جاري الكتابة

خمدت الانفجارات الأخيرة ، وانفجرت الرصاصة الأخيرة في الأرض ، وتدفق آخر دموع للأمهات والزوجات. لكن هل ذهبت الحرب؟ هل من الآمن أن نقول إنه لن يكون هناك شيء لن يرفعه الشخص بعد الآن من يده. لسوء الحظ ، لا يمكن قول هذا. لا تزال مشكلة الحرب قائمة حتى يومنا هذا. يمكن أن يحدث هذا في أي مكان وفي أي وقت ومع أي شخص.

هذا هو السبب في أن الأدب العسكري حول النضال البطولي للشعب الروسي ضد النازيين مثير للاهتمام اليوم. هذا هو السبب في أنه من الضروري دراسة أعمال V. Bykov و Y. Bondarev وغيرهم. وآمل أن تحذر هذه الأعمال العظيمة التي كتبت عن الحرب الناس من الأخطاء ، ولن يتكرر انفجار القذيفة على أرضنا. ولكن حتى لو كان البالغون أغبياء بما يكفي لاتخاذ قرار بشأن مثل هذه الإجراءات ، فأنت بحاجة إلى معرفة كيفية التصرف في مثل هذه المواقف الرهيبة ، وكيف لا تفقد روحك.

طرح Yu. Bondarev العديد من المشاكل للقارئ في أعماله. أهمها ، وليس فقط أثناء الحرب ، هي مشكلة الاختيار. غالبًا ما يعتمد جوهر الشخص بالكامل على الاختيار ، على الرغم من أن هذا الاختيار يتم بشكل مختلف في كل مرة. أنا منجذب إلى هذا الموضوع لأنه يعطي فرصة ليس لاستكشاف الحرب نفسها ، بل لاستكشاف إمكانيات الروح البشرية التي تتجلى في الحرب.

الاختيار الذي يتحدث عنه Bykov هو مفهوم مرتبط بعملية تقرير المصير للشخص في هذا العالم ، مع استعداده لأخذ مصيره بين يديه. لطالما اهتمت مشكلة الاختيار واستمرت في جذب انتباه الكتاب لأنها تسمح لك بوضع شخص في ظروف قاسية غير عادية ومعرفة ما سيفعله. هذا يعطي مؤلف العمل أوسع رحلة للخيال. والقراء مهتمون أيضًا بمثل هذه التحولات في الأحداث ، لأن الجميع يستبدل نفسه في مكان الشخصية ويحاول الموقف الموصوف. يعتمد تقييم القارئ لبطل العمل الفني على ما سيفعله القارئ.

في هذا السياق ، أنا مهتم بشكل خاص برواية Hot Snow للكاتب Y. Bondarev. يكشف Bondarev عن مشكلة الاختيار بطريقة شيقة ومتعددة الأوجه. أبطاله يطالبون أنفسهم حقًا وصدق ويتنازلون قليلاً عن نقاط ضعف الآخرين. إنهم مثابرون في الدفاع عن عالمهم الروحي والقيم الأخلاقية السامية لشعوبهم. في رواية "الثلج الساخن" ، طالبت ظروف المعركة من جميع المشاركين فيها بأعلى توتر للقوى الجسدية والروحية ، وكشفت الحالة الحرجة إلى أقصى حد عن جوهر كل منهم وتحديد من هو. لم يجتاز الجميع هذا الاختبار. لكن كل الناجين تغيروا إلى ما هو أبعد من التعرف عليهم ومن خلال المعاناة اكتشفوا حقائق أخلاقية جديدة.

المثير للاهتمام بشكل خاص في هذا العمل هو تصادم دروزدوفسكي وكوزنتسوف. كوزنتسوف ، على الأرجح ، محبوب من قبل جميع القراء ويتم قبوله على الفور. و Drozdovsky والموقف تجاهه ليسا واضحين للغاية.

نحن ، كما كنا ، ممزقون بين قطبين. من ناحية أخرى ، يعتبر الرفض الكامل لهذا البطل إيجابيًا (هذا هو ، بشكل عام ، موقف المؤلف) ، لأن دروزدوفسكي رأى في ستالينجراد ، أولاً وقبل كل شيء ، فرصة لانطلاق مهني فوري. يستعجل الجنود ، ولا يمنحهم أي فترة راحة. عندما يأمر بإطلاق النار على الطائرة ، يريد أن يبرز ، ولا يفوت الفرصة.

من ناحية أخرى ، نحن ندعم هذه الشخصية كمثال لنوع القائد المطلوب في البيئة العسكرية. في الواقع ، في الحرب ، لا تعتمد حياة المقاتلين فحسب ، بل يعتمد أيضًا على انتصار أو هزيمة البلد بأكمله على أوامر القائد. لا يحق له في الخدمة أن يشعر بالأسف على نفسه أو على الآخرين.

ولكن كيف تظهر مشكلة الاختيار من خلال مثال اصطدام شخصيات دروزدوفسكي وكوزنتسوف؟ الحقيقة هي أن كوزنتسوف يتخذ دائمًا الخيار الصحيح ، إذا جاز التعبير ، على المدى الطويل ، أي محسوبًا ، ربما ، ليس للنصر في الوقت الحاضر ، ولكن من أجل انتصار الشعب بأكمله. يعيش فيه وعيًا بالمسؤولية العالية ، والشعور بالمصير المشترك ، والتعطش للوحدة. وهذا هو السبب في أن اللحظات سعيدة للغاية بالنسبة لكوزنتسوف عندما يشعر بقوة التضامن والوحدة بين الناس ، لأنه يظل هادئًا ومتوازنًا في أي موقف - إنه يفهم فكرة ما يحدث. لن تحطمه الحرب ، نحن نفهم ذلك تمامًا.

لم يستطع العالم الروحي لدروزدوفسكي تحمل ضغوط الحرب. توترها ليس في متناول الجميع. لكن في نهاية المعركة ، غارقة في موت زوي ، بدأ في فهم المعنى الأسمى لما حدث. تبدو الحرب بالنسبة له عملاً شاقًا ضخمًا للشعب.

كثيرون يدينون دروزدوفسكي أو يشفقون عليه. لكن المؤلف يمنح البطل فرصة ثانية ، لأنه من الواضح أنه بمرور الوقت سيتمكن من التغلب على نفسه ، سوف يفهم أنه في ظروف الحرب القاسية ، لا تفقد قيم مثل الإنسانية والأخوة معناها ، لا تنسى. على العكس من ذلك ، يتم دمجها عضوياً مع مفاهيم الواجب والحب للوطن وتصبح حاسمة في مصير الشخص والناس.

هذا هو السبب في أن عنوان الرواية - "الثلج الساخن" أصبح رمزيًا جدًا. وتعني تلك القوة الروحية التي لا تُقهر ، والتي تجسدت في القادة والجنود ، والتي تعود أصولها إلى الحب الشديد للوطن الذي كانوا ينوون الدفاع عنه حتى النهاية.

قصة هوت سنو

أعادنا فيلم "الثلج الساخن" ليوري بونداريف ، الذي ظهر عام 1969 ، بعد فيلم "Silence" و "الأقارب" ، إلى الأحداث العسكرية في شتاء عام 1942.

"الثلج الساخن" ، إذا قارنته بروايات وقصص المؤلف السابقة ، فإن العمل جديد في كثير من النواحي. وقبل كل شيء ، وفقًا لإحساس جديد بالحياة والتاريخ. نشأت هذه الرواية وتطورت على نطاق أوسع ، مما انعكس في حداثة وثراء محتواها ، الذي هو أكثر طموحًا وانعكاسًا فلسفيًا ، وينجذب نحو بنية نوع جديد. وفي الوقت نفسه هو جزء من سيرة الكاتب نفسه. السيرة الذاتية ، تُفهم على أنها استمرارية حياة الإنسان والإنسانية.

في عام 1995 ، احتفلوا بالذكرى الخمسين للنصر العظيم للشعب الروسي ، النصر في الحرب الوطنية العظمى. لقد مرت سنوات عديدة ، لكن تلك الحقبة العظيمة ، ذلك الإنجاز العظيم للشعب الروسي ، لا يمكن محوه في الذاكرة. لقد مرت أكثر من 50 عامًا منذ ذلك الحين. كل عام هناك عدد أقل وأقل من الناس ، الذين تزامن شبابهم مع ذلك الوقت الرهيب ، والذين اضطروا إلى العيش والحب والدفاع عن الوطن الأم في "الأربعينيات المصيرية" المأساوية. يتم التقاط ذكريات تلك السنوات في العديد من الصناعات. الأحداث التي انعكست فيها لا تسمح لنا ، القراء المعاصرين ، بنسيان الإنجاز العظيم للشعب. *** "والفجر هنا هادئ ..." ب. فاسيلييف ، "ساشكا" ب. كوندراتييف ، "إيفان" و "Zosia" V. Bogomolov - في كل هذه الكتب والعديد من الكتب الرائعة الأخرى حول الحرب ، تم دمج "الحرب والمتاعب والحلم والشباب" بشكل لا ينفصم. يمكن وضع رواية بوندوريف Hot Snow في نفس الصف. *** تم تنفيذ المشروع في عام 1942. هناك معارك شرسة في ستالينجراد. في هذا المنعطف ، يتم تحديد المسار الإضافي للحرب بأكملها. على خلفية حدث تاريخي عالمي ، تظهر مصائر الأفراد ، وهي عبارة عن نسيج غريب من الشجاعة العسكرية والجبن والحب والنضج الروحي للأبطال. *** يؤكد المؤلف مرارًا وتكرارًا على شباب المقاتلين ، وجوههم بلا لحى ، زغب على الوجه الذي لم يعرف ماكينة الحلاقة أبدًا ، لأن جيش الجنرال بيسونوف تم تشكيله من الجنود الذين يخوضون المعركة لأول مرة. *** يتسم الشباب بالإهمال وأحلام البطولة والمجد. تم تعيين نجل الجنرال بيسونوف ، بعد تخرجه من مدرسة مشاة ، في الجيش. قال بفرح: "متلألئًا بمكعبات قرمزية ، صريرًا ذكيًا بحزام القائد ، حزام السيف ، كل شيء احتفالي ، سعيد ، احتفالي ، لكنه بدا وكأنه لعبة صغيرة". أعط شركة أو فصيلة - يتم منح جميع الخريجين - وستبدأ الحياة الحقيقية ". لكن أحلام المجد والمآثر هذه يغزوها الواقع القاسي. الجيش في قطة. خدم فيكتور بيسونوف ، تم محاصرته ، تم أسره. إن جو عدم الثقة العام للسجناء ، الذي يميز ذلك الوقت ، يتحدث بوضوح عن ابن بيسونوف المستقبلي. الشاب سيموت إما في الأسر أو في المعسكر السوفيتي. *** مصير الجندي الشاب سيرغونينكوف ليس أقل مأساوية. لقد أُجبر على تنفيذ الأمر الأحمق وغير العملي لقائده دروزدوفسكي - لتدمير بندقية العدو ذاتية الدفع وفي نفس الوقت الذهاب إلى موت محقق. *** "الرفيق الملازم ، أتوسل إليك كثيرًا ،" همس بشفتيه فقط ، "إذا حدث أي شيء لي ... قل لأمك: لا رصاص ، يقولون ، أنا ... ليس لديها أحد آخر ..." *** قُتل سيرغونينكوف. *** ذوي المشاعر الوطنية الصادقة والملازم أول دافلاتيان ، مع كوزنتسوف أرسلوا على الفور من المدرسة إلى الأمام. اعترف لصديق: "كنت أحلم بالوصول إلى خط المواجهة ، لذلك أردت تدمير دبابة واحدة على الأقل!" لكنه أصيب في الدقائق الأولى من المعركة. سحقت دبابة ألمانية فصيلته بالكامل. "لا جدوى ، لا فائدة معي. لماذا أنا غير محظوظ؟ لماذا أنا غير محظوظ؟" - بكى الصبي الساذج. وأعرب عن أسفه لعدم رؤية معركة حقيقية. كان كوزنتسوف ، الذي صد الدبابات طوال اليوم ، منهكًا للغاية ، وتحول إلى اللون الرمادي في أيام ، وقال له: "أنا أحسدك يا ​​جوج". في يوم الحرب ، أصبح كوزنتسوف أكبر بعشرين عامًا. لقد رأى موت كاسيموف ، سيرغونينكوف ، تذكر زويا تحطم في كرة في الثلج. *** هذه المعركة وحدت الجميع: جنود ، قادة ، جنرالات. أصبحوا جميعًا قريبين من بعضهم البعض في الروح. التهديد بالموت والسبب المشترك أزال الحدود بين الرتب. بعد المعركة ، قدم كوزنتسوف تقريرًا متعبًا وهادئًا للجنرال. بلا ظل من الجبن أمام الجنرال ". *** الحرب مروعة ، إنها تملي قوانينها القاسية ، وتكسر مصير الناس ، ولكن ليس كلهم. الشخص ، الذي يجد نفسه في المواقف المتطرفة ، يتجلى بشكل غير متوقع ، ويكشف عن نفسه تمامًا كشخص. الحرب هي اختبار الشخصية. يمكن أن يُظهر Perichem سمات جيدة وسيئة غير مرئية في الحياة العادية. *** الشخصيات الرئيسية في الرواية ، دروزدوفسكي وكوزنتسوف ، خضعت لمثل هذا الاختبار في المعركة. المقاتل أوخانوف ، الذي ذهب معه في مهمة *** Drozdovskiy ، بعد أن وجد نفسه في موقف قاس ، لم يستطع تجاوز "أنا". كان يحلم بصدق أن يميز نفسه في المعركة ، وأن يقوم بعمل بطولي ، ولكن في اللحظة الحاسمة ، استسلم ، وأرسل جنديًا إلى موته - كان لديه الحق في الأمر. وأي أعذار أمام الرفاق كانت لا معنى لها. *** إلى جانب العرض الصادق للحياة اليومية في الخطوط الأمامية. الشيء الرئيسي في رواية يوري بونداريف هو أيضًا تصوير العالم الروحي للناس ، لتلك العلاقات الدقيقة والمعقدة التي تتطور في موقف خط المواجهة. الحياة أقوى من الحرب ، الأبطال صغار ، يريدون أن يحبوا وأن يكونوا محبوبين. *** وقع دروزدوفسكي وكوزنتسوف في حب نفس الفتاة - المدربة الطبية زويا. لكن في حب دروزدوفسكي ، هناك أنانية أكثر من المشاعر الحقيقية. وقد ظهر هذا في الحلقة عندما أمر زويا ، كجزء من مجموعة من المقاتلين ، بالذهاب بحثًا عن كشافة مصابين بالصقيع. أصيبت زويا بجروح قاتلة ، لكن دروزدوفسكي في هذه اللحظة لا يفكر بها ، بل يفكر في حياته. قام كوزنتسوف ، أثناء قصف البطارية ، بتغطيتها بجسده. لن يغفر لدروزوفسكي موتها الأحمق أبدًا. *** من خلال تصوير الحرب بصدق ، يُظهر الكاتب مدى عداءها للحياة والحب والوجود الإنساني ، وخاصة الشباب. إنه يريد منا جميعًا ، الذين نعيش في زمن السلم ، أن نشعر بقوة أكبر بمدى الشجاعة والثبات الروحي الذي تتطلبه الحرب من شخص ما.

مرت سنوات عديدة منذ أن تلاشت الهبات المنتصرة في الحرب الوطنية العظمى ، وقريبًا جدًا (2 فبراير 2013) ستحتفل البلاد بالذكرى السبعين لمعركة ستالينجراد. واليوم يكشف الوقت أمامنا تفاصيل جديدة وحقائق لا تُنسى وأحزان تلك الأيام البطولية. كلما ابتعدنا عن تلك الأيام البطولية ، زادت قيمة السجل العسكري.

تحميل:

معاينة:

KOGV (S) OKU V (S) Osh في

FKU IK-17 من دائرة السجون الفيدرالية في روسيا في منطقة كيروف

درس الأدب في مؤتمر الإنترنت لعموم روسيا

"أين ذهبت الأراضي الروسية"

أعدت

مدرس اللغة الروسية وآدابها

المعلم الفخري للاتحاد الروسي

فاسينينا تمارا الكسندروفنا

أوموتنينسك - 2012

"صفحات من السجل الخيالي للحرب الوطنية العظمى على مثال رواية" الثلج الساخن "للكاتب يو في بونداريف

(إلى الذكرى السبعين لمعركة ستالينجراد).

الأهداف:

1. التعليمية -لفهم جوهر التغيير الجذري الذي حدث في الجبهة خلال الحرب الوطنية العظمى ؛ لإثارة اهتمام الطلاب بالأدب العسكري ، بشخصية وعمل يو بونداريف ، ولا سيما رواية الثلج الساخن ، للكشف عن موقف أبطال الرواية فيما يتعلق بمسألة البطولة ، وخلق حالة إشكالية ، لتشجيع الطلاب على التعبير عن وجهة نظرهم الخاصة حول مبادئ الحياة للملازمين دروزدوفسكي وكوزنتسوف ، إلخ. أظهر السعي الروحي للشخصيات الرئيسية في الرواية. احتجاج الكاتب الانساني على انتهاك حق الانسان الطبيعي في الحياة.

2. التعليمية– إظهار أن انتباه المؤلف يتركز على تصرفات وحالات الشخص ؛ مساعدة الطلاب على فهم الأهمية الكبيرة للكتب المتعلقة بالحرب والقضايا المثارة فيها ؛للمساهمة في تكوين وجهة نظر الطلاب فيما يتعلق بمفهوم مثل الحرب ؛ خلق مواقف يفهم فيها الطلاب ما هي الكوارث والدمار الذي تجلبه الحرب ، ولكن عندما يتقرر مصير الوطن الأم ، يحمل الجميع السلاح ، ثم يقف الجميع في مواجهة دفاعه.

3. تطوير - تكوين المهارات في العمل الجماعي ، والخطابة ، والقدرة على الدفاع عن وجهة نظرهم.؛ الاستمرار في تطوير مهارة تحليل عمل فني ؛ الاستمرار في تغذية مشاعر حب الوطن والاعتزاز ببلدهم وشعبهم.

منهج Metasubject- مهارات المعلومات:

القدرة على استخراج المعلومات من مصادر مختلفة ؛

القدرة على وضع خطة.

القدرة على اختيار مادة حول موضوع معين ؛

القدرة على تأليف الملخصات المكتوبة.

القدرة على اختيار عروض الأسعار.

القدرة على تكوين الجداول.

ادوات: صورة يو في بونداريف ، نصوص بالفن. يعمل ، أجزاء من فيلم "الثلج الساخن" لجي إيجيازاروف

الأساليب المنهجية: الحوار التربوي ، عناصر لعب الأدوار ، خلق مشكلة الحالة.

نقوش على السبورة:

من الضروري معرفة كل شيء عن الحرب الماضية. أنت بحاجة إلى معرفة ما كانت عليه ، وبأي ثقل عقلي لا يقاس كانت مرتبطة بنا أيام التراجع والهزيمة ، وما هي السعادة الهائلة بالنسبة لنا انتصار. من الضروري أيضًا معرفة ما كلفتنا الحرب من تضحيات ، وما هو الدمار الذي أحدثته ، مخلفةً جروحًا في أرواح الناس وعلى جسد الأرض. في مثل هذا الأمر ، لا ينبغي ولا يمكن أن يكون النسيان.

K. Simonov

تمضية الوقت: 90 دقيقة

التحضير للدرس

تحضير الرسائل:

1. مسار الانقسام إلى ستالينجراد (الفصول 1 و 2) ؛

2 - معركة البطاريات (الفصول 13 - 18) ؛

3. وفاة المدرب الطبي زوي (الفصل 23) ؛

4 استجواب الرائد الألماني إريك دييز (الفصل 25).

5. ملازمان.

6. الجنرال بيسونوف.

7. الحب في رواية "الثلج الساخن".

أثناء الفصول

كلمة تعريفية للمعلم

لقد مرت سنوات عديدة منذ أن تلاشت وابل الانتصارات في الحرب الوطنية العظمى. قريباً جداً ستحتفل البلاد بالذكرى السبعين لنصر في معركة ستالينجراد (2 فبراير 1943). ولكن حتى اليوم ، يكشف لنا الوقت عن تفاصيل جديدة وحقائق وأحداث لا تُنسى في تلك الأيام البطولية. وكلما ابتعدنا عن تلك الحرب ، بعيدًا عن تلك المعارك الشديدة ، قل عدد الأبطال الذين بقوا على قيد الحياة في ذلك الوقت ، وكلما ازدادت تكلفة السجل العسكري الذي ابتكره الكتاب واستمروا في إنشائه. إنهم يمجدون في أعمالهم شجاعة وبطولة شعبنا وجيشنا الباسر والملايين والملايين من الناس الذين تحملوا كل مصاعب الحرب على أكتافهم وحققوا إنجازًا باسم السلام على الأرض.

تطلبت الحرب الوطنية العظمى من كل شخص بذل كل ما لديه من قوة عقلية وجسدية. إنها لم تلغِ فحسب ، بل جعلت المشكلات الأخلاقية أكثر حدة. بعد كل شيء ، وضوح الأهداف والغايات في الحرب لا ينبغي أن يكون ذريعة لأي مخالفة أخلاقية. لم يعف الشخص من الحاجة إلى تحمل المسؤولية الكاملة عن أفعاله. الحياة في الحرب هي الحياة بكل مشاكلها وصعوباتها الروحية والأخلاقية. كان أصعب شيء في ذلك الوقت بالنسبة للكتاب الذين شكلت الحرب بالنسبة لهم صدمة حقيقية. لقد طغى عليهم ما رأوه واختبروه ، لذلك سعوا جاهدين لإظهار الثمن الباهظ الذي حصلنا عليه من الانتصار على العدو. أولئك الكتاب الذين أتوا إلى الأدب بعد الحرب ، وخلال سنوات المحاكمات قاتلوا في الخطوط الأمامية أنفسهم ، دافعوا عن حقهم فيما يسمى بـ "حقيقة الخندق". سمي عملهم "مساعدي نثر" .. النوع المفضل لهؤلاء الكتاب هو القصة الغنائية المكتوبة بضمير المتكلم ، وإن لم تكن دائمًا سيرة ذاتية صارمة ، ولكنها مشبعة تمامًا بتجارب المؤلف وذكريات شباب الخط الأمامي. في كتبهم ، تم استبدال الخطط العامة ، والصور المعممة ، والتفكير البانورامي ، والشفقة البطولية بتجربة جديدة. كان يتألف من حقيقة أن الحرب انتصرت ليس فقط من قبل القيادة والجيوش ، بمعناها الجماعي ، ولكن أيضًا من قبل جندي بسيط يرتدي معطفًا رماديًا عظيمًا ، الأب ، الأخ ، الزوج ، الابن. سلطت هذه الأعمال الضوء على لقطات مقربة لرجل في الحرب ، روحه ، تعيش في ألم للقلوب العزيزة التي تركت وراءها ، وإيمانه بنفسه ورفاقه. بالطبع ، كان لكل كاتب حربه الخاصة ، لكن تجربة الخط الأمامي العادية لم يكن لها أي اختلافات تقريبًا. كانوا قادرين على إيصالها للقارئ بطريقة لا تغرق فيها نيران المدفعية والرشاشات الآهات والهمسات ، وفي مسحوق الدخان والغبار من انفجار القذائف والألغام يمكن للمرء أن يرى العزيمة والخوف والألم والألم. غضب في عيون الناس. والشيء الآخر المشترك بين هؤلاء الكتاب هو "ذاكرة القلب" ، الرغبة الشديدة في قول الحقيقة بشأن تلك الحرب.

بطريقة فنية مختلفة ، يوري بونداريف يتحدث عن الصفات البطولية للناس في رواية الثلج الساخن. هذا عمل حول الاحتمالات اللانهائية للأشخاص الذين يعتبر الدفاع عن الوطن الأم والشعور بالواجب حاجة عضوية. تحكي الرواية كيف ، على الرغم من الصعوبات والتوترات المتزايدة ، تزداد الرغبة في كسب الناس. وفي كل مرة يبدو: هذا هو حد القدرات البشرية. لكن الجنود والضباط والجنرالات ، المنهكين من المعارك ، والأرق ، والتوتر العصبي المستمر ، يجدون القوة للانخراط مرة أخرى في مبارزة بالدبابات ، والهجوم ، وإنقاذ الرفاق.... (سيرافيموفا في.د. الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن العشرين. الحد الأدنى التعليمي للمتقدمين. - م: المدرسة العليا ، 2008. - ص 169 ..)

تاريخ إنشاء رواية "الثلج الساخن"

(رسالة طالب)

رواية الثلج الساخن كتبها بونداريف عام 1969. بحلول هذا الوقت ، كان الكاتب بالفعل أستاذًا معروفًا للنثر الروسي. لإنشاء هذا العمل ، كان مدفوعًا بذكرى جندي (يُشار إليه فيما بعد بخط مائل يُقرأ بشكل صريح):

« تذكرت كثيرًا أنني على مر السنين بدأت أنسى: شتاء عام 1942 ، البرد ، السهوب ، الخنادق الجليدية ، هجمات الدبابات ، القصف ، رائحة الاحتراق والدروع المحترقة ...

بالطبع ، إذا لم أشارك في المعركة التي خاضها جيش الحرس الثاني في سهول ترانس-فولغا في ديسمبر 1942 الشرسة مع فرق دبابات مانشتاين ، فربما تكون الرواية مختلفة بعض الشيء. سمحت لي التجربة الشخصية والوقت الذي بين تلك المعركة والعمل في الرواية بالكتابة بهذه الطريقة وليس بغيرها.».

تحكي الرواية قصة معركة ستالينجراد الملحمية ، وهي معركة أدت إلى نقطة تحول جذرية في الحرب. تصبح فكرة ستالينجراد مركزية في الرواية. إنه يحكي عن المعركة الضخمة لقواتنا مع فرق مانشتاين ، في محاولة لاقتحام مجموعة بولوس المحاصرة. لكن العدو واجه مقاومة فاقت كل القدرات البشرية. حتى الآن ، وبنوع من الاحترام المفاجئ ، يتذكر أولئك الذين وقفوا إلى جانب النازيين في الحرب الأخيرة قوة روح الجنود السوفييت. وليس من قبيل الصدفة أن يرفض المشير مارشال مانشتاين ، المتقاعد المسن بالفعل ، مقابلة الكاتب يوري بونداريف ، بعد أن علم أنه كان يعمل على كتاب عن معركة ستالينجراد.

أصبحت رواية Bondareva عملاً عن البطولة والشجاعة ، وعن الجمال الداخلي لمعاصرنا ، الذي هزم الفاشية في حرب دامية. بالحديث عن إنشاء رواية Hot Snow ، عرّف يوري بونداريف مفهوم البطولة في الحرب على النحو التالي:

« يبدو لي أن البطولة هي تجاوز دائم في وعي المرء بالشكوك وعدم اليقين والخوف. تخيل: صقيع ، رياح جليدية ، بسكويت واحد لشخصين ، شحم متجمد في أقفال الآلات الأوتوماتيكية ؛ الأصابع في القفازات الفاترة لا تنحني من البرد ؛ الغضب من رئيس الطهاة الذي تأخر عن خط المواجهة ؛ مص مثير للاشمئزاز تحت الملعقة عند رؤية Junkers يدخلون الذروة ؛ موت الرفاق ... وفي دقيقة واحدة عليك أن تخوض المعركة نحو كل شيء معاد يريد قتلك. في هذه اللحظات تكون الحياة الكاملة للجندي مضغوطة ، هذه الدقائق - أكون أو لا أكون ، هذه لحظة للتغلب على الذات. هذه البطولة "هادئة" ، ويبدو أنها مخفية عن أعين المتطفلين. البطولة في النفس. لكنه قرر الانتصار في الحرب الاخيرة لان الملايين قاتلوا ".

لننتقل إلى عنوان رواية "الثلج الساخن".

في إحدى المقابلات ، أشار يو بونداريف إلى أن عنوان الكتاب هو الرابط الأصعب في البحث الإبداعي ، لأن الإحساس الأول يولد في روح القارئ من عنوان الرواية. عنوان الرواية تعبير قصير عن فكرته. عنوان "الثلج الساخن" رمزي وغامض. كانت الرواية في الأصل بعنوان أيام الرحمة.

ما الحلقات التي تساعد على فهم عنوان الرواية؟

ما معنى العنوان Hot Snow؟

في المنزل ، كان عليك التقاط حلقات تساعد في الكشف عن النية الأيديولوجية للكاتب.

يقوم التلاميذ المستعدين بتسليم الرسالة.

دعنا نعيد النظر في هذه الحلقات مرة أخرى:

1. مسار الانقسام إلى ستالينجراد (الفصول 1 و 2) ؛

(تم نقل جيش بيسونوف المشكل على وجه السرعة إلى ستالينجراد. سار القطار عبر الحقول المغطاة بالعكارة البيضاء ، "كانت أشعة الشمس المنخفضة بدون أشعة معلقة فوقها مثل كرة قرمزية ثقيلة". خارج النافذة ، أمواج من تساقط الثلوج التي لا نهاية لها ، والسلام الصباحي ، والصمت: "تلمع أسطح القرية تحت أشعة الشمس ، وتراكمت النوافذ المنخفضة بواسطة الانجرافات الثلجية المورقة وميضها بالمرايا." الثلج المتلألئ ، الذي كان يضرب حتى وقت قريب في نقاءه ، أصبح العدو: الجنود الذين يرتدون المعاطف الرمادية والمعاطف القصيرة من الفرو لا حول لهم ولا قوة في حقل أبيض لا حدود له).

2. معركة البطاريات (الفصول 13-18) ؛

(يؤكد الثلج المحترق على حجم ومأساة المعركة ، التي هي مجرد حلقة من المعركة الكبرى على نهر الفولغا ، اللانهاية للاحتمالات البشرية عندما يتم تقرير مصير الوطن الأم. كل شيء تم تشويهه ، حرقه ، ميت بلا حراك. الناس من فصيلته ، الذين لم يكن لديهم الوقت بعد للتعرف عليهم ... غطت كريات الثلج الجزر البيضاء ، و "اندهش الحدادين من هذا البياض غير المبال للثلج المثير للاشمئزاز".

3. وفاة المدرب الطبي زوي (الفصل 23) ؛

(بعد وفاة Zoya Yelagina ، كوزنتسوف ، بدلاً من فرحة أحد الناجين ، يشعر بالذنب بلا هوادة: حفيف جريش الثلج ، تل مع كيس صحي مغلف بالثلج يتحول إلى اللون الأبيض ... الرموش ، وسوف تقول في همسة: "جندب ، حلمت أنا وأنت بموت" ... تحرك شيء حار ومرير في حلقه ... بكى وحيدًا وصادقًا ويائسًا لأول مرة في حياته ، وعندما يمسح وجهه. ، كان الثلج على كم السترة المبطن ساخناً بالدموع ". يسخن الثلج من عمق الشعور البشري.)

4 استجواب الرائد الألماني إريك دييز (الفصل 25).

(وصل الرائد دييز من فرنسا قبل أسبوع ونصف من معركة ستالينجراد. لقد بدت له المساحات الروسية اللامتناهية عشرات من فرانسيس ". خافته سهوب الشتاء الفارغة والثلج اللامتناهي. "فرنسا هي الشمس ، والجنوب ، والفرح ..." يقول الرائد دييز. - والثلج يحترق في روسيا "

ملازمان (تحليل حلقة وفيلم)

استنتاج. من أهم الصراعات في الرواية الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. تم إعطاء مساحة كبيرة لهذا الصراع ، وهو مكشوف بشكل حاد للغاية ويمكن تتبعه بسهولة من البداية إلى النهاية. في البداية ، يعود التوتر إلى عصور ما قبل التاريخ للرواية. التناقض في الشخصيات ، والأخلاق ، والمزاج ، وحتى أسلوب الكلام: يبدو أنه من الصعب على كوزنتسوف الناعم والمدروس أن يتحمل خطاب دروزدوفسكي المفاجئ والقائد الذي لا جدال فيه. ساعات المعركة الطويلة ، الموت غير المنطقي لسيرغونينكوف ، جرح زويا القاتل ، حيث يقع اللوم جزئياً على دروزدوفسكي - كل هذا يشكل فجوة بين الضابطين الشابين ، عدم التوافق الأخلاقي لوجودهما.

في النهاية ، يُشار إلى هذه الهاوية بشكل أكثر وضوحًا: أربعة من رجال المدفعية الباقين يكرسون الأوامر التي تلقوها للتو في قبعة الرامي الخاصة بالجندي ، والرشفة التي يأخذها كل منهم هي ، أولاً وقبل كل شيء ، رشفة إحياء - تحتوي على المرارة والحزن على الفقد. تلقى دروزدوفسكي الأمر أيضًا ، لأنه بالنسبة إلى بيسونوف ، الذي منحه ، كان القائد الناجي والجرحى لبطارية على قيد الحياة ، والجنرال لا يعرف ذنب دروزدوفسكي ، وعلى الأرجح لن يكتشف ذلك أبدًا. هذه هي حقيقة الحرب. لكن ليس من أجل لا شيء أن يترك الكاتب دروزدوفسكي باستثناء أولئك الذين تجمعوا عند قبعة الجندي.

قائدين (تحليل الحلقة ومشاهدة الفيلم)

موضوع الحب في الرواية. (رسالة الطالب وتحليل مقطع الفيلم)

ربما كان أكثر العلاقات الإنسانية غموضًا في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنتسوف وزويا.

الحرب ، قسوتها ودمها ، توقيتها ، قلب المفاهيم المعتادة للوقت - كانت هي التي ساهمت في مثل هذا التطور السريع لهذا الحب. بعد كل شيء ، تطور هذا الشعور في تلك الساعات القصيرة من المسيرة والمعركة ، حيث لا يوجد وقت للتفكير والتحليل لمشاعرك. ويبدأ كل شيء بغيرة كوزنتسوف الهادئة وغير المفهومة للعلاقة بين زويا ودروزدوفسكي. وسرعان ما - يمر القليل من الوقت - كوزنتسوف في حداد شديد بالفعل على المتوفاة زويا ، ومن هذه السطور أخذ عنوان الرواية ، عندما كان كوزنتسوف يمسح وجهه مبللاً بالدموع ، "كان الثلج على كم السترة المبطنة ساخناً من دموعه".

بعد أن تم خداعها في البداية في الملازم دروزدوفسكي ، ثم أفضل متدرب ، تكشف لنا زويا طوال الرواية بأكملها كشخص أخلاقي ، وصادق ، ومستعد للتضحية بالنفس ، وقادر على احتضان آلام ومعاناة الكثيرين. إنها تمر بالعديد من التجارب ، كما كانت ، من الاهتمام المزعج إلى الرفض الوقح. لكن لطفها وصبرها وحنانها كاف للجميع ، فهي حقا أخت للجنود. ملأت صورة زوي جو الواقع بطريقة غير محسوسة بالأنوثة والمودة والحنان.

الثلج الساخن (القصيدة مكرسة ليوري بونداريف) عرض الإطارات الأخيرة للفيلم لجي إيجيازاروف ، حيث يتم عزف أغنية لكلمات إم. لفوف "الثلج الساخن" أو قراءتها من قبل طالب.

دقيقة صمت. النص يقرأ (الطالب معدة)

من رسالة مكتب المعلومات السوفيتي.

اليوم ، 2 فبراير ، أكملت قوات جبهة الدون القضاء تمامًا على القوات الفاشية الألمانية المحاصرة في منطقة ستالينجراد. حطمت قواتنا مقاومة العدو وحاصرت شمال ستالينجراد وأجبرته على إلقاء ذراعيه. تم سحق آخر مركز لمقاومة العدو في منطقة ستالينجراد. في 2 فبراير 1943 ، انتهت معركة ستالينجراد التاريخية بالنصر الكامل لقواتنا.

دخلت الانقسامات ستالينجراد.

كانت المدينة مغطاة بالثلوج العميقة.

هبت الصحراء من الكتل الحجرية ،

من الرماد والأنقاض الحجرية.

كان الفجر كسهم -

اخترقت الغيوم فوق التلال.

اجتاحت الانفجارات الحجر المسحوق والرماد ،

فاجابهم الصدى برعد.

انطلقوا أيها الحراس!

مرحبا ستالينجراد!

(في Kondratenko "Morning VICTORY")

نتيجة الدرس

أصبحت رواية Bondareva عملاً عن البطولة والشجاعة ، وعن الجمال الداخلي لمعاصرنا ، الذي هزم الفاشية في حرب دامية. عرّف يوري بونداريف مفهوم البطولة في الحرب على النحو التالي:

"يبدو لي أن البطولة هي تجاوز دائم للشكوك وعدم اليقين والخوف في وعي المرء. تخيل: صقيع ، رياح جليدية ، بسكويت واحد لشخصين ، شحم متجمد في أقفال الآلات الأوتوماتيكية ؛ الأصابع في القفازات الفاترة لا تنحني من البرد ؛ الغضب من رئيس الطهاة الذي تأخر عن خط المواجهة ؛ مص مثير للاشمئزاز تحت الملعقة عند رؤية Junkers يدخلون الذروة ؛ موت الرفاق ... وفي دقيقة واحدة عليك أن تخوض المعركة نحو كل شيء معاد يريد قتلك. في هذه اللحظات تكون الحياة الكاملة للجندي مضغوطة ، هذه الدقائق - أكون أو لا أكون ، هذه لحظة للتغلب على الذات. هذه البطولة "هادئة" ، ويبدو أنها مخفية عن أعين المتطفلين. البطولة في النفس. لكنه قرر الانتصار في الحرب الاخيرة لان الملايين قاتلوا ".

في "الثلج الساخن" لا توجد مشاهد تتحدث مباشرة عن حب الوطن الأم ، ولا توجد مثل هذه الحجج أيضًا. يعبر الأبطال عن الحب والكراهية من خلال مآثرهم وأفعالهم وشجاعتهم وحسمهم المذهل. إنهم يفعلون ما لم يتوقعوه من أنفسهم. ربما هذا هو الحب الحقيقي ، والكلمات لا تعني الكثير. تكتسب الحرب التي وصفها بونداريف طابعاً وطنياً. لا تعف عن أحد: لا النساء ولا الأطفال ، لذلك خرج الجميع للدفاع عن نفسها. يساعدنا الكتاب في رؤية كيف يتم إنجاز الأشياء العظيمة ، المكونة من أشياء صغيرة. أكد على أهمية ما كان يحدث

ستمر السنوات وسيكون العالم مختلفًا. ستتغير اهتمامات وتفضيلات ومثل الناس. وبعد ذلك ستتم قراءة أعمال يو في بونداريف مرة أخرى بطريقة جديدة. الأدب الحقيقي لا يتقادم أبدًا.

اضافة الى الدرس.

قارن رواية يو في بونداريف وفيلم جي إيجيازاروف "الثلج الساخن"

كيف يتم نقل موضوع الرواية في الفيلم: الحبكة ، التأليف ، تصوير الأحداث ، الأبطال؟

هل تتطابق فكرتك عن كوزنتسوف ودروزدوفسكي مع لعبة بي توكاريف ون. إريمينكو؟

ما المثير للاهتمام حول G. Zhzhenov في دور بيسونوف؟

ما الذي أثار إعجابك أكثر - الكتاب أم الفيلم؟

اكتب مقالاً مصغراً بعنوان "انطباعاتي عن الفيلم والكتاب".

(تم اقتراح مشاهدة فيلم "Hot Snow" بالكامل يوم 6.12 على القناة الخامسة)

جاري الكتابة "عائلتي خلال الحرب الوطنية العظمى" (عرض اختياري)

قائمة الأدب المستخدم

1. بونداريف يو. الثلج الساخن. - م: دار النشر العسكرية 1984.

2. Bykov V.V. ، Vorobiev K.D. ، Nekrasov V.P. الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي. - م: AST ، Astrel ، 2005.

3. Buznik V.V. حول النثر المبكر ليوري بونداريف ، "الأدب في المدرسة" ، العدد 3 ، 1995 الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي. - م: AST ، أستريل ، هارفست ، 2009.

4. إكليل المجد. T. 4. معركة ستالينجراد ، M. "معاصرة" ، 1987.

5. Kuzmichev I. “ألم الذاكرة. الحرب الوطنية العظمى في الأدب السوفيتي "، غوركي ، دار نشر كتاب فولغو فياتكا ، 1985

6. كوزلوف يوري بونداريف (ضربات صورة إبداعية) ، مجلة "الأدب في المدرسة" العدد 4 ، 1976 ص 7-18

7. الأدب من الإنجاز العظيم. الحرب الوطنية العظمى في الأدب السوفيتي. العدد 4. - م: خيال. موسكو 1985

8 .. سيرافيموفا ف. الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن العشرين. الحد الأدنى التعليمي للمتقدمين. - م: المدرسة العليا ، 2008.

9. مقال بقلم L.T. Panteleeva. "يعمل عن الحرب الوطنية العظمى في دروس القراءة اللامنهجية" مجلة "الأدب في المدرسة". الرقم غير معروف.

خلال الحرب الوطنية العظمى ، خدم الكاتب كمدفعية ، وقطعت شوطًا طويلاً من ستالينجراد إلى تشيكوسلوفاكيا. من بين كتب يوري بونداريف عن الحرب ، يحتل "الثلج الساخن" مكانة خاصة ، حيث يحل المؤلف بطريقة جديدة القضايا الأخلاقية التي طرحها في رواياته الأولى - "الكتائب تطلب النار" و "الكتيبة الأخيرة". ". هذه الكتب الثلاثة عن الحرب هي عالم شامل ومتطور وصل إلى أعظم قدر من الاكتمال والقوة الخيالية في Hot Snow.

أحداث الرواية تتكشف بالقرب من ستالينجراد جنوب المحظورة

القوات السوفيتية للجيش السادس للجنرال باولوس ، في ديسمبر 1942 البارد ، عندما صد أحد جيوشنا في سهوب الفولغا إضراب فرق دبابات المشير مانشتاين ، الذي سعى لاختراق الممر لجيش بولوس والانسحاب من الطوق. كانت نتيجة المعركة على نهر الفولغا ، وربما حتى توقيت نهاية الحرب نفسها ، تعتمد إلى حد كبير على نجاح أو فشل هذه العملية. يقتصر وقت العمل على بضعة أيام فقط ، حيث يدافع أبطال الرواية بنكران الذات عن قطعة صغيرة من الأرض من الدبابات الألمانية.

في "الثلج الساخن" يتم ضغط الوقت بشكل أكثر كثافة مما هو عليه في القصة

"الكتائب تطلب النار". هذه مسيرة قصيرة لجيش الجنرال بيسونوف الذي تم تفريغه من المستويات العسكرية ومعركة حسمت الكثير في مصير البلاد ؛ هذه فجر بارد فاتر ، يومين وليلتين لا نهاية لهما في ديسمبر. عدم معرفة فترة الراحة والاستطراد الغنائي ، وكأن أنفاس المؤلف قد التقطت من التوتر المستمر ، تتميز الرواية بمباشرتها ، وارتباط الحبكة المباشر بالأحداث الحقيقية للحرب الوطنية العظمى ، بإحدى لحظاتها الحاسمة. حياة وموت أبطال الرواية ، ينير مصائرهم بالنور المزعج للقصة الحقيقية ، ونتيجة لذلك يكتسب كل شيء وزناً وأهمية خاصة.

تمتص الأحداث في بطارية Drozdovsky كل انتباه القارئ تقريبًا ، ويتركز الإجراء بشكل أساسي حول عدد صغير من الشخصيات. كوزنتسوف ، أوخانوف ، وروبين ورفاقهم هم جزء من الجيش العظيم ، هم الشعب. يتمتع الأبطال بأفضل سماته الروحية والأخلاقية.

تظهر أمامنا صورة شعب خاض حربًا في ثراء الشخصيات وتنوعها ، وفي نفس الوقت بنزاهتها. لا يقتصر الأمر على صور الملازمين الشباب - قادة فصائل المدفعية ، ولا الشخصيات الملونة للجنود - مثل تشيبيسوف الجبان بعض الشيء ، أو المدفعي الهادئ والمتمرس ، إيفستينييف ، أو روبين الفاسد والقاسي ؛ ولا كبار الضباط ، مثل قائد الفرقة ، العقيد دييف ، أو قائد الجيش الجنرال بيسونوف. فقط جميعًا ، مع كل الاختلاف في الرتب والألقاب ، يشكلون صورة المقاتلين. تكمن قوة الرواية وجديدها في حقيقة أن هذه الوحدة قد تحققت ، حيث تم التقاطها بنفسها دون بذل الكثير من الجهد من قبل المؤلف - الحياة الحية والمتحركة.

موت الأبطال عشية النصر الإجرامي حتمية الموت يحتوي على مأساة كبيرة ويثير الاحتجاج على قسوة الحرب والقوى التي أطلقتها. يموت أبطال "هوت سنو" - المدرب الطبي للبطارية زويا إيلاجينا ، والزلاجة الخجولة سيرغونينكوف ، وعضو المجلس العسكري فيسنين ، وكاسيموف والعديد من الآخرين يموتون ...

في الرواية الموت انتهاك لأعلى عدالة وتناغم. دعونا نتذكر كيف ينظر كوزنتسوف إلى كاسيموف المقتول: "الآن وضع صندوق من الصدف تحت رأس كاسيموف ، ووجهه الشاب بلا لحية ، الذي كان حيًا مؤخرًا ، داكنًا ، أصبح أبيضًا قاتلاً ، أضعف من جمال الموت الرهيب ، بدا مذهولًا مع رطب. عينان كرزتان مفتوحتان على صدره ، إلى القطع الممزقة إلى أشلاء ، وسترة مبطنة مستأصلة ، كما لو لم يدرك بعد الموت كيف قتله ولماذا لم يستطع النهوض إلى البصر ”.

يشعر كوزنتسوف بشكل أكثر حدة بعدم رجعة فقدان سيرغونينكوف القابل للركوب. بعد كل شيء ، يتم الكشف عن سبب وفاته بالكامل هنا. تبين أن كوزنتسوف كان شاهدًا عاجزًا عن كيفية إرسال دروزدوفسكي لسيرجونينكوف إلى موت محقق ، وهو يعلم بالفعل أنه سيلعن نفسه إلى الأبد بسبب ما رآه ، وكان حاضرًا ، لكنه لم يستطع تغيير أي شيء.

في "الثلج الساخن" كل شيء يوجد فيه الإنسان في الناس ، يتم الكشف عن شخصياتهم بدقة في الحرب ، اعتمادًا عليها ، تحت نيرانها ، عندما يبدو أنك لا تستطيع حتى رفع رأسك. لن يخبرنا تاريخ المعركة عن المشاركين فيها - المعركة في هوت سنو؟> لا يمكن فصلها عن مصير وشخصيات الناس.

ماضي الشخصيات في الرواية مهم. بالنسبة للبعض ، فهي صافية تقريبًا ، وبالنسبة للآخرين فهي صعبة ومثيرة لدرجة أنها لا تبقى متأخرة ، مدفوعة بالحرب جانبًا ، ولكنها ترافق شخصًا في معركة جنوب غرب ستالينجراد. حددت أحداث الماضي المصير العسكري لأوخانوف: موهوب ومليء بضابط طاقة يمكنه قيادة بطارية ، لكنه مجرد رقيب. تحدد شخصية أوخانوف الرائعة والمتمردة أيضًا مسار حياته. استجابت مشاكل تشيبيسوف الماضية ، التي كادت أن تنكسر معه (قضى عدة أشهر في الأسر الألمانية) ، بخوف في داخله وحددت كثيرًا في سلوكه. بطريقة أو بأخرى ، ماضي زويا إيلاجينا ، وكاسيموف ، وسيرغونينكوف ، وروبين المنفصل ، الذي سنكون قادرين على تقدير شجاعته وولائه لواجب الجندي ، فقط في النهاية ، ينزلق في الرواية.

ماضي الجنرال بيسونوف مهم بشكل خاص في الرواية. إن فكرة ابنه ، الذي تم القبض عليه من قبل ألمانيا ، تعقد أفعاله في المقر الرئيسي وفي الجبهة. وعندما وقع منشور فاشي يخبرنا بأن نجل بيسونوف قد أُسر في خدمة مكافحة التجسس التابعة للجبهة ، في يد المقدم أوسين ، يبدو أن تهديدًا قد نشأ على منصب الجنرال الرسمي.

ربما كان أهم شعور إنساني في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنتسوف وزويا. الحرب ، قسوتها ودمها ، توقيتها ، قلب المفاهيم المعتادة للوقت - كانت هي التي ساهمت في مثل هذا التطور السريع لهذا الحب ، عندما لا يكون هناك وقت للتفكير والتحليل لمشاعرك. ويبدأ كل شيء بغيرة هادئة وغير مفهومة من كوزنتسوف لدروزدوفسكي. وسرعان ما - يمر القليل من الوقت - هو بالفعل في حداد مرير على المتوفاة زويا ، ومن هنا يتم أخذ عنوان الرواية ، كما لو كان التأكيد على أهم شيء بالنسبة للمؤلف: عندما مسح كوزنتسوف وجهه مبللاً بالدموع ، "الثلج على كم السترة المبطن كان ساخناً من دموعه".

خدعت في البداية الملازم دروزدوفسكي ، ثم أفضل متدرب ، تكشف لنا زويا طوال الرواية كشخص أخلاقي ، مخلص ، مستعد للتضحية بالنفس ، قادر على الشعور من كل قلبها بألم ومعاناة الكثيرين. لقد مرت بالعديد من التجارب. لكن لطفها وصبرها وتعاطفها كافٍ للجميع ، فهي حقًا أخت للجنود. ملأت صورة زوي جو الكتاب بطريقة غير محسوسة ، وأحداثه الرئيسية ، وواقعه القاسي القاسي بعاطفة الأنثى وحنانها.

من أهم الصراعات في الرواية الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. تم توفير مساحة كبيرة لهذا ، وهي مكشوفة بشكل حاد للغاية ويمكن تتبعها بسهولة من البداية إلى النهاية. في البداية ، التوتر ، الذي لا تزال جذوره في عصور ما قبل التاريخ للرواية ؛ التناقض في الشخصيات ، والأخلاق ، والمزاج ، وحتى أسلوب الكلام: يبدو أنه من الصعب على كوزنتسوف الناعم والمدروس أن يتحمل خطاب دروزدوفسكي المفاجئ والقائد الذي لا جدال فيه. ساعات المعركة الطويلة ، الموت غير المنطقي لسيرغونينكوف ، جرح زويا القاتل ، حيث يقع اللوم جزئياً على دروزدوفسكي - كل هذا يشكل فجوة بين الضابطين الشابين ، وعدم توافقهما الأخلاقي.

في النهاية ، يُشار إلى هذه الهاوية بشكل أكثر وضوحًا: يكرس رجال المدفعية الأربعة الباقون الأوامر التي تلقوها للتو في قبعة الرامي الخاصة بالجندي ، والرشفة التي يأخذها كل منهم هي ، أولاً وقبل كل شيء ، رشفة إحياء - تحتوي على مرارة الفقد وحزنه. تلقى دروزدوفسكي الأمر أيضًا ، لأنه بالنسبة إلى بيسونوف ، الذي منحه ، هو القائد الناجي والجرحى لبطارية على قيد الحياة ، والجنرال لا يعرف ذنبه ، وعلى الأرجح لن يكتشف ذلك أبدًا. هذه هي حقيقة الحرب. لكن ليس من أجل لا شيء أن يترك الكاتب دروزدوفسكي باستثناء أولئك الذين تجمعوا عند قبعة الجندي.

يصل الفكر الأخلاقي والفلسفي للرواية ، وكذلك التوتر العاطفي ، إلى ذروته في النهاية ، عندما يكون هناك تقارب غير متوقع بين بيسونوف وكوزنتسوف. هذا تقارب دون تقارب مباشر: كافأ بيسونوف ضابطه على قدم المساواة مع الآخرين واستمر في ذلك. بالنسبة له ، كوزنتسوف هو مجرد واحد من أولئك الذين وقفوا حتى الموت عند منعطف نهر ميشكوف. اتضح أن قربهم أكثر أهمية: إنه تقارب الفكر والروح والنظرة إلى الحياة. على سبيل المثال ، مصدومًا بوفاة فيسنين ، يلوم بيسونوف نفسه على حقيقة أنه ، بسبب افتقاره للتواصل والشك ، تدخل في الصداقة بينهما ("بالطريقة التي أرادها فيسنين ، وما ينبغي أن يكونا"). أو كوزنتسوف ، الذي لم يستطع فعل أي شيء لمساعدة حسابات تشوباريكوف على الموت أمام عينيه ، تعذبها الفكر الثاقب أن كل هذا "بدا أنه يجب أن يحدث لأنه لم يكن لديه الوقت للاقتراب منهم ، وفهم الجميع ، والحب .. . ".

يتجه الملازم كوزنيتسوف وقائد الجيش ، الجنرال بيسونوف ، إلى نفس الهدف ، ليس فقط عسكريًا ، بل روحانيًا أيضًا ، مقسومًا على مسؤوليات غير متناسبة. غير مدركين لأفكار بعضهم البعض ، يفكرون في نفس الشيء ، يبحثون عن حقيقة واحدة. كلاهما يسأل نفسه بإلحاح عن الغرض من الحياة وعن تطابق أفعالهما وتطلعاتهما معها. إنهم مفصولون حسب العمر ولديهم قواسم مشتركة ، مثل الأب مع الابن ، وحتى مثل الأخ مع الأخ ، الحب للوطن والانتماء إلى الشعب والإنسانية بأعلى معاني هذه الكلمات.

(لا يوجد تقييم)

أعمال أخرى في هذا الموضوع:

1. أعادنا "الثلج الساخن" ليوري بونداريف ، الذي ظهر عام 1969 ، إلى الأحداث العسكرية في شتاء عام 1942. لأول مرة نسمع اسم مدينة على نهر الفولجا ...
2. خلال الحرب الوطنية العظمى ، قطع الكاتب كمدفعي شوطًا طويلاً من ستالينجراد إلى تشيكوسلوفاكيا. من بين كتب يوري بونداريف عن الحرب ، يأخذ فيلم "الثلج الساخن" ...

وهو موجود في الجيش منذ آب (أغسطس) 1942 ، وأصيب مرتين في المعارك. ثم - مدرسة المدفعية ومرة ​​أخرى الجبهة. بعد المشاركة في معركة ستالينجراد ، وصل Yu. Bondarev إلى حدود تشيكوسلوفاكيا في تشكيلات معركة المدفعية. بدأ النشر بعد الحرب. في السنة التاسعة والأربعين نُشرت القصة الأولى "على الطريق".
بعد أن بدأ العمل في المجال الأدبي ، لم يأخذ Yu. Bondarev على الفور في إنشاء كتب عن الحرب. يبدو أنه ينتظر ما رآه وخبره في الجبهة من أجل "الاستقرار" ، "الاستقرار" ، لاجتياز اختبار الزمن. أبطال قصصه التي جمعت مجموعة "على النهر الكبير" (1953) ، وكذلك أبطال القصة الأولى."شباب القادة" (1956) - الأشخاص الذين عادوا من الحرب ، الأشخاص الذين يلتحقون بالمهن السلمية أو يقررون تكريس أنفسهم للشؤون العسكرية. من خلال العمل على هذه الأعمال ، يتقن يوري بونداريف بدايات الكتابة ، ويكتسب قلمه المزيد والمزيد من الثقة. في السنة السابعة والخمسين تنشر الكاتبة قصة "الكتائب تطالب بالنار".

وسرعان ما ظهرت قصة "الضربات الأخيرة" (1959).
إن هاتين القصتين القصيرتين هما اللذان يجعلان اسم الكاتب يوري بونداريف معروفًا على نطاق واسع. أبطال هذه الكتب - المدفعيون الشباب ، وأقران المؤلف ، والقائدان إرماكوف ونوفيكوف ، والملازم أول أوتشينيكوف ، والملازم الصغير أليكين ، والمدربون الطبيون شورا ولينا ، والجنود والضباط الآخرون - يتذكرهم ويحبهم القارئ. لم يقدّر القارئ فقط قدرة المؤلف على تصوير حلقات القتال الحادة بشكل موثوق ، والحياة في الخطوط الأمامية لرجال المدفعية ، ولكن أيضًا رغبته في اختراق العالم الداخلي لأبطاله ، لإظهار تجاربهم أثناء المعركة ، عندما يكتشف الشخص نفسه على شفا الحياة والموت.
روايتان "الكتائب تطلب النار" و "الهبات الأخيرة" - كما قال ي. بونداريف لاحقًا - ولدت ، كما أقول ، من أناس على قيد الحياة ، ممن قابلتهم في الحرب ، وسرت معهم طرق سهوب ستالينجراد وأوكرانيا وبولندا ، يدفع البنادق بكتفه ، ويخرجها من طين الخريف ، ويطلق النار ، ويقف على نيران مباشرة ...
في حالة من هوس معين ، كتبت هذه القصص ، وطوال الوقت كان لدي شعور بأنني كنت أعيد إلى الحياة أولئك الذين لا يعرف أحد عنهم شيئًا ، والذين أعرف عنهم وحدي ، ولا بد لي من إخبار كل شيء عنهم ".

بعد هاتين القصتين ، ابتعد الكاتب عن موضوع الحرب لبعض الوقت. ابتكر روايات "الصمت" (1962) ، "الثانية" (1964) ، قصة "الأقارب" (1969) ، وفي وسطها مشاكل أخرى. لكن طوال هذه السنوات كان يرعى فكرة كتاب جديد ، يريد أن يتحدث فيه عن الوقت المأساوي والبطولي الفريد أكثر ، على نطاق أوسع وأعمق مما كان عليه في قصصه العسكرية الأولى. استغرق العمل على الكتاب الجديد - رواية Hot Snow - ما يقرب من خمس سنوات. في السنة التاسعة والستين ، عشية الذكرى الخامسة والعشرين لانتصارنا في الحرب الوطنية العظمى ، نُشرت الرواية.
يعيد فيلم "الثلج الساخن" صورة للمعركة الأشد حدة التي اندلعت في ديسمبر 1942 جنوب غرب ستالينجراد ، عندما قامت القيادة الألمانية بمحاولة يائسة لإنقاذ قواتها المحاصرة في منطقة ستالينجراد. أبطال الرواية هم جنود وضباط جيش جديد تم تشكيله حديثًا ، تم نقلهم على وجه السرعة إلى ساحة المعركة من أجل إحباط محاولة النازيين هذه بأي ثمن.
في البداية ، كان من المفترض أن ينضم الجيش المشكل حديثًا إلى قوات جبهة الدون ويشارك في القضاء على فرق العدو المحاصرة. هذه هي بالضبط المهمة التي كلفها ستالين قائد الجيش ، الجنرال بيسونوف: "بادر بجيشك إلى العمل دون تأخير.

أتمنى لك ، الرفيق بيسونوف ، كجزء من جبهة روكوسوفسكي ، ضغط وتدمير تجمع باولوس بنجاح ... "ولكن في تلك اللحظة ، عندما كان جيش بيسونوف ينزل للتو شمال غرب ستالينجراد ، بدأ الألمان هجومهم المضاد من منطقة كوتيلنيكوفو ، مما يضمن ميزة كبيرة في هذا القطاع الخارق في القوة. بناءً على اقتراح ممثل المقر ، تم اتخاذ قرار بأخذ جيش بيسونوف المجهز تجهيزًا جيدًا من جبهة الدون وإعادة تجميع صفوفه على الفور في الجنوب الغربي ضد مجموعة مانشتاين الإضراب.
في صقيع شديد ، دون توقف ، دون توقف ، سار جيش بيسونوف من الشمال إلى الجنوب بمسيرة إجبارية ، بعد أن تغلب على مسافة مائتي كيلومتر ، قبل أن يصل الألمان إلى خط نهر ميشكوف. كان هذا هو الخط الطبيعي الأخير ، والذي تم بعده فتح سهوب ناعمة ومسطحة للدبابات الألمانية حتى ستالينجراد. جنود وضباط جيش بيسونوف في حيرة من أمرهم: لماذا بقيت ستالينجراد وراءهم؟ لماذا لا يتجهون نحوه بل يبتعدون عنه؟ يتميز مزاج أبطال الرواية بالمحادثات التالية التي تجري في المسيرة بين قائدين من فصائل النار ، الملازمان دافلاتيان وكوزنتسوف:

"- ألا تلاحظ أي شيء؟ - تحدث دافلاتيان بالتكيف مع خطوة كوزنتسوف. - أولاً مشينا غرباً ، ثم اتجهنا جنوباً. إلى أين نحن ذاهبون؟
- إلى خط المواجهة.
- أنا نفسي أعرف ذلك على خط المواجهة ، لذا ، كما تعلمون ، خمنت ذلك! - حتى أن دولتيان شمها ، لكن عينيه الطويلتين اللامعتين كانتا منتبهتين. - ستالين ، البَرَد وراء الآن. قل لي ، لقد قاتلت ... لماذا لم يعلنوا عن وجهتنا؟ من أين نأتي؟ إنه سر ، أليس كذلك؟ هل تعلم أي شيئ؟ حقا لا لستالينجراد؟
كل نفس في خط المواجهة ، غوغا ، - أجاب كوزنتسوف. - فقط في خط المواجهة ، وليس في أي مكان آخر ...
هل هذا قول مأثور ، أليس كذلك؟ هل يجب أن أضحك؟ انا اعرف نفسي. لكن أين يمكن أن تكون الجبهة هنا؟ نحن ذاهبون إلى مكان ما إلى الجنوب الغربي. هل تريد رؤية البوصلة؟
أنا أعلم أنه الجنوب الغربي.
اسمع ، إذا لم نذهب إلى ستالينجراد ، فهذا مروع. يتم ضرب الألمان هناك ، لكن هل نحن في مكان ما نذهب فيه إلى الشيطان من أجل كوليتشي الصغير؟ "

لم يعرف دافلاتيان ولا كوزنتسوف ولا الرقباء والجنود التابعون لهم حتى في تلك اللحظة ما كانت تنتظرهم المحاكمات القتالية الصعبة للغاية. عند الخروج ليلًا إلى منطقة معينة ، بدأت وحدات جيش بيسونوف في التحرك ، دون راحة - كل دقيقة هي طريق - بدأت في اتخاذ الدفاعات على الضفة الشمالية للنهر ، وبدأت في قضم الأرض المتجمدة ، بقوة مثل حديد. الآن يعرف الجميع لأي غرض كان يتم القيام بذلك.
كل من المسيرة القسرية واحتلال خط الدفاع - كل هذا مكتوب بشكل صريح وواضح بحيث يبدو أنك أنت نفسك ، تحترق بفعل رياح سهوب ديسمبر ، تسير على طول سهوب ستالينجراد التي لا نهاية لها مع فصيلة من كوزنتسوف أو دافلاتيان ، يلتقط ثلجًا شائكًا بشفاه جافة ومتشققة ويبدو لك أنه إذا لم يكن هناك راحة بعد نصف ساعة ، في خمسة عشر ، عشر دقائق ، فسوف تنهار على هذه الأرض المغطاة بالثلوج ولن تكون لديك القوة بعد الآن للنهوض؛ كما لو كنت أنت نفسك ، كل شيء مبلل بالعرق ، ومطرقة متجمدة بعمق ، ورنين الأرض بفأس ، وتجهيز مواضع إطلاق النار للبطارية ، وتوقف لثانية لالتقاط أنفاسك ، واستمع إلى الصمت القمعي المخيف هناك ، في الجنوب ، حيث يجب أن يظهر العدو .. لكن صورة المعركة نفسها قوية بشكل خاص في الرواية.
فقط المشارك المباشر ، الذي كان في المقدمة ، يمكنه كتابة معركة كهذه. وهكذا ، في جميع التفاصيل المثيرة ، لا يمكن إلا للكاتب الموهوب أن يحتفظ بها في ذاكرته ، بهذه القوة الفنية لنقل أجواء المعركة إلى القراء. في كتاب "نظرة في السيرة الذاتية" كتب ي. بونداريف:
"أتذكر جيدًا التفجيرات المحمومة ، عندما كانت السماء سوداء ومتصلة بالأرض ، وتلك القطعان ذات اللون الرملي من الدبابات في السهوب الثلجية ، وهي تزحف على بطارياتنا. أتذكر براميل البنادق الملتهبة ، والرعد المستمر للطلقات ، والخشخشة ، وقعقعة اليرقات ، وسترات الجنود المفتوحة ، وأيادي اللوادر التي تومض بالقذائف ، والعرق الأسود والأبيض على وجوه المدفعي ، أسود وأعاصير انفجارات بيضاء ، براميل متمايلة من المدافع ذاتية الدفع الألمانية ، عبرت المسارات في السهوب ، واشتعلت نيران الدبابات المحترقة ، ودخان الزيت الدخاني الذي غطى الضوء الخافت ، مثل بقعة ضيقة من الشمس الفاترة.

في عدة أماكن ، اخترق جيش مانشتاين الصادم - دبابات الكولونيل غوث - دفاعاتنا ، واقترب من مجموعة باولوس المحاصرة على بعد ستين كيلومترًا ، ورأت أطقم الدبابات الألمانية بالفعل توهجًا قرمزيًا فوق ستالينجراد. أجرى مانشتاين اتصالاً لاسلكيًا مع باولوس: "سنأتي! يتمسك! النصر قريب! "

لكنهم لم يأتوا. دحرجنا بنادقنا أمام المشاة لإطلاق النار المباشر أمام الدبابات. زئير المحركات الحديدي اقتحم آذاننا. أطلقنا النار من مسافة قريبة تقريبًا ، ورأينا الفكوك المستديرة لبراميل الدبابة قريبة جدًا لدرجة أنها بدت وكأنها تستهدف تلاميذنا. كان كل شيء يحترق ، ممزق ، يتلألأ في السهوب الثلجية. كنا نختنق من دخان الزيت الأسود الذي كان يزحف فوق المدافع ، من الرائحة السامة للدروع المحترقة. في الفترات الثانية بين الطلقات ، أمسكوا حفنة من الثلج الأسود على الحاجز ، وابتلعه لإرواء عطشهم. لقد أحرقتنا مثل الفرح والكراهية ، مثل هوس المعركة ، لأننا شعرنا بالفعل أن وقت التراجع قد انتهى ".

ما يتم اختصاره هنا ، مضغوطًا إلى ثلاث فقرات ، يحتل المكانة المركزية في الرواية ، ويشكل نقيضها. تستمر معركة الدبابات والمدفعية ليوم كامل. إننا نشهد توتره المتزايد ، تقلباته وتقلباته ، لحظات أزمته. نرى بعيون قائد فصيلة الإطفاء الملازم كوزنتسوف الذي يعلم أن مهمته هي تدمير الدبابات الألمانية التي تتسلق الخط الذي تشغله البطارية ، ومن خلال عيون قائد الجيش الجنرال بيسونوف. الذي يتحكم في تصرفات عشرات الآلاف من الأشخاص في المعركة وهو مسؤول عن نتيجة المعركة برمتها إلى القائد والمجلس العسكري للجبهة ، أمام المقر ، وأمام الحزب والشعب.
قبل دقائق قليلة من قصف الطيران الألماني على خط الجبهة لدينا ، خاطب الجنرال الذي زار مواقع إطلاق النار للمدفعي قائد البطاريات دروزدوفسكي: "حسنًا ... الجميع ، احتموا أيها الملازم. كما يقولون ، تنجو من القصف! وبعد ذلك - الشيء الأكثر أهمية: الدبابات ستذهب .. لا خطوة للوراء! وضرب الدبابات. للوقوف - ونسيان الموت! لا تفكرهي تحت أي ظرف من الظروف! " بإعطاء مثل هذا الأمر ، فهم بيسونوف الثمن الغالي الذي سيتم دفعه مقابل تنفيذه ، لكنه كان يعلم أن "كل شيء في الحرب يجب أن يُدفع بالدم - للفشل والنجاح ، لأنه لا يوجد دفع آخر ، لا شيء يمكن أن يحل محله. "
ورجال المدفعية في هذه المعركة العنيدة والثقيلة التي استمرت طوال اليوم لم يتراجعوا خطوة إلى الوراء. استمروا في القتال حتى عندما نجا سلاح واحد فقط من البطارية بأكملها ، عندما بقي أربعة أشخاص فقط في صفوف فصيلة الملازم كوزنتسوف.
الثلج الساخن هو في الأساس رواية نفسية. حتى في قصص "الكتائب تطلب إطلاق النار" و "الهبات الأخيرة" لم يكن وصف مشاهد المعركة هو الهدف الرئيسي والوحيد بالنسبة لـ Yu. Bondarev. كان مهتمًا بعلم نفس الشعب السوفيتي في الحرب ، منجذبًا لما يشعر به الناس ، ويشعرون به ، ويفكرون فيه في لحظة المعركة ، عندما تنتهي حياتك في أي لحظة. في الرواية ، أصبحت هذه الرغبة في تصوير العالم الداخلي للأبطال ، ودراسة الدوافع النفسية والأخلاقية لسلوكهم في ظروف استثنائية تطورت في المقدمة ، أكثر واقعية ، بل وأكثر إثمارًا.
شخصيات الرواية هي الملازم كوزنتسوف ، الذي تخمن صورته ملامح السيرة الذاتية للمؤلف ، ومنظم كومسومول الملازم أول دافلاتيان ، الذي أصيب بجروح قاتلة في هذه المعركة ، وقائد البطارية الملازم دروزدوفسكي ، والمدربة الطبية زويا إيلاجينا. ، وقادة البنادق ، والرافعات ، والمدفعي ، والفرسان ، وقائد الفرق ، العقيد دييف ، وقائد الجيش ، الجنرال بيسونوف ، وعضو المجلس العسكري للجيش ، مفوض الفرقة فيسنين - كل هؤلاء هم أناس يعيشون حقًا ، يختلفون عن بعضهم البعض ليس فقط في الرتب أو المناصب العسكرية ، وليس فقط في العمر والمظهر. كل واحد منهم لديه راتبه الروحي الخاص ، وشخصيته الخاصة ، ومبادئه الأخلاقية الخاصة ، وذكرياته عن الحياة التي كانت تبدو الآن بعيدة بلا حدود قبل الحرب. يتفاعلون بشكل مختلف مع ما يحدث ، ويتصرفون بشكل مختلف في نفس المواقف. البعض منهم ، أسرتهم إثارة المعركة ، توقفوا حقًا عن التفكير في الموت ، والبعض الآخر ، مثل قلعة تشيبيسوف ، والخوف من قيودها والانحناءات على الأرض ...

تتطور علاقات الناس مع بعضهم البعض بطرق مختلفة في المقدمة. بعد كل شيء ، الحرب ليست معارك فقط ، إنها تحضير لها ، ولحظات هدوء بين المعارك ؛ إنها أيضًا حياة خاصة في الخط الأمامي. تُظهر الرواية العلاقة المعقدة بين الملازم كوزنتسوف وقائد البطارية دروزدوفسكي ، الذي يُلزم كوزنتسوف بالطاعة له ، لكن أفعاله لا تبدو دائمًا صحيحة بالنسبة له. لقد تعرفوا على بعضهم البعض حتى في مدرسة المدفعية ، وحتى ذلك الحين لاحظ كوزنتسوف الثقة المفرطة بالنفس ، والغطرسة ، والأنانية ، ونوع من القسوة الذهنية لقائد البطارية المستقبلي.
ليس من قبيل الصدفة أن يتعمق المؤلف في دراسة العلاقة بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. هذا ضروري للمفهوم الأيديولوجي للرواية. نحن نتحدث عن وجهات نظر مختلفة حول قيمة الإنسان. حب الذات ، والقسوة الذهنية ، واللامبالاة في المقدمة - وهذا يظهر بشكل مثير للإعجاب في الرواية - مع خسائر لا داعي لها.
زويا إيلاجينا ، طبيبة البطارية ، هي الشخصية الأنثوية الوحيدة في الرواية. تُظهر يوري بونداريف بمهارة كيف ، من خلال وجودها بالذات ، تخفف هذه الفتاة من الحياة القاسية في الخطوط الأمامية ، وتعزز أرواح الذكور الخشنة ، وتستحضر ذكريات العطاء للأمهات ، والزوجات ، والأخوات ، والأحباء الذين فصلتهم الحرب معهم. في معطفها الأبيض المصنوع من جلد الغنم ، وحذاءها الأبيض الأنيق ، والقفازات البيضاء المطرزة ، تبدو زويا وكأنها "ليست رجلاً عسكريًا على الإطلاق ، كل هذا نظيف ، شتوي ، كما لو كان من عالم آخر ، هادئ ، بعيد ..."

لم تدخر الحرب زويا إيلاجينا. تم إحضار جسدها المغطى بخيمة عباءة إلى مواقع إطلاق النار بالبطارية ، وينظر إليها رجال المدفعية الناجون بصمت ، كما لو كانوا يتوقعون أنها ستكون قادرة على رمي خيمة المعطف ، أجبهم بابتسامة ، حركة ، صوت رخيم لطيف مألوف للبطارية بأكملها: "الأولاد ، أعزائي ، لماذا تنظرون إلي هكذا؟ انا حي..."
في Hot Snow ، ابتكر يوري بونداريف صورة جديدة لقائد عسكري واسع النطاق بالنسبة له. قائد الجيش بيوتر ألكساندروفيتش بيسونوف هو جندي محترف ، رجل يتمتع بعقل واضح ورصين ، بعيدًا عن أي نوع من القرارات المتسرعة والأوهام التي لا أساس لها. في قيادة القوات في ساحة المعركة ، يظهر ضبط النفس الذي يحسد عليه ، والحكمة التقديرية والحزم والحزم والشجاعة اللازمة.

ربما هو وحده يعرف مدى صعوبة الأمر بالنسبة له. إنه صعب ليس فقط من وعي المسؤولية الجسيمة عن مصير الشعب الموكلة إليه. إنه صعب أيضًا لأنه ، مثل الجرح النازف ، فإن مصير ابنه يقلقه باستمرار. تم إرسال خريج مدرسة عسكرية ، الملازم فيكتور بيسونوف ، إلى جبهة فولكوف ، وحوصر ، ولم يظهر لقبه في قوائم أولئك الذين غادروا الحصار. لا يستبعد ذلك أسوأ شيء - أسر العدو ...
يتمتع الجنرال بيسونوف بشخصية معقدة ، متجهمة ظاهريًا ، منعزلًا ، يصعب الالتقاء بها مع الناس ، بشكل مفرط ، ربما ، رسمي في التواصل معهم حتى في لحظات الراحة النادرة ، في نفس الوقت إنسان داخليًا بشكل مفاجئ. أوضح المؤلف هذا في الحلقة عندما أمر القائد المساعد بأخذ الجوائز معه ، في الصباح التالي للمعركة إلى موقع رجال المدفعية. نتذكر جيدًا هذه الحلقة المثيرة من الرواية ومن اللقطات الأخيرة للفيلم الذي يحمل نفس الاسم.
"... بيسونوف ، في كل خطوة يصطدم بما كان بالأمس بطارية كاملة التكميل ، يسير على طول تلك التي تطلق النار - بعد قطع ثدييها وجرفها بشكل نظيف مثل الضفائر الفولاذية ، متجاوزًا البنادق المحطمة ، والأكوام الترابية ، والأسود أفواه متصدعة من الحفر ...

توقف. لقد صدمه: أربعة من المدفعي ، في معاطف كبيرة متجمدة ، مدخنة تمامًا ، ممدودة أمامه بالقرب من آخر مسدس للبطارية. النار ، تلاشت ، مشتعلة مباشرة من موقع البندقية ...
على وجوه الأربعة توجد بقع من حرقان في الجلد المتجوي ، وعرق متجمد داكن ، ولمعان غير صحي في عظام التلاميذ ؛ مسحوق الطلاء على الأكمام والأغطية. الشخص الذي رأى بيسونوف أعطى الأمر بهدوء: "انتبه!"
قاطع المحضر بإيماءة من يده ، والتعرف عليه ، هذا ذو العيون الكئيبة القاتمة ، مع شفاه جافة ، أنف الملازم قد شحذ على وجهه الهزيل ، والأزرار الممزقة على معطفه الكبير ، في بقع بنية من شحم القشرة على الأرضيات ، مع المينا المتدفقة من المكعبات في فتحات عراوي مغطاة بصقيع الميكا قال:
لست بحاجة لتقرير ... أنا أفهم كل شيء ... أتذكر اسم قائد البطارية لكني نسيت اسمك ...
قائد الفصيل الأول الملازم كوزنتسوف ...
إذن بطاريتك تسببت في تعطل هذه الخزانات؟
نعم الرفيق اللواء. اليوم أطلقنا النار على الدبابات ، لكن لم يتبق لدينا سوى سبع قذائف ... الدبابات أُسقطت أمس ...
كان صوته ، بالطريقة المعتادة ، لا يزال يحاول اكتساب قوة نزيهة بل وقوة ؛ في لهجته ، في نظرته ، جادة قاتمة لا صبيانية ، دون ظل حياء أمام الجنرال ، كأن هذا الفتى ، قائد الفصيلة ، على حساب حياته قد ذهب على شيء ، والآن هذا مفهوم. توقف شيء في عينيه جافًا ، متجمدًا ، غير متدفق.

ومع تشنج شائك في حلقه من هذا الصوت ، أراد بيسونوف مظهر الملازم ، من هذا التعبير المتكرر على ما يبدو على الوجوه الثلاثة الخشنة ذات اللون الأحمر المزرق للمدفعي الذين وقفوا بين الأسرة ، خلف قائد فصيلتهم. للسؤال عما إذا كان قائد البطارية على قيد الحياة ، أين كان. من منهم تحمل الكشاف والألماني ، لكنه لم يسأل ، لم يستطع ... معطف من جلد الغنم ، يخرج الدموع من جفونه المؤلمة ، و Bessonov ، دون أن يمسح هذه الدموع الحارقة الممتنة والمريرة ، لم يعد محرجًا من انتباه القادة الذين ماتوا من حوله ، اتكأ بشدة على عصاه ...

وبعد ذلك ، قدم للأربعة وسام الراية الحمراء نيابة عن السلطة العليا ، والذي منحه الحق الكبير والخطير في الأمر وتقرير مصير عشرات الآلاف من الأشخاص ، قال بقوة:
- كل ما أستطيع أنا شخصياً ... كل ما أستطيع ... شكراً للدبابات المدمرة. كان هذا هو الشيء الرئيسي - إخراج الدبابات منهم. كان هذا هو الشيء الرئيسي ...
وارتدى قفازًا ، وسار بسرعة على طول طريق الرسالة نحو الجسر ... "

لذا ، فإن Hot Snow هو كتاب آخر عن معركة ستالينجراد ، تمت إضافته إلى تلك التي تم إنشاؤها بالفعل حول هذا الموضوع في أدبنا. لكن يوري بونداريف تمكن من التحدث عن المعركة الكبرى التي حولت مجرى الحرب العالمية الثانية ، بطريقته الخاصة ، جديدة ومثيرة للإعجاب. بالمناسبة ، هذا مثال مقنع آخر على كيف أن موضوع الحرب الوطنية العظمى لا ينضب لفناني الكلمة.

من المثير للاهتمام أن تقرأ:
1. بونداريف ، يوري فاسيليفيتش. الصمت؛ الاختيار: الروايات / Yu.V. Bondarev. - M: Izvestia، 1983. - 736 ص.
2. بونداريف ، يوري فاسيليفيتش. تم تجميع الأعمال في 8 مجلدات / Yu.V. بونداريف. - م: صوت: الأرشيف الروسي ، 1993.
3. المجلد 2: الثلج الساخن: رواية ، قصص ، مقال. - 400 ص.

مصدر الصورة: illuzion-cinema.ru ، www.liveinternet.ru ، www.proza.ru ، nnm.me ، twoe-kino.ru ، www.fast-torrent.ru ، ruskino.ru ، www.ex.ua ، bookz .ru ، rusrand.ru