ما هو تطور العمل في تعريف الأدب. عمل درامي

عمل درامي ،المصطلح له معاني عديدة.

1. في الفنون المسرحية - أهم وسائل التعبير عن التمثيل. في الواقع ، إنها وسيلة لتجسيد صورة مسرحية ، دور. يتضمن مجموعة معقدة من العمليات الجسدية (البلاستيك ، وتعبيرات الوجه ، والكلام ، والإيماءات ، وما إلى ذلك) والعمليات النفسية (الخبرة ، والإدراك ، والتقييم ، وما إلى ذلك).

شكل مفهوم الحركة المسرحية أساس "نظام ستانيسلافسكي" - نظرية وطريقة التمثيل ، التي طورها ك.س. ستانيسلافسكي. على وجه الخصوص ، قدم KS Stanislavsky مفهوم "التحليل الفعال للمسرحية" (تحليل الإجراءات النفسية الجسدية لكل شخصية) ؛ "عمل من طرف إلى طرف" (سلسلة منطقية ، عمل مستمر للدور) ، "مهمة عظمى" (الهدف الذي تؤدي إليه مجموعة الإجراءات التمثيلية بأكملها).

الممثل على خشبة المسرح خارج العمل مستحيل ، بغض النظر عن النوع أو الأسلوب أو الأسلوب الإبداعي للعمل المسرحي. إنه العمل الذي هو السمة الأساسية المحددة للتمثيل. إنه يدخل في النطاق المرئي طابع الشخصية والمنطق وعملية تطورها وعلاقات الصراع وما إلى ذلك. - أي كل ما يشكل جوهر العمل المسرحي.

اعتمادًا على نوع الفنون المسرحية ، تتغير نسبة الإجراءات الجسدية والنفسية في عمل الممثل. على سبيل المثال ، في أداء الباليه أو الأوبرا ، يكون لأسلوب الرقص أو الصوت أهمية قصوى. ومع ذلك ، حتى في هذه الحالة ، دون ملء الصورة بفعل نفسي ، يظل الدور رسميًا ، من عمل فني يتحول إلى تمرين تقني.

2. في الدراما ، يُنظر إلى العمل على أنه تطور للأحداث ، وهنا يرتبط المصطلح ارتباطًا وثيقًا بمفهومي "الحبكة" و "الحبكة". وفقًا لهذا ، من الممكن تصنيف الإجراء وفقًا لمعايير خارجية وداخلية. إن مجمل الأحداث الواقعية التي تؤدي إلى تغييرات في الوضع الحالي ، وظهور شخصيات جديدة وظروف جديدة - أي كل ما يتعلق بمؤامرة المسرحية - يشير إلى فعل خارجي. غالبًا ما يتطور العمل على الخط الخارجي في الفودفيل والقصص البوليسية والمسلسلات الهزلية. ومع ذلك ، في حالة حدوث مشاكل خطيرة في عمل درامي ، خلف مواقف بسيطة أو عادية ، إذا حدثت تغييرات ليس كثيرًا في الوضع الظرفية للأبطال كما هو الحال في علم النفس والشخصيات ونظرة العالم ، والتي يتم تضمينها في مفهوم الحبكة من المسرحية ، يمكن أن يعزى العمل إلى العمل الداخلي. إن أبرز مثال على العمل الداخلي هو مسرحيات A.P. Chekhov ، حيث تنشأ المشاكل المأساوية العظيمة للشخصيات وراء الحياة اليومية. ومع ذلك ، فإن التقسيم إلى أفعال خارجية وداخلية أمر تعسفي إلى حد ما. إنهما وجهان لعملة واحدة ، ولا يمكن أن يتواجدوا في عزلة. لذلك ، على سبيل المثال ، في مسرحيات شكسبير ، تؤدي سلسلة من الأحداث الديناميكية للغاية إلى تغيير ديناميكي بنفس القدر وتطور شخصيات الشخصيات.

3. في كل من الدراما وفي تجسيدها المرحلي ، غالبًا ما يستخدم مصطلح "فعل" كمرادف لمصطلح "فعل" ، للإشارة إلى جزء مكتمل من مسرحية أو أداء ، كقاعدة عامة ، مفصولة عن الآخرين بفاصل.

تاتيانا شابالينا

التحضير للامتحان - دليل شامل

مراحل تطور الحدث: التعريض ، الإعداد ، الذروة ، الخاتمة ، الخاتمة ، الاستطراد الغنائي

يشمل تطوير العمل في العمل الروائي عدة مراحل: العرض ، الإعداد ، الذروة ، الخاتمة ، الخاتمة.

المعرض (من اللاتينية expositio - التقديم ، التفسير) هو عصور ما قبل التاريخ للأحداث الكامنة وراء العمل الفني. عادة ما يعطي خصائص الشخصيات الرئيسية ، ترتيبها قبل بدء الحدث ، قبل التعادل. العرض يحفز سلوك الشخصيات. يمكن أن يكون العرض مباشرًا ، أي يقف في بداية العمل ، أو يتأخر ، أي في منتصف العمل أو نهايته. على سبيل المثال ، تم تقديم معلومات عن حياة تشيتشيكوف قبل وصوله إلى المدينة الإقليمية في الفصل الأخير من المجلد الأول لكتاب "النفوس الميتة" لكوجول. عادة ما يؤدي التعرض المتأخر إلى عمل من الغموض والغموض.

التعادل هو حدث يمثل بداية عمل. تكشف الحبكة عن التناقضات الموجودة بالفعل ، أو تخلق صراعات ("روابط") من تلقاء نفسها. على سبيل المثال ، المؤامرة في كوميديا ​​Gogol "المفتش العام" هي استلام رئيس البلدية لرسالة تبلغ عن وصول المفتش.

الذروة (من الكلمة اللاتينية culmen - أعلى) هي أعلى نقطة توتر في تطور الفعل ، أعلى نقطة للصراع ، عندما يصل التناقض إلى حده ويتم التعبير عنه بشكل حاد بشكل خاص. إذاً ، في دراما أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" ، كانت ذروة الاعتراف بكاترينا. كلما زادت النزاعات في العمل ، زادت صعوبة تقليل توتر العمل إلى ذروة واحدة فقط. الذروة هي أكثر مظاهر الصراع حدة وفي نفس الوقت تعد خاتمة للعمل.

الخاتمة هي نتيجة الأحداث. هذه هي اللحظة الأخيرة في خلق صراع فني. دائمًا ما ترتبط الخاتمة ارتباطًا مباشرًا بالفعل ، وكما كانت ، فإنها تضع النقطة الدلالية النهائية في السرد. هذا ، على سبيل المثال ، هو ما يسمى المشهد الصامت في N. يمكن أن تحل الخاتمة الصراع (Fonvizin "The Minor") ، لكنها قد لا تلغي حالات الصراع (في "Woe from Wit" بواسطة Griboyedov ، في "Eugene Onegin" لـ Pushkin ، تظل الشخصيات الرئيسية في المواقف الصعبة).

الخاتمة (من الخاتمة اليونانية - الخاتمة) - تختتم العمل دائمًا. تحكي الخاتمة عن المزيد من مصير الأبطال. على سبيل المثال ، يتحدث دوستويفسكي في الخاتمة "الجريمة والعقاب" عن كيفية تغير راسكولينكوف في الأشغال الشاقة.

الانحراف الغنائي - انحراف المؤلف عن الحبكة ، وإدخالات المؤلف الغنائية حول مواضيع قليلة أو لا تتعلق على الإطلاق بالموضوع الرئيسي للعمل. من ناحية ، تمنع تطور حبكة العمل ، ومن ناحية أخرى ، تسمح للكاتب بالتعبير علنًا عن رأيه الشخصي في مختلف القضايا التي لها علاقة مباشرة أو غير مباشرة بالموضوع المركزي. هذا ، على سبيل المثال ، هو الاستطراد الغنائي في رواية بوشكين Eugene Onegin وفي Dead Souls لـ Gogol.

خربشة

ما هي الحبكة في الأدب؟ تطور وعناصر الحبكة في الأدب

تقدم النظرية الأدبية الحديثة عدة تعريفات لمفهوم "الحبكة". وفقًا لأوججوف ، فإن الحبكة في الأدب هي ترتيب الأحداث والارتباط بها. يقترح قاموس Ushakov اعتبارهم مجموعة من الإجراءات والتسلسل والدافع لتطوير ما يحدث في العمل.

العلاقة مع المؤامرة

في النقد الروسي المعاصر ، للحبكة تعريف مختلف تمامًا. تُفهم الحبكة في الأدب على أنها مسار للأحداث ، على خلفية تكشف المواجهة. الحبكة هي الصراع الفني الرئيسي.

ومع ذلك ، في الماضي كانت هناك ولا تزال وجهات نظر أخرى حول هذه المسألة. اعتبر النقاد الروس في منتصف القرن التاسع عشر ، بدعم من فيسيلوفسكي وغوركي ، الجانب التركيبي للحبكة ، أي كيفية توصيل المؤلف لمحتوى عمله. والحبكة في الأدب ، في رأيهم ، هي تطور الفعل والعلاقة بين الشخصيات.

هذا التفسير هو عكس ذلك مباشرة في قاموس أوشاكوف ، حيث تكون الحبكة هي محتوى الأحداث في اتصالها المتسلسل.

أخيرًا ، هناك وجهة نظر ثالثة. يعتقد أولئك الذين يلتزمون بها أن مفهوم "الحبكة" ليس له معنى مستقل ، وعند تحليله يكفي استخدام مصطلحات "مؤامرة" و "تكوين" و "مخطط حبكة".

أنواع ومتغيرات مخططات العمل

يميز المحللون المعاصرون نوعين رئيسيين من الحبكة: التأريخ ومتحدة المركز. إنها تختلف عن بعضها البعض في طبيعة الروابط بين الأحداث. العامل الرئيسي ، إذا جاز التعبير ، هو الوقت. النوع المزمن يعيد إنتاج مجراه الطبيعي. متركزة - لم تعد تركز على الجسدية ، ولكن على العقلية.

الحبكة المركزة في الأدب هي قصص بوليسية وأفلام إثارة وروايات اجتماعية ونفسية ودراما. غالبًا ما توجد الأحداث في المذكرات والملاحم وأعمال المغامرة.

مؤامرة متحدة المركز وخصائصها

في حالة هذا النوع من مسار الأحداث ، هناك علاقة سببية واضحة بين الحلقات. تطور الحبكة في هذا النوع من الأدب متسق ومنطقي. من السهل هنا التمييز بين البداية والخاتمة. الإجراءات السابقة هي أسباب الأحداث اللاحقة ؛ يبدو أن جميع الأحداث مجمعة معًا في عقدة واحدة. يستكشف الكاتب صراعًا واحدًا.

علاوة على ذلك ، يمكن أن يكون العمل خطيًا ومتعدد الخطوط - يتم الحفاظ على علاقة السبب والنتيجة بنفس الوضوح ، علاوة على ذلك ، تظهر أي أحداث جديدة نتيجة الأحداث التي حدثت بالفعل. جميع أجزاء المخبر أو القصة المثيرة أو القصة مبنية على صراع واضح.

مؤامرة مزمنة

يمكن أن يتعارض مع مبدأ متحدة المركز ، على الرغم من أنه في الواقع لا يوجد عكس ذلك ، ولكن مبدأ البناء مختلف تمامًا. يمكن أن تتداخل هذه الأنواع من المؤامرات في الأدب مع بعضها البعض ، ولكن غالبًا ما يكون أحدهما أو الآخر حاسمًا.

إن تغيير الأحداث في العمل ، المبني على مبدأ التأريخ ، مرتبط بالوقت. قد لا يكون هناك اتصال واضح ، ولا توجد علاقة سببية منطقية صارمة (أو ، على الأقل ، هذه العلاقة ليست واضحة).

يمكن للكلام في مثل هذا العمل أن يدور حول العديد من الحلقات ، والتي تشترك فقط في أنها تحدث في تسلسل زمني. حبكة الوقائع في الأدب عبارة عن لوحة قماشية متعددة الصراعات ومتعددة المكونات ، حيث تظهر التناقضات وتتلاشى ، ويتم استبدال إحداها بآخر.

البداية ، الذروة ، الخاتمة

في الأعمال ، التي تستند حبكةها إلى الصراع ، فهي في الأساس مخطط ، معادلة. في ذلك ، يمكنك تحديد الأجزاء المكونة. تتضمن عناصر الحبكة في الأدب التعرض ، والإعداد ، والصراع ، والتصعيد المتصاعد ، والأزمات ، والذروة ، والعمل التنازلي ، والخاتمة.

بالطبع ، كل هذه العناصر غير موجودة في كل عمل. في كثير من الأحيان ، يمكنك العثور على العديد منها ، على سبيل المثال ، البداية ، والصراع ، وتطوير العمل ، والأزمة ، والذروة ، والخاتمة. من ناحية أخرى ، من المهم كيف يتم تحليل العمل.

في هذا الصدد ، يكون العرض هو الجزء الأكثر ثباتًا. وتتمثل مهمتها في تقديم بعض الشخصيات ووضع العمل.

تصف البادئة حدثًا واحدًا أو أكثر يؤدي إلى تشغيل الإجراء الرئيسي. يمر تطور الحبكة في الأدب من خلال الصراع ، والعمل المتصاعد ، والأزمة إلى الذروة. كما أنها تمثل ذروة العمل الذي يلعب دورًا مهمًا في الكشف عن شخصيات الأبطال وفي نشر الصراع. تضيف الخاتمة لمسات نهائية للقصة المحكية وشخصيات الشخصيات.

في الأدبيات ، تم تطوير بنية مؤامرة معينة ، وهي مبررة نفسياً من وجهة نظر التأثير على القارئ. كل عنصر موصوف له مكانه ومعنى.

إذا كانت القصة لا تتناسب مع المخطط ، فإنها تبدو بطيئة وغير مفهومة وغير منطقية. لكي يكون العمل ممتعًا ، حتى يتعاطف القراء مع الأبطال ويتعمقوا في ما يحدث لهم ، يجب أن يكون لكل شيء فيه مكانه ويتطور وفقًا لهذه القوانين النفسية.

مؤامرات من الأدب الروسي القديم

يعتبر الأدب الروسي القديم ، حسب دي إس ليخاتشيف ، "أدبًا من موضوع واحد وحبكة واحدة". تاريخ العالم ومعنى الحياة البشرية - هذه هي الدوافع الرئيسية والعميقة والموضوعات لكتاب تلك الأوقات.

تم الكشف عن مؤامرات من الأدب الروسي القديم في الأرواح والرسائل والمشي (أوصاف الرحلات) والسجلات. أسماء مؤلفي معظمهم غير معروفة. وفقًا للفاصل الزمني ، تُنسب الأعمال المكتوبة في القرنين الحادي عشر والسابع عشر إلى المجموعة الروسية القديمة.

مجموعة متنوعة من الأدب المعاصر

جرت محاولات تصنيف الأراضي المستخدمة ووصفها أكثر من مرة. اقترح خورخي لويس بورخيس في كتابه أربع دورات ، أن هناك أربعة أنواع فقط منها في الأدب العالمي:

• حول البحث
• عن انتحار الله.
• حول عودة طويلة.
• عن الهجوم والدفاع عن المدينة المحصنة.

خص كريستوفر بوكر سبعة: "من الخرق إلى الثراء" (أو العكس) ، والمغامرة ، "ذهابًا وإيابًا" (هنا يتبادر إلى الذهن "الهوبيت" لتولكين) ، الكوميديا ​​، المأساة ، القيامة والنصر على الوحش. قلل جورج بولتي التجربة الكاملة للأدب العالمي إلى 36 تصادمًا مؤامرة ، وحدد كيبلينج 69 نوعًا مختلفًا منها.

حتى المتخصصين من ملف تعريف مختلف لم يتركوا هذا السؤال غير مبالين. وفقًا لكارل جوستاف يونج ، الطبيب النفسي السويسري الشهير ومؤسس علم النفس التحليلي ، فإن المؤامرات الرئيسية في الأدب هي نموذج أصلي ، ولا يوجد سوى ستة منها - الظل ، الأنيما ، أنيموس ، الأم ، الرجل العجوز والطفل.

فهرس الحكاية الشعبية

ربما كان نظام Aarne-Thompson-Uther قد "خصص" معظم الفرص للكتاب - فهو يعترف بوجود حوالي 2500 متغير.

هذا صحيح ، نحن هنا نتحدث عن الفولكلور. هذا النظام عبارة عن كتالوج ، وهو فهرس لمخططات الحكايات الخرافية المعروفة للعلم في وقت تجميع هذا العمل الضخم.

لا يوجد سوى تعريف واحد لمسار الأحداث. المؤامرة في الأدب من هذا النوع هي كما يلي: "يتم أخذ ابنة ربيبة المضطهدة إلى الغابة وإلقائها هناك. بابا ياجا ، أو موروزكو ، أو عفريت ، أو 12 شهرًا ، أو الشتاء ، اختبرها وكافئها. كما تريد ابنة زوجة الأب الحصول على هدية ، لكنها لا تجتاز الاختبار وتموت ".

في الواقع ، أنشأ آرني نفسه ما لا يزيد عن ألف خيار لتطوير الأحداث في قصة خيالية ، ومع ذلك ، فقد اعترف بإمكانية أحداث جديدة وترك مكانًا لها في تصنيفه الأصلي. كان هذا هو أول مؤشر دخل حيز الاستخدام العلمي وتم الاعتراف به من قبل الأغلبية. بعد ذلك ، قام علماء من العديد من البلدان بإضافاتهم الخاصة إليه.

في عام 2004 ، ظهرت مراجعة للكتيب ، حيث تم تحديث أوصاف أنواع الجنيات وجعلها أكثر دقة. يحتوي هذا الإصدار من المؤشر على 250 نوعًا جديدًا.

fb.ru

العرض والإعداد وتطوير العمل

الدرس الثالث. تعقيدات الحبكة.

يصعب على الكاتب وصف حياة عادية أكثر من وصف حالة خاصة. '' إيليا شيفيليف

3. قواعد التآمر.

وفقًا لقوانين الأدب ، يجب أن تكون حبكة أي عمل كاملة

في الإصدار الكلاسيكي ، يتم اعتبار الحبكة على هذا النحو إذا كانت تحتوي على خمسة مكونات: التعرض (والبداية) ، وتطور الإجراء ، والذروة ، وانهيار الإجراء والنتيجة. غالبًا ما تُبنى قطع الأعمال الحديثة وفقًا لمخطط خفيف الوزن: البداية - تطور الإجراء - الذروة - الخاتمة ، أو وفقًا لاتصال خفيف الوزن - الإجراء - الذروة (إنها الخاتمة).

يعد المخطط الكلاسيكي أكثر ملاءمة للحبكات الصلبة التي تتطور ببطء ؛ حيث يتم استخدامه عند كتابة الكتب السميكة ، ونصوص المسرحيات ، والأفلام المدروسة. يعد المخطط الخفيف مناسبًا بشكل أفضل لعالمنا عالي السرعة ، حيث يتم استخدامه لكتابة نصوص للرسوم المتحركة وأفلام الحركة ، وكذلك لجميع أنواع الرسوم الهزلية والأعمال الرسومية الأخرى ، حيث تكون جودة الحبكة مثل تطورها السريع الأهمية.

أي مخطط تفضله متروك لك. سأعرض لك أدناه خيارات مختلفة لتطوير الإجراء وأعطيك بعض النصائح حول كيفية بناء حبكة بناءً على نوع العمل. لكن أولاً ، أول الأشياء أولاً.

1. المعرض.

بادئ ذي بدء ، نخبر القارئ عن مكان وزمان الحدث ، ونقدم الأبطال ، ونخبر قصتهم بإيجاز ، ونطلع القارئ عليهم. لا يوجد حتى الآن تعارض على هذا النحو ، ولكن يمكنك تحديد المتطلبات الأساسية لذلك. تنتقل لورين إلى شقة جديدة ، وتلتقي بالجيران ، وتتصل بصديقتها - هذا عرضنا: قدمنا ​​للقارئ الشخصية الرئيسية ، وحددنا الزمان والمكان من العمل ، أخبر بشكل غير مباشر عن بقية الشخصيات. يمكن إظهار بدايات الصراع هنا من خلال العلاقات الخاصة بالفتيات ، والتي على أساسها ستنبت قريباً جراثيم سوء الفهم والغيرة ، وكم من الوقت سيعتمد العرض كليًا على المؤلف ونيةته. بالنسبة للأعمال ذات الحبكة السريعة ، يكفي سطرين لتعريف القارئ بجوهر الأمر ؛ أما بالنسبة للأعمال ذات الحبكة المطولة ، فعادة ما تكون المقدمة أكبر. حاول ألا تفرط في ذلك ، ولا تمد ربطة العنق وفي نفس الوقت لا تجعدها كثيرًا.

2. التعادل.

لا يجب الخلط بينه وبين التعرض! المجموعة نفسها هي الحدث الذي يبدأ منه كل شيء. يمكننا أن نضع الأمر على هذا النحو: إذا كان الصراع هو سبب الحرب ، فإن المؤامرة هي السبب في ذلك ، مثل انتهاك معاهدة السلام. وفي تاريخنا ، ما سيكون بمثابة الزناد لتطوير مؤامرة ، ما الحدث؟ أعتقد أن الحدث سيبدأ بمعرفة بطلاتنا مع ديف الوسيم ، لأنه بعد ذلك سيبدأ كل شيء في الدوران. هذا يعني أنه في حالتنا ، يمكن اعتبار حبكة الحبكة مشهدًا للتعارف. عادةً ما تكون الحبكة هي اللحظة التي يتم فيها عرض مهمة مهمة على البطل ، والتي يجب أن يكملها ، أو يجب على البطل القيام بها. اختياره. عادةً ما يستخدم المؤلف هذا الموقف لتحديد الصراع ، لإظهار التناقضات بين البطل والشرير بالضبط ، لوصف بالضبط كيف يدرك كل منهما المشكلة التي تواجهه ، ويلمح لنا بمهارة ما ينوي كل منهما فعله التالي.

هنا ، ظهر شاب في مجال رؤية الفتاتين ، الذي أحبه كلاهما ، لكنه أحب لورين أكثر ، وغضب إنجا. لورين محرجة من حدوث ذلك ، لكنها معجبة بالرجل ، وتعتزم مواصلة التعارف. إنجا منزعجة ، لكنها لن تفعل أي شيء بعد ، فقد اختارت التنحي وتركت صديقتها تفعل ما تراه مناسبًا.

في الوقت نفسه ، بعد أن أدرك الكاتب أن القارئ مهتم بشكل لا لبس فيه بقصته ، يبدأ ببطء في التخلص من مكائده (من سيفوز ومن سيبقى مع أنفه؟ كيف سينتهي؟) وفي نفس الوقت قدم لنا تدريجياً الفكرة الرئيسية للعمل ("الصداقة والحب ينتصران على الجميع" أو ، على العكس من ذلك ، "لا ، حتى أقوى صداقة يمكنها تحمل الخيانة". في الأعمال الجادة ، عادة ما يضع المؤلفون الكثير من الوقائع المنظورة في وقت واحد - خط الحب ، والأسرة ، والمخبر ، والسياسي ، وما إلى ذلك. عادةً ما يقتصر مؤلفو نفس السلسلة على سطر واحد ، لكن لا أحد يزعجك لإنشاء العديد منهم. لذا ، كم عدد الوقائع المنظورة سيكون هناك العديد من الروابط ، يمكن أن تكون مبعثرة في جميع أنحاء النص ، لكن لا تنسى: يجب أن يكون لكل موقف نتيجة منطقية ، مما يعني أن كل قطعة سيكون لها استمرار وخاتمة. لا ينبغي أن يكون هناك أي بداية ، ولكن خطوط القصة غير مكتملة.

3. تطوير عمل تصاعدي.

هذا هو المكان الذي تبدأ فيه رحلة الخيال اللامحدودة! يخترع المؤلف حركات مؤامرة لا تصدق ، ويضع الأبطال في مواقف صعبة مختلفة ، ويصف مشاعرهم حول هذا ويخبرنا كيف تخفف التجارب من شخصيات الأبطال ، وما الدروس التي يتعلمونها لأنفسهم.

يجب أن يتغير الأبطال ، هذا مهم جدًا! إذا لم يتغير البطل من الحلقة الأولى إلى الأخيرة على الإطلاق ، وإذا كان لا يزال على حاله ويتصور العالم بنفس الطريقة كما كان من قبل ، وإذا لم يتعلم أي دروس قيمة لنفسه ، فهذا يعني أنك لم تحقق هدفك. مهمة ككاتب. لماذا كان عليك أن تحكي هذه القصة؟ ماذا كان معناه العميق؟ ماذا يريد المؤلف أن يخبرنا؟ اتضح أنه لا يوجد شيء منطقي ، ولم أرغب في قول أي شيء ، وبشكل عام ، لم يكن هناك شيء يمكن الحديث عنه.

يجب ألا يكون العمل غير مترابط: هنا تم القبض على أبطالنا من قبل مجنون ، لكنهم ، ليس من الواضح كيف هربوا من الجلاد ، دون أي سبب انتهى بهم المطاف في محطة نووية مهجورة. يجب أن "تتشبث" حركات الحبكة ببعضها البعض ، مثل حلقات الحياكة ، ثم تحصل على جورب صلب ، أي قصة ، عفواً. سيكون من الأفضل ، قبل وصف أي حركة ، أن "تفتح أوراقك" قليلاً مقدمًا وتعطي تلميحًا متواضعًا وغير محسوس أنه من المحتمل جدًا أن يحدث كذا وكذا قريبًا. بالضبط تلميح ، لا أكثر. على سبيل المثال ، إذا كنت قد خططت أنه بعد سلسلة أو اثنتين سيهدد بطلك شخصًا ما بمسدس ، فسيكون من الجيد إعلامك الآن أن هذا الشاب اللطيف هو مالك سعيد لسلاح ناري أو لديه عادة الذهاب إلى ميدان الرماية ، حيث كان يُنظر إليه على أنه مطلق النار الجيد. على الأقل عندما يرى القارئ أن Cool Walker الخاص بك يستهدف خصمه ويهدد بإطلاق النار على الزميل المسكين في جزء مهم من جسده ، فلن يشعر بأنه ، القارئ ، قد تعرض للضرب على رأسه بسجل. . على العكس من ذلك ، سيكون سعيدًا بنفسه: رائع ، لكن في الحلقة الأخيرة توقعت ما يمكن توقعه من هذا الحارس!

يجب تطوير كل شيء ألمحت إليه في المجموعة وصقله. يجب أن ينمو الصراع بشكل مطرد. دع الشخصيات تثبت نفسها من جوانب مختلفة ، ودع مشاركين جدد ينخرطون في الصراع ، ودع أولئك الذين التزموا الصمت في البداية يتحدثون.

خذ على سبيل المثال صراعنا الذي حددناه بالفعل. تتشاجر صديقتان حول رجل وتحاولان مشاركته ، وفي نفس الوقت تحافظان على علاقات ودية. والرجل؟ كيف يشعر في مثل هذه الحالة؟ ماذا يريد؟ ما هي نواياه لكل فتاة؟ أو ربما لا يهتم؟

تطوير القصة بشكل مطرد من حلقة إلى أخرى. إذا كان هناك العديد من خطوط الرسم ، كلما كانت أكثر إثارة للاهتمام ، حتى لو تقاطعت ، تتشابك ، "تدفع" بعضها البعض. تزداد احتمالية انتحار البطلة إذا تعرضت للخيانة من قبل صديقتها ، ونفد المال لديها ولديها مشاكل في العمل أكثر مما لو حدثت أي من هذه المشاكل. وهكذا ، وبناء التوتر تدريجياً ، نقوم خطوة بخطوة بإحضار الأبطال إلى أهم مرحلة في القصة كلها ... هذه هي الذروة.

fan.prosims.ru

معنى عبارة تطوير العمل. ما هو عمل التنمية؟

جعل خريطة Word أفضل معًا

مهلا! اسمي Lampobot ، أنا برنامج كمبيوتر يساعد في عمل خريطة للكلمات. يمكنني العد جيدًا ، لكن حتى الآن لا أفهم جيدًا كيف يعمل عالمك. ساعدني في اكتشافها!

شكرا! بدأت أفهم العالم المادي بشكل أفضل قليلاً.

لقد فهمت بالفعل أن المطابق هو شيء مادي. أو بالأحرى؟

الجمل بكلمة "تطوير العمل":

• يُبنى النص السردي الخيالي وفقًا للمخطط التركيبي التالي: العرض ، الإعداد ، تطوير الفعل ، الذروة ، الخاتمة.
• والدليل على ما سبق هو حقيقة أن المبتدئين في تأليف أعمال شعرية يمكنهم في وقت مبكر تحقيق النجاح في الحوارات وتصوير الأعراف أكثر من تطوير العمل ، على سبيل المثال ، جميع الشعراء القدامى تقريبًا.
• وبدأ في متابعة تطور العمل بشكل نقدي أكثر من ذي قبل.
• (كل العروض)

اترك تعليقا

نص التعليق:

kartaslov.ru

تطور الحبكة هو ... ما هو تقدم الحبكة؟

الموضوع العام: تطوير العمل ، تفكيك الحبكة

قاموس عالمي روسي إنجليزي. Academic.ru. 2011.

• تطوير أسلحة نووية استراتيجية
• تطوير الروبوتات

شاهد ما هو "تطوير الحبكة" في القواميس الأخرى:

تطور اللعب في سن ما قبل المدرسة - (تطور اللعب في سن ما قبل المدرسة) عملية يأخذ فيها لعب الطفل شكل التعلم الاجتماعي. يتم استنساخ البيض في سن ما قبل المدرسة صغار في اللعبة في المقام الأول بأفعال الأشخاص الموضوعيين ، والتركيز على الشريك أو على ... ... موسوعة نفسية كبيرة

تطوير اللعب في سن ما قبل المدرسة - العملية التي يأخذ فيها لعب الطفل شكل التعلم الاجتماعي. إذا كان في سن ما قبل المدرسة الأصغر ، يتم في المقام الأول إعادة إنتاج الإجراءات الموضوعية للأشخاص في اللعبة ، ويكون التركيز على الشريك أو على تطوير الحبكة في حده الأدنى ، فعندئذ في المتوسط ​​...

التنمية - ن. ، ص. ، صعود. راجع غالبًا مورفولوجيا: (لا) ماذا؟ التنمية ، ماذا؟ التنمية ، (انظر) ماذا؟ التنمية من؟ عن ماذا؟ حول التنمية 1. تسمى التنمية جلب قدرات الشخص ومهاراته ومعرفته إلى حالة نشطة ونشطة .... ... قاموس ديمترييف التوضيحي

تطوير العمل هو أهم عنصر في الصراع الفني ؛ يميز المفهوم طريقة حركة العمل الفني الذي يمر عبر نقاط الاتصال والذروة والخاتمة. يمكن أن يتم تطوير إجراء ما في إيقاع تركيبي مختلف ، له ... قاموس مصطلحات على النقد الأدبي

يعتبر تطوير الإجراء عنصرًا هيكليًا في الحبكة: نظام أحداث ينشأ عن المؤامرة. في سياق الكتابة يتصاعد الخلاف وتزداد حدة التناقضات بين الشخصيات ... معجم المصطلحات الأدبية

القبض على تطوير المسرحية الهزلية / النوع الكوميدي المبدع ميتشل هيرويتز بطولة جيسون بيتمان بورتيا دي روسي ويل أرنيت ... ويكيبيديا

اللعب: التطور: سن ما قبل المدرسة - (تطور اللعب في سن ما قبل المدرسة) العملية التي يأخذ فيها لعب الطفل شكل التعلم الاجتماعي. يعيد البيض في سن ما قبل المدرسة صغارًا في اللعبة إنتاج أفعال الأشخاص الموضوعيين في المقام الأول ، والتركيز على الشريك أو على التنمية ... موسوعة نفسية كبيرة

Crysis - مطور ... ويكيبيديا

أزمة - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Designers ... Wikipedia

Nanosuit - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Designers ... ويكيبيديا

universal_ru_en.academic.ru

التنمية ... ما هي التنمية؟

التنمية - التقدم والتحسين والتطور والنمو ؛ التنمية والتزوير والتكوين والتعليم ؛ التنمية والتوقعات. عملية ، حركة إلى الأمام ، خطوة إلى الأمام ، صقل ، انتشار ، دائرة الاهتمامات ، توضيح ، تدفق ، نشوء ، حركة ، ... ... قاموس المرادفات

dic.academic.ru

التنمية ... ما هي التنمية؟

التطور - الحركة إلى الأمام ، التطور ، الانتقال من حالة إلى أخرى. R. يعارض "الخلق" ، "الانفجار" ، الخروج من لا شيء ، وكذلك التكوين التلقائي من الفوضى و "الكارثة" ، مما يعني ضمناً مفاجئًا ، استبدال الخطوة ... موسوعة فلسفية

تطور - تطور ، تطور الأفعال التي يجب تطويرها لتتطور وتعود للتطور لتتطور في اللغة الأدبية الروسية حتى نهاية القرن الثامن عشر. تعبر عن معاني محددة فقط (أحيانًا مع دلالة مهنية) ، تنشأ مباشرة من مورفولوجيتها ... تاريخ الكلمات

التنمية عملية متعددة الأبعاد ، وعادة ما تنطوي على تغيير في الحالة من أقل إرضاء إلى أكثر إرضاء. التنمية مفهوم معياري ؛ ليس لها تعريف واحد مقبول بشكل عام. يعتقد بعض الناس أن ...... العلوم السياسية. قاموس.

التنمية - التنمية ، التنمية ، وغيرها الكثير. لا ، راجع. (الكتاب). 1. العمل حسب الفصل. تطوير تطوير. تنمية العضلات عن طريق الجمباز. 2. الشرط وفقا للفصل. تطوير تطوير. تطوير الصناعة. 3. عملية الانتقال من دولة إلى أخرى ، المزيد ... ... قاموس أوشاكوف التوضيحي

التنمية - التقدم والتحسين والتطور والنمو ؛ التنمية والتزوير والتكوين والتعليم ؛ التنمية والتوقعات. عملية ، حركة إلى الأمام ، خطوة إلى الأمام ، صقل ، انتشار ، دائرة الاهتمامات ، توضيح ، تدفق ، نشوء ، حركة ، ... ... قاموس المرادفات

التنمية هي عملية بيولوجية للتحولات الكمية (النمو) والنوعية (التمايز) المترابطة بشكل وثيق للأفراد من لحظة البداية إلى نهاية الحياة (التطور الفردي ، أو التكوّن) وطوال فترة حياة ... القاموس الموسوعي الكبير

ساهم تطور عمليات الإقراض الدولية في تشكيل سوق المال العالمي ، ومن أهم قطاعاته سوق المال الأمريكي والسوق الأوروبي ، التي تسيطر عليها البنوك عبر الوطنية والدولية ... ... القاموس المالي

التنمية - التطور هو تغيير تدريجي لا رجعة فيه لأشياء من العالم الروحي والمادي في الوقت المناسب ، يُفهم على أنه خطي وأحادي الاتجاه. في الفلسفة الأوروبية ، أصبح مفهوم R. سائدًا في العصر الحديث ، عندما تم تأسيسه ... ... موسوعة نظرية المعرفة وفلسفة العلوم

التنمية - التنمية ، المنظور ، التكوين ، التكوين ، التطور ... قاموس المرادفات لمرادفات الكلام الروسي

التنمية - التنمية ، والتغيير الموجه والطبيعي في الطبيعة والمجتمع. نتيجة للتطور ، تنشأ حالة نوعية جديدة لموضوع تكوينه أو هيكله. هناك نوعان من التطور: التطوري المرتبط بالتدريج ...... الموسوعة الحديثة

التنمية - التغيير الطبيعي الموجه ؛ نتيجة للتطور ، تنشأ حالة نوعية جديدة لموضوع تكوينه أو هيكله. هناك نوعان من التطور: التطور ، المرتبط بالتغيرات الكمية التدريجية في الكائن (انظر ... ... القاموس الموسوعي الكبير

عمل

عمل

العمل هو مصطلح له عدة معان. تستخدم كمرادف لمصطلح "فعل" (انظر). يشير إلى عمل بطل العمل الذي يميز ويكشف توجهه الإرادي (الجهاز الدرامي). إنها إحدى الروابط في سلسلة الأحداث تسمى حبكة العمل (انظر). أخيرًا ، نعني بالحركة ديناميكيات القطعة. جادل ليسينج أنه إذا كانت منطقة الرسم هي الأجسام والعلاقات المكانية بينها ، فإن موضوع الشعر هو فعل يقع في تسلسل زمني.
عادة ما يكون من المعتاد تعريف الدراما على أنها صورة لشخص في D. Aristotle يسمى D. روح المأساة. لكن دي مدين لأي عمل فني لشبهه بالحياة ، وهم الواقع. إعادة إنتاج الحياة ، العالم ، عمل فني يعيد إنتاجها ليس في شكلها النهائي ، ولكن في عملية تكوينها ، لأن "العالم لا يتكون من أشياء جاهزة ، ولكنه مجموعة من العمليات التي تبدو فيها الأشياء غير متغيرة ، بالإضافة إلى الصور الذهنية التي التقطها الرأس ، فإن المفاهيم في تغير مستمر ، والآن تظهر ، والآن يموتون "(إنجلز). وقانون التطور ("كل شيء يتدفق ، كل شيء يتحرك ، لا شيء في حالة راحة") ، اختراق الطبيعة ، العلاقات الاجتماعية والوجود الفردي ، كما كان ، يحدد الفعل ، الحركة في عمل فني. إنه محدد مسبقًا بالديالكتيك ، والحركة في عمل فني ، والنضال الذي خاضه الإنسان ويجب أن يخوضه عبر التاريخ ("تاريخ البشرية - تاريخ صراع الطبقات" - ك. ماركس). هذا هو السبب في أن رنانات التراجيديا الكلاسيكية ، مثل الجاودار والمقدمة في "شكل نهائي" من المشهد الأول ، لا تنتج انطباعًا فنيًا. كما أن الدور الإيحائي لأبطال الرموز منخفض للغاية (انظر) ، كما وصفه L. Andreev حول Maeterlinck ، "لقد وضعوا الأفكار في سراويلهم ، والشكوك تجعلهم يركضون على خشبة المسرح". على العكس من ذلك ، فإن صور شكسبير وشخصياته وشغفه بالروح تظهر في عملية نشأتها وتطورها ، حيث أن الجاودار ، كما كان أمام أعيننا ، يتعرض لتحولات الحياة المختلفة ، لا يقاوم في انطباعهم. . دعونا نتذكر الملك لير ، ماكبث وآخرين ، وللسبب نفسه ، فإن أبطال تولستوي (على سبيل المثال ، أندريه بولكونسكي ، ناتاشا ، بيير ، آنا كارنينا ، إلخ) ، الذين يظهرون في التطور الديالكتيكي ، مقنعون جدًا من الناحية الفنية. من الصفحة الأولى إلى الصفحة الأخيرة من الروايات ، يندفعون في تيار الحياة ، "التدفق".
يقول ليسينج: "هوميروس لا يصف الدرع بأنه شيء جاهز بالفعل ، ولكن كشيء يتم إنجازه. عند رؤية هذا ، "يلاحظ ،" بدأنا نتعجب من العمل نفسه ، لكننا نتعجب ، مثل شهود الذات الذين رأوا كيف تم ذلك. " ما لا يمكن وصفه في الأجزاء والتفاصيل ، يستطيع هوميروس إظهاره بفعل الظاهرة الموصوفة على الآخرين. في الإلياذة ، على سبيل المثال ، لا يعطي صورة لإيلينا ، لكنه يروي كيف يؤثر جمال إيلينا على شيوخ طروادة.
مشكلة د. هي المشكلة الرئيسية للإبداع. قال أرسطو: "يمكن للمبتدئين في إبداع الأعمال الشعرية أن يحققوا النجاح في الحوارات وتصوير الأخلاق في وقت مبكر أكثر مما ينجحون في تطوير العمل". بالنسبة للعديد من الكتاب ، تظل مشكلة D. بدون حل طوال مسارهم الإبداعي بأكمله. بالنسبة إلى تشيخوف ، فإن الرسالة التالية إلى سوفورين ، التي كُتبت أثناء عمله في المبارزة: "قصتي" ، كما كتب ، "تمضي قدمًا. كل شيء على ما يرام ، حتى ، لا توجد أطوال تقريبًا ، لكن هل تعرف ما هو السيئ جدًا؟ لا توجد حركة في قصتي ، وهذا يخيفني "(للحركة في القصة وفي قصة تشيخوف ، انظر كتاب إم. ريبنيكوف ، حول قضايا التأليف ، موسكو ، 1924). كما تميزت مسرحيات تشيخوف بضعف شديد.
تولستوي حول الأعمال النثرية لبوشكين يمكن الحكم على الأهمية التي يعلقها الكتاب العظماء على هذه المشكلة: "يجب دراستها ودراستها من قبل كل كاتب. إليك كيفية الكتابة. ينطلق بوشكين إلى العمل (يتجمع الضيوف في دارشا). سيبدأ آخر في وصف الضيوف والغرفة ، لكنه يضعها موضع التنفيذ على الفور "(جوسيف ن. ، تولستوي في ذروة العبقري الفني ، موسكو ، 1928).
عند الحديث عن D. كمشكلة تتعلق بمهارة الفنان ، يجب التأكيد على أن هذه المشكلة هي في نفس الوقت مشكلة في الأسلوب. إن قلة الحركة في روايات تشيخوف وقصصه القصيرة ومسرحياته لا تفسر فقط بالنقص العضوي لموهبته. لم تكن الحياة الريفية في الثمانينيات الرجعية ، التي أعاد إنتاجها ، ديناميكية. لقد شلت هذه الفكرة المبتذلة والدنيوية إرادة حامليها - المثقفين الكئيبين ، المحبطين ، المتعبين ، مثل صور تشيخوف في معظمها. وبالمثل ، لم تكن عبقرية ل. تولستوي هي وحدها التي تدين أعماله بديناميكيتها. يقول في. لينين: "انعكس العصر ، حوافه بشكل ملحوظ في أعماله الفنية الرائعة ، وفي تعاليمه ، هناك حقبة" بعد عام 1861 وقبل عام 1905 "، عندما" انقلب كل شيء رأسًا على عقب وصالح تمامًا .. ... "Turgenev ، في وصفه لحياة" العش النبيل "، يعيد إنتاج هذه الحياة على أنها جارية ببطء شديد وببطء - بحيث يكون لدى المرء انطباع بأن الحياة قد توقفت هنا. العمل ، كما كان ، من خلال المادة نفسها محكوم عليه بالثبات ، وعدم الحركة. لكن هذا مجرد مظهر ، تمامًا كما أن سكون الأرض مظهر. هنا يتم إبطاء الحركة ببساطة. هذه هي حياة الحوزة ، هذه هي حياة الملاك الإقطاعيين.
على عكس حياة القنانة في الحوزة ، فإن حياة المدينة تندفع بوتيرة متسارعة. الكاتب الحضري ، كما لو كان في عجلة من أمره لمواكبة هذه الوتيرة ، لا يسهب في وصف الطبيعة ، والإعداد ، والشخصيات. هذه "الأجزاء غير النشطة" (تعبير أرسطو) ، المميزة جدًا لأعمال كتّاب العقارات - دعاة علم النفس النفسي لفئة محكوم عليها بالتقاعس النسبي ، غائبة تمامًا في الكتاب الحضريين. في أعمال الأخير ، تسود الدوافع الديناميكية في الغالب.
تطوير العمل المستمر ، الكاتب النموذجي للمدينة في هذا الصدد - Dostoevsky ، فنان الحركة وليس الأشكال - كما يشير V. Pereverzev ، في نفس الوقت يضع الأوصاف والخصائص اللازمة في شفاه الأبطال. حتى أن دوستويفسكي طور طريقة خاصة للبدء من الوسط ، مع D. (على سبيل المثال ، "الجريمة والعقاب" ، إلخ). لذلك ، غالبًا ما يكون شكل أعماله عبارة عن مذكرات ومراسلات. "المراسلات موجودة بالفعل لـ D: إنها تكشف على الفور العلاقة معنا ، ولا تقول أي شيء عن بدايتها."
إثبات اعتماد ديناميكيات العمل الفني على نمط الحياة الاجتماعية ، في الختام ، يجب أن نؤكد مرة أخرى أن الأعمال التي تظهر في عصر التحولات الاجتماعية ، والعصور الثورية ديناميكية وفعالة بشكل خاص. الثورة - "الديالكتيك العظيم على المسرح التاريخي العالمي" - تخلق شعرها الخاص - شعر الديالكتيك ، الذي يعيد إنتاج ديناميكيات النضال. في تلك الحالات التي لا تخلق فيها الطبقة التي تصنع الثورة هذا الشعر ، فإنها تقترضه من ترسانة التقاليد الثورية للماضي. هكذا كان ، على سبيل المثال. خلال حقبة الثورة الفرنسية الكبرى ، عندما استعارت البرجوازية شعر د. من روما القديمة. بالنسبة لمصارعي النظام البرجوازي ، قدمت التقاليد الكلاسيكية الصارمة للجمهورية الرومانية كل المثل العليا ، وجميع الأشكال الفنية ووسائل خداع الذات التي يحتاجونها من أجل إخفاء المحتوى البرجوازي المحدود لنضالهم عن أنفسهم والحفاظ عليها. حماسهم في ذروة المأساة التاريخية الكبرى "(كارل ماركس" 18 برومير ").
إن ثورة أكتوبر ، التي أطلقت في بلادنا جدلية اجتماعية غير مسبوقة في العالم ، نضال العمال والفلاحين ضد الرأسمالية ، خلقت أدبًا أدبيًا خاصًا بها ، أعادت إنتاج ديناميكيات هذا الديالكتيك ، الصراع الطبقي. كانت الأعمال الأكثر لفتا للانتباه في ثورة أكتوبر مليئة بالحركة والعمل مع عناوين ديناميكية مميزة - "التيار الحديدي" ، "سقوط الألبان" ، "العاصفة" ، "الهزيمة". فهرس:
أرسطو ، شاعرية ، ترجمة ، مقدمة وملاحظات. NI Novosadsky ، L. ، 1927 ؛ ليسينج ، لاكون ، صبر. سوتشين ، ضد الثامن ، سانت بطرسبرغ ، 1904 ؛ Pereverzev V.، Works of Dostoevsky، M.، 1922؛ فريتش الخامس ، أدب أوروبا الغربية في القرن العشرين. في أهم مظاهره ، أد. الثاني ، م ، 1928.

الموسوعة الأدبية. - في 11 مجلدا ؛ موسكو: دار النشر للأكاديمية الشيوعية ، الموسوعة السوفيتية ، الخيال. حرره VM Fritsche ، AV Lunacharsky. 1929-1939 .

عمل

1) الفعل الخاص بشخصية العمل الأدبي ، والذي يمكن التعبير عنه في شكل كلام ، وحركة ، وإيماءات ، وتعبيرات وجه ، وما إلى ذلك. يمكن أن يكون للفعل تعبير خارجي (تغييرات عملية) أو داخلي (تغييرات في الحالة ، مزاج ، شخصية الأبطال). الإجراء الخارجي (على سبيل المثال ، في أعمال V. سكوت) هي وسيلة لتصوير التناقضات القابلة للحل والصراعات قصيرة المدى. الإجراء الداخلي (على سبيل المثال ، E. همنغواي) يصور صراعات أبدية ودائمة.
2) في الدراما ، العمل (بالإضافة إلى الإشارة إلى أفعال الأبطال) هو جزء من عمل درامي أو مسرحية وأحد القواعد الكلاسيكية... في الدراما الكلاسيكية ، كان لا بد من ملاحظة وحدة العمل (جنبًا إلى جنب مع وحدة المكان والزمان) - كان على الأداء تطوير خط مؤامرة واحد إلى نهايته المنطقية. غالبًا ما تفتقر الدراما المعاصرة إلى وحدة العمل. في أنواع الأدب الغنائي ، يتلاشى العمل في الخلفية ، لأن المشاعر والعواطف والتجارب التي يتم التعبير عنها من خلال الكلمات هي أكثر أهمية. العمل على الهامش.

الأدب واللغة. الموسوعة المصورة الحديثة. - م: روزمان. حرره الأستاذ. ا ب جوركينا 2006 .

التضاد:

شاهد ما هو "Action" في القواميس الأخرى:

انظر السبب ؛ كمية الفعل - انظر نظرية الكم. ينص "مبدأ الفعل الأقل" على أنه من بين جميع الحركات الميكانيكية التي يمكن أن يؤديها نظام من الأجسام ، مرتبطًا بشروط محددة معينة ، تحدث تلك الحركة عندما ... ... موسوعة فلسفية

عمل- نشاط هادف يتم تنفيذه خارجيًا أو داخليًا ؛ وحدة النشاط. في علم النفس الروسي ، تم تقديم مفهوم D. كوحدة محددة من النشاط البشري من قبل S.L Rubinstein و A.N Leontiev .... ... موسوعة نفسية كبيرة

ACTION ، action ، cf. 1. مظهر من مظاهر نوع من الطاقة ، كشف النشاط. العمل يساوي رد الفعل. 2. الوحدات فقط. العمل ، حالة التمثيل. ابدأ السيارة. كانت هذه الآلة تعمل أمس. 3. الوحدة فقط ... ... قاموس أوشاكوف التوضيحي

الفعل هو كلمة غامضة يمكن أن تعني: هناك مقال "عمل" في ويكاموس فعل نشاط. عمل جماعي (في الرياضيات) عمل (فيزياء) أفعال (أفعال) ... ويكيبيديا

الفعل ، الفذ ، الفعل ، الحيلة ، الخطوة ، المناورة ، التلاعب ، الاحتيال ، التشغيل ، الإجراء ، العملية ، الفعل ، العمل ، الأعمال ، الملابس ، التصنيع ، التنفيذ ، التنفيذ ، التنفيذ ، الإنتاج ، التصنيع. الانطباع والتأثير. خدعة ضد ... ... قاموس مرادف

عمل- العمل: العمل نتيجة إظهار الإرادة. الإرادة بدون نتيجة ليست عملاً ، تمامًا مثل النتيجة بدون إرادة. أن تتصرف يعني أن تفعل ما تريد وأن تكون حراً فيه. ومن من تأتي الرغبة في التصرف؟ من القلب. ومن يتصرف؟ ... قاموس سبونفيل الفلسفي

1) الجزء النهائي من المسرحية ، المسرحية (مثل الفعل) .2) في الدراما والملحمة ، تطور الأحداث ، الذي يشكل الأساس ، لحم الحبكة (الحبكة) .3) في المسرح ، الوسيلة الرئيسية لتجسيد الصورة المسرحية ...

كمية فيزيائية لها أبعاد ناتج الطاقة والوقت. إذا أخذنا في الاعتبار مجموعة معينة من الحركات المحتملة لنظام ميكانيكي بين موقعيه ، فإن حركته الحقيقية (التي تحدث بالفعل) ستختلف ... قاموس موسوعي كبير

يقدم عدة تعريفات "مؤامرة". وفقًا لأوججوف ، فإن الحبكة في الأدب هي ترتيب الأحداث والارتباط بها. يقترح قاموس Ushakov اعتبارهم مجموعة من الإجراءات والتسلسل والدافع لتطوير ما يحدث في العمل.

العلاقة مع المؤامرة

في النقد الروسي المعاصر ، للحبكة تعريف مختلف تمامًا. تُفهم الحبكة في الأدب على أنها مسار للأحداث ، على خلفية تكشف المواجهة. الحبكة هي الصراع الفني الرئيسي.

ومع ذلك ، في الماضي كانت هناك ولا تزال وجهات نظر أخرى حول هذه المسألة. اعتبر النقاد الروس في منتصف القرن التاسع عشر ، بدعم من فيسيلوفسكي وغوركي ، الجانب التركيبي للحبكة ، أي كيفية توصيل المؤلف لمحتوى عمله. والحبكة في الأدب ، في رأيهم ، هي أفعال وعلاقات الشخصيات.

هذا التفسير هو عكس ذلك مباشرة في قاموس أوشاكوف ، حيث تكون الحبكة هي محتوى الأحداث في اتصالها المتسلسل.

أخيرًا ، هناك وجهة نظر ثالثة. يعتقد أولئك الذين يلتزمون بها أن مفهوم "الحبكة" ليس له معنى مستقل ، وعند تحليله يكفي استخدام مصطلحات "مؤامرة" و "تكوين" و "مخطط حبكة".

أنواع ومتغيرات مخططات العمل

يميز المحللون المعاصرون نوعين رئيسيين من الحبكة: التأريخ ومتحدة المركز. إنها تختلف عن بعضها البعض في طبيعة الروابط بين الأحداث. العامل الرئيسي ، إذا جاز التعبير ، هو الوقت. النوع المزمن يعيد إنتاج مجراه الطبيعي. متركزة - لم تعد تركز على الجسدية ، ولكن على العقلية.

الحبكة المركزة في الأدب هي قصص بوليسية وأفلام إثارة وروايات اجتماعية ونفسية ودراما. غالبًا ما توجد الأحداث في المذكرات والملاحم وأعمال المغامرة.

مؤامرة متحدة المركز وخصائصها

في حالة هذا النوع من مسار الأحداث ، هناك علاقة سببية واضحة بين الحلقات. تطور الحبكة في هذا النوع من الأدب متسق ومنطقي. من السهل هنا التمييز بين البداية والخاتمة. الإجراءات السابقة هي أسباب الأحداث اللاحقة ؛ يبدو أن جميع الأحداث مجمعة معًا في عقدة واحدة. يستكشف الكاتب صراعًا واحدًا.

علاوة على ذلك ، يمكن أن يكون العمل خطيًا ومتعدد الأسطر - يتم الاحتفاظ بعلاقة السبب والنتيجة بنفس الوضوح ، علاوة على ذلك ، تظهر أي خطوط حبكة جديدة كنتيجة للأحداث التي حدثت بالفعل. جميع أجزاء المخبر أو القصة المثيرة أو القصة مبنية على صراع واضح.

مؤامرة مزمنة

يمكن أن يتعارض مع مبدأ متحدة المركز ، على الرغم من أنه في الواقع لا يوجد عكس ذلك ، ولكن مبدأ البناء مختلف تمامًا. يمكن أن تتداخل هذه الأنواع من المؤامرات في الأدب مع بعضها البعض ، ولكن غالبًا ما يكون أحدهما أو الآخر حاسمًا.

إن تغيير الأحداث في العمل ، المبني على مبدأ التأريخ ، مرتبط بالوقت. قد لا يكون هناك اتصال واضح ، ولا توجد علاقة سببية منطقية صارمة (أو ، على الأقل ، هذه العلاقة ليست واضحة).

يمكن للكلام في مثل هذا العمل أن يدور حول العديد من الحلقات ، والتي تشترك فقط في أنها تحدث في تسلسل زمني. حبكة الوقائع في الأدب عبارة عن لوحة قماشية متعددة الصراعات ومتعددة المكونات ، حيث تظهر التناقضات وتتلاشى ، ويتم استبدال إحداها بآخر.

البداية ، الذروة ، الخاتمة

في الأعمال ، التي تستند حبكةها إلى الصراع ، فهي في الأساس مخطط ، معادلة. في ذلك ، يمكنك تحديد الأجزاء المكونة. تتضمن عناصر الحبكة في الأدب التعرض ، والإعداد ، والصراع ، والتصعيد المتصاعد ، والأزمات ، والذروة ، والعمل التنازلي ، والخاتمة.

بالطبع ، كل هذه العناصر غير موجودة في كل عمل. في كثير من الأحيان ، يمكنك العثور على العديد منها ، على سبيل المثال ، البداية ، والصراع ، وتطوير العمل ، والأزمة ، والذروة ، والخاتمة. من ناحية أخرى ، من المهم كيف يتم تحليل العمل.

في هذا الصدد ، يكون العرض هو الجزء الأكثر ثباتًا. وتتمثل مهمتها في تقديم بعض الشخصيات ووضع العمل.

تصف البادئة حدثًا واحدًا أو أكثر يؤدي إلى تشغيل الإجراء الرئيسي. يمر تطور الحبكة في الأدب من خلال الصراع ، والعمل المتصاعد ، والأزمة إلى الذروة. كما أنها تمثل ذروة العمل الذي يلعب دورًا مهمًا في الكشف عن شخصيات الأبطال وفي نشر الصراع. تضيف الخاتمة لمسات نهائية للقصة المحكية وشخصيات الشخصيات.

في الأدبيات ، تم تطوير بنية مؤامرة معينة ، وهي مبررة نفسياً من وجهة نظر التأثير على القارئ. كل عنصر موصوف له مكانه ومعنى.

إذا كانت القصة لا تتناسب مع المخطط ، فإنها تبدو بطيئة وغير مفهومة وغير منطقية. لكي يكون العمل ممتعًا ، حتى يتعاطف القراء مع الأبطال ويتعمقوا في ما يحدث لهم ، يجب أن يكون لكل شيء فيه مكانه ويتطور وفقًا لهذه القوانين النفسية.

مؤامرات من الأدب الروسي القديم

يعتبر الأدب الروسي القديم ، حسب دي إس ليخاتشيف ، "أدبًا من موضوع واحد وحبكة واحدة". تاريخ العالم ومعنى الحياة البشرية - هذه هي الدوافع الرئيسية والعميقة والموضوعات لكتاب تلك الأوقات.

تم الكشف عن مؤامرات من الأدب الروسي القديم في الأرواح والرسائل والمشي (أوصاف الرحلات) والسجلات. أسماء مؤلفي معظمهم غير معروفة. وفقًا للفاصل الزمني ، تُنسب الأعمال المكتوبة في القرنين الحادي عشر والسابع عشر إلى المجموعة الروسية القديمة.

مجموعة متنوعة من الأدب المعاصر

جرت محاولات تصنيف الأراضي المستخدمة ووصفها أكثر من مرة. اقترح خورخي لويس بورخيس في كتابه أربع دورات ، أن هناك أربعة أنواع فقط منها في الأدب العالمي:

• حول البحث
• عن انتحار الله.
• حول عودة طويلة.
• عن الهجوم والدفاع عن المدينة المحصنة.

خص كريستوفر بوكر سبعة: "من الخرق إلى الثراء" (أو العكس) ، والمغامرة ، "ذهابًا وإيابًا" (هنا يتبادر إلى الذهن "الهوبيت" لتولكين) ، الكوميديا ​​، المأساة ، القيامة والنصر على الوحش. قلل جورج بولتي التجربة الكاملة للأدب العالمي إلى 36 تصادمًا مؤامرة ، وحدد كيبلينج 69 نوعًا مختلفًا منها.

حتى المتخصصين من ملف تعريف مختلف لم يتركوا هذا السؤال غير مبالين. وفقًا ليونغ ، الطبيب النفسي السويسري الشهير ومؤسس علم النفس التحليلي ، فإن المؤامرات الرئيسية في الأدب هي نماذج أولية ، ولا يوجد سوى ستة منها - الظل ، الأنيما ، الأنيموس ، الأم ، الرجل العجوز والطفل.

فهرس الحكاية الشعبية

ربما كان نظام Aarne-Thompson-Uther قد "خصص" معظم الفرص للكتاب - فهو يعترف بوجود حوالي 2500 متغير.

هذا صحيح ، نحن هنا نتحدث عن الفولكلور. هذا النظام عبارة عن كتالوج ، وهو فهرس لمخططات الحكايات الخرافية المعروفة للعلم في وقت تجميع هذا العمل الضخم.

لا يوجد سوى تعريف واحد لمسار الأحداث. المؤامرة في الأدب من هذا النوع هي كما يلي: "يتم أخذ ابنة ربيبة المضطهدة إلى الغابة وإلقائها هناك. بابا ياجا ، أو موروزكو ، أو عفريت ، أو 12 شهرًا ، أو الشتاء ، اختبرها وكافئها. كما تريد ابنة زوجة الأب الحصول على هدية ، لكنها لا تجتاز الاختبار وتموت ".

في الواقع ، أنشأ آرني نفسه ما لا يزيد عن ألف خيار لتطوير الأحداث في قصة خيالية ، ومع ذلك ، فقد اعترف بإمكانية أحداث جديدة وترك مكانًا لها في تصنيفه الأصلي. كان هذا هو أول مؤشر دخل حيز الاستخدام العلمي وتم الاعتراف به من قبل الأغلبية. بعد ذلك ، قام علماء من العديد من البلدان بإضافاتهم الخاصة إليه.

في عام 2004 ، ظهرت مراجعة للكتيب ، حيث تم تحديث أوصاف أنواع الجنيات وجعلها أكثر دقة. يحتوي هذا الإصدار من المؤشر على 250 نوعًا جديدًا.

ضع قائمة ووصف مراحل تطور العمل في التكوين (في الأدبيات) وحصل على أفضل إجابة

إجابة من Elivanch [المعلم]
العرض ، والإعداد ، وتطوير العمل ، والذروة والخاتمة. يُنصح بعزل هذه العناصر فقط فيما يتعلق بالصراع. (الحقيقة هي أنه في المدرسة غالبًا ما يكون هناك نهج مبسط لتحديد عناصر الحبكة ، مثل: "التعادل هو عندما يتم ربط إجراء ما"). الحاسمة في تحديد عناصر الحبكة هي طبيعة الصراع في أي لحظة.
العرض هو جزء من العمل ، كقاعدة عامة ، الجزء الأول الذي يسبق البداية. عادة ما تقدم لنا الشخصيات والظروف والمكان ووقت العمل. لا يوجد تعارض في المعرض حتى الان.
إعداد العمل هو اللحظة التي ينشأ فيها تعارض أو يتم اكتشافه.
يتبع ذلك تطور الحركة ، أي سلسلة من الحلقات التي تحاول فيها الشخصيات حل النزاع بفعالية ، لكنها مع ذلك تصبح أكثر حدة وشدة.
أخيرًا ، يصل الصراع إلى النقطة التي لم تعد فيها التناقضات موجودة في شكلها السابق وتتطلب حلًا فوريًا ، ويصل الصراع إلى أقصى تطور له. وفقًا لنية المؤلف ، عادةً ما تكون هذه النقطة مسؤولة عن أكبر قدر من التوتر في انتباه القارئ واهتمامه. هذه هي الذروة.
بعد الذروة على مقربة منه (في بعض الأحيان بالفعل في العبارة أو الحلقة التالية) ، هناك خاتمة - اللحظة التي يستنفد فيها الصراع نفسه ، ويمكن للنتيجة أن تحل النزاع ، أو تثبت بوضوح عدم قابليته للانحلال.
وتجدر الإشارة إلى أن تعريف عناصر الحبكة ضروري لتخيل الهيكل الخارجي للمخطط بدقة أكبر.
عند تحديد عناصر الحبكة ، قد تكون هناك صعوبات مختلفة يجب توقعها ؛ هذا ينطبق بشكل خاص على الأعمال واسعة النطاق. أولاً ، قد لا يكون هناك واحد ، ولكن هناك العديد من الوقائع المنظورة في العمل ؛ سيكون لكل منهم ، كقاعدة عامة ، مجموعته الخاصة من عناصر الحبكة. ثانيًا ، في العمل الكبير ، عادةً لا توجد ذروة واحدة ، ولكن عدة ذروات ، وبعد كل منها يتم إنشاء ظهور ضعف في الصراع ويهدأ العمل قليلاً ، ثم تبدأ الحركة الصعودية مرة أخرى إلى الذروة التالية. غالبًا ما تكون الذروة في هذه الحالة حلاً وهميًا للصراع ، وبعد ذلك يمكن للقارئ أن يأخذ نفسًا ، ولكن بعد ذلك تؤدي الأحداث الجديدة إلى مزيد من التطوير للحبكة ، واتضح أن الصراع لم يتم استنفاده ، وهكذا دواليك حتى ذروة جديدة.