تجري الأحداث في الصيف في سنترال بارك في نيويورك، وهو أحد أيام الأحد الدافئة. يوجد مقعدان في وسط الحديقة خلفهما شجيرات وأشجار مورقة. على أحد المقاعد، التي تم تركيبها مقابل بعضها البعض، يجلس بيتر ويقرأ كتابًا. بيتر هو ممثل نموذجي للطبقة العاملة الأمريكية - رجل يبلغ من العمر أربعين عامًا ذو مظهر عادي تمامًا، يرتدي بدلة تويد. لدى بيتر نظارة كبيرة ذات إطار قرني على جسر أنفه وأنبوب في أسنانه. على الرغم من أنه من الصعب جدًا أن نطلق عليه اسم الشباب، إلا أن جميع أخلاقه وعاداته في ارتداء الملابس تكاد تكون شبابية.
في هذه اللحظة يدخل جيري. كان هذا الرجل جذابًا بالتأكيد، ولكن الآن لم يتبق منه سوى آثار بسيطة. يرتدي ملابس غير متقنة أكثر من كونها رديئة، وتشير حركاته البطيئة ومشيته الثقيلة إلى تعبه الهائل. بدأ جيري بالفعل في اكتساب الدهون، مما يجعل شكله الجسدي الجذاب السابق غير مرئي تقريبًا.
جيري، رؤية بيتر، يجلس على مقاعد البدلاء المقابلة ويبدأ محادثة على مهل، لا معنى لها معه. في البداية، لم يعير بيتر أي اهتمام لجيري تقريبًا، إذ كانت إجاباته مفاجئة وآلية. مع ظهوره بالكامل، يوضح لمحاوره أن رغبته الوحيدة هي العودة إلى القراءة في أسرع وقت ممكن. وبطبيعة الحال، يرى جيري أنه لا يثير أي اهتمام ببيتر ويحلم بالتخلص منه في أسرع وقت ممكن. ومع ذلك، فإنه لا يزال يسأله عن كل أنواع التفاهات، وبيتر يجيب ببطء على الأسئلة المطروحة. يستمر هذا حتى يتعب جيري نفسه من مثل هذه المحادثة، وبعد ذلك يصمت ويبدأ في التحديق باهتمام في محاوره سيئ الحظ. يشعر بيتر بنظرته وأخيراً يرفع عينيه في حرج. يدعو جيري بيتر للتحدث وهو مجبر على الموافقة.
يبدأ جيري المحادثة بالحديث عن زيارته لحديقة الحيوان اليوم، والتي سيعرف عنها الجميع غدًا، ويكتب عنها في الصحف وحتى يظهرها على شاشة التلفزيون. يسأل إذا كان لدى بيتر جهاز تلفزيون، فأجاب أنه يمتلك جهازين. ليس لدى بيتر جهازي تلفزيون فحسب، بل لديه أيضًا ابنتان، بالإضافة إلى زوجة محبة. يلاحظ جيري، الذي لا يخلو من قدر معين من السخرية، أن بيتر ربما كان يريد ولدين، لكن الأمر لم ينجح، ولم تعد زوجته تريد الأطفال. مثل هذه الملاحظة تجعل بيتر غاضبًا بشكل مبرر، لكنه يهدأ بسرعة، عازيًا الموقف إلى عدم لائقة أحد معارفه الجدد. يغير بيتر الموضوع ويسأل جيري لماذا يجب كتابة رحلته إلى حديقة الحيوان في الصحف وعرضها على شاشة التلفزيون.
يعد جيري بالحديث عن هذا الأمر، ولكن قبل ذلك يريد التحدث حقًا مع الشخص، لأنه، وفقًا له، نادرًا ما يفعل ذلك، إلا مع البائعين. واليوم يريد جيري الدردشة مع رجل متزوج محترم والتعرف عليه قدر الإمكان. هل لديك كلب؟ - يسأل جيري، فأجاب بيتر أنه لا توجد كلاب، ولكن هناك قطط وحتى الببغاوات. وبطبيعة الحال، لم يكن بيتر نفسه يمانع في الحصول على كلب جيد، لكن زوجته وبناته أصروا على القطط وهذه الببغاوات. يتعلم جيري أيضًا أنه من أجل إطعام أسرته وحيواناته الأليفة، يعمل بيتر في دار نشر صغيرة متخصصة في إنتاج الكتب المدرسية. يبلغ راتب بيتر حوالي ألف ونصف دولار شهريًا، لكنه لا يحمل معه مبالغ كبيرة أبدًا، لأنه يخاف من اللصوص.
وفجأة بدأ جيري بالسؤال عن المكان الذي يعيش فيه بيتر. يحاول بيتر في البداية بشكل أخرق الخروج منه وأخذ المحادثة في اتجاه مختلف، لكنه مع ذلك يعترف بأن منزله يقع في شارع 74. بعد ذلك، يدلي بيتر بملاحظة لجيري مفادها أنه لم يعد يتواصل، بل يستجوب. يتحدث جيري مع نفسه ولا يتفاعل مع الملاحظة التي يتلقاها. يصرف بيتر انتباه محاوره بسؤال آخر حول حديقة الحيوان. يتلقى إجابة شاردة الذهن تتلخص في حقيقة أن جيري "ذهب أولاً إلى هنا ثم إلى هناك". بينما كان بيتر يفكر فيما أراد محاوره أن يقوله بهذه المقولة، فجأة طرح جيري السؤال - ما الفرق بين الطبقة الوسطى الدنيا والعليا؟
يفاجأ السؤال بيتر الذي لا يفهم ما علاقة هذا بالأمر. يغير جيري الموضوع ويريد أن يسأل بيتر عن كتابه المفضلين. دون انتظار إجابة، سأل إذا كان بيتر يعلم أنه سار على طول الطريق في الجادة الخامسة قبل الذهاب إلى حديقة الحيوان. بعد تلقي هذه المعلومات، يقرر بيتر أن جيري يعيش على الأرجح في قرية غرينتش، ويبدأ تدريجيًا في فهم شيء ما قليلاً. ومع ذلك، يدحض جيري هذا الاستنتاج على الفور، قائلاً إنه استقل مترو الأنفاق إلى الجادة الخامسة ثم سار فيه من البداية إلى النهاية. كما اتضح أنه يعيش في منزل قديم مكون من أربعة طوابق في الطابق العلوي. تطل نوافذ غرفته الصغيرة بشكل يبعث على السخرية على الفناء مباشرة. يقول جيري إنه داخل منزل جيري، بدلًا من الجدار، يوجد حاجز خشبي ضعيف، يحميه من جاره، وهو عضو أسود من الأقليات الجنسية. يقول جيري إن جاره ينتف حاجبيه ويذهب إلى المرحاض ويرتدي الكيمونو - وهذا هو المكان الذي تنتهي فيه قائمة مهامه.
في الطابق الرابع، حيث يعيش جيري، يوجد أيضًا مسكنان آخران قريبان، في أحدهما تعيش عائلة ضخمة من البورتوريكيين غير السارين له، وفي الآخر - شخص لم يره جيري من قبل. نظرًا لأن المكان ليس مكانًا جذابًا للعيش فيه، أخبر جيري بيتر أنه لا يعرف سبب إقامته هناك. على الأرجح لأنه ليس لديه ابنتان وزوجة وقطط وببغاوات، ولا يكسب ألف وخمسمائة دولار شهرياً. جميع ممتلكات جيري عبارة عن مجموعة من البطاقات الإباحية، وبعض الملابس، وطبق الصابون، وشفرة الحلاقة، وموقد كهربائي، وآلة كاتبة قديمة، وكمية صغيرة من الأطباق، وكتابين، وإطارين فارغين للصور. ثروته الرئيسية هي خزنة صغيرة على شكل صندوق يخزن فيها حصى البحر.
لقد جمع هذه الحصى عندما كان طفلاً، فقط عندما هربت والدته الحبيبة بشكل غير متوقع من والده. لقد أهدى جيري لوالدته العديد من الرسائل المخزنة في خزنة تحت الحصى البحرية. فيطلب منها ألا تفعل هذا أو ذاك، ويحلم أيضًا أنها ستعود يومًا ما. في الوقت نفسه، علم جيري أن والدته كانت على وشك القيام بجولة في الساحل الجنوبي للولايات المتحدة، وأن رفيقها الدائم كان زجاجة ويسكي رخيصة الثمن. وبعد مرور عام على هروبها غير المتوقع، تم اكتشاف جثتها في مكب النفايات في ألاباما. جاءت هذه الأخبار قبل حلول العام الجديد مباشرة. قرر والد جيري عدم تأجيل الاحتفال بمثل هذا الحدث الهام، وبالتالي أخذ في الشرب لمدة أسبوعين، وفي النهاية سقط تحت الحافلة. تولت أخت جيري حضانة والدته غير المحظوظة، التي كانت مؤمنة متحمسة بالدين، وبالتالي كانت تصلي دائمًا في الوقت المحدد. لقد ماتت في اليوم الذي تخرج فيه جيري من المدرسة.
في هذه اللحظة، يتذكر جيري أنه لم يسأل عن اسم محاوره. يقدم بيتر نفسه ويواصل جيري قصته. ويفسر غياب الصور المؤطرة بحقيقة أنه لم يلتق بالنساء أكثر من مرة. وبشكل عام، وبحسب اعترافه، لا يمكنه ممارسة الجنس مع امرأة واحدة إلا مرة واحدة. والسبب في رأيه يكمن في أنه في سن الخامسة عشرة قام بممارسة الجنس مع ابن أحد القائمين على الرعاية في حديقة قريبة. مندهشًا من هذا الاعتراف، يدلي بيتر بملاحظة لجيري، وبعد ذلك يبدأ في الغليان. يبدأ بيتر أيضًا في الغضب، لكن في النهاية يهدأون. بعد اعتذار متبادل، أخبر جيري بيتر أنه فوجئ باهتمامه بإطارات الصور أكثر من اهتمامه بالبطاقات الإباحية التي، وفقًا له، يجب أن يمتلكها كل شاب. وبعد ذلك ذكر أن بيتر مهتم أكثر بحديقة الحيوان. بعد هذه الكلمات، يعود بيتر إلى الحياة، ويبدأ جيري أخيرًا في التحدث.
ومع ذلك، فهو لا يتحدث عن حديقة الحيوان. وأعود إلى منزلي الكئيب. على النحو التالي من قصته، تتحسن نوعية الحياة في الطوابق السفلية، ويعيش هناك المزيد من الأشخاص اللائقين والممتعين. ومع ذلك، يريد جيري أن يخبر بيتر عن سيدة المنزل وكلبها الشرير. المضيفة هي جثة سمينة وغبية وقذرة دائمًا، واحتلالها الرئيسي هو المراقبة المستمرة لما يفعله جيري. ووفقا له، فهي في الخدمة باستمرار مع كلبها على الدرج وتتأكد من أنه لا يأخذ أي شخص إلى منزله، وبعد شرب كمية معينة من الكحول تضايقه علانية. جيري هو موضوع شهوة هذه المرأة السمينة والغبية التي يقاومها بشدة. للتخلص من وجودها، يلمح لها جيري أنهم مارسوا الجنس بالأمس، وبعد ذلك تتذكر شيئًا لم يحدث - ومما يسهل ذلك أيضًا حقيقة أن المضيفة تكون دائمًا في حالة سكر للغاية ولا تتذكر ببساطة معظم أفعالها .
في هذه اللحظة، يبدأ جيري قصة عن كلب صاحبه، بينما يقرأ مونولوجه بشكل معبر وعاطفي للغاية. كلب. وفقا لجيري، فهو شيطان حقيقي من الجحيم. وحش أسود ضخم، ذو عيون حمراء وأذنين صغيرتين مدببتين، يطارد جيري منذ اليوم الأول لـ«تعارفهما». لم يستطع تفسير سبب اهتمام الكلب المتزايد بشخصه - فقد كان يتبعه أحيانًا دون أن يحاول الانقضاض أو العض. قرر جيري أنه إذا لم يتركه الكلب بمفرده، فسوف يقتله إما باللطف أو بالقسوة. يرتجف بيتر بعد هذه الكلمات.
يقول جيري إنه في اليوم التالي اشترى ستة شرحات كبيرة خصيصًا للكلب ودعاه إلى أكلها. قبل الكلب العرض بكل سرور، والتهم كل شرحات اللحم بحماسة، ثم هاجم جيري فجأة! لقد صدم من "امتنان" الكلب، لكنه قرر الاستمرار في محاولة استرضاء خصمه. لمدة خمسة أيام، أحضر جيري أفضل شرحات للكلب، وفي كل مرة حدث كل شيء وفقًا لنفس السيناريو - كان يأكل كل شرحات اللحم، وبعد ذلك هاجم جيري أثناء محاولته الهرب. بعد ذلك قرر جيري قتل الكلب.
أمام محاولات بيتر الخجولة للاعتراض، هدأه جيري قائلاً إنه فشل في تنفيذ خطته. يقول جيري: "لقد اشتريت له في ذلك اليوم شريحة لحم واحدة فقط، وخلطتها بسم الفئران في طريق عودتي إلى المنزل". أعطى هذه الكستلة للكلب الذي أكلها بسرور، وبعد ذلك، وفقًا للتقاليد الراسخة، حاول اللحاق بجيري، لكنها فشلت كالعادة. وبعد بضعة أيام، أدرك جيري أن السم بدأ سريان مفعوله، حيث لم يكن أحد ينتظره على الدرج. في أحد الأيام رأى سيدة المنزل هناك، والتي كانت مستاءة للغاية لدرجة أنها لم تحاول حتى إظهار شهوتها تجاه جيري مرة أخرى. "ماذا حدث؟" - سأل. فطلبت منه صاحبة المنزل أن يصلي من أجل مصير الكلب المسكين الذي كان يعاني من مرض خطير. ورداً على رد جيري الذي قال لها إنه لا يعرف كيف يصلي، رفعت عينيها المنتفختين ووبخته لأنه تمنى أن يموت كلبها. هنا اعترف جيري بأنه يود أن يبقى الكلب على قيد الحياة، لأنه في هذه الحالة سيكون قادرًا على رؤية كيف سيتغير موقف سيدة المنزل تجاهه، لأنه، كما يعتقد، من المهم جدًا معرفة النتائج من تصرفاته. بعد هذا الوحي، يشعر بيتر بأن كراهيته لجيري تتزايد.
واصل جيري قصته، ويترتب على ذلك أن الكلب تعافى في النهاية، وأصبح المالك مدمنًا على الكحول مرة أخرى. بشكل عام، كل شيء عاد إلى طبيعته. وفي يوم من الأيام، عاد جيري إلى المنزل من السينما، وأعرب عن أمله الصادق في أن ينتظره الكلب على الدرج، كما كان من قبل. متجاهلاً نظرة بيتر الساخرة، يدعو جيري الكلب بالصديق في مونولوجه. أصبح جيري متوترًا للغاية وأخبر بيتر أنه التقى أخيرًا بالكلب وجهًا لوجه. يحدق جيري في بعضهما البعض دون أن يرمش، وأدرك أن نوعًا من الاتصال قد نشأ بينهما واعتقد أنه وقع في حب الكلب. لقد أراد حقًا أن يحبه الكلب أيضًا. قرر جيري، الذي كان يعاني من مشاكل خطيرة في التواصل مع الناس، أنه بحاجة إلى البدء في مكان آخر إذا لم يتمكن من تحقيق علاقة مع شخص ما. على سبيل المثال، من التواصل مع الحيوانات.
تحدث جيري فجأة بحدة بلهجة تآمرية. في رأيه، الشخص ملزم بالتواصل مع شخص ما، لأن هذا هو جوهر الطبيعة البشرية. يمكنه التواصل مع أي شيء - مع السرير، والمرآة، وشفرة الحلاقة، وحتى الصراصير. يقترح جيري أنه يمكنك التحدث باستخدام ورق التواليت، لكنه هو نفسه ينفي ذلك. "مع الخزنة، مع القيء، مع الحب الذي تلقيته من السيدات الجميلات، وبعد ذلك تدرك أنهن لسن جميلات على الإطلاق وليسن سيدات على الإطلاق،" يتابع جيري. يتنهد بشدة ويسأل بطرس إذا كان من الممكن أن نكون أصدقاء لله، وأين الله نفسه - ربما في الجار المثلي الذي يذهب إلى المرحاض مرتديًا الكيمونو، أو في المرأة التي تبكي بهدوء على الأرض بالأسفل؟
استمر جيري في الحديث عن كيف أنهم التقوا بالكلب كل يوم تقريبًا بعد تلك الحادثة، وكانوا ينظرون إلى بعضهم البعض بصمت. بدا له أنه يفهم الكلب تمامًا، وقد فهمه الكلب. عاد الكلب إلى قمامته، وذهب جيري إلى خزانته الضيقة. لم يتحدث مع الكلب عن أي شيء، ولكن كان هناك نوع من الاتفاق بينهما، والذي بموجبه لا يحبون بعضهم البعض، لكنهم حاولوا عدم الإساءة إلى بعضهم البعض. شرع جيري مرة أخرى في التفكير الفلسفي - "هل يمكن اعتبار حقيقة أنني أطعمت الكلب مظهرًا من مظاهر الحب؟ " أو ربما حقيقة أنه حاول عضني باستمرار هي أيضًا محاولة من جانبه لإظهار حبه لي؟ يهدأ جيري فجأة ويجلس على المقعد بجانب بيتر. بعد ذلك أخبره أن القصة عنه وعن كلب صاحب المنزل قد اكتملت.
بيتر صامت مدروس. فجأة يغير جيري الموضوع واللهجة ويسأل محاوره عما إذا كان يمكنه الحصول على أجر بسيط إذا نشر هذه القصة في إحدى المجلات؟ يُظهر جيري بكل مظهره مقدار المتعة التي يتمتع بها، بينما يشعر بيتر بالقلق الشديد. يواجه جيري ويخبره أنه لا يريد الاستماع إلى المزيد من هذا الهراء. بالنظر عن كثب إلى بيتر، قام جيري فجأة بتغيير قناع التسلية الخاص به إلى اللامبالاة وأخبره أنه يريد فقط التحدث إلى شخص مثير للاهتمام. وبما أنه لا يعيش في منطقة مرموقة إلى حد ما، فهو غير متزوج من اثنين من الببغاوات، وليس لديه وظيفة مرموقة، فمن الواضح أن بيتر لم يفهمه. يحاول بيتر بدوره أن يضحك وينزع فتيل الموقف، لكن جيري يتفاعل مع نكاته غير اللائقة ببطء شديد.
يرى بيتر أنه لن يكون هناك مزيد من المحادثة، وينظر إلى ساعته ويخبر جيري أنه بحاجة إلى المغادرة. لكن جيري لا يريد هذا على الإطلاق. في البداية يبدأ في إقناعه بالسماح لبيتر بالبقاء، ثم يبدأ في دغدغته. يخاف بيتر بشدة من الدغدغة، فهو يضحك بشكل مضحك ويتلوى محاولًا التخلص من جيري الذي يعذبه. وفجأة توقف جيري عن دغدغته، لكن التوتر الداخلي لبيتر يستمر في القيام بعمله، ونتيجة لذلك لا يستطيع التوقف ويستمر في الضحك بشكل هستيري. في هذه اللحظة، جيري، مع ابتسامة طفيفة على وجهه، يسأله إذا كان يريد أن يعرف ما حدث في حديقة الحيوان؟
يتوقف بيتر عن الضحك وينظر إلى جيري بترقب. وهو بدوره يبدأ أولاً في إخبار ما دفعه لزيارة حديقة الحيوان. ووفقا له، ذهب إلى هناك ليرى كيف يعامل الناس الحيوانات وكيف تتصرف الحيوانات مع الناس. بشكل عام، كل هذا تقريبي، حيث أن كلا الجانبين مفصولان بقضبان قوية، مما يجعل الاتصال المباشر بينهما مستحيلاً. استمرارًا لقصته، يبدأ جيري فجأة في دفع بيتر على كتفه، مطالبًا إياه بالتحرك. وفي كل مرة يفعل ذلك أكثر فأكثر، قائلًا إن حديقة الحيوان كانت مزدحمة اليوم، لذا فإن الرائحة لا تزال كما هي. عندما يجلس بيتر الغاضب بالفعل على حافة المقعد تقريبًا، يبدأ جيري في قرصه، دون أن يتوقف لمدة دقيقة عن قصته، حيث دخل الحارس إلى قفص مع أسد يحتاج إلى إطعامه.
يقاطعه بيتر ويطالبه بإيقاف هذا العار بالدفع والقرص. ومع ذلك، ردا على ذلك، يضحك جيري فقط، وفي شكل إنذار يدعو بيتر للانتقال إلى مقعد آخر، لأنه فقط في هذه الحالة سيخبره بما حدث في القفص مع الأسد. يرفض بيتر الغاضب، وبعد ذلك يضحك جيري علانية ويهينه، ويصفه بأنه غبي. يطلب من بيتر أن يستلقي على الأرض لأنه ليس سوى نبات. يغضب بيتر ويجلس بتحدٍ على المقعد بجوار جيري ويطالبه بتركه. وفي نفس الوقت يهدد بيتر خصمه بالشرطة. لكن جيري، الذي لا يتوقف عن الضحك طوال هذا الوقت، لا يفعل شيئًا مما يطلبه منه بيتر. إن غضب بيتر يفسح المجال تدريجياً لليأس - "يا إلهي، لقد جئت للتو إلى هنا لقراءة كتاب مثير للاهتمام، وأنت، أيها الشخص المجنون، تأخذ مقعدي!"
يسخر جيري من بيتر ويذكره أن لديه عائلة ومنزل وزوجة وبنات جميلات، فلماذا يحتاج إلى هذا المقعد أيضًا. يعلن جيري بشكل قاطع أنه من الآن فصاعدا هذا هو مقعده، والذي لا يتفق معه بيتر بشكل قاطع، ويخبره أنه يأتي إلى هذا المكان لسنوات عديدة. بعد هذه الكلمات يقدم جيري حلاً قوياً للمسألة، أي أنه يتحدى خصمه للقتال. بالكلمات - "لذا احمي مقعدك" - أخرج سكينًا مثيرًا للإعجاب من ملابسه. وفجأة ألقاها عند قدمي بطرس الذي أصيب بالدهشة والخدر من الخوف. بعد ذلك، يندفع نحوه ويمسك به من ذوي الياقات البيضاء. في هذه اللحظة، وجوههم قريبة جدًا، ويشعر بيتر بأنفاس خصمه الساخنة. أخبره جيري أنه فاشل لعدم قدرته على إنجاب ابن واحد على الأقل ويبصق في وجهه، مضيفًا بضع صفعات على وجهه. في حالة ذهول من الغضب، يمسك بيتر بسكين وقبل أن يتمكن من إدراك أي شيء، يندفع جيري نحو النصل العريض للسلاح.
"حسنًا، فليكن،" يقول جيري وتعم لحظة صمت. يدرك بيتر أخيرًا ما حدث، ويصرخ، ويتراجع خطوة إلى الوراء، تاركًا جيري بسكين يلتصق بصدره حتى النهاية. يطلق جيري صرخة حلقية، تشبه إلى حد كبير الزئير الحلقي لحيوان جريح، ويجلس بصعوبة على المقعد. يظهر على وجهه تعبير عن سلام معين ويصبح في حد ذاته أكثر ليونة وإنسانية. التفت إلى بيتر أنه في حديقة الحيوان قرر الذهاب شمالًا حتى يلتقي بشخص مثله ليخبره بكل هذه الفظائع. يشك جيري فيما إذا كان هذا هو ما خطط له في حديقة الحيوان، وما إذا كان ينبغي أن ينتهي الأمر بهذه الطريقة؟ يرفع رأسه ويسأل بيتر: "الآن فهمت ما حدث في حديقة الحيوان، أليس كذلك؟" يعتقد جيري أن بيتر يعرف الآن ما سيراه على شاشة التلفزيون غدًا ويقرأه في الصحف. مع نظرة الرعب على وجهه، يأخذ بيتر خطوة أخرى إلى الوراء ويبدأ في البكاء.
يطلب جيري من بيتر المغادرة لأن أحدًا قد يراه هنا. أخيرًا، أوضح لبطرس أنه ليس نباتًا، ولكنه ليس شخصًا أيضًا. إنه حيوان. يقول له جيري: "اذهب بعيدًا"، ويذكِّر بيتر بأخذ كتابه. عند هذه الكلمات، قام بمسح بصمات الأصابع بعناية من مقبض السكين الخارج من صدره. يقترب بيتر بتردد من المقعد، ويأخذ الكتاب ويقف هناك للحظة. إلا أن الخوف من الحيوان يسود عليه، مما يؤدي إلى فراره وهربه. كان جيري في هذا الوقت مصابًا بالهذيان بالفعل، حيث كرر لنفسه القصة التي اخترعها للتو حول كيفية طهي الببغاوات العشاء وكيف تقوم القطط بإعداد الطاولة. عند سماع صرخة بطرس المؤلمة من بعيد، وهو ينادي الله، يشوهها جيري بفمه نصف المفتوح، ثم يموت.

تم إعادة سرد ملخص لرواية "ما حدث في حديقة الحيوان" بواسطة A. S. Osipova.

يرجى ملاحظة أن هذا مجرد ملخص للعمل الأدبي "ماذا حدث في حديقة الحيوان". يغفل هذا الملخص العديد من النقاط والاقتباسات المهمة.

سنترال بارك في نيويورك، بعد ظهر يوم الأحد الصيفي. مقعدان في الحديقة يقفان مقابل بعضهما البعض، وخلفهما شجيرات وأشجار. يجلس بيتر على المقعد الأيمن ويقرأ كتابًا. يبلغ بيتر من العمر أربعين عامًا تقريبًا، وهو عادي تمامًا، ويرتدي بدلة من التويد ونظارات ذات إطار قرني، ويدخن الغليون؛ وعلى الرغم من أنه قد دخل بالفعل في منتصف العمر، إلا أن أسلوبه في لباسه وسلوكه يكاد يكون شبابيًا.

يدخل جيري. وهو أيضًا في الأربعين من عمره تقريبًا، ولا يرتدي ملابس سيئة بقدر ما يرتدي ملابس قذرة؛ بدأ شكله المتناغم في النمو سمينًا. لا يمكن أن يسمى جيري وسيم، لكن آثار جاذبيته السابقة لا تزال واضحة تماما. مشيته الثقيلة وحركاته البطيئة لا تفسر بالاختلاط بل بالتعب الشديد.

يرى جيري بيتر ويبدأ معه محادثة غير مهمة. في البداية، لم ينتبه بيتر لجيري، ثم أجاب، لكن إجاباته كانت قصيرة، شاردة الذهن وشبه ميكانيكية - لا يطيق الانتظار للعودة إلى القراءة المتقطعة. يرى جيري أن بيتر في عجلة من أمره للتخلص منه، لكنه يواصل سؤال بيتر عن بعض الأشياء الصغيرة. يتفاعل بيتر بشكل ضعيف مع تصريحات جيري، ثم يصمت جيري ويحدق في بيتر حتى ينظر إليه وهو محرج. يعرض جيري التحدث ويوافق بيتر.

يعلق جيري على هذا اليوم الجميل، ثم يذكر أنه كان في حديقة الحيوان وأن الجميع سيقرأون عنه في الصحف وسيشاهدونه على شاشة التلفزيون غدًا. أليس لدى بيتر جهاز تلفزيون؟ أوه نعم، لدى بيتر جهازي تلفزيون وزوجة وابنتين. يشير جيري بغضب إلى أنه من الواضح أن بيتر يرغب في أن يكون له ولد، لكن الأمر لم ينجح، والآن زوجته لا تريد أن تنجب المزيد من الأطفال... ردًا على هذه الملاحظة، شعر بيتر بالغضب، ولكن يهدأ بسرعة. إنه فضولي لمعرفة ما حدث في حديقة الحيوان وما سيتم كتابته في الصحف وعرضه على شاشات التلفزيون. يعد جيري بالحديث عن هذه الحادثة، لكنه أولاً يريد حقًا التحدث "حقًا" مع شخص ما، لأنه نادرًا ما يضطر إلى التحدث مع الناس: "إلا إذا قلت: أعطني كأسًا من البيرة، أو: أين الحمام، أو: لا تطلق العنان ليديك؟” يا صديقي، – ونحو ذلك”. وفي هذا اليوم، يريد جيري التحدث إلى رجل متزوج محترم، لمعرفة كل شيء عنه. مثلاً هل عنده... اه... كلب؟ لا، بيتر لديه قطط (كان بيتر يفضل كلبًا، لكن زوجته وبناته أصروا على القطط) وببغاوات (كل ابنة لديها واحد). ومن أجل إطعام "هذا الحشد"، يعمل بيتر في دار نشر صغيرة تنشر الكتب المدرسية. يكسب بيتر ألفًا ونصف ألفًا شهريًا، لكنه لا يحمل معه أبدًا أكثر من أربعين دولارًا ("لذا... إذا كنت... قاطع طريق... ها ها ها!.."). يبدأ جيري في معرفة المكان الذي يعيش فيه بيتر. يتملص بيتر في البداية بشكل محرج، لكنه يعترف بعد ذلك بعصبية أنه يعيش في الشارع الرابع والسبعين، ويلاحظ أن جيري لا يتحدث كثيرًا بقدر ما يستجوب. لا يولي جيري اهتمامًا كبيرًا لهذه الملاحظة، فهو يتحدث إلى نفسه شارد الذهن. ثم يذكره بيتر مرة أخرى بحديقة الحيوان...

يجيب جيري شارد الذهن أنه كان هناك اليوم "ثم جاء إلى هنا"، ويسأل بيتر "ما الفرق بين الطبقة المتوسطة العليا والطبقة المتوسطة العليا الدنيا"؟ بيتر لا يفهم ما علاقة هذا به. ثم يسأل جيري عن كتاب بيتر المفضلين ("بودلير وماركاند؟")، ثم يعلن فجأة: "هل تعرف ماذا فعلت قبل أن أذهب إلى حديقة الحيوان؟ لقد مشيت على طول الطريق في الجادة الخامسة، سيرًا على الأقدام طوال الطريق.» يقرر بيتر أن يعيش جيري في قرية غرينتش، ويبدو أن هذا الاعتبار يساعده على فهم شيء ما. لكن جيري لا يعيش في قرية غرينتش على الإطلاق، لقد استقل مترو الأنفاق هناك للذهاب من هناك إلى حديقة الحيوان ("في بعض الأحيان يتعين على الشخص القيام بانعطاف كبير إلى الجانب من أجل العودة إلى الطريق الصحيح والأقصر" ). في الواقع، يعيش جيري في مبنى سكني قديم مكون من أربعة طوابق. يعيش في الطابق العلوي، ونافذته تواجه الفناء. غرفته عبارة عن خزانة ضيقة بشكل يبعث على السخرية، حيث بدلًا من جدار واحد يوجد حاجز لوحي يفصلها عن خزانة أخرى ضيقة بشكل يبعث على السخرية يعيش فيها لوطي أسود، دائمًا ما يُبقي الباب مفتوحًا على مصراعيه عندما ينتف حاجبيه: «ينتف حاجبيه». ، يرتدي الكيمونو ويذهب إلى الخزانة، هذا كل شيء. هناك غرفتان أخريان على الأرض: في إحداهما تعيش عائلة بورتوريكو صاخبة مع مجموعة من الأطفال، وفي الأخرى - شخص لم يره جيري من قبل. هذا المنزل مكان مزعج، ولا يعرف جيري سبب عيشه هناك. ربما لأنه ليس لديه زوجة أو ابنتان أو قطط أو ببغاوات. لديه ماكينة حلاقة وصحن صابون وبعض الملابس وموقد كهربائي وأطباق وإطارين فارغين للصور والعديد من الكتب ومجموعة من البطاقات الإباحية وآلة كاتبة قديمة وخزنة صغيرة بدون قفل تحتوي على حصى البحر التي جمعها جيري مرة أخرى في يوم كطفل. وتحت الحجارة حروف: حروف من فضلك (من فضلك لا تفعل كذا أو من فضلك افعل كذا)، وبعدها حروف متى (متى ستكتب؟، متى ستكتب؟) يأتي؟").

هربت والدة جيري من أبيها عندما كان جيري في العاشرة من عمره ونصف. شرعت في جولة زانية لمدة عام في الولايات الجنوبية. ومن بين عواطف الأم العديدة الأخرى، كان الويسكي النقي هو الأكثر أهمية والذي لا يتغير. وبعد مرور عام، سلمت والدتي العزيزة روحها لله في أحد مكبات النفايات في ألاباما. اكتشف جيري وأبي هذا الأمر قبل حلول العام الجديد مباشرةً. عندما عاد أبي من الجنوب، احتفل بالعام الجديد لمدة أسبوعين متتاليين، ثم ثمل واصطدم بالحافلة...

لكن جيري لم يُترك بمفرده - فقد تم العثور على أخت والدته. إنه يتذكر القليل عنها، إلا أنها فعلت كل شيء بقسوة - كانت تنام، وتأكل، وتعمل، وتصلي. وفي اليوم الذي تخرجت فيه جيري من المدرسة، "فجأة انتهى بها الأمر على درج شقتها"...

وفجأة أدرك جيري أنه نسي أن يسأل عن اسم محاوره. يقدم بيتر نفسه. يواصل جيري قصته، موضحًا سبب عدم وجود صورة واحدة في الإطارات: "لم أقابل سيدة واحدة مرة أخرى، ولم يخطر ببالهم أبدًا أن يعطوني صورًا". يعترف جيري بأنه لا يستطيع ممارسة الحب مع امرأة أكثر من مرة. ولكن عندما بلغ الخامسة عشرة من عمره، واعد صبيًا يونانيًا، ابن حارس حديقة، لمدة أسبوع ونصف كامل. ربما كان جيري يحبه، أو ربما كان يحب الجنس فقط. ولكن الآن جيري يحب السيدات الجميلات حقًا. ولكن لمدة ساعة. لا أكثر...

ردًا على هذا الاعتراف، يدلي بيتر ببعض الملاحظات غير المهمة، والتي يرد عليها جيري بعدوانية غير متوقعة. يبدأ بيتر أيضًا في الغليان، لكنهم بعد ذلك يطلبون من بعضهم البعض المغفرة والهدوء. ثم أشار جيري إلى أنه يتوقع أن يكون بيتر مهتمًا بالبطاقات الإباحية أكثر من اهتمامه بإطارات الصور. بعد كل شيء، يجب أن يكون بيتر قد رأى بالفعل مثل هذه البطاقات، أو كان لديه سطح السفينة الخاص به، والذي تخلص منه قبل الزواج: "بالنسبة للصبي، تعمل هذه البطاقات كبديل للخبرة العملية، وبالنسبة للبالغين، تحل الخبرة العملية محل الخيال". . ولكن يبدو أنك مهتم أكثر بما حدث في حديقة الحيوان. يبتهج "بيتر" بذكر حديقة الحيوانات، ويخبر "جيري"...

يتحدث جيري مرة أخرى عن المنزل الذي يعيش فيه. في هذا المنزل، تتحسن الغرف مع انخفاض كل طابق. وفي الطابق الثالث تعيش امرأة تبكي بهدوء طوال الوقت. لكن القصة في الحقيقة تدور حول كلب وسيدة المنزل. سيدة المنزل عبارة عن كومة لحم سمينة، وغبية، وقذرة، وغاضبة، وسكرانة دائمًا ("ربما لاحظتم: أنا أتجنب الكلمات القوية، لذلك لا أستطيع وصفها بشكل صحيح"). وهذه المرأة وكلبها يحرسان جيري. إنها دائمًا تتسكع في أسفل الدرج وتتأكد من أن جيري لا يسحب أي شخص إلى المنزل، وفي المساء، بعد نصف لتر آخر من الجن، توقف جيري وتحاول الضغط عليه في الزاوية. في مكان ما على حافة دماغ طائرها تثير محاكاة ساخرة للعاطفة. وجيري هو موضوع شهوتها. لتثبيط عمته، يقول جيري: “ألا يكفيك الأمس وأول من أمس؟” إنها تنفخ نفسها، في محاولة للتذكر... ثم تبتسم وجهها بابتسامة سعيدة - تتذكر شيئًا لم يحدث أبدًا. ثم تستدعي الكلب وتعود إلى المنزل. ويتم حفظ جيري حتى المرة القادمة ...

فبالنسبة للكلب... يتحدث جيري ويرافق مونولوجه الطويل بحركة تكاد تكون متواصلة لها تأثير منوم على بيتر:

- (كما لو كنت تقرأ ملصقًا ضخمًا) قصة جيري والكلب! (بنبرة عادية) هذا الكلب وحش أسود: كمامة ضخمة، وأذنان صغيرتان، وعيون حمراء، وكل أضلاعه بارزة. لقد زمجر في وجهي بمجرد أن رآني، ومنذ اللحظة الأولى لم يمنحني هذا الكلب السلام. أنا لست القديس فرنسيس: الحيوانات لا تبالي بي... تمامًا مثل البشر. لكن هذا الكلب لم يكن غير مبال... لم يكن الأمر أنه اندفع نحوي، لا - لقد كان يعرج ورائي بخفة وإصرار، على الرغم من أنني تمكنت دائمًا من الهروب. استمر هذا لمدة أسبوع كامل، والغريب أنه فقط عندما دخلت - عندما غادرت، لم ينتبه لي... ذات يوم أصبحت مفكرًا. وقررت. أولاً، سأحاول قتل الكلب بلطف، وإذا لم ينجح ذلك... سأقتله. (بيتر يتذمر.)

في اليوم التالي اشتريت كيسًا كاملاً من شرحات. (بعد ذلك، يصور جيري قصته شخصيًا.) فتحت الباب قليلاً - كان ينتظرني بالفعل. تحاول ذلك. دخلت بعناية ووضعت شرحات على بعد عشر خطوات من الكلب. توقف عن الهدر، استنشق الهواء وتحرك نحوهم. لقد جاء وتوقف ونظر إلي. ابتسمت له بلا مبالاة. استنشق وفجأة - ضجة! - هاجم شرحات. كان الأمر كما لو أنني لم آكل شيئًا في حياتي سوى القشور الفاسدة. التهم كل شيء في لحظة، ثم جلس وابتسم. أعطي كلمتي! وفجأة - مرة واحدة! - كيف سوف يندفع نحوي. لكن حتى هنا لم يلحق بي. ركضت إلى غرفتي وبدأت أفكر مرة أخرى. لأقول الحقيقة، لقد شعرت بالإهانة والغضب الشديد. ستة شرحات ممتازة!.. لقد تعرضت للإهانة ببساطة. لكنني قررت المحاولة مرة أخرى. كما ترون، من الواضح أن الكلب كان لديه كراهية تجاهي. وأردت أن أعرف إذا كان بإمكاني التغلب عليها أم لا. لمدة خمسة أيام متتالية أحضرت له شرحات، وكان الشيء نفسه يتكرر دائمًا: يهدر، يستنشق الهواء، يقترب، يلتهمهم، يبتسم، يهدر و- مرة واحدة - في وجهي! لقد شعرت بالإهانة ببساطة. وقررت أن أقتله. (يقوم بيتر بمحاولة ضعيفة للاحتجاج.)

لا تخف. لقد فشلت... في ذلك اليوم، اشتريت شريحة لحم واحدة فقط، وكما اعتقدت، جرعة مميتة من سم الفئران. وفي طريق عودتي إلى المنزل، قمت بهرس شريحة لحم بيدي وخلطتها بسم الفئران. لقد كنت حزينًا ومشمئزًا على حدٍ سواء. أفتح الباب، أراه جالسًا... هو، أيها المسكين، لم يدرك أبدًا أنه طالما ابتسم، سيكون لدي دائمًا وقت للهروب. لقد وضعت قطعة صغيرة مسمومة، فابتلعها الكلب المسكين، وابتسم ثم! - لي. ولكن، كما هو الحال دائما، هرعت إلى الطابق العلوي، وكما هو الحال دائما، لم يلحق بي.

ثم مرض الكلب بشدة!

خمنت أنه لم يعد ينتظرني، واستيقظت المضيفة فجأة. في نفس المساء أوقفتني، حتى أنها نسيت شهوتها الدنيئة وفتحت عينيها على نطاق واسع لأول مرة. لقد تبين أنهم مثل الكلب تمامًا. تذمرت وتوسلت إلي أن أصلي من أجل الكلب المسكين. أردت أن أقول: سيدتي، إذا كنا سنصلي، فكل الناس في مثل هذه البيوت... لكني، سيدتي، لا أعرف كيف أصلي. لكن... قلت أنني سأصلي. نظرت إلي. وفجأة قالت إنني كنت أكذب وربما أردت أن يموت الكلب. وأجبت بأنني لا أريد ذلك على الإطلاق، وكانت تلك هي الحقيقة. أردت أن يبقى الكلب على قيد الحياة، ليس لأنني سممه. بصراحة، أردت أن أرى كيف سيعاملني. (يقوم بطرس بإيماءة ساخطة وتظهر عليه علامات العداء المتزايد.)

هذا مهم جداً! نحن بحاجة إلى معرفة نتائج أفعالنا... حسنًا، بشكل عام، تعافى الكلب، وانجذب المالك إلى الجن مرة أخرى - وأصبح كل شيء كما كان من قبل.

وبعد أن شعر الكلب بالتحسن، كنت عائداً إلى المنزل من السينما في المساء. مشيت وتمنيت أن الكلب ينتظرني... كنت... مهووسا؟.. مسحورا؟.. لم أستطع الانتظار للقاء صديقي مرة أخرى حتى وجع قلبي. (ينظر بيتر إلى جيري باستهزاء.) نعم يا بيتر مع صديقه.

لذلك، نظرنا أنا والكلب إلى بعضنا البعض. ومنذ ذلك الحين سار الأمر على هذا النحو. في كل مرة التقينا فيها، كنت أتجمد أنا وهو، وننظر إلى بعضنا البعض، ثم نتظاهر باللامبالاة. لقد فهمنا بعضنا البعض بالفعل. عاد الكلب إلى كومة القمامة الفاسدة، ومشيت دون عوائق إلى مكاني. أدركت أن اللطف والقسوة فقط مجتمعان يعلمانك أن تشعر. ولكن ما هي الفائدة؟ لقد توصلنا أنا والكلب إلى حل وسط: نحن لا نحب بعضنا البعض، لكننا لا نسيء إلى بعضنا البعض أيضًا، لأننا لا نحاول أن نفهم. أخبرني، هل يمكن اعتبار إطعام الكلب مظهرًا من مظاهر الحب؟ أو ربما كانت جهود الكلب ليعضني أيضًا مظهرًا من مظاهر الحب؟ ولكن إذا لم يتم منحنا القدرة على فهم بعضنا البعض، فلماذا توصلنا إلى كلمة "الحب"؟ (يعم الصمت. يأتي جيري إلى مقعد بيتر ويجلس بجانبه.) هذه نهاية قصة جيري والكلب.

بيتر صامت. غيَّر جيري لهجته فجأة: «حسنًا يا بيتر؟ هل تعتقد أنه يمكنك طباعة هذا في مجلة والحصول على بضع مئات؟ أ؟" جيري مبتهج ومفعم بالحيوية، وبيتر، على العكس من ذلك، يشعر بالقلق. إنه مرتبك، يعلن بصوت يكاد يبكي: “لماذا تخبرني بكل هذا؟ لم أفهم أي شيء! لا أريد الاستماع بعد الآن!" وينظر جيري إلى بيتر بفارغ الصبر، وتفسح حماسته المبهجة المجال أمام اللامبالاة البطيئة: "لا أعرف لماذا فكرت في ذلك... بالطبع، أنت لا تفهم. أنا لا أعيش في المبنى الخاص بك. أنا لست متزوجة من اثنين من الببغاوات. أنا مستأجر دائم ومؤقت، وبيتي هو الغرفة الصغيرة الأكثر إثارة للاشمئزاز في الجانب الغربي من نيويورك، أعظم مدينة في العالم. آمين". يتراجع بيتر ويحاول المزاح، وردًا على نكاته السخيفة يضحك جيري قسراً. ينظر بيتر إلى ساعته ويبدأ بالمغادرة. جيري لا يريد أن يغادر بيتر. في البداية يقنعه بالبقاء، ثم يبدأ في دغدغته. يخاف بيتر بشدة من الدغدغة، فهو يقاوم ويضحك ويصرخ بصوت عالٍ، ويكاد يفقد عقله... ثم يتوقف جيري عن الدغدغة. ومع ذلك، بسبب الدغدغة والتوتر الداخلي مع بيتر، فهو يكاد يكون في حالة هستيرية - فهو يضحك ولا يستطيع التوقف. ينظر إليه جيري بابتسامة ثابتة ساخرة، ثم يقول بصوت غامض: "بيتر، هل تريد أن تعرف ماذا حدث في حديقة الحيوان؟" يتوقف بيتر عن الضحك ويواصل جيري: "ولكن أولاً سأخبرك لماذا وصلت إلى هناك. ذهبت لإلقاء نظرة فاحصة على كيفية تصرف الناس مع الحيوانات وكيف تتصرف الحيوانات مع بعضها البعض ومع الناس. بالطبع، هذا تقريبي للغاية، لأن كل شيء مسيج بالقضبان. ولكن ماذا تريد، هذه حديقة حيوانات" - بهذه الكلمات، يدفع جيري بيتر على كتفه: "تحرك!" - ويستمر في دفع بيتر بقوة أكبر: "كانت هناك حيوانات وأشخاص هناك، اليوم هو الأحد، كان هناك الكثير من الأطفال هناك [لكزات في الجانب]. الجو حار اليوم، وكانت هناك رائحة كريهة وصراخ هناك، حشود من الناس وبائعي الآيس كريم... [كزة مرة أخرى]" بدأ بيتر بالغضب، لكنه يتحرك بطاعة - والآن يجلس على حافة المقعد. . يقرص جيري ذراع بيتر ويدفعه خارج المقعد: "كانوا يطعمون الأسود للتو، فدخل حارس إلى قفص أحد الأسدين. هل تريد أن تعرف ماذا حدث بعد ذلك؟ [قرصة]" بيتر مذهول وغاضب، ويدعو جيري لوقف الغضب. رداً على ذلك، يطلب جيري بلطف من بيتر أن يترك المقعد وينتقل إلى مقعد آخر، وبعد ذلك سيخبر جيري، فليكن، ما حدث بعد ذلك... يقاوم بيتر بشكل يرثى له، جيري، يضحك، يهين بيتر ("أحمق! غبي! أنت تزرع" الذهاب الاستلقاء على الأرض! "). ردا على ذلك، يغلي بيتر، وهو يجلس على مقاعد البدلاء، مما يدل على أنه لن يتركه في أي مكان: "لا، إلى الجحيم! " كافٍ! لن أتخلى عن مقاعد البدلاء! واخرج من هنا! أنا أحذرك، سأتصل بالشرطي! شرطة!" يضحك جيري ولا يتحرك من على مقاعد البدلاء. يصرخ بطرس بسخط عاجز: «يا إلهي، لقد جئت إلى هنا لأقرأ بسلام، وفجأة أخذت مقعدي. لقد جن جنونك." ثم يغضب مرة أخرى: "انزل عن مقعدي! أريد أن أجلس وحدي!" يضايق جيري بيتر ساخرًا، مما يؤدي إلى تأجيجه أكثر فأكثر: "لديك كل ما تحتاجه - منزل، وعائلة، وحتى حديقة الحيوان الصغيرة الخاصة بك. لديك كل شيء في العالم، والآن أنت بحاجة أيضًا إلى هذا المقعد. هل هذا ما يقاتل الناس من أجله؟ أنت لا تعرف ما الذي تتحدث عنه. أنت رجل غبي! ليس لديك أي فكرة عما يحتاجه الآخرون. أحتاج إلى هذا المقعد! يرتجف بيتر من السخط: "لقد أتيت إلى هنا منذ سنوات عديدة. أنا شخص دقيق، أنا لست فتى! هذا هو مقعدي، وليس لديك الحق في أخذه مني! " يتحدى جيري بيتر للقتال، ويحثه: "ثم قاتل من أجلها. احمِ نفسك ومقعدك." يخرج جيري ويفتح سكينًا مخيفًا بنقرة واحدة. بيتر خائف، ولكن قبل أن يتمكن بيتر من معرفة ما يجب فعله، يرمي جيري السكين عند قدميه. يتجمد بيتر من الرعب، ويندفع جيري نحو بيتر ويمسكه من ياقته. وجوههم تكاد تكون قريبة من بعضها البعض. يتحدى جيري بيتر في قتال، ويصفعه بكل كلمة "قتال!"، ويصرخ بيتر محاولًا الهروب من يدي جيري، لكنه يتمسك بقوة. أخيرًا صاح جيري قائلاً: "لم تتمكن حتى من إعطاء زوجتك ابنًا!" ويبصق في وجه بطرس. كان بيتر غاضبًا، وتحرر أخيرًا، واندفع نحو السكين، وأمسك بها، وتراجع إلى الوراء، وهو يتنفس بشدة. يمسك بالسكين ويده ممدودة أمامه ليس للهجوم بل للدفاع. جيري، يتنهد بشدة، ("حسنًا، فليكن...") مع بداية الجري يصطدم بصدره بالسكين في يد بيتر. ثانية من الصمت التام. ثم صرخ بيتر وسحب يده بعيدًا وترك السكين في صدر جيري. يطلق جيري صرخة - صرخة حيوان غاضب ومصاب بجروح قاتلة. يتعثر ويذهب إلى المقعد ويجلس عليه. لقد تغير التعبير على وجهه الآن، وأصبح أكثر ليونة وهدوءا. يتكلم، ويتقطع صوته أحياناً، لكن يبدو أنه يتغلب على الموت. يبتسم جيري: "شكرًا لك يا بيتر. أقول بجدية شكرا لك." بيتر يقف بلا حراك. أصبح مخدرا. يتابع جيري: «أوه، بيتر، كنت خائفًا جدًا من أن أخيفك. .. أنت لا تعرف كم كنت خائفًا من رحيلك وأبقى وحدي مرة أخرى. والآن سأخبرك بما حدث في حديقة الحيوان. عندما كنت في حديقة الحيوان قررت أن أذهب شمالاً... حتى أقابلك... أو أي شخص آخر... وقررت أن أكلمك...أقول لك أشياء...هكذا ، ما لا... وهذا ما حدث. لكن... لا أعلم... هل هذا ما كان يدور في ذهني؟ لا، هذا غير محتمل... على الرغم من... ربما هذا هو الحال بالضبط. حسنًا، الآن أنت تعرف ما حدث في حديقة الحيوان، أليس كذلك؟ والآن عرفت ما الذي ستقرأه في الجريدة وتشاهده في التلفاز... بيتر!.. شكرًا لك. التقيت بك... وساعدتني. بطرس المجيد." كاد بيتر أن يغمى عليه، ولم يتحرك من مكانه وبدأ في البكاء. يستمر جيري بصوت ضعيف (الموت على وشك أن يأتي): «من الأفضل أن تذهب. قد يأتي شخص ما، أنت لا تريد أن يتم القبض عليك هنا، أليس كذلك؟ ولا تأت إلى هنا بعد الآن، لم يعد هذا مكانك. لقد خسرت مقعدك، لكنك دافعت عن شرفك. وسأخبرك يا بيتر، أنت لست نباتًا، بل أنت حيوان. أنت أيضًا حيوان. اهرب الآن يا بيتر. (يخرج جيري منديلًا ويمسح بصمات الأصابع من مقبض السكين بجهد.) فقط خذ الكتاب... أسرع..." يقترب بيتر من المقعد بتردد، ويمسك الكتاب، ثم يتراجع. يتردد للحظة ثم يهرب. يغمض جيري عينيه ويهتف: "اركض، الببغاوات قد أعدت العشاء... القطط... تجهز المائدة..." سُمعت صرخة بيتر الحزينة من بعيد: "يا إلهي!" جيري، وعيناه مغمضتان، يهز رأسه، ويقلد بيتر بازدراء، وفي نفس الوقت هناك نداء في صوته: "أوه ... يا إلهي ...". يموت.

وزارة التعليم والعلوم في الاتحاد الروسي

الوكالة الفيدرالية للتعليم

المؤسسة التعليمية الحكومية للتعليم المهني العالي "جامعة سانت بطرسبرغ الحكومية للفنون التطبيقية"

كلية اللغات الأجنبية

قسم اللغويات التطبيقية

عمل الدورة

على أسلوبية اللغة الإنجليزية

السمات الأسلوبية لمونولوجات الشخصية الرئيسية في مسرحية إدوارد ألبي "ماذا حدث في حديقة الحيوان"

أكمله طالب المجموعة 4264/1

بيلوكوروفا داريا

الرئيس: أستاذ مشارك بقسم اللغات الرومانسية الجرمانية

كلية اللغات الأجنبية بوبوفا ن.ف.

سانت بطرسبرغ 2010

مقدمة

إدوارد ألبي. مسرحيته الأولى

التبرير النظري للعمل

التحليل الأسلوبي لخطاب المونولوج في مسرحية إدوارد ألبي "ماذا حدث في حديقة الحيوان"

خاتمة

فهرس

طلب

مقدمة

عملنا مخصص لدراسة السمات الأسلوبية لخطاب المونولوج في أحد الأعمال المبكرة للكاتب المسرحي الأمريكي الشهير إدوارد ألبي. عُرضت مسرحية "ماذا حدث في حديقة الحيوان" لأول مرة منذ أكثر من نصف قرن، في عام 1959، مثل العديد من أعمال ألبي الأخرى ("موت بيسي سميث"، "المثال الأمريكي"، "لا تخاف من فرجينيا" وولف، "توازن غير مستقر" وغيرها)، لا تزال مثيرة للاهتمام للمشاهد ويتم عرضها على مسرح المسارح الأمريكية والأوروبية والروسية. من الصعب تحديد سبب نجاح هذا المؤلف بشكل لا لبس فيه بين الجمهور والنقاد. لا يسعنا إلا أن نفترض أنه من خلال إزعاج تصور المشاهد بمشاهد غير سارة في بعض الأحيان وصلت إلى حد العبثية، كان قادرًا على إظهار المشكلة الاجتماعية والفلسفية التي كانت مميزة لأمريكا في الستينيات والتي أصبحت أكثر تفاقمًا الآن. وهي مشكلة الاغتراب. وإذا استخدمنا الصورة المجازية التي ابتكرها ألبي نفسه، فيمكننا أن نتخيل عالم الأشخاص الغرباء عن بعضهم البعض على شكل حديقة حيوانات، حيث يجلس كل شخص في قفصه الخاص، ليس لديه الفرصة ولا الرغبة في إقامة أي علاقات مع الآخرين. الإنسان وحيد في فوضى الحياة الأبدية ويعاني منها.

الأداة الدرامية الرئيسية لألبي هي المونولوجات. زلوبين، في مقالته المخصصة لعمل الكاتب المسرحي، يسميها "مونولوجات أولبية ممزقة بشكل مدروس". إنهم ضخمون، ومربكون، لكنهم، مع ذلك، هم الذين يمنحوننا الفرصة للوصول إلى جوهر الشخصية من خلال تخليصه من العديد من الأصداف، المشروطة اجتماعيًا في المقام الأول. وكمثال على ذلك، يمكن الاستشهاد باعتراف جيري، المأخوذ للتحليل في هذا العمل، والذي يظهر في المسرحية تحت عنوان «قصة جيري والكلب».

يرجع اختيارنا للموضوع إلى الأهمية التي لا شك فيها لأعمال إدوارد ألبي وغموض تفسيرات أعماله من قبل كل من المشاهدين والنقاد. البعض، بتحليل أعمال هذا الكاتب المسرحي، يصنف مسرحياته على أنها مسرحية عبثية، والبعض الآخر يثبت العكس، ويصنف العديد من أعماله على أنها حركة واقعية، ويعتبر البعض الآخر أن السمة المميزة لأسلوبه هي اندماج هذين الاتجاهين، مما انعكس بشكل مختلف في أعمال سنوات مختلفة. إن مثل هذا التنوع المثير للاهتمام في وجهات النظر حول عمل الكاتب المسرحي، فضلاً عن الطبيعة المتناقضة للآراء الذاتية حول عمله، يدفعنا إلى معرفة وسائل التعبير التي يستخدمها المؤلف، الذي يتمتع بمثل هذا التأثير القوي على الجمهور، ومن خلال ما تؤثر الأجهزة والشخصيات الأسلوبية على مسرحياته الجريئة والثاقبة والمحرجة إلى حد ما على المشاهد.

يسمح لنا التحليل الأسلوبي الذي أجريناه ليس فقط بتسليط الضوء على الوسائل الرئيسية التي يستخدمها المؤلف للتنظيم الأسلوبي للمسرحية، ولكن أيضًا لإظهار ارتباطها بنوع الكلام المونولوج، وكذلك لتبرير اختيار تقنيات معينة للتعبير عن أفكار ومشاعر البطل.

وبالتالي، فإن الغرض من عملنا هو تحديد السمات الأسلوبية لمونولوج الشخصية الرئيسية في مسرحية إدوارد ألبي "ماذا حدث في حديقة الحيوان". ولتحقيق هذا الهدف، من الضروري تحليل الوسائل الأسلوبية الرئيسية المتأصلة في مونولوجات جيري، وذلك باستخدام مثال مقتطف من المونولوج النووي المركزي للمسرحية، وهو "قصة جيري والكلب"، لتحديد الشخصيات الرئيسية. الاتجاهات في اختيار الأجهزة الأسلوبية وأهميتها في إدراك النص، ثم على هذا الأساس، استخلاص استنتاج حول التصميم الأسلوبي لخطاب المونولوج المميز لكاتب مسرحي معين.

إدوارد ألبي. مسرحيته الأولى

يقسم G. Zlobin في مقالته "The Borderland of Edward Albee" جميع الكتاب الدراميين في القرن العشرين إلى ثلاثة قطاعات: المسرح البرجوازي التجاري في برودواي وجراند بوليفارد، حيث يكون الهدف الرئيسي للإنتاج هو تحقيق الربح؛ المسرح الطليعي ، الذي فقد محتواه في رغبته في إيجاد شكل جديد ، وأخيراً مسرح "الاصطدامات الكبيرة والعواطف الصاخبة" ، والذي يتحول إلى أنواع وأشكال مختلفة ، لكنه في نفس الوقت لا يخسر أهميته الاجتماعية، مسرح حقيقي. إلى هذا القطاع الأخير، يشمل جي زلوبين أعمال إدوارد ألبي، وهو كلاسيكي حي في عصرنا، والذي حصل على جائزتي توني (1964، 1967) وثلاث جوائز بوليتزر (1966، 1975، 1994)، بالإضافة إلى مركز كينيدي. جائزة الحياة المثمرة والميدالية الوطنية للإنجاز في الفنون.

غالباً ما يوصف ألبي بأنه ممثل بارز لمسرح العبث، لكن تجدر الإشارة إلى أن هناك بعض الميل نحو الواقعية في مسرحياته. إن مسرح العبث، كما يفهمه ألبي نفسه، هو فن يعتمد على المفاهيم الفلسفية الوجودية وما بعد الوجودية التي تأخذ في الاعتبار محاولات الإنسان لفهم نفسه. وجود لا معنى له في عالم لا معنى له. وبالتالي، في دراما العبث، يبدو لنا الشخص معزولًا عن ظروف السياق الاجتماعي التاريخي، وحيدًا، مرتبكًا في لا معنى لحياته، وبالتالي - "في توقع دائم للموت - أو الخلاص". هكذا نرى جيري الشخصية الرئيسية في مسرحية "ماذا حدث في حديقة الحيوان" التي تم تحليلها، هكذا هي مارثا وجورج من مسرحية "من يخاف من فيرجينيا وولف"، هذه هي الحالة العامة لمعظم شخصيات ألبي .

نشأ الاتجاه العبثي في ​​الأدب الأمريكي على أساس المزاج المتشائم العام في الخمسينيات والستينيات. . لقد شعر المجتمع الاستهلاكي أن القيم القديمة لم تعد صالحة، فالحلم الأمريكي مجرد وهم جميل لا يجلب السعادة، وليس هناك ما يحل محل هذه القيم والأوهام. انعكس هذا اليأس الاجتماعي في دراما الخمسينيات من القرن العشرين بطرق مختلفة: حاول البعض استعادة الوهم وإحياء الإيمان بالمعجزات وقوة الحب المنقذة (R. Nash، W. Inge، A. MacLeish، إلخ .) ، وإدوارد ألبي بمسرحياته الصادمة والحادة اجتماعيًا، فهو يتحدى هذه الأوهام، ويجبر المشاهد حرفيًا على مواجهة المشكلة وجهاً لوجه، مما يجبره على التفكير في حلها. ما هي المشاكل التي يطرحها المؤلف؟ تجدر الإشارة إلى أنه بالنسبة لآلبي لا توجد مواضيع محظورة، كما يتضح من أحدث إنتاجاته، على سبيل المثال، مسرحية "العنزة أم من هي سيلفيا؟"، التي تحكي عن حب بطل الرواية الصادق لماعزة تدعى سيلفيا. الشذوذ الجنسي، البهيمية، الجنون، العلاقات الأسرية المعقدة - قائمة المواضيع التي تناولها المؤلف واسعة جدًا، ومع ذلك، يمكن تلخيصها جميعًا تحت قاسم مشترك، وهو - موضوع الاغتراب البشريفي هذا العالم، والذي تم الكشف عنه أيضًا في المسرحية التي تم تحليلها. هذا الموضوع ليس مميزًا لأعمال ألبي فحسب، بل أيضًا لفن النصف الثاني من القرن العشرين بشكل عام (يجدر بنا أن نتذكر على الأقل "ثلاثية الاغتراب" لمايكل أنجلو أنطونيوني). إن مشكلة الاغتراب، التي نمت إلى مستوى مأساة القرن وبالتالي انعكست بشكل واضح، بما في ذلك في أعمال ألبي، تكمن في عدم قدرة الناس، حتى لو كانوا يتحدثون نفس اللغة، على فهم وقبول بعضهم البعض . هذه هي مشكلة كل إنسان غارق في فراغ وحدته ومعاناته منها.

بالإضافة إلى حقيقة أن الفن المسرحي، بحكم تعريفه، غني ضمنيًا، مما يعني ضمنيًا العمل المكثف للمشاهد لفك رسالة المؤلف، فإن هذا الضمني في مسرحيات ألبي يتعزز بشكل أكبر بسبب حقيقة أنه لا يوجد خطاب منطقي ومفهوم للمسرحية. الشخصيات التي تحتوي على الأقل على بعض التلميحات لحلول المسار للمشكلة المطروحة، فقط الصور المرسومة بدقة بارعة وموضوعية باردة. علاوة على ذلك، فإن هذه الصور هي شخصيات نموذجية في ظروف نموذجية، وهي إحدى السمات المميزة للواقعية. إن التواصل بينهما هو الذي يصبح عبثيا، أو بالأحرى محاولة إقامة اتصال، والتي غالبا ما تنتهي بالفشل.

يلاحظ النقاد نظرة ألبي المميزة لشخصياته كما لو كانت من الخارج، وموضوعيته القاسية أحيانًا في تصوير الشخصيات. ويربط الكاتب المسرحي نفسه هذا الأمر بالطريقة التي سارت بها حياته: فبعد أن تم تبنيه في مرحلة الطفولة المبكرة، على الرغم من ثروة الأسرة التي تبنته، لم يشعر بالارتباط بهم. وكما قال ألبي نفسه لاحقاً: "لقد شعرت بالسعادة والارتياح عندما اكتشفت أنني متبني وأنا في الخامسة من عمري تقريباً". (شعرت بالبهجة والارتياح عندما اكتشفت أنني متبني وأنا في الخامسة من عمري تقريبًا) [اقتباس من ترجمتنا رقم 10]. على الرغم من أنه يجب الاعتراف بأن عائلته بالتبني هي التي لعبت دورًا حاسمًا في مصيره المستقبلي ككاتب مسرحي: كان جد ألبي شريكًا في ملكية سلسلة من مسارح الفودفيل، لذلك كان الضيوف من عالم المسرح أمرًا شائعًا في ألبي. المنزل، مما أثر بلا شك على اختياره لربط نفسه بالمسرح

لم تكن العلاقات في الأسرة مثالية، وبعد مشاجرة أخرى مع والدته، غادر ألبي المنزل بنية الانخراط في العمل الأدبي، وكتب الشعر والنثر، ولكن دون نجاح كبير. وخلال هذه الفترة من حياته، الذي كاد أن يصل إلى اليأس بسبب عجزه المفترض عن كتابة أي شيء يستحق العناء، نشر ألبي أول أعماله المهمة - مسرحية "ماذا حدث في حديقة الحيوان". تعكس هذه المسرحية المؤثرة والجريئة إلى حد كبير أسلوب مسرحيات ألبي المميز - مع جو مظلم ونبرة قاسية للغاية.

وفقًا لـ G. Zlobin، كل شيء في Albee زاوي ومتحدي وممزق. مع الإيقاع الغاضب لمسرحياته، يحقق تأثيرًا عاطفيًا بشكل أساسي، ويصدم المشاهد، ولا يسمح له بالبقاء غير مبال. يتم تحقيق مسرحية ألبي بشكل أساسي من خلال كثافة تدفق كلام الشخصيات وزيادة تعبيرها وعاطفتها. الخطاب مليء بالسخرية والسخرية والفكاهة "المظلمة". الشخصيات، كما لو كانت في عجلة من أمرها للتحدث، إما تتبادل الملاحظات السريعة في "حوار متصادم"، أو تعبر عن نفسها في مونولوجات واسعة النطاق، والتي تتميز بأسلوب الكلام العامي اليومي مع الكليشيهات والتوقفات والتكرار وعدم التماسك. وعدم تناسق الأفكار. تسمح هذه المونولوجات، التي يعترف بها النقاد بأنها الأداة الرئيسية لدراما ألبي، برؤية العالم الداخلي للشخصيات الرئيسية، حيث تظهر التناقضات التي تسود في أذهانهم في المقدمة. كقاعدة عامة، المونولوجات غنية عاطفيا للغاية، معبرة للغاية، وهو ما يفسر وفرة التعاوض، والأسئلة البلاغية، والحذف، والتكرار، وكذلك الجمل الإهليلجية والإنشاءات الموازية. البطل، بعد أن قرر التعبير عن السر والحميم الموجود في روحه، لم يعد بإمكانه التوقف، فهو يقفز من واحد إلى آخر، ويفكر، ويسأل محاوره، ودون انتظار إجابة على السؤال، يندفع لمواصلة حديثه اعتراف.

لقد أخذنا مقتطفًا من هذا النوع من المونولوج للتحليل الأسلوبي من مسرحية الفصل الواحد "ماذا حدث في حديقة الحيوان"، والتي، كما ذكرنا أعلاه، أصبحت أول عمل جاد للكاتب المسرحي. تم عرضها في برلين الغربية عام 1959، وفي عام 1960 عُرضت المسرحية في أمريكا، وفي غضون عام في أوروبا.

هناك شخصيتان فقط في المسرحية، أي العدد المطلوب تمامًا للحوار، ولفعل التواصل الأولي. ويمكن ملاحظة نفس البساطة في الزخارف: مقعدين فقط في الحديقة في سنترال بارك في نيويورك. الشخصيات الرئيسية في المسرحية هم بيتر الأمريكي من العائلة القياسية مائة بالمائة، لوصف من تستخدم روز أ. زيمباردو كلمة "كل رجل" (رجل عادي، كل رجل)، للإشارة إلى تواضعه، وجيري المنبوذ المتعب والقذر، في شخصيته. بكلماته "المقيم الأبدي المؤقت" الذي انقطعت عنه جميع الروابط الشخصية والعائلية والقرابية. تصبح فرصة لقائهما في الحديقة قاتلة لكل من جيري، الذي يموت، ملقيًا بنفسه على سكين أخذها بيتر للدفاع، وبيتر، الذي من غير المرجح أن ينسى أبدًا صورة هذا القتل غير المقصود. بين اللقاء والقتل (أو الانتحار) هناك محادثة بين هؤلاء الأشخاص الذين يجدون صعوبة في فهم بعضهم البعض، ربما لأنهم ينتمون إلى طبقات اجتماعية مختلفة من السكان، ولكن قبل كل شيء بسبب الاغتراب المأساوي المشترك الذي يدعو إلى التشكيك في نفس إمكانية التفاهم بين الناس، وفرصة للتغلب على العزلة. محاولة جيري الفاشلة لبناء علاقة مع الكلب، ورغبته اليائسة في "التحدث بشكل حقيقي" مع بيتر، والتي انتهت بمأساة، تتلاءم تمامًا مع نموذج عالم حديقة الحيوان، حيث لا تعزل قضبان الأقفاص الأشخاص فقط من كل منهم. الآخرين، بل كل فرد أيضًا من نفسه.

في هذه المسرحية، رسم إدوارد ألبي صورة حية وصادمة للغربة الوحشية بين الناس، دون أن يحاول مع ذلك تحليلها. وبالتالي، يطلب من المشاهد أو القارئ إجراء استنتاجات بشكل مستقل، لأنه لن يتمكن من العثور على إجابات دقيقة في نص المسرحية. بالإضافة إلى حقيقة أن ألبي لا يعطي إجابات على الأسئلة، فإنه ينحرف أيضًا عن الدافع الواضح لتصرفات الشخصيات، لذلك هناك دائمًا فرصة لفهم أعماله بطريقته الخاصة، وبالتالي هناك مختلفة، في بعض الأحيان تتعارض آراء النقاد في تفسير أعماله.

التبرير النظري للعمل

من وجهة نظر أسلوبية، يمكن تحديد الاتجاهات الرئيسية التالية في النص الذي نقوم بتحليله: استخدام علامات أسلوب المحادثة، والتكرارات العديدة على المستوى الصوتي والمعجمي والنحوي، وضمان تماسك النص وإنشاء إيقاع إيقاعي واضح. النمط، بالإضافة إلى زيادة عاطفية الكلام، والتي يتم التعبير عنها بوسائل مثل الترجيح، والجمل التعجبية، والعطفات المؤكدة، والمحاكاة الصوتية. ويستخدم المؤلف أيضًا الصفات، والاستعارات، والتلميح، والنقيض، والبوليسينديتون، والتي تلعب دورًا مهمًا في وصف لحظات معينة، لكن لا يمكن أن تعزى إلى الاتجاهات الأكثر أهمية في النص.

دعونا نفكر بمزيد من التفصيل في الميزات المدرجة لأسلوب المؤلف. أسلوب المحادثة، التي يتم إنشاء علاماتها عديدة جدًا في النص الذي تم تحليله، من خلال الشكل الشفهي للكلام، مما يعني أن هناك اتصالًا مباشرًا بين المحاورين الذين لديهم الفرصة لتوضيح محتوى الرسالة باستخدام وسائل الاتصال غير اللفظية ( تعبيرات الوجه والإيماءات) أو التجويد. يتيح لك وجود ردود الفعل (حتى مع المشاركة الصامتة للمحاور) ضبط الرسالة أثناء المحادثة، وهو ما يفسر الكلام الذي لا يتم بناؤه دائمًا بشكل منطقي والانحرافات المتكررة عن الموضوع الرئيسي للمحادثة. بالإضافة إلى ذلك، ليس لدى المتحدث الوقت للتفكير في كلماته لفترة طويلة، لذلك يستخدم مفرداته النشطة، وعند بناء الجملة، يتجنب الهياكل النحوية المعقدة. الكلمات المركبة ذات الدلالة الكتابية أو الجمل المعقدة الملتوية، عند استخدامها في الكلام العامي، يمكن اعتبارها ذات أهمية من الناحية الأسلوبية.

تخلق ظروف الاتصال هذه الأساس لتنفيذ اتجاهين متعارضين، وهما الضغط والتكرار.

يمكن تنفيذ الضغط على مستويات مختلفة من نظام اللغة. على المستوى الصوتي، يتم التعبير عنه في تقليل الأفعال المساعدة، على سبيل المثال، إنه، هناك، الحيوانات لا، لم يكن، إلخ. على المستوى المعجمي، يتجلى الضغط في الاستخدام السائد للكلمات أحادية الشكل (افتح، توقف، انظر)، والأفعال ذات النوافل الإيجابية أو ما يسمى الأفعال الفعلية (اذهب، ابتعد)، وكذلك الكلمات ذات الدلالات الواسعة (الشيء، الشيء، الشيء، الشيء، الشيء، الشيء، الشيء، ابتعد)، طاقم عمل). في الكلام العامي، يتم تبسيط بناء الجملة كلما أمكن ذلك، وهو ما يتم التعبير عنه باستخدام الإنشاءات الإهليلجية، على سبيل المثال، "مثل هذا: Grrrrrr!" يتم تفسير القطع الناقص على أنه "ترجمة ضمنية لعنصر ضروري من الناحية الهيكلية في البناء". ويمكن للمستمع استعادة العنصر المفقود بناءً على السياق أو على أساس النماذج القياسية للتركيبات النحوية المتوفرة في ذهنه إذا كان الفعل المساعد مفقودًا، على سبيل المثال.

الاتجاه المعاكس، أي الميل نحو التكرار، يرجع إلى عفوية الكلام العامي ويتم التعبير عنه، أولاً وقبل كل شيء، في شكل ما يسمى بالكلمات "الأعشاب الضارة" (حسنًا، أعني، كما ترى)، مزدوج النفي أو التكرار.

في الاتجاه التالي لتكرار العناصر، قمنا بدمج أشكال من مستويات مختلفة من اللغة والتي تكون متنوعة تمامًا في البنية والوظيفة الأسلوبية. جوهر يكرريتكون من "تكرار الأصوات أو الكلمات أو المقاطع الصرفية أو المرادفات أو الهياكل النحوية في سلسلة من التقارب الكافي، أي قريبة بما يكفي من بعضها البعض بحيث يمكن ملاحظتها." ويتحقق التكرار على المستوى الصوتي من خلال الجناس، الذي نحن، بعد I.R. Galperin، سوف نفهمها بالمعنى الواسع، أي كتكرار لأصوات متطابقة أو متشابهة، غالبًا ما تكون حروفًا ساكنة، في مقاطع متباعدة بشكل وثيق، خاصة في بداية الكلمات المتتالية. ولذلك فإننا لا نقسم الجناس إلى جناس وجناس حسب نوعية الأصوات المتكررة (حروف العلة أو الحروف الساكنة)، كما أننا لا نولي أهمية لمواضع الأصوات في الكلمة (الابتدائي، الأوسط، الأخير).

يعد الجناس مثالا على استخدام الوسائل الصوتية للمؤلف، أي الوسائل التي تزيد من تعبير الكلام وأثره العاطفي والجمالي، والتي ترتبط بالمادة الصوتية للكلام من خلال اختيار الكلمات وترتيبها وتكرارها. يتم تحديد التنظيم الصوتي للنص، الذي يتوافق مع مزاج الرسالة والذي تم إنشاؤه باستخدام هذه الوسائل الصوتية وغيرها، بواسطة I.V. أرنولد كأجهزة. يلعب تكرار الأصوات الفردية واللفظية دورًا مهمًا في الآلات.

التكرارات المعجمية، وهي تكرار كلمة أو عبارة ضمن جملة واحدة أو فقرة أو نص كامل، لها وظيفة أسلوبية فقط إذا تمكن القارئ من ملاحظتها أثناء فك التشفير. تشمل وظائف التكرار المعتادة على المستوى المعجمي التكثيف (التعبيري) والعاطفي والتكثيف العاطفي. لا يمكن وضع تعريف أكثر دقة لمهام التكرار إلا مع مراعاة السياق الذي يتم استخدامه فيه.

لننتقل الآن إلى النظر في تكرار الوحدات على المستوى النحوي، والذي يتم عرضه في النص الذي تم تحليله، أولاً، التوازييتم تفسيره على أنه تشابه أو هوية البنية النحوية في جملتين أو أكثر أو أجزاء من الجملة الموجودة في مواضع قريبة. آي جي. يلاحظ جالبيرين أن الإنشاءات الموازية تُستخدم، كقاعدة عامة، في التعداد والنقيض وفي لحظات ذروة السرد، وبالتالي زيادة الكثافة العاطفية للأخيرة. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أنه بمساعدة تنظيم نحوي مماثل، غالبًا ما يتم الجمع بين الأجهزة الأسلوبية المختلفة التي تؤدي وظائف مكافئة، وبالتالي تحقيق التقارب. بالإضافة إلى ذلك، فإن التوازي، مثل أي تكرار، من حيث المبدأ، يخلق نمطا إيقاعيا للنص.

إن الجزء الذي نعتبره من خطاب بطل الرواية يمثل قصة حياته، وتطور نظرته للعالم، وبالتالي يمكن تفسيره على أنه اعتراف، وسريته تسبب توترًا عاطفيًا كبيرًا. يمكن نقل العاطفة في النص بطرق مختلفة؛ وفي حالتنا، فإن الوسيلة الرئيسية للتعبير عن مشاعر الشخصية هي داء المبيضات، يتكون من فاصل عاطفي في البيان، يتم التعبير عنه بيانياً بواسطة علامات الحذف. مع الافتراض، لا يستطيع المتحدث مواصلة حديثه بسبب الإثارة أو التردد الحقيقي أو المزيف، على عكس الصمت المماثل، عندما يُدعى المستمع إلى تخمين ما لم يُقال بنفسه. بالإضافة إلى Aposiopesis، يتم إنشاء الخلفية العاطفية وديناميكيات الكلام باستخدام المحاكاة الصوتيةيُفهم على أنه "استخدام الكلمات التي يشبه تركيبها الصوتي الأشياء والظواهر المذكورة في هذه الكلمات"، بالإضافة إلى أدوات العطف المؤكدة، التي توجد عادةً في بداية الجملة.

بالإضافة إلى الاتجاهات الثلاثة التي تمت مناقشتها، تجدر الإشارة أيضا الانحرافات الرسومية، موجودة في النص الذي تم تحليله. وفقا لقواعد النحو، تتم كتابة الكلمة الأولى من النص بحرف كبير، وكذلك الكلمة الأولى بعد علامات الحذف، وعلامات الاستفهام والتعجب التي تنهي الجملة، وأنواع مختلفة من أسماء العلم. وفي حالات أخرى، يعتبر استخدام الأحرف الكبيرة انتهاكًا لمعايير اللغة ويمكن تفسيره على أنه ذو صلة من الناحية الأسلوبية. على سبيل المثال، كما يشير I.V. أرنولد، إن كتابة كلمات أو عبارات كاملة بأحرف كبيرة يعني نطقها بتركيز خاص أو بصوت عالٍ بشكل خاص. كقاعدة عامة، تختلف الوظيفة الأسلوبية للانحرافات الرسومية المختلفة اعتمادًا على السياق ونية المؤلف، لذلك يكون من الملائم والمنطقي تسليط الضوء عليها لكل حالة محددة.

يحتوي المقطع المأخوذ للتحليل الأسلوبي أيضًا على الصفاتوالتي تعتبر تعريفات مجازية تؤدي وظيفة إسناد أو وظيفة ظرفية في الجملة. تتميز الصفة بوجود دلالات عاطفية ومعبرة وغيرها، والتي بفضلها يتم التعبير عن موقف المؤلف تجاه الموضوع المحدد. هناك أنواع مختلفة من الصفات: ثابت، حشو، تفسيري، مجازي، كناية، عبارات، مقلوب، النازحين وغيرها. تشير الصفات التوضيحية إلى بعض السمات المهمة للشيء الذي يتم تعريفه والذي يميزه (على سبيل المثال، المجوهرات غير القيمة). المقلوبة هي تركيبات منسوبة مؤكدة مع إعادة التبعية (على سبيل المثال، "شيطان البحر"، حيث الإشارة إلى العبارة ليست "الشيطان"، ولكن "البحر"). هذه الهياكل معبرة وتتميز من الناحية الأسلوبية بأنها عامية. لا نعتبر الأنواع الأخرى من الصفات بشكل منفصل نظرًا لعدم استخدامها من قبل المؤلف في النص المحدد. يمكن وضع الصفات في حروف الجر وفي موضع الكلمة التي يتم تعريفها، وفي الحالة الثانية، وهي أقل شيوعًا، فإنها بالتأكيد تجذب انتباه القارئ، مما يعني أنها فعالة من الناحية الجمالية ومشحونة عاطفيًا.

دعونا نعطي تعريفات للأجهزة الأسلوبية الأخرى التي تمت مواجهتها في المقطع الذي تم تحليله. استعارةيتم تعريفها عادةً على أنها مقارنة خفية يتم إجراؤها عن طريق تطبيق اسم شيء على آخر وبالتالي الكشف عن بعض السمات المهمة للثاني (على سبيل المثال، استخدام كلمة لهب بدلاً من الحب على أساس قوة الشعور وحماسته وعاطفته) . وبعبارة أخرى، الاستعارة هي نقل اسم كائن إلى آخر بناء على التشابه. هناك استعارات مجازية (شعرية) ولغوية (ممحاة). الأول غير متوقع للقارئ، والثاني تم إصلاحه منذ فترة طويلة في نظام اللغة (على سبيل المثال، بصيص الأمل، فيضانات الدموع، وما إلى ذلك) ولم يعد يُنظر إليه على أنه مهم من الناحية الأسلوبية.

إشارة -إنها إشارة غير مباشرة في الكلام أو الكتابة إلى الحقائق التاريخية أو الأدبية أو الأسطورية أو الكتابية أو إلى حقائق الحياة اليومية، عادة دون الإشارة إلى المصدر. ومن المفترض أن يعرف القارئ من أين استعارت الكلمة أو العبارة ويحاول ربطها بمحتوى النص، وبالتالي فك شفرة رسالة المؤلف.

تحت نقيضيُفهم على أنه "معارضة حادة للمفاهيم والصور التي تخلق التباين". كما أشار آي جي. هالبرين، غالبًا ما يتم العثور على النقيض في الإنشاءات المتوازية، حيث أنه من الأسهل على القارئ إدراك العناصر المتعارضة في المواقف النحوية المماثلة.

بوليسينديتونأو polyunion هي وسيلة قوية لتعزيز التعبير عن الكلام. إن استخدام الاتحاد عند الإدراج يدل على أنه غير شامل، أي أن السلسلة ليست مغلقة، ويتم تسليط الضوء على كل عنصر مرتبط بالاتحاد، مما يجعل العبارة أكثر تعبيرا وإيقاعا.

طوال التحليل، سنذكر مرارا وتكرارا النمط الإيقاعي لمونولوج جيري. الإيقاع ظاهرة يتم التعبير عنها بشكل أكثر وضوحا في الشعر، لكن التنظيم الإيقاعي للنثر ليس استثناء. إيقاعيسمى "أي تناوب موحد، على سبيل المثال، التسارع والتباطؤ، المقاطع المشددة وغير المجهدة، وحتى تكرار الصور والأفكار." في الأدب، أساس الكلام للإيقاع هو بناء الجملة. يعتمد إيقاع النثر في المقام الأول على تكرار الصور والموضوعات وغيرها من عناصر النص الكبيرة، وعلى الإنشاءات المتوازية، وعلى استخدام الجمل مع أعضاء متجانسة. إنه يؤثر على الإدراك العاطفي للقارئ، ويمكن أن يكون بمثابة وسيلة مرئية عند إنشاء أي صورة.

يتم تحقيق التأثير الأسلوبي الأعظم من خلال تراكم التقنيات والأشكال وتفاعلها في الرسالة ككل. لذلك، عند التحليل، من المهم أن تأخذ في الاعتبار ليس فقط وظائف التقنيات الفردية، ولكن أيضا النظر في تأثيرها المتبادل على مقطع معين من النص. مفهوم التقارب كنوع من التقدم يسمح لك بأخذ تحليلك إلى مستوى أعلى. التقاربيسمى التقارب في مكان واحد لمجموعة من الأجهزة الأسلوبية المشاركة في وظيفة أسلوبية واحدة. تتفاعل الأجهزة الأسلوبية المتفاعلة مع بعضها البعض، مما يضمن حصانة النص من الضوضاء. إن حماية الرسالة من التداخل أثناء التقارب تقوم على ظاهرة التكرار التي في النص الأدبي تزيد أيضا من التعبيرية والعاطفية والانطباع الجمالي العام.

سنقوم بإجراء تحليل أسلوبي لمونولوج جيري من القارئ، أي بناء على أحكام أسلوبية الإدراك أو أسلوبية فك التشفير. يتم التركيز في هذه الحالة على تأثير تنظيم الاختبار نفسه على القارئ، وليس على القوى الدافعة للعملية الإبداعية للكاتب. نحن نعتبر هذا النهج أكثر ملاءمة لبحثنا، لأنه لا يتضمن التحليل الأدبي الأولي، كما أنه يجعل من الممكن تجاوز نوايا المؤلف المقصودة عند التحليل.

التحليل الأسلوبي لخطاب المونولوج في مسرحية إدوارد ألبي "ماذا حدث في حديقة الحيوان"

بالنسبة للتحليل الأسلوبي، أخذنا مقتطفا من المسرحية، والتي، عند عرضها، سيتم تفسيرها بطريقة أو بأخرى من قبل الجهات الفاعلة المشاركة فيها، كل واحد منهم سيضيف شيئا خاصا به إلى الصور التي أنشأها ألبي. ومع ذلك، فإن هذا التباين في تصور العمل محدود، حيث يمكن تتبع الخصائص الرئيسية للشخصيات، وطريقة كلامهم، وجو العمل مباشرة في نص المسرحية: يمكن أن تكون تعليقات المؤلف فيما يتعلق نطق العبارات أو الحركات الفردية المصاحبة للكلام (على سبيل المثال، أو ، وكذلك الكلام نفسه، وتصميمه الرسومي والصوتي والمعجمي والنحوي. إنه تحليل لهذا التصميم، يهدف إلى تحديد الخصائص المماثلة التي تعبر عنها مختلف الأساليب الأسلوبية يعني أن هذا هو الهدف الرئيسي لبحثنا.

الحلقة التي تم تحليلها عبارة عن مونولوج عفوي ومعبر وحواري من سمات ألبي، مع كثافة عاطفية قوية. إن طبيعة الحوار في مونولوج جيري تعني أنه موجه إلى بطرس؛ ويتم سرد القصة بأكملها كما لو كان هناك حوار يجري بين هذين الشخصين بمشاركة بطرس الصامتة فيه. وأسلوب المحادثة، على وجه الخصوص، دليل على ذلك.

بناء على نتائج التحليل الأولي للمقطع المحدد، قمنا بتجميع جدول مقارن للأجهزة الأسلوبية المستخدمة فيه، وترتيبها حسب تكرار الاستخدام في النص.

تكرار استخدام الأجهزة الأسلوبية

كما يتبين من الجدول أعلاه، فإن الأجهزة الأسلوبية الأكثر استخدامًا هي علامات أسلوب المحادثة، والتكرار المعجمي، والجناس، والنعوت، بالإضافة إلى الإنشاءات المتوازية.

كعنصر منفصل في الجدول، قمنا بتسليط الضوء على علامات أسلوب المحادثة، والتي هي ذات طبيعة متنوعة للغاية، ولكنها توحدها الوظيفة المشتركة المتمثلة في خلق جو من التواصل غير الرسمي. من الناحية الكمية، كانت هناك مثل هذه العلامات أكثر من الوسائل الأخرى، ولكن من الصعب أن نعتبر أسلوب جيري العامي في الكلام هو الاتجاه الرائد في التصميم الأسلوبي للنص، بل هو الخلفية التي تظهر عليها الاتجاهات الأخرى بقوة أكبر. ومع ذلك، في رأينا، فإن اختيار هذا النمط ذو صلة من الناحية الأسلوبية، لذلك سننظر فيه بالتفصيل.

أما الأسلوب الأدبي العامي الذي ينتمي إليه هذا المقطع فقد اختاره المؤلف، في رأينا، لتقريب كلام جيري من الواقع، ولإظهار انفعاله عند إلقاء الخطاب، وأيضا للتأكيد على طابعه الحواري، ومن ثم محاولة جيري "للتحدث" الحاضر، لإقامة علاقة مع شخص ما. يستخدم النص العديد من علامات أسلوب المحادثة، والتي يمكن أن تعزى إلى اتجاهين مترابطين ومتناقضين في نفس الوقت - الميل إلى التكرار والميل إلى الضغط. يتم التعبير عن الأول من خلال وجود كلمات "غريبة" مثل "أعتقد أنني أخبرتك"، "نعم"، "ما أعنيه هو"، "كما تعلم"، "نوعًا ما"، "حسنًا". تخلق هذه الكلمات شعورًا بأن الكلام يتميز بسرعة متفاوتة في النطق: يبدو أن جيري يبطئ حديثه قليلاً عند هذه الكلمات، ربما للتأكيد على الكلمات التالية (كما في حالة "ما أعنيه هو" على سبيل المثال). ) أو تحاول جمع أفكارك. بالإضافة إلى ذلك، فإنهم، جنبًا إلى جنب مع التعبيرات العامية مثل "نصف مؤخرته"، أو "تم طرده"، أو "هذا كان ذلك" أو "انسحب إلى الطابق العلوي"، يضيفون العفوية والعفوية وبالطبع العاطفية إلى مونولوج جيري.

يتجلى الميل نحو الضغط الذي يميز الأسلوب العامي بطرق مختلفة على المستويات الصوتية والمعجمية والنحوية للغة. إن استخدام الشكل المقطوع، أي تقليل الأفعال المساعدة، على سبيل المثال "إنه"، "هناك"، "لا"، "لم يكن" وغيرها، هو سمة مميزة للكلام العامية ويؤكد مرة أخرى لهجة جيري غير الرسمية. من وجهة نظر معجمية، يمكن فحص ظاهرة الضغط باستخدام أمثلة على استخدام أفعال مركبة مثل "go for"، "gotaway"، "got on"، "pack up"، "tore into"، "عدت"، "رميت بعيدًا"، "فكرت في الأمر". فهي تخلق بيئة تواصل غير رسمية، تكشف عن التقارب المعبر عنه باللغة بين المشاركين في التواصل، على النقيض من عدم وجود التقارب الداخلي بينهم. يبدو لنا أن جيري يسعى بهذه الطريقة إلى تهيئة الظروف لمحادثة صريحة، للاعتراف، والتي تكون الشكليات والبرودة المحايدة غير مقبولة، لأننا نتحدث عن الأهم والأكثر حميمية للبطل.

على المستوى النحوي، يجد الضغط تعبيرًا في الإنشاءات الإهليلجية. على سبيل المثال، نواجه في النص جملًا مثل "Like this: Grrrrrrrr!" "مثل ذلك!" "مريح"، والتي تتمتع بإمكانات عاطفية كبيرة، والتي، تتحقق مع وسائل أسلوبية أخرى، تنقل إثارة جيري وفجأةه وامتلاءه الحسي في خطابه.

قبل الانتقال إلى تحليل النص خطوة بخطوة، نلاحظ، بناء على بيانات التحليل الكمي، وجود بعض الاتجاهات الرائدة المتأصلة في مونولوج الشخصية الرئيسية. وتشمل هذه: تكرار العناصر على المستوى الصوتي (الجناس)، والمعجمي (التكرار المعجمي)، والنحوي (التوازي)، وزيادة الانفعالية، التي يتم التعبير عنها في المقام الأول عن طريق التقريب، وكذلك الإيقاع، الذي لا ينعكس في الجدول، ولكنه متأصل إلى حد كبير في النص قيد النظر . وسوف نشير إلى هذه الاتجاهات النووية الثلاثة طوال فترة التحليل.

لذلك، دعونا ننتقل إلى تحليل مفصل للنص. منذ بداية قصة جيري، يكون القارئ مستعدًا لشيء مهم، حيث يرى جيري نفسه أنه من الضروري تسمية قصته، وبالتالي فصلها عن المحادثة بأكملها إلى قصة منفصلة. وفقا لملاحظة المؤلف، فهو ينطق هذا العنوان كما لو كان يقرأ النقش على لوحة إعلانية - "قصة جيري والكلب!" يوضح التنظيم الرسومي لهذه العبارة، أي تصميمها بالأحرف الكبيرة فقط وعلامة التعجب في النهاية، الملاحظة إلى حد ما - يتم نطق كل كلمة بصوت عالٍ وواضح ورسمي وبارز. يبدو لنا أن هذا الجدية يكتسب مسحة من الشفقة الساخرة، لأن الشكل السامي لا يتزامن مع المحتوى الدنيوي. من ناحية أخرى، يبدو العنوان نفسه أشبه بعنوان حكاية خرافية، والتي ترتبط بخطاب جيري لبيتر في لحظة معينة كطفل لا يستطيع الانتظار لمعرفة ما حدث في حديقة الحيوان: "جيري: لأنه بعد أن أخبرك عن الكلب، هل تعرف ماذا إذن؟

على الرغم من حقيقة أن هذا النص، كما لاحظنا، ينتمي إلى أسلوب المحادثة، الذي يتميز ببساطة الهياكل النحوية، فإن الجملة الأولى بالفعل عبارة عن مجموعة مربكة للغاية من الكلمات: "ما سأقوله لك لديه شيء لتفعله" مع أنه من الضروري في بعض الأحيان قطع مسافة طويلة بعيدًا عن الطريق من أجل العودة لمسافة قصيرة بشكل صحيح؛ أو ربما أعتقد فقط أن الأمر يتعلق بذلك." إن وجود كلمات مثل "شيء ما"، "أحيانًا"، "ربما" يعطي العبارة ظلًا من عدم اليقين والغموض والتجريد. ويبدو أن البطل يكون الرد بهذه الجملة على أفكاره التي لم يعبر عنها، وهو ما يمكن أن يفسر بداية الجملة التالية بضمير التوكيد "لكن"، مما يقطع تفكيره، ويعود مباشرة إلى القصة إنشاءات متوازية، أولها “له علاقة بـ” الإطارات الثانية “لقطع مسافة طويلة من الطريق من أجل العودة مسافة قصيرة بشكل صحيح”. البناء الأول عبارة عن تكرار في كل من الطريقتين. النحوية والمعجمية، وبالتالي على المستويات الصوتية، فإن هويتها تعكس انتباه القارئ إلى العناصر السابقة للعبارة، وهي "ما سأقوله لك" و"ربما أعتقد ذلك فقط"، وتشجعنا على المقارنة. وعند مقارنة هذه العناصر نلاحظ فقدان جيري الثقة في أنه فهم معنى ما حدث له بشكل صحيح، فيسمع الشك في صوته، وهو ما يحاول قمعه من خلال البدء بفكر جديد. من الواضح أن الانقطاع الواعي للتفكير محسوس في أول "لكن" من الجملة التالية.

يمكن تلخيص الإنشاءات المتوازية الأخرى للجملة الثانية من خلال النموذج التالي "go / return (أفعال، كلاهما يعبران عن الحركة، ولكن في اتجاه مختلف) + a + طويل / قصير (تعريفات متناقضة) + مسافة + خارج الطريق / بشكل صحيح (أحوال الطريقة، وهي متضادات سياقية)". كما نرى، فإن هاتين العبارتين المتطابقتين تتناقضان في معناهما المعجمي، مما يخلق تأثيرًا أسلوبيًا: يفكر القارئ في العبارة المقدمة ويبحث عن المعنى الضمني فيها. لا نعرف بعد ما الذي سيتم مناقشته بعد ذلك، ولكن يمكننا تخمين أن هذا التعبير قد يكون ثنائي الأبعاد، لأن كلمة "المسافة" يمكن أن تعني المسافة الحقيقية بين كائنات الواقع (على سبيل المثال، إلى حديقة الحيوان) والمسافة. جزء من مسار الحياة. وبالتالي، على الرغم من أننا لا نفهم ما يعنيه جيري بالضبط، إلا أننا، بناءً على التركيز النحوي والمعجمي، نشعر بنبرة فراق العبارة ويمكننا التأكيد على الأهمية التي لا شك فيها لهذا الفكر بالنسبة لجيري نفسه. الجملة الثانية، ويرجع ذلك أساسًا إلى تشابهها في اللهجة والبناء مع الحكمة الشعبية أو القول المأثور، يمكن اعتبارها عنوانًا فرعيًا لقصة عن كلب، تكشف عن فكرتها الرئيسية.

باستخدام الجملة التالية كمثال، من المثير للاهتمام النظر في الوظيفة الأسلوبية لاستخدام علامات الحذف، لأنها ستظهر أكثر من مرة في النص. يقول جيري إنه مشى شمالًا، ثم - وقفة (قطع ناقص)، ويصحح نفسه - في اتجاه الشمال، مرة أخرى وقفة (قطع ناقص): "لقد مشيت شمالًا. شمالًا، بالأحرى. حتى أتيت إلى هنا." في رأينا، في هذا السياق، يعتبر القطع الناقص طريقة بيانية للتعبير عن الترجيح. يمكننا أن نتخيل أن جيري يتوقف أحيانًا ويجمع أفكاره، محاولًا أن يتذكر بالضبط كيف مشى، كما لو أن الكثير يعتمد على ذلك؛ بالإضافة إلى ذلك، فهو، في جميع الاحتمالات، في حالة من الارتفاع العاطفي القوي، والإثارة، مثل شخص يخبره بشيء مهم للغاية، وبالتالي غالبا ما يكون مرتبكا، غير قادر على التحدث من الإثارة.

في هذه الجملة، بالإضافة إلى الإيجابية، يمكن أيضًا تحديد التكرار المعجمي الجزئي ("شمال ... شمالي")، والإنشاءات المتوازية ("هذا هو سبب ذهابي إلى حديقة الحيوان اليوم، ولماذا مشيت شمالًا") واثنين من حالات الجناس (تكرار الصوت الساكن [t] وحرف العلة الطويل [o:]). يبدو لنا أن مثل هذه الأدوات في العبارة تخلق تباينًا معينًا بين السرعة وعدم المرونة تم التأكيد على قرار جيري بالذهاب إلى حديقة الحيوان (الصوت [t]) وطول طريقه في اتجاه الشمال (الأصوات [o:] و [n]) من خلال التكرار المعجمي الجزئي بفضل تقارب الأجهزة الأسلوبية المذكورة والشخصيات، وتوضيحهما المتبادل، تنشأ الصورة التالية: نتيجة التفكير في الموقف الذي سيتحدث عنه جيري، يقرر الذهاب إلى حديقة الحيوان، ويتميز هذا القرار بالعفوية وبعض المفاجئة، وبعد ذلك يتجول ببطء في اتجاه الشمال، ربما على أمل مقابلة شخص ما.

مع عبارة "حسنًا"، التي لها دلالة وظيفية وأسلوبية تربطها بالكلام العامي، يبدأ المؤلف في إنشاء إحدى الصور الرئيسية للمسرحية - صورة كلب. دعونا ننظر في الأمر بالتفصيل. الصفة الأولى التي يعطيها جيري للكلب يتم التعبير عنها بالنعوت المقلوبة "وحش وحش أسود"، حيث يشار إليه بـ "وحش"، أي أن الكلب يدل على "الوحش الأسود"، أساس المقارنة في كلامنا. الرأي، هو الحيوان الهائل، وربما الشرير المظهر ذو الفراء الأسود. تجدر الإشارة إلى أن كلمة "وحش" ​​لها دلالة كتابية، ووفقًا لقاموس Longman Exams Coach، تحتوي على مفردات "كبير" و"خطير" ("حيوان، وخاصةً الحيوان الكبير أو الخطير")، وهو بلا شك، جنبا إلى جنب مع التعبير عن كلمة "الوحش" يضيف التعبير إلى النعت المعين.

ثم، بعد تعريف عام، يكشف المؤلف عن صورة الوحش الأسود، ويوضحها بتفاصيل معبرة: “رأس كبير الحجم، وأذنان صغيرتان، وعينان محتقنتان بالدم، ربما، وجسد يمكنك رؤية الأضلاع من خلال الجلد." توضع هذه الأسماء بعد النقطتين، ويمكن تفسيرها على أنها سلسلة من الأشياء المباشرة المتجانسة، ولكن نظرًا لعدم وجود فعل يمكن الإشارة إليه (لنفترض أن البداية قد تكون "كان لديه رأس كبير الحجم ...")، يتم إدراكها كجمل اسم سلسلة. وهذا يخلق تأثيرًا مرئيًا، ويزيد من التعبير والعاطفة في العبارة، ويلعب أيضًا دورًا مهمًا في إنشاء نمط إيقاعي. إن الاستخدام المزدوج لأداة العطف "و" يسمح لنا بالحديث عن polysyndeton، الذي يخفف من اكتمال التعداد، مما يجعل سلسلة من الأعضاء المتجانسة تبدو مفتوحة، وفي نفس الوقت يركز الاهتمام على كل عنصر من عناصر هذه السلسلة. وهكذا، يبدو أن الكلب لم يتم وصفه بشكل كامل؛ فلا يزال هناك الكثير مما يستحق الحديث عنه لتكتمل صورة الوحش الأسود الرهيب. بفضل polysyndeton وغياب الفعل المعمم، يتم إنشاء موقف قوي لعناصر التعداد، وهو ملحوظ من الناحية النفسية بشكل خاص للقارئ، والذي يتم تعزيزه أيضًا من خلال وجود الجناس، المتمثل في تكرار الصوت في الكلمات كبيرة الحجم، صغيرة يا عيون

ولننظر إلى العناصر الأربعة التي تم تحديدها بهذه الطريقة، والتي تم تحديد كل منها بتعريف. يوصف الرأس باستخدام صفة "كبير الحجم"، حيث تعني البادئة "over-" "over-"، أي أنها تعطي انطباعًا بوجود رأس كبير بشكل غير متناسب، على النقيض من الأذنين الصغيرتين الموصوفتين بالكنية المتكررة "صغيرة". ". كلمة "صغير" نفسها تعني شيئًا صغيرًا جدًا وتُترجم إلى اللغة الروسية على أنها "مصغرة، صغيرة"، ولكنها معززة بالتكرار، فهي تجعل آذان الكلب صغيرة بشكل غير عادي، مما يعزز التباين الحاد بالفعل مع رأس ضخم، مؤطر نقيض.

توصف العيون بأنها "محتقنة بالدم، مصابة"، وتجدر الإشارة إلى أن كلا الصفين يقعان في موضع آخر للكلمة التي تم تعريفها بعد علامة الحذف المميزة بعلامة القطع، مما يعزز تعبيرهما. "محتقن" أي مملوء بالدم يوحي باللون الأحمر وهو أحد الألوان السائدة كما سنرى لاحقا في وصف الحيوان، هكذا يبدو لنا تأثير تشابهه مع الكلب الجهنمي سيربيروس ، حراسة أبواب الجحيم، يتحقق. بالإضافة إلى ذلك، على الرغم من أن جيري يوضح أنه ربما يكون السبب هو العدوى، إلا أن العيون المحتقنة بالدم لا تزال مرتبطة بالغضب والحقد وإلى حد ما بالجنون.

يتيح لنا التقارب بين الأجهزة الأسلوبية في هذا الجزء القصير من النص إنشاء صورة لكلب مجنون عدواني، والذي يلفت الأنظار على الفور إلى سخافته وسخافته، التي يعبر عنها بالنقيض.

أود أن ألفت الانتباه مرة أخرى إلى مدى براعة ألبي في خلق إيقاع ملموس في نثره. في نهاية الجملة المعنية، يتم وصف جسد الكلب باستخدام عبارة الإسناد "يمكنك رؤية الأضلاع من خلال الجلد"، والتي لا ترتبط بكلمة الإسناد "الجسم" بكلمة اقتران أو متحالفة، وبالتالي الإيقاع المحددة في بداية الجملة لا تنتهك.

تم التأكيد على اللوحة السوداء والحمراء عند وصف الكلب بمساعدة التكرار المعجمي والجناس في الجملة التالية: "الكلب أسود، كله أسود، باستثناء العيون المحتقنة بالدم، و". قرحة مفتوحة في مقدمة قدمها اليمنى، وهي حمراء أيضًا. تنقسم الجملة إلى جزأين ليس فقط من خلال علامات الحذف التي تعبر عن التنظير، ولكن أيضًا من خلال الجناسات المختلفة: في الحالة الأولى، تكون هذه الأصوات الساكنة المتكررة، في الحالة الثانية - صوت حرف العلة. يكرر الجزء الأول ما يعرفه القارئ بالفعل، ولكن بمزيد من التعبير الناتج عن التكرار المعجمي لكلمة "أسود". في الثانية، بعد توقف مؤقت ومضاعفة "و"، مما يخلق التوتر في البيان، يتم تقديم تفاصيل جديدة، والتي، بفضل إعداد القارئ من خلال العبارة السابقة، يُنظر إليها بشكل مشرق للغاية - جرح أحمر على المخلب الأيمن .

وتجدر الإشارة إلى أننا هنا نواجه مرة أخرى تشبيهًا للجملة الاسمية، أي أن وجود هذا الجرح مذكور، ولكن ليس هناك ما يشير إلى ارتباطه بالكلب، فهو موجود كما لو كان منفصلاً. يتم تحقيق نفس التأثير في عبارة "هناك لون رمادي-أصفر-أبيض أيضًا، عندما يكشف عن أنيابه". يشير البناء النحوي مثل "هناك / هناك" إلى وجود كائن/ظاهرة في مساحة ما من المكان أو الزمان، هنا اللون “موجود”، مما يجعل هذا اللون شيئًا منفصلاً، مستقلاً عن مرتديه. مثل هذا “الانفصال” في التفاصيل لا يتعارض مع إدراك الكلب كصورة شمولية، ولكن ويعطيها أهمية أكبر والتعبير.

يُعرّف اللقب "رمادي-أصفر-أبيض" اللون بأنه ضبابي وغير واضح مقارنة بالتشبع الساطع للألوان السابقة (أسود، أحمر). ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أن هذا النعت، على الرغم من تعقيده، يبدو وكأنه كلمة واحدة ويتم نطقه في نفس واحد، وبالتالي لا يصف اللون كمزيج من عدة ظلال، ولكن باعتباره لونًا واحدًا محددًا ومفهومًا لكل قارئ، وهو لون لون الحيوان. الأنياب مغطاة بطبقة صفراء. يتم تحقيق ذلك، في رأينا، من خلال التحولات الصوتية السلسة من الجذع إلى الجذع: ينتهي الجذع باللون الرمادي بالصوت [j]، والذي يبدأ منه الصوت التالي، باللون الأصفر، والذي يندمج الإدغام الأخير عمليًا مع الصوت التالي [w] في كلمة بيضاء.

يكون جيري متحمسًا جدًا عند سرد هذه القصة، وهو ما يتم التعبير عنه في الارتباك والعاطفة المتزايدة في خطابه. يوضح المؤلف ذلك من خلال الاستخدام المكثف لـ aposiopesis، واستخدام الإضافات العامية مع المداخلة، مثل "oh، Yes"، وأدوات العطف المؤكدة "و" في بداية الجمل، وكذلك المحاكاة الصوتية، التي تشكلت في الجملة التعجبية "Grrrrrrrr". !"

لا يستخدم ألبي الاستعارات عمليا في مونولوج شخصيته الرئيسية؛ في المقطع الذي تم تحليله، واجهنا حالتين فقط، إحداهما مثال على استعارة لغوية ممحاة ("ساق البنطلون")، والثانية ("الوحش") يشير إلى إنشاء صورة كلب ويكرر إلى حد ما الصفة المقلوبة المذكورة بالفعل ("وحش الوحش"). إن استخدام نفس كلمة "وحش" ​​هو وسيلة للحفاظ على السلامة الداخلية للنص، كما هو الحال بشكل عام أي تكرار في متناول إدراك القارئ. ومع ذلك، فإن معناها السياقي مختلف بعض الشيء: في النعت، بسبب دمجها مع كلمة وحش، فإنها تأخذ معنى شيئًا سلبيًا ومخيفًا، بينما في الاستعارة، عندما تقترن بنعت "فقير"، العبث والتناقض. وتظهر الحالة المرضية للحيوان في المقدمة، وهذه الصورة مدعومة أيضًا بالنعوت التفسيرية "قديم" و"يساء استخدامه". جيري واثق من أن الحالة الحالية للكلب هي نتيجة لموقف الناس السيئ تجاهه، وليس مظاهر شخصيته، في جوهرها، لا يقع اللوم على الكلب لأنه مخيف للغاية ومثير للشفقة (الكلمة " "سوء الاستخدام" يمكن ترجمته حرفيًا على أنه "استخدام غير صحيح"، وهذا هو النعت الثاني، مما يعني أن له معنى سلبي). ويتم التعبير عن هذه الثقة من خلال الظرف "بالتأكيد"، وكذلك الفعل المساعد التوكيد "افعل" قبل كلمة "يعتقد"، وهو ما يخالف النمط المعتاد في بناء الجملة الإيجابية، مما يجعلها غير عادية بالنسبة للقارئ، وبالتالي أكثر معبرة.

من الغريب أن جزءًا كبيرًا من فترات التوقف المؤقت يحدث على وجه التحديد في ذلك الجزء من القصة حيث يصف جيري الكلب - صادفتنا 8 من أصل 17 حالة استخدام للاستحالة في هذا الجزء الصغير نسبيًا من النص. ربما يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أن الشخصية الرئيسية، بدءاً من اعترافها، تكون متحمسة للغاية، أولاً وقبل كل شيء، بقرارها التعبير عن كل شيء، لذا فإن حديثها مربك وغير منطقي بعض الشيء، وعندها فقط، تدريجياً، تنعم هذه الإثارة خارج. يمكن للمرء أيضًا أن يفترض أن ذكرى هذا الكلب تثير اهتمامه، والتي كانت تعني الكثير بالنسبة لوجهة نظر جيري العالمية، وهو ما ينعكس مباشرة في خطابه.

وهكذا، يتم إنشاء الصورة الرئيسية للكلب من قبل المؤلف باستخدام إطارات اللغة "الملونة"، والتي يعكس كل منها إحدى ميزاته. يرتبط مزيج الأسود والأحمر والرمادي والأصفر والأبيض بمزيج من التهديد وغير المفهوم (الأسود) والعدواني والغاضب والجهنمي والمريض (الأحمر) والقديم والمدلل و"سوء الاستخدام" (الرمادي والأصفر والأبيض). . يتم إنشاء وصف عاطفي ومربك للغاية للكلب بمساعدة التوقفات والعطفات المؤكدة والإنشاءات الاسمية، بالإضافة إلى جميع أنواع التكرار.

إذا بدا لنا الكلب في بداية القصة وكأنه وحش أسود ذو عيون حمراء ملتهبة، فإنه يبدأ تدريجيًا في اكتساب سمات بشرية تقريبًا: فليس من قبيل الصدفة أن يستخدم جيري الضمير "هو" فيما يتعلق به، وليس "هو"، وفي نهاية النص الذي تم تحليله ليعني "كمامة" يستخدم كلمة "وجه" ("أعاد وجهه إلى الهامبرغر"). وبذلك يُمحى الخط الفاصل بين الحيوانات والبشر، ويتم وضعهما في نفس المستوى، وهو ما تدعمه عبارة الشخصية "الحيوانات لا تبالي بي... مثل الناس". إن حالة الاستحالة المطروحة هنا سببها، في رأينا، ليس الإثارة، بل الرغبة في التأكيد على هذه الحقيقة المحزنة المتمثلة في تشابه البشر والحيوانات، وبعدهم الداخلي عن جميع الكائنات الحية، مما يقودنا إلى مشكلة الاغتراب على العموم.

إن عبارة "مثل القديس فرنسيس، كانت الطيور تتدلى منه طوال الوقت" قد تم تسليط الضوء عليها كإشارة تاريخية، ولكن يمكن اعتبارها مقارنة وسخرية في نفس الوقت، حيث أن جيري هنا يقارن نفسه بفرانسيس الأسيزي، أحد معظم القديسين الكاثوليك الموقرين، لكنهم يستخدمون أوصاف الفعل العامي "شنق" والمبالغ فيه "طوال الوقت"، أي أنهم ينتقصون من المحتوى الجاد بشكل تافه من التعبير، مما يخلق تأثيرًا ساخرًا إلى حد ما. تعزز الإشارة التعبير عن الفكرة المنقولة عن اغتراب جيري، وتؤدي أيضًا وظيفة مميزة، حيث تصف الشخصية الرئيسية بأنها شخص متعلم إلى حد ما.

ومن التعميم، يعود جيري إلى قصته مراراً وتكراراً، كما في الجملة الثالثة، وكأنه يقاطع أفكاره بصوت عالٍ، ويستخدم أداة الربط التأكيدية "لكن"، وبعدها يبدأ بالحديث عن الكلب. فيما يلي وصف لكيفية حدوث التفاعل بين الكلب والشخصية الرئيسية. من الضروري ملاحظة ديناميكية وإيقاع هذا الوصف، الذي تم إنشاؤه بمساعدة التكرار المعجمي (مثل "كلب متعثر ... يركض متعثرًا"، وكذلك الفعل "حصلت" المكرر أربع مرات)، الجناس ( الصوت [g] في عبارة "اذهب من أجلي، للحصول على إحدى ساقي") وبناء مواز ("لقد حصل على قطعة من ساقي البنطلون... لقد حصل على ذلك..."). إن غلبة الحروف الساكنة (101 من أصل 156 حرفًا ساكنًا في مقطع "من البداية ... لذلك كان ذلك") تخلق أيضًا شعورًا بالديناميكية والحيوية في السرد.

هناك تلاعب غريب بالكلمات التي تحتوي على "ساق" المعجمية: كان الكلب ينوي "الحصول على إحدى ساقي"، لكن النتيجة كانت أنه "حصل على قطعة من ساقي". وكما ترون فإن البناءات متطابقة تقريبًا، مما يخلق الشعور بأن الكلب قد حقق هدفه أخيرًا، ولكن كلمة "ساق" تستخدم في الحالة الثانية بالمعنى المجازي "ساق البنطلون"، وهو ما يتم توضيحه بواسطة الفعل اللاحق "أصلح". وهكذا، من ناحية، يتحقق تماسك النص، ومن ناحية أخرى، تنتهك نعومة واتساق الإدراك، إلى حد ما تهيج القارئ أو المشاهد.

في محاولته وصف الطريقة التي تحرك بها الكلب عندما انقض عليه، مر جيري بعدة صفات محاولًا العثور على الوصف المناسب: "لم يكن مصابًا بداء الكلب، كما تعلمون، كان كلبًا متعثرًا نوعًا ما، لكنه لم يكن كذلك. لقد كان كلبًا مسعورًا". نصف assed، سواء. لقد كان ركضًا جيدًا ومتعثرًا..." كما نرى، يحاول البطل العثور على شيء ما بين "المسعور" و"نصف الحمار"، لذلك فهو يقدم التعبير الجديد "المتعثر"، مما يعني، على الأرجح، ركضًا متعثرًا. تعثر قليلاً، مشية أو ركض غير مؤكد (الاستنتاج بأن كلمة "تعثر" هي تعبير جديد للمؤلف، تم التوصل إليه من قبلنا على أساس غيابها في قاموس Longman Exams Coach، المملكة المتحدة، 2006 للكائن بأكمله هذه الصفة بأسماء مختلفة ضمن جملتين متقاربتين هو في رأينا الغرض من ذلك توضيح معناها، وجعل استخدام الكلمة المدخلة حديثا شفافا، وأيضا تركيز انتباه القارئ عليها، لأنها مهمة في توصيف الكلب. ، غير متناسب، سخيف.

عبارة "مريحة. هكذا." لقد عرفناها على أنها قطع، لأنه في هذه الحالة يبدو أن حذف الأعضاء الرئيسيين في الجملة لا شك فيه. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه لا يمكن استكماله من السياق المحيط به أو بناءً على الخبرة اللغوية. مثل هذه الانطباعات المجزأة للشخصية الرئيسية، التي لا تتعلق بالسياق، تؤكد مرة أخرى على ارتباك خطابه، وبالإضافة إلى ذلك، تؤكد فكرتنا أنه يبدو أحيانًا أنه يستجيب لأفكاره المخفية عن القارئ.

جهاز أسلوبي مونولوج أولبي

الجملة التالية هي مثال على الجناس المزدوج، الناتج عن تكرار صوتين ساكنين [w] و [v] في مقطع واحد من الكلام. نظرًا لأن هذه الأصوات تختلف من حيث الجودة ومكان النطق، ولكنها تبدو متشابهة، فإن الجملة تشبه إلى حد ما اعصار اللسان أو القول، حيث يتم تأطير المعنى العميق في شكل سهل التذكر وجذاب للانتباه. من الملاحظ بشكل خاص الزوج "متى" - "أبدًا متى"، يتكون كلا العنصرين من أصوات متطابقة تقريبًا، مرتبة في تسلسلات مختلفة. يبدو لنا أن هذه العبارة المربكة صوتيًا، والتي تحمل طابعًا ساخرًا بعض الشيء، تعمل على التعبير عن الارتباك والارتباك والفوضى والعبثية للموقف الذي تطور بين جيري والكلب. قامت بإعداد العبارة التالية، "هذا مضحك"، لكن جيري صحح نفسه على الفور: "أو، كان مضحكًا". بفضل هذا التكرار المعجمي، المؤطر في تركيبات نحوية متكافئة بأزمنة مختلفة للفعل "ليكون"، يصبح القارئ مدركًا لمأساة الموقف نفسه الذي كان من الممكن السخرية منه من قبل. يعتمد التعبير عن هذا التعبير على الانتقال الحاد من التصور الخفيف والتافه إلى التصور الجاد لما حدث. يبدو أن الكثير من الوقت قد مر منذ ذلك الحين، لقد تغير الكثير، بما في ذلك موقف جيري تجاه الحياة.

الجملة "قررت: أولاً، سأقتل الكلب بلطف، وإذا لم ينجح ذلك فسوف أقتله"، والتي تعبر عن سلسلة أفكار الشخصية الرئيسية، وتتطلب اهتمامًا خاصًا بفضل تقارب الأجهزة الأسلوبية، مثل التكرار المعجمي، والتناقض اللفظي ("القتل بلطف")، والإنشاءات المتوازية، والتشابه الصوتي للتعبيرات، تصبح هذه الجملة ملفتة للنظر من الناحية الأسلوبية، وبالتالي تلفت انتباه القارئ إلى دلالاتها الدلالية. تجدر الإشارة إلى أن كلمة "اقتل" تتكرر مرتين في مواقف نحوية متشابهة تقريبًا، ولكن مع اختلاف دلالي: في الحالة الأولى، نحن نتعامل مع المعنى المجازي لهذا الفعل، والذي يمكن التعبير عنه باللغة الروسية "إلى". تدهش وتسعد" وفي الثانية - بمعناها المباشر "الحرمان من الحياة". بعد أن وصل إلى "القتل" الثاني ، يدركه القارئ تلقائيًا في الجزء الأول من الثانية بنفس المعنى المجازي المخفف مثل المعنى السابق. لذلك، عندما يدرك المعنى الحقيقي لهذه الكلمة، يتم تكثيف تأثير المعنى المباشر عدة مرات، مما يصدم بطرس والجمهور أو القراء. بالإضافة إلى ذلك، فإن الإيجابية التي تسبق "القتل" الثانية تؤكد على الكلمات التي تتبعها، مما يزيد من تفاقم تأثيرها.

الإيقاع، كوسيلة لتنظيم النص، يسمح لنا بتحقيق سلامته وإدراكه بشكل أفضل من قبل القارئ. ويمكن رؤية نمط إيقاعي واضح، على سبيل المثال، في الجملة التالية: "لذلك، في اليوم التالي خرجت واشتريت كيسًا من الهامبرغر، متوسط ​​نادر، لا كاتشب ولا بصل". ومن الواضح أن الإيقاع هنا يتم إنشاؤه من خلال استخدام الجناس (الأصوات [ب] و [ز])، والتكرار النحوي، وكذلك الإيجاز العام في بناء الجمل الثانوية (أي عدم وجود أدوات العطف، يمكن أن يكون مثل هذا: "وهي متوسطة الندرة" أو "ليس فيها قطط".). يتيح لك الإيقاع نقل ديناميكيات الإجراءات الموصوفة بشكل أكثر وضوحًا.

لقد نظرنا بالفعل إلى التكرار كوسيلة لخلق الإيقاع والحفاظ على سلامة النص، لكن وظائف التكرار لا تقتصر على هذا. على سبيل المثال، في العبارة "عندما عدت إلى المسكن، كان الكلب ينتظرني. فتحت نصف الباب المؤدي إلى قاعة المدخل، وكان هناك؛ ينتظرني". فتكرار عنصر «ينتظرني» يمنح القارئ إحساسًا ببناء الترقب، وكأن الكلب ينتظر الشخصية الرئيسية منذ فترة طويلة. بالإضافة إلى ذلك، يشعر المرء بحتمية اللقاء وتوتر الوضع.

النقطة الأخيرة التي أود تسليط الضوء عليها هي وصف تصرفات الكلب الذي يقدم له جيري لحم الهامبرغر. لإنشاء ديناميكيات، يستخدم المؤلف التكرار المعجمي ("زمجر"، "ثم أسرع")، جناس الصوت [S]، والجمع بين جميع الإجراءات في سلسلة واحدة غير منقطعة، وكذلك التنظيم النحوي - صفوف من المسندات المتجانسة المتصلة بواسطة غير -الاتصال النقابي. من المثير للاهتمام معرفة الأفعال التي يستخدمها جيري لوصف رد فعل الكلب: "زمجر"، "توقف عن الزمجرة"، "شم"، "تحرك ببطء"، "نظر إلي"، "أدار وجهه"، "شم"، "شم". "،" مزقت ". كما ترون، فإن الأفعال الفعلية الأكثر تعبيرا المقدمة "تمزق"، والتي تقف بعد المحاكاة الصوتية وتم تسليط الضوء عليها بوقفة تسبقها، يكمل الوصف، على الأرجح الذي يميز الطبيعة البرية للكلب. نظرًا لأن الأفعال السابقة، باستثناء “نظر إلي”، تحتوي على [s] احتكاكية، فإنها تندمج في أذهاننا كأفعال تحضيرية وبالتالي تعبر عن حذر الكلب، وربما عدم ثقته بالغريب، ولكننا في الوقت نفسه نشعر فيه برغبة شديدة في تناول اللحم المقدم له في أسرع وقت ممكن، وهو ما يعبر عنه نفاد الصبر المتكرر "ثم أسرع". وهكذا، وبالحكم على تصميم الجمل الأخيرة من تحليلنا، يمكننا أن نصل إلى استنتاج مفاده أنه على الرغم من جوعه و"وحشيته"، فإن الكلب لا يزال حذرًا جدًا من العلاج الذي يقدمه شخص غريب. وهذا هو، بغض النظر عن مدى غرابة، فهو خائف. هذه الحقيقة مهمة من وجهة النظر القائلة بأن الاغتراب بين الكائنات الحية يمكن الحفاظ عليه بالخوف. وبحسب النص يمكننا القول أن جيري والكلب يخافان من بعضهما البعض، لذا فإن التفاهم بينهما مستحيل.

لذا، بما أن تكرار المعاني والوسائل الأسلوبية يتبين أنها الأكثر أهمية من الناحية الأسلوبية، وبناءً على التحليل يمكننا أن نستنتج أن الاتجاهات الرئيسية التي استخدمها إدوارد ألبي لتنظيم خطاب المونولوج للشخصية الرئيسية هي جميع أنواع التكرارات على مستويات لغوية مختلفة وإيقاع الكلام مع تناوب لحظات التوتر والاسترخاء والتوقفات المشحونة عاطفياً ونظام الصفات المترابطة.

خاتمة

تعتبر مسرحية "ماذا حدث في حديقة الحيوان"، التي كتبها الكاتب المسرحي الحديث الشهير إدوارد ألبي في النصف الثاني من القرن العشرين، انتقادًا حادًا للغاية للمجتمع الحديث. في مكان ما، مضحك، مثير للسخرية، في مكان ما غير متناسب، ممزق، وفي مكان ما صادم بصراحة للقارئ، فهو يسمح لك أن تشعر بعمق الهوة بين الأشخاص غير القادرين على الفهم.

من وجهة نظر أسلوبية، فإن الأكثر إثارة للاهتمام هو خطاب المونولوج للشخصية الرئيسية، جيري، الذي يعتبر بمثابة وسيلة للكشف عن أفكاره الأكثر سرية وكشف التناقضات في ذهنه. يمكن تعريف خطاب جيري بأنه مونولوج حواري، حيث يشعر القارئ طوال طوله بمشاركة بيتر الصامتة فيه، والتي يمكن الحكم عليها من خلال تصريحات المؤلف، وكذلك تعليقات جيري الخاصة.

يسمح لنا تحليلنا الأسلوبي لمقتطف من مونولوج جيري بتحديد الاتجاهات الرئيسية التالية في تنظيم النص:

) أسلوب المحادثة في الكلام، وهو خلفية ذات صلة من الناحية الأسلوبية لتنفيذ الوسائل التعبيرية والمجازية الأخرى؛

2) التكرار على المستويات الصوتية والمعجمية والنحوية للغة، معبرًا عنها بالجناس والتكرار المعجمي الكامل أو الجزئي والتوازي، على التوالي؛

) زيادة الانفعالية، والتي يتم التعبير عنها من خلال الردود، والجمل التعجبية، وكذلك المداخلات والاقترانات المؤكدة؛

) وجود نظام من الصفات المترابطة المستخدمة في المقام الأول لوصف الكلب؛

) الإيقاع بسبب التكرار، في المقام الأول على المستوى النحوي؛

) النزاهة وفي نفس الوقت نص "ممزق" يوضح سلسلة أفكار الشخصية الرئيسية غير المتسقة في بعض الأحيان.

وهكذا فإن خطاب المونولوج للشخصية الرئيسية في المسرحية معبر وعاطفي للغاية، لكنه يتميز ببعض التنافر وعدم تناسق الأفكار، ومن ثم ربما يحاول المؤلف إثبات فشل اللغة كوسيلة لضمان التفاهم بين الناس.

فهرس

1. أرنولد الرابع. الأسلوبية. اللغة الإنجليزية الحديثة: كتاب مدرسي للجامعات. - الطبعة الرابعة، مراجعة. وإضافية - م: فلينتا: ناوكا، 2002. - 384 ص.

2. ألبي إي. مادة من ويكيبيديا - الموسوعة الحرة [مصدر إلكتروني]: وضع الوصول: #"600370.files/image001.gif">

بالنسبة للتحليل الأسلوبي، أخذنا مقتطفا من المسرحية، والتي، عند عرضها، سيتم تفسيرها بطريقة أو بأخرى من قبل الجهات الفاعلة المشاركة فيها، كل واحد منهم سيضيف شيئا خاصا به إلى الصور التي أنشأها ألبي. ومع ذلك، فإن هذا التباين في تصور العمل محدود، حيث يمكن تتبع الخصائص الرئيسية للشخصيات، وطريقة كلامهم، وجو العمل مباشرة في نص المسرحية: يمكن أن تكون تعليقات المؤلف فيما يتعلق نطق العبارات أو الحركات الفردية المصاحبة للكلام (على سبيل المثال، أو ، وكذلك الكلام نفسه، وتصميمه الرسومي والصوتي والمعجمي والنحوي. إنه تحليل لهذا التصميم، يهدف إلى تحديد الخصائص المماثلة التي تعبر عنها مختلف الأساليب الأسلوبية يعني أن هذا هو الهدف الرئيسي لبحثنا.

الحلقة التي تم تحليلها عبارة عن مونولوج عفوي ومعبر وحواري من سمات ألبي، مع كثافة عاطفية قوية. إن طبيعة الحوار في مونولوج جيري تعني أنه موجه إلى بطرس؛ ويتم سرد القصة بأكملها كما لو كان هناك حوار يجري بين هذين الشخصين بمشاركة بطرس الصامتة فيه. وأسلوب المحادثة، على وجه الخصوص، دليل على ذلك.

بناء على نتائج التحليل الأولي للمقطع المحدد، قمنا بتجميع جدول مقارن للأجهزة الأسلوبية المستخدمة فيه، وترتيبها حسب تكرار الاستخدام في النص.

تكرار استخدام الأجهزة الأسلوبية

كما يتبين من الجدول أعلاه، فإن الأجهزة الأسلوبية الأكثر استخدامًا هي علامات أسلوب المحادثة، والتكرار المعجمي، والجناس، والنعوت، بالإضافة إلى الإنشاءات المتوازية.

كعنصر منفصل في الجدول، قمنا بتسليط الضوء على علامات أسلوب المحادثة، والتي هي ذات طبيعة متنوعة للغاية، ولكنها توحدها الوظيفة المشتركة المتمثلة في خلق جو من التواصل غير الرسمي. من الناحية الكمية، كانت هناك مثل هذه العلامات أكثر من الوسائل الأخرى، ولكن من الصعب أن نعتبر أسلوب جيري العامي في الكلام هو الاتجاه الرائد في التصميم الأسلوبي للنص، بل هو الخلفية التي تظهر عليها الاتجاهات الأخرى بقوة أكبر. ومع ذلك، في رأينا، فإن اختيار هذا النمط ذو صلة من الناحية الأسلوبية، لذلك سننظر فيه بالتفصيل.

أما الأسلوب الأدبي العامي الذي ينتمي إليه هذا المقطع فقد اختاره المؤلف، في رأينا، لتقريب كلام جيري من الواقع، ولإظهار انفعاله عند إلقاء الخطاب، وأيضا للتأكيد على طابعه الحواري، ومن ثم محاولة جيري "للتحدث" الحاضر، لإقامة علاقة مع شخص ما. يستخدم النص العديد من علامات أسلوب المحادثة، والتي يمكن أن تعزى إلى اتجاهين مترابطين ومتناقضين في نفس الوقت - الميل إلى التكرار والميل إلى الضغط. يتم التعبير عن الأول من خلال وجود كلمات "غريبة" مثل "أعتقد أنني أخبرتك"، "نعم"، "ما أعنيه هو"، "كما تعلم"، "نوعًا ما"، "حسنًا". تخلق هذه الكلمات شعورًا بأن الكلام يتميز بسرعة متفاوتة في النطق: يبدو أن جيري يبطئ حديثه قليلاً عند هذه الكلمات، ربما للتأكيد على الكلمات التالية (كما في حالة "ما أعنيه هو" على سبيل المثال). ) أو تحاول جمع أفكارك. بالإضافة إلى ذلك، فإنهم، جنبًا إلى جنب مع التعبيرات العامية مثل "نصف مؤخرته"، أو "تم طرده"، أو "هذا كان ذلك" أو "انسحب إلى الطابق العلوي"، يضيفون العفوية والعفوية وبالطبع العاطفية إلى مونولوج جيري.

يتجلى الميل نحو الضغط الذي يميز الأسلوب العامي بطرق مختلفة على المستويات الصوتية والمعجمية والنحوية للغة. إن استخدام الشكل المقطوع، أي تقليل الأفعال المساعدة، على سبيل المثال "it"s و"هناك" و"don"t و"wasn"t وغيرها، هو سمة مميزة للكلام العامي ويؤكد مرة أخرى على لهجة جيري غير الرسمية. من وجهة نظر معجمية، يمكن فحص ظاهرة الضغط باستخدام أمثلة على استخدام أفعال مركبة مثل "go for"، "gotaway"، "got on"، "pack up"، "tore into"، "عدت"، "رميت بعيدًا"، "فكرت في الأمر". فهي تخلق بيئة تواصل غير رسمية، تكشف عن التقارب المعبر عنه باللغة بين المشاركين في التواصل، على النقيض من عدم وجود التقارب الداخلي بينهم. يبدو لنا أن جيري يسعى بهذه الطريقة إلى تهيئة الظروف لمحادثة صريحة، للاعتراف، والتي تكون الشكليات والبرودة المحايدة غير مقبولة، لأننا نتحدث عن الأهم والأكثر حميمية للبطل.

على المستوى النحوي، يجد الضغط تعبيرًا في الإنشاءات الإهليلجية. على سبيل المثال، نواجه في النص جملًا مثل "Like this: Grrrrrrrr!" "مثل ذلك!" "مريح"، والتي تتمتع بإمكانات عاطفية كبيرة، والتي، تتحقق مع وسائل أسلوبية أخرى، تنقل إثارة جيري وفجأةه وامتلاءه الحسي في خطابه.

قبل الانتقال إلى تحليل النص خطوة بخطوة، نلاحظ، بناء على بيانات التحليل الكمي، وجود بعض الاتجاهات الرائدة المتأصلة في مونولوج الشخصية الرئيسية. وتشمل هذه: تكرار العناصر على المستوى الصوتي (الجناس)، والمعجمي (التكرار المعجمي)، والنحوي (التوازي)، وزيادة الانفعالية، التي يتم التعبير عنها في المقام الأول عن طريق التقريب، وكذلك الإيقاع، الذي لا ينعكس في الجدول، ولكنه متأصل إلى حد كبير في النص قيد النظر . وسوف نشير إلى هذه الاتجاهات النووية الثلاثة طوال فترة التحليل.

لذلك، دعونا ننتقل إلى تحليل مفصل للنص. منذ بداية قصة جيري، يكون القارئ مستعدًا لشيء مهم، حيث يرى جيري نفسه أنه من الضروري تسمية قصته، وبالتالي فصلها عن المحادثة بأكملها إلى قصة منفصلة. وفقا لملاحظة المؤلف، فهو ينطق هذا العنوان كما لو كان يقرأ النقش على لوحة إعلانية - "قصة جيري والكلب!" يوضح التنظيم الرسومي لهذه العبارة، أي تصميمها بالأحرف الكبيرة فقط وعلامة التعجب في النهاية، الملاحظة إلى حد ما - يتم نطق كل كلمة بصوت عالٍ وواضح ورسمي وبارز. يبدو لنا أن هذا الجدية يكتسب مسحة من الشفقة الساخرة، لأن الشكل السامي لا يتزامن مع المحتوى الدنيوي. من ناحية أخرى، يبدو العنوان نفسه أشبه بعنوان حكاية خرافية، والتي ترتبط بخطاب جيري لبيتر في لحظة معينة كطفل لا يستطيع الانتظار لمعرفة ما حدث في حديقة الحيوان: "جيري: لأنه بعد أن أخبرك عن الكلب، هل تعرف ماذا إذن؟

على الرغم من حقيقة أن هذا النص، كما لاحظنا، ينتمي إلى أسلوب المحادثة، الذي يتميز ببساطة الهياكل النحوية، فإن الجملة الأولى بالفعل عبارة عن مجموعة مربكة للغاية من الكلمات: "ما سأقوله لك لديه شيء لتفعله" مع أنه من الضروري في بعض الأحيان قطع مسافة طويلة بعيدًا عن الطريق من أجل العودة لمسافة قصيرة بشكل صحيح؛ أو ربما أعتقد فقط أن الأمر يتعلق بذلك." إن وجود كلمات مثل "شيء ما"، "أحيانًا"، "ربما" يعطي العبارة ظلًا من عدم اليقين والغموض والتجريد. ويبدو أن البطل يكون الرد بهذه الجملة على أفكاره التي لم يعبر عنها، وهو ما يمكن أن يفسر بداية الجملة التالية بضمير التوكيد "لكن"، مما يقطع تفكيره، ويعود مباشرة إلى القصة إنشاءات متوازية، أولها “له علاقة بـ” الإطارات الثانية “لقطع مسافة طويلة من الطريق من أجل العودة مسافة قصيرة بشكل صحيح”. البناء الأول عبارة عن تكرار في كل من الطريقتين. النحوية والمعجمية، وبالتالي على المستويات الصوتية، فإن هويتها تعكس انتباه القارئ إلى العناصر السابقة للعبارة، وهي "ما سأقوله لك" و"ربما أعتقد ذلك فقط"، وتشجعنا على المقارنة. وعند مقارنة هذه العناصر نلاحظ فقدان جيري الثقة في أنه فهم معنى ما حدث له بشكل صحيح، فيسمع الشك في صوته، وهو ما يحاول قمعه من خلال البدء بفكر جديد. من الواضح أن الانقطاع الواعي للتفكير محسوس في أول "لكن" من الجملة التالية.

يمكن تلخيص الإنشاءات المتوازية الأخرى للجملة الثانية من خلال النموذج التالي "go / return (أفعال، كلاهما يعبران عن الحركة، ولكن في اتجاه مختلف) + a + طويل / قصير (تعريفات متناقضة) + مسافة + خارج الطريق / بشكل صحيح (أحوال الطريقة، وهي متضادات سياقية)". كما نرى، فإن هاتين العبارتين المتطابقتين تتناقضان في معناهما المعجمي، مما يخلق تأثيرًا أسلوبيًا: يفكر القارئ في العبارة المقدمة ويبحث عن المعنى الضمني فيها. لا نعرف بعد ما الذي سيتم مناقشته بعد ذلك، ولكن يمكننا تخمين أن هذا التعبير قد يكون ثنائي الأبعاد، لأن كلمة "المسافة" يمكن أن تعني المسافة الحقيقية بين كائنات الواقع (على سبيل المثال، إلى حديقة الحيوان) والمسافة. جزء من مسار الحياة. وبالتالي، على الرغم من أننا لا نفهم ما يعنيه جيري بالضبط، إلا أننا، بناءً على التركيز النحوي والمعجمي، نشعر بنبرة فراق العبارة ويمكننا التأكيد على الأهمية التي لا شك فيها لهذا الفكر بالنسبة لجيري نفسه. الجملة الثانية، ويرجع ذلك أساسًا إلى تشابهها في اللهجة والبناء مع الحكمة الشعبية أو القول المأثور، يمكن اعتبارها عنوانًا فرعيًا لقصة عن كلب، تكشف عن فكرتها الرئيسية.

بالفعل في مثال هذه الجملة، يمكننا ملاحظة إنشاء الإيقاع باستخدام نظام معقد من التكرار المعجمي والنحوي. إيقاع مونولوج جيري بأكمله، بناء على أنواع مختلفة من التكرار وتناوب التوتر والاسترخاء في خطابه، يمنح النص جاذبية عاطفية، حرفيا ينوم القارئ. في هذه الحالة، يعد الإيقاع أيضًا وسيلة لخلق سلامة النص وتماسكه.

باستخدام الجملة التالية كمثال، من المثير للاهتمام النظر في الوظيفة الأسلوبية لاستخدام علامات الحذف، لأنها ستظهر أكثر من مرة في النص. يقول جيري إنه مشى شمالًا، ثم - وقفة (قطع ناقص)، ويصحح نفسه - في اتجاه الشمال، مرة أخرى وقفة (قطع ناقص): "لقد مشيت شمالًا. شمالًا، بالأحرى. حتى أتيت إلى هنا." في رأينا، في هذا السياق، يعتبر القطع الناقص طريقة بيانية للتعبير عن الترجيح. يمكننا أن نتخيل أن جيري يتوقف أحيانًا ويجمع أفكاره، محاولًا أن يتذكر بالضبط كيف مشى، كما لو أن الكثير يعتمد على ذلك؛ بالإضافة إلى ذلك، فهو، في جميع الاحتمالات، في حالة من الارتفاع العاطفي القوي، والإثارة، مثل شخص يخبره بشيء مهم للغاية، وبالتالي غالبا ما يكون مرتبكا، غير قادر على التحدث من الإثارة.

في هذه الجملة، بالإضافة إلى الإيجابية، يمكن أيضًا تحديد التكرار المعجمي الجزئي ("شمال ... شمالي")، والإنشاءات المتوازية ("هذا هو سبب ذهابي إلى حديقة الحيوان اليوم، ولماذا مشيت شمالًا") واثنين من حالات الجناس (تكرار الصوت الساكن [t] وحرف العلة الطويل [o:]). يبدو لنا أن مثل هذه الأدوات في العبارة تخلق تباينًا معينًا بين السرعة وعدم المرونة تم التأكيد على قرار جيري بالذهاب إلى حديقة الحيوان (الصوت [t]) وطول طريقه في اتجاه الشمال (الأصوات [o:] و [n]) من خلال التكرار المعجمي الجزئي بفضل تقارب الأجهزة الأسلوبية المذكورة والشخصيات، وتوضيحهما المتبادل، تنشأ الصورة التالية: نتيجة التفكير في الموقف الذي سيتحدث عنه جيري، يقرر الذهاب إلى حديقة الحيوان، ويتميز هذا القرار بالعفوية وبعض المفاجئة، وبعد ذلك يتجول ببطء في اتجاه الشمال، ربما على أمل مقابلة شخص ما.

مع عبارة "حسنًا"، التي لها دلالة وظيفية وأسلوبية تربطها بالكلام العامي، يبدأ المؤلف في إنشاء إحدى الصور الرئيسية للمسرحية - صورة كلب. دعونا ننظر في الأمر بالتفصيل. الصفة الأولى التي يعطيها جيري للكلب يتم التعبير عنها بالنعوت المقلوبة "وحش وحش أسود"، حيث يشار إليه بـ "وحش"، أي أن الكلب يدل على "الوحش الأسود"، أساس المقارنة في كلامنا. الرأي، هو الحيوان الهائل، وربما الشرير المظهر ذو الفراء الأسود. تجدر الإشارة إلى أن كلمة "وحش" ​​لها دلالة كتابية، ووفقًا لقاموس Longman Exams Coach، تحتوي على مفردات "كبير" و"خطير" ("حيوان، وخاصةً الحيوان الكبير أو الخطير")، وهو بلا شك، جنبا إلى جنب مع التعبير عن كلمة "الوحش" يضيف التعبير إلى النعت المعين.

ثم، بعد تعريف عام، يكشف المؤلف عن صورة الوحش الأسود، ويوضحها بتفاصيل معبرة: “رأس كبير الحجم، وأذنان صغيرتان، وعينان محتقنتان بالدم، ربما، وجسد يمكنك رؤية الأضلاع من خلال الجلد." توضع هذه الأسماء بعد النقطتين، ويمكن تفسيرها على أنها سلسلة من الأشياء المباشرة المتجانسة، ولكن نظرًا لعدم وجود فعل يمكن الإشارة إليه (لنفترض أن البداية قد تكون "كان لديه رأس كبير الحجم ...")، يتم إدراكها كجمل اسم سلسلة. وهذا يخلق تأثيرًا مرئيًا، ويزيد من التعبير والعاطفة في العبارة، ويلعب أيضًا دورًا مهمًا في إنشاء نمط إيقاعي. إن الاستخدام المزدوج لأداة العطف "و" يسمح لنا بالحديث عن polysyndeton، الذي يخفف من اكتمال التعداد، مما يجعل سلسلة من الأعضاء المتجانسة تبدو مفتوحة، وفي نفس الوقت يركز الاهتمام على كل عنصر من عناصر هذه السلسلة. وهكذا، يبدو أن الكلب لم يتم وصفه بشكل كامل؛ فلا يزال هناك الكثير مما يستحق الحديث عنه لتكتمل صورة الوحش الأسود الرهيب. بفضل polysyndeton وغياب الفعل المعمم، يتم إنشاء موقف قوي لعناصر التعداد، وهو ملحوظ من الناحية النفسية بشكل خاص للقارئ، والذي يتم تعزيزه أيضًا من خلال وجود الجناس، المتمثل في تكرار الصوت في الكلمات كبيرة الحجم، صغيرة يا عيون

ولننظر إلى العناصر الأربعة التي تم تحديدها بهذه الطريقة، والتي تم تحديد كل منها بتعريف. يوصف الرأس باستخدام صفة "كبير الحجم"، حيث تعني البادئة "over-" "over-"، أي أنها تعطي انطباعًا بوجود رأس كبير بشكل غير متناسب، على النقيض من الأذنين الصغيرتين الموصوفتين بالكنية المتكررة "صغيرة". ". كلمة "صغير" نفسها تعني شيئًا صغيرًا جدًا وتُترجم إلى اللغة الروسية على أنها "مصغرة، صغيرة"، ولكنها معززة بالتكرار، فهي تجعل آذان الكلب صغيرة بشكل غير عادي، مما يعزز التباين الحاد بالفعل مع رأس ضخم، مؤطر نقيض.

توصف العيون بأنها "محتقنة بالدم، مصابة"، وتجدر الإشارة إلى أن كلا الصفين يقعان في موضع آخر للكلمة التي تم تعريفها بعد علامة الحذف المميزة بعلامة القطع، مما يعزز تعبيرهما. "محتقن" أي مملوء بالدم يوحي باللون الأحمر وهو أحد الألوان السائدة كما سنرى لاحقا في وصف الحيوان، هكذا يبدو لنا تأثير تشابهه مع الكلب الجهنمي سيربيروس ، حراسة أبواب الجحيم، يتحقق. بالإضافة إلى ذلك، على الرغم من أن جيري يوضح أنه ربما يكون السبب هو العدوى، إلا أن العيون المحتقنة بالدم لا تزال مرتبطة بالغضب والحقد وإلى حد ما بالجنون.

يتيح لنا التقارب بين الأجهزة الأسلوبية في هذا الجزء القصير من النص إنشاء صورة لكلب مجنون عدواني، والذي يلفت الأنظار على الفور إلى سخافته وسخافته، التي يعبر عنها بالنقيض.

أود أن ألفت الانتباه مرة أخرى إلى مدى براعة ألبي في خلق إيقاع ملموس في نثره. في نهاية الجملة المعنية، يتم وصف جسد الكلب باستخدام عبارة الإسناد "يمكنك رؤية الأضلاع من خلال الجلد"، والتي لا ترتبط بكلمة الإسناد "الجسم" بكلمة اقتران أو متحالفة، وبالتالي الإيقاع المحددة في بداية الجملة لا تنتهك.

تم التأكيد على اللوحة السوداء والحمراء عند وصف الكلب بمساعدة التكرار المعجمي والجناس في الجملة التالية: "الكلب أسود، كله أسود، باستثناء العيون المحتقنة بالدم، و". قرحة مفتوحة في مقدمة قدمها اليمنى، وهي حمراء أيضًا. تنقسم الجملة إلى جزأين ليس فقط من خلال علامات الحذف التي تعبر عن التنظير، ولكن أيضًا من خلال الجناسات المختلفة: في الحالة الأولى، تكون هذه الأصوات الساكنة المتكررة، في الحالة الثانية - صوت حرف العلة. يكرر الجزء الأول ما يعرفه القارئ بالفعل، ولكن بمزيد من التعبير الناتج عن التكرار المعجمي لكلمة "أسود". في الثانية، بعد توقف مؤقت ومضاعفة "و"، مما يخلق التوتر في البيان، يتم تقديم تفاصيل جديدة، والتي، بفضل إعداد القارئ من خلال العبارة السابقة، يُنظر إليها بشكل مشرق للغاية - جرح أحمر على المخلب الأيمن .

وتجدر الإشارة إلى أننا هنا نواجه مرة أخرى تشبيهًا للجملة الاسمية، أي أن وجود هذا الجرح مذكور، ولكن ليس هناك ما يشير إلى ارتباطه بالكلب، فهو موجود كما لو كان منفصلاً. يتم تحقيق نفس التأثير في عبارة "هناك لون رمادي-أصفر-أبيض أيضًا، عندما يكشف عن أنيابه". يشير البناء النحوي مثل "هناك / هناك" إلى وجود كائن/ظاهرة في مساحة ما من المكان أو الزمان، هنا اللون “موجود”، مما يجعل هذا اللون شيئًا منفصلاً، مستقلاً عن مرتديه. مثل هذا “الانفصال” في التفاصيل لا يتعارض مع إدراك الكلب كصورة شمولية، ولكن ويعطيها أهمية أكبر والتعبير.

يُعرّف اللقب "رمادي-أصفر-أبيض" اللون بأنه ضبابي وغير واضح مقارنة بالتشبع الساطع للألوان السابقة (أسود، أحمر). ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أن هذا النعت، على الرغم من تعقيده، يبدو وكأنه كلمة واحدة ويتم نطقه في نفس واحد، وبالتالي لا يصف اللون كمزيج من عدة ظلال، ولكن باعتباره لونًا واحدًا محددًا ومفهومًا لكل قارئ، وهو لون لون الحيوان. الأنياب مغطاة بطبقة صفراء. يتم تحقيق ذلك، في رأينا، من خلال التحولات الصوتية السلسة من الجذع إلى الجذع: ينتهي الجذع باللون الرمادي بالصوت [j]، والذي يبدأ منه الصوت التالي، باللون الأصفر، والذي يندمج الإدغام الأخير عمليًا مع الصوت التالي [w] في كلمة بيضاء.

يكون جيري متحمسًا جدًا عند سرد هذه القصة، وهو ما يتم التعبير عنه في الارتباك والعاطفة المتزايدة في خطابه. يوضح المؤلف ذلك من خلال الاستخدام المكثف لـ aposiopesis، واستخدام الإضافات العامية مع المداخلة، مثل "oh، Yes"، وأدوات العطف المؤكدة "و" في بداية الجمل، وكذلك المحاكاة الصوتية، التي تشكلت في الجملة التعجبية "Grrrrrrrr". !"

لا يستخدم ألبي الاستعارات عمليا في مونولوج شخصيته الرئيسية؛ في المقطع الذي تم تحليله، واجهنا حالتين فقط، إحداهما مثال على استعارة لغوية ممحاة ("ساق البنطلون")، والثانية ("الوحش") يشير إلى إنشاء صورة كلب ويكرر إلى حد ما الصفة المقلوبة المذكورة بالفعل ("وحش الوحش"). إن استخدام نفس كلمة "وحش" ​​هو وسيلة للحفاظ على السلامة الداخلية للنص، كما هو الحال بشكل عام أي تكرار في متناول إدراك القارئ. ومع ذلك، فإن معناها السياقي مختلف بعض الشيء: في النعت، بسبب دمجها مع كلمة وحش، فإنها تأخذ معنى شيئًا سلبيًا ومخيفًا، بينما في الاستعارة، عندما تقترن بنعت "فقير"، العبث والتناقض. وتظهر الحالة المرضية للحيوان في المقدمة، وهذه الصورة مدعومة أيضًا بالنعوت التفسيرية "قديم" و"يساء استخدامه". جيري واثق من أن الحالة الحالية للكلب هي نتيجة لموقف الناس السيئ تجاهه، وليس مظاهر شخصيته، في جوهرها، لا يقع اللوم على الكلب لأنه مخيف للغاية ومثير للشفقة (الكلمة " "سوء الاستخدام" يمكن ترجمته حرفيًا على أنه "استخدام غير صحيح"، وهذا هو النعت الثاني، مما يعني أن له معنى سلبي). ويتم التعبير عن هذه الثقة من خلال الظرف "بالتأكيد"، وكذلك الفعل المساعد التوكيد "افعل" قبل كلمة "يعتقد"، وهو ما يخالف النمط المعتاد في بناء الجملة الإيجابية، مما يجعلها غير عادية بالنسبة للقارئ، وبالتالي أكثر معبرة.

من الغريب أن جزءًا كبيرًا من فترات التوقف المؤقت يحدث على وجه التحديد في ذلك الجزء من القصة حيث يصف جيري الكلب - صادفتنا 8 من أصل 17 حالة استخدام للاستحالة في هذا الجزء الصغير نسبيًا من النص. ربما يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أن الشخصية الرئيسية، بدءاً من اعترافها، تكون متحمسة للغاية، أولاً وقبل كل شيء، بقرارها التعبير عن كل شيء، لذا فإن حديثها مربك وغير منطقي بعض الشيء، وعندها فقط، تدريجياً، تنعم هذه الإثارة خارج. يمكن للمرء أيضًا أن يفترض أن ذكرى هذا الكلب تثير اهتمامه، والتي كانت تعني الكثير بالنسبة لوجهة نظر جيري العالمية، وهو ما ينعكس مباشرة في خطابه.

وهكذا، يتم إنشاء الصورة الرئيسية للكلب من قبل المؤلف باستخدام إطارات اللغة "الملونة"، والتي يعكس كل منها إحدى ميزاته. يرتبط مزيج الأسود والأحمر والرمادي والأصفر والأبيض بمزيج من التهديد وغير المفهوم (الأسود) والعدواني والغاضب والجهنمي والمريض (الأحمر) والقديم والمدلل و"سوء الاستخدام" (الرمادي والأصفر والأبيض). . يتم إنشاء وصف عاطفي ومربك للغاية للكلب بمساعدة التوقفات والعطفات المؤكدة والإنشاءات الاسمية، بالإضافة إلى جميع أنواع التكرار.

إذا بدا لنا الكلب في بداية القصة وكأنه وحش أسود ذو عيون حمراء ملتهبة، فإنه يبدأ تدريجيًا في اكتساب سمات بشرية تقريبًا: فليس من قبيل الصدفة أن يستخدم جيري الضمير "هو" فيما يتعلق به، وليس "هو"، وفي نهاية النص الذي تم تحليله ليعني "كمامة" يستخدم كلمة "وجه" ("أعاد وجهه إلى الهامبرغر"). وبذلك يُمحى الخط الفاصل بين الحيوانات والبشر، ويتم وضعهما في نفس المستوى، وهو ما تدعمه عبارة الشخصية "الحيوانات لا تبالي بي... مثل الناس". إن حالة الاستحالة المطروحة هنا سببها، في رأينا، ليس الإثارة، بل الرغبة في التأكيد على هذه الحقيقة المحزنة المتمثلة في تشابه البشر والحيوانات، وبعدهم الداخلي عن جميع الكائنات الحية، مما يقودنا إلى مشكلة الاغتراب على العموم.

إن عبارة "مثل القديس فرنسيس، كانت الطيور تتدلى منه طوال الوقت" قد تم تسليط الضوء عليها كإشارة تاريخية، ولكن يمكن اعتبارها مقارنة وسخرية في نفس الوقت، حيث أن جيري هنا يقارن نفسه بفرانسيس الأسيزي، أحد معظم القديسين الكاثوليك الموقرين، لكنهم يستخدمون أوصاف الفعل العامي "شنق" والمبالغ فيه "طوال الوقت"، أي أنهم ينتقصون من المحتوى الجاد بشكل تافه من التعبير، مما يخلق تأثيرًا ساخرًا إلى حد ما. تعزز الإشارة التعبير عن الفكرة المنقولة عن اغتراب جيري، وتؤدي أيضًا وظيفة مميزة، حيث تصف الشخصية الرئيسية بأنها شخص متعلم إلى حد ما.

ومن التعميم، يعود جيري إلى قصته مراراً وتكراراً، كما في الجملة الثالثة، وكأنه يقاطع أفكاره بصوت عالٍ، ويستخدم أداة الربط التأكيدية "لكن"، وبعدها يبدأ بالحديث عن الكلب. فيما يلي وصف لكيفية حدوث التفاعل بين الكلب والشخصية الرئيسية. من الضروري ملاحظة ديناميكية وإيقاع هذا الوصف، الذي تم إنشاؤه بمساعدة التكرار المعجمي (مثل "كلب متعثر ... يركض متعثرًا"، وكذلك الفعل "حصلت" المكرر أربع مرات)، الجناس ( الصوت [g] في عبارة "اذهب من أجلي، للحصول على إحدى ساقي") وبناء مواز ("لقد حصل على قطعة من ساقي البنطلون... لقد حصل على ذلك..."). إن غلبة الحروف الساكنة (101 من أصل 156 حرفًا ساكنًا في مقطع "من البداية ... لذلك كان ذلك") تخلق أيضًا شعورًا بالديناميكية والحيوية في السرد.

هناك تلاعب غريب بالكلمات التي تحتوي على "ساق" المعجمية: كان الكلب ينوي "الحصول على إحدى ساقي"، لكن النتيجة كانت أنه "حصل على قطعة من ساقي". وكما ترون فإن البناءات متطابقة تقريبًا، مما يخلق الشعور بأن الكلب قد حقق هدفه أخيرًا، ولكن كلمة "ساق" تستخدم في الحالة الثانية بالمعنى المجازي "ساق البنطلون"، وهو ما يتم توضيحه بواسطة الفعل اللاحق "أصلح". وهكذا، من ناحية، يتحقق تماسك النص، ومن ناحية أخرى، تنتهك نعومة واتساق الإدراك، إلى حد ما تهيج القارئ أو المشاهد.

في محاولته وصف الطريقة التي تحرك بها الكلب عندما انقض عليه، مر جيري بعدة صفات محاولًا العثور على الوصف المناسب: "لم يكن مصابًا بداء الكلب، كما تعلمون، كان كلبًا متعثرًا نوعًا ما، لكنه لم يكن كذلك. لقد كان كلبًا مسعورًا". نصف assed، سواء. لقد كان ركضًا جيدًا ومتعثرًا..." كما نرى، يحاول البطل العثور على شيء ما بين "المسعور" و"نصف الحمار"، لذلك فهو يقدم التعبير الجديد "المتعثر"، مما يعني، على الأرجح، ركضًا متعثرًا. تعثر قليلاً، مشية أو ركض غير مؤكد (الاستنتاج بأن كلمة "تعثر" هي تعبير جديد للمؤلف، تم التوصل إليه من قبلنا على أساس غيابها في قاموس Longman Exams Coach، المملكة المتحدة، 2006 للكائن بأكمله هذه الصفة بأسماء مختلفة ضمن جملتين متقاربتين هو في رأينا الغرض من ذلك توضيح معناها، وجعل استخدام الكلمة المدخلة حديثا شفافا، وأيضا تركيز انتباه القارئ عليها، لأنها مهمة في توصيف الكلب. ، غير متناسب، سخيف.

عبارة "مريحة. هكذا." لقد عرفناها على أنها قطع، لأنه في هذه الحالة يبدو أن حذف الأعضاء الرئيسيين في الجملة لا شك فيه. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه لا يمكن استكماله من السياق المحيط به أو بناءً على الخبرة اللغوية. مثل هذه الانطباعات المجزأة للشخصية الرئيسية، التي لا تتعلق بالسياق، تؤكد مرة أخرى على ارتباك خطابه، وبالإضافة إلى ذلك، تؤكد فكرتنا أنه يبدو أحيانًا أنه يستجيب لأفكاره المخفية عن القارئ.

جهاز أسلوبي مونولوج أولبي

الجملة التالية هي مثال على الجناس المزدوج، الناتج عن تكرار صوتين ساكنين [w] و [v] في مقطع واحد من الكلام. نظرًا لأن هذه الأصوات تختلف من حيث الجودة ومكان النطق، ولكنها تبدو متشابهة، فإن الجملة تشبه إلى حد ما اعصار اللسان أو القول، حيث يتم تأطير المعنى العميق في شكل سهل التذكر وجذاب للانتباه. من الملاحظ بشكل خاص الزوج "متى" - "أبدًا متى"، يتكون كلا العنصرين من أصوات متطابقة تقريبًا، مرتبة في تسلسلات مختلفة. يبدو لنا أن هذه العبارة المربكة صوتيًا، والتي تحمل طابعًا ساخرًا بعض الشيء، تعمل على التعبير عن الارتباك والارتباك والفوضى والعبثية للموقف الذي تطور بين جيري والكلب. قامت بإعداد الجملة التالية، "هذا مضحك"، لكن جيري صحح نفسه على الفور: "أو، كان مضحكًا". وبفضل هذا التكرار المعجمي، المؤطر في تراكيب نحوية متكافئة بأزمنة مختلفة من الفعل "ليكون"، أصبحت المأساة. يصبح هذا الشيء واضحًا للقارئ، وهو الموقف الذي كان من الممكن أن يضحك عليه من قبل. يعتمد التعبير عن هذا التعبير على الانتقال الحاد من التصور السهل والتافه إلى التصور الجاد لما حدث لقد مر الوقت منذ ذلك الحين، وقد تغير الكثير، بما في ذلك موقف جيري من الحياة.

الجملة "قررت: أولاً، سأقتل الكلب بلطف، وإذا لم ينجح ذلك فسوف أقتله"، والتي تعبر عن سلسلة أفكار الشخصية الرئيسية، وتتطلب اهتمامًا خاصًا بفضل تقارب الأجهزة الأسلوبية، مثل التكرار المعجمي، والتناقض اللفظي ("القتل بلطف")، والإنشاءات المتوازية، والتشابه الصوتي للتعبيرات، تصبح هذه الجملة ملفتة للنظر من الناحية الأسلوبية، وبالتالي تلفت انتباه القارئ إلى دلالاتها الدلالية. تجدر الإشارة إلى أن كلمة "اقتل" تتكرر مرتين في مواقف نحوية متشابهة تقريبًا، ولكن مع اختلاف دلالي: في الحالة الأولى، نحن نتعامل مع المعنى المجازي لهذا الفعل، والذي يمكن التعبير عنه باللغة الروسية "إلى". تدهش وتسعد" وفي الثانية - بمعناها المباشر "الحرمان من الحياة". بعد أن وصل إلى "القتل" الثاني ، يدركه القارئ تلقائيًا في الجزء الأول من الثانية بنفس المعنى المجازي المخفف مثل المعنى السابق. لذلك، عندما يدرك المعنى الحقيقي لهذه الكلمة، يتم تكثيف تأثير المعنى المباشر عدة مرات، مما يصدم بطرس والجمهور أو القراء. بالإضافة إلى ذلك، فإن الإيجابية التي تسبق "القتل" الثانية تؤكد على الكلمات التي تتبعها، مما يزيد من تفاقم تأثيرها.

الإيقاع، كوسيلة لتنظيم النص، يسمح لنا بتحقيق سلامته وإدراكه بشكل أفضل من قبل القارئ. ويمكن رؤية نمط إيقاعي واضح، على سبيل المثال، في الجملة التالية: "لذلك، في اليوم التالي خرجت واشتريت كيسًا من الهامبرغر، متوسط ​​نادر، لا كاتشب ولا بصل". ومن الواضح أن الإيقاع هنا يتم إنشاؤه من خلال استخدام الجناس (الأصوات [ب] و [ز])، والتكرار النحوي، وكذلك الإيجاز العام في بناء الجمل الثانوية (أي عدم وجود أدوات العطف، يمكن أن يكون مثل هذا: "وهي متوسطة نادرة" أو "لا يوجد فيها قطط". يتيح لك الإيقاع نقل ديناميكيات الإجراءات الموصوفة بشكل أكثر وضوحًا.

لقد نظرنا بالفعل إلى التكرار كوسيلة لخلق الإيقاع والحفاظ على سلامة النص، لكن وظائف التكرار لا تقتصر على هذا. على سبيل المثال، في العبارة "عندما عدت إلى المسكن، كان الكلب ينتظرني. فتحت نصف الباب المؤدي إلى قاعة المدخل، وكان هناك؛ ينتظرني". فتكرار عنصر «ينتظرني» يمنح القارئ إحساسًا ببناء الترقب، وكأن الكلب ينتظر الشخصية الرئيسية منذ فترة طويلة. بالإضافة إلى ذلك، يشعر المرء بحتمية اللقاء وتوتر الوضع.

النقطة الأخيرة التي أود تسليط الضوء عليها هي وصف تصرفات الكلب الذي يقدم له جيري لحم الهامبرغر. لإنشاء ديناميكيات، يستخدم المؤلف التكرار المعجمي ("زمجر"، "ثم أسرع")، جناس الصوت [S]، والجمع بين جميع الإجراءات في سلسلة واحدة غير منقطعة، وكذلك التنظيم النحوي - صفوف من المسندات المتجانسة المتصلة بواسطة غير -الاتصال النقابي. من المثير للاهتمام معرفة الأفعال التي يستخدمها جيري لوصف رد فعل الكلب: "زمجر"، "توقف عن الزمجرة"، "شم"، "تحرك ببطء"، "نظر إلي"، "أدار وجهه"، "شم"، "شم". "،" مزقت ". كما ترون، فإن الأفعال الفعلية الأكثر تعبيرا المقدمة "تمزق"، والتي تقف بعد المحاكاة الصوتية وتم تسليط الضوء عليها بوقفة تسبقها، يكمل الوصف، على الأرجح الذي يميز الطبيعة البرية للكلب. نظرًا لأن الأفعال السابقة، باستثناء “نظر إلي”، تحتوي على [s] احتكاكية، فإنها تندمج في أذهاننا كأفعال تحضيرية وبالتالي تعبر عن حذر الكلب، وربما عدم ثقته بالغريب، ولكننا في الوقت نفسه نشعر فيه برغبة شديدة في تناول اللحم المقدم له في أسرع وقت ممكن، وهو ما يعبر عنه نفاد الصبر المتكرر "ثم أسرع". وهكذا، وبالحكم على تصميم الجمل الأخيرة من تحليلنا، يمكننا أن نصل إلى استنتاج مفاده أنه على الرغم من جوعه و"وحشيته"، فإن الكلب لا يزال حذرًا جدًا من العلاج الذي يقدمه شخص غريب. وهذا هو، بغض النظر عن مدى غرابة، فهو خائف. هذه الحقيقة مهمة من وجهة النظر القائلة بأن الاغتراب بين الكائنات الحية يمكن الحفاظ عليه بالخوف. وبحسب النص يمكننا القول أن جيري والكلب يخافان من بعضهما البعض، لذا فإن التفاهم بينهما مستحيل.

لذا، بما أن تكرار المعاني والوسائل الأسلوبية يتبين أنها الأكثر أهمية من الناحية الأسلوبية، وبناءً على التحليل يمكننا أن نستنتج أن الاتجاهات الرئيسية التي استخدمها إدوارد ألبي لتنظيم خطاب المونولوج للشخصية الرئيسية هي جميع أنواع التكرارات على مستويات لغوية مختلفة وإيقاع الكلام مع تناوب لحظات التوتر والاسترخاء والتوقفات المشحونة عاطفياً ونظام الصفات المترابطة.

إدوارد ألبي

"ماذا حدث في حديقة الحيوان"

سنترال بارك في نيويورك، بعد ظهر يوم الأحد الصيفي. مقعدان في الحديقة يقفان مقابل بعضهما البعض، وخلفهما شجيرات وأشجار. يجلس بيتر على المقعد الأيمن ويقرأ كتابًا. يبلغ بيتر من العمر أربعين عامًا تقريبًا، وهو عادي تمامًا، ويرتدي بدلة من التويد ونظارات ذات إطار قرني، ويدخن الغليون؛ وعلى الرغم من أنه قد دخل بالفعل في منتصف العمر، إلا أن أسلوبه في لباسه وسلوكه يكاد يكون شبابيًا.

يدخل جيري. وهو أيضًا في الأربعين من عمره تقريبًا، ولا يرتدي ملابس سيئة بقدر ما يرتدي ملابس قذرة؛ بدأ شكله المتناغم في النمو سمينًا. لا يمكن أن يسمى جيري وسيم، لكن آثار جاذبيته السابقة لا تزال واضحة تماما. مشيته الثقيلة وحركاته البطيئة لا تفسر بالاختلاط بل بالتعب الشديد.

يرى جيري بيتر ويبدأ معه محادثة غير مهمة. لم ينتبه بيتر لجيري في البداية، ثم يجيب، لكن إجاباته قصيرة، شاردة الذهن وشبه آلية - لا يطيق الانتظار للعودة إلى القراءة المتقطعة. يرى جيري أن بيتر في عجلة من أمره للتخلص منه، لكنه يواصل سؤال بيتر عن بعض الأشياء الصغيرة. يتفاعل بيتر بشكل ضعيف مع تصريحات جيري، ثم يصمت جيري ويحدق في بيتر حتى ينظر إليه وهو محرج. يعرض جيري التحدث ويوافق بيتر.

يعلق جيري على هذا اليوم الجميل، ثم يذكر أنه كان في حديقة الحيوان وأن الجميع سيقرأون عنه في الصحف وسيشاهدونه على شاشة التلفزيون غدًا. أليس لدى بيتر جهاز تلفزيون؟ أوه نعم، لدى بيتر جهازي تلفزيون وزوجة وابنتين. يشير جيري بغضب إلى أنه من الواضح أن بيتر يرغب في أن يكون له ولد، لكن الأمر لم ينجح، والآن زوجته لا تريد أن تنجب المزيد من الأطفال... ردًا على هذه الملاحظة، شعر بيتر بالغضب، ولكن يهدأ بسرعة. إنه فضولي لمعرفة ما حدث في حديقة الحيوان وما سيتم كتابته في الصحف وعرضه على شاشات التلفزيون. يعد جيري بالحديث عن هذه الحادثة، لكنه أولاً يريد حقًا التحدث "حقًا" مع شخص ما، لأنه نادرًا ما يضطر إلى التحدث مع الناس: "إلا إذا قلت: أعطني كأسًا من البيرة، أو: أين الحمام، أو: لا تطلق العنان ليدك؟” يا صاحبي، ونحو ذلك”. وفي هذا اليوم، يريد جيري التحدث إلى رجل متزوج محترم، لمعرفة كل شيء عنه. مثلاً هل عنده... اه... كلب؟ لا، بيتر لديه قطط (كان بيتر يفضل كلبًا، لكن زوجته وبناته أصروا على القطط) وببغاوات (كل ابنة لديها واحد). ومن أجل إطعام "هذا الحشد"، يعمل بيتر في دار نشر صغيرة تنشر الكتب المدرسية. يكسب بيتر ألفًا ونصف ألفًا شهريًا، لكنه لا يحمل معه أبدًا أكثر من أربعين دولارًا ("لذا... إذا كنت... قاطع طريق... ها ها ها!.."). يبدأ جيري في معرفة المكان الذي يعيش فيه بيتر. يتملص بيتر في البداية بشكل محرج، لكنه يعترف بعد ذلك بعصبية أنه يعيش في الشارع الرابع والسبعين، ويلاحظ أن جيري لا يتحدث كثيرًا بقدر ما يستجوب. لا يولي جيري اهتمامًا كبيرًا لهذه الملاحظة، فهو يتحدث إلى نفسه شارد الذهن. ثم يذكره بيتر مرة أخرى بحديقة الحيوان...

يجيب جيري شارد الذهن أنه كان هناك اليوم "ثم جاء إلى هنا"، ويسأل بيتر "ما الفرق بين الطبقة المتوسطة العليا والطبقة المتوسطة العليا الدنيا"؟ بيتر لا يفهم ما علاقة هذا به. ثم يسأل جيري عن كتاب بيتر المفضلين ("بودلير وماركاند؟")، ثم يعلن فجأة: "هل تعرف ماذا فعلت قبل أن أذهب إلى حديقة الحيوان؟ لقد مشيت على طول الطريق في الجادة الخامسة، سيرًا على الأقدام طوال الطريق.» يقرر بيتر أن يعيش جيري في قرية غرينتش، ويبدو أن هذا الاعتبار يساعده على فهم شيء ما. لكن جيري لا يعيش في قرية غرينتش على الإطلاق، لقد استقل مترو الأنفاق هناك للذهاب من هناك إلى حديقة الحيوان ("في بعض الأحيان يتعين على الشخص القيام بانعطاف كبير إلى الجانب من أجل العودة إلى الطريق الصحيح والأقصر" ). في الواقع، يعيش جيري في مبنى سكني قديم مكون من أربعة طوابق. يعيش في الطابق العلوي، ونافذته تواجه الفناء. غرفته عبارة عن خزانة ضيقة بشكل يبعث على السخرية، حيث بدلًا من جدار واحد يوجد حاجز لوحي يفصلها عن خزانة أخرى ضيقة بشكل يبعث على السخرية يعيش فيها لوطي أسود، دائمًا ما يُبقي الباب مفتوحًا على مصراعيه عندما ينتف حاجبيه: «ينتف حاجبيه». ، يرتدي الكيمونو ويذهب إلى الخزانة، هذا كل شيء. هناك غرفتان أخريان على الأرض: في إحداهما تعيش عائلة بورتوريكو صاخبة مع مجموعة من الأطفال، وفي الأخرى يوجد شخص لم يلتق به جيري من قبل. هذا المنزل مكان مزعج، ولا يعرف جيري سبب عيشه هناك. ربما لأنه ليس لديه زوجة أو ابنتان أو قطط أو ببغاوات. لديه ماكينة حلاقة وصحن صابون وبعض الملابس وموقد كهربائي وأطباق وإطارين فارغين للصور والعديد من الكتب ومجموعة من البطاقات الإباحية وآلة كاتبة قديمة وخزنة صغيرة بدون قفل تحتوي على حصى البحر التي جمعها جيري مرة أخرى في يوم كطفل. وتحت الحجارة حروف: حروف من فضلك (من فضلك لا تفعل كذا أو من فضلك افعل كذا)، وبعدها حروف متى (متى ستكتب؟، متى ستكتب؟) يأتي؟").

هربت والدة جيري من أبيها عندما كان جيري في العاشرة من عمره ونصف. شرعت في جولة زانية لمدة عام في الولايات الجنوبية. ومن بين عواطف الأم العديدة الأخرى، كان الويسكي النقي هو الأكثر أهمية والذي لا يتغير. وبعد مرور عام، سلمت والدتي العزيزة روحها لله في أحد مكبات النفايات في ألاباما. اكتشف جيري وأبي هذا الأمر قبل حلول العام الجديد مباشرةً. عندما عاد أبي من الجنوب، احتفل بالعام الجديد لمدة أسبوعين متتاليين، ثم صدمته حافلة وهو في حالة سكر...

لكن جيري لم يُترك بمفرده - فقد تم العثور على أخت والدته. إنه يتذكر القليل عنها، إلا أنها فعلت كل شيء بقسوة - كانت تنام، وتأكل، وتعمل، وتصلي. وفي اليوم الذي تخرجت فيه جيري من المدرسة، "فجأة انتهى بها الأمر على درج شقتها"...

وفجأة أدرك جيري أنه نسي أن يسأل عن اسم محاوره. يقدم بيتر نفسه. يواصل جيري قصته، موضحًا سبب عدم وجود صورة واحدة في الإطارات: "لم أقابل سيدة واحدة مرة أخرى، ولم يخطر ببالهم أبدًا أن يعطوني صورًا". يعترف جيري بأنه لا يستطيع ممارسة الحب مع امرأة أكثر من مرة. ولكن عندما بلغ الخامسة عشرة من عمره، واعد صبيًا يونانيًا، ابن حارس حديقة، لمدة أسبوع ونصف كامل. ربما كان جيري يحبه، أو ربما كان يحب الجنس فقط. ولكن الآن جيري يحب السيدات الجميلات حقًا. ولكن لمدة ساعة. لا أكثر...

ردًا على هذا الاعتراف، يدلي بيتر ببعض الملاحظات غير المهمة، والتي يرد عليها جيري بعدوانية غير متوقعة. يبدأ بيتر أيضًا في الغليان، لكنهم بعد ذلك يطلبون من بعضهم البعض المغفرة والهدوء. ثم أشار جيري إلى أنه يتوقع أن يكون بيتر مهتمًا بالبطاقات الإباحية أكثر من اهتمامه بإطارات الصور. بعد كل شيء، يجب أن يكون بيتر قد رأى بالفعل مثل هذه البطاقات، أو كان لديه سطح السفينة الخاص به، والذي تخلص منه قبل الزواج: "بالنسبة للصبي، تعمل هذه البطاقات كبديل للخبرة العملية، وبالنسبة للبالغين، تحل الخبرة العملية محل الخيال". . ولكن يبدو أنك مهتم أكثر بما حدث في حديقة الحيوان. يبتهج "بيتر" بذكر حديقة الحيوانات، ويخبر "جيري"...

يتحدث جيري مرة أخرى عن المنزل الذي يعيش فيه. في هذا المنزل، تتحسن الغرف مع انخفاض كل طابق. وفي الطابق الثالث تعيش امرأة تبكي بهدوء طوال الوقت. لكن القصة في الحقيقة تدور حول كلب وسيدة المنزل. سيدة المنزل عبارة عن كومة لحم سمينة، وغبية، وقذرة، وغاضبة، وسكرانة دائمًا ("ربما لاحظتم: أنا أتجنب الكلمات القوية، لذلك لا أستطيع وصفها بشكل صحيح"). وهذه المرأة وكلبها يحرسان جيري. إنها دائمًا تتسكع في أسفل الدرج وتتأكد من أن جيري لا يسحب أي شخص إلى المنزل، وفي المساء، بعد نصف لتر آخر من الجن، توقف جيري وتحاول الضغط عليه في الزاوية. في مكان ما على حافة دماغ طائرها تثير محاكاة ساخرة للعاطفة. وجيري هو موضوع شهوتها. لتثبيط عمته، يقول جيري: “ألا يكفيك الأمس وأول من أمس؟” إنها تنفخ نفسها، في محاولة للتذكر... ثم تبتسم وجهها بابتسامة سعيدة - تتذكر شيئًا لم يحدث أبدًا. ثم تستدعي الكلب وتعود إلى المنزل. ويتم حفظ جيري حتى المرة القادمة ...

فبالنسبة للكلب... يتحدث جيري ويرافق مونولوجه الطويل بحركة تكاد تكون متواصلة لها تأثير منوم على بيتر:

— (كما لو كنت تقرأ ملصقًا ضخمًا) قصة جيري والكلب! (بنبرة عادية) هذا الكلب وحش أسود: كمامة ضخمة، وأذنان صغيرتان، وعيون حمراء، وكل أضلاعه بارزة. لقد زمجر في وجهي بمجرد أن رآني، ومنذ اللحظة الأولى لم يمنحني هذا الكلب السلام. أنا لست القديس فرنسيس: الحيوانات لا تبالي بي... تمامًا مثل البشر. لكن هذا الكلب لم يكن غير مبال... لم يكن الأمر أنه اندفع نحوي، لا - لقد كان يعرج ورائي بخفة وإصرار، على الرغم من أنني تمكنت دائمًا من الهروب. استمر هذا لمدة أسبوع كامل، والغريب أنه فقط عندما دخلت، عندما غادرت، لم ينتبه لي... في أحد الأيام أصبحت أفكر. وقررت. أولاً، سأحاول قتل الكلب بلطف، وإذا لم ينجح ذلك... سأقتله. (بيتر يتذمر.)

في اليوم التالي اشتريت كيسًا كاملاً من شرحات. (بعد ذلك، يصور جيري قصته شخصيًا.) فتحت الباب قليلاً وكان ينتظرني بالفعل. تحاول ذلك. دخلت بعناية ووضعت شرحات على بعد عشر خطوات من الكلب. توقف عن الهدر، استنشق الهواء وتحرك نحوهم. لقد جاء وتوقف ونظر إلي. ابتسمت له بلا مبالاة. استنشق وفجأة - ضجيج! - هاجم شرحات. كان الأمر كما لو أنني لم آكل شيئًا في حياتي سوى القشور الفاسدة. التهم كل شيء في لحظة، ثم جلس وابتسم. أعطي كلمتي! وفجأة - مرة واحدة! - كيف سوف يندفع نحوي. لكن حتى هنا لم يلحق بي. ركضت إلى غرفتي وبدأت أفكر مرة أخرى. لأقول الحقيقة، لقد شعرت بالإهانة والغضب الشديد. ستة شرحات ممتازة!.. لقد تعرضت للإهانة ببساطة. لكنني قررت المحاولة مرة أخرى. كما ترون، من الواضح أن الكلب كان لديه كراهية تجاهي. وأردت أن أعرف إذا كان بإمكاني التغلب عليها أم لا. لمدة خمسة أيام متتالية أحضرت له شرحات، ونفس الشيء يتكرر دائمًا: يهدر، يستنشق الهواء، يأتي، يأكلها، يبتسم، يهدر، و- مرة واحدة - في وجهي! لقد شعرت بالإهانة ببساطة. وقررت أن أقتله. (يقوم بيتر بمحاولة ضعيفة للاحتجاج.)

لا تخف. لم أنجح... في ذلك اليوم، اشتريت شريحة لحم واحدة فقط، وكما اعتقدت، جرعة مميتة من سم الفئران. وفي طريق عودتي إلى المنزل، قمت بهرس شريحة لحم بيدي وخلطتها بسم الفئران. لقد كنت حزينًا ومشمئزًا على حدٍ سواء. أفتح الباب، أراه جالسًا... هو، أيها المسكين، لم يدرك أبدًا أنه طالما ابتسم، سيكون لدي دائمًا وقت للهروب. لقد وضعت قطعة صغيرة مسمومة، فابتلعها الكلب المسكين، وابتسم ثم! - لي. ولكن، كما هو الحال دائما، هرعت إلى الطابق العلوي، وكما هو الحال دائما، لم يلحق بي.

ثم مرض الكلب بشدة!

خمنت أنه لم يعد ينتظرني، واستيقظت المضيفة فجأة. في نفس المساء أوقفتني، حتى أنها نسيت شهوتها الدنيئة وفتحت عينيها على نطاق واسع لأول مرة. لقد تبين أنهم مثل الكلب تمامًا. تذمرت وتوسلت إلي أن أصلي من أجل الكلب المسكين. أردت أن أقول: سيدتي، إذا كنا سنصلي، فكل الناس في مثل هذه البيوت... لكن يا سيدتي، لا أعرف كيف أصلي. لكن... قلت أنني سأصلي. نظرت إلي. وفجأة قالت إنني كنت أكذب وربما أردت أن يموت الكلب. وأجبت بأنني لا أريد ذلك على الإطلاق، وكانت تلك هي الحقيقة. أردت أن يبقى الكلب على قيد الحياة، ليس لأنني سممه. بصراحة، أردت أن أرى كيف سيعاملني. (يقوم بطرس بإيماءة ساخطة وتظهر عليه علامات العداء المتزايد.)

هذا مهم جداً! نحن بحاجة إلى معرفة نتائج أفعالنا... حسنًا، بشكل عام، تعافى الكلب، وانجذب المالك إلى الجن مرة أخرى - وأصبح كل شيء كما كان من قبل.

وبعد أن شعر الكلب بالتحسن، كنت عائداً إلى المنزل من السينما في المساء. مشيت وتمنيت أن الكلب ينتظرني... كنت... مهووسا؟.. مسحورا؟.. لم أستطع الانتظار للقاء صديقي مرة أخرى حتى وجع قلبي. (ينظر بيتر إلى جيري باستهزاء.) نعم يا بيتر مع صديقه.

لذلك، نظرنا أنا والكلب إلى بعضنا البعض. ومنذ ذلك الحين سار الأمر على هذا النحو. في كل مرة التقينا فيها، كنت أتجمد أنا وهو، وننظر إلى بعضنا البعض، ثم نتظاهر باللامبالاة. لقد فهمنا بعضنا البعض بالفعل. عاد الكلب إلى كومة القمامة الفاسدة، ومشيت دون عوائق إلى مكاني. أدركت أن اللطف والقسوة فقط مجتمعان يعلمانك أن تشعر. ولكن ما هي الفائدة؟ لقد توصلنا أنا والكلب إلى حل وسط: نحن لا نحب بعضنا البعض، لكننا لا نسيء إلى بعضنا البعض أيضًا، لأننا لا نحاول أن نفهم. أخبرني، هل يمكن اعتبار إطعام الكلب مظهرًا من مظاهر الحب؟ أو ربما كانت جهود الكلب ليعضني أيضًا مظهرًا من مظاهر الحب؟ ولكن إذا لم يتم منحنا القدرة على فهم بعضنا البعض، فلماذا توصلنا إلى كلمة "الحب"؟ (يعم الصمت. يأتي جيري إلى مقعد بيتر ويجلس بجانبه.) هذه نهاية قصة جيري والكلب.

بيتر صامت. غيَّر جيري لهجته فجأة: «حسنًا يا بيتر؟ هل تعتقد أنه يمكنك طباعة هذا في مجلة والحصول على بضع مئات؟ أ؟" جيري مبتهج ومفعم بالحيوية، وبيتر، على العكس من ذلك، يشعر بالقلق. إنه مرتبك، يعلن بصوت يكاد يبكي: “لماذا تخبرني بكل هذا؟ لم أفهم أي شيء! لا أريد الاستماع بعد الآن!" وينظر جيري إلى بيتر بفارغ الصبر، وتفسح حماسته المبهجة المجال أمام اللامبالاة البطيئة: "لا أعرف ما الذي فكرت به في هذا الأمر... بالطبع، أنت لا تفهم. أنا لا أعيش في المبنى الخاص بك. أنا لست متزوجة من اثنين من الببغاوات. أنا مستأجر دائم ومؤقت، وبيتي هو الغرفة الصغيرة الأكثر إثارة للاشمئزاز في الجانب الغربي من نيويورك، أعظم مدينة في العالم. آمين". يتراجع بيتر ويحاول المزاح، وردًا على نكاته السخيفة يضحك جيري قسراً. ينظر بيتر إلى ساعته ويبدأ بالمغادرة. جيري لا يريد أن يغادر بيتر. في البداية يقنعه بالبقاء، ثم يبدأ في دغدغته. يخاف بيتر بشدة من الدغدغة، فهو يقاوم ويضحك ويصرخ بصوت عالٍ، ويكاد يفقد عقله... ثم يتوقف جيري عن الدغدغة. ومع ذلك، بسبب الدغدغة والتوتر الداخلي مع بيتر، فهو يكاد يكون في حالة هستيرية - فهو يضحك ولا يستطيع التوقف. ينظر إليه جيري بابتسامة ثابتة ساخرة، ثم يقول بصوت غامض: "بيتر، هل تريد أن تعرف ماذا حدث في حديقة الحيوان؟" يتوقف بيتر عن الضحك ويواصل جيري: "ولكن أولاً سأخبرك لماذا وصلت إلى هناك. ذهبت لإلقاء نظرة فاحصة على كيفية تصرف الناس مع الحيوانات وكيف تتصرف الحيوانات مع بعضها البعض ومع الناس. بالطبع، هذا تقريبي للغاية، لأن كل شيء مسيج بالقضبان. ولكن ماذا تريد، هذه حديقة حيوانات" - بهذه الكلمات، يدفع جيري بيتر على كتفه: "تحرك!" - ويستمر في دفع بيتر بقوة أكبر: "كانت هناك حيوانات وأشخاص، اليوم هو الأحد، وكان هناك الكثير من الأطفال [لكزات في جنبهم]. الجو حار اليوم، وكانت هناك رائحة كريهة وصراخ هناك، حشود من الناس وبائعي الآيس كريم... [كزة مرة أخرى]" يبدأ بيتر بالغضب، لكنه يتحرك بطاعة - والآن يجلس على حافة المقعد تمامًا يقرص جيري ذراع بيتر ويدفعه للخروج من المقعد: "لقد كانوا يطعمون الأسود للتو، ودخل الحارس إلى قفص أسد واحد [قرصة]". هل تريد معرفة ما حدث بعد ذلك [قرصة]" أصيب بيتر بالذهول والغضب يدعو جيري إلى وقف الغضب. ردًا على ذلك، يطلب جيري بلطف من بيتر ترك المقعد والانتقال إلى مقعد آخر، وبعد ذلك سيخبر جيري ما حدث بعد ذلك... يقاوم بيتر بشكل مثير للشفقة، ويضحك جيري ويهين بيتر ("أحمق! غبي! أنت"). أعد زرعًا!» اذهب واستلقي على الأرض! "). ردا على ذلك، يغلي بيتر، وهو يجلس على مقاعد البدلاء، مما يدل على أنه لن يتركه في أي مكان: "لا، إلى الجحيم! " كافٍ! لن أتخلى عن مقاعد البدلاء! واخرج من هنا! أنا أحذرك، سأتصل بالشرطي! شرطة!" يضحك جيري ولا يتحرك من على مقاعد البدلاء. يصرخ بطرس بسخط عاجز: «يا إلهي، لقد جئت إلى هنا لأقرأ بسلام، وفجأة أخذت مقعدي. لقد جن جنونك." ثم يغضب مرة أخرى: "انزل عن مقعدي! أريد أن أجلس وحدي!" يضايق جيري بيتر ساخرًا، مما يؤدي إلى تأجيجه أكثر فأكثر: "لديك كل ما تحتاجه - منزل، وعائلة، وحتى حديقة الحيوان الصغيرة الخاصة بك. لديك كل شيء في العالم، والآن أنت بحاجة أيضًا إلى هذا المقعد. هل هذا ما يقاتل الناس من أجله؟ أنت لا تعرف ما الذي تتحدث عنه. أنت رجل غبي! ليس لديك أي فكرة عما يحتاجه الآخرون. أحتاج إلى هذا المقعد!" يرتجف بيتر من السخط: "لقد أتيت إلى هنا منذ سنوات عديدة. أنا شخص دقيق، أنا لست فتى! هذا هو مقعدي، وليس لديك الحق في أخذه مني! " يتحدى جيري بيتر للقتال، ويحثه: "ثم قاتل من أجلها. قم بحماية نفسك ومقعدك." يخرج جيري ويفتح سكينًا مخيفًا بنقرة واحدة. بيتر خائف، ولكن قبل أن يتمكن بيتر من معرفة ما يجب فعله، يرمي جيري السكين عند قدميه. يتجمد بيتر من الرعب، ويندفع جيري نحو بيتر ويمسكه من ياقته. وجوههم تكاد تكون قريبة من بعضها البعض. يتحدى جيري بيتر في قتال، ويصفعه بكل كلمة "قتال!"، ويصرخ بيتر محاولًا الهروب من يدي جيري، لكنه يتمسك بقوة. أخيرًا صاح جيري قائلاً: "لم تتمكن حتى من إعطاء زوجتك ابنًا!" ويبصق في وجه بطرس. كان بيتر غاضبًا، وتحرر أخيرًا، واندفع نحو السكين، وأمسك بها، وتراجع إلى الوراء، وهو يتنفس بشدة. يمسك بالسكين ويده ممدودة أمامه ليس للهجوم بل للدفاع. جيري، يتنهد بشدة، ("حسنًا، فليكن...") يركض في صدره بالسكين في يد بيتر. ثانية من الصمت التام. ثم صرخ بيتر وسحب يده بعيدًا وترك السكين في صدر جيري. يطلق جيري صرخة - صرخة حيوان غاضب ومصاب بجروح قاتلة. يتعثر ويذهب إلى المقعد ويجلس عليه. لقد تغير التعبير على وجهه الآن، وأصبح أكثر ليونة وهدوءا. يتكلم، ويتقطع صوته أحياناً، لكن يبدو أنه يتغلب على الموت. يبتسم جيري: "شكرًا لك يا بيتر. أقول بجدية شكرا لك." بيتر يقف ساكنا. أصبح مخدرا. يتابع جيري: «أوه، بيتر، كنت خائفًا جدًا من أن أخيفك... أنت لا تعرف كم كنت خائفًا من أن تغادر وأكون وحيدًا مرة أخرى. والآن سأخبرك بما حدث في حديقة الحيوان. عندما كنت في حديقة الحيوان، قررت أن أذهب شمالاً... حتى أقابلك... أو أي شخص آخر... وقررت أن أتحدث معك... أقول لك كل أنواع الأشياء.. .أشياء لا تفعلها... وهذا ما حدث. لكن... لا أعلم... هل هذا ما كان يدور في ذهني؟ لا، هذا غير محتمل... على الرغم من... ربما هذا هو الحال بالضبط. حسنًا، الآن أنت تعرف ما حدث في حديقة الحيوان، أليس كذلك؟ والآن عرفت ما الذي ستقرأه في الجريدة وتشاهده في التلفاز... بيتر!.. شكرًا لك. التقيت بك... وساعدتني. بطرس المجيد." كاد بيتر أن يغمى عليه، ولم يتحرك من مكانه وبدأ في البكاء. يستمر جيري بصوت ضعيف (الموت على وشك أن يأتي): «من الأفضل أن تذهب. قد يأتي شخص ما، أنت لا تريد أن يتم القبض عليك هنا، أليس كذلك؟ ولا تأت إلى هنا بعد الآن، لم يعد هذا مكانك. لقد خسرت مقعدك، لكنك دافعت عن شرفك. وسأخبرك يا بيتر، أنت لست نباتًا، بل أنت حيوان. أنت أيضًا حيوان. اهرب الآن يا بيتر. (يخرج جيري منديلًا ويمسح بصمات الأصابع من مقبض السكين بجهد.) فقط خذ الكتاب... أسرع..." يقترب بيتر من المقعد بتردد، ويمسك الكتاب، ثم يتراجع. يتردد للحظة ثم يهرب. يغمض جيري عينيه ويهتف: "اركض، الببغاوات قد أعدت العشاء... القطط... تجهز المائدة..." من بعيد، سُمعت صرخة بيتر الحزينة: "يا إلهي!" جيري، وعيناه مغمضتان، يهز رأسه، ويقلد بيتر بازدراء، وفي نفس الوقت هناك نداء في صوته: "أوه ... يا إلهي ...". يموت. إعادة سردناتاليا بوبنوفا

بيتر، في الأربعينيات من عمره، يقرأ كتابًا في الحديقة. يأتي جيري، في نفس العمر، لكنه يبدو متعبًا، ويبدأ محادثة غير مزعجة، مخاطبًا بيتر. نظرًا لأن بيتر لا يريد التحدث إلى جيري، فإنه لا يزال يجذبه إلى المحادثة. وهكذا يتعرف على عائلة بيتر، حتى على وجود الببغاوات في المنزل.

يخبر جيري بيتر أنه كان في حديقة الحيوان ورأى شيئًا مثيرًا للاهتمام. أصبح بيتر حذرا. لكن جيري يجري محادثة بعيدة عن حديقة الحيوان. يتحدث عن نفسه، عن حياته في ضواحي نيويورك، ويطرح أسئلة على بيتر حول حياته. يتحدث عن جيرانه: شاذ أسود وعائلة صاخبة من البورتوريكيين، وهو نفسه وحيدا. يذكر بيتر بحديقة الحيوان حتى لا يفقد الاهتمام بالمحادثة. حتى أنه يذهب إلى حد الحديث عن والديه. هربت والدة جيري عندما كان في العاشرة من عمره. ماتت من الشرب. كما سقط والدي تحت حافلة وهو في حالة سكر. نشأ جيري على يد عمته التي ماتت أيضًا عندما تخرج جيري من المدرسة الثانوية.

واصل جيري القصة بأنه لم يواعد النساء أكثر من مرة. وعندما كان عمره خمسة عشر عامًا فقط، واعد شابًا يونانيًا لمدة أسبوعين! الآن يحب الفتيات الجميلات، ولكن لمدة ساعة فقط!

أثناء محادثتهم، اندلع جدال، والذي يمر بسرعة بمجرد أن يتذكر جيري ما حدث في حديقة الحيوان. بيتر مفتون مرة أخرى، لكن جيري يواصل القصة عن صاحبة المنزل، وهي امرأة قذرة، سمينة، دائما في حالة سكر، غاضبة مع كلب. تقابله هي والكلب دائمًا ويحاولان بنفسها الضغط عليه في الزاوية. لكنه ثبطها: "أليس الأمس يكفيك؟" وتتركه راضيًا، محاولًا أن يتذكر ما لم يحدث.

التالي قصة عن كلب يشبه الوحش: كمامة سوداء ضخمة وعيون حمراء وأذنان صغيرتان وأضلاع بارزة. هاجم الكلب جيري وقرر ترويضه بإطعامه شرحات. لكنها أكلت كل شيء واندفعت نحوه. جاءت الفكرة لقتلها. تململ بيتر، وواصل جيري قصته حول كيفية إعطاء السم في الكستلاتة. لكنها نجت.

تساءل جيري كيف سيعامله الكلب بعد ذلك. جيري معتاد على الكلب. ونظروا في عيون بعضهم البعض وافترقوا.

بدأ بيتر بالمغادرة، لكن جيري قاطعه. وهناك مشاجرة أخرى بينهما. ثم يذكر جيري الحادث الذي وقع في حديقة الحيوان؟ بيتر ينتظر.

ذهب جيري إلى هناك ليرى كيف يعامل الناس الحيوانات. طلبت من بيتر أن ينتقل إلى مقعد آخر، واندلع شجار مرة أخرى. ألقى جيري سكينًا على قدمي بيتر، واستمر في مضايقته، وتطرق إلى مواضيع مؤلمة بالنسبة له. أمسك بيتر السكين وأمسك به للأمام. وألقى جيري نفسه عليه. ثم جلس على مقعد وسكين في صدره، وطارد بيتر بعيدًا حتى لا تأخذه الشرطة بعيدًا. ويمسح مقبض السكين بمنديل ويشكر بيتر لأنه أصبح مستمعه. جيري يغلق عينيه. هرب بيتر. جيري يموت.