وصف اللوحة بقلم ب
في قسمنا الجديد ، سنخبر ونعرض اللوحات الأكثر أهمية لأحداث تاريخنا ولن نحاول فقط فك رموز التفاصيل الملونة التي يفهمها معاصرو الفنان جيدًا ، ولكن أيضًا نظهر أن اللوحات غالبًا ما تعيش لفترة طويلة جدًا. منذ وقت طويل وتعكس المشاكل المعروفة اليوم. لنبدأ بالموضوع الأبدي - البيروقراطية الروسية. حتى اليوم ، فهي بعيدة كل البعد عن المثالية وغالبًا ما تقع في العديد من الانتهاكات. قبل 170 عامًا ، في عهد الإمبراطور نيكولاس أنا، كانت أوجه قصور المسؤولين من نواح كثيرة مماثلة لما أظهره الفنان الملاحظ بافل فيدوتوف في رسوماته الخالدة.
الواقعية الساخرة
حاول بافيل أندريفيتش فيدوتوف (1815-1852) ، الذي عاش لفترة قصيرة جدًا ، لكنه تمكن من أن يصبح مشهورًا ، لأول مرة في النوع الروسي من النوع ، تقديم تحليل نقدي للحياة اليومية. كان والد الرسام رجلاً عسكريًا ، وأدى فيدوتوف نفسه الخدمة العسكرية في سانت بطرسبرغ ، حيث حضر دروسًا مسائية في أكاديمية الفنون. في عام 1846 ، رسم أول لوحة مهمة له ، The Fresh Cavalier. في عام 1848 ، تمت كتابة "The Major's Matchmaking" (التوفيق بين الميجور). بالنسبة للوحات القماش في السنوات الأولى ، تعتبر السخرية والحدة في المؤامرات من السمات المميزة ، وبعد ذلك أتقن فيدوتوف فن الدراما النفسية ، ومن الأمثلة على ذلك لوحاته المتأخرة "The Widow" (1851) و "The Players" (1852). ضربت صور الفنان العلامة - في نهاية أربعينيات القرن التاسع عشر ، ظهر العديد من الرسامين الذين قلدوا فيدوتوف.
بافيل فيدوتوف ، التوفيق بين الرائد (1848)
عين الرقابة
حملت لوحة فيدوتوف ، التي رُسمت عام 1846 ، عدة ألقاب في آنٍ واحد: "الفارس الجديد" ، أو "صباح المسؤول الذي تلقى الصليب الأول" ، أو "عواقب الوحل". الآن يتم الاحتفاظ به في معرض الدولة تريتياكوف.
ظهرت الرسومات الأولى للتحفة المستقبلية في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر. بناءً على نصيحة المصمم الخرافي إيفان أندريفيتش كريلوف ، قرر فيدوتوف تطوير الحبكة وإعادة صياغة الرسومات إلى لوحة قماشية كاملة. بعد أن أصبحت اللوحة جاهزة ، قدمها الفنان إلى أكاديمية الفنون ، حيث نالت استحسانًا كبيرًا. في عام 1847 ، تم تقديم The Fresh Cavalier للجمهور وتسبب في إحساس حقيقي ، حيث جلب المجد لمبدعه. لكن الرقابة لفتت الانتباه على الفور إلى الصورة: تم حظر إزالة المطبوعات الحجرية منها بسبب ... الصورة غير المؤيدة للأمر.
صباح كئيب
جميع الأسماء الثلاثة للصورة تخبرنا عن مؤامرة. نرى مسؤولًا عاديًا عاديًا في صباح اليوم التالي لتلقي أول أمر له والاحتفال بمثل هذا الحدث المهم. وسام القديس. كان ستانيسلاف من الدرجة الثالثة هو المبتدئ في التسلسل الهرمي لجوائز الدولة وغالبًا ما كان يستخدم لتمييز المسؤولين.
تتناقض مثل هذه الجائزة الصغيرة على القماش مع مظهر الرجل النبيل حديث الصنع: تعبير فخور ومتعجرف على وجهه ، ووضعية سيناتور روماني ، ملفوفة كما لو كانت في توغا ، وليس رداء ممزق ، و أمر مرتبط ليس بالزي الرسمي ، ولكن بالرداء نفسه - كل هذا يجب أن يثير لدى المشاهد إحساسًا بالتناقض والتضارب بين الحدث وإدراك الشخصية الرئيسية له.
لكن سخرية الخادم المصورة على يسار حامل الأمر تتوافق تمامًا مع جمهورنا ، جمهورنا. خادمة بسيطة ، يكشف الرجل أمامها رداءها ، تنظر إليه بسخرية غير مقنعة ، ممسكة بشكل واضح حذاء المالك القديم البالي في يديها. تم التأكيد على الشخصية الكوميدية لصورة المسؤول ، الذي يتخيل نفسه على أنه طائر مهم بعد حصوله على جائزة صغيرة ، من خلال الحليمات الموجودة في رأسه (ربما تتحول إلى تاج غار من مخلفات البطل؟) وقدميه العاريتان.
بافيل فيدوتوف ، "Fresh Cavalier" (1846)
تُظهر المناطق المحيطة أيضًا التناقض بين موقف الرجل النبيل تجاه نفسه والواقع القاسي. يوجد في غرفة صاحب النظام أثاث غير متطابق ، وتسود فوضى رهيبة في كل مكان ، والأشياء مبعثرة. على المنضدة يمكننا أن نرى النقانق المتبقية من الحفلة ، ملقاة ليس على طبق ، ولكن على الصحيفة ، وليس بسيطًا ، ولكن على "فيدوموستي لشرطة مدينة سانت بطرسبرغ". هياكل عظمية من سمك الرنجة وشظايا الأطباق المكسورة ملقاة حول الطاولة. انحنى جيتار بخيوط متدلية على الكرسي. قط هجين نحيف يمزق تنجيد كرسي.
كل هذا معًا هو مشهد مثير للشفقة ، لكنه لا يمنع الرجل النبيل الجديد من الاعتزاز بطموحاته. إنه يحلم ألا يكون أسوأ من أي شخص آخر وأن يتماشى مع الموضة في العاصمة - وهذا ما تخبرنا به مكواة التجعيد والمرآة وإكسسوارات الحلاقة الملقاة على الطاولة. الكتاب المألوف هو رواية أخلاقية بعنوان "إيفان فيزيجين" للكاتب ثاديوس بولجارين ، المقرب من السلطة. لكن الكتاب يرقد تحت الكرسي - يبدو أن بطلنا لم يستطع السيطرة عليه أيضًا.
لوحة بافيل فيدوتوف غنية بشكل لا يصدق بتفاصيل التحدث (والتي تميز بشكل عام نوع الحياة اليومية في الرسم). يجعل "الفارس الجديد" من الممكن الحكم على حياة مسؤولي سانت بطرسبرغ في أربعينيات القرن التاسع عشر ، الذين كانوا قادرين على الحصول على أمر ، ولكنهم عاشوا حقًا في فقر وفقراء روحيًا. اليوم ، بالمناسبة ، أصبح الحصول على الأمر أكثر صعوبة بكثير مما كان عليه في عام 1846 ، لكن عادات البيروقراطيين وغرورهم وأخلاقهم لم تتغير كثيرًا. هذا هو السبب في أن الفنان فيدوتوف ، الذي توفي منذ 165 عامًا ، مثير للاهتمام بالنسبة لنا.
بافيل فيدوتوف ، "كل الكوليرا ملومة!" (1848)
بافل فيدوتوف
فرش كافالر
(صباح المسؤول الذي تلقى أول صليب في اليوم السابق)
1846. معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو
ج vezhy المتعجرف "، أو" صباح المسؤول الذي حصل على الصليب الأول "- صورة تحول فيها فيدوتوف لأول مرة إلى تكنولوجيا النفط. ربما لهذا السبب تم تنفيذ العمل عليها لفترة طويلة ، على الرغم من أن الفكرة قد تشكلت منذ وقت طويل ، حتى في سلسلة البني الداكن. ساهمت التقنية الجديدة في ظهور انطباع جديد - الواقعية الكاملة والمادية للعالم المصور. عمل فيدوتوف على الصورة كما لو كان يرسم منمنمة ، مع الانتباه إلى أصغر التفاصيل ، ولم يترك جزءًا واحدًا من الفضاء فارغًا (لهذا عيبه النقاد لاحقًا).
تجري الأحداث في غرفة ضيقة مليئة بالأثاث المكسور وشظايا الأطباق والزجاجات الفارغة. يستخدم Fedotov كل التفاصيل لوصف شخصية وعادات الشخص الذي يعيش هنا ، وصولاً إلى عنوان الرواية التي يقرأها (كان Ivan Vyzhigin لـ F. Bulgarin كتابًا شائعًا إلى حد ما ولكنه منخفض الجودة في ذلك الوقت). على المنضدة ، ببلاغة بقايا عشاء الأمس "الرسمي" - دورق فودكا ، قطع نقانق ، كعب شمعة مع ملقط ممزوج بأدوات النظافة.
تحت إحدى الطاولات ، ينام كلب بهدوء ، وتحت أخرى - لا تقل هدوءًا - أحد المشاركين في وليمة الأمس ، كان يشاهد بنعاس المشهد يتكشف أمامه. في خضم هذه الفوضى ، يرتفع بفخر شخصية حامل النظام الجديد. على ما يبدو ، في أحلامه "صعد إلى أعلى كرئيس للعمود المتمرّد في الإسكندرية" ، ولبس رداءًا دهنيًا ، كما في التوجة العتيقة ، ويتخيل نفسه على أنه لا يقل عن أعظم بطل في العصور القديمة. ساقه ممدودة ، نظرة متعجرفة ، رأس مرفوع بفخر ... كان منتفخًا بالفخر والغطرسة ، ولا يشعر بالحرج على الإطلاق من أن مظهره - في حليمة العصب واللباس - إلى حد ما لا يتوافق مع الفكرة التقليدية بطل قديم.
ويظهر الطاهي لسيده النعال المتسربة ، ولا ينتبه على الإطلاق إلى النظام الجديد. إنها تعرف قيمته ، وهي العشيقة الحقيقية في هذا المنزل. "عندما يبدأ الاتصال السيئ ، هناك قذارة في العيد العظيم ..." - هكذا يبدأ فيدوتوف تفسيرًا شعريًا لصورته ، ملمحًا إلى "تقويض" مسؤول وخادم.
صباح المسؤول الذي تلقى أول صليب في اليوم السابق.
رسم. 1844. معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو
في المشهد الكوميدي ، رأى الناقد الشهير فلاديمير ستاسوف محتوى مأساويًا وحتى مخيفًا: "إنه شرس وقاسي ،" يكتب عن الشخصية الرئيسية ، "سوف يغرق أي شخص وأي شيء يريده ، ولن يطوي مرة واحدة سوف يرتجف الوجه. الغضب والغطرسة والحياة المبتذلة تمامًا - كل هذا موجود في هذا الوجه ، في هذا الوضع وشكل مسؤول راسخ يرتدي ثوبًا وحافي القدمين ، في حُليمات وأمر على صدره ".
ومع ذلك ، لم يكن فيدوتوف نفسه غامضًا بشأن عمله. نعم ، إنه يسخر بشدة من بطله ، لكنه في نفس الوقت يبرره ويشفق عليه بطريقة ما. على أي حال ، نجت رسالة فيدوتوف إلى الكونت موسين-بوشكين: "... أليس من الطبيعي أنه حيث توجد ندرة مستمرة ومشقة ، فإن التعبير عن فرحة الجائزة سيصل إلى الطفولية لتندفع معها ليلًا ونهارًا . "
ربما ينبغي للمرء أن يصدق رأي بينوا ، الذي كان يعتقد أن فيدوتوف ، في جوهره ، كان دائمًا في نفس الوقت مع أبطاله ...
إي كوزنتسوف
(صباح المسؤول الذي تسلم أول صليب)
بافيل فيدوتوف. فارس طازج
تجسس بافل فيدوتوف على بطله في لحظة مخزية وفعل كل شيء لإظهار العار على مرأى من الجميع: وجد الرجل الصغير نفسه شخصًا أصغر حتى من الممكن أن يصعد عليه ، ووجد العبد نفسه عبدًا ، والداس عليه أراد أن يدوس.
حسنًا ، كان فيدوتوف نفسه رجلاً صغيراً ، نهض بصبر وقام ببطء ، وكل معلم من المسار الذي قطعه كان مطبوعًا بقوة في قلبه: هنا تم قبوله في سلاح الطلاب العسكريين ، وهنا "الدور الأول" في حفل التخرج (فرحة الأطفال ، لكنه قوي جدًا تذكر ما قاله عنها في سيرته الذاتية ، وإن كان من المفارقات قليلاً) ، ها هي المرتبة الأولى ، ها هي التالية ، ها هو الخاتم الماسي من الدوق الأكبر ميخائيل بافلوفيتش ...
في اللوحة "Fresh Cavalier" لم يتبرأ من بطله فحسب ، بل تبرأ منه قليلاً أيضًا - السخرية والاغتراب المثير للاشمئزاز. لم يسبق له أن كان ولن يكون أبدًا ساخرًا بلا رحمة كما هو الحال هنا.
إن الفوضى التي تسود الغرفة رائعة - فالكثير من الاحتفالات الجامحة لا يمكن أن تنتجها: كل شيء مبعثر ، مكسور ، مقلوب رأسًا على عقب. ليس فقط أنبوب التدخين مكسورًا ، ولكن أوتار الجيتار مقطوعة وتشوه الكرسي ،
وذيول الرنجة ملقاة على الأرض بجانب الزجاجات ، مع شظايا من طبق مكسر ،
أعطى فيدوتوف قدرًا معينًا من تعاطفه مع الطاهي. امرأة غير سيئة المظهر ، أنيقة ، ذات وجه مستدير لطيف ، مع كل مظهرها يظهر عكس المالك الخشن وسلوكه ، تنظر إليه من موقع مراقب خارجي لا تشوبه شائبة.
من ناحية أخرى ، فقد المالك بشكل حاسم ما يسمح له أن يعامل بأي نوع من المودة.
"الفجور في روسيا ليس عميقاً بشكل عام ، إنه أكثر برية ، مالحة ، صاخبة ووقحة ، أشعث ووقح من عميق ..." - يبدو أن كلمات هيرزن هذه كتبت عنه مباشرة. كان ممتلئًا بالتبجح والغضب وشعرًا بالخشونة. طموح الفقير ، الذي يريد أن يضع الطباخ في مكانه ، يندفع منه ، مشوهًا ، حقًا ، ملامح وجهه.
من ناحية أخرى ، يعتبر فيدوتوف غريبًا تمامًا عن روح الاتهام - إنه ، ليس عن طريق الخطأ ، ولكن على الأرجح دون وعي ، لمس المنطقة المؤلمة الأعمق ، ولمسه بشكل غير متوقع لدرجة أنه لم يتم فهمه بشكل صحيح.
من هو حقًا الفقير الجامح الذي يصوره؟ لم يكن هذا المسؤول المهني الذي لا روح فيه على الإطلاق الذي أراد الجمهور رؤيته ، بما في ذلك المشاهد المحنك مثل V. Stasov ، الذي كتب بعد وقت طويل ، أي أنه أثبت نفسه تمامًا في التصور الأولي:
"... قبل أن تكون ذات طابع قديم وقاس ، آخذ رشوة فاسد ، عبد عديم الروح لرئيسه ، لم يعد يفكر في أي شيء ، باستثناء أنه سيعطيه نقودًا وصليبًا في عروة رأسه. إنه شرس وعديم الرحمة ، وسوف يغرق أي شخص وأي شيء يريده ، ولن تتأرجح طية واحدة على وجهه مصنوعة من جلد وحيد القرن (أي وحيد القرن - EK). الغضب ، والغطرسة ، وقساوة القلب ، وعبادة النظام كأعلى حجة قاطعة ، والحياة مبتذلة تمامًا ".
إنه مكتوب ، كما هو الحال دائمًا في Stasov ، بقوة ، ولكن عن شخص مختلف تمامًا. بطل Fedotov هو زريعة صغيرة. أصر الفنان نفسه على ذلك ، واصفا إياه بـ "المسؤول الفقير" وحتى "الكادح" "بأجر ضئيل" ، ويعاني من "الندرة والحرمان باستمرار". يتضح هذا بصراحة شديدة من الصورة نفسها - من الأثاث غير المتطابق ، ومعظمه من "الخشب الأبيض" ، ومن الأرضية الخشبية ، وعباءة الملابس الممزقة ، والأحذية البالية بلا رحمة.
من الواضح أن لديه غرفة واحدة فقط - غرفة نوم ومكتب وغرفة طعام ؛ من الواضح أن الطباخ ليس ملكه بل السيد.
حسنًا ، إنه ليس واحدًا من الأخيرين ، وليس Bashmachkin أو Poprishchin ، وليس نوعًا من الخرق - لذا فقد انتزع الميدالية ، وذهب مفلسًا من أجل وليمة ، لكنه لا يزال فقيرًا ومثيرًا للشفقة.
هذا رجل صغير ، كل طموحه يكفي فقط للتباهي أمام الطباخ.
لم يكن خطأ ستاسوف في تقييم البطل المحتمل لفيدوتوف شخصيًا بل كان مفيدًا بطريقته الخاصة. الفقر ، عدم أهمية المسؤول ، بالطبع ، شوهد ، لكنهم لم يدركوه ، لقد تركوه: لم يتناسب مع الصورة النمطية المعتادة.
وبفضل يد غوغول الخفيفة ، أصبح المسؤول الشخصية المركزية في الأدب الروسي في 1830-1850 ، وكان الموضوع الوحيد تقريبًا في الفودفيل ، والكوميديا ، والروايات ، والمشاهد الساخرة ، وما إلى ذلك. كان المسؤول عطوفًا. نعم ، في بعض الأحيان كانوا يسخرون منه ، لكن ملاحظة التعاطف مع الرجل الصغير ، المعذب من قبل جبابرة هذا العالم ، لم تتغير.
يقف المسؤول المثير للشفقة في وضع بطل قديم ، بإشارة خطيب يرفع يده اليمنى إلى صدره (إلى المكان الذي يعلق فيه الأمر المشؤوم) ، ويستريح بيده اليسرى على جانبه ، وينتقي ببراعة في طيات رداء واسع ، كما لو لم يكن رداءً ، بل توجا.
هناك شيء كلاسيكي ، اليوناني الروماني في وضعه نفسه مع وضع الجسد على ساق واحدة ، في وضع رأسه يتجه نحونا ببطء في الجانب ويرمي بفخر إلى الخلف ، في قدميه العاريتين البارزتين من تحت رداءه ، وحتى أشلاء من الحبات التي تخرج من شعره مثل إكليل الغار.
يجب أن يعتقد المرء أن المسؤول شعر بأنه منتصر ومهيب وفخور لدرجة الغطرسة.
لكن البطل القديم ، الذي صعد بين الكراسي المكسورة والزجاجات الفارغة والقطع المتكسرة ، لا يمكن إلا أن يكون سخيفًا وسخيفًا بشكل مهين - فقد زحف كل قذر طموحاته.
بالطبع ، غالبًا ما تكون فرشاة الرسام أكثر حكمة من فكره ، أو ، على الأقل ، تتفوق عليها ، لكن هل توصل فيدوتوف قسريًا إلى محاكاة ساخرة لصورة أكاديمية؟ بعد كل شيء ، اكتشف ميلًا للسخرية من ترسانة الفن الكلاسيكي الجليلة من قبل. هذا التأثير الهزلي ، الذي نشأ بشكل طبيعي في بعض حالات التسمم ، استخدم فيدوتوف هذه المرة بشكل متعمد ، لغرض السخرية الساخرة. كشف فيدوتوف فضح بطله ، في الوقت نفسه ، فضح الفن الأكاديمي بأفعاله الغريبة والسيطرة عليه. في صورته الأولى ، افترق الرسم الروسي ، وهو يضحك ، مع الأكاديمية.
بناء على كتاب إي. كوزنتسوف
بافيل أندريفيتش فيدوتوف (22 يونيو 1815 ، موسكو - 14 نوفمبر 1852 ، سانت بطرسبرغ) - رسام وفنان رسومي روسي ، أكاديمي للرسم ، أحد أكبر ممثلي الرومانسية الروسية ، مؤسس الواقعية النقدية في الرسم الروسي.
بافيل أندرييفيتش فيدوتوف (1815-1852) الفارس الجديد (أو "صباح المسؤول الذي حصل على الصليب الأول" ، أو "عواقب الوحل"). 1846 زيت على قماش. 48.2 × 42.5 سم معرض تريتياكوف ، موسكو
على اللوحة "فريش كافاليير"- - نبيل مُبدد حصل على أمر من الدرجة الثالثة. لكن يا لها من هاوية ذات أهمية! في الصباح ، مع تجعيد شعره على إحدى الصحف ، دون أن ينام حقًا بعد نوبة الشرب ، يرتدي رداءًا دهنيًا ، ويتفاخر بالخادمة ، ينتفخ مثل الديك الرومي! لا تميل الخادمة إلى الإعجاب بهم. إنها تعطي "النبلاء" بسخرية الأحذية التي رماها خارج الباب ، وتحت الطاولة ، يستيقظ رفيق الشراب الذي شربه المالك أمس من الألم.
أرسل فيدوتوف لوحة "فريش كافاليير" إلى معبوده كارل بافلوفيتش بريولوف لمحاكمته. بعد أيام قليلة دعي إليه.
جلس بريولوف المريض ، الشاحب ، الكئيب على كرسي فولتير.
- ألا تشاهد منذ فترة طويلة؟ - كان سؤاله الأول.
- لم أجرؤ على الإزعاج ...
- على العكس من ذلك ، لقد أعطتني صورتك متعة كبيرة ، وبالتالي راحة. وأنا أهنئك ، لقد تجاوزتني! لماذا لم تظهر أي شيء من قبل؟
- لم أدرس كثيرا بعد ، لم أنسخ أحدا بعد ...
- هذا شيء لم يتم نسخه ، وسعادتك! لقد اكتشفت اتجاهًا جديدًا في الرسم - السخرية الاجتماعية ؛ الفن الروسي لم يعرف مثل هذه الأعمال من قبلك.
نداء لموضوعات جديدة تمامًا ، وموقف نقدي للواقع ، وطريقة إبداعية جديدة - رفع Fedotov اللوحة النوعية إلى مستوى الأهمية الاجتماعية! أقر مجلس أكاديمية الفنون بالإجماع فيدوتوف كأكاديمي.
نينا بافلوفنا بويكو. قصص اللوحات الشهيرة: مقالات عن الرسم الروسي. بيرم ، 2012
*****
صباح بعد العيد بمناسبة تسلم الأمر. لم يستطع السيد الجديد أن يتحمل ذلك: كيف وضع النور ثوبه الجديد ويذكر بفخر أهميته للطباخ ، لكنها أظهرت له بسخرية الأحذية الوحيدة ، ولكن حتى ذلك الحين ، البالية والمثقبة ، التي حملتها لتنظيفها.
بافيل أندريفيتش فيدوتوف (1815-1852) فارس جديد ، جزء 1846
قصاصات وشظايا وليمة الأمس مبعثرة على الأرض ، وتحت الطاولة في الخلفية يمكن للمرء أن يرى يقظة ، ربما تبقى في ساحة المعركة ، أيضًا فارس ، ولكن أحد أولئك الذين يتمسكون بجوازات سفر للزوار. لا يمنح خصر الطاهي للمالك الحق في استقبال ضيوف بأفضل نغمة.
ولكن ، مع ملاحظة القواسم المشتركة بين أنواع غوغول وفيدوتوف ، لا ينبغي لأحد أن ينسى خصوصيات الأدب والرسم. الأرستقراطي من لوحة "إفطار أرستقراطي" أو مسؤول من لوحة "الفارس الطازج" ليست ترجمة إلى لغة رسم طيور غوغول السماوية. إن أبطال فيدوتوف ليسوا خياشيم ، ولا خليستاكوف ، ولا شيشيكوف. لكنهم أيضًا أرواح ميتة.
ربما يكون من الصعب أن نتخيل مثل هذا الوضوح والبراعة لمسؤول نيكولاييف النموذجي بدون لوحة فيدوتوف "فريش كافاليير". المسؤول المتغطرس ، الذي يتباهى بالصليب المستلم للطاهية ، يريد أن يظهر لها تفوقه. إن وضع السيد الفخور بفخر هو سخيفة كما هو. يبدو غطرسته سخيفة ومثيرة للشفقة ، ويظهر له الطباخ حذائه البالي بسخرية غير مقنعة. بالنظر إلى الصورة ، نتفهم أن "الرجل النبيل" فيدوتوف ، مثل خليستاكوف الذي يعمل في غوغول ، هو مسؤول تافه يريد "لعب دور أعلى بمقدار بوصة واحدة على الأقل من الدور الذي تم تعيينه له".
نظر مؤلف الصورة ، كما لو كان بالصدفة ، إلى غرفة حيث يتم إلقاء كل شيء دون أدنى اهتمام بالآداب البسيطة واللياقة الأولية. تظهر آثار شرب الأمس في كل شيء: في الوجه المترهل لمسؤول ، في زجاجات فارغة متناثرة ، في غيتار به أوتار ممزقة ، ملابس تُلقى عرضًا على كرسي ، حمالات متدلية ... الجودة حتى من قبل Bryullov) يرجع إلى حقيقة أن كل عنصر كان من المفترض أن يكمل قصة حياة البطل. ومن هنا جاءت صلابتها الملموسة - حتى كتاب ملقى على الأرض ، ليس مجرد كتاب ، ولكن رواية منخفضة المستوى للغاية من تأليف فادي بولجارين "إيفان فيزيجين" (اسم المؤلف مكتوب بعناية في الصفحة الأولى) ، فإن الجائزة ليست فقط أمر ، لكن وسام ستانيسلاف.
تريد أن تكون دقيقًا ، يقدم الفنان في نفس الوقت وصفًا واسعًا للعالم الروحي الفقير للبطل. عند تقديم "إشاراتهم" ، فإن هذه الأشياء لا تقاطع بعضها البعض ، ولكن يتم تجميعها معًا: الأطباق ، وبقايا العيد ، والجيتار ، والقطة الممتدة - تلعب دورًا مهمًا للغاية. يصورهم الفنان بمثل هذا التعبير الجوهري لدرجة أنهم جميلون في حد ذاتها ، بغض النظر عما يجب عليهم قوله بالضبط عن الحياة غير المنظمة لـ "الرجل النبيل الجديد".
أما عن "برنامج" العمل ، فقد ذكره المؤلف على النحو التالي: "صباح اليوم التالي للعيد بمناسبة تسلم الأمر. لم يستطع السيد الجديد أن يتحمله: كيف وضع النور ثوبه الجديد على رداءه؟ وتذكر بفخر أهميته للطاهي ، لكنها عرضت عليه بسخرية الأحذية الوحيدة والمثقبة التي كانت تحملها للتنظيف ".
بعد التعرف على الصورة ، من الصعب تخيل شقيق أكثر جدارة لخليستاكوف. هنا وهناك فراغ أخلاقي كامل ، من ناحية ، وغطرسة متعجرفة من ناحية أخرى. في Gogol ، يتم التعبير عنها في الكلمة الفنية ، وفي Fedotov يتم تصويرها بلغة الرسم.
