ليبريتو

القانون الأول
مشهد 1
ضاحية مرسيليا - المدينة التي سميت بالنشيد العظيم لفرنسا.
مجموعة كبيرة من الناس تتحرك عبر الغابة. هذه كتيبة من مرسيليا متوجهة إلى باريس. يمكن الحكم على نواياهم من خلال المدفع الذي يحملونه معهم. فيليب من بين مرسيليا.

بالقرب من المدفع التقى فيليب بالفلاحة زانا. يقبلها وداعا. جيروم شقيق جين حريص على الانضمام إلى مرسيليا.

يمكنك أن ترى في المسافة قلعة Marquis ذات السيادة في Costa de Beauregard. يعود الصيادون إلى القلعة ، بما في ذلك الماركيز وابنته أديلين.

يضايق ماركيز "النبيل" المرأة الفلاحية الجميلة جين. تحاول تحرير نفسها من خطوبته الوقحة ، لكن هذا لم ينجح إلا بمساعدة جيروم الذي دافع عن أختها.

تعرض جيروم للضرب من قبل الصيادين من حاشية الماركيز وألقي به في قبو السجن. أديلين ، وهي تشاهد هذا المشهد ، تطلق سراح جيروم. ينشأ شعور متبادل في قلوبهم. المرأة العجوز الشريرة زركاس ، التي كلفها الماركيز بمراقبة ابنتها ، تخبر سيدها المحبوب بهروب جيروم. يصفع ابنته على وجهها ويأمره بالصعود إلى العربة برفقة زركس. يذهبون إلى باريس.

جيروم يقول وداعا لوالديه. يجب ألا يبقى في ملكية ماركيز. هو وجين يغادران مع مفرزة من مرسيليا. لا عزاء للوالدين.
التسجيل في فرقة المتطوعين قيد التقدم. جنبا إلى جنب مع الناس ، يرقص مرسيليا فاراندولا. يتبادل الناس القبعات مقابل قبعات فريجية. جيروم يتلقى أسلحة من يد زعيم المتمردين جيلبرت. جيروم وفيليب "يسخران" المدفع. ينتقل الانفصال إلى باريس على أنغام مرسيليا.

المشهد 2
تم استبدال Marseillaise بمينيت رائع. قصر ملكي. وصل ماركيز وأديلين إلى هنا. سيّد الاحتفالات يعلن بدء الباليه.

باليه المحكمة "رينالدو وأرميدا" بمشاركة النجمين الباريسيين ميراي دي بواتييه وأنطوان ميسترال:
Sarabande من Armida وأصدقائها. قوات أرميدا تعود من المعركة. يتم قيادة السجناء. من بينهم الأمير رينالدو.
كيوبيد يجرح قلوب رينالدو وأرميدا. اختلاف كيوبيد. أرميدا تفرج عن رينالدو.

باس دي رينالدو وأرميدا.
ظهور شبح العروس رينالدو. يتخلى رينالدو عن أرميدا ويبحر على متن السفينة بعد الشبح. أرميدا تستحضر عاصفة. ألقت الأمواج رينالدو على الشاطئ ، محاطة بالغضب.
رقصة Furies. يسقط رينالدو ميتًا عند قدمي أرميدا.

ظهور الملك لويس السادس عشر وماري أنطوانيت. يتبع ذلك تحيات قسم الولاء ونخب ازدهار النظام الملكي.
اختار ماركيز المليء بالحيوية ممثلة لتكون "ضحيته" التالية ، التي "يعتني بها" بنفس الطريقة مثل الفلاحة زانا. تسمع أصوات Marseillaise من الشارع. الحاشية والضباط في حالة من الفوضى. أديلين ، مستغلاً ذلك ، يهرب من القصر.

القانون الثاني
المشهد 3
الساحة في باريس ، حيث تصل مرسيليا ، بما في ذلك فيليب وجيروم وجين. يجب أن تشير تسديدة من مدفع مرسيليا إلى بدء الهجوم على التويلري.

فجأة في المربع يرى جيروم أديلين. يندفع إليها. امرأة عجوز شريرة ، زركاس ، تراقب اجتماعهم.

في هذه الأثناء ، تكريماً لوصول سرب مرسيليا ، تم نقل براميل النبيذ إلى الميدان. تبدأ الرقصات: تم استبدال أوفيرن بمارسيليا ، تليها رقصة الباسك المزاجية ، والتي يشارك فيها جميع الأبطال - جين وفيليب وأديلين وجيروم وقبطان مارسيليا جيلبرت.

في حشد مشتعل بالنبيذ ، تندلع معارك لا طائل من ورائها هنا وهناك. تمزق الدمى التي تصور لويس وماري أنطوانيت إلى أشلاء. ترقص جين الكاراجنولا مع رمح في يديها على غناء الجمهور. أشعل فيليب المخمور النار في الفتيل - واندفع مدفع ، وبعد ذلك اندفع الحشد كله إلى الهجوم.

على خلفية اللقطات والقرع على الطبول ، أعلن أديلين وجيروم حبهما. إنهم لا يرون أي شخص حولهم ، بل يرون بعضهم البعض فقط.
اندفع مرسيليا إلى القصر. جين أمامها لافتة في يديها. القتال. القصر مأخوذ.

المشهد 4
يملأ الناس الساحة المزينة بالأضواء. أعضاء المؤتمر والحكومة الجديدة يصعدون إلى المنصة.

يبتهج الشعب. الفنانون المشهورون أنطوان ميسترال ميراي دي بواتييه ، الذين اعتادوا الترفيه عن الملك ورجال الحاشية ، يرقصون الآن رقصة الحرية من أجل الناس. الرقصة الجديدة لا تختلف كثيراً عن الرقصة القديمة ، الآن فقط الممثلة ترفع راية الجمهورية. الفنان ديفيد يرسم الاحتفال.

بالقرب من المدفع الذي أطلقت منه الطلقة الأولى ، ينضم رئيس الاتفاقية إلى يدي جين وفيليب. هؤلاء هم أول عروسين للجمهورية الجديدة.

تم استبدال أصوات رقص الزفاف لجين وفيليب بالضربات الباهتة لسكين المقصلة المتساقطة. تم إخراج ماركيز المحكوم. عند رؤية والدها ، تندفع أديلين إليه ، لكن جيروم وجين وفيليب توسلوا إليها ألا تخون نفسها.

للانتقام من ماركيز ، يخون جاركاس أديلين ، واصفًا أصلها الحقيقي. الغوغاء الغاضبون يطالبون بموتها. غاضبًا من اليأس ، يحاول جيروم إنقاذ Adeline ، لكن هذا مستحيل. يتم نقلها إلى الإعدام. خوفًا على حياتهما ، قام جين وفيليب بكبح جماح جيروم الذي انتزع من أيديهما.

ويستمر العيد. على أنغام "كا إيرا" ، يتحرك المنتصرون إلى الأمام.

اسم:شعلة باريس
الاسم الاصلي:ليه فلامس دي باريس
عام: 2010 (السجلات 24 و 29 و 31 مارس)
العرض الأول: 3 يوليو 2008
النوع:باليه في 2 أعمال
ملحن:بوريس أسافييف
ليبريتو:ألكسندر بيلينسكي ، أليكسي راتمانسكي يعتمد على النص الأصلي ويستخدمه لنيكولاي فولكوف وفلاديمير ديميترييف

الكوريغرافيا:أليكسي راتمانسكي يستخدم الكوريغرافيا الأصلية لفاسيلي فاينونين
أوركسترا:مسرح البولشوي في روسيا
موصل المرحلة:بافل سوروكين
مصممو الإنتاج:ايليا أوتكين ، يفجيني موناخوف
مصمم ازياء:إيلينا ماركوفسكايا
مصمم الإضاءة:دامير اسماجيلوف
مساعد مصمم الرقصات:الكسندر بيتوخوف
مخرج الفيديو:فنسنت باتيلون
صادر:فرنسا ، روسيا ، بيل إير ميديا ​​، مسرح البولشوي في روسيا
لغة:لا حاجة للترجمة

الشخصيات وفناني الأداء:

جين ، ابنة جاسبار ولوسيل - ناتاليا أوسيبوفا
جيروم ، شقيقها - دينيس سافين
فيليب ، مرسيليا - إيفان فاسيليف
كوستا دي بيوريجارد ، ماركيز - يوري كليفتسوف
أديلينا ، ابنته - نينا كابتسوفا
ميراي دي بواتييه ، الممثلة - آنا أنتونيتشيفا
أنطوان ميسترال ، ممثل - رسلان سكفورتسوف
Zharkas ، امرأة عجوز - يوليانا مالخاسيانتس
جيلبرت ، قبطان مرسيليا - فيتالي بكتيميروف
لويس السادس عشر ، الملك - جينادي جانين
ماري أنطوانيت ، الملكة - أولغا سوفوروفا
غاسبار ، فلاح - الكسندر بيتوخوف
لوسيل ، زوجته - يفغينيا فولوتشكوفا
كيوبيد في باليه "رينالدو وأرميدا" - إيكاترينا كريسانوفا
شبح العروس في باليه "رينالدو وأرميدا" - فيكتوريا أوسيبوفا

عن الملحن

بوريس فلاديميروفيتش أسافييف(اسم مستعار أدبي - إيغور جليبوف ؛ 17 يوليو (29) ، 1884 ، سانت بطرسبرغ - 27 يناير 1949 ، موسكو) - مؤلف موسيقي روسي ، عالم موسيقى ، ناقد موسيقى. أكاديمي في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1943) ، فنان الشعب لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1946) ، أحد مؤسسي علم الموسيقى السوفيتي.

في 1904-1910 درس Asafiev التكوين في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي تحت N.A. ريمسكي كورساكوف وأ.ك. ليدوف ، بالتوازي أيضًا في كلية التاريخ وفلسفة اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ ، والتي تخرج منها عام 1908. بعد تخرجه من المعهد الموسيقي ، عمل كمرافق مع فرقة الباليه في مسرح ماريانسكي. منذ عام 1919 ، كان مستشارًا للموسيقى في مسارح أوبرا ماريانسكي ومالي ، في نفس العام ، جنبًا إلى جنب مع سيرجي ليابونوف ، نظم قسمًا للموسيقى في معهد بتروغراد لتاريخ الفن ، والذي ترأسه حتى عام 1930.

في عام 1925 ، حصل Asafiev على لقب أستاذ في Leningrad Conservatory ، وشارك في المراجعة الجذرية لمناهجها وتوحيدها ، مما سمح للطلاب بالحصول على تعليم موسيقي نظري عام كامل جنبًا إلى جنب مع الدراسات المتخصصة.

كان أسافييف أحد مؤسسي فرع لينينغراد لجمعية الموسيقى المعاصرة في عام 1926 ، والذي روج لأحدث أعمال الملحنين العالميين والسوفييت. تضمنت الحفلات الموسيقية التي نظمها القسم أعمال ملحنين من مدرسة نيو فيينا ، The Six ، بالإضافة إلى سيرجي بروكوفييف وإيغور سترافينسكي. درس أسافييف أعمال هذا الأخير بنشاط ، وكتب في عام 1929 أول كتاب على الإطلاق عن هذا الملحن باللغة الروسية. كما كان له تأثير كبير على تجديد ذخيرة دور الأوبرا في لينينغراد. في 1924-1928 ، أقيمت عروض أوبرا ر.

منذ عام 1914 ، ظهرت مقالات أسافييف (التي نُشرت باسم مستعار إيغور جليبوف) بانتظام في المنشورات الموسيقية الرائدة في ذلك الوقت - "الموسيقى" ، "الموسيقية المعاصرة" ، "حياة الفن" ، "كراسنايا غازيتا". كانت فترة 1919-1928 هي الأكثر إنتاجية ، عندما حدد أسافييف المجال الرئيسي لاهتماماته الموسيقية: التراث الكلاسيكي الروسي وموسيقى المؤلفين المعاصرين. خلال هذه الفترة ، تم تشكيل اتصالات Asafiev الإبداعية مع Paul Hindemith و Arnold Schoenberg و Darius Millau و Arthur Honegger وغيرهم من قادة الموسيقى العالمية الطليعية. في الثلاثينيات ، بعد انهيار ASM ، تحول Asafiev إلى التأليف وابتكر أشهر أعماله - الباليه The Flames of Paris (1932) ، و Fountain of Bakhchisarai (1933) و Lost Illusions (1934) ، بالإضافة إلى الأعمال السمفونية في أوائل الأربعينيات ، عاد إلى العمل البحثي ، واستمر في العمل خلال حصار لينينغراد. في عام 1943 انتقل إلى موسكو ، حيث ترأس قسم الموسيقى في معهد تاريخ الفن التابع لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في المؤتمر الأول لعموم الاتحاد للملحنين السوفييت (1948) ، كانت ب. تم انتخاب Asafiev رئيسًا لاتحاد الملحنين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

الكتابات الرئيسية

مسرح موسيقي:
9 أوبرا
26 باليه ، بما في ذلك شعلة باريس ، أو انتصار الجمهورية (1932) ، ونافورة بخشيساراي (1934) ، والأوهام المفقودة (1935) ، وسجين القوقاز (1938)
اوبريت "مهنة كليريتا" (1940)

المؤلفات الأوركسترالية والحفلات الموسيقية:
خمس سيمفونيات
كونشرتو للبيانو والأوركسترا (1939)
كونشرتو للغيتار وأوركسترا الحجرة (1939)
كونسرتينو للكلارينيت والأوركسترا (1939)

تكوينات الغرفة:
الرباعية الوترية (1940)
سوناتا للفيولا سولو (1938)
سوناتا للتشيلو والبيانو (1935)
سوناتا للبوق والبيانو (1939)
سوناتينا للمزمار والبيانو (1939)
الاختلافات للقرن الفرنسي والبيانو (1940)

يعمل للبيانو:
قطع ، أجنحة سوناتين ، إلخ.

التراكيب الصوتية:
رومانسيات على أبيات من الشعراء الروس
موسيقى للعروض المسرحية والجوقات وما إلى ذلك.

تاريخ إنشاء العمل

في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، عُرض على أسافييف ، الذي كتب بالفعل سبعة باليه ، المشاركة في إنشاء فرقة باليه على أساس مؤامرة من زمن الثورة الفرنسية الكبرى. كان النص ، الذي استند إلى أحداث الرواية التاريخية "مرسيليا" من تأليف ف.غرو ، مملوكًا لمؤرخ الفن والكاتب المسرحي والناقد المسرحي ن. فولكوف (1894-1965) ومصمم المسرح ف. ؛ كما ساهم أسافييف في ذلك. ووفقًا له ، فقد عمل في الباليه "ليس فقط ككاتب مسرحي وملحن ، ولكن أيضًا كعالم موسيقى ومؤرخ ومنظر وككاتب ، وليس ازدراءًا لأساليب الرواية التاريخية الحديثة". عرّف نوع الباليه بأنه "رواية تاريخية موسيقية". ركز انتباه مؤلفي النص على الأحداث التاريخية ، لذلك لم يعطوا خصائص فردية. الأبطال لا يوجدون بمفردهم ، ولكن كممثلين لمعسكرين متحاربين. استخدم الملحن أشهر الأغاني في حقبة الثورة الفرنسية الكبرى - "كا إيرا" و "مرسيليز" و "كارماغنولا" ، التي غناها الجوقة ، مع كلمات الأغاني ، بالإضافة إلى المواد الشعبية ومقتطفات من بعض الأعمال. الملحنون في ذلك الوقت: Adagio Act II - من أوبرا "Alcina" للملحن الفرنسي M. Mare (1656-1728) ، مارس من نفس الفصل - من أوبرا "ثيسيوس" لجيه بي لولي (1632-1687). تغنى أغنية الجنازة من الفصل الثالث لموسيقى إي إن ميجول (1763-1817) ؛ في النهاية ، تم استخدام أغنية النصر من مقدمة إيغمونت لبيتهوفن (1770-1827).

قدم الباليه مصمم الرقصات الشاب ف. فاينونين (1901-1964). كان راقصًا نموذجيًا تخرج من مدرسة بتروغراد للرقص في عام 1919 ، وقد أظهر نفسه بالفعل كمصمم رقص موهوب في عشرينيات القرن الماضي. كانت مهمته صعبة للغاية. كان يجسد الملحمة الشعبية البطولية في الرقص. يتذكر مصمم الرقصات أن "المواد الإثنوغرافية ، الأدبية والتوضيحية ، لا تُستخدم أبدًا". - من بين نقشين أو ثلاثة نقوش موجودة في أرشيفات الأرميتاج ، كان من الضروري الحكم على الرقصات الشعبية في ذلك العصر. في وضعيات Farandola المجانية والمريحة ، أردت أن أعطي فكرة عن متعة فرنسا. في سطور كارماغنولا المتهورة ، أردت إظهار روح الغضب والتهديد والتمرد ". أصبحت Flame of Paris من إبداع Vainonen المتميز ، وهي كلمة جديدة في تصميم الرقصات: لأول مرة يجسد Corps de ballet صورة مستقلة لشعب ثوري ، متعدد الأوجه وفعال. تم تحويل الرقصات ، المجمعة في مجموعات ، إلى مشاهد من النوع الكبير ، مرتبة بطريقة تجعل كل واحدة لاحقة أكبر وأكبر من سابقتها. كانت السمة المميزة للباليه هي إدخال جوقة ترنيمة الأغاني الثورية.

تم توقيت العرض الأول لفيلم "The Flame of Paris" ليتزامن مع التاريخ المهيب - الذكرى الخامسة عشرة لثورة أكتوبر ، وقد أقيم في دار الأوبرا ومسرح الباليه في لينينغراد. كيروف (مارينسكي) في 7 نوفمبر (وفقًا لمصادر أخرى - في 6 نوفمبر) ، 1932 ، وفي 6 يوليو من العام التالي ، تم تنفيذ العرض الأول في موسكو بواسطة Vainonen. لسنوات عديدة ، تم عرض المسرحية بنجاح على مراحل في كلتا العاصمتين ، وتم عرضها في مدن أخرى من البلاد ، وكذلك في بلدان المعسكر الاشتراكي. في عام 1947 ، صنع Asafiev نسخة جديدة من الباليه ، حيث قام ببعض التخفيضات في النتيجة وأعاد ترتيب الأرقام الفردية ، لكن الدراما بشكل عام لم تتغير.

موسيقى

تم حل الباليه "The Flames of Paris" باعتباره دراما شعبية بطولية. تستند دراما على معارضة الطبقة الأرستقراطية والشعب ، ويتم إعطاء كلتا المجموعتين الخصائص الموسيقية والبلاستيكية المقابلة. يتم الحفاظ على موسيقى التويلري بأسلوب فن البلاط في القرن الثامن عشر ، ويتم نقل الصور الشعبية من خلال نغمات الأغاني الثورية والاقتباسات من ميجول وبيتهوفن ، إلخ.

كتب أسافييف: "بشكل عام ، تم بناء شعلة باريس كنوع من السيمفونية الضخمة ، حيث يتم الكشف عن المحتوى عن طريق المسرح الموسيقي. الفصل الأول من الباليه هو نوع من العرض الدرامي للمزاج الثوري في جنوب فرنسا. الفصل الثاني هو في الأساس سيمفوني أندانتي. التلوين الرئيسي للفصل الثاني هو جنازة صارمة ، قاتمة ، بل وحتى "قداس" ، وهذا نوع من "خدمة الجنازة للنظام القديم": ومن هنا جاء الدور المهم للعضو المصاحب للرقصات ، وذروة المؤامرة - النشيد على شرف الملك (لقاء لويس السادس عشر). الثالث ، الفعل المركزي ، الذي يقوم على ألحان الرقصات الشعبية والأغاني الجماهيرية ، يُنظر إليه على أنه شيرزو الدرامي المطوّر على نطاق واسع. أغاني الغضب ترد عليها أغاني الفرح في الصورة الأخيرة للرقص. روندو كوندانس باعتباره آخر عمل رقص جماعي. لم يتم اختراع هذا الشكل ، ولكنه ولد بشكل طبيعي من الاتصال بعصر الثورة الفرنسية ، مما ضمن ازدهار السمفونية في تاريخ تطور الشكل الموسيقي من حيث ثراء الفكر وعمقه الديالكتيكي وديناميكياته. "

حول مصمم الرقصات

أليكسي راتمانسكيولد في لينينغراد. في عام 1986 ، تخرج من مدرسة موسكو للرقص (الآن أكاديمية موسكو الحكومية للرقص) ، حيث درس مع المعلمين أ.ماركيفا وبيستوف ، ثم درس في قسم الباليه الرئيسي في GITIS (الآن RATI - الأكاديمية الروسية فنون المسرح).
في 1 يناير 2004 ، تم تعيينه مديرًا فنيًا لباليه مسرح البولشوي. في يناير 2009 ، ترك هذا المنصب وأصبح مصمم الرقصات الدائم لمسرح الباليه الأمريكي.

مهنة راقصة

من 1986 إلى 92 ومن 95 إلى 97 كان عازفًا منفردًا مع فرقة الباليه في أوبرا كييف ومسرح الباليه (أوبرا أوكرانيا الوطنية) التي سميت على اسم تي جي شيفتشينكو ، حيث أدى أدوارًا رائدة في رقص الباليه الكلاسيكي.
من عام 1992 إلى 95 كان يعمل في كندا ، في رويال وينيبيغ باليه. في هذه الفرقة ، تشمل ذخيرتها رقصات الباليه من تأليف ج. بالانشين ، وإف أشتون ، وإي تودور ، وجي نيومير ، وآر فان دانزيج ، وتي ثارب ، ومصممي رقصات آخرين.
في عام 1997 ، تم قبوله في الباليه الملكي الدنماركي ، حيث أدى الأدوار الرئيسية في باليه August Bournonville - مصمم الرقصات الرئيسي في جميع أوقات هذا المسرح ، في عروض الباليه الأخرى من الذخيرة الكلاسيكية ، كما قام أيضًا بتوسيع ذخيرته بشكل كبير مع الأعمال الكوريغرافيا الحديثة. عمل مع مصممي الرقصات ماتس إيك ، جيري كيليان ، جون نيومير ، موريس بيجار ، بيتر مارتينز ، كيفن أو داي ، ستيفن ويلش.
من بين عروض الباليه التي قام بها:
"Suite in White" للموسيقى إي. لالو (تصميم الرقصات من S. Lifar)
سيمفونية في سي للموسيقى جيه بيزيه (الكوريغرافيا بقلم جي بالانشين)
الياقوت على الموسيقى من تأليف آي سترافينسكي (الكوريغرافيا بقلم جي بالانشين)
"حفلة موسيقية" للموسيقى ف. شوبان (الكوريغرافيا من قبل جيه روبينز)
"مانون" إلى موسيقى جي ماسينيت (تصميم الرقصات بواسطة سي ماكميلان)
"أوديسي" لجيه كوروبوس ، إخراج جيه ​​نيومير
"المرح الباريسي" للموسيقى جيه أوفنباخ ، الكوريغرافيا إم. بيجارت
"العشب" للموسيقى بواسطة S. Rachmaninoff ، الكوريغرافيا بواسطة M. Eck
"الحديقة المغلقة" لموسيقى الأغاني الشعبية الإسبانية ، الكوريغرافيا من تأليف ن. دواتو
أصبح أليكسي راتمانسكي أول مؤدي للأجزاء في الباليه:
إم. جودن - "تأملات" لموسيقى إم. رافيل ، "الظلام بيننا" للموسيقى أ. فون ويبرن ؛
T. Rushton - "Sweet Complaints" لموسيقى F. Goretzka ،
الامتناع والبدو إلى الموسيقى من قبل A. Pärt ، Dominium إلى موسيقى F. Glass ؛
A. Larkesen - "شوستاكوفيتش ، الفقرة 99".
ظهرت مع مسرح البولشوي وباليه الإمبراطورية الروسية. كان شريكًا لـ Maya Plisetskaya في حفلة الباليه بعد ظهر أحد Faun لموسيقى K. Debussy (تصميم الرقص بواسطة V. Nijinsky).

مهنة مصمم الرقصات

ابتكر أعماله الأولى فور تخرجه من الكلية ، عندما رقص في المسرح. ت. شيفتشينكو. غالبًا ما تم تضمين أرقام راتمانسكي - على سبيل المثال ، "Jurliberlu" أو "Whipped Cream" (تم عرض هذا الرقم بالفعل في Winnipeg) - في برنامج حفلات الباليه في موسكو وأثارت التعاطف بين الجمهور. ترتبط المرحلة الأولى من مسيرة أليكسي راتمانسكي في موسكو إلى حد كبير بمسرح ما بعد الحداثة ، الذي نظم عروضه السياحية ، على سبيل المثال ، مع راقصة الباليه الكندية الشهيرة إيفلين هارت في جيزيل (1997) ، وأنتج باليه نينا أنانياشفيلي.

بأمر من هذا الأخير ، تم تنظيم رقص الباليه "بهجة التصرف". ظهر أنانياشفيلي أيضًا بين العازفين المنفردين لفرقة باليه مسرح البولشوي المشاركة في رقص الباليه راتمانسكي أحلام اليابان. كما أدت دور البطولة في النسخة الأولى من رقص الباليه "ليا" ، الذي أخرجه راتمانسكي استنادًا إلى المسرحية الشهيرة التي قدمها إس.أنسكي "ديبوك" ، والتي تمجدها في ذلك الوقت مسرح موسكو اليهودي "حبيما" و يفغيني فاختانغوف والذي حفز إلهام ليونارد برنشتاين الذي كتب الباليه على هذه المؤامرة.

بعد نجاح باليه Capriccio ، الذي تم تضمينه في برنامج العرض الأول للعام الجديد للشباب في Bolshoi Theatre ، تلقى Ratmansky دعوة للتعاون مع مسرح Mariinsky. بحلول هذا الوقت كان بالفعل عازفًا منفردًا في فرقة الباليه الملكية الدنماركية ، حيث سرعان ما بدأ أيضًا في إظهار نفسه كمصمم رقص ، وبعد ذلك فتح الطريق أمام آداءات أوروبية وأمريكية أخرى.

في عام 2003 ، طُلب من راتمانسكي تقديم عرض باليه كامل الطول في مسرح البولشوي ، ونتيجة لذلك ، أكسبه هذا الإنتاج تعيين مدير Bolshoi Ballet. كان الباليه الأول الذي قدمه في مسرح البولشوي بصفته الجديدة كمدير فني للفرقة هو النسخة الثانية من ليا.
قدم أليكسي راتمانسكي أكثر من عشرين رقماً باليه وحفلًا موسيقيًا ، بما في ذلك:

"قبلة الجنية" بقلم آي سترافينسكي (مسرح كييف للأوبرا والباليه ، 1994 ، مسرح مارينسكي ، 1998)
"The Delights of Mannerism" للموسيقى R. Strauss ("Postmodern Theatre" ، 1997)
"كابريتشيو" إلى موسيقى آي سترافينسكي (مسرح بولشوي ، 1997)
"Dreams of Japan" إلى موسيقى L.Eto و N. Yamaguchi و A. Tosha (Bolshoi Theatre and Postmodern Theatre ، 1998)
"دويتو متوسط" للموسيقى ي.حنون ، "قصيدة النشوة" للموسيقى أ.سكريبين (مسرح مارينسكي ، 1998)
"حلم توراندوت" للموسيقى ب. هندميث (Royal Danish Ballet ، 2000)
كسارة البندق بواسطة P. Tchaikovsky (Royal Danish Ballet ، 2001) ،
"رحلة إلى بودابست" إلى الموسيقى بقلم آي برامز (باليه كوبنهاغن الدولي ، 2001)
"بوليرو" للموسيقى بواسطة ام. رافيل (باليه كوبنهاغن الدولي ، 2001 ، مسرح البولشوي - في إطار مشروع "New Choreography Workshop" ، 2004)
"Lea" للموسيقى من قبل L. Bernstein (Alexei Fadeechev Dance Theatre ، موسكو ، 2001 ، الطبعة الثانية ، مسرح البولشوي ، 2004)
سندريلا بقلم س.بروكوفييف (مسرح ماريانسكي ، 2002)
"ذا فايربيرد" بقلم آي سترافينسكي (باليه الملكي السويدي ، 2002)
"The Bright Stream" للمخرج D. Shostakovich (Bolshoi Theatre، 2003، Latvian National Opera، 2004، ABT، 2011)
"كرنفال الحيوانات" للموسيقى سي سانت ساينز (سان فرانسيسكو باليه ، 2003)
آنا كارنينا بقلم ر.شيدرين (باليه الدنماركي الملكي ، 2004 ، الأوبرا الوطنية الليتوانية ، 2005 ، الأوبرا الوطنية الفنلندية ، 2007 ، مسرح بولشوي / وارسو ، 2008 ، مسرح مارينسكي ، 2010)
"بولت" لد. شوستاكوفيتش (مسرح بولشوي ، 2005)
الفصول الروسية للموسيقى ل.ديساتنيكوف (باليه مدينة نيويورك ، 2006 ، الباليه الوطني الهولندي ، 2007 ، مسرح البولشوي ، 2008 ، باليه سان فرانسيسكو ، 2009)
"الاختلافات اللونية" للموسيقى من تأليف جيه بيزيه (مسرح ولاية تبليسي للأوبرا والباليه الذي يحمل اسم Z. Paliashvili ، 2007)
"Pierrot Moonlight" للموسيقى بواسطة A. Schoenberg (كجزء من مشروع Diana Vishneva "Beauty in Motion" ، العرض العالمي الأول في مركز الفنون المسرحية في مقاطعة أورانج ، كاليفورنيا ، 2008)
"كونشيرتو DSCH" للموسيقى دي شوستاكوفيتش (نيويورك سيتي باليه ، 2008)
الحصان الأحدب الصغير بقلم ر.شيدرين (مسرح ماريانسكي ، 2009)
"على نهر الدنيبر" بقلم س. بروكوفييف (ABT ، 2009)
"Scuola di ballo" / "School of Dance" للموسيقى من تأليف L. Boccherini ، من تنظيم J. France (Australian Ballet ، ملبورن ، 2009)
"Seven Sonatas" للموسيقى D. Scarlatti (ABT ، 2009)
"دون كيشوت" بقلم إل مينكوس (الباليه الوطني الهولندي ، أمستردام ، تمت مراجعته بعد إم بيتيبا وأيه غورسكي ، 2010)
"نامونا" بقلم إي.الو (نيويورك سيتي باليه ، 2010)
"كسارة البندق" بقلم P. Tchaikovsky (ABT ، 2010)

الجوائز

في عام 1988 فاز بالجائزة الأولى في مسابقة الباليه الأوكرانية.
في عام 1992 فاز بالميدالية الذهبية وجائزة Vaslav Nijinsky في مسابقة Diaghilev المستقلة للباليه في موسكو.
في عام 1993 حصل على لقب "فنان جمهورية أوكرانيا".
في عام 1999 ، حصل فيلم الباليه Dreams of Japan لـ Alexei Ratmansky على جائزة Golden Mask National Theatre.
في عام 2002 ، لمساهمته في ثقافة الدنمارك ، تم ترقيته إلى رتبة فارس من وسام العلم الدنماركي من قبل الملكة مارغريت الثانية. في عام 2004 ، حصل على جائزة Golden Mask National Theatre في ترشيح أفضل مصمم رقص (موسم 2002/2003) عن تنظيم باليه The Bright Stream للمخرج D. Shostakovich في مسرح البولشوي. في عام 2005 حصل على جائزة Benois de la Dance عن إنتاج باليه آنا كارنينا من تأليف R. Shchedrin ، الذي تم تقديمه لفرقة Royal Danish Ballet (موسم 2003/2004).

في عام 2007 ، حصل على جائزة إنجليزية سنوية (دائرة جوائز نقاد الرقص الوطنية) - جائزة الرقص الوطنية لدائرة النقاد (أفضل مصمم رقص في قسم "الباليه الكلاسيكي") ؛ جائزة ديمتري شوستاكوفيتش من مؤسسة يوري باشمت الخيرية الدولية ( لباليهين من تأليف د. شوستاكوفيتش) و "القناع الذهبي" في ترشيح "أفضل مصمم رقص - مخرج" (موسم 2005/2006) للإنتاج في مسرح بولشوي للباليه "أوراق اللعب" للمخرج آي سترافينسكي.

"قدم أليكسي راتمانسكي عرضًا مناهضًا للثورة" (مقابلة مع مجلة تايم أوت ، العدد 25 ، 2008)

- كنا نظن أنك "غربي" ، لكنك تنجذب باستمرار إلى هذه المنطقة الخطرة - الباليه الأيديولوجي السوفيتي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. "برايت ستريم" حول المزارعين الجماعيين ، "بولت" عن الآفات ، والآن هنا "شعلة باريس" حول الثوار. ما الذي يسحرك في تلك الحقبة؟
- غربي؟ واعتقدت أنني ملكي ، بدائي (يضحك). لكنني لا أرى الباليه السوفياتي أيديولوجيًا على الإطلاق. ألقي نظرة على تصميم الرقصات في تلك الفترة وأرى فيها ليس أيديولوجيا ، بل أسلوبًا كاملًا تمامًا.

- إذا كنت منقطًا ، ألا يتم إعادة بناء شعلة باريس الخاصة بك؟
- بالطبع لا. هذا عرض جديد بشكل عام ، من المدهش أنه لا توجد سجلات لهذه الفترة. لم تفعل ذلك. اليوم ، أصبح ترميم بيتيبا أسهل من ترميم الباليه السوفييتية في الثلاثينيات.

- هل قررت في البداية أداء رقصة باليه جديدة ، أو متى أدركت أنه كان من المستحيل بالفعل استعادة إنتاج Vainonen؟
- بل الثانية. أقل بكثير مما نود في أدائنا سيكون من Vainonen - اثنان فقط من pas de deux ورقصة الباسك. من farandola و karagnola ، لم يتبق سوى عدد قليل من العبارات. في النتيجة ، هذه الأرقام الموسيقية أطول بثلاث إلى أربع مرات. لذلك ، أخذت مزيجًا وأعدت بناء الرقصة بأكملها بناءً على الجزء.

- هذا يعني أنك قمت ببناء باليه جديد حول قطعتين أو ثلاث قطع باقية؟
- باس دي جين وفيليب ورقصة الباسك هي تصميم رقصات رائعة ستعيش بمفردها. لكنني أردت حقًا وضعه في سياق الأداء. في أداء الحفلة ، تفقد هذه الأرقام معناها بالكامل. من المستحيل القيام بذلك بشكل حقيقي على خشبة المسرح بدون مشهد. في المسرحية ، ترقص جين وفيليب في الساحة ، وعندما يكون هناك حشد من حولك ، يبدو كل شيء مختلفًا تمامًا. هذا هو أحد أسباب رغبتي في تقديم هذا الأداء. سبب آخر: أعتقد أن Flames of Paris هو من أجل Bolshoi. كل من الموضوع والمقياس تاريخيان. وبالطبع عشرات الأدوار: كبيرة وصغيرة. قدمنا ​​شخصيات جديدة. لدينا أديلين ، ابنة ماركيز ، التي يحبها الثائر جيروم. إنها في رواية غرا "مرسيليا" ، وهناك أيضًا امرأة عجوز شريرة تخون أديلين - أيضًا من هناك.

- هناك حاجة للمسنات في أي باليه.
- حسنًا ، هذا هو النموذج الأصلي - امرأة عجوز فظيعة تؤذي الجميع. لكن الأهم من ذلك ، أنني أردت أن يكون لكل من الأرقام الباقية تفسير مختلف قليلاً. ظهرت المقصلة في رقصنا ، والتي بدونها يستحيل تخيل الثورة الفرنسية. وسوف يقومون بتنفيذ Adeline. في البداية أردنا أن يرقص جين وفيليب على رقصة الباس دي ديوكس بعد الإعدام. رقصوا للتظاهر بالمرح. كما كان الحال مع الكثير من الأشخاص في الثلاثينيات: تم أخذ أقاربهم ليلاً بواسطة قمع سوداء ، وكان عليهم إظهار التفاؤل. لكن اتضح أنه من المستحيل ببساطة أن نرقص برافورا باس ديوكس بهذه الطريقة. وتنازلنا عن هذه الفكرة. سيبقى Pas de deux حتى الإعدام. تغيير آخر هو أن الباسك لا يرقصون من قبل الراقصين النموذجيين ، وليس من قبل الناس من الناس ، ولكن من قبل الشخصيات الرئيسية: جين وفيليب وشقيق جين جيروم وأديلين. هذا هو الراقصين الكلاسيكيين.

- بمعنى آخر ، هل تقوم بتنظيف العلامة التجارية؟ هل كان الباليه ثوريًا ، وأصبح مناهضًا للثورة؟
- ولا ونعم. لم نحاول أن نقول بشكل لا لبس فيه: الثورة شريرة ، لأن أديلين المؤسف أعدم. نعم ، إنه مروع. بادئ ذي بدء ، بالنسبة إلى جيروم ، الذي هو أكثر من الشخصيات الأخرى المستوحاة من الثورة وأفكارها. يذهب بصدق إلى الثورة ، على عكس جين ، التي أصبحت ثورية لأنها كانت تحب فيليب. وفيليب رجل مجنون. إنه لا يهتم إلى أين يذهب - سيكون ممتعًا. لم نكن مهتمين بالثورة بقدر ما كنا مهتمين بالناس على خلفية الأحداث التاريخية المضطربة.

- هل نجت خاتمة العرض عندما يسير الناس بالحراب نحو الجمهور؟
- نعم ، إنها Vainonen. رادلوف ، الذي لعب مشاهد الباليه ، لم يحصل على النهاية. أوضح له Vainonen أنه لا يمكنك العمل في الدراما ، فأنت بحاجة إلى خاتمة رقص. وقد توصل إلى هذه الخطوة الشاملة في العد الثاني ، لأغنية Ca ira. وعلى الفور أشادت الفرقة بأكملها بهذه الخطوة البسيطة والبارعة. لكن في أدائنا ، يمر التشكيل عبر جيروم المؤسف ، الذي تم نقل Adeline أمامه إلى المقصلة ، ولا يمكنه فعل أي شيء حيال ذلك.

- هل تحتاج إلى مثل هذه اللكنة الدموية في النهاية؟ أعني المقصلة التي لم يكن لدى Vainonen؟
- نعم بالطبع ضروري. لتلخيص الخطة بعبارة واحدة: لا ثورة ، لا توجد فكرة عظيمة يمكن أن تبرر القسوة. نعم ... ربما تكون على حق ، فقد ظهر الباليه المناهض للثورة جيدًا.

ليبريتو

القانون الأول

مشهد 1
ضاحية مرسيليا - المدينة التي سميت بالنشيد العظيم لفرنسا.
مجموعة كبيرة من الناس تتحرك عبر الغابة. هذه كتيبة من مرسيليا متوجهة إلى باريس. يمكن الحكم على نواياهم من خلال المدفع الذي يحملونه معهم. فيليب من بين مرسيليا.

بالقرب من المدفع التقى فيليب بالفلاحة زانا. يقبلها وداعا. جيروم شقيق جين حريص على الانضمام إلى مرسيليا.
يمكنك أن ترى في المسافة قلعة Marquis ذات السيادة في Costa de Beauregard. يعود الصيادون إلى القلعة ، بما في ذلك الماركيز وابنته أديلين.

يضايق ماركيز "النبيل" المرأة الفلاحية الجميلة جين. تحاول تحرير نفسها من خطوبته الوقحة ، لكن هذا لم ينجح إلا بمساعدة جيروم الذي دافع عن أختها.

تعرض جيروم للضرب من قبل الصيادين من حاشية الماركيز وألقي به في قبو السجن. أديلين ، وهي تشاهد هذا المشهد ، تطلق سراح جيروم. ينشأ شعور متبادل في قلوبهم. المرأة العجوز الشريرة زركاس ، التي كلفها الماركيز بمراقبة ابنتها ، تخبر سيدها المحبوب بهروب جيروم. يصفع ابنته على وجهها ويأمره بالصعود إلى العربة برفقة زركس. يذهبون إلى باريس.

جيروم يقول وداعا لوالديه. يجب ألا يبقى في ملكية ماركيز. هو وجين يغادران مع مفرزة من مرسيليا. لا عزاء للوالدين.

التسجيل في فرقة المتطوعين قيد التقدم. جنبا إلى جنب مع الناس ، يرقص مرسيليا فاراندولا. يتبادل الناس القبعات مقابل قبعات فريجية. جيروم يتلقى أسلحة من يد زعيم المتمردين جيلبرت. جيروم وفيليب "يسخران" المدفع. ينتقل الانفصال إلى باريس على أنغام مرسيليا.

المشهد 2
تم استبدال Marseillaise بمينيت رائع. قصر ملكي. وصل ماركيز وأديلين إلى هنا. سيّد الاحتفالات يعلن بدء الباليه.

باليه المحكمة "رينالدو وأرميدا" بمشاركة النجمين الباريسيين ميراي دي بواتييه وأنطوان ميسترال:
Sarabande من Armida وأصدقائها. قوات أرميدا تعود من المعركة. يتم قيادة السجناء. من بينهم الأمير رينالدو.

كيوبيد يجرح قلوب رينالدو وأرميدا. اختلاف كيوبيد. أرميدا تفرج عن رينالدو.

باس دي رينالدو وأرميدا.

ظهور شبح العروس رينالدو. يتخلى رينالدو عن أرميدا ويبحر على متن السفينة بعد الشبح. أرميدا تستحضر عاصفة. ألقت الأمواج رينالدو على الشاطئ ، محاطة بالغضب.

رقصة Furies. يسقط رينالدو ميتًا عند قدمي أرميدا.
ظهور الملك لويس السادس عشر وماري أنطوانيت. يتبع ذلك تحيات قسم الولاء ونخب ازدهار النظام الملكي.

اختار ماركيز المليء بالحيوية ممثلة لتكون "ضحيته" التالية ، التي "يعتني بها" بنفس الطريقة مثل الفلاحة زانا. تسمع أصوات Marseillaise من الشارع. الحاشية والضباط في حالة من الفوضى. أديلين ، مستغلاً ذلك ، يهرب من القصر.

القانون الثاني

المشهد 3
الساحة في باريس ، حيث تصل مرسيليا ، بما في ذلك فيليب وجيروم وجين. يجب أن تشير تسديدة من مدفع مرسيليا إلى بدء الهجوم على التويلري.

فجأة في المربع يرى جيروم أديلين. يندفع إليها. امرأة عجوز شريرة ، زركاس ، تراقب اجتماعهم.

في هذه الأثناء ، تكريماً لوصول سرب مرسيليا ، تم نقل براميل النبيذ إلى الميدان. تبدأ الرقصات: تم استبدال أوفيرن بمارسيليا ، تليها رقصة الباسك المزاجية ، والتي يشارك فيها جميع الأبطال - جين وفيليب وأديلين وجيروم وقبطان مارسيليا جيلبرت.

في حشد مشتعل بالنبيذ ، تندلع معارك لا طائل من ورائها هنا وهناك. تمزق الدمى التي تصور لويس وماري أنطوانيت إلى أشلاء. ترقص جين الكاراجنولا مع رمح في يديها على غناء الجمهور. أشعل فيليب المخمور النار في الفتيل - واندفع مدفع ، وبعد ذلك اندفع الحشد كله إلى الهجوم.

على خلفية اللقطات والقرع على الطبول ، أعلن أديلين وجيروم حبهما. إنهم لا يرون أي شخص حولهم ، بل يرون بعضهم البعض فقط.

اندفع مرسيليا إلى القصر. جين أمامها لافتة في يديها. القتال. القصر مأخوذ.

المشهد 4
يملأ الناس الساحة المزينة بالأضواء. أعضاء المؤتمر والحكومة الجديدة يصعدون إلى المنصة.

يبتهج الشعب. الفنانون المشهورون أنطوان ميسترال ميراي دي بواتييه ، الذين اعتادوا الترفيه عن الملك ورجال الحاشية ، يرقصون الآن رقصة الحرية من أجل الناس. الرقصة الجديدة لا تختلف كثيراً عن الرقصة القديمة ، الآن فقط الممثلة ترفع راية الجمهورية. الفنان ديفيد يرسم الاحتفال.

بالقرب من المدفع الذي أطلقت منه الطلقة الأولى ، ينضم رئيس الاتفاقية إلى يدي جين وفيليب. هؤلاء هم أول عروسين للجمهورية الجديدة.

تم استبدال أصوات رقص الزفاف لجين وفيليب بالضربات الباهتة لسكين المقصلة المتساقطة. تم إخراج ماركيز المحكوم. عند رؤية والدها ، تندفع أديلين إليه ، لكن جيروم وجين وفيليب توسلوا إليها ألا تخون نفسها.

للانتقام من ماركيز ، يخون جاركاس أديلين ، واصفًا أصلها الحقيقي. الغوغاء الغاضبون يطالبون بموتها. غاضبًا من اليأس ، يحاول جيروم إنقاذ Adeline ، لكن هذا مستحيل. يتم نقلها إلى الإعدام. خوفًا على حياتهما ، قام جين وفيليب بكبح جماح جيروم الذي انتزع من أيديهما.

ويستمر العيد. على أنغام "كا إيرا" ، يتحرك المنتصرون إلى الأمام.

ملف
الجودة: HDTVRip
التنسيق: AVI
الفيديو: DivX 5 1920x1080 25.00 إطارًا في الثانية
الصوت: MPEG Audio Layer 3 44100Hz ستيريو 128kbps
المدة: 1:42:44 (00: 53: 58 + 00: 48: 46)
الحجم: 7.36 جيجابايت (3.85 جيجابايت + 3.51 جيجابايت)
http://rapidshare.com/files/1939387413/Ratmansky-Flammes_de_Paris_2.part5.rar

أي شخص مهتم بحجم أصغر ، يرجى الرجوع إلى هنا:

• غاسبار ، الفلاح
• جين وبيير ، أطفاله
• فيليب وجيروم ، مرسيليا
• جيلبرت
• ماركيز من كوستا دي بيوريجارد
• الكونت جيفروي ، ابنه
• مدير عقارات الماركيز
• ميراي دي بواتييه ، ممثلة
• أنطوان ميسترال ، ممثل
• كيوبيد ممثلة مسرح المحكمة
• الملك لويس السادس عشر
• الملكة ماري أنطوانيت
• رئيس التشريفات
• هناك
• يعقوب الخطيب
• رقيب في الحرس الوطني
• مرسيليا ، باريسيون ، حاشية ، سيدات ، ضباط الحرس الملكي ، سويسريون ، حفظة طرائد

ليبريتو

التطوير الموسيقي والمسرحي بالأعمال. تجري الأحداث في فرنسا عام 1791.

مقدمة

يبدأ الفصل الأول بصورة غابة مرسيليا ، حيث كان الفلاح غاسبار وطفلاه جين وبيير يجمعون الحطب. يبدو الكونت جوفروي ، ابن صاحب الأراضي المحلية ، على صوت قرون الصيد. عند رؤية جين ، يترك الكونت بندقيته على الأرض ويحاول معانقة الفتاة ، ويركض الأب يصرخ ابنته المنزعجة. يمسك بالمسدس الذي تم إلقاؤه ويوجهه إلى الكونت. خدم الكونت والصياد يمسكون الفلاح البريء ويأخذونه معهم.

الفصل الأول

في اليوم التالي ، أخذ الحراس غاسبارد إلى السجن عبر ساحة البلدة. تخبر جين سكان البلدة أن والدها بريء ، وأن عائلة الماركيز فرت إلى باريس. يتزايد استياء الحشد. الناس غاضبون من تصرفات الأرستقراطيين ويقتحمون السجن. بعد التعامل مع الحراس ، حطم الحشد أبواب الكاسمات وأطلق سراح أسرى ماركيز دي بيوريجارد. ركض السجناء بسعادة إلى البرية ، ووضع غاسبار قبعة فريجية (رمز الحرية) على رمح ووضعها في منتصف الساحة - تبدأ رقصة الفاراندول. يرقص فيليب وجيروم وجين معًا ، في محاولة للتفوق على بعضهم البعض في صعوبة وإبداع "باس" الذي يرتجلونه. تنقطع الرقص العام بأصوات المنبه. أعلن بيير وجين وجيروم للناس أنه سيتم تسجيلهم الآن في مفرزة من المتطوعين لمساعدة باريس المتمردة. الانفصال ينطلق على صوت Marseillaise.

الفصل الثاني

في فرساي ، يخبر ماركيز دي بيوريجارد الضباط بأحداث مرسيليا. أصوات Sarabande. في الأمسية المسرحية ، يظهر الملك والملكة ، استقبلهما الضباط ، وقاموا بتمزيق الضمادات ذات الألوان الثلاثة وتغييرها إلى أكواب ذات زنبق أبيض - شعار نبالة البوربون. بعد أن يغادر الملك يكتبون رسالة يطلبون منهم مقاومة المتمردين. مارسيليز يلعب خارج النافذة. تجد الممثلة ميسترال وثيقة منسية على الطاولة. خوفًا من إفشاء الأسرار ، قتل ماركيز ميسترال ، ولكن قبل وفاته ، تمكن من تسليم الوثيقة إلى ميراي دي بواتييه. تخفي الممثلة الراية الثلاثة الممزقة للثورة ، وتغادر القصر.

الفصل الثالث

باريس في الليل ، حشود من الناس تتدفق إلى الميدان ، مفارز مسلحة من المقاطعات ، بما في ذلك مرسيليا ، أوفيرنس ، الباسك. يجري التحضير لاعتداء على القصر. تدخل ميراي دي بواتييه ، تتحدث عن المؤامرة ضد الثورة. يحمل الناس تماثيل الزوجين الملكيين ، في وسط هذا المشهد ، يخرج الضباط والماركيز إلى الميدان. جين صفعة المركيز. أصوات "كارماغنولا" ، مكبرات الصوت تتكلم ، الناس يهاجمون الأرستقراطيين.

الفصل الرابع

احتفال فخم بـ "انتصار الجمهورية" ، على منصة التتويج في القصر الملكي السابق ، الحكومة الجديدة. الاحتفال الشعبي بالاستيلاء على التويلري.

قائمة أرقام الرقص الرئيسية

• أداجيو أرميدا وحاشيتها
• رقصة كيوبيد
• خروج رينالدو
• دويتو ارميدا ورينالدو
• اختلافاتهم
• رقصة مشتركة

رقصة أوفيرن

رقصة مرسيليا

الشخصيات

• زانا - أولغا جوردان (ثم تاتيانا فيشيسلوفا)
• جيروم - فاختانغ تشابوكياني (ثم بيوتر جوسيف)
• ميراي دي بواتييه - ناتاليا دودينسكايا
• تيريزا - نينا أنيسيموفا
• ميسترال - قسطنطين سيرجيف

• زانا - جنية بالابينا
• فيليب - نيكولاي زوبكوفسكي

مسرح البولشوي

• جاسبار - فلاديمير ريابتسيف (ثم الكسندر شيكريجين)
• زانا - أناستاسيا أبراموفا (ثم مينا شميلكينا ، سولاميث مسيرير)
• فيليب - فاختانغ تشابوكياني (ثم ألكسندر رودينكو ، آساف ميسيرير ، أليكسي إرمولايف)
• جيروم - فيكتور تسابلين (ثم ألكسندر تسارمان ، بيوتر جوسيف)
• ديانا ميريل - مارينا سيميونوفا (ثم نينا بودغوريتسكايا ، فيرا فاسيليفا)
• أنطوان ميسترال - ميخائيل جابوفيتش (ثم فلاديمير غولوبين ، أليكسي جوكوف)
• تيريزا - ناديجدا كابوستينا (ثم تمارا تكاتشينكو)
• ممثل في العطلة - أليكسي جوكوف (ثم فلاديمير غولوبين ، ليف بوسبيخين)
• كيوبيد - أولغا ليبيشينسكايا (ثم إيرينا شارنوتسكايا)

تم تنفيذ العرض 48 مرة ، وكان آخر أداء في 18 مارس

باليه في 3 فصول

Libretto لنيكولاي فولكوف وفلاديمير ديميترييف تمت مراجعته بواسطة ميخائيل ميسيرير ، سينوغرافيا وأزياء فلاديمير ديمترييف نقحها فياتشيسلاف أوكونيف ، تصميم الرقصات بقلم فاسيلي فاينونين ، نقحها ميخائيل ميسرير ، مصمم الرقصات ميخائيل ميسيرير ، المخرج فاليري أوفسيانيكوف

الشخصيات

• غاسبار ، فلاح - أندريه بريغفادزه (ثم رومان بيتوخوف)
• زانا ، ابنته - أوكسانا بونداريفا (ثم أنجلينا فورونتسوفا ، أناستاسيا لوماتشينكوفا)
• جاك ، ابنه - الكسندرا باتورين (ثم إليوشا بليدنيخ)
• فيليب ، مرسيليا - إيفان فاسيليف (ثم إيفان زايتسيف ، دينيس ماتفينكو)
• ماركيز دي بيوريجارد: ميخائيل فنشكوف
• ديانا ميريل ، الممثلة - أنجلينا فورونتسوفا (ثم إيكاترينا بورشينكو ، سابينا ياباروفا)
• أنطوان ميسترال ، ممثل - فيكتور ليبيديف (ثم نيكولاي كوريباييف وليونيد سارافانوف)
• تيريزا ، الباسك - مريم أوكريخليدزي (ثم كريستينا مخفيلادزه)
• الملك لويس السادس عشر - أليكسي مالاخوف
• الملكة ماري أنطوانيت - نجمة مارتن (ثم إميليا ماكوش)
• ممثل في الحفلة - مارات شيمونوف
• كيوبيد - آنا كوليجينا (ثم فيرونيكا إغناتيفا)

فهرس

• غيرشوني إي.ممثلو باليه "نيران باريس" // العامل والمسرح: مجلة. - م ، 1932. - رقم 34.
• كريجر و.بطولية في الباليه // المسرح: مجلة. - م ، 1937. - رقم 7.
• كراسوفسكايا ف."شعلة باريس" // المساء لينينغراد: صحيفة. - م ، 1951. - العدد 4 يناير.
• ريبنيكوفا م.باليه Asafiev. - م: موزجيز ، 1956 - 64 ص. - (لمساعدة مستمع الموسيقى). - 4000 نسخة.
• ريبنيكوفا م.باليهات بي.في أسافييف "شعلة باريس" و "نافورة بخشيساراي" //. - م: دولة. يفكر. دار النشر ، 1962. - س 163-199. - 256 ص. - 5500 نسخة
• سلونيمسكي يو.... - م: فنون ، 1968. - ص 92-94. - 402 ص. - 25000 نسخة.
• Armashevskaya K.، Vainonen N."شعلة باريس" //. - م: الفن ، 1971. - ص 74-107. - 278 ص. - 10000 نسخة.
• Oreshnikov S.فيليب مرسيليا //. - م: الفن ، 1974. - ص 177-183. - 296 ص. - 25000 نسخة.
• تشيرنوفا ن.الباليه 1930-40s //. - م: الفن ، 1976. - ص 111-115. - 376 ص. - 20000 نسخة.
• ميسيرر أ."شعلة باريس" بقلم في آي فاينونين //. - م: الفن ، 1979. - ص 117-119. - 240 ص. - 30000 نسخة.
• كوزنتسوفا ت.// كوميرسانت ويك إند: مجلة. - م ، 2008. - رقم 24.
• كوزنتسوفا ت.// كوميرسانت فلاست: مجلة. - م ، 2008. - رقم 25.
• تاراسوف ب.// Morning.ru: صحيفة. - م ، 2008. - رقم 2 يوليو.
• كوزنتسوفا ت.// كوميرسانت: صحيفة. - م ، 2008. - رقم 5 يوليو.
• جورديفا أ.// OpenSpace.ru. - م ، 2008. - رقم 8 يوليو.
• تاراسوف ب.// المسرح: المجلة. - م ، 2008. - رقم 10.
• غلايدة أ.... - SPb. ، 2013. - رقم 18 يوليو.
• فيدورينكو إي.// الثقافة: صحيفة. - م ، 2013. - العدد 24 يوليو.
• تسيليكين د.// عمل بطرسبورغ: صحيفة. - SPb. ، 2013. - العدد 26 يوليو.
• غلايدة أ.// فيدوموستي: صحيفة. - م ، 2013. - العدد 31 يوليو.
• نابورشيكوفا س.// ازفستيا: صحيفة. - م ، 2013. - العدد 25 يوليو.
• زفينيجورودسكايا ن.// Nezavisimaya Gazeta: صحيفة. - م ، 2013. - العدد 25 يوليو.
• Abyzova L.// سان بطرسبرج فيدوموستي: صحيفة. - SPb. ، 2013. - رقم 30 يوليو.

اكتب تقييما لمقال "Flames of Paris"

ملاحظاتتصحيح

الروابط

• على موقع مسرح البولشوي
• - باليه "شعلة باريس" في البولشوي ، تصاميم أزياء
• على موقع "Belcanto.ru". مشروع إيفان فيدوروف
• على موقع وكالة الأنباء المعمارية

مقتطفات من لهيب باريس

في أوائل أغسطس ، تم تحديد حالة هيلين تمامًا ، وكتبت إلى زوجها (الذي أحبها كثيرًا ، كما اعتقدت) خطابًا أبلغته فيه بنيتها الزواج من NN وأنها دخلت في الدين الصحيح الوحيد و أن تطلب منه استيفاء جميع الإجراءات اللازمة للطلاق ، والتي سيقدمها له الشخص الذي أرسل هذا الخطاب.
"Sur ce je prie Dieu، mon ami، de vous avir sous sa sainte et puissante guarde. Votre amie Helene ".
["ثم أدعو الله أن تكون أنت ، يا صديقي ، تحت غطاء قوته المقدس. صديقتك ايلينا "]
تم إحضار هذه الرسالة إلى منزل بيير عندما كان في حقل بورودينو.

في المرة الثانية ، في نهاية معركة بورودينو ، بعد أن هرب من بطارية Raevsky ، ذهب بيير مع حشود من الجنود على طول الوادي إلى كنيازكوف ، ووصل إلى محطة ارتداء الملابس ، ورأى دماء وسمع صرخات وآهات ، مشى على عجل. والاختلاط في حشد من الجنود.
الشيء الوحيد الذي أراده بيير الآن بكل قوة روحه هو الخروج في أسرع وقت ممكن من تلك الانطباعات الرهيبة التي عاش فيها ذلك اليوم ، والعودة إلى ظروف المعيشة الطبيعية والنوم بهدوء في غرفته على سريره. فقط في ظل ظروف الحياة العادية شعر أنه سيكون قادرًا على فهم نفسه وكل ما يراه ويختبره. لكن هذه الظروف المعيشية العادية لم تكن موجودة في أي مكان.
على الرغم من أن قذائف المدفعية والرصاص لم تطلق صفيرًا هنا على طول الطريق الذي سار على طوله ، إلا أنه من جميع الجوانب كان هو نفسه كما كان هناك في ساحة المعركة. نفس المعاناة ، وجوه منهكة وأحيانًا غير مبالية بشكل غريب ، نفس الدم ، نفس المعاطف العظيمة للجندي ، نفس أصوات إطلاق النار ، وإن كانت بعيدة ، لكنها ما زالت مرعبة ؛ إلى جانب ذلك ، كان هناك انسداد وغبار.
بعد السير ثلاث مرات على طول طريق Mozhaisk العظيم ، جلس بيير على حافة الطريق.
نزل الغسق على الأرض ، وتلاشت قعقعة البنادق. كان بيير متكئًا على ذراعه ، واستلقى طويلًا ، وهو ينظر إلى الظلال التي تمر من أمامه في الظلام. بدا له بلا انقطاع أن قذيفة مدفعية كانت تطير نحوه بصفارة رهيبة ؛ ارتجف وقام. لم يتذكر المدة التي قضاها هنا. في منتصف الليل ، استقر ثلاثة جنود ، جلبوا أغصانًا ، بجانبه وشرعوا في إشعال النار.
نظر الجنود جانبًا إلى بيير ، أشعلوا النار ، ووضعوا عليها غلاية ، وفتتوا فيها البقسماط ووضعوا فيها لحم الخنزير المقدد. اندمجت الرائحة اللطيفة للطعام الصالح للأكل والدهون مع رائحة الدخان. نهض بيير وتنهد. الجنود (كانوا ثلاثة) يأكلون دون أن ينتبهوا لبيير ، وتحدثوا فيما بينهم.
- من ماذا ستكون؟ - فجأة التفت أحد الجنود إلى بيير ، من الواضح أن هذا السؤال يعني ما يعتقده بيير ، أي: إذا كنت تريد أن تأكل ، فسوف نعطي ، فقط قل لي ، هل أنت شخص شريف؟
- انا؟ أنا؟ .. - قال بيير ، وهو يشعر بالحاجة إلى التقليل من وضعه الاجتماعي قدر الإمكان من أجل أن يكون أقرب وأكثر فهمًا للجنود. - أنا حقًا ضابط ميليشيا ، فقط فريقي ليس هنا ؛ جئت للمعركة وخسرت ما لدي.
- هل ترى! - قال احد الجنود.
هز الجندي الآخر رأسه.
- حسنًا ، كل ، إذا أردت ، فوضى! - قال الأول وأعطى بيير ، لعق ، ملعقة خشبية.
جلس بيير بجانب النار وبدأ يأكل الكوارداشوك ، ذلك الطعام الموجود في القدر والذي بدا له ألذ الأطعمة التي أكلها على الإطلاق. وبينما هو جشع ينحني على القدر ، ويأخذ الملاعق الكبيرة ، يمضغ الواحدة تلو الأخرى وكان وجهه مرئيًا في ضوء النار ، نظر الجنود إليه بصمت.
- اين تريد ذلك؟ أخبرني! سأل واحد منهم مرة أخرى.
- أنا في Mozhaisk.
- هل أصبحت ، سيد؟
- نعم.
- ما الاسم؟
- بيتر كيريلوفيتش.
- حسنًا ، بيوتر كيريلوفيتش ، دعنا نذهب ، سنأخذك. في ظلام دامس ، ذهب الجنود مع بيير إلى Mozhaisk.
كانت الديوك تغني بالفعل عندما وصلوا إلى Mozhaisk وبدأوا في تسلق جبل المدينة شديد الانحدار. سار بيير مع الجنود متناسيًا تمامًا أن نزله يقع أسفل الجبل وأنه قد تجاوزه بالفعل. لم يكن ليتذكر هذا (كان في مثل هذه الحالة من الضياع) ، لو لم يواجه نصف الجبل من قبل بيريه ، الذي ذهب للبحث عنه في جميع أنحاء المدينة وعاد إلى نزله. تعرف الفارس على بيير من قبعته البيضاء في الظلام.
قال: "صاحب السعادة ، ونحن بالفعل في حالة يأس. لماذا تمشي اين انت من فضلك!
قال بيير "أوه ، نعم".
توقف الجنود.
- حسنا ، هل وجدت لك؟ قال أحدهم.
- حسنا ، وداعا! بيوتر كيريلوفيتش ، على ما أعتقد؟ وداعا ، بيوتر كيريلوفيتش! - قال اصوات اخرى.
قال بيير "وداعا" وذهبا مع سيده إلى النزل.
"يجب أن نعطيهم!" فكر بيير ، ممسكًا بجيبه. قال له صوت: "لا ، لا تفعل".
لم يكن هناك مكان في الغرف العلوية من النزل: كان الجميع مشغولين. ذهب بيير إلى الفناء ، وبعد أن غطى رأسه ، استلقى في عربته.

حالما وضع بيير رأسه على الوسادة ، شعر أنه ينام ؛ لكن فجأة ، مع وضوح شبه واقعي ، دوي ، دوي ، دوي طلقات ، سمعت آهات ، صراخ ، رش القذائف ، كانت هناك رائحة دم وبارود ، وشعور بالرعب والخوف من الموت استولوا عليه. فتح عينيه خائفا ورفع رأسه من تحت معطفه العظيم. كان كل شيء هادئًا في الخارج. فقط عند البوابة ، كان الحديث مع البواب ورذاذ الماء في الوحل ، كان هناك بعض المشي المنظم. وفوق رأس بيير ، وتحت الجانب القاتم المظلم من المظلة ، أذهلت الحمائم من الحركة التي قام بها ، رافعًا نفسه. في جميع أنحاء الفناء ، كانت الرائحة النفاذة للنزل ، ورائحة التبن والسماد والقطران ، منتشرة ، سلمية لبيير في تلك اللحظة. كانت السماء المرصعة بالنجوم واضحة بين اثنين من المظلات السوداء.
"الحمد لله أن هذا لم يعد موجودًا" ، فكر بيير ، وأغلق رأسه مرة أخرى. - آه ، ما رعب الخوف وكم استسلمت له بالخزي! وكانوا ... كانوا طوال الوقت ، حتى النهاية ، حازمين وهادئين ... - كان يعتقد. حسب فهم بيير ، كانوا جنودًا - أولئك الذين كانوا على البطارية ، والذين أطعموه ، والذين يصلون إلى الأيقونة. إنهم - هؤلاء الغريبون ، الذين لم يعرفوه حتى الآن ، انفصلوا بشكل واضح وحاد في أفكاره عن جميع الأشخاص الآخرين.
"أن تكون جنديًا ، مجرد جندي! - فكر بيير ، يغفو. - للدخول في هذه الحياة المشتركة مع الوجود كله ، ليُشبع بما يجعله كذلك. لكن كيف يمكن للمرء أن يتخلص من كل هذا العبء الزائد والشيطاني وكل هذا العبء الخارجى؟ في وقت واحد يمكن أن أكون هذا. يمكنني أن أهرب من والدي كما أردت. بعد مبارزتي مع دولوخوف ، كان من الممكن أن أُرسل كجندي ". وفي مخيلة بيير ، كان هناك وميض عشاء في الملهى ، حيث استدعى Dolokhov ، والمتبرع في Torzhok. والآن يتم تقديم صندوق طعام رسمي لبيير. هذا النزل يقام في النادي الإنجليزي. وشخص مألوف ، قريب ، عزيزي ، يجلس في نهاية الطاولة. نعم إنه كذلك! هذا هو فاعل خير. "لماذا مات؟ فكر بيير. - نعم مات. لكني لم أكن أعلم أنه كان على قيد الحياة. وكم أنا آسف لأنه مات ، وكم أنا سعيد لأنه حي من جديد! " على أحد جانبي الطاولة جلس أناتول ودولوخوف ونيسفيتسكي ودينيسوف وآخرين من نفس النوع (تم تحديد فئة هؤلاء الأشخاص بوضوح في روح بيير في المنام مثل فئة الأشخاص الذين سماهم إياهم) ، وهؤلاء صرخ الناس ، أناتول ، دولوخوف وغنوا بصوت عالٍ ؛ ولكن من وراء صراخهم ، كان صوت المحسن مسموعًا ، ويتحدث بلا انقطاع ، وكان صوت كلماته مهمًا ومستمرًا مثل قعقعة ساحة المعركة ، لكنه كان ممتعًا ومريحًا. لم يفهم بيير ما قاله المستفيد ، لكنه كان يعلم (كانت فئة الأفكار واضحة تمامًا في الحلم) أن المتبرع كان يتحدث عن الخير ، وعن إمكانية أن تكون على ما هي عليه. وهم من جميع الجهات ، بوجوههم البسيطة ، اللطيفة ، الحازمة ، أحاطوا بالمُبرِّد. لكن على الرغم من أنهم كانوا لطفاء ، إلا أنهم لم ينظروا إلى بيير ولم يعرفوه. أراد بيير أن يلفت انتباههم إلى نفسه ويقول. قام ، ولكن في نفس اللحظة أصيبت ساقاه بالبرد والعرق.
شعر بالخجل ، وغطى ساقيه بيده ، التي سقط منها المعطف العظيم حقًا. للحظة ، قام بيير بتقوية معطفه ، وفتح عينيه ورأى نفس المظلات والأعمدة والفناء ، لكن كل هذا كان الآن مزرقًا وخفيفًا ومغطى ببريق الندى أو الصقيع.
"الفجر" ، فكر بيير. "لكن هذا ليس كل شيء. أحتاج إلى الاستماع إلى كلمات المتبرع وفهمها ". غطى نفسه مرة أخرى بمعطفه العظيم ، لكن لم يكن هناك بالفعل صندوق الطعام ولا المتبرع. لم يكن هناك سوى الأفكار التي تم التعبير عنها بوضوح بالكلمات ، والأفكار التي قالها أحدهم أو غير بيير نفسه رأيه.
استذكر بيير هذه الأفكار لاحقًا ، على الرغم من أنها كانت ناجمة عن انطباعات ذلك اليوم ، كان مقتنعًا أن شخصًا خارجه قد تحدث إليه. لم يكن أبدًا ، كما بدا له ، في الواقع قادرًا على التفكير بذلك والتعبير عن أفكاره.
قال الصوت: "الحرب هي أصعب خضوع لحرية الإنسان لشرع الله". - البساطة هي طاعة الله. لا يمكنك الابتعاد عنه. وهم بسيطون. لا يقولون ، لكنهم يفعلون. الكلمة المنطوقة من الفضة ، وما لا يوصف ذهبي. لا يمكن للإنسان أن يمتلك أي شيء وهو خائف من الموت. ومن لا يخاف منها يملك كل شيء. إذا لم تكن هناك معاناة ، فلن يعرف الشخص حدوده ، ولن يعرف نفسه. أصعب شيء (استمر بيير في التفكير أو السماع أثناء نومه) هو أن يكون قادرًا على الجمع بين معنى كل شيء في روحه. ربط كل شيء؟ - قال بيير لنفسه. - لا ، لا تتصل. من المستحيل الجمع بين الأفكار ، ولكن الجمع بين كل هذه الأفكار - هذا ما تحتاجه! نعم ، أنت بحاجة إلى الاقتران ، وتحتاج إلى الاقتران! - كرر بيير لنفسه ببهجة داخلية ، وشعر أنه بهذه الكلمات ، وبهذه الكلمات فقط ، يتم التعبير عن ما يريد أن يعبر عنه ، ويتم حل السؤال الكامل الذي يعذبه.
- نعم ، أنت بحاجة إلى الاقتران ، حان وقت الاقتران.
- أنت بحاجة إلى تسخير ، حان الوقت لتسخير ، صاحب السعادة! صاحب السعادة ، - صوت مكرر ، - تحتاج إلى تسخير ، حان الوقت لتسخير ...
كان صوت السيد بيير يوقظ. كانت الشمس تنبض على وجه بيير. نظر إلى النزل القذر ، وفي وسطه ، بالقرب من البئر ، كان الجنود يمدون الخيول الرقيقة بالماء ، والتي خرجت منها العربات عبر البوابة. ابتعد بيير مشمئزًا ، وأغمض عينيه ، وسقط على عجل مرة أخرى على مقعد العربة. "لا ، لا أريد هذا ، لا أريد أن أرى وفهم هذا ، أريد أن أفهم ما تم كشفه لي أثناء نومي. ثانية واحدة أخرى ، وكنت سأفهم كل شيء. ماذا علي أن أفعل؟ تطابق ، ولكن كيف تتطابق مع كل شيء؟ " وشعر بيير بالرعب من أن المعنى الكامل لما رآه وفكر فيه في حلمه قد تحطم.
أخبر السائق والحارس والبواب بيير أن ضابطًا قد وصل ومعه نبأ انتقال الفرنسيين تحت قيادة Mozhaisk وأن موظفينا سيغادرون.
نهض بيير ، وبعد أن أمر بالاستلقاء واللحاق بركب نفسه ، سار في المدينة سيرًا على الأقدام.
وغادرت القوات وخلفت نحو عشرة آلاف جريح. وشوهد هؤلاء الجرحى في ساحات ونوافذ المنازل وازدحمت الشوارع. وفي الشوارع القريبة من العربات التي كان من المفترض أن تنقل الجرحى سُمعت صيحات وشتائم وضربات. أعطى بيير العربة التي تجاوزته إلى جنرال جريح يعرفه وتوجه معه إلى موسكو. علم عزيزي بيير بوفاة صهره ووفاة الأمير أندرو.

X
في الثلاثين من عمره ، عاد بيير إلى موسكو. في البؤرة الاستيطانية تقريبًا التقى مساعد الكونت روستوبشين.
قال المساعد: "نحن نبحث عنك في كل مكان". "يجب أن يراك الكونت بكل الوسائل. يطلب منك أن تأتي إليه في الحال في أمر مهم للغاية.
دون أن يتوقف بيير ، أخذ سيارة أجرة وذهب إلى القائد العام.
وصل الكونت روستوفشين هذا الصباح فقط إلى المدينة من كوخ بلاده في سوكولنيكي. كانت الردهة وغرفة الاستقبال في منزل الكونت مليئة بالمسؤولين الذين حضروا بناء على طلبه أو لأوامر. كان فاسيلتشيكوف وبلاتوف قد اطلعا بالفعل على العدد وشرحا له أنه من المستحيل الدفاع عن موسكو وأنه سيتم استسلامها. على الرغم من إخفاء هذا الخبر عن السكان ، إلا أن المسؤولين ، عرف رؤساء المديريات المختلفة أن موسكو ستكون في أيدي العدو ، تمامًا كما عرفها الكونت روستوفشين ؛ وجميعهم ، من أجل التخلي عن المسؤولية ، جاءوا إلى القائد العام بأسئلة حول ما يجب فعله بالوحدات الموكلة إليهم.
بينما دخل بيير غرفة الانتظار ، ترك ساعي من الجيش العد.
لوح الساعي بيده بلا أمل في الأسئلة التي طُرحت عليه وسار في القاعة.
أثناء انتظاره في غرفة الانتظار ، نظر بيير بعيون متعبة حول المسؤولين المختلفين ، الكبار والصغار ، العسكريين والمدنيين ، المهمين وغير المهمين الذين كانوا في الغرفة. بدا الجميع مستاءين ومضطربين. اقترب بيير من مجموعة من المسؤولين ، كان أحدهم أحد معارفه. بعد الترحيب ببيير ، واصلوا حديثهم.
- كيفية الإرسال والعودة مرة أخرى ، لن تكون هناك مشكلة ؛ وفي مثل هذا الموقف لا يمكن مساءلة أي شخص عن أي شيء.
قال آخر مشيراً إلى الورقة المطبوعة في يده: "لماذا يكتب".
- هذه مسألة أخرى. قال أولا.
- ما هذا؟ - سأل بيير.
- وهذا ملصق جديد.
أخذها بيير بين يديه وبدأ يقرأ:
"الأمير الأكثر هدوءًا ، من أجل الاتحاد بسرعة مع القوات التي تسير نحوه ، عبر Mozhaisk ووقف في مكان قوي حيث لن يهاجمه العدو فجأة. وأرسلت إليه 48 مدفعا بقذائف من هنا ، ويقول سموه إنه سيدافع عن موسكو حتى آخر قطرة دم ومستعد للقتال حتى في الشوارع. أنتم ، أيها الإخوة ، لا تنظروا إلى حقيقة أن مكاتب المكتب قد أُغلقت: يجب تنظيف الأشياء ، وسنتعامل مع الشرير بمحكمتنا! عندما يتعلق الأمر بماذا ، فأنا بحاجة إلى زملاء جيدين ، سواء في المدينة أو في البلد. سأتصل بالمكالمة خلال يومين ، لكن الآن لست بحاجة لذلك ، فأنا صامت. جيد بفأس ، وليس سيئًا مع رمح ، والأفضل من ذلك كله هو مذراة ثالوث: الفرنسي ليس أثقل من حزمة من الجاودار. غدًا ، بعد الغداء ، سأصعد إيفرسكايا إلى مستشفى إيكاترينينسكايا ، إلى الجرحى. سنكرس الماء هناك: سوف يتعافون عاجلاً ؛ والآن أنا بصحة جيدة: عيني تؤلمني ، والآن أنظر في كلا الاتجاهين ".
- وقال لي رجال الجيش - قال بيير - إنه من المستحيل القتال في المدينة بأي شكل من الأشكال وهذا الموقف ...
قال المسؤول الأول: "حسنًا ، هذا ما نتحدث عنه".
- وماذا يعني: عيني تؤلمني ، والآن أنظر إلى كليهما؟ - قال بيير.
قال المساعد مبتسمًا: "كان الكونت يحتوي على شعير ، وكان قلقًا جدًا عندما أخبرته أن الناس يأتون ليسألوه عن الأمر. وماذا ، عد ، - قال المساعد فجأة ، والتفت إلى بيير بابتسامة ، - هل سمعنا أن لديك مشاكل عائلية؟ كأنها كونتيسة ، زوجتك ...
قال بيير بلا مبالاة: "لم أسمع شيئًا". - ماذا سمعت؟
- لا ، كما تعلمون ، غالبًا ما يصنعون. أقول سمعت.
- ماذا سمعت؟
قال المساعد مرة أخرى بنفس الابتسامة ، "نعم ، يقولون ، أن الكونتيسة ، زوجتك ، ستسافر إلى الخارج. ربما هذا هراء ...
قال بيير وهو ينظر من حوله بذهول: "ربما". - من هو الذي؟ سأل مشيرًا إلى رجل عجوز قصير يرتدي شويكا زرقاء نظيفة ، وله لحية كبيرة بيضاء كالثلج ، ونفس الحاجبين ووجه أحمر.
- هذه؟ هذا تاجر واحد ، وهو صاحب نزل ، Vereshchagin. هل سمعت ربما هذه القصة عن البشارة؟
- أوه ، إذن هذا هو Vereshchagin! - قال بيير ، وهو ينظر إلى الوجه الحازم والهادئ للتاجر القديم ويبحث عن تعبير عن الخيانة.
- ليس هو. قال المعاون هذا هو والد من كتب البشارة. - ذلك الشاب جالس في حفرة ويبدو له أنها ستكون سيئة.
اقترب رجل عجوز ، بنجمة ، والآخر - مسؤول ألماني ، مع صليب حول رقبته ، من المحادثة.
قال المساعد: "كما ترى ، هذه قصة معقدة. ثم ظهر هذا الإعلان قبل نحو شهرين. قيل للكونت. أمر بإجراء تحقيق. هنا كان يبحث عن جافريلو إيفانوفيتش ، كان هذا الإعلان في يد ثلاثة وستين بالضبط. سيأتي لواحد: من عندك؟ - من ذلك الحين. يذهب إلى الواحد: من أنت؟ وهكذا. وصلنا إلى Vereshchagin ... تاجر نصف مدرب ، كما تعلم ، تاجر ، عزيزي ، "قال المساعد مبتسمًا. - يسألونه: من أتيت بها؟ والشيء الرئيسي هو أننا نعرف من الذي يحصل عليه. ليس لديه أي شخص آخر من بريد المدير. لكن من الواضح أنه كان هناك إضراب بينهما. يقول: من لا أحد ، قمت بتأليفه بنفسي. وهددوا وسألوا ووقفوا على ذلك: كتبه بنفسه. وهكذا تم إبلاغ العد. أمر الكونت باستدعائه. "من الذي حصلت على الإعلان؟" - "أنا قمت بتأليفها بنفسي." حسنًا ، أنت تعرف الكونت! قال المساعد بابتسامة فخور ومبهجة. - اشتعل بشدة ، فيظن: مثل هذه الوقاحة والكذب والعناد! ..
- أ! لقد احتاجه العد للإشارة إلى كليوشاريف ، كما أفهم! - قال بيير.
قال المساعد بذهول: "هذا ليس ضروريًا على الإطلاق". - كان لدى Klyucharyov خطايا حتى بدون ذلك ، تم نفيه بسببها. لكن الحقيقة هي أن العد كان ساخطًا للغاية. "كيف يمكنك أن تؤلف؟ - يقول العد. لقد أخذت صحيفة هامبورغ هذه من على الطاولة. - ها هي ذا. أنت لم تؤلف بل ترجمته وترجمته بشكل سيء ، لأنك لا تعرف الفرنسية ، أيها الأحمق ". ما رأيك؟ "لا ، يقول ، أنا لم أقرأ أي صحيفة ، لقد ألفت". "إذا كان الأمر كذلك ، فأنت خائن ، وسأقدمك إلى العدالة ، وسوف يتم شنقك. أخبرني ، من من حصلت عليه؟ " - "لم أر أي صحيفة لكني ألفت". وهكذا بقي. كما دعا الكونت والده: يقف على أرضه. وقد حوكما وحُكم عليهما ، على ما يبدو ، بالأشغال الشاقة. الآن جاء الأب ليسأل عنه. لكنك فتى جبني! كما تعلم ، نوع من ابن التاجر ، أنيق ، مغوي ، لقد استمع إلى محاضرات في مكان ما ويعتقد حقًا أن الشيطان ليس شقيقه. يا له من شاب! لدى والده حانة هنا بالقرب من الجسر الحجري ، لذلك في الحانة ، كما تعلم ، هناك صورة كبيرة للإله القدير ويظهر صولجان في يد ، حالة في اليد الأخرى ؛ لذلك أخذ هذه الصورة إلى المنزل لبضعة أيام وماذا فعل! وجد رسام وغد ...

في منتصف هذه القصة الجديدة ، تم استدعاء بيير للقائد العام للقوات المسلحة.
دخل بيير مكتب الكونت روستوبشين. رستوفشين ، متجهماً ، يفرك جبينه وعينيه بيده ، بينما دخل بيير. قال الرجل القصير شيئًا ما ، وبمجرد دخول بيير ، صمت وغادر.
- أ! مرحبا أيها المحارب العظيم - قال روستوفشين بمجرد أن خرج هذا الرجل. - سمعت عن براعتك [مآثر المجيدة]! ولكن هذا ليس نقطة. Mon cher، entre nous، [بيننا يا عزيزي] هل أنت ماسوني؟ - قال الكونت روستوفتشين بنبرة صارمة ، وكأن هناك خطأ في هذا ، لكنه ينوي المسامحة. كان بيير صامتا. - Mon cher ، je suis bien informe ، [عزيزي ، أنا أعرف كل شيء جيدًا ،] لكني أعلم أن هناك ماسونيين وعمال بناء ، وآمل ألا تنتمي إلى أولئك الذين ، تحت ستار إنقاذ الجنس البشري ، تريد تدمير روسيا.

باليه "نيران باريس"

تاريخ موجز لإنشاء الباليه

عرض باليه "نيران باريس" في عام 1932 في مسرح أوبرا وباليه لينينغراد. سم. كيروف ، بقيت لفترة طويلة في ذخيرة مسارح العاصمة. في عام 1947 ، ابتكر Asafiev نسخة جديدة من الباليه ، حيث قام ببعض الاختصارات للنتيجة وأعاد ترتيب الأرقام الفردية. لكن الدراما الموسيقية للباليه ككل لم تتغير. يمكن تعريف نوعه على أنه دراما شعبية بطولية.

شارك الكاتب المسرحي ن. فولكوف والفنان ف. ديميترييف والملحن نفسه في إنشاء سيناريو ونصوص الباليه. اختار المؤلفون الجانب التاريخي والاجتماعي لتفسير الحبكة ، والذي حدد عددًا من السمات الأساسية للعمل ككل. يستند المحتوى إلى أحداث من تاريخ الثورة الفرنسية في أوائل التسعينيات من القرن الثامن عشر: الاستيلاء على التويلري ، والمشاركة في الأعمال الثورية لبحارة مرسيليا ، والأعمال الثورية للفلاحين ضد حكامهم الإقطاعيين. واستخدمت الحبكة والدوافع الفردية ، وكذلك صور بعض الشخصيات من الرواية التاريخية التي كتبها ف.غرا "مرسيليا" (الفلاح جين ، قائد كتيبة مرسيليا).

في تأليف الباليه ، عمل أسافييف ، حسب قوله ، "ليس فقط كمؤلف مسرحي وملحن ، ولكن أيضًا كعالم موسيقى ومؤرخ ومنظر وكاتب ، وليس ازدراءًا لأساليب الرواية التاريخية الحديثة". انعكست نتائج هذه الطريقة ، على وجه الخصوص ، في الموثوقية التاريخية لعدد من الشخصيات. يصور فيلم Flame of Paris الملك لويس السادس عشر ، وابنة كوبر باربرا باران (في الباليه - الفلاح جين) ، وممثلة المحكمة ميريل دي بواتييه (في الباليه كانت تسمى ديانا ميريل).

وفقًا للنص المكتوب ، تستند الدراما الموسيقية لـ The Flames of Paris إلى معارضة مجالين موسيقيين: الخصائص الموسيقية للشعب والأرستقراطية. يتم إعطاء الناس المكانة الرئيسية في الباليه. تم تخصيص ثلاثة أعمال لتصويره - الأول والثالث والرابع ، وجزئيًا أيضًا الفصل الثاني (خاتمة). يتم تمثيل الناس في مجموعة متنوعة من المجموعات الاجتماعية المكونة المختلفة. يلتقي الفلاحون الفرنسيون هنا - عائلة جين ؛ جنود فرنسا الثورية ومن بينهم قائد كتيبة مرسيليا - فيليب ؛ ممثلو مسرح المحكمة ، الذين عملوا إلى جانب الناس خلال الأحداث ، هم ديانا ميريل وأنطوان ميسترال. على رأس معسكر الأرستقراطيين ، الحاشية ، كان الضباط الرجعيون لويس السادس عشر وماركيز دي بورغارد ، صاحب العقارات الشاسعة.

يتركز اهتمام مؤلفي النص على تصوير الأحداث التاريخية ، والتي بسببها تكون الخصائص الموسيقية الفردية غائبة تمامًا تقريبًا في The Flame of Paris. تحتل المصائر الشخصية للأبطال مكانة ثانوية فيه في الصورة العامة لتاريخ فرنسا الثورية. الصور الموسيقية للشخصيات ، كما هي ، تم استبدالها بخصائصها المعممة كممثلين لقوة اجتماعية-سياسية معينة. المعارضة الرئيسية في الباليه هي الشعب والأرستقراطية. يتميز الناس في مشاهد رقص من نوع مؤثر (أفعال ثورية للشعب ، نضالهم) وشخصية من النوع (مشاهد احتفالية مبهجة في نهاية الفصل الأول ، بداية الفصل الثالث وفي المشهد الثاني من الفصل الأخير. ). مجتمعة ، يخلق الملحن توصيفًا موسيقيًا متعدد الأوجه للناس على أنهم البطل الجماعي للعمل. في تصوير الناس ، تلعب موضوعات الأغاني والرقص الثورية الدور الرئيسي. إنها تبدو في أهم لحظات الحدث ، وبعضها يركض في الباليه بأكمله وإلى حد ما يمكن تسميته بالفكر المهيمن الذي يميز صورة الشعب الثوري. الأمر نفسه ينطبق على تصوير العالم الأرستقراطي. وهنا يحصر الملحن نفسه في وصف موسيقي معمم للبلاط الملكي والأرستقراطية والضباط. في وصف فرنسا الإقطاعية الأرستقراطية ، يستخدم Asafiev الترانيم والوسائل الأسلوبية للأنواع الموسيقية التي أصبحت منتشرة في حياة البلاط الأرستقراطي في فرنسا الملكية.

نلفت انتباهكم إلى النص النصي لباليه شعلة باريس (انتصار الجمهورية) في أربعة فصول. ليبريتو بقلم ن. فولكوف ، ف. ديميترييف على أساس تأريخ ف.غرا "مرسيليا". من إخراج في. فاينونين. إخراج س. رادلوف. الفنان V.Dmitriev.

العرض الأول: لينينغراد ، مسرح أوبرا كيروف والباليه (مسرح ماريانسكي) ، 6 نوفمبر 1932

الشخصيات: جاسبار ، فلاح. جين وبيير ، أطفاله. فيليب وجيروم ، مرسيليا. جيلبرت. ماركيز من كوستا دي بيوريجارد. الكونت جيفروي ، ابنه. مدير عقارات الماركيز. ميراي دي بواتييه ، ممثلة. أنطوان ميسترال ، ممثل. كيوبيد ممثلة مسرح المحكمة. الملك لويس السادس عشر. الملكة ماري أنطوانيت. رئيس التشريفات. هناك. يعقوب الخطيب. رقيب في الحرس الوطني. مرسيليا ، باريسيون ، رجال حاشية ، سيدات. ضباط الحرس الملكي السويسريون حفظة طرائد.

غابة بالقرب من مرسيليا. يقوم غاسبارد مع أطفاله جين وبيير بجمع الحطب. تسمع أصوات أبواق الصيد. هذا هو ابن صاحب الرعية ، الكونت جيفروي ، الذي يصطاد في غابته. الفلاحون في عجلة من أمرهم للاختباء. يظهر الكونت ويصعد إلى جين ويريد أن يعانقها. يأتي والدها مسرعا لصرخة جين. قام الصيادون وخدم الكونت بضرب الفلاح القديم معهم.

ميدان مرسيليا. يقود جاسبارد حارس مسلح. تخبر جين عائلة مارسيليا عن سبب إرسال والدها إلى السجن. يتزايد سخط الشعب على ظلم آخر للأرستقراطيين. يقتحم الناس السجن ويتعاملون مع الحراس ويفتحون أبواب الكاسم ويطلقون سراح أسرى ماركيز دي بيوريجارد.

جين وبيير يعانقان والدهما الذي خرج من الزنزانة. استقبل الناس الأسرى بابتهاج. تسمع أصوات التنبيه. مفرزة من الحرس الوطني تدخل لافتة كتب عليها "الوطن في خطر!" متطوعون يسجلون في مفارز متجهين لمساعدة باريس المتمردة. جين وبيير يسجلان مع الأصدقاء. على أنغام مرسيليا ، تنطلق المفرزة في حملة.

فرساي. يخبر Marquis de Beauregard الضباط بأحداث مرسيليا.

تستمر حياة فرساي كالمعتاد. على خشبة مسرح المحكمة ، يتم عرض فاصل كلاسيكي يشارك فيه أرميدا ورينالدو. بعد الأداء ، أقام الضباط مأدبة. يظهر الملك والملكة. يستقبلهم الضباط ويقسمون الولاء وينزعون الضمادات ذات الألوان الثلاثة ويستبدلونها بزنابق بيضاء - شعار النبالة لعائلة البوربون. بعد رحيل الملك والملكة ، يرسل الضباط مناشدة إلى الملك لطلب السماح لهم بالتعامل مع الشعب الثوري.

تجد الممثلة ميسترال وثيقة منسية على الطاولة. خوفًا من إفشاء الأسرار ، قتل ماركيز ميسترال ، ولكن قبل وفاته ، تمكن من تسليم الوثيقة إلى ميراي دي بواتييه. صوت "مرسيليز" خارج النافذة. تخفي الممثلة الراية الثلاثة الممزقة للثورة ، وتغادر القصر.

ليلة. مكان باريس. حشود من الباريسيين تتدفق هنا ، مفارز مسلحة من المقاطعات ، بما في ذلك مرسيليا ، أوفيرني ، الباسك. يجري التحضير لاعتداء على القصر الملكي. تعمل ميراي دي بواتييه. تتحدث عن مؤامرة على الثورة. يتحمل الناس الحيوانات المحنطة التي يمكنك من خلالها التعرف على الزوجين الملكيين. في وسط هذا المشهد ، يأتي الضباط ورجال الحاشية إلى الميدان بقيادة الماركيز. إدراكًا للماركيز ، صفعته جين على وجهه.

الحشد يندفع إلى الأرستقراطيين. أصوات "كارماغنولا". المتحدثون يتحدثون. على أصوات الأغنية الثورية "قعيرة" اقتحم الناس القصر واقتحموا الصالات على طول السلم الرئيسي. تبدأ الانقباضات هنا وهناك. الماركيز يهاجم جين ، لكن بيير ، الذي يحمي أخته ، يقتله. تضحى تيريزا بحياتها ، وأخذت اللافتة ذات الألوان الثلاثة من الضابط.

إن المدافعين عن النظام القديم قد جرفهم المتمردون. في ساحات باريس ، يرقص المنتصرون ويستمتعون على أنغام الأغاني الثورية.