بروزوروف أندريه سيرجيفيتش ثلاث شقيقات. أولغا بودولسكايا

لأكون صادقًا ، أحب الأعمال الفردية لـ A.P. تشيخوف ، بمن فيهم الأخوات الثلاث. لذا ، كما يقولون ، يمكنك فقط تذكر محتوى المسرحية وإعطاء الإجابة الصحيحة ، لكن يجب أن تعترف بأن هذا ليس مثيرًا للاهتمام وفعالًا. بعد كل شيء ، كل ما قد يقوله المرء ، ولكن هناك حاجة إلى حجج واضحة وتأكيد. وقد أدهشني أحيانًا عندما يكتب بعض المؤلفين شيئًا ويقولون أن هذه هي الإجابة الصحيحة. وفقط بدون أي تأكيد. فقط صدق او لا تصدق لكن قبل اقتراح طريقة للإجابة على هذا السؤال ، اسمحوا لي أن أغتنم هذه الفرصة لأخبركم عن مدى شعبية تشيخوف في عصرنا. لذلك يتم تنفيذ مسرحياته بنجاح كبير في المعالجة الحديثة. ها هي لقطات من المسرحية الجديدة. هذا بالطبع توضيح يجذب الجمهور ببساطة. وهنا بالضبط من النسخة الحديثة من المسرحية. وتجدر الإشارة إلى أن الممثلين والممثلات المفضلين لدى الجميع في مسرحية "Three Sisters".

لذلك بسبب بعض الممثلات يمكنك مشاهدة هذا الأداء. حسنًا ، حان الوقت الآن للعودة إلى السؤال المطروح. بصراحة ، حتى لو لم أكن أعرف الإجابة الحقيقية ، أخبرني حدسي أن الإجابة الصحيحة كانت ناتاليا. لكن لا يمكنك مشاهدة هذه المسرحية وعدم قراءة تشيخوف ، ولكن إعطاء الإجابة الصحيحة. ويمكن القيام بذلك ببساطة عن طريق الملصق. إليكم الشخصيات وفناني الأداء في إحدى نسخ مسرحية "Three Sisters".

لذلك يمكن الحصول على الإجابة الصحيحة بطريقة الحذف. بادئ ذي بدء ، دعونا نفصل بين الأخوات أنفسهن. ونرى أن هذه أولغا ماشا وإرينا. هم ، مثل الشخصيات الرئيسية ، يذهبون إلى أعلى القائمة. لذلك لا توجد خيارات أن زوجة بروزوروف هي ناتاليا... لذا كما رأيتم ، فإن نظامي لتحديد الإجابة الصحيحة يعمل ويؤكد نفسه الإجابة الصحيحة ، وبالطبع في هذه الحالة لا داعي للجدل ، فكل شيء واضح ومفهوم.

تم إصدار فيلم "الأخوات الثلاث" للمخرج يوري جريموف. تم نقل الحبكة الكلاسيكية إلى أيامنا هذه ، وتبلغ أعمار الأخوات 30 عامًا ، لكن كاتب العمود في "Ogonyok" لم يستطع فهم سبب ضرورة تقديم مثل هذه التضحيات

أندريه أرخانجيلسكي

العمل يحدث اليوم. إيرينا (إيرينا مازوركيفيتش) - 56 عامًا ، متقاعد ؛ ماشا (آنا كامينكوفا) تحت سن 60 ؛ تبلغ أكبرهم أولغا (ليودميلا بولياكوفا) 65 عامًا. وشقيقهم أندريه (فلاديمير نوزيك) ذو شعر رمادي بالكامل. معاناة الحياة ، العقيد فيرشينين (مكسيم سوخانوف) ، سوليوني (ألكسندر بالويف) وتوزينباخ (إيغور ياتسكو). فقط ناتاشا (ناتالي يورا) ، زوجة أندريه بروزوروف ، شقيق ثلاث شقيقات ، شابة. ظلت جميع الأسماء والمهن والخصائص النفسية للأبطال كما هي.

نقل أبطال تشيخوف إلى عصرنا- لقد كانت هذه التجارب كافية بالفعل ، وانتهت جميعها بالفشل. يتم شرح تعقيد النقل ببساطة - الفرق بين البنية الاجتماعية في ذلك الوقت والآن. كان المجتمع الروسي في القرن العشرين قائمًا على الطبقة. النقطة ليست أن هناك "أغنياء وفقراء" (أبطال تشيخوف غالبًا ما يكونون فقراء ، ويمكن التعرف على هذا اليوم فقط) ، ولكن من حيث المبدأ تقسيم المجتمع آنذاك إلى رجال ونبلاء "بسيطين". ينتمي أبطال تشيخوف بطريقة أو بأخرى إلى طبقة النبلاء. على الرغم من حقيقة أن تشيخوف يصف بدقة تفكك هذا المجتمع القائم على الميراث ، إلا أن التركة لا تزال تلعب دور الأساس السيئ السمعة ، وفقًا لماركس. هذا الهيكل الاجتماعي نفسه ، هذا التقسيم للمجتمع ، لا يمكن محوه من مسرحيات تشيخوف وأعمال جميع الكتاب الآخرين في ذلك الوقت - تمامًا كما كان من المستحيل طرد الرائحة من الوسائد أو الكتب القديمة. هذا الانقسام هو الذي يتخلل كل العلاقات والصراعات داخل المسرحية وكل أعمال تشيخوف ، كما نفهم الآن - بالمناسبة ، "شكرا" لجريموف. لنفس السبب ، بالمناسبة ، من المستحيل "نقل" المسرحيات السوفيتية إلى عصرنا (كما كان الحال مع فيلم "Duck Hunt" للمخرج Vampilov ، والذي تم تصويره مرة أخرى أيضًا). مرة أخرى ، الهيكل الاجتماعي للمجتمع مختلف تمامًا: في ذلك المجتمع ، يتم "منح" الشقق ، ولكن في عصرنا يجب شراؤها ، وإن كان ذلك عن طريق الائتمان. بسبب هذا الاختلاف ، كل "الكآبة" الرائعة لبطل Vampilov ، مما يعني أن جوهر المسرحية يفقد معناه: البطل الحالي ليس لديه وقت للتوق إليه ، فهو بحاجة إلى منح الفضل.

لجعل أبطال تشيخوف كبار السن -هذه فكرة مثيرة للاهتمام ، ولكن في هذه الحالة من الضروري كتابة نص جديد "فوق تشيخوف". "ماذا كان مصير الشقيقات الثلاث في سن الشيخوخة؟" - حدث شيء مشابه بالفعل في مسرح موسكو "حول" على نفس المادة. صحيح ، هناك شك في أن الأخوات لم يكن بإمكانهن النجاة من ملوك الثورة ، مرة أخرى ، بالنظر إلى أصلهن غير البروليتاري. لنفترض أنهم حالفهم الحظ ونجوا. لكن هناك حاجة إلى شجاعة معينة - للوصول إلى مصيرهم الإضافي. دعنا نحاول؟ أخت واحدة دعمت الثورة ، وأخرى - البيض ، والثالثة - هاجرت. هذا مخطط بدائي ، لكننا لن نخطئ كثيرًا هنا ، وكان ذلك كثيرًا. الآن نحن نحسب. أصغرها ، إيرينا ، في عام 1900 (عندما كُتبت المسرحية) كانت تبلغ من العمر 20 عامًا ، وكانت أكبرها أولغا ، 28 عامًا. على سبيل المثال ، في عام 1956 ، من قبل المؤتمر XX لحزب الشيوعي ، كان من الممكن أن يكون عمرهم حوالي 70-80 عامًا. من الناحية النظرية ، يمكن للأخوات حتى أن يرتقوا إلى مستوى عصر بريجنيف. يبدو الأمر سخيفًا بعض الشيء ، لكنه معقول من الناحية التاريخية ، هذه هي الحقيقة المتناقضة للحياة - أي من الأخوات كان يظن في بداية القرن كيف ستنتهي؟ .. في ذروة النظام السوفيتي ، كان من الممكن للأخوات لخص النتائج التي اشتهر بها "عمله ، عمله" - وهذا ، بالمناسبة ، كان سيبدو عضويًا تمامًا للذكرى الخمسين لثورة أكتوبر ، "كنتيجة لمصائر تشيخوف". حقيقة أننا ، الجمهور ، نعرف أيضًا ما حدث بعد ذلك ، ستخلق خلفية إضافية للفيلم. لكن من أجل هذا ، سيكون من الضروري كتابة "ثلاث أخوات" ، ووضعهن ، على سبيل المثال ، في الستينيات.

كل الأبطال الحاليين في "تشيخوفيه" جريموف مشروطون - ليس لديهم ماض ولا تاريخ ؛ يتم اختطافهم بالضبط طوال فترة الحياة التي يحتاجها المخرج للقضية

باختصار ، سيكون لكل عمليات إعادة البناء هذه بشكل فردي معنى فني - سيكون هذا نوعًا من التطور لمؤامرة تشيخوف. ولكن ما الذي يمنحنا إياه الجمع البسيط بين هاتين الطريقتين بدون مثل هذا التطور - لنقل الأخوات إلى عصرنا ، بالإضافة إلى تقدمهن في العمر 30 عامًا أيضًا؟ اتضح أنه مجرد "زائد زائد" محبط ، والذي أخيرًا يربك كل شيء. ما الذي تم من أجله ، ماذا أراد المؤلف أن يخبرنا؟ تغير ذلك الوقت ، لكن الخلافات هي نفسها؟ إنهم ليسوا "نفس الشيء" الذي نفهمه في النهاية - وأيضًا "بفضل" جريموف.

يضع المخرج هذا الفيلم على أنه تحدٍ للسينما الحديثة ، ويُزعم أنه يخلق شيئًا "لا يناسب الجميع بشكل متعمد". تقليديا ، هذا يعني "فيلم عن المثقفين" في بلادنا. عادة ما يكون هناك طرفان متطرفان هنا: إما أن يتم اختزال المثقف إلى وظيفة (قبعة و pince-nez) ، أو Tarkovism ، أي التحلل إلى جزيئات. يجمع Grymov بسعادة بين الاثنين. إن ذكائه (جميع الأخوات ، لا ننسى ، بصرف النظر عن النوايا الروحية العالية ، لديهم تعليم عالٍ ويعرفون ثلاث لغات) ذو طبيعة "مركزة" بشكل مفرط. ومع ذلك ، كما هو الحال في مدينة ماكوندو بالقرب من ماركيز ، تمطر طوال الوقت تقريبًا في الفيلم ، بحيث تظهر البطلات في منتصف القصة تقريبًا وكأنهن كيانات تتبخر بلا جسد. الشيء الوحيد الذي تمكن Grymov من القيام به هو أن يُظهر من خلال الأبطال العفونة الإقليمية ، والنباتات ، وكبر السن للطبيعة. لكن النموذج لا يمكن أن يبرر المحتوى بأي شكل من الأشكال.

هناك أيضًا بعض التناقض بين الطريقة التي تعيش بها الشخصيات وما تقوله. لا تكمن المشكلة في أن أولئك الذين ينطقون بمونولوجات تشيخوف بوضوح لا ينتمون إلى الأثرياء ، على الرغم من أنهم ما زالوا يتمتعون بنوع من الثروة. تكمن المشكلة ، على سبيل المثال ، في أن جميع الأخوات ، وكذلك توزينباخ وسوليوني وتشيبوتيكين وحتى أندريه بروزوروف ، يبدون وكأنهم "أشخاص بلا مهنة" ، مثل "عناصر رفعت عنها السرية". العقيد فيرشينين (مكسيم سوخانوف) بقصة رمادية غير مهذبة - هكذا "يخدم" ، يرأس مدرسة عسكرية ، كما قيل لنا؟ .. ناهيك عن سوليون (ألكسندر بالويف) وتوزينباخ (إيغور ياتسكو). محادثات تشيخوف أثناء طهي الشواء على الشواية - هناك تنافر صارخ هنا. أو ابتذال واضح بنفس القدر: حتى بعد تقدمهم في السن ، لا يمكن لأبطال تشيخوف "الذوبان" في الحياة اليومية.

المنزل الريفي نفسه ، حيث يعيش الأبطال (أم لا يزالون يأتون من المدينة للصيف؟ ..) ، على الرغم من أنه مليء بالأثاث العتيق ، إلا أنه يشبه إلى حد ما الدعائم لتصوير برنامج تلفزيوني تاريخي زائف. هناك القليل من التفاصيل ، ولكن هنا ، على العكس من ذلك ، هناك فائض منها - تزحف "الداتشا" من كل الشقوق بكل سحرها. يمكن للمرء ، على طول الطريق ، تقديم ادعاءات حول المعقولية - كيف ، على سبيل المثال ، تعيش عدة عائلات في منزل خشبي لمدة 50 عامًا (!)؟ .. مع طفل؟ لكن ، في الواقع ، هذه ليست داشا ، ولكنها صورة للداشا ، علاوة على ذلك ، مأخوذة من السينما السوفيتية في السبعينيات.

أما بالنسبة للأبطال أنفسهم ، فيشعر وكأنهم ضاعوا في الوقت المناسب ، كما لو كانوا في قصة رائعة - فقد سقطوا في مكان ما في جبال الأورال وأجبروا على نطق نصوص الآخرين. عادة ما تتحدث مثل هذه الأفلام عن أبطال أقل مما تتحدث عن فقدان عام للمعنى في السينما المعاصرة. هذا بيان بالاستحالة شبه الكاملة لقول شيء ما عن الوقت الحاضر ، لقول شيء ما من نفسك. التصادم ، للأسف ، نموذجي. في الآونة الأخيرة ، نقل المخرج فلاديمير بورتكو أيضًا آنا كارنينا إلى أيامنا هذه (On Love ، 2017). وهناك نفس المشكلة - مع معرفة تفاصيل الحياة الحديثة لشابين ، مدرس وطالب ...

لقد كتبت بالفعل عن حقيقة أن المخرجين الذين يطلقون النار على "حياة الناس العاديين" أو المثقفين لديهم فكرة بعيدة جدًا عن هذه الحياة ، لأنهم هم أنفسهم يعيشون منذ فترة طويلة في طابق آخر من السلم الاجتماعي. في المقابل ، بالمناسبة ، من الكتاب المسرحيين الروس ، بدءًا من أوستروفسكي ، الذي كان يعرف تفاصيل الحياة في ذلك الوقت ، وخاصة الاقتصادية منها ، تمامًا. على عكس المؤلفين المعاصرين ، فقد وصفوا حياة فئتهم ، وليس حياة شخص آخر.

جميع الأبطال الحاليين لـ "تشيخوفيه" جريموف مشروطون - ليس لديهم تاريخ ، لقد تم اختطافهم على وجه التحديد لفترة الحياة التي يحتاجها المخرج للقضية. لذلك ، هم بلا حياة بالمعنى الحرفي ، لم يكن لديهم أي شيء قبل الفيلم ولن يلاحقوا - يتم أخذهم ببساطة من الرف جاهزًا ثم إعادتهم. طوال الفيلم ، يبدو أن الرعد على وشك أن يندلع وأن صوت شخص ما سوف ينطق بالكلاسيكية من الأعلى: "لا أصدق".

الشخصيات

بروزوروف أندريه سيرجيفيتش.

ناتاليا إيفانوفناوخطيبته ثم زوجته.

أولغا

ماشاأخواته.

ايرينا

كوليجين فيدور إيليتش، مدرس صالة للألعاب الرياضية ، زوج ماشا.

فيرشينين الكسندر إجناتيفيتش، اللفتنانت كولونيل ، قائد البطارية.

توزينباخ نيكولاي لفوفيتشالبارون ملازم أول.

سوليوني فاسيلي فاسيليفيتش، نقيب الموظفين.

Chebutykin إيفان رومانوفيتش، طبيب عسكري.

فيدوتيك أليكسي بتروفيتش، ملازم ثاني.

رودي فلاديمير كارلوفيتش، ملازم ثاني.

فيرابونت، حارس من المجلس المحلي ، رجل عجوز.

أنفيسا، مربية ، 80 سنة.

يتم العمل في بلدة المقاطعة.

عمل واحد

في منزل عائلة بروزوروف. غرفة معيشة بها أعمدة ، تظهر خلفها قاعة كبيرة. وقت الظهيرة؛ الجو مشمس وممتع في الفناء. مائدة الإفطار موضوعة في القاعة. أولغابالزي الأزرق لمدرس صالة للألعاب الرياضية ، يقوم باستمرار بتصويب دفاتر الطالب ، والوقوف أثناء التنقل ؛ ماشافي ثوب أسود ، مع قبعة على ركبتيه ، يجلس ويقرأ كتابًا ؛ ايرينافي ثوب أبيض تقف ضائعة في التفكير.

أولغا.توفي والدي قبل عام بالضبط ، في مثل هذا اليوم ، 5 مايو ، في يوم اسمك ، إيرينا. كان الجو باردا جدا ، ثم كان الثلج يتساقط. بدا لي أنني لن أنجو ، لقد استلقيت في إغماء ، كما لو كنت ميتًا. لكن الآن مر عام ، ونتذكر ذلك بسهولة ، فأنت بالفعل ترتدي فستانًا أبيض ، ووجهك يلمع ...

تضرب الساعة الثانية عشرة.

ثم دقت الساعة أيضًا.

يوقف.

أتذكر عندما حملوا والدي ، كانت الموسيقى تعزف ، وكان هناك إطلاق نار في المقبرة. كان جنرالًا ، يقود لواء ، في غضون ذلك كان هناك عدد قليل من الناس. ومع ذلك ، كانت السماء تمطر في ذلك الوقت. أمطار غزيرة وثلوج.

ايرينا.لماذا تذكر!

خلف الأعمدة ، في القاعة بالقرب من الطاولة ، يظهر البارون توزينباخ ، تشيبوتيكينو مالح.

أولغا.اليوم الجو دافئ ، يمكنك إبقاء النوافذ مفتوحة على مصراعيها ، لكن البتولا لم تزدهر بعد. استقبل الأب لواءًا وغادر موسكو معنا منذ أحد عشر عامًا ، وأتذكر جيدًا ، في بداية شهر مايو ، في هذا الوقت ، في موسكو ، كان كل شيء بالفعل في حالة ازدهار ودافئ ، وكل شيء يغمره الشمس. مرت إحدى عشرة سنة ، وأتذكر كل شيء هناك ، وكأننا غادرنا البارحة. يا إلاهي! استيقظت هذا الصباح ، ورأيت الكثير من الضوء ، ورأيت الربيع ، وانفجرت الفرحة في روحي ، أردت العودة إلى وطني بشغف.

Chebutykin.قطعا لا!

توزينباخ.بالطبع ، هذا هراء.

تفكر ماشا في الكتاب وتصفير أغنية بهدوء.

أولغا.لا تصفر يا ماشا. كيف يمكنك!

يوقف.

لأنني أذهب إلى صالة الألعاب الرياضية كل يوم ثم أعطي دروسًا حتى المساء ، فإن رأسي يؤلمني باستمرار ومثل هذه الأفكار ، كما لو كنت قد تقدمت في السن. وفي الواقع ، خلال هذه السنوات الأربع ، أثناء خدمتي في صالة الألعاب الرياضية ، أشعر أن القوة والشباب يقطران مني كل يوم. وفقط حلم واحد ينمو ويقوى ...

ايرينا.للذهاب إلى موسكو. قم ببيع المنزل ، وقم بإنهاء كل شيء هنا وانتقل إلى موسكو ...

أولغا.نعم! بدلا من موسكو.

يضحك Chebutykin و Tuzenbach.

ايرينا.من المحتمل أن يكون الأخ أستاذاً ، لكنه لن يعيش هنا. هنا فقط توقف للفقراء ماشا.

أولغا.سيأتي ماشا إلى موسكو طوال الصيف ، كل عام.

ماشا يصفّر أغنية بهدوء.

ايرينا.إن شاء الله ، كل شيء سينجح. (انظر الى خارج الشباك.)جو لطيف اليوم. لا أعرف لماذا روحي خفيفة للغاية! تذكرت هذا الصباح أنني كنت فتاة عيد ميلاد ، وفجأة شعرت بالفرح وتذكرت طفولتي عندما كانت أمي لا تزال على قيد الحياة! ويا لها من خواطر رائعة حركتني يا لها من خواطر!

أولغا.اليوم أنتم تتألقون ، تبدو جميلون بشكل غير عادي. وماشا جميلة جدا. سيكون أندريه جيدًا ، فقط لقد أصبح سمينًا جدًا ، وهذا لا يناسبه. لقد كبرت ، وخسرت الكثير ، لأنه ، لا بد أنني غاضب من الفتيات في صالة الألعاب الرياضية. اليوم أنا حر ، أنا في المنزل ، ولا أعاني من صداع ، أشعر أنني أصغر من أمس. عمري ثمانية وعشرون عامًا فقط ... كل شيء على ما يرام ، كل شيء من الله ، لكن يبدو لي أنه إذا تزوجت وجلست في المنزل طوال اليوم ، فسيكون ذلك أفضل.

يوقف.

انا احب زوجي

توزينباخ (إلى مالح.)أنت تتحدث بمثل هذا الهراء ، لقد سئمت الاستماع إليك. (دخول غرفة المعيشة).نسيت أن أقول. سيزورك قائد البطارية الجديد فيرشينين اليوم. (يجلس على البيانو).

أولغا.حسنا! سعيد جدا.

ايرينا.انه عجوز؟

توزينباخ.لا يوجد شئ. أربعون وخمسة وأربعون سنة على الأكثر. (يلعب بهدوء.)يبدو أنه رجل لطيف. ليس غبيًا - هذا مؤكد. يتحدث كثيرا فقط.

ايرينا.شخص مثير للاهتمام؟

توزينباخ.نعم ، واو ، مجرد زوجة وحمات وفتاتان. علاوة على ذلك ، فهو متزوج للمرة الثانية. يقوم بزيارات ويقول في كل مكان أن لديه زوجة وفتاتين. وهنا سيقول. نوع من الزوجة المجنونة ، مع جديلة بناتية طويلة ، تقول بعض الأشياء الفخمة ، وتفلسف وتحاول الانتحار في كثير من الأحيان ، من الواضح أنها تزعج زوجها. كنت سأغادر منذ وقت طويل ، لكنه يتحمل ويشكو فقط.

مالح (الدخول من القاعة إلى غرفة المعيشة مع Chebutykin).أرفع رطلاً ونصف فقط بيد واحدة ، وخمسة أو ستة أرطال باثنين. من هذا استنتج أن شخصين ليسا ضعف قوة شخص واحد ، بل ثلاث مرات ، بل أكثر ...

Chebutykin (يقرأ جريدة أثناء التنقل).في حالة تساقط الشعر ... مكبرين من النفثالين لنصف زجاجة كحول ... تذوب وتستهلك يوميا ... (يكتبها في كتاب).دعنا نكتبها! (إلى مالح.)لذا ، أقول لك ، أن الفلين عالق في زجاجة ، ويمر عبره أنبوب زجاجي ... ثم تأخذ قرصة من أبسط الشب وأكثرها شيوعًا ...

ايرينا.إيفان رومانيتش ، عزيزي إيفان رومانيتش!

Chebutykin.ماذا يا فتاتي فرحتي؟

ايرينا.قل لي لماذا أنا سعيد جدا اليوم؟ كما لو كنت على أشرعة ، كانت هناك سماء زرقاء واسعة فوقي وكانت الطيور البيضاء الكبيرة تطير. لماذا هذا؟ من ماذا؟

Chebutykin (تقبيل يديها بلطف).طائرتي البيضاء ...

ايرينا.عندما استيقظت اليوم ، نهضت واغتسلت ، بدا لي فجأة أن كل شيء واضح لي في هذا العالم وأنا أعرف كيف أعيش. عزيزي إيفان رومانوفيتش ، أعرف كل شيء. يجب على الإنسان أن يعمل بعرق جبينه أياً كان ، وهذا وحده هو معنى حياته وهدفه وسعادته ونعيمه. كم هو جيد أن تكون عاملاً ينهض قليلاً من الضوء ويضرب الحجارة في الشارع ، أو راعياً ، أو مدرسًا يعلم الأطفال ، أو سائق قطار على سكة الحديد ... يا إلهي ، ليس كرجل ، الأفضل أن تكون ثورًا ، فالأفضل أن تكون حصانًا بسيطًا ، إذا كنت تعمل فقط من شابة تستيقظ الساعة الثانية عشرة ، ثم تشرب القهوة في السرير ، ثم تلبس لمدة ساعتين ... أوه ، كيف سيئ! في الطقس الحار ، في بعض الأحيان أريد أن أشرب بقدر ما أريد أن أعمل. وإذا لم أستيقظ مبكرًا وأعمل ، فاحرمني من صداقتك ، إيفان رومانوفيتش.

تسببت مسرحية "الأخوات الثلاث" ، التي كُتبت عام 1900 ، فور انطلاقها على خشبة المسرح والمنشورات الأولى ، في الكثير من الردود والتقييمات المثيرة للجدل. ربما تكون هذه هي المسرحية الوحيدة التي ولدت الكثير من التفسيرات والخلافات التي لا تزال مستمرة حتى يومنا هذا.

ثلاث أخوات هي مسرحية عن السعادة ، بعيد المنال ، بعيد ، عن توقع السعادة التي يعيش معها الأبطال. حول الأحلام غير المثمرة ، والأوهام ، التي تمر فيها الحياة كلها ، حول المستقبل الذي لا يأتي أبدًا ، ولكن بدلاً من ذلك يستمر الحاضر ، خاليًا من الفرح وخالي من الأمل.

وبالتالي فهذه هي المسرحية الوحيدة التي يصعب تحليلها ، لأن التحليل يتضمن الموضوعية ، مسافة معينة بين الباحث وموضوع البحث. وفي حالة الأخوات الثلاث ، من الصعب تحديد المسافة. تثير المسرحية ، وتعود إلى أعمق أفكارك ، وتجعلك تشارك في ما يحدث ، وتلوين البحث في نغمات ذاتية.

يركز مُشاهد المسرحية على أخوات بروزوروف الثلاث: أولغا وماشا وإرينا. ثلاث بطلات بشخصيات وعادات مختلفة ، لكنهم جميعًا نشأوا ومتعلمات على قدم المساواة. حياتهم توقع التغيير ، حلم واحد: "إلى موسكو!" لكن لا شيء يتغير. ولا تزال الأخوات في المدينة الريفية. يتم استبدال الحلم بالندم على الشباب الضائع ، والقدرة على الحلم والأمل ، وإدراك أن لا شيء سيتغير. وصف بعض النقاد مسرحية الأخوات الثلاث بأنها ذروة تشاؤم تشيخوف. "إذا كان هناك شعور في" العم فانيا "بوجود زاوية من الوجود البشري حيث تكون السعادة ممكنة ، وأن هذه السعادة يمكن العثور عليها في المخاض ، تحرمنا" الأخوات الثلاث "من هذا الوهم الأخير". لكن مشكلة المسرحية لا تقتصر على سؤال واحد عن السعادة. إنه على مستوى أيديولوجي سطحي. تعتبر فكرة المسرحية أكثر أهمية وأعمق بشكل لا يضاهى ، ويمكن الكشف عنها ، بالإضافة إلى النظر في نظام الصور ، والتعارضات الرئيسية في هيكل المسرحية ، من خلال تحليل شخصيات الكلام.

الشخصيات المركزية ، بناءً على الاسم والقصة ، هي الأخوات. في إعلان اللعب ، يتم التركيز على أندريه سيرجيفيتش بروزوروف. اسمه في المقام الأول في قائمة الشخصيات ، وكل خصائص الشخصيات الأنثوية مذكورة فيما يتعلق به: ناتاليا إيفانوفنا عروسه ، ثم زوجته ، أولغا ، ماريا وإرينا أخواته. نظرًا لأن الملصق يمثل موقعًا قويًا للنص ، فيمكن الاستنتاج أن Prozorov هو حامل اللهجة الدلالية ، الشخصية الرئيسية في المسرحية. من المهم أيضًا أن يكون اسم ناتاليا إيفانوفنا في قائمة الشخصيات بين بروزوروف وأخواته. يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار عند تحليل نظام الصور وتحديد التناقضات الدلالية الرئيسية في هيكل المسرحية.

Andrei Sergeevich هو شخص ذكي ومتعلم ، وتعلق عليه آمال كبيرة ، "سيكون أستاذًا" "لن يعيش هنا على أي حال" ، أي في بلدة ريفية (13 ، 120). لكنه لا يفعل شيئًا ، فهو يعيش في وضع الخمول ، بمرور الوقت ، على عكس تصريحاته الأولية ، يصبح عضوًا في مجلس zemstvo. المستقبل يتلاشى ، يتلاشى. يبقى الماضي ، ذكرى الوقت الذي كان فيه صغيرا ومليئا بالأمل. حدث الغربة الأولى عن الأخوات بعد الزواج ، والأخيرة - بعد ديون عديدة ، وخسارة في البطاقات ، وقبول منصب تحت قيادة عشيقة زوجته بروتوبوبوف. لذلك ، في قائمة الشخصيات ، يشترك Andrei والأخوات في اسم ناتاليا إيفانوفنا. لم يعتمد مصيره الشخصي على أندريه فحسب ، بل أيضًا على مصير أخواته ، لأنهن ربطن مستقبلهن بنجاحه. إن موضوعات المثقف والذكاء وذوي المستوى الثقافي العالي ، ولكنه ضعيف وضعيف الإرادة ، وسقوطه ، وتوتر أخلاقي ، وانكسار - كلها موجودة في عمل تشيخوف. لنتذكر إيفانوف ("إيفانوف") وفوينيتسكي ("العم فانيا"). عدم القدرة على التصرف هو السمة المميزة لهؤلاء الأبطال ، ويواصل أندريه بروزوروف هذه السلسلة.

يظهر كبار السن أيضًا في المسرحية: المربية أنفيسا ، امرأة تبلغ من العمر ثمانين عامًا (صورة تشبه إلى حد ما المربية مارينا من "العم فانيا") و فيرابونت ، الحارس (سلف التنوب من مسرحية "The Cherry Orchard").

المعارضة الرئيسية على المستوى الإيديولوجي السطحي هي موسكو - المقاطعات(تناقض شامل بين المقاطعة ومركز إبداع تشيخوف) ، حيث يُنظر إلى المركز ، من ناحية ، كمصدر للثقافة والتعليم ("الأخوات الثلاث" ، "النورس") ، وعلى أخرى ، كمصدر للكسل ، والكسل ، والكسل ، وعدم التعود على العمل ، وعدم القدرة على التصرف ("العم فانيا" ، "بستان الكرز"). في ختام مسرحية فيرشينين ، يتحدث عن إمكانية تحقيق السعادة ، يقول: "إذا ، كما تعلم ، يمكننا إضافة التعليم إلى الاجتهاد والاجتهاد في التعليم ..." (13 ، 184).

هذا المخرج هو السبيل الوحيد إلى المستقبل الذي يلاحظه فيرشينين. ربما تكون هذه ، إلى حد ما ، وجهة نظر تشيخوف بشأن المشكلة.

فيرشينين نفسه ، الذي يرى هذا المسار ويفهم الحاجة إلى التغيير ، لا يبذل أي جهود لتحسين حياته الخاصة على الأقل ، والتي يتم أخذها بشكل منفصل. في ختام المسرحية ، يغادر ، لكن المؤلف لا يعطي حتى أدنى تلميح إلى أن أي شيء سيتغير في حياة هذا البطل.

تم الإعلان عن معارضة أخرى في الملصق: جيش - مدني... يُنظر إلى الضباط على أنهم أشخاص مثقفون وممتعون ومحترمون ، وبدونهم ستصبح الحياة في المدينة رمادية وخاملة. هكذا ترى أخوات الجيش. من المهم أيضًا أن يكونوا هم أنفسهم بنات الجنرال بروزوروف ، وقد نشأوا في أفضل التقاليد في ذلك الوقت. لا يجتمع الضباط الذين يعيشون في المدينة في منازلهم بلا سبب.

مع نهاية المسرحية ، المعارضة تختفي. موسكو تتحول إلى وهم ، أسطورة ، الضباط يغادرون. يأخذ Andrei مكانه بجانب Kulygin و Protopopov ، وتبقى الأختان في المدينة ، مدركتين بالفعل أنهما لن يكونا في موسكو أبدًا.

يمكن اعتبار شخصيات أخوات Prozorov كصورة واحدة ، لأنهم في نظام الشخصيات يشغلون نفس المكان ويعارضون بشكل متساوٍ بقية الأبطال. يجب على المرء ألا يغيب عن بالنا المواقف المختلفة لماشا وأولغا تجاه الصالة الرياضية ونحو Kulygin - التجسيد الحي للصالة الرياضية مع خمولها وابتذالها. لكن السمات التي تختلف بها الأخوات يمكن اعتبارها مظاهر متغيرة للصورة نفسها.

تبدأ المسرحية بمونولوج من قبل أولجا ، أكبر الأخوات ، تتذكر فيه وفاة والدها ورحيلها من موسكو. حلم الأخوات "إلى موسكو!" يبدو لأول مرة من شفاه أولغا. لذلك بالفعل في الفصل الأول من الفصل الأول ، تم الكشف عن الأحداث الرئيسية في حياة عائلة Prozorov التي أثرت على حاضرها (رحيل ، فقدان الأب). من الفصل الأول ، علمنا أيضًا أن والدتهم ماتت عندما كانوا أطفالًا ، وحتى أنهم يتذكرون وجهها بشكل غامض. يتذكرون فقط أنها دفنت في مقبرة نوفوديفيتشي في موسكو. من المثير للاهتمام أيضًا أن تتحدث أولغا وحدها عن وفاة والدها ، وتتذكر جميع الأخوات الثلاث وفاة والدتها ، ولكن فقط في محادثة مع فيرشينين ، بمجرد وصولها إلى موسكو. علاوة على ذلك ، لا ينصب التركيز على الموت بحد ذاته ، بل على حقيقة دفن الأم في موسكو:

“ايرينا.دفنت أمي في موسكو.

أولغا.في نوفو ديفيتشي ...

ماشا.تخيل ، لقد بدأت بالفعل أنسى وجهها ... "(13 ، 128).

يجب أن يقال أن موضوع اليتم ، فقدان الوالدين هو موضوع شامل في عمل تشيخوف وهو مهم جدًا لتحليل شخصيات تشيخوف الدرامية. دعونا نتذكر سونيا من "العم فانيا" ، التي ليس لديها أم ، والمربية مارينا والعم فانيا هما أقرب وأعز من والدهما ، سيريبرياكوف. على الرغم من أن نينا من فيلم "النورس" لم تفقد والدها ، إلا أن رحيلها عنه قطعت الروابط الأسرية وواجهت عدم القدرة على العودة إلى المنزل ، والعزلة عن المنزل ، والوحدة. يعاني تريبليف ، الذي خانته والدته ، من إحساس عميق بنفس القدر من الشعور بالوحدة. هذا هو اليتم "الروحي". نشأت فاريا في "The Cherry Orchard" من قبل والدتها بالتبني ، رانفسكايا. كانت كل هذه الشخصيات الشخصيات الرئيسية في المسرحيات ، والشخصيات الرئيسية ، وحاملي التجربة الأيديولوجية والجمالية للمؤلف. يرتبط موضوع اليتم ارتباطًا وثيقًا بموضوعات الوحدة ، والمصير المر ، والصعوبة ، والنمو المبكر ، والمسؤولية عن حياة الفرد وحياة الآخرين ، والاستقلال ، والتحمل الروحي. ربما ، بسبب اليتم ، تشعر هؤلاء البطلات بشكل خاص بالحاجة إلى الروابط العائلية وأهميتها والوحدة والأسرة والنظام. ليس من قبيل المصادفة أن يعطي Chebutykin الأخوات السماور ، والذي يعتبر في النظام الفني لأعمال تشيخوف رمزًا رئيسيًا للمنزل والنظام والوحدة.

لا تبرز الأحداث الرئيسية من ملاحظات أولغا فحسب ، بل تنبثق أيضًا من الصور والدوافع المهمة للكشف عن شخصيتها: صورة الوقت والدافع المرتبط بالتغيير ، والدافع للمغادرة ، وصور الحاضر والأحلام. تظهر معارضة مهمة: أحلام(مستقبل)، ذاكرة(ماضي)، واقع(الحاضر). تتجلى كل هذه الصور والدوافع الرئيسية في شخصيات البطلات الثلاث.

في الفصل الأول ، يظهر موضوع العمل ، العمل كضرورة ، كشرط لتحقيق السعادة ، وهو أيضًا موضوع متكرر في أعمال تشيخوف. من بين الأخوات ، فقط أولغا وإرينا مرتبطان بهذا الموضوع. في خطاب ماشا ، موضوع "العمل" غائب ، لكن غيابه ذاته مهم.

بالنسبة إلى أولغا ، يعتبر العمل روتينًا يوميًا ، وهدية صعبة: "لأنني أذهب إلى صالة الألعاب الرياضية كل يوم ثم أعطي دروسًا حتى المساء ، فإن رأسي يؤلمني باستمرار ولدي مثل هذه الأفكار وكأنني قد تقدمت في السن. وفي الواقع ، خلال هذه السنوات الأربع ، أثناء خدمتي في صالة الألعاب الرياضية ، أشعر أن القوة والشباب يقطران مني كل يوم. وفقط حلم واحد ينمو ويقوى ... "(١٣ ، ١٢٠). يتم تقديم دافع العمل في خطابها بشكل أساسي بدلالة سلبية.

بالنسبة لإرينا ، في البداية ، في الفصل الأول ، العمل هو مستقبل رائع ، هذه هي الطريقة الوحيدة للحياة ، هذا هو الطريق إلى السعادة:

"يجب على الإنسان أن يعمل بعرق جبينه أياً كان ، وهذا وحده هو معنى حياته وهدفه وسعادته ونعيمه. كم هو جيد أن تكون عاملاً ينهض قليلاً من الضوء ويضرب الحجارة في الشارع ، أو راعياً ، أو مدرسًا يعلم الأطفال ، أو سائق قطار على سكة الحديد ... يا إلهي ، ليس كرجل ، الأفضل أن تكون ثورًا ، فالأفضل أن تكون حصانًا بسيطًا ، إذا كنت تعمل فقط من شابة تستيقظ الساعة الثانية عشرة ظهرًا ، ثم تشرب القهوة في السرير ، ثم تلبس لمدة ساعتين .. . "(13 ، 123).

في الفصل الثالث ، كل شيء يتغير: " (الإمتناع.)أوه ، أنا غير سعيد ... لا أستطيع العمل ، لن أعمل. يكفي يكفي! كنت عامل تلغراف ، والآن أخدم في مجلس المدينة وأنا أكره ، وأحتقر كل ما يسمح لي فقط بفعله ... عمري بالفعل أربعة وعشرون عامًا ، وأنا أعمل لفترة طويلة ، وأنا لقد جف الدماغ ، وفقدت الوزن ، ونمت قبيحًا ، وكبرت ، ولا شيء ، لا شيء ، لا إشباع ، ويمر الوقت ، ويبدو كل شيء أنك تبتعد عن حياة رائعة حقيقية ، أنت تتحرك أبعد وأكثر ، إلى بعض نوع من الهاوية. أنا يائس ، أنا يائس! وكيف أنا على قيد الحياة ، وكيف لم أقتل نفسي حتى الآن ، لا أفهم ... ”(13 ، 166).

أرادت إيرينا العمل ، حلمت بالعمل ، لكنها في الحياة الواقعية لم تكن قادرة على فعل شيء صغير ، استسلمت ، ورفضت. تعتقد أولغا أن المخرج هو الزواج: "... إذا تزوجت وجلست في المنزل طوال اليوم ، فسيكون ذلك أفضل" (13 ، 122). لكنها تواصل العمل ، أصبحت ناظرة في صالة للألعاب الرياضية. إيرينا لا تستسلم ، لقد أفسد موت توزينباخ خططها للانتقال إلى مكان جديد وبدء العمل في مدرسة هناك ، والحاضر لا يتغير لأي من الأخوات ، لذلك يمكن الافتراض أن إيرينا ستبقى تعمل في مكتب التلغراف.

من بين الأخوات الثلاث ، ماشا غريبة عن هذا الموضوع. إنها متزوجة من Kulygin و "تجلس في المنزل طوال اليوم" ، لكن هذا لا يجعل حياتها أكثر سعادة وإشباعًا.

مواضيع الحب والزواج والأسرة مهمة أيضًا للكشف عن شخصيات الأخوات. يعبرون عن أنفسهم بطرق مختلفة. بالنسبة إلى أولغا ، لا يرتبط الزواج والعائلة بالحب ، بل بالواجب: "بعد كل شيء ، لا يتزوجون بدافع الحب ، ولكن فقط من أجل أداء واجبهم. على الأقل أعتقد ذلك ، وكنت سأغادر بدون حب. من يتودد ، سيذهب ، لو كان شخصًا محترمًا. حتى أنني قد أتزوج برجل عجوز ... "بالنسبة لإيرينا ، الحب والزواج هما مفاهيم من عالم الأحلام والمستقبل. في الوقت الحاضر ، إيرينا ليس لديها حب: "ظللت أنتظر ، سوف ننتقل إلى موسكو ، هناك سألتقي بواحد حقيقي ، حلمت به ، لقد أحببت ... لكن اتضح أن كل شيء هراء ، كل شيء هراء ... "فقط في خطاب ماشا يتم الكشف عن موضوع الحب من الجانب الإيجابي:" أنا أحب - وهذا يعني قدري. لذا ، نصيبي هو ... وهو يحبني ... كل شيء مخيف. نعم؟ أليس هذا جيد؟ (شد إيرينا من يدها ، وجذبها إلى نفسها).يا عزيزتي ... بطريقة ما سنعيش حياتنا ، أي منا سيكون ... عندما تقرأ رواية من نوع ما ، يبدو أن كل شيء قديم ، وكل شيء واضح ، لكن كيف تحب نفسك ، يمكنك أن ترى أنه لا أحد يعرف أي شيء وعلى الجميع أن يقرر بنفسه ". تتحدث ماشا ، الوحيدة من بين الأخوات ، عن الإيمان: "... يجب أن يكون الشخص مؤمنًا أو يجب أن يسعى إلى الإيمان ، وإلا فإن حياته فارغة ، فارغة ..." (13 ، 147). كان موضوع الإيمان أساسيًا في شخصية سونيا من مسرحية "Uncle Vanya" ، تختلف عن "The Cherry Orchard". العيش مع الإيمان هو حياة لها معنى ، مع فهم لمكانك في العالم. أولغا وإرينا ليسا غريبين على النظرة الدينية للحياة ، ولكن بالنسبة لهما هي طاعة لما يحدث:

“ايرينا.كل شيء في مشيئة الله ، هذا حق "(13 ، 176).

“أولغا.كل شيء حسن ، كل شيء من الله "(13 ، 121).

في المسرحية ، تعتبر صورة / دافع الوقت والتغيرات المرتبطة به مهمة ، وهو أمر أساسي ومتسق في دراما تشيخوف. يرتبط دافع الذاكرة والنسيان ارتباطًا وثيقًا بصورة الزمن. لاحظ العديد من الباحثين خصوصية تصور أبطال تشيخوف للوقت. "أحكامهم المباشرة بشأن الوقت دائمًا سلبية. تغيرات الحياة تنزل إلى الخسارة والشيخوخة<...>يبدو لهم أنهم "تخلفوا وراء القطار" ، وأنهم "تم تجاوزهم" ، وأنهم أضاعوا الوقت ". جميع الكلمات المرتبطة بدافع "تغيرات الزمن" في خطاب البطلات تتعلق بتقييمات حياتهن وانهيار الآمال والأوهام وتحمل دلالة سلبية: كبروا في السن ، القوة والشباب يخرجون ، يسمنون ، يشيخون ، يفقدون الوزن ، ينموون نحيفاً ، يمرونواشياء أخرى عديدة.

مشكلة النسيان والذاكرة كانت مصدر قلق لأستروف من مسرحية "العم فانيا" ، الذي كانت له كل التغييرات في الشيخوخة والتعب. بالنسبة له ، كانت مشكلة معنى الحياة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بمشكلة النسيان. وكما أجابه المربية: "لن يتذكر الناس ، بل سيذكر الله" (13 ، 64) ، مشيرة إلى البطل إلى المستقبل ؛ كما تتحدث سونيا في المونولوج الأخير عن السماء في الماس ، بعيدًا وجمالًا ، عن الحياة ، عندما يكون الجميع مستريحًا ، لكن في الوقت الحالي عليك العمل ، والعمل الجاد ، وعليك أن تعيش ، لذا فإن الأخوات في نهاية المسرحية وصل إلى الاستنتاج:

“ماشا.... يجب أن نعيش ... يجب أن نعيش ...

ايرينا.... الآن فصل الخريف ، سيأتي الشتاء قريبًا ، وسيُغطى بالثلج ، وسأعمل ، وسأعمل ...

أولغا.... سيمضي الوقت ، وسنغادر إلى الأبد ، سينسونا وجوهنا وأصواتنا وكم منا ، لكن معاناتنا ستتحول إلى فرح لمن سيعيش بعدنا ، وستأتي السعادة والسلام الأرض ، وسيُذكر بكلمة طيبة ومبارك الأحياء الآن "(13 ، 187-188).

في تفسير معنى الحياة ، هؤلاء البطلات قريبون من أستروف والمربية وسونيا من مسرحية "العم فانيا" ، فيما بعد ستكون هذه الرؤية للمشكلة سمة مميزة لشخصية فاريا من مسرحية "The Cherry Orchard" ، لكنها ستظهر في شكل مخفي أكثر تحجبًا ، في الغالب على مستوى النص الفرعي.

في خطاب البطلات ، هناك أيضًا ما يسمى بالكلمات الرئيسية والكلمات والرموز المتسقة في أعمال تشيخوف: الشاي ، الفودكا (النبيذ) ، الشراب (الشراب) ، الطيور ، الحديقة ، الشجرة.

الكلمة الرئيسية عصفوريظهر في المسرحية فقط في ثلاث مواقف كلام. في الفصل الأول في حوار إيرينا مع تشيبوتيكين:

“ايرينا.قل لي لماذا أنا سعيد جدا اليوم؟ كما لو كنت على أشرعة ، كانت هناك سماء زرقاء واسعة فوقي وكانت الطيور البيضاء الكبيرة تطير. لماذا هذا؟ من ماذا؟

Chebutykin.طائرتي البيضاء ... "(13 ، 122-123).

في هذا السياق عصفوريرتبط بالأمل والنقاء والسعي إلى الأمام.

للمرة الثانية ، تظهر صورة الطيور في الفصل الثاني في حوار حول معنى حياة توزينباخ وماشا:

“توزينباخ.... الطيور المهاجرة ، الرافعات ، على سبيل المثال ، تطير وتطير ، ومهما كانت الأفكار ، عالية أو صغيرة ، تتجول في رؤوسها ، فإنها ستظل تطير ولا تعرف لماذا وأين. إنهم يطيرون ويطيرون ، بغض النظر عما قد يحصل بينهم الفلاسفة ؛ ودعهم يتفلسفون كما يريدون ما داموا يطيرون ...<…>

ماشا.أن نعيش ولا نعرف لماذا تطير الرافعات ، لماذا يولد الأطفال ، لماذا النجوم في السماء ... "(13 ، 147).

تظهر هنا بالفعل ظلال دلالية إضافية ، أصبحت صورة الطائر تدريجياً أكثر تعقيدًا. في هذا السياق ، يرتبط هروب الطيور بمسار الحياة نفسها ، ولا يخضع لأية تغييرات ، والتدخلات من قبل الناس ، مع مرور الوقت الذي لا يرحم ، والذي لا يمكن إيقافه وتغييره وفهمه.

في الفصل الرابع من مونولوج ماشا ، لوحظ نفس التفسير لهذه الصورة: "... والطيور المهاجرة تطير بالفعل ... (انظر لفوق.)البجع ، أو الأوز ... أعزائي ، أعزائي ، أعزائي ... "(13 ، 178).

هنا لا تزال الطيور المهاجرة تتواصل مع الضباط المغادرين ، والآمال المندثرة ، وتحقيق استحالة الحلم. وإرينا ، أصغر الأخوات ، في الفصل الأول المليء بالآمال ، بنظرة منفتحة ومبهجة للحياة ، "طائر أبيض" كما تسميه تشيبوتيكين ، متعبة بالفعل من الفصل الرابع ، بعد أن فقدت حلمها ، استقالت وحتى الوقت الحاضر. لكن هذه ليست النهاية المأساوية لحياتها. كما هو الحال في "النورس" نينا زاركنايا ، بعد أن مرت بتجارب وصعوبات وفقدان أحبائهم وأحبائهم وفشلهم وإدراكهم أن الحياة هي العمل والعمل الجاد وإنكار الذات والتفاني والخدمة المستمرة والتضحية ، في نهاية ترتبط المسرحية بطائر طائر قوي وفخور ، يكتسب ارتفاعًا ، لا يستسلم ، لذا إيرينا في مسرحية "الأخوات الثلاث" تشق طريقًا روحيًا طويلًا من الأوهام والأحلام التي لا أساس لها إلى الواقع القاسي والعمل والتضحية و يصبح "طائرًا أبيض" ، جاهزًا للطيران وحياة جديدة جادة: "... وفجأة ، كأن الأجنحة نمت في روحي ، شعرت بالبهجة ، أصبح الأمر سهلاً بالنسبة لي ومرة ​​أخرى أردت العمل والعمل ... "(13 ، 176).

نفس رموز الصور المهمة في عمل تشيخوف هي صور حديقة وأشجار وأزقة.

تأخذ الأشجار في سياق المسرحية معنى رمزيًا. إنه شيء دائم ، رابط بين الماضي والحاضر ، والحاضر والمستقبل. ملاحظة أولغا في الفصل الأول: "الجو دافئ اليوم<...>ولم تتفتح أزهار البتولا بعد ... "(13 ، 119) - مرتبطة بذكريات موسكو ، ماض سعيد ومشرق. تذكر الأشجار بالترابط الذي لا ينفصم بين الأزمنة والأجيال.

تظهر صورة الأشجار أيضًا في محادثة توزينباخ مع إيرينا: "لأول مرة في حياتي أرى هذه الراتينج والقيقب والبتولا وكل شيء ينظر إلي بفضول وينتظر. يا لها من أشجار جميلة ، وفي الواقع ، يا لها من حياة جميلة يجب أن تكون حولها! " (13 ، 181).

هنا تظهر صورة الأشجار ، بالإضافة إلى المعاني المذكورة بالفعل ، مع دلالة دلالية أخرى. الأشجار "تنتظر" شيئًا ما من شخص ما ، وتذكر الغرض منه ، وتجعلك تفكر في الحياة ومكانك فيها.

وليس من قبيل المصادفة أن تذكر ماشا نفس العبارة التي كتبها بوشكين. لا تستطيع أن تتذكر شيئًا من الماضي ، تشعر أن العلاقات تنقطع ، والماضي يُنسى ، ولا معنى للحاضر ينكشف ، والمستقبل غير مرئي ... وليس من قبيل الصدفة أن ناتاشا ، زوجة أندريه بروزوروف ، يريد قطع زقاق الراتينج والقيقب وزراعة الزهور في كل مكان. هي ، شخص على مستوى مختلف من التربية والتعليم ، لا تفهم ما تقدره الأخوات. بالنسبة لها ، لا توجد روابط بين الماضي والحاضر ، أو بالأحرى ، فهي غريبة عنها ، فهي تخيفها. وعلى حطام الماضي ، وبدلاً من العلاقات المحطمة ، ستزدهر الجذور الضائعة لأسرة مثقفة وموهوبة ، والابتذال والتضييق.

كما أن هناك دافع في كلام الأخوات مرتبط بكلمات رئيسية. الشاي والفودكا (النبيذ).

“ماشا(بدقة إلى Chebutykin)... انظر فقط: لا تشرب أي شيء اليوم. هل تسمع؟ يضرّك أن تشرب "(١٣ ، ١٣٤).

“ماشا.سأشرب كأسًا من النبيذ! " (13 ، 136).

“ماشا.البارون في حالة سُكر ، والبارون في حالة سُكر ، والبارون في حالة سُكر "(13 ، 152).

“أولغا.الطبيب ، كما لو كان عن قصد ، في حالة سكر ، في حالة سكر رهيب ، ولا يُسمح لأحد برؤيته "(13 ، 158).

“أولغا.لم أشرب لمدة عامين ، ثم فجأة أصبحت في حالة سكر ... "(13 ، 160).

كلمة شاييظهر مرة واحدة فقط في ملاحظة ماشا: "اجلس هنا مع البطاقات. اشرب الشاي "(13 ، 149).

كلمة شاي، مرتبطة اشتقاقيًا بالكلمات أمل, أمل، فليس من قبيل المصادفة أن يظهر فقط في خطاب ماشا. إن أمل هذه البطلة في التغيير ، من أجل تحقيق أحلامها ضعيف ، لذا فإن الكلمات التي تتعارض مع الكلمة الرئيسية تكون ذات مغزى أكبر بالنسبة لها. شاي - النبيذ والشراب، - مرتبط بانعدام الأمل ، والاستسلام للواقع ، ورفض التصرف. هذا المجال الوظيفي غائب فقط في خطاب إيرينا. يحتوي الحوار الأخير للأخوات بشكل مكثف على أهم مواضيع ودوافع المسرحية: دافع الزمن الذي يتجلى في شكل دوافع خاصة مثل "التغيير في الزمن" ، "الذاكرة" ، "المستقبل" ، مواضيع العمل ، معنى الحياة ، السعادة:

“ايرينا.سيأتي الوقت ، وسيكتشف الجميع سبب كل هذا ، ولماذا هذه المعاناة ، لن تكون هناك أسرار ، ولكن الآن عليك أن تعيش ... عليك أن تعمل ، فقط تعمل!<...>

أولغا.يا إلهي! سيمضي الوقت ، وسنغادر إلى الأبد ، سينسوننا ، ينسون وجوهنا وأصواتنا وكم منا هناك ، لكن معاناتنا ستتحول إلى فرح لمن سيعيش بعدنا ، وستأتي السعادة والسلام على الأرض وسيتذكرون بكلمة طيبة ويباركوا الذين يعيشون الآن. يا أخواتي العزيزات ، حياتنا لم تنته بعد. سيعيش!<...>يبدو أكثر من ذلك بقليل ، وسنكتشف لماذا نعيش ، ولماذا نعاني ... لو علمت فقط ، إذا كنت أعرف! " (13 ، 187-188).

كانت نفس الموضوعات والدوافع جزءًا لا يتجزأ من مونولوج سونيا الأخير في مسرحية "العم فانيا".

"بحاجة للعيش!" - الخلاصة أن أبطال "الأخوات الثلاث" وأبطال "العم فانيا" يرسمون. لكن إذا كان في مونولوج سونيا هناك فقط بيان لفكرة أن كل شيء سيتغير يومًا ما وسنرتاح ، لكن في الوقت الحالي - الخدمة والمعاناة ، يظهر دافع في حوار الأخوات ، لماذا هذه المعاناة ضرورية ، لماذا هذا هناك حاجة إلى الحياة: "إذا كنت أعرف فقط إذا كنت أعرف" (С ، 13 ، 188) - تقدم عبارة أولغا هذه عنصر عدم اليقين ، الشك في استنتاجاتهم. إذا كان هناك تأكيد في مسرحية "العم فانيا" على أن السعادة ستأتي ، فإن هذا الاستنتاج في مسرحية "الأخوات الثلاث" مهتز للغاية ، وخادع ، وتكمل عبارة أولغا الأخيرة "لو علمت فقط" هذه الصورة.

كما ذكرنا سابقًا ، فإن الشخصية الرئيسية في مسرحية "Three Sisters" هي Andrei Prozorov ، وهي شخصية تحمل العبء الدلالي الرئيسي. إنه شخص متعلم وذكي ومهذب وذوق جيد وحس جمالي عال. في صورته ، يحل تشيخوف نفس المشكلة كما في صور فوينيتسكي ("العم فانيا") ، جايف ("بستان الكرز") ، إيفانوف ("إيفانوف") - مشكلة الحياة الضائعة ، القوة غير المحققة ، الفرص الضائعة.

من الفصل الأول ، علمنا أن "الأخ من المحتمل أن يكون أستاذًا ، ولن يعيش هنا على أي حال" (13 ، 120). "إنه عالم معنا. يجب أن يكون أستاذاً "(13 ، 129) ،" ... له ذوق "(13 ، 129). قبل أن يظهر على خشبة المسرح ، يسمع المشاهد صوت كمان يعزف عليه. تقول إحدى الأخوات (13 ، 130): "إنه عالم معنا ، ويعزف على الكمان". يظهر Andrei في الفصل الأول مرتين ولفترة قصيرة. لأول مرة - في مشهد لقاء Vershinin ، وبعد بضع عبارات مقتضبة ، غادر بشكل غير محسوس. حتى الأخوات قلن: "له طريق دائم" (13 ، 130).

نتعلم من ملاحظاته أنه يترجم من الإنجليزية ، ويقرأ كثيرًا ، ويفكر ، ويتعرف لغتين. كلمات قليلة هي السمة المميزة له. (تذكر أن تشيخوف اعتبر الكلام المقتضب علامة على تربية جيدة). في المرة الثانية ظهر أندريه على طاولة الأعياد ، وبعد ذلك - في مشهد إعلان الحب مع ناتاليا.

في الفصل الثاني ، تم الكشف عن ميزات أخرى لأندريه بروزوروف: التردد ، والاعتماد على زوجته ، وعدم القدرة على اتخاذ القرار. لا يستطيع أن يرفض زوجته ويقبل الممثلين الإيمائيين ، رغم أن هذا حدث مهم للضيوف والأخوات. إنه لا يتحدث كثيرا مع زوجته. وعندما يظهر فيرابونت العجوز من المجلس ، فإنه يسلم مونولوج (من الصعب تسميته حوارًا ، لأن فيرابونت أصم ولا يوجد اتصال) ، حيث يعترف بأن الحياة قد خدعت ، وأن الآمال لم تتحقق: المجلس ، حيث يترأس بروتوبوبوف ، أنا السكرتيرة ، وأكثر ما أتمناه هو أن أكون عضوًا في المجلس المحلي! يجب أن أكون عضوًا في مجلس زيمستفو المحلي ، أنا الذي يحلم كل ليلة أن أكون أستاذًا في جامعة موسكو ، عالم مشهور تفتخر به الأراضي الروسية! " (13 ، 141).

يعترف أندريه بأنه وحيد (ربما يشعر أنه ابتعد عن أخواته ، وقد توقفوا عن فهمه) ، وأنه غريب على الجميع. يؤدي تردده وضعفه منطقيًا إلى بقائه هو وأخواته في المدينة ، وأن حياتهم تدخل في قناة راسخة لا تتغير ، وأن تأخذ الزوجة المنزل بين يديها ، وتتركه الأخوات واحدة تلو الأخرى: ماشا متزوجة ، وتعيش أولغا في شقة مملوكة للدولة ، إيرينا مستعدة أيضًا للمغادرة.

خاتمة المسرحية ، حيث يقود أندريه عربة مع بوبيك والموسيقى الباهتة للضباط الذين يغادرون المدينة ، هي تأليه التقاعس عن العمل ، والجمود في التفكير ، والسلبية ، والكسل والخمول العقلي. لكن هذا هو بطل المسرحية ، والبطل درامي. لا يمكن تسميته بطلاً مأساويًا ، لأنه وفقًا لقوانين المأساوي ، هناك عنصر واحد ضروري فقط: موت البطل ، حتى الموت الروحي - لكن العنصر الثاني - النضال الذي يهدف إلى تغيير النظام الحالي وتحسينه - ليس في المسرحية.

السمة المميزة لأندريه هي خطابه المقتضب. نادرا ما يظهر على خشبة المسرح وينطق بعبارات قصيرة. إنه يكشف عن نفسه بشكل كامل في حوار مع فيرابونت (وهو في الواقع مناجاة مناجاة) ، حوار مع فيرشينين في الفصل الأول ، مشهد إعلان الحب مع ناتاليا (المحادثة الوحيدة مع زوجته التي أظهر فيها صورته). شخصية) ، محادثة مع الأخوات في الفصل الثالث ، حيث يعترف أخيرًا بهزيمته ، والحوار مع Chebutykin في الفصل الرابع ، عندما يشتكي Andrei من فشل الحياة ويطلب النصيحة ويتلقىها: قبعة ، خذ عصا في يديك واترك ... ارحل وانطلق ، اذهب بلا مبالاة. وكلما تقدمت ، كان ذلك أفضل "(13 ، 179).

بنهاية المسرحية يظهر الغضب والانزعاج: "لقد سئمت منك" (13 ، 182) ؛ "اتركني وحدي! اتركني وحدي! أرجوك! " (13 ، 179).

المعارضة مهمة في شخصية أندريه ، وكذلك في شخصيات شقيقاته. واقع(الحاضر) - أحلام, أوهام(مستقبل). من عالم الحاضر ، يمكن للمرء أن يميز موضوعات الصحة ، والعمل في مجلس zemstvo ، والعلاقات مع زوجته ، والشعور بالوحدة.

يظهر موضوع الصحة بالفعل في الفصل الأول ، عندما يتعلق الأمر بالأب: "بعد موته بدأ وزني يزداد ، والآن أصبحت بدينة في عام واحد ، وكأن جسدي قد تحرر من القهر" (13). ، 131).

وبعد ذلك قال أندريه: "أنا لست بخير .. ماذا أفعل يا إيفان رومانوفيتش من ضيق التنفس؟" (13 ، 131).

إجابة Chebutykin مثيرة للاهتمام: "ماذا تسأل؟ لا أتذكر يا عزيزتي. لا أعلم "(١٣ ، ١٥٣).

من ناحية أخرى ، لا يستطيع Chebutykin حقًا المساعدة كطبيب ، لأنه يهين ببطء على حد سواء كمحترف وكإنسان ، لكنه يشعر أنها ليست حالة جسدية ، بل حالة عقلية. أن كل شيء أكثر خطورة. والعلاج الوحيد الذي سيعطيه لاحقًا هو المغادرة في أسرع وقت ممكن ، بعيدًا عن هذه الحياة.

تم الكشف عن موضوع العمل في شخصية Andrei Prozorov في خطتين: "سأكون عضوًا في مجلس zemstvo المحلي ، أنا الذي أحلم كل ليلة أنني أستاذ في جامعة موسكو ، عالم مشهور من الأرض الروسية فخور ب!" (13 ، 141).

الضغط المنطقي على إلييظهر التناقض من وجهة نظر أندريه وقدراته وقوته وموقعه الحالي. التركيز على الكلمة محليمما يدل على معارضة موسكو - المقاطعات... في محادثة مع أخواته ، قام عن عمد بتغيير اللون العاطفي لهذا الموضوع وعرض كل شيء بطريقة أكثر تفاؤلاً ، ولكن بملاحظته "لا تصدق" أعاد الخلفية الأصلية الباهتة.

ترتبط الخطة الثانية إلى حد ما بالرغبة في تمرير التمني: "... أخدم في zemstvo ، أنا عضو في مجلس zemstvo ، وأعتبر هذه خدمتي مقدسة وعالية مثل الخدمة للعلم. أنا عضو في مجلس Zemstvo وأنا فخور بذلك ، إذا كنت تريد أن تعرف ... "(13 ، 179).

بالنسبة لأندري ، الموضوع الرئيسي هو الشعور بالوحدة وسوء الفهم ، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بدافع الملل: "زوجتي لا تفهمني ، أخشى من الأخوات لسبب ما ، أخشى أن يضحكوا علي ، ويخجلون ... "(١٣ ، ١٤١) ؛ "... وها أنت تعرف الجميع ، والجميع يعرفك ، ولكن غريبًا ، غريبًا ... غريبًا ووحيدًا" (13 ، 141).

الكلمات شخص غريبو وحيداهي مفتاح هذه الطبيعة.

يكشف المونولوج في الفصل الرابع (مرة أخرى في حضور الصم فيرابونت) بوضوح مشكلة الحاضر: الملل ، الرتابة نتيجة الكسل ، الافتقار إلى التحرر من الكسل ، الابتذال وانقراض الشخص ، الشيخوخة الروحية و السلبية ، عدم القدرة على المشاعر القوية نتيجة رتابة وتشابه الناس مع بعضهم البعض ، عدم القدرة على التصرف بشكل حقيقي ، شخص يموت في الوقت المناسب:

"لماذا ، بمجرد أن نبدأ في العيش ، نصبح مملين ، رماديين ، غير مهتمين ، كسولين ، غير مبالين ، عديمي الجدوى ، غير سعداء ... مدينتنا موجودة منذ مائتي عام ، بها مائة ألف نسمة ، وليس هناك من لا يكون مثل الآخرين ، ولا زاهدًا واحدًا ، لا في الماضي ولا في الحاضر ، ولا عالِمًا واحدًا ، ولا فنانًا واحدًا ، ولا أدنى شخص ملحوظ يثير الحسد أو الرغبة الشديدة في تقليده. تناول الطعام والشراب والنوم فقط<…>ولكي لا يصبحن مملين بالملل ، فإنهن ينوعن حياتهن بالنميمة السيئة ، والفودكا ، والبطاقات ، والتقاضي ، وتخدع الزوجات أزواجهن ، ويكذب الأزواج ، ويتظاهرون بأنهم لا يرون شيئًا ، ولا يسمعون شيئًا ، وبتأثير مبتذل لا يقاوم الظالمين الأطفال ، وشرارة ينطفئ الله فيهم ، ويصبحون نفس البؤس ، مثل بعضهم البعض ، مثل آبائهم وأمهاتهم ... "(13 ، 181-182).

كل هذا يعارضه عالم الأوهام والآمال والأحلام. هذا هو كل من موسكو ومهنة العالم. موسكو بديل للوحدة والكسل والجمود. لكن موسكو مجرد وهم ، حلم.

المستقبل يبقى فقط في الآمال والأحلام. الحاضر لا يتغير.

شخصية أخرى تحمل عبئًا دلاليًا مهمًا هي Chebutykin ، الطبيب. صورة الطبيب موجودة بالفعل في "ليشيم" ، "العم فانيا" ، في "النورس" ، حيث كانوا حاملي فكر المؤلف ، تصور المؤلف للعالم. يواصل Chebutykin هذه السلسلة ، ويقدم بعض الميزات الجديدة مقارنة بالأبطال السابقين.

يظهر Chebutykin على خشبة المسرح ، يقرأ صحيفة أثناء التنقل. للوهلة الأولى ، بطل غير ملحوظ ، مكانه في نظام الشخصيات غير واضح ، وفقط تحليل أكثر تفصيلاً يكشف عن دوره في المسرحية والحمل الدلالي.

هذا بطل مقرب من عائلة بروزوروف. يتضح هذا من خلال ملاحظة إيرينا: "إيفان رومانوفيتش ، عزيزي إيفان رومانوفيتش!" (١٣ ، ١٢٢) - وإجابته: "ما يا فتاتي ، فرحتي؟<...>طائرتي البيضاء ... "(13 ، 122).

يتجلى الموقف اللطيف تجاه الأخوات ، الأبوي جزئيًا ، ليس فقط في العناوين والملاحظات اللطيفة ، ولكن أيضًا في حقيقة أنه يعطي إيرينا السماور في عيد ميلادها (الصورة الرئيسية المهمة في عمل تشيخوف هي رمز للمنزل والأسرة ، التواصل والتفاهم المتبادل).

رد فعل الأخوات على الهدية مثير للاهتمام:

"- ساموفار! هذا مريع!

إيفان رومانوفيتش ، أنت ببساطة لا تخجل! " (13 ، 125).

هو نفسه يتحدث عن قرب Chebutykin ومشاعره الرقيقة تجاه عائلة Prozorov: "أعزائي ، أعزائي ، أنت الوحيد بالنسبة لي ، أنت أغلى شيء في العالم بالنسبة لي. قريبًا سأبلغ الستين ، أنا رجل عجوز ، رجل عجوز وحيد ، لا معنى له ... لا يوجد شيء جيد في داخلي ، إلا هذا الحب لك ، ولولاك لما عشت فيه العالم لفترة طويلة<...>لقد أحببت والدتي المتوفاة ... "(13 ، 125-126).

صورة الطبيب المقرب من العائلة ، الذي يعرف الوالدين المتوفين ، الذي لديه مشاعر أبوية تجاه أطفالهم ، هي صورة شاملة في دراما تشيخوف.

في بداية الفصل الأول ، عندما يتعلق الأمر بالعمل والتعليم ، يقول شيبوتيكين إنه بعد الجامعة لم يفعل شيئًا أو قرأ أي شيء باستثناء الصحف. تظهر المعارضة نفسها الشغل - الكسل، ولكن لا يمكن تسمية Chebutykin المتهرب.

لا يوجد شفقة في خطاب تشيبوتيكين. إنه لا يحب الحجج الفلسفية الطويلة ، بل على العكس من ذلك ، يحاول اختزالها ، وإحضارها إلى السخيفة: "لقد قلت للتو ، يا بارون ، ستُسمى حياتنا عالية ؛ لكن الناس ما زالوا قصيري ... (يقف.)انظر كم أنا قصير. من أجل عزائي ، من الضروري أن أقول إن حياتي شيء سام ومفهوم "(13 ، 129).

تساعد مسرحية المعاني في إجراء هذا الانتقال من المستوى التافه إلى المستوى الكوميدي.

من أول عمل ، يتعلم القارئ أن Chebutykin يحب الشرب. مع هذه الصورة ، يتم تقديم دافع رئيسي مهم للتسمم في المسرحية. دعونا نتذكر الدكتور أستروف من العم فانيا ، الذي قال للمربية في البداية: "أنا لا أشرب الفودكا كل يوم" (12 ، 63). حوارهم مهم أيضًا:

"- كم تغيرت منذ ذلك الحين؟

بقوة. ثم كنت شابًا ، وسيمًا ، والآن أنت كبير في السن. والجمال ليس هو نفسه. لقول الشيء نفسه - أنت تشرب الفودكا "(12 ، 63).

من كلمات المربية ، نفهم أن أستروف بدأ يشرب بعد حدث ما ، بدأ منه العد التنازلي ، وبعد ذلك تغير ، وشيخ. الشيخوخة هي التغيير الوحيد الذي يلاحظه أبطال تشيخوف باستمرار. والتغيرات نحو الأسوأ والشيخوخة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بدافع التسمم والانسحاب إلى الوهم. مثل أستروف ، مشروبات Chebutykin. على الرغم من أنه لا يقول إنه كسب المال ، وأنه متعب ، وشيخًا ، إلا أنه أصبح غبيًا ، ولكن العبارة الوحيدة التي تقول إنه "رجل عجوز وحيد ، تافه" وذكر شرب الخمر (" إيفا! (بفارغ الصبر).آه ، أمي ، هل كل هذا نفس الشيء! " (13 ، 134)). هذا الدافع يجعل المرء يفترض في Chebutykin أفكارًا خفية حول التعب والشيخوخة وعدم معنى الحياة. ومع ذلك ، غالبًا ما يضحك Chebutykin طوال المسرحية ويسبب الضحك من حوله. عبارته المتكررة كثيرًا: "من أجل الحب وحده ، أدخلتنا الطبيعة إلى العالم" (13 ، 131 ، 136) - مصحوبة بالضحك. إنه يقلل من شجاعة الحوارات حول معنى الحياة ، ويعلق على مواضيع مجردة تمامًا:

“ماشا.هل له معنى؟

توزينباخ.معنى ... انها تثلج. ما هي النقطة؟

فيرشينين.ومع ذلك ، من المؤسف أن الشباب قد مضى ...

ماشا.يقول غوغول: إنه ممل أن تعيش في هذا العالم أيها السادة!

Chebutykin (قراءة الجريدة)... تزوج بلزاك في بيرديشيف ”(13 ، 147).

يبدو أنه لا يستمع حتى إلى محادثتهم الفلسفية الذكية ، ناهيك عن المشاركة فيها. مقتطفاته من المقالات الصحفية ، المنسوجة في نسيج الحوارات ، تصل إلى حد العبثية بمبدأ ضعف التواصل أو محادثة الصم - الحيلة المفضلة لدى تشيخوف. الأبطال لا يسمعون بعضهم البعض ، وأمام القارئ ، في الواقع ، المونولوجات المتقطعة ، كل على موضوعه الخاص:

“ماشا.نعم فعلا. تعبت من الشتاء ...

ايرينا.سوليتير سيخرج ، أرى.

Chebutykin (قراءة الصحف)... تشيتشيهار. ينتشر الجدري هنا.

أنفيسا.ماشا ، تناولي الشاي ، يا أمي "(13 ، 148).

ينغمس Chebutykin تمامًا في مقال صحفي ولا يحاول المشاركة في المحادثة ، لكن ملاحظاته تساعد في رؤية نقص التواصل بين الشخصيات الأخرى.

ذروة سوء التفاهم هي الحوار بين سوليوني وشيبوتيكين - خلاف حول الشارتما والثوم البري:

“مالح.رامسون ليس لحمًا على الإطلاق ، ولكنه نبات مثل البصل.

Chebutykin.لا يا ملاكي. Chechartma ليس بصلة ، لكنه خروف مشوي.

مالح.وأقول لكم ، الثوم البري هو بصلة.

Chebutykin.وأقول لكم ، شارتما لحم ضأن "(13 ، 151).

تظهر البهجة والتهريج كوسيلة لتوصيف الشخصية لأول مرة في هذه المسرحية التي قام بها تشيخوف. لاحقًا في "The Cherry Orchard" سيتم تجسيدها على نطاق واسع في صورة شارلوت ، الشخصية الوحيدة التي نجح وفقًا لتشيخوف.

عدم الرضا الكامن عن الحياة ، والأفكار القائلة بأن الوقت يمر عبثًا ، وأنه يضيع طاقته ، تتم قراءتها فقط في النص الفرعي. على المستوى السطحي ، لا يوجد سوى تلميحات وكلمات رئيسية ودوافع توجه الإدراك إلى عمق هذه الشخصية.

يتحدث Andrey Chebutykin مباشرة عن حياته الفاشلة:

"- لم يكن لدي وقت للزواج ...

هذا هو الحال ، ولكن الوحدة "(13 ، 153).

يظهر الدافع وراء الشعور بالوحدة في خطاب تشيبوتيكين مرتين: في محادثة مع أخواته وفي حوار مع أندريه. وحتى النصيحة لأندري بالمغادرة ، والابتعاد عن هنا ، هي انعكاس لفهم عميق لمأساته.

لكن السمة المميزة لـ Chebutykin هي أنه يضع حتى هذا الدافع المأساوي في شكل لغوي بسيط وعادي. تراكيب عامية بسيطة ، جمل متقطعة والملاحظة الأخيرة - "الكل متشابه تمامًا!" (١٣ ، ١٥٣) - لا يرفعون حجج تشيبوتيكين حول الوحدة إلى مستوى المأساة ، ولا يعطون لمسة من الشفقة. لوحظ نقص مماثل في التفكير العاطفي حول ما هو خطير حقًا ومؤلم في د. أستروف من مسرحية "العم فانيا". يذكر حادثة مأساوية من ممارسته: "يوم الأربعاء الماضي عالجت امرأة على Zasyp - ماتت ، وخطئي أنها ماتت" (13 ، 160).

كما تحدث أستروف من "العم فانيا" عن وفاة المريض. من الواضح أن حقيقة وفاة المريض على يد الطبيب كانت مهمة بالنسبة لتشيخوف. إن عدم قدرة الطبيب ، المحترف الذي أدى قسم أبقراط ، على إنقاذ حياة شخص (حتى لو لم يكن في سلطة الطب) يعني فشل أبطال تشيخوف. ومع ذلك ، لا يعتقد أستروف أنه هو نفسه ، كطبيب ، غير قادر على أي شيء. في The Three Sisters ، يعمق تشيخوف هذا النوع ، ويقول Chebutykin بالفعل إنه نسي كل شيء: "يعتقدون أنني طبيب ، يمكنني علاج جميع أنواع الأمراض ، لكنني لا أعرف شيئًا على الإطلاق ، لقد نسيت كل ما كنت أعرفه ، لا أتذكر أي شيء ، لا شيء على الإطلاق "(13 ، 160).

Chebutykin ، مثل أستروف ، مثل الأخوات ، يشعر أن ما يحدث هو وهم كبير ، خطأ ، أن كل شيء يجب أن يكون مختلفًا. هذا الوجود مأساوي لأنه يمر بين الأوهام والأساطير التي خلقها الإنسان. هذا جزئيًا إجابة السؤال عن سبب عدم استطاعة الأخوات المغادرة. عقبات وهمية ، وصلات خادعة بالواقع ، عدم القدرة على رؤية وقبول الواقع في الواقع ، الواقع - السبب في عدم قدرة أندريه على تغيير حياته ، وبقاء الأخوات في المدينة الإقليمية. كل شيء يسير في دائرة ولا يتغير. إن Chebutykin الذي يقول "لا أحد يعرف شيئًا" (13 ، 162) ، يعبر عن فكرة قريبة من تشيخوف نفسه. لكنه يقول هذا وهو في حالة سكر ، ولا أحد يستمع إليه. وهكذا تبين أن مسرحية "Three Sisters" ليست مسرحية فلسفية ، وليست مأساة ، ولكنها مجرد "مسرحية في أربعة أعمال" ، كما هو مبين في العنوان الفرعي.

في شخصية Chebutykin ، كما في شخصيات الشخصيات الأخرى ، يتم تمثيل المعارضة بوضوح واقع(الحاضر) - أحلام(مستقبل). الواقع ممل وكئيب ، لكنه يتخيل أيضًا أن المستقبل لا يختلف كثيرًا عن الحاضر: "في عام سأفصل ، سأعود إلى هنا مرة أخرى وسأعيش حياتي من حولك. لم يتبق لي سوى عام واحد قبل التقاعد ... سآتي إليكم هنا وأغير حياتي بشكل جذري. سأصبح هادئًا جدًا ، طيبًا ... محبوبًا ، لائقًا ... "(13 ، 173). على الرغم من أن تشيبوتيكين يشك في ما إذا كان هذا المستقبل سيأتي: "لا أعرف. ربما سأعود بعد عام. على الرغم من أن الشيطان يعرف فقط ... لا يهم ... "(13 ، 177).

كما لوحظت السمة السلبية والخمول لأندريه بروزوروف في شخصية Chebutykin. تشير ملاحظته المستمرة "كل نفس" وعبارة "Tarara-bumbia ..." إلى أن Chebutykin لن يفعل أي شيء لتغيير حياته والتأثير على المستقبل.

الجمود واللامبالاة هي السمات المميزة لجميع الشخصيات في المسرحية. لهذا السبب أطلق الباحثون على مسرحية "الأخوات الثلاث" أكثر مسرحية ميؤوس منها لتشيخوف ، عندما سلب الأمل الأخير في التغيير.

ترتبط صورة Chebutykin أيضًا بدافع النسيان ، الوقت ، وهو أمر مهم لفهم مفهوم المسرحية. لا ينسى Chebutykin الممارسة والطب فحسب ، بل ينسى أيضًا الأشياء الأكثر أهمية. عندما سألت ماشا عما إذا كانت والدتها تحب تشيبوتيكينا ، أجاب: "لم أعد أتذكر ذلك". غالبًا ما ينطق Chebutykin الكلمتان "نسيت" و "لا أتذكر" ، وهم الذين يبنون دافع الوقت هو المفتاح لهذه الصورة.

ليس من قبيل المصادفة أن يرتبط بها رمز الصورة لساعة مكسورة.

إن عبارة "كل نفس" ، التي أصبحت أكثر تكرارا بنهاية المسرحية ، تشهد بالفعل علانية على الإرهاق العقلي للبطل ، مما أدى إلى اللامبالاة والعزلة. محادثات هادئة حول مبارزة والموت المحتمل لبارون ("... بارون آخر ، واحد أقل - هل يهم؟ دع الأمر مهم!" - 13 ، 178) ، لقاء هادئ للأخبار حول المبارزة و قتل توزينباخ ("نعم .. مثل هذه القصة ... أنا متعب ، مرهق ، لا أريد أن أتحدث بعد الآن ... ومع ذلك ، لا يهم!" - 13 ، 187) ، و انظر منفردا إلى دموع الأخوات (دعوهن يبكين<...>لا يهم! ").

ازدواجية شخصية الكلام ، مزيج من النظرات الجادة للحياة والكوميديا ​​، والمرح ، والمزاح ، ومزيج من القدرة على فهم شخص آخر ، والتعلق بصدق بشخص ما والتأكيد على اللامبالاة ، والانفصال - وهي تقنية استخدمها تشيخوف لأول مرة في ثلاثة الأخوات ، تجسد لاحقًا بشكل واضح عند إنشاء صور "بستان الكرز".

فيرشينين في نظام الشخصية هو عضو في المعارضة موسكو - المقاطعاتتمثل موسكو. اتضح أنه يعارض الشخصيات - سكان بلدة المقاطعة.

تشترك فيرشينين كثيرًا مع عائلة بروزوروف. كان يعرف كل من والدته ووالده ، الذي كان قائد بطارية فيرشينين. يتذكر أخوات بروزوروف عندما كانوا أطفالًا عندما كانوا يعيشون في موسكو: "أتذكر - ثلاث فتيات<...>كان والدك الراحل قائدا للبطارية هناك ، وكنت ضابطا في نفس اللواء "(13 ، 126) ؛ "عرفت والدتك" (13 ، 128).

لذلك فإن Vershinin و Prozorov في نظام الشخصيات متحدان على أساس علاقتهما بموسكو ، فهم لا يعارضون ذلك. في نهاية المسرحية ، عندما تتحول موسكو إلى حلم بعيد المنال ، ومستقبل وهمي ، تتم إزالة المعارضة. بالإضافة إلى ذلك ، يغادر فيرشينين إلى مدينة أخرى ، وليس إلى موسكو ، والتي تصبح بالنسبة له نفس الماضي مثل أخواته.

بالنسبة لأخوات بروزوروف ، موسكو حلم وسعادة ومستقبل رائع. إنهم يعبدون كل ما يتعلق به ، ويتذكرون بسرور أسماء شوارع موسكو: "مسقط رأسنا ، لقد ولدنا هناك ... في شارع Staraya Basmannaya ..." (13 ، 127).

بالنسبة لفيرشينين ، موسكو ليست شيئًا مميزًا ، فهو يعاملها بنفس الطريقة التي يعامل بها المدن الأخرى ، ويتحدث أكثر من مرة عن حبه للمقاطعات ، لحياة هادئة في المنطقة. معربًا عن موقفه من موسكو ، فهو ، على عكس الأخوات ، يعارض هدوء بلدة صغيرة إلى صخب العاصمة ، وليس نشاطًا قويًا:

"... من شارع نيميتسكايا كنت أذهب إلى الثكنة الحمراء. هناك ، على طول الطريق ، هناك جسر كئيب ، تحت الجسر المياه تسرق. يصبح الشخص الوحيد حزينًا في القلب. (يوقف.)وهنا يا له من نهر واسع ، يا له من نهر غني! نهر رائع! " (13 ، 128).

"... هناك مناخ سلافي صحي وجيد. الغابة ، النهر ... وهنا أيضًا ، البتولا. البتولا الجميلة المتواضعة ، أحبها أكثر من أي شجرة أخرى. من الجيد العيش هنا "(13 ، 128).

وهكذا ، ينشأ موقف متناقض من الأبطال تجاه المركز والمقاطعة ، حيث يمكن تتبع آراء المؤلف نفسه حول هذه المشكلة. المركز ، العاصمة مركز روحي وثقافي. هذه فرصة للنشاط ، لإدراك الإمكانات الإبداعية للفرد. وهذا الفهم للمركز يعارضه الملل والروتين والبلادة في الحياة الريفية. بالنسبة للأخوات ، من الواضح أن موسكو تُرى على وجه التحديد من وجهة نظر مثل هذه المعارضة.

يمكن العثور على هذه المعارضة في العديد من أعمال تشيخوف ، وليس فقط في المسرحيات. يضعف الأبطال من الملل ورتابة الحياة ويسعون إلى المدن الكبيرة ، إلى الوسط ، إلى العاصمة. بالنسبة لفيرشينين ، موسكو هي الغرور والمشاكل. إنه لا يتحدث عن موسكو كمركز روحي وثقافي. إنه أقرب إلى روح المحافظة ، السلام ، التوازن ، الصمت ، البتولا ، الطبيعة.

مثل هذا الرأي قوبل بالفعل في مسرحية "العم فانيا" ، حيث جلبت عائلة سيريبرياكوف ، التي تجسد "العاصمة" ، روح الكسل والكسل والكسل إلى القرية. المقاطعة في "العم فانيا" ، التي تمثلها سونيا ، أستروف ، فوينيتسكي ، هي العمل ، وإنكار الذات المستمر ، والتضحية ، والتعب ، والمسؤولية. كانت وجهة نظر متناقضة مماثلة للمقاطعة والمركز من سمات المؤلف. لم يعجبه المدينة وطمح إليها ، تحدث بشكل سلبي عن تاغانروغ الإقليمية - لكنه كان يتطلع إلى ميليخوفو.

يقدم Vershinin مونولوجات طنانة حول المستقبل ، والحاجة إلى العمل ، وكيفية تحقيق السعادة. على الرغم من أن رثاء هذه المونولوجات تم تصويرها في المسرحية مع الملاحظات الأخيرة للأبطال ، والتي لا تسمح لهذا البطل بالتحول إلى مرنان ، وقائد لأفكار المؤلف ، والمسرحية إلى دراما تعليمية. تكشف تصريحات فيرشينين هذه المعارضة واقع - حلم المستقبل.

“فيرشينين.... في غضون مائتين وثلاثمائة عام ، ستكون الحياة على الأرض جميلة ومدهشة بشكل لا يمكن تصوره. يحتاج الإنسان إلى مثل هذه الحياة ، وإذا لم تكن موجودة بعد ، فعليه أن يتوقعها ، وينتظر ، ويحلم ، ويستعد لها ، لذلك يجب أن يرى ويعرف أكثر مما رآه والده وعرفه ...

ايرينا.في الواقع ، كان يجب تدوين كل هذا ... "(13 ، 131-132).

“فيرشينين.... السعادة لا نملكها ولا توجد نحن فقط نرغب فيها.

توزينباخ. أين الحلويات؟ " (13 ، 149).

ستصبح هذه السمات فيما بعد جزءًا من شخصية بيتيا تروفيموف ("The Cherry Orchard") ، وهو طالب أبدي ، شخص يقضي حياته يتحدث عن المستقبل ، لكنه لا يفعل شيئًا لتحقيقه ، شخصية كوميدية يمكن معاملتها بتنازل ، ومن المفارقات ، ولكن ليس على الإطلاق على محمل الجد ... يعد Vershinin شخصية أكثر مأساوية ، لأنه بالإضافة إلى التصريحات والأحلام الطنانة ، لديه ميزات أخرى: المسؤولية عن الأسرة ، لماشا ، الوعي بنواقصه ، عدم الرضا عن الواقع.

لكن لا يمكن تسمية Vershinin الشخصية الرئيسية أيضًا. هذه شخصية مساعدة تعمل على الكشف عن جوهر بعض الموضوعات والدوافع المركزية.

في المسرحية ، شخصية مهمة ، وإن كانت عرضية ، هي المربية أنفيسا. تم رسم خيوط هذه الصورة من المربية مارينا من مسرحية "العم فانيا". ترتبط به سمات مثل اللطف والرحمة والوداعة والقدرة على الفهم والاستماع والاهتمام بالآخرين ودعم التقاليد. تعمل المربية كوصي على المنزل والأسرة. في عائلة Prozorov ، المربية هي نفس وصي المنزل ، كما هو الحال في Uncle Vanya. قامت بتربية أكثر من جيل واحد من عائلة بروزوروف ، وربت الأخوات كأطفالها. هم عائلتها الوحيدة. لكن الأسرة تتفكك في اللحظة التي تظهر فيها ناتاشا في المنزل ، وتعامل المربية كخادمة ، بينما بالنسبة للأخوات فهي عضو كامل في الأسرة. حقيقة أن الأخوات لا يمكنهن الدفاع عن حقوقهن في المنزل ، وأن المربية تغادر المنزل ، ولا تستطيع الأخوات تغيير أي شيء ، تدل على حتمية انهيار الأسرة وعدم قدرة الأبطال على التأثير في مجرى الأحداث.

تتداخل صورة المربية أنفيسا مع شخصية مارينا ("العم فانيا") من نواح كثيرة. لكن هذه الشخصية تنير في فيلم "Three Sisters" بطريقة جديدة. في خطاب أنفيسا نرى مناشدات: والدي ، والدي فيرابونت سبيريدونيتش ، عزيزي ، طفل ، أرينوشكا ، والدتي ، أوليوشكا.نادرًا ما تظهر أنفيسا على خشبة المسرح ، فكلامها مقتضب هو السمة المميزة لها. في حديثها ، هناك أيضًا كلمات - رموز أساسية لعمل تشيخوف. الشاي والكعك: "بهذه الطريقة يا أبي<...>من مجلس Zemstvo ، من Protopopov ، Mikhail Ivanovich ... Pie "(13 ، 129) ؛ "ماشا ، تناول الشاي ، يا أمي" (13 ، 148).

معارضة ماضي - مستقبلهناك أيضا في شخصية Anfisa. لكن إذا كان الحاضر بالنسبة للجميع أسوأ من الماضي ، والمستقبل أحلام ، وآمال للأفضل ، ولتغيير الواقع ، فإن أنفيسا راضية عن الحاضر ، والمستقبل مخيف. إنها الشخصية الوحيدة التي لا تحتاج إلى تغيير. وهي الوحيدة التي تشعر بالرضا عن التغييرات التي حدثت في حياتها: "ويا حبيبتي ، ها أنا أعيش! أنا هنا أعيش! في صالة للألعاب الرياضية في شقة مملوكة للدولة ، ذهب مع أوليوشكا - قرر الرب في شيخوخته. عندما ولدت ، كنت خاطيًا ، لم أكن أعيش هكذا<...>أستيقظ في الليل - يا رب ، يا والدة الإله ، لا يوجد رجل أسعد مني! " (13 ، 183).

في خطابها ، ظهرت المعارضة أولاً الأعمال التجارية - السلام كمكافأة على العمل... في "العم فانيا" كانت هذه المعارضة ، ولكن في شخصية سونيا (المونولوج الأخير حول موضوع "سوف نرتاح"). في مسرحية "الأخوات الثلاث" لأنفيسا ، أصبحت "السماء في الماس" حقيقة واقعة.

في "العم فانيا" سونيا تحلم بالسلام. في ثلاث أخوات ، أدرك تشيخوف هذا الحلم في صورة امرأة تبلغ من العمر اثنين وثمانين عامًا عملت طوال حياتها ، ولم تعش لنفسها ، وربت أكثر من جيل وانتظرت سعادتها ، أي السلام.

ربما تكون هذه البطلة إلى حد ما هي الإجابة على جميع الأسئلة المطروحة في المسرحية.

الحياة حركة نحو السلام ، من خلال العمل اليومي ، وإنكار الذات ، والتضحية المستمرة ، والتغلب على التعب ، والعمل من أجل المستقبل ، الذي يقترب من الأعمال الصغيرة ، ولكن أحفادها البعيدين سيرون ذلك. المكافأة الوحيدة للمعاناة يمكن أن تكون السلام فقط.

تقييمات الازدواجية والمتناقضة ، العديد من التناقضات ، الكشف عن الشخصيات من خلال الموضوعات الرئيسية والصور والدوافع - هذه هي السمات الرئيسية للطريقة الفنية للكاتب تشيخوف ، والتي تم توضيحها فقط في "العم فانيا" ، في "الأخوات الثلاث". ظهرت بشكل واضح في "The Cherry Orchard" - مسرحية قمة تشيخوف - وصلت إلى تشكيلتها النهائية.

ملاحظاتتصحيح

ا ب تشيخوفالأعمال الكاملة والخطابات: في 30 مجلدا يعمل // ملاحظات. T. 13.P. 443. (فيما يلي ، عند الاقتباس ، سيتم الإشارة إلى المجلد ورقم الصفحة.)

ميراي بوريس.تشيخوف وجيل ثمانينيات القرن التاسع عشر. المرجع السابق. بحسب كتاب: التراث الأدبي // تشيخوف وأدب العالم. المجلد .100 ، الجزء 1 ، ص .58.

أنطون بافلوفيتش تشيخوف كاتب وكاتب مسرحي روسي مشهور وطبيب أيضًا. كرس حياته كلها لكتابة الأعمال التي تم تنظيمها وعرضها في المسارح بنجاح كبير. حتى يومنا هذا ، لا يمكن للمرء أن يجد شخصًا لم يسمع بهذا اللقب الشهير. يعرض المقال مسرحية "ثلاث أخوات" (ملخص).

عمل واحد

يبدأ العمل في منزل Andrey Prozorov. الطقس الحار والمشمس. اجتمع الجميع للاحتفال بإحدى شقيقاته. لكن المزاج السائد في المنزل ليس احتفاليًا بأي حال من الأحوال: فهم يتذكرون وفاة والدهم. مر عام على وفاته ، لكن عائلة بروزوروف تتذكر هذا اليوم بأدق التفاصيل. كان الطقس باردا جدا في ذلك الوقت ؛ كان الثلج يتساقط في مايو. دفن الأب مع كل الشرف لأنه كان جنرالاً.

قبل أحد عشر عامًا ، انتقلت العائلة بأكملها من موسكو إلى هذه المدينة الريفية واستقرت فيها تمامًا. لكن الأخوات لا يفقدن الأمل في العودة إلى العاصمة ، وكل أفكارهن مرتبطة بهذا. بعد قراءة ملخص كتاب "الأخوات الثلاث" ، سترغب بالتأكيد في التعرف على الأصل.

أخوات

في غضون ذلك ، يتم وضع طاولة في المنزل ، وينتظر الجميع الضباط الذين تمركزوا في هذه المدينة. جميع أفراد الأسرة في حالة مزاجية مختلفة تمامًا. إيرينا تشعر وكأنها طائر أبيض ، روحها طيبة وهادئة. تحوم ماشا بعيدًا في أفكارها وتطلق بهدوء نوعًا من اللحن. وعلى العكس من ذلك ، فإن أولغا غارقة في التعب ، ويطاردها الصداع وعدم الرضا عن العمل في صالة الألعاب الرياضية ، بالإضافة إلى أنها مستغرقة تمامًا في ذكريات والدها المحبوب. هناك شيء واحد يوحد الأخوات - الرغبة الشديدة في مغادرة هذه المدينة الريفية والانتقال إلى موسكو.

ضيوف

يوجد أيضًا ثلاثة رجال في المنزل. Chebutykin هو طبيب في وحدة عسكرية ، خلال شبابه كان يحب بشدة والدة Prozorovs المتوفاة الآن. يبلغ من العمر ستين عامًا تقريبًا. Tuzenbach هو بارون وملازم أول لم يعمل يومًا واحدًا في حياته. يخبر الرجل الجميع أنه على الرغم من أن لقبه ألماني ، فهو في الواقع روسي ، وله إيمان أرثوذكسي. سوليوني هو كابتن طاقم ، رجل ضال اعتاد التصرف بوقاحة إلى حد ما. ما نوع هذا الشخص ، سوف تكتشفه من خلال قراءة ملخصنا.

الأخوات الثلاث فتيات مختلفات تمامًا. إيرينا تتحدث عن مقدار رغبتها في العمل. إنها تعتقد أن العمل - حسب فهم إيرينا ، من الأفضل أن تكون حصانًا على أن تكون فتاة تفعل ما تنام فقط حتى الظهر ثم تشرب الشاي طوال اليوم. ينضم Tuzenbach إلى هذه الأفكار. يتذكر طفولته عندما فعل الخدم كل شيء من أجله وحمايته من أي شيء ، ويقول البارون أن الوقت قد حان حيث سيعمل الجميع. أن هذه الموجة ستزيل وصمة الكسل والملل من المجتمع. اتضح أن Chebutykin لم ينجح أبدًا أيضًا. لم يقرأ حتى أي شيء باستثناء الصحف. هو نفسه يقول لنفسه أنه يعرف ، على سبيل المثال ، اسم Dobrolyubov ، ولكن من هو وكيف ميز نفسه - لم يسمع. بمعنى آخر ، الأشخاص الذين ليس لديهم فكرة عن ماهية العمل حقًا ، يشاركون في المحادثة. ما هو المعنى الحقيقي لهذه الكلمات ، سيظهر لك A.P. Chekhova - عمل مليء بالمعنى الفلسفي.

يترك Chebutykin لفترة ويعود مرة أخرى مع السماور الفضي. قدمها إلى إيرينا كهدية عيد ميلاد. تلهث الأخوات وتتهم الرجل بإلقاء المال. لا يمكن وصف ملخص Chebutykin بالتفصيل. ليس من قبيل الصدفة أن يصف أنطون تشيخوف "الأخوات الثلاث" بأنه من أفضل أعماله. يجب على القارئ أن يتعرف عليها بمزيد من التفصيل.

يظهر المقدم فيرشينين ، وهو قائد سرية الضباط القادمة. بمجرد عبوره عتبة منزل Prozorovs ، بدأ على الفور في معرفة أن لديه أيضًا ابنتان. الزوجة فقدت عقلها وتحاول من وقت لآخر الانتحار لجذب انتباهه.

علاوة على ذلك ، اتضح أن Vershinin خدم في نفس البطارية مع والد Prozorovs. خلال المحادثة ، يتضح أن المقدم من موسكو. الاهتمام به يشتعل بقوة متجددة. رجل معجب بهذه المدينة الريفية وطبيعتها وشقيقاته غير مبالين به. إنهم بحاجة إلى موسكو.

أخ

يُسمع صوت كمان خلف الحائط. هذا هو دور أندريه ، شقيق الفتيات. إنه يحب ناتاشا بلا حدود ، وهي سيدة شابة لا تعرف كيفية ارتداء الملابس على الإطلاق. لا يحب Andrei الضيوف حقًا ، وخلال محادثة قصيرة مع Vershishin ، اشتكى له من أن والده يضطهدهم هم وأخواته. بعد وفاته ، شعر الرجل ببعض الحرية وبدأ وزنه تدريجياً. اتضح أيضًا أن عائلة Prozorov بأكملها تعرف العديد من اللغات الأجنبية ، والتي ، مع ذلك ، لم تكن مفيدة لهم في الحياة. يشتكي أندري من أنهم يعرفون الكثير مما هو غير ضروري ، وكل هذا لن يكون مفيدًا أبدًا في بلدتهم الصغيرة. يحلم بروزوروف بأن يصبح أستاذاً في موسكو. ماذا حدث بعد ذلك؟ سوف تتعلم عن هذا من خلال قراءة الملخص. أخوات تشيخوف الثلاث هي مسرحية تجعلك تفكر في معنى الحياة.

يظهر كوليجين ، مدرس الصالة الرياضية حيث يعمل ماشا ، زوجته أيضًا. يهنئ إيرينا ويعطيها كتابًا عن المؤسسة التي يعمل فيها. اتضح أن Kulygin قد أعطاها هذا الكتاب بالفعل في وقت سابق ، لذا فإن الهدية تنتقل بأمان إلى يدي Vershinin. يحب كوليجين زوجته من كل قلبه ، وهي غير مبالية به. تزوجت ماشا مبكرًا ، وبدا لها أن زوجها كان أذكى شخص في العالم. والآن كانت تشعر بالملل منه.

توزينباخ ، كما اتضح ، تحب إيرينا حقًا. لا يزال صغيرًا جدًا ، حتى أنه لم يبلغ الثلاثين من العمر. تجيبه إيرينا بالمعاملة الخفية. تقول الفتاة إنها لم تر الحياة الحقيقية بعد ، وأن والديها أناس يحتقرون العمل الحقيقي. ماذا أراد تشيخوف أن يقول بهذه الكلمات؟ ستخبرك "ثلاث شقيقات" (يوجد ملخص للأعمال في المقالة) بهذا.

ناتاشا

تظهر ناتاشا ، محبوبة أندريه. ترتدي ملابس سخيفة: بحزام أخضر. تلمح الأخوات إلى سوء ذوقها ، لكنها لا تفهم الأمر. يتقاعد العشاق ، ويقترح أندريه على ناتاشا. في هذه الملاحظة الرومانسية ، ينتهي الجزء الأول (ملخص). ثلاث أخوات هي مسرحية في أربعة أعمال. لذلك ، نذهب أبعد من ذلك.

الإجراء الثاني

يتميز هذا الجزء بملاحظات عن التشاؤم المنزلق. يمر بعض الوقت بعد الأحداث الموصوفة في الفصل الأول. ناتاشا وأندريه متزوجان بالفعل ولديهما ابن بوبيك. تبدأ المرأة تدريجياً في تنظيف المنزل بأكمله.

تذهب إيرينا للعمل في مكتب التلغراف. تعود إلى المنزل من العمل متعبة وغير راضية عن حياتها. يحاول Tuzenbach بكل طريقة ممكنة تشجيعها ، ويلتقي بها من العمل ويرافقها إلى منزلها. أصبح أندريه أكثر فأكثر بخيبة أمل في عمله. لا يحب أن يكون سكرتير زيمستفو He doesn't like being a zemstvo secretary. يرى الرجل مصيره في النشاط العلمي. يشعر Prozorov بأنه غريب ، ويقول إن زوجته لا تفهمه ، ويمكن لشقيقاته أن يضحكن عليه. يبدأ فيرشينين في إظهار علامات الانتباه إلى ماشا ، التي تستمتع بكل هذا. تشكو من زوجها ، ويشكو فيرشينين بدوره إلى ماشا من زوجته. لا يمكن الحصول على كل تفاصيل المسرحية من خلال الملخص. أخوات تشيخوف الثلاث هو مثال صارخ على الأدب الكلاسيكي ، وهو جدير بالقراءة في الأصل.

في إحدى الأمسيات في المنزل ، هناك محادثة حول ما سيحدث في غضون بضع مئات من السنين ، بما في ذلك موضوع السعادة. اتضح أن كل شخص يضع معناه في هذا المفهوم. يرى ماشا السعادة في الإيمان ، ويعتقد أن كل شيء يجب أن يكون له معنى. إن Tuzenbach سعيد بالفعل. يقول فيرشينين أن هذا المفهوم غير موجود ، وأنك بحاجة إلى العمل باستمرار. في رأيه ، ستكون الأجيال القادمة فقط سعيدة. من أجل فهم المعنى الكامل لهذه المحادثة ، لا تقصر نفسك على قراءة كتاب "الأخوات الثلاث" لتشيخوف في ملخص قصير.

هذا المساء من المتوقع عطلة ، الممثلين الإيمائيين ينتظرون. ومع ذلك ، تقول ناتاشا أن بوبيك مريض ، والجميع يغادرون ببطء. تقابل سوليوني بمفردها إيرينا ويعترف لها بمشاعره. ومع ذلك ، فإن الفتاة باردة ولا يمكن الوصول إليها. سوليوني يغادر بلا شيء. تصل بروتوبوف وتدعو ناتاشا للذهاب في رحلة مزلقة ، توافق. لديهم قصة حب.

العمل الثالث

يسود مزاج مختلف تمامًا ، والوضع يزداد سخونة. كل شيء يبدأ بنار في المدينة. تحاول الأخوات مساعدة الجميع ووضع الجرحى في منزلهم. كما يقومون بجمع الأشياء لضحايا الحريق. باختصار ، لا تظل عائلة بروزوروف غير مبالية بحزن الآخرين. ومع ذلك ، فإن ناتاشا لا تحب كل هذا. إنها تضطهد الأخوات بكل طريقة ممكنة وتغطيه برعاية الأطفال. بحلول هذا الوقت ، كان هو وأندريه لديهما بالفعل طفلان ، ولدت ابنة صوفي. ناتاشا غير سعيدة لأن المنزل مليء بالغرباء.

الإجراء الرابع (ملخص)

ثلاث شقيقات يجدن طريقة للخروج من هذا الوضع. يبدأ الجزء الأخير بتوديع: يغادر الضباط المدينة. تدعو Tuzenbach إيرينا للزواج ، وهي توافق ، لكن هذا ليس مقدرًا أن يتحقق. مالح يتحدى البارون في مبارزة ويقتله. فيرشينين يقول وداعا لماشا ويغادر أيضا مع بطاريته. تعمل أولغا الآن كمديرة للصالة الرياضية ولا تعيش في منزل والديها. إيرينا ستغادر هذه المدينة وتعمل في المدرسة كمدرس. لا تزال ناتاشا عشيقة المنزل.

لقد أعدنا سرد الملخص. ثلاث شقيقات يغادرن منزل والديهن بحثًا عن السعادة.