تحليل المصنفات الموسيقية. المتحف الافتراضي للملحن الأرميني الكبير آرام خاتشوريان باليه غيان خاتشوريان ملخص

صفحة 1

قام خاتشوريان بكتابة رقصة الباليه "جايان" عام 1942. في الأيام الصعبة للحرب العالمية الثانية ، بدت موسيقى "غاياني" وكأنها قصة مشرقة وتؤكد الحياة. لم يمض وقت طويل قبل أن يكتب "جايان" خاتشوريان رقصة الباليه "السعادة". في قصة مختلفة تكشف عن نفس الصور ، ظهر الباليه كرسم تخطيطي لغايان حول الموضوع وفي الموسيقى: قدم الملحن أفضل الأرقام من السعادة إلى جايان.

إن إنشاء "جايان" ، أحد الأعمال الرائعة لآرام خاشاتوريان ، لم يتم إعداده فقط بواسطة الباليه الأول. تم الكشف أيضًا عن موضوع سعادة الشخص - طاقته الإبداعية الحية ، واكتمال إدراكه للعالم - من قبل خاتشوريان في أعمال من الأنواع الأخرى. من ناحية أخرى ، الطبيعة السمفونية لتفكير الملحن الموسيقي ، الألوان الزاهية والصور لموسيقاه.

يروي النص المكتوب "جايان" ، الذي كتبه ك. ديرزهافين ، كيف تخرج غيان المزرعة الجماعية الشابة من سلطة زوجها ، الفار الذي يقوض العمل في المزرعة الجماعية ؛ كيف تكشف عن أفعاله الغادرة ، علاقته بالمخربين ، كادت أن تصبح ضحية لهدف ، كادت أن تصبح ضحية للانتقام ، وأخيراً كيف تتعلم جايان حياة جديدة سعيدة.

1 عمل.

يتم حصاد محصول جديد في حقول القطن في المزرعة الجماعية الأرمنية. المزارع الجماعي غيان هو من بين أفضل العمال وأكثرهم نشاطا. يترك زوجها جيكو وظيفته في المزرعة الجماعية ويطلب الشيء نفسه من غيان الذي يرفض تلبية طلبه. يدفع المزارعون الجماعيون جيكو للخروج من وسطهم. شاهد على هذا المشهد رئيس مفرزة الحدود كازاكوف ، الذي جاء إلى المزرعة الجماعية.

2 العمل.

الأقارب والأصدقاء يحاولون الترفيه عن جايان. ظهور جيكو في المنزل يجبر الضيوف على التفرق. 3 غرباء يأتون إلى جيكو. تعرف "جايان" على علاقة زوجها بالمخربين وعزمه على إشعال النار في المزرعة الجماعية. محاولات جايان لمنع مؤامرة إجرامية تذهب سدى.

3 عمل.

المعسكر الفخور للأكراد. فتاة صغيرة عائشة تنتظر حبيبها أرمين (شقيق جايان). انقطع اللقاء بين أرمين وعائشة بظهور ثلاثة غرباء يبحثون عن طريق إلى الحدود. يتطوع أرمين ليكون مرشدهم ، ويرسل إلى انفصال كازاكوف. تم اعتقال المخربين.

شب حريق من بعيد - أشعلته مزرعة جماعية. القوزاق مع مفرزة والأكراد يندفعون لمساعدة المزارعين الجماعيين.

4 عمل.

تستعد المزرعة الجماعية ، التي ولدت من جديد من تحت الرماد ، لبدء حياتها العملية مرة أخرى. في هذه المناسبة ، المزرعة الجماعية لديها عطلة. تبدأ حياة جايان الجديدة بالحياة الجديدة للمزرعة الجماعية. في كفاحها مع زوجها المهجور ، أكدت حقها في حياة عمل مستقلة. الآن تعلمت جايان شعورًا جديدًا ومشرقًا بالحب. تنتهي العطلة بالإعلان عن حفل زفاف غايان وكازاكوف القادم.

يتطور الباليه في اتجاهين رئيسيين: دراما جايان ، صور حياة الناس. كما هو الحال في جميع أفضل أعمال خاتشاتوريان ، ترتبط موسيقى "غاياني" ارتباطًا وثيقًا وعضويًا بالثقافة الموسيقية لشعوب القوقاز والأهم من ذلك كله ، بشعبه الأصلي الأرميني.

يقدم خاتشوريان العديد من الألحان الشعبية الأصيلة في الباليه. يتم استخدامها من قبل الملحن ليس فقط كمواد لحنية حية ومعبرة ، ولكن وفقًا للمعنى الذي لديهم في الحياة الشعبية.

التقنيات التركيبية والموسيقية الدرامية المستخدمة من قبل خاتشاتوريان في "جايان" متنوعة للغاية. تكتسب الخصائص الموسيقية الشاملة المعممة أهمية كبيرة في الباليه: الرسومات التخطيطية ، والصور الشعبية ، وصور النوع ، وصور الطبيعة. إنها تتوافق مع أرقام موسيقية كاملة ومغلقة ، في عرض تقديمي متسلسل تتشكل منه غالبًا دورات سمفونية لامعة. يختلف منطق التطور ، الذي يوحد الصور الموسيقية المستقلة في كل واحد ، في حالات مختلفة. لذلك ، في الصورة النهائية ، تتحد دورة كبيرة من الرقصات مع العطلة المستمرة. في بعض الحالات ، يعتمد تناوب الأرقام على التناقضات المجازية والعاطفية للغنائي والمبهج أو المتهور أو النشط والشجاع والنوع والدرامي.

يتم تمييز الوسائل الموسيقية والدرامية بوضوح في خصائص الشخصيات: تتناقض الرسومات التخطيطية المتكاملة للشخصيات العرضية مع التطور الموسيقي الدرامي في جزء جايان ؛ يتعارض لحن Gayane المجاني الغني بالغناء مع إيقاعات الرقص المختلفة التي تكمن وراء الصور الموسيقية لأصدقاء جايان وأقاربه.

يتبع Khachaturian باستمرار مبدأ المهيمنة فيما يتعلق بكل شخصية من الشخصيات ، مما يضفي قيمة موسيقية وتماسكًا على المسرح للشخصيات والعمل بأكمله. بفضل تنوع وتطور ألحان جايان ، تكتسب صورتها الموسيقية قدرًا أكبر من المرونة مقارنة بالشخصيات الأخرى في الباليه. تم الكشف عن صورة غايان من قبل الملحن في تطور ثابت ، حيث تتطور مشاعرها: من الحزن الخفي ("رقصة جايان" ، رقم 6) وأول لمحات لشعور جديد ("رقصة جايان" ، رقم 8) ، من خلال صراع مليء بالدراما (العمل 2) - لإحساس جديد بالضوء ، حياة جديدة (مقدمة للفعل 4 ، رقم 26).

في خريف عام 1941 ، بدأ أ. خاتشاتوريان العمل على تسجيل رقصة باليه جديدة. استمر العمل في تعاون وثيق مع مسرح لينينغراد للأوبرا والباليه ، الموجود في ذلك الوقت في بيرم. أقيم العرض الأول في 3 ديسمبر 1942 وحقق نجاحًا كبيرًا. في عام 1957 ، تم عرض إنتاج جديد للباليه في مسرح البولشوي في موسكو. تم تغيير النص المكتوب ، وأعاد خاتشوريان كتابة أكثر من نصف الموسيقى السابقة. نزل الباليه في تاريخ فن الباليه في بلادنا. شكلت الموسيقى أساسًا لثلاثة أجنحة سيمفونية كبيرة ، واكتسبت أعداد فردية من الأجنحة ، على سبيل المثال ، "رقصة السابر" ، شهرة عالمية.
الباليه "جايان" هو عمل ذو روح عميقة ، وهو جزء لا يتجزأ من اللغة الموسيقية ، ويتميز بآلة ملونة غير عادية.

قطعة:
غايان ، ابنة رئيس المزرعة الجماعية هوفانيس ، تساعد في القبض على مجهول الذي دخل سراً إلى أراضي أرمينيا لسرقة أسرار الجيولوجيين وتحييده. يساعدها أصدقاؤها وجايان أرمين المحبوبة في ذلك. يدفع خصم أرمين جيكو حياته من أجل المساعدة غير المقصودة للعدو.

ليلة مظلمة. يظهر رقم المجهول في شبكة المطر الكثيفة. الاستماع بحذر والنظر حوله ، يحرر نفسه من خطوط المظلة. بعد فحص الخريطة ، يتأكد من أنه على المرمى ، وينحسر المطر. تومض أنوار القرية من بعيد في الجبال. يخلع الغريب ثيابه ويبقى مرتديًا سترة مخططة للجروح. يعرج بشدة ، وغادر نحو القرية ، صباح مشمس. العمل الربيعي على قدم وساق في حدائق المزارع الجماعية. ببطء ، وتمتد ببطء ، تذهب جيكو إلى العمل. فتيات أفضل لواء المزرعة الجماعية في عجلة من أمرنا. رئيس العمال معهم - غايان شاب مرح. جيكو توقف الفتاة. يخبرها عن حبه ، يريد أن يعانقها. يظهر الراعي الشاب أرمين على الطريق. غيان يركض نحوه بسعادة. في أعالي الجبال ، بالقرب من معسكر الرعاة ، وجد أرمين قطعًا لامعة من الخام. يظهرهم للفتاة. تنظر جيكو بغيرة إلى أرمين وجايان ، بينما يبدأ المزارعون الجماعيون بالرقص خلال ساعات راحتهم. نهج الاب. يريد جايان أن ترقص معه ، ويحاول أن يعانقها مرة أخرى. أرمين يحمي الفتاة من المغازلة المتطفلة. جيكو غاضب. إنه يبحث عن سبب للشجار. يمسك جيكو بسلة من الشتلات ، ويرميها بعنف. لا يريد أن يعمل. يوبخ المزارعون الجماعيون جيكو ، لكنه لا يستمع إليهم ويهاجم أرمن بقبضة مرفوعة. يقف جايان بينهما. تطالب جيكو بالمغادرة على الفور ، فالمزارعون غاضبون من سلوك جيكو. تأتي كارين المزارعة الجماعية شابة راكضة. أفاد أن الضيوف قد وصلوا. تضم الحديقة مجموعة من الجيولوجيين برئاسة رئيس البعثة الاستكشافية كازاكوف. شخص مجهول يتبعهم. تم التعاقد معه لحمل أمتعة الجيولوجيين ومكث معهم ، ويرحب المزارعون الجماعيون بالزوار بحرارة. يبدأ Restless Nune و Karen رقصة على شرف الضيوف. غايان هو أيضا يرقص. كما يشاهد الضيوف بإعجاب رقصة الراعي أرمين. أصوات إشارة البدء. يعرض هوفانيس للزوار حدائق المزرعة الجماعية. غيان تركت وحدها. كل شيء يرضي نظرتها. تعجب الفتاة بالجبال البعيدة ، والحدائق العطرة في مزرعتها الجماعية ، ويعود الجيولوجيون. ينصح غيان أرمين أن يطلعهم على الخام الذي أحضره. يجد أرمين الجيولوجيين المهتمين. هم على استعداد للذهاب في الاستطلاع الآن. يظهر أرمين الطريق على الخريطة ، يؤخذ لمرافقة الجيولوجيين. في هذه اللحظة ، يظهر المجهول. إنه يراقب عن كثب أرمين والجيولوجيين ، وانتهت الاستعدادات للرحلة. غايان يقول وداعا لأرمن بحنان. يأتي جيكو ويرى هذا. يغتصب الغيرة ويهدد الراعي. تقع يد مجهول على كتف جيكو. إنه يتظاهر بالتعاطف مع جيكو ويؤجج كراهيته ويقدم صداقة ومساعدة ماكرة. يغادران معًا ، وبعد العمل ، لدى غيان أصدقاء. كارين تلعب على القطران. تؤدي الفتيات رقصة أرمينية قديمة. كازاكوف يدخل. مكث في منزل Hovhannes. غايان وأصدقاؤها يظهرون لكازاكوف السجادة المنمقة التي نسجها ، ويبدؤون لعبة رجل أعمى. وصول جيكو مخمور. اللعبة تحبط. يحاول المزارعون الجماعيون إقناع جيكو ، الذي يلاحق غاياني مرة أخرى ، وينصحه بالمغادرة. بعد توديع الضيوف ، يحاول رئيس المزرعة الجماعية التحدث إلى جيكو. لكنه لا يستمع إلى هوفانيس ويزعج غايان. فتاة غاضبة تدفع جيكو بعيدًا.يعود الجيولوجيون من الحملة مع أرمين. لم يكن اكتشاف أرمين من قبيل الصدفة. تم اكتشاف رواسب معدنية نادرة في الجبال. يقرر كازاكوف فحصه بالتفصيل. جيكو ، التي تم احتجازها في الغرفة ، تشهد هذه المحادثة ، ويستعد الكشافة باطن الأرض للانطلاق. يعطي أرمين بحنان فتاته المحبوبة زهرة جلبت من منحدر جبلي. هذا ما يراه جيكو وهو يمر عبر النوافذ مع شخص مجهول. انطلق أرمين وهوفهانيس في الرحلة الاستكشافية. كازاكوف يطلب من جايان الاحتفاظ بالكيس مع عينات الخام. غيان يخفيه. لقد حان الليل. شخص مجهول يدخل منزل جايان. يتظاهر بأنه مريض وينهار منهكا. يساعده غيان على النهوض ويسرع للحصول على الماء. تُرك بمفرده ، يقفز ويبدأ في البحث عن مواد من الرحلة الاستكشافية الجيولوجية. تدرك غيان العائدة أن لديها عدوًا أمامها. التهديد ، يتطلب المجهول أن تخبر أين مواد الجيولوجيين. أثناء القتال ، تسقط السجادة التي تغطي مكانه. هناك كيس بقطع من الخام. يقوم شخص مجهول بتقييد غيان ، ويأخذ الكيس ويحاول إخفاء آثار الجريمة ، ويضرم النار في المنزل ، وتملأ النار والدخان الغرفة. جيكو يقفز من النافذة. في وجهه رعب وارتباك. عند رؤية العصا التي نسيها المجهول ، أدرك جيكو أن الجاني هو أحد معارفه مؤخرًا. يحمل الفتاة خارج المنزل الذي تحيط به النيران. ليلة مليئة بالنجوم. يوجد في أعالي الجبال معسكر لرعاة المزارع الجماعية. جماعة من حرس الحدود تمر. يسلي الراعي إسماعيل ابنته المحبوبة عائشة من خلال العزف على الفلوت. تبدأ عائشة في الرقص بسلاسة. يجتمع الرعاة الذين اجتذبتهم الموسيقى. وهنا أرمين. جلب الجيولوجيين. هنا ، عند سفح الجرف ، وجد خامًا ثمينًا. يؤدي الرعاة رقصة الهوتشاري الشعبية. يستبدلهم أرمين. قطع مشاعل مشتعلة في يديه في ظلام الليل ، وقد وصلت مجموعة من سكان المرتفعات وحرس الحدود. المرتفعات تحمل المظلة التي وجدوها. العدو اخترق التراب السوفياتي! ارتفع الوهج فوق الوادي. هناك حريق في القرية! اندفع الجميع إلى هناك ، وأشتعلت النيران. في انعكاسات النار ، تومض شخصية شخص مجهول. يحاول الاختباء ، لكن المزارعين الجماعي يركضون إلى المنزل المحترق من جميع الجهات. المجهول يخفي الحقيبة ويضيع وسط الحشد. وقد هدأ الحشد. في هذه اللحظة ، يتفوق المجهول على جيكو. يطلب منه أن يصمت ولهذا يعطي رزمة من المال. يرمي جيكو المال في وجهه ويريد القبض على الجاني. أصيب جيكو لكنه يواصل القتال. يهرع غيان للمساعدة. شلالات جيكو. العدو يصوب سلاحه على جايان. يصل أرمين في الوقت المناسب ويمسك بمسدس من عدو محاط بحرس الحدود. لقد حصدت المزرعة الجماعية محصولًا وفيرًا. يتقارب الجميع في العطلة. يسرع "أرمين" إلى "جايان". في هذا اليوم الرائع يريد أن يكون مع حبيبته. يوقف أرمين الأطفال ويبدأ في الرقص حوله ، ويحمل المزارعون الجماعيون سلال من الفاكهة وأباريق من النبيذ. وصل الضيوف من الجمهوريات الشقيقة من الروس والأوكرانيين والجورجيين المدعوين للاحتفال ، وأخيراً رأى أرمين غايان. اجتماعهم مليء بالبهجة والسعادة. يتدفق الناس على الميدان. هؤلاء هم الأصدقاء القدامى للمزارعين الجماعيين - الجيولوجيين وحرس الحدود. يتم تقديم أفضل لواء مع اللواء. كازاكوف يطلب من هوفانيس السماح لأرمين بالذهاب للدراسة. يوافق هوفانيس. يتم استبدال رقصة واحدة بأخرى. ترقص نون وأصدقائها على دفوف رنين مدهشة. يؤد الضيوف رقصاتهم الوطنية - الروسية ، الهوباك الأوكراني المتهور ، والليزجينكا ، والرقص الجبلي الشبيه بالحرب مع السيوف وغيرها ، وتوضع الطاولات في الميدان. مع رفع كؤوسهم ، يمتدح الجميع العمل الحر ، والصداقة الراسخة للشعوب السوفيتية ، والوطن الأم الجميل.

ألحان "جايان" تتخللها التنغيم والأغاني الشعبية ؛ إنها تتميز بخصائص البنية الشكلية للموسيقى الأرمنية والأنماط الإيقاعية والجرس الأوركسترالي ، كما لو كانت تستنسخ صوت الآلات الشعبية. نشأت بعض ميزات موسيقى خاشاتوريان في طريقة الأداء النموذجية للمغنين الشعبيين وعازفي الآلات. في باليه إيقاعات رقص "جايان" تلعب دورًا كبيرًا. هذا لا يرجع فقط إلى نوع الباليه ؛ هنا تأثر الاعتماد المباشر على الأغنية الشعبية الأرمنية ، التي تتميز بإيقاعات الرقص بها. هذا هو السبب في أن الأغاني الشعبية وألحان الرقص تبدو طبيعية ومجازية ، ليس فقط في المشاهد الاحتفالية المرحة ، ولكن أيضًا في اسكتشات أيام عمل المزارعين الجماعيين ، وفي صور الشخصيات. التقنيات التركيبية والموسيقية الدرامية المستخدمة من قبل خاتشاتوريان في "جايان" متنوعة للغاية. تكتسب الخصائص الموسيقية الشاملة والمعممة أهمية كبيرة في الباليه: الرسومات التخطيطية ، والصور الشعبية ، وصور النوع ، وصور الطبيعة. إنها تتوافق مع الأرقام الموسيقية الكاملة ، في العرض التقديمي المتسلسل الذي غالبًا ما تُرى ميزات مجموعة سيمفونية. يختلف منطق التنمية ، الذي يوحد الصور الموسيقية المستقلة في كيان واحد. لذلك ، في الصورة النهائية للأكبر ، تتحد دورة الرقصات بالعطلة المستمرة. في بعض الحالات ، يعتمد تناوب الأرقام على التناقضات التصويرية والعاطفية للغنائي والمبهج والمبهج والحيوي والشجاع والنوع والدرامي (انظر المشاهد الأولى من الأول والثاني من الإجراءات). في لحظات التوتر الأكبر في الحدث ، على سبيل المثال ، في مشهد غايان مع جيكو (من الفصل الثاني) ، عندما يكشف جايان عن مخططاته التخريبية ويحاول مواجهتها ، في مشاهد الكشف عن المؤامرة والنار ( الفصل الثالث) ، يقدم Khachaturian حلقات سيمفونية كبيرة من التطور الموسيقي الشامل ، والذي يتوافق مع الدراما ذاتها للعمل. يتم تمييز الوسائل الموسيقية والدرامية بوضوح في خصائص الشخصيات: تتناقض الرسومات التخطيطية المتكاملة للشخصيات العرضية مع التطور الموسيقي الدرامي في جزء جايان ؛ يتعارض لحن Gayane المجاني الغني بالغناء مع إيقاعات الرقص المختلفة التي تكمن وراء الصور الموسيقية لأصدقاء جايان وأقاربه. يتبع Khachaturian باستمرار مبدأ المهيمنة فيما يتعلق بكل شخصية من الشخصيات ، مما يضفي النزاهة الموسيقية والتماسك على المسرح للصور والعمل بأكمله.

الفنان N. Altman ، موصل P. Feldt.

أقيم العرض الأول في 9 ديسمبر 1942 في مسرح كيروف للأوبرا والباليه (مسرح ماريانسكي) ، مدينة مولوتوف (بيرم).

الشخصيات:

• هوفانيس ، رئيس المزرعة الجماعية
• جايان ، ابنته
• أرمين ، راعي
• نون ، مزارع جماعي
• كارين ، مزارع جماعي
• كازاكوف ، رئيس البعثة
• مجهول
• جيكو ، مزارع جماعي
• عائشة ، مزارع جماعي
• مهندس زراعي ، مزارعون جماعيون ، جيولوجيون ، حرس حدود ورئيس حرس الحدود

تجري الأحداث في أرمينيا في ثلاثينيات القرن العشرين.

ليلة مظلمة.يظهر رقم المجهول في شبكة المطر الكثيفة. الاستماع بحذر والنظر حوله ، يحرر نفسه من خطوط المظلة. فحص الخريطة ، يتأكد من أنه على الهدف. ينحسر المطر. تومض أنوار القرية من بعيد في الجبال. يخلع الغريب ثيابه ويبقى في قميصه مع خطوط للجرح. يعرج بقوة ، وغادر في اتجاه القرية.

1. صباح مشمس.العمل الربيعي على قدم وساق في حدائق المزارع الجماعية. ببطء ، كسول يذهب للعمل جيكو. فتيات أفضل لواء المزرعة الجماعية في عجلة من أمرنا. رئيس العمال معهم - غايان شاب مرح. يوقفها جيكو ، يتحدث عن حبه ، يريد أن يحتضنها. يظهر الراعي الشاب أرمين على الطريق. غيان يركض نحوه بسعادة. في أعالي الجبال ، بالقرب من معسكر الرعاة ، عثر أرمين على قطع خام وأظهرها لغايان. جيكو تراقبهم بغيرة.

خلال ساعات الراحة ، يبدأ المزارعون الجماعيون بالرقص. يريد Giko أن يرقص Gayane معه ، ويحاول عناقه. أرمين يحمي الفتاة من المغازلة المتطفلة. جيكو غاضبة وتبحث عن سبب للشجار. يمسك جيكو بسلة من الشتلات ، ويرميها بعنف ، واندفع بقبضتيه إلى أرمين. يقف جايان بينهما ويطالب جيكو بالرحيل.

تأتي المزارعة الجماعية الشابة كارين راكضة وتعلن وصول الضيوف. تضم الحديقة مجموعة من الجيولوجيين برئاسة رئيس البعثة الاستكشافية كازاكوف. شخص مجهول يتبعهم. تم التعاقد معه لحمل أمتعة الجيولوجيين وبقي معهم. يرحب المزارعون الجماعيون بالزوار بحرارة. يبدأ Restless Nune و Karen رقصة على شرف الضيوف. غايان هو أيضا يرقص. يتابع الضيوف رقصة أرمين بإعجاب. أصوات إشارة البدء. Hovhannes يظهر للزوار الحدائق. غيان تركت وحدها. إنها معجبة بالجبال البعيدة وحدائق مزرعتها الجماعية المحلية.

عودة الجيولوجيين. يظهر لهم أرمين الخام. العثور على الراعي الجيولوجيين المهتمين وهم ذاهبون للاستكشاف. أرمين يتعهد بمرافقتهم. شخص مجهول يراقبهم. غايان يقول وداعا لأرمن بحنان. جيكو ، رؤية هذا ، تمسك بالغيرة. المجهول يتعاطف مع جيكو ويقدم الصداقة والمساعدة.

2. بعد العمل في Gayane'sتجمع الأصدقاء. كازاكوف يدخل. تُظهر جايان وأصدقاؤها لكازاكوف السجادة التي نسجوها ، ويبدؤون بلعبة رجل أعمى. وصول جيكو مخمور. نصحه المزارعون الجماعيون بالمغادرة. بعد توديع الضيوف ، يحاول رئيس المزرعة الجماعية التحدث إلى Giko ، لكنه لا يستمع ويضايق Gayane. الفتاة تطارد جيكو بغضب.

يعود الجيولوجيون والأرمن من الارتفاع. لم يكن اكتشاف أرمين من قبيل الصدفة. تم اكتشاف رواسب معدنية نادرة في الجبال. التباطؤ في غرفة جيكو ، يصبح شاهداً على المحادثة. يستعد الجيولوجيون للانطلاق. يعطي أرمين بحنان غيان زهرة جلبت من منحدر الجبل. هذا ما يراه جيكو وهو يمر عبر النوافذ مع شخص مجهول. انطلق أرمين وهوفهانيس في الرحلة الاستكشافية. كازاكوف يطلب من جايان الاحتفاظ بالكيس مع عينات الخام.

ليلة. شخص مجهول يدخل منزل جايان. يتظاهر بأنه مريض وينهار منهكا. يساعده غيان على النهوض ويسرع للحصول على الماء. إذا تُرك بمفرده ، يبدأ في البحث عن مواد من رحلة استكشافية جيولوجية. تدرك عودة غيان أن هناك عدوًا أمامها. تهديد ، مطالب غير معروفة من جايان لتسليم المواد. أثناء القتال ، تسقط السجادة التي تغطي مكانه. هناك كيس بقطع من الخام. شخص مجهول يأخذ الكيس ويوثق غايان ويضرم النار في المنزل. تملأ النار والدخان الغرفة. جيكو يقفز من النافذة. في وجهه رعب وارتباك. عند رؤية العصا التي نسيها المجهول ، أدرك جيكو أن الجاني هو أحد معارفه مؤخرًا. جيكو تحمل جايان خارج المنزل المشتعلة.

3. الليل المرصعة بالنجوم.يوجد في أعالي الجبال معسكر لرعاة المزارع الجماعية. جماعة من حرس الحدود تمر. يسلي الراعي إسماعيل حبيبته عائشة بالعزف على الفلوت. تبدأ عائشة في الرقص بسلاسة. الرعاة يتجمعون. يأتي أرمين ، أحضر الجيولوجيين. هنا ، عند سفح الجرف ، وجد خامًا. يؤدي الرعاة رقصة الهوتشاري الشعبية. يستبدلهم أرمين. قطع المشاعل المحترقة في يديه في ظلام الليل.

تأتي مجموعة من المرتفعات وحرس الحدود. المرتفعات تحمل المظلة التي وجدوها. العدو اخترق التراب السوفياتي! ارتفع الوهج فوق الوادي. هناك حريق في القرية! يندفع الجميع هناك.

النيران مستعرة. تومض صورة شخص مجهول في انعكاساتها. يحاول الاختباء ، لكن المزارعين الجماعي يركضون إلى المنزل المحترق من جميع الجهات. شخص مجهول يخفي حقيبة ويضيع وسط الحشد. تلاشى الحشد. شخص مجهول يلحق بجيكو ويطلب منه أن يصمت ولهذا يعطي دفعة من المال. يرمي جيكو المال في وجهه ويريد القبض على الجاني. أصيب جيكو لكنه يواصل القتال. يأتي غيان للمساعدة. شلالات جيكو. العدو يصوب سلاحه على جايان. وصل أرمين في الوقت المناسب وأخذ مسدسًا من العدو الذي يحيط به حرس الحدود.

4. الخريف.لقد حصدت المزرعة الجماعية محصولًا وفيرًا. يتقارب الجميع في العطلة. يسرع "أرمين" إلى "جايان". يوقف أرمين الأطفال ويبدأ في الرقص حوله. يحمل المزارعون الجماعيون سلال الفاكهة وأباريق النبيذ. يصل الضيوف من الجمهوريات الشقيقة - الروس والأوكرانيون والجورجيون المدعوون إلى العطلة. وأخيراً يرى أرمين غايان. اجتماعهم مليء بالبهجة والسعادة. يتدفق الناس على الميدان. هؤلاء هم الأصدقاء القدامى للمزارعين الجماعيين - الجيولوجيين وحرس الحدود. يتم تقديم أفضل لواء مع اللواء. كازاكوف يطلب من هوفانيس السماح لأرمين بالذهاب للدراسة. يوافق هوفانيس. يتم استبدال رقصة واحدة بأخرى. ترقص نون وأصدقائها على دفوف رنين مدهشة. الضيوف يؤدون رقصاتهم الوطنية - الروسية ، الهوباك الأوكراني المحطم.

يتم وضع الجداول هناك على الساحة. مع رفع كؤوسهم ، يمتدح الجميع العمل الحر ، والصداقة الراسخة للشعوب السوفيتية ، والوطن الأم الجميل.

في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم تكليف آرام خاتشوريان (1903-1978) بتأليف موسيقى الباليه "السعادة". كان يجري التحضير لعقد الفن الأرمني في موسكو المسرحية بالحبكة التقليدية في ذلك الوقت عن حياة سعيدة "تحت الشمس الستالينية". يتذكر خاتشوريان: "قضيت ربيع وصيف عام 1939 في أرمينيا ، أجمع المواد من أجل الباليه المستقبلي" السعادة ". وهنا بدأت الدراسة الأعمق لألحان موطني الأصلي ، الفن الشعبي". بعد ستة أشهر ، في في سبتمبر ، تم عرض الباليه في مسرح الأوبرا الأرمنية وباليه A.

بعد بضع سنوات ، عاد الملحن للعمل على الموسيقى ، مع التركيز على النص الجديد الذي كتبه كونستانتين ديرزهافين (1903-1956). كان الباليه المنقح ، الذي سمي على اسم الشخصية الرئيسية "جايان" ، يجري إعداده للعرض في مسرح الدولة الأكاديمي للأوبرا والباليه الذي سمي على اسم S.M. Kirov ، لكن اندلاع الحرب الوطنية العظمى حطم كل الخطط. تم إخلاء المسرح إلى مدينة مولوتوف (بيرم) ، حيث أتى الملحن لمواصلة العمل.

يتذكر خاشاتوريان قائلاً: "في خريف عام 1941 ، عدت للعمل في الباليه". - قد يبدو غريباً اليوم أنه في تلك الأيام التي شهدت تجارب قاسية يمكننا التحدث عن أداء باليه. الحرب والباليه؟ المفاهيم حقا غير متوافقة. لكن كما أوضحت الحياة ، لم يكن هناك شيء غريب في خطتي لعرض موضوع انتفاضة وطنية كبيرة ، وحدة الشعب في مواجهة غزو هائل. صُمم الباليه على أنه أداء وطني يؤكد موضوع الحب والولاء للوطن الأم. بناءً على طلب المسرح ، وبعد أن أنهيت التسجيل ، أنهيت كتابة "رقصة الأكراد" - التي عُرفت فيما بعد باسم "الرقص مع السيوف". بدأت في تأليفه في الساعة الثالثة بعد الظهر ، وعملت دون توقف حتى الساعة الثانية صباحًا. في صباح اليوم التالي ، أعيد كتابة الأصوات الأوركسترالية ، وأجريت بروفة ، وفي المساء - بروفة لباس الباليه بأكمله. أثرت رقصة Sabre على الفور على الأوركسترا والباليه والحاضرين في القاعة ".

أول من قدموا العرض الأول الناجح في مولوتوف هم ناتاليا دودينسكايا (جايان) ، كونستانتين سيرجيف (أرمين) ، بوريس شافروف (جيكو).

تعتبر موسيقى الباليه "جايان" و "سبارتاكوس" من أفضل أعمال خاتشاتوريان. تتميز موسيقى "جايان" بالتطور السمفوني الواسع باستخدام الأفكار المهيمنة والألوان الوطنية الزاهية والمزاج والتألق. يتضمن عضويًا الألحان الأرمنية الأصيلة. يتم تذكر تهويدة جايان ، المشبعة بشعور رقيق. لعقود عديدة ، كانت رقصة السابر بمثابة ضربة حقيقية ، وهي مليئة بالنار والقوة الشجاعة ، تذكرنا برقصات بولوفتسيان من أوبرا الأمير إيغور لبورودين. يساعد إيقاع الدوس المستمر والتناغم الحاد ووتيرة الدوامة في تكوين صورة حية لشخص قوي وشجاع.

كتبت عالمة الموسيقى صوفيا كاتونوفا: كانت ميزة Khachaturian هي إعادة إنتاج التقاليد والأنواع المميزة للفن الأرمني القديم ، ونقلها بأسلوب معين من الأداء الشعبي. كان من المهم بالنسبة للمؤلف ، أن يتحول إلى موضوع حديث في جايان ، ليس فقط التقاط السمات الأصيلة للعصر ، ولكن أيضًا المظهر والتركيب العقلي لأمته ، مستعيرًا أسلوبه الإبداعي الملهم الذي يعكس الحياة المحيطة ".

كانت مصممة الرقصات في مسرحية "جايان" نينا أنيسيموفا (1909-1979) طالبة في أغريبينا فاجانوفا الشهيرة ، وهي راقصة بارزة في مسرح كيروف من عام 1929 إلى عام 1958. قبل العمل على Gayane ، كان لدى Anisimova خبرة في تنظيم عدد قليل من أرقام الحفلات الموسيقية.

كتبت خبيرة الباليه ماريتا فرانجوبولو أن "جاذبية المسرح لهذه القطعة الموسيقية ، أعربت عن تطلعات فن الرقص السوفيتي لتجسيد الصور البطولية ، وفي هذا الصدد ، جاذبية الأشكال السمفونية الكبيرة. إن موسيقى خاتشاتوريان المشرقة ، المليئة بالدراما والأصوات الغنائية ، مليئة بالألحان الشعبية الأرمنية ، التي تم تطويرها في تقنيات التطور السمفوني الواسع. ابتكر خاتشوريان موسيقاه الخاصة على مزيج من هذين المبدأين. حددت أنيسيموفا لنفسها مهمة مماثلة. "جايان" هو أداء غني بالمحتوى الموسيقي والرقصي. بعض أرقام الباليه - مثل دويتو نون وكارين ، تنوع نون - أصبحت لاحقًا جزءًا من العديد من برامج الحفلات الموسيقية ، تمامًا مثل "Dance with Sabers" ، وموسيقاها غالبًا ما يتم إجراؤه على الراديو. ومع ذلك ، فإن عدم كفاية دراما الباليه أضعف تأثيرها بشكل كبير على المشاهد ، مما أدى إلى الحاجة إلى إعادة صياغة النص عدة مرات ، ووفقًا لذلك ، الظهور المسرحي للأداء ".

حدثت التغييرات الأولى في أساس الحبكة بالفعل في عام 1945 ، عندما عاد مسرح كيروف إلى لينينغراد ، وأكمل غايان. اختفت المقدمة في المسرحية ، وزاد عدد المخربين إلى ثلاثة ، وأصبح جيكو زوج غايان. ظهر أبطال جدد - نون وكارين ، وكان أول مؤديهم تاتيانا فيشيسلوفا ونيكولاي زوبكوفسكي. تغيرت السينوغرافيا أيضًا ، أصبح فاديم ريندين الفنان الجديد. أعيدت المسرحية في نفس المسرح عام 1952.

في عام 1957 ، تم عرض باليه جيان في مسرح البولشوي بنص توضيحي وطبيعي جديد بوريس بليتنيف (3 أعمال ، 7 لوحات مع مقدمة). مصمم الرقصات فاسيلي فاينونين ، المخرج إميل كابلان ، الفنان فاديم ريندين ، قائد الأوركسترا يوري فاير. رقصت ريسا ستروشكوفا ويوري كوندراتوف الأجزاء الرئيسية في العرض الأول.

حتى نهاية السبعينيات ، تم أداء الباليه بنجاح على المسارح السوفيتية والأجنبية. من بين الحلول المثيرة للاهتمام ، يجب ملاحظة أداء تخرج بوريس إيفمان (1972) في مسرح أوبرا وباليه لينينغراد مالي (في وقت لاحق ابتكر مصمم الرقص نسخًا جديدة من الباليه في ريغا ووارسو). وبموافقة مؤلف الموسيقى ، تخلى مصمم الرقص عن الجواسيس ومشاهد الغيرة وقدم للمشاهد دراما اجتماعية. روى المؤامرة عن السنوات الأولى لتشكيل القوة السوفيتية في أرمينيا. لا يستطيع زوج غيان جيكو ، ابن قبضة ماتساك ، أن يخون والده. غايان ، التي نشأت في أسرة فقيرة ، تحب زوجها بصدق ، لكنها تدعم الحكومة الجديدة برئاسة أرمين. أتذكر كيف أن "الوتد الأحمر" لأعضاء كومسومول "المشروط تاريخيًا" سحق ماتساك. كان التنازل عن الصور النمطية القديمة هو قتل ابنه على يد أب ثري. وراقص العرض الأول تاتيانا فيسينكو (جايان) ، أناتولي سيدوروف (أرمين) ، فاسيلي أوستروفسكي (جيكو) ، هيرمان زامويل (ماتساك). صمد الأداء أمام 173 عرضًا.

في القرن الحادي والعشرين ، اختفى باليه جيان من المسارح ، ويرجع ذلك أساسًا إلى سيناريو غير ناجح. يستمر تقديم مشاهد وأرقام منفصلة لأداء نينا أنيسيموفا سنويًا في عروض التخرج في أكاديمية فاجانوفا للباليه الروسي. يبقى "Sabre Dance" ضيفا متكررا على مسارح الحفل.

أ. ديجين ، آي ستوبنيكوف

بعد نجاح أول رقص باليه لآرام خاتشاتوريان خلال عقد من الفن الأرمني في موسكو ، أمرت مديرية أوبرا وباليه كيروف لينينغراد برقص باليه جديد للملحن. النص المكتوب الذي كتبه كونستانتين ديرزافين في العام كان مبنيًا على بعض الحركات المؤامرة لباليه "السعادة" ، والتي سمحت لخاتشوريان بالحفاظ في العمل الجديد على أفضل ما كان في باليه الأول ، مكملاً للنتيجة بشكل كبير وطورها بشكل سيمفوني.

في عام 1943 ، حصل الملحن على جائزة ستالين من الدرجة الأولى لهذا الباليه ، والتي ساهم بها في تمويل القوات المسلحة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في وقت لاحق ، بناءً على موسيقى الباليه ، أنشأ الملحن ثلاثة أجنحة أوركسترا. في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، تحول مسرح البولشوي إلى فرقة باليه جيان. استنادًا إلى النص الجديد لبوريس بليتنيف ، غيّر آرام خاتشوريان نتيجة الباليه بشكل كبير ، حيث أعاد كتابة أكثر من نصف الموسيقى السابقة

الشخصيات

• هوفانيس ، رئيس المزرعة الجماعية
• جايان ، ابنته
• أرمين ، راعي
• نون ، مزارع جماعي
• كارين ، مزارع جماعي
• كازاكوف رئيس البعثة الجيولوجية
• مجهول
• جيكو ، مزارع جماعي
• عائشة ، مزارع جماعي
• إسماعيل
• المهندس الزراعي
• الجيولوجيون
• رئيس حرس الحدود

تجري الأحداث في أرمينيا اليوم (أي في الثلاثينيات من القرن العشرين).

حياة المرحلة

سمي مسرح أوبرا وباليه لينينغراد على اسم S.M. Kirov

• جايان - ناتاليا دودنسكايا (ثم آلا شيلست)
• أرمين - كونستانتين سيرجيف (ثم سيميون كابلان)
• نون - تاتيانا فيتشيسلوفا (ثم فيري بالابينا)
• كارين - نيكولاي زوبكوفسكي (ثم فلاديمير فيدلر)
• جيكو - بوريس شافروف
• عائشة - نينا أنيسيموفا

• جايان - رايسا ستروشكوفا (ثم نينا فيدوروفا ، مارينا كوندراتييفا)
• أرمين - يوري كوندراتوف (ثم يوري جوفمان)
• مريم - نينا شكالوفا (ثم نينا تيموفيفا ونينا تشيستوفا)
• جورج - ياروسلاف سيخ
• نون - لودميلا بوغومولوفا
• كارين - اسفنديار كاشاني (ثم جورجي سولوفيوف)

أقيم العرض 11 مرة ، وكان آخر أداء في 24 يناير من العام

مؤلف Libretto ومصمم الرقصات Maxim Martirosyan ، مصمم الإنتاج نيكولاي زولوتاريف ، قائد الإنتاج ألكسندر كوبيلوف

الشخصيات

• جايان - مارينا ليونوفا (ثم إيرينا بركوفييفا)
• أرمين - أليكسي لازاريف (ثم فاليري أنيسيموف)
• نيرسو - بوريس أكيموف (ثم الكسندر فيتروف)
• نون - ناتاليا Arkhipova (ثم مارينا نودجا)
• كارين - ليونيد نيكونوف
• Lezginka - إيلينا أخولكوفا وألكسندر فيتروف

أقيم العرض 3 مرات ، وكان آخر أداء في 12 أبريل من العام

سمي مسرح موسكو الموسيقي على اسم K. S. Stanislavsky و V. I. Nemirovich-Danchenko

"Suite from the ballet" Gayane "" هي فرقة باليه من فصل واحد. مؤلف Libretto ومصمم الرقصات Alexei Chichinadze ، مصمم الإنتاج مارينا سوكولوفا ، قائد الإنتاج فلاديمير إيدلمان

الشخصيات

• جايان - مارجريتا دروزدوفا (ثم إليونورا فلاسوفا ، مارجريتا ليفينا)
• أرمين - فاديم تيدييف (ثم فاليري لانتراتوف ، فلاديمير بترونين)
• نون - أ.ك.جيسينا (ثم إيلينا جوليكوفا)
• كارين - ميخائيل كرابيفين (ثم فياتشيسلاف ساركيسوف)

مسرح أوبرا وباليه لينينغراد مالي

باليه في 3 فصول. ليبريتو ، الكوريغرافيا والتأليف - بوريس إيفمان ، مصمم الإنتاج Z.P. Arshakuni ، المدير الموسيقي وقائد الإنتاج AS Dmitriev

الشخصيات

• جايان - تاتيانا فيسينكو (ثم تمارا ستاتكون)
• جيكو - فاسيلي أوستروفسكي (ثم كونستانتين نوفوسيلوف ، فلاديمير أدزاموف)
• أرمين - أناتولي سيدوروف (ثم س.أ.سوكولوف)
• ماتساك - هيرمان زامويل (ثم يفغيني مياشيشيف)

عروض في مسارح أخرى

فهرس

• كاباليفسكي د."Emelyan Pugachev" و "Gayane" // الموسيقى السوفيتية: مجلة. - م ، 1943. - رقم 1.
• كاباليفسكي د.آرام خاشاتوريان وباليه "جايان" // برافدا: صحيفة. - م ، 1943. - رقم 5 أبريل.
• كيلديش يو.انتاج جديد لمسلسل "جايان" // الموسيقى السوفيتية: مجلة. - م ، 1952. - رقم 2.
• سترازينكوفا آي."جايان" - باليه آرام خاشاتوريان. - م ، 1959.
• تيغرانوف ج.... - م: الملحن السوفيتي ، 1960. - 156 ص. - 2750 نسخة.
• Armashevskaya K.، Vainonen N."جايان". سنوات العمل الأخيرة //. - م: الفن ، 1971. - س 241-252. - 278 ص. - 10000 نسخة.
• شيريميتيفسكايا ن."جايان" // الحياة الموسيقية: مجلة. - م ، 1978 - رقم 10.
• إيسامبايف م.ليست مجرد كلمة // ثقافة سوفيتية: صحيفة. - م ، 1989. - رقم 11 يوليو.
• أنتونوفا ك.عطلة العمر - عطلة رقص // بينوار لودج رقم 2. - تشيليابينسك: الناشر تاتيانا لوري ، 2008. - ص 151-152. - 320 ص. - 1000 نسخة. - ردمك 978-5-89851-114-2.

اكتب مراجعة عن مقال "غاياني (باليه)"

ملاحظاتتصحيح

الروابط

• على الموقع الإلكتروني لمتحف آرام خاشاتوريان الافتراضي

مقتطفات من غايان (باليه)

طوال هذا اليوم في 25 أغسطس ، كما يقول مؤرخوه ، أمضى نابليون على ظهور الخيل ، وتفقد المنطقة ، ومناقشة الخطط التي قدمها له حراسه ، وأصدر الأوامر شخصيًا إلى جنرالاته.
تم كسر الخط الأصلي لترتيب القوات الروسية على طول Koloche ، وتم إرجاع جزء من هذا الخط ، أي الجناح الأيسر للروس ، نتيجة للاستيلاء على معقل شيفاردينسكي في الرابع والعشرين. لم يكن هذا الجزء من الخط محصنًا ، ولم يعد محميًا بالنهر ، وكان أمامه وحده مكان أكثر انفتاحًا ومستوى. كان واضحًا لكل رجل عسكري وغير عسكري أن هذا الجزء من الخط يجب أن يهاجمه الفرنسيون. يبدو أن هذا لم يتطلب الكثير من الاعتبارات ، ولم تكن هناك حاجة لمثل هذه الرعاية والمتاعب للإمبراطور وحراسه ، وهذه القدرة المتفوقة الخاصة التي تسمى العبقرية ، والتي يحبون أن ينسبوها إلى نابليون ، لم تكن ضرورية على الإطلاق ؛ لكن المؤرخين الذين وصفوا هذا الحدث فيما بعد ، والأشخاص الذين حاصروا نابليون ، وهو نفسه فكر بشكل مختلف.
سار نابليون عبر الميدان ، وحدق في المنطقة بتمعن ، وهز رأسه بنفسه باستحسان أو عدم تصديق ، ودون إبلاغ الجنرالات من حوله بالخطوة المدروسة التي وجهت قراراته ، مررهم فقط الاستنتاجات النهائية في شكل أوامر. بعد الاستماع إلى اقتراح دافوت ، المسمى دوق إكمول ، لتجاوز الجناح الأيسر للروس ، قال نابليون إنه لا ينبغي القيام بذلك ، دون توضيح سبب عدم ضرورة ذلك. بناءً على اقتراح الجنرال كومبان (الذي كان من المفترض أن يهاجم الهبات) ، لقيادة فرقته في الغابة ، أعرب نابليون عن موافقته ، على الرغم من حقيقة أن ما يسمى دوق إلتشنغن ، أي ، ناي ، سمح لنفسه أن يلاحظ كانت تلك الحركة عبر الغابة خطيرة ويمكن أن تزعج الانقسام ...
بعد فحص المنطقة المقابلة لمعقل شيفاردينسكي ، فكر نابليون لبعض الوقت في صمت وأشار إلى الأماكن التي كان من المقرر تركيب بطاريتين فيها غدًا للعمل ضد التحصينات الروسية ، والأماكن التي ستصطف فيها المدفعية الميدانية بجوار معهم.
بعد أن أصدر هذه الأوامر وغيرها ، عاد إلى مقره ، وكان التصرف في المعركة مكتوبًا بإملائه.
كان هذا الموقف ، الذي يتحدث عنه المؤرخون الفرنسيون وغيرهم من المؤرخين بحماس ، على النحو التالي:
عند الفجر ، ستطلق بطاريتان جديدتان ، تم نصبهما ليلاً في السهل الذي يحتله الأمير إكمول ، النار على بطاريتين متعارضتين للعدو.
في الوقت نفسه ، سيتقدم قائد مدفعية الفيلق الأول ، الجنرال بيرنيتي ، مع 30 بندقية من فرقة كومبان وجميع مدافع الهاوتزر لفرقيتي ديسي وفريانت ، إلى الأمام ، وفتح النار وقصف بطارية العدو بالقنابل اليدوية ، ضد الذي سوف يتصرفون فيه!
24 مدفعية حراس ،
30 بندقية لفرقة كومبان
و 8 بنادق من فرقة فريانت وديسي ،
في المجموع - 62 بندقية.
سيضع قائد سلاح المدفعية في الفيلق الثالث ، الجنرال فوش ، جميع مدافع الهاوتزر من الفيلق الثالث والثامن ، 16 في المجموع ، على طول جوانب البطارية المخصصة لإطلاق النار على التحصين الأيسر ، والذي سيجمع 40 مدفعًا. ضدها.
يجب أن يكون الجنرال سوربير جاهزًا من الدرجة الأولى لتنفيذ نيران المدفعية مع جميع مدافع الهاوتزر ضد هذا التحصين أو ذاك.
في استمرار المدفع ، سيذهب الأمير بوناتوفسكي إلى القرية ، إلى الغابة وتجاوز موقع العدو.
سينتقل الجنرال كومبان عبر الغابة لالتقاط التحصين الأول.
عند الدخول في المعركة بهذه الطريقة ، ستصدر الأوامر وفقًا لتصرفات العدو.
سيبدأ المدفع على الجانب الأيسر بمجرد سماع صوت مدفع الجناح الأيمن. سيفتح الرماة من فرقة موران وفرق نائب الملك نيرانًا كثيفة عندما يرون بدء هجوم من الجناح الأيمن.
سوف يستحوذ نائب الملك على القرية [بورودينو] ويعبر جسوره الثلاثة ، متبعًا على نفس الارتفاع فرق موران وجيرارد ، اللذين سيذهبان ، تحت قيادته ، إلى المعقل ويدخلان الخط مع بقية الجيش.
كل هذا يجب أن يتم بالترتيب (le tout se fera avec ordre et methode) ، مع إبقاء القوات في الاحتياط كلما أمكن ذلك.
في المعسكر الإمبراطوري ، بالقرب من Mozhaisk ، 6 سبتمبر 1812 ".
هذا التصرف ، المكتوب بشكل غامض ومربك للغاية ، - إذا سمحت لنفسك بمعالجة أوامر نابليون دون الرعب الديني من عبقرية نابليون - احتوى على أربع نقاط - أربع أوامر. لا يمكن تنفيذ أي من هذه الأوامر ولم يتم تنفيذها.
يقول التصرف أولاً: حتى أن البطاريات مرتبة في المكان الذي اختاره نابليون بمدافع بيرنيتي وفوش ، فقط مائة واثنان من الأسلحة ، التي يجب أن تتماشى معها ، فتحت النار وقصفت الومضات الروسية والمعاقل بالقذائف . لا يمكن القيام بذلك ، حيث أن القذائف لم تصل إلى الأعمال الروسية من الأماكن التي حددها نابليون ، وأطلقت هذه المدافع المائة واثنتان على مدفع فارغ حتى دفعها أقرب قائد ، خلافًا لأوامر نابليون ، إلى الأمام.

تاريخ الخلق

بعد فترة وجيزة من تخرجه من المعهد الموسيقي ، في نهاية الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم تكليف خاتشوريان بتأليف موسيقى الباليه "السعادة". كانت المسرحية مع حبكة الحياة السعيدة التقليدية في ذلك الوقت "تحت الشمس الستالينية" والدافع التقليدي نفسه للتجسس وأعداء النظام السوفيتي تستعد لعقد من الفن الأرمني في موسكو. مثل هذه العقود المكرسة للفن ، بدورها ، لجميع الجمهوريات التي هي جزء من الاتحاد السوفياتي ، عقدت بانتظام. يتذكر الملحن: "قضيت ربيع وصيف عام 1939 في أرمينيا ، أجمع المواد من أجل الباليه المستقبلي" السعادة ". وهنا بدأت الدراسة الأعمق لألحان الوطن الأصلي ، الفن الشعبي ... "استمر العمل المكثف على الباليه ستة أشهر. في سبتمبر ، تم عرض الباليه في الأوبرا الأرمينية ومسرح الباليه ، وبعد شهر تم عرضه في موسكو واجتاز بنجاح كبير كأول تجربة لهذا النوع في الموسيقى الأرمينية. ومع ذلك ، فقد لاحظت أوجه القصور فيما يتعلق على وجه الخصوص بكتابة السيناريو والدراما الموسيقية. بعد بضع سنوات ، عاد الملحن إلى هذه الفكرة ، مع التركيز على نص جديد كتبه الناقد المسرحي وعالم اللغة ك. ديرزهافين (1903-1956). تم تجهيز الباليه المنقح ، المسمى "غايان" على اسم الشخصية الرئيسية ، للعرض في مسرح لينينغراد كيروف للأوبرا والباليه (ماريينسكي). ومع ذلك ، فإن اندلاع الحرب الوطنية العظمى حطم كل الخطط. تم إخلاء المسرح إلى بيرم. جاء الملحن هناك أيضًا لمواصلة العمل معًا على الباليه. يتذكر خاشاتوريان قائلاً: "في خريف عام 1941 ... عدت للعمل في الباليه". - قد يبدو غريباً اليوم أنه في تلك الأيام التي شهدت تجارب قاسية يمكننا التحدث عن أداء باليه. الحرب والباليه؟ المفاهيم حقا غير متوافقة. لكن ، كما أظهرت الحياة ، في خطتي لعرض ... موضوع انتفاضة وطنية عظيمة ، وحدة الشعب في مواجهة غزو هائل ، لم يكن هناك شيء غريب. تم تصور الباليه على أنه أداء وطني يؤكد موضوع الحب والولاء للوطن الأم ". في تشرين الثاني (نوفمبر) 1942 ، كتب الملحن في مذكراته: "بناءً على طلب المسرح ، وبعد الانتهاء من التسجيل ، أنهيت" رقصة الكرد "- تلك التي عُرفت فيما بعد باسم" الرقص مع السيوف ". بدأت في تأليفه في الساعة الثالثة بعد الظهر ، وعملت دون توقف حتى الساعة الثانية صباحًا. في صباح اليوم التالي ، أعيد كتابة أصوات الأوركسترا وأجريت بروفة ، وفي المساء - بروفة لباس الباليه بأكمله. أثرت رقصة Sabre على الفور على الأوركسترا والباليه والحاضرين في القاعة ... "