عرض الفنون البصرية للإمبراطورية الرومانية. عرض تقديمي عن MHC "الفن الموسيقي لليونان وروم القديمتين"

تطور فن روما القديمة ، مثل فن اليونان القديمة ، في إطار مجتمع مالك العبيد ، وبالتالي ، فإن هذين المكونين الرئيسيين يقصدان عندما يتحدثان عن "الفن القديم". عادة ، في تاريخ الفن القديم ، تتبع التسلسل أولاً اليونان ، ثم روما. علاوة على ذلك ، يعتبر فن روما استكمالًا للإبداع الفني للمجتمع القديم. هذا له منطقه الخاص: ازدهار الفن الهيليني يقع في القرنين الخامس والرابع. قبل الميلاد ه ، ذروة الرومان في القرن الثالث. ن. ه. ومع ذلك ، إذا اعتبرنا ذلك التاريخ ، وحتى الأسطوري ، لتأسيس روما 753 قبل الميلاد. ه ، ثم بداية النشاط ، بما في ذلك الفني ، للأشخاص الذين سكنوا هذه المدينة ، يمكن أن يعزى إلى القرن الثامن. قبل الميلاد هـ ، أي ، قرن ، عندما لم يقم اليونانيون ببناء المعابد الضخمة بعد ، لم ينحتوا منحوتات كبيرة ، لكنهم رسموا فقط جدران الأواني الخزفية بأسلوب هندسي.

صورة لبومبي من الضروري ملاحظة التطور من صور الرومان في الجمهورية المبكرة والناضجة ، المغلقة في عالمهم العشائري المنعزل ، إلى صور قادة الجمهورية المتأخرة ، مثل بومبي ، قيصر ، شيشرون. تتجسد المزاعم الإمبراطورية تقريبًا في مرونة هذه الصور. إن معنى المصور ، الذي يكتسب صدى شعبيًا قويًا ، يتجاوز التصورات الجمهورية. صورة بومبي. القرن الأول قبل الميلاد قبل الميلاد كوبنهاغن. نيو كارلسبرغ غليبتوتيك.

بومبي. سعى شارع في مدينة النحاتين في تلك السنوات في المقام الأول لإبهار الشخص. نصب النحات زينوفور تمثالًا ضخمًا لنيرو ، والذي وقف لفترة طويلة في بهو البيت الذهبي. لقد كانت لوحة فخمة ، ربما كانت مذهلة للرومان ، لا علاقة لها بعملاق الإغريق القدماء. ومع ذلك ، في الفترة الأولى من ذروة فن الإمبراطورية ، كان النحت على الغرفة منتشرًا أيضًا ، حيث يزين الديكورات الداخلية بتماثيل رخامية ، غالبًا ما توجد أثناء عمليات التنقيب في بومبي وهيركولانيوم وستابيا. بومبي. شارع في المدينة.

الكولوسيوم يعد الكولوسيوم أكبر المدرجات الرومانية القديمة ، وأحد المعالم الأثرية القديمة الشهيرة لروما القديمة وأحد أبرز الهياكل في العالم. يقع في روما ، في الجوف بين تلال Esquiline و Palatine و Caelian ، في المكان الذي توجد فيه بركة تنتمي إلى Golden House of Nero. كان يُطلق على الكولوسيوم في الأصل اسم مدرج فلافيان لأنه كان صرحًا جماعيًا لأباطرة فلافيان. تم تنفيذ البناء لمدة 8 سنوات ، في السنوات. ن. ه.

رمز روما هو ذئب الكابيتولين الشهير. The Capitoline she-wolf (lat.Lupa Capitolina) هو تمثال برونزي إتروسكي ، يعود تاريخه إلى القرن الخامس قبل الميلاد. وظلوا في روما منذ العصور القديمة. تصور (بالحجم الطبيعي تقريبًا) ذئب ترضع طفلين رومولوس وريموس ، المؤسسين الأسطوريين للمدينة. يُعتقد أن الذئب كان طوطم Sabines و Etruscans ، وتم نقل التمثال إلى روما كدليل على اندماج الرومان مع هذه الشعوب.

بازيليكا إميليا تم بناء بازيليكا إميليا ، التي لا يزال من الممكن رؤية بقاؤها على الجانب الشمالي أمام بازيليك يوليوس ، في عام 179 قبل الميلاد. ه. مارك إميليوس ليبيدوس ومارك فولفيوس نوبيليور في موقع معبد قديم. من الصعب الآن تصديق ذلك ، لكن بليني الأكبر وصف الكنيسة بأنها واحدة من أجمل المباني في العالم. كانت للكنيسة ثلاث بلاطات وثلاثة مداخل من الساحة ، ونوافذ كبيرة لإضاءة الداخل ، وزخارف بارزة تصور الأساس الأسطوري للمدينة. في عهد أغسطس ، تم بناء رواق Gaius و Lucius مقابل الكنيسة.

عربة نبتونوف في عام 1736 ، تم وضع تركيبة النافورة النحتية "عربة نبتونوف" في الحوض المركزي للحديقة العليا. كانت المنحوتات مصبوبة بالرصاص ومذهبة. كان مركز التكوين هو تمثال نبتون "مع عربة" ، وكذلك الدلافين و "الركوب" على الخيول. أثار التيار المركزي للنافورة كرة نحاسية مذهبة. بعد عمليات الترميم المتكررة ، كان لا يزال يتعين إزالة "عربة نيبتونوف" عام 1797. بدلاً من ذلك ، تم تثبيت مجموعة جديدة "نبتون" ، والتي لا تزال مستمرة حتى يومنا هذا. تم إنشاء الأشكال الأصلية للنافورة في نورمبرغ (ألمانيا). في عام 1660 ، قدم جورج شفايجر (الألماني: جورج شفايجر) وصائغ الذهب كريستوف ريتر (بالألمانية: كريستوف ريتر) النموذج في شكل مكوناته ، ثم عمل شفايجر وتلميذه جيرميا إيسلر (الألماني: جيريمياس إيسلر) على النموذج حتى عام 1670 ، لكن المجموعة الكاملة من الشخصيات اكتملت في سنوات فقط ، وقد تم الصب من قبل هيرولدت (بالألمانية: WHHeroldt). لم تُعرض النافورة في نورمبرج أبدًا ، لكنها أصبحت تُعرف بنوع من الجاذبية ، حتى عندما كانت في أحد المستودعات.في عام 1796 ، اشترت روسيا الجزء الأكبر من الأشكال وأرسلتها إلى بيترهوف. النسخة المثبتة حاليًا في حديقة مدينة نورمبرغ موجودة هناك منذ عام 1902.

بانثيون بانثيون (معبد يوناني قديم أو مكان مخصص لجميع الآلهة ، من اليونانية القديمة πάντεζ كل شيء و θεόζ الله) "معبد جميع الآلهة" في روما ، وهو نصب تذكاري للعمارة ذات القبة المركزية في ذروة العمارة في روما القديمة ، والتي بنيت في القرن الثاني الميلادي ه. تحت حكم الإمبراطور هادريان في موقع البانثيون السابق ، الذي بناه مارك فيبسانياس أغريبا قبل قرنين من الزمان. يقرأ النقش اللاتيني على التل: "م. AGRIPPA LF COS TERTIUM FECIT "، والذي يبدو في الترجمة مثل:" ماركوس أغريبا ، ابن لوسيوس ، القنصل المنتخب للمرة الثالثة ، أقام هذا. "

نافورة السلاحف تعتبر نافورة السلاحف في ساحة ماتي الصغيرة أكثر النوافير سحراً في روما. جمالها وخطوطها الرشيقة تجعل المرء يؤمن بأسطورة أن جوهرة الفن هذه في أواخر القرن السادس عشر تنتمي إلى رافائيل ، لكنها من عمل لانديني (1585).

عمل ارتياح بشخصيات الشخصيات الرومانية البارزة كخطباء ، وجذب الحشد: من هنا تحدث شيشرون ضد كاتلين ، وحرك أنطوني الرومان بعبارات التأبين على وفاة قيصر. لكن لحظات الروعة أعقبها تدهور تدريجي ، وفي البداية كان على المنتدى أن يفسح المجال لمنتديات جديدة لعصر الإمبراطورية ، وبعد ذلك ، مع الحضارة الرومانية بأكملها ، التي اهتزت بها غزوات البرابرة ، انغمست في ظلام العصور الوسطى الطويلة. ومع ذلك ، في القرن الماضي ، ظهر الاهتمام بعلم الآثار وبدأت أعمال التنقيب المنتظمة.

معبد أنطونيوس وفاوستينا أقامه مجلس الشيوخ عام 141 بعد الميلاد تكريما لفاوستينا ، زوجة أنطونيوس ، المؤله بعد الموت. في وقت لاحق تم تخصيصه للإمبراطور نفسه. من المعبد بقيت أعمدة كورنثية ، تدعم هيكلًا مرسومًا بشكل مثير للدهشة. في القرن الحادي عشر ، تم تحويل المعبد إلى كنيسة مسيحية مكرسة لسان لورينزو في ميراندا وأعيد بناؤها في القرن السابع عشر.

معبد رومولوس يُعتقد أن هذا المعبد قد أقامه ماكسينتيوس لابن رومولوس ، الذي توفي عندما كان طفلاً في عام 307 بعد الميلاد ، ولكن ربما يتعلق الأمر بمعبد البيناتس ، الذي تم بناؤه في موقع معبد تم تدميره سابقًا. ، على الأنقاض التي شُيدت منها بازيليك كبيرة. تم الحفاظ على معظم المعبد بفضل التحول إلى ردهة لكنيسة القديسين كوزماس وداميان (القرن السادس الميلادي).

Domitian Hippodrome يبلغ طول ميدان سباق الخيل Palatine Grand 160 مترًا وعرضه 50 مترًا. كانت هياكل الجدران مصنوعة من الآجر المطلي بالرخام. الملعب كان محاط برواق. على أحد جوانبها كان هناك منبر ، من خلاله شاهد الإمبراطور عروض وعروض لاعبي الجمباز.

يكمل الفن الروماني المسار القديم الذي بدأته الثقافة الهيلينية منذ قرون. يمكن تعريفها على أنها ظاهرة الفترة الانتقالية من نظام فني إلى آخر ، كجسر من العصور القديمة إلى العصور الوسطى. في الوقت نفسه ، كما أن كل عمل ليس فقط رابطًا في سلسلة التطور الفني ، ولكنه أيضًا ظاهرة فردية فريدة ، فإن الفن الروماني متكامل وأصلي. كان "جمهور" الفن الروماني القديم ، خاصة خلال سنوات الإمبراطورية اللاحقة ، أكثر عددًا من جمهور الفن اليوناني. مثل الدين الجديد الذي استحوذ على قطاعات واسعة من سكان المقاطعات الشرقية والغربية وشمال إفريقيا ، أثر فن الرومان على عدد كبير من سكان الإمبراطورية ، بما في ذلك الأباطرة والمسؤولون المؤثرون والرومان العاديون والمعتدون والعبيد. بالفعل داخل الإمبراطورية ، تم تشكيل موقف تجاه الفن كظاهرة توحد الناس من مختلف الطبقات والأعراق والمواقف الاجتماعية.

لكن في روما القديمة ، لم يتم تشكيل الصفات الجمالية العامة التي تحدد طبيعة الثقافة المستقبلية فحسب ، بل تم أيضًا تطوير الأساليب التي اتبعها فناني الأزمنة اللاحقة. في الفن الأوروبي ، غالبًا ما كانت الأعمال الرومانية القديمة بمثابة نوع من المعايير التي تم تقليدها من قبل المهندسين المعماريين والنحاتين والرسامين ونفاقي الزجاج والخزف وقواطع الأحجار الكريمة ومصممي الحدائق والمتنزهات. يستمر التراث الفني القيم لروما القديمة في العيش كمدرسة للحرفية الكلاسيكية للفن المعاصر.

لا تعني روما القديمة مدينة روما القديمة فحسب ، بل تعني أيضًا جميع البلدان والشعوب التي احتلتها ، والتي كانت جزءًا من الإمبراطورية الرومانية الضخمة من الجزر البريطانية إلى مصر. الفن الروماني هو أعلى إنجاز ونتيجة لتطور الفن القديم. تم إنشاؤه ليس فقط من قبل الرومان ، ولكن أيضًا من قبل الإيطاليين ، المصريين القدماء ، اليونانيين ، السوريين ، سكان شبه الجزيرة الأيبيرية ، بلاد الغال ، ألمانيا القديمة وشعوب أخرى. على الرغم من أن المدرسة اليونانية القديمة سيطرت بشكل عام على الفن الروماني ، في أجزاء مختلفة من الإمبراطورية الرومانية ، تم تحديد أشكال فنية معينة إلى حد كبير من خلال التقاليد المحلية.

خلقت روما القديمة نوعًا من البيئة الثقافية: تم التخطيط لها بشكل جميل ، وتكييفها مع مدن الحياة ذات الطرق المرصوفة بالحصى ، والجسور الرائعة ، ومباني المكتبات ، والمحفوظات ، والحوريات (ملاذات مخصصة للحوريات) ، والقصور ، والفيلات ، ومنازل صلبة مريحة وممتعة بنفس القدر من الراحة والراحة. الأثاث الصلب ، أي كل ما يميز المجتمع المتحضر.

لأول مرة في التاريخ ، بدأ الرومان في بناء مدن قياسية ، كان النموذج الأولي لها هو المعسكرات العسكرية الرومانية. تم وضع شارعين متعامدين ، كارلو وديكومانوم ، حيث تم بناء وسط المدينة عند تقاطعهما. يتبع تخطيط المدينة مخططًا مدروسًا بدقة.

أولى فنانو روما القديمة لأول مرة اهتمامًا وثيقًا بالعالم الداخلي للشخص وعكسوه في نوع الصورة الشخصية ، وابتكروا أعمالًا لا مثيل لها في العصور القديمة. نجا عدد قليل من أسماء الفنانين الرومان حتى يومنا هذا ، لكن الإبداعات التي قاموا بإنشائها دخلت خزينة الفن العالمي.

ينقسم تاريخ روما إلى مرحلتين. جاء العصر الأول للجمهورية في نهاية القرن السادس. قبل الميلاد هـ ، عندما طُرد الملوك الأتروريون من روما ، واستمروا حتى منتصف القرن الأول. قبل الميلاد ه. بدأت المرحلة الإمبراطورية الثانية في عهد أوكتافيان أوغسطس ، الذي انتقل إلى الحكم المطلق ، واستمرت حتى القرن الرابع. ن. ه. عصر الجمهورية فقير للغاية في الأعمال الفنية التي يعود تاريخ معظمها إلى القرن الثالث. قبل الميلاد ه. على الأرجح ، تم بناء المعابد الأولى للرومان من قبل جيرانهم ، الأتروسكان الأكثر تحضرًا. كان الأتروسكيون هم الذين أنشأوا مبنى الكابيتول ، وهو التلال السبعة الرئيسية التي تقع عليها روما ، وتمثال الكابيتولين هي الذئب ، رمز السلف الأسطوري للرومان ، تمثال ذئب الكابيتولين

الضريح الرئيسي في روما ، تأسس في 19 أبريل 735 قبل الميلاد. ه. ، كان معبد جوبيتر وجونو ومينيرفا. لم ينج المعبد ، ولكن هناك رأي مفاده أنه تم التخطيط له وفقًا لنموذج إتروسكان: مع رواق أمامي عميق وقاعدة عالية ودرج يؤدي إلى المدخل الرئيسي. عامل جذب آخر في روما هو ما يسمى منتدى Romanum Forum Romanum

الجسور الرومانية في القرن الثالث رائعة. قبل الميلاد ه. (جسر فابريس ، جسر جارسكي). يتميز جسر مولفيا ، الذي صمد لأكثر من ألفي عام ، بتعبيراته الكبيرة. "يرتكز" الجسر بصريًا على الماء مع أنصاف دوائر من الأقواس ، يتم قطع الدعامات بينها بواسطة فتحات عالية وضيقة لتخفيف الوزن. يوجد على قمة الأقواس إفريز يمنح الهيكل بأكمله اكتمالًا أسلوبيًا.

يمكن تمثيل مظهر المدينة الرومانية القديمة بمثال بومبي ، وهي مدينة إيطالية مدفونة تحت طبقة سميكة من الرماد نتيجة ثوران بركان فيزوف عام 79 م. ه. كان للمدينة تخطيط منتظم. تم تأطير الشوارع المستقيمة بواجهات المنازل ، حيث كانت توجد في الطوابق الأولى متاجر - حانات. كان المنتدى الواسع محاطًا برواق جميل من طابقين. كان هناك ملاذ إيزيس ، ومعبد أبولو ، ومعبد جوبيتر ، ومدرج كبير ، تم بناؤه ، مثل الإغريق ، في منخفض طبيعي.

تم طلاء داخل المنزل. بمرور الوقت ، تغير نمط الجداريات. في الثاني نهاية القرن الأول. قبل الميلاد ه. كانت جدران المنازل مطلية بما يسمى بأسلوب بومبيان الأول أو "المرصع": كانت زخرفة هندسية تذكرنا ببطانة الجدران بالأحجار الكريمة. في القرن الأول. قبل الميلاد ه. أصبح ما يسمى بأسلوب "معماري" أو طراز بومبيان الثاني رائجًا. الآن تحولت جدران المنازل إلى ما يشبه المناظر الطبيعية الحضرية ، بما في ذلك صور الأعمدة وجميع أنواع الأروقة وواجهات المباني (فريسكو من Boscoreale Fresco من Boscoreale

أصبحت الصورة إنجازًا رائعًا للفن الجمهوري. هنا اقترض الرومان الكثير من الأتروسكان ، لكن الصورة الرومانية كان لها اختلاف واحد مهم. الأتروسكان ، يعيدون صياغة الطبيعة بشكل خلاق ، مطبوع بالحجر ، وإن كانت صورة شعرية موثوقة ، ولكن بدرجة أو بأخرى. تعود الصورة الرومانية إلى أقنعة الشمع التي أزيلت من بين الأموات. تم الاحتفاظ بالأقنعة في المكان الأكثر شرفًا (الردهة) ، وكلما زاد عدد الأقنعة ، تم اعتبار العشيرة أكثر نبلاً. بالنسبة لعصر الجمهورية ، تعتبر الصور الشخصية قريبة جدًا من الطبيعة. ينقلون أصغر تفاصيل وجه الإنسان.

فن الإمبراطورة المبكرة كان الحاكم الأول الذي فتح الطريق للاستبداد هو أوكتافيان ، ابن شقيق قيصر ، الملقب بأغسطس (المبارك). منذ عهد أوكتافيان ، بدأ الفن الروماني بالتركيز على المثل العليا التي فرضها الحكام. بدأ أغسطس في وضع أسس الأسلوب الإمبراطوري. تمثله الصور الباقية على أنه سياسي نشط وذكي. جبهته عالية ، مغطاة قليلاً مع الانفجارات ، وميزات معبرة وذقن صغيرة صلبة. على الرغم من أن أغسطس ، وفقًا للمؤلفين القدماء ، كان في حالة صحية سيئة وغالبًا ما كان يرتدي ملابس دافئة ، إلا أنه تم تصويره في صوره على أنه قوي وشجاع.

يختلف ضريح أغسطس عن المقابر الأخرى في حجمه الهائل. يتكون من ثلاث اسطوانات مكدسة فوق الأخرى. تم تحويل المدرجات الناتجة إلى حدائق معلقة ، شبيهة بتلك التي اشتهر بها قبر الإسكندر الأكبر في الإسكندرية. أمام مدخل الضريح ، تم نصب مسلتين لإحياء ذكرى انتصار أغسطس على مارك أنتوني والملكة المصرية كليوباترا. ضريح مسلة أوغستادفا

في عهد الإمبراطور نيرون ، أحد أكثر حكام الإمبراطورية الرومانية وحشية ، ازدهر فن البورتريه. يمكن تتبع تطور صورة الإمبراطور نفسه من طفل موهوب إلى وحش محتقر في سلسلة كاملة من اللوحات. إنهم بعيدون عن النوع التقليدي لبطل عظيم وشجاع (رأس الإمبراطور نيرو) رأس الإمبراطور نيرو

تشهد لوحة هيركولانيوم الجصية "خوخ وإبريق زجاجي" على تدمير نظام القيم التقليدي. منذ العصور القديمة ، كانت صورة العالم عبارة عن شجرة تتغذى جذورها من مصدر تحت الأرض. الآن يصور الفنان شجرة بلا جذور ، ويقف بجانبها وعاء به ماء. تحطم أحد فروع الشجرة ، وتم اقتلاع خوخ ، وتم فصل جزء من اللب منه ، وصولاً إلى الحجر. الحياة الساكنة مليئة بيد بارعة ، خفيفة وجيدة التهوية ، لكن معناها هو "الموت العام للطبيعة". خوخ وإبريق زجاجي

في السبعينيات. ن. ه. في روما تم بناء مدرج فلافيان فخم يسمى "الكولوسيوم". تم بناؤه في موقع البيت الذهبي لنيرو المدمر وينتمي إلى نوع جديد من المباني. كان الكولوسيوم عبارة عن وعاء ضخم به صفوف متدرجة من المقاعد ، محاطًا بالخارج بجدار بيضاوي الشكل دائري. يعد الكولوسيوم أكبر مدرج في العصر القديم. استوعب أكثر من ثمانين ألف متفرج. في الداخل كان هناك أربعة مستويات من المقاعد ، والتي تتوافق من الخارج مع ثلاث طبقات من الأروقة: دوريك ، أيوني وكورنثيان. الطبقة الرابعة كانت أعمى ، مع أعمدة كورينثية مسطحة على الحائط. في الداخل ، الكولوسيوم بنّاء للغاية وعضوي ، فهو يجمع بين النفعية والفن: إنه يجسد صورة العالم ومبادئ الحياة التي تطورت بين الرومان بحلول القرن الأول. ن. ه. مدرج فلافيان داخل الكولوسيوم

التحفة الثانية للعمارة في عصر فلافيان هي قوس النصر الشهير لتيتوس. حكم تيتوس ، الذي يُعتبر إمبراطورًا عاقلاً ونبيلًا ، لفترة قصيرة نسبيًا (7981). أقيم القوس تكريما له عام 81 بعد وفاته. كان الهدف من هذا النصب التذكاري استمرار حملة تيطس عام 70 بعد الميلاد ضد أورشليم ونهب هيكل سليمان. أقواس النصر هي أيضًا ابتكار معماري روماني ، ربما اقترضت من الأتروسكان. أقيمت الأقواس تكريما للانتصارات وكعلامة على تكريس مدن جديدة. ومع ذلك ، فإن معناها الأصلي يرتبط بانتصار موكب مهيب تكريما للانتصار على العدو.

فن الإمبراطورية المتأخرة حكم تراجان الإمبراطورية الرومانية بالولادة. تحت حكم تراجان ، وصلت الإمبراطورية الرومانية إلى ذروة قوتها. تم تبجيل هذا الإمبراطور باعتباره الأفضل على الإطلاق في التاريخ الروماني. في الصور ، يبدو شجاعًا وصارمًا ، وفي الوقت نفسه سياسي ذكي وشجاع.

أشهر نصب تراجان في روما هو منتداه. من بين جميع المنتديات الإمبراطورية التي ظهرت حول Forum Romanum ، هذا المنتدى هو الأجمل والأكثر روعة. كان منتدى تراجان مرصوفًا بالأحجار شبه الكريمة ، ووقفت عليه تماثيل المعارضين المهزومين ، وتم بناء معبد تكريماً للإله الراعي مارس أولتور ، وكانت هناك مكتبتان يونانيتان ولاتينية. بينهما يقف عمود تراجان ، الذي نجا حتى يومنا هذا. تم تشييده على شرف غزو داسيا (إقليم رومانيا الحديثة). صورت النقوش المرسومة مشاهد من حياة الداقية وأسرهم الرومان. يظهر الإمبراطور تراجان على هذه النقوش أكثر من ثمانين مرة. تم استبدال تمثال الإمبراطور الموجود أعلى العمود في النهاية بشخصية الرسول بطرس.

نجا تمثال برونزي للفروسية لماركوس أوريليوس حتى يومنا هذا. تم صنع التمثال وفقًا للتقاليد القديمة القديمة ، لكن مظهر الفارس لا يتوافق مع الحصان أو مهمة المحارب. وجه الإمبراطور منعزل ومنغمس في نفسه. على ما يبدو ، لا يفكر ماركوس أوريليوس في الانتصارات العسكرية ، التي لم يكن لديه سوى القليل منها ، ولكن في مشاكل الروح البشرية. اكتسبت الصورة النحتية في ذلك الوقت روحانية خاصة. منذ زمن أدريان ، تم الحفاظ على التقليد لتصوير وجه مؤطر بشعر كثيف. في عهد ماركوس أوريليوس ، حقق النحاتون براعة خاصة. بدأوا في إيلاء اهتمام خاص للعيون: تم تصويرهم على أنهم كبيرون بشكل قاطع ، مع ثقيل ، كما لو كان الجفون منتفخة والتلاميذ مرفوعة. كان لدى المشاهد انطباع بالتعب الحزين وخيبة الأمل في الحياة الأرضية والانسحاب إلى النفس. لذلك في عصر الأنطونيين ، تم تصوير الجميع ، حتى الأطفال.

تتميز الهندسة المعمارية لعصر انهيار الإمبراطورية (قرون IIIIV) بمقاييس كبيرة بشكل غير عادي ، وأحيانًا مفرطة من الهياكل ، وتأثيرات زخرفية مورقة ، ورفاهية مؤكدة في الزخرفة ، ودونة مضطربة للأشكال المعمارية. حقق المعماريون الرومانيون براعة كبيرة في تصميم المساحة الداخلية المعقدة لمثل هذه المساحة الداخلية الرائعة والمليئة بالفخامة والروعة الاحتفالية للآثار المعمارية مثل حمامات كركلا وكنيسة ماكسينتيوس في روما. كانت الحمامات (الحمامات) للرومان تشبه النادي ، حيث تكاثر التقليد القديم لطقوس الوضوء تدريجياً مع مجمعات للترفيه ودروس في الملاعب وصالات الألعاب الرياضية والمكتبات وقاعات الموسيقى. كانت زيارة الحمامات هواية مفضلة لعوام الشعب الروماني ، الذين اشتهوا "الخبز والسيرك".

ترك فن روما القديمة للعالم إرثًا ضخمًا ، لا يمكن المبالغة في تقدير قيمته. المنظم العظيم والمبدع للمعايير الحديثة للحياة المتحضرة ، روما القديمة غيرت بشكل حاسم المظهر الثقافي لجزء كبير من العالم. ترك فن العصر الروماني العديد من المعالم البارزة في مجموعة متنوعة من المجالات ، من الهياكل المعمارية إلى الأواني الزجاجية. شكلت المبادئ الفنية التي طورها الفن الروماني القديم أساس الفن المسيحي في العصر الحديث.

شريحة 2

الفنون البصرية الأترورية

عاش الأثروسيون على أراضي إيطاليا الحديثة في الألفية الأولى قبل الميلاد. ه.

شريحة 3

كان لدى هؤلاء الأشخاص

17/02/2017 3 فلسفتها الخاصة ، أفكارها عن الحياة والموت ، تصور خاص للعالم المحيط.

شريحة 4

"الظلال المسائية" -

2017/02/17 4 منحوتات ممدودة بشكل غير طبيعي للإناث والذكور مرتبطة بعبادة الموتى (القرنان الثاني والأول قبل الميلاد).

شريحة 5

02/17/2017 5 مؤمن. من حرم ديانا نيمي. روما القديمة 200 - 150 قبل الميلاد ه. فرنسا ، باريس ، اللوفر

شريحة 6

17/02/2017 6 Capitoline she-wolf روما القديمة 500 قبل الميلاد ه. إيطاليا ، روما ، متحف الكابيتول

شريحة 7

شريحة 8

شريحة 9

ما هو رجل تلك الحقبة؟ هكذا قدمه الخطيب الروماني الشهير والشخصية العامة شيشرون (106-43 قبل الميلاد) في رسالته 06 واجبات: "مواطن ذو قواعد صارمة ، شجاع ويستحق الأسبقية في الدولة. سوف يكرس نفسه بالكامل لخدمة الدولة ، ولن يسعى إلى الثروة والسلطة ، وسيحمي الدولة ككل ، ويرعى جميع المواطنين ... سوف يلتزم بالعدالة والجمال الأخلاقي "

شريحة 10

17/02/2017 10 كابيتولين بروتوس روما القديمة 210 - 190 قبل الميلاد ه. إيطاليا ، روما ، معهد Palazzo Dei

شريحة 11

17/02/2017 11 تمثال أوكتافيان أوغسطس من بريما بورتا روما القديمة 20 م ه. الفاتيكان ، متاحف الفاتيكان

شريحة 12

أوكتافيان أوغسطس من بريما بورتا. جاء والد أوكتافيان ، غي أوكتافيوس ، من عائلة عامة ثرية تنتمي إلى الطبقة الكسادنية ؛ جعله يوليوس قيصر أرستقراطيًا. والدتها عطية من عشيرة جوليان. كانت ابنة جوليا ، أخت قيصر ، والسناتور مارك أتيوس بالبينوس ، أحد أقارب جانيوس بومبي. تزوجها غي أوكتافيوس في زواج ثان ، ولدت منه أخت أوكتافيان ، أوكتافيا الصغرى (كانت تسمى الأصغر بالنسبة لأختها غير الشقيقة). حصل أوكتافيان على لقب "فوريين" في عام ولادته تكريما لانتصار والده على عبيد سبارتاكوس الهاربين ، والذي فاز في محيط مدينة فوريا. حاول أغسطس عدم استخدام اسم "أوكتافيان" ، حيث ذكره أنه جاء إلى عشيرة جوليان من الخارج ، وليس من أصل مباشر.

شريحة 13

غي يوليوس قيصر أوكتافيان أغسطس

تم وضع أسس الفن في عهد أوكتافيان أوغسطس. هذه المرة ، التي تتميز بمستوى عالٍ من التطور الثقافي ، لم يُطلق عليها مصادفة "العصر الذهبي" للدولة الرومانية. في ذلك الوقت ، تم إنشاء النمط الرسمي للفن الروماني ، والذي تجلى بشكل واضح في تماثيل أوكتافيان أوغسطس العديدة.

شريحة 14

لاحظ الكاتب الروماني سوتونيوس (حوالي 70 - 140 م): "لقد ابتهج عندما أنزل أحدهم رأسه تحت نظرته الثاقبة ، كما لو كان تحت أشعة الشمس المبهرة".

شريحة 15

تمثال ماركوس أوريليوس هو تمثال روماني قديم من البرونز يقع في روما في القصر الجديد لمتاحف الكابيتوليان. تم إنشاؤه في 160-180s.

تم نصب تمثال الفروسية المذهب أصلاً لماركوس أوريليوس على منحدر مبنى الكابيتول مقابل المنتدى الروماني. هذا هو تمثال الفروسية الوحيد الذي نجا من العصور القديمة ، حيث كان يعتقد في العصور الوسطى أنه يصور القديس. قسنطينة.

شريحة 16

في القرن الثاني عشر ، تم نقل التمثال إلى ساحة لاتيران. في القرن الخامس عشر ، قارنت أمينة مكتبة الفاتيكان بلاتينا الصور الموجودة على العملات المعدنية وتعرفت على الفارس. في عام 1538 ، تم وضعها في مبنى الكابيتول بأمر من البابا بول الثالث. صنع قاعدة التمثال مايكل أنجلو. التمثال هو ضعف حجمه الطبيعي فقط. تم تصوير ماركوس أوريليوس في عباءة الجندي (فوق سترة). تحت حافر الحصان المرتفع ، كان هناك تمثال بربري مقيد.

شريحة 17

في عصر إعادة تقييم القيم ، عبر عن موقفه بالطريقة التالية: "إن وقت حياة الإنسان لحظة ، وجوهرها هو التدفق الأبدي ، والإحساس غامض ، وبنية الجسد كله قابلة للتلف ، والروح هي غير مستقر ، القدر غامض ، المجد لا يعتمد عليه "(من يوميات" وحدك مع نفسك ")

شريحة 18

شريحة 19

سيبتيموس باسيان كركلا (186-217) - إمبراطور روماني من سلالة السيفرز.

أحد أكثر الأباطرة قسوة. يتيح لك الدوران الحاد للرأس وسرعة الحركة والعضلات المتوترة في mei الشعور بالقوة الحازمة والمزاج الحار والطاقة الغاضبة. حواجب منسوجة بغضب ، وجبهة مجعدة ، ونظرة مشبوهة من تحت الجبين ، وذقن ضخمة - كلها تتحدث عن قسوة الإمبراطور بلا رحمة.

شريحة 20

02/17/2017 20 صورة لروما القديمة كركلا 211-217 م ه. إيطاليا ، روما ، المتحف الروماني الوطني

شريحة 21

17/02/2017 21 أولوس بليزارد روما القديمة 110-90 قبل الميلاد ه. ايطاليا ، فلورنسا ، المتحف الأثري

شريحة 22

التمثال البرونزي لـ Aulus Metellus من متحف فلورنسا ، الذي نفذه أيضًا سيد إتروسكان في ذلك الوقت ، على الرغم من أنه لا يزال يحتفظ بجميع ميزات صورة Etruscan البرونزية في التفسير البلاستيكي للشكل ، في الواقع ، هو بالفعل نصب تذكاري روماني ، مليء بالصوت العام المدني ، غير مألوف بالنسبة للفن الأتروسكي. في تمثال نصفي لبروتوس وتمثال أولوس ميتيلوس ، كما هو الحال في العديد من الصور من الجرار المرمرية ، تقاربت حدود الفهم الأتروري والروماني للصورة. هنا ينبغي على المرء أن يبحث عن أصول الصورة النحتية الرومانية القديمة ، التي لم تنمو فقط على الإغريقية الهلنستية ، ولكن قبل كل شيء على الأساس الأتروسكي.

شريحة 23

صورة لرجل بالغ ، يترك كتفه اليمنى مفتوحة ، مرتديًا سترة. في أحذية عالية من النوع الروماني مع أربطة. يتحول الرأس قليلاً إلى اليمين. الشعر قصير مع خيوط صغيرة. التجاعيد الموجودة على الجبهة وكذلك في زوايا الفم والعينين الفارغة والتي يجب أن تمتلئ بإدخالات من مادة مختلفة. اليد اليمنى مرفوعة وممدودة للأمام بيد مفتوحة ؛ يتم إنزال اليد اليسرى بيد نصف مغلقة على طول الجسم ، تحت التوجة. خاتم إصبع اليد اليسرى له إطار بيضاوي. تم ثني الساق اليسرى قليلاً إلى الأمام. ينسب إلى إنتاج Aretian.

شريحة 24

17/02/2017 24 صورة لروما القديمة "السورية" حوالي 170 روسيا ، سان بطرسبرج ، هيرميتاج

شريحة 25

الصورة الواقعية المعبرة بالرخام هي خير مثال على التوصيف النفسي العميق والدقيق والحرفية الرائعة. الوجه الرقيق الممدود ذو الملامح غير المنتظمة وحتى القبيحة مؤثر وجذاب بطريقته الخاصة.

شريحة 26

17/02/2017 26 Antinous Ancient Rome 117 - 134 م

شريحة 27

2017/02/17 27 الشاب الوسيم أنتينوس هو المفضل لدى الإمبراطور هادريان. خلال رحلة الإمبراطور على طول نهر النيل ، انتحر بإلقاء نفسه في النيل. أسس الإمبراطور المنكوبة شيئًا مثل عبادة أنتينوس. كانت هناك حتى أسطورة أن الشاب ضحى بنفسه لصرف تنبؤات أوراكل الهائلة عن الإمبراطور. وجد هذا الدعم بين الجماهير ، حيث أعاد إحياء عبادة الإله الفاني والمولد من جديد.

شريحة 28

17/02/2017 28 أم وطفلها ("Mater-matuta") روما القديمة 450 قبل الميلاد ه. إيطاليا ، فلورنسا. المتحف الأثري

شريحة 29

2017/02/17 29 صورة امرأة جالسة مع طفل بين ذراعيها هي الإله الأتروسكي اللاتيني للأم العظيمة ("ماتر ماتوتا"). بالفعل في هذا التمثال ، ظهرت ملامح الشخصية الأترورية: نسب القرفصاء ، التوتر المتجمد للشكل. يتضمن التكوين تمثالين لأبي الهول المجنح - وهو فكرة مفضلة للإتروسكان - على جانبي العرش. كونه مجسمًا (أي ممثلاً في صورة شخص) جرة كانوبية ، يرتبط التمثال بعبادة الموتى.

شريحة 30

الفن التصويري