Fedor Tarasov Kaluqa Regional Filarmoniyasının solistidir. Fedor Tarasov Fedor Tarasov VKontakte

Filarmoniyaya öz adaşı Fyodor Şaliapinin repertuarından verilişlə gələn Moskva basçısı Fyodor Tarasovla dahi rus basından, müğənninin həyatında mühüm rol oynayan Fyodor Dostoyevskidən və qonağımızın niyə son qoymasından danışdıq. 29 yaşında tələbə kürsüsündə.

İlk ədəbi təəssüratınız İncil mətni ilə tanışlığınız oldu. İlk musiqi təəssüratınız necə oldu?

İlk musiqi təəssüratı “Akordeon ifaçıları üçlüyü” rekordudur. Yeri gəlmişkən, Gennadi İvanoviç Mironov və Aleksandr Tsıqankovla (görkəmli virtuoz domrist – red.) konsertdən sonra oturub həyatdan müxtəlif maraqlı məqamları, o cümlədən bu rekordu xatırladıq. Onu yazan sənətkarları artıq xatırlamıram: Tsqankov bir neçə ad çəkdi, amma təəssüf ki, heç vaxt yaddaşıma həkk olunmadı. Amma sonra güclü təəssürat yarandı: mən qarmonda ifa etmək istədim.

- Bəs siz oynadınız?

Bəli, mən aləti atamdan, o da öz növbəsində qarmon ifaçısı olan əmisindən almışam. Mən o qədər balaca idim ki, düymə akkordeonunu əlimdə saxlaya bilmədim - sadəcə çarpayıya qoydum, yanında dayandım və ondan səs çıxarmağa çalışaraq körükləri çəkdim. Bu mənə böyük zövq verdi! Nəticədə musiqi məktəbinə düymə qarmon sinfində oxumağa getdim.

Yenə də musiqi məktəbini bitirdikdən sonra həyatınızı musiqi ilə bağlamamaq qərarına gəldiniz və ədəbiyyatı seçdiniz...

Bilirsiniz, mən musiqi məktəbini bitirəndə hələ uşaq idim. Mənim yeni hobbim var - rəssamlıq. Rəssamlıq studiyasında oxumağa başladım. Hətta həyatımı rəsmlə bağlamaq fikrim də var idi... Amma sonra mənim üçün daha bir mühüm kəşf oldu: Dostoyevski. Yeniyetmə ikən (deyəsən, o vaxt yeddinci və ya səkkizinci sinifdə oxuyurdum) Dostoyevski ilə məşğul olmağa başladım və onun bədii əsərlərinin demək olar ki, hamısını olmasa da, xeyli hissəsini oxuyurdum. Bu məni o qədər valeh etdi ki, ədəbi tənqidi oxumağa qərar verdim, Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə daxil oldum və oranı müvəffəqiyyətlə bitirdim.

- Filologiya fakültəsində Dostoyevskini öyrənəcəyinizi əvvəldən bilirdinizmi?

Bəli, deyə bilərsiniz ki, buna görə belə etdim. Mən onun yaradıcılığını çox ətraflı və dərindən öyrənmək istəyirdim. Bu məni çox heyran etdi və ruhlandırdı. Mən məmnuniyyətlə oxudum, Dostoyevskinin əsərləri üzrə diplomumu, sonra namizədlik dissertasiyamı müdafiə etdim. Elmi həyat çox maraqlı idi! Aspiranturada oxuyub namizədlik dissertasiyasını müdafiə etdikdən sonra Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutuna işə getdi. Orada uzun müddət, təxminən altı il işləmişəm, fikrimcə: mən böyük elmi işçi idim, institutun planlı işlərində iştirak edirdim. Xüsusilə, mən Tyutçevin əsərlərindən ibarət toplu hazırlayırdım, çünki şairin yubileyinə hazırlıq və qeyd etmə məhz həmin illərə düşürdü. Eyni zamanda işini davam etdirdi. Nəticədə 2004-cü ildə doktoranturaya daxil olmaq və doktorluq dissertasiyası yazmaq qərarına gəldim. Mövzu: “Puşkin və Dostoyevski: ədəbi ənənədə İncil sözü”. Eyni zamanda Moskva Konservatoriyasının vokal fakültəsinə daxil oldum və elə oldu ki, elmi məzuniyyət illərini əsasən vokal hazırlığına həsr etdim.

Mənə elə gəlir ki, yaradıcılıq və elm fərqli düşüncə tərzi tələb edir. Bu iki istiqamət bir-biri ilə ziddiyyət təşkil etmirmi?

Nədənsə bu iki tərəfin məndə birləşdiyi ortaya çıxdı. Hətta deyim ki, onlar bir-biri ilə ziddiyyət təşkil etmir, əksinə, bir fəaliyyət sahəsi digərinə kömək edir. Burada müəyyən konflikt yaradan yeganə şey odur ki, eyni zamanda həm ciddi, həm də dərindən öyrənmək çox çətindir. Sən sözün əsl mənasında iki yerə bölünmüsən. Bir anda bunun fiziki olaraq mümkün olmadığını başa düşdüm. Bir seçim etmək lazımdır. Ancaq sonra aydın oldu: oxuma öz istiqamətinə çəkildi.

- Konservatoriyaya daxil olanda neçə yaşınız var idi?

Artıq 29 yaşım var idi - yetkin idim. Təbii ki, həyatımı belə dramatik şəkildə dəyişmək bir az qorxulu idi. Birincisi, mənim filoloji fəaliyyətim kifayət qədər uğurla inkişaf etmişdir. İkincisi, universitetə ​​qayıdıb tələbə statusuna qayıtmaq tamamilə ağlasığmaz idi. Yenidən sıfırdan başlamağı təsəvvür edə bilməzdim. Sonra məndə də şübhə yarandı... Allaha şükürlər olsun ki, o an valideynlərim mənə mənəvi dəstək oldular: həmişə məsləhətlərinə qulaq asıram, çox müdrik insanlardır. Yadımdadır ki, o dövr üçün çox şeylər nəzərdə tutulmuşdu. Konservatoriyaya tam azadlıq hissi ilə daxil oldum: narahat olmadım, imtahandan keçsəm, fəlakət olacağını düşünmədim.

- Rus ədəbiyyatından giriş essesi yazmalı idiniz? Söhbət nə ilə bağlı idi?

Söhbət Puşkinin “Yevgeni Onegin” əsərindəki Tatyana Larina obrazından gedirdi. Bu vəziyyətin gülməli tərəfi bu yaxınlarda Tatyana obrazının formalaşmasında müjdə mətnlərinin rolu haqqında məqalə yazmağım idi. Komissiyanı, yəqin ki, həyatlarında heç vaxt rastlaşmadıqları materialla sevindirmək üçün esse yazarkən ondan istifadə etmək qərarına gəldim. Dörd vərəqdə məktəb inşası yazmağa başladım... Uzun müddət oturdum. Yadımdadır, bütün müraciət edənlər artıq nəsə yazmışdılar, təqdim etmişdilər və sonda mən tək qalmışdım. Son nüsxəni təzəcə köçürməyə başlamışdım ki, komissiyadan bir qadın yanıma gəldi və vaxtın bitdiyini dedi. Yenidən yazmaq üçün ən azı 10 dəqiqə daha vaxt istədim. Ancaq cavab verdi ki, artıq vaxt yoxdur - qaralamada onu tamamilə yenidən yaza bildiyiniz yerə bir işarə qoyun, sonra qaralamanı yoxlayacağıq. İnşanı yoxlamağa belə vaxtım yox idi, amma şükürlər olsun ki, Moskva Dövlət Universitetinin məktəbi məni ruhdan salmadı, ona görə də inşa üçün A aldım. Amma hisslər fantastik idi: mən, filologiya elmləri namizədi, İMLİ REA-nın böyük elmi işçisi, məktəb inşası yazıram!

Maksim Qorki deyirdi ki, “Rus sənətində Şalyapin Puşkin kimi bir dövrdür”. Bu bəyanatla razısınızmı?

Təbii ki, müəyyən dərəcədə razıyam. Necə ki, Puşkindən əvvəl ədəbiyyatda onun çox yaxşı bildiyi çox güclü bir ənənə var idi və buna baxmayaraq, yeni tarixi dövr ədəbiyyatının əsasını qoymuşdu, Şaliapin də. O, artıq özünün güclü ənənələrinə malik olan vokal aləminə gəldi və özündən əvvəl mövcud olan kökləri özündə cəmləşdirən öz koordinat sistemini təqdim etdi. Bəli, vəziyyətlər tipoloji cəhətdən çox oxşardır. Bəlkə də tərəzi tam eyni deyil.

Sizcə, Chaliapin niyə belə məşhur bir sima oldu? Heç vaxt səs yazısı eşitməyənlər də onun adını bilirlər...

Chaliapin təkcə vokal bacarığı deyil, həm də parlaq aktyorluq istedadına malik idi və bundan əlavə, o, öz dövrünün görkəmli mədəniyyət xadimləri ilə əsl əməkdaşlıqda bir müğənni kimi mövcud idi ki, bu da onun yaradıcı şüurunun miqyasına və şöhrətinə təsir göstərməyə bilməzdi. onun adı.

TO Onun repertuarından ariyalar və mahnılar ifa edərkən diqqətinizi Şalyapinin ifasına yönəldirsinizmi?

Performansına diqqət yetirməyən bir basın adını çəkmək mənim üçün çətindir. Başqa bir şey ondan ibarətdir ki, onu təqlid etmək olmaz. Sən heç vaxt belə oxumayacaqsan və buna ehtiyac da yoxdur. Onun üslubunun bəzi aspektləri bizim dövrümüzdə artıq bir qədər komik görünür. Buna baxmayaraq, onun metodu, bədii yanaşması çox dəyərlidir. Onu dinləmək sizi çox zənginləşdirir. Bu üsullar müasir performansda istifadə edilə bilər və istifadə edilməlidir.

- Şaliapindən başqa ehtiramla baxdığınız kimsə varmı?

Yemək. Hətta deyərdim ki, mənim üçün bu bas müəyyən mənada müasir ifa ilə bağlı Şaliapindən daha böyük standartdır. Baxmayaraq ki, bu müğənni də bizim müasirimiz deyil - bu, Bolqarıstan müğənnisi Boris Xristovdur, Chaliapinin davamçısıdır. Mən onun yazılarını çox dinlədim, onlardan öyrəndim, mənə çox şey verdilər. Mən hətta bəzi məqamlarda Məsihi təqlid etməyə çalışdım, bunun bir növ karikatura olacağından qorxmadan. O, o qədər zəngin nüanslarla, o qədər dərinliklə səsli heyrətamiz şəkillər çəkən universal rəssamdır ki, bəzi məqamlarda mənim nöqteyi-nəzərimdən Şaliapini üstələyir. Xristovun tapdığı rənglər hazırda anaxronizm deyil.

Ümumiyyətlə, ənənələrin müasir səs və motivlərlə birləşməsi mənim üçün çox önəmlidir. Bunun sayəsində bu günün çağırışlarına, aktual problemlərə cavab vermək mümkündür. Dərhal səthi cavablarla deyil, Məsihinki kimi zamanla sönməyəcək variantları təklif edin. Yəqin buna görə Şalyapindən daha çox ona müraciət edirəm. Lakin bu, sonuncunun böyüklüyünü qətiyyən inkar etmir. Chaliapin vokal sənətinə lazımi vaxtda gəldi. O olmasaydı, mənə elə gəlir ki, Xristov da, Qyaurov da (bolqar bas - red.), bizim məşhur rus basları, Piroqov qardaşları, Nesterenko da olmazdı...

- Madam ki, söhbət rus baslarından gedir, niyə bu xüsusi tembr Rusiya ilə bağlıdır?

Mənə elə gəlir ki, bas Rusiyanın tembr simasıdır. Onun səsinin rəngindəki bas elə bir güc, epik genişlik, dərinlik, zənginlik, kişilikdir. Sonra da... Dünyada alçaq kişi səsləri azdır və onlar hər yerdə doğulmur. Nədənsə belə olur ki, Rusiyada onların sayı digər ölkələrə nisbətən daha çoxdur. Ola bilsin ki, bizim ölkənin özü, əhatə dairəsi, dünyagörüşünün barışıqlı olması belə səslərin orada doğulmasına səbəb olur. Səs eşitmə ilə çox sıx bağlıdır və eşitmə səsə çox təsir edir. Eşitmə isə bilavasitə yaşadığın dünya ilə, səni əhatə edən səslərlə, dünyanı qavrayışınla bağlıdır.

- Hansı opera personajları sizə daha yaxındır?

Mən dramatik, bəlkə də faciəvi, əzəmətli, nəcib obrazlara daha yaxınam. Məsələn, Musorqskinin "Boris Qodunov" operasında çar Boris, Çaykovskinin "İolanta" operasında Kral Rene, Verdinin "Don Karlos"unda Kral Filip - personajlar ruhən güclü, açıq-aydın əxlaqi prinsiplə, əzab çəkirlər. özləri üçün və baş verən hər şey üçün. , ətraflarında baş verənlərə görə məsuliyyətini dərk edən, zəngin daxili dünyası ilə, çox fərqli hissləri ilə, bəzən harmoniyada, bəzən bir-biri ilə ziddiyyət təşkil edir.

- Deyirsiniz ki, filologiya musiqiyə kömək edir. Tam olaraq nə?

Burada hər şey sadədir. Vokal sənəti musiqi və sözlərin birləşməsidir. Üstəlik, vokal kompozisiyaların böyük əksəriyyəti məşhur ədəbi əsərlərin, poetik və ya nəsr mətnləri əsasında yazılır. Mədəni kontekst haqqında biliklər performansa kömək edir, bütün bunları səsdə təcəssüm etdirməyə kömək edir.

- Vokal musiqisinin sözlərini ayrıca təhlil edirsiniz?

Mən bunu başqa cür edə bilmərəm! Bu çox vacibdir. Təbii ki, sözlərə əhəmiyyət verməyən vokalçılar var. Məncə bu yanlışdır. Bu ona gətirib çıxarır ki, çox gözəl səsin olsa belə, ilk anlarda təbii olaraq onunla tamaşaçıları heyran edirsən, amma bir dəqiqə keçir, iki, üç, sonra bizə nə çatdırmaq istədiyini başa düşmək istəyirsən. gözəl səsinlə. Burada başqa qanunlar da işə düşür. Odur ki, bir iş görməmisənsə, camaata çatdırmaq istədiyin bu məzmun ruhunda, ağlında, ürəyində yoxdursa, bağışlayın: dinləyici əsnəməyə başlayacaq və qalib gələcək. ikinci dəfə sənə gəlmirəm.

Yəqin ki, “Karamazov qardaşları” operasına baxmısınız. Bəyəndinizmi? Dostoyevski əsasında operalar tetralogiyasının yaradılması ideyasına münasibətiniz necədir? Dostoyevski nə dərəcədə musiqiyə arxalanır?

Bilirsiniz, Dostoyevski musiqi ilə çox yaxşı əlaqə qurur. Üstəlik, o, musiqini çox sevirdi və onu çox yaxşı başa düşürdü. Onun əsərlərində musiqi çox mühüm rol oynayır. Bunu hətta Dostoyevski haqqında ən məşhur elmi əsər - Baxtinin Dostoyevskinin polifonik romanı haqqında əsəri də sübut edir, yazıçının roman yaradıcılığının öyrənilməsində böyük rol oynamışdır. Başlıqda artıq musiqi termini var. Ona görə də burada necə deyərlər, bütün kartlar əlindədir. Bu məhsuldar bir fikirdir. Operanı bəyəndim. Əlbəttə ki, suallar var, lakin onlar həmişə mövcuddur. Dostoyevskinin demək istədiyini ancaq musiqi vasitəsi ilə ortaya çıxarmaq məqsədi daşıması xoşuma gəldi. Doğrudan da, müasir incəsənətimizdə insanlar çox vaxt böyüklərin yaradıcılığına, belə desək, “onların hesabına özünü göstərmək” üçün müraciət edirlər: sizin çatdıra biləcəyiniz maraqlı məzmununuz yoxdur və olanı götürürsünüz. artıq şöhrət qazanıb. Bir az lağ edirsən, hazırcavab bir iş görməyə və ondan uzaqlaşmağa çalışırsan. Amma çox təəssüf ki, bu gün bununla tez-tez rastlaşırıq. “Karamazov qardaşları” operasında isə vəziyyət tamam başqadır. Dərin ədəbi məzmunu musiqi dili ilə birləşdirmək istəyini görmək olar. Mən bunu tam dəstəkləyirəm.

- Dostoyevskinin hansı romanlarını musiqiyə qoyardınız?

Təbii ki, onun məşhur “Pentateux”u: “Cinayət və Cəza”, “İdiot”, “Cinlər”, “Yeniyetmə”, “Karamazov qardaşları”.

- Bu gün özünüzü daha çox vokalçı kimi hiss edirsiniz?

Bəli, mütləq.

- Sizcə, bu son seçimdir?

Mən görən deyiləm, ona görə deyə bilmərəm. Bugünkü hisslərim baxımından, bəli. Sonra da Allahın istədiyi kimi.

- Nəhayət, üç qısa sual. Sevdiyiniz yazıçı ilə hər şey aydındır. Ən çox sevdiyiniz bəstəkar kimdir?

Mussorgski.

- Dostoyevskinin sevimli romanı?

"Karamazov qardaşları".

- Sevimli ədəbi personaj?

Çətin sualdır. Düşünürəm ki, o, Puşkinlə bir yerdə “yaşayır”. Bəlkə də bu, “Kapitan qızı” filmindən Petruşa Qrinevdir. Əmin deyiləm, çünki son vaxtlar bu sual haqqında düşünmürəm və həyat irəlilədikcə dünyagörüşünün çalarları və üstünlükləri dəyişir.

Fyodor Borisoviç Tarasov (d. 1974) - filoloq, ədəbiyyatşünas. Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsini və Moskva Konservatoriyasının aspiranturasını bitirib. filologiya elmləri namizədi. Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunda (AMLİ) baş elmi işçi vəzifəsində çalışmış, İMLİ-də doktorant olmuşdur. “Rus ədəbiyyatında İncil mətni”, “Rus klassik ədəbiyyatının mənəvi potensialı” və s. toplularında çap olunub. “Puşkin və Dostoyevski: ədəbi ənənədə İncil sözü” monoqrafiyası çapa hazırlanır.

Tarixdə fiziklərin yaxşı liriklər hazırladıqlarına dair çoxlu nümunələr var, lakin peşəkar humanistlər digər peşə sahələrində daha az tez-tez görkəmli uğurlar əldə ediblər. Olqa RıÇKOVA-nın həmsöhbəti Fyodor TARASOV sevindirici istisnadır: Dostoyevist filoloq kimi uğurlu karyerası ilə yanaşı (o, 23 yaşında aspiranturanı bitirib, 30 yaşında doktoranturaya daxil olub) başqa nailiyyətləri də var. ..

Fyodor, sinif yoldaşlarımın çoxu üçün Dostoyevski ən darıxdırıcı yazıçılardan biri idi. Daha doğrusu, ədəbiyyat proqramının bir hissəsi olan “Cinayət və Cəza”. Orta məktəb şagirdi olarkən Dostoyevski ilə “xəstələndiniz”...

Dostoyevskinin ağır zəhmətdən sonra yazdığı “Cinayət və Cəza”dan “Karamazov qardaşlarına” kimi onun məşhur “Pentateux”unu bir qurtumla oxuyanda, yəqin ki, doqquzuncu sinifdə Dostoyevskidən həqiqətən “xəstələndim”. Sonra, təbii ki, onun digər əsərlərini də oxudum, amma məhz bu məqam mənim ədəbiyyata əsl tədqiqat marağımın doğulması oldu və sonrakı filoloji həyatımı əvvəlcədən müəyyənləşdirdi. Ancaq Dostoyevskiyə belə bir həvəsin gözlənilmədən, kortəbii şəkildə yarandığını söyləmək olmaz. Görünür, torpaq uşaqlıqdan, hətta körpəlikdən özü də istəmədən hazırlanıb. Nə qədər çox yaşasam, valideynlərimə bir o qədər minnətdaram ki, mən bütün məktəbəqədər illərimi böyük qardaşımla birlikdə Moskva yaxınlığındakı kiçik, o vaxt tamamilə ucqar bir kənddə fasiləsiz yaşamışam və yaşamışam. Moskva Universitetini bitirdikdən sonra getdi (qeyd etmək lazımdır - kəndlərdən şəhərlərə ümumi tərs axınına zidd olaraq). Beşikdən ruhum azad kənd həyatını təsərrüfatçılıqla, xoruzların banlaması və qonşunun inəyinin ahlaması, Puşkin və Yeseninin şeirlərinin sədaları, Bax və Haydnın yazıları, rus klassik musiqisi və qədim rus nəğmələri ilə üzvi şəkildə birləşdirdi. . Rus sobası olan köhnə taxta evimizin pəncərəsindən kənarda açıq yerlər və dünya incəsənətinin şah əsərlərinin reproduksiyaları olan albomlar sərbəst şəkildə birlikdə yaşayırdı. Ancaq hər şey, əlbəttə ki, ana Kitabın şüursuz bir körpə mənimsəməsi ilə başladı - böyük köhnə dəri liturgik İncilin qalibiyyətlə çeynənmiş qapağı ilə.

Belə uşaqlıq təəssüratları arxada qalarkən, hətta ən impulsiv yeniyetməlik çağında belə, Dostoyevskinin “rus oğlanları”nın şüuru həyəcanlandıran əbədi suallarına cavab verməmək necə mümkün ola bilərdi? On beş yaşımda məktəbi bitirəndə heç bir şübhəm yox idi: yalnız Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə, Dostoyevskini öyrənmək üçün. Həyatın göstərdiyi kimi, bu istək sadəcə yeniyetmə impulsu deyil, kifayət qədər ciddi idi, çünki o vaxt Dostoyevski üzrə diplomum və Moskva Dövlət Universitetinin həmin filologiya fakültəsində müdafiə etdiyim namizədlik dissertasiyası var idi.

“Dostoyevskinin bədii ədəbiyyatında İncil mətni” adlı namizədlik dissertasiyanızla elmə nə yenilik gətirdiniz? Bəs doktorluq dissertasiyasının mövzusu nədir?

Mən bu mövzu ilə məşğul olanda o, artıq ədəbi ictimaiyyətdə kifayət qədər populyarlaşmışdı ki, bu da təkcə 1990-cı illərin sonlarında humanitar fikrin ümumi cərəyanı kontekstində deyil, həm də Dostoyevskinin yaradıcılığı üçün açıq-aşkar fövqəladə əhəmiyyətə görə başa düşüləndir. Müjdənin oradakı rolu məsələsinin işi. 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin görkəmli mütəfəkkirlərinin sovet dövründə əlçatmaz olan bir çox tədqiqatları yenidən nəşr olundu, müasir müəlliflərin əsərləri meydana çıxdı. Və belə bir təəssürat yarandı ki, məsələ kifayət qədər tam əhatə olunub. Bununla belə, bu müxtəlif araşdırmalara etibar etməyə və Əhdi-Cədid sözünün yazıçının bədii dünyasına daxil olduğu və yaşadığı qanunların tam mənzərəsini yaratmağa çalışarkən bir çox ziddiyyətlər ortaya çıxdı.

Hansılar?

Bir tərəfdən, İncil sözünün hərfinə sadiq qalmaq və Dostoyevskinin əsərlərində birbaşa İncil istinadlarına diqqət yetirmək meyli yazıçıda aydın şəkildə mövcud olan dərin mətnləri kənarda qoyaraq, sadə təsvirə gətirib çıxardı. Digər tərəfdən, “şifrələnmiş” bibliya mənalarını bu və ya digər bədii vasitələrlə “deşifrə etmək” istəyi təhlil edilən materialdan ayrılan ixtiyari şərhlərə, hətta yeni “ədəbi” İncil və “yeni” İncil haqqında ifadələrə gətirib çıxardı. ” Xristianlıq. Hər iki məntiq öz ardıcıl inkişafı zamanı qaçılmaz, aradan qaldırıla bilməyən ziddiyyətlərlə və bəzi “əlverişsiz” faktları kəsmək zərurəti ilə qarşılaşır. Beləliklə, yazıçının bütün yaradıcılıq yolu boyunca həm bədii metodunun xüsusiyyətlərini, həm də əsərlərinin məcmusunu nəzərə alaraq, İncil sözü ilə Dostoyevskinin sözü arasında qarşılıqlı əlaqə qanunlarını müəyyən etmək və formalaşdırmaq zərurəti aydın şəkildə göstərilmişdir. mənə.

Tapşırığın öhdəsindən necə gəldiniz?

Tobolskda dekabristlərin arvadları tərəfindən həbsxanaya gedərkən ona verilən nadir Dostoyevskinin İncili burada böyük köməklik göstərdi: dörd illik ağır zəhmətə görə bu, Dostoyevskinin oxuduğu yeganə kitab idi və orada yazılmış qeydlər saxlanılırdı. onun əli ilə. Onların sistemli təhlili onları birləşdirən, Dostoyevski üçün xristianlığın bütün mahiyyətini və ümumilikdə insan varlığını ifadə edən ayrılmaz dərin mənaya işarə edir. Bu məna Dostoyevskinin bədii koordinat sistemində başlanğıc nöqtəsini qoyur; onun qəhrəmanlarının başına gələn hadisələrin miqyası ədəbi sitatdan və ya İncilin ədəbi vasitələrlə “modelləşdirilməsindən” tamamilə fərqli nizamlı bir hadisədir. Bu məsələni daha dərindən araşdırmaq məni Dostoyevskinin yaradıcılığından kənara çıxardı. Məlum olduğu kimi, o, inadla özünü Puşkinin davamçısı kimi yerləşdirib, ondan köklü şəkildə fərqlənən bir sənətkar olub. Doktorluq dissertasiyamın əsasını təşkil edən “Puşkin və Dostoyevski: ədəbi ənənədə İncil sözü” monoqrafiyasında göstərirəm ki, bu davamlılıq məhz İncil mətnlərinin və mənalarının onların formalaşmasında əsas rolu nöqteyi-nəzərindən aydın görünür. iş.

Uşaqlığa qayıdaq: bizim dövrümüzdə bir çox məktəblilər, könülsüz də olsa, Dostoyevskini və digər klassikləri üstələyirdilər. Müasir yeniyetmələrin əksəriyyəti, biz əminik ki, heç oxumurlar. Filoloqlar bu məsələdə məktəb müəllimlərinə faydalı ola bilərmi?

Onlar olmalıdır və edə bilərlər və faydalı ola bilərlər. Mən özüm belə nümunələri bilirəm. Onlardan biri Peçora şəhərinin gimnaziyasında mütəmadi olaraq keçirilən Korniliev maarifləndirici qiraətləridir ki, burada Rusiyanın aparıcı ali məktəblərinin, o cümlədən Moskva Dövlət Universitetinin görkəmli alimləri bilavasitə məktəb şagirdləri ilə ən son elmi nailiyyətləri bölüşürlər. Elmi tədqiqatın düzgünlüyünün, dərinliyinin və doğruluğunun mühüm göstəricilərindən biri də müəllifin mahiyyəti məktəbliyə çatdırmaq və izah etmək bacarığıdır.

Ədəbi əsərlərin kinoya uyğunlaşdırılması klassikləri xalqa yaxınlaşdırırmı?

Formal nöqteyi-nəzərdən müasir mədəniyyətin geniş kütlələr üçün vizual janrlara açıq meyli kontekstində ədəbiyyatın uyğunlaşması, əlbəttə ki, klassiklərlə onların arasındakı məsafəni azaldır, onu “bizim” edir. Amma bu, ikiüzlüdür: mahiyyət etibarı ilə belə formal yaxınlaşma həm xalqla klassik ədəbiyyat arasında körpü, həm də ona gedən yolu məhv edən uçuruma çevrilə bilər. Dostoyevskinin film adaptasiyaları bunu, məsələn, "İdiot" romanını gözəl şəkildə göstərir. 2000-ci illərin əvvəllərində Roman Kaçanovun "Down House" parodiya filmi və Vladimir Bortkonun "The Idiot" serialı bir-birinin ardınca peyda oldu. Bunlardan birincisi yazıçının süjetini mümkün qədər “modernləşdirir”, onu kütləvi mədəniyyətin reallıqlarına uyğunlaşdırır, Dostoyevskinin özündən xarici süjet analogiyalarından başqa praktiki olaraq heç nə qoymur. İkincisi isə əksinə, mümkün qədər roman müəllifinin ruhunu, hərfini qoruyub saxlamağa çalışır. Və burada maraqlı bir paradoks işlədi: əgər birinci halda rus ədəbiyyatının şah əsərini rişxəndlə darıxdırıcı “pop” neştər ilə parçalamaq qeyri-müəyyən cansıxıcı nəticə verdi və dərhal unudulsa, ikincidə bütün ölkə xalqın qarşısında toplaşdı. Televiziya ekranları və növbəti seriyanın nümayişi hər kəsin ən populyar əyləncə televiziya proqramlarının reytinqini üstələdi. Ədəbiyyat və kino arasında səmərəli qarşılıqlı əlaqə sahələrinin axtarışı baxımından fakt çox göstəricidir.

Ədəbiyyatdan kinoya keçdiyimiz üçün başqa mühüm sənətlərə keçək. Bir neçə il eyni vaxtda IMLI-də doktorant və konservatoriyada tələbə olmusunuz, keçən il konservatoriyanın vokal sinfini bitirdiniz. Sən kimsən - filoloq, yoxsa müğənni?

Filoloji fəaliyyətimin ən qızğın çağında həyatımda gözlənilməz bir inqilab baş verdi. Baxmayaraq ki, bir ildən artıqdır ki, dəmlənir. İçimdə bir yerdə, sobada İlya Muromets kimi uyuyan qalın alçaq bas özünü tanıtmaq qərarına gəldi və məzun olduğum illərdən bəri dostluq dairəsində həvəskar mahnı oxumaq tədricən konsert səhnəsində dövri sınaqlara çevrildi. Görünür, uşaqlıqdan düyməli qarmona olan məftunluğum da məni yaxaladı: Atamdan miras qalmış qarmon ifaçısı mənə elə gəlirdi ki, hələ qoya bilməyəndə alətə əzab verməyə başladım. olmalı, dizlərimin üstündə. Onu çarpayıya qoydu və yanında dayanaraq səs çıxarmağa çalışdı. Öz səsimi tanımaq və ona ciddi fikir vermək üçün peşəkar məsləhətlər toplamaqla paralel olaraq əsl müğənni olmaq istəyi də nəzarətsiz şəkildə artırdı. Mən filologiya elmləri namizədi və Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun baş elmi işçisi olduğum üçün bel kanto ustalarından xanəndəlikdə özünütəhsil və fərdi dərslər yolunu nəzərdə tuturdum. Amma başqa cür oldu. Gözəl yay günlərinin birində, IMLI-də doktoranturaya daxil olduqdan az sonra, əyləncəli bir təcrübə olaraq, Moskva Konservatoriyasının vokal şöbəsinə daxil olmaq üçün gəldim. Zarafat kimi, çünki yenidən tələbə olmaq, mühazirələrə getmək, imtahan vermək mənim üçün ağlasığmaz idi. Bütün bu ağlasığmazlığı bütün musiqiyə qəbul imtahanlarından keçərək, son qəbul imtahanı - bəstəkarlıq verəndə tam yaşadım. Filoloji kəşfləriniz və nəşrlərinizlə “yüksək minbər”dən təqdim edə biləcəyiniz insanların sərt baxışları altında bu kəşfləri formata uyğunlaşdırmağa çalışdığınız zaman, yalnız bu hiss üçün belə bir sınaq keçirməyə dəyərdi. məktəb inşası!

Yaxşı, seçim komissiyası abituriyentin - elmlər namizədinin inşasını necə qiymətləndirdi?

Nə olursa olsun, “şərəflərimi rüsvay etmədim” və esse üçün ölümcül “A” aldıqdan sonra bir faktla qarşılaşdım: konservatoriyanın birinci kurs tələbəsi kimi qəbul olundum. Zarafatlar bitdi, yeni həyata uyğunlaşma başladı, bu çox rəvan keçdi - özümü elementimdə tapdım. O vaxtdan bəri mənim baqajımda birdən çox beynəlxalq festival və müsabiqələrdə laureatlar peyda olub və mütəmadi olaraq Moskva Konservatoriyasında, Moskva Beynəlxalq Musiqi Evində, Rusiyanın şəhərlərində və xaricdə (İspaniya, ABŞ, Argentina, Uruqvay, Yaponiya, Şimali Koreya, Çin, Latviya və s.). Beləliklə, həm monoqrafiyanın nəşri, həm də doktorluq dissertasiyasının müdafiəsi təxirə salınmalı oldu və yalnız konservatoriyanı bitirdikdən sonra bu elmi işi məntiqi sonluğa çatdırmaq mümkün oldu.

“Yaradıcı planlar” anlayışı ilk növbədə hansı fəaliyyət sahəsinə aiddir?

Həqiqətən ümid edirəm ki, indi demək olar ki, bütün enerjim və vaxtım vokal peşəsinə sərf olunsa da, filoloji "yarım" inkişaf etməyə davam edəcək, bunun üçün Moskva universitetlərindən baş kafedralara dəvətlər və elmi məktəbləri inkişaf etdirmək kimi ilkin şərtlər var. Vokal sənətinin özü isə musiqini sözlərlə birləşdirir, ona görə də müğənni üçün filoloji yük sadəcə bir xəzinədir!

Olqa Rıçkova
exlibris.ng.ru

Fedor Tarasov - konsertin təşkili - agentliyin rəsmi saytında artistlərə sifariş vermək. Tamaşaların, qastrolların, korporativ tədbirlərə dəvətlərin təşkili üçün - zəng edin +7-499-343-53-23, +7-964-647-20-40

Agent Fedor Tarasovun rəsmi saytına xoş gəlmisiniz. Gələcək məşhur və istedadlı müğənninin doğulduğu yer Moskva yaxınlığındakı kiçik bir kənd idi. Fedor xatırladığı kimi, o, təbiətlə və əsl harmoniya ilə heyrətamiz bir yaxınlıq mühitində böyüdü. Və bu heyrətamiz dincliyi klassik musiqinin valehedici sədaları tamamlayırdı. Valideynləri Moskva Dövlət Universitetini bitirmişlər və hərtərəfli inkişaf etmiş insanlar idilər, bunu onların zəngin kitab kolleksiyası və rəsm əsərləri ilə albomları sübut edir.

Yaradıcı nailiyyətlər

Üç yaşından kiçik Fedor atasının düyməli akkordeonunu mənimsəməyə çalışdı. Oğlan ədəbiyyatla da maraqlanırdı, ona görə də təəccüblü deyil ki, sonradan Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə daxil olub. Hətta Rusiya Yazıçılar Birliyinin üzvü də oldu. Amma müğənninin istedadı üstün olub. Hələ tələbəlik illərində Fyodor opera rollarını mükəmməl ifası ilə sinif yoldaşlarını təəccübləndirirdi. Tezliklə müğənninin güclü bas səsi peşəkar musiqiçilərin marağına səbəb oldu. O, kilsə xorunda oxumağa başlayır.

2002 - Vokal Olympus yolunda ilk addım Beynəlxalq Gənclər İncəsənət Festivalında qələbə oldu. Sonra oğlanın nə akademik vokal təhsili, nə də çoxsaylı çıxışları var idi. Fyodor Tarasov artıq 2003-cü ildə konsert təşkil edə bildi.

2004 - Fedor Moskva Dövlət Konservatoriyasının vokal şöbəsinin tələbəsi olur. Məktəbi fərqlənmə diplomu ilə bitirib. Elə həmin il müğənni fəal şəkildə konsertlərdə çıxış etməyə başlayır. Fyodor Tarasov paytaxtın ən yaxşı konsert məkanlarında tamaşa təşkil edə bilərdi. O, xaricə də aktiv qastrol səfərləri edir. Yaponiya, İspaniya, Yunanıstan, Almaniya, Kipr və İtaliyadakı ən təcrübəli dinləyicilər ona itaət edirlər. Onun heyrətamiz bassı Avropa və Amerikanı fəth edir.

Müğənni çoxsaylı müsabiqə və festivalların laureatı olub. Bunun sirri sadədir. O, Avropa və Rusiya bəstəkarlarının ən məşhur operalarından ən yaxşı ariyaları peşəkar şəkildə ifa edir. Lakin o, klassiklərlə kifayətlənməyib. Fyodorun repertuarında həmişə zərif romanslar, şəhər, hərbi və xalq mahnıları var. İstənilən dinləyicinin ruhunu və ürəyini fəth edəcəklər.

Bu günlərdə

İndi Fyodor Tarasovun tamaşasını sifariş etmək tamamilə mümkündür. Baxmayaraq ki, bunu əvvəlcədən etmək daha yaxşıdır, çünki müğənninin son dərəcə sıx qastrol proqramı var. O, digər məşhur opera ulduzları ilə də fəal əməkdaşlıq edir. Buna görə də Fedorun konserti həmişə bayrama və monumental teatr tamaşasına çevrilir. Fedor Tarasov haqqında daha çox məlumatı onun rəsmi saytında tapa bilərsiniz.

Qonağımız müğənni, filologiya elmləri doktoru Fyodor Tarasov oldu.

Qonağımızın klassik ədəbiyyatdan klassik müğənniliyə gedən yolunun necə inkişaf etdiyi, Puşkin və Dostoyevskinin mənəvi axtarışlarının öyrənilməsinin Böyük Teatrın səhnəsindəki və digər məşhur səhnələrdəki tamaşalarla necə birləşdirildiyi, həmçinin Fedorun qarşıdan gələn solo konserti haqqında danışdıq. Moskvada.

A. Piçugin

Salam, burada, bu studiyada, Liza Gorskaya -

L. Qorskaya

Aleksey Piçugin.

A. Piçugin

Fyodor Tarasov isə “Parlaq axşam”ın bu hissəsini bizimlə aparacaq. Fedor Bolşoy Teatrının solisti, filologiya elmləri doktoru, Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun baş elmi işçisidir, yeri gəlmişkən!

F. Tarasov

Axşamınız xeyir!

Bizim dosyemiz:

Fedor Tarasov. 1974-cü ildə Moskva yaxınlığındakı kiçik bir kənddə anadan olub. 15 yaşında Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə daxil olub və 1995-ci ildə oranı fərqlənmə diplomu ilə bitirib. Üç ildən sonra o, XIX əsr rus ədəbiyyatı üzrə namizədlik dissertasiyasını uğurla müdafiə edərək, Rusiya Elmlər Akademiyasının Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunda peşəkar filoloji fəaliyyətini davam etdirib. 2002-ci ildə beynəlxalq müsabiqədə iştirak edərək akademik oxuma nominasiyası üzrə qalibi olub və 2003-cü ildə ilk solo konserti olub. Moskva Dövlət Konservatoriyasını fərqlənmə diplomu ilə bitirib. Fedor Tarasovun çıxışları Moskvanın, eləcə də Rusiyanın digər şəhərlərində və xaricdə məşhur səhnələrdə keçirilir. Beynəlxalq müsabiqələr laureatı, Rusiya Yazıçılar Birliyinin üzvü, filologiya elmləri doktoru.

A. Piçugin

Yəqin ki, Böyük Teatrın ilk solisti və filologiya elmləri doktoru - elmlər doktoru, prinsipcə, ixtisaslaşdırılmış bir sahədə deyil, heç bir şəkildə musiqi ilə bağlı deyilsiniz?

F. Tarasov

Görünür bəli. Böyük Teatrın kollektivi mənə dedi ki, bu, onların tarixində unikal, ilk hadisədir. Və buna uyğun olaraq, mənim şəxsi tariximdə də. Moskva Konservatoriyasının ilk tələbəsi - elmlər doktoru olmaq şansım da oldu, amma təəssüf ki, bu şansdan istifadə etmədim. Bilmirəm təəssüf ki, yoxsa xoşbəxtlikdən.

L. Qorskaya

Bəs niyə?

F. Tarasov

Çünki belə oldu: Konservatoriyadan əvvəl işlədiyim Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun doktoranturasına daxil oldum. İndi mənim üç illik elmi məzuniyyətim var. Və bu hadisədən bir neçə ay sonra özüm üçün gözlənilmədən Moskva Konservatoriyasına vokal fakültəsinə daxil oldum. Və həyatım kəskin şəkildə dəyişdi. Tamamilə fərqli bir hekayə başladı. Mən də bütün tələbələr kimi oxumalı, bütün dərslərə getməli idim, çünki vokal şöbəsində yalnız əyani təhsil var idi, testlər, imtahanlar, sessiyalar və s. Yəni bütün vaxtımı oxumağa sərf etməli və hələ də haradasa dolanmaq üçün pul qazanmağı bacarmalı idim. Ona görə də dissertasiyamı bitirmək imkanım yox idi.

A. Piçugin

Bəs siz yalnız 29 yaşında konservatoriyaya daxil olmusunuz?

F. Tarasov

Bəli, axırıncı vaqona tullanmağın belə bir hekayəsi idi, çünki o vaxt bilmirəm indi necədir, o vaxt kişilərin konservatoriyaya girməsi üçün 30 yaş həddi var idi. Amma düzünü desəm, belə etmək fikrim yox idi. Fərdi vokal dərsləri almışam...

A. Piçugin

Özünüz üçün, bunun adı nədir?

F. Tarasov

Özüm üçün, bəli. Artıq bir növ konsert həyatına başlamışam. Elə oldu ki, dostlarım mənim istəyimə zidd olaraq mənim üçün konsertlər təşkil etməyə başladılar. Yaxın dostum, rəssam Filip Moskvitin - çox maraqlı sənətkar, Qlazunov Akademiyasının məzunu - həyatımda ilk solo konserti məndən gizli təşkil etdi, çünki bilirdi ki, bu macəraya razı olmayacam. Sonra mənimlə bir faktla üzləşdi. Bu, konservatoriyaya daxil olmamışdan əvvəl idi; o andan konsert həyatım başladı. Üç aydan sonra həmin birinci konsertdə çıxış etdiyim pianoçu mənim üçün ikinci konserti təşkil etdi və s. Yəni musiqi həyatında varlığım başladı. Fikirləşdim ki, birtəhər inkişaf edəcək. Fərdi dərslərlə vokalımı təkmilləşdirməyə çalışdım. Bundan əlavə, mən əslində müğənnilik həyatımın başladığı yer olan xorda oxumuşam. Mən özümə uyğun müəllimlər axtarırdım və həyat məni gözəl bir müəllimlə - Moskva Konservatoriyasının Kamera Orkestrinin dirijorunun həyat yoldaşı ilə bir araya gətirdi. Və biz onunla oxuduq, bir müddət oxuduq, olduqca qısa, lakin çox aktiv. Və hər dərsdə o, mənə konservatoriyaya daxil olmağı və əsl musiqi təhsili almağı tövsiyə etməyə başladı. Mən onunla razılaşdım, amma dərindən bunu heç planlaşdırmadım - filoloji həyatım və bir növ karyeram olduqca yaxşı inkişaf edirdi. Artıq mənə təklif ediblər ki, doktorluq dissertasiyasımın fonunda Moskva universitetlərindən birində kafedra müdiri işləmək və s. Yəni, kifayət qədər çəhrayı perspektiv yaranırdı. Və burada - tamamilə hər şey sıfırdan, tam qeyri-müəyyənliyə qədər. Bundan əlavə, Moskva Dövlət Universitetini, aspiranturanı bitirdikdən sonra tələbə olmaq, bütün bu namizədlik imtahanları...

A. Piçugin

Mən daha çox istəmədiyimi düşünmürəm.

F. Tarasov

Yəni mənim həyatımda artıq bu imtahanlar çox olub. Bəli, mənim üçün qeyri-adi bir şey idi. Amma buna baxmayaraq, müəllimim hər dərsdə mənə şiddətlə məsləhət verirdi. Moskva Konservatoriyasında dinləmə günləri gələndə növbəti dərsdə müəllim məndən soruşdu - bu qadın opera müğənnisidir və məşhur müəllimdir - o, məndən soruşdu: “Yaxşı, ümumiyyətlə, necə gedirsən? Dinləmə tezliklə başa çatacaq”. Özümü bir az yöndəmsiz hiss etdim - deyəsən, yetkin kişiyəm, amma özümü bir növ oğlan kimi aparıram. Qərara gəldim ki, gedib bu dinləməni oxuyum və sonra təmiz vicdanla hesabat verim. Mən də gedib mahnı oxudum. Sonra özümü növbəti mərhələyə vəsiqə qazananların siyahısında gördüm. Yalnız üç tur var - ilkin dinləmə və iki seçmə mərhələ. Və ilkin dinləmədə abituriyentlərin 80-90% -i Moskva Dövlət Universitetinin Filologiya fakültəsinə giriş essesi kimi xaric edilir.

L. Qorskaya

Hə hə hə!

F. Tarasov

Və əslində, real rəqiblər - təlim üçün müraciət edənlər qalır. Özümü siyahıda gördüm və çox təəccübləndim, amma buna baxmayaraq müəllimimə məlumat verdim. O, həvəslə məni tutdu. Növbəti tura hazırlaşdığım işdə o və mən gecə-gündüz orada birə tutduq.

L. Qorskaya

Nə cür birə, sadəcə maraqlıdır?

F. Tarasov

İntonasiya, nəfəs alma, ifadələrin ifadəsi, notlarda rənglər, ümumiyyətlə, bir növ bədii və texniki nüanslar. Ümumiyyətlə, biz hər şeyi heykəl qoyduq, heykəl qoyduq, tikdik. İkinci tur gəldi, ikinci tura gəldim. Görünür, ora getmək fikrim olmadığını mənə kömək etdi. Tamamilə rahat psixoloji vəziyyətdə gəldim. Fikirləşdim ki, indi buradayam...

A. Piçugin

Nəhayət onu kəsəcəyəm?

F. Tarasov

Bəli, hesabat vermək üçün belə bir şey edəcəm, sonra da qaçıb işimi davam etdirəcəyəm. Beləliklə, ikinci turu oxudum və yenidən keçdim. Üçüncü turda isə yalnız həqiqətən görmək istəyənlər qalır. Burada əsas odur ki, birtəhər səhv etməmək və düzgün oxumaqdır.

A. Piçugin

Mən bunu artıq ürəyimdə istəyirdim, elə deyilmi?

F. Tarasov

istədim. Üçüncü tur Konservatoriyanın böyük zalında baş tutub. Mənim üçün bu, artıq böyük maraq idi. Çünki Konservatoriyanın Böyük zalında oxumaq hər kəsin arzusudur, bir nömrəli zalda, əslində, Rusiyada akademik musiqiçi üçün. Bu anı səbirsizliklə gözləyirdim. Müəllimimlə tamaşaçıları konservatoriyaya apardıq, düzgün oxuduq, mənə göstəriş verdi. Siyahıda ən sonuncu mən idim. Dekan isə xəbərdarlıq etdi ki, kim getməyə gecikir, nə qədər istedadlı olsa da, hətta Şaliapin də konservatoriya ilə vidalaşa bilər. Beləliklə, məşq edirik və məşq edirik. Ehtiyatla saatıma baxdım və iki dəqiqəyə planlaşdırılan çıxışım olduğunu gördüm. Mən dərhal nəhəng spiral pilləkənlə başqa bir binaya qaçdım. Artıq yuxarıdan mənə qışqırırlar: “Fedya, harda gəzirsən? Artıq hamı oxuyub, indi komissiya dağılacaq!”.

L. Qorskaya

Oh-yo-yo!

F. Tarasov

Təsəvvür edin: yaydır, istidir və mən konservatoriyanın xidmət girişinin nəhəng pilləkənləri boyunca, yuxarıda, səhnənin çıxışına qədər bu sürətlə qaçıram. Müşaiyətçim artıq mənə qışqırır: "Fedya, qeydləri çıxar!" Gedərkən notaları çıxarıb onun əlinə verdim. O, hər şeyin yaxşı olduğunu göstərmək üçün səhnəyə qaçdı - biz buradayıq. Qaçarkən dərhal düymələri bağladım və pencəyimin üstünə atdım. Səhnəyə tullanıram, sanki tər tökürəm, bütün bu yürüşlərdən sadəcə boğuluram. Bəs mən nə etməliyəm? Müşayiətçi mənə pıçıldadı: “Fedya, oxuma! Dur və nəfəs al." Başa düşdüm ki, doğrudan da, belə bir vəziyyətdə mahnı oxumaq mümkün deyil. Durdum, nəfəs aldım, komissiya ölü sükutla mənə baxdı, onlara baxdım, belə nəfəs aldım, marafondan sonrakı kimi...

L. Qorskaya

Səhnə fasiləsi.

F. Tarasov

Bəli. Və sonra başa düşürəm ki, mən artıq oxumalıyam - salonda bir növ gərginlik var. Müşayiətçiyə işarə etdim. Və mənim çox uzun kantilena ifadələri olan Motsart ariyam var idi.

A. Piçugin

Yol boyu izah edin, zəhmət olmasa bunlar nədir: cantilena ifadələri?

F. Tarasov

Bu, belə geniş, çox rəvan bir ifadənin olduğu zamandır. Burada uzun nəfəs almaq və hər şeyi çox bərabər, rəvan, gözəl oxumaq lazımdır və nəfəs almaq üçün heç bir yer yoxdur. Təsəvvür edin: Konservatoriyanın böyük zalında tamaşanı səbirsizliklə gözləyirdim, amma yadımda qalan tək şey bu cümləni oxumağı bitirmək və boğulmamaq idi. Növbəti cümləni oxumaq üçün nəfəsim kəsildi. Və bütün bu tamaşa mənim üçün bir növ qaranlıq yuxuda, bir növ qarışıqlıq kimi keçdi. Mən hələ də nə baş verdiyini başa düşmədim. Amma ariyamı oxuyub qurtardım, şükür. Orada çox aşağı notlara malik olduğum üçün diapazonum yalnız yuxarı bölgədə yoxlanılırdı. Adətən, imtahan olanda bir parça oxuyursan, əgər hər şey yaxşıdırsa, səsinin imkanlarını başa düşmək üçün diapazonunu göstərməyi xahiş edirlər, əgər əsərdə bəzi imkanların nümayiş etdirilməyibsə.

L. Qorskaya

Yəni ifadan sonra sizdən də bəzi notlar oxumağı tələb edirlər?

F. Tarasov

Hə hə hə! Çox, çox zirvəyə qalxın. Ümumiyyətlə, mən bütün bunların öhdəsindən bir növ yarı huşunu itirmiş vəziyyətdə gəldim. Hansısa fəlakətin baş verdiyini tam hiss edərək səhnəni tərk etdim. Çox dəhşətli əhval-ruhiyyədə idim. Çox kədərli gedirəm, nəticələri gözləmək üçün konservatoriyanın yeməkxanasına gedirəm. Sonra siyahıya keçdim, düşündüm: “Yaxşı, təcrübə bitdi. Əslində mən bunu gözləyirdim!” Adımı keçənlər siyahısında yenidən görəndə təəccübləndiyimi təsəvvür edin!

F. Tarasov

Əlimi yelləyib “Bağışlayın!” deməli oldum.

A. Piçugin

Amma bunun baş verdiyinə görə peşmansınızmı?

F. Tarasov

Xeyr, heç peşman deyiləm! Baxmayaraq ki, konservatoriyada oxuduğum ilk aylarda çox depressiyaya düşmüşdüm, çünki başa düşdüm ki, bunlar artıq bəzi oyunlar, bəzi təcrübələr deyil, həqiqətən də həyatımı, rejimimi, cədvəlimi tamamilə dəyişməliyə ehtiyacım var. Bir müddət filologiya ilə tamamilə vidalaşdım, çünki əslində naməlum bir şeyi sıfırdan başlamalı idim. Adətən tələbələr əvvəlcə məktəbdə, sonra musiqi məktəbində oxuyur, sonra ali məktəbə daxil olurlar. Təbii ki, mənim heç bir məktəbim yox idi. Uşaq ikən uzaqlarda musiqi məktəbim var idi, amma o qədər vaxt keçdi ki, sanki heç olmamışdı.

A. Piçugin

Musiqi məktəbinin hansı sinfi?

F. Tarasov

Akkordeon sinfinə görə. Məni xilas edən tək şey xorda oxumağım oldu. Bu həm də mənə çox kömək edən məktəbdir.

L. Qorskaya

Ancaq bu, solo deyil, xor oxuyur.

F. Tarasov

L. Qorskaya

Sizin üçün haradadır?

F. Tarasov

Burada - Moskvada, deyək. Bir qayda olaraq, paralel olaraq bir növ musiqi fəaliyyəti olan müğənnilər oxuyurlar. Yəni mən xorda oxuyanda xor rəhbərinin rəhbərlik etdiyi ansamblın konsertlərində də iştirak edirdim.

L. Qorskaya

Hansı ansambl?

F. Tarasov

Bu, "Da camera e da chiesa" kamera ansamblı - qədim musiqinin belə bir ansamblı var.

L. Qorskaya

Maraqlıdır!

F. Tarasov

Beləliklə, özümü konsert mühitinə qərq etməyə başladım - konsertlərə getməyə, plastinalara qulaq asmağa başladım. Yəni mənim musiqi inkişafım müəyyən mənada qeyri-ixtiyari, məqsədyönlü deyil, amma buna baxmayaraq, baş verdi. Və səs inkişaf etdi, birtəhər güclənməyə davam etdi. Sonra da sizə dediyim hadisə baş verdi. Həyatım kəskin şəkildə dəyişdi. Və bu cüzi depressiyanı aradan qaldırdıqdan sonra həyatım artıq qaydasına düşdüyü zaman anladım ki, doğru yerdəyəm, burada hər şey xoşuma gəlir və ruhum gördüyüm işdə üzə çıxır, bundan böyük həzz alıram. bir növ peşəkar yüksəlişlə yanaşı. Həyatda hər şey artıq məni təqdim edərkən səsləndirdiyiniz o ara nəticələrə aparan izlərə düşdü. Konservatoriyanı bitirib dövlət imtahanını oxuyanda hava isti idi. Bəlkə xatırlayırsınız - Moskvada duman var idi, qırx dərəcə isti idi.

A. Piçugin

F. Tarasov

L. Qorskaya

Məncə hamı xatırlayır.

F. Tarasov

Bəli. Konservatoriyada tam zal. İnsanlar şortik və köynəkdə oturub bir neçə jurnal və qəzetlə yellənirdilər. Mən yun frakda, qalstukda və köynəkdə səhnədə dayanmışdım. İçimdən dolu kimi tər töküldü, görmə qabiliyyətimi bulandırdı ki, sözün əsl mənasında sağ qalmalı oldum. Mən çox mürəkkəb, qırx dəqiqəlik böyük bir proqram oxudum. Çünki sən bacardığın hər şeyi, sənə öyrədilən hər şeyi göstərməli idin. Və şükür Allaha, bu imtahan çox yaxşı keçdi. Komissiya sədri bildirib ki, ona A+ verilsin və Böyük Teatrda yoxlanılması tövsiyə olunub. Seçim komissiyasının bu tərcümeyi-halından istifadə edərək Bolşoy Teatrına getdim.

L. Qorskaya

Dərhal?

A. Piçugin

Yaxşı, ora getmək uzaq deyil.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Dumanda bəli, bəli, bəli. Amma təbii ki, teatrda oturacaqların olmadığını, kadrların tam təmin olunduğunu söylədilər. Ancaq buna baxmayaraq, müasir reallığımızda bas səsi olduqca nadirdir, belə demək mümkünsə, olduqca gurultuludur.

L. Qorskaya

A. Piçugin

Xeyr, tenorlar ümumidir.

L. Qorskaya

Bizə deyin!

F. Tarasov

Bəli, daha çox tenorlar var. Daha çox baritonlar - orta səslər. Və kifayət qədər aşağı səslər var və onlar getdikcə azalır. Onlar, belə demək mümkünsə, kifayət qədər azdır.

L. Qorskaya

Niyə kiçilir, niyə?

F. Tarasov

bilmirəm. Fikrimcə, burada bir neçə amil var. Birincisi, həqiqətən, müəyyən bir eşitmə fonudur. Çünki səs eşitmə ilə çox bağlıdır. Arxa fon eşitmə qabiliyyətinə malikdir, olduqca gurultulu, necə deyərlər, yuxarı qalxır. Əgər siz bizim pop musiqimizə, pop musiqimizə baxsanız, əslində alçaq səsi heç eşitməyəcəksiniz.

L. Qorskaya

Bəli, hamısı qışqırır və qışqırır.

F. Tarasov

Bəli. Bundan əlavə, küçəyə və ya özünüzü tapdığınız hər hansı bir mühitə çıxın, nadir hallarda belə dərin və alçaq tonları eşidəcəksiniz. Əsasən, bu bir növ sürətli temp, bəzi yüksək sürətlər, bəzi üyütmə, qışqırıq səsləridir. Bu bir an. İkinci məqam ondan ibarətdir ki, bəlkə də bəzi ekoloji problemlər həyat tərzi ilə bağlıdır. Yenə də alçaq səslər müəyyən əzəmət, təmkinli, epik keyfiyyət tələb edir, belə deyək. Amma bunlar sadəcə mənim təxminlərimdir.

L. Qorskaya

Fedor çox əzəmətlidir! Radio dinləyicilərimiz bunu görmür, amma o, möhtəşəmdir. Üstəlik, mikrofonsuz da danışır, səsi o qədər güclüdür!

A. Piçugin

Bəlkə mikrofonu tamamilə çıxara bilərik?

A. Piçugin

Böyük Teatrın solisti, filologiya elmləri doktoru Fyodor Tarasov “İşıqlı axşam” verilişinin bugünkü qonağıdır. Biz Bolşoy Teatrı haqqında danışmağa başladıq, amma nəhayət ona keçməzdən əvvəl mən hələ bir neçə il geriyə qayıtmaq istərdim. Sizin də yaşınızla bağlı çox qeyri-adi bir hekayəniz var: beş yaşında məktəbə getmisiniz, 15 yaşında isə Moskva Dövlət Universitetinə, üstəlik, pasportsuz da daxil oldunuz.

L. Qorskaya

Yazıq uşaq!

F. Tarasov

Bəli, mən bunu doğum haqqında şəhadətnamə ilə etdim, çox komik və əyləncəli idi!

A. Piçugin

Niyə bu baş verdi? Siz dərhal uşaq möcüzəsi kimi tanındınızmı?

F. Tarasov

Yox, iş burasındadır ki, uşaqlıqdan belə canlı bir insan kimi böyümüşəm - enerjili, çevik, çox erkən danışmağa, oxumağa başladım. Valideynlər isə təbii ki, bütün bunları gördülər və özləri üçün bir neçə qeydlər apardılar. İkinci amil odur ki, mənim böyük qardaşım var, onunla hər şeyi birlikdə etdik. O evlənənə qədər ayrılmaz idik. Sonra təbii səbəblərdən birtəhər bir-birimizdən ayrıldıq. Beləliklə, biz həmişə birlikdə idik, hər şeyi birlikdə etdik, ayrılmaz idik, görünür, buna görə valideynlərimiz bizi birlikdə məktəbə göndərmək qərarına gəldi. Təbii ki, hamı uşağın uşaqlığından məhrum edildiyini, məktəbdə hansısa dəhşətli əzaba məhkum edildiyini söyləyərək onu fikrindən daşındırmağa çalışırdı...

L. Qorskaya

Hansı daha yaxşıdır: məktəbdə qardaşınla, yoxsa evdə tək oturmaq?

A. Piçugin

Həyətdə qaçın.

F. Tarasov

Təbii ki, qardaşınla məktəbə getmək daha yaxşıdır! Valideynlərimə şəxsən o qədər minnətdaram ki, o anda məndən əl çəkdilər. Təsəvvür edin, hələ sovet vaxtıdır, yəni bunu etmək indikindən qat-qat çətin idi. Yenə də, bu baş verdi, mən çox şadam, çünki birincisi, biz yenidən bir yerdə, eyni masa arxasında idik. Bir-birimizə kömək edirdik, məsləhət görürdük və s. Sonra məktəbdə özümü çox rahat hiss etdim. Mən heç vaxt geri qalmamışam, üstəlik, məktəbi medalla bitirmişəm. Və bir çox məqamlarda sinifdə lider idi. Əla tələbələrim riyaziyyat testlərini köçürdülər və mən C və ya B qiymətləri alanda A aldılar...

L. Qorskaya

Niyə? Diqqətlə köçürdülər!

F. Tarasov

Mənim belə yaradıcı xasiyyətim var - nəyinsə üstündən xətt çəkməyi, üstünü rəngləməyi sevirdim, dəftərimdə kir var idi. Nəticə o oldu ki, rəssamlıq öyrənmək üçün sənət studiyasına getdim. Əla tələbələr isə səliqəli idilər, hər şeyi o qədər səliqəli yazırdılar ki, onlara A verilirdi. Və bizim riyaziyyat müəllimimiz çox sevirdi ki, hər şey gözəl, təmiz və s. Amma sonra təbii ki, o, bunu başa düşdü və əlaçı şagirdlərin əvəzinə məni Riyaziyyat Olimpiadasına göndərdi. Ancaq buna baxmayaraq, riyaziyyatdan A-ya yüksələ bilmədim, amma medal qazandım. Qardaşımla mən çox sevindik ki, məktəbdə bir yerdə oxumuşuq, sonra Moskva Dövlət Universitetinin filologiya fakültəsinə birlikdə daxil olmuşuq. Orada da eyni qrupda idik, aspiranturaya birlikdə gedirdik... Demək olar ki, bir yerdə namizədlik dissertasiyası müdafiə edirdik, amma bu, artıq mümkün deyildi, ona görə də bir ay fasilə verdik.

A. Piçugin

Doktorlar da bir yerdə deyil?

F. Tarasov

Doktoranturalar da bir yerdə deyil - mənim konservatoriya ilə hekayəm var idi, ona görə müdafiəni gecikdirməli oldum. 15 yaşımda məktəbi bitirib Moskva Dövlət Universitetinə daxil oldum, 20 yaşında bitirdim. Və kifayət qədər gənc yaşlarımda həyatda başqa yollar və yollar seçmək imkanım oldu. Ona görə də aspirantura seçdim və özümü elmi fəaliyyətdə sınamaq qərarına gəldim. Və hər şey çox yaxşı gedirdi, amma hiss etdim ki, ruhumun bir hissəsi tələb olunmur, içimdə bir yerdə qaynayır, çıxmaq istəyir. Və bu impulsu hara atmalı olduğumu çoxdan fərqinə varmadım, ta ki içimdə bir səsin oyandığını hiss edənə qədər, mənə rahatlıq verməyən o qədər alçaq, güclü bir səs. Uşaqlar, filologiya fakültəsindəki sinif yoldaşlarım da buna diqqət yetirdilər. Orada bəzi səhnəciklər, ekspromt konsertlər təşkil etdik, orada mənim səsim artıq çıxmağa başlamışdı. Və sonra xor meydana çıxdı. Beləliklə, istər-istəməz özüm üçün müəyyən bir qədim ənənəyə - nəinki Rusiyada, deyəsən, ümumiyyətlə, Avropada peşəkar musiqiçilər kilsə mühitindən, belə demək mümkünsə, liturgik musiqidən doğulanda - qarışdım.

A. Piçugin

Və indi? Siz Bolşoy Teatrının solistisiniz, amma elm öyrənmək üçün vaxtınız var, yoxsa o, bir kənarda qalıb? Sizi Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunun baş elmi işçisi kimi təqdim edirik.

F. Tarasov

Artıq Dünya Ədəbiyyatı İnstitutunda işimi başa vurmuşam, çünki doktoranturadan və dissertasiya müdafiəsindən sonra ora qayıtmamışam...

A. Piçugin

Oh, biz təqdimatın bu hissəsini kəsdik?

F. Tarasov

Bəli, bu mənim hekayəmin bir hissəsidir, belə deyək. Böyük Teatra gəlincə, mən orada qonaq solisti idim, yəni müqavilə ilə orada işləyirdim.

A. Piçugin

Oh, indi qayıdacağıq. Diplomu aldın və düz konservatoriyadan, dumanın içindən, Moskva küçələrinin tüstüsünün arasından, istidə yolunuzu açdınız...

F. Tarasov

Bəli, istiyə və dumana baxmayaraq, ora tələsdim. Orada məni çox sınaqdan keçirdilər, müxtəlif insanlar məni dəfələrlə yoxladılar. Və bu, məncə, səhv etmirəmsə, altı dəfə baş verdi. Və yalnız birinci yayda, duman olanda, sonra ikinci yayda, başqa bir duman olanda - hamısı çox gülməli şəkildə üst-üstə düşdü. Və sonda mənə 2012-ci ildən 2014-cü ilə qədər vicdanla işlədiyim müqavilə təklif etdilər. Mən qonaq solist idim. İndi mənim müqaviləm bitdi. Görək, Bolşoy Teatrı ilə bu hekayə daha da necə inkişaf edəcək. Fakt budur ki, solo layihələrimlə çox maraqlanıram, çoxlu müxtəlif ideyalar var. Ona görə də indi mən bütün vaxtımı və enerjimi onların reallaşmasına yönəltmək istəyirəm, düzünü desəm, əslində teatr adamı kimi hiss etmirəm. Baxmayaraq ki, Böyük Teatrda çox xoşuma gəldi. Və təbii ki, musiqi tariximizə keçmiş bütün böyüklərin dayandığı tarixi səhnəyə çıxanda bu, böyük hissdir.

L. Qorskaya

Konservatoriyada belə bir hiss yoxdur?

F. Tarasov

Konservatoriyada, təbii ki, əvvəlcə bu hiss var. Sonra təhsil prosesində bir az bulanıq olur.

L. Qorskaya

Buna öyrəşirsən?

F. Tarasov

Bəli, öyrəşirsən. İndi də konservatoriya çətin dövrünü yaşayır.

L. Qorskaya

Onun nə günahı var?

F. Tarasov

Demək çətindir. İndi konservatoriyadakı həmkarlarımla çox da yaxından ünsiyyət qurmuram. Bir çox güclü müğənnilər, bəzi müəllimlər Qərbə gedirlər... bir vaxtlar Qərbə gediblər. Hələ də əllərində müəyyən səviyyədə olan sütunlar qocalır, bəziləri artıq Cənnət Padşahlığına yola düşür. Amma hələlik yeni resurs yoxdur. Eyni səviyyəli yeni gənc resurslar. Çünki hansısa fürsətçi səbəblərdən onlar da tələsirlər...

F. Tarasov

A. Piçugin

F. Tarasov

Qərbə, bəli, ən yaxşı, ən güclü qüvvələri toplayan teatrlara.

L. Qorskaya

İndi, həqiqətən, musiqililərin belə bir çiçəklənməsi var. Onların çılğın bir hissəsi indi yaradılır, yeniləri yazılır və oynanılır.

F. Tarasov

Həm musiqilər, həm də bəzi sərhəd janrları çox maraqlı şeylərdir. Operanın özü də hazırda kifayət qədər çətin dövr yaşayır. Və o bir neçə mərkəz ki, mövcud olan, səviyyəsini qoruyub saxlayaraq, maraqlı məhsullar istehsal edir, əsas qüvvələri özlərinə cəlb edirlər. Buna görə də, təəssüf ki, indi vəziyyətimiz ən çəhrayı deyil. Baxmayaraq ki, zaman keçdikcə bu problemi həll etməyin bəzi cinah yolları tapılacaq.

L. Qorskaya

Yeri gəlmişkən, heç musiqidə oynamaq və ya oxumaq barədə düşünmüsünüzmü?

F. Tarasov

Maraq soruşun! Həyatıma vokalda, vokal musiqisində yeni başlayanda dərhal belə bir cazibədar təklif ortaya çıxdı - "Drakula" musiqili prodüserləri məni tapdılar.

A. Piçugin

Drakulanı təklif etdilər?

F. Tarasov

Bəli və mənə baş rolu təklif etdilər.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Çox cazibədar idi. Yenicə ilk addımlarımı atırdım. Direktorun yanına gəldim, hazırlığını göstərdi və məndən nə tələb olunduğunu izah etdi. Hamısına baxdım, dinlədim, nədənsə ruhum bir az ağrıdı. Və bir müddət sonra zəng edib dedim: “Xeyr, təşəkkür edirəm! istəmirəm!" Bundan sonra Moskvanın hər yerində posterlərin vurulduğunu gördüm...

L. Qorskaya

- "Mən bu yerdə ola bilərdim!"

F. Tarasov

Bəli. ... baş rolu oynayan şəxsin şəkli ilə. Düşündüm: "Bəli, mən bu yerdə ola bilərəm!"

A. Piçugin

Dinlə, Fyodorun səsi qulaqcıqlarımda artıq miqyasdan çıxır! Buna görə də, dinləməyi, nəhayət musiqiyə müraciət etməyi, onun necə oxuduğunu dinləməyi təklif edirəm. Artıq 23 dəqiqədir ki, onun necə danışdığını dinləyirik, amma necə oxuduğunu hələ yox. "Ürək niyə bu qədər narahatdır" romanı, mənim başa düşdüyüm kimi, indi səsləndiriləcək - Radio Vera-nın efirində məşhur romantika. Və onu Fyodor Tarasov ifa edir.

Fyodor Tarasovun ifasında “Ürək niyə belə narahatdır” romansı səslənir.

A. Piçugin

Bu, bugünkü qonağımız Fyodor Tarasovun ifasında “Ürək niyə belə narahatdır” romansı idi. Liza Qorskaya və Aleksey Piçuqin burada sizinlədir. Və sözün əsl mənasında bir dəqiqədən sonra yenidən buradayıq, bu studiyada, dəyişməyin!

A. Piçugin

Bir daha salam, dostlar! Bu, Radio Vera dalğalarında "Parlaq Axşam"dır. Studiyada Liza Gorskaya -

L. Qorskaya

Aleksey Piçugin.

A. Piçugin

Bu gün isə qonağımız Böyük Teatrın solisti, filologiya elmləri doktoru Fyodor Tarasovdur. Bildiyimiz kimi, Fedor 2012-2014-cü illərdə Bolşoy Teatrının solisti olub. Amma gələcəkdə onun həm də Böyük Teatrın solisti olması tamamilə mümkündür. Romantika oynayanda və qısa fasilə olanda bildik... Dünən Yelizaveta ilə verilişə hazırlaşanda məndə mahnı eşitmək həvəsi yaranmışdı - yəqin ki, romantika da... Deyə bilərsiniz. romantika, elə deyilmi?

F. Tarasov

Əlbəttə!

A. Piçugin

Romantik görüş "Fəytonçu, at sürmə." Mən çox bəyənirəm ki, bas çalanda onun səslənməsi. Cəmi bir dəfə eşitdim. Ancaq təəssüf ki, bu gün onu xüsusi olaraq Fedorun ifasında səhnələşdirmək imkanımız yoxdur, baxmayaraq ki, onun repertuarında təbii ki, var. Ancaq buna baxmayaraq, onunla bağlı maraqlı hekayəniz var.

F. Tarasov

Bəli, mən də bu romantikanı ifa etməyi çox sevirəm. Çox tez-tez romantik konsertlərə girir və insanlar tərəfindən sevilir, güclü emosiyalara səbəb olur. Mən Şəhər Günündə Allahın xilas etdiyi Samara şəhərinə gedəndə onunla çox gülməli bir hekayə oldu. Böyük izdihamla sahildə böyük bir konsert var idi. Sizin də daxil olmaqla, bir çox sənətçilər çıxış etdilər. Əsas qonaq ulduz bizim məşhur tenor, Böyük Teatrın solisti Zurab Lavrentyeviç Sotkilava idi. Konsert böyük uğurla keçdi. Beləliklə, orada iştirak edən bütün sənətçilər çıxdı

final üçün səhnəyə çıxdı. Rəssamların arxasında orkestr dayanır. Və plana görə, Sotkilava orkestrin müşayiəti ilə "Fəytonçu, at sürmə" romanını oxuyur və hamı, mümkün qədər, birtəhər onunla birlikdə oxuyur və ya oynayır. Mən isə səhnəyə çıxıb Sotkilavanın yanında dayanmağı bacardım. O, birinci misranı bitirir, orkestr qısa bir parça ifa edir və Sotkilava məni dirsəkdən itələyir və deyir: “Sən ikinci misranı oxu!” Bu mənim üçün sürprizdir, xoşbəxtlikdən sözləri yaxşı bilirəm, amma əsas tenordur. O, çox yüksəkdir.

L. Qorskaya

A. Piçugin

Təcrübəsiz üçün, ayının harada gecələdiyi, qışladığı - bu nədir?

F. Tarasov

Mən izah edirəm ki, hər səsin təbiətin ona verdiyi öz diapazonu var. Yüksək diapazonda oxuyan yüksək səslər var, aşağı diapazonda oxuyan alçaq səslər. Müvafiq olaraq, hər bir səs üçün bu səsin təbiətinə xas olan tonallıq seçilir. Tenor tonallığı isə basdan tamamilə fərqli diapazondadır. Bir basın onun üçün qeyri-adi diapazonda oxuması üçün siz idarə etməlisiniz...

L. Qorskaya

Öz mahnımızın boğazına basmalıyıq.

F. Tarasov

Bəli. Ya böyük diapazonunuz var, ya da buna bənzər... Və hətta böyük diapazonunuz olsa belə, yenə də orada özünüzü dəhşətli dərəcədə narahat hiss edirsiniz, yəni öz səsinizdə və tamamilə qeyri-adi bir şəkildə oxumaq üçün birtəhər uyğunlaşmalısınız. sən tessitura, peşəkarların dediyi kimi. Və ya onu bir oktava aşağı hərəkət etdirin, amma sonra çox çirkin və qeyri-təbii səslənəcək - niyə orada mızıldanır (bir oktava aşağı səslənəcəyini təsvir edir). Və nə? Mən tenor diapazonunda oxumalı idim. Və nədənsə, bir növ ifadə ilə, bu misranı verdim, birtəhər nəyinsə üzərində oynadım, hardasa tez uyğunlaşdım, ümumiyyətlə, taksi etdim, amma o vaxtdan bəri başa düşdüm ki, var...

L. Qorskaya

Sotkilava ilə dayanmamaq daha yaxşıdır.

F. Tarasov

Bəli, indi bir yerdə olmaq daha yaxşıdır...

L. Qorskaya

Niyə bunu sənə etdi? Bu yoldaşlıq deyil.

F. Tarasov

Mən bilmirəm. Yoxsa belə improvizasiyaya gücü çatan ulduz kimi zarafat etdi...

A. Piçugin

Moskvalı Alekseyin indi ondan hərfi mənada iki-üç sətir yazması mümkündürmü? Amma canlı ifa olunacaq.

F. Tarasov

İndi mikrofondan bir az uzaqlaşacağam.

L. Qorskaya

Üstəlik, tenor açarı ilə, zəhmət olmasa!

F. Tarasov

Tenora ehtiyac yoxdur! (“Fəytonçu, at sürmə” romanından bir parça ifa edir).

A. Piçugin

Oh, əla! Çox sağ olun!

L. Qorskaya

Aleksey xoşbəxtdir!

A. Piçugin

Bəli, mənim arzum gerçəkləşdi!

F. Tarasov

Buyurun! Mən hazıram və improvizasiyanı sevirəm. Mənim bu danışılmamış devizim var: improvizasiya uğurun açarıdır. Görünür, o an mənə kömək etdi...

L. Qorskaya

Sənətçi dostunuz sizdən gizli nə vaxt konsert verdi?
A. Piçugin

Ümumiyyətlə, həyatda kömək edir.

F. Tarasov

Həm o anda, həm də Sotkilavı bir az çərçivəyə salanda. Mən tez-tez müxtəlif radio stansiyalarında efirə çıxıram. Hətta bəzən studiyalarda bütöv mini-konsertlər də olur, kapella da olur, bəzən musiqiçi dostlarımı da dəvət edirəm. Biz isə belə improvizasiyalar təşkil edirik. Bu musiqiçilər üçün çox xoş ola bilər, görünür, radio dinləyiciləri üçün də.

A. Piçugin

Ümumiyyətlə, düşünürəm ki, nəhəng Vera radiostudiyamızın ölçüsü, prinsipcə, bizə imkan verir, musiqiçilərin gəlib alətlərdə ifa etməsi bizim artıq presedentlərimiz olub. Mənə elə gəlir ki, burada bütöv bir orkestr yerləşdirmək olar. Amma qoy bu gələcək üçün təməl olsun. Biz heç vaxt solo iş haqqında danışmağa başlamamışıq, hazırlaşır və hazırlaşırdıq. Deyirsiniz ki, bu, sizin üçün hansısa teatrın, hətta Böyük Teatrın truppasında olmaqdan daha vacibdir.

F. Tarasov

Bəli, ona görə ki, teatr truppasında nə qədər gözəl və maraqlı olsa da, sən özün yaratmadığın mexanizmin müəyyən elementisən. Həmişə operanın librettosuna görə, hansısa rejissorun planlarına görə sizə ayrılan hansısa kiçik sahəyə görə yox, özüm nəsə fikirləşməyi və hansısa inteqral layihə yaratmağı və bunun üçün özüm cavabdeh olmağı xoşlayıram. və s. Təsadüfi deyil ki, mənim musiqi həyatım konsert tamaşaları ilə başlayıb. Hətta solo konsertdə deyil, qrup konsertində oxuyanda, yəni müəyyən bir bölməniz var - bu, opera istehsalı kimi görünür, burada sizin də cavabdeh olduğunuz müəyyən bir bölmə var, buna baxmayaraq, hələ də var. daha çox azadlıq , özünüz nəyisə fikirləşmək üçün daha çox imkan, manevr və s. Və sonda özünüzə cavabdehsiniz. Görünür, buna görə də vaxtımın və enerjimin çox hissəsini solo proqramlara, ən müxtəlif olanına həsr edirəm. Bunlar orkestrlərlə, pianoçularla, ansambllarla - akademik və xalq çalğı alətləri ilə verilişlərdir və s. Yəni müxtəliflik etmək, ideyaya, proqrama, repertuara uyğun səs seçmək və sair imkanlar çoxdur. Bundan əlavə, sizin xoşunuza gələn ölkələri, yerləri, məkanları gəzmək, seçmək imkanınız var.

A. Piçugin

Bunu belə asanlıqla deyirsiniz: o ölkələri, o saytları seçin. Həqiqətən, bunu özünüz edirsiniz, yoxsa hara gedə biləcəyiniz üçün bəzi variantları seçib təklif edən rejissorunuz var?

F. Tarasov

Əsasən Moskvada və Rusiya filarmoniyalarında konsert fəaliyyətimin bir hissəsinə cavabdeh olan partnyor-rejissorum var. Bundan əlavə, müğənnilik fəaliyyətim ərzində dostluq münasibətləri qurduğum çoxlu sayda musiqi qrupları və təşkilatlar var ki, onlar məni daim öz layihələrində, festivallarında, konsert proqramlarında iştirak etməyə dəvət edirlər. Müxtəlif ölkələrdə həm səfirliklər, həm də Rusiya evləri ilə əməkdaşlıq. Musiqi fəaliyyətim illərində mən bir çox ölkələrə səfər edə bilmişəm, çoxlu sayda maraqlı insanlarla ünsiyyətdə olmuşam və zəngin təcrübə toplamışam.

A. Piçugin

Ən unudulmaz solo çıxışınız harada olub?

F. Tarasov

Ən unudulmaz ikisi var. Biri ağrılı şəkildə unudulmaz, digəri isə sehrli şəkildə unudulmaz.

A. Piçugin

Konservatoriyada dinləmələr ağrılı deyilmi?

F. Tarasov

Yox. Kiprdə mənim başıma ağrılı unudulmaz bir hadisə gəldi. Təəssürat baxımından, səfər hissi - bu gözəllik baxımından inanılmaz idi, bizim üçün gözəl ekskursiyalar təşkil etdilər. Ancaq xəstələndim, bağların bağlanmaması dedim.

A. Piçugin

Oh, bunun nə olduğunu bilirəm!

F. Tarasov

Və bu şəraitdə açıq havada solo konsert oxumaq lazım idi. Yəni orada iki tamaşam var idi: birincisi qalereyada, orada yaxşı akustika var idi və o, məni xilas etdi - akustika. İkinci tamaşa isə açıq havada idi, burada, necə deyərlər, hər şeyi tam vermək lazım idi.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Bəli, əlbəttə ki, təhlükəlidir. Seçimim yox idi - solo konsertim var idi və təbii ki, dəyişmək imkanı yox idi. Və buna görə də dayanmalı oldum. Və bu hissi xatırlayıram - sanki çəngəllə tanka çıxırsan!

A. Piçugin

Gözəl görüntü!

F. Tarasov

Bu, demək olar ki, hissdir!

A. Piçugin

Qulaq as, əgər bağlar bağlanmayıbsa, mənə elə gəlir ki, danışmaq çətindir, sadəcə mümkün deyil!

F. Tarasov

Bəli, amma birtəhər danışa bilirdim, amma oxumaq çox çətin idi. Mən bəzi bədii və teatr effektləri ilə çıxış etdim, əsərlərin tonallığını birtəhər dəyişdim. Səs üçün daha asan şeylər hazırlamaq üçün proqramı dəyişdirdik. Ümumiyyətlə, hamısından sağ çıxdım, amma nəyə dəyərdi, nə əsəblər! İndi də dəhşətlə xatırlayıram. İkinci hiss - sehrli - Yaponiyada idi. Yaponiyada iki həftəlik turum oldu, 8 şəhər var idi. Təəccüblü dərəcədə maraqlıdır! Bu mənim həyatımda Yaponiyaya ilk səfərim idi. Mədəniyyətdən, ünsiyyətdən, insanlardan, Yapon şəhərlərindən valehedici təəssüratlar çox kosmikdir. Və mənim üçün ilk şok, sən ən sarsıdıcı mahnılarını oxuyanda, bütün 100%-ni verirsən və bilirsən ki, Rusiyada elə ilk mahnıdan tamaşaçılar başlayır, hamının qulağındadır və axırda sən ayaqda alqışlarla qarşılanır və hamı dəli olur. Və sonra ilk şeyi oxudum - deyəsən, sıfır emosiya var. İkinci şeyi oxudum - yenə eyni şeyi. Düşünürsən ki, nəyisə səhv edirsən, icad etməyə başlayırsan, sadəcə öz yolundan çıxırsan – hər şey eynidir. Və düşünürsən: “Budur! Fəlakət, uğursuzluq! Bu ilk konsert idi. Artıq özünə yer tapa bilmirsən, proqramı oxuyub bitirirsən. Aparıcı bildirir ki, konsertin sonunda filankəs səslənəcək. Bu parçanı konsertin sonunda oxuyursunuz. Və birdən tamaşaçılar - elə bil hamı yerindən sıçrayır, hamı “A-ah!” qışqırmağa, ayaqlarını möhürləməyə, alqışlamağa başlayır... Sən başa düşürsən ki, onlar üçün əsərlər arasında hansısa şəkildə öz emosiyalarının olması adət deyil. ...Ümumiyyətlə, deyil Emosiyalarınızı əvvəlcədən göstərmək adətdir. Ruhumun necə yüngülləşdiyini xatırlayıram: “Yaxşı, Allaha şükür! Hər şey yaxşıdır!". Ancaq danışmaq istədiyim bu deyildi. Bu preambuladır.

L. Qorskaya

Bəs ambulatoriya?

F. Tarasov

Ən əsas hadisə isə yapon dilində üç mahnı oxumağım oldu, təbii ki, yapon dilini bilmədən - çox məşhur xalq mahnılarını. Onlardan ikisi dərhal mənim üçün yaxşı keçdi, onları öyrəndim və rahatlıqla oxudum. Düzünü desəm, mahnı nədənsə mənim üçün işləmədi - çoxlu söz və ayələrlə uzun idi. Tur zamanı mən bunu öyrənə bildim, deyəsən bilirdim. Amma öz-özümə təkrar edəndə yenə də bəzi tərəddüdlər yarandı. Daim onu ​​beynimdə çevirdim və sanki xatırladım. Amma səhnəyə çıxanda, xüsusən də xarici dildə yeni bir əsər, yenə də stresli vəziyyət yaranır. Nə deyirsənsə, səhnəyə çıxanda həmişə cüzi stress olur, sən hələ tam təcrübəli sənətkar olmayanda - o zaman mənim sənət təcrübəm cəmi bir neçə il, üç il filan olub. Mən isə sadəcə bəzi istiqamətləri mənimsəyirdim və hələ də konservatoriyada tələbə idim. Və belə təsəvvür edirsiniz: stress, mən yaxşı ifa etdiyim bu iki mahnını oxudum. Üçüncü mahnını oxuyuram, ikinci misranı bitirirəm və üçüncünü unutduğumu anlayıram.

L. Qorskaya

F. Tarasov

Sanki başınızdan hər şey silinib. Beləliklə, ağlımın bir hissəsi ilə ikinci misranın tamamlanmasına nəzarət etdim, beynimin digər hissəsi ilə müşayiətçilərə nəzarət etdim ki, belə desək, sinxron olsunlar. Eyni zamanda xarakterdə olmaq və bu əlaqəni kəsməmək üçün tamaşaçılarla ünsiyyət qurdum. Və şüurumun bir küncündə bundan sonra nə olduğunu xatırlamağa çalışdım! Və xatırlaya bilmədim. Bütün bədənim qurğuşunla dolu idi - bu, sadəcə bir fəlakətdir, bu necə mümkündür! Məni müşayiət edən uşaqlar, təcrübəli musiqiçilər birtəhər çaşqın olduğumu başa düşdülər. Yadımda qalmalı olduğum uzun bir tamaşa oynadılar, amma heç nə xatırlamadım.

L. Qorskaya

Kağızı özünüzlə götürməyə çalışmısınız?

F. Tarasov

Bu fərqli hekayədir. İndi istəsən Kazanda tatar dilində mahnı oxuyaraq necə laureat olduğumu deyim.

A. Piçugin

Fyodor Tarasov “Vera” radiosunda “İşıqlı axşam” verilişinin qonağıdır. Fedor opera müğənnisi, bas, filologiya elmləri doktorudur. Bizi daha bir maraqlı hekayə gözləyir.

L. Qorskaya

Üçüncü Yapon mahnısı ilə hekayə necə bitdi?

F. Tarasov

İtki bitdi, mən girməli oldum. Sözləri xatırlamırdım. Və burada diqqət maraqlı bir məqamdır, mən öz peşəmi çox sevirəm, bu, həddindən artıqdır. Oxumaq üçün ciyərlərimə dərindən nəfəs alıram, amma nə oxuyacağımı bilmirəm. Və mən nəfəs almağa və içəri girməyə başlayıram - artıq nə oxuyacağımı bilmədən səsimlə nəsə oxumağa başlayıram. Və o anda hər şey öz-özünə həll olundu - mən bu mahnının səsini - melodiyasını oxumağa başladım və tamaşaçıları tamaşada iştiraka dəvət etdim. Üstəlik, mən bunu planlaşdırmadım, birtəhər öz-özünə oldu. Və insanlar gülümsəməyə başladılar, çünki bu, tanınmış mahnı idi, bəziləri birlikdə oxumağa başladı, bəziləri sadəcə gülümsədi. Və yadıma düşənə qədər vokalizi oxudum.

A. Piçugin

Oh, hələ də xatırladın?

L. Qorskaya

Vokalizasiya sözsüzdür?

F. Tarasov

Vəziyyətdən çıxış yolunu bu şəkildə tapanda gərginlik yavaş-yavaş məni tərk etdi və sözlər yada düşənə qədər vokal - yəni sözsüz bir melodiya oxudum. Sonra içəri girdim və mahnını sona qədər oxudum. Konsert gurultulu keçdi, hamı sevindi. Ancaq bu konsert zamanı neçə kiloqram arıqladığımı təsəvvür etmək belə çətindir!

A. Piçugin

Beləliklə, səslə bitirmək mümkün idi və bu, elə deyilmi? Bu peşəkar deyil?

F. Tarasov

Bu bir az yersiz olardı, çünki bütün atəşfəşanlıqlar, sürprizlər və ixtiralar xoşdur, lakin onlar iş çərçivəsində olmalıdır ki, siz hələ işi bitirməli olduğunuz yolu bitirməli, yəni onu oxumalısan. son.

A. Piçugin

Bəs ikinci hekayə?

F. Tarasov

İkinci hekayə: Festivalın, sonra isə Kazanda keçirilən müsabiqənin iştirakçısı olmuşam. Bu, Rəşid Vaqapovun adına beynəlxalq müsabiqə idi, birinci mükafatı aldım. Təbii ki, mən tatar dilində bir parça oxumalı oldum, onu təbii ki, bilmirəm. Mən də görünüşümdən əvvəl səhnə arxasına keçdim və sözləri təkrarladım və anladım ki, tıxaclar var - onlar vaxtında beynimdə yaranmır. Səhnədə isə xatırlamağa və düşünməyə vaxt yoxdur, çünki musiqi axır və siz daim oxumaq, xarakterdə olmaq və təbii ki, gecikmədən sözləri vermək lazımdır. Və başa düşdüm ki, uğursuz ola bilərəm. Mən isə əllərimə, ovuclarıma söz yazmalı oldum. Mən isə bütün mahnını emosional olaraq əllərimi qaldıraraq ifa etdim, xoşbəxtlikdən bu mahnının məzmunu belə jestlər üçün əlverişli idi. Zalda oturan komissiya dedi: “Ay, bunun mahnıya nə dəxli var!”

A. Piçugin

Tatar mədəniyyətinə!

F. Tarasov

Tatar mədəniyyətinə, necə bir görüntüdür!

L. Qorskaya

İnsanları aldadırlar, axmaqlıq edirlər!

F. Tarasov

Həqiqətən, mən emosional olaraq sərmayə qoymuşdum, amma zaman-zaman yuxarı qaldırılmış ovuclarıma baxırdım. Və ifa etdikdən sonra ovuclarımdan qələmlə yazılmış bu sözləri tez yumaq üçün tualetə qaçdım. Və komissiya üzvlərindən biri ora gəldi, mənə baxdı, geniş təbəssümlə gülümsədi...

A. Piçugin

Yaxşı, digər tərəfdən nə? Böyük məsələ nədir?

F. Tarasov

Ancaq yenə də mənə bonus verdilər!

A. Piçugin

Bunun nə günahı var? Yaxşı, bunu bir adam yazıb, amma yenə də onun ana dili deyil!

F. Tarasov

Sonra bu konsertin keçirildiyi Opera Teatrında konsertdə olan Şaymiyev - o, hələ o vaxt Tatarıstanın prezidenti idi - dedi ki, bu sənətçini dəvət etmək lazımdır.

A. Piçugin

O vaxtdan bəri Kazana tez-tez qonaq gəlirsən?

F. Tarasov

Bəli, Kazanla dost oldum. Filarmoniyanın konsertlərinə dəvət alırdım. Tatarıstanın səlahiyyətli nümayəndəsi ilə də dostluq etmişəm. Yeri gəlmişkən, mən onların öz milli mədəniyyətlərinə, ümumiyyətlə, başqa yerdə gördükləri istedadlara yanaşmalarına çox heyranam. Çox mətanətli insanlardır, dərhal öz orbitlərinə çıxarıb öz tədbirlərinə qatırlar. Beləliklə, mən Moskvada Musiqi Evində Tatarıstan günlərində iştirak etdim, bəstəkar Yaxinin məşhur əsərini - bir növ tatar Raxmaninov adlandırıla bilən tatar bəstəkarını yenidən tatar dilində oxudum.

A. Piçugin

Filologiya bir elm olaraq hələ də həyatınızda müəyyən yer tuturmu?

F. Tarasov

Birincisi, artıq başa düşdüyünüz kimi, o, müğənnilik sənətində mənə kömək edən yeri tutur.

A. Piçugin

Xeyr, elm kimi!

F. Tarasov

Bir elm olaraq, o, nəinki həyatımın kənarında qalır, həm də haradasa parça-parça olaraq ayrı-ayrı partlayışlarda özünü göstərir. Çünki bütün həyatım bu istiqamətdə keçib. Ancaq mən filologiyadan ayrılmıram, vaxtaşırı konfranslarda iştirak edirəm, məktəblilər və müəllimlər üçün çıxış edirəm. Müəyyən təşkilatların sifarişi ilə bəzi materiallar, və sair, bəzi nəşrlər üçün giriş yazıları yazıram. Yəni, mən bu həyatda bir növ iştirak etməyə davam edirəm, amma başa düşürəm ki, nə qədər çox özünü nəyəsə batırıb inkişaf etməyə çalışsan, bir o qədər çox vaxt və səy tələb edir. Və tamamilə ikiyə bölünə bilməzsiniz.

A. Piçugin

Sizin ixtisasınız XIX əsrin rus ədəbiyyatıdır? Dostoyevski, bildiyimə görə, onun doktorluq dissertasiyası...

F. Tarasov

Doktorluq dissertasiyam “Puşkin və Dostoyevski: ədəbi ənənədə İncil sözü” mövzusunda idi. Bu mövzuda bir monoqrafiya nəşr etdim, hətta Almaniyada da nəşr olundu. Mənim üçün çox gözlənilmədən bu monoqrafiyanı Almaniyada nəşr etməyi təklif etdilər. Mən özüm bunun üçün heç bir səy göstərməsəm də, o, orada maraq göstərdi. Ümumiyyətlə, muzeylərdə, məktəblərdə, universitetlərdə tez-tez dəyirmi masalarda iştirak edirəm - bu mövzuda məruzələr də verirəm. Və təəccüblə öyrənirəm ki, konservatoriyada oxuduğum illərdə və müvafiq olaraq dissertasiya yazmaqda ləngidiyim müddətdə heç nə...

L. Qorskaya

Dəyişməyib?

F. Tarasov

Tədqiqat apardığım dar sahədə heç bir əhəmiyyətli iş görülməyib. Yəni başa düşdüm ki, doktoranturaya başlayanda İMLİ-də etməyə and içdiyim bu monoqrafiyanı tamamlayıb dissertasiyamı müdafiə etməyim əbəs yerə deyildi. Başladığım işi bitirməyi sevirəm və bu işi də bitirdim...

A. Piçugin

Və əlbəttə ki, kilsə xorunda oxumağa davam edirsiniz?

F. Tarasov

Bəli, oxumağa davam edirəm. Çox şadam ki, müğənnilik həyatım buradan başlayıb. Mən bir müğənni kimi ilahi xidmətlərdə iştirak etməkdən bir növ böyük daxili məmnunluq alıram. Və buna görə də, onların kilsə mədəniyyətinə bir növ heyranlığa hörməti, birincisi, daha doğrusu, hətta ikincisi. Ancaq ilk növbədə, mən pravoslav xristianam və həqiqətən ibadəti sevirəm, dua etmək üçün kilsəyə gəlməyi sevirəm. Və burada, eyni zamanda dua edib oxuya bildiyiniz zaman - mənim üçün bu, ruhun belə bir bayramıdır. Ona görə də mən xorda oxumağı çox sevirəm və oxuma cədvəlim imkan verdiyi qədər bunu mümkün qədər tez-tez etməyə çalışıram.

L. Qorskaya

Siz xor idarə edə bilirsinizmi necə?

F. Tarasov

Əsasən, bunu etməli olduğum bir neçə ekstremal vəziyyət var idi.

L. Qorskaya

İşiniz həddindən artıqdır!

F. Tarasov

Bəli. Mənim bir dostum var - kənd keşişi, əsl zahid, sadə kəndli idi, amma indi o, öz kəndində dağılmış məbədi bərpa etməyi öhdəsinə götürdü. Və sonra bu məbədin rektoru təyin edildi. Və o, təkcə bu məbədi deyil, həm də yaxınlıqdakı monastırı - hazırda tamamilə bərpa edilmiş və çiçəklənən bir vəziyyətdə olan məşhur Nikolo-Peşnoşski monastırını bərpa etməyə başladı. Bundan əvvəl monastır, tutaq ki, ruhi xəstələr üçün sığınacaq idi. Və bu ruhi xəstələrin arasında mənim fikrimcə beş yüzə yaxın var idi. Və monastırın özü acınacaqlı, tamamilə dağılmış vəziyyətdə idi. Beləliklə, dostum keşiş Aleksandr Zapolski ən asan bərpa olunan kilsələrdən birini bərpa etməyi öhdəsinə götürdü. Və o və mən orada ilk Liturgiya keçirdik, damda hələ dəliklər olanda, ikonostazın əvəzinə bir növ pərdə olanda, ümumiyyətlə döşəmə yox idi - sadəcə lövhələr atdılar. Beləliklə, biz dostlar topladıq - kim oxuya bilər. Və bu ilk Liturgiyaya mən rəhbərlik etdim. Bu, çox həyəcanlı idi - həyatımda ilk regentlik təcrübəsi, amma Allaha şükürlər olsun ki, Liturgiyanın ardıcıllığını yaxşı bilirdim.

L. Qorskaya

Amma bu da həddindən artıqdır - kitabı vaxtında almaq, lazımi yerdə açmaq lazımdır...

A. Piçugin

Ümumiyyətlə, Nizamnamə haqqında məlumat!

F. Tarasov

Bəli əminəm! Kitabı açın, tonunu təyin edin...

L. Qorskaya

Və beləliklə, növbəti kitab hazırdır!

F. Tarasov

Əlbəttə! Amma tədbir nəhəng idi, mən sadəcə xoşbəxtliyin zirvəsində idim ki, belə bir mühüm tədbirdə iştirak etmək mənə qismət oldu. Və bu ruhi xəstələr məbədin ətrafında sürü ilə qaçdılar, kimsə gəldi, maraqlandılar. Və o andan etibarən monastırda liturgik həyat başladı. İndi gözəl, çiçəklənən bir vəziyyətdədir, orada bir abbat var, orada qardaşlar var, yəni monastırın tam həyatı başlayıb. Mən o anları bir növ nəhəng ilhamla xatırlayıram və ora gəlməyi çox sevirəm. Və bu keşiş dost məni həmişə bayramlara dəvət edir - həm taxt bayramlarında, həm təqdis günündə, həm də kəndlilər üçün bəzi bayramlarda. Mən orada konsertlər verirəm, xorda oxuyuram və kənd parishionerləri və o tarixi andan sonra artıq təyin olunmuş və həmin dekanlıqda xidmət edən digər keşişlərlə çox mehribanam. Ümumiyyətlə, mənim üçün bu, bir növ canlı əlaqə və peşəkar fəaliyyətimə böyük dəstəkdir.

A. Piçugin

Proqramımızı Fyodor Tarasovun ifasında Boris Pasternakın “Tabaşir, bütün yer üzündə təbaşir” şeirləri əsasında romantika ilə yekunlaşdıracağıq. Çox sağ olun! Fedor - opera müğənnisi, bas, filologiya elmləri doktoru bu gün qonağımız oldu.

F. Tarasov

Dəvət üçün çox sağ olun! Radio dinləyiciləri ilə ünsiyyətdə olmaqdan çox məmnunam! Və fürsətdən istifadə edərək, sizi qarşıdan gələn solo konsertimə dəvət edirəm.

A. Piçugin

Bəli, edək!

F. Tarasov

Fevralın 17-də, saat 19:00-da, Preçistenkadakı Mərkəzi Alimlər Evinin Böyük zalında baş tutacaq. Bu, on doqquzuncu, iyirminci və hətta iyirmi birinci əsrlərə aid romansları əks etdirəcək “Baharın xəbəri” adlanır.

A. Piçugin

Çox sağ ol!

L. Qorskaya

Necə də maraqlıdır! Biletləri haradan ala bilərəm?

F. Tarasov

Biletləri Mərkəzi Alimlər Evinin kassalarından əldə etmək olar.

L. Qorskaya

Yəni oradan, yerindəcə almaq mümkün olacaq?

F. Tarasov

Bəli əminəm! Hər kəsi görməyə çox şad olaram!

A. Piçugin

Lisa Gorskaya -

L. Qorskaya

Aleksey Piçugin.

A. Piçugin

Fedor Tarasov. “Təbaşir, bütün yer üzündə təbaşir” proqramımızı tamamlayır.

F. Tarasov

Hər vaxtınız xeyir!

Fyodor Tarasovun ifasında “Təbaşir, bütün yer üzündə təbaşir” romansı səslənir.