علامات أسلوب الكلام بأسلوب فني. باختصار عن أسلوب الكلام الفني

الصفحة الرئيسية / زوجة خائنة

الأسلوب الأدبي والفني هو أسلوب وظيفي للكلام يستخدم في الخيال. يؤثر هذا الأسلوب على خيال القارئ ومشاعره ، وينقل أفكار المؤلف ومشاعره ، ويستخدم كل ثراء المفردات ، وإمكانيات الأنماط المختلفة ، ويتميز بالتصوير ، وعاطفية الكلام.

في العمل الروائي ، لا تحمل الكلمة معلومات معينة فحسب ، بل تعمل أيضًا على التأثير الجمالي على القارئ بمساعدة الصور الفنية. كلما كانت الصورة أكثر إشراقًا وصدقًا ، زاد تأثيرها على القارئ. يستخدم الكتاب في أعمالهم ، عند الضرورة ، ليس فقط كلمات وأشكال اللغة الأدبية ، ولكن أيضًا الكلمات اللهجة والعامية التي عفا عليها الزمن. تختلف انفعالات الأسلوب الفني اختلافًا كبيرًا عن انفعالات الأسلوب العامي والأساليب اليومية والصحفية. لها وظيفة جمالية. يفترض الأسلوب الفني مسبقًا اختيارًا أوليًا للوسائل اللغوية ؛ يتم استخدام جميع أدوات اللغة لإنشاء الصور. يمكن تسمية السمة المميزة لأسلوب الكلام الفني باستخدام شخصيات خاصة للكلام ، والتي تمنح السرد تألقًا ، وقوة تصوير الواقع.

وسائل التعبير الفني متنوعة ومتعددة. هذه مجازات: مقارنات ، تجسيد ، رمزية ، استعارة ، مجاز ، سينيكدوش ، إلخ. والأشكال الأسلوبية: النعت ، المبالغة ، الليتوتا ، الجناس ، النشوة ، التدرج ، التوازي ، السؤال الخطابي ، الصمت ، إلخ.

Trope - في عمل فني وكلمات وتعبيرات تستخدم بالمعنى المجازي من أجل تحسين صور اللغة ، والتعبير الفني للكلام.

الأنواع الرئيسية للممرات:

الاستعارة هي مجاز أو كلمة أو تعبير يستخدم بالمعنى المجازي ، والذي يعتمد على مقارنة غير مسمى لشيء مع أي كائن آخر على أساس السمة المشتركة بينهما. أي جزء من الكلام بالمعنى المجازي.

الكناية هي نوع من المسار ، عبارة يتم فيها استبدال كلمة بأخرى ، للإشارة إلى كائن بطريقة أو بأخرى اتصال مع كائن يشار إليه بالكلمة المستبدلة. في هذه الحالة ، يتم استخدام الكلمة البديلة بمعنى رمزي. يجب التمييز بين الكناية والاستعارة ، التي غالبًا ما يتم الخلط بينها وبينها ، بينما يستند الكناية إلى استبدال كلمة "بالتجاور" والاستعارة - "بالتشابه". Synecdoche هي حالة خاصة من الكناية.

اللقب هو تعريف للكلمة التي تؤثر على تعبيرها. يتم التعبير عنها أساسًا بواسطة صفة ، ولكن أيضًا بواسطة ظرف ("حب متحمس") ، اسم ("ضجيج مرح") ، رقم ("حياة ثانية").

الصفة هي كلمة أو تعبير كامل يكتسب ، بسبب بنيته ووظيفته الخاصة في النص ، بعض المعنى الجديد أو الدلالة الدلالية ، ويساعد الكلمة (التعبير) على اكتساب اللون والتشبع. تستخدم في كل من الشعر (في كثير من الأحيان) والنثر.

Sinekdokha هو مجاز ، نوع من الكناية ، يقوم على نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى على أساس علاقة كمية بينهما.

المبالغة هي شخصية أسلوبية من المبالغة الصريحة والمتعمدة ، بهدف تعزيز التعبير والتأكيد على الفكر المذكور.

Litota هو تعبير مجازي يقلل من حجم وقوة ومعنى ما يوصف. يسمى ليثوتا الغلو العكسي. ("سبيتز الخاص بك ، سبيتز رائعتين ، ليس أكثر من كشتبان").

المقارنة هي مجاز يتم فيه تشبيه كائن أو ظاهرة بآخر وفقًا لبعض السمات المشتركة بينهما. الغرض من المقارنة هو الكشف في موضوع المقارنة عن خصائص جديدة مهمة لموضوع البيان. ("الرجل غبي كالخنزير ، ومكر مثل الشيطان" ، "بيتي حصني" ، "يتجول مع جوجول" ، "المحاولة ليست تعذيبًا").

في الأسلوبية والشاعرية ، هو مجاز ، يعبر بشكل وصفي عن مفهوم واحد بمساعدة عدة.

Periphrase - إشارة غير مباشرة إلى كائن ليس من خلال التسمية ، ولكن عن طريق الوصف.

رمزية (رمزية) هي صورة تقليدية للأفكار المجردة (المفاهيم) من خلال صورة فنية معينة أو حوار.

1. نظام حديث مطور تاريخيًا يستخدم في مجال معين من الاتصالات البشرية ؛ نوع من اللغة الأدبية يؤدي وظيفة محددة في الاتصال:
1) أسلوب الكلام الوظيفي.
2) أسلوب الكلام العلمي.

النمط الوظيفي للكلام هو نظام مطور تاريخيًا لوسائل الكلام المستخدمة في مجال معين من التواصل البشري ؛ نوع من اللغة الأدبية التي تؤدي وظيفة محددة في الاتصال.

2. النمط الوظيفي للخطاب للغة الأدبية ، والذي يحتوي على عدد من الميزات: التفكير الأولي في البيان ، والمونولوج ، والاختيار الدقيق للوسائل اللغوية ، والانجذاب نحو خطاب موحد:
1) الأسلوب العلمي في الكلام.
2) أسلوب الكلام الوظيفي.
3) أسلوب الكلام الرسمي والعمل.
4) أسلوب الكلام الدعاية.

الأسلوب العلمي للكلام هو الأسلوب الوظيفي للكلام للغة الأدبية ، والذي له عدد من الميزات: التفكير الأولي في البيان ، الشخصية الأحادية ، الاختيار الصارم للوسائل اللغوية ، الانجذاب نحو تطبيع الكلام.

3. إن أمكن ، وجود روابط دلالية بين الوحدات (الكتل) المتتالية من النص:
1) الاتساق.
2) الحدس.
3) أجهزة الاستشعار.
4) الخصم.

الاتساق هو ، إن أمكن ، وجود روابط دلالية بين الوحدات المتتالية (الكتل) من النص.

4. أسلوب الكلام الوظيفي ، وسيلة اتصال مكتوبة في مجال العلاقات التجارية: في مجال العلاقات القانونية والإدارة:
1) الأسلوب العلمي في الكلام.
2) أسلوب الكلام الوظيفي.
3) أسلوب الكلام الرسمي والعمل.
4) أسلوب الكلام الدعاية.

أسلوب الكلام الرسمي للأعمال هو أسلوب وظيفي للكلام ، ووسيلة اتصال مكتوب في مجال العلاقات التجارية: في مجال العلاقات القانونية والإدارة.

5. الأسلوب الوظيفي للكلام المستخدم في الأنواع الأدبية: مقال ، مقال ، ريبورتاج ، فويليتون ، مقابلة ، كتيب ، خطاب خطابي:
1) الأسلوب العلمي في الكلام.
2) أسلوب الكلام الوظيفي.
3) أسلوب الكلام الرسمي والعمل.
4) أسلوب الكلام الدعاية.

الأسلوب الصحفي للكلام هو أسلوب وظيفي للكلام يستخدم في الأنواع: مقال ، مقال ، ريبورتاج ، فويلتون ، مقابلة ، كتيب ، خطابة.

6. السعي لإطلاع الناس على آخر الأخبار في أسرع وقت ممكن:
1) وظيفة المعلومات لأسلوب الصحافة.
2) وظيفة المعلومات للأسلوب العلمي.
3) وظيفة المعلومات لأسلوب العمل الرسمي.
4) وظيفة المعلومات للأسلوب الوظيفي للكلام.

وظيفة المعلومات في الأسلوب الصحفي هي الرغبة في إطلاع الناس على آخر الأخبار في أسرع وقت ممكن.

7. الرغبة في التأثير على رأي الناس:
1) الوظيفة المؤثرة لأسلوب الخطاب الصحفي.
2) الوظيفة المؤثرة للأسلوب العلمي.
3) التأثير على وظيفة أسلوب العمل الرسمي.
4) التأثير على وظيفة الأسلوب الوظيفي للكلام.

الوظيفة المؤثرة لأسلوب الكلام الصحفي هي الرغبة في التأثير على رأي الناس.

8. الأسلوب الوظيفي للكلام ، الذي يخدم التواصل غير الرسمي ، عندما يشارك المؤلف أفكاره أو مشاعره مع الآخرين ، ويتبادل المعلومات حول القضايا اليومية في إطار غير رسمي:
1) الخطاب العامية.
2) الخطاب الأدبي.
3) الكلام الخيالي.
4) تقرير.

خطاب المحادثة هو أسلوب وظيفي للكلام يخدم التواصل غير الرسمي ، عندما يشارك المؤلف أفكاره أو مشاعره مع الآخرين ، ويتبادل المعلومات حول القضايا اليومية في بيئة غير رسمية.

9. الأسلوب الوظيفي للكلام المستخدم في الرواية:
1) الأسلوب الأدبي والفني.
2) أسلوب العمل الرسمي.
3) الأسلوب العلمي.
4) أسلوب وظيفي.

الخيال الأدبي هو أسلوب وظيفي للكلام يستخدم في الخيال.

10- يتميز خطاب العمل الرسمي بما يلي:
1) الامتثال الصارم للقاعدة الأدبية.
2) قلة العناصر التعبيرية.
3) استخدام التراكيب النحوية العامية.
4) استخدام الكلمات العامية المهنية.

بالنسبة لخطاب العمل الرسمي ، فهي مميزة: الامتثال الصارم للقاعدة الأدبية ، وغياب العناصر التعبيرية.

اسلوب فني

اسلوب فني- أسلوب حديث وظيفي يستخدم في الخيال. في هذا الأسلوب ، يؤثر على خيال القارئ ومشاعره ، وينقل أفكار المؤلف ومشاعره ، ويستخدم كل ثراء المفردات ، وإمكانيات الأنماط المختلفة ، ويتميز بالتخيل ، وعاطفية الكلام.

يستخدم الكتاب في أعمالهم ، عند الضرورة ، ليس فقط كلمات وأشكال اللغة الأدبية ، ولكن أيضًا الكلمات اللهجة والعامية التي عفا عليها الزمن.

وسائل التعبير الفني متنوعة ومتعددة. هذه مجازات: مقارنات ، تجسيدات ، رمزية ، استعارة ، مجاز ، synecdoche ، إلخ. والشخصيات الأسلوبية: النعت ، المبالغة ، الليتوتا ، الجناس ، الزيف ، التدرج ، التوازي ، السؤال الخطابي ، الصمت ، إلخ.

تروب(من اليونانية القديمة. τρόπος - دوران) - في عمل فني وكلمات وتعبيرات تستخدم بالمعنى المجازي من أجل تحسين صور اللغة والتعبير الفني للكلام.

الأنواع الرئيسية للممرات:

تشابه مستعار(من اليونانية القديمة μεταφορά - "النقل" ، "المعنى المجازي") - مجاز أو كلمة أو تعبير يستخدم في المعنى المجازي ، والذي يعتمد على مقارنة غير مسمى لكائن مع أي كائن آخر على أساس السمة المشتركة بينهما. (هنا ، الطبيعة مقدر لها أن تشق نافذة على أوروبا).

الكناية-الآخر- يوناني. μετονυμία - "إعادة التسمية" ، من μετά - "أعلاه" و ὄνομα / ὄνυμα - "الاسم") - نوع من المسار ، عبارة يتم فيها استبدال كلمة بأخرى ، للدلالة على كائن (ظاهرة) يقع في واحد أو آخر ( المكاني والزماني وما إلى ذلك) بالموضوع ، والذي يشار إليه بالكلمة المستبدلة. في هذه الحالة ، يتم استخدام الكلمة البديلة بمعنى رمزي. يجب تمييز الكناية عن الاستعارة ، التي غالبًا ما يتم الخلط بينها وبينها ، بينما يستند الكناية إلى استبدال كلمة "بالتواصل" (جزء بدلاً من الكل أو العكس ، ممثل بدلاً من فئة أو العكس ، حاوية بدلاً من محتوى ، أو العكس بالعكس ، وما إلى ذلك) ، والاستعارة هي "بالتشابه". Synecdoche هي حالة خاصة من الكناية. (ستزورنا جميع الأعلام "حيث تحل الأعلام محل الدول)
كنية(من اليونانية القديمة ἐπίθετον - "المرفقة") - تعريف لكلمة تؤثر على تعبيرها. يتم التعبير عنها أساسًا بواسطة صفة ، ولكن أيضًا بواسطة ظرف ("حب متحمس") ، اسم ("ضجيج مرح") ، رقم (الحياة الثانية).

مجاز مرسل(اليونانية القديمة συνεκδοχή) - مجاز ، نوع من الكناية ، يقوم على نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى على أساس العلاقة الكمية بينهما. (كل شيء نائم - رجل وحيوان وطائر ؛ كلنا ننظر إلى نابليون ؛ في سقف عائلتي ؛

حسنًا ، اجلس ، خفيف ؛ الأهم من ذلك كله ، اعتني بنس واحد.)

القطع الزائد(من اليونانية القديمة - "الانتقال ؛ الإفراط ، الإفراط ، المبالغة") هو شخصية أسلوبية من المبالغة الصريحة والمتعمدة ، من أجل تعزيز التعبيرية والتأكيد على الفكر المذكور. (لقد قلت هذا ألف مرة ، سيكون لدينا طعام يكفي لمدة ستة أشهر).
تعبير رمزي ليثوت يقلل من حجم - القوة ، ومعنى ما يوصف. يُطلق على Litota اسم الغلو العكسي (سبيتز الخاص بك ، سبيتز رائعتين ، ليس أكثر من كشتبان).
مقارنة- مجاز يتم فيه تشبيه كائن أو ظاهرة بآخر وفقًا لبعض السمات المشتركة بينهما. الغرض من المقارنة هو الكشف في موضوع المقارنة عن خصائص جديدة مهمة لموضوع البيان. (الرجل غبي مثل الخنزير ، ومكر مثل الشيطان ، بيتي حصني ، يتجول مع gogol ، المحاولة ليست تعذيباً).

في الأسلوب والشعرية ، periphrase (إعادة الصياغة ، إعادة الصياغة ؛من اليونانية القديمة. περίφρασις - "تعبير وصفي" ، "رمزي": περί - "حول" ، "حول" و φράσις - "بيان") هو مجاز يعبر بشكل وصفي عن مفهوم واحد بمساعدة العديد.

Periphrase - إشارة غير مباشرة إلى كائن ليس من خلال التسمية ، ولكن عن طريق الوصف. ("Night light" = "moon"؛ "أحبك يا خليقة بيتر!" = "أحبك يا سانت بطرسبرغ!").

رمزية (رمزية)- صورة مشروطة للأفكار المجردة (المفاهيم) من خلال صورة فنية معينة أو حوار.

على سبيل المثال: "العندليب حزين لسقوط وردة ، يغني بشكل هيستيري فوق زهرة. لكن فزاعة الحديقة تصب الدموع أيضًا ، حيث أحب الوردة سراً ".

التمثيل(تجسيد ، بروسوبوبيا) - مجاز ، تخصيص خصائص الكائنات الحية للأشياء الجامدة. في كثير من الأحيان ، يتم استخدام التجسيد لتصوير الطبيعة ، والتي تتمتع بسمات بشرية معينة.

على سبيل المثال:

ويل ويل ويل. والحزن محنط باللحاء ، والأقدام المبللة متشابكة.

أغنية شعبية

الدولة مثل زوج الأم الشرير ، الذي ، للأسف ، لا يمكن للمرء أن يهرب منه ، لأنه من المستحيل أن يأخذ معك الوطن الأم - أم معاناة.

أيدين خانماغوميدوف ، طلب التأشيرة

المفارقة(من اليونانية القديمة εἰρωνεία - "التظاهر") - مجاز يخفي فيه المعنى الحقيقي أو يتعارض (يتعارض) مع المعنى الصريح. السخرية تخلق الشعور بأن موضوع المناقشة ليس كما يبدو. (أين يمكننا ، أيها الحمقى ، أن نشرب الشاي).
سخرية(اليونانية σαρκασμός ، من σαρκάζω ، حرفيًا "تمزق [لحم]") - أحد أنواع التعرض الساخر ، السخرية اللاذعة ، أعلى درجة من السخرية ، لا يعتمد فقط على التباين المعزز للضمني والمعبر عنه ، ولكن أيضًا على التعرض الفوري المتعمد للضمني.

السخرية هي استهزاء يمكن أن تبدأ بحكم إيجابي ، لكنها بشكل عام تحتوي دائمًا على دلالة سلبية وتشير إلى عدم وجود شخص أو شيء أو ظاهرة ، أي ما يحدث فيما يتعلق بها. مثال:

إن الرأسماليين على استعداد أن يبيعوا لنا حبلًا نعلقهم عليه. إذا كان المريض يريد حقًا أن يعيش ، فإن الأطباء لا حول لهم ولا قوة. فقط الكون وغباء الإنسان لا نهاية لهما ، بينما لدي شكوك حول أولهما.

أنواع الأدب: ملحمة (أدب عتيق) ؛ روائي (روايات ، قصص ، قصص) ؛ غنائي (شعر ، قصائد) ؛ درامي (كوميديا ، تراجيديا)

خيال خيالي

أسلوب فني وخياليله وظيفة التأثير الجمالي. إنها تعكس بشكل واضح اللغة الأدبية ، وعلى نطاق أوسع ، اللغة المشتركة بكل تنوعها وثرائها ، لتصبح ظاهرة فنية ، ووسيلة لخلق صور فنية. في هذا النمط ، يتم تمثيل جميع الجوانب الهيكلية للغة على نطاق واسع: المفردات بكل المعاني المباشرة والمجازية للكلمات ، التركيب النحوي مع نظام معقد ومتشعب من الأشكال والأنواع النحوية.

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "الأسلوب الفني" في القواميس الأخرى:

اسلوب فني- طريقة عمل اللغة مسجلة في الرواية. العنوان: النمط الجنس: نمط اللغة الروابط الترابطية الأخرى: لغة الرواية تختلف الأعمال الأدبية في المحتوى الفني و ... ... قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي

اسلوب فني- نوع من اللغة الأدبية: أحد أنماط الكلام في الكتاب ، وهو أداة للإبداع الفني ويجمع بين الوسائل اللغوية لجميع أنماط الكلام الأخرى (انظر الأنماط الوظيفية للكلام). ومع ذلك ، في H. s. هذه الصور ... ... قاموس المصطلحات الأدبية

أسلوب الكلام الفني- (فني ، فني ، خيالي) من الأساليب الوظيفية التي تميز نوع الكلام في المجال الجمالي للتواصل: الأعمال الفنية اللفظية. المبدأ البناء للأسلوب الفني هو ... ... قاموس المصطلحات اللغوية T.V. مهرا

أسلوب الكلام الفني- (فني ، فني ، خيالي). من الأساليب الوظيفية التي تميز نوع الكلام في المجال الجمالي للتواصل: الأعمال الفنية اللفظية. المبدأ البناء للأسلوب الفني هو ... ... اللغويات العامة. علم اللغة الاجتماعي: قاموس مرجعي

الأسلوب الفني للكلام ، أو الفن التصويري ، أو الخيال الفني- - أحد الأساليب الوظيفية (انظر) تميز نوع الكلام في المجال الجمالي للتواصل: الأعمال الفنية اللفظية. المبدأ البناء لـ H. c. تم العثور على R. - الترجمة السياقية لكلمة مفهوم إلى صورة كلمة ؛ سمة نمط محددة - ... ... قاموس موسوعي الأسلوب للغة الروسية

أسلوب الكلام- ▲ اسلوب للتعبير عن اسلوب الكلام وطبيعة العرض. أسلوب المحادثة. أسلوب الكتاب. اسلوب فني. أسلوب صحفي. أسلوب علمي. علمي. أسلوب العمل الرسمي. الأسلوب الكتابي [اللغة]. أسلوب البروتوكول. بروتوكول. ... ... قاموس إيديوغرافي للغة الروسية

- (من اليونانية. قلم الكتابة عصا) م. نمط؛ ألمانية ستيل. 1. مجموعة من المعايير الأيديولوجية والأخلاقية وخصائص النشاط والسلوك وطريقة العمل وأسلوب الحياة. 2. مجموعة من العلامات والسمات والسمات المتأصلة في h. L. (خاصه … موسوعة علم الاجتماع

الأنماط الوظيفية للكلام هي نظام مطور تاريخيًا لوسائل الكلام المستخدمة في مجال معين من التواصل البشري ؛ نوع من اللغة الأدبية التي تؤدي وظيفة محددة في الاتصال. هناك 5 أساليب وظيفية ... ويكيبيديا

التطبيق. راجع غالبًا مورفولوجيا: فنية وفنية وفنية وفنية وفنية ؛ أكثر فنية سرير مكون من طابقين علوي و سفلي فني 1. الفني يشير إلى كل ما يتعلق بالفن والأعمال الفنية ... ... قاموس ديمترييف التوضيحي

يجد الأسلوب الفني للكلام كأسلوب وظيفي تطبيقًا في الخيال ، والذي يؤدي وظيفة رمزية - معرفية وإيديولوجية - جمالية. لفهم سمات الأسلوب الفني في معرفة الواقع ، والتفكير ، الذي يحدد خصوصيات الخطاب الفني ، لا بد من مقارنته بالطريقة العلمية للمعرفة ، التي تحدد السمات المميزة للخطاب العلمي.

يتميز الخيال ، مثل أنواع الفن الأخرى ، بتمثيل مجازي ملموس للحياة ، على عكس الانعكاس المجرد والمنطقي المفاهيمي والموضوعي للواقع في الكلام العلمي. يتميز العمل الفني بالإدراك من خلال المشاعر وإعادة خلق الواقع ، ويسعى المؤلف أولاً وقبل كل شيء إلى نقل تجربته الشخصية وفهمه وفهمه لهذه الظاهرة أو تلك.

بالنسبة لأسلوب الكلام الفني ، يكون الاهتمام نموذجيًا بالخصوصية والعرضية ، يليه الاهتمام النموذجي والعامة. تذكر فيلم "Dead Souls" الشهير من تأليف N.V. Gogol ، حيث يجسد كل من أصحاب الأراضي المذكورين صفات إنسانية معينة ، ويعبر عن نوع معين ، وكانوا جميعًا "وجه" المؤلف المعاصر لروسيا.

عالم الخيال هو عالم "أعيد خلقه" ، والواقع المصور هو ، إلى حد ما ، خيال المؤلف ، مما يعني أنه في أسلوب الكلام الفني ، تلعب اللحظة الذاتية الدور الرئيسي. يتم تقديم كل الواقع المحيط من خلال رؤية المؤلف. لكن في النص الأدبي ، لا نرى فقط عالم الكاتب ، ولكن أيضًا عالم الكاتب في هذا العالم: تفضيلاته ، وإدانته ، وإعجابه ، ورفضه ، وما إلى ذلك. ويرتبط هذا بالعاطفة والتعبير ، والاستعارة ، والتنوع الهادف للفن. أسلوب الكلام. دعونا نحلل مقتطفًا صغيرًا من قصة ليو تولستوي "أجنبي بدون طعام":

ذهبت ليرا إلى المعرض فقط من أجل طالبة ، من منطلق إحساسها بالواجب. ألينا كروجر. معرض شخصي. الحياة مثل الخسارة. الدخول مجاني". تجول رجل ملتح مع سيدة في الصالة الخالية. نظر إلى بعض الأعمال من خلال ثقب في قبضته ، وشعر وكأنه محترف. نظرت ليرا أيضًا من خلال قبضتها ، لكنها لم تلاحظ الفرق: كل الرجال العراة على أرجل الدجاج ، وفي الخلفية كانت الباغودا مشتعلة. قيل في كتيب ألينا: "الفنانة تصور عالم المثل على الفضاء اللامتناهي". أتساءل أين وكيف يتم تعليمهم كتابة نصوص تاريخ الفن؟ ربما ولدوا مع هذا. عند زيارتها ، أحب Lera تصفح ألبومات الفن ، وبعد أن نظرت إلى نسخة ، قرأت ما كتبه أحد المتخصصين عنها. كما ترى: غطى الصبي الحشرة بشبكة فراشة ، والملائكة تبوق بقرون الرواد على الجانبين ، وطائرة في السماء عليها علامات زودياك على متنها. تقرأ: "ينظر الفنان إلى اللوحة على أنها عبادة اللحظة ، حيث يتفاعل عناد التفاصيل مع محاولة لفهم الحياة اليومية". تعتقد أن مؤلف النص لا يخرج كثيرًا في الهواء ، ويتمسك بالقهوة والسجائر ، والحياة الحميمة معقدة بسبب شيء ما ".

أمامنا ليس عرضًا موضوعيًا للمعرض ، ولكنه وصف شخصي لبطلة القصة ، والتي يظهر من خلفها المؤلف بوضوح. القصة مبنية على مزيج من ثلاث خطط فنية. الخطة الأولى هي ما يراه لير في اللوحات ، والثاني هو نص تاريخ الفن يفسر محتوى اللوحات. يتم التعبير عن هذه الخطط بطريقة أسلوبية بطرق مختلفة ، ويتم التأكيد بشكل متعمد على حنكة الكتب وذكاء الأوصاف. والخطة الثالثة هي سخرية المؤلف ، والتي تتجلى من خلال إظهار التناقض بين محتوى اللوحات والتعبير اللفظي عن هذا المحتوى ، في تقييم الرجل الملتحي ، مؤلف نص الكتاب ، والقدرة على كتابة نصوص تاريخ الفن.

كوسيلة للتواصل ، للخطاب الفني لغته الخاصة - نظام من الأشكال التصويرية ، يتم التعبير عنها بوسائل لغوية وغير لغوية. يشكل الكلام الفني ، إلى جانب الواقعية ، مستويين من اللغة الوطنية. أساس الأسلوب الفني للكلام هو اللغة الروسية الأدبية. تؤدي الكلمة في هذا النمط الوظيفي وظيفة رمزية تصويرية. دعونا نستشهد ببداية رواية في. لارين "الصدمة العصبية":

"والد مارات ، ستيبان بورفيريفيتش فاتيف ، يتيم منذ طفولته ، كان من عشيرة أستراخان بينديوجنيك. لقد أطلقته الزوبعة الثورية من دهليز القاطرة ، وأسلكت الأسلاك في مصنع ميكلسون في موسكو ، ودورات المدافع الرشاشة في بتروغراد وألقت به في نوفغورود سيفرسكي ، وهي بلدة يسودها الصمت والنعيم المخادع ".

في هاتين الجملتين ، أظهر المؤلف ليس فقط جزءًا من الحياة البشرية الفردية ، ولكن أيضًا أجواء عصر التغييرات الهائلة المرتبطة بثورة عام 1917. تعطي الجملة الأولى معرفة بالبيئة الاجتماعية والظروف المادية والعلاقات الإنسانية في طفولة والد بطل الرواية وجذوره. الأشخاص البسطاء الوقحون الذين أحاطوا بالصبي (bindyuzhnik هو الاسم العامي لرجل السفن) ، والعمل الجاد الذي رآه منذ الطفولة ، وقلق اليتم - هذا هو ما يقف وراء هذا الاقتراح. والجملة التالية تضع الخصوصية في حلقة التاريخ. عبارات مجازية اندلعت الزوبعة الثورية ... ، سحبت ... ، رميت ...تُشبه الحياة البشرية بحبة رمل لا تتحمل الكوارث التاريخية ، وفي الوقت نفسه تنقل عنصر الحركة العالمية لأولئك "الذين لم يكونوا أحداً". في نص عمل علمي أو رسمي ، مثل هذه الصور ، فإن مثل هذه الطبقة من المعلومات العميقة مستحيلة.

التركيب المعجمي للكلمات وعملها في الأسلوب الفني للكلام لهما خصائصه الخاصة. من بين الكلمات التي تشكل الأساس وتخلق صورًا لهذا النمط ، أولاً وقبل كل شيء ، هناك وسائل رمزية للغة الأدبية الروسية ، وكذلك الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات تستخدم على نطاق واسع. يتم استخدام الكلمات عالية التخصص إلى حدٍ ما فقط لخلق مصداقية فنية عند وصف جوانب معينة من الحياة. على سبيل المثال ، L.N. في الحرب والسلام ، استخدم تولستوي مفردات عسكرية خاصة لوصف مشاهد المعارك. يمكن العثور على عدد كبير من الكلمات من مفردات الصيد في "ملاحظات الصياد" بقلم آي. Turgenev ، في قصص M.M. بريشفين ، في. Astafiev ، وفي "The Queen of Spades" A.S. بوشكين ، هناك العديد من الكلمات من معجم لعبة الورق ، وما إلى ذلك. في الأسلوب الفني للكلام ، يتم استخدام تعدد المعاني اللفظي للكلمة على نطاق واسع ، مما يفتح معاني وظلال دلالية إضافية فيها ، وكذلك مرادفات في جميع المستويات اللغوية ، مما يجعل من الممكن التأكيد على الظلال الدقيقة للمعاني. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن المؤلف يسعى جاهداً لاستخدام كل ثروات اللغة ، لخلق لغته وأسلوبه الفريدين ، للحصول على نص برّاق ومعبّر وتصويري. لا يستخدم المؤلف مفردات اللغة الأدبية المقننة فحسب ، بل يستخدم أيضًا مجموعة متنوعة من الوسائل التصويرية من الخطاب العامية واللغة العامية. دعونا نعطي مثالا على استخدام مثل هذه التقنية من قبل B. Okudzhava في "مغامرات شيبوف":

"في حانة إفدوكيموف ، كانوا على وشك إطفاء المصابيح عندما بدأت الفضيحة. بدأت الفضيحة من هذا القبيل. في البداية كان كل شيء يبدو جيدًا في القاعة ، وحتى الحانة ، بوتاب ، أخبر المالك أنه ، كما يقولون ، لم يرحم الله زجاجة واحدة مكسورة ، عندما فجأة في الأعماق ، في شبه الظلام ، في نفس الوقت. نزلت مثل سرب من النحل.

- أبي نور ، - كان المالك مندهشًا كسولًا ، - هنا ، بوتابكا ، عينك الشريرة ، شيطان! حسنًا ، يجب أن تنعق ، اللعنة! "

تظهر العاطفة والتعبير عن الصورة في المقدمة في النص الأدبي. العديد من الكلمات ، التي تظهر في الخطاب العلمي كمفاهيم مجردة محددة بوضوح ، في الجرائد والخطاب الدعاية - كمفاهيم عامة اجتماعيًا ، في الخطاب الفني تحمل أفكارًا حسية ملموسة. وبالتالي ، فإن الأساليب تكمل بعضها البعض وظيفيا. على سبيل المثال ، الصفة قيادةفي الخطاب العلمي يدرك معناها المباشر ( خام الرصاص ، رصاصة الرصاص) ، وأشكال فنية استعارة معبرة ( غيوم رصاصية ، ليلا رصاصية ، موجات تؤدي). لذلك ، تلعب العبارات دورًا مهمًا في الخطاب الفني ، مما يخلق نوعًا من التمثيل المجازي.

بالنسبة للخطاب الفني ، وخاصة الشعري ، فإن الانعكاس سمة مميزة ، أي تغيير الترتيب المعتاد للكلمات في الجملة من أجل تعزيز المعنى الدلالية للكلمة أو إعطاء العبارة بأكملها تلوينًا أسلوبيًا خاصًا. مثال على الانعكاس هو السطر المشهور من قصيدة أ. أخماتوفا "أرى كل شيء بهضبة بافلوفسك ...". تتنوع المتغيرات في ترتيب كلمات المؤلف ، وتخضع للفكرة العامة.

تعكس البنية النحوية للخطاب الفني تدفق الانطباعات التصويرية والعاطفية للمؤلف ، لذلك يمكنك هنا العثور على مجموعة متنوعة من الهياكل النحوية. يخضع كل مؤلف للوسائل اللغوية لأداء مهامه الأيديولوجية والجمالية. لذلك ، من أجل إظهار اضطراب "مشاكل" الحياة الأسرية لبطلة قصة "الشعر في الحياة" ، تتضمن L. Petrushevskaya عدة جمل بسيطة ومعقدة في جملة واحدة:

"في قصة ميلا ، استمر كل شيء على نطاق متزايد ، لم يعد زوج ميلا في شقة جديدة من غرفتين يحمي ميلا من والدتها ، وعاشت والدتها بشكل منفصل ، ولم يكن هناك هاتف هنا أو هناك - أصبح زوج ميلا هو نفسه وياغو و عطيل وبسخرية ، من قاب قوسين أو أدنى ، شاهدت فلاحين من نوعه ، بنائين ، منقبين ، شعراء ، لم يعرفوا كم كان هذا العبء ثقيلًا ، كم كانت الحياة لا تطاق ، إذا قاتلت بمفردك ، لأن الجمال في الحياة لم يكن كذلك. مساعد ، من حول الزاوية. لذلك سيكون من الممكن تقريبًا ترجمة تلك المونولوجات الفاحشة اليائسة التي صرخها مهندس زراعي سابق ، والآن مساعد باحث ، زوج ميلا ، في شوارع الليل وفي شقته ، وعندما حصل ثملة ، لذلك كانت ميلا مختبئة مع ابنتها الصغيرة في مكان ما ، ووجدت مأوى لنفسي ، وقام الزوج التعيس بضرب الأثاث ورمي أحواض حديدية ".

يُنظر إلى هذا الاقتراح على أنه شكوى لا نهاية لها من عدد لا يحصى من النساء غير السعيدات ، كاستمرار لموضوع الكثير للمرأة الحزينة.

في الخطاب الفني ، تكون الانحرافات عن القواعد الهيكلية ممكنة أيضًا بسبب التطبيق الفني ، أي تسليط الضوء على مؤلف فكرة ، فكرة ، سمة مهمة لمعنى العمل. يمكن التعبير عنها في انتهاك للمعايير الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها. غالبًا ما تُستخدم هذه التقنية بشكل خاص لإنشاء تأثير كوميدي أو صورة فنية حية ومعبرة. لنأخذ مثالاً من عمل B. Okudzhava "مغامرات شيبوف":

هز شيبوف رأسه: "آه ، يا عزيزي" ، "لماذا هذا؟ لا. أستطيع أن أرى من خلالك ، يا عزيزي ... مرحبًا ، بوتابكا ، لماذا نسيت الشخص الموجود في الشارع؟ قُد هنا ، استيقظ. وماذا يا سيد الطالب كيف يؤجر لك هذا النزل؟ إنها قذرة ، بعد كل شيء. هل تعتقد أنه يحبني؟ ... لقد ذهبت إلى مطاعم حقيقية ، سيدي ، أعرف ... أسلوب الإمبراطورية الصرفة ... لكن لا يمكنك التحدث إلى الناس هناك ، ولكن يمكنني هنا تعلم شيء ما. "

يميزه خطاب بطل الرواية بوضوح شديد: ليس متعلمًا جدًا ، ولكنه طموح ، يريد أن يعطي انطباعًا عن سيد ، سيد ، يستخدم شيبوف الكلمات الفرنسية الأولية (monchera) جنبًا إلى جنب مع العامية الاستيقاظ ، ndrav ، هنا، والتي لا تتوافق مع الشكل الأدبي فقط ، ولكن أيضًا مع الشكل العامي. لكن كل هذه الانحرافات في النص تخدم قانون الضرورة الفنية.

"والد مارات ، ستيبان بورفيريفيتش فاتيف ، يتيم منذ طفولته ، كان من عشيرة أستراخان بينديوجنيك. دفعته الزوبعة الثورية إلى خارج دهليز القاطرة ، وأسلكت الأسلاك في مصنع ميكلسون في موسكو ، ودورات الرشاشات في بتروغراد وألقت به في نوفغورود سيفرسكي ، وهي بلدة يسودها الصمت والنعيم المخادع "(ستار 1998. رقم 1).

في هاتين الجملتين ، أظهر المؤلف ليس فقط جزءًا من الحياة البشرية الفردية ، ولكن أيضًا أجواء عصر التغييرات الهائلة المرتبطة بثورة عام 1917. تعطي الجملة الأولى معرفة بالبيئة الاجتماعية والظروف المادية والعلاقات الإنسانية في طفولة والد بطل الرواية وجذوره. أناس بسيطون وقحون أحاطوا بالصبي (الموثق -الاسم العامي لمحمل الميناء) ، والعمل الشاق الذي رآه منذ الطفولة ، وقلق اليتم - هذا هو ما يقف وراء هذا الاقتراح. والجملة التالية تضع الخصوصية في حلقة التاريخ. عبارات مجازية اندلعت الزوبعة الثورية ... ، جرّت ... ، رميت ...تُشبه الحياة البشرية بحبة رمل لا تتحمل الكوارث التاريخية ، وفي الوقت نفسه تنقل عنصر الحركة العالمية لأولئك "الذين لم يكونوا أحداً". في نص عمل علمي أو رسمي ، مثل هذه الصور ، فإن مثل هذه الطبقة من المعلومات العميقة مستحيلة.

التركيب المعجمي للكلمات وعملها في الأسلوب الفني للكلام لهما خصائصه الخاصة. من بين الكلمات التي تشكل الأساس وإنشاء صور لهذا النمط ، أولاً وقبل كل شيء ، هناك وسائل رمزية للغة الأدبية الروسية ، وكذلك الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات تستخدم على نطاق واسع. يتم استخدام الكلمات عالية التخصص إلى حدٍ ما فقط لخلق مصداقية فنية عند وصف جوانب معينة من الحياة. على سبيل المثال ، استخدم إل إن تولستوي مفردات عسكرية خاصة في كتابه "الحرب والسلام" لوصف مشاهد المعارك. سنجد عددًا كبيرًا من الكلمات من مفردات الصيد في "Notes of a Hunter" بقلم IS Turgenev ، وفي قصص MM Prishvin و VA Astafiev وفي "The Queen of Spades" لـ AS بوشكين هناك العديد من الكلمات من معجم لعبة الورق وما إلى ذلك.

في الأسلوب الفني للكلام ، يتم استخدام تعدد المعاني اللفظي للكلمة على نطاق واسع ، مما يفتح معاني إضافية وظلال دلالية فيها ، وكذلك مرادفات على جميع المستويات اللغوية ، مما يجعل من الممكن التأكيد على الظلال الدقيقة للمعاني. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن المؤلف يسعى جاهداً لاستخدام كل ثروات اللغة ، لخلق لغته وأسلوبه الفريدين ، للحصول على نص برّاق ومعبّر وتصويري. لا يستخدم المؤلف مفردات اللغة الأدبية المقننة فحسب ، بل يستخدم أيضًا مجموعة متنوعة من الوسائل التصويرية من الخطاب العامية واللغة العامية. دعنا نعطي مثالا صغيرا:

"في حانة Evdokimov بالفعلتم جمعها اطفاء المصابيح عندما بدأت الفضيحة. بدأت الفضيحة من هذا القبيل.أولا كل شيء بدا جيدًا في القاعة ، وحتى الحانة بوتاب أخبر المالك أنه ،يقولون اليوم رحمه الله - لا زجاجة واحدة مكسورة ، عندما فجأة في الأعماق ، في شبه الظلام ، في القلب ، كان يطن مثل سرب من النحل.

- أنوار الأب ، - كان المالك مندهشًا كسولًا ، - هنا ،بوتابكا ، عينك الشريرة ، أيها الشيطان! حسنًا ، يجب أن تنعق ، اللعنة! " (Okudzhava ب.مغامرات شيلوف).

تظهر العاطفة والتعبير عن الصورة في المقدمة في النص الأدبي. العديد من الكلمات ، التي تظهر في الخطاب العلمي كمفاهيم مجردة محددة بوضوح ، في الجرائد والخطاب الدعاية - كمفاهيم عامة اجتماعيًا ، في الخطاب الفني تحمل أفكارًا حسية ملموسة. وبالتالي ، فإن الأساليب تكمل بعضها البعض وظيفيا. على سبيل المثال ، الصفة قيادةفي الخطاب العلمي يدرك معناها المباشر (خام الرصاص ، الرصاصة) ، بينما الفنية تشكل استعارة معبرة (غيوم الرصاص ، ليل الرصاص ، موجات الرصاص).لذلك ، تلعب العبارات دورًا مهمًا في الخطاب الفني ، مما يخلق نوعًا من التمثيل المجازي.

بالنسبة للخطاب الفني ، وخاصة الشعري ، فإن الانعكاس سمة مميزة ، أي تغيير الترتيب المعتاد للكلمات في الجملة من أجل تعزيز الأهمية الدلالية للكلمة أو لإعطاء العبارة بأكملها تلوينًا أسلوبيًا خاصًا. مثال على الانعكاس هو السطر المشهور من قصيدة أ. أخماتوفا "أرى كل شيء في تلال بافلوفسك ..."

"في قصة ميلا ، استمر كل شيء على نطاق متزايد ، ولم يعد زوج ميلا في شقة جديدة من غرفتين يحمي ميلا من والدتها ، وعاشت والدتها بشكل منفصل ، ولم يكن هناك هاتف هنا أو هناك. - أصبح زوج ميلا هو نفسه و Iago و Othello ، وبسخرية من حول الزاوية راقب الفلاحون من نوعه ، والبنائين والمنقبين والشعراء ، الذين لم يعرفوا كم كان هذا العبء ثقيلًا ، وكيف كانت الحياة لا تطاق إذا قاتلوا بمفردهم ، في في الشارع ، نظرًا لأن الجمال ليس مساعدًا في الحياة ، لذلك سيكون من الممكن تقريبًا ترجمة تلك المونولوجات المسيئة واليائسة التي صرخها المهندس الزراعي السابق ، والآن مساعد باحث ، زوج ميلا ، في شوارع الليل وفي شقتها ، و عندما كانت في حالة سكر ، فاختبأت ميلا مع ابنتها الصغيرة في مكان ما ، ووجدت مأوى لنفسها ، وقام الزوج المؤسف بضرب الأثاث وإلقاء أحواض حديدية "،

في الخطاب الفني ، من الممكن أيضًا حدوث انحرافات عن القواعد الهيكلية ، بسبب التحقيق الفني ، أي اختيار مؤلف بعض الأفكار أو الأفكار أو السمات المهمة لمعنى العمل. يمكن التعبير عنها في انتهاك للمعايير الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها. غالبًا ما تُستخدم هذه التقنية بشكل خاص لإنشاء تأثير كوميدي أو صورة فنية حية ومعبرة:

"آية ، جذاب، - هز شيبوف رأسه - لماذا هذا صحيح؟ لا. أستطيع أن أرى من خلالك مباشرة ، يا مون شير… يا بوتابكا ، لماذا نسيت الرجل في الشارع؟? قوده إلى هنا ، إيقاظه. وماذا يا سيد الطالب كيف يؤجر لك هذا النزل؟ إنه قذر ، وتعتقد أنه بخير معي?... لقد ذهبت إلى مطاعم حقيقية ، سيدي ، أعرف ... أسلوب إمبراطورية خالص ... لكن لا يمكنك التحدث إلى الناس هناك ، لكن يمكنني هنا تعلم شيء ما "(Okudzhava B.مغامرات شيلوف).

إن خطاب بطل الرواية يميزه بوضوح شديد: ليس متعلمًا جدًا ، لكنه طموح ، يريد أن يعطي انطباعًا بأنه سيد ، سيد. يستخدم شيبوف الكلمات الفرنسية الأولية (عزيزي)جنبا إلى جنب مع العامية الاستيقاظ ، ندراف ، هنا ،التي لا تتوافق ليس فقط مع القواعد الأدبية ، ولكن أيضًا مع القاعدة العامية. لكن كل هذه الانحرافات في النص تخدم قانون الضرورة الفنية.

فهرس:

1. Azarova، E.V. اللغة الروسية: كتاب مدرسي. البدل / E.V. ازاروفا ، م. نيكونوف. - أومسك: دار النشر OmSTU ، 2005. - 80 صفحة.

2. جولوب ، أ. اللغة الروسية وثقافة الكلام: كتاب مدرسي. دليل / I.B. جولوب. - م: الشعارات ، 2002. - 432 ص.

3. ثقافة الخطاب الروسي: كتاب مدرسي للجامعات / محرر. الأستاذ. موافق. Graudina والأستاذ. إن. شيريايفا. - م: نورما إنفرا ، 2005. - 549 ثانية.

4. نيكونوفا ، م. اللغة الروسية وثقافة الكلام: كتاب مدرسي للطلاب غير اللغويين / M.N. نيكونوف. - أومسك: دار النشر OmSTU ، 2003. - 80 صفحة.

5. اللغة الروسية وثقافة الكلام: كتاب مدرسي. / الذي حرره الأستاذ. في و. ماكسيموفا. - م: جارداريكي ، 2008. - 408 ص.

6. اللغة الروسية وثقافة الكلام: كتاب مدرسي للجامعات التقنية / محرر. في و. ماكسيموفا ، أ. جولوبيفا. - م: التعليم العالي ، 2008. - 356 ص.

اسلوب فنيكأسلوب وظيفي يجد تطبيقًا في الخيال ، والذي يؤدي وظائف تصويرية - معرفية وأيديولوجية - جمالية. لفهم سمات الأسلوب الفني في معرفة الواقع ، والتفكير ، الذي يحدد خصوصيات الخطاب الفني ، لا بد من مقارنته بالطريقة العلمية للمعرفة ، التي تحدد السمات المميزة للخطاب العلمي.

الخيال ، مثل أشكال الفن الأخرى ، متأصل تمثيل رمزي ملموس للحياة على عكس الانعكاس المجرد والمنطقي المفاهيمي والموضوعي للواقع في الخطاب العلمي. عمل فني يتميز ب الإدراك من خلال الحواس وإعادة خلق الواقع يسعى المؤلف في المقام الأول إلى نقل تجربته الشخصية وفهمه وفهمه لهذه الظاهرة أو تلك.

بالنسبة لأسلوب الكلام الفني ، فهو نموذجي الاهتمام الخاص والعادي ، تليها النموذجية والشائعة. تذكر فيلم "Dead Souls" لـ N.V. Gogol ، حيث جسد كل من ملاك الأراضي الذين تم عرضهم صفات إنسانية معينة ، وعبروا عن نوع معين ، وكانوا جميعًا "وجه" مؤلف روسيا المعاصر.

عالم الخيال- هذا عالم "أعيد إنشاؤه" ، الواقع المصور هو ، إلى حد ما ، خيال المؤلف ، مما يعني أنه في أسلوب الكلام الفني ، تلعب اللحظة الذاتية الدور الرئيسي. يتم تقديم كل الواقع المحيط من خلال رؤية المؤلف. لكن في النص الخيالي لا نرى فقط عالم الكاتب ، ولكن أيضًا الكاتب في العالم الخيالي: تفضيلاته ، وإداناته ، وإعجابه ، ورفضه ، وما إلى ذلك. ويرتبط هذا بالعاطفية والتعبير ، والاستعارة ، والتنوع الهادف للفن. أسلوب الكلام.

التركيب المعجمي للكلمات وعملها في الأسلوب الفني للكلام لهما خصائصه الخاصة. ... تتضمن الكلمات التي تشكل الأساس وتخلق صورًا لهذا النمط ، أولاً وقبل كل شيء ، الوسائل التصويرية للغة الأدبية الروسية ، فضلاً عن الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات تستخدم على نطاق واسع. يتم استخدام الكلمات عالية التخصص إلى حدٍ ما فقط لخلق مصداقية فنية عند وصف جوانب معينة من الحياة.

في الأسلوب الفني للكلام ، يستخدم تعدد المعاني للكلمة على نطاق واسع. ، مما يفتح فيه معاني وظلال دلالية إضافية ، وكذلك مرادفات على جميع المستويات اللغوية ، مما يجعل من الممكن التأكيد على أدق ظلال المعاني. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن المؤلف يسعى جاهداً لاستخدام كل ثروات اللغة ، لخلق لغته وأسلوبه الفريدين ، للحصول على نص برّاق ومعبّر وتصويري. لا يستخدم المؤلف مفردات اللغة الأدبية المقننة فحسب ، بل يستخدم أيضًا مجموعة متنوعة من الوسائل التصويرية من الخطاب العامية واللغة العامية.

تأتي في المقدمة في النص الأدبي الانفعالية والتعبير عن الصورة ... العديد من الكلمات التي تظهر في الخطاب العلمي كمفاهيم مجردة محددة بوضوح ، في الجرائد والخطاب الدعائي - كمفاهيم عامة اجتماعيًا ، في الخطاب الفني - كتمثيلات حسية ملموسة. وبالتالي ، فإن الأساليب تكمل بعضها البعض وظيفيا. بالنسبة للخطاب الفني ، وخاصة الشعري ، فإن الانعكاس سمة مميزة ، أي تغيير الترتيب المعتاد للكلمات في الجملة من أجل تعزيز الأهمية الدلالية للكلمة أو لإعطاء العبارة بأكملها تلوينًا أسلوبيًا خاصًا. مثال على الانعكاس هو السطر المشهور من قصيدة أ. أخماتوفا "أرى كل شيء بهضبة بافلوفسك ...". تتنوع المتغيرات في ترتيب كلمات المؤلف ، وتخضع للفكرة العامة.

في الخطاب الفني ، تكون الانحرافات عن القواعد الهيكلية ممكنة بسبب التجديد الفني.، أي اختيار المؤلف لبعض الأفكار ، الفكرة ، الميزة المهمة لمعنى العمل. يمكن التعبير عنها في انتهاك للمعايير الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها.

من حيث التنوع والغنى والإمكانيات التعبيرية للوسائل اللغوية ، فإن الأسلوب الفني يقف فوق الأساليب الأخرى ، فهو التعبير الأكثر اكتمالا للغة الأدبية.
كوسيلة للتواصل ، للخطاب الفني لغته الخاصة - نظام من الأشكال التصويرية ، يتم التعبير عنها بوسائل لغوية وغير لغوية. يؤدي الكلام الفني ، جنبًا إلى جنب مع الواقعية ، وظيفة رمزية تصويرية.

السمات اللغوية لأسلوب الكلام الفني

1. عدم تجانس التكوين المعجمي: مزيج من مفردات الكتب مع العامية ، العامية ، اللهجة ، إلخ.

لقد نضج عشب الريش. لأميال عديدة كانت السهوب ترتدي الفضة المتمايلة. قبلته الريح بمرونة ، قادت الآن إلى الجنوب ، والآن إلى الغرب ، موجات العقيق الرمادي. حيث يجري تيار الهواء المتدفق ، انحدر عشب الريش أثناء الصلاة ، وظل ممر اسود لفترة طويلة على تلاله الرمادية.
لقد تلاشت الأعشاب المتنوعة. على تلال نيكلا ، يوجد شيح محترق بلا روح. كانت الليالي تتحلل بسرعة. في الليل ، أضاء عدد لا يحصى من النجوم في السماء السوداء المتفحمة ؛ شهر - شمس القوزاق ، تغمق بجدار جانبي تالف ، تضيء قليلاً ، بيضاء ؛ يتشابك Milky Shlyakh الفسيح مع مسارات نجمية أخرى. كان الهواء القابض كثيفًا ، والرياح جافة ، وأفسنتين ؛ الأرض ، المشبعة بنفس مرارة الشيح القوي ، تتوق إلى البرودة.(ماجستير شلوخوف)

2. استخدام جميع طبقات المفردات الروسية من أجل تحقيق الوظيفة الجمالية.

ترددت داريا دقيقة ورفضت:
- لا ، لا ، أنا وحدي. أنا وحيد هناك.
حيث "هناك" - لم تكن تعرف حتى عن قرب وتركت البوابة وذهبت إلى Angara. (خامسا راسبوتين)

3. نشاط الكلمات متعددة المعاني كل أنماط الكلام.

النهر يغلي برباط من الرغوة البيضاء.
الخشخاش قرمزي على مخمل المروج.
ولد فروست عند الفجر.
(إم بريشفين).

4. الزيادات التجميعية للمعنى (ب لارين)

تتلقى الكلمات في سياق فني محتوى دلاليًا وعاطفيًا جديدًا يجسد الفكر التخيلي للمؤلف.

كنت أحلم بالتقاط الظلال التي تغادر ،
تتلاشى ظلال يوم يحتضر.
تسلقت البرج. فارتعدت الدرجات.
وارتعدت الدرجات تحت قدمي
(ك. بالمونت)

5. تفضيل أكبر لاستخدام مفردات محددة وأقل - مجردة.

دفع سيرجي فتح الباب الثقيل. بكت خطوة الشرفة تحت قدمه. خطوتان أخريان - وهو موجود بالفعل في الحديقة.
امتلأ هواء المساء البارد برائحة أزهار الأكاسيا المسكرة. في مكان ما في الفروع ، كان العندليب قزحي الألوان ويخرج بمهارة زقزقته.

6. حد أدنى من المفاهيم العامة.

نصيحة أخرى ضرورية لكاتب النثر. مزيد من التحديد. كلما زادت الدقة في تسمية الكائن بشكل ملموس ، كلما كان الشكل المجازي أكثر تعبيرًا.
أنت: " خيلمضغ حبوب ذرة... الفلاحون يطبخون " طعام الصباح"،" Rustled الطيور"... في النثر الشعري للفنان ، الذي يتطلب وضوحًا مرئيًا ، لا ينبغي أن تكون هناك مفاهيم عامة ، إذا لم تمليها المهمة الدلالية للمحتوى نفسه ... الشوفانأفضل من الحبوب. الغربانأنسب من الطيور(قسطنطين فيدين)

7. الاستخدام الواسع للكلمات الشعرية الشعبية والمفردات العاطفية والتعبيرية والمترادفات والمتضادات.

ارتفع الكلب ، ربما منذ الربيع ، لا يزال يشق طريقه على طول الجذع إلى الحور الرجراج الشاب ، والآن ، عندما حان الوقت للاحتفال بيومه باسم الحور الرجراج ، تومض جميعها بالورود البرية العطرة الحمراء.(إم بريشفين).

كان الوقت الجديد يقع في Ertelev Lane. قلت مناسبا. هذه ليست الكلمة الصحيحة. سادت ، سادت.(ج. إيفانوف)

8. الكلام الكلام

يسمي الكاتب كل حركة (جسدية و / أو عقلية) وتغير الحالة على مراحل. ينشط ضخ الأفعال توتر القارئ.

جريجوري ذهب للأسفلإلى دون بحذر صعدمن خلال سياج قاعدة أستاخوفسكي ، خطرتإلى النافذة المغلقة. هو سمعفقط ضربات القلب المتكررة ... هادئة طرقتفي تجليد الإطار ... أكسينيا بصمت خطرتإلى إطار، أطل... رآها ضغطعلى صدر اليد و سمعأنين غير واضح يهرب من شفتيها. جريجوري مألوف أظهرلذلك هي افتتحنافذة او شباك، خلعبندقية. أكسينيا فتح المنتشرينوشاح. هو أصبحعلى الكومة ، يدي أكسينيا العاريتان اقتطفرقبته. هم كذلك يرتجفو قاتلعلى كتفيه ، تلك الأيدي العزيزة التي ترتجف مرتوجريجوري.(M. A. Sholokhov "Quiet Don")

يهيمن الأسلوب الفني على الصور والأهمية الجمالية لكل عنصر من عناصره (حتى الأصوات). ومن هنا تأتي الرغبة في نضارة الصورة ، والتعبيرات غير المهزومة ، وعدد كبير من الاستعارات ، والدقة الفنية الخاصة (المقابلة للواقع) ، واستخدام وسائل تعبيرية خاصة للخطاب المميز فقط لهذا النمط - الإيقاع ، والقافية ، وحتى في النثر ، تنظيم متناغم خاص للكلام.

يتميز الأسلوب الفني للخطاب برموزه واستخدامه الواسع للوسائل التصويرية والتعبيرية للغة. بالإضافة إلى وسائله اللغوية النموذجية ، فإنه يستخدم وسائل جميع الأساليب الأخرى ، وخاصة العامية. في لغة الخيال واللغات العامية واللهجات ، يمكن استخدام الكلمات ذات الأسلوب الشعري العالي ، واللغة العامية ، والكلمات الوقحة ، وتحولات الأعمال المهنية في الكلام ، والصحافة. ومع ذلك ، كل هذه الوسائل في الأسلوب الفني للكلام تخضع لوظائفها الأساسية - الجمالية.

إذا كان أسلوب الكلام المنطوق يؤدي في الغالب وظيفة الاتصال (التواصل) والوظيفة العلمية والرسمية للأعمال للرسالة (إعلامية) ، فإن الأسلوب الفني للكلام مصمم لإنشاء صور فنية وشاعرية وتأثير جمالي عاطفي. جميع الوسائل اللغوية المتضمنة في عمل فني تغير وظيفتها الأساسية ، وتطيع مهام أسلوب فني معين.

في الأدب ، تحتل اللغة مكانة خاصة ، لأنها مادة البناء ، تلك المسألة التي يُدركها السمع أو البصر ، والتي بدونها لا يمكن إنشاء عمل. تولستوي يجد فنان الكلمة - شاعر ، كاتب - "الموضع الوحيد الضروري للكلمات الضرورية الوحيدة" من أجل التعبير عن فكرة بشكل صحيح ودقيق ومجازي ونقل الحبكة والشخصية وجعل القارئ يتعاطف مع أبطال العمل ، يدخل العالم الذي خلقه المؤلف.
كل هذا متاح فقط للغة الأدب ، لذلك كان يعتبر دائمًا ذروة اللغة الأدبية. الأفضل في اللغة ، وأقوى إمكانياتها ، وأندر جمالها في الأعمال الروائية ، وكل هذا يتحقق بالوسائل الفنية للغة.

وسائل التعبير الفني متنوعة ومتعددة.أنت بالفعل على دراية بالعديد منهم. هذه مجازات مثل الصفات والتشبيهات والاستعارات والمبالغة وما إلى ذلك.

الممرات- تحول في الكلام ، حيث يتم استخدام كلمة أو تعبير بالمعنى المجازي من أجل تحقيق قدر أكبر من التعبير الفني. يعتمد المسار على مقارنة بين مفهومين يبدو أنهما قريبان من وعينا بطريقة ما. أكثر أنواع المجازات شيوعًا هي الاستعارة ، المبالغة ، السخرية ، الحجر الصخري ، الاستعارة ، الميثومي ، التجسيد ، التجسيد ، التوليف ، المقارنة ، النعت.

على سبيل المثال: ما الذي تعوي به ، ريح الليل ، التي تندب عليها بجنون - التجسيد. ستزورنا جميع الأعلام - synecdoche. رجل صغير بأظافر ، ولد بإصبعه - ليتوتا. حسنًا ، تناول طبقًا ، يا عزيزي - الكناية ، إلخ.

تشمل الوسائل التعبيرية للغة الشخصيات الأسلوبية في الكلام أو مجرد أرقام كلام : الجاذبية ، نقيض ، عدم اتحاد ، تدرج ، انعكاس ، اتحاد متعدد ، توازي ، سؤال بلاغي ، جاذبية بلاغية ، صمت ، قطع ناقص ، أبيفورا... تشمل وسائل التعبير الفني أيضًا على نفس المنوال (قصائدو نثر), قافية ، تجويد .

خيال خيالي

شاهد ما هو "الأسلوب الفني" في القواميس الأخرى:

السمات اللغوية لأسلوب الكلام الفني

اختيار المحرر