يعمل بواسطة Martos. إيفان بتروفيتش مارتوس

MARTOS IVAN PETROVICH 1754، Ichnya، Borzensky مقاطعة مقاطعة تشرنيغوف - 1835 ، سانت بطرسبرغ. الأب Ichansky ، من فوج Prilutsky ، الزعيم المئوي ، قرن متقاعد. النحات - الأثرى. "Brockhaus and Efron": مارتوس ، إيفان بتروفيتش - نحات روسي مشهور ، ب. حوالي عام 1750 في مقاطعة بولتافا. ، تم قبوله في تلاميذ Imp. أكاد. في السنة الأولى من إنشائها (1761) تخرج من الدورة عام 1773 مع صغير. ميدالية ذهبية وأرسلت إلى إيطاليا كمتقاعد أكاد. في روما ، انخرط بجد في فرعه الفني ، ومارس ، بالإضافة إلى ذلك ، الرسم من الحياة في ورشة P. Button ومن التحف ، تحت إشراف R. Mengs. عاد إلى سان بطرسبرج. في عام 1779 وعُين على الفور مدرسًا للنحت في الأكاديمية ، وفي عام 1794 كان بالفعل أستاذًا بارزًا ، وفي عام 1814 - عميدًا وأخيراً في عام 1831 - رئيسًا مشرفًا للنحت. عهد الأباطرة بول الأول وألكساندر الأول ونيكولاس الأول إليه باستمرار بتنفيذ مشاريع نحتية مهمة ؛ جعلت العديد من الأعمال M. لنفسه شهرة مدوية ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في البلدان الأجنبية. توفي في سان بطرسبرج في 5 أبريل. 1835 البساطة ونبل الأسلوب ، الرسم الصحيح ، النحت الممتاز لأشكال جسم الإنسان ، الترتيب الماهر للستائر والتنفيذ الضميري ليس فقط الأساسي ، ولكن أيضًا التفاصيل - هذه هي السمات المميزة لأعمال م. مدى يذكرنا كانوفا ، ولكن ليست مثالية ورشيقة جدا كيف عمل هذا السيد ؛ في تكوين النقوش البارزة ، خاصةً منها متعددة المقاطع ، كان على قدم المساواة مع النحاتين الأوائل في العصر الحديث. من بين أعمال M. ، أهمها: تمثال ضخم من البرونز ليوحنا المعمدان ، يزين رواق كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ ؛ نقش بارز كبير: "موسى ينضح ماء من حجر" ، فوق أحد الممرات في رواق هذا المعبد ؛ أدى النصب. الأمراء. الكسندرا بافلوفنا ، في حديقة القصر في بافلوفسك ؛ نصب تذكاري لمينين والأمير. بوزارسكي ، في موسكو - أهم أعمال الفنان (1804-1818) ؛ تمثال ضخم من الرخام لكاترين الثانية ، في قاعة الجمعية النبيلة في موسكو ؛ نفس التمثال عفريت. الكسندر الأول ، منحوتة لسانت بطرسبرغ. صالة التبادل المعالم الأثرية للعفريت. الكسندر الأول في تاجانروج ، هيرتز. ريشيليو في أوديسا ، كتاب. بوتيمكين في خيرسون ، لومونوسوف في خولموغوري ؛ شواهد القبور تورشانينوف والأمير. جاجارينا ، في الكسندر نيفسكي لافرا ، والتمثال "أكتايون" مصنوع من البرونز لحديقة بيترهوف ثم كرره الفنان عدة مرات.
الزوجة الأولى لماترونا (من الزواج الأول ولدين وأربع بنات) ، والثانية - Evdokiya (AVDOTYA) AFANASIEVNA nee SPIRIDONOVA.
الأطفال من زيجات مختلفة:

ابنة أخت جوليانيا من زوجها.
الأخ رومان ، لديه أبناء: إيفان (1760 ، جلوخوف - 1831 ، مؤرخ وكاتب أوكراني) ؛ فيدور (ج. 1775 ، عضو مجلس الدولة).

لاستخدام معاينة العروض التقديمية ، قم بإنشاء حساب Google لنفسك (حساب) وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

تعليق الشرائح:

الإبداع أنا من بيتروفيتش إيه إم ارتوس أ

إيفان بتروفيتش مارتوس (1754-1835) نحات روسي ضخم. ولد في أوكرانيا ، في بلدة إيشبي الإقليمية الصغيرة. جاء والده من عائلة قوزاق قديمة. في عام 1764 ، التحق مارتوس بأكاديمية الفنون ، وبعد ذلك في عام 1773 تم إرساله كمتقاعد إلى روما ، حيث أقام من 1774 إلى 1779.

إبداع M artos لإبداع I.P. يتميز Martos بالعمل على الآثار والنحت للهياكل المعمارية والعمل على إنشاء شواهد القبور. في الثمانينيات والتسعينيات. عمل مارتوس أكثر من أي شيء آخر في مجال نحت القبور ، كونه أحد المبدعين لنوع غريب من شواهد القبور الروسية الكلاسيكية.

شاهد قبر للأميرة إس إس فولكونسكايا شاهد قبر الأميرة إس إس فولكونسكايا عبارة عن لوح به صورة بارزة لامرأة تبكي. تحتضن المرأة الجرة بيدها ، وتتكئ عليها قليلاً ، وتحول وجهها جانبًا ، وتمسح دموعها. شخصيتها النحيلة الفخمة مغطاة بالكامل بملابس طويلة تسقط على الأرض. وجه البكاء مظلل بحجاب ملقي فوق رأسها ونصفه مخفي.

شاهد قبر M.P. Sobakina Tombstone of M.P. يأسر Sobakina بشعور من الحزن الغنائي المنقول بمهارة. الأساس التركيبي لهذا الحجر هو هرم (يوجد في الجزء العلوي منه صورة بارزة بارزة للمتوفى) وتابوت حجري يقع في قاعدة الهرم. يوجد على جانبي التابوت شخصيتان بشريتان. واحد منهم امرأة حزينة. تميل يدها اليسرى على التابوت وتبتعد عن المشاهد ، وتسعى لإخفاء وجهها الحزين ودموعها. شخصية أخرى تمثل شابًا ، عبقرية الموت المجنحة ، جالسًا على زاوية التابوت الحجري. يعبر وجهه المفتوح المتجه للأعلى عن شوق عميق للموتى. يتم نقل الجسم والساعدين الرقيقين للمراهقين والحركات الزاوية إلى حد ما للجسم كله بواقعية كبيرة. كان النحات قادرًا على ترتيب الأشكال البشرية بشكل طبيعي جدًا وبحرية ، دون المساس بالتكامل المتناغم للتكوين والعلاقة بين جميع عناصره. على الرغم من حقيقة أن الشكل الأنثوي والشاب الجالس لا يواجهان بعضهما البعض ويبدو أنهما معزولان ، ومع ذلك ، بفضل الإيماءة التي تم العثور عليها بدقة من يد العبقري اليمنى لإطفاء شعلة الحياة ، تمكن مارتوس من ربط كلا الشكلين. دلالي وتركيبي. تكشف شواهد القبور المبكرة لمارتوس بعمق عن موضوع الحداد على شخص متوفى.

شاهد القبر لـ A.F Turchaninov ينتمي شاهد القبر لـ A.F. Turchaninov إلى عام 1792 ، وهو عبارة عن تركيبة نحتية معقدة متعددة الأوجه من تمثالين من البرونز - كرونوس والمعزين ، وتمثال نصفي من الرخام للمتوفى ، مثبت في المركز على قاعدة. في المقدمة ، على منصة صغيرة ، يجلس الشكل المجنح العظيم كرونوس ، إله الزمن ، مع كتاب. يشير كرونوس بيده اليمنى إلى نص القبر الموضوع على الصفحات المفتوحة من الكتاب. ويمثل مارتوس Chronos في صورة تشبه فلاح روسي مسن بسمات تعبيرية بسيطة. يتحدث الجسم المنحوت بشكل مثالي عن معرفة كاملة بالتشريح. على النقيض من المظهر الشديد والبسيط لكرونوس ، فإن شخصية شابة تقف إلى اليمين ، خلف تمثال نصفي للمتوفى ، تعطي انطباعًا عن بعض الرقي والسلوك. يتم نقل أهمية صورة المتوفى من خلال تنفيذ تمثال نصفي ليس من البرونز الغامق ، مثل كلا الشكلين ، ولكن من الرخام الأبيض. يُنظر إلى التمثال النصفي لتورشانينوف على نطاق أكبر قليلاً من الأشكال الموجودة حوله. تؤكد الستارة التي ألقيت على الأكتاف على الجدية الفخمة للصورة.

نصب تذكاري لـ ES Kurakina في عام 1792 ، أقيم نصب تذكاري لـ ES Kurakina في مقبرة Lazarevskoye في Alexander Nevsky Lavra. وضع مارتوس صورة واحدة مستلقية لامرأة تبكي (رخام) على قاعدة شاهد القبر. متكئة على ميدالية بيضاوية كبيرة عليها صورة المتوفى ، المرأة تبكي وتغطي وجهها بيديها. يتم نقل قوة ودراما الحزن الإنساني العميق ببراعة فنية استثنائية وتعبير بلاستيكي. ينقل هذا الحزن بوقفة المرأة الباكية ، وكأنها ترمي نفسها بالبكاء على التابوت ، ويداها القويتان تغطي وجهها ، وأخيراً ، ثنيات الملابس الواسعة ، التي تتجمع الآن بلا كلل ، متوترة في عقدة ، ثم يسقط بلا حول ولا قوة. في القاعدة المستطيلة لشاهدة القبر ، تم وضع نقش رخامي بارز في منخفض صغير ، يصور ابني المتوفى ، وهما يبكيان والدتهما ويدعمان بعضهما البعض بشكل مؤثر. يتم وضع الأشكال البشرية هنا على خلفية محايدة سلسة مميزة للكلاسيكية ، مما يحد من عمق الحل المكاني للإغاثة. في شواهد القبور في مارتوس ، لا يجد حزن وحزن الخسارة تعبيرًا فحسب ، بل أيضًا مرونة داخلية كبيرة للإنسان. لا توجد مأساة شديدة ولا خوف من الموت فيهم. لا نرى معاناة في وجه المرأة نصف المغلق من شاهد قبر كوراكينا ولا نشعر بانكسار داخلي في شخصيتها القوية. إلى حد كبير ، يتم تسهيل ذلك من خلال التوازن التركيبي العام للتمثال.

شاهد القبر لـ NI Panin إن التعبير عن أكبر قدر من التحمل العقلي في مواجهة الموت يحققه Martos في شاهد قبر NI Panin. تبين أن هذا العمل هو الأبرد من بين جميع شواهد قبور النحات. تمثال نصفي لـ N. اتخذت Panina Martos الخطوة الأولى نحو إنشاء نوع جديد من البورتريه. لقد أثرى الصورة النحتية بفكرة تعليمية عن المواطنة. يتم تقديم النبيل الروسي على صورة الفيلسوف والمفكر القديم والمواطن. لاحظ مارتوس باهتمام الخصائص الفردية للنموذج ، ومع ذلك ابتكر صورة ضخمة مثالية.

شاهد القبر لـ AI Lazarev (1802) ، الذي يصور والدة المتوفى مع تعبير عن الحزن العميق على صورة ابنها ، والأب ، الذي يحاول مواساتها ودعمها ، صعب بشكل خاص ودرامي في نقل شعور حزن. إيماءة يده ، التي تلامس يدي أمه ، المشبوكة في يأس كامل ، لها تعبير غير عادي.

شاهد قبر EI Gagarina منذ بداية القرن التاسع عشر ، اكتسب عمل Martos ميزات جديدة إلى حد كبير. يتحول إلى النحت الضخم ، للعمل على الآثار. يجد جاذبية مارتوس في التفسير الضخم للموضوعات انعكاسًا معينًا في شواهد القبور ، والتي يواصل النحات العمل عليها ، وإن كان بدرجة أقل. شاهدة قبر EI Gagarina التي أنشأها Martos في عام 1803 (مقبرة Lazarevskoye من Alexander Nevsky Lavra) هي نوع جديد من شواهد القبور مقتضب للغاية على شكل نصب تذكاري صغير. نصب جاجارينا هو تمثال برونزي للمتوفى ، موضوع على قاعدة مستديرة من الجرانيت.

نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي منذ عام 1804 ، بدأ النحات عملاً طويل الأمد لإنشاء نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي لموسكو. في الجزء السفلي من أهم وأعظم إبداعات الفن الروسي الخالدة حقًا. عكست فكرة هذا العمل الحماس الوطني العميق للجماهير العريضة من الشعب والجزء المتقدم من المجتمع الروسي. نشأت فكرة إنشاء هذا النصب التذكاري بين أعضاء الجمعية الحرة لمحبي الأدب والعلوم والفنون. ومن هناك جاءت الفكرة ، بدعم من Martos ، من تقديم الشخصية الرئيسية ليس Pozharsky ، ولكن Kuzma Minin ، كممثل للشعب. تم تغطية المسابقة ومراحل العمل المختلفة على النصب التذكاري وأخيراً صبته من البرونز على نطاق واسع في الصحف والمجلات الروسية في ذلك الوقت ؛ تم جمع الأموال لبناء النصب عن طريق الاكتتاب العام.

نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي تم الافتتاح الكبير للنصب التذكاري في 20 فبراير 1818. النصب التذكاري لمينين وبوزارسكي الذي أقيم في الساحة الحمراء هو مجموعة نحتية ضخمة ، موضوعة على قاعدة مستطيلة من الجرانيت الصارم ، حيث توجد نقوش برونزية بارزة على كلا الجانبين. كوزما مينين يشير بيده ممدودة إلى موسكو ويدعو لإنقاذ الوطن ، ويعرض بوزارسكي سيفًا قتاليًا. أخذ السلاح ، واتبع بوزارسكي نداء مينين ، وحمل الدرع بيده اليسرى ، ووقف من سريره ، حيث اتكأ عليه بعد جروحه. الصورة المركزية المهيمنة في المجموعة هي كوزما مينين ، وشخصيته القوية هي المهيمنة بوضوح. إن الموجة العريضة والحرة ليد بطل الشعب محفورة إلى الأبد في ذكرى كل من شاهد هذا العمل الرائع على الإطلاق.

نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي على الرغم من حقيقة أن النحات لم يكلف نفسه بمهمة إعادة المظهر الخارجي للشعب الروسي في القرن السابع عشر ، إلا أنه أكد بالتأكيد على الشخصية المشتركة القوية لمينين ، مرتديًا قميصًا وسراويل روسية . أعاد مارتوس إنتاج الدرع الروسي القديم لبوزارسكي بعناية وإخلاص: خوذة مدببة ودرع مع صورة المنقذ. تمكن مارتوس بقوة مذهلة من نقل المبدأ البطولي: المرونة الداخلية الهائلة لكل من الأبطال وتصميمهم على الدفاع عن أرضهم الأصلية. تمكن مارتوس في عمله ببراعة من حل أصعب مهمة للنحات لتوحيد الشخصيات الواقفة والجالسة في مجموعة ضخمة ضخمة ، مثبتة في مكان مفتوح ومصممة لمجموعة متنوعة من وجهات النظر. أقيم النصب التذكاري مباشرة مقابل الكرملين ، وهو أقرب إلى حد ما إلى الصفوف التجارية التي أعيد بناؤها بعد الحريق في موسكو (في الوقت الحاضر ، بعد أن تم نقله إلى موقع جديد ، يقف هذا النصب التذكاري في الميدان الأحمر بالقرب من كاتدرائية القديس باسيل المبارك).

النصب التذكاري لمينين وبوزارسكي من نقوش النصب التذكاري لمينين وبوزارسكي ، كان النصب الذي تم وضعه على الجانب الأمامي من القاعدة ناجحًا بشكل خاص. يصور المشهد جمع التبرعات من قبل سكان نيجني نوفغورود لاحتياجات الدفاع. في أقصى اليمين رجل مسن جلب ولديه كجندي ميليشيا. هناك مؤشرات على أن الطالب المحبوب مارتوس س. جالبرج عمل على صورة الرجل المسن ، الذي أعطى وجه هذه الشخصية ملامح بورتوس نفسه. تتميز كل من تماثيل مينين وبوزارسكي والشخصيات الموجودة في النقوش بمزيج غريب من الملابس الروسية والعتيقة ، وملامح وطنية وكلاسيكية عامة في وجوه الأبطال.

تمثال للركض أولى kteon Martos اهتمامًا كبيرًا للعمل المباشر مع المهندسين المعماريين. يبدأ عمله في مجال توليف العمارة والنحت من الفترة الأولى للإبداع. في نهاية القرن الثامن عشر ، أجرى مارتوس عددًا من الأعمال النحتية والزخرفية في المساحات الداخلية لقصر كاترين في تسارسكوي سيلو والقصر في بافلوفسك (في كلتا الحالتين بالتعاون مع المهندس المعماري KK كاميرون) ، وفي البداية. من القرن التاسع عشر قام بعمل تمثال لـ Actaeon لفرقة Grand Cascade في Peterhof. ومن الأمثلة على التعاون الإبداعي لشركة Martos مع المهندسين المعماريين أيضًا الآثار المثبتة في أضرحة المباني المشيدة خصيصًا في حديقة بافلوفسك - "الآباء" (المهندس المعماري كيه كيه كاميرون) ، "الزوج - المتبرع" (المهندس المعماري توما دي تومون). قدم مارتوس أكبر مساهمة في تطوير توليف فنون النحت والعمارة أثناء بناء كاتدرائية كازان. من بين الأعمال التي أنجزها مارتوس لكاتدرائية كازان ، أولاً وقبل كل شيء ، تجدر الإشارة إلى التضاريس الهائلة "تدفق موسى للمياه في الصحراء".

ارتياح كبير "وموسى يغرق في الصحراء" إن ارتياح مارتوس مخصص لموضوع الكتاب المقدس. يصور النحات معاناة الناس الذين يموتون في الصحراء من العطش الشديد والعثور على الرطوبة التي تمنح الحياة التي نضحها موسى من الحجر. عند فحص الراحة ، نرى أن هذه هي الطريقة التي يجب أن تصل بها أيدي الأشخاص الذين يعانون من العطش إلى المصدر ، وهكذا ، بجانب بعضهم البعض ، يجب أن يسقطوا في الماء ، وهذه هي الطريقة ، أخيرًا ، مجموعات من المنهكين والمحتضرين يجب أن يكون الأشخاص موجودين على طول حواف التضاريس.

تمثال برونزي ليوحنا المعمدان بالإضافة إلى نقش "تدفق الماء من الحجر بواسطة موسى" ، صنع مارتوس لكاتدرائية كازان أحد التمثالين الضخمين لرؤساء الملائكة الموضوعين في الرواق (غير محفوظ) ، ونقشان بارزان و شخصية برونزية ليوحنا المعمدان. كان الغرض منه تزيين أروقة كاتدرائية كازان ، حيث يتم ترتيب منافذ خاصة للتماثيل. وفقًا لمُثُل الكلاسيكية السائدة في ذلك الوقت ، سعى مارتوس أولاً وقبل كل شيء في تمثال يوحنا لتجسيد صورة مواطن-إنسان كامل وبسيط وفخم. من سمات الكلاسيكية هي ملامح الوجه المثالية الصارمة للشخص المصور ، أنفه المستقيم "اليوناني" ، بالإضافة إلى التعميم المعروف في نقل العضلات ونسب الجسم البشري.

آثار لريتشيليو في أوديسا من بين الأعمال الأثرية المتأخرة لمارتوس الآثار لريتشيليو في أوديسا ولومونوسوف في أرخانجيلسك. في النصب التذكاري لريتشيليو ، سعى مارتوس ، الذي تجنب البهاء والبرودة ، بشكل واضح للتأكيد على بساطة الصورة. تم تصوير ريشيليو ملفوفًا في عباءة عتيقة واسعة ؛ حركاته مقيدة ومعبرة. معبرة بشكل خاص هي إيماءة اليد اليمنى الحرة ، والتي تشير إلى انتشار المنفذ أدناه. يرتبط النصب التذكاري تمامًا بالمجموعة المعمارية: مع المباني الواقعة في نصف دائرة الساحة ، مع درج أوديسا الشهير وشارع البحر.

نصب MV Lomonosov التذكاري لـ MV Lomonosov ، الذي أقيم في مسقط رأس العالم العظيم - في أرخانجيلسك ، هو أحد أحدث أعمال Martos. على الرغم من توافق تفسير صورة لومونوسوف والمجموعة بأكملها (يوجد بجانب لومونوسوف شخصية مجازية لعبقرية راكعة تدعم القيثارة) ، تمكن مارتوس هنا أيضًا ، إلى حد ما ، من تجنب البرد بعيد المنال. في صورة لومونوسوف ، يتم التعبير عن الإلهام الإبداعي للعالم والشاعر العظيم بقوة كافية.

توفي نصب الإسكندر الأول في تاجانروج مارتوس في عام 1835 ، في سن الشيخوخة. تميز بالاجتهاد الشديد والحب الكبير لعمله ، حتى وفاته ، حيث كان بالفعل في رتبة عميد شرف في النحت ، لم يترك النحت أو التدريس في أكاديمية الفنون. لمدة نصف قرن من التدريس في الأكاديمية ، قام Martos بتدريب أكثر من اثني عشر أستاذًا شابًا. أصبح العديد من طلابه أنفسهم نحاتين مشهورين. "فيدياس من القرن التاسع عشر" ، كما أطلق عليه معاصروه ، وهو عضو فخري في العديد من الأكاديميات الأوروبية ، يجب تسمية مارتوس بحق من بين أعظم سادة فن النحت في العالم.

سيرة شخصية

وُلِد إيفان مارتوس عام 1754 في بلدة إيشنيا بمقاطعة بولتافا (الآن منطقة تشرنيغوف في أوكرانيا) لعائلة نبيل أوكراني صغير. تم قبوله في تلاميذ الأكاديمية الإمبراطورية في السنة الأولى بعد إنشائها (عام 1761) ، بدأ دراسته عام 1764 ، وتخرج من الدورة عام 1773 بميدالية ذهبية صغيرة. تم إرساله إلى إيطاليا كمتقاعد من الأكاديمية. في روما ، انخرط بجد في فرعه الفني ، ومارس ، بالإضافة إلى ذلك ، الرسم من الحياة في ورشة P. Button ومن التحف ، تحت إشراف R. Mengs. عاد إلى سانت بطرسبرغ في عام 1779 وعُين على الفور مدرسًا للنحت في الأكاديمية ، وفي عام 1794 كان بالفعل أستاذًا بارزًا ، وفي عام 1814 - عميدًا وأخيراً في عام 1831 - تم تكريم عميد النحت. عهد الأباطرة بول الأول وألكساندر الأول ونيكولاس الأول إليه باستمرار بتنفيذ مشاريع نحتية مهمة ؛ مع العديد من الأعمال ، اشتهر مارتوس ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في البلدان الأجنبية.

حصل على رتبة مستشار الدولة الفعلي.

توفي مارتوس في سان بطرسبرج. تم دفنه في مقبرة سمولينسك الأرثوذكسية. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم نقل الدفن إلى مقبرة Lazarevskoye.

اعمال فنية

• تمثال برونزي ليوحنا المعمدان يزين رواق كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ.
• نقش بارز "موسى ينضح الماء من الحجر" ، فوق أحد الممرات في رواق هذا المعبد ؛
• نصب تذكاري للدوقة الكبرى الكسندرا بافلوفنا ، في حديقة قصر بافلوفسك ؛
• نحت في جناح "الآباء الأعزاء" في حديقة بافلوفسكي ؛
• نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي في الميدان الأحمر في موسكو (1804-1818) ؛
• تمثال من الرخام لكاثرين الثانية ، في قاعة الجمعية النبيلة في موسكو ؛
• تمثال نصفي للإمبراطور ألكسندر الأول ، منحوت لبورصة سانت بطرسبرغ ؛
• نصب تذكاري للإسكندر الأول في تاجانروغ ؛
• نصب تذكاري لدوق دي ريشيليو في أوديسا (1823-1828) ؛
• نصب تذكاري للأمير بوتيمكين في خيرسون ؛
• النصب التذكاري لـ Lomonosov في Kholmogory ؛
• شاهد قبر براسكوفيا بروس.
• نصب القبر لتورشانينوف ؛
• نصب كن. جاجارينا ، في الكسندر نيفسكي لافرا ؛
• نصب تذكاري للمستشار السري كارنيفا (لاشكاريفا) إيلينا سيرجيفنا ، في الكسندر نيفسكي لافرا ؛
• "أكتايون" ؛
• نصب تذكاري لـ Lomonosov في Arkhangelsk أمام مبنى ASTU ؛
• شاهد قبر إس إس فولكونسكايا (1782)
• شاهد قبر M.P.Sobakina (1782)
• شاهد قبر إي إس كوراكينا (1792)
• شاهد قبر K.G Razumovsky في كنيسة القيامة باتورين

أولا مارتوس. نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي ، 1818

نصب تذكاري لدي ريشيليو في أوديسا ، 1828

شاهد قبر SS فولكونسكايا ، 1782

نصب تذكاري لـ Lomonosov في أرخانجيلسك ، 1832

عائلة

تزوج مارتوس مرتين. لأول مرة على النبيلة الجميلة ماتريونا لفوفنا ، التي لا يعرف لقبها. توفيت في 6 يناير 1807 من الاستهلاك عن عمر يناهز 43 عامًا. تبين أن الأرمل هو أب حنون ، فقد تمكن من تربية الأطفال وتعليمهم.

كان لإيفان بتروفيتش قلب طيب وصادق ، وكان شخصًا مضيافًا ومُحسِّنًا عظيمًا. في شقته الأستاذة الفسيحة ، كان العديد من الأقارب الفقراء يعيشون بشكل دائم ، وكانوا يعولهم. والدليل على عمله الصادق الصادق هو حقيقة أنه حتى عندما كان أرملًا ، استمر أقارب زوجته في العيش في شقته. كان من بينهم ابنة أخت الزوجة المتوفاة ، أفدوتيا أفاناسييفنا سبيريدونوفا ، النبيلة اليتيم الأفقر ، وهي فتاة لطيفة ولطيفة. بطريقة ما شهد مارتوس عندما كانت إحدى بناته تتفاعل بشكل غير صحيح مع أفدوتيا الأكبر منها بكثير وصفعها على وجهها. بدأت اليتيمة التي أساءت ظلمًا ، مع تنهدات مريرة ، بوضع أغراضها في صندوق من الخوص مصنوع من الأغصان من أجل مغادرة مارتوس إلى الأبد والعثور على وظيفة كمربية في مكان ما. بدأ إيفان بتروفيتش في إقناع الفتاة بصدق بالبقاء. وحتى لا تعتبر نفسها مستغلة حرة ، قدم لها المالك النبيل يدًا وقلبًا. لذلك بشكل غير متوقع لجميع الأقارب وحتى لنفسه ، بالفعل منذ سنوات ، تزوج مارتوس للمرة الثانية. مباشرة بعد الزفاف ، حذر أطفاله بصرامة من أنهم يحترمون أفدوتيا أفاناسييفنا مثل الأم. وتجدر الإشارة إلى أن أطفاله وزوجة أبيه يعيشون باستمرار في احترام متبادل. أراد مارتوس حقًا أن تتزوج بناته من فنانين أو أشخاص من ذوي المهن ذات الصلة.

إيفان بتروفيتش مارتوس (1754-1835)

يشتهر إيفان بتروفيتش مارتوس بنصب تذكاري رائع في الميدان الأحمر في موسكو - مينين وبوزارسكي ، الذي أقيم عام 1818 تكريماً لتحرير الأراضي الروسية من القوات البولندية في بداية القرن السابع عشر. ننتقل إلى أعمال هذا النحات ، المصنوعة في العصر الذي نفكر فيه.

أكمل مارتوس دورة في أكاديمية الفنون ، وبعد ذلك غادر إلى إيطاليا. واصل دراسته في روما. انجذب إلى شواهد القبور العتيقة ، وقرر العمل في هذا الاتجاه ، خاصة وأن جاذبية هذا النوع تتوافق مع مزاج المجتمع. بعد عودته إلى روسيا عام 1782 ، بدأ مارتوس العمل على شواهد القبور.

تشتمل مجموعتنا على أعمال مارتوس - شواهد قبور - تعود أساسًا إلى أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. بحلول هذا الوقت ، تطورت أفكار جديدة باللغة الروسية ، وكذلك في الثقافة الأوروبية. تم استبدال القوانين الصارمة للكلاسيكية ، التي كان معيارها الأخلاقي هو إخضاع جميع المشاعر الإنسانية للعقل وسيطرة مصالح الدولة على المصالح الشخصية ، بالاهتمام بالحركات الروحية للفرد ، في تصوير الحب لموقد الأسرة. ، ذكرى الأحباء. هذا الاتجاه في الفن والأدب كان يسمى "العاطفية" ، وهو يعكس آراء الكاتب الفرنسي جان جاك روسو ، الذي أكد القيمة الأخلاقية لنقاء وفورية المشاعر الإنسانية. إنه الشعور الذي يصبح الفكرة الرئيسية للصورة. أصبح موضوع الأعمال النحتية في هذا الوقت - ذكرى الأحباء والأقارب - هو الموضوع الرئيسي. كان هذا هو الاتجاه الذي عمل فيه Martos. علاوة على ذلك ، فإن الموضوع العاطفي المتمثل في الحداد على الموتى شمل شخصيات من يسمون "المعزين" ، والتي صنعت ، إذا نظرت عن كثب ، في أسلوب الكلاسيكية. إنها مليئة بالفخامة: الصور الصارمة ، الطيات المعممة للأثواب ، الإيماءات التعبيرية البخل - هذه الصفات تميز أعمال Martos.

شاهد قبر الأميرة إي إس كوراكينا

إيلينا ستيبانوفنا كوراكينا ، ني الأميرة أبراكسينا (1735 - 1769). ابنة المشير الشهير ستيبان فيدوروفيتش أبراكسين ، أحد المشاركين في حرب السنوات السبع المنتصرة. تم تصوير اثنين من العباقرة على قاعدة مستطيلة - هذه صورة مجازية لأبناء الأميرة في حداد على وفاة والدتهم. تم تصوير شخصية المعزين المهيبة فوق صورة المتوفى. يتم التأكيد على أهمية الشكل من خلال الطيات الكبيرة المتدفقة للعباءة. تحدد وجهة نظر الواجهة والرمز والأشكال الواضحة لجميع المجلدات الحل الكلاسيكي للنصب التذكاري. كرونوس

Turchaninov Alexey Fedorovich (1704 (5؟) - 1787) - منتج كبير لملح الأورال وصاحب منجم ، صاحب ثروة هائلة. اسمه الحقيقي فاسيليف. كان تلميذًا وصهرًا ووريثًا لصناعة الملح إم إف تورشانينوف ، واتخذ لقبه. لمقاومة القوات بنجاح ، تم رفع بوجاتشيف إلى طبقة النبلاء من قبل كاثرين الثانية. كان AF Turchaninov فاعل خير وفاعل خير ، وافتتح مدرسة ومكتبة ومستشفى وحديقة نباتية لعماله.

شاهدة قبر AF Turchaninov متعددة الأشكال ، بما في ذلك صورة - تمثال نصفي رخامي للمتوفى وشخصيات برونزية من Chronos و "المعزين". كرونوس (كرون باليونانية) هو إله الزمن. واحدة من أقدم الآلهة قبل الأولمبية. والد زيوس. صوره مارتوس مجنحًا وهو يحمل كتابًا. هذا هو كتاب الحياة الذي تُسجَّل فيه أعمال الميت. تم التعرف على كرونوس في العصور القديمة اللاحقة مع زحل.

حداد

شواهد القبور من قبل Martos مصنوعة بأسلوب كلاسيكي. إنهم متحدون من خلال الجبهات الصارمة ، والصور الظلية الواضحة المغلقة ، والتعميم الصارم للحل.

نصب تذكاري للدوقة الكبرى الكسندرا بافلوفنا

الدوقة الكبرى ألكسندرا بافلوفنا (1783-1801) - ابنة الدوق الأكبر بافيل بتروفيتش ، الإمبراطور المستقبلي بول الأول ، والدوقة الكبرى ماريا فيودوروفنا.

ولد إيفان مارتوس في حوالي عام 1754 في بلدة إيشنيا بمقاطعة بولتافا (الآن منطقة تشرنيغوف في أوكرانيا) لعائلة نبيل أوكراني صغير. تم قبوله في تلاميذ الأكاديمية الإمبراطورية في السنة الأولى بعد إنشائها (عام 1761) ، بدأ دراسته عام 1764 ، وتخرج من الدورة عام 1773 بميدالية ذهبية صغيرة. تم إرساله إلى إيطاليا كمتقاعد من الأكاديمية. في روما ، انخرط بجد في فرعه الفني ، ومارس ، بالإضافة إلى ذلك ، الرسم من الحياة في ورشة P. Button ومن التحف ، تحت إشراف R. Mengs. عاد إلى سان بطرسبرج. في عام 1779 وعُين على الفور مدرسًا للنحت في الأكاديمية ، وفي عام 1794 كان بالفعل أستاذًا بارزًا ، وفي عام 1814 - عميدًا وأخيراً في عام 1831 - تم تكريم عميد النحت. عهد الأباطرة بول الأول وألكساندر الأول ونيكولاس الأول إليه باستمرار بتنفيذ مشاريع نحتية مهمة ؛ مع العديد من الأعمال ، اشتهر مارتوس ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في البلدان الأجنبية.

اعمال فنية

• تمثال برونزي ليوحنا المعمدان يزين رواق كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ.
• نقش بارز "موسى ينضح الماء من الحجر" ، فوق أحد الممرات في رواق هذا المعبد ؛
• نصب تذكاري للدوقة الكبرى الكسندرا بافلوفنا ، في حديقة قصر بافلوفسك ؛
• نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي (1804-1818) ؛
• تمثال من الرخام لكاثرين الثانية ، في قاعة الجمعية النبيلة في موسكو ؛
• تمثال نصفي للإمبراطور ألكسندر الأول ، منحوت لبورصة سانت بطرسبرغ ؛
• نصب تذكاري للإسكندر الأول في تاجانروغ ؛
• نصب تذكاري لدوق دي ريشيليو (1823-1828) في أوديسا ؛
• نصب تذكاري للأمير بوتيمكين في خيرسون ؛
• النصب التذكاري لـ Lomonosov في Kholmogory ؛
• شاهد قبر براسكوفيا بروس.
• نصب القبر لتورشانينوف ؛
• نصب كن. جاجارينا ، في الكسندر نيفسكي لافرا ؛
• نصب تذكاري للمستشار السري كارنيفا (لاشكاريفا) إيلينا سيرجيفنا ، في الكسندر نيفسكي لافرا ؛
• "أكتايون" ؛
• نصب تذكاري لـ Lomonosov في Arkhangelsk أمام مبنى ASTU ؛
• شاهد قبر SS فولكونسكايا (1782)
• شاهد قبر M.P. سوباكينا (1782)
• شاهد قبر إي. كوراكينا (1792)
• شاهد قبر K.G Razumovsky في كنيسة القيامة باتورين

أولا مارتوس. نصب تذكاري لمينين وبوزارسكي.

نصب تذكاري لدي ريشيليو في أوديسا

شاهد قبر M.P. سوباكينا ، 1782

شاهد قبر SS فولكونسكايا ، 1782

شاهد القبر من E. كوراكينا ، 1792

أسرة

تزوج مارتوس مرتين. لأول مرة على سيدة نبيلة جميلة جدا ماتريونا ، لقبها غير معروف. ماتت باكرا. تبين أن الأرمل هو أب حنون ، فقد تمكن من تربية الأطفال وتعليمهم.

كان لإيفان بتروفيتش قلب طيب وصادق ، وكان شخصًا مضيافًا ومُحسِّنًا عظيمًا. في شقته الأستاذة الفسيحة ، كان العديد من الأقارب الفقراء يعيشون بشكل دائم ، وكانوا يعولهم. والدليل على عمله الصادق الصادق هو حقيقة أنه حتى عندما كان أرملًا ، استمر أقارب زوجته في العيش في شقته. كان من بينهم ابنة أخت الزوجة المتوفاة ، أفدوتيا أفاناسييفنا سبيريدونوفا ، النبيلة اليتيم الأفقر ، وهي فتاة لطيفة ولطيفة. بطريقة ما ، شهد مارتوس عندما كانت إحدى بناته تتفاعل بشكل غير صحيح مع أفدوتيا الأكبر سنًا وصفعها على وجهها. بدأت اليتيمة التي أساءت ظلمًا ، مع تنهدات مريرة ، بوضع أغراضها في صندوق من الخوص مصنوع من الأغصان من أجل مغادرة مارتوس إلى الأبد والعثور على وظيفة كمربية في مكان ما. بدأ إيفان بتروفيتش في إقناع الفتاة بصدق بالبقاء. وحتى لا تعتبر نفسها مستغلة حرة ، قدم لها المالك النبيل يدًا وقلبًا. لذلك بشكل غير متوقع لجميع الأقارب وحتى لنفسه ، بالفعل منذ سنوات ، تزوج مارتوس للمرة الثانية. مباشرة بعد الزفاف ، حذر أطفاله بصرامة من أنهم يحترمون أفدوتيا أفاناسييفنا مثل الأم. وتجدر الإشارة إلى أن أطفاله وزوجة أبيه يعيشون باستمرار في احترام متبادل. أراد مارتوس حقًا أن تتزوج بناته من فنانين أو أشخاص من ذوي المهن ذات الصلة.

الأطفال من الزواج الأول:

• نيكيتا إيفانوفيتش (1782 - 1813) - تخرج من أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون بميدالية ذهبية وعلى نفقة الدولة ، بصفته باحثًا ، وتم إرساله إلى الخارج ، حيث طور مهاراته المهنية كنحات ومهندس معماري. درس أبرام ملنيكوف معه في روما ، وتزوج لاحقًا من أخته ليوبا. كان الأب يعلق آمالًا كبيرة على الموهوب نيكيتا ، ولكن في عام 1813 توفي ابنه بشكل غير متوقع. قُتل على يد جنود فرنسيين عندما احتل نابليون إيطاليا.
• أناستاسيا (ألكسندرا) إيفانوفنا (1783 -؟) ، كان رسام البورتريه الموهوب ألكسندر فارنيك يحبها ويحبها. لكن الفتاة رفضته: اختارت الموظف الواعد جيراسيم إيفانوفيتش لوزانوف كرفيق حياتها ضد إرادة والدها ، الذي وصل لاحقًا إلى مناصب حكومية رفيعة.
• براسكوفيا إيفانوفنا (1785 -؟)
• أليكسي إيفانوفيتش مارتوس (1790-1842) - كاتب وكاتب مذكرات.
• بيتر إيفانوفيتش (1794-1856)
• صوفيا إيفانوفنا (1798-1856) - متزوجة من ف. Grigorovich (1786/1792 - 1863/1865) ، أستاذ وسكرتير مؤتمر أكاديمية الفنون ، ناقد فني ، ناشر.
• فيرا إيفانوفنا (180 - 18 ..) - متزوجة من الفنان إيه إي إيغوروف (1776-1851).
• ليوبوف إيفانوفنا (180 - 18.) - متزوج من المهندس المعماري ، أستاذ في أكاديمية الفنون أ. ميلنيكوف (1784 - 1854).

من الزواج الثاني:

• إيكاترينا إيفانوفنا (1815 - 18 ..) ، متزوجة من مهندس معماري شهير ، أستاذ في أكاديمية الفنون فاسيلي ألكسيفيتش جلينكا (1787/1788 - 1831). مات جلينكا من الكوليرا. قام مارتوس بترتيب جنازة فخمة ودفنه في مقبرة سمولينسك وأقام نصبًا غنيًا على قبره. سرعان ما قام النحات وسيد المسابك ، البارون الألماني P.K. Clodt von Jurinsburg (1805 - 1867) ، بجذب أرملة شابة غنية. لم يكن مارتوس نفسه يعارض زواج كلود من كاثرين ، لكن أفدوتيا أفاناسييفنا لم تعجبه العريس ، وأقنعت ابنتها برفض بيتر كارلوفيتش المسكين. عرضت أفدوتيا أفاناسييفنا على كلودت الزواج من ابنة أختها أوليانا إيفانوفنا سبيريدونوفا (1815 - 1859) ، وهو ما حدث قريبًا.
• ألكسندر إيفانوفيتش (1817 - 1819)