موظفو NLR - شخصيات العلوم والثقافة

السيرة الذاتية ، المجلد 1-4

(01/14/1824 ، بطرسبرغ - 10/23/1906 ، المرجع نفسه) ، Muses. والفنان. الناقد ، مؤرخ الفن ، الدعاية ، في PB 1872-1906.

من النبلاء. الأب - المهندس المعماري V.P. Stasov. في عام 1836 التحق بمدرسة الفقه ، والتي تخرج منها في عام 1843. بدأت الخدمة في المساعدة. السكرتارية. في مستودع الحدود لمجلس الشيوخ. منذ عام 1848 شغل منصب سكرتير. في Dep. شعارات النبالة ، ومن عام 1850 - بوم. مستشار قانوني في قسم العدالة. يجيد ست لغات. المهتمين بدراسة الفن ، في عام 1851 تقاعد وذهب إلى الخارج مع عالم الصناعة الأورال ، المحسن إيه. دي. ديميدوف كسكرتير له. والمستشار الفني. زار إنجلترا وألمانيا وفرنسا وسويسرا ، وجميع مدن إيطاليا تقريبًا. كان يعمل في أكبر zarub ، ب-كاه والقوس. كان هناك ب-ريم في الحوزة ديميدوف في سان دوناتو بالقرب من فلورنسا.

في عام 1854 ، عاد S. إلى سان بطرسبرغ ، حيث أصبح قريبًا من الملحنين الشباب M. A. Balakirev ، M. P. Mussorgsky ، N. A. Rimsky-Korsakov ، A. P. Borodin ، و A. A. Cui ، الذي سماه " حفنة قوية ". في الستينيات من القرن التاسع عشر ، كان الإيديولوجي والدعاية واقعيًا. و democ. فن "التجوال". الشكل enz. اكتب. البدء مضاءة يعود النشاط إلى عام 1847 ، عندما يكون في "الوطن الأم". نشرت بعض "يوزع" الأجنبية. المجلد. نشرت في أكثر من 50 الروسية. والأجنبية. الفترة ، أد. تم نشره في الغرب ، الفنون الجميلة ، B-ke للقراءة ، ZhMNP ، مسارح عفريت السنوي ، أخبار الشرق ، شمال غرب ، Izv. و "الجزر الأثرية الغربية" ، "كتب الأسبوع" ، "الغرب الروسي" ، "الفنان" ، "العصور القديمة الروسية" ، "الشجرة ، وروسيا الجديدة" ، "أوروبا الغربية" ، "الفكر والمسرح ، الغرب." وغيرها الكثير إلخ. في عام 1869 عن أعمال "أصل الملاحم الروسية" حصلت على جائزة Uvarov. في عام 1900 ، تم انتخاب الشرف ، أكاد. AN في فئة الأدب الرفيع كممثل للفنان. النقد. السيارات. وفيرة. دراسة. والفن. عن الموسيقى ، والرسم ، والنحت ، روس. الملحنين والفنانين. العمل في المنطقة. علم الآثار ، التاريخ ، فقه اللغة ، الفولكلور ، الإثنوغرافيا. كان لألبوم الرسومات "Slavic and Oriental Ornament" أهمية كبيرة ، حيث عمل على شبه جزيرة القرم لمدة 30 عامًا تقريبًا ، مستفيدين من المواد ليس فقط من الأب ، ولكن أيضًا من Zarub. قبل الميلاد والمتاحف. على إد. الألبوم وردت من الدولة. الخزينة 12 الف روبل لهذا آر. تلقى رتبة البوم ر. قام بدور نشط في ed. على حساب A.V. Zvenigorodsky بالروسية والفرنسية والألمانية لانج. المجلد. "تاريخ وآثار المينا البيزنطية" (سانت بطرسبرغ ، 1894). في مضاءة S. تعريف التراث. يؤخذ المكان من قبل العلاقات العامة. والفن. مع كتابه المقدس. النشاط.

زار S. لأول مرة B-ku في عام 1845 ، وكان ينوي دراسة النقوش المخزنة هنا. تقريبا. 1850 ساعد sotr. ب - كي المستشرق ف. ن. بوبوف في وصف الأمير. في عام 1855 بدأ يزور B-ku بشكل منهجي ، وخاصة قسم الفنون الجميلة ، إلى شبه جزيرة القرم ، ثم برئاسة V.I. Sobolytsikov. في يخدع. 1855 قبل اقتراح سوبوليتسيكوف لإنشاء نظام. كتالوج لفرع روسيكا ، الذي أنجز في عام 1857. اقتراح. ايم مخطط النظام. تمت الموافقة على الكتالوج من قبل AN. شارك في الاستحواذ على قسم الفنون الجميلة ، والمطبوعات المصنفة ، ورتب المعارض.

في يخدع. 1856 دير اقترح B-ki M.A. Korf S. مكان مساعده. بواسطة كوميس. لجمع المواد عن تاريخ الحياة وحكم نيكولاس الأول في كوميس. كتب عدد من ist. tr.: "سنوات الشباب من نيكولاس الأول قبل الزواج" ، "استعراض تاريخ الرقابة في عهد الإمبراطور نيكولاس الأول" ، "تاريخ الإمبراطور إيفان أنتونوفيتش وعائلته" ، "تاريخ محاولات إدخال التقويم الغريغوري في روسيا وبعض الدول السلافية "وغيرها. كل هذه الدراسات. كانت مكتوبة خصيصا لالكسندر الثاني ودخلت كتابه الشخصي. في يوليو 1863 ، تم تحديده في قسم الملكية الثاني. ه و. في. كنز. "مع ترك في الفصول الدراسية" شركات. تاريخ الحياة وحكم نيكولاس الأول. خدم هناك في عام 1882. في البداية. 1860 كان أحمر. "الرياضيات". علم الآثار. فروع الجمعية الجغرافية الروسية.

في 1856-1772 واصل العمل "بدون رسوم" في PB ، وبعد أن في Khudozh. فصل مكتبك. جنبا إلى جنب مع Sobolshchikov رتبت إنتاج المعرض. روس. نقش المدرسة. بناء على مبادرته ، يتم تنظيم المعارض الروسية القديمة. المخطوطات مع المنمنمات والروسية القديمة. المخطوطات هوك من القرن 11th من 1856 قام بتجميع "تقارير" من PB (1856-1861 ، 1872-1873). أنفق الكثير من العمل على الاستعدادات. تقرير "عقد المكتبة العامة الإمبراطورية (1849-1859)." في عام 1857 طرح فكرة إنشاء مجموعة من النقاشين. PORTRAIT. بطرس الأول ونفذها ببراعة. تضمنت المجموعة أكثر من 200 صورة ، وصور لمشاهد وأحداث مختلفة من حياة بيتر الأول ، عديدة مطبوعات شعبية ، كاريكاتير ، صورة منازله وآثاره. إلى البداية 1862 تم نشر كتالوج المجموعة ، أد. فقط في عام 1903. في عام 1864 قام بدور نشط في الخلاف الذي اندلع على صفحات سان بطرسبرج. الغاز. حول نقل B-ki إلى مبنى القلعة الهندسية ، معارضة هذا المشروع. 27 نوفمبر في عام 1872 ، بعد وفاة سوبوليتسيكوف ، قُبل س. للولاية ، وهو منصب رئيس قسم العلوم والتكنولوجيا ، حيث عمل لمدة 34 عامًا - حتى آخر أيام حياته. أجرى جميع الأعمال في القسم: الاستحواذ ، وتجهيز الأموال ، والطبقات مع الزوار. شاهد عن كثب الببليوجر. مرسوم. ، كتالوجات بيع الكتب ، وقوائم مترجمة من الطبعات المفقودة. بناء على مبادرته ، اكتسب سوب. PHOTOGRAPH. I.F. Barshchevsky ، الأكل ، الآثار روس. العصور القديمة. الصور التي تم جمعها المتعلقة بروسيا. دفعت Portr الكثير من الاهتمام. صوبر ، الروسية والشرق. مطبوعات شعبية. من أجل تجديد الأموال ، حصل على مطبوعات من المطبوعات القيمة التي اختفت من التداول من اللوحات القديمة المخزنة في أكاد. الفنون والجنرال المقر الرئيسي. في كل عام تقريبًا ، قدمت B-ke المخطوطات والصور والأمير. (1500 وحدة). خلال عمله ، يمول خودوج. زادت الفروع بمقدار الثلث ، وأصبحت واحدة من أغنى أغنياء العالم. في عام 1874 قام بتفكيك عدة آلاف. مجموعة من الفكر الصغيرة. الإنتاج ، وتقسيمها إلى فصلين. مجموعات: قطع للأدوات وقطع للأصوات مع أداة ، مرافقة. قاد جميع الدلائل: جرد ، ألف. و syst. قام بتجميع "ملاحظة حول تعديل بعض القواعد فيما يتعلق بالحفاظ على كتالوج منهجي" ، مصرا على شكل موحد من البطاقات لأدلة جميع الإدارات وعلى تبسيط المراجع. أوصاف إد. في النظام. جعل الكتالوج العديد من التعليقات التوضيحية القيمة. على البطاقات. المعارض والجولات المعينة تنوير ، الدور. عندما كان يخدم الزوار ، كان مؤهلاً للغاية. المشاورات ، المشورة ، التقطت مضاءة. استفسارات مساعدة كبيرة ، واختيار litas. شريطة م O. Mikeshin، M. M. Antokolsky، V. M. Vasnetsov، I. E. Repin، M. P. Mussorgsky، N. A. Rimsky-Korsakov، A. P. Borodin، L. N. Tolstoy، M. A. Balakirev ، D. A. Rovinsky ، N. P. Sobko وغيرها الكثير. في B-ke سلّم إلى الملحنين سنويًا. جوائز لهم. M.I. Glinka. مع مساعدته والمخطوطات والقوس. الملحنين والفنانين والنحاتين (M. I. Glinka، A. S. Dargomyzhsky، M. P. Musorgsky، A. P. Borodin، M. A. Balakirev، A. G. Rubinstein، P. I. Tchaikovsky، C. A. Cui، A.K. Lyadov، A.K. Glazunov، M.M Antokolsky، K.P. Bryullov، I.K Aivazovsky، I.E. Repin and others). في عام 1876 طرح فكرة إنشاء اثنين بدلاً من غرفة القراءة الثانية: "للدراسات العلمية والجادة" و "لدراسة الشباب وقراءة الجمهور". لم يتم تنفيذ المشروع في ذلك الوقت. شارك في الاستحواذ على إدارات أخرى من B-ki ، سعى لضمان أوامر في الوقت المناسب لكتاب أحدث. في التاريخ والاثنوغرافيا وعلم الآثار والجغرافيا واللغويات ، همز. الفنان. الأدب. كان ضد مانينغ شاملة ("الخطب الرعوية" ، "أطروحات عن النجارة" وما شابه ذلك). قام بجمع مواد عن حركة الديسمبريست في الاستوديو. وهدير. حركة 1880-1900 ، همز. "الصحافة الروسية الحرة" ، وفقا لتاريخ أول الروسية. الثورة. من خلالها جاء كثير. ليس جيد أد. ، بما في ذلك الغاز البلشفية. تعزيز الحصول على مجموعة من إد. كومونة باريس. دعوت لتوسيع المبنى بامتداد جديد. في عام 1897 قدم في سترايت ، كوميس ، عضو كان هو ، مشروع فخم لمبنى جديد ، يتألف من فكرته من قبل المهندس المعماري I. P. Ropet. في المشروع ، استخدمت الزخارف الروسية القديمة على نطاق واسع. العمارة والحلي. تم رفض المشروع بسبب عدم تطابق الكلاسيكية. نمط المبنى القديم. في عام 1905 ، جمع S. الرسوم التوضيحية. دليل B-ke (غير منشور). في 15 تموز (يوليو) 1886 ، سلّم الفنانون والموسيقيون والعلماء والكتاب س. العنوان بامتنان لوزارة روس التي استمرت 40 عامًا. الفن. لقد حققوا إنشاء تمثال نصفي لـ S. في أعمال M. M. Antokolsky وجمعوا مبلغًا كبيرًا من المال لصالح إد. المرجع له. في عام 1882 ، عرض على س. منصب نائب الغزلان ، في عام 1899 - الغزلان. لكنه رفض ، على الرغم من أنه خلال الخدمة اضطر مرارًا إلى استبدال نائب الغزلان. والغزلان. من 1 يناير 1884 س. يعين سنويا. بدل 3 آلاف روبل "لعمل جمع مواد لتاريخ عهد الإمبراطور نيكولاس الأول" ، اعتبارًا من 1 يناير. 1900 المخصصة للإيجار 1500 ص. سنويا لمدة 6 سنوات. هو رفض أن يمنح أوامر. 27 نوفمبر 1902 حصل على شهادة الدبلوم من مرتبة الشرف ، عضو PB في اتصال مع الذكرى ال 30 للنشاط في موقف السابق.

تم دفنه في مقبرة تيخفين. الكسندر نيفسكي لافرا في سان بطرسبرغ.

على واجهة مبنى PB ، لوحة تذكارية S.

المرجع السابق:  كول. مرجع سابق. T. 1-4 (سانت بطرسبرغ ، 1894-1906) ؛ رسائل إلى الأقارب. T. 1-3 (M. ، 1953-62) ؛ تقارير عفريت المكتبة العامة لعام 1856-61 ، 1872 ، 1873 (سانت بطرسبرغ ، 1857-62 ، 1873 ، 1874) ؛ عمليات الاستحواذ الجديدة المكتبة العامة لقسم الفنون الجميلة // سان بطرسبرج. 1859. 25 يونيو ؛ ZHMNP. 1859. الجزء 103 ، يوليو - سبتمبر ، قسم 7؛ عقد من عفريت. المكتبة العامة (1849-1859): ملحوظة ، مندوب. ذات سيادة. imp، ... (St. Petersburg، 1859)؛ ملاحظات عن المنمنمات في إنجيل أوسترومير (سانت بطرسبرغ ، 1863) ؛ الزخرفة السلافية والشرقية وفقًا للمخطوطات في العصور القديمة والحديثة: [ألبوم وشرح ، النص إلى الجدول] (سانت بطرسبرغ ، 1887) ؛ تاريخ كتاب "المينا البيزنطية" للمخرج أ. ف. زفينيجورودسكي (سانت بطرسبرغ ، ١٨٩٨) ؛ صور مصغرة لبعض المخطوطات البيزنطية والبلغارية وجاجاتاي والفارسية (سانت بطرسبرغ ، 1902) ؛ معرض لبطرس الأكبر في عفريت. المكتبة العامة / المقدمة. V.V. Stasova. الجزء 1. Annot. كتالوج (سانت بطرسبرغ ، 1903) ؛ مارك ماتيفيتش أنتوكولسكي ، حياته ، إبداعاته ومقالاته ، ١٨٥٣-١٨٨٣ / إد. V.V. Stasova (St. Petersburg، 1905)؛ تولستوي ل. ن. ، مراسلة ستاسوف في .V. ، ١٨٧٨-١٩٠٦. (لام ، 1929) ؛ Repin I.E، Stasov V.V. Correspondence. T 1-3 (M. ؛ L. ، 1948-50).

الحكام:  فلاديمير فاسيليفيتش ستاسوف: مواد للسيرة الذاتية. وصف المخطوطات / شركات. E.N. Wiener and others M.، 1956؛ شهادات S. N.V. V. Stasov ، 1824-1906: Annot. مرسوم. الأدب. عن 1950-1973. لام ، 1974.

المرجع:  TSB. بروكهاوس. كتاب العلوم Mezhov. التاريخ؛ ريمان. الدراسات السلافية.

مضاءة: Sobolytsikov V. أولا مذكرات أمين المكتبة القديم // الرابع. 1889. ت. 38 ، رقم 11 ؛ ذكرى فلاديمير فاسيلييفيتش ستاسوف 2 يناير 1894. سانت بطرسبرغ ، 1894 ؛ Timofeev G. N. Vladimir Stasov: مقال عن حياته ونشاطه // BE. 1908. رقم 2-5 ؛ إلى لا ينسى فلاديمير فاسيلييفيتش ستاسوف: السبت. PLAYBACK. SPb. ، 1910 ؛ Mosk. علم الآثار. س-في. Botsyanovsky V.F. في ذكرى V.V. Stasov // حياة الفن. 1923. رقم 23 ؛ كارينين فلاديمير ستاسوف: مقالة عن حياته وعمله. لام ، 1927 ؛ Reet B. الكتب والأشخاص: مقالات من تاريخ الدولة. مكتبة عامة اسمه. M ، E. Saltykov-Shchedrin ، ١٨١٤-١٩٣٩. L. ، 1939: ليبيديف ف. فلاديمير فاسيليفيتش ستاسوف ، 1824-1906. م. لام ، 1944 ؛ فلاديمير فاسيليفيتش ستاسوف 1824-1906: في الذكرى 125 لميلاده: السبت. الفن. و vosp. م. لام ، 1949 ؛ بابانتسيف س. م. ف. ستاسوف - أمين مكتبة المكتبة العامة // أمين المكتبة. 1950. رقم 11 ؛ Mebil B.I. ، Mesenyashin I.A. نشاط مكتبة V.V. Stasov // Sov. الحكام. 1U52. المجلد. 2. ستيفانوفيتش V.N. نشاط مكتبة V.V. Stasov. المؤلف. ديس. ... كاندي. PED. العلوم. M. ، 1954 ؛ بلدها. خامسا ستاسوف (1824-1906): مقال عن الكتاب المقدس. النشاط. M. ، 1956 ؛ سوفوروفا إي. آي. في. ستاسوف والفكر الاجتماعي الروسي المتقدم. M. ، 1956 ؛ Goldenblum A.M Vladimir Vasilievich Stasov. أومسك ، 1957 ؛ Chistyakova A.V. أعمال V.V. Stasov مع قراء قسم الفنون في المكتبة العامة // Tr. / GPB. 1957. ت. خوتياكوف (1) ؛ فراسكايا والمواد. M. ، 1962. العدد. 6؛ Markevich A.P. Stasov - مواطن ، ناقد ، ديمقراطي. كييف ، 1969 ؛ Salita E.G ، Suvorova E.I Stasov in St. Petersburg. L. ، 1971 ؛ Lebedev A.K.، Solodovnikov A.V.V.V. Stasov: Life and work. L. ، 1982 ؛ Barkhatova E.V.V.V. Stasov // Sov. علم المكتبات. 1984. رقم 6 ؛ ستيوارت م فلاديمير ستاسوف وإضفاء الطابع الاحترافي على المكتبات في روسيا // سولانوس. 1993. المجلد. 7.

الذكرى 100. س 214 ، 256 ، 275 ، 286 ، 306-07 ، 311 ، 316 ، 331-33 ، 352 ، 390-92 ، 405 ، 432 ، 445.

Necr.:  الكلام. 1906. 11 أكتوبر ؛ جامعة بطرسبورغ. الغاز. 12 أكتوبر ، أكتوبر ؛ النور. 12 أكتوبر SPbVed. 12 أكتوبر الرفيق. 12 أكتوبر ، 22. تاغونروغ ، الغرب. 15 أكتوبر IV. ت 106 ، نوفمبر ؛ بيزنطة. vremennik. T. 13 ، لا. 2. ZHMNP. N. S. 1907. Part 7، Jan. الرياضيات. AN. سر. 6 ، رقم 10 ؛ تقرير عن أنشطة ORYAS AN. سانت بطرسبرغ ، 1906 ؛ كونداكوف إن. فلاديمير فاسيليفيتش ستاسوف: Necr. ، 1824-1906. SPb. ، 1907 ؛ إنجل يو دي في ذكرى V.V. Stasov // روس. يفكر. الغاز. 1907. رقم 41-42.

القوس:  القوس. NLR. واو 1 ، المرجع السابق 1 ، 1872 ، رقم 78 ؛ أو الدولة الأولى بالرعاية. F. 362 ؛ TsGALI. F. 238 ؛ F. 888 ؛ أو إيرلي. واو 294.

Ikonogr:  PC. 1895. ت 83 ، فبراير ؛ نيفا. 1904. رقم 1 ؛ 1907. رقم 43 ؛ Grabar I. Repin. M. ، 1964.

O. D. Golubeva

ولد 14 يناير 1824 فلاديمير ستاسوف ، الناقد الفني والموسيقي ، مؤرخ الفن وواحد من منظمي جمعية واندررز (توفي عام 1906)

لا يمكن تخيل تاريخ الموسيقى والرسم الروسي في القرن التاسع عشر في أعلى مظاهر عبقرية بدون هذا الشخص. هو نفسه لم يرسم الصور ولم يتفوه على الدرجات ، ومع ذلك ، فقد عبده الرسامون والملحنون. حدد فلاديمير ستاسوف آفاق تطوير الفن الوطني لقرن قادم.

عندما كان طفلاً ، كان ستاسوف يحلم بالتخرج من أكاديمية الفنون وفي بعض الأحيان يكرر طريق والده - المهندس فاسيلي بتروفيتش ستاسوف. بدلاً من ذلك ، ذهب إلى كلية الحقوق. لم يجذبه محامي اليمين الدستورية: "لقد انطلقت بحزم لقول كل ما كان يرقد فيي منذ فترة طويلة ...

عندما بدأت في تحليل جميع الأعمال الفنية الموجودة وبدأت في النظر في كل شيء مكتوب عنها ... لم أجد انتقادات فنية بمعنى كيف ينبغي أن تكون ".

تم تحديد الهدف ، لكن الأب الصارم كان ثابتًا في مثابرته: الفن ، حتى لو كان نقدًا ، يتطلب موهبة ، والمثابرة كافية للمستشار الفخري. مزين سجل الخدمة مع الإدخال الأول - "دائرة الحدود في مجلس الشيوخ الحاكم". خدم بعد ذلك في وزارة العدل ، ومع ذلك يعتبر ستاسوف دراسة الفن هو عمله الرئيسي. إلى حد كبير ، ساعده معرفته مع أناتولي ديميدوف ، لمدة ثلاث سنوات في منصب سكرتير في إيطاليا. كان نيكولاي نيكيتيتش ، والد Demidov ، قد عُين ذات يوم مبعوثًا لفلورنسا وقام بتوسيع مجموعته العائلية من اللوحات والكتب والرموز. وشارك ستاسوف ، برفقة أناتولي ديميدوف ، الذي اشترى لقب الأمير الإيطالي سان دوناتو ، في دراسة هذه المجموعة الأصلية ونقلها من فلورنسا إلى روسيا - على سفينتين! درس ستاسوف بجدية تاريخ ونظرية الفن. وفي المجلات بدأت "مذكرات الوطن" و "المعاصرة" و "هيرالد أوروبا" و "مكتبة القراءة" في الظهور في مقالاته الموسيقية والفنية ، واستعراض الأدب الفرنسي والألماني والإنجليزي (كان يعرف ست لغات).

أصبح ستاسوف أول سلطة لا جدال فيها في روسيا في مجال نقد الفن المهني والتاريخ العلمي للفنون الجميلة. أكثر من ذلك. في ذلك الوقت ، عندما كان حكام الدوما من منتقدي الهدم العدميين ، تبين أن ستاسوف كان يعتمد فقط على الفطرة السليمة وانحيازه الشخصي. لم يكن يمتلك أبدًا أفكارًا مغرضة.

خدم في المكتبة العامة لمدة نصف قرن. في البداية ، وبدون راتب على الإطلاق ، أصبح مساعداً للمدير ، وحتى في وقت لاحق - رئيس قسم المخطوطات والفن وارتفع إلى رتبة مستشار الدولة العام ، مستشار الملك. قام بتجميع فهرس للمنشورات المتعلقة بروسيا ، روسيكا ، وكتب عددًا من الأعمال التاريخية للقراءة من قبل ألكساندر الثاني. يتذكر مارشاك أن "ستاسوف" لم يكن له مكتب منفصل. أمام نافذة كبيرة تواجه الشارع ، وقف مكتب الكتابة الثقيل الخاص به ، والمسيَّج بالدروع. كانت هذه تقف مع صور لبطرس الأكبر الكبير محفورة في أوقات مختلفة ... ومع ذلك ، لا يمكن أن يسمى ركن ستاسوفسكي من المكتبة "سلمية". دائمًا ما تغلي الخلافات هنا ، وكانت روحها هي هذا الرجل العجوز طويل القامة ذو اللحية الطويلة وله أنف أكويليني كبير وجفون ثقيلة. لم يخفق أبدًا ، وحتى أيامه الأخيرة ، كان يحمل رأسًا رماديًا عاليًا لا ينضب. لقد تحدث بصوت عالٍ ، وحتى لو أراد أن يقول شيئًا في السر ، فلم ينخفض \u200b\u200bصوته تقريبًا ، بل غطى فمه رمزًا بحافة كفه ، كما فعل الممثلون القدامى ، قائلين عبارة "إلى الجانب".

ناتاليا نوردمان ، ستاسوف ، ريبين وغوركي. الموقد والمنزل. الصورة ك. بولا.

وفي مكتب Seventh Rozhdestvenskaya ، مكتبه في المنزل عبارة عن غرفة ضيقة وأثاث قديم قديم وصور بارزة ، من بينها روائع ريبين المتميزة - على واحدة ليو تولستوي ، من جهة أخرى - ناديزدا فاسيليفنا شقيقة ستاسوفا ، أحد مؤسسي دورات بستوزيف للسيدات. موسورجسكي ، بورودين ، الروماني (كما دعا ستاسوف ريمسكي كورساكوف) ، ريبين ، تشاليابين ... ، الذي لم يعرفه من قبل ، موجود هنا أكثر من مرة! صافحت يده الضخمة يد كريلوف ، يد هيرزين. قدّم له مصير الصداقة مع ليو العظيم - كما دعا دائمًا تولستوي. كان يعرف غونشاروف وتورغنيف ... استذكر المعاصرون كيف كان ستاسوف وتورغنيف يتناولان وجبة الإفطار في حانة. وبعد ذلك - أوه ، معجزة! - تزامنت آرائهم. كان تورجنيف مندهشًا لدرجة أنه هرب إلى النافذة وصرخ:
- حكني ، الأرثوذكسية!

في الواقع ، كان عصر الإنسان. ولد في سنة وفاة بايرون. في طفولته ، كان كل من حوله لا يزال يتحدث عن الحرب الوطنية ، باعتبارها حدثًا ذو خبرة شخصية. كانت ذاكرة انتفاضة الديسمبريست جديدة. عندما توفي بوشكين ، كان ستاسوف في الثالثة عشرة من عمره. عندما كان شابًا ، قرأ أول جوغول المطبوعة. كان هو الوحيد الذي اصطحب Glinka الذي كان يغادر إلى الخارج إلى الأبد.

هناك حقيقة هائلة في تاريخ الثقافة الروسية - مجتمع من عشاق الموسيقى ، في الواقع ، هواة ، قاموا بعمل ثورة في فن الملحن. لقد أنشأوا مدرسة موسيقى روسية جديدة. يدرس بالاكيرف ، الضباط بورودين وموسورجسكي ، المتخصص في تحصين قيصر تسوي ... كان البحار ريمسكي كورساكوف هو الشخص الوحيد الذي أتقن مهارة كل حكمة فن التكوين. أصبح ستاسوف ، بمعرفته الشاملة ، الزعيم الروحي للدائرة. استلهم فكرة جعل الموسيقى الوطنية الروسية رائدة في مجموعة الفنون الموسيقية الأوروبية. أصبح هذا الهدف ألفا وأوميغا من دائرة بالاكريف.

تميزت عائلة ستاسوف بأكملها بالمواهب والمواهب. كان يعرف الأخ ديمتري كمحام يعمل في العديد من العمليات السياسية البارزة ، على سبيل المثال ، في حالة محاولة اغتيال القيصر كاراكوزوف. بالمناسبة ، أصبحت ابنته إيلينا عموما ثورية مهنية ، وأصبحت رفيقة لينين. في نفس الوقت ، كان ديمتري ستاسوف أحد منظمي الجمعية الموسيقية الروسية ومؤلفي معهد سان بطرسبرغ ، الذي قاتل ضده شقيقه فلاديمير بشدة. في الواقع ، عندما افتتح روبنشتاين ، بدعم من السلطات الإمبريالية ، معهد شتوي ودعوة معلمين أجانب ، انتقده فلاديمير ستاسوف ورفاقه بحياد. وراء هذه المواجهة كانت العلاقات المتوترة بين السلافيين والغربيين. وفقا لستاسوف ، كان إنشاء المعهد الموسيقي عائقا أمام تشكيل ثقافة وطنية. يعتقد بالاكريف عمومًا أن التعليم "المدرسي" المنهجي ، دراسة القواعد والأعراف والقوانين السائدة يمكن أن تلحق الضرر بالمواهب الأصلية لجناحيه. لقد أدرك فقط طريقة التدريس هذه ، والتي كانت تتألف من اللعب والاستماع ومناقشة الأعمال الموسيقية لأساتذة الماضي والحاضر. لكن مثل هذا المسار كان مناسبًا فقط للشخصيات الاستثنائية والظروف الخاصة. في حالات أخرى ، ولدت فقط الهواة. تم تسوية النزاع في عام 1872 عندما وافق ريمسكي كورساكوف على أن يصبح أستاذاً في المعهد الموسيقي.

في عام 1883 ، كتب ستاسوف مقالاً في البرنامج بعنوان "موسيقانا على مدى السنوات الـ 25 الماضية" ، حيث أكد أنه عندما اعتقد غلينكا أنه كان يصنع الأوبرا الروسية فقط ، كان مخطئًا: لقد أنشأ مدرسة روسية كاملة للموسيقى ، ونظامًا جديدًا. (بالمناسبة ، كرس ستاسوف أكثر من ثلاثين عملاً لتحليل عمل Glinka.) المدرسة الروسية موجودة منذ زمن Glinka مع ميزات غريبة من علم الفراسة التي تميزها عن المدارس الأوروبية الأخرى.

ستاسوف مع مارشاك والنحات المستقبلي هرتسل غيرتسوفسكي ، 1904.

سلط ستاسوف الضوء على السمات المميزة للموسيقى الروسية: جاذبية للفولكلور بالمعنى الأوسع ، ويرتبط معظمها بأجزاء كورالية كبيرة و "غريبة" مستوحاة من موسيقى الشعوب القوقازية.

كان ستاسوف جدلا فوارا. إذا رأى في شخص ما عدوًا لأفكاره في شخص ما ، فبدأ على الفور في تحطيم العدو المشتبه فيه. وكان من الممكن الاختلاف معه ، لكن كان من المستحيل عدم مراعاة رأيه. لنقل أنه عندما تم نقل متحف روميانتسيف من سانت بطرسبرغ إلى موسكو ، فإن سخط ستاسوف لم يكن له حدود: "متحف روميانتسيف معروف في جميع أنحاء أوروبا! وفجأة قضى مثل شريط مرن. يا له من مثال وعلم للوطنيين في المستقبل عندما يعلمون أنه لا يوجد لدينا شيء صلب ، لا شيء دائم ، أن لدينا كل شيء ، أي شيء يمكن نقله ، ونقله ، وبيعه! "

قام ستاسوف بالكثير ، ولكن لم يكن لديه وقت لإكمال عمله الرئيسي - حول طرق تطوير الفن العالمي ، ومع ذلك كان يستعد طوال حياته لكتابة هذا الكتاب.

أولئك الذين يقدمون المشورة ليس لديهم صداع. هناك شيء متناقض ومدمّر في حقيقة أن بعض الناس يحاولون القيام بشيء ما ، بينما يعلمهم آخرون. ولكن هناك انتقادات ، ليس فقط شفاء أرواح المبدعين ، وليس فقط توجيه مسار أفكارهم ، وليس فقط القضاء على المشاكل ، ولكن أيضًا السعي لرسم منظور. هل هذا ممكن؟ من الممكن بالتأكيد إذا كان هذا الناقد نفسه ذو طبيعة إبداعية وهادفة ؛ كان مثل هذا المبدع هو فلاديمير فاسيليفيتش ستاسوف.
  برونو ويستيف

اعتبر ستاسوف أن العمل الرئيسي في حياته هو النقد الفني والموسيقي. منذ عام 1847 ظهر بشكل منهجي في المطبوعات مع مقالات عن الأدب والفن والموسيقى. كان ستاسوف شخصية موسوعية ، وكان بارزًا في تعدد اهتماماته (مقالات عن الموسيقى الروسية والأجنبية ، والرسم والنحت والهندسة المعمارية والأبحاث وجمع الأعمال في مجال علم الآثار والتاريخ وعلم اللغة والفولكلور وما إلى ذلك). التمسك بوجهات النظر الديمقراطية المتقدمة ، اعتمد ستاسوف في أنشطته النقدية على مبادئ جماليات الديمقراطيين الثوريين الروس - V.G. بيلنسكي هيرزن ، ج. Chernyshevsky. لقد اعتبر الواقعية والجنسية أساسًا للفن المعاصر المتقدم. حارب ستاسوف الفن الأكاديمي ، الذي كان بعيدًا عن الحياة ، وكان مركزه الرسمي في روسيا أكاديمية بطرسبورج إمباير للفنون ، للفن الواقعي ، ولإضفاء الطابع الديمقراطي على الفنون ، والحياة. كان ستاسوف رجلًا على دراية كبيرة ، مرتبطًا بعلاقات ودية مع العديد من كبار الفنانين والموسيقيين والكتاب ، وكان بالنسبة لهم مرشدًا ومستشارًا ، ومدافعًا ضد هجمات انتقاد رسمي رجعي.

إن نشاط ستاسوف الموسيقي الناقد ، الذي بدأ في عام 1847 (من خلال "الاستعراض الموسيقي" في "الملاحظات المحلية") ، يحتضن نفسه لأكثر من نصف قرن وهو انعكاس حي ونشط لتاريخ موسيقانا خلال هذه الفترة الزمنية.

ابتداءً من الوقت الميت والحزين للحياة الروسية بشكل عام والفن الروسي بشكل خاص ، استمرت خلال عصر الصحوة والانتعاش الملحوظ للفن ، وتشكيل مدرسة موسيقية روسية شابة ، وصراعها مع الروتينية والاعتراف التدريجي بها ، ليس فقط في روسيا ولكن أيضًا في الغرب.

في عدد لا يحصى من المجلات والمقالات الصحفية ، استجاب ستاسوف لكل حدث بارز في حياة مدرستنا الموسيقية الجديدة ، مفسراً بحرارة وثقة أهمية الأعمال الجديدة ، مما يعكس بشدة هجمات المعارضين لاتجاه جديد.

ليس كونه موسيقيًا متخصصًا حقيقيًا (مؤلف أو مؤلف) ، ولكنه تلقى تعليماً موسيقيًا عامًا ، والذي وسع نطاقه وتعمق من خلال الدراسات المستقلة والتعارف مع الأعمال الفنية المتميزة للفن الغربي (ليس فقط الإيطاليين القدامى والجدد أيضًا ، أيضًا ، باخ ، إلخ) .) ، لم يخوض ستاسوف تحليلًا تقنيًا خاصًا للجانب الرسمي لمقاطع الموسيقى التي يجري تحليلها ، لكنه دافع عن أهميتها الجمالية والتاريخية بحماس كبير.

مسترشداً بحب حار لفنه الأصلي وأفضل شخصياته ، غريزة نقدية طبيعية ، وعي واضح بالضرورة التاريخية لاتجاه الفن الوطني وإيمانًا ثابتًا بانتصاره النهائي ، كان بإمكان ستاسوف أحيانًا أن يذهب بعيدًا في التعبير عن شغفه المتحمس ، لكنه نادرًا ما كان مخطئًا بشكل عام تقييم جميع الموهوبين والأصليين.

مع هذا ، ربط اسمه بتاريخ موسيقىنا الوطنية للنصف الثاني من القرن التاسع عشر.

فيما يتعلق بإخلاص القناعة ، والحماس غير المهتم ، وحماس المعرض ، والطاقة المحمومة ، يقف ستاسوف بعيدًا تمامًا ، ليس فقط بين منتقدينا الموسيقيين ، ولكن أيضًا بين النقاد الأوروبيين.

في هذا الصدد ، يشبه بيلينسكي جزئيًا ، تاركًا ، بالطبع ، أي مقارنة بين مواهبهم ومعانيهم الأدبية.

يجب أن يعود الفضل الكبير الذي أبداه ستاسوف إلى الفن الروسي إلى عمله غير الواضح كصديق ومستشار لملحنينا (بدءاً من سيروف ، الذي كان صديقه ستاسوف لفترة طويلة ، وينتهي بممثلي المدرسة الروسية الشابة - موسورجسكي ، ريمسكي كورساكوف ، تسوي ، Glazunov ، وما إلى ذلك) ، الذين ناقشوا معهم نواياهم الفنية ، وتفاصيل البرنامج النصي و libretto ، الذين عملوا في شؤونهم الشخصية وساعدوا في إدامة ذاكرتهم بعد وفاتهم (سيرة Glinka ، لفترة طويلة فقط بين ق سيرة موسورجسكاي والملحنين الروس الآخرين، ونشر رسائلهم، ذكريات ومواد مختلفة السيرة الذاتية، وهلم جرا. د.). قام ستاسوف أيضًا بعمل مؤرخ موسيقي (روسي وأوروبي).

تُخصص المقالات والكتيبات للفن الأوروبي: "L" "abbe Santini et sa collection musicale a Rome" (فلورنسا ، 1854 ؛ الترجمة الروسية في "مكتبة القراءة" ، 1852) ، وصف مطول لمخطوطات الموسيقيين الأجانب الذين ينتمون إلى الإمبراطورية العامة المكتبة ("ملاحظات محلية" ، ١٨٥٦) ، "ليزت ، شومان ، وبيرليوز في روسيا" (سيفيرني فيستنيك ، ١٨٨٩ ، الرقمان ٧ و ٨ ؛ مقتطف من هنا "طبعت ليزات روسي" مع بعض الإضافات إلى " الجريدة الموسيقية الروسية "1896 ، الأرقام 8 - 9) ،" رسائل رجل عظيم "(الأب ليست ،" نورثرن هيرالد "، 1893) ،" السيرة الذاتية الجديدة Rafia Liszt "(" The Northern Herald "، 1894) ومقالات أخرى حول تاريخ الموسيقى الروسية:" ما هو الغناء الجميل لإزالة الألغام "(" Proceedings of the Imp. Archaeological Society "، 1863 ، المجلد الخامس) ، وصف لمخطوطات Glinka ( "تقرير عن العفريت. المكتبة العامة لعام ١٨٥٧") ، عدد من المقالات في المجلد الثالث من أعماله ، بما في ذلك: "موسيقانا على مدار الخمسة والعشرين عامًا الماضية" ("هيرالد أوروبا" ، ١٨٨٣ ، رقم ١٠) ، "فرامل الفن الروسي" (المرجع نفسه ، 1885 ، الأرقام 5 - 6) وغيرها ؛ رسم السيرة الذاتية "N.A. Rimsky-Korsakov" ("Northern Herald" ، 1899 ، رقم 12) ، "الأجهزة الألمانية للهواة الروس" ("Historical Journal" ، 1890 ، رقم 11) ، "في ذكرى M.I. Glinka" ("النشرة التاريخية" ، 1892 ، رقم 11 والمادة) ، "رسلان وليودميلا" إم. آي. Glinka ، إلى الذكرى الخمسين للأوبرا "(" حولية المسارح للإفلاس. "1891 - 92 وما بعدها) ،" مساعد Glinka "(Baron F. A. Rahl ؛" الرجل العجوز الروسي "، 1893 ، رقم 11 ؛ عنه" حولية مسارح العفاريت "، ١٨٩٢-١٩٣٣ ، خريطة سير ذاتية لـ Ts.A. Cui (" The Artist "، 1894 ، رقم 2) ؛ رسم بياني للسيرة الذاتية M.A. Belyaev (الجريدة الموسيقية الروسية ، ١٨٩٥ ، رقم ٢) ، "عروض الأوبرا الروسية والأجنبية في المسارح الإمبراطورية في روسيا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر" ("الجريدة الموسيقية الروسية" ، 1898 ، الأرقام 1 ، 2 ، 3 ، وغيرها) ، "التأليف المنسوب إلى بورتنيانسكي" (مسودة غناء الخطاطيف ؛ في الجريدة الموسيقية الروسية ، 1900 ، رقم 47) ، إلخ. من الأهمية بمكان أن تكون الطبعات التي أعدها ستاسوف من رسائل غلينكا ودارغوميسكي وسيروف وبورودين وموسورجسكي والأمير أودوفسكي وليست وغيرها ، كما أن مجموعة المواد الخاصة بتاريخ الغناء بالكنيسة الروسية ، التي جمعها ستاسوف في أواخر الخمسينيات ، وسلمتها إليه عالمة أثرية موسيقية مشهورة. دي. رازوموفسكي ، الذي استخدمه في أعمال عاصمته في غناء الكنيسة في روسيا.

• يؤدي الصفحات:

VV ستاس. من سلسلة "المكتبة الجماهيرية". 1948. المؤلف: أ. ك. ليبيديف

في مقال "الإحصاءات الفنية" ، انتقد ستاسوف بشدة سياسة الاستبداد ، التي في الثمانينيات ، خلال فترة رد الفعل ، منعت بكل الطرق الممكنة اختراق "الأطفال المطبوخين" في المدارس وأغلقت أبواب أكاديمية الفنون للناس من الناس.

في مقالته "معرض في أكاديمية الفنون الجميلة" (1867) ، يقدر للغاية الصورة ولد في قرية لوزنيكي (مقاطعة تولا) في عام 1832 في عائلة من الفلاحين. في البداية ، درس مع رسام الأيقونات في موغيليف ، ثم (1847-1858) درس في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة (MUZHVZ) ؛ مع الاستمرار في كتابة الرموز. درس في MUZHVZ ... « . 1862 زيت على قماش ، 173 × 136"لإدانة افتقار المرأة إلى الحقوق المعبر عنها فيها. وكتب تحليل محتوياته: "جنرال مسن ، مومياء متهالكة مع نجوم على صدره وربما أكياس من الذهب في الصناديق ، متزوج من فتاة صغيرة منتفخة العينين وحمراء بالدموع - هذه ضحية تبيعها أم رعاية أو عمة". "يبدو أن هذه هي الطريقة التي ترى بها حقيقة هذا العريس القديم ، حيث كان شعره الأخير ينهار ويحطم ويخنق ، ترى رأسه يهتز ... يبدو أنك تسمع ما تفكر به هذه الفتاة المباعة غير السعيدة ، والتي أعطت يدها بالفعل للكاهن ، وتدفعها بنفسها مع تدلى يتحول رأسه وعيناه المنزعتان تقريبًا عن العريس القديم السيئ ، وهو يحدق بها ؛ لقد ماتت يداها بالتأكيد ، وهي على استعداد للسقوط ، ويبدو أن شمعة العرس توشك على الخروج من أصابعها الباردة وتضيء الدانتيل الغني على الفستان الذي نسيته الآن ، وربما لعبت دورًا مهمًا عندما حاول جميع الأقارب إقناع الفتاة المسكينة. الزواج من جنرال ثري. "

وهكذا ، بعد أن كشف عن الصورة الفنية ، وشرح وإدانة معنى هذه الظاهرة المصورة ، أكد ستاسوف أن "هذا الدافع يتكرر كل يوم تقريبًا في كل مكان".

كل تحليله مبني كما لو أن الحياة نفسها أمام أعين المشاهد ، وليس فقط انعكاسها في الفن.

حول ريبين . 1872—1873 زيت على قماش ، 131.5 × 281 سممتحف الدولة الروسية"يكتب:" قبل أن تكون فولغا واسعًا وممدودًا بلا نهاية ، كما لو كنت تموت وتغفو تحت شمس يوليو الحارقة. في مكان ما على مسافة بعيدة ، تومض سفينة بخارية باخرة ، تبحر الشراع المُضخم للسفينة الصغيرة الفقيرة ، وفي الأمام ، يخطو بقوة على الضحلة الرطبة ويختم آثار أحذيتهم على الرمال النيئة ، كما تذهب عصابة من صندل البارجة. يسير هؤلاء الأشخاص الأحد عشر في أحزمةهم ويسحبون خطوط آفة طويلة ، وهم يسيرون في خطوة ، عربة حية ، يميلون أجسادهم إلى الأمام ويتأرجحون إلى النغمة داخل طوقهم. "

تقييم الصورة الناشئة الفنان الروسي الكبير ، الرسام ، أكبر سيد في اللوحة التاريخية. درس في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. وكان عضوا في رابطة واندررز 1881 حتي 1907 ، ثم انتقل إلى اتحاد الفنانين الروس. منذ عام 1895 كان ... « . 1887 زيت على قماش ، 304 × 587.5معرض تريتياكوف الحكومي"وبتوضيح بألوان زاهية الانشقاق المتعصب وكل هؤلاء الناس المتعاطفين والسخرية منها ، يلجأ ستاسوف إلى الحياة الروسية في القرن السابع عشر ويقول:" ... لم يعد بإمكاننا الاهتمام بالمصالح التي كان يقلقها قبل مائتي عام ... لكن لا يسع المرء إلا أن يعجب بقوة العقل هذه ، وعدم قابلية العقول الأنثوية وقلب النبيلة ، التي أعربت عن أسفها ، وفقًا لمفاهيم الناس ، بشأن احتياجاتهم وحزنهم ".

"لقد تجاهلنا أكتافنا بأوهام غريبة ، في استشهاد عديم الجدوى ، لكننا لم نعد إلى جانب هؤلاء النبلاء والكهنة الضاحكين ، لسنا سعداء بهم بغباء ووحشية. لا ، نحن نبحث بنظرة جميلة في الصورة عن شيء آخر: كل هذه الرؤوس المتدلية ، العيون السفلية ، متوهجة بهدوء ومؤلمة ، كل هذه النفوس الودية ، التي كانت في هذه اللحظة أفضل الناس وأكثرهم روعةً ، لكنهم مضغوطون وسحقون ، وبالتالي لم يكونوا مستبدين قل كلمتك الحقيقية ... "

أسلوب وشخصية وطرق نقد ستاسوف جديرة بالملاحظة.

كشف ستاسوف أولاً عن فكرة العمل. فقط على أساس محتوى العمل ، فقد نظر في شكله ، وأشار أكثر من مرة إلى الفنانين العيوب في لغتهم الفنية ، والعيوب في الرسم ، ونقص اللون ، ودعا إلى تحسين المهارة.

"... مهما كان حجم المحتوى رائعًا وجميلًا ، لا يمكن التوفيق بين وقتنا بسببه وعدم كفاءة الشكل ؛ أكثر من أي وقت مضى ، فإنه يتطلب من الفنان أن يكون لديه تعليم صارم وعميق ، وإتقان ، وإتقان كامل لوسائل الفن ، وإلا فإنه يتعرف على الأعمال على أنها ليست فنية ".

سمة هامة للطريقة الحاسمة لستاسوف هي تاريخية له. لم يفكر أبدًا في الظواهر الجديدة لثقافة الفن ، دون النظر إلى تاريخ الفن. لقد فهم جيدًا الأهمية الحاسمة للحياة الاجتماعية المحيطة في تشكيل الفن في حقبة واحدة أو أخرى ، وفي الوقت نفسه ، أخذ في الاعتبار دور الارتباط الداخلي لظواهر الفن. لذلك ، بالنظر إلى فن واندررز باعتباره من بنات أفكار طفرة اجتماعية في الستينيات والسبعينيات ، يرى في الفنان   سلف غريب من هذا الاتجاه. وبدوره إلى الفنان الروسي العظيم ، مؤسس الواقعية النقدية. رسام ، فنان جرافيك. سيد اللوحة النوع. من مواليد 22 يونيو 1815 في موسكو ، في أسرة مسؤول فقير. درس في 1 موسكو كاديت فيلق ، كل وقت فراغه ...  يمتد Stasov إلى سلاسل إبداعية من الفنان الهولندي الصغير و Gogarth من القرن الثامن عشر.

فحص كل عمل جديد للفنان ، Stasov تفكيكه في اتصال مع الأعمال السابقة لهذا السيد ، وبالتالي تحديد طريقه الإبداعي. هذا يعطي الناقد الفرصة لملاحظة نمو وتطور الفنانين دائمًا ، ولاحظ ظهور ميزات جديدة في عملهم.

تميز نقد ستاسوف بمدى تغطية الظواهر الثقافية. لقد فهمه الفنون الجميلة من خلال ارتباطه الوثيق بالأدب والعمارة والموسيقى. على سبيل المثال ، رأى ستاسوف في الأدب الروسي "الأخت الكبرى" للفنون الجميلة ، أكثر تطوراً وتطوراً. لذلك ، فإن المقارنة بين الرسم والأدب بدا في الثناء Stasov عالية.

«   - الواقعي ، مثل Gogol ، وبقدر ما ، لكل منهما ، وطني بعمق. وقال ستاسوف فيما يتعلق بمظهر ريبين ، إنه بفضل شجاعتنا غير المسبوقة ، غمر رأسه بعمق في أعماق حياة الناس ، ومصالح الناس ، وحقيقة الناس الملحة. . 1872—1873 زيت على قماش ، 131.5 × 281 سممتحف الدولة الروسية».

تحليل الأعمال الفردية فنان روسي. الابن ماكوفسكي وشقيق الفنان. حصل على ميداليات من أكاديمية الفنون: في عام 1864 - 2 ميدالية فضية ؛ في عام 1865 - ميداليتين فضائيتين في لوحة "ورشة الفنانين" ؛ في ...، يقارن ستاسوف مع أعمال Ostrovsky ، والعمل   - مع أعمال Turgenev ، لوحات منفصلة repin - مع أعمال Pushkin ، الخ يقارن ستاسوف في بعض الحالات بين اللوحات والمنحوتات والأعمال الموسيقية. هكذا ، على سبيل المثال ، كتب مقالة خاصة كبيرة على أكبر فنان في النصف الثاني من القرن العشرين ، وهو ممثل الواقعية النقدية. رسام بورتريه رائع ، مؤلف لوحات عن موضوعات تاريخية وكتابية ....  وموسورجسكي ، حيث يرسم موازية في أعمالهم ويعتبر كلا الفنانين أبناء لعصر الانتعاش الاجتماعي في الستينيات.

كميزة إيجابية خاصة لنشاط Stasov النقدي ، ينبغي الإشارة إلى مساعدته اليومية الودية ومساعدة الفنانين. كان فلاديمير فاسيلييفيتش صديقًا ناقدًا ورفيقًا ومستشارًا للفنانين وكل ما بوسعه ، ساعد في نموهم الإبداعي. أعطى ستاسوف الفنانين ، فيما يتعلق بالمهام الإبداعية التي واجهوها ، العديد من المراجع والمشورة في مجالات المعرفة المختلفة. عندما فنان روسي رائع ، رسام ، سيد النوع والرسم التاريخي ، رسام بورتريه. المعلم ، أستاذ ، ترأس ورشة العمل ، وكان رئيس الجامعة في أكاديمية الفنون. مؤلف كتاب مذكرات "الإغلاق الأقصى". بين طلابه ، ...  يرسم صورة "   . 1972 زيت على قماش معهد موسكو الحكومي موسكو"، ستاسوف يختار له سيرة ذاتية عن الشخصيات الموجودة في الصورة ؛ عندما فنان روسي رائع ، رسام ، سيد النوع والرسم التاريخي ، رسام بورتريه. المعلم ، أستاذ ، ترأس ورشة العمل ، وكان رئيس الجامعة في أكاديمية الفنون. مؤلف كتاب مذكرات "الإغلاق الأقصى". بين طلابه ، ...  العمل على " . 1879 زيت على قماش ، 204.5 × 147.7معرض تريتياكوف الحكومي"، ستاسوف يبحث عنه صور قديمة من صوفيا. أثناء العمل   فوق التمثال   . 1882 الرخام متحف الدولة الروسية"Stasov يساعده بلا كلل في استفساراته حول الحياة اليومية ، والأزياء ، والأواني ، وعادات هولندا في القرن السابع عشر. كونه على دراية جيدة بأمناء المكتبات في أكبر مستودعات الكتب في عواصم الدول الأوروبية ، يلجأ ستاسوف إليهم باستمرار من أجل العثور على المواد اللازمة لأصدقائه الفنانين من طبعات نادرة. تحت تأثير التعليمات والنصائح الودية ، تم إنشاء Stasov من قبل الفنانين ، بما في ذلك فنان روسي رائع ، رسام ، سيد النوع والرسم التاريخي ، رسام بورتريه. المعلم ، أستاذ ، ترأس ورشة العمل ، وكان رئيس الجامعة في أكاديمية الفنون. مؤلف كتاب مذكرات "الإغلاق الأقصى". بين طلابه ، ...، العديد من الأعمال البارزة للرسم والنحت الروسي. وفقا لتعليمات Stasov فنان روسي رائع ، رسام ، سيد النوع والرسم التاريخي ، رسام بورتريه. المعلم ، أستاذ ، ترأس ورشة العمل ، وكان رئيس الجامعة في أكاديمية الفنون. مؤلف كتاب مذكرات "الإغلاق الأقصى". بين طلابه ، ...  redid بشكل كبير وتحسين صورته " . 1884—1888 زيت على قماش ، 160،5x167،5معرض تريتياكوف الحكومي". يقدّر الفنانون ويحترمون هذه الصداقة التي ينتقدها الناقد ، ويشاركونه خططهم الإبداعية وانطباعاتهم وأفكارهم.

إلى الورشة فنان روسي مشهور ، سيد اللوحات القتالية. في عام 1860 دخل أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، لكنه تركها في عام 1863 غير راض عن نظام التدريس. زار ورشة عمل جان ليون جيروم في كلية باريس للفنون الجميلة (1864) ....، حيث تم إغلاق الوصول للجميع ، وكان Stasov دخول مجاني. شكرا جزيلا للناقد الموقر هي الرسائل التي وجهها إليه الفنانون.

في رسالته إلى ستاسوف أبرز النحات في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. عن التمثال "" حصل الفنان على لقب أكاديمي. عضو مراسل في أكاديمية باريس. حصل على وسام جوقة الشرف. عضو فخري في العديد من دول أوروبا الغربية ...  قال (1896): "أنا فخور بصداقة هذا المواطن العظيم مثلك ، الذي حمل مثل هذه الروح العظيمة ، التي تكفي روحها للجميع وكل ما هو عزيز على الفن الروسي والإنسان بشكل عام. لكنني أردت أن أخبركم بهذا: لقد فاز انتصار الأمس بك ، وفاز منتصراً ، "

ومع ذلك ، كان انتقاد فلاديمير فاسيلييفيتش واضحًا وصريحًا. حتى بالنسبة للفنانين الأقرب إليه ، الذين اعتبرهم الناقد أسيادًا بارزين ، لم يخون ستاسوف هذا المبدأ.

سمة إيجابية لنقد ستاسوف الفني هي طبيعتها المنهجية. يتحدث لمدة نصف قرن من نشاطه في أي حدث مهم في مجال الفنون الجميلة ، وقال إنه لا يتجاهل أي أعمال جديدة للفنانين ، لا محاضرات في الفن ، لا المعارض ، لا تعليم الفن ، لا الجمعيات الفنية الجديدة ، أو الخطب الناقدة من الصحف والمجلات. هذه الشخصية المنهجية للنقد الفني ، بناءً على دراسة يومية جادة للحياة الفنية ، زادت من تأثيرها على المجتمع بشكل كبير وساهمت في تأسيس علاقة قوية بين المؤلف والفنانين ودوائر المجتمع الواسعة.

تم تصميم مقالات Stasov ليس فقط للمتخصصين ، ولكن أيضًا للجماهير العريضة من القراء. وتتميز بالبساطة ، والصور ، وسهولة الوصول ، والسحر ، وغالبا ما تحتوي على أقوال وأمثال شعبية.

في خطبه الجدلية ، يتم الاستشهاد باستمرار بالصور المأخوذة من الأدب. على سبيل المثال ، في خطاب الفنانين الذين ابتعدوا عن الواقعية الأيديولوجية والمواضيع الوطنية في الفنون نحو الأكاديمية ، قال ستاسوف إنهم فارون ، مثل "أندري بلبا في معسكر أجنبي ، في أحضان امرأة بولندية جميلة ، متناسين كل من الواجب والعار والشرف والحقيقة ".

إنه ذكي ويعرف كيفية تحويل حجج الخصم إلى صورة كاريكاتورية شريرة عليه. هكذا ، على سبيل المثال ، القتال من أجل الاختيار الحر للأطروحات من قبل الطلاب المتخرجين من أكاديمية الفنون ، ستاسوف ، اعتراضًا على مقال من رئيس أكاديمية بروناي ، الذي يسميه "محامي الأكاديمية" ، يكتب: "محامي الأكاديمية" لا يزال يتخيل أنه لا توجد وسيلة لتحديد من بين يستحق الطلاب نوعًا من المكافأة ، إذا لم تزرعهم في نفس الموضوع. لماذا هذا؟ إنه يقدم مجاملة سيئة للغاية للأكاديمية ، كما لو أنه يدعي أن الخبراء الأكاديميين قادرون على التفكير فقط بين الموضوعات ذات المحتوى نفسه تمامًا ، وبمجرد اختلاف هذا المحتوى ، فسيكونون في حيرة. بعد ذلك ، هل يمكن حقًا تحديد أي من الخوخين أفضل ، وإذا كان السؤال هو الأفضل: الخوخ الجيد أو اللفت السيئ ، فعندئذ يجب أن نركض بالفعل. "

في جدل مع جريدة نوفوي فريمي الرجعية الرجعية ، التي حاولت عبثية "فضح" واندررز من خلال مقارنة عملهم مع أعمال ليو تولستوي ، كتب ستاسوف: "إن الروابط مع الكونت ليو تولستوي هي أيضا جيدة جدا ... الكونت ليو تولستوي تحولت الآن إلى كاتب جديد الوقت "في مطرقة لضرب أولئك الذين لا يحبون على الرؤوس. من يشك في أن ليو تولستوي كاتب عظيم؟ لكن من قال إنه يجب على الجميع إنشاء أعمالهم فقط بطريقته وليس خطوة إلى الجانب؟ ما لديه ، ثم تأكد من إعطائها ، ولكن ليس رفعها - الآن التصفيق على رأسه. يقولون ، لماذا أنت لست ليو تولستوي! كلاهما بسيط وأنيق. "

كان ستاسوف ، مثله مثل "الحرفيين" والاندراندر الذين لا ينفصلون عنه ، يخرج بعالم جريء ومليء بالقتال من أجل الديمقراطية ، وانتقاد للعالم القديم ، والقنانة الإقطاعية. كانت هذه هي قوة عمل ستاسوف. لكنه لم ير طرقًا واضحة لتغيير المجتمع. لقد انطلق فقط من رغبة واحدة متحمسة لحياة "عقلانية" و "طبيعية" ، وانطلق من الإيمان بمستقبل البشرية السعيد. مع تطور المجتمع ، وتعقيد العلاقات الاجتماعية ، لم يستطع ستاسوف فهم العديد من ظواهر الحياة من حوله. في هذا الصدد ، ظلت العديد من ظواهر الفن في التسعينيات والتسعينيات غير مفهومة للناقد. نظرًا لكونه ناقدًا فنيًا رائدًا للديمقراطية لعدة عقود وله تأثير كبير على تطور فن عصر الإصلاح وفترة ما بعد الإصلاح ، فقد خسر ستاسوف في التسعينيات إلى حد ما تأثيره السابق على مصير الفن ، على الرغم من تصريحاته المتحمسة في الدفاع عن الفن الواقعي الأيديولوجي ضد التصوف والرمزية والشكليات حتى نهاية الحياة كانت صحيحة وتقدمية.

خلال ذروته ، كان انتقاد ستاسوف مليء بالواجب المدني. قامت برعاية فن وطني متزايد. لقد طورت حبًا له ، ومن خلاله إلى وطنه بين الجماهير الواسعة في المجتمع الروسي. شاركت في الحركة الديمقراطية للعصر وقاتلت بشدة بوسائلها من أجل المصالح الحيوية للجماهير العريضة. لم يكن ستاسوف ناقدًا لأعمال الموسيقى والرسم والنحت فحسب ، بل كان أيضًا خبيرًا بارزًا في تاريخ الفن ، ولا سيما تاريخ الفن التطبيقي والزخرفي. خلق عمل كبير في تاريخ الزخرفة. أبحاثه الأثرية على الصور القديمة في كهوف القرم هي ذات أهمية كبيرة للعلم.

ذكرى ستاسوف عزيزة على شعبنا. كان ريبين على صواب عندما توقع أن يتم تقدير أهمية الناقد البارز في المستقبل.

"هذا الرجل بارع في مستودعه ، في عمق الأفكار ، في أصالته والحدس للأفضل ، الجديد ، مجده في المستقبل" ، كتب فنان روسي رائع ، رسام ، سيد النوع والرسم التاريخي ، رسام بورتريه. المعلم ، أستاذ ، ترأس ورشة العمل ، وكان رئيس الجامعة في أكاديمية الفنون. مؤلف كتاب مذكرات "الإغلاق الأقصى". بين طلابه ، ...  حول ستاسوف. "لكن بعد سنوات عديدة ، عندما تصنع الإبداعات الأصلية لدارغوميجسكي وموسورجسكي وغيرهم ، التي لا تزال ترمى بالروث ، أكثر وأكثر ، سوف يلجأ ستاسوف إلى تفاجئه وأحكامه الحقيقية بشأن مزايا لا شك فيها من إبداعات الفن."

الكلمات فنان روسي رائع ، رسام ، سيد النوع والرسم التاريخي ، رسام بورتريه. المعلم ، أستاذ ، ترأس ورشة العمل ، وكان رئيس الجامعة في أكاديمية الفنون. مؤلف كتاب مذكرات "الإغلاق الأقصى". بين طلابه ، ...  أصبح حقيقة. في الحقبة السوفيتية ، امتدح ستاسوف بشدة.

النشاط الحاسم لستاسوف هو تراث غني يجب دراسته دراسة شاملة لمصالح تطوير الفن السوفيتي وثقافتنا الفنية.

  1824 - 1906 ، مؤرخ الفن الروسي ، الناقد الموسيقي والفني ، عقيدة "حفنة الأقوياء" (دائرة بالاكيرف).

تعد العلاقة بين تشايكوفسكي وستاسوف مثالاً على الموقف التاريخي الذي غالباً ما يتم مواجهته ، عندما لا يتمكن الأشخاص المخلصون لنفس الشيء ، في هذه الحالة ، الموسيقى الروسية ، والأشخاص الذين يتعاطفون مع بعضهم البعض من إيجاد تفاهم متبادل حول أهم القضايا الفنية الأساسية. لم يكن ستاسوف ، الذي كان دعاية الملحنين لدائرة بالاكيرف ، يفهم أبداً أهم شيء في أعمال تشايكوفسكي. لم يكن ستاسوف ناقدًا موسيقيًا في الواقع ، ولم يتحدث عن أداء القطع الفردية لبيوتر إيليتش ، ولكن من المنشورات الأكثر عمومية ، كان موقفه واضحًا تمامًا. يمكن صياغتها بإيجاز شديد: ستاسوف يحب فقط أعمال البرنامج من الملحن موسكو ، من السمفونيات - الثانية فقط ، من موسيقى الأوبرا - لا شيء.

وهنا بعض التصريحات التي أدلى بها ستاسوف. في العرض الخيالي "روميو وجولييت": "ساحرة وشاعرية للغاية" (مقالات عن الموسيقى ، 2،258). حول "العاصفة" (اقترح المؤامرة تشايكوفسكي ستاسوف ، والخيال مكرس له) - "واحد من أفضل إبداعاته ...". تم تقييم نفس العملين وكذلك فرانشيسكا دا ريميني بشكل إيجابي في مقال "الفرامل الفن الروسي" (1885).

في مقال آخر للمراجعة في نفس الوقت ("موسيقانا طوال الـ 25 عامًا الماضية" ، 1883) ، يقول تشايكوفسكي: "كانت موهبته قوية جدًا ، لكنه تأثر سلبًا بالتعليم المحافظ ... لم ينجح تشايكوفسكي دائمًا في العنصر الوطني ، ولكن لديه تحفة خاصة به من هذا النوع: خاتمة سيمفونية في C قاصر على موضوع ليتل الروسية الوطنية "ذا كرين" ... ولكن ما لدى تشايكوفسكي أقل قدرة على فعله هو العمل من أجل الصوت. أوجه القصور والأخطاء و مغالطات ". (3 ، 191-2). (هذا بعد Onegin!)

علاقة تشايكوفسكي مع قادة الجمعية الموسيقية الروسية الإمبراطورية ، خاصة تعاليم أنطون روبنشتاين والصداقة مع نيكولاي روبنشتاين ، طلق تشايكوفسكي وستاسوف على جانبي "المتاريس". حول الحفل الأول للبيانو والأوركسترا ، الذي عزف ببراعة N. روبنشتاين في باريس في المعرض العالمي في عام 1878 ، كتب ستاسوف أن هذا الحفل كان "ليس من أفضل أعمال الملحن" (2 ، 344). فيما يتعلق بحفلات الموسيقى الروسية المذكورة أعلاه في باريس ، حيث لم يكن تمثيل مؤلفي The Mighty Handbook ممثلاً بشكل كافٍ ، قال ستاسوف ، متحدًا Tchaikovsky و A. Rubinshtein: "كلاهما ليسا مستقلين بدرجة كافية ، ولا يتمتعان بالقوة الكافية والوطنية" (2 ، 345).

أثارت حفلات باريس غضب فلاديمير فاسيلييفيتش المزاجي ، وقام بعدد من الاتهامات الجائرة ضد نيكولاي روبنشتاين. أجاب تشايكوفسكي في رسالة كبيرة وصريحة (يناير 1879): "... أنت لم تكن مخطئًا ، مما يوحي لك بالتعاطف معك. أنا بعيد كل البعد عن معجب بمقالاتك عن الموسيقى. أنا لا أحب جوهر آرائك ، أو تلك النغمة القاسية والعاطفية ، لكن في الوقت نفسه ، أعرف جيدًا أنه حتى تلك الجوانب من نشاطك ، والتي لا يمكنني التعاطف معها بأي شكل من الأشكال ، لها بطانة لطيفة ، أي صدق لا شك فيه ، حب عاطفي للفن ... والحزن هو أن أدرك أن بيني وبينك يكمن الهاوية قعر ... هذا ما كان بالنسبة لي وسوف يكون الوحي الفني ، وتدعو القمامة. حيث لا أجد سوى الجهل والقبح والسخرية من الفن ، هناك ترى لآلئ من الجمال الجمالي ... "

مما لا شك فيه ، كما هو الحال في التناقضات مع M.A. Balakirev ، مع "حفنة الأقوياء" ككل ، كان المقصود هنا ، من ناحية ، التراث الكلاسيكي ، وفي المقام الأول موزارت ، ومن ناحية أخرى ، أعمال ليزت ، بيرلويز ، بعيدة عن تشايكوفسكي ، وبطبيعة الحال ، فإن موسيقى موسورجسكي ، التي ظلت غير مفهومة لبيوتر إيليتش (والتي ، علاوة على ذلك ، لم تكن معروفة في تلك السنوات).

في نهاية هذه الرسالة الطويلة ، يضيف تشايكوفسكي: "... أغتنم هذه الفرصة لكي أنقل مني تحية ودية إلى كورساكوف. هذه واحدة من النقاط القليلة التي نلتقي بها. أحب موهبته بقدر ما أحب موهبته كاملة وصادقة وجذابة شخصية. "

ولكن إلى جانب Rimsky-Korsakov ، كانت هناك "نقطة" مشتركة أخرى ، أو بالأحرى ، توحيد البداية ، واسم هذه الظاهرة هو Glinka.

L.Z. Korabelnikova