباشرة التي عبرت عنها الاسم "ابتسامة" في الحالة الآلية مع حرف الجر "c":
  "نهضت بنفس الابتسامة غير المتغيرة" ؛
  "أجاب هيلين بابتسامة."
  "التفتت إليه بابتسامتها المعتادة."

تفاصيل الصورة

في الوصف الرأسي لأي بطل أدبي ، توجد دائمًا تعليقات على التعبير على الوجه والعينين والصوت والمشي والإيماءات.

شخص

الوجه هو واحد من التفاصيل القليلة لصورة هيلين ، والتي يتم تقديمها في الديناميات: إما أن تقبل هيلين "التعبير ذاته الذي كان على وجه خادمة الشرف" ، ثم "تحول وجهها إلى اللون الأحمر" ، ثم وجهها يهاجم بيير "مع تعبيرها المتغير ، والتعبير غير المرغوب فيه" أو "أصبح وجه هيلين مخيفا." يتم عرض أي انتهاك للهدوء الخارجي والداخلي (على سبيل المثال ، الخوف من تهدئة هيلين) على وجه البطلة ، لكن هذه المشاعر لا تزينه بأي شكل من الأشكال ، ليس من دون سبب يستخدم المؤلف الروايات "مربكة بشكل غير مرغوب فيه" و "فظيعة" في الوصف. كل هذا دليل آخر على أن هيلين "غير متكيفة" مع "حركات الروح".
  في أوصاف الوجه نجد الشيء نفسه ، كما كان الحال من قبل ، تكرار الصفات أحادية اللون: "ابتسمت على وجهها الجميل" ؛
  استعارات: "أقدام ... نسي أمر الخدمة ، بالنظر إلى هيلين الجميلة ذات الوجه المشرق".
  في نصوص تولستوي يتم التفكير في كل شيء بأدق التفاصيل ، ويمكن رؤية معنى معين حتى في اختيار حروف الجر. على سبيل المثال ، في الجملة "abbot ... نظرت من حين لآخر إلى وجهها ووضعت نظرته" ، يستخدم المؤلف بدلاً من ذلك عبارة "look in the face" بحجة "in" ، كما هو الحال عادة ، عبارة "on the face" (كما هو الحال في موضوع ما) .
  وجه هيلين ، مثل الابتسامة على هذا الوجه ، دائمًا وغير معبر ، كما يتضح من الميزات المعجمية أعلاه.

  عيون

تفاصيل صورة أخرى
  لا يتم ذكر التفاصيل الباقية لصورة هيلين إلا بشكل عابر ، فهي ضئيلة للغاية. حرمت تولستوي صورة هيلين تقريبًا من هذه التفاصيل ، وتحرم صورتها من قدر معين من الدقة.
  الصوت والكلام والتجويد
لا يُقال إلا القليل عن هذه التفاصيل الشخصية ، لأن هيلين نفسها تقول "صغيرة" ("كانت الكونتيسة تتحدث إليه قليلاً"). فيما يتعلق بصوت هيلين ، يستخدم المؤلف تعاريف تعطي مباشرة وصفًا مهينًا للبطلة:
  "مع دقة الكلام الخام ، وضوحا ..." ؛
  "ضحكت بازدراء" ؛ "الابتذال من التعبيرات".
  من الجدير بالذكر أنه في المشهد مع بيير هيلين يتحدث "باللغة الفرنسية". من المعروف أن إحدى الوظائف الرئيسية للغة الفرنسية في الرواية هي اكتشاف الاصطلاحية ، وما يحدث في الواقع.
  مشية ، إيماءات
  في المشية والإيماءات ، تظهر هيلين نفس الهدوء والإعجاب بنفسه ، والذي يمكن رؤيته بسهولة على المستوى المعجمي:
  "قالت ... مشيرة إلى الجمال المهيب للإبحار" (استعارة ، نقل المعنى وفقًا لتشابه الأحاسيس) ؛
  "جلست ، انتشرت الثنيات بشكل رائع ... فساتين" (صفة) ؛
  "مرت بين ... رجال" ، "ذهبت بين الكراسي" (وليس الماضي ، أي "بين" (مكان ظرف)).
  لكن في بعض الأحيان ، مرة أخرى ، مع وجود ألقاب مهجورة عرضًا ، تعزز صاحبة البلاغ مسارات الاتهام الخاصة برسومات صورة هيلين ("أمسكت بشفتيه بحركة سريعة وقحّة لرأسها").
  لا تنس أن هيلين تقوم ببعض الإجراءات والحركات الجسدية (الأكثر شيوعًا هو "المنعطف" ، "المنعطف") ، كما يتضح من قلة الأفعال في النص وتكرارها ؛ وعمليا ، يرافق كل واحد منهم الآخر ("عدم استقلال" الإجراءات).

إن أهم تفاصيل الصورة في وصف الأميرة ماريا هي عينيها ، جميلة ، متألقة ، تحول وجهها القبيح. إنها العيون التي تعكس هذا العمل الداخلي الثابت الذي يميز ، مثل كل بولكونسكي ، الأميرة ماري. تتمتع الأميرة ماري بموهبة من الكرم ، مما يجعلها قادرة على فهم الناس. مسامحة نقاط ضعفهم ، وعدم إلقاء اللوم على أي شخص بأي شيء - فقط أنفسهم. "كل من يفهم كل شيء سوف يغفر كل شيء" ، "إذا بدا لك أن هناك من يقع عليه اللوم أمامك ، فنسيته وغفر لي. ليس لدينا الحق في معاقبة. وسوف تفهم سعادة التسامح "،" يجب على المرء أن يتنازل عن نقاط الضعف الصغيرة. من الضروري الدخول إلى موقف الجميع ". مريم غنية بروحها لدرجة أنها نقلت صفاتها القسرية إلى الآخرين ، وترى في الناس ، أولاً وقبل كل شيء ، الخير: "أندري! ما هي كنز زوجتك "(عن الأميرة الصغيرة) ،" إنها حلوة ولطيفة للغاية ، والأهم من ذلك - فتاة بائسة "(عن امرأة فرنسية) ،" لقد بدا لطيفًا ، شجاعًا ، حاسمًا ، شجاعًا وسخيًا "لها (حول أناتول).

الحب والتضحية بالنفس هما أساس حياة الأميرة ماري ، وبالتالي فإن التركيز المستمر ليس على الذات ، ولكن دائمًا على الآخرين. كانت نادرا ما راضية عن نفسها ، دائما على استعداد لإلقاء اللوم على نفسها. "إنه كبير السن وضعيف ، لكنني أجرؤ على إدانته!" فكرت بالاشمئزاز على نفسها في مثل هذه اللحظات. عدم الرضا المستمر عن الذات ، الازدواجية والدقة فيما يتعلق بالذات هو ملك لشخص أخلاقي حقيقي ، لأنه ينطوي على الأرق الروحي ، وبالتالي التطور الروحي. "إن روح الكونتيسة ماري تسعى دائمًا إلى ما لا نهاية وإلى الأبد والكمال ، وبالتالي لا يمكن أن تكون أبدًا هادئة."

كان من مظاهر الحياة الروحية العليا أن ماري بولكونسكايا وقعت في حب نيكولاي روستوف ، ورأيت فيها ما حرمته سونيا - عدم الأنانية والإخلاص وأعلى الأخلاق. يثير إلهام الأميرة ماري فيه كل التوفيق: "وابتداءً من ذكرى الأميرة ماري ، بدأ في الصلاة لأنه لم يصلي لفترة طويلة" ، "كان الأساس الرئيسي لحبه اللطيف والراسخ والفخور لزوجته يستند دائمًا إلى هذا الشعور بالدهشة أمامها. قبل ذلك ، يتعذر الوصول إلى نيكولاي ، العالم الأخلاقي الرفيع الذي عاشت فيه زوجته دائمًا ". العقل ، واللباقة ، والحساسية - وهذا هو في عائلة نيكولاي روستوف منها.

ووفقًا لتولستوي ، فإن الغرض الرئيسي للمرأة هو الأمومة ، وبالتالي ، في خاتمة الرواية ، تُظهر البطلات المحببتان ، ناتاشا وماري ، كمبدعين لعائلات جديدة. تهتم الكونتيسة ماري روستوفا ، كأم ، في المقام الأول بالتطور الروحي لأطفالها ، لذلك ، من المهم بالنسبة لها أن تنمي ثقافة المشاعر والعلاقات - وهي بذلك تواصل تقاليدها.

هيلين كوراجينا: مشاكل الأنانية. تفتقر الروحانية

تحمل هيلين ، مثلها في ذلك مثل كل الكوراغيني ، طابع الأنانية العامة والمبتذلة والافتقار إلى الروحانية. هيلين هي نفسها دائمًا بلا حراك خارجيًا وداخليًا ، جمالها الرخامي لا يعكس أبدًا التغييرات الروحية ، لأن هيلين محرومة من حياة الروح. تولستوي ، مثل بوشكين ، تولد مفاهيم "التألق" و "السحر". في Helen ، لا يوجد سحر حقيقي ، يولد من الضوء الداخلي ، حيث يستنفد اللمعان الخارجي جميع محتوياته الشخصية: "رداء كرة أبيض" ، "يتلألأ بالكتفين الأبيضين ، لمعان الشعر والماس" ، "Helen لديها بالفعل ورنيش من جميع آلاف المظهر ، الانزلاق على جسدها "، دائمًا ما كانت نفس الابتسامة ، التي تتألق بنفس القدر بالنسبة للجميع ، ولم تعبر أبدًا عن حالتها الداخلية ، بالنسبة لهيلين كجزء أساسي من مرحاضها. "كان بيير معتادًا على هذه الابتسامة ، وأعربت عن القليل جدًا بالنسبة له حتى أنه لم يهتم بها".

جمال هيلين غير روحية. إذا تم استدعاء الجمال لإثارة الأفضل في شخص ما ، فإن جمال هيلين يثير فقط شيء "قبيح" ، "ممنوع".

أصبحت وفاة هيلين الاستنتاج المنطقي لحياتها - نفس الظلام ، المبتذلة ، وقحا ، وتغلب عليها باعتبارها عقاب على الخطيئة الكبرى للأمومة المتقطعة.

جادل ليو تولستوي في أعماله بلا كلل أن الدور الاجتماعي للمرأة عظيم ومفيد للغاية. التعبير الطبيعي لها هو الحفاظ على الأسرة والأمومة ورعاية الأطفال وواجبات الزوجة. في رواية "الحرب والسلام" في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، أظهرت الكاتبة نساء نادرات في المجتمع العلماني في ذلك الوقت ، أفضل ممثلات البيئة النبيلة في أوائل القرن التاسع عشر. كرس كلاهما حياتهم للعائلة ، وشعروا بعلاقة قوية معها خلال حرب عام 1812 ، وضحوا بكل شيء من أجل الأسرة.

تكتسب الصور الإيجابية للنساء من البيئة النبيلة مزيدًا من الارتياح والعمق النفسي والأخلاقي على خلفية صورة هيلين كوراجينوي وعلى النقيض منه. عند رسم هذه الصورة ، لم يخلِ المؤلف من الدهانات من أجل إبراز جميع معالمه السلبية بشكل أكثر وضوحًا.

هيلين كوراجينا هي ممثلة نموذجية لصالونات المجتمع العالي ، ابنة وقتها ودرجتها. تملي معتقداتها وطريقة سلوكها من نواح كثيرة من خلال وضع المرأة في مجتمع نبيل ، حيث لعبت المرأة دور دمية جميلة ، والتي يجب أن تكون متزوجة في الوقت المناسب وبنجاح ، ولم يسألها أحد عن آرائها في هذا الشأن. المهنة الرئيسية هي أن تتلألأ بالكرات وتلد الأطفال ، مما يضاعف عدد الأرستقراطيين الروس.

سعى تولستوي لإظهار أن الجمال الخارجي لا يعني الجمال الروحي الداخلي. تصف هيلين ، صاحبة البلاغ ملامحها المشؤومة ، كما لو أن الخطيئة كانت محاطة بالفعل بجمال وجه وشخصية شخص ما. هيلين تنتمي إلى النور ، وهي انعكاسها ورمزها.

أصدرها والدها على عجل لتتزوج الأغنياء الأغنياء فجأة سخيفة بيير بيزوخوف ، الذي كان يحتقر في ضوء كونه غير شرعي ، هيلين لا يصبح إما أم أو عشيقة. إنها لا تزال تعيش حياة اجتماعية فارغة ، والتي تناسبها تمامًا.

الانطباع الذي تحدثه هيلين عن القراء في بداية القصة هو إعجاب بجمالها. تعجب بيير بشبابها وروعتها من بعيد ؛ والأمير أندريه والجميع من حولها معجب بها. "كانت الأميرة هيلين تبتسم ، نهضت بنفس الابتسامة الثابتة لامرأة جميلة جدا دخلت معها غرفة المعيشة. صاخبة قليلاً مع ثوبها الأبيض ، وتنظيفها بصلابة وطحلب ، وتتألق مع بياض كتفيها ، لمعان الشعر والماس ، وسارت بين الرجال المفترسين وبشكل مباشر ، لا تنظر إلى أي شخص ، لكنها تبتسم للجميع وتعطي الجميع الحق في الإعجاب بجمال معسكرها "، أكتاف كاملة ، مفتوحة جدا ، وفقا للأزياء ثم الصدر والظهر ، كما لو أنها تجلب معها بريق الكرة."

تؤكد تولستوي على عدم وجود تعبيرات للوجه على وجه البطلة ، وهي دائمًا "ابتسامتها الجميلة الرتيبة" ، التي تخفي الفراغ الداخلي للروح والفساد والغباء. يعطي "أكتافها الرخامية" الانطباع بوجود تمثال مبهج ، وليس امرأة حية. تولستوي لا تظهر عينيها ، والتي ، على ما يبدو ، لا تنعكس المشاعر. طوال الرواية ، لم تكن هيلين أبدًا خائفة ، ولم تكن سعيدة ، ولم تندم على أي أحد ، ولم تشعر بالحزن ، ولم تتعرض لألم. تحب نفسها فقط ، وتفكر في فوائدها ووسائل الراحة. هذا هو بالضبط ما يفكر فيه كل فرد في عائلة كوراجين ، حيث لا يعرفون ماهية الضمير واللياقة. أخبر بيير زوجته ، التي أُحِرَّ بها اليأس ، قائلاً: "أين أنت - فهناك شر ،". يمكن أن يعزى هذا الاتهام إلى المجتمع العلماني بأكمله.

بيير وهيلين يتعارضان في المعتقدات والشخصية. لم يحب بيير هيلين ، تزوجها ، فاجأها بجمالها. بفضل لطف وإخلاص ، سقط البطل في الشبكة التي وضعها الأمير فاسيلي بذكاء. يتمتع بيير بقلب نبيل وسريع الاستجابة. هيلين باردة ، حكيمة ، أنانية ، قاسية وذكية في مغامراتها العلمانية. يتم تحديد طبيعتها بدقة من خلال نسخة طبق الأصل من نابليون: "هذا حيوان جميل". البطلة تستخدم جمالها المبهر. تعذبها العذاب ، لن تتوب هيلين. في هذا ، وفقا لتولستوي ، أكبر خطيئة لها.   المواد من الموقع

تجد هيلين دائمًا عذرًا له عن سيكولوجية حيوان مفترس يلتقط فريسة. بعد المبارزة بين بيير ودولوخوف ، تكذب على بيير وتفكر فقط فيما سيقولون عنها في ضوء: "ما الذي سيؤدي إليه؟ ليجعلني الضحك في كل موسكو. لكي يقول الجميع أنك ، في حالة سكر ، لا تتذكر نفسك ، تحديت مبارزة رجلاً تشعر بالغيرة منه دون سبب ، وهو أفضل منك في جميع النواحي. " فقط هذا يقلقها ، في عالم المجتمع الراقي لا يوجد مكان لمشاعر صادقة. الآن البطلة تبدو قبيحة بالفعل للقارئ. كشفت أحداث الحرب عن بداية قبيحة وغير روحية ، والتي كانت دائمًا جوهر هيلين. الجمال الذي قدمته الطبيعة لا يجلب السعادة للبطلة. يجب أن تكسب السعادة بالكرم الروحي.

وفاة الكونتيسة بيزوخوفا غبية ومخزية مثل حياتها. متشابكا في الأكاذيب ، المؤامرات ، في محاولة للزواج من اثنين من المتقدمين مع زوجها الحي ، وقالت انها تأخذ عن طريق الخطأ جرعة كبيرة من الدواء وتموت في معاناة رهيبة.

تكمل صورة هيلين صورة أخلاق المجتمع الراقي في روسيا. أبدع تولستوي في ابتكارها ، أنه عالم نفسي رائع وخبير في أرواح البشر.

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة ، مواد عن المواضيع:

• عائلة من المشمش المجفف ونقلت والأمثال في رواية الحرب والسلام
• صورة هيلين
• اقتبس خصائص ايلين kuragina
• ايلنج كوراجينا) bezukhov)
• مقتطفات من رواية الحرب والسلام عن هيلين كوراجين

قائمة المقالة:

أحد المبادئ التي تسمح بفهم أكثر تفصيلًا وعمقًا لجوهر العمل وأفعاله وشخصياته هو دراسة بيانات السيرة الذاتية وتفضيلاتها وموقفها فيما يتعلق بهذه المسألة أو تلك. واحدة من النقاط المهمة لمفهوم شخصيات L. Tolstoy هو موقفه من الأسرة ومكانة المرأة في الحياة العامة.

كانت تولستوي مقتنعة بأن المرأة يجب أن تكرس حياتها لعائلتها ؛ رعاية أفراد الأسرة ، تربية الأطفال هو ما ينبغي للمرأة أن تكون مهتمة. لا ينبغي أن يعلم الأطفال مبادئ الأخلاق فحسب ، بل يجب أن يكون أيضًا حاملًا مطلقًا لهذه الصفات ، كن مثالًا يحتذى. بناءً على هذا الموقف ، غالبًا ما يتم تقسيم أبطال أعمال تولستوي إلى معسكرين. في البداية مثالية ، من وجهة نظر تولستوي ، حاملات الصفات الأخلاقية ، ومبادئ ومواقف الشخصيات.

إنهم يتصرفون دائمًا ، مسترشدين بإحساس بالعدالة ، تتم مقارنة أعمالهم بقوانين الشرف. الآخرون ، على العكس من ذلك ، لديهم مظهر معادي للأخلاق - فهم يعيشون نمط حياة غير أخلاقي ومذيع. الأكاذيب ، الخداع ، المؤامرة - هذه الكلمات غالبًا ما تكون رفيقًا ثابتًا لتوصيفها. مجرد شخصيات من النوع الثاني وتتعلق إيلينا فاسيلييفنا كراجين - ابنة مسؤول المحكمة ، الأمير فاسيلي سيرجيفيتش كوراجين.

الأصل ، والمظهر

لا يقدم المؤلف معلومات عن طفولة هيلين وشبابها ، لذلك من المستحيل رسم خط موازٍ في القسم المكتشف. كما أننا نعرف القليل عن تعليم الفتاة. من المرجح أنها تخرجت من معهد سمولني. لا تقول تولستوي هذا بالنص العادي ، ولكن حقيقة أنها ارتدت رمزًا يمنح الحق في القيام بهذا الافتراض (ارتدت خادمة الشرف أيضًا الكود ، لذلك لا يوجد يقين مطلق في هذه البيانات). كم كان عمر إيلينا في وقت بداية الرواية نقطة خلافية ، لأن ليو نيكولاييفيتش لا يعطي هذه المعلومات. يُطلق على Kuragin اسم "صغير" في بداية النص ، مما يجعل من الممكن تحديد عمرها مبدئيًا ، مع إبراز الفاصل بين 18-25 عامًا.

نقترح أن تتعرف على رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام".

هذا الموقف يرجع إلى حقيقة أنه بعد 25 عامًا كانت الفتيات يعتبرن كبيرات في السن ، ولم يكن لديهن اهتمام كبير ، حتى أنهن جميلات ونبيلة ، والوضع مع إيلينا ليس كذلك على الإطلاق. وفي نفس الوقت ، لا يقل عمرها عن 18 عامًا - وإلا فإن التأهيل العمري يكون هو السبب في الاحتفاظ بالاهتمام فيما يتعلق بشخصها.

في عملية تطوير مؤامرة الرواية ، يمكنك أن ترى كيف تتغير سرعة ظهور الشخصيات في بعض الأحيان وبشكل كبير. إلينا كوراجينا بطلة تمكنت من إنقاذ نفسها دون أي تغييرات جوهرية. العيون السوداء ، والشعر اللامع ، واللياقة البدنية ، والأيدي الكاملة ، والثدي الجميل ، والبشرة البيضاء - تولستوي بخيلة إلى حد ما مع وصف مظهر إيلينا ، لذلك فإن الحكم على مظهرها فقط من خلال الوصف أمر مستحيل. يمكن الحصول على مزيد من المعلومات من خلال تحليل رد فعل الآخرين من حوله.

من الصفحات الأولى من الرواية نتعرف على الجمال الذي لا يمكن تصوره ونير إيلينا - فهي قادرة على سحر الجميع. يفحص كل من الرجال والنساء الأمر بفضول ، وهذا ليس مفاجئًا - فالجمال الفريد ، والقدرة على التصرف في المجتمع تسبب البهجة والحسد بين الكثيرين. "كم هي جميلة!" - يصيح الفرسان الشباب بعدها بين الحين والآخر.

لم يكن سبب مثل هذا الترتيب على الأرجح هو البيانات الطبيعية للفتاة فقط - لقد بدت دائمًا مبهجة ، ابتسامة حلوة وصادقة تجمدت على شفتيها - مثل هذا المزاج لا يسعه إلا أن يتوهمها ، لأنها أكثر بساطة ، وأكثر متعة وأسهل في التواصل مع شخص إيجابي ضبطها ، مما يسعد التواصل معك (حتى لو كانت مجرد لعبة) من البلغم الممل ، الذي لا يرى مخرجًا ، ويوجه الآخرين أيضًا إلى مستنقعها.

تحب إيلينا قضاء بعض الوقت في المجتمع الراقي ، وهي تفعل ذلك بخبرة. لقد أتقنت كل شيء: مرونة حركاتها ، وطريقة التحدث والابتسام. إنها تعرف كيف تتصرف وتفعل ذلك على أعلى مستوى.

  يبدو أنها تعرف كل مدينة بطرسبورغ - إيلينا مؤنس للغاية. تتجلى الفتاة بضبط النفس بهدوء شديد ، والتي لديها أيضًا القدرة على التواصل معها.

هناك رأي في المجتمع بأنها امرأة تتمتع بذكاء عالٍ ومعرفة عميقة. ولكن ، في الواقع ، كل شيء خاطئ تمامًا - غالبًا ما يتم إساءة فهم كلماتها ، فهي تحاول أن تجد بعض المعاني الخفية فيها ، والتي لا وجود لها بالفعل.

الزواج مع بيير بيزوخوف

إيلينا هي امرأة تخدم نفسها بنفسها. تسعى جاهدة لتكون غنية - وهذا يتيح لها الفرصة للنظر في ضوء مختلف في المجتمع الذي تنجذب إليه. إنها لا تهتم على الإطلاق بمن سيكون زوجها ، وكم سيكون عمره وكيف سيبدو. كان هذا الموقف الذي أصبح كارثيا بسبب علاقتهما وزواجهما مع بيير بيزوخوف.

هل علم بيير بسلوك إيلينا غير المعقول ، أن الفتاة لم تحبه؟ من المحتمل أن يكون لديه ظلال من الشك حول هذا ، لكن حقيقة أنه عرف الأمير فاسيلي (والدها) ، وحتى إيلينا نفسها منذ صغرها ، سمحت لها بإغلاق عينيها على أشياء كثيرة.

بالإضافة إلى ذلك ، الذي لم يرغب في الحصول على الجمال مثل زوجته ، بعد كل شيء ، يحلم بها كل رجل ، دون مبالغة. هذه الحالة كانت رائعة ، لم تميز بجمال بيير واللياقة البدنية.

وهكذا ، أصبح "مالك الزوجة الجميلة" ، ولكن ، لمفاجأة بيير ، هذا لم يجلب له السعادة ، لكنه أصبح سببًا لخيبة الأمل. لم تغير إيلينا ، بعد الزواج ، عاداتها - فغالباً ما كانت تقضي بعض الوقت خارج المنزل ، أو رتبت حفلات العشاء في منزلها الجديد ، أو بالأحرى في عائلة بيزوخوف. الثروة التي حلت بها سمحت أكثر لتكون في دائرة الضوء. أصبح منزلها ، الذي أعيد بناؤه مؤخرًا ، لا يزال عددًا قديمًا ، مناسبة للفخر. أصبحت ملابسها أكثر تفصيلاً وكانت الفتحة - الظهر والصدر العارية - بالنسبة لها كانت شائعة. كما ترون ، يهدف كل شيء مع إيلينا إلى جذب الانتباه إلى نفسها - ملابس استفزازية ، أشياء أنيقة باهظة الثمن ، القدرة على البقاء في المجتمع وإجراء محادثة.

منذ الأيام الأولى للزواج ، شعر بيير بنفسه مغالطة فعله كلها.

لم تتخيله زوجته تمامًا كزوج ورفضت بكل الطرق الممكنة فكرة كونها والدة لأبنائه.

في النهاية ، ربما تم على الفور اختتام حقيقتين لا يمكن التوفيق بينهما - لم تكن الكونتيسة بيزوخوفا ترغب في أن تكون بديلاً للأم - كانت غريبة عن فكرة الحمل والأمومة - وهذا لم يكن يسمح لها بالاستمتاع بالحياة الاجتماعية بنفس السهولة. علاوة على ذلك ، كانت بيير مثيرة للاشمئزاز لها - تزوجت تسترشد فقط بالرغبة في الثراء.

في الزواج ، تتجلى نائبة أخرى بوضوح - تنجذب إلى الغش على زوجها. قبل زواجها من بيير ، كانت هناك شائعات عن حبها لأخيها أناتول ، لكن الأمير فاسيلي أوقف الوضع ، الذي هدد بوقف سفاح المحارم. فصل كوراجين إقليميا عن العشاق ، وبالتالي أنقذ الأسرة من العار. ولكن من غير المرجح أن يكون هذا ساعد في القضاء على الجذب بين الأخ والأخت. غالبًا ما جاءت أناتول إلى أختها المتزوجة بالفعل ، وانغمس في تقبيل كتفيها العاريتين. كانت إيلينا سعيدة بهذا ولم تتوقف عن مثل هذه الأعمال. هذا لا ينهي شؤون حب المرأة - أيها السادة المؤثرون ، واحد تلو الآخر ، يجدد قائمة عشاقها. يكتشف ساذج بيير ، كما هو الحال عادة مع الأزواج السذج ، هذا الأمر الأخير ، وحتى بعد أن لا يثبت الدليل المباشر على الخيانة أن يؤمن بالآداب وسقوط أخلاق زوجته. انه مقتنع بجدية أن هذا هو الافتراء. استنادا إلى حقيقة أن بيزوخوف لم يكن أحمق ، يمكن للمرء أن يميز نوعية أخرى من إيلينا - القدرة على إقناع وإلهام المعلومات اللازمة.

إنها تعرف بوضوح كيفية الاستفادة من الموقف وهي ضليعة في الناس. أفعالها فيما يتعلق بزوجها تؤكد مرة أخرى هذا. لا تخشى الكونتيسة أن تذهب بعيدًا - فهي مقتنعة تمامًا بأن بيير لن يخرجها من الشارع ، لكنه سيتحمل كل غرائزها. وهذا يجري تنفيذه بالكامل. بعد مبارزة مع دولوخوف - أحد عشاقها - تتحول إيلينا إلى غضب ، تتهم زوجها دون خجل بسلوك غير لائق ، رغم كل خطأها. اندلعت غضب الغضب الناجم عن هذه الفضيحة من قبل بيير ، ولكن ليس لفترة طويلة - تراجعت مشاعر زوجها ، وتستخدم مرة أخرى موارده المالية والنفوذ.

بمرور الوقت ، لدى المرأة رغبة في طلاق زوجها. النقطة المهمة ليست أن هذه الحالة أصبحت مؤلمة للغاية بالنسبة لها ، ولكنها تعتزم الزواج من شخص آخر. الأرثوذكسية لا توفر مثل هذه العمليات ، لذلك ايلينا تقبل الكاثوليكية. ومع ذلك ، لم تكن خططها للزواج الثاني تتحقق - لقد ماتت فجأة بسبب مرض.

سبب الموت

أصبح سبب وفاة بيزوخوفا مناسبة للمناقشة في دوائر مختلفة من القراء والباحثين. لم يشرح تولستوي سبب الوفاة بالضبط ، واليقين دائمًا ما يؤدي ويؤدي إلى فتح ستار السرية. إصدار واحد مشترك هو مرض الزهري والإجهاض. لصالح عواقب الإجهاض ، حقيقة أن بيير لم يلاحظ أي علامات للعدوى سواء أثناء الزواج من إيلينا أو بعدها. يتم استبعاد حقيقة أن تصبح مصابة بمرض الزهري بعد إنهاء أي اتصال مع زوجها - هذا المرض في مثل هذا الوقت القصير لا يمكن أن يسبب الموت.

لم تكن إيلينا مهيأة للأمومة ، لذا فإن رغبتها في التخلص من الحمل غير المرغوب فيه أمر ممكن تمامًا. وهذا ما تؤكده حقيقة أن الكونتيسة استغرقت بعض القطرات لبعض الوقت - هكذا تم إجراء الإجهاض في ذلك الوقت. باختصار ، إن حدوث نزيف نتيجة للإجهاض أمر رائع ، لكن بما أن تولستوي لا يعطي إجابة محددة ، فمن المستحيل القول أن هذه هي النسخة الصحيحة الوحيدة.

وهكذا ، فإن إيلينا كوراجين ، لاحقًا ، كونتس بيزوخوفا ، هي شخصية سلبية للغاية. بياناتها الخارجية هي الشيء الوحيد الذي يمكن أن يقال إنها إيجابية عنها. كان تولستوي متأكدًا من أن هذا النموذج من السلوك غير مقبول بالنسبة للمرأة (ليس فقط المجتمع الراقي ، ولكن أيضًا أي ممثل للجنس العادل). لذلك ، لم يدخر أي دهانات لتصور مستوى التدهور الأخلاقي وتدهور البطلة.

صورة وتوصيف هيلين كوراجينا في رواية "الحرب والسلام" (هيلين بيزوخوفا): وصف للمظهر والشخصية