أوكسانا شيلوفا (سوبرانو)، ديفيد كاسان (أرغن)

الحركة الأولى: جورج فريدريك هاندل افرح كثيرًا، لحن سوبرانو من خطابة "المسيح"
جان بابتيست لولي شاكون من أوبرا "قدموس وهيرميون"
يوهان سيباستيان باخ Quia respexit من Magnificat
ألكسندر جيلمان، "الصلاة والتهويدة"، مرجع سابق. 27
جيوفاني باتيستا بيرغوليسي Vidit suum من Stabat Mater
فولفغانغ أماديوس موزارت فانتازيا في F الصغرى، KV 608 مبتهج، مبتهج

الجزء الثاني: كريستوف ويليبالد غلوك تشي فييرو مومنتو، لحن يوريديس من أوبرا “أورفيوس ويوريديس”
بيلا بارتوك "رقصات رومانية"
رينالدو آهن "إلى الكلوريد"
فيليب رومبي افي ماريا
ارتجال ديفيد كاسان حول موضوع روسي
أغنية فينتشنزو بيليني نورما من أوبرا نورما (كاستا ديفا)
الظهور (الجهاز)
أغنية جياكومو بوتشيني لوريتا من أوبرا "جياني شيتشي"

لقد اشتريت التذكرة وفقًا لمبدأ: "ركض الجميع وأنا ركضت"، مما يعني أن شيلوفا لن تتركها غير مبالية. وهذا ما حدث، والأكثر من ذلك، أنها سحرت تمامًا. لا تسمع الأغاني المفضلة لدى الجمهور في كثير من الأحيان؛ وعادة ما ينتهي الأمر بتشكيلات غير جذابة لا يمكنه حفظها. علينا أن نكتفي بلقاءات الصدفة، على سبيل المثال، في خوفانشينا، أو داس راينجولد، أو في عروض باليه سترافينسكي ذات الفصل الواحد.

يتناسب الصوت البلوري للمغني بشكل جيد مع صوت الأرغن. ليس من الواضح لماذا كانت تغني في بعض الأحيان في الطابق العلوي، ويبدو أنه كان من الضروري المزامنة مع عازف الأرغن. في الطابق السفلي كان الأمر مألوفًا أكثر ويمكنك إلقاء نظرة على فساتين المغنية الجميلة. ومن المثير للدهشة أنني لم أرغب في النوم بسبب الأداء النقي للأعضاء، وهو ما يحدث لي. لا أعرف ما إذا كان عازف الأرغن نفسه مزاجيًا إلى هذا الحد أم أن الأرغن الموجود في قاعة الحفلات الموسيقية كان على هذا النحو، لكن كان هناك الكثير من الحياة في الأداء ولم يكن هناك هدوء يشبه المتحف أو هدوء مهدئ على الإطلاق. هناك شكوى واحدة ضد الموسيقي: لماذا اتخذ كالينكا مالينكا كأساس للموضوع الروسي؟ يجب ترك هذا اللحن للتزلج على الجليد. ومع ذلك، بدا الأمر مثيرًا للاهتمام.

• 6 فبراير، 2019، 10:53 صباحًا

موصل - فيديريكو سانتي

اللورد هنري أشتون - فلاديمير موروز
لوسيا - أوكسانا شيلوفا
السير إدغار رافينسوود - دينيس زاكيروف
اللورد آرثر بوكلو - دميتري فوروباييف
ريموند بيدبنت - فلاديمير فيلياور

تنتقل الأخبار السيئة بسرعة - ما اعتقدت أنه عدم رغبتي في العودة من موسكو إلى أدريانا لهذا اليوم تبين أنه مرض. (حان الوقت لتقديم علامة "استبدال بوردينكو". إذا قمت بذلك بأثر رجعي، فسوف يصبح الأمر ملحوظًا.)بعد أن تمنيت الصحة الرومانية، اعتقدت أن البقاء بدون باريتون في لوسيا لم يكن أسوأ شيء يمكن أن يحدث. كان من السهل تحديد هوية إنريكو، لذلك عندما سمعت تأكيدًا لتخميني، لم أشعر بالانزعاج حتى.

لقد تبين أن البديل، بالطبع، هو حلقة ضعيفة، لكن بعد أن تمكنت من الاستعداد له، استمتعت حتى بمدى الاشمئزاز الذي ظهر عليه إنريكو موروز. جبان كاريكاتوري مثير للشفقة - على عكس إنريكو سوليم، لم يكن لدى شقيق لوسيا المؤسفة الشجاعة حتى للانتحار.

لكن المفاجأة كانت لا تزال منتظرة في هذا الأداء في شخص ذو مضمون لم أسمع به من قبل. ما نوع صحراء التينور التي يجب أن تجد نفسك فيها، حيث أن التينور الطبيعي، مع جرس ناعم لطيف وبدون نغمات مميزة، يؤدي إلى ذهول؟ لا أعرف ما إذا كان قد تمكن من لعب أي شيء آخر - كنت أنتظر بفارغ الصبر الحصول على فرصة. ولكن ربما يمكنني حتى الاستمتاع به.
زاكيروف - Tombe degli avi miei وحتى النهاية

لكن كل هذا ثانوي، الشيء الرئيسي هو ما إذا كانت هناك لوسيا في هذه الأوبرا، والتي ستجعلك لا تتنفس وتبكي من الشفقة على البطلة والإعجاب بمعجزة الصوت البشري. دائمًا ما يكون الأمر مخيفًا بعض الشيء بالنسبة للمغنية في هذا الدور، لكن تبين أن لوسيا شيلوفا مفعمة بالحيوية والأصالة بشكل مدهش، مما يجعلك تنخرط في القصة عاطفيًا، دون متابعة كل ملاحظة. فتاة غريبة بعض الشيء، حساسة، لطيفة. الحب والإيمان بها هو كل ما يبقيها على هذه الأرض. عندما تُحرم من الإيمان بالخير والحب والرحمة، فإن الانهيار والجنون هو الطريقة الوحيدة لتبقى على حالها. قصة الأوبرا النموذجية: يجب على السوبرانو أن ينقذ ويزحف بعيدًا دون أن يلاحظها أحد - يتحول إلى انفجار نووي لا يترك أحدًا على قيد الحياة.
شيلوفا - مشهد الجنون

• 30 مايو 2018 01:58 مساءً

مسروقة من مجموعة أوكسانا شيلوفا على VK، تألق!

27/05/2018 فالستاف في ماريانسكي -2

السير جون فالستاف - إيدن أوميروف
فورد - فيكتور كوروتش
السيدة أليس فورد - أوكسانا شيلوفا
نانيتا - أنجلينا أحمدوفا
السيدة ميج بيج - إيكاترينا سيرجيفا
السيدة بسرعة - آنا كيكنادزه
فنتون - الكسندر ميخائيلوف
دكتور كايوس - أندريه زورين
باردولف - أوليغ بالاشوف
مسدس - ديمتري غريغورييف

موصل - فاليري جيرجيف

في المرة القادمة، "سواء كانت جثة أو حيوانًا محشوًا،" عليك أن تجلس بالقرب من الأكشاك - عينيك تؤلمك من الجلوس طوال الوقت أمام منظار للنظر إلى تفاصيل الفنانين وتعبيرات وجههم. لكن كان من المستحيل أن أمزق نفسي.

لقد تغير التكوين قليلاً مقارنة بالعرض الأول وأصبح أكثر توازناً، وهو ما لا يمكن الترحيب به إلا من وجهة نظر سلامة الأداء. ولكن إذا قارنا الشخصيات الفردية، فقد أحببنا بعضها أكثر في العرض الأول، والبعض الآخر في العرض الثاني.
ترتبط المفارقة الرئيسية بالشخصية الرئيسية: يبدو أن دور فالستاف الذي يلعبه أوميروف أكثر ملاءمة من حيث المظهر والعمر، لكن كرافيتس، على الرغم من كل جهود فناني الماكياج، صغير جدًا، فإن فيلمه "Alice é mia!" بدا أن الحماس يخترق سقف المسرح، لكنني كنت أفضل ذلك، لأنه بدا أكثر إشراقًا وجمالاً.
لكن سيارة صنداي فورد بدت أكثر إقناعًا بالنسبة لي، نوع من الغيور المجنون الذي تحول على الفور من شخص ممل واثق من نفسه إلى شخص هستيري سخيف ومضحك.
غنت Shilova-Alice وعزفت بشكل رائع، والشكوى الوحيدة هي أن صوتها أكثر ملاءمة لنانيت، لذلك فقدت لوحة الأصوات النسائية الناتجة لونها.
بدت نانيتا أحمدوفا لطيفة للغاية، ولا أريد حتى مقارنتها مع دينيسوفا. البساطة ليست دائمًا ناقصًا: فقد غنى ميخائيلوف فينتون كل ما هو مطلوب، بطريقة مثالية لمعظم التينور: دون أن يبرز، ولكن دون إفساد أي شيء.
سيكون من غير العدل عدم ذكر Kiknadze-Quickley - كان هذا الثابت عبر مشاهدتي رائعًا مرة أخرى.

• 11 مايو 2018 03:29 مساءً

موصل - ميخائيل سينكيفيتش

فيوليتا - أوكسانا شيلوفا
ألفريد - سيرجي سكوروخودوف
جورج جيرمونت - رومان بوردينكو فياتشيسلاف فاسيلييف

لم أذهب إلى La Traviata منذ ألف عام، حسنًا، ليس ألفًا، ولكن ما يقرب من عامين، وقد شعرت بالملل بالفعل. للأسف، لم تتحقق تشكيلة الأحلام الأصلية، ولا يمكن للمرء أن يتوقع معجزة من المبتدأ. وإذا كنت قد استمعت بالفعل إلى هذه الأوبرا بدون ألفريد، فهذه المرة لم يكن جيرمونت الأب موجودًا لأول مرة. لذلك كان على فيوليتا وألفريد أن ينفذا كل الإجراءات بأنفسهما. الحلقة الوحيدة التي لعب فيها غناء جيرمونت الدؤوب دورًا إيجابيًا، وإن كان عن طريق الصدفة، كانت في الأغنية "Di Provenza il mar". يشعر وكأنه ألفريد عندما لا يريد الاستماع إلى تعاليم والده الأخلاقية. من منا لم يكن في موقف يقول فيه أحد الوالدين الأشياء المملة الصحيحة، ولا يمكنك حتى فهم الكلمات. لم ألاحظ حتى كيف تم غنائها. استيقظت في اللحظة التي لم ينجح فيها سينكيفيتش وفاسيليف في محاولة اللحاق ببعضهما البعض في نهاية المشهد.
ولكن ما مدى جودة أداء بقية الفنانين، المليئين بالحياة والمشاعر، بما في ذلك حتى أولئك الذين قاموا بأداء أصغر الأجزاء. أعتقد أنني لاحظت بعض التفاصيل التي كنت أفتقدها دائمًا. شيلوفا هي فيوليتا الرائعة، تافهة وثابتة، ضعيفة ومثابرة، لطيفة ولطيفة، وسكوروخودوف هو ألفريد الأكثر عاطفيًا الذي رأيته على الإطلاق.
قِطَع

• نوفمبر 25، 2017، 11:51 صباحا

تصوير ألينا زيليزنايا

قائد – بافل سميلكوف
إيدومينيو: يفغيني أكيموف
إيدامانت: ناتاليا إيفستافييفا
ايليا - أوكسانا شيلوفا
إلكترا: إيلينا ستيخينا
أرباك: ميخائيل ماكاروف

تصوير فالنتين بارانوفسكي

الحنان الكريستالي لشيلوفا-إيليا أو البريق الفضي لـ Stikhina-Electra - من فاز في هذا التنافس غير المعلن بين اثنين من السوبرانو؟ موزارت والجمهور بالطبع.

• 11 أكتوبر 2017 الساعة 05:11 مساءً

قائد - نيكولاي زنايدر

دون جوان: يفغيني نيكيتين
ليبوريلو: ميخائيل كوليليشفيلي
القائد – جينادي بيزوبينكوف
دونا آنا – أناستازيا كالاجينا (الأداء الأول)
دون أوتافيو – ديمتري فوروباييف
دونا الفيرا – تاتيانا بافلوفسكايا
زيرلينا: أوكسانا شيلوفا
ماسيتو: يوري فوروبيوف

كان من المتوقع من هذا الأداء الحصول على اثنين في واحد: دون جوان نفسه مع الشخصية الرئيسية "الصحيحة" والتخلص من متاعب أداء يوليو. لأنه يحدث عندما يغني الجميع بشكل سيء أو سيئ. ولكن يمكن أن يكون الأمر أسوأ: شخص ما يغني بشكل رائع، والباقي متوسط ​​في أحسن الأحوال. ونتيجة لذلك، تحاول الاستماع بشكل انتقائي، ولا يحدث شيء، وتختفي المتعة حتى من الأداء الجيد. في يوليو، تمت إضافة مشكلة مع الأوركسترا إلى هذا.

والآن تم مكافأة العذاب الماضي - هذه المرة كان هناك موزارت، وكان دون خوان نيكيتين الرائع مدعوما بالباقي. وكان حيًا وعضويًا لدرجة أنه بالنسبة لي، بعد انقطاع طويل، لم يسبب هذا الإنتاج الكئيب والخشن لشاف أي رفض.

كان دون خوان ساحرًا في سخريته، وكان جميلًا. هذه المرة غنت ليبوريلو بصوت الجهير بشكل حقيقي، ولم تكن Shilova-Zerlina سعيدة بغنائها فحسب، بل أيضًا بالطريقة التي لعبت بها. لم يضيع ماسيتو فوروبييف. تتمتع Pavlovskaya-Elvira بحالة جيدة، وقد لعبت بعض الهستيريا في صوتها دورًا في دورها، تمامًا كما أن الأنفة الطفيفة لكل من Kalagina-Anna وVoropaev-Ottavio مثالية لهذه الشخصيات المهووسة.

يفغيني نيكيتين - فين تشان دال فينو
المزيد - ده فيني ألا فينيسترا
مع شيلوفا - Là ci Darem la mano
شيلوفا مع فوروبيوف - فيدراي كارينو
كالاجينا - أو ساي تشي لونور
بافلوفسكايا - Mi tradì quell'alma ingrata
فوروباييف - وتيرة دالا سوا

لكن الجمهور لم يكن مسرورًا: في البداية، أحدث المتأخرون ضجيجًا طوال نصف الفصل الأول (لقد عادت الاختناقات المرورية!)، ثم سعلوا طوال الوقت في أطراف مختلفة من القاعة (الخريف!)، وكانت الهواتف ترن (هناك لا عذر لذلك).

• 28 سبتمبر 2017 الساعة 10:29 مساءً

موصل – فاسيلي فاليتوف
دوق مانتوا: ديمتري فوروباييف
ريجوليتو: فلاديسلاف سوليمسكي
جيلدا: أوكسانا شيلوفا
سبارافوسيلي: ميخائيل بيترينكو
مادالينا: إيكاترينا كرابفينا
الكونت مونتيرون: ألكسندر جيراسيموف

أداء آخر مع الظهور الأول المتوقع، واثنين في وقت واحد. كانت كل الآذان تطن حول Sulimsky-Rigoletto وتمت مشاهدة البث من St. Margarethen والاستماع إليه، لذلك بشكل عام كان من الواضح ما يمكن توقعه. تم غناء كل شيء ببراعة، ولكن تبين أن الصورة غير قياسية وقوية للغاية. من مثل هذا Rigoletto، تتوقع منه أن يأخذ السكين بنفسه، ولا يذهب لتقديم طلب للقاتل.
كل ما كان واضحاً بشأن غيلدا شيلوفا هو أنها ستكون رائعة، لكن مدى هذا "الرائع" لم يكن معروفاً. وتبين أن الدرجة العلمية كانت ممتازة، فلقد سلبت أنفاسي بكل بساطة. كنت آسفًا جدًا لأنني نسيت الصندوق السحري في ذلك المساء، ولكن تم العثور على مقطع فيديو على الإنترنت:

بقية الشخصيات للأسف لم تعجبهم. ولكن إذا تبين أن Sparafucile مقنع، فإن مادالينا كان ببساطة غير مسموع في بعض الأحيان، وكان الدوق مريضًا.

• 15 أبريل 2017، الساعة 12:05 مساءً

موصل - بافل بيترينكو
أدينا - أوكسانا شيلوفا
نيمورينو: يفغيني أحمدوف
بيلكور: فلاديمير موروز
دكتور دولكامارا - أندريه سيروف
جانيتا: إيلينا أوشاكوفا
لم أذهب إلى المتدرب لفترة طويلة، لذلك كان من الغريب أن أذهب إلى المسرح مباشرة بعد الإفطار. كنت كسولًا جدًا بحيث لا أستطيع المشي من سينايا - ما زلت مضطرًا لذلك، ولكن من Admiralteyskaya: تبين أن ساحة القديس إسحاق كانت مغلقة أمام وسائل النقل بسبب الموكب الديني في أحد الشعانين. كان رفاقي العشوائيون المستقرون في الحافلة غير سعداء للغاية (الكنيسة الأرثوذكسية الروسية هي المسؤولة مرة أخرى!) ، لكنني كنت سعيدًا بالمشي في صباح مشمس جميل. علاوة على ذلك، لأول مرة رأيت في وضح النهار مبنى قصر ثقافة الاتصالات، والذي كان قبل ذلك بالنسبة لي مجرد اسم محطة عندما تسافر من مسرح ماريانسكي ليلاً.


على الرغم من حقيقة أن المبنى يعتبر معاد بناؤه بالكامل على الطراز البنائي، إلا أنني رأيت فقط قلعة رومانية إيطالية متداعية، على الأقل عند تقاطع شارع بولشايا مورسكايا وشارع بوشتامتسكي. ومن الواضح أن كمية الشمس الكبيرة كان لها تأثير.
كان سبب الذهاب إلى المتدرب هو فرصة الاستماع إلى أوكسانا شيلوفا في الدور الرئيسي، وهو ما يحدث في كثير من الأحيان أقل مما نرغب. أنا لا أشارك نظرية المؤامرة لإدارة الفرقة ضد شيلوفا، لكن حقيقة أن مثل هذه المغنية الرائعة تغني فريا وإيما، وفي أدوارها الرئيسية تحصل في الغالب على مغنيين ذوي قدرات صوتية مشكوك فيها كشركاء، هي حقيقة .
لكن هذه المرة، حصلت Adina على Nemorino جيد، لذلك لم يكن هناك شك في الذهاب أم لا. صحيح أنه لم يكن من المتوقع أي شيء جيد من Belcore، وهذا Dulcamara لديه براعة فنية أكثر من الصوت، ولكن هنا كان عليه أن يتصالح.
بشكل عام، تم تلبية التوقعات. شيلوفا هي أدينا الجميلة، ولا يوجد أحد من سانت بطرسبرغ ليضعها بجانبها. ولا يوجد أي بدل لحقيقة أنه كان عرضًا صباحيًا. تبين أن أحمدوف كان نيمورينو جديرًا جدًا. منذ حوالي عام، عندما زرت إليسير آخر مرة، بدا أكثر تواضعا. لذا برافي لكليهما.
لم يكن Belcore الخاص بموروز جيدًا على الإطلاق بل ومملًا. بدا سيروف غير مستقر تمامًا في البداية، ثم تحسنت الأمور قليلًا، لكنها ما زالت بعيدة عن المستوى المطلوب. بدت الأوركسترا بشكل غير متساو، على ما يبدو، لم يكن لدى الجميع الوقت للاستيقاظ أخيرا للأداء.

وسيتضمن الحفل روايات رومانسية نادرة، بالإضافة إلى ألحان من أوبرات ملحنين فرنسيين وإيطاليين. عشية الحفل، تحدثت المغنية في مقابلة مع بوابة الموقع عن نفسها وعن والديها، وموقفها من المسابقات والدروس الرئيسية، وقدمت نصائح قيمة للمطربين الشباب.

أوكسانا، لقد ولدت في بلدة إقليمية في جمهورية أوزبكستان الاشتراكية السوفياتية. كيف كانت طفولتك السوفييتية، ما هي ذكرياتك الأكثر حيوية منها؟

لقد عشت طفولة سعيدة للغاية وخالية من الهموم. لقد نشأت في عائلة كاملة: كنت محاطًا بوالدين رائعين، وجدتي، وخالتي، وعمي، وكان الجميع ودودين للغاية. منذ طفولتي السوفيتية، أتذكر بشكل خاص مظاهرات عيد العمال، التي ذهبنا إليها مع جميع أفراد الأسرة. عندما كنت في الصف الأول في مدينة المليك، أثناء العمل كنا نصنع القرنفل الأحمر، ثم أخذناه معنا إلى التظاهرة. جلست على رقبة والدي وصرخت "يا هلا" مبتهجا ومبتهجا. الآن لن أشارك أبدًا في المظاهرات لأي شيء في العالم - فأنا لا أحب الحشود الصاخبة.

- أخبرنا عن انطباعاتك الموسيقية الأولى وعن والديك.

أخذني والدي إلى مدرسة الموسيقى في سن الخامسة لتحديد ما إذا كنت أعاني من السمع. لكن على الرغم من التوصيات الإيجابية، لم يرسلوني على الفور إلى مدرسة الموسيقى.

كانت هناك دائمًا موسيقى في منزلنا: التقط أبي الجيتار وغنى، وغنيت أنا وأمي وجدتي معه. كانت لجدتي موهبة خاصة: فقد استطاعت على الفور التقاط صوت ثانٍ.

عندما كنت طفلاً، لم أعتقد أبدًا أن مصيري سيكون مرتبطًا بالموسيقى..

والدي مدرسون تاريخ ومعلمون كرماء في روسيا. كان والدي شخصية متعددة الاستخدامات: مؤرخ، موسيقي، كاتب، شاعر، فنان. لقد أمضينا الكثير من الوقت معًا وقد أعطاني الكثير. والآن أود أن أنشر مجموعة من قصائده.

- ما هي الآلة الموسيقية التي بدأت في العزف عليها، وفي أي عمر بدأت تعلم الفن الصوتي؟

تخرجت من مدرسة الموسيقى وحصلت على شهادة في العزف على البيانو، والتي أحببت ممارستها. بمجرد أن جلست على الآلة، توقف الوقت. جاءت أمي في المساء لمعرفة ما إذا كان واجبي قد تم، وكنت لا أزال جالسا في الزي المدرسي على البيانو. لكن المادة الأقل تفضيلاً بالنسبة لي في مدرسة الموسيقى كانت الجوقة.

بعد التخرج من المدرسة الثانوية، اضطررت إلى دخول المعهد التربوي، وفي الندوة كان علي أن أغني شيئا. كان عمري 16 عامًا، لكني لم أحاول الغناء بعد. تمكنت إيكاترينا فاسيليفنا جونشاروفا من اكتشاف صوتي وإقناع والدي بإحضاري إلى لينينغراد خلال شهرين من التدريب.

- ما هو الانطباع الذي تركته هذه المدينة عليك، وما هو السبب الرئيسي للانتقال إلى العاصمة الشمالية؟

انطباع مذهل: الأوساخ والرفاهية في التسعينيات!

وكان السبب الرئيسي لانتقالي هو الرغبة في تعلم الغناء. لقد فهمت بوضوح أنني لم أكن مقدرًا أن أصبح عازف بيانو عظيمًا، لأنني بدأت الدراسة في سن الثالثة عشرة فقط.

قبل زيارتي الأولى إلى سانت بطرسبرغ، لم أستمع إلى أي أوبرا. الأوبرا الأولى كانت "الحرب والسلام" بقلم إس إس بروكوفييف في مسرح ماريانسكي (مسرح كيروف آنذاك). لقد تأثرت كثيرًا، وعندها خطرت لي فكرة أنني أرغب في القيام بذلك بشكل احترافي.

عندما بدأت في إصدار الأصوات الأكاديمية الصحيحة الأولى، وتغلغل فيروس المنشد بداخلي بعمق شديد، قررت بحزم أنني لن أغادر هذه المدينة حتى أتعلم وأحقق شيئًا ما.

- ماذا تتذكر عن سنوات دراستك في مدرسة الموسيقى والمعهد الموسيقي؟

قضيت وقتًا لا نهاية له في مسرح ماريانسكي: كل مساء باستخدام بطاقة الطالب (في ذلك الوقت كانت هناك مثل هذه الفرصة) ذهبت إلى المستوى الثالث وشاهدت الأداء مجانًا.

وكانت الصدمة الأكبر بالنسبة لي هي عروض بلاسيدو دومينغو، الذي سمعته على الهواء مباشرة لأول مرة في أوبرا جي فيردي "أوتيلو" عام 1992. لقد كان مستوى لا يصدق!

- ماذا أعطاك دخول أكاديمية المطربين الشباب بمسرح ماريانسكي؟

لقد منحني القبول في الأكاديمية فرصة فريدة للوقوف على نفس المسرح مع أساتذة حقيقيين في المهنة التي لم أتقنها بعد. استيعاب كل شيء مثل الإسفنج، وعدم تخطي بروفة واحدة، وعدم التأخر، والدراسة مع المرافقين، وحضور جميع العروض والاستماع إلى المطربين العظماء، كل يوم تعلمت شيئًا جديدًا.

- حدثينا عن بداياتك على مسرح الأوبرا.

كان الظهور الأول الأكثر إثارة هو الظهور الأول على خشبة المسرح في استوديو الأوبرا التابع لمعهد سانت بطرسبرغ الموسيقي في دور بليندا في أوبرا جي بورسيل "ديدو وأينيس".

في مسرح ماريانسكي، كان أول ظهور لي في دور ديسبينا في أوبرا موزارت "هذا ما يفعله الجميع". لقد كنت أنتظر لفترة طويلة جدًا حتى أثق في أداء هذا الجزء. عندما حدث هذا أخيرا، كان فاليري أبيسالوفيتش جيرجيف حاضرا في القاعة - حتى نتمكن من القول أن كل شيء حدث في الوقت المناسب.

- يحتل الجزء الخاص بـ Violetta مكانة خاصة في مجموعتك الموسيقية: لقد كان عمل تخرجك في المعهد الموسيقي، وفي هذا الجزء تؤدي أفضل المراحل.

نعم، أنت على حق، والأهم من ذلك كله أنني أغني فيوليتا، وهذا يمنحني الفرصة للتطور. لقد غنيتها في مسارح مختلفة، وعملت مع مخرجين وشركاء جدد، واستمعت إلى رؤيتهم لهذه الصورة. تساعدني تجارب كهذه في أخذ شيء من إنتاج ما ونقله إلى إنتاج آخر. يمكننا أن نقول أن فيوليتا الخاصة بي خُلقت من العالم واحدًا تلو الآخر. لا أتوقف عن البحث أبدًا: في كل أداء أحاول تقديم شيء جديد لهذه الصورة. لسوء الحظ، في كثير من الأحيان يتعين عليك المشاركة في مشاريع لمرة واحدة عندما تحتاج إلى تعلم جزء ما، وغنائه عدة مرات ونسيانه. لذلك، أنا سعيد جدًا لأنني أغني فيوليتا كثيرًا ويمكنني التحسن باستمرار.

- هل أثر الفوز في المسابقات على مسيرتك المهنية؟

تعد المسابقات اليوم بداية جيدة جدًا لمسيرة المطربين الشباب. ومع ذلك، فإن المسابقات وحدها لا تكفي: لتحقيق النجاح، يجب أن تتضافر العديد من العوامل. في الوقت الذي شاركت فيه في المسابقات، كان ذلك في الغالب بمثابة تقوية جيدة للجهاز العصبي وطريقة أكيدة لتثبيت نفسي في صحة المهنة التي اخترتها.

- ما الذي قدمته لك اتصالاتك في الفصول الرئيسية مع عظماء فن الأوبرا مثل جوان ساذرلاند، وإيلينا أوبرازتسوفا، وميريلا فريني، وريناتا سكوتو، وبلاسيدو دومينغو؟

كل من المطربين العظماء المدرجين لا يقل عن شخصية عظيمة. لم يكونوا قادرين على نطق كلمة واحدة، ولكن قول الكثير من خلال مظهرهم فقط. أنا محظوظ للغاية لأن القدر منحني الفرصة للتواصل مع هؤلاء الأشخاص العظماء والتعلم منهم. لا يكفي أن يكون لديك صوت جيد ومهنة بين يديك، بل يجب أن تكون شخصًا.

- ما هو موقفك العام تجاه دروس الماجستير؟

عندما تأتي إلى فصل دراسي رئيسي، فمن المستحيل تعلم التقنية الصوتية في 45 دقيقة. ولكن حتى في مثل هذا الوقت القصير، يمكنك تعلم العديد من الأسرار الموسيقية: أين هو أفضل مكان لالتقاط الأنفاس، وأين تقود العبارة. كل هذا يأتي مع الخبرة، ولهذا السبب تعتبر الفصول الرئيسية ذات قيمة وأهمية كبيرة للمغنين الشباب.

- من هم الموسيقيون الذين كان لهم أهمية خاصة في حياتك؟

بالتأكيد هذا لقاء مع فاليري أبيسالوفيتش جيرجيف الذي رأى موهبتي ودعاني إلى المسرح. ربما لا يوجد عدد من العروض كما هو الحال في مسرح ماريانسكي في أي مسرح مرجعي في العالم. هذه مدرسة ضخمة ومن دواعي سروري العمل على ألعاب مختلفة مع أفضل الأساتذة في مهنتهم.

- ما هي الأدوار التي تتمنى أن تغنيها في المستقبل؟

أنا أحب ذخيرة بيل كانتو. أود أن أغني إلفيرا ("The Puritans" لبيليني) ولوسيا ("Lucia de Lammermoor" لدونيزيتي).

- هناك فجوة بين الأوبرا وغناء الحجرة. كيف تمكنت من الجمع بين هذه الأنماط المختلفة من الموسيقى؟

بالنسبة لي هذه ليست هاوية على الإطلاق. تتطلب العديد من الرومانسيات محتوى أوبراليًا. في الوقت نفسه، يعد غناء موسيقى الحجرة أصعب بكثير من المشاركة في عروض الأوبرا، عندما يمكنك "الاختباء خلف" زي أو مشهد، ويساعدك شركاؤك في مكان قريب. في موسيقى الحجرة، يجب أن تكون قادرًا على رواية قصة كاملة في دقيقتين أو ثلاث دقائق فقط وتأسر الجمهور بك. لهذا السبب، لدينا عدد قليل من لاعبي الغرفة الجيدين.

- ما هي ملامح برنامج الحفل القادم في القاعة الصغيرة لأوركسترا سانت بطرسبرغ الفيلهارمونية؟

هذا هو حفلي الفردي الأول، والذي اخترت برنامجه بنفسي من البداية إلى النهاية. وفي الحفل الذي سيقام في 20 مارس، سيتم عزف الرومانسيات والألحان النادرة للملحنين الفرنسيين والإيطاليين. يتكون البرنامج فقط من تلك الأعمال التي أحبها حقًا. إذا استمتعت بأداء كل قصة حب أو أغنية، فمن المؤكد أن هذه الحالة ستنتقل إلى القاعة، وسيغادر جميع المستمعين في حالة معنوية عالية.

- ما الذي يشكل معنى حياتك إلى جانب الموسيقى؟

أنا سعيدة جدًا لأن لدي عائلة كبيرة ودودة وأنني نجحت كأم. أود أن أقدم نصيحة للمطربين الشباب: بغض النظر عن الأهداف المهنية التي تسعى إليها، يجب أن يكون لديك وقت للزواج وإنجاب طفل. تنتهي الحياة المهنية بسرعة كبيرة، وللأسف، الحياة قصيرة أيضًا. بحلول الخمسين، عندما تنتهي الحياة المهنية للعديد من السوبرانو، لن يتبقى سوى العائلة.

أجرى المقابلة إيفان فيدوروف

أذهل مهرجان شاليابين كازان مرة أخرى بالأداء الرائع لأعمال فيردي الرائعة. أجرى KazanFirst مقابلة حصرية أخرى مع العازف المنفرد لمسرح ماريانسكي

أولغا جوجولادزي - قازان

"لا ترافياتا" ليست مجرد أوبرا. إنها الأولى بين الأفضل. يمكن لعشاق Puccini أو Bizet أن يجادلوا بهذا، ولكن تظل الحقيقة: إن إنشاء Giuseppe Verdi كان دائما ولا يزال غير مسبوق. بغض النظر عما قد يقوله المرء، فإن نجاح "كارمن" و"عايدة" و"توراندوت" و"إلسير الحب" يرجع إلى حد كبير إلى العدد الهائل من الحلقات، وأغنى تصميم مسرحي، والأزياء الملونة ومهارة الجوقة. ويمكن عرض "لا ترافياتا" بدون أي مشهد على الإطلاق. دع العازفين المنفردين يظهرون بكل ما يريدون، حتى في ملابس المكتب الباهتة، والموسيقى والأجزاء الصوتية الرائعة ستجعل الجمهور ينسى كل شيء في العالم. لأنه في هذه الأوبرا لا توجد "نقطة عمياء" واحدة حيث يمكن تشتيت انتباهك عن طريق تويتر أو التحقق من موجز الفيسبوك الخاص بك. كل ثانية مليئة بالغناء الرائع في عمقه.

هذا هو السحر والحزن الرئيسي في La Traviata. بعد كل شيء، عندما يفشل واحد على الأقل من العازفين المنفردين، فإن كل شيء يذهب هباءً. يجب أن تكون فيوليتا وألفريدو وجيرمونت مثاليين، وإلا فلن ينجح شيء. وإذا كانت السوبرانو جيدة دائمًا تقريبًا، فإن المسارح غالبًا ما تكون سيئة الحظ مع التينور والباريتون. ولكن ليس في مهرجان شاليابين. هنا كانت الفرقة مشرقة للغاية لدرجة أنك لا تستطيع حتى أن تصدق أنك تسمعها مباشرة. لقد أحسدت نفسي أنني كنت في مثل هذا الأداء، حيث لم يغني العازفون المنفردون فحسب، بل لعبوا على خشبة المسرح ليس أسوأ من الممثلين الدراميين.

جسد سيرجي سيميشكور من مسرح ماريانسكي ببراعة صورة الأرستقراطي الهادئ والسريع الغضب، الذي، مع ذلك، يحب بجنون ويغار من السيدة ذات الكاميليا لجميع رجال باريس. وكانت عواطفه الصادقة ويأسه وحنانه وندمه تلقى صيحات "برافو" مراراً وتكراراً.

وبوريس ستاتسينكو من ألمانيا، الذي حصل على دور جيرمونت، قلب كل الأفكار حول هذا الدور رأسًا على عقب. لقد أظهر لنا كيف يجب أن يتصرف الرجل الحقيقي. كيف طلب من فيوليتا أن تترك ألفريدو! كم كان الحب الأبوي في كل كلمة وفي كل حركة! لم يكن فيه ذرة من الغطرسة، بل فقط اهتمام بأسرته، وهو ما تبين أنه من المستحيل مقاومته. ناهيك عن القدرات الصوتية المذهلة لـ Statsenko: مثل هذا الامتلاء مع الصوت المخملي المذهل نادر للغاية. لن أكون من قبيل المبالغة إذا قلت إن سكان قازان محظوظون لسماع مثل هذا الصوت الفريد. ربما لم يتلق جيرمونت مثل هذا الحب من الجمهور على الإطلاق.

وأخيرًا، فيوليتا هي التي تدور حولها القصة بأكملها. تقع هذه الأوبرا العظيمة على أكتاف السوبرانو الهشة. وأشرقت العازفة المنفردة لمسرح ماريانسكي أوكسانا شيلوفا في صورتها. الحقيقة هي أن الكثير من الناس يعتبرون فيوليتا شخصًا ذكيًا للغاية. لدرجة أنك لا تستطيع إلا أن تتساءل من هي هذه المرأة: مومس أم معلمة؟ وتضحيتها تبدو واضحة، مثل بعض جين آير. لكن المغزى الأساسي من القصة هو بالتحديد التحول من هيتيرا صفيقة إلى امرأة شبه مقدسة، دون أدنى شك، تعطي حياتها من أجل شرف حبيبها. لقد صدمت شيلوفا الجميع ببساطة بفنيتها. لقد تغيرت حرفيا أمام أعيننا، وقطعت تدريجيا كل شيء غير ضروري وفضح روحها النقية. وكيف غنت! ويبدو أن المغنية كانت تداعب قلب كل مشاهد بصوتها.

لقد حاولت بصراحة ألا أبكي خلال "لا ترافياتا" هذه المرة، إلى متى سأتمكن من ذلك؟ ولكن في الملاحظات الأخيرة، استنشقت بكل قوتها ولطخت الماسكارا على خديها. يقولون أنه عندما تغني شيلوفا في مسرح البولشوي، يتم استدعاء بعض المتقاعدين سيارة إسعاف لأنهم لا يستطيعون تحمل مثل هذه التجارب.

لحسن الحظ، لم يكن هناك أطباء في قازان، وبعد الأداء تمكنا من التواصل مع مغنية الأوبرا والتعبير عن إعجابنا بها وطرح بعض الأسئلة.

- فيوليتا الخاصة بك كانت جميلة بشكل إلهي اليوم! منذ متى وأنت تؤدي هذا الجزء؟
- تخرجت من معهد سانت بطرسبورغ الموسيقي، وكان "لا ترافياتا" هو عمل شهادتي. لقد تخرجت مع فيوليتا. علاوة على ذلك، غنيت باللغة الروسية. ثم كانت هناك فترة نسيت فيها هذا الجزء: لمدة سبع سنوات لم أتطرق إلى النتيجة ولم أقم بإصدار صوت واحد ولا نغمة واحدة من هذه الأوبرا. لم أغني حتى أغنية "طاولة الشرب" المفضلة لدى الجميع.

- لكن لماذا؟ هل انشغلت كثيراً بأدوار أخرى؟

لا! الشيء هو أنني أردت أن أغنيها بشكل مختلف تمامًا. لكن الجميع يعلم أن المطربين لديهم ذاكرة عضلية قوية جدًا. وقررت أن أقوم بإعادة صنع الدفعة بأكملها، وللقيام بذلك كان علي أن أنساها تمامًا.

- وكيف تعلمت ذلك بعد ذلك؟
- تلقيت دعوة من مسرح البولشوي. لقد درست هناك مع المرافقين، وساعدني المدرب الرائع أليساندرو فيتشي، الموجود الآن هنا في شاليابينسكي. لذلك أصبح الأداء في كازان مهمًا بالنسبة لي.

- لقد سمعنا إلى أي مدى وصلت إلى هذا الدور الآن. لكن كيف كان صوتها عند التخرج؟
- ثم أديتها بدون نص فرعي. هذا ما كتب - وهذا ما غنته. ولكن هناك الكثير من المعاني الخفية هنا! كيف يمكنني، البالغ من العمر 23 عاما، إظهار مأساة الفراق مع أحد أفراد أسرته، مثل هذه التضحية بالنفس؟ لم أكن أعرف شيئًا عن هذه المشاعر، ولم أكن أعرف حقًا كيف أحب... على مر السنين، اكتسبت خبرة ليس فقط صوتيًا، ولكن أيضًا في الحياة. وتبدأ في النظر إلى فيوليتا بعيون مختلفة تمامًا. الآن أغنيها بشكل مختلف تمامًا، وذات معنى أكبر. وأريد أن أقول إن كل أداء لا يزال مختلفًا بالنسبة لي. من المستحيل أن تغني دائمًا بنفس الطريقة: في بعض الأحيان لا تشعر بحالة جيدة جدًا، أو على العكس من ذلك، تشعر بزيادة في القوة.

- كيف كان الأداء في قازان؟
- أستطيع أن أقول إنني أعطيتها 150%. شعرت بالارتياح، وبدا صوتي جيدًا، وأنا أعلم ذلك بالتأكيد. بصراحة، أقول هذا لأول مرة في حياتي: غنيت جيدًا! لأنه لم يزعجني شيء. والشركاء الذين كانوا بالقرب هم أصدقائي القدامى. لقد غنيت هذا الأداء مع بوريس ستاتسينكو في مسرح البولشوي. وأنا أعرف سيرجي سيميشكور منذ فترة طويلة جدًا، ولكن لأول مرة غنينا أغنية "La Traviata" معًا هنا في كازان. آمل حقًا أن نؤديها في مسرح ماريانسكي في 23 فبراير، إذا سارت الأمور على ما يرام. لكن ضيوف مهرجان شاليابين كانوا أول من سمع الثنائي الخاص بنا.

- ما مدى صعوبة دور فيوليتا من حيث الغناء؟
- معقدة بجنون! من الصعب جسديًا غنائها. لكني أحب هذا الدور. واليوم لم أشعر بأي صعوبات. لقد حصلت على راحة جيدة جدًا، ولم أكن مريضًا، وكنا نتغذى جيدًا (يضحك). وبطبيعة الحال، عندما يستمع لك موصل، فإنه لا يقدر بثمن.

بالمناسبة، حول موصل. هذه المرة قادت الأوركسترا امرأة تدعى آنا موسكالينكو. هل أثر ذلك على أدائك بأي شكل من الأشكال؟
- عندما علمت أنه ستكون هناك امرأة، فكرت: "أتساءل ماذا سيحدث من هذا؟" لأننا اعتدنا على حقيقة أن قائد القطار هو دائما رجل. واتضح أنه رائع! لديها الكثير من الطاقة! جمعت الجميع واحتضنتهم. لا ينبغي بأي حال من الأحوال أن تترك كل شيء للمطربين! بعد كل شيء، المغني هو "مادة تنتشر". نحن نحب الاستمتاع بأصواتنا ومستعدون لغناء نغمات جميلة بما يرضي قلوبنا. ولكن لا، هنا الموصل هو في الضوابط. يستمع ويحافظ على لياقته الموسيقية. والله أكبر في هذا الصدد.

في 13 مايو، ستقام حفلة موسيقية في القاعة الصغيرة لأوركسترا سانت بطرسبرغ أوكسانا شيلوفا، مغنية الأوبرا الروسية (سوبرانو)، عازفة منفردة رائدة في مسرح ماريانسكي، ضيفة منفردة على مسرح البولشوي في روسيا، والتي ستقدم برنامجًا منفردًا جديدًا يتضمن روايات رومانسية للملحنين الروس: أ. - كورساكوف وبي تشايكوفسكي.

عشية الحفل، في مقابلة مع الحياة الاجتماعية على نيفا، تحدثت المغنية عن نفسها وعن الموسيقى وبالطبع الأداء القادم.

أوكسانا، من فضلك أخبرينا كيف أصبحت الموسيقى عمل حياتك؟
بفضل والدي، درست الموسيقى منذ الطفولة، وتخرجت من مدرسة الموسيقى بشهادة في البيانو، لكنني لم أعتقد أبدًا أن مصيري سيكون مرتبطًا بالموسيقى.

كيف جاءتك فكرة أن تصبح مغنية أوبرا؟
بالصدفة اكتشفت صوتي. كنت سأدخل المعهد التربوي، وفي الندوة كان من الضروري أن أغني شيئا. كان عمري 16 عامًا، لكني لم أحاول الغناء بعد. تمكنت معلمتي الأولى (إيكاترينا فاسيليفنا جونشاروفا) من اكتشاف صوتي وإقناع والدي بإحضاري إلى لينينغراد خلال شهرين من التدريب. ودخلت المدرسة التي سميت باسمها. ريمسكي كورساكوف. عندما تغلغل فيروس المنشد بداخلي بعمق شديد، قررت بحزم أنني لن أغادر هذه المدينة حتى أتعلم وأحقق شيئًا ما.

لماذا اخترت معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي؟
بعد التخرج من الجامعة، كان خيارًا طبيعيًا تمامًا أن أواصل تعليمي. لم أستطع أن أتخيل نفسي في مهنة أخرى. عندما فزت بأول مسابقاتي الدولية، أخبرني مطربون عظماء مثل جوان ساذرلاند، وميريلا فريني، وريناتا سكوتو، وإليانا كوتروباس، وإيلينا أوبرازتسوفا أن لدي صوتًا، وأن هذه كانت هدية حقيقية، وأن مستقبلًا عظيمًا ينتظرني، وأنني يجب أن يستمر في العمل وألا يتوقف عند هذا الحد. وهذا ساعدني كثيرًا، كنت أرغب دائمًا في تبرير الثقة التي وضعت فيّ.

لقد قمت على مسرح مسرح ماريانسكي بأكثر من 30 دورًا رائدًا في أوبرا مثل La Traviata وRigoletto وOthello وDon Giovanni وRuslan وLudmila وThe Tale of Tsar Saltan وغيرها الكثير... ما هذا - العطش لـ أدوار جديدة، صور جديدة؟
لا أستطيع أن أتخيل كيف يمكنك الجلوس في مباراة واحدة لفترة طويلة. لن تتمكن من الوصول بعيدًا بأمتعتك السابقة. إنه ممل للغاية وغير مثير للاهتمام. أحتاج إلى تعلم شيء جديد باستمرار. لحسن الحظ، هناك عدد كبير من الأدوار المثيرة للاهتمام لصوتي. وأريد أن أحصل على الوقت للتعلم والغناء قدر الإمكان.

ما هي البطلة الأكثر عزيزة عليك؟
أحب جميع بطلاتي، لكن فيوليتا تحتل مكانة خاصة بينهم. لقد غنيتها في مسارح مختلفة، وعملت مع مخرجين وشركاء جدد، وفيوليتا الخاصة بي تتطور معي باستمرار.

هل هناك دور تحلمين بتقديمه؟
الآن حلمي الأكبر هو أداء "قداس" لجي فيردي. ليس لدي حلم محدد في الأدوار الأوبرالية، لكني أرغب حقًا في غناء أدوار رئيسية جديدة من الذخيرة الإيطالية والفرنسية.

أنت تغني في مسارح مختلفة حول العالم. هل لديك مشهد مفضل؟
أينما أغني، فإن المسرح التاريخي لمسرح ماريانسكي الأصلي هو المفضل لدي دائمًا.

هل أنت متوتر قبل العروض؟
أنا قلق دائمًا، أنا بالتأكيد بحاجة للقلق. إذا لم أكن أقلق، وهو أمر نادر للغاية، فعادةً ما لا ينجح أدائي. يجب أن يكون هناك عصب خاص قبل الصعود على المسرح. لقد قمت بغناء سوزان لأكثر من 50 عرضًا حتى الآن، وفي كل مرة أسمع المقدمة أشعر بالإثارة. وبالنسبة لي، هذه هي الحالة المثالية قبل الصعود إلى المسرح.

قريبًا جدًا ستقام حفلتك الموسيقية المنفردة في القاعة الصغيرة لأوركسترا سانت بطرسبرغ الفيلهارمونية. أخبرنا بما ستسعد به جمهور سانت بطرسبرغ.
هذا الخريف، كان لدي حفل موسيقي في إيطاليا في المعهد الموسيقي في ميلانو، في قاعة جوزيبي فيردي. هناك قدمت برنامجًا جديدًا لرومانسيات رحمانينوف، والذي لم أغنيه من قبل. أود أن أقدم هذا البرنامج الجديد في حفل موسيقي في قاعة الأوركسترا الصغيرة. سيتم أيضًا أداء روايات غريشانينوف الرومانسية غير المعروفة والتي نادرًا ما يتم إجراؤها. استغرق الأمر مني عدة أشهر للعثور على النوتة الموسيقية. في الجزء الثاني، سيتم أداء الرومانسيات المفضلة لتشايكوفسكي وريمسكي كورساكوف. سيتم تنفيذ جزء البيانو من قبل عازف البيانو الموهوب الحائز على المسابقات الدولية أوليغ فاينشتاين.

وإذا لم يكن الأمر سرًا، فيرجى مشاركة خططك الإبداعية الفورية
مهرجان نجوم الليالي البيضاء في مسرح ماريانسكي، وعروض في مسرح البولشوي مثل فيوليتا، ومشاريع وحفلات موسيقية جديدة مثيرة للاهتمام. ستظهر جميع الأخبار والتحديثات على الإنترنت: على موقع الويب الخاص بي وشبكات التواصل الاجتماعي.

نشكر أوكسانا على التواصل الشيق والصادق وندعو الجميع لذلك

مغنية الأوبرا الروسية، عازفة منفردة في مسرح ماريانسكي، حائزة على العديد من مسابقات الأوبرا الدولية (السوبرانو).

أوكسانا شيلوفا. سيرة شخصية

أوكسانا فلاديميروفنا شيلوفامن مواليد 12 يناير 1974 في طشقند، أوزبكستان.في عام 2000 تخرجت من قسم الإخراج الصوتي (قسم الغناء الفردي) في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي. بينما كانت لا تزال طالبة، أصبحت في عام 1999 عازفة منفردة في أكاديمية مسرح ماريانسكي للمطربين الشباب. في عام 2007، أصبحت عضوًا في شركة أوبرا ماريانسكي، التي ظهرت لأول مرة على مسرحها شيلوفا أصبح دور ديسبينا في أوبرا "هذا ما يفعله الجميع...".

كجزء من فرقة مسرح ماريانسكي، يقوم المغني بجولات في كل من روسيا والخارج. إنها تؤدي حفلات موسيقية منفردة مع لاريسا جيرجيفافي بلجيكا وفنلندا والولايات المتحدة الأمريكية وبريطانيا وفرنسا. شاركت في إنتاج أوبريت شوستاكوفيتش "موسكو، شيريوموشكي" في أوبرا ليون.

في عام 2006، غنت دور لوكريزيا ("لوكريزيا بورجيا") في الأوبرا الوطنية الهولندية، وفي 2008-2009 شاركت في إنتاج جديد لأوبرا روسيني "رحلة إلى ريمس"، حيث أدت دور مدام كورتيز (ريمس). ، مونبلييه، أفينيون، بوردو، تولوز، مرسيليا).

في عام 2012، شاركت في إنتاج أوبرا "لا ترافياتا" للمخرج جي فيردي في مسرح البولشوي، حيث أدت دور فيوليتا (قائد الفرقة الموسيقية لوران كامبيلون، والمخرجة فرانشيسكا زامبيلو).

أوكسانا شيلوفاتتعاون مع العديد من دور الأوبرا حول العالم، وقائدي الفرق الموسيقية المشهورين، بما في ذلك فاليري جيرجيف، وبابلو هيراس كاسادو، وجياناندريا نوسيدا، وكونستانتين أوربيليان، وميخائيل تاتارنيكوف.

2016: جائزة جمعية سانت بطرسبرغ للمشاهدين "المسرح" عن علم النفس والإتقان الصوتي في أداء صورة فيوليتا في أوبرا "لا ترافياتا". 2007: الحائز على المسابقة الدولية التي تحمل اسم. S. Moniuszko في وارسو (الجائزة الأولى). 2003: الحائز على جائزة مسابقة E. Obraztsova الدولية الثالثة (الجائزة الأولى) ومسابقة غناء الأوبرا الدولية في جنيف (الجائزة الثانية والجائزة الخاصة لأفضل أداء لعمل فرنسي). 2002: الحائز على جائزة مسابقة V الدولية لمغني الأوبرا الشباب. N. A. ريمسكي كورساكوف في سانت بطرسبرغ.

أوكسانا شيلوفا. مخزون

ليودميلا - "رسلان وليودميلا" للمخرج إم آي جلينكا
كسينيا - "بوريس جودونوف" للمخرج إم بي موسورجسكي
إيما - "Khovanshchina" للمخرج M. P. Mussorgsky
نينيتا - "حب لثلاث برتقالات" بقلم إس إس بروكوفييف
لويز - "خطبة في الدير" بقلم إس إس بروكوفييف
الديك الذهبي - "الديك الذهبي" للمخرج ن. أ. ريمسكي كورساكوف، عرض موسيقي
الأميرة الجميلة المحبوبة - "كاششي الخالد" للمخرج ن. أ. ريمسكي كورساكوف، عرض موسيقي
الأميرة البجعة - "حكاية القيصر سلطان" بقلم ن. أ. ريمسكي كورساكوف
بريليبا - "ملكة البستوني" بقلم بي تشايكوفسكي
ماشا - "موسكو، شيريوموشكي" بقلم د.د.شوستاكوفيتش
أسكانيوس - "أحصنة طروادة" بقلم ج. بيرليوز
ليلى - "الباحثون عن اللؤلؤ" لجيه بيزيه، عرض موسيقي
فراسكيتا - "كارمن" لجي بيزيه
هيلين - "حلم ليلة في منتصف الصيف" بقلم ب. بريتن
فريا - "داس راينجولد" بقلم آر فاغنر
كلينسور ماجيك مايدن - "بارسيفال" بقلم آر فاغنر
لوكريزيا - "The Two Foscari" للمخرج جي فيردي
ديسديمونا - "عطيل" لجي فيردي
جيلدا - "ريجوليتو" لجي فيردي
فيوليتا - "لا ترافياتا" لجي فيردي
السيدة أليس فورد - فالستاف بقلم جي فيردي
نورينا - "دون باسكوال" للمخرج جي دونيزيتي
لوكريزيا - "لوكريشيا بورجيا" للمخرج جي دونيزيتي
لوسيا - "لوسيا دي لاميرمور" بقلم جي دونيزيتي
أدينا - "إلسير الحب" للمخرج جي دونيزيتي
بامينا - "الفلوت السحري" بقلم دبليو أ. موزارت
زيرلينا، دونا آنا - "دون جيوفاني" بقلم دبليو أ. موزارت
إيليا - "إيدومينيو، ملك كريت" بقلم دبليو أ. موزارت
سوزان - "زواج فيجارو" بقلم دبليو موزارت
ديسبينا - "هذا ما يفعله الجميع" بقلم دبليو أ. موزارت
أنطونيا - "حكايات هوفمان" بقلم ج. أوفنباخ
بليندا - "ديدو وأينيس" بقلم إتش بورسيل
الأخت جينيفيف - "الأخت أنجليكا" بقلم جي بوتشيني
مدام كورتيز - "رحلة إلى ريمس" بقلم ج. روسيني)
نياد - "أريادن عوف ناكسوس" بقلم ر. شتراوس
حارسة عتبة المعبد - "امرأة بلا ظل" بقلم ر. شتراوس
جزء السوبرانو - باليه "The Magic Nut"
جزء السوبرانو - خطابة "المسيح" بقلم جي إف هاندل