ملكة البستوني هي الملحن الذي كتب. مجففات من الأوبرا بقلم بى.

الصفحة الرئيسية / زوجة خائنة

بشكل مثير للدهشة ، قبل أن يخلق بي آي تشايكوفسكي تحفته الأوبرالية المأساوية ، ألهمت ملكة البستوني في بوشكين فرانز سوبه لتأليف ... أوبريت (1864) ؛ وحتى قبل ذلك ، في عام 1850 ، كتب الملحن الفرنسي جاك فرانسوا فرومانتال هاليفي الأوبرا التي تحمل نفس الاسم (ومع ذلك ، بقي القليل من بوشكين هنا: كتب الكاتب النص المكتوب ، باستخدام الترجمة الفرنسية لملكة البستوني ، التي كتبها بروسبر ميريمي في عام 1843. ؛ في هذه الأوبرا ، تم تغيير اسم البطل ، وتحولت الكونتيسة القديمة إلى أميرة بولندية شابة ، وما إلى ذلك). هذه ، بالطبع ، ظروف غريبة لا يمكن تعلمها إلا من الموسوعات الموسيقية - فهذه الأعمال ليس لها قيمة فنية.

حبكة The Queen of Spades ، التي اقترحها على الملحن شقيقه ، Modest Ilyich ، لم تهم تشايكوفسكي على الفور (كما فعلت حبكة Eugene Onegin في عصره) ، ولكن عندما استحوذ على خياله ، بدأ تشايكوفسكي في العمل على تمت كتابة الأوبرا "بإيثار الذات والمتعة" (وكذلك في "Eugene Onegin") ، والأوبرا (في clavier) في وقت قصير مذهل - في 44 يومًا. في رسالة إلى ن. يخبر von Meck PI Tchaikovsky كيف توصل إلى فكرة كتابة أوبرا عن هذه المؤامرة: "لقد حدث الأمر على هذا النحو: منذ ثلاث سنوات ، بدأ أخي Modest في تأليف نص نصي على حبكة The Queen of Spades بناءً على طلب معين كلينوفسكي ، لكن الأخير رفض أخيرًا تأليف الموسيقى ، لسبب ما لم يتعامل مع مهمته. في هذه الأثناء ، انجرف المخرج المسرحي فسيفولوجسكي بعيدًا عن فكرة أنه يجب أن أكتب أوبرا عن هذه الحبكة بالذات ، علاوة على ذلك ، بالتأكيد للموسم المقبل. لقد عبر لي عن هذه الرغبة ، وبما أنها تزامنت مع قراري بالفرار من روسيا في يناير والبدء في الكتابة ، وافقت ... أريد حقًا العمل ، وإذا تمكنت من الحصول على وظيفة جيدة في مكان ما في مكان مريح بالخارج - يبدو لي أنني سأتقن مهمتي ، وبحلول مايو سأقدم clavierautsug إلى المديرية ، وفي الصيف سأصدر تعليماتي بذلك ".

غادر تشايكوفسكي إلى فلورنسا وبدأ العمل في فيلم The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تعطي الرسومات التخطيطية الباقية فكرة عن كيفية وتسلسل سير العمل: هذه المرة كتب المؤلف تقريبًا "بالتتابع". كثافة هذا العمل ملفتة للنظر: من 19 إلى 28 يناير ، تتكون الصورة الأولى ، من 29 يناير إلى 4 فبراير - الصورة الثانية ، من 5 إلى 11 فبراير - الصورة الرابعة ، من 11 إلى 19 فبراير - الصورة الثالثة ، إلخ.

أغنية يليتسكي "أحبك ، أحبك كثيرا ..." يؤديها يوري غوليايف

نص الأوبرا مختلف تمامًا عن النص الأصلي. إن عمل بوشكين مبتذل ، والنص المكتوب شاعرية ، ولا يقتصر عمله على كاتب الأغاني والمؤلف الموسيقي نفسه فحسب ، بل يشمل أيضًا ديرزافين ، وجوكوفسكي ، وباتيوشكوف. ليزا من بوشكين طالبة فقيرة من كونتيسة ثرية عجوز. مع تشايكوفسكي ، هي حفيدتها. بالإضافة إلى ذلك ، يُطرح سؤال غير واضح حول والديها - من وأين هم وماذا حدث لهم. هيرمان لبوشكين من الألمان ، لذلك هذا هو تهجئة لقبه ، بالنسبة لتشايكوفسكي لا شيء معروف عن أصله الألماني ، وفي أوبرا هيرمان (مع حرف "n" واحد) يُنظر إليه ببساطة على أنه اسم. الأمير يليتسكي ، الذي يظهر في الأوبرا ، غائب عن بوشكين

مقاطع تومسكي لكلمات ديرزافين "لو كانت الفتيات الجميلات فقط .." انتبه: الحرف "r" لا يرد في هذه المقاطع! الغناء سيرجي ليفركوس

الكونت تومسكي ، الذي لم يُلاحظ قرابه مع الكونتيسة في الأوبرا بأي شكل من الأشكال ، وحيث أخرجه شخص خارجي (مجرد أحد معارف هيرمان ، مثل غيره من اللاعبين) ، هو حفيدها في بوشكين ؛ هذا ، على ما يبدو ، يفسر معرفته بسر العائلة. تدور أحداث دراما بوشكين في عصر الإسكندر الأول ، بينما تأخذنا الأوبرا - كانت هذه فكرة مدير المسارح الإمبراطورية آي أيه فسيفولوجسكي - في عصر كاثرين. نهائيات الدراما في بوشكين وتشايكوفسكي مختلفة أيضًا: في بوشكين ، هيرمان ، على الرغم من جنونه ("يجلس في مستشفى أوبوخوف في الغرفة 17") ، لا يزال لا يموت ، وعلاوة على ذلك ، ليزا تزوج بأمان نسبي في تشايكوفسكي - كلا البطلين يموتان. هناك العديد من الأمثلة على الاختلافات - الخارجية والداخلية - في تفسير الأحداث والشخصيات من قبل بوشكين وتشايكوفسكي.

متواضع إيليتش تشايكوفسكي

لا يُعرف متواضع تشايكوفسكي ، الأصغر من شقيقه بيتر بعشر سنوات ، بأنه كاتب مسرحي خارج روسيا ، باستثناء كتابة ليبريتو ملكة البستوني بعد بوشكين ، التي بدأت الموسيقى في أوائل عام 1890. تم اقتراح مؤامرة الأوبرا من قبل مديرية مسارح إمبراطورية سانت بطرسبرغ ، بهدف تقديم أداء فخم من عصر كاثرين الثانية.

أغنية الكونتيسة التي تؤديها إيلينا أوبرازتسوفا

عندما بدأ تشايكوفسكي العمل ، أجرى تغييرات على النص الشعري وكتب هو نفسه جزئيًا النص الشعري ، بما في ذلك قصائد الشعراء - معاصري بوشكين. نص المشهد مع ليزا في وينتر كانال ينتمي بالكامل إلى الملحن. تم قطع أكثر المشاهد إثارة من قبله ، لكنها مع ذلك تمنح الأوبرا تأثيرًا دراميًا وتشكل الخلفية لتطوير العمل.

مشهد في Groove. الغناء تمارا ميلاشكينا

وهكذا ، بذل الكثير من الجهد لخلق جو أصيل في ذلك الوقت. في فلورنسا ، حيث تم كتابة الرسومات التخطيطية للأوبرا وتم إجراء جزء من التنسيق ، لم يشارك تشايكوفسكي في موسيقى القرن الثامن عشر من عصر ملكة البستوني (غريتري ، ومونسيني ، وبيشيني ، وساليري).

ربما ، في هيرمان الممسوس ، الذي يطلب من الكونتيسة تسمية ثلاث أوراق ومحكوم عليه بالموت ، رأى نفسه ، وفي الكونتيسة - راعيته البارونة فون ميك. علاقتهم الغريبة والفريدة من نوعها ، التي تم الحفاظ عليها فقط بالحروف ، علاقة مثل ظلين أثيريين ، انتهت بالانفصال في عام 1890 فقط.

في ظهور هيرمان أمام ليزا ، شعرت بقوة القدر ؛ الكونتيسة تجلب برد القبر ، والفكر المشؤوم للأوراق الثلاثة يسمم عقل الشاب.

في مشهد لقائه مع المرأة العجوز ، تلاوات عاصفة ويائسة وألحان هيرمان ، مصحوبة بأصوات خشبية غاضبة ومتكررة ، تدل على انهيار الرجل البائس الذي فقد عقله في المشهد التالي بشبح ، حقًا تعبيري ، مع أصداء بوريس غودونوف (ولكن مع أوركسترا أكثر ثراءً) ... ثم جاءت وفاة ليزا: لحن رقيق للغاية يبدو متعاطفًا على خلفية جنازة رهيبة. موت هيرمان أقل كرامة ، لكن ليس بدون كرامة مأساوية. أما بالنسبة لملكة البستوني ، فقد تم قبولها على الفور من قبل الجمهور على أنها نجاح كبير للملحن

تاريخ الخلق

حبكة "ملكة البستوني" لبوشكين لم تهم تشايكوفسكي على الفور. ومع ذلك ، بمرور الوقت ، استحوذت هذه القصة على خياله أكثر فأكثر. كان تشايكوفسكي متحمسًا بشكل خاص لمشهد لقاء هيرمان المصيري مع الكونتيسة. استحوذت الدراما العميقة على الملحن ، مما أثار رغبة شديدة في كتابة أوبرا. بدأت الكتابة في فلورنسا في 19 فبراير 1890. تم إنشاء الأوبرا ، حسب الملحن ، "بنكران الذات والبهجة" واكتملت في وقت قصير للغاية - أربعة وأربعون يومًا. أقيم العرض الأول في سانت بطرسبرغ في مسرح ماريانسكي في 7 (19) ديسمبر 1890 وحقق نجاحًا كبيرًا.

بعد فترة وجيزة من نشر قصته القصيرة (1833) ، كتب بوشكين في يومياته: "ملكة البستوني الخاصة بي" كانت بأسلوب رائع. سوف يعبر اللاعبون عن ثلاثة ، سبعة ، آس ". تم تفسير شعبية القصة ليس فقط من خلال الحبكة المسلية ، ولكن أيضًا من خلال الاستنساخ الواقعي لأنواع وعادات مجتمع سانت بطرسبرغ في بداية القرن التاسع عشر. في أوبرا ليبريتو ، التي كتبها شقيق الملحن مي تشايكوفسكي (1850-1916) ، تمت إعادة التفكير في محتوى قصة بوشكين إلى حد كبير. تحولت ليزا من طالبة فقيرة إلى حفيدة غنية للكونتيسة. بوشكينز هيرمان - أناني بارد وحساب ، تمسك به متعطش واحد فقط للإثراء ، يظهر في موسيقى تشايكوفسكي كرجل يتمتع بخيال ناري وعواطف قوية. قدم الاختلاف في الوضع الاجتماعي للأبطال موضوع عدم المساواة الاجتماعية في الأوبرا. مع شفقة مأساوية عالية ، فهي تعكس مصير الناس في مجتمع يخضع لقوة المال التي لا ترحم. هيرمان ضحية لهذا المجتمع. تصبح الرغبة في الثروة هوسه بشكل غير محسوس ، ويطغى على حبه لليزا ويؤدي به إلى الموت.

موسيقى

تعتبر الأوبرا ملكة البستوني واحدة من أعظم أعمال الفن الواقعي في العالم. وتذهل هذه المأساة الموسيقية بالصدق النفسي في استنساخ أفكار ومشاعر الأبطال ، وآمالهم ومعاناتهم وموتهم ، وسطوع صور العصر ، وتوتر التطور الموسيقي والدرامي. تلقت السمات المميزة لأسلوب تشايكوفسكي تعبيرها الكامل والأكمل هنا.

تعتمد المقدمة الأوركسترالية على ثلاث صور موسيقية متناقضة: السرد المرتبط بأغنية تومسكي القصيدة ، والشرير ، الذي يصور صورة الكونتيسة القديمة ، والشعر الغنائي العاطفي ، الذي يميز حب هيرمان لليزا.

يبدأ الفصل الأول بمشهد يومي مشرق. جوقات المربيات والمربيات والمسيرة المرحة للأولاد أثارت بشكل واضح دراما الأحداث اللاحقة. أريوزو هيرمان "لا أعرف اسمها" ، الآن رثائي العطاء ، الآن مضطرب بقوة ، يجسد نقاء وقوة مشاعره.

الصورة الثانية تنقسم إلى نصفين - كل يوم وحب غنائي. الثنائي المثالي لبولينا وليزا "المساء هو المساء" مغطى بحزن خفيف. تبدو قصة بولينا الرومانسية "الأصدقاء المحبوبون" كئيبة ومحكوم عليها بالفشل. يُفتتح النصف الثاني من الصورة بأريوسو ليزا "من أين هذه الدموع" - مونولوج صادق ومليء بالمشاعر العميقة.

غالينا فيشنفسكايا تغني. "من أين أتت هذه الدموع ..."

يفسح حزن ليزا الطريق أمام اعتراف متحمس "أوه ، اسمع ، ليلة". أريوسو حزين وعاطفي بلطف من تأليف هيرمان "سامحني ، أيها المخلوق السماوي"

جورجي نيليب - أفضل هيرمان ، يغني "سامحني ، أيها المخلوق السماوي"

توقف بظهور الكونتيسة: تأخذ الموسيقى نغمة مأساوية ؛ إيقاعات عصبية حادة ، تظهر ألوان الأوركسترا المشؤومة. تنتهي الصورة الثانية بتأكيد موضوع النور للحب. ترسم أغنية الأمير يليتسكي "أنا أحبك" نبله وضبطه. المشهد الرابع ، المركزي في الأوبرا ، مليء بالقلق والدراما.

في بداية المشهد الخامس (الفصل الثالث) ، على خلفية الغناء الجنائزي وعواء العاصفة ، يظهر مونولوج هرمان المثير "كل الأفكار نفسها ، نفس الكابوس". الموسيقى المصاحبة لظهور شبح الكونتيسة تسحر بالسكون المميت.

تم رسم المقدمة الأوركسترالية للمشهد السادس بألوان داكنة من الموت. اللحن الواسع والمتدفق لأغنية ليزا "آه ، أنا متعبة ، أنا متعب" قريب من الأغاني الروسية الباقية. الجزء الثاني من الأغنية "هذا صحيح ، مع الشرير" مليء باليأس والغضب. الثنائي الغنائي لهيرمان وليزا "أوه نعم ، انتهت المعاناة" هو الحلقة المشرقة الوحيدة في الصورة.

يبدأ المشهد السابع بحلقات يومية: أغنية الشرب للضيوف ، أغنية تومسكي التافهة "لو كانت الفتيات الجميلات فقط" (على حد تعبير جي آر ديرزافين). مع ظهور هيرمان ، تصبح الموسيقى عصبية ومثيرة للجدل. الحاجز الحذر المقلق "شيء ما خطأ هنا" ينقل الإثارة التي اجتاحت اللاعبين. نشوة النصر والفرح القاسي تسمع في أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ اللعبة!". في لحظة الاحتضار ، تحولت أفكاره مرة أخرى إلى ليزا - تظهر صورة حب مرتعشة وعطاء في الأوركسترا.

الأغنية الألمانية "ما هي حياتنا لعبة" يؤديها فلاديمير أتلانتوف

تم التقاط تشايكوفسكي بعمق من خلال جو الحركة الكامل وصور الشخصيات في The Queen of Spades لدرجة أنه نظر إليهم كأشخاص أحياء حقيقيين. بعد الانتهاء من تسجيل تخطيطي لأوبرا بسرعة عالية(تم الانتهاء من جميع الأعمال في 44 يومًا - من 19 يناير إلى 3 مارس 1890. تم الانتهاء من التنسيق في يونيو من نفس العام.)، كتب إلى شقيقه موديست إيليتش ، مؤلف النص: "... عندما وصلت إلى وفاة هيرمان والكورس الأخير ، شعرت بالأسف الشديد لهيرمان لدرجة أنني بدأت فجأة في البكاء كثيرًا<...>اتضح أن هيرمان لم يكن مجرد ذريعة لي لكتابة هذه الموسيقى أو تلك ، ولكن طوال الوقت كان شخصًا حيًا ... ".

بالنسبة لبوشكين ، فإن هيرمان هو رجل لديه شغف واحد ، مباشر ، وحساب وصعب ، ومستعد للمخاطرة بحياته وحياة الآخرين من أجل تحقيق هدفه. في تشايكوفسكي ، إنه محطم داخليًا ، وهو تحت رحمة المشاعر والميول المتضاربة ، التي يؤدي بها عنادها المأساوي إلى موت لا مفر منه. خضعت صورة ليزا لعملية إعادة تفكير جذرية: أصبحت ليزافيتا إيفانوفنا العادية عديمة اللون ذات طبيعة قوية وعاطفية ، مكرسة لنكران الذات لمشاعرها ، واستمرت في معرض الصور الأنثوية النقية الراقية في أوبرا تشايكوفسكي من The Oprichnik إلى The Enchantress. بناءً على طلب مدير المسارح الإمبراطورية ، IA ، لكن لم يؤثر ذلك على النكهة العامة للعمل وشخصيات المشاركين الرئيسيين. من حيث ثراء عالمهم الروحي وتعقيده ، حدة التجربة وشدتها ، هؤلاء هم معاصرو الملحن ، في كثير من النواحي أقرب إلى أبطال الروايات النفسية لتولستوي ودوستويفسكي.

وأداء آخر لأغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة!" يغني زوراب انجاباريدزه. مسجل في عام 1965 ، مسرح البولشوي.

في أوبرا فيلم "ملكة البستوني" ، قام أوليج ستريزينوف الألماني ، أولغا-كراسينا-ليزا بأداء الأدوار الرئيسية. تم تنفيذ الأجزاء الصوتية بواسطة زوراب أنجاباريدزه وتمارا ميلاشكينا.

الجزء الأول

مستلقيًا على سرير قسم الطب النفسي في مستشفى سانت بطرسبرغ أوبوخوف ، محاطًا بمرضى وأطباء وممرضات آخرين ، يفكر هيرمان مرارًا وتكرارًا في ما دفعه إلى الجنون. تمر أحداث الماضي القريب أمامه في سلسلة متواصلة من الرؤى المؤلمة. يتذكر هيرمان حبه العاطفي غير المتوقع لليزا الجميلة ، التي كانت مخطوبة للأمير يليتسكي. يفهم هيرمان ما هي الفجوة بينه وبين ليزا وكيف أن الآمال لا أساس لها من الصحة في السعادة المشتركة. تدريجيًا ، أصبح مشبعًا بفكرة أن الفوز بطاقة كبيرة فقط يمكن أن يجلب له موقعًا في المجتمع ويد محبوبه. في هذه اللحظة ، قام الكونت تومسكي ، مستهزئًا بهيرمان ، بإخبار حكاية علمانية عن الكونتيسة العجوز ، جدة ليزا: يُزعم أن المرأة البالغة من العمر ثمانين عامًا تحتفظ بسرية ، والتي يمكن أن يحل حلها جميع مشاكل هيرمان في وقت واحد. تميزت الكونتيسة في شبابها بجمال نادر. في باريس ، كانت تقضي كل مساء في لعب الورق ، ولهذا أطلق عليها لقب ملكة البستوني. بمجرد وصولها إلى فرساي ، في المحكمة ، فقدت الكونتيسة كل ثروتها ولم تستطع سداد ديونها. عرضت الخبيرة الشهيرة في علوم السحر والتنجيم وخبيرة الجمال الأنثوي ، الكونت سان جيرمان ، على الكونتيسة للكشف عن سر ثلاث بطاقات فائزة مقابل قضاء ليلة معها. غير قادر على مقاومة إغراء التعويض ، سلمت الكونتيسة نفسها إلى سان جيرمان وبمساعدة السر الذي أخبره ، أعادت كل خسارتها. تقول الأسطورة أن الكونتيسة نقلت السر إلى زوجها ، ثم إلى عشيقها الشاب. ثم ظهر لها شبح سان جيرمان وتوقع أن يأتي إليها ثالث ، حريصة على أن تصبح صاحبة السر ، وتموت على يد هذا الثالث. يقترح تومسكي وتشيكالينسكي وسورين مازحًا أن تصبح الألمانية "الثالثة" المتوقعة ، وبعد أن تعلمت الإجابة على اللغز ، تحصل في الحال على المال وفرصة الزواج من حبيبته. المزيد والمزيد من الرؤى الجديدة تزور عقل هيرمان المريض: هنا يعد نفسه بأنه سيفوز بقلب ليزا ؛ الآن ليزا بالفعل بين ذراعيه. لم يتبق سوى القليل - لمعرفة سر البطاقات الثلاث. يحلم هيرمان بكرة ، والضيوف في هذه الكرة هم كل من يحيط به في المستشفى. يجذبه أصدقاؤه الاجتماعيون إلى لعبة شريرة: يندفع هيرمان بين ليزا والكونتيسة.

الجزء الثاني

ذكريات هيرمان تزداد إشراقًا. يرى نفسه في منزل الكونتيسة: وافقت ليزا على مقابلته سراً في الليل. لكنه هو نفسه ينتظر السيدة العجوز - ينوي الحصول على الكونتيسة لحل لغز البطاقات الثلاثة. تصل ليزا إلى المكان المتفق عليه ، لكن الاجتماع أحبطه ظهور الكونتيسة. هي كالعادة غير راضية عن كل شيء. الصحابة الأبدية - الوحدة والشوق - تثقل لياليها. تتذكر الكونتيسة شبابها. ظهر لها هيرمان فجأة مثل شبح من الماضي. تتوسل هيرمان إلى الكونتيسة لتكشف له سر البطاقات الثلاث ، وتدرك فجأة: هذه هي الثالثة التي من المقرر أن تصبح قاتلة لها. تموت الكونتيسة ، وأخذت السر معها إلى القبر. هيرمان في حالة يأس. تطارده ذكريات جنازة الكونتيسة ، ويبدو أن شبحها يمنحه ثلاث أوراق عزيزة: ثلاثة ، سبعة ، آس. ليزا لا تترك سرير هيرمان الهذيان. إنها تريد أن تصدق أنه يحبها وأنه لم يكن سبب وفاة الكونتيسة. يزداد هيرمان سوءًا: يبدو أن جناح المستشفى والعالم بأسره هو بيت قمار. بعد أن استحوذ على سر ثلاث أوراق في مخيلته المريضة ، يراهن بجرأة. ثلاثة انتصارات وسبعة انتصارات مرتين: أصبح هيرمان الآن ثريًا بشكل مذهل. يقوم برهان ثالث - على الآس - ولكن بدلاً من الآس ، هناك ملكة البستوني في يده ، حيث يرى الكونتيسة التي ماتت بسبب جشعه. عقل هيرمان محطم. من الآن فصاعدًا ، في جنونه ، محكوم عليه بالمرور عبر كل دوائر الجحيم مرارًا وتكرارًا ، الذي أصبح هو نفسه مؤلفه وضحيته.

ليف دودين

مطبعة

"ملكة البستوني"... أوبرا في 3 أعمال و 7 مشاهد.

ليبريتو من تأليف إم آي تشايكوفسكي بمشاركة بي آي تشايكوفسكي بناءً على قصة تحمل نفس الاسم من تأليف أ.س.بوشكين.

تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

الشخصيات وفناني الأداء:
الألمانية - نيكولاي شيريبانوف ،
فنانة أوكرانيا الفخرية
Liza-Elena Barysheva الحائزة على جائزة المسابقة الدولية
الكونتيسة - فالنتينا بونوماريفا
الكونت تومسكي - فلاديمير أفتومونوف
الأمير يليتسكي - ليونيد زافيريوخين ،
- نيكولاي ليونوف
تشيكالينسكي - فلاديمير مينغاليف
سورين - نيكولاي لوكوف ،
- فلاديمير دومينكو
ناروموف - يفغيني اليوشين
مدير - يوري شلايف
بولينا - ناتاليا سيميونوفا ، فنانة مشهورة من روسيا الاتحادية ،
-فيرونيكا سيروتسكايا
ماشا - إيلينا يونيفا
-ليفتينا إيغونوفا

الشخصيات والمؤدون في العرض الجانبي:
بريليبا - آنا ديفياتكينا
-فيرا سولوفيوفا
ميلوفزور - ناتاليا سيميونوفا ، فنانة مكرمة من الاتحاد الروسي
-فيرونيكا سيروتسكايا
زلاتوغور - فلاديمير أفتومونوف

القانون الأول

مشهد 1.

صني سمر جاردن. في جو من الازدهار والفرح يمشي حشد من سكان المدينة والأطفال برفقة المربيات والمربيات. يشارك الضباط سورين وتشيكالينسكي انطباعاتهم عن السلوك الغريب لصديقهم الألماني. يقضي كل الليالي في منزل قمار ، لكنه لا يحاول حتى أن يجرب حظه. سرعان ما ظهر هيرمان نفسه برفقة الكونت تومسكي. يفتح هيرمان روحه له: إنه مغرم بشغف وحماسة ، رغم أنه لا يعرف اسم الشخص الذي اختاره. بالانضمام إلى رفقة الضباط ، يتحدث الأمير يليتسكي عن الزواج المرتقب قريبًا: "وافق الملاك المشرق على الجمع بين مصيره ومصيري!" يتعلم هيرمان ، في حالة رعب ، أن عروس الأمير هي موضوع شغفه ، عندما تسير الكونتيسة برفقة حفيدتها ليزا.

كلتا المرأتين تتعرضان لنذر شديد ، منومتهما النظرة المحترقة لهيرمان المؤسف. في هذه الأثناء ، يخبر تومسكي الجمهور بحكاية علمانية عن الكونتيسة ، التي فقدت ثروتها بأكملها ، كونها "لبؤة" موسكو الشابة و "على حساب موعد واحد" ، بعد أن تعلمت السر القاتل لثلاث بطاقات فائزة دائمًا ، تغلبت عليها القدر: "بما أنها سمت هذه البطاقات لزوجها ، في أخرى بمجرد أن تعرفها الشاب الوسيم ، ولكن في نفس الليلة ، لم يبق منها سوى شبح ، ظهر لها شبح وقال مهددًا:" ستتلقى ضربة قاتلة من الثالث ، الذي سيتعلم بالقوة ثلاث بطاقات منك ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات! "يستمع هيرمان إلى القصة بتوتر خاص. يسخر منه سورين وتشيكالينسكي ويعرضان اكتشاف سر البطاقات من المرأة العجوز. تبدأ عاصفة رعدية .. الحديقة فارغة .. قوة لا تقل: "لا يا أمير! ما دمت على قيد الحياة ، لن أعطيها لك ، لا أعرف كيف ، لكنني سآخذها! "

المشهد 2.

عند الغسق ، تعزف الفتيات الموسيقى في غرفة ليزا ، في محاولة لإسعاد الحزن ، على الرغم من الخطوبة مع الأمير الفتاة. إذا تُركت وحدها ، فإنها تخبر الليل سرها: "وكل روحي في قوته!" - اعترفت بحبها لشخص غريب غامض قرأت في عينيه "نار العشق الملتهب". وفجأة ، ظهر هيرمان على الشرفة ، فأتى إليها قبل أن يغادر هذه الحياة. تفسيره العاطفي يأسر ليزا. قاطعه دق الكونتيسة المستيقظة. هيرمان ، المختبئ خلف الستار ، متحمس لمشهد المرأة العجوز ، التي يتخيل في وجهها شبح الموت الرهيب. غير قادرة على إخفاء مشاعرها بعد الآن ، ليزا تستسلم لسلطة هيرمان.

القانون الثاني

مشهد 1.

توجد كرة في منزل رجل ثري في العاصمة. يليتسكي ، الذي انزعج من برودة ليزا ، يؤكد لها ضخامة حبه. يسخر Chekalinsky و Surin في الأقنعة من Herman ، وهما يهمسان له: "ألست أنت الثالث الذي ، محبًا بشغف ، سوف يتعلم من أوراقها الثلاث ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟" يشعر هيرمان بسعادة غامرة ، وكلماتهم تثير خياله. في نهاية عرض "صدق الراعية" ، يلتقي بالكونتيسة. وعندما أعطته ليزا مفاتيح غرفة نوم الكونتيسة ، التي تؤدي إلى غرفتها ، اعتبرها هيرمان فألًا. الليلة يعرف سر البطاقات الثلاث - طريقة حيازة يد ليزا.

المشهد 2.

يتسلل هيرمان إلى غرفة نوم الكونتيسة. يحدق بخوف في صورة جمال موسكو الذي يرتبط به "ببعض القوة السرية". ها هي مصحوبة بعلّاقاتها. الكونتيسة غير سعيدة ، فهي لا تحب العادات والتقاليد الحالية ، وتتذكر الماضي بشوق وتنام على كرسي بذراعين. فجأة ، ظهر هيرمان أمامها متوسلاً للكشف عن سر البطاقات الثلاث: "يمكنك أن تعوض عن سعادة حياة كاملة ، ولن يكلفك ذلك شيئًا!" لكن الكونتيسة ، مخدرة بالرعب ، بلا حراك. تحت تهديد السلاح ، تتخلى عن روحها. "لقد ماتت ، لكنني لم أتعلم السر" ، يأسف هيرمان ، القريب من الجنون ، ردًا على توبيخ ليزا التي جاءت.

القانون الثالث

مشهد 1.

هيرمان في الثكنات. يقرأ رسالة من ليزا ، التي سامحته ، حيث تحدد موعدًا معه على الجسر. تظهر صور جنازة المرأة العجوز في الخيال ، وتسمع غناء الجنازة. يبث شبح الكونتيسة في كفن الدفن الأبيض: "أنقذ ليزا ، وتزوجها ، وستفوز ثلاث بطاقات على التوالي. تذكر! ثلاثة! سبعة! آص!" "ثلاثة ... سبعة ... آيس ..." - يعيد هيرمان تعويذة.

المشهد 2.

ليزا تنتظر هيرمان على الجسر بالقرب من كانافكا. إنها ممزقة بالشكوك: "أوه ، أنا منهكة ، أنا منهكة ،" تصرخ في يأس. في اللحظة التي تضرب فيها الساعة منتصف الليل ، وفقدت ليزا أخيرًا الثقة في حبيبها ، يظهر. لكن هيرمان ، الذي كرر في البداية كلمات الحب بعد ليزا ، مهووس بالفعل بفكرة أخرى. في محاولة لإغراء الفتاة للإسراع من ورائه إلى بيت القمار ، يهرب وهو يصرخ. تدرك الفتاة حتمية ما حدث ، تندفع إلى النهر.

المشهد 3.

يستمتع اللاعبون على طاولة البطاقات. يسليهم تومسكي بأغنية مرحة. في وسط اللعبة ، يظهر هيرمان مضطرب. فاز مرتين على التوالي من خلال تقديم رهانات كبيرة. "الشيطان نفسه يلعب معك في نفس الوقت" - صرخ الحاضرين. تستمر اللعبة. هذه المرة الأمير Eletsky ضد هيرمان. وبدلاً من الآس المربح للجانبين ، فهو يحمل ملكة البستوني. يرى هيرمان ملامح امرأة عجوز ميتة على الخريطة: "ملعون! ماذا تريد! حياتي؟ خذها ، خذها!" طُعن. تظهر صورة ليزا في الوعي المطهر: "الجمال! الآلهة! الملاك!" بهذه الكلمات يموت هيرمان.

تم تكليف دار الأوبرا من قبل مديرية المسارح الإمبراطورية لتشايكوفسكي. تم اقتراح المؤامرة من قبل IA Vsevolozhsky. تعود بداية المفاوضات مع الإدارة إلى عام 1887/88. في البداية ، رفض الفصل ، وفقط في عام 1889 قرر كتابة أوبرا بناءً على هذا الموضوع. في اجتماع بمديرية المسارح الإمبراطورية في نهاية عام 1889 ، تمت مناقشة النص وتخطيط مراحل الأوبرا ولحظات العرض وعناصر الأداء. تم تأليف الأوبرا في اسكتشات من 19/31 يناير. إلى 15/3 مارس في فلورنسا. في يوليو - ديسمبر. 1890 الفصل أدخل العديد من التغييرات على النتيجة ، على النص الأدبي ، والتلاوات ، والأجزاء الصوتية. بناءً على طلب N.N.Figner ، تم أيضًا إنشاء نسختين من أغنية هيرمان من البطاقات السابعة. (نغمات مختلفة). يتم تسجيل كل هذه التغييرات في تدوينات ترتيب الغناء بالبيانو ، والملاحظات ، وإدخالات مختلفة من الطبعة الأولى والثانية.

عند إنشاء الرسومات التخطيطية ، أعاد Ch. بنشاط صياغة النص. لقد قام بتغيير النص بشكل كبير ، وقدم اتجاهات المسرح ، وعمل الاختصارات ، وقام بتأليف نصوصه الخاصة لأغنية يليتسكي ، وأغنية ليزا ، والكورس "تعال ، نور ماشينكا". يستخدم النص المكتوب أبيات شعرية لباتيوشكوف (في قصة بولينا الرومانسية) ، في أيه جوكوفسكي (في دويتو بولينا وليزا) ، جي آر ديرزافين (في المشهد الأخير) ، بي إم كارابانوف (في الفاصلة)

تم استخدام أغنية فرنسية قديمة "Vive Henri IV" في المشهد في غرفة نوم الكونتيسة. في نفس المشهد ، مع تغييرات طفيفة ، تم استعارة بداية أغنية لوريتا من أوبرا أ. جريتري "ريتشارد قلب الأسد". في المشهد الأخير ، تم استخدام النصف الثاني من أغنية (polonaise) "Thunder of Victory ، Hear Out" لـ IA Kozlovsky. قبل بدء العمل في الأوبرا ، كان تشايكوفسكي في حالة اكتئاب ، وقد اعترف بذلك في رسالة إلى أ.ك. جلازونوف: "أنا أمر بمرحلة غامضة للغاية في طريقي إلى القبر. هناك شيء ما يحدث بداخلي ، غير مفهوم بالنسبة لي. إرهاق من الحياة ، نوع من خيبة الأمل: في بعض الأحيان شوق مجنون ، لكن ليس في أعماقه تبصر لمد جديد من الحب للحياة ، ولكن شيء ميؤوس منه ، نهائي ... وفي نفس الوقت ، الرغبة في الكتابة رهيبة ... من ناحية ، أشعر وكأن أغنيتي قد غُنيت بالفعل ، ومن ناحية أخرى - رغبة لا تقاوم في الاستمرار في نفس الحياة ، أو حتى أغنية جديدة أفضل " ...

يتم النظر في جميع التعليقات (الخاضعة للرقابة ، والمتعلمة ، إن أمكن) على أساس من يأتي أولاً يخدم أولاً ، وتؤخذ في الاعتبار ، بل وتنشر على الموقع. لذلك إذا كان لديك ما تقوله بشأن ما ورد أعلاه -

الأوبرا في ثلاثة أعمال وسبعة مشاهد ؛ ليبريتو بواسطة M. أول إنتاج: سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، 19 ديسمبر 1890.

الشخصيات:

هيرمان (تينور) ، كونت تومسكي (باريتون) ، برينس إيليتسكي (باريتون) ، تشيكالينسكي (تينور) ، سورين (باس) ، تشابليتسكي (تينور) ، ناروكوف (باس) ، كونتيسة (ميزو سوبرانو) ، ليزا (سوبرانو) ، بولينا (كونترالتو) ، مربية (ميزو سوبرانو) ، ماشا (سوبرانو) ، فتى آمر (بدون غناء). الشخصيات في العرض الجانبي: بريليبا (سوبرانو) ، ميلوفزور (بولينا) ، زلاتوغور (كونت تومسكي). ممرضات ، مربية ، ممرضات ، عربات أطفال ، ضيوف ، أطفال ، لاعبون.

تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

أول عمل. مشهد واحد

حديقة الصيف في الربيع. يشعر ضابطان ، تشيكالينسكي وسورين ، بالقلق على مصير صديقهما الألماني ، الذي يزور بيوت القمار كل مساء ، رغم أنه لا يلعب بنفسه ، لأنه فقير للغاية. يظهر هيرمان ، برفقة الكونت تومسكي ، الذي أخبره عن سبب سلوكه الغريب: إنه يحب فتاة ، مع شخص غريب ، ويريد أن يكسب مبلغًا كبيرًا من المال من أجل الزواج منها ("أنا لا "لا أعرف اسمها"). تشيكالينسكي وسورين يهنئان الأمير يليتسكي على حفل الزفاف القادم. تمشي كونتيسة عجوز في الحديقة برفقة الفتاة التي يحبها هيرمان. عندما علم أن هذه هي عروس الأمير ، شعر هيرمان بصدمة شديدة. تخاف النساء من مظهره ("أنا خائف" الخماسي). تروي تومسكي قصة كونتيسة عجوز فقدت ذات يوم ثروتها بالكامل في باريس. ثم عرضت كونت سان جيرمان أوراقها الثلاثة الرابحة للجانبين. الضباط ، ضاحكين ، نصحوا هيرمان بتجربة حظه. تبدأ عاصفة رعدية. يتعهد هيرمان بالقتال من أجل حبه.

المشهد الثاني

غرفة ليزا. تغني مع صديقتها بولينا ("المساء بالفعل"). إذا تُركت وحيدة ، تكشف ليزا عن مشاعرها: الأمير يحبها ، لكنها لا تستطيع أن تنسى النظرة النارية للغريب في الحديقة ("من أين تأتي هذه الدموع؟" ، "أوه ، اسمع ، ليلاً"). كما لو كان يسمع مكالمتها ، ظهر هيرمان على الشرفة. يهدد بقتل نفسه ، لأن ليزا موعودة لشخص آخر ، لكنه فقط يحبها بشدة ("اغفر للمخلوق السماوي"). تدخل الكونتيسة وتخفي الفتاة حبيبها. يبدأ هيرمان ، مثل الرؤية المهووسة ، في مطاردة ثلاث أوراق. لكنه ترك وحده مع ليزا ، يشعر أنه سعيد معها فقط.

الإجراء الثاني. مشهد واحد

حفلة تنكرية في منزل شخصية ثرية. يؤكد يليتسكي على ليزا حبه ("أحبك"). هيرمان تطاردها فكرة البطاقات الثلاث. يبدأ الفاصل الموسيقي الرعوي ("صديقي العزيز"). عند اكتماله ، أعطت ليزا هيرمان مفتاح الباب السري الذي يمكنه من خلاله دخول غرفتها.

المشهد الثاني

غرفة نوم الكونتيسة. ليلة. بالقرب من السرير صورة لها في شبابها في زي ملكة البستوني. يدخل هيرمان بحذر. يتعهد بانتزاع السر من المرأة العجوز ، حتى لو كان الجحيم يهدده. تسمع خطى ويختبئ هيرمان. أدخل الخدم ، ثم الكونتيسة ، التي تستعد للنوم. بعد أن أرسلت الخدم ، تنام الكونتيسة على كرسي. وفجأة ظهر هيرمان أمامها ("لا تفزع! بحق الله ، لا تنزعج!"). يتوسل لها على ركبتيه لتسمية ثلاث بطاقات. الكونتيسة ، من فوق كرسيها ، صامتة. ثم وجه هيرمان مسدساً نحوها. تسقط المرأة العجوز. يقتنع هيرمان بأنها ماتت.

العمل الثالث. مشهد واحد

غرفة هيرمان في الثكنات. كتبت له ليزا أنها مستعدة لمسامحته. لكن عقل هيرمان منشغل بشيء آخر. يتذكر جنازة الكونتيسة ("كل الأفكار نفسها ، نفس الكابوس"). ظهر شبحها أمامه: بدافع حب ليزا ، أطلقت عليه ثلاث بطاقات سحرية: ثلاثة ، سبعة ، آس.

المشهد الثاني

على ضفاف القناة الشتوية ، تنتظر ليزا هيرمان ("آه ، أنا متعبة ، أنا متعبة"). من كلماته ، تفهم أنه مذنب بوفاة الكونتيسة ، وأنه مجنون. أرادت ليزا أن تأخذه معها ، لكنه دفعها بعيدًا وهرب بعيدًا (ديو "أوه نعم ، انتهت المعاناة"). ليزا تلقي بنفسها في النهر.

المشهد الثالث

بيت القمار. انتصر هيرمان على النصر ("ما هي حياتنا؟ لعبة!"). كانت المرأة العجوز على حق: البطاقات سحرية حقًا. لكن السعادة تخون هيرمان: يدخل الأمير يليتسكي اللعبة معه. هيرمان يكشف البطاقة: ملكة البستوني. لقد ضاعت اللعبة ، شبح الكونتيسة يجلس على الطاولة. في حالة رعب ، يطعن هيرمان نفسه ويموت ، ويطلب من ليزا المغفرة.

مارشيسي (ترجمه إي جريسانتشي)

سيدة الذروة - أوبرا ب. تشايكوفسكي في 3 أعمال (7 ك.) ، ليبريتو من تأليف إم. تشايكوفسكي على أساس قصة تحمل نفس الاسم بقلم أ. العروض الأولى للإنتاج الأول: سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، ٧ ديسمبر ١٨٩٠ ، تحت قيادة إي.نابرافنيك ؛ كييف ، 19 ديسمبر 1890 ، تحت إشراف إ. بريبيك ؛ موسكو ، مسرح البولشوي ، 4 نوفمبر 1891 ، تحت إشراف I. Altani.

جاءت فكرة ملكة البستوني إلى تشايكوفسكي في عام 1889 بعد أن تعرف على اللوحات الأولى للنص المكتوب بواسطة شقيقه موديست للملحن ن. الشغل. خلال اجتماع مع مدير المسارح الإمبراطورية I. Vsevolozhsky (ديسمبر 1889) ، تقرر أنه بدلاً من عصر الإسكندر ، سيتم نقل الحدث إلى كاثرين. في الوقت نفسه ، تم إجراء تغييرات على مشهد الكرة وتم تحديد المشهد في قناة الشتاء. تم تطوير العمل في الأوبرا بشدة لدرجة أن كاتب الأغاني لم يستطع مواكبة المؤلف ، وفي عدد من الحالات أنشأ بيوتر إيليتش النص بنفسه (أغنية رقص في الفئة الثانية ، والكورس في الثالثة ، أغنية يليتسكي "أنا أحب أنت "، أرياس ليزا في الغرفة السادسة ، إلخ). قام تشايكوفسكي بتأليفه في فلورنسا من 19 يناير إلى مارس 1890. تمت كتابة الموسيقى تقريبًا في 44 يومًا ؛ وبحلول بداية يونيو ، اكتملت النتيجة أيضًا. الأوبرا كلها جاءت في أقل من خمسة أشهر!

ملكة البستوني هي ذروة إبداع تشايكوفسكي الأوبرالي ، وهو عمل يلخص أعظم إنجازاته. إنها تختلف اختلافًا كبيرًا عن قصة بوشكين ، ليس فقط في المؤامرة ، ولكن أيضًا في تفسير الشخصيات والوضع الاجتماعي للأبطال. في القصة ، كل من ليزا ، تلميذة الكونتيسة الفقيرة ، والضابط الهندسي هيرمان (بوشكين يحمل هذا اللقب ، ويتم تهجئته بهذه الطريقة) على نفس الدرجة من السلم الاجتماعي ؛ في الأوبرا ، ليزا هي حفيدة الكونتيسة ووريثتها. بوشكين هيرمان رجل طموح مهووس بهوس الثروة. بالنسبة له ، ليزا ليست سوى وسيلة للثروة ، وهي فرصة لإتقان سر البطاقات الثلاث. في الأوبرا ، الغموض والثروة ليسا غاية ، بل وسيلة يحلم بها ضابط فقير التغلب على الهاوية الاجتماعية التي تفصله عن ليزا. أثناء صراع هيرمان الأوبرالي من أجل سر البطاقات الثلاث ، يتم الاستيلاء على وعيه من خلال التعطش للربح ، والوسيلة تحل محل الهدف ، والإثارة تفسد طبيعته الأخلاقية ، وفقط بالموت يتحرر من الجنون. كما تم تغيير الخاتمة. في بوشكين ، البطل ، بعد أن فشل ، فقد عقله - في الأوبرا ينتحر. في القصة ، تزوجت ليزا واكتسبت هي نفسها تلميذة - في الأوبرا تنتحر. قدم كاتب الأغاني والملحن شخصيات جديدة (المربية ، الأمير يليتسكي) ، وغيرت طابع بعض المشاهد وأجواء العمل. يتم تقديم الخيال في القصة إلى حد ما بطريقة ساخرة (شبح الكونتيسة يخلط حذاءها) - في الأوبرا ، الخيال مليء بالزحف. ليس هناك شك في أن صور بوشكين قد تغيرت واكتسبت ملامح علم النفس العميق.

جرت محاولات متكررة لتقريب موسيقى ملكة البستوني من الجو الروحي لروايات دوستويفسكي. هذا التقارب ليس دقيقًا تمامًا. The Queen of Spades هي دراما نفسية واجتماعية يتعارض فيها الحب الحقيقي مع عدم المساواة الاجتماعية. إن سعادة ليزا وهيرمان غير عملية في العالم الذي يعيشان فيه - فقط في الرعوية تتحد الراعية الفقيرة والراعي ضد إرادة زلاتهور. تواصل The Queen of Spades وتثري مبادئ الدراما الغنائية التي تم إنشاؤها في Eugene Onegin ، وترجمتها إلى خطة مأساوية. يمكنك ملاحظة القرابة بين صور تاتيانا وليزا ، وإلى حد ما هيرمان (الدرجة الأولى) مع لنسكي ، قرب مشاهد النوع من الحلقة الرابعة من Onegin مع بعض حلقات الحلقة الأولى من The Queen of Spades.

ومع ذلك ، هناك اختلافات أكثر من أوجه التشابه بين الأوبرا. ترتبط ملكة البستوني بأمزجة سمفونيات تشايكوفسكي الثلاثة الأخيرة (التي تسبق السادسة). إنه يتميز ، وإن كان في مظهر مختلف ، بموضوع موسيقى الروك ، وهي قوة شريرة تدمر الشخص ، والتي تلعب دورًا أساسيًا في الدراما الموسيقية في السيمفونيات الرابعة والخامسة. في السنوات الأخيرة من حياة تشايكوفسكي ، كما قبل تورغينيف ، كان منزعجًا وخائفًا من الهاوية السوداء ، اللاوجود ، مما يعني نهاية كل شيء ، بما في ذلك الإبداع. تطارد فكرة الموت والخوف من الموت هيرمان ، ولا شك أن الملحن هنا نقل مشاعره إلى البطل. موضوع الموت تحمله صورة الكونتيسة - فليس عبثًا أن يحتضن هيرمان مثل هذا الرعب عند مقابلتها. لكنه هو نفسه ، المرتبط بـ "قوتها السرية" ، أمر فظيع للكونتيسة ، لأنه جلب موتها. وعلى الرغم من انتحار هيرمان ، إلا أنه يبدو أنه يطيع إرادة شخص آخر.

في تجسيد للصور المظلمة والمشؤومة (ذروتها في المرحلتين الرابعة والخامسة) ، وصل تشايكوفسكي إلى ارتفاعات لا تعرفها الموسيقى العالمية. بنفس القوة ، تتجسد بداية الحب المضيئة في الموسيقى. ملكة البستوني لا مثيل لها من حيث النقاء والروحانية ، والروحانية للكلمات. على الرغم من حقيقة أن حياة ليزا قد دمرت ، وكذلك حياة قاتلها اللاإرادي ، فإن الموت عاجز عن تدمير الحب الذي ينتصر في آخر لحظة من حياة هيرمان.

لم يتم الكشف عن الأوبرا الرائعة ، التي يتم فيها دمج جميع العناصر في كل صوت سمفوني لا ينفصم ، بشكل كامل في العروض الأولى خلال حياته ، على الرغم من أن مسرح ماريانسكي أعطى ملكة البستوني أفضل قوة. حقق فناني الأداء بقيادة N. Figner نجاحًا كبيرًا ، حيث قام ، بأسلوبه المسرحي اللامع ، والتعبير القاطع ، والمسرحي ، بأداء جزء هيرمان بشكل مقنع ومثير للإعجاب ، ووضع أسس تقليده المسرحي. كان أداء ميدفيديف (كييف ، موسكو) معبرًا بنفس القدر ، على الرغم من كونه ميلودراميًا إلى حد ما (من ميدفيديف ، على وجه الخصوص ، يأتي ضحك هيرمان الهستيري في ختام الصف الرابع). في الإنتاجات الأولى ، في سانت بطرسبرغ وموسكو ، حقق أ. كروتيكوف وم. سلافين نجاحًا بارزًا في دور الكونتيسة. ومع ذلك ، فإن الهيكل العام للعروض - الأنيقة والرائعة - كان بعيدًا عن نية الملحن. وبدا النجاح أيضًا خارجيًا. تم الكشف عن عظمة وعظمة المفهوم التراجيدي للأوبرا وعمقها النفسي فيما بعد. أشار تقييم النقاد (مع استثناءات قليلة) إلى عدم فهم الموسيقى. لكن هذا لا يمكن أن يؤثر على مصير المرحلة للعمل العظيم. أصبحت مدرجة بشكل متزايد في ذخيرة المسارح ، على قدم المساواة مع يوجين أونيجين في هذا الصدد. تجاوز مجد "ملكة البستوني" الخط. في عام 1892 عُرضت الأوبرا في براغ ، في عام 1898 - في زغرب ، عام 1900 - في دارمشتات ، عام 1902 - في فيينا تحت إشراف G.Mahler ، في عام 1906 - في ميلانو ، عام 1907 - في برلين عام 1909 - في ستوكهولم عام 1910 وفي نيويورك عام 1911 وفي باريس (لفنانين روس) وفي عام 1923 وفي هلسنكي عام 1926 وفي صوفيا بطوكيو عام 1927 وفي كوبنهاجن عام 1928 وفي بوخارست عام 1931 - في بروكسل ، في عام 1940 - في زيورخ ، وميلانو ، وما إلى ذلك ، لم تكن هناك دار أوبرا بدون ملكة البستوني في ذخيرتها. تم عرض آخر إنتاج في الخارج في نيويورك في عام 2004 (موصل V. Yurovsky ؛ P. Domingo - ألماني ، N. Putilin - Tomsky ، V.

في الخمسة عشر عامًا الأولى من القرن العشرين. في روسيا ، برز فنانون من الدرجة الأولى للأجزاء الرئيسية من هذه الأوبرا في المقدمة ، ومن بينهم أ. دافيدوف ، أ. بوناتشيتش ، أي الشيفسكي (ألماني) ، الذين رفضوا المبالغة الميلودرامية لأسلافهم. راتشمانينوف حقق نتائج باهرة في عمله على النوتة الموسيقية عندما كان قائدًا لمسرح البولشوي. خلفاؤه في تفسير ملكة البستوني هم ف. سوك (الذي أدار أداء الأوبرا حتى عشرينيات القرن الماضي) وإي كوبر وأ. كواتس وف. درانيشنيكوف وآخرين. والتر. تم تنفيذ الإنتاج بواسطة K.Stanislavsky و V. Meyerhold و N. Smolich وآخرون.

كان هناك ، إلى جانب الحظ الجيد ، عمل مثير للجدل. من بينها عرض عام 1935 في مسرح أوبرا لينينغراد مالي (من إخراج في.مايرهولد). كان نص النص الجديد الذي تم إنشاؤه له يهدف إلى "الاقتراب من بوشكين" (مهمة غير قابلة للتحقيق ، حيث كان لدى تشايكوفسكي مفهوم مختلف) ، حيث تم إعادة صياغة النتيجة. في الإنتاج السابق لمسرح Bolshoi (1927 ، المخرج I. Lapitsky) ، تحولت جميع الأحداث إلى رؤى لخيال هيرمان المجنون.

أفضل إنتاجات The Queen of Spades مشبعة باحترام الأوبرا الرائعة وتعطي تفسيرًا عميقًا لها. من بينها العروض التي نظمها مسرح موسكو البولشوي في عام 1944 (من إخراج إل باراتوف) و 1964 (قام بإخراجها إل باراتوف في نسخة جديدة بقلم بوكروفسكي ؛ وفي نفس العام عُرضت في جولة في لا سكالا) ، مسرح لينينغراد. كيروف في عام 1967 (تحت إشراف K. Simeonov ؛ V. Atlantov - ألماني ، K. Slovtsova - Liza). من بين فناني الأوبرا طوال حياتها أكبر الفنانين: ف. شاليابين ، ب. أندريف (تومسكي) ؛ K. Derzhinskaya، G. Vishnevskaya، T. Milashkina (Liza)؛ Obukhova، I. Arkhipova (Polina)؛ ن. أوزيروف ، ن. خاناييف ، إن. بيتشكوفسكي ، ي. كيبورنكو-دامانسكي ، ج. S. Preobrazhenskaya ، E. Obraztsova (الكونتيسة) ؛ ب. ليسيتسيان ، د. هفوروستوفسكي (يليتسكي) وآخرين.

أكثر الإنتاجات إثارة للاهتمام في السنوات الأخيرة كانت في مهرجان جليندبورن (1992 ، المخرج جي.ويك ؛ واي.ماروسين - ألماني) ، في مسرح أوبرا موسكو نوفايا (1997 ، قائد الفرقة إي.كولوبوف ، المخرج واي.ليوبيموف) ، في سانت. مسرح بطرسبورغ مارينسكي (1998 ، قائد الأوركسترا ف. جيرجيف ، المخرج أ. جاليبين ؛ العرض الأول - 22 أغسطس في بادن بادن).

تم تصوير الأوبرا عام 1960 (إخراج ر.تيخوميروف).

في حبكة قصة بوشكين ، على الرغم من تفسيرها بحرية كبيرة ، تمت كتابة أوبرا ف. هاليفي.

أغنية يليتسكي "أحبك ، أحبك كثيرا ..." يؤديها يوري غوليايف

متواضع إيليتش تشايكوفسكي

أغنية الكونتيسة التي تؤديها إيلينا أوبرازتسوفا

مشهد في Groove. الغناء تمارا ميلاشكينا

تاريخ الخلق

موسيقى

غالينا فيشنفسكايا تغني. "من أين أتت هذه الدموع ..."

جورجي نيليب - أفضل هيرمان ، يغني "سامحني ، أيها المخلوق السماوي"

الأغنية الألمانية "ما هي حياتنا لعبة" يؤديها فلاديمير أتلانتوف

وأداء آخر لأغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة!" يغني زوراب انجاباريدزه. مسجل في عام 1965 ، مسرح البولشوي.

تاريخ الخلق

موسيقى

القانون الأول

مشهد 1.

المشهد 2.

القانون الثاني

مشهد 1.

المشهد 2.

القانون الثالث

مشهد 1.

المشهد 2.

المشهد 3.

الشخصيات:

أول عمل. مشهد واحد

المشهد الثاني

الإجراء الثاني. مشهد واحد

المشهد الثاني

العمل الثالث. مشهد واحد

المشهد الثاني

المشهد الثالث

تاريخ الخلق

موسيقى

اختيار المحرر