Johann sebastian bach musiqi əsərləri tərcümeyi-halı. Həyat hekayəsi

Görkəmli alman bəstəkarı, orqan ifaçısı və klavesin ifaçısı İohan Sebastyan Bax 1685-ci il martın 21-də Almaniyanın Türingiya əyalətinin Eyzenax şəhərində anadan olub. O, çoxu üç əsr Almaniyada peşəkar musiqiçi olmuş geniş bir alman ailəsinə mənsub idi. İohann Sebastian ilkin musiqi təhsilini (skripka və klavesin ifaçısı) saray musiqiçisi olan atasının rəhbərliyi altında almışdır.

1695-ci ildə atasının ölümündən sonra (anası əvvəllər vəfat etmişdi) oğlan Ohrdrufdakı Müqəddəs Mixael kilsəsində kilsə orqanisti vəzifəsində çalışan böyük qardaşı İohan Kristofun ailəsinə götürüldü.

1700-1703-cü illərdə İohann Sebastyan Lüneburqda kilsə müğənniləri məktəbində təhsil alır. Təhsil aldığı müddətdə dövrünün məşhur musiqiçilərinin yaradıcılığı, yeni fransız musiqisi ilə tanış olmaq üçün Hamburq, Celle və Lübekdə olmuşdu. Bu illərdə o, orqan və klavier üçün ilk əsərlərini yazır.

1703-cü ildə Bax Veymarda saray skripkaçısı, 1703-1707-ci illərdə Arnştadtda kilsə orqanisti, sonra 1707-1708-ci illərdə Mühlhasen kilsəsində çalışmışdır. Onun yaradıcılıq maraqları o zamanlar əsasən orqan və klavier üçün musiqiyə yönəlmişdi.

1708-1717-ci illərdə İohan Sebastyan Bax Veymarda Veymar hersoqu üçün saray musiqiçisi kimi xidmət etmişdir. Bu dövrdə o, do minorda çoxlu xor prelüdləri, orqan tokkata və fuqa, do minorda Passacaglia yaratmışdır. Bəstəkar klavier üçün musiqi, 20-dən çox müqəddəs kantata yazıb.

1717-1723-cü illərdə Bax Ketendə Anhalt-Ketenski hersoqu Leopoldla birlikdə xidmət etdi. Solo skripka üçün üç sonata və üç partita, solo violonçel üçün altı süita, klavier üçün ingilis və fransız süitaları, orkestr üçün altı Brandenburq konserti yazılmışdır. Xüsusi maraq doğuran "The Well-tempered Clavier" kolleksiyasıdır - bütün düymələrdə yazılmış və temperli musiqi sisteminin üstünlüklərini praktiki olaraq sübut edən 24 prelüd və fuqa, təsdiqi ətrafında qızğın müzakirələr aparıldı. Daha sonra Bax bütün düymələrdə 24 prelüd və fuqadan ibarət “Yaxşı xasiyyətli Klavye”nin ikinci cildini yaratdı.

Ketendə "Anna Maqdalena Baxın dəftəri" başlandı, bura müxtəlif müəlliflərin pyesləri ilə yanaşı altı "Fransız süitası"ndan beşi daxildir. Həmin illərdə "Kiçik prelüdlər və fuqetlər. İngilis süitləri, xromatik fantaziya və fuqa" və digər klavier əsərləri yaradılmışdır. Bu dövrdə bəstəkar bir sıra dünyəvi kantatalar yazıb ki, onların əksəriyyəti dövrümüzə qədər gəlib çatmayıb və yeni, mənəvi mətnlə ikinci həyat alıb.

1723-cü ildə Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas kilsəsində onun "Yəhyaya ehtiras" (İncil mətnləri əsasında vokal və dramatik əsər) tamaşası oldu.

Bax elə həmin il Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas kilsəsində və bu kilsənin nəzdindəki məktəbdə kantor (regent və müəllim) vəzifəsini alır.

1736-cı ildə Bax Drezden sarayından Kral Polşa və Sakson Seçici Məhkəməsinin bəstəkarı titulunu aldı.

Bu dövrdə bəstəkar müxtəlif janrlarda - müqəddəs musiqidə möhtəşəm nümunələr yaradaraq, məharət zirvələrinə çatmışdır: kantatalar (təxminən 200-ü sağ qalmışdır), "Maqnifikat" (1723), kütlələr, o cümlədən B minorda ölməz "Yüksək kütlə" (1733). ), Metyuya görə ehtiras (1729); onlarla dünyəvi kantata (onların arasında - "Qəhvə" və "Kəndli" komiksi); orqan, orkestr, klavesin üçün əsərləri, sonuncular arasında - "30 variasiyalı ariya" ("Goldberg Variations", 1742). 1747-ci ildə Bax Prussiya kralı II Frederikə həsr olunmuş "Musiqili təkliflər" pyesləri silsiləsi yazdı. Bəstəkarın son əsəri "Fuqa sənəti" (1749-1750) - bir mövzuda 14 fuqa və dörd kanondur.

İohan Sebastyan Bax dünya musiqi mədəniyyətinin böyük şəxsiyyətidir, onun yaradıcılığı musiqidə fəlsəfi fikrin zirvələrindən biridir. Yalnız müxtəlif janrların deyil, həm də milli məktəblərin xüsusiyyətlərini sərbəst şəkildə keçərək, Bax zamanın üstündə dayanan ölməz şah əsərlər yaratdı.

1740-cı illərin sonlarında Baxın səhhəti pisləşdi, xüsusən də qəfil görmə itkisi ilə. İki uğursuz katarakta əməliyyatı tam korluqla nəticələndi.

Ömrünün son aylarını qaranlıq otaqda keçirdi və orada kürəkəni, orqan ifaçısı Altnikola diktə edərək, "Taxtın önündə" son nəğməsini bəstələdi.

28 iyul 1750-ci ildə İohan Sebastyan Bax Leypsiqdə vəfat etdi. O, Müqəddəs İoann kilsəsinin yaxınlığındakı qəbiristanlıqda dəfn edilib. Abidəsi olmadığından onun məzarı tezliklə itib. 1894-cü ildə qalıqlar tapılaraq Müqəddəs Yəhya kilsəsində daş sarkofaqda yenidən basdırıldı. İkinci Dünya Müharibəsi zamanı kilsənin bombalanaraq dağıdılmasından sonra onun qalıqları qorunub saxlanılıb və 1949-cu ildə Müqəddəs Tomas kilsəsinin qurbangahında yenidən dəfn edilib.

Sağlığında İohan Sebastyan Bax məşhur idi, lakin bəstəkarın ölümündən sonra onun adı və musiqisi unudulub. Baxın yaradıcılığına maraq yalnız 1820-ci illərin sonlarında yaranmış, 1829-cu ildə bəstəkar Feliks Mendelson-Bartoldinin Berlində “Müqəddəs Metyu Ehtiras” tamaşası təşkil edilmişdir. 1850-ci ildə bəstəkarın bütün əlyazmalarını müəyyənləşdirməyə və nəşr etməyə çalışan Bax Cəmiyyəti yaradıldı - yarım əsrdə 46 cild nəşr olundu.

Mendelson-Bartoldinin vasitəçiliyi ilə 1842-ci ildə Leypsiqdə Baxın ilk abidəsi Müqəddəs Tomas kilsəsindəki köhnə məktəbin binası qarşısında ucaldılıb.

1907-ci ildə bəstəkarın doğulduğu Eyzenaxda, 1985-ci ildə vəfat etdiyi Leypsiqdə Bax Muzeyi açılıb.

İohan Sebastyan Bax iki dəfə evlənib. 1707-ci ildə əmisi oğlu Mariya Barbara Baxla evləndi. 1720-ci ildə ölümündən sonra, 1721-ci ildə bəstəkar Anna Magdalena Wilcken ilə evləndi. Baxın 20 uşağı var idi, lakin onlardan yalnız doqquzu atasından sağ qaldı. Dörd oğlu bəstəkar oldu - Vilhelm Frideman Bax (1710-1784), Karl Filip Emanuel Bax (1714-1788), İohan Kristian Bax (1735-1782), İohan Kristof Bax (1732-1795).

Material RİA Novosti və açıq mənbələrin məlumatları əsasında hazırlanıb

Bioqrafiyası bir çox musiqisevərlərin marağına səbəb olan Bax Johann Sebastian bütün tarixinin ən böyük bəstəkarlarından birinə çevrildi. Bundan əlavə, o, ifaçı, virtuoz orqan ifaçısı və istedadlı müəllim idi. Bu yazıda biz İohan Sebastyan Baxın həyatına nəzər salmaqla yanaşı, yaradıcılığını təqdim edəcəyik. Bəstəkarın əsərləri tez-tez dünyanın konsert salonlarında ifa olunur.

İohan Sebastyan Bax (31 mart (21 - köhnə üslub) 1685 - 28 iyul 1750) - barokko dövrünün alman bəstəkarı və musiqiçisi. O, Almaniyada yaranmış musiqi üslubunu kontrpunt və harmoniya ustalığı sayəsində zənginləşdirmiş, xarici ritm və formaları uyğunlaşdırmış, xüsusən də İtaliya və Fransadan götürmüşdür. Baxın əsərləri Qoldberq Variasiyaları, Brandenburq Konsertləri, B Minorda Mass, 300-dən çox kantatadır, onlardan 190-ı günümüzə qədər gəlib çatmışdır və bir çox başqa əsərlərdir. Onun musiqisi texniki cəhətdən çox çətin, bədii gözəllik və intellektual dərinliklə dolu sayılır.

İohan Sebastyan Bax. qısa tərcümeyi-halı

Bax Eyzenaxda irsi musiqiçi ailəsində anadan olub. Atası İohan Ambrosius Bax şəhər musiqi konsertlərinin banisi idi və əmilərinin hamısı peşəkar ifaçılar idi. Bəstəkarın atası oğluna skripka və klavesin, qardaşı İohan Kristof isə klavikordda ifa etməyi öyrədib, həmçinin İohan Sebastianı müasir musiqi ilə tanış edib. Qismən öz təşəbbüsü ilə Bax 2 il Lüneburqda Müqəddəs Mayklın vokal məktəbində oxuyub. Attestasiyadan sonra o, Almaniyada bir neçə musiqi vəzifəsində, xüsusən Veymarda hersoq İohann Ernstin saray musiqiçisi və Arnştadtda yerləşən Müqəddəs Bonifas kilsəsində orqan nəzarətçisi kimi fəaliyyət göstərmişdir.

1749-cu ildə Baxın görmə qabiliyyəti və ümumiyyətlə səhhəti pisləşdi və o, 1750-ci ildə, iyulun 28-də vəfat etdi. Müasir tarixçilər onun ölümünün səbəbinin insult ilə pnevmoniya ilə birləşmə olduğunu düşünürlər. İohan Sebastianın əla orqan ifaçısı kimi şöhrəti Baxın sağlığında bütün Avropaya yayıldı, baxmayaraq ki, o, hələ bəstəkar kimi o qədər də populyar deyildi. O, bəstəkar kimi bir az sonra, 19-cu əsrin birinci yarısında onun musiqisinə maraq yenidən canlananda tanınmağa başladı. Hal-hazırda, tərcümeyi-halı daha tam versiyada təqdim olunan Bax Johann Sebastian tarixin ən böyük musiqi yaradıcılarından biri hesab olunur.

Uşaqlıq (1685 - 1703)

İohan Sebastyan Bax 1685-ci ildə Eisenachda, köhnə üsluba görə martın 21-də (yenisinə görə - həmin ayın 31-də) anadan olub. O, İohan Ambrosius və Elizabet Lemmerhirtin oğlu idi. Bəstəkar ailənin səkkizinci övladı oldu (Bax doğulanda böyük oğlu ondan 14 yaş böyük idi). Gələcək bəstəkarın anası 1694-cü ildə, atası isə səkkiz ay sonra vəfat edib. Bax o zaman 10 yaşında idi və o, böyük qardaşı İohan Kristofla (1671 - 1731) yaşamağa köçdü. Orada oxudu, ifa etdi və musiqini, o cümlədən qardaşının əsərlərini, qadağan olunsa da, yenidən yazdı. İohan Kristofdan musiqi sahəsində çoxlu biliklər götürdü. Bax eyni zamanda yerli gimnaziyada ilahiyyat, latın, yunan, fransız, italyan dillərini öyrənirdi. İohan Sebastyan Baxın sonralar etiraf etdiyi kimi, klassiklər onu əvvəldən ilhamlandırıb və heyrətləndirib.

Arnstadt, Weimar və Mühlhausen (1703 - 1717)

1703-cü ildə Lüneburqdakı Müqəddəs Maykl məktəbində təhsilini başa vurduqdan sonra bəstəkar Veymardakı hersoq III İohann Ernst kapellasında saray musiqiçisi təyin edilir. Orada olduğu yeddi ay ərzində Bax əla klaviatura ifaçısı kimi şöhrət qazandı və o, Veymardan 30 km cənub-qərbdə, Arnştadtda yerləşən Müqəddəs Bonifas kilsəsində orqan nəzarətçisi kimi yeni vəzifəyə dəvət edildi. Yaxşı qohumluq əlaqələri və öz musiqi həvəsinə baxmayaraq, bir neçə illik xidmətdən sonra rəhbərləri ilə gərginlik yarandı. 1706-cı ildə Baxa Müqəddəs Blasius (Mühlhauzen) kilsəsində orqan ifaçısı vəzifəsi təklif olundu və növbəti il ​​bu vəzifəni tutdu. Yeni vəzifə daha yüksək maaş aldı, daha yaxşı iş şəraiti, həmçinin Baxın işləməli olduğu daha peşəkar xor daxildir. Dörd ay sonra İohan Sebastianın Mariya Barbara ilə toyu baş tutdu. Onların yeddi övladı var idi, onlardan dördü yetkinliyə qədər sağ qaldı, o cümlədən sonralar məşhur bəstəkar olan Vilhelm Fridemann və Karl Filip Emanuel.

1708-ci ildə tərcümeyi-halı yeni istiqamət alan Bax İohan Sebastyan Mühlhauzendən ayrılaraq bu dəfə orqan ifaçısı, 1714-cü ildən isə konsert təşkilatçısı kimi Veymara qayıtdı və daha peşəkar musiqiçilərlə işləmək imkanı qazandı. Bu şəhərdə bəstəkar orqan əsərlərini ifa etməkdə və bəstələməkdə davam edir. O, həmçinin prelüdlər və fuqalar yazmağa başladı ki, bu da sonradan onun iki cilddən ibarət “Yaxşı xasiyyətli Klavye” monumental əsərinin bir hissəsi oldu. Onların hər birinə bütün mümkün kiçik və böyük düymələrlə yazılmış prelüdlər və fuqalar daxildir. Həmçinin Veymarda bəstəkar İohan Sebastyan Bax orqan üçün xor prelüdləri toplusu olan lüteran xoralarından ibarət “Organ Book” əsəri üzərində işə başladı. 1717-ci ildə Veymarda gözdən düşdü, demək olar ki, bir aya həbs olundu və sonra vəzifəsindən uzaqlaşdırıldı.

Coethen (1717 - 1723)

Leopold (əhəmiyyətli şəxs - Anhalt-Kötenski şahzadəsi) 1717-ci ildə Baxa Kapellmeister işini təklif etdi. Özü də musiqiçi olan şahzadə Leopold İohann Sebastyanın istedadına heyran idi, ona yaxşı maaş verir və ona bəstəkarlıq və ifaçılıqda kifayət qədər sərbəstlik verirdi. Şahzadə Kalvinist idi və ibadətdə mürəkkəb və mürəkkəb musiqidən istifadə etmirlər, müvafiq olaraq, o dövrün İohan Sebastian Baxın işi dünyəvi idi və orkestr süitaları, solo violonçel üçün, klavier üçün süitalar, eləcə də məşhur Brandenburq daxildir. Konsertlər. 1720-ci ildə, iyulun 7-də həyat yoldaşı Maria Barbara yeddi uşaq dünyaya gətirərək vəfat edir. Bəstəkarın ikinci həyat yoldaşı ilə tanışlığı gələn il baş verir. Əsərləri getdikcə populyarlaşmağa başlayan İohan Sebastian Bax 1721-ci il dekabrın 3-də müğənni (soprano) Anna Maqdalena Uilke adlı qızla evlənir.

Leypsiq (1723 - 1750)

1723-cü ildə Bax yeni vəzifə aldı, Müqəddəs Tomasın xorunun kantoru kimi işləməyə başladı. Bu, bəstəkarın ölümünə qədər 27 il xidmət etdiyi Saksoniyada prestijli xidmət idi. Baxın vəzifələrinə tələbələrə Leypsiqdəki əsas kilsələr üçün kilsə musiqisi oxumağı və yazmağı öyrətmək daxildir. Johann Sebastian da latın dili dərsləri verməli idi, lakin onun əvəzinə xüsusi bir adam tutmaq imkanı var idi. Bazar ibadətləri zamanı, eləcə də bayram günlərində kilsə xidmətləri üçün kantatalar tələb olunurdu və bəstəkar adətən öz bəstələrini ifa edirdi, onların əksəriyyəti Leypsiqdə olduğu ilk 3 ildə doğulmuşdu.

Klassikləri indi çoxlarına yaxşı məlum olan İohann Sebastyan Bax 1729-cu ilin martında bəstəkar Georg Filip Telemanın başçılıq etdiyi dünyəvi məclis olan Musiqi Kollegiyasına rəhbərliyi öz üzərinə götürərək bəstəkarlıq və ifaçılıq qabiliyyətini genişləndirdi. Kollec o dövrdə Almaniyanın böyük şəhərlərində məşhur olan, musiqi müəssisələrinin tələbələrinin təşəbbüsü ilə yaradılmış onlarla özəl cəmiyyətdən biri idi. Bu assosiasiyalar alman musiqi həyatında mühüm rol oynayıb, onlara əsasən görkəmli mütəxəssislər rəhbərlik ediblər. Baxın 1730-cu illərdən 1740-cı illərə qədər bir çox əsərləri. Musiqi Kollecində yazılmış və ifa edilmişdir. İohan Sebastianın son böyük əsəri onun ən qlobal kilsə əsəri kimi tanınan B minorda Kütlədir (1748-1749). Bütün Massa müəllifin sağlığında heç vaxt ifa edilməsə də, bəstəkarın ən görkəmli əsərlərindən biri hesab olunur.

Baxın ölümü (1750)

1749-cu ildə bəstəkarın səhhəti pisləşir. Bioqrafiyası 1750-ci ildə bitən Bax Johann Sebastian birdən-birə görmə qabiliyyətini itirməyə başladı və kömək üçün ingilis oftalmoloqu Con Taylora müraciət etdi və o, 1750-ci ilin mart-aprel aylarında 2 əməliyyat keçirdi. Lakin hər iki əməliyyat uğursuz oldu. Bəstəkarın görmə qabiliyyəti bir daha qayıtmadı. İyulun 28-də 65 yaşında İohan Sebastyan vəfat edib. Müasir qəzetlər “gözlərdə uğursuz əməliyyat nəticəsində ölüm gəldi” yazırdı. Hazırda tarixçilər bəstəkarın ölümünün səbəbinin pnevmoniya ilə ağırlaşan insult olduğunu düşünürlər.

İohann Sebastianın oğlu Karl Filip Emmanuel və onun tələbəsi İohann Fridrix Aqrikola nekroloq yazdı. 1754-cü ildə Lorenz Christoph Mitzler tərəfindən musiqi jurnalında nəşr edilmişdir. Qısa tərcümeyi-halı yuxarıda təqdim olunan İohan Sebastyan Bax əvvəlcə Leypsiqdə, Müqəddəs İoann kilsəsinin yaxınlığında dəfn edilmişdir. Məzar 150 il toxunulmaz qaldı. Daha sonra, 1894-cü ildə qalıqlar Müqəddəs İoann kilsəsindəki xüsusi saxlama anbarına, 1950-ci ildə isə bəstəkarın hələ də istirahət etdiyi Müqəddəs Tomas kilsəsinə köçürüldü.

Orqan yaradıcılığı

Ən çox da, Bax sağlığında bütün ənənəvi alman janrlarında (prelüdlər, fantaziyalar) yazdığı orqan musiqisinin orqanisti və bəstəkarı kimi dəqiq tanınırdı. Bax Johann Sebastianın işlədiyi sevimli janrlar tokkata, fuqa, xor prelüdləridir. Onun orqan işi çox müxtəlifdir. Gənc yaşlarında İohan Sebastyan Bax (biz artıq onun tərcümeyi-halına qısaca toxunduq) çox kreativ bəstəkar kimi şöhrət qazandı, bir çox xarici üslubları orqan musiqisinin tələblərinə uyğunlaşdıra bildi. Şimali Almaniyanın adət-ənənələrindən, xüsusən də bəstəkarın Lüneburqda tanış olduğu Georg Boehm və İohann Sebastianın 1704-cü ildə uzun tətil zamanı ziyarət etdiyi Ditrix Buxtehude ona çox təsir etdi. Təxminən eyni vaxtda Bax bir çox italyan və fransız bəstəkarlarının əsərlərini, daha sonra isə Vivaldinin skripka konsertlərini orqan ifaçılığı üçün əsərlər kimi onlara yeni nəfəs vermək üçün yenidən yazdı. Bax İohan Sebastyan özünün ən məhsuldar yaradıcılıq dövründə (1708-ci ildən 1714-cü ilə qədər) fuqa və tokatta, bir neçə onlarla cüt prelüd və fuqa və 46 xor prelüdündən ibarət yarımçıq qalmış “Kitab of Orqan”ı yazır. Bəstəkar Veymardan ayrıldıqdan sonra bir sıra məşhur əsərlər yaratsa da, orqan musiqisini daha az yazır.

Clavier üçün digər işlər

Bax klavesin üçün çoxlu musiqi yazıb, bəzilərini klavikordda ifa etmək olar. Bu əsərlərin bir çoxu ensiklopediyalardır, o cümlədən Bax İohan Sebastianın istifadə etməyi sevdiyi nəzəri üsul və üsullar. Əsərlər (siyahı) aşağıda təqdim olunur:

• “Yaxşı xasiyyətli Klavier” ikicildlik əsərdir. Hər bir cilddə xromatik qaydada düzülmüş istifadə olunan 24 əsas və kiçik düymələrin hamısında prelüdlər və fuqalar var.
• İxtiralar və Uvertürlər. Bu iki və üç hissəli əsərlər, bəzi nadir açarlar istisna olmaqla, Yaxşı Temperli Klavye ilə eyni ardıcıllıqla tərtib edilmişdir. Onlar Bax tərəfindən təhsil məqsədləri üçün yaradılmışdır.
• Rəqs süitlərinin 3 kolleksiyası, "Fransız süitləri", "İngilis süitləri" və klavier üçün partitalar.
• "Goldberg Varyasyonları".
• "Fransız üslubunda uvertüra", "İtalyan konserti" kimi müxtəlif parçalar.

Orkestr və kamera musiqisi

İohan Sebastyan fərdi alətlər, duetlər və kiçik ansambllar üçün də əsərlər yazıb. Onların bir çoxu, məsələn, solo skripka üçün partitalar və sonatalar, solo violonçel üçün altı müxtəlif süitalar, solo fleyta üçün partitalar bəstəkarın repertuarında ən görkəmlilərdən sayılır. Bax Johann Sebastian simfoniyalarını yazdı, həmçinin solo leyta üçün bir neçə kompozisiya yaratdı. O, həmçinin trio sonatalar, fleyta və viola da gamba üçün solo sonatalar, çoxlu sayda zəngin avtomobillər və kanonlar yaratdı. Məsələn, "Fuqa sənəti", "Musiqi təklifi" silsilələri. Baxın ən məşhur orkestr əsəri Brandenburq Konsertləridir, İohann Sebastyan onu 1721-ci ildə Brandenburq-İsveçli Kristian Lüdviqdən əsər almaq ümidi ilə təqdim etdiyi üçün belə adlandırılmışdır. Lakin onun cəhdi uğursuz alındı. Bu əsərin janrı Concerto Grosso-dur. Baxın orkestr üçün sağ qalmış digər əsərləri: 2 skripka konserti, iki skripka üçün yazılmış konsert (“D minor” açarı), klavier və kamera orkestri üçün konsertlər (birdən dörd alətə qədər).

Vokal və xor əsərləri

• Kantatalar. 1723-cü ildən başlayaraq Bax Müqəddəs Tomas kilsəsində işləyir və hər bazar günü, eləcə də bayram günlərində kantataların ifasına rəhbərlik edirdi. Bəzən başqa bəstəkarların kantatalarını səhnələşdirməsinə baxmayaraq, İohann Sebastyan Veymar və Mühlhauzendə bəstələnmiş əsərlərini nəzərə almasaq, ən azı 3 silsilə əsərini Leypsiqdə yazıb. Ümumilikdə mənəvi mövzulara həsr olunmuş 300-dən çox kantata yaradılmışdır, onlardan təxminən 200-ü günümüzə qədər gəlib çatmışdır.
• Motets. İohann Sebastian Baxın motetləri xor və basso continuo üçün mənəvi mövzularda əsərlərdir. Onların bəziləri dəfn mərasimləri üçün bəstələnmişdir.
• Ehtiraslar və ya ehtiraslar, oratoriyalar və möhtəşəmliklər. Baxın xor və orkestr üçün böyük əsərləri Müqəddəs Con Ehtiras, Müqəddəs Metyu Ehtiras (hər ikisi Müqəddəs Tomas və Müqəddəs Nikolay kilsələrində Yaxşı Cümə üçün yazılmışdır) və Milad Oratoriyası (Milad ibadəti üçün nəzərdə tutulmuş 6 kantatadan ibarət bir dövr). Daha qısa kompozisiyalar "Pasxa oratoriyası" və "Magnifikat"dır.
• "B minorda kütlə". Bax 1748-1749-cu illər arasında özünün son böyük əsəri olan "Mass in B Minor" əsərini istehsal etmişdir. “Kütləvi” bəstəkarın sağlığında heç vaxt tam şəkildə səhnəyə qoyulmayıb.

Musiqi üslubu

Baxın musiqi üslubu onun kontrpunt istedadı, melodiyaya rəhbərlik etmək bacarığı, improvizasiya qabiliyyəti, Şimali və Cənubi Almaniya, İtaliya və Fransa musiqisinə maraq, həmçinin lüteran ənənələrinə sadiqliyi sayəsində formalaşıb. İohan Sebastianın uşaqlıq və yeniyetməlik illərində bir çox alətlərə və əsərlərə çıxış əldə etməsi, eləcə də heyrətamiz səslə sıx bir musiqi parçasını yazmaq üçün daim artan istedad sayəsində Baxın yaradıcılığının xüsusiyyətləri eklektizm və xarici təsirin artıq mövcud olan təkmilləşdirilmiş Alman musiqi məktəbi ilə məharətlə birləşdirildiyi enerji. Barokko dövründə bir çox bəstəkarlar əsasən yalnız çərçivə əsərləri bəstələmişlər və ifaçılar özləri onları melodik dekorasiyaları və inkişafları ilə tamamlamışlar. Bu təcrübə Avropa məktəbləri arasında əhəmiyyətli dərəcədə dəyişir. Bununla belə, Bax özü melodik cizgilərin və detalların çoxunu və ya hamısını bəstələdi və şərhə çox az yer buraxdı. Bu əlamət bəstəkarın cazibədar olduğu kontrapunkt toxumalarının sıxlığını əks etdirir, musiqi xətlərini kortəbii olaraq dəyişmək azadlığını məhdudlaşdırır. Nədənsə bəzi mənbələrdə İohan Sebastyan Baxın yazdığı iddia edilən başqa müəlliflərin əsərləri qeyd olunur. Məsələn, Ay işığı sonatası. Siz və mən, əlbəttə ki, bu əsərin Bethoven tərəfindən yaradıldığını xatırlayırıq.

İcra

Müasir Bax ifaçıları adətən iki ənənədən birinə əməl edirlər: sözdə orijinal (tarixi yönümlü ifa) və ya müasir (çox vaxt böyük ansambllarda müasir alətlərdən istifadə etməklə). Baxın dövründə orkestrlər və xorlar indikindən qat-qat təvazökar idi və hətta onun ən iddialı əsərləri - Ehtiraslar və Kütləvi Kütləvilik - daha az ifaçılar üçün yazılmışdır. Bundan əlavə, bu gün eyni musiqinin səsinin çox fərqli versiyalarını eşitmək olar, çünki İohann Sebastianın bəzi kamera işlərində əvvəlcə heç bir alət yox idi. Baxın əsərlərinin müasir "yüngül" versiyaları 20-ci əsrdə onun musiqisinin populyarlaşmasına böyük töhfə verdi. Bunlara məşhur Swinger Singers melodiyaları və Wendy Carlosun yeni icad edilmiş sintezatordan istifadə edərək 1968-ci ildə Switched-On-Bach qeydi daxildir. Baxın musiqisinə Jak Lusye kimi caz musiqiçiləri də maraq göstərirdilər. Joel Spiegelman, əsərini New Age üslubunda yaradaraq, məşhur "Qoldberq Variasiyaları"nın uyğunlaşdırılmasını həyata keçirdi.

ru.wikipedia.org

Bax həyatı boyu 1000-dən çox əsər yazmışdır. Onun yaradıcılığında operadan başqa o dövrün bütün mühüm janrları təmsil olunur; Barokko dövrü musiqi sənətinin nailiyyətlərini ümumiləşdirdi. Bax polifoniya ustasıdır. Məşhur mifdən fərqli olaraq, Bax ölümündən sonra da unudulmadı. Düzdür, bu, ilk növbədə, klavier üçün işlərə aiddir: onun əsərləri ifa olunur və nəşr olunur, didaktik məqsədlər üçün istifadə olunurdu. Kilsədə Baxın orqan üçün əsərləri səslənməkdə davam edir, xorların uyğunlaşdırılması daim istifadə olunurdu. Baxın kantata-oratoriya opusları nadir hallarda eşidilirdi (baxmayaraq ki, notlar Müqəddəs Tomas kilsəsində diqqətlə qorunurdu), bir qayda olaraq Karl Filip Emanuel Baxın təşəbbüsü ilə, lakin artıq 1800-cü ildə Karl Fridrix Zelter Berlin Sinqakademiyası Müğənni Akademiyasını təşkil edirdi. , əsas məqsədi məhz Baxın müğənnilik irsinin təbliği idi. Zelterin şagirdi, iyirmi yaşlı Feliks Mendelson-Bartoldinin 11 mart 1829-cu ildə Berlində "Müqəddəs Metyuya görə ehtiras" tamaşası böyük ictimai rezonans qazanmışdır. Hətta Mendelssohn tərəfindən aparılan məşqlər də hadisəyə çevrildi - onlara bir çox musiqisevərlər qatıldı. Tamaşa o qədər uğurlu alındı ​​ki, Baxın ad günündə konsert təkrarlandı. Müqəddəs Metyuya görə ehtiras digər şəhərlərdə də - Frankfurt, Drezden, Koenigsberg-də ifa edilmişdir. Baxın yaradıcılığı 21-ci əsr də daxil olmaqla sonrakı bəstəkarların musiqisinə güclü təsir göstərmişdir. Mübaliğəsiz, Bax müasir və müasir dövrün bütün musiqilərinin əsaslarını yaratdı - musiqinin tarixi əsaslı şəkildə Baxdan əvvəlki və Baxdan sonrakıya bölünür. Baxın pedaqoji əsərlərindən hələ də təyinatı üzrə istifadə olunur.

Bioqrafiya

Uşaqlıq

İohan Sebastyan Bax musiqiçi İohan Ambrosius Bax və Elizabet Lemmerhirtin ailəsində ən kiçik, səkkizinci uşaq idi. Bax ailəsi 16-cı əsrin əvvəllərindən musiqi qabiliyyəti ilə tanınır: İohan Sebastianın əcdadlarının çoxu peşəkar musiqiçilər olub. Bu dövrdə Kilsə, yerli hakimiyyət orqanları və aristokratiya xüsusilə Türingiya və Saksoniyada musiqiçilərə dəstək verirdi. Baxın atası Eyzenaxda yaşayır və işləyirdi. Bu zaman şəhərin təxminən 6000 əhalisi var idi. İohan Ambrosiusun işinə dünyəvi konsertlər təşkil etmək və kilsə musiqisini ifa etmək daxildir.

Johann Sebastian 9 yaşında olanda anası, bir il sonra isə atası vəfat edib, qısa müddət əvvəl yenidən evlənməyi bacarıb. Uşaq qonşu Ohrdrufda orqan ifaçısı işləyən böyük qardaşı İohan Kristofun yanına aparılıb. İohan Sebastyan gimnaziyaya daxil oldu, qardaşı ona orqan və klavier çalmağı öyrətdi. Johann Sebastian musiqini çox sevirdi və onu öyrənmək və ya yeni əsərlər öyrənmək fürsətini əldən vermədi.

Bax qardaşının rəhbərliyi altında Ohrdrufda oxuyarkən müasir Cənubi Almaniya bəstəkarlarının - Pachelbel, Froberger və başqalarının yaradıcılığı ilə tanış olur. Onun Şimali Almaniya və Fransa bəstəkarlarının əsərləri ilə tanış olması da mümkündür. İohan Sebastyan orqanın saxlanmasını müşahidə edib və ola bilsin ki, özü də iştirak edib [mənbə 316 gün göstərilməyib].

Bax 15 yaşında Lüneburqa köçür və burada 1700-1703-cü illərdə Müqəddəs Mixailin vokal məktəbində təhsil alır. O, təhsil aldığı müddətdə Almaniyanın ən böyük şəhəri olan Hamburqda, həmçinin Celle (Fransız musiqisinin yüksək ehtiramla qarşılandığı) və Lübekdə olmuş, burada dövrünün məşhur musiqiçilərinin yaradıcılığı ilə yaxından tanış olmaq imkanı qazanmışdır. Baxın orqan və klavier üçün ilk əsərləri də eyni illərə aiddir. Bax, akapella xorunda oxumaqla yanaşı, ehtimal ki, məktəbin üç əlli orqanında və klavesində çalırdı. Burada o, ilk ilahiyyat, latın dili, tarix, coğrafiya və fizika biliklərini aldı, həmçinin, ehtimal ki, fransız və italyan dillərini öyrənməyə başladı. Məktəbdə Baxın Şimali Almaniyanın məşhur aristokratlarının oğulları və məşhur orqan ifaçıları, ilk növbədə Lüneburqda Georg Boehm və Hamburqda Reinken ilə ünsiyyət qurmaq imkanı var idi. Onların köməyi ilə İohan Sebastian indiyə qədər ifa etdiyi ən böyük alətlərə çıxış əldə etmiş ola bilər. Bu dövrdə Bax o dövrün bəstəkarları, ilk növbədə çox hörmət etdiyi Ditrix Buxtehude haqqında biliklərini genişləndirdi.

Arnstadt və Mühlhausen (1703-1708)

1703-cü ilin yanvarında təhsilini başa vurduqdan sonra Veymar hersoqu İohann Ernstdən saray musiqiçisi vəzifəsini aldı. Onun vəzifələrinin nədən ibarət olduğu dəqiq məlum deyil, lakin çox güman ki, bu vəzifə fəaliyyətlə bağlı deyildi. Veymarda işlədiyi yeddi aylıq müddətdə onun ifaçı kimi şöhrəti yayıldı. Bax Veymardan 180 km aralıda yerləşən Arnştadtdakı Müqəddəs Bonifas kilsəsində orqan rəhbəri vəzifəsinə dəvət olunub. Bax ailəsinin bu ən qədim alman şəhəri ilə çoxdankı əlaqələri var idi. Avqust ayında Bax kilsənin orqanisti vəzifəsini tutdu. O, həftədə cəmi 3 gün işləməli idi və maaşı nisbətən yüksək idi. Bundan əlavə, alət yaxşı saxlanılıb və bəstəkarın və ifaçının imkanlarını genişləndirən yeni sistemə köklənib. Bu dövrdə Bax bir çox orqan əsərləri yaratmışdır.

Ailə bağları və musiqiyə həvəsli bir işəgötürən İohan Sebastian ilə hakimiyyət arasında bir neçə ildən sonra yaranan gərginliyin qarşısını ala bilmədi. Bax xordakı müğənnilərin hazırlıq səviyyəsindən narazı idi. Bundan əlavə, 1705-1706-cı illərdə Bax icazəsiz olaraq bir neçə ay ərzində Lübekə getdi və burada hakimiyyətdən narazılığa səbəb olan Buxtehude oyunu ilə tanış oldu. Bax Forkelin ilk bioqrafı yazır ki, İohan Sebastian görkəmli bəstəkarı dinləmək üçün 40 km-dən çox piyada piyada gedib, lakin bu gün bəzi tədqiqatçılar bu faktı şübhə altına alırlar.

Bundan əlavə, səlahiyyətlilər Baxı "qəribə xor müşayiəti" ilə, cəmiyyəti utandırmaqda və xoru idarə edə bilməməkdə ittiham etdi; sonuncu ittiham, görünür, əsaslı idi.

1706-cı ildə Bax işini dəyişməyə qərar verdi. Ona ölkənin şimalında böyük bir şəhər olan Mühlhauzendəki Müqəddəs Blasius kilsəsində orqan ifaçısı kimi daha gəlirli və yüksək vəzifə təklif edilmişdi. Növbəti il ​​Bax orqan ifaçısı Johann Georg Ale-nin yerini alaraq təklifi qəbul etdi. Əvvəlki maaşla müqayisədə maaşı artırıldı, müğənnilərin səviyyəsi daha yaxşı idi. Dörd ay sonra, 1707-ci il oktyabrın 17-də İohan Sebastyan öz əmisi oğlu Arnştadlı Mariya Barbara ilə evləndi. Sonradan onların yeddi övladı var idi, onlardan üçü uşaqlıqda öldü. Sağ qalanlardan üçü - Vilhelm Fridemann, İohan Kristian və Karl Filip Emanuel sonralar məşhur bəstəkar oldular.

Veymar (1708-1717)

Mühlhauzendə təxminən bir il işlədikdən sonra Bax yenidən iş yerini dəyişdi, bu dəfə məhkəmə orqanisti və konsert təşkilatçısı vəzifəsini tutdu - Veymardakı əvvəlki vəzifəsindən xeyli yüksək vəzifə. Yəqin ki, onu işini dəyişməyə vadar edən amillər yüksək maaşı və peşəkar musiqiçilərdən ibarət düzgün seçilmiş bəstəsi olub. Bax ailəsi hersoq sarayından cəmi beş dəqiqəlik piyada məsafədə yerləşən evdə məskunlaşıb. Növbəti il ​​ailənin ilk övladı dünyaya gəldi. Eyni zamanda, Maria Barbaranın böyük subay bacısı 1729-cu ildə ölümünə qədər ev təsərrüfatını idarə etməyə kömək edən Baxlara köçdü. Wilhelm Friedemann və Karl Philipp Emanuel Veymarda Baxın ailəsində anadan olublar. Bax 1704-cü ildə Baxın yaradıcılığına böyük təsiri olan skripkaçı fon Vestofla tanış olur. Von Westhoffun əsərləri Baxı solo skripka üçün sonatalarını və partitalarını yaratmağa ilhamlandırdı.

Veymarda Baxın istedadının çiçəkləndiyi klavier və orkestr əsərlərinin bəstələnməsinin uzun dövrü başladı. Bu dövrdə Bax digər ölkələrin musiqi təsirlərini mənimsəyir. İtalyanlar Vivaldi və Korellinin əsərləri Baxa dramatik müqəddimələr yazmağı öyrətdi, ondan Bax dinamik ritmlərdən və həlledici harmonik sxemlərdən istifadə sənətini öyrəndi. Bax italyan bəstəkarlarının əsərlərini yaxşı öyrənir, Vivaldinin orqan və ya klavesin üçün konsertlərinin transkripsiyalarını yaradırdı. Transkripsiyaları yazmaq fikrini işəgötürən, bəstəkar və musiqiçi Duke Johann Ernstdən götürə bilərdi. 1713-cü ildə hersoq xaricə səfərdən qayıtdı və özü ilə İohann Sebastiana göstərdiyi çoxlu notlar gətirdi. İtalyan musiqisində hersoq (bəzi əsərlərdən göründüyü kimi Baxın özü) solo (bir alətdə ifa) və tuttinin (bütün orkestri ifa etmək) növbələşməsi ilə diqqəti cəlb edirdi.

Veymarda Baxın orqan əsərlərini ifa etmək və bəstələmək, həmçinin dukal orkestrinin xidmətlərindən istifadə etmək imkanı var idi. Bax fuqalarının əksəriyyətini Veymarda yazmışdır (Bahın fuqalarının ən böyük və ən məşhur kolleksiyası “Yaxşı xasiyyətli Klavier”dir). Bax Weimarda xidmət edərkən, ehtimal ki, Vilhelm Fridemanın təlimi üçün orqan xor prelüdləri toplusu olan "Orqan Kitabı" üzərində işləməyə başladı. Bu kolleksiya lüteran xoralarının uyğunlaşdırılmasından ibarətdir.

Köthen (1717-1723)

Bir müddət sonra Bax yenidən daha uyğun iş axtarışına çıxdı. Köhnə sahib onu buraxmaq istəmədi və 1717-ci il noyabrın 6-da o, hətta daimi istefa tələblərinə görə həbs olundu - lakin dekabrın 2-də "ehtiras ifadəsi ilə" sərbəst buraxıldı. Anhalt-Kötenski şahzadəsi Leopold Baxı dirijor kimi işə götürdü. Şahzadə özü də musiqiçi olduğundan Baxın istedadını yüksək qiymətləndirir, ona yaxşı maaş verir və ona böyük fəaliyyət azadlığı verirdi. Bununla belə, şahzadə Kalvinist idi və ilahi xidmətlərdə mürəkkəb musiqidən istifadəni alqışlamırdı, ona görə də Baxın Köten əsərlərinin əksəriyyəti dünyəvi idi. Digər şeylər arasında, Kötendə Bax orkestr süitaları, altı solo violonçel süitası, ingilis və fransız klavier süitləri, həmçinin solo skripka üçün üç sonata və üç partita bəstələmişdir. Eyni dövrdə məşhur Brandenburq konsertləri yazılmışdır.

7 iyul 1720-ci ildə Bax şahzadə ilə xaricdə olarkən arvadı Mariya Barbara dörd azyaşlı övladı ilə birlikdə qəfildən öldü. Növbəti il ​​Bax hersoq sarayında oxuyan gənc istedadlı müğənni (soprano) Anna Magdalena Wilke ilə tanış oldu. 3 dekabr 1721-ci ildə evləndilər. Yaş fərqinə baxmayaraq - o, İohann Sebastiandan 17 yaş kiçik idi - onların evliliyi, görünür, xoşbəxt idi [mənbə 316 gün göstərilməyib]. Onların 13 övladı var idi.

Leypsiq (1723-1750)

1723-cü ildə Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas kilsəsində onun “Yohanna ehtirası” tamaşası baş tutdu və iyunun 1-də Bax bu kilsənin kantoru təyin olundu, eyni zamanda kilsədə məktəb müəllimi vəzifəsini yerinə yetirərək, onu əvəz etdi. Johann Kuhnau bu yazıda. Baxın vəzifələrinə oxumağı öyrətmək və Leypsiqin iki əsas kilsəsi olan Müqəddəs Tomas və Müqəddəs Nikolayda həftəlik konsertlər vermək daxildir. İohan Sebastianın vəzifəsi latın dilinin tədrisini də nəzərdə tuturdu, lakin ona bu işi görmək üçün köməkçi tutmağa icazə verildi, buna görə də Pezold ildə 50 taler üçün latın dilini öyrətdi. Bax şəhərdəki bütün kilsələrin “musiqi rəhbəri” vəzifəsinə yüksəldi: onun vəzifələrinə ifaçıların seçilməsi, onların hazırlığına nəzarət və ifa üçün musiqi seçimi daxildir. Bəstəkar Leypsiqdə işləyərkən dəfələrlə şəhər rəhbərliyi ilə münaqişəyə düşüb.

Leypsiqdəki həyatının ilk altı ili çox məhsuldar keçdi: Bax 5 illik kantata dövrü tərtib etdi (bunlardan ikisi, çox güman ki, itirildi). Bu əsərlərin əksəriyyəti Lüteran kilsəsində hər bazar günü və il boyu bayramlarda oxunan İncil mətnlərində yazılmışdır; bir çoxu (“Wachet auf! Ruft uns die Stimme” və ya “Nun komm, der Heiden Heiland” kimi) ənənəvi kilsə nəğmələri - lüteran mahnılarına əsaslanır.

1720-ci illərin əksəriyyəti üçün kantatalar yazan Bax, Leypsiqin əsas kilsələrində tamaşalar üçün geniş repertuar topladı. Zamanla o, daha çox dünyəvi musiqilər bəstələmək və ifa etmək istəyirdi. 1729-cu ilin martında Johann Sebastian, Baxın köhnə dostu Georg Philipp Telemann tərəfindən qurulan 1701-ci ildən bəri mövcud olan dünyəvi bir ansambl olan Collegium Musicum-un rəhbəri oldu. O dövrdə Almaniyanın bir çox böyük şəhərlərində istedadlı və fəal universitet tələbələri oxşar ansambllar yaradırdılar. Belə birliklər ictimai musiqi həyatında getdikcə daha mühüm rol oynayırdı; onlara çox vaxt tanınmış peşəkar musiqiçilər rəhbərlik edirdi. İlin çox hissəsində Musiqi Kollegiyası bazar meydanının yaxınlığında yerləşən Zimmermann qəhvəxanasında həftədə iki dəfə iki saatlıq konsertlər verirdi. Çayxananın sahibi musiqiçilərə böyük zal verib və bir neçə alət alıb. Baxın 1730-cu, 1740-cı və 1750-ci illərə aid bir çox dünyəvi əsərləri Zimmermanın qəhvəxanasında ifa edilmək üçün xüsusi olaraq tərtib edilmişdir. Bunlara, məsələn, The Coffee Cantata və bəlkə də Clavier-Ubung kolleksiyalarından klavier parçaları, həmçinin violonçel və klavesin üçün bir çox konsertlər daxildir.

1747-ci ildə Bax Prussiya kralı II Frederikin sarayında olur, burada kral ona musiqi mövzusu təklif edir və ondan bu mövzuda nəsə bəstələməsini xahiş edir. Bax improvizasiya ustası idi və dərhal üç hissəli fuqa ifa etdi. Daha sonra Johann Sebastian bu mövzuda bütün variasiyalar silsiləsi tərtib etdi və onu krala hədiyyə olaraq göndərdi. Bu sikl Frederikin diktə etdiyi mövzuya əsaslanan zəngin avtomobillər, kanon və triolardan ibarət idi. Bu dövrə "Musiqi təklifi" adlanırdı.

Digər böyük bir dövrə - "Fuqa sənəti" Bax tərəfindən, çox güman ki, ölümündən çox əvvəl (müasir tədqiqatlara görə - 1741-ci ilə qədər) yazılmasına baxmayaraq tamamlanmadı. Sağlığında o, heç vaxt çap olunmayıb. Tsikl bir sadə mövzuya əsaslanan 18 mürəkkəb fuqa və kanondan ibarətdir. Bax bu tsikldə polifonik əsərlər yazmaqda bütün zəngin təcrübəsindən istifadə etdi. Baxın ölümündən sonra “Fuqa sənəti” onun oğulları tərəfindən BWV 668 xor prelüdiyası ilə birlikdə nəşr olundu ki, bu da tez-tez səhvən Baxın sonuncu əsəri adlandırılır – əslində o, ən azı iki versiyada mövcuddur və bir əsərin yenidən işlənməsidir. eyni melodiyaya əvvəlki müqəddimə, BWV 641 ...

Vaxt keçdikcə Baxın görmə qabiliyyəti getdikcə pisləşdi. Buna baxmayaraq, o, kürəkəni Altnikkola diktə edərək musiqi bəstələməyə davam edirdi. 1750-ci ildə bir çox müasir tədqiqatçıların şarlatan hesab etdiyi ingilis oftalmoloqu Con Taylor Leypsiqə gəldi. Taylor Baxı iki dəfə əməliyyat etdi, lakin hər iki əməliyyat uğursuz oldu, Bax kor olaraq qaldı. İyulun 18-də o, gözlənilmədən qısa müddət ərzində görmə qabiliyyətini bərpa etdi, lakin axşam saatlarında bir zərbə aldı. Bax iyulun 28-də vəfat etdi; ölüm səbəbi əməliyyatdan sonrakı ağırlaşmaların olması mümkündür. Ondan sonra qalan sərvət 1000-dən çox taler olaraq qiymətləndirilmiş və 5 klavesin, 2 lavta klavesin, 3 skripka, 3 viola, 2 violonçel, viola da qamba, leyta və spinet, həmçinin 52 müqəddəs kitabdan ibarət idi.

Bax sağlığında 1000-dən çox əsər yazmışdır. Bax Leypsiqdə universitet professorları ilə dostluq əlaqələri saxlayırdı. Pikander təxəllüsü ilə yazan şair Kristian Fridrix Henriçi ilə əməkdaşlıq xüsusilə məhsuldar oldu. İohan Sebastian və Anna Maqdalena tez-tez Almaniyanın hər yerindən dostlarını, ailə üzvlərini və musiqiçiləri qonaq edirdilər. Drezden, Berlin və digər şəhərlərdən olan saray musiqiçiləri, o cümlədən Karl Filip Emanuelin xaç atası Teleman da tez-tez qonaq olurdu. Maraqlıdır ki, Baxın Leypsiqdən cəmi 50 kilometr aralıda yerləşən Halle şəhərindən olan həmyaşıdı Georg Friedrich Handel Bax heç vaxt Bax görməyib, baxmayaraq ki, Bax həyatında iki dəfə - 1719 və 1729-cu illərdə onunla görüşməyə cəhd edib. İki bəstəkarın taleyi, ölümündən qısa müddət əvvəl hər ikisini əməliyyat edən Con Taylor tərəfindən əlaqələndirildi.

Bəstəkar 27 il xidmət etdiyi iki kilsədən biri olan Müqəddəs İohann kilsəsinin (Almanca Johanniskirche) yaxınlığında dəfn edilib. Lakin qəbir tezliklə itdi və Baxın qalıqları yalnız 1894-cü ildə kilsənin genişləndirilməsi üçün aparılan tikinti işləri zamanı təsadüfən tapıldı və 1900-cü ildə yenidən dəfn olundu. İkinci Dünya Müharibəsi zamanı bu kilsə dağıdılandan sonra kül 1949-cu il iyulun 28-də Müqəddəs Tomas kilsəsinə köçürüldü. J.S.Baxın ili adlandırılan 1950-ci ildə onun dəfn olunduğu yerin üzərinə tuncdan məzar daşı qoyulmuşdur.

bakalogiya

Baxın həyat və yaradıcılığının ilk təsviri İohan Forkelin 1802-ci ildə nəşr etdirdiyi əsərdir. Forkelin Baxın tərcümeyi-halı nekroloq və Baxın oğullarının və dostlarının hekayələrinə əsaslanır. 19-cu əsrin ortalarında geniş ictimaiyyətin Baxın musiqisinə marağı artdı, bəstəkarlar və tədqiqatçılar onun bütün əsərlərinin toplanması, öyrənilməsi və nəşri üzərində işləməyə başladılar. Bax əsərlərinin əməkdar təbliğatçısı - Robert Franz bəstəkarın yaradıcılığı haqqında bir neçə kitab nəşr etdirmişdir. Bax haqqında növbəti əsas əsər Filip Spittanın 1880-ci ildə nəşr olunmuş kitabıdır. 20-ci əsrin əvvəllərində alman orqanist və tədqiqatçısı Albert Schweitzer bir kitab nəşr etdi. Bu əsərdə Baxın tərcümeyi-halı, əsərlərinin təsviri və təhlili ilə yanaşı, işlədiyi dövrün təsvirinə, musiqisi ilə bağlı teoloji məsələlərə də çox diqqət yetirilir. Bu kitablar 20-ci əsrin ortalarına qədər ən mötəbər kitablar idi, o zaman ki, yeni texniki vasitələrin və diqqətli tədqiqatların köməyi ilə Baxın həyat və yaradıcılığı haqqında bəzi yerlərdə ənənəvi fikirlərlə ziddiyyət təşkil edən yeni faktlar ortaya çıxdı. Məsələn, müəyyən edilib ki, Bax 1724-1725-ci illərdə bəzi kantatalar yazıb (əvvəllər bunun 1740-cı illərdə baş verdiyi güman edilirdi), naməlum əsərlər tapılıb, əvvəllər Baxa aid edilən bəzilərinin isə onun tərəfindən yazılmayıb. Onun tərcümeyi-halı ilə bağlı bəzi faktlar müəyyən edilmişdir. 20-ci əsrin ikinci yarısında bu mövzuda çoxlu əsərlər yazılmışdır - məsələn, Christoph Wolffun kitabları. Həmçinin bəstəkarın dul həyat yoldaşının adından ingilis yazıçısı Ester Meynel tərəfindən yazılmış, onun dul arvadı Anna Maqdalena Bax tərəfindən yazılmış “İohan Sebastyan Baxın həyat xronikası” adlı 20-ci əsrin hiyləsi adlı əsər də var.

yaradılış

Bax 1000-dən çox musiqi yazıb. Bu gün məşhur əsərlərin hər birinə BWV nömrəsi verilmişdir (Bach Werke Verzeichnis - Baxın əsərlərinin kataloqu). Bax həm ruhani, həm də dünyəvi alətlər üçün musiqi yazıb. Baxın bəzi əsərləri digər bəstəkarların əsərlərinin uyğunlaşdırılması, bəziləri isə özünün yenidən işlənmiş variantlarıdır.

Digər klavier yaradıcılığı

Bax həm də klavesin üçün bir sıra əsərlər yazıb ki, onların çoxu klavikordda ifa oluna bilirdi. Bu əsərlərin çoxu polifonik əsərlərin tərtib edilməsinin müxtəlif texnika və üsullarını nümayiş etdirən ensiklopedik toplulardır. Baxın sağlığında nəşr olunan klavier əsərlərinin əksəriyyəti "Clavier-Ubung" ("klavier məşqləri") adlı kolleksiyalarda yer alırdı.
* 1722 və 1744-cü illərdə yazılmış iki cilddən ibarət "Yaxşı xasiyyətli Klavier" topludur, hər cildində hər ümumi açar üçün bir olmaqla 24 prelüd və fuqa var. İstənilən klavişdə musiqinin ifasını eyni dərəcədə asanlaşdıran sazlama alətləri sistemlərinə - ilk növbədə, müasir bərabər temperament miqyasına keçidlə əlaqədar bu dövrə çox vacib idi.
* 15 iki hissəli və 15 üç hissəli ixtira açardakı simvolların sayını artırmaq qaydasında düzülmüş kiçik əsərlərdir. Onlar klaviatura çalmağı öyrənmək üçün nəzərdə tutulmuşdu (və bu günə qədər istifadə olunur).
* Üç suit kolleksiyası: İngilis suitləri, Fransız suitləri və clavier üçün Partitalar. Hər bir dövrədə standart sxemə (allemand, zəng, saraband, gigue və sonuncu ikisi arasında əlavə hissə) uyğun olaraq tikilmiş 6 suitdən ibarət idi. İngilis süitalarında allemandadan əvvəl müqəddimə yazılır və sarabanda ilə gigue arasında tam olaraq bir hərəkət olur; fransız süitalarında isteğe bağlı hissələrin sayı artır, prelüdlər isə yoxdur. Partitalarda standart sxem genişləndirilir: zərif giriş hissələrinə əlavə olaraq, yalnız sarabanda və gigue arasında deyil, əlavə olanlar da var.
* Qoldberq Variasiyaları (təxminən 1741) - 30 variasiya ilə melodiya. Dövr kifayət qədər mürəkkəb və qeyri-adi bir quruluşa malikdir. Variasiyalar melodiyanın özündən çox mövzunun ton planına əsaslanır.
* "Fransız üslublu uvertüra", BWV 831, "Xromatik fantaziya və fuqa", BWV 903 və ya "İtalyan konserti", BWV 971 kimi müxtəlif parçalar.

Orkestr və kamera musiqisi

Bax həm fərdi alətlər, həm də ansambllar üçün musiqi yazıb. Onun solo alətlər üçün əsərləri - solo skripka üçün 6 sonata və partita, BWV 1001-1006, violonçel üçün 6 süita, BWV 1007-1012 və solo fleyta üçün partita, BWV 1013 - bir çoxları bəstəkarın ən dərin məzmunlu əsərlərindən hesab olunur. yaradıcılığı. Bundan əlavə, Bax solo leyta üçün bir neçə əsər bəstələmişdir. O, həmçinin trio sonatalar, solo fleyta və viola da gamba üçün sonatalar, yalnız bas generalın müşayiəti ilə, həmçinin çoxlu sayda kanon və daha zəngin avtomobillər yazdı, əsasən ifa üçün alətlər göstərilmədən. Belə əsərlərin ən bariz nümunələri “Fuqa sənəti” və “Musiqi təklifi” silsilələridir.

Baxın ən məşhur orkestr əsərləri Brandenburq konsertləridir. Bax onları 1721-ci ildə Brandenburq-İsveçdən olan Margrave Kristian Lüdviqin yanına göndərərək öz sarayında işə düzəlməyi düşündüyü üçün belə adlandırılmışdılar; bu cəhd uğursuz alındı. Konsert qrosso janrında altı konsert yazılmışdır. Baxın orkestr üçün qalan digər əsərlərinə iki skripka konserti, D minorda 2 skripka üçün konsert, BWV 1043 və bir, iki, üç və hətta dörd klavesin üçün konsertlər daxildir. Tədqiqatçılar hesab edirlər ki, klavesinlər üçün bu konsertlər İohann Sebastianın köhnə əsərlərinin sadəcə transkripsiyaları idi, indi itirilmiş [mənbə dəqiqləşdirilməmiş 649 gün]. Bax konsertlərdən əlavə 4 orkestr süitasına bəstələyib.

Kamera əsərləri arasında skripka üçün ikinci parta, xüsusən də sonuncu hissəni - çakonu xüsusi qeyd etmək lazımdır.[Mənbə 316 gün göstərilməyib]

Vokal əsərləri

* Kantatalar. Ömrünün uzun müddətində Müqəddəs Tomas kilsəsində hər bazar günü Bax mövzusu lüteran kilsə təqviminə uyğun seçilən kantatanın ifasına rəhbərlik edirdi. Bax digər bəstəkarların kantatalarını ifa etsə də, Leypsiqdə o, ilin hər bazar günü və hər kilsə bayramı üçün ən azı üç tam illik kantata dövrü bəstələmişdir. Bundan əlavə, Veymar və Mühlhauzendə bir sıra kantatalar bəstələyib. Ümumilikdə Bax mənəvi mövzularda 300-dən çox kantata yazmışdır ki, onlardan yalnız 200-ü günümüzə qədər gəlib çatmışdır (sonuncu tək fraqment şəklindədir). Baxın kantataları forma və alətlərə görə çox müxtəlifdir. Bəziləri bir səs, bəziləri xor üçün yazılmışdır; bəziləri ifa etmək üçün böyük orkestr, bəziləri isə yalnız bir neçə alət tələb edir. Bununla belə, ən çox istifadə olunan model belədir: kantata təntənəli xor girişi ilə açılır, sonra solistlər və ya duetlər üçün reçitativlər və ariyalar növbə ilə çıxış edir və hər şey xorla bitir. Reçitativ olaraq, onlar adətən Lüteran qanunlarına görə bu həftə oxunan eyni sözləri Müqəddəs Kitabdan götürürlər. Bağlanış xorası tez-tez orta hissələrdən birində xora prelüdiyası ilə gözlənilir və bəzən açılış bölməsində kantus firması kimi də görünür. Baxın mənəvi kantatalarından ən məşhurları Todesbandendəki Christ lag (№ 4), Ein 'feste Burg (no. 80), Wachet auf, ruft uns die Stimme (no. 140) və Herz und Mund und Tat und Leben "( sayı 147). Bundan əlavə, Bax bir sıra dünyəvi kantatalar bəstələdi, adətən bəzi hadisələrə, məsələn, toya təsadüf edir. Baxın ən məşhur dünyəvi kantataları arasında iki Toy kantatası və komik Qəhvə kantatası var.
* Ehtiraslar və ya ehtiraslar. Con Passion (1724) və Passion for Matthew (təxminən 1727) - Müqəddəs Tomas və St. Nikolay. Ehtiraslar Baxın ən iddialı vokal əsərlərindən biridir. Baxın 4 və ya 5 ehtiras yazdığı məlumdur, lakin bu günə qədər yalnız bu ikisi tam olaraq gəlib çatmışdır.
* Oratoriyalar və Maqnifikatlar. Ən məşhuru Milad oratoriyasıdır (1734) - liturgik ilin Milad dövründə ifa ediləcək 6 kantatadan ibarət silsilə. Pasxa oratoriyası (1734-1736) və Magnificat olduqca geniş və mürəkkəb kantatalardır və Milad Oratoriyası və ya Ehtiraslarından daha kiçikdir. Magnificat iki versiyada mövcuddur: orijinal (E-flat major, 1723) və sonrakı və məşhur (D major, 1730).
* Kütləvi. Baxın ən məşhur və əhəmiyyətli kütləsi adi bir dövrün tam dövrü olan B minor kütləsidir (1749-cu ildə tamamlandı). Bu Massa bəstəkarın bir çox digər əsərləri kimi, yenidən işlənmiş erkən əsərləri də əhatə edir. Baxın sağlığında Kütləvilik heç vaxt tam şəkildə ifa edilməmişdir - ilk dəfə bu, yalnız 19-cu əsrdə baş verdi. Bundan əlavə, bu musiqi lüteran kanonuna uyğun gəlmədiyi üçün (buraya yalnız Kyrie və Gloria daxil idi), həmçinin səsin müddəti (təxminən 2 saat) səbəbindən təyinatı üzrə ifa edilməmişdir. B minorda Kütlə ilə yanaşı, Baxın 4 qısa iki hissəli kütləsi (Kyrie və Gloria), eləcə də Sanctus və Kyrie kimi ayrı-ayrı hissələri bizə gəlib çatmışdır.

Baxın qalan vokal əsərlərinə bir neçə motet, 180-ə yaxın xora, mahnı və ariya daxildir.

İcra

Bu gün Bax musiqisinin ifaçıları iki düşərgəyə bölünür: orijinal ifaya (və ya “tarixi yönümlü ifa”ya), yəni Bax dövrünün alət və üsullarından istifadə etməyə üstünlük verənlər və müasir alətlərdə Bax ifa edənlər. Baxın dövründə, məsələn, Bramsın dövründə olduğu kimi böyük xor və orkestrlər yox idi və hətta onun ən iddialı əsərlərində, məsələn, B minor və Ehtiraslarda böyük qrupların ifası nəzərdə tutulmur. Bundan əlavə, Baxın bəzi kamera işlərində alətlər ümumiyyətlə göstərilmir, buna görə də bu gün eyni əsərlərin ifasının çox fərqli versiyaları məlumdur. Orqan işlərində Bax, demək olar ki, heç vaxt dərsliklərin qeydiyyatı və dəyişdirilməsini göstərməmişdir. Simli klaviatura alətlərindən Bax klavikorda üstünlük verdi. O, Zilbermanla görüşüb, müasir pianonun yaradılmasına töhfə verərək, yeni alətinin strukturunu onunla müzakirə edib. Baxın bəzi alətlər üçün musiqisi tez-tez başqaları üçün köçürülürdü, məsələn, Busoni D minorda orqan tokkata və fuqa və fortepiano üçün bəzi başqa əsərlər köçürdü.

Əsərlərinin çoxsaylı "işıqlandırılmış" və "modernləşdirilmiş" versiyaları 20-ci əsrdə Baxın musiqisinin populyarlaşmasına kömək etdi. Bunlara Swingle Singers tərəfindən ifa edilən bugünkü məşhur melodiyalar və Wendy Carlosun 1968-ci ildə yeni icad edilmiş sintezatordan istifadə etdiyi "Switched-On Bach" qeydi daxildir. Baxın musiqisi də Jak Lusye kimi caz musiqiçiləri tərəfindən işlənmişdir. Joel Spiegelman Goldberg New Age Variasiyalarını ifa etdi. Müasir rus ifaçıları arasında Fyodor Çistyakov 1997-ci ildə "Bax oyananda" adlı solo albomunda dahi bəstəkarın xatirəsini ehtiramla bildirməyə çalışıb.

Baxın musiqisinin taleyi

Ömrünün son illərində və Baxın ölümündən sonra onun bəstəkar kimi şöhrəti get-gedə getdikcə azalmağa başladı: onun üslubu inkişaf edən klassisizmlə müqayisədə köhnəlmiş hesab olunurdu. O, kiçik Baxların, ilk növbədə musiqisi daha yaxşı tanınan Karl Filip Emanuelin ifaçısı, müəllimi və atası kimi daha çox tanınıb və yadda qalıb. Bununla belə, Motsart və Bethoven kimi bir çox böyük bəstəkarlar İohann Sebastianın yaradıcılığını bilir və sevirdilər. 19-cu əsrin əvvəllərində Rusiyada Mariya Şimanovskaya və Fieldin tələbəsi Aleksandr Qriboyedov Bax musiqisinin biliciləri və ifaçıları kimi fərqlənirlər. Məsələn, Motsart Müqəddəs Tomasın məktəbini ziyarət edərkən motetlərdən birini (BWV 225) eşitdi və qışqırdı: "Burada öyrənmək üçün çox şey var!" - bundan sonra qeydlər istədikdən sonra uzun müddət və həvəslə onları öyrəndi. Bethoven Baxın musiqisini çox yüksək qiymətləndirirdi. Uşaq ikən o, “Yaxşı xasiyyətli Klavye”dən prelüdlər və fuqalar ifa etmiş, sonralar Baxı “harmoniyanın əsl atası” adlandırmış və demişdir ki, “onun adı Axar deyil, Dənizdir” (Bax sözü “dərə” deməkdir) Alman dilində). İohan Sebastianın əsərləri bir çox bəstəkarlara təsir göstərmişdir. Baxın əsərlərindən bəzi mövzular, məsələn, minorda tokkata və fuqa mövzusu 20-ci əsrin musiqisində dəfələrlə istifadə edilmişdir.

İohan Nikolaus Forkel tərəfindən 1802-ci ildə yazılmış tərcümeyi-halı ictimaiyyətin onun musiqisinə marağını artırdı. Getdikcə daha çox insan onun musiqisini kəşf edirdi. Məsələn, ömrünün sonlarında onun əsərləri ilə tanış olan Höte (1814 və 1815-ci illərdə Bad Berk şəhərində onun bəzi klavier və xor əsərləri ifa edilmişdir) 1827-ci ildə yazdığı məktubda Baxın duyğularını müqayisə etmişdir. musiqi "özlüyündə dialoqda əbədi harmoniya" ilə. Amma Bax musiqisinin əsl dirçəlişi 1829-cu ildə Berlində Feliks Mendelsonun təşkilatçılığı ilə “Müqəddəs Matthew Passion” tamaşasının nümayişi ilə başladı. Konsertdə iştirak edən Hegel daha sonra Baxı “böyük, əsl protestant, güclü və belə desək, eruditet dahidir, biz onu təzədən tam qiymətləndirməyi təzədən öyrənmişik” dedi. Sonrakı illərdə Mendelsonun yaradıcılığı Baxın musiqisini populyarlaşdırmağa və bəstəkarın şöhrət qazanmasına davam etdi. 1850-ci ildə Baxın əsərlərini toplamaq, öyrənmək və yaymaq məqsədi daşıyan Bax Cəmiyyəti yaradıldı. Sonrakı yarım əsrdə bu cəmiyyət bəstəkarın əsərlərinin külliyyatının toplanması və nəşri istiqamətində mühüm işlər görmüşdür.

XX əsrdə onun əsərlərinin musiqi və pedaqoji dəyərinin dərk edilməsi davam etmişdir. Baxın musiqisinə maraq ifaçılar arasında yeni bir cərəyan yaratdı: orijinal ifa ideyası geniş yayıldı. Belə ifaçılar, məsələn, 19-cu və 20-ci əsrin əvvəllərində olduğundan müasir pianolar və kiçik xorlar əvəzinə klavesindən istifadə edir, Bax dövrünün musiqisini tam olaraq canlandırmaq istəyirlər.

Bəzi bəstəkarlar Baxa hörmətlərini, o cümlədən əsərlərinin mövzularında BACH (B-flat - la - do - c) motivini ifadə etmişlər. Məsələn, Liszt BACH mövzusunda müqəddimə və fuqa, Şumann isə eyni mövzuda 6 fuqa yazmışdır. Eyni mövzudan Baxın özü də istifadə etmişdi, məsələn, “Fuqa Sənəti”nin XIV əks nöqtəsində. Bir çox bəstəkarlar onun əsərlərindən nümunə götürmüş və ya mövzulardan istifadə etmişlər. Nümunə olaraq, Bethovenin Diabelli Variasiyaları, prototipi Qoldberq Variasiyaları, Şostakoviçin “Yaxşı xasiyyətli Klavye”dən ilhamlanmış 24 prelüd və fuqa və finalında “Art fuqa”dan musiqi sitatlarının yer aldığı D majorda Brahms violonçel Sonatası göstərilə bilər. Harri Qrodberqin ifa etdiyi "Ich ruf' zu Dir, Herr Jesu Christ" xor prelüdiyası Solaris (1972) filmində nümayiş etdirilir. Baxın musiqisi Voyager qızıl diskinə yazılmış bəşəriyyətin ən yaxşı əsərlərindən biridir.

Almaniyadakı Bax abidələri

* Leypsiqdəki abidə, 23 aprel 1843-cü ildə Mendelssonun təşəbbüsü və Eduard Bendemann, Ernst Ritschel və Julius Hübnerin rəsmləri əsasında Hermann Knaur tərəfindən ucaldılmışdır.
* 28 sentyabr 1884-cü ildə təhvil verilmiş Adolf von Donndorf tərəfindən hazırlanmış Eisenachdakı Frauenplandakı tunc heykəl. Əvvəlcə Müqəddəs Georgi kilsəsinin yaxınlığındakı bazar meydanında dayandı, 4 aprel 1938-ci ildə qısaldılmış postamentlə Frauenplana köçürüldü.
* Kötendə Bax meydanında Heinrich Pohlmanna abidə, 21 mart 1885-ci ildə ucaldılmışdır.
* Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas kilsəsinin cənub tərəfindən Karl Seffnerin bürünc heykəli - 17 may 1908-ci il.
* Regensburq yaxınlığındakı Walhalla abidəsində Fritz Ben tərəfindən büstü, 1916.
* 6 aprel 1939-cu ildə Eyzenaxdakı Müqəddəs Georgi kilsəsinin girişindəki Paul Birr heykəli.
* Bruno Eiermannın Veymardakı abidəsi, ilk dəfə 1950-ci ildə ucaldılmış, sonra iki il müddətinə yerindən qaldırılmış və 1995-ci ildə Demokratiya Meydanında yenidən açılmışdır.
* Robert Propf tərəfindən Kötendə relyef, 1952.
* Arnştadt bazarı yaxınlığında Bernd Göbelin abidəsi, 21 mart 1985-ci ildə ucaldılmışdır.
* Mühlhauzendə Müqəddəs Blazius kilsəsinin qarşısında İohan Sebastian Bax meydanında Ed Qarisonun taxta stelası - 17 avqust 2001-ci il.
* Ansbachdakı abidə, Jürgen Goertz tərəfindən dizayn edilmiş, 2003-cü ilin iyulunda quraşdırılmışdır.

Ədəbiyyat

* İohan Sebastyan Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər (Kolleksiya, alman dilindən tərcümə, Hans Yoahim Şulze tərəfindən tərtib edilmişdir). M .: Muzyka, 1980. (Kitab www.geocities.com (veb arxiv))
* I. N. Forkel. İohan Sebastyan Baxın həyatı, sənəti və əsərləri haqqında. M .: Musiqi, 1987. (Kitab erkən-music.narod.ru saytında, Djvu formatında kitab www.libclassicmusic.ru saytında)
* F. Volfrum. İohan Sebastyan Bax. Moskva: 1912.
* A. Şvaytser. İohan Sebastyan Bax. M .: Muzyka, 1965 (kəsiklərlə; ldn-knigi.lib.ru saytında kitab, Djvu formatında kitab); M .: Klassik-XXI, 2002.
* M. S. Druskin. İohan Sebastyan Bax. M .: Muzyka, 1982. (Djvu formatında kitab)
* M. S. Druskin. Ehtiraslar və Kütləvi İohann Sebastian Bax. M .: Musiqi, 1976.
* A. Milka, G. Şabalina. Əyləncəli bahiana. Məsələ 1, 2.Sankt-Peterburq: Bəstəkar, 2001.
* S. A. Morozov. Bax. (JZL seriyasında İ.S.Baxın tərcümeyi-halı), M .: Molodaya gvardiya, 1975. (djvu kitabı, Kitab www.lib.ru)
* M. A. Saponov. Baxın şah əsərləri rus dilində. M .: Klassik-XXI, 2005. ISBN 5-89817-091-X
* Ph. Spitta. İohan Sebastyan Bax (iki cild). Leypsiq: 1880. (Alman)
* K. Volf. Johann Sebastian Bax: öyrənilmiş musiqiçi (Nyu York: Norton, 2000) ISBN 0-393-04825-X (hbk.); (Nyu York: Norton, 2001) ISBN 0-393-32256-4 (pbk.) (İngilis dili)

Qeydlər (redaktə)

* 1. A. Şvaytser. İohan Sebastyan Bax - Fəsil 1. Bax sənətinin mənşəyi
* 2.S.A.Morozov. Bax. (ZhZL seriyasında İ.S.Baxın tərcümeyi-halı), M .: Molodaya gvardiya, 1975. (Kitab www.lib.ru saytında)
* 3. Eisenach 1685-1695, J. S. Bach Archive and Bibliography
* 4. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Bax ailəsinin şəcərəsi (veb arxivi)
* 5. Baxın Almaniyada Boehm ilə təlim keçdiyini təsdiqləyən əlyazmaları tapıldı - RİA Novosti, 31.08.2006
* 6. Y.S.Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Baxın dindirmə protokolu (veb arxivi)
* 7. 1 2 İ. N. Forkel. J.S.Baxın həyatı, sənəti və yaradıcılığı haqqında, II fəsil
* 8. M.S. Druskin. İohan Sebastyan Bax – səh.27
* 9. A. Şvaytser. Johann Sebastian Bax - Fəsil 7
* 10. JS Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Fayldakı qeyd, Arnstadt, 29 iyun 1707 (veb arxivi)
* 11. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - kilsə kitabına giriş, Dornheim (veb arxiv)
* 12. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Orqanların yenidən qurulması layihəsi (veb arxiv)
* 13. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Fayldakı qeyd, Mühlhausen, 26 iyun 1708 (veb arxivi)
* 14. Yu.V.Keldış. Musiqi ensiklopediyası. 1-ci cild. - Moskva: Sovet Ensiklopediyası, 1973 .-- S. 761 .-- 1070 s.
* 15. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Fayldakı qeyd, Veymar, 2 dekabr 1717 (veb arxivi)
* 16. M.S. Druskin. İohan Sebastyan Bax – səh.51
* 17. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - kilsə kitabına giriş, Köthen (veb arxiv)
* 18. J.S.Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Magistratın iclasının protokolu və Leypsiqə köçməsi ilə bağlı digər sənədlər (veb arxiv)
* 19. JS Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - J.S.Baxın Erdmana məktubu (veb arxivi)
* 20. A. Şvaytser. İohan Sebastyan Bax - 8-ci fəsil
* 21. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Collegium Musicum-un konsertləri haqqında L. Mitslerin mesajı (veb arxiv)
* 22. Piter Uilyams. J. S. Baxın Orqan Musiqisi, səh. 382-386.
* 23. Russell Stinson. J. S. Baxın Böyük On səkkiz orqan xoraları, səh. 34-38.
* 24. Baxın əməliyyatlarına dair J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Kvelmaltz (veb arxiv)
* 25. J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Baxın irsinin inventarlaşdırılması (veb arxiv)
* 26. A. Şvaytser. İohan Sebastyan Bax - 9-cu fəsil
* 27. Musiqi şəhəri - İohan Sebastyan Bax, Leypsiq Turizm Bürosu
* 28. Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas Kilsəsi (Thomaskirche)
* 29. M.S. Druskin. İohan Sebastyan Bax - səhifə 8
* 30. A. Şvaytser. J.S.Bach - 14-cü fəsil
* 31. Bu hadisə haqqında J. S. Baxın həyat və yaradıcılığına dair sənədlər - Rokhlitz, 21 noyabr 1798 (veb arxivi)
* 32. Pressemitteilungen (Alman)
* 33. Matthaus-Passion BWV 244 - Christoph Spering tərəfindən idarə olunur
* 34. "Solaris", rejissor. Andrey Tarkovski. Mosfilm, 1972
* 35. Voyager - Music From Earth (ing.)

Bioqrafiya

Uşaqlıq və gənclik.

Veymar (1685-1717).

İohan Sebastian Bax 21 mart 1685-ci ildə atası İohan Ambrosius şəhər musiqiçisi, əmisi İohan Kristof isə orqan ifaçısı kimi xidmət etdiyi Almaniyanın kiçik Türingiya şəhəri Eyzenaxda anadan olub. Uşaq erkən musiqi öyrənməyə başladı. Görünür, atası ona skripkada, əmisi orqanda ifa etməyi öyrədib və yaxşı soprano sayəsində o, mote və kantatalar ifa edən kilsə xoruna qəbul olunub. 8 yaşında oğlan kilsə məktəbinə daxil oldu və burada böyük uğurlar qazandı.

Doqquz yaşında anasını, bir ildən sonra isə atasını itirəndə onun üçün xoşbəxt uşaqlıq başa çatdı. Yaxınlıqdakı Ohrdrufda orqan ifaçısı olan böyük qardaş yetim uşağı öz təvazökar evinə apardı; orada oğlan yenidən məktəbə getdi və qardaşı ilə musiqi dərslərini davam etdirdi. İohan Sebastyan Ohrdrufda 5 il keçirdi.

On beş yaşında olanda bir məktəb müəlliminin tövsiyəsi ilə təhsilini Sankt-Peterburq kilsəsindəki məktəbdə davam etdirmək imkanı qazandı. Almaniyanın şimalındakı Lüneburqda Michael. Oraya çatmaq üçün üç yüz kilometr piyada getməli idi. Orada o, tam pansionatla yaşayır, kiçik təqaüd alır, məktəbin yüksək nüfuzlu xorunda (səhər xoru adlanan Mettenchor) oxuyur və oxuyur. Bu, İohan Sebastianın təhsilində çox mühüm mərhələ idi. Burada o, xor ədəbiyyatının ən yaxşı nümunələri ilə tanış oldu, məşhur orqan sənəti ustası Georg Boehm ilə münasibət qurdu (onun təsiri Baxın ilk orqan kompozisiyalarında özünü göstərir), fransız musiqisi haqqında təsəvvür əldə etdi. Fransız mədəniyyətinin yüksək qiymətləndirildiyi qonşu Celle məhkəməsində dinləmək imkanı; Bundan əlavə, o, Şimali Almaniya orqan məktəbinin ən böyük nümayəndəsi İohan Adam Reinkenin virtuoz ifasını dinləmək üçün tez-tez Hamburqa gedirdi.

1702-ci ildə, 17 yaşında Bax Türingiyaya qayıtdı və Veymar sarayında bir az “lakey və skripkaçı” kimi xidmət etdikdən sonra, o, Baxların hər ikisinin əvvəllər xidmət etdiyi Arnştadtdakı Yeni Kilsənin orqanisti təyin edildi. və ondan sonra, 1739-cu ilə qədər. Parlaq sınaq performansı sayəsində dərhal qohumlarına veriləndən qat-qat artıq maaş aldı. O, 1707-ci ilə qədər Arnştadtda qaldı, 1705-ci ildə ölkənin şimalındakı Lübekdə dahi orqan ifaçısı və bəstəkar Ditrix Buxtehude tərəfindən keçirilən məşhur "axşam konsertlərində" iştirak etmək üçün şəhəri tərk etdi. Aydındır ki, Lübekdə o qədər maraqlı idi ki, Bax tətil üçün istədiyi dörd həftə əvəzinə orada dörd ay keçirdi. Xidmətdə yaranan çətinliklər, eləcə də rəhbərlik etməyə borclu olduğu zəif və təhsilsiz Arnstadt kilsə xorundan narazılıq Baxı yeni yer axtarmağa məcbur etdi.

1707-ci ildə məşhur Müqəddəs Peter kilsəsində orqan ifaçısı olmaq dəvətini qəbul etdi. Blasius Türingiya Mühlhauzenində. Arnştadta qayıdan 23 yaşlı Bax, Guerindən olan orqan ifaçısı İohann Maykl Baxın yetim qızı olan əmisi oğlu Mariya Barbara ilə evləndi. Mühlhauzendə Bax kantataların müəllifi (onlardan biri hətta şəhər hesabına çap olunub) və orqanların təmiri və yenidən qurulması üzrə mütəxəssis kimi tez şöhrət qazandı. Ancaq bir il sonra Mühlhauzendən ayrıldı və Weimardakı hersoq məhkəməsində daha cəlbedici bir yerə köçdü: orada orqan ifaçısı, 1714-cü ildən isə bandmeyster kimi xidmət etdi. Burada onun bədii inkişafına görkəmli italyan ustalarının, xüsusən də Baxın orkestr konsertlərini klaviatura alətləri üçün köçürdüyü Antonio Vivaldinin əsərləri ilə tanışlığı təsir etdi: bu cür iş ona ifadəli melodiya sənətini mənimsəməyə, harmonik yazıları təkmilləşdirməyə və hissiyyatı inkişaf etdirməyə kömək etdi. formada.

Veymarda Bax virtuoz orqan ifaçısı və bəstəkar kimi ustalığının zirvəsinə çatdı və Almaniyaya çoxsaylı səfərləri sayəsində şöhrəti Veymar hersoqluğundan çox-çox uzaqlara yayıldı. Onun reputasiyasına fransız orqan ifaçısı Lui Marşanla Drezdendə təşkil olunmuş müsabiqənin nəticəsi səbəb olub. Müasirləri deyirlər ki, Marşand tamaşaçılarla danışmağa cəsarət etməyib, yarışı səbirsizliklə gözləyib və rəqibinin üstünlüyünü dərk edərək tələsik şəhəri tərk edib. 1717-ci ildə Bax Anhalt-Köten hersoqunun dirijoru oldu və ona daha şərəfli və əlverişli şərtlər təklif etdi. Keçmiş sahibi əvvəlcə onu buraxmaq istəmədi və hətta "işdən çıxarmaq üçün çox israrlı tələblər" üçün onu həbs etdi, lakin sonra yenə də Baxın Veymardan ayrılmasına icazə verdi.

Coethen, 1717-1723.

Kalvinist Koeten sarayında keçirdiyi 6 il ərzində Bax dindar lüteran kimi kilsə musiqisi yazmağa borclu deyildi: o, saray musiqisi yaratmaq üçün bəstələməli idi. Buna görə də, bəstəkar instrumental janrlara diqqət yetirir: Köten dövründə "Yaxşı xasiyyətli Klavye" (1-ci cild), skripka və violonçel üçün solo üçün sonatalar və süitalar, həmçinin altı Brandenburq konserti (Brandenburq Marqrafına həsr olunmuş) kimi şah əsərləri. meydana çıxdı. Özü də əla musiqiçi olan Köten şahzadəsi onun dirijorunu yüksək qiymətləndirirdi və bu şəhərdə keçirdiyi vaxt Baxın həyatının ən xoşbəxt dövrlərindən biridir. Lakin 1720-ci ilin iyununda bəstəkar şahzadəni səfərdə müşayiət edəndə Mariya Barbara qəfildən dünyasını dəyişir. Növbəti dekabr ayında 36 yaşlı dul qadın Baxın özü kimi məşhur musiqi sülaləsindən olan 21 yaşlı müğənni Anna Magdalena Wilcken ilə evləndi. Anna Magdalena əri üçün gözəl bir köməkçi oldu; onun əli onun xallarının çoxunu yenidən yazdı. Baxa 13 uşaq dünyaya gətirdi, onlardan altısı yetkinlik yaşına qədər sağ qaldı (ümumilikdə, İohann Sebastianın iki evliliyində 20 uşağı var idi, onlardan 10-u körpəlikdə öldü). 1722-ci ildə məşhur Sankt-Peterburq məktəbində kantor üçün gəlirli bir vakansiya açıldı. Leypsiqdə Tomas. Yenidən kilsə janrlarına qayıtmaq istəyən Bax müvafiq ərizə təqdim etdi. Daha iki namizədin qatıldığı müsabiqədən sonra o, Leypsiq kantoru oldu. Bu, 1723-cü ilin aprelində baş verdi. Leypsiq, 1723-1750. Baxın kantor kimi vəzifələri iki cür idi. O, "musiqi direktoru" idi, yəni. bütün Leypsiq protestant kilsələrində, o cümlədən St. Tomas (Tomaskirche) və St. Olduqca mürəkkəb əsərlərin ifa olunduğu Nikolay. Bundan əlavə, o, Tomaskirxin (1212-ci ildə yaradılıb) nəzdində çox hörmətli məktəbdə müəllim oldu, burada oğlanlara musiqi sənətinin əsaslarını öyrətməli və onları kilsə xidmətlərində iştirak etməyə hazırlamalı idi. Bax "musiqi direktoru" vəzifələrini səylə yerinə yetirdi; tədrisə gəlincə, bu, öz yaradıcılıq dünyasına dərindən qərq olmuş bəstəkarı daha çox darıxdırırdı. Leypsiqdə o vaxtlar səslənən müqəddəs musiqilərin əksəriyyəti onun qələminə məxsus idi: burada Con ehtirası, B minorda məclis, Milad oratoriyası kimi şah əsərləri yaradılmışdır. Baxın rəsmi işlərə münasibəti şəhər atalarını narazı salmışdı; öz növbəsində bəstəkar “müsiqiyə qəribə və kifayət qədər sadiq olmayan rəhbərləri” təqib və paxıllıq mühiti yaratmaqda ittiham edib. Məktəbin direktoru ilə kəskin münaqişə gərginliyi artırdı və 1740-cı ildən sonra Bax öz rəsmi vəzifələrinə laqeyd yanaşmağa başladı - o, vokaldan daha çox instrumental musiqi yazmağa başladı, bir sıra əsərlər çap etməyə çalışdı. Bəstəkarın həyatının son onilliyinin təntənəsi Baxın 1747-ci ildə Berlində Prussiya kralı II Frederikə səfəri oldu: kralın sarayında, ehtiraslı musiqisevər, İohan Sebastianın oğullarından biri Filip Emanuelin. , xidmət etdi. Leypsiq kantoru əla kral klavesinlərində ifa etdi və heyran olan tamaşaçılara improvizator kimi özünün misilsiz məharətini nümayiş etdirdi: o, heç bir hazırlıq görmədən kralın qoyduğu mövzuda fuqa improvizasiya etdi və Leypsiqə qayıtdıqdan sonra o, eyni mövzudan istifadə etdi. ciddi üslubda möhtəşəm polifonik dövrə üçün əsas yaratdı və Prussiya kralı II Fridrixə həsr olunmuş "Musikalisches Opfer" adlı bu əsəri çap etdi. Tezliklə Baxın uzun müddətdir şikayət etdiyi görmə qabiliyyəti sürətlə pisləşməyə başladı. Demək olar ki, kor idi, o, o vaxt məşhur ingilis oftalmoloqu tərəfindən əməliyyat olunmağa qərar verdi. Şarlatanın həyata keçirdiyi iki əməliyyat Baxa rahatlıq gətirmədi və qəbul etməli olduğu dərmanlar nəhayət onun sağlamlığını korladı. 1750-ci il iyulun 18-də onun görmə qabiliyyəti qəflətən qayıtdı, lakin cəmi bir neçə saat sonra o, insult keçirdi. Bax 28 iyul 1750-ci ildə vəfat etdi.

TƏRKİBƏLƏR

Baxın yaradıcılığında opera istisna olmaqla, son barokko dövrünün bütün əsas janrları təmsil olunur. Onun irsinə solistlər və xor üçün alətlər, orqan kompozisiyaları, klavier və orkestr musiqiləri daxildir. Onun güclü yaradıcı təxəyyülü qeyri-adi forma zənginliyini canlandırdı: məsələn, çoxsaylı Bax kantatalarında eyni quruluşlu iki fuqa tapmaq mümkün deyil. Bununla belə, Bax üçün çox xarakterik olan bir struktur prinsipi var: simmetrik konsentrik formadır. Bax çoxəsrlik ənənəni davam etdirərək, əsas ifadə vasitəsi kimi polifoniyadan istifadə edir, lakin eyni zamanda onun ən mürəkkəb kontrapuntal konstruksiyaları aydın harmonik əsasa əsaslanır - bu, şübhəsiz ki, yeni dövrün ruhu idi. Ümumiyyətlə, Baxın “üfüqi” (polifonik) və “şaquli” (harmonik) prinsipləri balanslaşdırılmışdır və möhtəşəm vəhdət təşkil edir.

Kantatalar.

Baxın vokal və instrumental musiqisinin əksəriyyəti müqəddəs kantatalardır: o, hər bazar günü və kilsə ilinin bayramları üçün belə kantataların beş dövrü yaratmışdır. Bu əsərlərdən iki yüzə yaxın bizə gəlib çatmışdır. İlk kantatalar (1712-ci ilə qədər) Baxın sələflərinin İohann Paçelbel və Ditrix Buxtehude üslubunda yazılmışdır. Mətnlər İncildən və ya Lüteran kilsə ilahilərindən - xoralardan götürülmüşdür; kompozisiya adətən melodiya, tonallıq, temp və ifaçılar baxımından ziddiyyət təşkil edən bir neçə nisbətən qısa bölmələrdən ibarətdir. Baxın ilk kantata üslubunun parlaq nümunəsi gözəl Tragik Kantatadır (Actus Tragicus) № 106 (Rəbbin Zamanı ən yaxşı vaxtdır, Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit). 1712-ci ildən sonra Bax lüteranların istifadəsinə pastor E. Neumeister tərəfindən daxil edilmiş başqa bir mənəvi kantata formasına keçdi: burada Müqəddəs Yazılardan və protestant ilahilərindən sitatlar deyil, bibliya fraqmentlərinin və ya mahnıların parafrazlarından istifadə olunur. Bu tip kantatada bölmələr bir-birindən daha aydın şəkildə ayrılır və onların arasına orqan və ümumi basın müşayiəti ilə solo resitativlər daxil edilir. Bəzən belə kantatalar iki hissəli olur: xidmət zamanı hissələr arasında xütbə oxunurdu. Baxın kantatalarının əksəriyyəti bu tipə aiddir, o cümlədən № 65 Onların hamısı Savadan gələcək (Sie werden aus Saba alle kommen), Baş mələk Mikail № 19 günü və göydə döyüş var idi (Es erhub sich ein). Streit), Reformasiya bayramında № 80 Tanrımızın Güclü Qalası (Ein "feste Burg), № 140 Yuxudan qalx (Wachet auf) Xüsusi bir hal - kantata № 4 Məsih ölüm zəncirlərində yatdı. (Todesbandendə Christ lag): Martin Lüterin eyniadlı tərənnümünün 7 misrasından istifadə edir, üstəlik, hər misrada xor mövzusu özünəməxsus şəkildə işlənir və finalda sadə harmonizasiya ilə səslənir. Əksər kantatalarda, solo və xor bölmələri bir-birini əvəz edir, bir-birini əvəz edir, lakin Baxın irsində bütövlükdə solo kantatalar da var - məsələn, bas və orkestr üçün toxunan kantata № 82 Mənim üçün kifayətdir (Ich habe genug) və ya soprano və orkestr üçün parlaq kantata Xeyr. 51 Qoy hər nəfəs Rəbbə həmd etsin (Allen Landendə Jauchzet Gott).

Bir neçə dünyəvi Bax kantataları da günümüzə qədər gəlib çatmışdır: onlar ad günləri, ad günləri, hörmətli şəxslərin toy mərasimləri və digər təntənəli mərasimlər münasibətilə tərtib edilmişdir. Məşhur komik Qəhvə Cantata (Schweigt stille, plaudert nicht) № 211 var ki, onun mətnində almanların xaricdə içkiyə olan vəsvəsəsi məsxərəyə qoyulur. Bu əsərdə 217 nömrəli Kəndli kantatasında olduğu kimi Baxın üslubu öz dövrünün komik opera üslubuna yaxınlaşır.

Motets.

Alman mətnləri üzrə altı Bax moteti bizə gəlib çatmışdır. Onlar xüsusilə məşhur idi və bəstəkarın ölümündən sonra uzun müddət onun vokal və instrumental əsərləri arasında hələ də ifa olunan yeganə əsər idi. Kantatada olduğu kimi, motetdə bibliya və xor mətnlərindən istifadə olunur, lakin ariya və duet yoxdur; orkestr müşayiəti isteğe bağlıdır (əgər varsa, o, sadəcə olaraq xor hissələrini təkrarlayır). Bu janrın əsərləri arasında İsa motetlərini qeyd etmək olar - mənim sevincim (Jesu meine Freude) və Sing to the Lord (Singet dem Herrn). Magnificat və Milad oratoriyası. Baxın əsas vokal və instrumental əsərləri arasında iki Milad dövrü xüsusi diqqət çəkir. Beş hissəli xor, solistlər və orkestr üçün Magnificat 1723-cü ildə, ikinci nəşri - 1730-cu ildə yazılmışdır. Son Qloriya istisna olmaqla, bütün mətn Xanımımızın Mahnısıdır, Ruhum Rəbbi böyüdəcək (Luka 1). : 46–55) latınca tərcümədə (Vulgate). The Magnificat ən ayrılmaz Bax kompozisiyalarından biridir: onun lakonik hissələri aydın şəkildə üç bölmədə qruplaşdırılıb, onların hər biri ariya ilə başlayıb, ansamblla bitir; güclü xor hissələri ilə haşiyələnmişdir - Magnificat və Gloria. Hissələrin qısalığına baxmayaraq, hər birinin öz emosional tərəfi var. 1734-cü ildə meydana çıxan Milad oratoriyası (Weihnachtsoratorium), Milad ərəfəsində, Milad bayramının iki günü, yanvarın 1-i, bazar günü və Epiphany bayramında ifa edilməsi nəzərdə tutulan 6 kantatadan ibarətdir. Mətnlər İncildən (Luka, Matta) və Protestant ilahilərindən götürülmüşdür. Hekayəçi - Evangelist (tenor) - Müjdənin rəvayətini resitativlərdə ortaya qoyur, Milad hekayəsindəki personajların replikaları isə solistlərə və ya xor qruplarına verilir. Hekayə lirik epizodlarla - ariyalar və xorlarla kəsilir, bu da sürü üçün təlimat rolunu oynamalıdır. Oratoriyanın 64 nömrəsindən 11-i əvvəlcə Bax tərəfindən dünyəvi kantatalar üçün tərtib edilmişdi, lakin sonra onlar mənəvi mətnlərə mükəmməl uyğunlaşdırılmışdır.

Ehtiraslar.

Baxın tərcümeyi-halından məlum olan 5 ehtiras dövründən bizə yalnız ikisi gəlib çatmışdır: bəstəkarın 1723-cü ildə üzərində işləməyə başladığı Con üçün ehtiras (Yohannespassion) və Metyu üçün ehtiras (Mattuspassiya), 1729-cu ildə tamamlandı.(Tam Əsərlərdə dərc olunmuş "Luka ehtirası, görünür, başqa müəllifə aiddir.) Ehtirasların hər biri iki hissədən ibarətdir: biri xütbədən əvvəl, digəri isə ondan sonra səslənir. Hər dövrün bir hekayəçisi var - Evangelist; dramın konkret iştirakçılarının, o cümlədən Məsihin hissələri solo müğənnilər tərəfindən ifa olunur; xor baş verənlərə izdihamın reaksiyasını, daxil edilmiş reçitativlər, ariyalar və xorlar isə ictimaiyyətin baş verən dramata reaksiyasını təsvir edir. Bununla belə, John üçün ehtiras və Metyu üçün ehtiras bir-birindən kəskin şəkildə fərqlənir. Birinci dövrədə qəzəbli bir izdihamın obrazı daha parlaqdır, ona ülvi sülh və dünyadan qopma verən Xilaskar ona qarşı çıxır. Matthew Passion sevgi və incəlik saçır. İlahi ilə insan arasında keçilməz uçurum yoxdur: Rəbb öz əzabları ilə bəşəriyyətə yaxınlaşır və bəşəriyyət onunla birlikdə əziyyət çəkir. Əgər “Yəhyaya ehtiras”da Məsihin hissəsi orqanın müşayiəti ilə reçitativlərdən ibarətdirsə, “Müqəddəs Metyuya ehtiras”da simli kvartetin ürəkdən gələn sədaları ilə əhatə olunub. Müqəddəs Metyu Ehtiras Baxın protestant kilsəsi üçün yazdığı musiqisində ən yüksək nailiyyətdir. Bu, iki orkestr, solistlərlə iki qarışıq xor və Passion-un açılış nömrəsində xoralın melodiyasını oxuyan oğlanlar xoru da daxil olmaqla çox böyük bir ifaçı heyətdən istifadə edir. Açılış xoru kompozisiyanın kompozisiya baxımından ən çətin hissəsidir: iki xor bir-birinə qarşıdır - göz yaşlarının axınlarını əks etdirən orkestr fiqurlarının fonunda narahat suallar və kədər dolu cavablar səslənir. Bu hüdudsuz insan kədəri ünsürü üzərində nəğmənin kristal təmiz və sakit melodiyası ucalır, insan zəifliyi və ilahi qüvvə haqqında düşüncələri oyadır. Burada xor melodiyaları müstəsna məharətlə ifa olunur: Baxın sevimli mövzularından biri - O Haupt voll Blut und Wunden - ən azı beş dəfə müxtəlif lirikalarla görünür və hər dəfə onun uyğunlaşdırılması epizodun məzmunundan asılı olaraq fərqli şəkildə həyata keçirilir.

B minorda kütlə.

Bax iki hissədən - Kyrie və Gloria-dan ibarət 4 qısa kütlədən əlavə, həmçinin Katolik Kütləsinin (onun adi - yəni xidmətin daimi, dəyişməz hissələri), B minorda (adətən adlanır) tam dövrünü yaratdı. Yüksək kütlə). O, yəqin ki, 1724-1733-cü illər arasında tərtib edilib və 4 bölmədən ibarətdir: birincisi, Kyrie və Gloria hissələri də daxil olmaqla, Bax tərəfindən "kütlə" olaraq təyin edilmiş; ikincisi, Credo, Nicene Creed adlanır; üçüncüsü Sanctus; dördüncü yerdə qalan hissələri - Osanna, Benedictus, Agnus Dei və Dona nobis pacem daxildir. B minor kütləsi əzəmətli və əzəmətli kompozisiyadır; o, bəstəkarlıq məharətinin şedevrlərini özündə cəmləşdirən qəmli çarmıxlı çarmıx - daimi basda on üç variasiya (Pasacaglia kimi) və Credo - Qriqorian nəğməsi mövzusunda möhtəşəm fuqadır. Dövrün sonuncu hissəsində sülh üçün dua olan Dona nobisdə Bax Gratias agimus tibi (Təşəkkür edirəm) xorunda olduğu kimi eyni musiqidən istifadə edir və bunun simvolik mənası ola bilər: Bax aydın şəkildə ifadə edir ki, Həqiqi mömin Rəbbdən sülh istəməyə ehtiyac duymur, lakin bu hədiyyəyə görə Yaradana şükür etməlidir.

B minorda Kütlənin böyük miqyası onun kilsə xidmətləri üçün istifadə edilməsinə imkan vermir. Bu əsər bu musiqinin heyranedici əzəmətinin təsiri ilə dini təcrübəyə qadir olan hər bir dinləyicinin üzünə açıq məbədə çevrilən konsert zalında ifa edilməlidir.

Orqan üçün işləyir.

Bax bütün həyatı boyu orqan üçün musiqi yazıb. Onun son əsəri kor bəstəkarın öz tələbəsinə diktə etdiyi "Taxtından əvvəl mən görünən" (Vor deinem Thron tret "ich hiemit)" melodiyasına orqan xoralı idi. Burada Baxın bir çox möhtəşəm orqan əsərlərindən yalnız bir neçəsini qeyd edə bilərik: quyu -Arnştadtda bəstələnmiş Do minorda tanınmış parlaq virtuoz tokkata və fuqa (onun çoxsaylı orkestr transkripsiyaları da məşhurdur); Do minorda möhtəşəm Passacaglia, daim bas və son fuqada çalan mövzuda 12 variasiya silsiləsi Veymarda çıxdı. Do minor, do mayor, minor və minorda “böyük” prelüdlər və fuqalar Leypsiq dövrünün əsərləridir (1730-1740). ) Orqen Kitabı (Orgelbchlein) adlı kolleksiyada təqdim olunur: o, Veymar dövründə (ehtimal ki, həbsdə olduğu müddətdə) sonunda ortaya çıxdı. Bu müalicələrin hər birində Bax daxili Bu məzmun, mətnin əhval-ruhiyyəsi sərbəst işlənmiş üç aşağı səsdə, xor mövzusu isə yuxarı, soprano səsdə səslənir. 1739-cu ildə o, Piano Məşqlərinin Üçüncü Hissəsi adlı kolleksiyada 21 xor aranjimanını nəşr etdirdi (dövlət Alman Orqan Kütləsi kimi də tanınır). Burada mənəvi ilahilər Lüter katexizminə uyğun gələn ardıcıllıqla gedir və hər xor iki versiyada təqdim olunur - bilicilər üçün çətin və həvəskarlar üçün sadə. 1747-1750-ci illər arasında Bax daha 18 "böyük" orqan xor aranjemanını (sözdə Schübler xorları) nəşrə hazırladı, bunlar bir qədər daha az mürəkkəb kontrpuan və melodik ornamentasiyanın mürəkkəbliyi ilə xarakterizə olunur. Onların arasında bəstəkarın himnin ilkin motivindən möhtəşəm sarabanda qurduğu “Özünü bəzə, mübarək ruh” (Schmcke dich, o liebe Seele) xor variasiyaları silsiləsi seçilir.

Clavier kompozisiyaları.

Baxın klavier əsərlərinin əksəriyyəti onun tərəfindən yetkinlik dövründə yaradılmışdır və görünüşünü musiqi təhsilinə olan dərin marağına borcludur. Bu əsərlər əsasən öz oğullarının və digər istedadlı tələbələrinin dərsi üçün yazılmışdır, lakin Baxın əli ilə məşqlər musiqi incilərinə çevrilir. Bu mənada ixtiraçılığın əsl şah əsəri 15 ikihissəli ixtira və eyni sayda üçhissəli ixtira-sinfoniyalarla təmsil olunur ki, onlar müxtəlif növ kontrapunkt yazılarını və müəyyən obrazlara uyğun gələn müxtəlif melodiya növlərini nümayiş etdirirlər. Baxın ən məşhur klavier əsəri, hər bir kiçik və böyük açar üçün iki olmaqla, 48 prelüd və fuqadan ibarət olan Yaxşı Temperlənmiş Klavierdir (Das Wohltemperierte Clavier). “Yaxşı xasiyyətli” ifadəsi oktavanın akustik mənada bərabər olan 12 hissəyə - yarımtonlara bölündüyü klaviatura alətlərinin sazlanmasının yeni prinsipinə aiddir. Bu kolleksiyanın birinci cildinin uğuru (bütün düymələrdə 24 prelüd və fuqa) bəstəkarı eyni cildin ikincisini yaratmağa sövq etdi. Bax o dövrün ümumi rəqslərinin modelləri əsasında klavier parçaları silsilələr də yazdı - 6 ingilis və 6 fransız süitası; 1726-1731-ci illər arasında Clavierbung adı ilə daha 6 partita nəşr olundu. Təlimlərin ikinci hissəsinə daha bir partita və klavier janrlarının üslub xüsusiyyətlərini və klavyer və orkestr üçün konsertin janrını birləşdirən parlaq İtalyan Konserti daxil edilmişdir. Klavier məşqləri silsiləsi 1742-ci ildə ortaya çıxan Qoldberq Variasiyaları - Baxın tələbəsi İ.G.Qoldberq üçün yazılmış Aria və Otuz Variasiya ilə tamamlanır. Daha doğrusu, tsikl Baxın pərəstişkarlarından biri - Rusiyanın Drezdendəki səfiri qraf Keyserlinq üçün yazılmışdır: Keyserlinq ağır xəstə idi, yuxusuzluqdan əziyyət çəkirdi və tez-tez Qoldberqdən gecələr ona Baxın pyeslərini oynamağı xahiş edirdi.

Skripka və violonçel solo üçün işləyir. Böyük polifoniya ustası solo skripka üçün yazdığı 3 partitada və 3 sonatada, demək olar ki, qeyri-mümkün bir vəzifə qoyur - alətin təbiətindən irəli gələn bütün texniki məhdudiyyətlərə məhəl qoymadan solo simli alət üçün dördhissəli fuqa yazmaq. Baxın böyüklüyünün zirvəsi, onun ilhamının ecazkar bəhrəsi, Baxın bioqrafı F. Spittanın “ruhun maddə üzərində qələbəsi” kimi təsvir etdiyi skripka üçün variasiyalar silsiləsi olan məşhur çakondur (Partita No 2-dən). Solo violonçel üçün 6 suit də eyni dərəcədə möhtəşəmdir.

Orkestr kompozisiyaları.

Baxın orkestr musiqisi arasında Skripka və Simli Orkestr üçün Konsertləri və İki Skripka və Orkestr üçün Qoşa Konserti vurğulamağa dəyər. Bundan əlavə, Bax əvvəllər yazılmış skripka konsertlərinin skripka solo hissəsindən istifadə edərək yeni forma - klavier konserti yaradır: o, sağ əllə klavierdə ifa olunur, sol əl isə bas səsini müşayiət edir və dublikat edir.

Altı Brandenburq konserti fərqli tipdədir. İkinci, üçüncü və dördüncü solo (“konsert”) alətlərdən ibarət kiçik bir qrupun tam orkestr ilə “rəqabət etdiyi” italyan konsertinin qrosso formasını izləyir. Beşinci konsertdə solo klavier üçün böyük kadenza var və bu əsər əslində tarixdə ilk klavier konsertidir. Birinci, üçüncü və altıncı konsertlərdə orkestr bir-birinə zidd olan bir neçə yaxşı balanslaşdırılmış qruplara bölünür, üstəlik, tematik material qrupdan qrupa keçir və solo alətlər yalnız arabir təşəbbüsü ələ keçirir. Brandenburq konsertlərində çoxlu polifonik hiylələr olsa da, hazırlıqsız dinləyici tərəfindən asanlıqla qavranılır. Bu əsərlər sevinc saçır və o zaman Baxın işlədiyi knyazlıq sarayının əyləncəsini və dəbdəbəsini əks etdirir. İlhamverici melodiyalar, parlaq rənglər, konsertlərin texniki parlaqlığı hətta Bax üçün də onları unikal nailiyyətə çevirir.

4 orkestr süitası eyni dərəcədə parlaq və virtuozdur; hər birinə fransız üslublu uvertüra (yavaş intro - sürətli fuqa - yavaş yekun) və cazibədar rəqs hərəkətləri daxildir. Fleyta və simli orkestr üçün B minorda 2 nömrəli süitada elə bir virtuoz solo hissə var ki, onu fleyta konserti adlandırmaq olar.

Ömrünün son illərində Bax kontrapunkt bacarığının ən yüksək zirvələrinə çatdı. Bütün mümkün növ kanonik variasiyaların təqdim edildiyi Prussiya kralı üçün yazılmış Musiqi Təklifindən sonra bəstəkar yarımçıq qalmış "Fuqa sənəti" (Die Kunst der Fuge) silsiləsi üzərində işləməyə başladı. Bax burada möhtəşəm dördlüyə qədər müxtəlif növ fuqalardan istifadə edir (239 barda bitir). Dövrün hansı alət üçün nəzərdə tutulduğu dəqiq məlum deyil; müxtəlif buraxılışlarda bu musiqi klavier, orqan, simli kvartet və ya orkestrə ünvanlanır: bütün versiyalarda “Fuqa sənəti” əla səslənir və Baxın ən mürəkkəb məsələləri həll etdiyi konseptin əzəməti, təntənə və heyrətamiz məharəti ilə dinləyiciləri valeh edir. polifonik problemlər.

Baxın irsini araşdırmaq.

Baxın yaradıcılığı yarım əsr ərzində demək olar ki, tamamilə unudulmuş vəziyyətdə qaldı. Böyük kantorun tələbələrinin yalnız dar bir dairəsində onun xatirəsi qorunub saxlanılır, vaxtaşırı dərsliklərdə onun kontrpuan tədqiqatlarından nümunələr verilirdi. Bu müddət ərzində bəstəkarın oğlu Filip Emanuel tərəfindən nəşr olunan dörd hissəli xorlardan başqa, Baxın bir parçası da nəşr olunmadı. Bu mənada F.Roxlitsin söylədiyi hekayə çox əlamətdardır: Motsart 1789-cu ildə Leypsiqə səfər edərkən onun üçün Tomaşulda Bax moteti Singet dem Herrn ifa olunurdu: “Motsart Baxı yazılarından yox, şayiələrdən tanıyırdı... xor. atladıqca bir neçə bar oxudu; daha bir neçə bar - və qışqırdı: bu nədir? Və o andan hər şey eşitməyə çevrildi. Mahnı bitdikdən sonra o, sevinclə qışqırdı: həqiqətən bundan dərs ala bilərsiniz! Ona dedilər ki, məktəbdə ... Baxın motetlərinin tam kolleksiyası var. Bu işlərə xal yox idi, sonra boyalı hissələri gətirməyi tələb etdi. Sükutla orada olanlar Motsartın bu səsləri onun ətrafına - dizləri üstə, ən yaxın stullara necə həvəslə yaymasına məmnuniyyətlə baxırdılar. Dünyadakı hər şeyi unudaraq, Baxın əsərlərində mövcud olan hər şeyi diqqətlə nəzərdən keçirənə qədər ayağa qalxmadı. O, motetin bir nüsxəsi üçün özünə yalvardı və onu çox dəyərləndirdi. Vəziyyət 1800-cü ilə qədər dəyişdi, o zamanlar yayılan romantizmin təsiri altında onlar alman sənətinin tarixinə daha çox diqqət yetirməyə başladılar. 1802-ci ildə Baxın ilk tərcümeyi-halı nəşr olundu, onun müəllifi İ.N.Forkel oğullarından Bax haqqında dəyərli məlumatlar ala bildi. Bu kitab sayəsində bir çox musiqisevərlər Baxın yaradıcılığının əhatə dairəsi və əhəmiyyəti haqqında anlayış əldə etdilər. Alman və İsveçrə musiqiçiləri Baxın musiqisini öyrənməyə başladılar; İngiltərədə dini lider Con Ueslinin qardaşı oğlu orqançı S. Uesli (1766-1837) bu sahədə qabaqcıl oldu. İlk olaraq instrumental kompozisiyalar yüksək qiymətləndirilib. Böyük Hötenin Baxın orqan musiqisi haqqında dediyi söz o dövrün əhval-ruhiyyəsinə çox bəlağətlidir: “Bax musiqisi özü ilə əbədi harmoniya söhbətidir, o, dünya yaranmazdan əvvəl İlahi düşüncəyə bənzəyir”. F.Mendelsonun rəhbərliyi altında "Müqəddəs Metyu Ehtiras"ın tarixi tamaşasından sonra (bu, 1829-cu ildə Berlində, "Ehtiras"ın ilk tamaşasının düz yüz illiyində baş vermişdi) bəstəkarın vokal əsərləri səslənməyə başladı. 1850-ci ildə Baxın bütün əsərlərini nəşr etmək məqsədi ilə Bax Cəmiyyəti yaradıldı. Bu tapşırığı yerinə yetirmək üçün yarım əsr vaxt lazım oldu. Yeni Bax Cəmiyyəti əvvəlkinin ləğvindən dərhal sonra yaradıldı: onun vəzifəsi geniş musiqiçilər və həvəskarlar üçün nəşrlər vasitəsilə Baxın irsini yaymaq, o cümlədən əsərlərinin yüksək keyfiyyətli tamaşalarını təşkil etmək idi. xüsusi Bax festivalları. Baxın yaradıcılığı təbii ki, təkcə Almaniyada deyil, populyarlaşdı. 1900-cü ildə ABŞ-da (Bethlehem, Pensilvaniya) Bax festivalları təşkil edildi və onların yaradıcısı J.F.Volle Baxın dahi şəxsiyyətini Amerikada tanımaq üçün çox şey etdi. Oxşar festivallar Kaliforniyada (Karmel), Floridada (Rollins College) və kifayət qədər yüksək səviyyədə keçirilib.

Baxın irsinin elmi dərk edilməsində yuxarıda adı çəkilən F.Spittanın monumental əsəri mühüm rol oynamışdır; hələ də öz əhəmiyyətini saxlayır. Növbəti mərhələ 1905-ci ildə A.Şvaytserin kitabının nəşri ilə əlamətdar oldu: müəllif bəstəkarın musiqi dilini təhlil etmək üçün yeni üsul təklif etdi - onda simvolik, eləcə də "şəkilli", "şəkilli" motivləri müəyyən etməklə. Şvaytserin ideyaları Baxın musiqisində simvolizmin mühüm rolunu vurğulayan müasir alimlərə güclü təsir göstərmişdir. 20-ci əsrdə. Bir çox yeni bioqrafik materialları elmi istifadəyə təqdim edən, ən mühüm Bax mətnlərini ingilis dilinə tərcümə edən və bəstəkarın orkestr yazısına dair ciddi araşdırma dərc etdirən ingilis C.S.Terri də bakologiyaya mühüm töhfə verdi. Peru A.Şerinq (Almaniya) Leypsiqin musiqi həyatını və Baxın burada oynadığı rolu işıqlandıran fundamental əsərə malikdir. Bəstəkarın yaradıcılığında protestantizm ideyalarının əks olunması ilə bağlı ciddi araşdırmalar yaranmışdır. Görkəmli bahooloqlardan biri olan F.Smend Baxın itmiş sayılan dünyəvi kantatalarından bir neçəsini tapmağa nail olmuşdur. Tədqiqatçılar Bax ailəsindən olan digər musiqiçilər, ilk növbədə onun oğulları, sonra isə əcdadları ilə də fəal şəkildə məşğul olurdular.

1900-cü ildə Tam İşlər tamamlandıqdan sonra orada çoxlu boşluqlar və səhvlər olduğu ortaya çıxdı. 1950-ci ildə Göttingen və Leypsiqdə bütün mövcud materiallara yenidən baxmaq və yeni Tam Kolleksiya yaratmaq məqsədi ilə Bax İnstitutu yaradıldı. 1967-ci ilə qədər Baxın Yeni Toplu Əsərlərinin (Neue Bach-Ausgabe) təxmini 84 cildinin təxminən yarısı nəşr olundu.

BACH OĞULLARI

Vilhelm Frideman Bax (1710-1784). Baxın dörd oğlu müstəsna musiqi istedadına malik idi. Onların ən böyüyü, görkəmli orqan ifaçısı Vilhelm Frideman virtuoz kimi atasından heç də geri qalmırdı. Wilhelm Friedemann 13 il ərzində St. Drezdendə Sofiya; 1746-cı ildə Halledə kantor oldu və 18 il bu vəzifəni icra etdi. Sonra Galle'yi tərk etdi və sonradan tez-tez yaşayış yerini dəyişdi, varlığını dərslərlə dəstəklədi. Fridemanndan təxminən iyirmi kilsə kantatası və kifayət qədər çox instrumental musiqi, o cümlədən 8 konsert, 9 simfoniya, orqan və klavier üçün müxtəlif janrlı kompozisiyalar, kamera ansamblları qaldı. Onun klavier üçün nəfis polonezlərini və iki fleyta üçün sonatalarını xüsusi qeyd etmək lazımdır. Bir bəstəkar kimi, Fridemann atası və müəllimindən güclü təsirləndi; həm də barokko üslubu ilə yeni dövrün ifadəli dili arasında kompromis tapmağa çalışırdı. Nəticə müəyyən mənada musiqi sənətinin sonrakı inkişafını nəzərdə tutan yüksək fərdi üslub idi. Bununla belə, bir çox müasirləri üçün Fridemanın əsərləri həddindən artıq mürəkkəb görünürdü.

Karl Filip Emanuel Bax (1714-1788). İohan Sebastianın ikinci oğlu həm şəxsi həyatında, həm də peşəkar həyatında böyük uğurlar qazanıb. O, əvvəlcə Prussiya kralı II Fridrixin yanında 24 il saray klavanisi kimi xidmət etdiyi, sonra Hamburqda kantorun fəxri yerini tutduğu üçün onu adətən “Berlin” və ya “Hamburq” Bax adlandırırlar. Bu, görünür, musiqidə sentimentalizmin ən görkəmli nümayəndəsi, qaydalarla məhdudlaşdırılmayan güclü hisslərin ifadəsinə meyl edirdi. Filip Emanuel əvvəllər yalnız vokal musiqisində rast gəlinən dram və emosional zənginliyi instrumental janrlara (xüsusilə klavier) gətirmiş və C.Haydnın bədii ideallarına həlledici təsir göstərmişdir. Hətta Bethoven də Filip Emanuelin yazılarından öyrənmişdi. Filip Emanuel görkəmli müəllim kimi şöhrət qazanmışdı və onun “Klavier çalmağın düzgün yolu təcrübəsi” (Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen) adlı dərsliyi müasir pianoçuluq texnikasının inkişafında mühüm mərhələ olmuşdur. Philippe Emanuelin öz dövrünün musiqiçilərinə təsiri onun əsərlərinin geniş yayılması ilə kömək etdi, əksəriyyəti bəstəkarın sağlığında nəşr olundu. Yaradıcılığında əsas yer klavier musiqisi olsa da, opera istisna olmaqla, müxtəlif vokal və instrumental janrlarda da fəaliyyət göstərmişdir. Philippe Emanuelin böyük irsinə 19 simfoniya, 50 fortepiano konserti, digər alətlər üçün 9 konsert, solo klaviatura üçün 400-ə yaxın əsər, 60 duet, 65 trio, kvartet və kvintet, 290 mahnı, əlliyə yaxın xor və ya kantatalar daxildir.

İohann Sebastianın ikinci evliliyindən olan oğlu İohan Kristof Fridrix Bax (1732-1795) bütün həyatı boyu bir vəzifədə - Buckeburg məhkəməsində müşayiətçi və musiqi direktoru (bandmeyster) işləmişdir. O, əla klavesin ifaçısı idi, bir çox əsərlərini uğurla bəstələyib nəşr etdirdi. Onların arasında - 12 klavier sonata, müxtəlif alətlər üçün 17-yə yaxın duet və trio, 12 simli (və ya fleyta) kvartet, sekset, septet, 6 klavier konserti, 14 simfoniya, 55 mahnı və 13 böyük vokal kompozisiya. İohan Kristofun ilk işi Bükeburq sarayında hökm sürən italyan musiqisinin təsiri ilə qeyd olunur; sonralar bəstəkarın üslubu onu İohan Kristofun böyük müasiri - C.Haydnın üslubuna yaxınlaşdıran xüsusiyyətlər qazanır.

İohan Kristian Bax (1735-1782). İohan Sebastianın kiçik oğlu adətən “Milan” və ya “London” Bax adlanır. Atasının ölümündən sonra 15 yaşlı İohan Kristian ögey qardaşı Filip Emanuellə birlikdə Berlində təhsilini davam etdirmiş və klavier çalmaqda böyük uğurlar qazanmışdır. Lakin opera onu xüsusilə cəlb etdi və o, İtaliyaya - klassik opera ölkəsinə getdi, burada tezliklə Milan kafedralında orqan ifaçısı kimi işə düzəldi və opera bəstəkarı kimi tanınmağa nail oldu. Onun şöhrəti İtaliyanın hüdudlarından kənara da yayıldı və 1761-ci ildə ingilis sarayına dəvət edildi. Orada ömrünün qalan hissəsini operalar bəstələməklə və Kraliçaya və aristokrat ailələrin üzvlərinə musiqi öyrətmək və oxumaq, eləcə də silsilə konsertlərə böyük uğurla rəhbərlik etməklə keçirdi.

Kristian şöhrəti, qardaşı Filip Emanueldən də üstündür, daha az davamlı oldu. Kristian üçün faciə xarakterin zəifliyi idi: o, müvəffəqiyyət sınağına dözə bilmədi və bədii inkişafında erkən dayandı. O, sənətdə yeni cərəyanlara məhəl qoymadan köhnə üslubda işləməyə davam etdi; və elə oldu ki, London yüksək cəmiyyətinin sevgilisi tədricən musiqi üfüqündə yeni korifeylər tərəfindən tutuldu. Kristian 47 yaşında məyus bir insan kimi öldü. Lakin onun 18-ci əsr musiqisinə təsiri. əhəmiyyətli idi. Kristian doqquz yaşlı Motsartdan dərslər keçirdi. Əslində, Kristian Bax Motsara Filip Emanuelin Haydna verdiyindən az vermədi. Beləliklə, Baxın iki oğlu Vyana klassiklərinin üslubunun doğulmasına fəal töhfə verdi.

Kristian musiqisində çoxlu gözəllik, canlılıq, ixtiraçılıq var və onun bəstələri "yüngül", əyləncəli üsluba aid olsa da, yenə də hərarət, incəlik ilə cəlb edir, Kristianı o dövrün dəbli müəllifləri kütləsindən fərqləndirir. O, bütün janrlarda eyni müvəffəqiyyətlə - vokalda və instrumentalda işləmişdir. Onun irsinə orkestr üçün 90-a yaxın simfoniya və digər əsərlər, 35 konsert, 120 kamera instrumental əsər, 35-dən çox klavier sonata, 70 kilsə musiqisi opusu, 90 mahnı, ariya, kantata və 11 opera daxildir.

Bioqrafiya

İohan Sebastyan Bax (d. 21 mart 1685, Eyzenax, Almaniya - 28 iyul 1750, Leypsiq, Almaniya) — alman bəstəkarı və orqan ifaçısı, barokko dövrünün nümayəndəsi. Musiqi tarixinin ən böyük bəstəkarlarından biri.

Bax həyatı boyu 1000-dən çox əsər yazmışdır. Onun yaradıcılığında operadan başqa o dövrün bütün mühüm janrları təmsil olunur; Barokko dövrü musiqi sənətinin nailiyyətlərini ümumiləşdirdi. Bax polifoniya ustasıdır. Baxın ölümündən sonra onun musiqisi dəbdən düşdü, lakin 19-cu əsrdə Mendelssohn sayəsində yenidən kəşf edildi. Onun yaradıcılığı sonrakı bəstəkarların, o cümlədən 20-ci əsrin musiqisinə güclü təsir göstərmişdir. Baxın pedaqoji əsərlərindən hələ də təyinatı üzrə istifadə olunur.

İohan Sebastyan Bax musiqiçi İohan Ambrosius Bax və Elizabet Lemmerhirtin ailəsində altıncı uşaq idi. Bax ailəsi 16-cı əsrin əvvəllərindən musiqi qabiliyyəti ilə tanınır: İohan Sebastianın əcdadlarının çoxu peşəkar musiqiçilər olub. Bu dövrdə Kilsə, yerli hakimiyyət orqanları və aristokratiya xüsusilə Türingiya və Saksoniyada musiqiçilərə dəstək verirdi. Baxın atası Eyzenaxda yaşayır və işləyirdi. Bu zaman şəhərin təxminən 6000 əhalisi var idi. İohan Ambrosiusun işinə dünyəvi konsertlər təşkil etmək və kilsə musiqisini ifa etmək daxildir.

Johann Sebastian 9 yaşında olanda anası, bir il sonra isə atası vəfat edib, qısa müddət əvvəl yenidən evlənməyi bacarıb. Uşaq qonşu Ohrdrufda orqan ifaçısı işləyən böyük qardaşı İohan Kristofun yanına aparılıb. İohan Sebastyan gimnaziyaya daxil oldu, qardaşı ona orqan və klavier çalmağı öyrətdi. Johann Sebastian musiqini çox sevirdi və onu öyrənmək və ya yeni əsərlər öyrənmək fürsətini əldən vermədi. Baxın musiqiyə olan həvəsini göstərən aşağıdakı hekayə məlumdur. İohan Kristofun şkafında çoxlu məşhur bəstəkarların xatirə dəftəri var idi, lakin İohan Sebastianın xahişlərinə baxmayaraq, onunla tanış olmasına imkan vermədi. Bir dəfə gənc Bax qardaşının həmişə bağlı olan şkafından bir dəftər çıxarmağı bacardı və altı ay aylı gecələrdə onun içindəkiləri özü üçün köçürdü. İş artıq başa çatdıqda, qardaş bir nüsxə tapdı və notu götürdü.

Bax qardaşının rəhbərliyi altında Ohrdrufda oxuyarkən müasir Cənubi Almaniya bəstəkarlarının - Pachelbel, Froberger və başqalarının yaradıcılığı ilə tanış olur. Onun Şimali Almaniya və Fransa bəstəkarlarının əsərləri ilə tanış olması da mümkündür. İohan Sebastyan orqanın saxlanmasını müşahidə edib və ola bilsin ki, özü də bu işdə iştirak edib.

15 yaşında Bax Lüneburqa köçdü, burada 1700-1703-cü illərdə Sankt-Peterburqun müğənnilik məktəbində oxudu. Michael. O, təhsil aldığı müddətdə Almaniyanın ən böyük şəhəri olan Hamburqda, həmçinin Celle (Fransız musiqisinin yüksək ehtiramla qarşılandığı) və Lübekdə olmuş, burada dövrünün məşhur musiqiçilərinin yaradıcılığı ilə yaxından tanış olmaq imkanı qazanmışdır. Baxın orqan və klavier üçün ilk əsərləri də eyni illərə aiddir. Bax, kapella xorunda oxumaqla yanaşı, ehtimal ki, məktəbin üç əl orqanında və klavesində çalırdı. Burada o, ilk ilahiyyat, latın dili, tarix, coğrafiya və fizika biliklərini aldı, həmçinin, ehtimal ki, fransız və italyan dillərini öyrənməyə başladı. Məktəbdə Baxın Şimali Almaniyanın məşhur aristokratlarının oğulları və məşhur orqan ifaçıları ilə, ilk növbədə Lüneburqda Georg Boehm və Hamburqda Reinken və Bruns ilə ünsiyyət qurmaq imkanı var idi. Onların köməyi ilə İohan Sebastian indiyə qədər ifa etdiyi ən böyük alətlərə çıxış əldə etmiş ola bilər. Bu dövrdə Bax o dövrün bəstəkarları, ilk növbədə çox hörmət etdiyi Ditrix Buxtehude haqqında biliklərini genişləndirdi.

1703-cü ilin yanvarında təhsilini başa vurduqdan sonra Veymar hersoqu İohann Ernstdən saray musiqiçisi vəzifəsini aldı. Onun vəzifələrinin nədən ibarət olduğu dəqiq məlum deyil, lakin çox güman ki, bu vəzifə fəaliyyətlə bağlı deyildi. Veymarda işlədiyi yeddi aylıq müddətdə onun ifaçı kimi şöhrəti yayıldı. Bax Sankt-Peterburq kilsəsində orqan rəhbəri vəzifəsinə dəvət edildi. Arnstadtdakı Boniface, Weimardan 180 km məsafədə yerləşir. Bax ailəsinin bu ən qədim alman şəhəri ilə çoxdankı əlaqələri var idi. Avqust ayında Bax kilsənin orqanisti vəzifəsini tutdu. O, həftədə cəmi 3 gün işləməli idi və maaşı nisbətən yüksək idi. Bundan əlavə, alət yaxşı saxlanılıb və bəstəkarın və ifaçının imkanlarını genişləndirən yeni sistemə köklənib. Bu dövrdə Bax bir çox orqan əsərlərini, o cümlədən məşhur Tokkata in D minor əsərini yaratmışdır.

Ailə bağları və musiqiyə həvəsli bir işəgötürən İohan Sebastian ilə hakimiyyət arasında bir neçə ildən sonra yaranan gərginliyin qarşısını ala bilmədi. Bax xordakı müğənnilərin hazırlıq səviyyəsindən narazı idi. Bundan əlavə, 1705-1706-cı illərdə Bax icazəsiz olaraq bir neçə ay ərzində Lübekə getdi və burada hakimiyyətdən narazılığa səbəb olan Buxtehude oyunu ilə tanış oldu. Bundan əlavə, səlahiyyətlilər Baxı "qəribə xor müşayiəti" ilə, cəmiyyəti utandırmaqda və xoru idarə edə bilməməkdə ittiham etdi; sonuncu ittiham, görünür, əsaslı idi. Bax Forkelin ilk bioqrafı yazır ki, İohan Sebastian görkəmli bəstəkarı dinləmək üçün 40 km-dən çox piyada piyada gedib, lakin bu gün bəzi tədqiqatçılar bu faktı şübhə altına alırlar.

1706-cı ildə Bax işini dəyişməyə qərar verdi. Ona Müqəddəs Peter kilsəsində orqan ifaçısı kimi daha sərfəli və yüksək vəzifə təklif edildi. Blasius Mühlhausen, ölkənin şimalında böyük bir şəhər. Növbəti il ​​Bax orqan ifaçısı Johann Georg Ale-nin yerini alaraq təklifi qəbul etdi. Əvvəlki maaşla müqayisədə maaşı artırıldı, müğənnilərin səviyyəsi daha yaxşı idi. Dörd ay sonra, 1707-ci il oktyabrın 17-də İohan Sebastyan öz əmisi oğlu Arnştadlı Mariya Barbara ilə evləndi. Sonradan onların yeddi övladı var idi, onlardan üçü uşaqlıqda öldü. Sağ qalanlardan üçü - Vilhelm Fridemann, İohan Kristian və Karl Filip Emanuel sonralar məşhur bəstəkar oldular.

Mühlhauzen şəhər və kilsə rəhbərliyi yeni işçidən razı qaldı. Onlar tərəddüd etmədən onun kilsə orqanının bərpası və kilsənin açılışı üçün yazılmış “Rəbb mənim padşahımdır” BWV 71 (bu, Baxın sağlığında çap olunmuş yeganə kantata idi) bayram kantatasının nəşri üçün onun bahalı planını təsdiqlədilər. yeni konsula böyük bir mükafat verildi.

Mühlhauzendə təxminən bir il işlədikdən sonra Bax yenidən iş yerini dəyişdi, bu dəfə məhkəmə orqanisti və konsert təşkilatçısı vəzifəsini tutdu - Veymardakı əvvəlki vəzifəsindən xeyli yüksək vəzifə. Yəqin ki, onu işini dəyişməyə vadar edən amillər yüksək maaşı və peşəkar musiqiçilərdən ibarət düzgün seçilmiş bəstəsi olub. Bax ailəsi qrafın sarayından cəmi beş dəqiqəlik piyada məsafədə yerləşən evdə məskunlaşıb. Növbəti il ​​ailənin ilk övladı dünyaya gəldi. Eyni zamanda, Maria Barbaranın böyük subay bacısı 1729-cu ildə ölümünə qədər ev təsərrüfatını idarə etməyə kömək edən Baxlara köçdü. Wilhelm Friedemann və Karl Philipp Emanuel Veymarda Baxın ailəsində anadan olublar.

Veymarda Baxın istedadının çiçəkləndiyi klavier və orkestr əsərlərinin bəstələnməsinin uzun dövrü başladı. Bu dövrdə Bax digər ölkələrin musiqi təsirlərini mənimsəyir. İtalyanlar Vivaldi və Korellinin əsərləri Baxa dramatik müqəddimələr yazmağı öyrətdi, ondan Bax dinamik ritmlərdən və həlledici harmonik sxemlərdən istifadə sənətini öyrəndi. Bax italyan bəstəkarlarının əsərlərini yaxşı öyrənir, Vivaldinin orqan və ya klavesin üçün konsertlərinin transkripsiyalarını yaradırdı. Transkripsiyaları yazmaq fikrini işəgötürən, peşəkar musiqiçi olan Duke Johann Ernstdən götürə bilərdi. 1713-cü ildə hersoq xaricə səfərdən qayıtdı və özü ilə İohann Sebastiana göstərdiyi çoxlu notlar gətirdi. İtalyan musiqisində hersoq (bəzi əsərlərdən göründüyü kimi Baxın özü) solo (bir alətdə ifa) və tuttinin (bütün orkestri ifa etmək) növbələşməsi ilə diqqəti cəlb edirdi.

Veymarda Baxın orqan əsərlərini ifa etmək və bəstələmək, həmçinin dukal orkestrinin xidmətlərindən istifadə etmək imkanı var idi. Bax fuqalarının əksəriyyətini Veymarda yazmışdır (Bahın fuqalarının ən böyük və ən məşhur kolleksiyası “Yaxşı xasiyyətli Klavier”dir). Bax Weimarda xidmət edərkən Vilhelm Fridemanın təlimi üçün parçalar toplusu olan Orqan dəftəri üzərində işləməyə başladı. Bu kolleksiya lüteran xoralarının uyğunlaşdırılmasından ibarətdir.

Veymardakı xidmətinin sonunda Bax artıq tanınmış orqan ifaçısı və klavesin ustası idi. Marchand ilə epizod bu vaxta təsadüf edir. 1717-ci ildə məşhur fransız musiqiçisi Lui Marşan Drezdenə gəlir. Drezdenli müşayiətçi Volumier Baxı dəvət etmək və iki məşhur klavesinçi arasında musiqi yarışması təşkil etmək qərarına gəldi, Bax və Markand razılaşdılar. Lakin yarış günü məlum oldu ki, Marşand (görünür, əvvəllər Baxın oyununa qulaq asmaq imkanı olub) tələsik və gizlincə şəhəri tərk edib; müsabiqə baş tutmadı və Bax tək oynamalı oldu.

Bir müddət sonra Bax yenidən daha uyğun iş axtarışına çıxdı. Köhnə sahib onu buraxmaq istəmədi və 1717-ci il noyabrın 6-da o, hətta daimi istefa tələblərinə görə həbs olundu - lakin dekabrın 2-də "ehtiras ifadəsi ilə" sərbəst buraxıldı. Anhalt-Kötenski hersoqu Leopold Baxı Kapellmeyster kimi işə götürdü. Hersoq özü də musiqiçi olduğundan Baxın istedadını yüksək qiymətləndirir, ona yaxşı maaş verir və ona böyük fəaliyyət azadlığı verirdi. Bununla belə, hersoq bir Kalvinist idi və ibadətdə mürəkkəb musiqidən istifadəni alqışlamırdı, buna görə də Baxın Köten əsərlərinin əksəriyyəti dünyəvi idi. Digər şeylər arasında, Kötendə Bax orkestr süitaları, altı solo violonçel süitası, ingilis və fransız klavier süitləri, həmçinin solo skripka üçün üç sonata və üç partita bəstələmişdir. Eyni dövrdə məşhur Brandenburq konsertləri yazılmışdır.

7 iyul 1720-ci ildə Bax hersoqla xaricdə olarkən faciə baş verdi: arvadı Mariya Barbara qəflətən öldü, dörd azyaşlı uşağı qaldı. Növbəti il ​​Bax hersoq sarayında oxuyan gənc istedadlı müğənni (soprano) Anna Magdalena Wilke ilə tanış oldu. 3 dekabr 1721-ci ildə evləndilər. Yaş fərqinə baxmayaraq - o, İohan Sebastiandan 17 yaş kiçik idi - onların evliliyi, görünür, xoşbəxt idi. Onların 13 övladı var idi.

1723-cü ildə Müqəddəs Peter kilsəsində onun "Yəhyaya görə ehtiras" tamaşası baş tutdu. Leypsiqdə Tomas və iyunun 1-də Bax bu kilsənin kantoru təyin edildi, eyni zamanda kilsədə məktəb müəllimi kimi xidmət edərkən, bu vəzifədə Johann Kuhnau-nu əvəz etdi. Baxın vəzifələrinə oxumağı öyrətmək və Leypsiqin iki əsas kilsəsində, St. Tomas və St. Nikolay. İohan Sebastianın vəzifəsi latın dilinin tədrisini də nəzərdə tuturdu, lakin ona bu işi görmək üçün köməkçi tutmağa icazə verildi, buna görə də Petzold ildə 50 taler üçün latın dilini öyrətdi. Bax şəhərdəki bütün kilsələrin “musiqi rəhbəri” vəzifəsinə yüksəldi: onun vəzifələrinə ifaçıların seçilməsi, onların hazırlığına nəzarət və ifa üçün musiqi seçimi daxildir. Leypsiqdə işləyərkən bəstəkar dəfələrlə şəhər rəhbərliyi ilə münaqişələrə girib.

Leypsiqdəki həyatının ilk altı ili çox məhsuldar keçdi: Bax 5 illik kantata dövrü tərtib etdi (bunlardan ikisi, çox güman ki, itirildi). Bu əsərlərin əksəriyyəti Lüteran kilsəsində hər bazar günü və il boyu bayramlarda oxunan İncil mətnlərində yazılmışdır; bir çoxu (“Wachet auf! Ruft uns die Stimme” və “Nun komm, der Heiden Heiland” kimi) ənənəvi kilsə mahnılarına əsaslanır.

Tamaşa zamanı Bax yəqin ki, orqanın altındakı aşağı qalereyada klavesində oturmuşdu və ya xorun qarşısında dayanmışdı; yan qalereyada orqanın sağında nəfəs alətləri və timpanilər, solda simlər var idi. Şəhər şurası Baxa cəmi 8 ifaçı təqdim etdi və bu, tez-tez bəstəkarla administrasiya arasında mübahisələrə səbəb olurdu: Baxın özü orkestr əsərlərini ifa etmək üçün 20-yə qədər musiqiçi tutmalı idi. Orqan və ya klavesin adətən bəstəkarın özü tərəfindən ifa olunurdu; xora rəhbərlik etsəydi, həmin yeri heyət orqançısı və ya Baxın böyük oğullarından biri tuturdu.

Bax tələbələr arasından sopranoları və altları, tenorları və basları - təkcə məktəbdən deyil, həm də Leypsiqin hər yerindən cəlb edirdi. Şəhər rəhbərliyi tərəfindən ödənilən müntəzəm konsertlərdən əlavə, Bax və onun xoru toy və yas mərasimlərində çıxış edərək pul qazanırdı. Ehtimal ki, bu məqsədlər üçün ən azı 6 motet yazılmışdır. Kilsədəki adi işinin bir hissəsi Venesiya məktəbinin bəstəkarlarının, eləcə də Schütz kimi bəzi almanların motetlərini ifa etmək idi; Bax öz motetlərini bəstələyərkən bu bəstəkarların əsərlərini rəhbər tuturdu.

Baxın tez-tez konsertlər verdiyi Zimmermann Qəhvə Evi 1720-ci illərin çox hissəsi üçün kantatalar yazan Bax Leypsiqin əsas kilsələrində çıxışlar üçün geniş repertuar topladı. Zamanla o, daha çox dünyəvi musiqilər bəstələmək və ifa etmək istəyirdi. 1729-cu ilin martında Johann Sebastian, Baxın köhnə dostu Georg Philipp Telemann tərəfindən qurulan 1701-ci ildən bəri mövcud olan dünyəvi bir ansambl olan Collegium Musicum-un rəhbəri oldu. O dövrdə Almaniyanın bir çox böyük şəhərlərində istedadlı və fəal universitet tələbələri oxşar ansambllar yaradırdılar. Belə birliklər ictimai musiqi həyatında getdikcə daha mühüm rol oynayırdı; onlara çox vaxt tanınmış peşəkar musiqiçilər rəhbərlik edirdi. İlin çox hissəsində Musiqi Kollegiyası bazar meydanının yaxınlığında yerləşən Zimmermann qəhvəxanasında həftədə iki dəfə iki saatlıq konsertlər verirdi. Çayxananın sahibi musiqiçilərə böyük zal verib və bir neçə alət alıb. Baxın 1730-cu, 40-cı və 50-ci illərə aid bir çox dünyəvi əsərləri Zimmermanın qəhvəxanasında çıxış etmək üçün xüsusi olaraq tərtib edilmişdir. Belə əsərlərə, məsələn, Qəhvə Kantatası və Klavye-Ubunq, həmçinin violonçel və klavesin üçün bir çox konsertlər daxildir.

Bax həmin dövrdə məşhur Mass-ın Kyrie və Gloria hissələrini B minorda yazdı, sonradan melodiyaları demək olar ki, bütünlüklə bəstəkarın ən yaxşı kantatalarından götürülmüş qalan hissələri əlavə etdi. Bax tezliklə saray bəstəkarı təyin olundu; görünür, o, uzun müddət bu yüksək vəzifəni axtarırdı və bu, onun şəhər rəhbərliyi ilə mübahisələrində güclü arqument idi. Bütün Mass bəstəkarın sağlığında heç vaxt tam şəkildə ifa edilməsə də, bu gün bir çoxları tərəfindən bütün zamanların ən yaxşı xor əsərlərindən biri hesab olunur.

1747-ci ildə Bax Prussiya kralı II Frederikin sarayında olur, burada kral ona musiqi mövzusu təklif edir və ondan bu mövzuda nəsə bəstələməsini xahiş edir. Bax improvizasiya ustası idi və dərhal üç hissəli fuqa ifa etdi. Daha sonra Johann Sebastian bu mövzuda bütün variasiyalar silsiləsi tərtib etdi və onu krala hədiyyə olaraq göndərdi. Bu sikl Frederikin diktə etdiyi mövzuya əsaslanan zəngin avtomobillər, kanon və triolardan ibarət idi. Bu dövrə "Musiqi təklifi" adlanırdı.

İohan erkən yaşlarından musiqi ilə bağlı idi. Ailəsi peşəkar musiqiçilərdən ibarət idi. Atasının adı İohan Ambrosius Bax idi, kilsə xidmətləri üçün konsertlər və musiqilər təşkil etmək üzərində işləyirdi. Johann Sebastian 10 yaşında olanda yetim qaldı, böyük qardaşı onu böyütməyə başladı. Qardaşım kilsədə orqan çalırdı.

Uşaqlıqdan İohann Fransa və Almaniyanın müxtəlif böyük bəstəkarlarının əsərlərini öyrənmişdir. 15 yaşında olanda Müqəddəs Maykl məktəbində təhsil almağa başladı. Üç il xanəndəlik sənətini öyrənib. Təhsil aldığı illərdə o, mədəniyyəti ilə zəngin olan bir çox böyük şəhərlərdə olmuş, burada müasir bəstəkarların yaradıcılığı ilə tanış olmuşdur. Bəlkə də onu ilk əsərlərini yaratmağa ruhlandıran məhz bu səfərlər olub. İohan Sebastian təkcə oxumağı öyrənməyib, həm də qardaşından orqanda ifaçılıq dərsi alıb.

Məktəbi bitirdikdən sonra saray musiqiçisi kimi dolanmağa başladı, sonra insanlar onun istedadından xəbər tutdular. Sonra İohann Müqəddəs Bonifas kilsəsində orqanda ifa etmək üçün iş təklifi alır. İş çox vaxt aparmadığından boş vaxtlarında musiqi əsərlərini yazır. Bir neçə ildən sonra Müqəddəs Blasius Kilsəsi ona layiqli maaşlı və indiki vəzifədən qat-qat yüksək və şərəfli bir iş təklif etdi. 1707-ci ildə Bax əmisi oğlu Mariya Barbara ilə nişanlandı, ona dörd uşaq verdi. O, Veymarda yeni işə düzəldi, məhkəmə orqanisti oldu. Bu dövrdə o, bir çox məşhur əsərlərini yazdı.

Ancaq xoşbəxt bir evlilikdə o, çox yaşamadı, 1720-ci ildə həyat yoldaşı öldü, İohann dörd uşaqla tək qaldı. Ancaq Bax uzun müddət dul qalmadı, bir il sonra məşhur və cazibədar müğənni Anna Magdalena ilə evləndi. Xoşbəxt bir evlilikdə İohann 13 uşaq atası oldu.

Ancaq son illərdə görmə qabiliyyətinin pisləşməsindən əziyyət çəkməyə başladı, hər il irəliləyir. Lakin bu, bəstəkarı yaradıcılığında dayandırmadı. Görmə qabiliyyətini xilas etmək cəhdləri uğursuz alınıb. Hətta 2 əməliyyat da kömək etməyib. Tezliklə İohann nəhayət görmə qabiliyyətini itirir. Xəstəliyin İohann Sebastiana verdiyi ağırlaşmalara görə 28 iyul 1750-ci ildə Leypsiq şəhərində vəfat edir. Bu bəstəkar o qədər istedadlı və böyük idi ki, onun əsərləri bu günə qədər gəlib çatmışdır.

Seçim 2

İohan Sebastyan Bax dahi bəstəkar, mindən çox müxtəlif janrlı musiqi əsərlərinin müəllifi və musiqi müəllimi kimi tanınır. Protestant əqidəsinə görə o, çoxlu müqəddəs musiqi əsərləri yaratmışdır. Əksər hallarda onlar klassik musiqinin şah əsərləri kimi tanınırlar. Bəstəkarın həyat və yaradıcılığı ilə daha dar tanış olmaq üçün onun tərcümeyi-halına müraciət etməyə dəyər.

Uşaqlıq.

Gələcək bəstəkarın əcdadlarının da musiqi istedadı olub. Bax 31 mart 1685-ci ildə musiqiçi ailəsində anadan olub və ardıcıl səkkizinci uşaq olmaqla ən kiçik uşaq olub. Şübhəsiz ki, balaca Baxın istedadı dərin uşaqlıqda üzə çıxıb.

10 yaşında oğlan valideynsiz qalıb. İohann 9 yaşında olanda anası vəfat edib, atası isə tezliklə dünyasını dəyişib. Sonra balaca Bax böyük qardaşının himayəsi altına alındı, İohanna orqan və klavier çalmağı öyrətdi.

15 yaşında İohan Sebastyan Bax Lüneburqa köçür və burada Müqəddəs Mixail adına vokal məktəbində təhsilə başlayır. Təhsil aldığı müddətdə o dövrün bir çox musiqiçiləri ilə tanış olmuş və hərtərəfli inkişaf etmişdir. Onun musiqi karyerası da burada başlayır - Bax ilk orqan musiqisini yazır.

Gənclik.

Vokal məktəbində təhsilini başa vurduqdan sonra Bax Duke Ernst ilə xidmətə başlayır, lakin bundan narazıdır və nəticədə iş yerini dəyişir. Bəstəkar yeni kilsədə orqan ifaçısı kimi xidmətə başlayır. Musiqiçi ən istedadlı kimi tanınan əsərlərinin əksəriyyətini məhz bu dövrdə yaratdı. Baxın əsərləri şair Henrisi ilə yaxınlığı ilə zənginləşirdi. Tezliklə İohan Sebastyan Bax hökumətdən mükafat aldı.

1707-ci ildə bəstəkar evləndi və nikahda altı uşaq dünyaya gəldi, onlardan yalnız üçü sağ qaldı və sonra tanınmış musiqiçi oldu.

1720-ci ildə Baxın arvadı öldü, lakin bir il sonra o, ikinci dəfə evləndi. Bu evlilikdə İohan Sebastyan Baxın 13 övladı olub.

1717-ci ildən Bax Anhalt-Kotenski hersoqu ilə xidmət edir və möhtəşəm musiqi parçaları - violonçel, klavier və orkestr üçün süitalar yazır. 6 ildən sonra Bax musiqi və latın dili müəllimi olur, bir az sonra isə Leypsiqdə musiqi direktoru vəzifəsinə qədər yüksəlir.

Keçən illər.

Yaradıcılıq həyatının sonlarına yaxın bəstəkar kəskin görmə itkisindən əziyyət çəkməyə başladı. Əsərləri dəbdən düşsə də, Bax yazmağa davam edirdi. O, Prussiya kralı Frederik 2-yə həsr etdiyi bir pyeslər silsiləsi yaratdı. Bu, "Təklifin musiqisi" adlanırdı. “Fuqa sənəti” əsərlər toplusu bəstəkarın son əsəri hesab olunur.

Böyük bəstəkarın həyatı qısamüddətli, lakin bir qədər çətin olub. 1750-ci ilin iyulunda vəfat etdi, lakin bəstəkarın əsərləri və onun xatirəsi əbədi həyata məhkumdur.

Baxın ətraflı tərcümeyi-halı

1685-ci il martın 31-də İohan Sebastyan hər kişinin musiqiçi olduğu Bax ailəsində anadan olub. 9 yaşından yetim qalan oğlan böyük qardaşı İohan Kristofun himayəsində böyüyüb. İohan Kristof bir vaxtlar görkəmli bəstəkar və orqan ifaçısı İ.Paçelbeldən dərs alıb və o zaman Ordrufda orqan ifaçısı və məktəb müəllimi kimi fəaliyyət göstərib.

1700-cü ildə İohan Lüneburqa köçdü, burada 1703-cü ildə universitetə ​​daxil olmaq hüququ ilə orta məktəbi bitirdi. Lüneburqda o, bəstəkar Georg Boehm (məşhur orqan ifaçısı İ.Reinkenin tələbəsi) ilə yaxından əlaqə saxlayır. Reinkenin özünü dinləmək üçün gənc musiqiçi bir neçə dəfə Hamburqa səfər edib.

1703-cü ilin aprelindən İ.S. Bax müxtəlif şəhərlərdə (Veymar, Arnştadt, Mühlhauzen) təvazökar vəzifələrdə çalışmışdır. Arnstadtda əmisi oğlu Maria Barbara ilə evləndi. Tez-tez yerdəyişmələrin səbəbi kilsə rəsmiləri ilə cəsarətli gənc musiqiçi arasında münaqişələr olub. Elə epizod var ki, İ.S. Bax, Lübekdə D. Buxtehude dinləmək üçün özbaşına məzuniyyətdə qaldı. Arnştadtdakı xidmətdən qovulma səbəbi də bu idi.

İ.S. Bax musiqi yazmağa təxminən 20 yaşında (nisbətən gec) başladı. İlk əsərlər arasında ən məşhurları “Ruhumu cəhənnəmdə qoymayacaqsan” kantatası, seçmə kantata, sevimli qardaşının gedişi üçün Kapriççiodur.

1708-ci ildə gənc bəstəkar Veymara qayıtdı, burada indi orqan ifaçısı və saray musiqiçisi, 1714-cü ildən isə dirijor köməkçisi kimi fəaliyyət göstərdi. Bəzən o, Almaniyanın başqa şəhərlərində çıxış edir və özünəməxsus improvizasiya bacarığı ilə məşhurlaşır. 1717-ci ildə Drezdendə Louis Marchand ilə birgə konsert keçirilməli idi. Lakin Bax ilə görüşdükdən sonra Markand uğursuzluqdan qorxaraq gizli şəkildə Drezdendən ayrıldı.

Veymar dövrü məşhur D minor tokkata və fuqa da daxil olmaqla ən yaxşı orqan əsərləri ilə tanınır.

1717-ci ildən JS Bax Kotenski knyazı ilə birlikdə "kamera musiqisinin direktoru" vəzifəsində çalışır. 1720-ci ilin yayında Maria Barbara öldü və 1721-ci ildə Anna Magdalena Wilcken onun həyat yoldaşı oldu.

Köthenin orqanı, daimi opera şirkəti və ya xor kapellası yox idi, ona görə də Köthen dövrünün irsi klavier üçün çoxlu musiqi ilə seçilir: Yaxşı xasiyyətli Klavyenin I cildi (HTK), Süitlər, Xromatik. Fantaziya və Fuqa. Solo skripka üçün sonatalar, Brandenburq konsertləri də yaradılmışdır.

1723-cü ildən bəstəkar Leypsiqdəki Müqəddəs Tomas məktəbində kantor kimi fəaliyyət göstərmişdir. 1736-cı ildə bir neçə il gözlədikdən sonra Sakson seçicisinin saray musiqiçisi vəzifəsini aldı. 1729-cu ildən İ.S. Bax dirijor və ifaçı kimi çıxış edən Collegium Musicum-u idarə etdi. Collegium Musicum çıxışları üçün çoxlu orkestr, klavier və vokal musiqisi yazdı. J.S.Bax tez-tez Drezdenə və Almaniyanın digər şəhərlərinə konsertlər verir, burada orqanların müayinəsini aparırdı.

Son dövrdə İ.S. Bax ən mühüm mənəvi əsərləri yazdı: Magnificat, Con Passion, Matthew üçün ehtiras, Mass in B minor. Bu dövrün dünyəvi musiqilərindən ən məşhurları İtalyan Konserti, ÜTT-nin 2-ci cildi (həmçinin nəhayət WTC-nin 1-ci cildi tərəfindən redaktə edilmişdir), Qoldberq Variasiyaları, İtalyan Konserti, Musiqili Təklif (Prussiya Kralı mövzusunda) Frederik II), Fuqa sənəti.

İohan Sebastyan Bax başqa ölkələrə səfər etməsə də, eyni zamanda dövrünün bütün musiqi janrlarını mükəmməl mənimsəmişdir. O, opera yazmayıb, lakin opera musiqisinin ən yaxşı nailiyyətlərini onun vokal əsərlərində görmək olar. Sağlığında bəstəkar lazımi qiymət almayıb. O, müasirləri arasında parlaq virtuoz ifaçı və improvizator kimi tanınırdı, hətta Reinken onun ifaçılıq istedadını yüksək qiymətləndirirdi. Lakin uzun müddət Baxın musiqisi Motsart və Bethoven tərəfindən yüksək qiymətləndirilsə də, darıxdırıcı və köhnəlmiş hesab olunurdu. Bəstəkarın sağlığında Seçkili Kantata nəşr olundu və 1730-cu illərdə. Leypsiqdə Bax öz hesabına bir neçə klavesin əsəri nəşr etdirdi. Onun dahi musiqisi yalnız 19-cu əsrdə geniş ictimaiyyətə təqdim olundu.

5, 6 sinif. Uşaqlar üçün

Tarixlər və maraqlı faktlar üzrə tərcümeyi-halı. Ən vacib şey.

Digər tərcümeyi-halı:

• Roald Amundsen

  Tarixdə Cənub Qütbünü fəth edən ilk şəxs olan Roald Amundsen 1872-ci il iyulun 16-da Norveçdə Borq liman şəhərində anadan olub.

• Makedoniyalı İskəndər

  Makedoniyalı İskəndər tarixin görkəmli şəxsiyyəti, sərkərdəsi, çarı, dünya dövlətinin yaradıcısıdır. Eramızdan əvvəl 356-cı ildə Makedoniyanın paytaxtında anadan olub. Mifik qəhrəman Herkules ailəsinə aiddir

• Uspenski Edvard

  Ouspenski dar dairələrdə kult uşaq əsərlərinin yazıçısı kimi tanınır. Onun hekayələri böyüklərin qəlbini həyəcanlandırır, uşaqları güldürür. Timsah Gena və Çeburaşka, Fedor əmi kimi əsərləri sayəsində yaradıcılıq aləminə qərq oldu.

• Turgenev İvan Sergeeviç

  Soylu təbəqənin nümayəndəsi. Kiçik Oryol şəhərində anadan olub, lakin sonradan paytaxta köçüb. Turgenev realizmin yenilikçisi idi. Yazıçı ixtisasca filosof idi.

• Vladimir Qalaktionoviç Korolenko

  Korolenko dövrünün ən aşağı qiymətli ədəbi simalarından biridir. O, imkansızlara kömək etməkdən tutmuş müxtəlif mövzulara toxunduğu bir çox gözəl əsərlər yazıb

İohan Sebastyan Bax (alman. Johann Sebastian Bach; 21 mart 1685, Eisenach, Saxe-Eisenach - 28 iyul 1750, Leypsiq, Saksoniya, Müqəddəs Roma İmperiyası) - 18-ci əsrin böyük alman bəstəkarı. Baxın ölümündən iki yüz əlli ildən çox vaxt keçir və onun musiqisinə maraq artır. Bəstəkar sağlığında layiq olduğu qiyməti almayıb.

Baxın musiqisinə maraq onun ölümündən təxminən yüz il sonra yaranıb: 1829-cu ildə Baxın ən böyük əsəri olan “Müqəddəs Metyu Ehtiras”ı alman bəstəkarının rəhbərliyi altında ictimaiyyət qarşısında ifa olunur. İlk dəfə - Almaniyada Baxın əsərlərinin tam toplusu nəşr olundu. Və dünyanın hər yerindən musiqiçilər Baxın musiqisini ifa edir, onun gözəlliyinə və ilhamına, məharətinə və mükəmməlliyinə heyran qalırlar. " Axın deyil! - Dəniz onun adı olmalıdır", - Bax haqqında böyük dedi.

Baxın əcdadları uzun müddət musiqililiyi ilə məşhur olublar. Məlumdur ki, bəstəkarın ulu babası, ixtisasca çörəkçidir. Bax ailəsindən fleytaçılar, trubaçılar, orqançılar, skripkaçılar çıxdı. Nəhayət, Almaniyada hər bir musiqiçi Bax, hər Bax isə musiqiçi adlanırdı.

Uşaqlıq

İohan Sebastyan Bax 1685-ci ildə Almaniyanın kiçik Eyzenax şəhərində anadan olub. İohan Sebastyan Bax musiqiçi İohan Ambrosius Bax və Elizabet Lemmerhirtin ailəsində ən kiçik, səkkizinci uşaq idi. O, ilk skripka bacarığını skripkaçı və şəhər musiqiçisi olan atasından alıb. Oğlanın əla səsi (soprano) var idi və şəhər məktəbinin xorunda oxuyurdu. Onun gələcək peşəsinə heç kim şübhə etmirdi: balaca Bax musiqiçi olmalı idi. Doqquz yaşında uşaq yetim qaldı. Ohrdruf şəhərində kilsə orqanisti kimi xidmət edən böyük qardaşı onun tərbiyəçisi oldu. Qardaş uşağı gimnaziyaya göndərdi və musiqidən dərs deməyə davam etdi.

Amma o, duyğusuz musiqiçi idi. Dərslər monoton və darıxdırıcı idi. Maraqlı on yaşlı uşaq üçün bu, dözülməz idi. Buna görə də özünü təhsil almağa çalışırdı. Qardaşının kilidli şkafda məşhur bəstəkarların əsərləri olan dəftər saxladığını öyrənən oğlan gecələr gizlicə bu dəftəri çıxarıb, ay işığında notları yenidən yazıb. Bu yorucu iş altı ay davam etdi, gələcək bəstəkarın gözlərini çox zədələdi. Bir gün qardaşı onu bu işlə məşğul olanda tapıb onsuz da yenidən yazılmış qeydləri götürəndə uşağın inciməsi nə idi?

AŞAĞIDA DAVAM EDİR

On beş yaşında Johann Sebastian müstəqil həyata başlamaq qərarına gəldi və Lüneburqa köçdü. 1703-cü ildə orta məktəbi bitirərək universitetə ​​daxil olmaq hüququ qazanır. Lakin Bax bu hüquqdan istifadə etməli deyildi, çünki ona dolanışıq imkanı lazım idi.

Bax həyatı boyu bir neçə dəfə şəhərdən şəhərə köçür, iş yerini dəyişir. Demək olar ki, hər dəfə səbəb eyni oldu - qeyri-qənaətbəxş iş şəraiti, alçaldıcı, asılı vəziyyət. Ancaq vəziyyət nə qədər əlverişsiz olsa da, yeni biliklər, təkmilləşmə arzusu onu heç vaxt tərk etmədi. Yorulmaz enerji ilə o, təkcə alman deyil, həm də italyan və fransız bəstəkarlarının musiqisini daim öyrənirdi. Bax görkəmli musiqiçilərlə şəxsən tanış olmaq, onların ifa tərzini öyrənmək fürsətini əldən vermədi. Bir dəfə səyahət üçün pulu olmayan gənc Bax məşhur orqan ifaçısı Buxtehude-nin oyununa qulaq asmaq üçün piyada başqa bir şəhərə getdi.

Bəstəkar həm də yaradıcılığa münasibətini, musiqiyə baxışlarını əzmlə müdafiə edirdi. Saray cəmiyyətinin xarici musiqiyə heyran olmasına baxmayaraq, Bax alman xalq mahnı və rəqslərini öyrənir və öz əsərlərində geniş istifadə edirdi. Başqa ölkələrin bəstəkarlarının musiqisini mükəmməl öyrənərək onları kor-koranə təqlid etmirdi. Geniş və dərin bilik ona bəstəkarlıq bacarıqlarını təkmilləşdirməyə və cilalamağa kömək etdi.

Sebastyan Baxın istedadı təkcə bu sahə ilə məhdudlaşmırdı. O, müasirləri arasında ən yaxşı orqan və klavesin ifaçısı idi. Bax, bir bəstəkar kimi, sağlığında tanınmadısa, orqandakı improvizasiyalarda onun məharəti üstün deyildi. Bunu hətta onun rəqibləri də etiraf etməli idi.

Baxın o vaxtkı məşhur fransız orqan ifaçısı və klavesin ifaçısı ilə yarışmaq üçün Drezdenə dəvət edildiyi deyilir. Musiqiçilərin ilkin tanışlığı ərəfəsində onların hər ikisi klavesində ifa ediblər. Elə həmin gecə Markand tələsik getdi və bununla da Baxın danılmaz üstünlüyünü dərk etdi. Başqa bir dəfə, Kassel şəhərində Bax orqan pedalında solo ifa edərək dinləyicilərini heyran etdi. Bu cür uğur Baxın başını döndərmədi, o, həmişə çox təvazökar və zəhmətkeş bir insan olaraq qaldı. Ondan belə mükəmməlliyə necə nail olduğunu soruşduqda bəstəkar belə cavab verdi: " Mən çox oxumalı idim, kim çalışsa, o qədər də nail olar".

Arnstadt və Mühlhausen (1703-1708)

1703-cü ilin yanvarında təhsilini başa vurduqdan sonra Veymar hersoqu İohann Ernstdən saray musiqiçisi vəzifəsini aldı. Onun vəzifələrinin nədən ibarət olduğu dəqiq məlum deyil, lakin çox güman ki, bu vəzifə fəaliyyətlə bağlı deyildi. Veymarda işlədiyi yeddi aylıq müddətdə onun ifaçı kimi şöhrəti yayıldı. Bax Veymardan 180 km aralıda yerləşən Arnştadtdakı Müqəddəs Bonifas kilsəsində orqan rəhbəri vəzifəsinə dəvət olunub. Bax ailəsinin bu ən qədim alman şəhəri ilə çoxdankı əlaqələri var idi. Avqust ayında Bax kilsənin orqanisti vəzifəsini tutdu. Həftədə üç gün işləməli idi və maaşı nisbətən yüksək idi. Bundan əlavə, alət yaxşı saxlanılıb və bəstəkarın və ifaçının imkanlarını genişləndirən yeni sistemə köklənib.

Ailə bağları və musiqiyə həvəsli bir işəgötürən İohan Sebastian ilə hakimiyyət arasında bir neçə ildən sonra yaranan gərginliyin qarşısını ala bilmədi. Bax xordakı müğənnilərin hazırlıq səviyyəsindən narazı idi. Bundan əlavə, 1705-1706-cı illərdə Bax icazəsiz olaraq bir neçə ay ərzində Lübekə getdi və burada hakimiyyətdən narazılığa səbəb olan Buxtehude oyunu ilə tanış oldu. Bax Forkelin ilk bioqrafı yazır ki, İohan Sebastian görkəmli bəstəkarı dinləmək üçün 40 km-dən çox piyada piyada gedib, lakin bu gün bəzi tədqiqatçılar bu faktı şübhə altına alırlar.

Bundan əlavə, səlahiyyətlilər Baxı "qəribə xor müşayiəti" ilə, cəmiyyəti utandırmaqda və xoru idarə edə bilməməkdə ittiham etdi; sonuncu ittiham, görünür, əsaslı idi.

1706-cı ildə Bax işini dəyişməyə qərar verdi. Ona ölkənin şimalında böyük bir şəhər olan Mühlhauzendəki Müqəddəs Blasius kilsəsində orqan ifaçısı kimi daha gəlirli və yüksək vəzifə təklif edilmişdi. Növbəti il ​​Bax orqan ifaçısı Johann Georg Ale-nin yerini alaraq təklifi qəbul etdi. Əvvəlki maaşla müqayisədə maaşı artırıldı, müğənnilərin səviyyəsi daha yaxşı idi. Dörd ay sonra, 1707-ci il oktyabrın 17-də İohan Sebastyan öz əmisi oğlu Arnştadlı Mariya Barbara ilə evləndi. Onların sonradan altı uşağı var idi, onlardan üçü uşaqlıqda öldü. Sağ qalanlardan üçü - Vilhelm Fridemann, İohan Kristian və Karl Filip Emanuel sonralar məşhur bəstəkar oldular.

Mühlhauzen şəhər və kilsə rəhbərliyi yeni işçidən razı qaldı. Onlar tərəddüd etmədən onun kilsə orqanının bərpası və kilsənin açılışı üçün yazılmış “Rəbb mənim padşahımdır” BWV 71 (bu, Baxın sağlığında çap olunmuş yeganə kantata idi) bayram kantatasının nəşri üçün onun bahalı planını təsdiqlədilər. yeni konsula böyük bir mükafat verildi.

Veymara qayıt (1708-1717)

Mühlhauzendə təxminən bir il işlədikdən sonra Bax yenidən işini dəyişərək Veymara qayıtdı, lakin bu dəfə məhkəmə orqanisti və konsert təşkilatçısı kimi işə düzəldi - Veymardakı əvvəlki vəzifəsindən xeyli yüksək vəzifə. Yəqin ki, onu işini dəyişməyə vadar edən amillər yüksək maaşı və peşəkar musiqiçilərdən ibarət düzgün seçilmiş bəstəsi olub. Bax ailəsi hersoq sarayından cəmi beş dəqiqəlik piyada məsafədə yerləşən evdə məskunlaşıb. Növbəti il ​​ailənin ilk övladı dünyaya gəldi. Eyni zamanda, Maria Barbaranın böyük subay bacısı 1729-cu ildə ölümünə qədər ev təsərrüfatını idarə etməyə kömək edən Baxlara köçdü. Wilhelm Friedemann və Karl Philipp Emanuel Veymarda Baxın ailəsində anadan olublar. Bax 1704-cü ildə Baxın yaradıcılığına böyük təsiri olan skripkaçı fon Vestofla tanış olur. Von Westhoffun əsərləri Baxı solo skripka üçün sonatalarını və partitalarını yaratmağa ilhamlandırdı.

Veymarda Baxın istedadının çiçəkləndiyi klavier və orkestr əsərlərinin bəstələnməsinin uzun dövrü başladı. Bu dövrdə Bax digər ölkələrin musiqi təsirlərini mənimsəyir. İtalyanlar Vivaldi və Korellinin əsərləri Baxa dramatik müqəddimələr yazmağı öyrətdi, ondan Bax dinamik ritmlərdən və həlledici harmonik sxemlərdən istifadə sənətini öyrəndi. Bax italyan bəstəkarlarının əsərlərini yaxşı öyrənir, Vivaldinin orqan və ya klavesin üçün konsertlərinin transkripsiyalarını yaradırdı. Transkripsiyaları yazmaq fikrini işəgötürənin oğlu, bəstəkar və musiqiçi vəliəhd Dyuk İohann Ernstdən götürə bilərdi. 1713-cü ildə vəliəhd hersoq xaricə səfərdən qayıtdı və özü ilə İohann Sebastiana göstərdiyi çoxlu notlar gətirdi. Tac hersoqunun italyan musiqisində (bəzi əsərlərdən göründüyü kimi Baxın özü) solo (bir alətdə ifa) və tuttinin (bütün orkestrin ifası) növbələşməsi diqqəti cəlb edirdi.

Koeten dövrü

1717-ci ildə Bax ailəsi ilə birlikdə Kothenə köçdü. Dəvət olunduğu Kotenski knyazının məhkəməsində heç bir orqan yox idi. Köhnə sahibi onu buraxmaq istəmədi və 6 noyabr 1717-ci ildə hətta daimi istefa tələblərinə görə həbs edildi, lakin dekabrın 2-də sərbəst buraxıldı " xeyrinə". Anhalt-Kötenski şahzadəsi Leopold Baxı dirijor kimi işə götürdü. Şahzadə özü də musiqiçi olduğundan Baxın istedadını yüksək qiymətləndirir, ona yaxşı maaş verir və ona böyük fəaliyyət azadlığı verirdi. Bununla belə, şahzadə Kalvinist idi və ilahi xidmətlərdə mürəkkəb musiqidən istifadəni alqışlamırdı, ona görə də Baxın Köten əsərlərinin əksəriyyəti dünyəvi idi.

Bax əsasən klavier və orkestr musiqisi yazır. Bəstəkarın vəzifəsi kiçik bir orkestrə rəhbərlik etmək, şahzadənin oxumasını müşayiət etmək və klavesinlə onu əyləndirmək idi. Vəzifələrinin öhdəsindən çətinlik çəkmədən baxan Bax bütün boş vaxtını yaradıcılığa həsr edirdi. Klavirə üçün o dövrdə yaradılmış əsərlər onun yaradıcılığında orqan işlərindən sonra ikinci zirvəni təmsil edir. Kötendə iki hissəli və üç hissəli ixtiralar yazılmışdır (Bax üç hissəli ixtiraları " simfoniyalar"Bəstəkar bu əsərləri böyük oğlu Vilhelm Frideman tərəfindən öyrədilməsini nəzərdə tutmuşdur. Pedaqoji məqsədləri də Bax "Fransız" və "İngilis" süitalarını yaradarkən yönəldib. Kötendə Bax həmçinin 24 prelüd və fuqa tamamlayıb. “Yaxşı xasiyyətli Klavye” adlı böyük əsərin birinci cildi.“Eyni dövrdə məşhur “Xromatik Fantaziya və Fuqa” da minorda yazılmışdır.

Dövrümüzdə Baxın ixtiraları və süitaları musiqi məktəblərinin proqramlarında, Yaxşı xasiyyətli Klavyenin prelüdləri və fuqaları isə məktəblərdə və konservatoriyalarda məcburi parçalara çevrilmişdir. Bəstəkarın pedaqoji məqsədlə tərtib etdiyi bu əsərlər, üstəlik, yetkin musiqiçinin marağına səbəb olur. Buna görə də, Baxın nisbətən asan ixtiralardan başlayaraq ən mürəkkəb Xromatik Fantaziya və Fuqa ilə bitən klavier üçün əsərlərini konsertlərdə və dünyanın ən yaxşı pianoçularının ifasında radioda dinləmək olar.

7 iyul 1720-ci ildə Bax şahzadə ilə xaricdə olarkən arvadı Mariya Barbara dörd azyaşlı övladı ilə birlikdə qəfildən öldü. Növbəti il ​​Bax hersoq sarayında oxuyan gənc istedadlı müğənni (soprano) Anna Magdalena Wilke ilə tanış oldu. 3 dekabr 1721-ci ildə evləndilər. Yaş fərqinə baxmayaraq - o, İohan Sebastiandan 17 yaş kiçik idi - onların evliliyi, görünür, xoşbəxt idi. Onların 13 övladı var idi.

Son illər Leypsiqdə

1723-cü ildə Kötendən Bax Leypsiqə köçdü və ömrünün sonuna qədər burada qaldı. Burada o, Müqəddəs Tomas kilsəsinin nəğmə məktəbinin kantoru (xor direktoru) vəzifəsini tutur. Bax məktəbin köməyi ilə şəhərin əsas kilsələrinə xidmət etməyə, kilsə musiqisinin vəziyyətinə və keyfiyyətinə cavabdehlik daşımağa borclu idi. Özü üçün utancverici şərtləri qəbul etməli oldu. Müəllim, pedaqoq və bəstəkarın vəzifələri ilə yanaşı, belə reseptlər də var idi: " Bələdiyyə sədrinin icazəsi olmadan şəhəri tərk etməyin"Əvvəlki kimi onun yaradıcılıq imkanları məhdud idi. Bax kilsə üçün elə bir musiqi bəstələməli idi ki," çox uzun deyildi, həm də ... opera, lakin dinləyicilərdə heyranlıq oyatmaq üçün“Amma Bax həmişə olduğu kimi, çoxlu qurbanlar verərək, heç vaxt əsas məsələni - bədii inamını güzəştə getmədi.O, bütün həyatı boyu dərin məzmunu və daxili zənginliyi ilə diqqəti çəkən əsərlər yaratdı.

Beləliklə, bu dəfə idi. Bax Leypsiqdə ən yaxşı vokal və instrumental kompozisiyalarını yaratmışdır: kantataların əksəriyyəti (Bax ümumilikdə 250-yə yaxın kantata yazmışdır), Sent Con Passion, St. Matthew Passion, Mass in B minor. "Ehtiraslar" və ya "Ehtiraslar"; Yəhya və Metyuya görə - bu, müjdəçilər Yəhya və Mattanın təsvirində İsa Məsihin əzabları və ölümü haqqında bir hekayədir. Kütləvi məzmunca “Ehtiras”a yaxındır. Keçmişdə həm Mass, həm də "Passion" Katolik Kilsəsində xor mahnıları idi. Bax üçün bu əsərlər kilsə xidmətinin hüdudlarından xeyli kənara çıxır. Baxın Mass və Passion monumental konsert parçalarıdır. Onları solistlər, xor, orkestr, orqan ifa edir. Bədii əhəmiyyətinə görə kantata, Ehtiras və Kütlə bəstəkar yaradıcılığının üçüncü, ən yüksək zirvəsini təmsil edir.

Kilsə rəhbərliyi Baxın musiqisindən açıq şəkildə narazı idi. Əvvəlki illərdə olduğu kimi, o, çox parlaq, rəngarəng, insan idi. Həqiqətən, Baxın musiqisi cavab vermədi, əksinə ciddi kilsə mühitinə, yer üzündəki hər şeydən uzaqlaşma əhval-ruhiyyəsinə zidd idi. Bax əsas vokal və instrumental əsərləri ilə yanaşı, klavier üçün musiqi yazmağa davam etdi. Məşhur "İtalyan konserti" demək olar ki, Mass ilə eyni vaxtda yazılmışdır. Bax daha sonra 24 yeni prelüd və fuqadan ibarət “Yaxşı xasiyyətli Klavier”in ikinci cildini tamamladı.

1747-ci ildə Bax Prussiya kralı II Frederikin sarayında olur, burada kral ona musiqi mövzusu təklif edir və ondan bu mövzuda nəsə bəstələməsini xahiş edir. Bax improvizasiya ustası idi və dərhal üç hissəli fuqa ifa etdi. Daha sonra o, bu mövzuda bütün variasiyalar silsiləsi tərtib etdi və onu padşaha hədiyyə olaraq göndərdi. Bu sikl Frederikin diktə etdiyi mövzuya əsaslanan zəngin avtomobillər, kanon və triolardan ibarət idi. Bu dövrə "Musiqi təklifi" adlanırdı.

Bax kilsə məktəbində böyük yaradıcılıq və xidmətlə yanaşı, şəhərin “Musiqi kolleci”nin fəaliyyətində də fəal iştirak edirdi. Şəhər sakinləri üçün kilsə deyil, dünyəvi musiqi konsertləri təşkil edən musiqisevərlər cəmiyyəti idi. Bax Musiqi Kollegiyasının konsertlərində solist və dirijor kimi böyük uğurla çıxış edirdi. Xüsusilə cəmiyyətin konsertləri üçün dünyəvi xarakterli bir çox orkestr, klavier və vokal əsərləri yazıb. Amma Baxın əsas işi – xanəndələr məktəbinin rəhbəri ona qəm və bəladan başqa heç nə gətirmədi. Kilsə tərəfindən məktəb üçün ayrılan vəsait cüzi idi, oxuyan oğlanlar isə aclıqdan ölür və pis geyinirdilər. Onların musiqi qabiliyyətlərinin səviyyəsi də aşağı idi. Çox vaxt müğənnilər Baxın fikrini nəzərə almadan işə götürülürdülər. Məktəbin orkestri çox təvazökar idi: dörd truba və dörd skripka!

Baxın şəhər rəhbərliyinə təqdim etdiyi məktəbə kömək üçün edilən bütün müraciətlərə məhəl qoyulmadı. Kantor hər şeyə cavabdeh idi.

Yeganə sevinc hələ də yaradıcılıq və ailə idi. Yetkin oğulları - Vilhelm Fridemann, Filip Emmanuel, İohan Kristian - istedadlı musiqiçilər oldular. Atalarının sağlığında onlar məşhur bəstəkar olublar. Bəstəkarın ikinci həyat yoldaşı Anna Maqdalena Bax böyük musiqi qabiliyyəti ilə seçilirdi. Onun əla qulağı və gözəl, güclü sopranosu var idi. Baxın böyük qızı da yaxşı oxuyurdu. Bax ailəsi üçün vokal və instrumental ansambllar bəstələdi.

Vaxt keçdikcə Baxın görmə qabiliyyəti getdikcə pisləşdi. Buna baxmayaraq, o, kürəkəni Altnikkola diktə edərək musiqi bəstələməyə davam edirdi. 1750-ci ildə bir çox müasir tədqiqatçıların şarlatan hesab etdiyi ingilis oftalmoloqu Con Taylor Leypsiqə gəldi. Taylor Baxı iki dəfə əməliyyat etdi, lakin hər iki əməliyyat uğursuz oldu, Bax kor olaraq qaldı. İyulun 18-də o, gözlənilmədən qısa müddət ərzində görmə qabiliyyətini bərpa etdi, lakin axşam saatlarında bir zərbə aldı. Bax iyulun 28-də vəfat etdi; ölüm səbəbi əməliyyatdan sonrakı ağırlaşmaların olması mümkündür. Ondan sonra qalan sərvət 1000-dən çox taler olaraq qiymətləndirilmiş və 5 klavesin, 2 lavta klavesin, 3 skripka, 3 viola, 2 violonçel, viola da qamba, leyta və spinet, həmçinin 52 müqəddəs kitabdan ibarət idi.

Baxın ölümü musiqi ictimaiyyəti tərəfindən demək olar ki, diqqətdən kənarda qaldı. Tezliklə unudulmuşdu. Baxın həyat yoldaşı və kiçik qızının taleyi kədərli idi. Anna Magdalena on il sonra kasıb bir evdə öldü. Kiçik qızı Regina acınacaqlı bir həyat sürdü. Çətin həyatının son illərində ona kömək etdi.

Fotolar Bax Johann Sebastian tərəfindən

POPULAR XƏBƏRLƏR

Lol (Moskva)

2016-12-05 16:26:21

Dencheg (Uzaq)

Həqiqi əhvalat)

2016-11-30 20:17:03

Andryukha Nprg

2016-10-02 20:03:06

Andryukha Nprg

2016-10-02 20:02:25

İqor Çekrıjov (Moskva)

kimi böyük bəstəkarlar İ.S. Bax, hər 1000 ildə bir dəfə görünür. Mənim fikrim budur ki, musiqidə, melodiya quruluşunda, ötürülən hisslərin dərinliyində onun tayı-bərabəri yoxdur. Onun 3 nömrəli orkestr süitasından, 4-cü kontrpuandan (fuqa sənəti) ariyaları necə də möhtəşəmdir. Hətta bu iki əsərinə görə onu böyük bəstəkar saymaq olar.

2016-03-29 15:00:10

Nastya (İvanovo)

2015-12-22 09:32:29

Mapp (Seul)

2015-12-14 20:24:50