حلقات الحرب والسلام مع نابليون. موقف تولستوي من الأبطال - على صورة نابليون

يؤكد ليف نيكولايفيتش على محدودية وثقة هذا القائد ، والتي تتجلى في كل كلماته وإيماءاته وأفعاله. صورة نابليون مثيرة للسخرية. لديه شكل "قصير" ، "سمين" ، "فخذان سمينان" ، مشية متهورة ، "رقبة ممتلئة بيضاء" ، "بطن مستدير" ، "أكتاف سميكة". هذه صورة نابليون في رواية الحرب والسلام. في وصفه للمرحاض الصباحي للإمبراطور الفرنسي قبل معركة بورودينو ، يعزز ليف نيكولايفيتش الطابع الوحي لتوصيف الصورة الذي تم تقديمه في البداية في العمل. الإمبراطور لديه "جسد مهذب" ، "سمنة متضخمة في الصدر" ، ووجه "أصفر" و "منتفخ". تظهر هذه التفاصيل أن نابليون بونابرت ("الحرب والسلام") كان رجلاً بعيدًا عن الحياة العملية وغريبًا عن الجذور الشعبية. يظهر أن زعيم الفرنسيين أناني نرجسي يعتقد أن الكون كله يطيع إرادته. بالنسبة له ، الناس لا تهمهم.

سلوك نابليون وطريقته في الكلام

انكشف صورة نابليون في رواية "الحرب والسلام" ليس فقط من خلال وصف مظهره. يُظهر أسلوبه في الكلام وسلوكه أيضًا النرجسية وضيق الأفق. إنه مقتنع بعبقريته وعظمته. الجيد هو ما جاء في رأسه ، وليس ما هو جيد بالفعل ، كما يلاحظ تولستوي. في الرواية ، كل ظهور لهذه الشخصية مصحوب بتعليق لا يرحم من المؤلف. لذلك ، على سبيل المثال ، في المجلد الثالث (الجزء الأول ، الفصل السادس) ، كتب ليف نيكولايفيتش أنه كان واضحًا من هذا الشخص أن ما كان يحدث في روحه فقط كان موضع اهتمامه.

في الحرب والسلام ، لوحظ توصيف نابليون أيضًا في التفاصيل التالية. بمفارقة خفية ، تتحول أحيانًا إلى سخرية ، يفضح الكاتب مزاعم بونابرت بالسيطرة على العالم ، فضلًا عن تمثيله المتواصل للتاريخ. طوال الوقت الذي لعب فيه الإمبراطور الفرنسي ، لم يكن هناك شيء طبيعي وبسيط في كلماته وسلوكه. يظهر هذا بشكل صريح للغاية من قبل ليف نيكولايفيتش في المشهد عندما أعجب بصورة ابنه في حقل بورودينو. فيه ، تكتسب صورة نابليون في رواية الحرب والسلام بعض التفاصيل المهمة للغاية. دعونا نصف هذا المشهد بإيجاز.

حلقة مع صورة ابن نابليون

اقترب نابليون من الصورة ، وشعر أن ما سيفعله ويقوله الآن "هو التاريخ". صورت الصورة ابن الإمبراطور ، الذي لعب مع الكرة الأرضية في بيلبوك. هذا يعبر عن عظمة زعيم الفرنسيين ، لكن نابليون أراد إظهار "الحنان الأبوي". بالطبع ، كان تمثيلًا خالصًا. لم يعبر نابليون عن أي مشاعر صادقة هنا ، لقد تصرف فقط وطرح للتاريخ. يُظهر هذا المشهد غطرسة هذا الرجل ، الذي كان يعتقد أن روسيا كلها ستخضع بغزو موسكو ، وبالتالي ستتحقق خططه للسيطرة على العالم كله.

نابليون - ممثل ولاعب

وفي عدد من الحلقات اللاحقة ، يشير وصف نابليون ("الحرب والسلام") إلى أنه ممثل ولاعب. عشية معركة بورودينو ، قال إن الشطرنج قد تم تنظيمه بالفعل وأن اللعبة ستبدأ غدًا. في يوم المعركة ، قال ليف نيكولايفيتش بعد إطلاق المدفع: "اللعبة بدأت". علاوة على ذلك ، يوضح الكاتب أنه كلف عشرات الآلاف من الناس حياتهم. يعتقد الأمير أندرو أن الحرب ليست لعبة ، ولكنها مجرد ضرورة قاسية. تكمن مقاربة مختلفة جذريًا في هذه الفكرة في أحد الشخصيات الرئيسية في عمل "الحرب والسلام". تم التأكيد على صورة نابليون من خلال هذه الملاحظة. وعبر الأمير أندرو عن رأي أهل المسالمين الذين أجبروا في ظروف استثنائية على حمل السلاح ، حيث بات خطر الاسترقاق يهدد وطنهم.

تأثير كوميدي من إنتاج الإمبراطور الفرنسي

لا يهم نابليون ما كان خارج نفسه ، لأنه بدا له أن كل شيء في العالم يعتمد فقط على إرادته. تولستوي يدلي بهذه الملاحظة في حلقة لقائه مع بالاشيف ("الحرب والسلام"). يتم استكمال صورة نابليون فيه بتفاصيل جديدة. يؤكد ليف نيكولايفيتش على التناقض بين تفاهة الإمبراطور وتقديره لذاته المبالغ فيه. والصراع الكوميدي الذي ينشأ في هذه الحالة خير دليل على الفراغ والعجز لدى هذه الشخصية التاريخية التي تدعي أنها عظيمة وقوية.

عالم نابليون الروحي

حسب فهم تولستوي ، فإن العالم الروحي لزعيم الفرنسيين هو "عالم اصطناعي" تسكنه "أشباح ذات عظمة" (المجلد الثالث ، الجزء الثاني ، الفصل 38). في الواقع ، نابليون هو دليل حي على حقيقة قديمة واحدة مفادها أن "الملك هو عبد التاريخ" (المجلد الثالث ، الجزء الأول ، الفصل الأول). بالنظر إلى أنه يحقق إرادته ، فإن هذه الشخصية التاريخية لم تلعب سوى "دور ثقيل" و "حزين" و "قاسي" و "لا إنساني" كان يقصده. لم يكن بإمكانه تحمله إذا لم يغمض ضمير هذا الرجل وعقله (المجلد الثالث ، الجزء الثاني ، الفصل 38). يرى الكاتب سواد عقل هذا القائد العام في حقيقة أنه تعمد زرع قسوة روحية في نفسه ، اتخذها من أجل العظمة والشجاعة الحقيقية.

لذلك ، على سبيل المثال ، في المجلد الثالث (الجزء الثاني ، الفصل 38) قيل إنه كان يحب أن ينظر إلى الجرحى والقتلى ، وبذلك يختبر قوته الروحية (كما يعتقد نابليون نفسه). في الحلقة ، عندما سبح سرب من البولنديين الأوهلانيين عبر نهر نيمان وسمح المساعد أمام عينيه بلفت انتباه الإمبراطور إلى ولاء البولنديين ، دعا نابليون بيرتيير إليه وبدأ يمشي معه على طول ضفة النهر ، وأصدر أوامره وأحيانًا يلقي نظرة غاضبة على الأوهلان الغارقين ، الذين استحوذوا على انتباهه. بالنسبة له ، الموت مشهد ممل ومألوف. نابليون يعتبر أمرا مفروغا منه التفاني المتفاني لجنوده.

نابليون رجل حزين للغاية

يؤكد تولستوي أن هذا الرجل كان غير سعيد للغاية ، لكنه لم يلاحظ ذلك فقط بسبب غياب نوع من الشعور الأخلاقي على الأقل. نابليون "العظيم" ، "البطل الأوروبي" أعمى أخلاقياً. لا يستطيع أن يفهم لا الجمال ، ولا الخير ، ولا الحقيقة ، ولا معنى أفعاله ، التي ، كما يلاحظ ليو تولستوي ، كانت "معاكسة للصلاح والحقيقة" ، "بعيدة عن كل شيء بشري". لم يستطع نابليون فهم معنى أفعاله (المجلد الثالث ، الجزء الثاني ، الفصل 38). وفقًا للكاتب ، لا يمكن للمرء أن يصل إلى الحقيقة والخير إلا بالتخلي عن العظمة الخيالية لشخصيته. ومع ذلك ، فإن نابليون غير قادر على الإطلاق على مثل هذا العمل "البطولي".

مسؤولية نابليون عما فعله

على الرغم من حقيقة أنه محكوم عليه بلعب دور سلبي في التاريخ ، فإن تولستوي لا يقلل بأي حال من شأن المسؤولية الأخلاقية لهذا الرجل عن كل ما فعله. يكتب أن نابليون ، المقدر للدور "غير الحر" ، "المحزن" لجلاد العديد من الدول ، مع ذلك أكد لنفسه أن خيرهم كان الهدف من أفعاله وأنه يمكنه التصرف وتوجيه مصائر العديد من الناس ، قوة الحسنات. تخيل نابليون أن الحرب مع روسيا حدثت وفقًا لإرادته ، ولم يصاب روحه برعب ما حدث (المجلد الثالث ، الجزء الثاني ، الفصل 38).

الصفات النابليونية لأبطال العمل

في أبطال آخرين في العمل ، يربط ليف نيكولايفيتش صفات نابليون بافتقار الشخصيات إلى الشعور الأخلاقي (على سبيل المثال ، هيلين) أو بأوهامهم المأساوية. وهكذا ، في شبابه ، بقي بيير بيزوخوف ، الذي حملته أفكار الإمبراطور الفرنسي بعيدًا ، في موسكو من أجل قتله وبالتالي أصبح "منقذًا للبشرية". في المراحل الأولى من الحياة الروحية ، حلم أندريه بولكونسكي بالارتقاء فوق الآخرين ، حتى لو تطلب ذلك التضحية بالأحباء والعائلة. في تصوير ليف نيكولايفيتش ، تعتبر النابليونية مرضًا خطيرًا يقسم الناس. إنها تجعلهم يتجولون بشكل أعمى على طول "السكون" الروحي.

صور كوتوزوف ونابليون في الرواية الملحمية ل. تولستوي "الحرب والسلام"

سمة مهمة من سمات L.N. تولستوي هو استقبال التجاور المتناقضة. كذبة الكاتب تتعارض مع الحقيقة ، والجميلة تقاوم القبيح. يكمن مبدأ التناقض أيضًا في تكوين الرواية الملحمية الحرب والسلام. تولستوي هنا يعارض الحرب والسلام ، وقيم الحياة الزائفة والحقيقية ، وكوتوزوف ونابليون ، بطلان يمثلان نقطتين قطبيتين في الرواية.

أثناء العمل على الرواية ، اندهش الكاتب من أن نابليون أثار الاهتمام المستمر وحتى إعجاب بعض المؤرخين الروس ، بينما اعتبرهم كوتوزوف شخصًا عاديًا غير ملحوظ. "في غضون ذلك ، من الصعب تخيل شخص تاريخي يكون نشاطه موجهًا بشكل ثابت ومستمر نحو نفس الهدف. يلاحظ الكاتب أنه من الصعب تخيل هدف أكثر قيمة وأكثر انسجامًا مع إرادة الشعب كله. تولستوي ، برؤيته العظيمة المميزة كفنان ، خمن بشكل صحيح واستحوذ على بعض سمات شخصية القائد العظيم: مشاعره الوطنية العميقة ، وحبه للشعب الروسي ، وكراهية العدو ، والموقف الحساس تجاه الجندي. على عكس رأي التأريخ الرسمي ، يظهر الكاتب كوتوزوف على رأس حرب الشعب العادلة.

يصور تولستوي كوتوزوف كقائد متمرس ، ورجل حكيم ومباشر وشجاع يهتم بصدق بمصير الوطن. في الوقت نفسه ، فإن مظهره الخارجي هو المعتاد ، بمعنى ما "على الأرض". ويؤكد الكاتب على التفاصيل المميزة في الصورة: "عنق سمين" ، "يدان ممتلئتان بالشيخوخة" ، "منحنية للخلف" ، "عين بيضاء مسربة". ومع ذلك ، فإن هذا البطل جذاب للغاية للقراء. مظهره الخارجي يتعارض مع القوة الروحية وعقل القائد. إن مصدر هذه القوة الخارقة للبصيرة فيما يتعلق بالظواهر الحادثة يكمن في ذلك الشعور الشعبي الذي حمله في نفسه بكل نقاوته وقوته. إن الاعتراف بهذا الشعور فيه فقط جعل الناس بمثل هذه الطرق الغريبة ، في عار رجل عجوز كان مخزيًا ، يختارون ضد إرادة القيصر كممثل لحرب الشعب "، يلاحظ ل. تولستوي.

في الرواية ، يظهر كوتوزوف لأول مرة أمامنا كقائد لأحد الجيوش في الحملة العسكرية 1805-1807. وبالفعل هنا يحدد الكاتب شخصية البطل. كوتوزوف يحب روسيا ، يعتني بالجنود ، من السهل التعامل معهم. يسعى لحماية الجيش ويعارض العمليات العسكرية العبثية.

هذا شخص مخلص ومباشر وشجاع. قبل معركة أوسترليتز ، بعد أن سمع من صاحب السيادة طلب اتخاذ إجراء فوري ، لم يكن كوتوزوف خائفًا من التلميح إلى حب القيصر للمراجعات والاستعراضات المتفائلة. قال ميخائيل إيلاريونوفيتش: "بعد كل شيء ، نحن لسنا في Tsaritsyno Meadow". لقد فهم مصير معركة أوسترليتز. والمشهد في المجلس العسكري عند قراءة تصرف ويرذر (غفوة كوتوزوف في هذا المجلس العسكري) له أيضًا تفسيره الخاص. لم يوافق كوتوزوف على هذه الخطة ، لكنه أدرك أن الخطة قد تمت الموافقة عليها بالفعل من قبل الملك وأنه لا يمكن تجنب المعركة.

في وقت صعب من هجوم الجيش النابليوني على روسيا ، يختار الناس قائدا "ضد إرادة القيصر كممثل لحرب الشعب". وتشرح الكاتبة ما يحدث بالطريقة التالية: "بينما كانت روسيا تتمتع بصحة جيدة ، كان بإمكان شخص غريب أن يخدمها ، وكان هناك وزير رائع. ولكن بمجرد أن تصبح في خطر ، فأنت بحاجة إلى شخصك العزيز ". ومثل هذا الشخص يصبح كوتوزوف. في هذه الحرب ، يتم الكشف عن أفضل صفات القائد المتميز: حب الوطن ، والحكمة ، والصبر ، والبصيرة والبصيرة ، والقرب من الناس.

في ميدان بورودينو ، يصور البطل في تركيز كل القوة المعنوية والبدنية ، كشخص يهتم أولاً وقبل كل شيء بالحفاظ على الروح القتالية للجيش. عند علمه بأسر المارشال الفرنسي ، ينقل كوتوزوف هذا الخبر إلى القوات. بالمقابل ، يحاول منع الأخبار غير المواتية من التسرب إلى حشود الجنود. يراقب البطل عن كثب كل ما يحدث ، مقتنعًا بشدة بالنصر على العدو. "من خلال خبرته العسكرية الطويلة ، كان يعلم بعقله الخرف أنه من المستحيل أن يقود شخص واحد مئات الآلاف من الأشخاص الذين يقاتلون الموت ، وكان يعلم أن مصير المعركة لم يتم تحديده بأوامر من قائد القوات المسلحة. - ليس المكان الذي تمركزت فيه القوات ، وليس عدد البنادق والقتلى ، وهذه القوة المراوغة ، دعت روح الجيش ، وتبع هذه القوة وقادها ، بقدر ما كانت في قوته. ، "- يكتب تولستوي. يولي كوتوزوف أهمية كبيرة لمعركة بورودينو ، لأن هذه المعركة هي التي أصبحت انتصارًا أخلاقيًا للقوات الروسية. عند تقييم القائد ، يفكر أندريه بولكونسكي فيه: "لن يكون لديه أي شيء خاص به. لن يخترع شيئًا ، ولن يقوم بأي شيء ، لكنه سيستمع إلى كل شيء ، ويتذكر كل شيء ولن يسمح بأي شيء ضار. إنه يدرك أن هناك شيئًا أقوى وأهم من إرادته - هذا مسار حتمي للأحداث ، ويعرف كيف يراها ، ويعرف كيف يفهم معناها وفي ضوء هذا المعنى يعرف كيف يتخلى عن المشاركة في هذه الأحداث ، من إرادته الشخصية التي تستهدف الآخرين ".

على النقيض من ذلك ، فإن تصوير تولستوي لنابليون وكوتوزوف. يعتمد نابليون دائمًا على الجمهور ، فهو مؤثر في خطاباته وأفعاله ، ويسعى إلى الظهور أمام من حوله في صورة الفاتح العظيم. من ناحية أخرى ، فإن كوتوزوف بعيد كل البعد عن أفكارنا التقليدية عن القائد العظيم. إنه سهل التواصل ، سلوكه طبيعي. ويؤكد الكاتب على هذه الفكرة ، حيث يصوره أمام المجلس العسكري في فيلي ، قبل استسلام موسكو. اجتمع الجنرالات الروس مع القائد العام في كوخ فلاحي بسيط ، ورأتهم الفلاحة مالاشا. هنا يقرر كوتوزوف مغادرة موسكو دون قتال. يسلم موسكو لنابليون من أجل إنقاذ روسيا. عندما علم بعد ذلك أن نابليون غادر موسكو ، لا يستطيع احتواء مشاعره ويبكي بفرح ، مدركًا أن روسيا قد أنقذت.

جدير بالذكر أن الرواية تكشف عن آراء ل.ن. تولستوي في التاريخ وفن الحرب. ويدعي الكاتب أن "مسار الأحداث العالمية محدد سلفًا من فوق ، ويعتمد على مصادفة كل تعسف الأشخاص المشاركين في هذه الأحداث ، وأن تأثير نابليون على مجرى هذه الأحداث هو فقط خارجي وخيالي". وهكذا ينكر تولستوي دور شخصية القائد في هذه الحرب ، عبقريته العسكرية. في الرواية ، يقلل كوتوزوف أيضًا من دور العلوم العسكرية ، ويعلق أهمية فقط على "روح الجيش".

يعارض القائد كوتوزوف في رواية نابليون بونابرت. منذ البداية ، فضح الكاتب زيف نابليون ، مسلطًا الضوء على كل شيء صغير وغير مهم في مظهره: إنه "رجل صغير" ، "ذو يدين صغيرتين" و "ابتسامة كريهة غير سارة" على "وجهه المنتفخ والأصفر". يؤكد المؤلف بعناد على "جسدية" نابليون: "أكتاف سمينه" ، "ظهر سميك" ، "متضخم بالثديين السمينين". يتم التأكيد على هذه "الجسدية" بشكل خاص في مشهد مرحاض الصباح. يقوم الكاتب بتعريته لبطلته ، إذا جاز التعبير ، أخذ نابليون من قاعدته ، وهبطه ، وأكد افتقاره إلى الروحانية.

نابليون تولستوي لاعب ، نرجسي ، مستبد ، متعطش للشهرة والقوة. إذا كان كوتوزوف يتميز بالبساطة والتواضع ، فإن نابليون يشبه الممثل الذي يلعب دور حاكم العالم. كذب سلوكه مسرحيًا في تيلسيت أثناء منح الجندي الروسي لازاريف وسام جوقة الشرف الفرنسي. كان نابليون يتصرف بشكل غير طبيعي قبل معركة بورودينو ، عندما ... قدم له رجال البلاط صورة لابنه ويتظاهر بأنه أب محب ".

عشية معركة بورودينو ، قال الإمبراطور: "تم تنظيم الشطرنج ، وستبدأ اللعبة غدًا". لكن "اللعبة" هنا تتحول إلى هزيمة ودماء ومعاناة للناس. في يوم معركة بورودينو ، "هزم المشهد الرهيب لساحة المعركة القوة الروحية التي آمن بها بجدارة وعظمة". "أصفر ، منتفخ ، ثقيل ، بعيون باهتة وأنف أحمر وصوت أجش ، جلس على كرسي قابل للطي ، يستمع لا إراديًا إلى أصوات إطلاق النار ولا يرفع عينيه ... تحمل المعاناة والموت الذي رآه في ساحة المعركة. ذكره ثقل رأسه وصدره باحتمالية المعاناة والموت بالنسبة له. في تلك اللحظة لم يكن يريد موسكو ولا النصر ولا المجد لنفسه ". كتب تولستوي: "ولم يستطع أبدًا ، مع ذلك ، أن يفهم حتى نهاية حياته ، لا الخير ، أو الجمال ، أو الحقيقة ، أو معنى أفعاله ، التي كانت معاكسة جدًا للخير والحقيقة ، بعيدة جدًا عن كل شيء. بشري…".

كشف تولستوي أخيرًا زيف نابليون في المشهد على تل بوكلونايا ، قبل دخول موسكو. أثناء انتظار وفد من موسكو ، يفكر نابليون في الطريقة التي يجب أن يظهر بها أمام الروس في مثل هذه اللحظة المهيبة بالنسبة له. كممثل متمرس ، قام عقليًا بتفعيل المشهد الكامل للاجتماع مع "البويار" وقام بتأليف خطاب الكرم لهم. باستخدام الأداة الفنية للمونولوج "الداخلي" للبطل ، يكشف تولستوي في الإمبراطور الفرنسي عن غرور اللاعب الصغير ، وعدم أهميته ، وموقفه ". "ها هي هذه العاصمة ؛ ترقد عند قدمي ، تنتظر مصيرها .. وهذه لحظة غريبة ومهيبة! " "... هلكت كلمة واحدة لي ، وحركة يدي واحدة ، وهذه العاصمة القديمة ... ها هي ملقاة عند قدمي ، تلعب وترتعد بقباب وصلبان ذهبية في أشعة الشمس". يتناقض الجزء الثاني من هذا المونولوج بشكل حاد مع الجزء الأول. "عندما أُعلن لنابليون بحذرٍ أن موسكو فارغة ، نظر بغضب إلى الشخص الذي أبلغ عن ذلك ، وابتعد ، واصل السير في صمت ..." موسكو فارغة. يا له من حدث لا يصدق! " قال لنفسه. لم يذهب إلى المدينة ، بل توقف عند نزل ضاحية دوروجوميلوفسكي ". وهنا يلاحظ تولستوي أن خاتمة الأداء المسرحي لم تنجح - "القوة التي تقرر مصير الشعوب لا تكمن في الفاتحين". وهكذا ، استنكر تولستوي البونابرتية باعتبارها شرًا اجتماعيًا عظيمًا ، "يتعارض مع العقل البشري والطبيعة البشرية كلها."

من المميزات أن الكاتب سعى إلى إجراء تقييم موضوعي لموهبة نابليون العسكرية. لذلك ، قبل معركة أوسترليتز ، كان بونابرت قادرًا على تقييم الوضع العسكري بشكل صحيح: "اتضح أن افتراضاته صحيحة". لكن مع ذلك ، وفقًا لتولستوي ، "في الأحداث التاريخية ، الأشخاص العظماء هم مجرد تسميات تعطي اسمًا للحدث ..." ، يلاحظ الكاتب ، "نابليون" ، "خلال كل هذا الوقت من نشاطه كان مثل طفل ، التمسك بالأشرطة المربوطة داخل العربة ، تخيل أنه يحكم ".

وبالتالي ، فإن القوة الدافعة الرئيسية للتاريخ ، وفقًا لتولستوي ، هي الشعب. والشخصيات العظيمة للكاتب هي شخصيات بسيطة وطبيعية ، فهي تحمل "الشعور الشعبي". يظهر كوتوزوف على هذا النحو في الرواية. و "لا توجد عظمة حيث لا توجد بساطة وخير وحقيقة" ، لذلك يظهر نابليون في تولستوي على أنه تجسيد للفردانية المتطرفة والعدوان ونقص الروحانية.

تم البحث هنا:

• صور كوتوزوف ونابليون في رواية الحرب والسلام
• صورة نابليون وكوتوزوف في رواية الحرب والسلام
• صورة كوتوزوف ونابليون

أتقن الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر حبكات وصور الأدب الأوروبي. كانت بداية القرن في أوروبا هي عصر نابليون ، لذلك أصبح موضوع نابليون ونابليون من أبرزها. هناك عدة اتجاهات في تغطية هذا الموضوع في الأدب الروسي. الأول مرتبط بالتغطية الوطنية لأحداث حرب 1812 ، موضوع مجد الأسلحة الروسية. هنا يتم حل هذا الموضوع في جانب إدانة نابليون. والثاني رومانسي (AS Pushkin "Napoleon on the Elbe" ؛ "Napoleon" ؛ M.Yu. Lermontov "Airship" ، "Napoleon"). في كلمات رومانسية ، تصبح هذه الصورة رمزا للحرية والعظمة والقوة. كتب بوشكين أنه بعد رحيل "حاكم الأفكار ، كان العالم فارغًا".

ومع ذلك ، فإن فكرة الأنانية تدريجيًا ، ترتبط الفردية باسم نابليون ، ويتم تفسير الموضوع في جانب السلطة ، والسيطرة على الناس.

ل. قام تولستوي ، في روايته الملحمية الحرب والسلام ، بإزالة أسطورة هذه الصورة. نابليون ، الذي يكتب عنه المؤرخون ، وفقًا للكاتب ، هو شخصية أسطورية ، تم إنشاؤها بواسطة خمول الوعي البشري. يقود مفهوم "الرجل العظيم" في النهاية إلى تبرير الشر والعنف والجبن واللؤم والكذب والخيانة. وفقط من خلال إيجاد السلام في روحك وإيجاد طرق للسلام ، يمكنك أن تولد من جديد إلى الحياة الحقيقية.

تم لوم مؤلف كتاب الحرب والسلام على كاريكاتير نابليون. لكن بالنسبة لتولستوي "لا توجد عظمة حيث لا يوجد جمال وحقيقة". يحرم تولستوي نابليون من الطبيعة واللدونة. إن ظهور هذا "الرجل العظيم" تافه وسخيف. يكرر الكاتب مرارًا وتكرارًا تعاريف "صغير" ، "صغير في القامة" ، مرارًا وتكرارًا يرسم "البطن المستدير" للإمبراطور ، "الفخذان السمينة من الأرجل القصيرة". هنا يستخدم تولستوي أسلوبه المفضل: تكرار تفصيل تعبيري واحد.

يؤكد الكاتب على البرودة والرضا والعمق الزائف في التعبير على وجه نابليون. تتجلى إحدى ميزاته بشكل خاص - المواقف. نابليون يتصرف مثل الممثل السيئ على المسرح.

أمام صورة ابنه ، "تظاهر بحنان متأمل" ، "لفتته مهيبة برشاقة". الإمبراطور على يقين من أن كل ما يفعله ويقوله "هو تاريخ". وحتى هذه الظاهرة غير المهمة مثل ارتعاش ربلة الساق اليسرى ، والتي تعبر عن غضبه أو قلقه ، تبدو له أهمية تاريخية.

خلال فترة معركة أوسترليتز ، لا يزال نابليون يحتفظ بسمات الإنسان: "كان لوجهه البارد ظل خاص من الثقة بالنفس. السعادة المستحقة التي تحدث على وجه ولد محب وسعيد ". على مر السنين ، أصبح وجهه أكثر برودة. وفي يوم معركة بورودينو ، نرى مظهرًا متغيرًا بشكل رهيب ومثير للاشمئزاز للإمبراطور: "أصفر ، منتفخ ، ثقيل ، بعيون باهتة ، وأنف أحمر".
يصبح المظهر الحقيقي لنابليون أكثر وضوحًا عند مقارنته بكوتوزوف. وفقًا لتولستوي ، فإن نابليون وكوتوزوف هما المتحدثان باسم الاتجاهات التاريخية في ذلك الوقت. إن الحكيم كوتوزوف ، المتحرر من عواطف الغرور والطموح ، قد أخضع إرادته بسهولة لإرادة "العناية الإلهية" ، أي أنه رأى القوانين العليا التي تحكم حركة البشرية ، لذلك أصبح قائد حرب التحرير الشعبية . من ناحية أخرى ، تم وضع نابليون على رأس حرب عدوانية بسبب اللامبالاة الكاملة للإنسان وانعدام الشعور الأخلاقي. بسبب صفاته الذاتية ، تم اختيار نابليون للتعبير عن الضرورة التاريخية المحزنة - "حركة الشعوب من الغرب إلى الشرق" ، والتي أدت إلى موت جيش نابليون. كان نابليون ، وفقًا لتولستوي ، مقصودًا "بالعناية الإلهية للدور المحزن غير الحر لجلاد الشعوب ، ولعب هذا الدور القاسي واللاإنساني الذي كان مخصصًا له ..."

يظهر وصف صورة نابليون في جميع صفحات الرواية. في بداية القصة ، بدأ ضيوف صالون آنا بافلوفنا شيرير جدلاً حول الإمبراطور الفرنسي. ينتهي هذا الخلاف فقط في خاتمة الرواية.

بالنسبة لمؤلف الرواية ، لم يكن هناك شيء جذاب في نابليون فحسب ، بل على العكس من ذلك ، اعتبره تولستوي دائمًا رجلاً أظلم عقله وضميره. لذلك ، فإن كل أفعاله "كانت مناقضة للحقيقة والجيدة". ليس رجل دولة يمكنه القراءة في عقول وأرواح الناس ، ولكنه متصنع مدلل ومتقلب ونرجسي - هكذا يظهر إمبراطور فرنسا في العديد من مشاهد الرواية.

تنكشف عظمة نابليون الخيالية بقوة خاصة في المشهد الذي يصوره على جبل بوكلونايا ، حيث كان معجبًا بمنظر موسكو النهاري: "ها هي ، هذه العاصمة: تقع عند قدمي ، في انتظار مصيرها .. . كلمة واحدة لي ، وحركة يدي واحدة ، وهذه العاصمة القديمة هلكت ... "

هكذا فكر نابليون ، ينتظر عبثًا "البويار مع مفاتيح المدينة المهيبة". لكنه وجد نفسه في موقف بائس ومثير للسخرية: "وسرعان ما جاءت النهاية للمهنة غير العادية لهذا المنتصر القاسي الخائن".

تعمل صورة نابليون كوسيلة لفهم دور الفرد في الحركة التاريخية في الرواية. تكمن أهمية الأشخاص العظماء ، كما يعتقد تولستوي ، في "نظرة ثاقبة لمعنى الناس للأحداث".

1. مقدمة
2. أبطال الرواية عن نابليون
3. أندريه بولكونسكي
4. بيير بيزوخوف
5. نيكولاي روستوف
6. بوريس دروبيتسكوي
7. الكونت روستوفشين
8. خصائص نابليون
9. صورة نابليون

مقدمة

لطالما كانت الشخصيات التاريخية ذات أهمية خاصة في الأدب الروسي. بعضها مخصص للأعمال الفردية ، والبعض الآخر هو الصور الأساسية في حبكات الروايات. يمكن أيضًا اعتبار صورة نابليون في رواية "الحرب والسلام" التي كتبها تولستوي على هذا النحو. نلتقي باسم الإمبراطور الفرنسي نابليون بونابرت (كتب تولستوي بالضبط إلى بونابرت ، وأطلق عليه العديد من الأبطال اسم Buonoparte فقط) في الصفحات الأولى من الرواية ، ونحن نشارك فقط في الخاتمة.

أبطال الرواية عن نابليون

في غرفة الرسم الخاصة بـ Anna Scherer (خادمة الشرف والشريك المقرب للإمبراطورة) ، ناقشوا باهتمام كبير الإجراءات السياسية لأوروبا فيما يتعلق بروسيا. وتقول صاحبة الصالون نفسها: "لقد أعلنت بروسيا بالفعل أن بونابرت لا يقهر وأن أوروبا كلها لا تستطيع فعل شيء ضده ...". ممثلو المجتمع العلماني - الأمير فاسيلي كوراجين ، والمهاجر فيكونت مورتيمار بدعوة من آنا شيرير ، والأبوت موريو ، وبيير بيزوخوف ، وأندريه بولكونسكي ، والأمير إيبوليت كوراجين وأعضاء آخرين في المساء لم يكونوا متحدين في موقفهم من نابليون.
شخص ما لم يفهمه ، شخص معجب به. في الحرب والسلام ، أظهر تولستوي نابليون من زوايا مختلفة. نراه كخبير استراتيجي عام ، كإمبراطور ، كشخص.

أندريه بولكونسكي

في حديث مع والده ، الأمير العجوز بولكونسكي ، قال أندريه: "... وبونابرت ما زال قائداً عظيماً!" اعتبره "عبقريا" و "لا يستطيع تحمل العار على بطله". في أمسية آنا بافلوفنا شيرير ، دعم أندريه بيير بيزوخوف في أحكامه حول نابليون ، لكنه احتفظ برأيه الخاص به: "نابليون رائع كرجل على جسر أركولسكي ، في مستشفى في يافا ، حيث يصافح الطاعون ولكن ... هناك أفعال أخرى يصعب تبريرها ". ولكن بعد فترة ، وهو مستلقٍ في حقل أوسترليتز ونظر إلى السماء الزرقاء ، سمع أندريه كلمات نابليون عنه: "هنا موت رائع". فهم بولكونسكي: "... كان نابليون - بطله ، ولكن في تلك اللحظة بدا له نابليون شخصًا صغيرًا تافهًا ..." أثناء فحص السجناء ، فكر أندريه "في تفاهة العظمة". خيبة الأمل في بطله لم تأت فقط على بولكونسكي ، ولكن أيضًا لبيير بيزوخوف.

بيير بيزوخوف

بعد أن ظهر للتو في العالم ، دافع بيير الشاب الساذج بحماسة عن نابليون من هجمات الفيكونت: "نابليون عظيم ، لأنه ارتقى فوق الثورة ، وقمع انتهاكاتها ، وحافظ على كل الأشياء الجيدة - والمساواة بين المواطنين ، وحرية الكلام والصحافة ، ولا شيء أكثر لذلك اكتسبت القوة ". اعترف بيير بـ "عظمة الروح" للإمبراطور الفرنسي. لم يدافع عن اغتيالات الإمبراطور الفرنسي ، لكن حساب أفعاله لصالح الإمبراطورية ، والاستعداد لتولي مثل هذه المهمة المسؤولة - لإثارة الثورة - بدا هذا بالنسبة لبيزوخوف إنجازًا حقيقيًا ، قوة رجل عظيم. ولكن عندما واجه "معبوده" وجهاً لوجه ، رأى بيير عدم أهمية الإمبراطور والقسوة وانعدام الحقوق. كان يعتز بفكرة قتل نابليون ، لكنه أدرك أنه لا يستحق ذلك ، لأنه لا يستحق حتى الموت البطولي.

نيكولاي روستوف

وصف هذا الشاب نابليون بأنه مجرم. كان يعتقد أن كل أفعاله كانت غير قانونية وبسبب سذاجة روحه كان يكره بونابرت "بأفضل ما يستطيع".

بوريس دروبيتسكوي

تحدث ضابط شاب واعد ، ربيب فاسيلي كوراجين ، عن نابليون باحترام: "أود أن أرى رجلاً عظيماً!"

الكونت روستوفشين

قال ممثل المجتمع العلماني ، المدافع عن الجيش الروسي ، عن بونابرت: "نابليون يعامل أوروبا كقرصنة في سفينة محتلة".

خصائص نابليون

يتم تقديم التوصيف الغامض لنابليون في رواية تولستوي "الحرب والسلام" للقارئ. من ناحية ، هو قائد عظيم ، صاحب سيادة ، ومن ناحية أخرى ، "فرنسي تافه" ، "إمبراطور خاضع". الملامح الخارجية تدفع بنابليون إلى الأرض ، فهو ليس طويل القامة ، ولا وسيمًا ، فهو سمين وبغيض ، كما نود أن نراه. لقد كان "شخصية شجاعة وقصيرة ذات أكتاف عريضة وسميكة ومدفوع بشكل لا إرادي للبطن والصدر إلى الأمام." وصف نابليون موجود في أجزاء مختلفة من الرواية. ها هو قبل معركة أوسترليتز: "... لم يحرك وجهه النحيف أي عضلة ؛ تم تثبيت العيون الساطعة في مكان واحد ... لقد وقف بلا حراك ... وعلى وجهه البارد كان هناك ذلك الظل الخاص من الثقة بالنفس ، والتي تستحق السعادة ، والتي كانت على وجه صبي محب وسعيد ". بالمناسبة ، كان هذا اليوم مهيبًا بشكل خاص بالنسبة له ، لأنه كان يوم ذكرى تتويجه. لكننا نراه في لقاء مع الجنرال بالاشيف الذي وصل برسالة من القيصر الإسكندر: ".. خطوات حازمة وحاسمة" ، "بطن دائري .. فخذان قصيرتان ... رقبته ممتلئة بيضاء ... على وجه شاب ممتلئ ... تعبير عن التحية الإمبراطورية الكريمة المهيبة ". مشهد منح الأمر من قبل نابليون لأشجع جندي روسي مثير للاهتمام أيضًا. ماذا أراد نابليون أن يظهر؟ عظمتك ، وإذلال الجيش الروسي والإمبراطور نفسه ، أم الإعجاب بشجاعة الجنود وثباتهم؟

صورة نابليون

كان بونابرت يثمن نفسه كثيرًا: "أعطاني الله إكليلًا. ويل لمن يمسها ". قال هذه الكلمات خلال تتويجه في ميلانو. يعمل نابليون في فيلم "الحرب والسلام" كوثن لشخص ما ، بالنسبة لشخص ما كعدو. قال نابليون عن نفسه: "إن رجفة ساقتي اليسرى علامة عظيمة". كان فخوراً بنفسه ، أحب نفسه ، ومجد عظمته على العالم أجمع. وقفت روسيا في طريقه. بعد هزيمته لروسيا ، لم يكن عليه أن يعمل بجد لسحق كل أوروبا تحت قيادته. تصرف نابليون بغطرسة. في مشهد محادثة مع الجنرال الروسي بالاشيف ، سمح بونابرت لنفسه بجر أذنه ، قائلاً إنه لشرف عظيم أن يسحب الإمبراطور أذنه. وصف نابليون يحتوي على العديد من الكلمات التي تحتوي على دلالة سلبية ، خاصة أن تولستوي يميز خطاب الإمبراطور: "متنازل" ، "يسخر" ، "حاقد" ، "غاضب" ، "جاف" ، إلخ. كما تحدث بونابرت بجرأة عن الإمبراطور الروسي ألكسندر: "الحرب هي مهنتي ، ومهمته هي السيطرة وليس قيادة القوات. لماذا تحمل هذه المسؤولية؟

جلب النصف الثاني من القرن التاسع عشر اتجاهًا جديدًا إلى الأدب الروسي. أصبحت الأحداث في أوروبا والبلدان الأجنبية موضوعات للأعمال الروسية. بالطبع ، في تلك اللحظة التاريخية المهمة ، كان اهتمام أوروبا كلها منصبة على شخصية نابليون - القائد العظيم المجيد. بالطبع ، لا يمكن لروسيا أن تقف جانبًا ، ففي النهاية ، وصلت قوات نابليون إلى أراضيها.

جعل العديد من الكتاب الروس نابليون بطل إبداعاتهم الأدبية. لم يقف ليف نيكولايفيتش جانبًا. في رواية الحرب والسلام ، يلتقي القارئ مرارًا وتكرارًا بالزعيم العسكري الفرنسي. ومع ذلك ، فإن مؤلف العمل لا يصوره بألوان رائعة. على العكس من ذلك ، نحن نواجه شخصًا أنانيًا ونرجسيًا وقاسيًا وقاسًا.

يصف تولستوي بشكل ساخر صورة نابليون ، ويصوره بأسلوب كاريكاتوري. يسمي ليف نيكولايفيتش نابليون باستمرار بأنه صغير وقصير وبطن مستدير وفخذين سمينان. يصف مؤلف الرواية السمات الباردة والمتعجرفة للزعيم العسكري الفرنسي.

أكد ليف نيكولايفيتش حقيقة مثيرة للاهتمام. يوضح التغيير في المظهر ، صورة نابليون في سياق الأحداث العسكرية. إذا كان ، خلال معركة أوسترليتز ، يبدو واثقًا من نفسه ، فهناك مشاعر من الفرح والإلهام على وجهه. هذا ، معركة بورودينو تظهر لنا قائدًا عسكريًا مختلفًا تمامًا. كان وجهه مصفرًا ، وكان منتفخًا قليلاً وثقيلًا. فقدت العيون كل بريقها ، وأصبحت باهتة ومظلمة.

يخلق تولستوي ، على صفحات روايته ، مقارنة متناقضة بين صورة نابليون وكوتوزوف. يمكن تسمية كلاهما بشخصيات تاريخية مشهورة. ومع ذلك ، كان كوتوزوف رجل الشعب. أحبه الجنود ، واحترمه الناس العاديون. وكل الشكر لتلك الإنسانية ، تلك الأمانة التي عاشت داخل كوتوزوف. من ناحية أخرى ، يُصوَّر نابليون على أنه استبدادي ، استراتيجي لا يرحم ، لم يهتم مطلقًا بالتضحيات والخسائر البشرية ، سواء في صفوف جيشه أو في صفوف العدو.

مؤلف الرواية يشعر بالاشمئزاز إلى حد ما من شخصية نابليون. في رأيه ، تصرفات هذا الشخص تتعارض مع كل مفاهيم الضمير والصدق. لم يكن عبثًا أن يصبح القائد الفرنسي العظيم بطل رواية عظيمة. بعد كل شيء ، لعب دورًا مهمًا ، سواء في تاريخ أوروبا أو في حياة روسيا. باستخدام مثاله ، يوضح ليف نيكولايفيتش المعنى الحقيقي لشخصية الشخص الذي أزعج نصف العالم.