منزل F l Wright الخاص. منزلان من كتل المنسوجات لفرانك لويد رايت
فرانك لويد رايت (1867/8/06 - 04/09/1959) - أحد أعظم المهندسين المعماريين في القرن العشرين ، مؤسس "العمارة العضوية" ومبدأ التخطيط الحر.
غير رايت الصورة جذريًا ، مؤلف كتاب "البيت فوق الشلالات" الشهير (1939) ونيويورك (1959) ، ومؤلف أكثر من 20 كتابًا (من بينها "مستقبل العمارة" و "المدينة المختفية") لمبنى سكني ، والتخلي عن الانتقائية لصالح الهندسة لك فقط. إن المهنة المهنية للمهندس الذي أثار فضيحة المجتمع الأمريكي بتقلبات حياته الشخصية (حالات الطلاق البارزة ، والتقاضي المالي ، وحتى الاعتقال في منتصف عشرينيات القرن الماضي) مليئة بالتقلبات.
متحف غوغنهايم (1959).
من رواد الحركة الحديثة ، الذي كان له تأثير كبير على تطوير الوظائف في أوروبا ، ظل مهندسًا وحيدًا في العالم الجديد. بدأ الحديث عن رايت لأول مرة في عام 1910 ، عندما ظهرت سلسلة من مقالاته في ألمانيا. اتضح أن المواهب الشابة على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي تخلق هندسة معمارية متقدمة وتحل مشاكل التخطيط التي عانى منها المعماريون الأوروبيون البارزون.
"بيت كونلي" (1908).
معظم مباني فرانك لويد رايت من 1893 إلى 1910 عبارة عن مبانٍ سكنية بنيت لعملاء من القطاع الخاص في إلينوي (حيث افتتح رايت مكتبه الخاص في عام 1894). يطلق عليها "منازل البراري": الأحجام المنخفضة ، الممتدة على طول الأفق ، تعكس المناظر الطبيعية المسطحة في الغرب الأوسط. في هذه المباني (Willits House ، 1902 ؛ Kunley House ، 1908 ؛ Robie House ، 1908) صاغ رايت أولاً مبادئ "العمارة العضوية" ، والتي أصبحت عقيدته الإبداعية: وحدة المبنى والبيئة الطبيعية ، والهندسة المعمارية والداخلية.
يهدف إلى تحرير المساحة الداخلية للمنزل: بدلاً من "الغرف الصندوقية" ، يقوم بتصميم غرفة واحدة مع موقد مركزي ، ويطور أثاثًا مدمجًا لكل طلب ، ويدمج أنظمة التدفئة وإمدادات المياه والإضاءة في هيكل المبنى وتحقيق الوحدة المطلقة لجميع العناصر. يجب أن يتجلى تكامل التصميم في كل شيء: "السجاد على الأرض والستائر جزء من المبنى مثلها مثل الجدران الجصية وبلاط الأسقف" ، كتب المهندس المعماري. كثرة الأشياء التي تشوش الفضاء مقارنةً برايت بعسر الهضم. كان المهندس المعماري المثالي منزلًا يابانيًا تقليديًا ، خاليًا من الأثاث (بدأ رايت في الانخراط في ثقافة اليابان في تسعينيات القرن التاسع عشر ، وفي عام 1905 قام بأول رحلة له إلى هذا البلد).
"بيت ويليتس" (1902).
تحفة حقيقية بين "منازل البراري" هي ملكية Taliesin في جنوب ولاية ويسكونسن ، التي بناها رايت في عام 1911 لعشيقته مارثا بورثويك. نُقشت الأحجام المعمارية المصنوعة من الحجر الجيري المحلي في جانب التل وتكملها حديقة ذات مناظر طبيعية مع حمامات سباحة. أصيب تيليزين بثلاث حرائق. حدث الأسوأ في عام 1914: مات ستة أشخاص في حريق ، بما في ذلك مارثا بورثويك مع أطفالها ...
في عشرينيات القرن الماضي ، عمل رايت في طوكيو حيث بنى فندق إمبريال (1915-1923). في أمريكا ، مع الموضة الانتقائية المتزايدة حديثًا ، لم يحظى اسمه بشعبية بل يعتبر "غير لائق". بدأت مسيرة مهنية جديدة في الثلاثينيات. كجزء من مفهومه "City of Wide Horizons" ، الذي ينطوي على تطوير المدينة على نطاق واسع ودمجها مع الضواحي الخضراء ، أنشأ رايت سلسلة من مشاريع "Uson" النموذجية (USONA - الولايات المتحدة الأمريكية) - منخفضة الارتفاع المباني السكنية للطبقة المتوسطة.
حوزة Teylizin (1911). "إلى مهندس معماري شاب" هي إحدى محاضرتين ألقاهما فرانك لويد رايت في شيكاغو عام 1931. على الرغم من الوصفة الطبية ، لا تزال العديد من أطروحاتها صالحة حتى اليوم. ينعكس المهندس المعماري على تخلف نظام التعليم المعماري ، وأهمية دراسة التقنيات والمواد ، وتسويق العمارة. في النهاية ، قدم اثنتي عشرة نصيحة للمهندس المعماري الشاب:
1. انسَ كل ما يتعلق بالهندسة المعمارية في العالم إذا لم تفهم أنها كانت جيدة في نوعها وفي وقتها.
2. لا يدخل أحد منكم العمارة من أجل كسب لقمة العيش ، إذا كنت لا تحب العمارة كمبدأ حي ، إذا كنت لا تحبها من أجلها ؛ استعد لتكون مخلصًا لها كأم وصديقة لنفسك.
3. احذر من مدارس العمارة إلا في الهندسة.
4. انتقل إلى التصنيع ، حيث يمكنك رؤية الآلات التي تجعل المباني الحديثة تعمل ، أو العمل في إنشاءات عملية حتى يمكنك الانتقال بشكل طبيعي من مبنى إلى آخر.
5. ابدأ فورًا في تطوير عادة التفكير بـ "لماذا" في كل ما يعجبك أو لا يعجبك.
6. لا تأخذ أي شيء كأمر مسلم به - جميل أو قبيح - ولكن قم بتفكيك كل بناء قطعة قطعة ، وإيجاد خطأ في كل ميزة. تعلم كيفية التمييز بين الغريب من الجميل.
7. اكتساب عادة التحليل ؛ مع مرور الوقت ، ستتيح القدرة على التحليل تطوير القدرة على التوليف ، والتي ستصبح أيضًا عادة للعقل.
8. "فكر بعبارات بسيطة" ، كما اعتاد أستاذي أن يقول ، بمعنى أن الكل يختزل إلى أجزائه وأبسط عناصره على أساس المبادئ الأولى. افعل هذا من أجل الانتقال من العام إلى الخاص ، ولا تربكهم أبدًا ، وإلا فسوف تشعر بالارتباك.
9. لعنة فكرة "التحول السريع" الأمريكية. لبدء ممارسة نصف مخبوزة هو بيع حقه المولد ليكون مهندسًا معماريًا لحساء العدس ، أو أن يموت مدعياً أنه مهندس معماري.
10. خذ وقتك لإنهاء تحضيرك. ما لا يقل عن عشر سنوات من الإعداد الأولي للممارسة المعمارية ضروري للمهندس المعماري الذي يريد أن يرتفع فوق المستوى المتوسط في القدرة على التقييم وفي النشاط المعماري العملي.
12. ضع في اعتبارك أن بناء حظيرة دجاج وظيفة جيدة مثل بناء كاتدرائية. حجم المشروع يعني القليل في الفن ، بصرف النظر عن القضايا المالية. في الواقع ، يتم أخذ التعبير في الاعتبار. يمكن أن يكون التعبير كبيرًا في صغيرًا أو صغيرًا في كبير.
كإضافة ، لا يسع المرء إلا أن يستشهد بمقتطفات من تأملات رايت حول العمارة العضوية الحديثة ، والتي تم التعبير عنها في نفس المحاضرة:
في العمارة العضوية ، ينقسم الخط المستقيم الصلب إلى خط منقط لا يقتصر على الضرورة المجردة ، ولكنه يسمح بتطوير إيقاع مناسب لإعطاء مكان للحكم على القيم المناسبة. هذا حديث.
في العمارة العضوية ، يبدأ مفهوم المبنى كمبنى من الرئيسي ويتطور إلى التعبير الخارجي ، لكنه لا يبدأ بأي تعبير تصويري ، حتى يتلمس الاتجاه المعاكس. هذا حديث.
تعبت من تكرار الأفكار المبتذلة المجهولة الوجه ، حيث ينعكس الضوء عن الطائرات العارية أو يسقط للأسف في الثقوب المقطوعة فيها ، فإن العمارة العضوية مرة أخرى تجلب الشخص وجهاً لوجه مع الطبيعة المقابلة لمسرحية chiaroscuro ، والتي تمنح الحرية للإبداع. الفكر وإحساسه المتأصل في الخيال الفني. هذا حديث.
يتوافق فهم الفضاء الداخلي باعتباره حقيقة واقعة في العمارة العضوية مع الاحتمالات المتزايدة للمواد الحديثة. يتشكل المبنى الآن وفقًا لهذا الفهم للمساحة الداخلية ؛ يظهر السياج الآن ليس فقط كجدران وسقوف ، ولكن كسياج للمساحة الداخلية. هذا الواقع حديث.
في العمارة الحديثة حقًا ، يختفي الإحساس بالسطح والكتلة. يجب أن لا يكون الصرح أقل تعبيرًا عن مبدأ القوة تجاه هدف مما هو مذكور في أي جهاز أو حيلة ميكانيكية. تؤكد العمارة الحديثة على أعلى إحساس إنساني بالمساحة التي تضيئها الشمس. المباني العضوية هي قوة وخفة الويب ، وهي مباني تتميز بالضوء ويعبر عنها بطبيعة البيئة - المتصلة بالأرض. هذا حديث!
تمت ترجمة كتاب "مستقبل العمارة" إلى اللغة الروسية ونشر في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية تحت إشراف المهندس المعماري البارز أ. Geggelo في عام 1960 ، بعد عام من وفاة فرانك لويد رايت.
Photo Tour de Force 360VR و xlforum.net و studyblue.com و flwright.org و trekearth.com
ولد فرانك لويد رايت في ريتشلاند بولاية ويسكونسن في 8 يونيو 1867. في عام 1885 ، التحق رايت بقسم الهندسة بجامعة ويسكونسن. دون أن يكملها ، يذهب إلى شيكاغو ويحصل على وظيفة في شركة Adler و Sullivan. رئيس الشركة ، وهو أحد أيديولوجيين "مدرسة شيكاغو" لويس سوليفان ، له تأثير عميق على جميع أعمال رايت الإضافية. في عام 1893 ، ترك رايت الشركة وأسس مكتبه في شيكاغو.
("بيت الشلال" ، العميل إدغار ج.كوفمان ، بنسلفانيا
داروين د.مارتن هاوس ، بوفالو ، نيويورك
ابتكر رايت اتجاهًا جديدًا - "العمارة العضوية" ، وشعارها الرئيسي هو أن المبنى يجب أن يتطور من طبيعته. منذ البداية ، اختلفت هندستها المعمارية عن المباني الكلاسيكية الجديدة والفيكتورية التي كانت سائدة في ذلك الوقت ، والتي كانت محبوبة جدًا من قبل المهندسين المعماريين في ذلك الوقت. كان رايت ضد الإدخال "الميكانيكي" للأنماط في المظهر المعماري للمبنى ، وكان يعتقد أن الشكل المعماري يجب تحديده في كل حالة بطرق مختلفة ، اعتمادًا على وظيفة المبنى والبيئة. كانت السمة المميزة لهندسة رايت هي استخدام الألوان الطبيعية ومواد البناء.
S. Robie House في شيكاغو ، إلينوي
مخطط الأرضية المفتوحة مع التدفق من غرفة إلى أخرى يعطي إحساسًا بالاتساع في المساحات الداخلية. تم التعبير عن هذه الميزة بوضوح في المباني المبكرة للمهندس المعماري ، ما يسمى ببيوت البراري. وشملت هذه منزل مارتن (1904) في بوفالو ، نيويورك ؛ ال كونلي هاوس (1908) في ريفرسايد ، إلينوي و روبي هاوس (1909) في شيكاغو.
استخدم رايت تقنيات جديدة في مشاريعه ، وكان من أوائل من استخدموا الكتل الخرسانية مسبقة الصب بقضبان فولاذية ، وبدأ في إدخال مكثف لتكييف الهواء الداخلي والإضاءة المنتشرة وتدفئة الألواح. أثناء تشييد مبنى شركة Larkin في بوفالو عام 1904 ، تم استخدام تكييف الهواء لأول مرة ، وتم تجهيز النوافذ بنوافذ بزجاج مزدوج وأبواب زجاجية وتجهيزات معدنية. من بين العديد من الأعمال الهندسية الرائعة التي قام بها رايت ، فندق ضخم في طوكيو يمكنه مقاومة الزلازل. للحصول على المرونة اللازمة في فندق إمبريال ، استخدم هياكل ناتئة وأساس عائم. تم بناء المبنى في عام 1922 ولم يتضرر من الزلزال المدمر الذي حدث بعد عام.
أمضى رايت معظم وقته في كتابة الكتب وإلقاء المحاضرات والتدريس. معظم المبادئ التي طرحها اليوم هي المفاهيم الأساسية للعمارة الحديثة. على الرغم من أن مناهضته المبكرة للانتقائية أثارت العداء من الأكاديميين الأمريكيين ، إلا أن عمله أثر بعمق في تطوير العمارة الحديثة في الولايات المتحدة وكذلك في أوروبا. في West Taliesin (سكوتسديل ، أريزونا) ، المنزل الشتوي للمهندس المعماري ، أقام ورشة استوديو للمتدربين لمساعدته في التصميم. توفي رايت في فينيكس ، أريزونا في 9 أبريل 1959. كان أحد أعماله الأخيرة
اشتهر رايت بمنازل البراري التي صممها من عام 1900 إلى عام 1917. تم إنشاء "منازل البراري" في إطار مفهوم "العمارة العضوية" ، والتي تتمثل في التكامل والوحدة مع الطبيعة. تتميز بمخطط مفتوح ، وخطوط أفقية سائدة في التكوين ، ومنحدرات سقف أبعد من المنزل ، وتراسات ، وتشطيب بمواد طبيعية خام ، وتعبير إيقاعي للواجهة مع إطارات ، كان النموذج الأولي منها معابد يابانية. العديد من المنازل صليبية في المخطط ، ومدفأة الموقد الموجودة في الوسط توحد المساحة المفتوحة. أولى رايت اهتمامًا خاصًا للديكورات الداخلية للمنازل ، حيث قام بصنع الأثاث بنفسه والتأكد من أن كل عنصر له مغزى ويتناسب عضويًا مع البيئة التي أنشأها. أشهرها من بين "منازل البراري" هي Willits House و Martin House و Robie House.
بنى رايت منزله الخاص ، Taliesin ، أيضًا على طراز Prairie Houses في عام 1911. تضررت "Taliesin" مرتين من الحرائق في عامي 1914 و 1925 وأعيد بناؤها بالكامل ، وأعيد تسميتها ، على التوالي ، إلى "Taliesin II" و "Taliesin III".
سعى رايت إلى تجسيد فكرة في الهندسة المعمارية يتجاوز معناها نوع المبنى المحدد. "يجب أن يُنظر إلى الفضاء على أنه هندسة معمارية ، وإلا فلن تكون لدينا هندسة معمارية." ارتبط تجسيد هذه الفكرة بدراسة العمارة اليابانية التقليدية ، والتي أصبح رايت مهتمًا بها في تسعينيات القرن التاسع عشر. كان المنزل الياباني بمثابة نموذج رايت الأسمى لكيفية التخلص ليس فقط ما هو غير ضروري في التصميم ، ولكن أيضًا كيفية التخلص من غير ذي صلة. في البيت الأمريكي ، استبعد كل ما هو تافه ومربك. لقد فعل أكثر. في العناصر الوظيفية البحتة ، والتي غالبًا ما تمر دون أن يلاحظها أحد ، اكتشف قوة التعبير الخفية سابقًا ، تمامًا كما كشف الجيل التالي من المهندسين المعماريين عن القوة الكامنة للتعبير في البناء.
خلال العقد الأول من القرن العشرين ، بنى رايت أكثر من مائة منزل ، لكن لم يكن لها تأثير ملحوظ على تطور العمارة الأمريكية في ذلك الوقت. لكن في أوروبا ، سرعان ما تم تقدير رايت ، وتم الاعتراف به من قبل جيل من المهندسين المعماريين الذين ينتمون إلى الاتجاه الحديث في الهندسة المعمارية. في عام 1908 زاره كونو فرانك ، الذي درس علم الجمال في جامعة هارفارد. كانت نتيجة هذا الاجتماع كتابين لرايت ، نُشرا في عامي 1910 و 1911 ، وبدأا انتشار تأثيره على الهندسة المعمارية خارج أمريكا. في عام 1909 سافر رايت إلى أوروبا. في برلين عام 1910 ، تم تنظيم معرض لأعماله ، ونشرت محفظة من مجلدين ، وأصبح عمله معروفًا في أوروبا.
لديهم تأثير كبير على الاتجاه العقلاني ، الذي بدأ يتشكل في تلك السنوات في أوروبا الغربية. يكشف عمل والتر غروبيوس وميس فان دير روه وإريك مينديلسون والمجموعة الهولندية "ستايل" في العقد ونصف العقد التاليين عن آثار واضحة لهذا التأثير.
فرانك لويد رايت مهندس معماري أمريكي رائد.
كان له تأثير كبير على تطوير العمارة الغربية في النصف الأول من القرن العشرين. إنشاء "العمارة العضوية" والترويج للخطة المفتوحة في الهندسة المعمارية.
ولد فرانك لويد رايت في ريتشلاند بولاية ويسكونسن في 8 يونيو 1867. في عام 1885 ، التحق رايت بقسم الهندسة بجامعة ويسكونسن. دون أن يكملها ، يذهب إلى شيكاغو ويحصل على وظيفة في شركة Adler و Sullivan. رئيس الشركة ، وهو أحد أيديولوجيين "مدرسة شيكاغو" لويس سوليفان ، له تأثير عميق على جميع أعمال رايت الإضافية. في عام 1893 ، ترك رايت الشركة وأسس مكتبه في شيكاغو.
اشتهر رايت بمنازل البراري التي صممها من عام 1900 إلى عام 1917. تم إنشاء "منازل البراري" في إطار مفهوم "العمارة العضوية" ، والتي تتمثل في التكامل والوحدة مع الطبيعة. مؤيدًا لفكرة استمرارية الفضاء المعماري ، اقترح رايت رسم خط وفقًا لتقليد الفصل المتعمد للمبنى ومكوناته عن العالم المحيط ، والذي سيطر على الفكر المعماري الغربي منذ زمن بالاديو.
وفقًا لرايت ، يجب أن يتبع شكل المبنى في كل مرة غرضه المحدد وتلك الظروف البيئية الفريدة التي تم بناؤها ووجودها. من الناحية العملية ، كانت "بيوت البراري" التي وضعها رايت بمثابة امتدادات طبيعية للبيئة الطبيعية ، مثل الشكل التطوري للكائنات الطبيعية.
تتميز بمخطط مفتوح ، وخطوط أفقية سائدة في التكوين ، ومنحدرات سقف أبعد من المنزل ، وتراسات ، وتشطيب بمواد طبيعية خام ، وتعبير إيقاعي للواجهة مع إطارات ، كان النموذج الأولي منها معابد يابانية. العديد من المنازل صليبية في المخطط ، ومدفأة الموقد الموجودة في الوسط توحد المساحة المفتوحة. أولى رايت اهتمامًا خاصًا للديكورات الداخلية للمنازل ، حيث قام بصنع الأثاث بنفسه والتأكد من أن كل عنصر له مغزى ويتناسب عضويًا مع البيئة التي أنشأها. ومن أبرز "منازل البراري" منزل ويليتس ، ومارتن هاوس (1904) في بوفالو ، نيويورك ؛ روبي هاوس (1909) في شيكاغو ؛ كونلي هاوس (1908) في ريفرسايد ، إلينوي.
منزل فوق الشلال
في بداية القرن العشرين ، كان رايت مدرجًا في قائمة المهندسين المعماريين الأكثر شهرة ونجاحًا في الولايات المتحدة ، والذين تمكنوا من تحقيق العديد من مشاريعه. ولكن بحلول الثلاثينيات من القرن الماضي ، لم يكن لديه عمليا أي لجان رئيسية. لتحسين وضعه المالي ، يفتح رايت ورشة عمل إبداعية في Taliesin. يبدأ إدغار كوفمان ، ابن رجل أعمال ناجح من بيتسبرغ ، إدغار كوفمان ، بزيارة ورشة العمل هذه.
تدريجيًا ، استحوذت أفكار رايت المعمارية الجريئة على إدغار كوفمان جونيور ، وتمكنوا معًا من إقناع كوفمان الأب بتوفير الأموال لبناء مدينة نموذجية صممها رايت. بعد اكتمال البناء ، تم وضع التصميم للعرض العام في متجر متعدد الأقسام مملوك لعائلة كوفمان.
بعد فترة وجيزة ، تلقى رايت أمرًا منهم لتطوير مشروع لمنزلهم الريفي. لهذا الغرض ، استحوذ Kaufmans على موقع خلاب في منطقة تسمى "Bear Creek" ، والتي كانت عبارة عن حافة صخرية صلبة تعلو المنطقة المحيطة ، وبجانبها شلال صغير. بدأت الذروة الثانية في عمل رايت. بدأ في استخدام العناصر الجاهزة والهياكل الخرسانية المسلحة.
في عام 1935-1939 ، بنى رايت "منزل Fallingwater House" لـ IJ Kaufman. بنسلفانيا.
اختار رايت موقع الشلال ، واختار جعل الشلال نفسه جزءًا هيكليًا من المنزل المستقبلي. هذه الفكرة الجريئة للمهندس المعماري ثبطت عزيمة العملاء في البداية ، لكن رايت ، الذي قال بشكل خاص - "أريدك أن تعيش مع شلال ، وليس مجرد إلقاء نظرة عليه. يجب أن يكون جزءًا من حياتك "، ما زلت نجح في إصابة آل كوفمان بهذه الفكرة ، وأقنعهم بإمكانية بناء مثل هذا المنزل ، والأهم من ذلك ، بأمانه التام لهم للعيش فيه.
المنزل عبارة عن تركيبة من التراسات الخرسانية والأسطح الرأسية من الحجر الجيري ، وتقع على دعامات فولاذية مباشرة فوق التيار. انتهى جزء من الجرف الذي يقف عليه المنزل داخل المبنى واستخدمه رايت كتزيين داخلي. سعى رايت إلى ضمان عدم قطع شجرة واحدة أثناء بناء المنزل ، وستبقى جميع الصخور الجبلية الكبيرة في أماكنها ، وسيصبح المنزل المستقبلي ببساطة جزءًا من المناظر الطبيعية.
في عام 1964 ، أصبح "البيت فوق الشلالات" متحفًا وافتتح للجمهور.
بيت الشلال الداخلي صممه رايت
بناء لشركة "لاركن"
استخدم رايت تقنيات جديدة في مشاريعه ، وكان من أوائل من استخدموا الكتل الخرسانية مسبقة الصب بقضبان فولاذية ، وبدأ في إدخال مكثف لتكييف الهواء الداخلي والإضاءة المنتشرة وتدفئة الألواح.
أثناء تشييد مبنى لشركة Larkin في بوفالو في عام 1904 ، تم استخدام تكييف الهواء لأول مرة ، وتم تركيب النوافذ ذات الزجاج المزدوج والأبواب الزجاجية والتجهيزات المعدنية على النوافذ. من بين العديد من الأعمال الهندسية الرائعة التي قام بها رايت ، فندق ضخم في طوكيو يمكنه مقاومة الزلازل. للحصول على المرونة اللازمة في فندق إمبريال ، استخدم هياكل ناتئة وأساس عائم. تم بناء المبنى في عام 1922 ولم يتضرر من الزلزال المدمر الذي حدث بعد عام.
كان تأليه عمل رايت هو متحف سولومون غوغنهايم في نيويورك ، والذي صممه وبناؤه المهندس المعماري لمدة 16 عامًا (1943-1959). من الخارج ، المتحف عبارة عن حلزوني مقلوب ، بينما يشبه الجزء الداخلي صدفة مع فناء زجاجي في الوسط.
تصور رايت أن يتم عرض المعروضات من أعلى إلى أسفل: يصعد الزائر إلى الطابق العلوي في مصعد وينزل تدريجيًا على منحدر حلزوني مركزي. يجب أن تكون الصور المعلقة على الجدران المائلة في نفس الموضع الموجود على حامل الفنان. لم تستوف إدارة المتحف جميع متطلبات رايت ، والآن يتم عرض المعارض من الأسفل إلى الأعلى.
متحف غوغنهايم في نيويورك
في الخمسينيات من القرن الماضي ، بدأ رايت في الابتعاد عن العمارة العضوية وانتقل عمومًا نحو تصميم المباني بأسلوب عالمي أكثر عالمية.
في المباني السكنية في هذه الفترة ، تخلى رايت أيضًا عن الزاوية اليمنى كشكل "اصطناعي" وتحول إلى اللولب والدائرة الدائرية.
لم تتحقق جميع مشاريع رايت خلال حياته. تم الانتهاء من مبنى محكمة مقاطعة مارين المزخرف بشكل مفرط والحدود بأربع سنوات بعد وفاته. ظل مشروع ناطحة سحاب إلينوي ، التي يبلغ ارتفاعها ميل واحد ، والمُصممة لاستيعاب 130 ألف نسمة وتمثل منشورًا مثلثًا يتناقص إلى أعلى ، غير محققة.
عاش رايت لمدة اثنين وتسعين عامًا ، خلال 72 عامًا من النشاط الإبداعي ، صمم 800 مبنى وشيد حوالي 400 مبنى. بالإضافة إلى متحف غوغنهايم ، فإن أشهر المشاريع هي Jacob's House in Madison (ويسكونسن) - مبنى سكني مريح لأفراد الطبقة المتوسطة ، ومكتب Johnson-Wex في راسين (ويسكونسن) - مبنى بلا نوافذ ، سكن Taliesin (Falling) Water) في Bear Run ، بنسلفانيا ، والتي أطلق عليها النقاد اسم المبنى السكني الأكثر شهرة في القرن العشرين ؛
