ما هو النوع الأدبي؟ "الحرب والسلام": النوع الفريد للعمل. "الحرب والسلام" - رواية ملحمية (أصالة النوع) ملامح هذا النوع من العمل الحرب والسلام

الملحمة هي نوع قديم تُصوَّر فيه الحياة على نطاق تاريخي قومي. الرواية نوع أوروبي جديد مرتبط باهتمام بمصير الفرد.

ملامح الملحمة في الحرب والسلام: في الوسط - المصير التاريخي للشعب الروسي في الحرب الوطنية عام 1812 ، وأهمية دوره البطولي وتصوير الكائن "المتكامل".

ملامح الرواية: "الحرب والسلام" تحكي عن الحياة الخاصة للناس ، وتظهر شخصيات معينة في تطورهم الروحي.

نوع الرواية الملحمية هو من ابتكار تولستوي. يتضح المعنى الأيديولوجي والفني لكل مشهد وكل شخصية فقط في ارتباطها بالمحتوى الشامل للملحمة. تجمع الرواية الملحمية بين الصور التفصيلية للحياة الروسية ومشاهد المعارك وسرد المؤلف الفني والانحرافات الفلسفية. يتكون أساس محتوى الرواية الملحمية من أحداث ذات نطاق تاريخي كبير ، "الحياة مشتركة وليست خاصة" ، تنعكس في مصائر الأفراد. حقق تولستوي تغطية واسعة بشكل غير عادي لجميع طبقات الحياة الروسية - ومن هنا جاء العدد الهائل من الشخصيات. الجوهر الأيديولوجي والفني للعمل هو تاريخ الشعب ومسار أفضل ممثلي النبلاء للشعب. لم يُكتب العمل لإعادة إنشاء التاريخ ، فهو ليس تأريخًا. أنشأ المؤلف كتابًا عن حياة الأمة ، وخلق حقيقة فنية غير موثوقة تاريخيًا (لم يتم تضمين الكثير من التاريخ الفعلي لذلك الوقت في الكتاب ؛ بالإضافة إلى ذلك ، تم تشويه الحقائق التاريخية الحقيقية من أجل تأكيد الأساسي فكرة الرواية - المبالغة في الشيخوخة وسلبية كوتوزوف ، صورة وعدد من أفعال نابليون).

تعد الانحرافات التاريخية والفلسفية ، وانعكاسات المؤلف عن الماضي والحاضر والمستقبل جزءًا أساسيًا من بنية النوع للحرب والسلام. في عام 1873 ، قام تولستوي بمحاولة تخفيف هيكل العمل ، لتوضيح كتاب التفكير ، والذي ، في رأي معظم الباحثين ، تسبب في أضرار جسيمة لإبداعه. يُعتقد أن الإرهاق ، وثقل الفترات (الجمل) ، والتكوين متعدد الأوجه ، والعديد من خطوط الحبكة ، ووفرة انحرافات المؤلف هي سمات أساسية وضرورية للحرب والسلام. تتطلب المهمة الفنية نفسها - التغطية الملحمية لطبقات ضخمة من الحياة التاريخية - تعقيدًا ، وليس خفة وبساطة في الشكل. البنية النحوية المعقدة لنثر تولستوي هي أداة للتحليل الاجتماعي والنفسي ، وهي عنصر أساسي في أسلوب الرواية الملحمية.

يخضع تكوين "الحرب والسلام" أيضًا لمتطلبات هذا النوع. المؤامرة تستند إلى الأحداث التاريخية. ثانيًا ، يتم الكشف عن معنى مصير العائلات والأفراد (حللوا كل التناقضات ، انظر أعلاه).

"ديالكتيك الروح" (سمات نفسية تولستوي).

"ديالكتيك الروح" هو صورة ثابتة للعالم الداخلي للأبطال المتحركين ، في التطور (حسب تشيرنيشيفسكي).

علم النفس (إظهار الشخصيات قيد التطوير) لا يسمح فقط بتصوير صورة للحياة الروحية للأبطال بشكل موضوعي ، ولكن أيضًا للتعبير عن التقييم الأخلاقي للمؤلف للصور.

وسائل تولستوي للتصوير النفسي:

التحليل النفسي باسم المؤلف الراوي.
الكشف عن النفاق اللاإرادي ، رغبة اللاوعي في رؤية الذات بشكل أفضل والسعي بشكل حدسي لتبرير الذات (على سبيل المثال ، أفكار بيير حول ما إذا كان سيذهب إلى Anatol Kuragin أم لا بعد أن أعطى Bolkonsky كلمته بعدم القيام بذلك).
مونولوج داخلي يخلق انطباعًا "بأفكار مسموعة" (على سبيل المثال ، تيار وعي نيكولاي روستوف أثناء مطاردة ومطاردة رجل فرنسي ؛ الأمير أندرو تحت سماء أوسترليتز).
الأحلام والكشف عن عمليات اللاوعي (على سبيل المثال ، أحلام بيير).
انطباعات الشخصيات من العالم الخارجي. لا يركز الانتباه على الشيء والظاهرة نفسها ، ولكن على كيفية إدراك الشخصية لهما (على سبيل المثال ، الكرة الأولى لناتاشا).
التفاصيل الخارجية (مثل البلوط على الطريق المؤدي إلى Otradnoye ، أوسترليتز سكاي).
التناقض بين الوقت الذي حدث فيه الحدث بالفعل ووقت القصة حوله (على سبيل المثال ، المونولوج الداخلي لماريا بولكونسكايا حول سبب وقوعها في حب نيكولاي روستوف).

وفقًا لـ NG Chernyshevsky ، كان تولستوي مهتمًا جدًا "بالعملية النفسية نفسها ، وأشكالها ، وقوانينها ، وديالكتيك الروح ، من أجل تصوير العملية العقلية مباشرةً بمصطلح تعبيري ونهائي". لاحظ تشيرنيشيفسكي أن الاكتشاف الفني لتولستوي كان صورة لمونولوج داخلي في شكل تيار من الوعي. يفرز تشيرنيشيفسكي بالمبادئ العامة لـ "ديالكتيك الروح": أ) تصوير العالم الداخلي لشخص في حركة وتناقض وتطور مستمر (تولستوي: "الشخص مادة سائلة") ؛ ب) اهتمام تولستوي بنقاط التحول ، لحظات الأزمة في حياة الشخص ؛ ج) الأحداث (تأثير الأحداث في العالم الخارجي على العالم الداخلي للبطل).

ما هي ملامح نوع الرواية الملحمية "الحرب والسلام"؟

تحدد طبيعة العمل إلى حد كبير محتواه وتكوينه وطبيعة تطور الحبكة ويتجلى فيها. LN نفسه وجد تولستوي صعوبة في تحديد نوع عمله ، فقال إنه "لم يكن رواية ، ولا قصة ... ناهيك عن قصيدة ، وحتى سجل تاريخي أقل" ، فضل الادعاء بأنه كتب للتو "كتابًا" . " مع مرور الوقت ، نشأت فكرة "الحرب والسلام" كرواية ملحمية. تفترض الملحمة الشمولية ، وتصوير أهم ظواهر الحياة الشعبية في حقبة تاريخية ، والتي تحدد تطورها الإضافي. تشكل حياة المجتمع النبيل الأعلى ، ومصير الرجال والضباط والجنود في الجيش الروسي ، والمشاعر العامة والحركات الجماهيرية المميزة للوقت الذي تم تصويره ، أوسع بانوراما للحياة الوطنية. يربط فكر المؤلف وكلمته الصريحة صور حقبة ماضية بالحالة الحديثة للحياة الروسية ، ويثبتان المعنى الفلسفي الشامل للأحداث المصورة. وتتجلى بداية الرواية في الحرب والسلام من خلال تصوير شخصيات ومصائر مختلفة في تشابك وتفاعل معقد.

يعكس عنوان الرواية نفسها طبيعتها التركيبية. كل المعاني الممكنة للكلمات متعددة المعاني التي يتألف منها العنوان مهمة للكاتب. الحرب هي صراع جيوش ومواجهة بين الناس والجماعات ، والمصالح هي أساس العديد من العمليات الاجتماعية والاختيار الشخصي للأبطال. يمكن فهم السلام على أنه غياب العمل العسكري ، ولكن أيضًا على أنه مجموعة من الطبقات الاجتماعية ، الأفراد الذين يشكلون المجتمع ، الناس ؛ في سياق مختلف ، العالم هو الأقرب والأكثر عزيزًا على الإنسان أو الناس أو الظواهر أو البشرية جمعاء ، حتى جميع الكائنات الحية وغير الحية في الطبيعة ، تتفاعل وفقًا للقوانين التي يسعى العقل إلى فهمها. كل هذه الجوانب والأسئلة والمشاكل التي تنشأ بشكل أو بآخر في "الحرب والسلام" ، مهمة للمؤلف ، تجعل روايته ملحمة.

تم البحث هنا:

ملامح النوع الحرب والسلام
ملامح النوع من رواية الحرب والسلام
ميزات نوع الحرب والسلام

رواية ليو تولستوي الملحمية هي عمليا العمل الوحيد للأدب الروسي بهذا الحجم. يكشف عن طبقة كاملة من التاريخ - الحرب الوطنية عام 1812 ، الحملات العسكرية في 1805-1807. تم تصوير شخصيات تاريخية حقيقية ، مثل نابليون بونابرت ، والإمبراطور ألكسندر الأول ، والقائد العام للجيش الروسي ميخائيل إيلاريونوفيتش كوتوزوف. باستخدام مثال Bolkonskys و Rostovs و Bezukhovs و Kuraginys ، يظهر تولستوي تطور العلاقات الإنسانية ، وخلق العائلات. أصبحت حرب الشعب الصورة المركزية لحرب عام 1812. تكوين رواية "الحرب والسلام" لتولستوي معقد ، والرواية هائلة في حجم معلوماتها ، وتذهل بعدد الأبطال (أكثر من خمسمائة). أظهر تولستوي كل شيء في العمل ، في الحياة.

فكرت العائلة في رواية تولستوي

في جميع أنحاء الرواية ، هناك أربع قصص - أربع عائلات ، تتغير تكوينها حسب الظروف. Kuraginas هي صورة من الابتذال والمصلحة الذاتية واللامبالاة لبعضهم البعض. عائلة روستوف هي صورة الحب والوئام والصداقة. Bolkonskys هي صورة الحكمة والنشاط. يبني بيزوخوف عائلته بنهاية الرواية ، ويجد نموذج حياته المثالي. يصف تولستوي العائلات ، باستخدام مبدأ المقارنة ، في مكان ما ومبدأ التباين. لكن هذا لا يعني دائمًا ما هو جيد وما هو سيئ. ما هو موجود في عائلة قد يكون بالإضافة إلى أخرى. لذلك نرى في خاتمة الرواية مزيجًا من ثلاث عائلات: روستوف وبيزوخوف وبولكونسكي. هذا يعطي جولة جديدة من العلاقات. يقول تولستوي إن المكون الرئيسي لأي عائلة هو الحب واحترام بعضنا البعض. والأسرة هي المعنى الرئيسي للحياة. لا توجد قصص عظيمة لأناس ، لا قيمة لهم بدون عائلة ، بدون عائلات قريبة ومحبة. يمكنك تحمل أي مواقف صعبة إذا كنت قويًا ، وكنت قويًا كعائلة. معنى الأسرة في الرواية لا يمكن إنكاره.

الفكر الشعبي في رواية تولستوي

انتصرت حرب 1812 بفضل قوة وصمود وإيمان الشعب الروسي. الشعب في مجمله. لا يميز تولستوي بين الفلاحين والنبلاء - في الحرب ، الجميع متساوون. ولكل شخص هدف واحد - تحرير روسيا من العدو. يقول تولستوي من الجيش الروسي: "نادي حرب الشعب". الشعب هو القوة الرئيسية التي هزمت العدو. ماذا يمكن أن يفعل القادة العسكريون بدون الشعب؟ مثال بسيط هو الجيش الفرنسي ، والذي يظهره تولستوي على عكس الجيش الروسي. الفرنسيون الذين قاتلوا ليس من أجل الإيمان ، وليس من أجل القوة ، ولكن لأنهم كانوا بحاجة إلى القتال. والروس ، يتبعون الرجل العجوز - كوتوزوف ، من أجل الإيمان ، للأرض الروسية ، لأب القيصر. يؤكد تولستوي فكرة أن الناس يصنعون التاريخ.

ملامح الرواية

يتم تقديم العديد من الخصائص في رواية تولستوي من خلال التباين أو التناقض. تتناقض صورة نابليون مع صورة الإسكندر الأول كإمبراطور ، وصورة كوتوزوف كقائد. يستند وصف عائلة كوراجين أيضًا إلى مبدأ التباين.

تولستوي هو سيد الحلقة. يتم تقديم جميع صور الأبطال تقريبًا من خلال العمل وأفعالهم في مواقف معينة. تعتبر حلقة المسرح إحدى سمات رواية تولستوي.

كما يحتل المشهد في رواية "الحرب والسلام" مكانًا معينًا. وصف البلوط القديم هو جزء لا يتجزأ من وصف الحالة الذهنية لأندريه بولكونسكي. نرى ميدان بورودينو الهادئ قبل المعركة ، ولا تتحرك ورقة واحدة في الأشجار. يحذرنا الضباب أمام أوسترليتز من خطر غير مرئي. الأوصاف التفصيلية للممتلكات في Otradnoye ، المناظر الطبيعية المقدمة لبيير عندما كان في الأسر - كل هذه عناصر ضرورية لتكوين "الحرب والسلام". تساعد الطبيعة على فهم حالة الأبطال دون إجبار المؤلف على اللجوء إلى الأوصاف اللفظية.

عنوان الرواية

يحتوي عنوان الرواية ، الحرب والسلام ، على أداة فنية تسمى التناقض اللفظي. لكن يمكن فهم الاسم حرفيا. يتشارك المجلد الأول والثاني مشاهد إما الحرب أو السلام. المجلد الثالث مكرس بالكامل تقريبًا للحرب ؛ في الرابع ، يسود السلام. هذه أيضًا خدعة تولستوي. لا يزال السلام أهم وضرورًا من أي حرب. في نفس الوقت ، الحرب بدون حياة في "العالم" مستحيلة. هناك من هم هناك - في الحرب ومن تركوا للانتظار. وتوقعهم ، في بعض الأحيان ، هو عودة خلاص واحد.

نوع الرواية

لم يذكر ليو تولستوي نفسه الاسم الدقيق للنوع الأدبي لرواية "الحرب والسلام". في الواقع ، عكست الرواية أحداثًا تاريخية ، وعمليات نفسية ، ومشكلات اجتماعية وأخلاقية ، وأثارت أسئلة فلسفية ، ويعيش الأبطال العلاقات الأسرية والأسرية. تحتوي الرواية على جميع جوانب الحياة البشرية ، وتكشف الشخصيات ، وتظهر الأقدار. رواية ملحمية - فقط مثل هذا النوع من الأعمال أعطيت لعمل تولستوي. هذه أول رواية ملحمية في الأدب الروسي. في الواقع ، ابتكر ليو تولستوي عملاً رائعًا صمد أمام اختبار الزمن. سيتم قراءتها في جميع الأوقات.

اختبار المنتج

ملامح الملحمة في "الحرب والسلام": في الوسط - المصير التاريخي للشعب الروسي في الوطن

حرب 1812 ، معنى دوره البطولي وتصوير كائن "كلي".

ملامح الرواية: "الحرب والسلام" تحكي عن الحياة الخاصة للناس ، وتظهر شخصيات معينة في تطورهم الروحي.

النطاق التاريخي "الحياة مشتركة وليست خاصة" تنعكس في مصائر الأفراد. حقق تولستوي تغطية واسعة بشكل غير عادي لجميع طبقات الحياة الروسية - ومن هنا جاء العدد الهائل من الشخصيات.

الجوهر الأيديولوجي والفني للعمل هو تاريخ الشعب ومسار أفضل ممثلي النبلاء للشعب. لم يُكتب العمل لإعادة إنشاء التاريخ ، فهو ليس تأريخًا. أنشأ المؤلف كتابًا عن حياة الأمة ، وخلق حقيقة فنية غير موثوقة تاريخيًا (لم يتم تضمين الكثير من التاريخ الفعلي لذلك الوقت في الكتاب ؛ بالإضافة إلى ذلك ، تم تشويه الحقائق التاريخية الحقيقية من أجل تأكيد الأساسي فكرة الرواية - المبالغة في الشيخوخة وسلبية كوتوزوف ، صورة وعدد من أفعال نابليون).

يُعتقد أن الإرهاق ، وثقل الفترات (الجمل) ، والتكوين متعدد الأوجه ، والعديد من خطوط الحبكة ، ووفرة انحرافات المؤلف هي سمات أساسية وضرورية للحرب والسلام. تتطلب المهمة الفنية نفسها - التغطية الملحمية لطبقات ضخمة من الحياة التاريخية - تعقيدًا وليس خفة وبساطة في الشكل. البنية النحوية المعقدة لنثر تولستوي هي أداة للتحليل الاجتماعي والنفسي ، وهي عنصر أساسي في أسلوب الرواية الملحمية.

تكوين "الحرب والسلام" يخضع أيضًا لمتطلبات هذا النوع. المؤامرة تستند إلى الأحداث التاريخية. ثانيًا ، يتم الكشف عن معنى مصير العائلات والأفراد (حللوا كل التناقضات ، انظر أعلاه).

التحليل النفسي باسم المؤلف الراوي. الكشف عن النفاق اللاإرادي ، رغبة اللاوعي في رؤية الذات بشكل أفضل والسعي بشكل حدسي لتبرير الذات (على سبيل المثال ، تأملات بيير حول ما إذا كان سيذهب إلى Anatol Kuragin أم لا بعد أن أعطى Bolkonsky كلمته بعدم القيام بذلك). مونولوج داخلي يخلق انطباعًا "بأفكار مسموعة" (على سبيل المثال ، تيار وعي نيكولاي روستوف أثناء مطاردة ومطاردة رجل فرنسي ؛ الأمير أندرو تحت سماء أوسترليتز). الأحلام والكشف عن عمليات اللاوعي (على سبيل المثال ، أحلام بيير). انطباعات الشخصيات من العالم الخارجي. لا يركز الانتباه على الشيء والظاهرة نفسها ، ولكن على كيفية إدراك الشخصية لهما (على سبيل المثال ، الكرة الأولى لناتاشا). التفاصيل الخارجية (مثل البلوط على الطريق إلى Otradnoye ، أوسترليتز سكاي). التناقض بين الوقت الذي حدث فيه الحدث بالفعل ووقت القصة حوله (على سبيل المثال ، المونولوج الداخلي لماريا بولكونسكايا حول سبب وقوعها في حب نيكولاي روستوف).

وفقًا لـ NG Chernyshevsky ، كان تولستوي أكثر اهتمامًا بـ "العملية النفسية نفسها ، وأشكالها ، وقوانينها ، وديالكتيك الروح ، من أجل تصوير العملية العقلية مباشرةً بمصطلح معبر ونهائي". لاحظ تشيرنيشيفسكي أن الاكتشاف الفني لتولستوي كان صورة لمونولوج داخلي في شكل تيار من الوعي. يسلط تشيرنيشيفسكي الضوء على المبادئ العامة لـ "ديالكتيك الروح": أ) تصوير العالم الداخلي لشخص في حركة وتناقض وتطور مستمر (تولستوي: "الإنسان مادة سائلة") ؛ ب) اهتمام تولستوي بنقاط التحول ، لحظات الأزمة في حياة الشخص ؛ ج) الأحداث (تأثير الأحداث في العالم الخارجي على العالم الداخلي للبطل).

مقالات حول المواضيع:

"الحرب والسلام" رواية ملحمية. نوع الحرب والسلام غير عادي. تخلى تولستوي نفسه عن تعريف النوع لعمله الرائع ، مفضلًا ...

رواية ملحمية-يروي عن أحداث كبيرة وعظيمة من تاريخ البلاد ، يسلط الضوء على جوانب مهمة من حياة الناس ، ووجهات نظرهم ، ومثلهم ، وحياتهم وعاداتهم لمختلف طبقات المجتمع.
يتم تقييم الأحداث التاريخية في الرواية الملحمية من وجهة نظر الشعب بأكمله.

"الحرب والسلام" ليس فقط أكبر عمل ليو تولستوي ، ولكنه أيضًا أعظم عمل للأدب العالمي في القرن التاسع عشر. هناك حوالي ستمائة شخصية في العمل. "من الصعب للغاية أن تفكر وتغير رأيك حول كل ما يمكن أن يحدث لجميع الناس في المستقبل من التكوين القادم ، وهو كبير جدًا ، وأن تفكر في الملايين من التركيبات الممكنة من أجل اختيار المليون منهم" ، قال الكاتب اشتكى. واجه تولستوي مثل هذه الصعوبات أثناء العمل في كل من الأعمال العظيمة. لكنهم كانوا رائعين بشكل خاص عندما كتب الكاتب "الحرب والسلام" ، وهذا ليس مفاجئًا. بعد كل شيء ، يستمر عمل هذه الرواية أكثر من خمسة عشر عامًا ويغطي عددًا هائلاً من الأحداث. كان على الكاتب حقًا التفكير في "الملايين من التوليفات الممكنة" والاختيار من بينها فقط الأكثر ضرورة والأكثر إشراقًا وصدقًا.

كتب تولستوي خمسة عشر نسخة من بداية الحرب والسلام خلال العام. كما يتضح من المخطوطات الباقية ، حاول أن يبدأ الرواية بمقدمة المؤلف ، التي قيمت الأحداث التاريخية لعام 1812 ، ثم بمشهد يحدث الآن في موسكو ، الآن في سانت بطرسبرغ ، الآن في حوزة الأمير العجوز بولكونسكي ، ثم في الخارج. ماذا حقق الكاتب بتغيير بداية الرواية مرات عديدة؟ يمكن رؤية ذلك من خلال قراءة المشهد الذي يفتح "الحرب والسلام". يعرض تولستوي صالون المجتمع الراقي لخادمة الشرف آنا بافلوفنا شيرير ، حيث يلتقي ضيوف بارزون ويخوضون محادثة حية حول أكثر ما يقلق المجتمع الروسي في ذلك الوقت - حول الحرب القادمة مع نابليون. عند قراءة هذا المشهد ، نتعرف على العديد من الشخصيات ومن بينها شخصيتان رئيسيتان في الرواية - أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف.

وجد تولستوي مثل هذه البداية للعمل ، والتي تدخلنا على الفور في أجواء حقبة ما قبل الحرب ، وتعرفنا على الشخصيات الرئيسية ، وتبين كيف تصادمت وجهات نظرهم وآرائهم عند تقييم القضايا الأكثر إلحاحًا في ذلك الوقت.

ومن هذا المشهد الأول حتى نهاية الرواية ، نشاهد باهتمام وإثارة لا ينقطعان كيف تتكشف الأحداث وكيف يصبح عدد متزايد من الأشخاص مشاركين فيها.

تُظهر الحرب والسلام الحياة الروسية في بداية القرن التاسع عشر بكل تنوعها ، وتلتقط الأحداث التاريخية المرتبطة بالحربين ، 1805-1807 و 1812 ، فضلاً عن الأحداث في الحياة السياسية والاجتماعية لروسيا. تتشابك صور الأحداث الكبرى ذات الأهمية التاريخية في الرواية مع المشاهد اليومية التي تصور الحياة اليومية للأبطال بكل أفراحها وأحزانها.

كان تولستوي ناجحًا بنفس القدر في كل من اللوحات والمشاهد العسكرية والسلمية. وقد اختبر متعة إبداعية عظيمة من هذا لرسم صورة لمعركة بورودينو ، سافر إلى بورودينو وخلق مثل هذه الصورة للمعركة ، والتي لم تشاهد من قبل في روسيا أو في الأدب العالمي بأسره. تم تحديد كل لحظة من اللحظات المهمة في معركة بورودينو وكل من تفاصيلها الأساسية بوضوح مذهل. نحن أنفسنا نبدو وكأننا حاضرون في مركز ما يحدث - في بطارية كورغان ، حيث نرى ساحة المعركة بأكملها.

مشهد الصيد هو أحد أفضل المشاهد "السلمية" في الرواية. كان المؤلف المميز نفسه مسرورًا جدًا بها.

من أجل وصف أحداث الحرب الوطنية لعام 1812 بشكل موثوق ، درس تولستوي العديد من الكتب والوثائق التاريخية والرسائل والمواد الأخرى حول هذا العصر. عند قراءة ما كتبه المؤرخون الروس والأجانب عن الحرب الوطنية عام 1812 ، أصبح تولستوي ساخطًا للغاية. ورأى أن السابق "امتدح الإمبراطور ألكسندر الأول بلا قيود ، واعتبره فائز نابليون ، وأثنى الأخير على نابليون ووصفه بأنه لا يقهر ، وحاولوا إثبات هزيمة نابليون ليس على يد الجيش الروسي بقيادة كوتوزوف ، ولكن .. . بواسطة الصقيع الروسي الشرس.

رفض تولستوي بحزم كل "أعمال" المؤرخين التي صورت حرب 1812 على أنها حرب بين إمبراطورين - الإسكندر ونابليون. أظهرها على أنها حرب تحرير شنها الشعب الروسي ضد الغزاة الأجانب. كانت الحرب الوطنية ، التي كتب فيها تولستوي ، "كان هدف الشعب واحدًا: تطهير أرضهم من الغزو". قال الكاتب إنه أحب في هذا العمل "فكره الشعبي" ، أن هذه الحرب بالنسبة للشعب الروسي كانت مقدسة ، لأنها تتعلق بأهم شيء - إنقاذ الوطن من الاستعباد الأجنبي.