Maça Kraliçası Opera. "Maça kraliçası"

Aksiya 18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda baş verir.

yaradılmışdır yanvar. 1890, Florensiya - iyun 1890, Frolovskoe.

İlk tamaşa 7 dekabr 1890, Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı. Dirijor E.F.Napravnik. Rejissor G. P. Kondratyev. Rəqslər və intermediyalar M. Petipa tərəfindən səhnələşdirilib. Rəssamlar: V.V.Vasiliev - ev I, c. 1, A.S. Yanov - ev I, xəritələr. 2, G. Levot - d.II, xəritələr. 3 və d III, xəritələr. 7, K.M. İvanov - ev III, xəritələr. 4 və d III, xəritələr. 6, I.P. Andreev - ev III, xəritələr. 5. E.P.Ponomarevin cizgilərinə uyğun geyimlər.

d. I, 1k.
Günəşli Yay Bağçası. Firavanlıq və sevinc mühitində dayələrin və qubernatorların müşayiəti ilə şəhər əhalisi, uşaqlar, izdiham gəzirlər. Zabitlər Surin və Çekalinski dostları Almanın qəribə davranışı haqqında təəssüratlarını bölüşürlər. O, bütün gecələrini qumar evində keçirir, amma bəxtini belə sınamır. Tezliklə Herman özü qraf Tomskinin müşayiəti ilə peyda olur. Herman ruhunu ona açır: seçilmişinin adını bilməsə də, ehtirasla, qızğın aşiqdir. Zabitlər şirkətinə qoşulan knyaz Yeletski tezliklə gözlənilən evlilikdən danışır: "Parlaq mələk öz taleyini mənimki ilə birləşdirməyə razı oldu!" Herman dəhşət içində öyrənir ki, şahzadənin gəlini onun ehtiras mövzusudur, qrafinya nəvəsi Lizanın müşayiəti ilə yanından keçəndə.

Hər iki qadın bədbəxt Hermanın alovlu baxışları ilə hipnoz edilmiş ağır proqnozlara qapılır. Bu arada Tomski tamaşaçılara gənc Moskva “şiri” olmaqla bütün var-dövlətini itirmiş və “bir görüş bahasına” üç həmişə uduşlu kartın ölümcül sirrini öyrənərək onu qazanan qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə danışır. taleyi: "O, bu kartları ərinin adlandırdığı üçün, digəri bir dəfə onların yaraşıqlı gənci tanıdı, ancaq eyni gecə yalnız biri qaldı, ona bir kabus göründü və hədələyərək dedi: "Üçüncüdən ölümcül zərbə alacaqsınız. alovla, ehtirasla sevərək, sizdən zorla üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək adam! "Herman hekayəni xüsusi gərginliklə dinləyir. Surin və Çekalinski onu ələ salır və onun sirrini açmağı təklif edirlər. qarıdan kartlar.Göy gurultusu başlayır.Bağ boşdur.Heç də az qüvvə: “Yox, şahzadə! Nə qədər ki, mən bunu sənə verməyəcəyəm, bilmirəm, amma götürəcəm! ”Deyə qışqırır.

2 r.
Alacakaranlıqda qızlar Lizanın otağında musiqi çalır, şahzadə qızla nişanlanmasına baxmayaraq, kədərliləri sevindirməyə çalışırlar. Tək qalan o, gecəyə sirrini açır: "Və mənim bütün ruhum onun qüdrətindədir!" – o, gözlərində “qızıldayan ehtiras atəşi” oxuduğu sirli bir qəribə sevgisini etiraf edir. Birdən balkonda bu həyatı tərk etməmişdən əvvəl yanına gələn Herman peyda olur. Onun ehtiraslı izahı Lizanı ovsunlayır. Oyanmış qrafinyanın döyülməsi onun sözünü kəsir. Pərdənin arxasında gizlənən Herman, üzündə dəhşətli ölüm kabusu xəyal etdiyi yaşlı qadını görəndə həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Liza Hermanın gücünə təslim olur.

II d., 1 bina
Paytaxtda imkanlı bir şəxsin evində top var. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski onu sevgisinin sonsuzluğuna inandırır. Maskalı Çekalinski və Surin Hermanı ələ salaraq ona pıçıldadılar: "Ehtirasla sevərək onun üç kartı, üç kartı, üç kartı öyrənməyə gələn üçüncü deyilsən?" Herman həyəcanlanır, onların sözləri onun təxəyyülünü hərəkətə gətirir. "Çobanın səmimiyyəti" verilişinin sonunda o, qrafinya ilə qarşılaşır. Və Liza ona qrafinyanın otağına aparan yataq otağının açarlarını verəndə Herman bunu əlamət kimi qəbul edir. Bu gecə o, üç kartın sirrini - Lizanın əlindən tutmağın yolunu öyrənir.

2 r.
Herman gizlicə qrafinyanın yataq otağına girir. “Hansısa gizli güclə” bağlı olduğu Moskva gözəlinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur, o, asılqanları ilə müşayiət olunur. Qrafinya bədbəxtdir, indiki ədəb və adətlərdən xoşu gəlmir, keçmişi həsrətlə xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman onun qarşısına çıxır və üç kartın sirrini açmağa yalvarır: “Sən bütün həyatın xoşbəxtliyini təşkil edə bilərsən və bu, sənə heç nəyə başa gəlməyəcək!” Ancaq qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhlükəsi ilə ruhunu təslim edir. İçəri girən Lizanın məzəmmətlərinə cavab olaraq, dəli olmağa yaxın olan Herman, "O öldü, amma mən sirri öyrənmədim" dedi.

III d.1k.
Herman kazarmada. Onu bağışlayan Lizanın məktubunu oxuyur, burada onunla sahildə görüş təyin edir. Xəyalda yaşlı qadının cənazə şəkilləri yaranır, cənazə mahnısı eşidilir. Ağ kəfənli qrafinyanın xəyalı yayımlayır: "Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart ard-arda qalib gələcək. Yadda saxla! Üç! Yeddi! Eys!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman sehri təkrarlayır.

2 r.
Liza Hermanı Kanavka yaxınlığındakı sahildə gözləyir. O, şübhələrdən parçalanır: “Ah, mən tükənmişəm, tükənmişəm” deyə ümidsiz halda qışqırır. Saat gecə yarısını vurduğu və nəhayət Lizanın sevgilisinə inamını itirdiyi anda o, peyda olur. Amma əvvəlcə Lizadan sonra sevgi sözlərini təkrarlayan Herman artıq başqa bir fikrə aludə olub. Qızı arxasınca qumar evinə tələsdirməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin labüdlüyünü anlayan qız çaya qaçır.

3 j. Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski onları oynaq mahnı ilə əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı Herman peyda olur. Böyük mərclər təklif edərək ardıcıl iki dəfə qalib gəlir. Tamaşaçılar "Şeytan özü sizinlə oynayır" deyə qışqırır. Oyun davam edir. Bu dəfə knyaz Eletski Hermana qarşıdır. Və qalib-qazan ace əvəzinə, o, kürək kraliçası tutur. Herman xəritədə ölmüş yaşlı qadının cizgilərini görür: "Lənət olsun! Nə istəyirsən! Canım? Al, götür!" O, bıçaqlanıb. Liza obrazı təmizlənmiş şüurda görünür: "Gözəllik! İlahi! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera İmperator Teatrları Direktorluğu tərəfindən Çaykovskiyə sifariş edilmişdir. Süjet İ.A.Vsevolojski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88-ci illərə təsadüf edir. Əvvəlcə Ç. bundan imtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu mövzuda opera yazmaq qərarına gəldi. 1889-cu ilin sonunda imperiya teatrlarının direktorluğunda keçirilən iclasda ssenari, opera səhnələrinin tərtibatı, səhnələşdirmə məqamları, tamaşanın elementləri müzakirə olundu. Opera 19/31 yanvar tarixlərində eskizlərə bəstələnmişdir. 3/15 mart tarixlərində Florensiyada. İyul-dekabr aylarında 1890 Ç. Partiyaya, bədii mətnə, resitativlərə və vokal partiyalara çoxlu dəyişikliklər etdi; N.N.Fiqnerin xahişi ilə 7-ci kartlardan Hermanın ariyasının iki variantı da yaradılmışdır. (müxtəlif tonlar). Bütün bu dəyişikliklər 1-ci və 2-ci nəşrin fortepiano ilə oxuma aranjimanının, notların, müxtəlif əlavələrin korrektorlarında qeyd olunur.

Eskizlər yaradanda Ç. Librettonu aktiv şəkildə yenidən işləyib. O, mətni xeyli dəyişdi, səhnə istiqamətləri təqdim etdi, ixtisarlar etdi, Yeletskinin ariyasına, Lizanın ariyasına, “Buyur, Maşenkanın işığı” xoru üçün öz mətnlərini bəstələdi.

Librettoda Batyuşkovun (Polinanın romantikasında), V.A.Jukovskinin (Polina və Liza duetində), Q.R.Derjavinin (son səhnədə), P.M.Karabanovun (intermediyada) misralarından istifadə olunub.

Qrafinyanın yataq otağındakı səhnədə köhnə fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Həmin səhnədə cüzi dəyişikliklərlə A.Qretrinin “Şirürəkli Riçard” operasından Lorettanın ariyasının başlanğıcı götürülür. Final səhnəsində İ.A.Kozlovskinin “Qələbənin gurultusu, eşit” mahnısının (polonez) ikinci yarısından istifadə olunur.

Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depressiyaya düşmüşdü və bunu A.K.Qlazunova yazdığı məktubda belə etiraf etmişdi: “Mən qəbrə gedən yolda çox müəmmalı bir mərhələdən keçirəm, içimdə nəsə baş verir, mənim üçün anlaşılmaz bir şey baş verir. həyatdan yorğunluq, bir növ məyusluq: bəzən çılğın bir həsrət, lakin dərinliklərində həyata sevginin yeni dalğasının uzaqgörənliyi olan bir deyil, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda , yazmaq həvəsi dəhşətlidir... Bir tərəfdən hiss edirəm ki, sanki mənim mahnım oxunub, digər tərəfdən isə ya eyni həyatı, ya da daha yaxşısı yeni mahnını sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir arzu "...

Çaykovski onun “Maçalar kraliçası” operasını çox sevir və yüksək qiymətləndirir, onu şah əsər adlandırırdı. Onun eskizi 44 gün ərzində Florensiyada çəkilib. Süjet Puşkinin eyniadlı hekayəsindən götürülmüşdür. Librettonu bəstəkarın qardaşı Mixail Çaykovski yazıb, baxmayaraq ki, mətnlərin bir qismini Çaykovskinin özü yazıb. Opera tez və böyük həvəslə bəstələnmişdir. Tamamlandıqdan sonra bəstəkar "Florensiyanın xatirələri" adlı simli seksteti yazdı və onu sevimli beynini yaratdığı şəhərə həsr etdi.

Ç. “Maçalar kraliçası”nın əhəmiyyətini hətta iş prosesində də yaxşı bilirdi. Onun knyaz Konstantin Konstantinoviçə yazdığı məktubun sətirləri belədir: “Mən bunu görünməmiş şövq və həvəslə yazdım, orada baş verən hər şeyi (hətta bir vaxtlar mən də o qədər qorxurdum ki, o qədər əziyyət çəkdim və hiss etdim) Maça Kraliçasının xəyalı) və ümid edirəm ki, mənim bütün müəllif şövqüm, həyəcanım və həvəsim rəğbətli dinləyicilərin qəlbində əks-səda verəcək "(3 avqust 1890-cı ildən). Və daha bir fəsahətli özünə hörmət: "... ya mən çox səhv edirəm, ya da" Kürək kraliçası "həqiqətən şah əsərdir ..." Bu özünə hörmət peyğəmbərlik oldu. Bəstəkarın Dördüncü Simfoniya ideyasını səciyyələndirməsi onun opera şedevrinin əsas mənasına ən yaxşı cavabdır: “Bu, taledir, xoşbəxtlik impulsunun məqsədə çatmasına mane olan ölümcül qüvvədir”. Opera libretsti Mixail Çaykovski qeyd edir ki, “Süjetdə Puşkinlə müqayisədə hər şey yenidir...”, “fəaliyyət vaxtının Ketrin dövrünə köçürülməsi və sevgi-dramatik elementin tətbiqi”. Onu da əlavə edək ki, operada Herman “Mefistofelin ruhu” ilə hesablaşan və iddialı bir oyunçu deyil, yazıq zabitdir, “isti, canlı münasibət”dir ki, ona müəllif tərəfdən bizim də cavabımız formalaşır – daha doğrusu qınamaqdan çox simpatiya. Liza yoxsul şagirddən qoca qrafinyanın nəvəsinə çevrildi. Bundan əlavə, o, gəlindir və kasıb Hermandan fərqli olaraq, onun bəyi nəcib və zəngin knyaz Eletskidir. Bütün bunlar qəhrəmanları ayıran sosial bərabərsizlik motivini gücləndirir. Puşkinin hekayəsini özünəməxsus şəkildə şərh edən Ç.Eyni zamanda onu genişləndirir.

Operanın bir xüsusiyyəti onun baş qəhrəmanı Hermanın operanın bütün yeddi səhnəsində səhnədə olması və oxumasıdır ki, bu da müğənnidən yüksək məharət və dözüm tələb edirdi. Hermanın partiyası onun ilk ifaçısı olmuş gözəl rus tenoru N.N.Fiqnerin ümidi ilə yazılmışdır.

Bəstəkarın özü Fiqnerin həyat yoldaşları ilə Hermann və Liza rollarını oynayaraq Sankt-Peterburq premyerasının hazırlanmasında iştirak edib. Tənqidçilərin fikrincə, "Fiqnerin parlaq xasiyyəti hər bir ifadəyə uyğun gələn güclü məqamlarda çox böyük relyef verirdi. Sırf lirik parçalarda... Fiqnerin oxuması füsunkar yumşaqlıq və səmimiyyətlə hopmuşdu". Çaykovski daha sonra yazırdı: "Fiqner və Peterburq orkestri... əsl möcüzələr yaratdılar". “The Queen of Spades” filminin uğuru, müəllifin əvvəlcədən düşündüyü kimi, heyrətamiz idi. Eyni inanılmaz müvəffəqiyyətlə “Maçalar kraliçası” İ.V.Pribikin rəhbərliyi altında opera şirkəti İ.P.Pryanişnikovun Herman rolunda məşhur rəssam M.E.Medvedevlə birgə ifa etdiyi Sankt-Peterburq premyerasından 12 gün sonra Kiyevdə qəbul edildi. 4 noyabr 1891-ci ildə Moskvada Bolşoy Teatrında "Maça kraliçası" tamaşası göstərildi. Müəllif tamaşada, eləcə də Sankt-Peterburqda və Kiyevdə ilk tamaşalarda olub, məşq işində iştirak edib. İ.K.Altaninin dirijorluğu. Baş rolları görkəmli artistlər ifa etmişlər: Kiyevdən Moskvaya köçmüş M.E.Medvedev (alman), M.A.Deyşa-Sionitskaya (Liza), P.A.Xoxlov (Eletski), B.B.Korsov (Tomski) və A.P.Krutikova (qrafinya). Praqada Milli Teatrda dirijor A.Çexin rəhbərliyi altında tamaşa (12 oktyabr - 30 sentyabr 1892) - "Maça kraliçası"nın xaricdə ilk tamaşası çox diqqətlə hazırlanmışdı.

P. E. Vaidman

"Zirvə xanım". Mp3 səsyazma

Personajlar və ifaçılar:
Alman - Nikandr Khanaev (tenor), Liza - Kseniya Derjinskaya (soprano), qrafinya - Bronislava Zlatogorova (kontralto), qraf Tomski - Aleksandr Baturin (bariton), knyaz Eletski - Panteleimon Nortsov (bariton), Polina / Milovzor (Dafnis) - Maria Maksakova (mezzo-soprano), Prilepa / Xloe - Valeriya Barsova (soprano), Zlatoqor - Vladimir Politkovski (bariton), Çekalinski - Sergey Ostroumov (tenor), Surin - İvan Manşavin (tenor), Çaplitski - Mixail Novojenin (bas), Narumov - Konstantin Terekhin (bas), Maşa - Nadejda Çubienko (soprano), Qubernator - Marqarita Şervinskaya (kontralto), Mərasimçi - Pyotr Belinnik (tenor).

Sankt-Peterburq Obuxov xəstəxanasının psixiatriya şöbəsinin çarpayısında başqa xəstələrin, həkimlərin, tibb bacılarının əhatəsində uzanan Herman dönə-dönə onu dəliliyə sövq edən şey haqqında düşünür. Yaxın keçmişin hadisələri onun qarşısında davamlı ağrılı görüntülər silsiləsi ilə keçir. Herman şahzadə Yeletski ilə nişanlı olan gözəl Lizaya gözlənilməz ehtiraslı sevgisini xatırlayır. Herman Liza ilə onun arasında nə qədər uçurum olduğunu və birgə xoşbəxtliyə ümidlərin nə qədər əsassız olduğunu başa düşür. Tədricən o, yalnız böyük bir kart udmasının ona həm cəmiyyətdə bir mövqe, həm də sevgilisinin əlini gətirə biləcəyi fikri ilə aşılanır. Məhz bu anda qraf Tomski Hermanı ələ salaraq, qoca qrafinya, Lizanın nənəsi haqqında dünyəvi bir lətifə danışır: səksən yaşlı qadın, guya, bir sirr saxlayır, onun həlli bir anda Hermanın bütün problemlərini həll edə bilər. Gəncliyində qrafinya nadir gözəlliyi ilə seçilirdi; Parisdə o, hər axşam kart oynayaraq keçirdi, buna görə də ona Maça Kraliçası ləqəbi verildi. Bir dəfə Versalda, məhkəmədə qrafinya bütün var-dövlətini itirdi və borclarını ödəyə bilmədi. Gizli elmlərin məşhur bilicisi və qadın gözəlliyinin bilicisi qraf Sen-Jermen qrafinyaya onunla bir gecə keçirmək müqabilində üç uduş kartının sirrini açmağı təklif etdi. Özünü geri qaytarmaq istəyinə tab gətirə bilməyən qrafinya özünü Saint-Germain-ə təslim etdi və onun söylədiyi sirrin köməyi ilə bütün itkisini qaytardı. Rəvayətə görə, qrafinya sirri ərinə, sonra isə gənc sevgilisinə ötürdü. Və sonra Saint Germain ruhu ona göründü və sirrin sahibi olmaq istəyən üçüncünün ona gələcəyini və bu üçüncünün əlində öləcəyini proqnozlaşdırdı. Tomski, Çekalinski və Surin zarafatla almanların proqnozlaşdırılan "üçüncü" olmasını və sirrin cavabını öyrənərək dərhal həm pul, həm də sevgilisi ilə evlənmək imkanı almasını təklif edirlər. Hermanın xəstə beynini getdikcə daha çox yeni görüntülər ziyarət edir: burada o, Lizanın qəlbini fəth edəcəyinə söz verir; indi Liza artıq onun qucağındadır. Çox az qalıb - üç kartın sirrini öyrənmək. Herman bir top xəyal edir, bu topun qonaqları xəstəxanada onu əhatə edənlərin hamısıdır. Sosialist dostları onu pis bir oyuna cəlb edir: Herman Liza ilə qrafinya arasında qaçır.

İKİNCİ HİSSƏ

Hermanın xatirələri getdikcə parlaqlaşır. O, özünü qrafinyanın evində görür: Liza gecə onunla gizli görüşməyə razılaşdı. Ancaq o, özü qoca məşuqəni gözləyir - o, üç kartın sirrini həll etmək üçün qrafinyaya müraciət etmək niyyətindədir. Liza razılaşdırılmış yerə çatır, lakin qrafinyanın görünməsi görüşə mane olur. O, həmişəki kimi, hər şeydən narazıdır; əbədi yoldaşları - tənhalıq və həsrət - gecələrini yükləyir. Qrafinya gəncliyini xatırlayır; Herman birdən-birə ona keçmişin ruhu kimi göründü. Herman qrafinyaya üç kartın sirrini açmasını xahiş edir və o, birdən başa düşür: bu, onun qatili olmaq üçün nəzərdə tutulmuş üçüncüdür. Qrafinya sirri özü ilə məzara apararaq ölür. Herman çarəsizdir. Qrafinyanın dəfn mərasimi ilə bağlı xatirələr onu təqib edir, onun ruhu ona üç əziz kart verir: üç, yeddi, ace. Liza çılğın Hermanın çarpayısını tərk etmir. Onun onu sevdiyinə və qrafinyanın ölümünə səbəbkar olmadığına inanmaq istəyir. Herman pisləşir: xəstəxana palatası və bütün dünya ona qumar evi kimi görünür. Xəstə təxəyyülündə üç kartın sirrinə yiyələnib, cəsarətlə mərc edir. Üç qələbə, iki dəfə yeddi qalibiyyət: indi Herman inanılmaz dərəcədə zəngindir. O, üçüncü bir mərc edir - ace üzərinə - lakin onun əlində kürək kraliçası var və o, acgözlüyündən ölən qrafinyanı görür. Hermanın ağlı tutuldu. Bundan sonra o, öz dəliliyində müəllifi və qurbanı, əslində, özü olduğu cəhənnəmin bütün dairələrini dönə-dönə keçməyə məhkumdur.

Lev Dodin

Çap et

1840-cı ildə Kamsko-Votkinski zavodunun rəhbəri, bir vaxtlar məşhur dağ-mədən mütəxəssisi İlya Petroviç Çaykovskinin ailəsində Pyotr adlı bir oğlu dünyaya gəldi.

Oğlan həssas, qəbuledici, təsirli böyüdü. Onun dörd yaşı olanda atası Sankt-Peterburqdan orkestr (mexaniki orqan) gətirdi və Motsartın, Rossininin, Donizettinin musiqisi uzaq Votkinskdə səsləndi...

Ailə maddi cəhətdən təhlükəsiz idi. Gələcək bəstəkar möhkəm ev təhsili ala bildi. Uşaqlıqdan Pyotr İliç fransızca səlis danışır, çox oxuyur, hətta şeir də yazırdı. Musiqi də ev tapşırığının bir hissəsi idi. Aleksandra Andreevna Çaykovskaya yaxşı oynayırdı və özü də yaxşı oxuyurdu. Çaykovski anasının ifasında Alyabyevin “Bülbül” əsərini dinləməyi xüsusilə sevirdi.

Votkinsk şəhərindəki uşaqlıq illəri bəstəkarın yaddaşında ömrünün sonuna kimi qalmışdır. Ancaq Çaykovskiyə

səkkiz yaşı tamam oldu və ailə Votkinskdən Moskvaya, Moskvadan Sankt-Peterburqa, sonra isə Alapaevskə köçdü və İlya Petroviç zavod müdiri kimi işə düzəldi.

1850-ci ilin yayında o, həyat yoldaşını və iki uşağını (o cümlədən gələcək bəstəkarı) Sankt-Peterburqa göndərir.

Sankt-Peterburq Hüquq Məktəbində Çaykovski ümumi fənləri və ixtisası - hüquqşünaslığı öyrənir. Musiqi dərsləri də burada davam etdirilir; fortepiano dərsləri alır, rəhbəri görkəmli rus xor dirijoru G. E. Lomakin olan məktəb xorunda oxuyur.

Simfonik konsertlərdə və teatrda iştirak etmək də Çaykovskinin musiqi sənətinin inkişafında mühüm rol oynamışdır. O, bütün həyatı boyu Motsartın (“Fiqaro”, “Don Juan”, “Sehrli fleyta”, Qlinkanın (İvan Susanin) və Veberin (“Sehrli atıcı”) operalarını opera sənətinin misilsiz nümunələri hesab etmişdir.

Ümumi bədii maraqlar Çaykovskini məktəbin bir çox şagirdlərinə yaxınlaşdırdı; məktəb yoldaşlarından bəziləri sonralar bəstəkarın həvəsli pərəstişkarlarına çevrildilər. Onların arasında şair A. N. Apuxtin də var ki, Çaykovski sonradan şeirləri üzərində gözəl romanslar yazdı.

Gənc hüquqşünas hər il əmin olurdu ki, onun əsl peşəsi musiqidir. O, on dörd yaşından yazmağa başlayıb, on yeddi yaşında “Dahiyim, mələyim, dostum” (A. A. Fetin sözləri ilə) adlı ilk romantikasını yazıb.

Kolleci bitirəndə (1859-cu ildə) bütün ruhumla,

bütün düşüncələri ilə sənətdə idi. Lakin onun arzuları hələ gerçəkləşməyib. Qışda Çaykovski kiçik məmur köməkçisinin yerini tutdu və Ədliyyə Nazirliyinin idarələrindən birində sönük xidmət illəri davam etdi.

Çaykovski xidmət karyerasında az şey əldə etdi. O, bacısına “Məndən məmur düzəltdilər və bu pis idi” deyə yazdı.

1861-ci ildə Çaykovski böyük rus pianoçusu və görkəmli bəstəkarı, Rusiyada ilk konservatoriyanın banisi Anton Qriqoryeviç Rubinşteynin ictimai musiqi dərslərinə getməyə başladı. A.G.Rubinşteyn dostcasına Çaykovskiyə həyatını bütünlüklə sevimli işinə həsr etməyi tövsiyə etdi.

Çaykovski bunu etdi: xidməti tərk etdi. Elə həmin 1863-cü ildə Çaykovskinin atası təqaüdə çıxdı; daha oğluna kömək edə bilmədi və gənc musiqiçi çətinliklərlə dolu bir həyat yaşadı. Onun hətta ən zəruri xərclər üçün də kifayət qədər vəsaiti yox idi və Sankt-Peterburq Konservatoriyasında (1862-ci ildə açılıb) oxumaqla yanaşı, konsertlərdə müşayiət olunan dərslər də verirdi.

Konservatoriyada Çaykovski A. G. Rubinşteyn və N. İ. Zaremba ilə birlikdə musiqi nəzəriyyəsi və bəstəkarlığı öyrənir. Tələbələr arasında Çaykovski möhkəm hazırlığı, müstəsna iş qabiliyyəti, ən əsası isə yaradıcı məqsədyönlülüyü ilə seçilirdi. O, konservatoriya kursunu mənimsəməklə kifayətlənməyib, Şumann, Berliozun, Vaqnerin, Serovun əsərlərini öyrənməklə özü çox iş görüb.

Gənc Çaykovskinin konservatoriyada təhsil aldığı illər 60-cı illərin ictimai yüksəliş dövrünə təsadüf edir.O dövrün demokratik idealları gənc Çaykovskinin yaradıcılığında öz əksini tapmışdır. Elə ilk simfonik əsərdən - A. Ostrovskinin "Tufan" dramının uvertürasından (1864) başlayaraq, Çaykovski öz sənətini həmişəlik xalq mahnısı və bədii ədəbiyyatla əlaqələndirir. Bu əsərdə ilk dəfə olaraq Çaykovski sənətinin əsas mövzusu - insanın amansız şər qüvvələrinə qarşı mübarizəsi mövzusu irəli sürülür. Çaykovskinin əsas əsərlərindəki bu mövzu iki şəkildə həll olunur: qəhrəman ya müxalif qüvvələrə qarşı mübarizədə ölür, ya da onun yolunda yaranan maneələri dəf edir. Hər iki halda münaqişənin nəticəsi insan ruhunun gücünü, mərdliyini və gözəlliyini göstərir. Beləliklə, Çaykovskinin faciəvi dünyagörüşünün xüsusiyyətləri tənəzzül və bədbinlik xüsusiyyətlərindən tamamilə məhrumdur.

Konservatoriyanı bitirdiyi ildə (1865) Çaykovskinin arzusu gerçəkləşir: musiqi təhsilini fərqlənmə diplomu ilə başa vurduqdan sonra o, diplom və azad rəssam adı alır. Konservatoriyanın buraxılış aktı üçün A.Rubinşteynin məsləhəti ilə dahi alman şairi Şillerin “Sevinc qəsidəsi” himninə musiqi yazıb. Həmin il Rusiyaya qastrol səfərinə gələn İohan Ştrausun rəhbərliyi ilə orkestr xalq qarşısında Çaykovskinin “Xarakter rəqsləri”ni ifa etdi.

Amma o vaxt Çaykovski üçün bəlkə də ən xoşbəxt və ən əlamətdar hadisə onun olub

Sankt-Peterburq Konservatoriyasının direktorunun qardaşı Nikolay Qriqoryeviç Rubinşteynlə görüşü.

Onlar Sankt-Peterburqda - hələ də az tanınan musiqiçi Çaykovski və məşhur dirijor, pedaqoq, pianoçu, musiqi və ictimai xadim N. Q. Rubinşteynlə görüşdülər.

Həmin vaxtdan N.Q.Rubinşteyn Çaykovskinin yaradıcılığını diqqətlə izləyir, gənc bəstəkarın hər yeni nailiyyətinə sevinir, onun əsərlərini məharətlə təbliğ edir. Moskva Konservatoriyasının təşkilatçılığı ilə məşğul olan N. G. Rubinstein Çaykovskini musiqi nəzəriyyəsi müəllimi vəzifəsinə dəvət edir.

Bu vaxtdan P.İ.Çaykovskinin həyatının Moskva dövrü başlayır.

Çaykovskinin Moskvada yaratdığı ilk böyük əsəri "Qış yuxuları" (1866) adlı ilk simfoniyası olmuşdur. Burada təbiət şəkilləri çəkilir: qış yolu, "dumanlı kənar", çovğun. Lakin Çaykovski təbiət şəkillərini sadəcə olaraq təkrarlamır; o, ilk növbədə bu şəkillərin yaratdığı emosional vəziyyəti çatdırır. Çaykovskinin əsərlərində təbiət obrazı adətən insanın daxili dünyasının incə, ruhlu açılması ilə birləşir. Təbiət aləminin və insan təcrübəsi dünyasının təsvirində bu vəhdət Çaykovskinin “Fəsillər” (1876) fortepiano pyeslərinin silsiləsində də aydın ifadə olunur. Görkəmli alman

pianoçu və dirijor Q.von Bülow vaxtilə Çaykovskini “səslərdə əsl şair” adlandırmışdı. Von Bülovun sözləri birinci simfoniyaya və “Mövsümlərə” epiqraf kimi xidmət edə bilər.

Çaykovskinin Moskvadakı həyatı görkəmli yazıçı və sənət adamları ilə səmərəli ünsiyyət şəraitində keçdi. Çaykovski "Bədii dərnəyə" qatıldı, burada görkəmli sənətkarlardan böyük rus dramaturqu A. N. Ostrovskinin yeni əsərlərini, şair A. N. Pleşçeyevin, Malı teatrının görkəmli rəssamı P. M. Sadovskinin, polşalı skripkaçı G. Veniavskinin və N. G. Rubinşteinin oxuduğu "Bədii dərnəyi" də oxudu.

“Bədii dərnəyin” üzvləri rus xalq mahnısını çox sevir, onu toplamaq, ifa etmək və öyrənməklə həvəslə məşğul olurdular. Onların arasında, ilk növbədə, dram teatrının səhnəsində rus xalq mahnılarının təbliğində böyük əmək sərf edən A. N. Ostrovskinin adını çəkmək lazımdır.

A. N. Ostrovski Çaykovski ilə yaxından tanış oldu. Bu dostluğun nəticələri tezliklə aydın oldu: 1868-1869-cu illərdə Çaykovski dörd əlli piano üçün ən məşhur rus xalq mahnılarından əllisini özündə birləşdirən kolleksiya hazırladı.

Çaykovski öz yaradıcılığında dəfələrlə xalq mahnılarına müraciət etmişdir. "Vanya divanda oturan" rus mahnısı Çaykovski tərəfindən birinci kvartetdə (1871), Ukrayna mahnıları "Juravel" və "Çıx, İvanka, Vesnyanka iç" - ikinci simfoniyada (1872) və birincidə hazırlanmışdır. fortepiano və orkestr üçün konsert (1875).

Çaykovskinin xalq melodiyalarından istifadə etdiyi yaradıcılıq dairəsi o qədər genişdir ki, onları sadalamaq, müxtəlif musiqi forma və janrlı əsərlərin böyük siyahısını gətirmək deməkdir.

Xalq mahnısını bu qədər dərindən və məhəbbətlə qiymətləndirən Çaykovski ondan onun bütün yaradıcılığına işarə edən geniş nəğməni götürdü.

Çaykovski dərin milli bəstəkar kimi həmişə başqa ölkələrin mədəniyyəti ilə maraqlanırdı. Onun “Orleanlı qulluqçu” operasının əsasını köhnə fransız mahnıları təşkil etmiş, italyan küçə mahnılarının motivləri “İtalyan Kapriççiosunun” yaradılmasına ilham vermiş, “Məkkəzər kraliçası” operasından məşhur “Mənim əziz dostum” dueti Çaykovski tərəfindən ustalıqla təkrarlanan çex xalq mahnısı "Məndə bir göyərçin var idi".

Çaykovskinin əsərlərinin melodiyasının başqa bir mənbəyi onun romantik yaradıcılıq təcrübəsidir. Ustadın inamlı əli ilə yazılmış Çaykovskinin ilk yeddi romansı 1869-cu ilin noyabr-dekabr aylarında yaradılmışdır: “Göz yaşı titrəyir” və “İnanma, dostum” (A.K.Tolstoyun sözləri), “Niyə” və "Xeyr, yalnız mənim tanıdığım biri" (LA Meinin tərcümələrində Heine və Hötenin misralarına)," Tez unutmaq "(A.N.Apuxtinin sözləri)," Ağrılıdır və şirindir "(sözləri) EP Rostopchina)," Bir söz deyil, dostum "(A. N. Plescheevin sözləri). Çaykovski yaradıcılıq karyerası boyu yüzdən çox romans yazıb; yüngül hissləri, ehtiraslı həyəcanı, kədəri, fəlsəfi düşüncələri əks etdirirdilər.

İlham Çaykovskini musiqi yaradıcılığının müxtəlif sahələrinə cəlb etdi. Bu, bəstəkarın yaradıcılıq üslubunun vəhdəti və üzvi təbiəti səbəbindən öz-özünə yaranan bir fenomenə gətirib çıxardı: çox vaxt onun operalarında və instrumental əsərlərində onun romanslarının intonasiyalarını tutmaq olar və dəsti, - opera aiosluğu və simfonik genişlik hiss olunur. romanslarda.

Əgər rus mahnısı Çaykovski üçün həqiqət və gözəllik mənbəyi idisə, əsərlərini daim yeniləyirdisə, janrlar arasındakı əlaqə, onların qarşılıqlı nüfuzu ustalığın daim təkmilləşməsinə kömək etdi.

İyirmi doqquz yaşlı Çaykovskini Rusiyanın ilk bəstəkarları arasında irəli sürən ən böyük əsər "Romeo və Cülyetta" (1869) simfonik uvertürası idi. Bu əsərin süjetini Çaykovskiyə o zamanlar musiqi tarixinə “Qüdrətli Ovuç” adı ilə düşmüş gənc bəstəkarlar cəmiyyətinin rəhbəri olmuş M.A.Balakirev təklif etmişdir.

Çaykovski və Kuçkistlər eyni cərəyanın iki kanalıdır. Bəstəkarların hər biri - istər N. A. Rimski-Korsakov, istər A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgski, istərsə də P. İ. Çaykovski - öz dövrünün sənətinə misilsiz töhfələr verib. Çaykovski haqqında danışarkən, Balakirev dairəsini, onların yaradıcı maraqlarının birliyini və bir-birinin tanınmasını xatırlamaya bilmərik. Lakin Kuçkistləri Çaykovski ilə birləşdirən əlaqələr arasında proqram musiqisi bəlkə də ən əhəmiyyətli əlaqədir.

Məlumdur ki, “Romeo və Cülyetta” simfonik uvertürasının proqramına əlavə olaraq, Balakirev Çaykovskiyə “Manfred” (Bayrondan sonra) simfoniyası üçün süjet təklif edir və hər iki əsər Balakirevə həsr olunub. Çaykovskinin Şekspir mövzusunda simfonik fantaziyası olan Tempest V. V. Stasovun məsləhəti ilə yaradılmış və ona həsr edilmişdir. Çaykovskinin ən məşhur instrumental və proqram əsərləri arasında Dantenin İlahi Komediyasının beşinci mahnısı əsasında yazılmış Françeska da Rimini simfonik fantaziyasını qeyd etmək olar. Beləliklə, Çaykovskinin proqram musiqisi sahəsində ən böyük yaradıcılığından üçü öz görünüşünü Balakirev və Stasova borcludur.

Ən böyük proqram kompozisiyalarının yaradılması təcrübəsi Çaykovskinin sənətini zənginləşdirdi. Çaykovskinin proqramlaşdırılmamış musiqisinin bütün obrazlı və emosional ekspressivliyi, sanki süjetləri var idi ki, əlamətdardır.

“Qış yuxuları” simfoniyasından və “Romeo və Cülyetta” simfonik uvertürasından sonra “Voevoda” (1868), “Ondine” (1869), “Opriçnik” (1872), “Dəmirçi Vakula” (1874) operaları var. Çaykovskinin özü opera səhnəsi üçün ilk əsərləri ilə kifayətlənmədi. Məsələn, Voevodanın hesabı onun tərəfindən məhv edildi; sağ qalan tərəflərə görə bərpa edilmiş və artıq sovet dövründə quraşdırılmışdır. "Ondine" operası həmişəlik itdi: bəstəkar partiturasını yandırdı. Çaykovski daha sonra (1885) "Dəmirçi" Vakula "operasına (ikincisi) yenidən baxdı.

nəşr "Çereviçki" adlanır). Bütün bunlar bəstəkarın özünə qarşı böyük tələbkarlığının nümunələridir.

Təbii ki, “Voevoda” və “Opriçnik”in müəllifi olan Çaykovski yetkinlik baxımından “Yevgeni Onegin” və “Maçalar kraliçası”nın yaradıcısı Çaykovskidən aşağıdır. Buna baxmayaraq, Çaykovskinin 60-cı illərin sonu - ötən əsrin 70-ci illərinin əvvəllərində səhnələşdirilən ilk operaları bu gün də dinləyicilər üçün bədii marağını saxlayır. Onların böyük rus bəstəkarının yetkin operaları üçün xarakterik olan emosional zənginlik və o melodik zənginlik var.

O dövrün mətbuatında, qəzet və jurnallarda görkəmli musiqi tənqidçiləri Q. A. Laroş və N. D. Kaşkin Çaykovskinin uğurları haqqında çox və ətraflı yazırdılar. Dinləyicilərin ən geniş dairələrində Çaykovskinin musiqisi isti qarşılandı. Çaykovskinin tərəfdarları arasında böyük yazıçılar L. N. Tolstoy və İ. S. Turgenev də var idi.

60-70-ci illərdə Çaykovskinin çoxşaxəli fəaliyyəti təkcə Moskvanın musiqi mədəniyyəti üçün deyil, həm də bütün rus musiqi mədəniyyəti üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi.

Çaykovski gərgin yaradıcılıq fəaliyyəti ilə yanaşı, pedaqoji iş də aparırdı; Moskva Konservatoriyasında dərs deməyi davam etdirdi (Çaykovskinin tələbələri arasında bəstəkar S.İ.Taneyev də var idi), musiqi-nəzəri tədrisin əsaslarını qoydu. 70-ci illərin əvvəllərində Çaykovskinin harmoniya dərsliyi nəşr olundu və bu dərslik bu günə qədər öz əhəmiyyətini itirməmişdir.

Öz bədii inamlarını müdafiə edən Çaykovski öz əsərlərində nəinki yeni estetik prinsipləri təcəssüm etdirir, onları nəinki pedaqoji iş prosesinə daxil edir, onlar uğrunda mübarizə aparır, musiqi tənqidçisi kimi çıxış edirdi. Çaykovski doğma sənətinin taleyindən narahat idi və o, Moskvada musiqi rəyçisi işini öz üzərinə götürdü.

Çaykovski, şübhəsiz ki, ədəbi qabiliyyətə malik idi. Əgər o, öz operasına libretto yazmalı idisə, bu, onu narahat etmirdi; Motsartın “Fiqaronun toyları” operasının bədii mətninin tərcüməsinə cavabdehdir; Çaykovski alman şairi Bodenştedtin şeirlərini tərcümə edərək A.Q.Rubinşteyni məşhur fars mahnılarını yaratmağa ruhlandırıb. Çaykovskinin bir yazıçı kimi istedadını onun musiqi tənqidçisi kimi möhtəşəm irsi də sübut edir.

Çaykovskinin publisist kimi debütü iki məqalə idi - Rimski-Korsakov və Balakirevin müdafiəsi. Çaykovski mürtəce tənqidçinin Rimski-Korsakovun ilk əsəri olan “Serb fantaziyası” ilə bağlı mənfi mülahizəsini nüfuzlu şəkildə təkzib etdi və iyirmi dörd yaşlı bəstəkarın parlaq gələcəyini proqnozlaşdırdı.

İkinci məqalə (“Moskva musiqi dünyasından səs”) Böyük Hersoginya Yelena Pavlovnanın başçılıq etdiyi ləyaqətli sənət “pərəstişkarları” Balakirevi Rusiya Musiqi Cəmiyyətindən qovması ilə bağlı yazılmışdır. Buna cavab olaraq Çaykovski qəzəblə yazırdı: “Balakirev indi rus ədəbiyyatının atası onun ölkədən qovulması xəbərini alanda dediklərini deyə bilər.

Elmlər Akademiyası: “Akademiya Lomonosovdan kənara qoyula bilər... amma Lomonosov Akademiyadan kənarlaşdırıla bilməz!”

Sənətdə qabaqcıl və həyat qabiliyyətli olan hər şey Çaykovskinin isti dəstəyini tapdı. Həm də təkcə rus dilində deyil: Çaykovski öz vətənində o dövrün fransız musiqisində ən qiymətli şeyi - C.Bizenin, C.Sen-Saens, L.Delibes, J.Masnetin əsərlərini təbliğ edirdi. Çaykovski Norveç bəstəkarı Qriqi və çex bəstəkarı A. Dvořákı eyni dərəcədə sevirdi. Bunlar yaradıcılığı Çaykovskinin estetik baxışlarına cavab verən rəssamlar idi. O, Edvard Qriq haqqında yazırdı: “Mənim və onun təbiətləri sıx daxili əlaqədədir”.

Bir çox istedadlı Qərbi Avropa bəstəkarları onun xasiyyətini bütün ürəkləri ilə qəbul etdilər və indi Sen-Sansın Çaykovskiyə yazdığı məktubları emosiyasız oxumaq mümkün deyil: “Sənin mənim içimdə həmişə sadiq və sadiq dostun olacaq”.

Çaykovskinin tənqidi fəaliyyətinin milli opera uğrunda mübarizə tarixində nə qədər əhəmiyyətli olduğunu da xatırlamaq lazımdır.

Rus operası üçün yetmişinci illər milli musiqinin inkişafına mane olan hər şeylə kəskin mübarizə şəraitində keçən sürətli çiçəklənmə illəri idi. Musiqili teatr üçün uzun mübarizə getdi. Və bu mübarizədə Çaykovski mühüm rol oynadı. Rus opera sənəti üçün o, məkan, yaradıcılıq azadlığı tələb edirdi. 1871-ci ildə Çaykovski İtalyan Operası (sözdə italyan operası) haqqında yazmağa başladı

Rusiyada daim qastrol səfərində olan opera truppası).

Çaykovski opera sənətinin beşiyi olan İtaliyanın opera nailiyyətlərini inkar etmək fikrindən uzaq idi. Çaykovski Böyük Teatrın səhnəsində gözəl italyan, fransız və rus müğənnilərinin birgə çıxışları haqqında nə heyranlıqla yazdı: istedadlı A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. İ. Stravinski ... Lakin imperator teatrlarının rəhbərliyi tərəfindən yaradılmış sərəncamlar iki milli mədəniyyətin - italyan və rus mədəniyyətinin nümayəndələrinin yaradıcılıq rəqabətinə mane oldu. Rus operasının mövqeyinə aristokratik tamaşaçıların hər şeydən əvvəl əyləncə tələb etməsi və öz milli bəstəkarlarının uğurlarını tanımaqdan imtina etməsi mənfi təsir göstərdi. Buna görə də rəhbərlik İtaliyanın opera şirkətinin sahibkarına görünməmiş imtiyazlar verib. Repertuar yalnız xarici bəstəkarların əsərləri ilə məhdudlaşırdı, rus operaları və rus rəssamları əlavədə idi. İtalyan truppası sırf kommersiya müəssisəsinə çevrilib. Mənfəət dalınca stajyer “ən parlaq parterin” (Çaykovski) zövqləri haqqında fərziyyələr aparırdı.

Çaykovski müstəsna mətanət və ardıcıllıqla əsl sənətlə bir araya sığmayan mənfəət kultunu ifşa etdi. O yazırdı: “Benuar qutularından birində tamaşanın ortasında Moskva ciblərinin hökmdarı senor Merellinin hündür, arıq fiquru peyda olanda ruhumu dəhşətli bir şey aldı. Onun üzü

sakit özünə inamla nəfəs aldı və bəzən ya nifrətin, ya da hiyləgər özünü doğruluğun dodaqlarında bir təbəssüm oynadı ... "

İncəsənətə təşəbbüskar yanaşmanı pisləyən Çaykovski, həmçinin ictimaiyyətin müəyyən təbəqələri, Məhkəmə Nazirliyinin nüfuzlu şəxsləri, imperiya teatrlarının ofisinin məmurları tərəfindən dəstəklənən zövqlərin mühafizəkarlığını pislədi.

Əgər yetmişinci illər rus operasının çiçəklənmə dövrü idisə, o zaman rus baleti kəskin böhran keçirirdi. G. A. Laroş bu böhranın səbəblərini aydınlaşdıraraq yazırdı:

“Bir neçə istisna olmaqla, ciddi, real həyatdan bəstəkarlar özlərini baletdən uzaq tuturlar”.

Sənətkar bəstəkarlar üçün əlverişli şərait yaradılmışdır. Səhnə sözün həqiqi mənasında musiqinin rəqs ritmi rolunu oynadığı balet tamaşaları ilə dolu idi - başqa heç nə. Mariinski Teatrının əməkdaş bəstəkarı Ts.Puni bu “üslubda” üç yüzdən çox balet bəstələməyi bacarmışdır.

Çaykovski baletə müraciət edən ilk rus klassik bəstəkarıdır. O, Qərbi Avropa baletinin ən yaxşı nailiyyətlərini mənimsəmədən uğur qazana bilməzdi; o, həm də “İvan Susanin”, “Ruslan və Lyudmila”dan rəqs səhnələrində M.İ.Qlinkanın yaratdığı gözəl ənənələrə arxalanırdı.

Baletlərini yaradanda Çaykovski rus xoreoqrafiya sənətində islahatlar apardığını düşünürmü?

Yox. O, həddindən artıq təvazökar idi və heç vaxt özünü yenilikçi hesab etmirdi. Lakin Çaykovski Bolşoy Teatrının direktorluğunun sifarişini yerinə yetirməyə razılaşdığı və 1875-ci ilin yayında Qu gölü musiqisini yazmağa başladığı gündən baletdə islahatlara başladı.

Rəqs elementi ona mahnı və romantika sferasından az yaxın deyildi. Əbəs yerə deyil ki, onun əsərləri arasında birinci şöhrət qazanan İ.Ştrausun diqqətini çəkən “Xarakteristik rəqslər” olmuşdur.

Çaykovskinin simasında rus baleti incə bir lirik-mütəfəkkir, əsl simfonist qazandı. Çaykovskinin balet musiqisi isə dərin mənalıdır; personajların xarakterini, onların mənəvi mahiyyətini ifadə edir. Keçmiş bəstəkarların (Puni, Minkus, Gerber) rəqs musiqisində nə böyük məzmun, nə psixoloji dərinlik, nə də qəhrəman obrazını səslərdə ifadə etmək bacarığı yox idi.

Çaykovski üçün balet sənətində yeniliklər etmək asan deyildi. Böyük Teatrda “Qu gölünün” premyerası (1877) bəstəkar üçün yaxşı heç nə vəd edə bilməzdi. N.D.Kaşkinin fikrincə, "Çaykovskinin musiqisinin demək olar ki, üçdə biri başqa baletlərdən olan insertlərlə, üstəlik, ən babat olanlarla əvəz edilmişdir". Yalnız 19-cu əsrin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində xoreoqraflar M.Petipa, L.İvanov, İ.Qorskinin səyləri ilə Qu gölü bədii tamaşaları nümayiş etdirildi və balet dünya miqyasında tanındı.

1877-ci il bəstəkarın həyatında bəlkə də ən çətin il oldu. Bu barədə onun bütün bioqrafları yazır. Uğursuz evlilikdən sonra Çaykovski Moskvanı tərk edərək xaricə gedir. Çaykovski Romada, Parisdə, Berlində, Vyanada, Cenevrədə, Venesiyada, Florensiyada yaşayır... Və uzun müddət heç yerdə qalmır. Çaykovski xaricdəki həyat tərzini sərgərdan adlandırır. Yaradıcılıq Çaykovskiyə psixi böhrandan çıxmağa kömək edir.

Onun vətəni üçün 1877-ci il Rusiya-Türkiyə müharibəsinin başladığı il idi. Çaykovskinin rəğbəti Balkan yarımadasının slavyan xalqlarının tərəfində idi.

Çaykovski vətəninə yazdığı məktubların birində yazırdı ki, xalqın çətin anlarında, müharibə ucbatından hər gün “çoxlu ailələr yetim qalıb dilənçiyə çevrilərkən, öz xırda işlərinə boğazına qədər qərq olmaq utanır. "

1878-ci il paralel olaraq yaradılmış ən böyük iki əsərlə əlamətdardır. Bunlar - dördüncü simfoniya və "Yevgeni Onegin" operası - o dövrdə Çaykovskinin ideal və düşüncələrinin ən yüksək ifadəsi idi.

Şübhə yoxdur ki, Dördüncü Simfoniyanın məzmununa tarixi hadisələrlə yanaşı, şəxsi dram (Çaykovski hətta intihar haqqında da düşünüb) təsir edib. Çaykovski bu əsəri bitirdikdən sonra onu N.F.von Mekə həsr etmişdir. Çaykovskinin həyatının kritik anında

Nadejda Filaretovna fon Mek Çaykovskinin müstəqilliyini təşviq edən və özünü bütünlüklə yaradıcılığa həsr etmək üçün istifadə etdiyi mənəvi dəstək və maddi yardım göstərən böyük rol oynadı.

Çaykovski fon Mekə yazdığı məktubların birində Dördüncü Simfoniyanın məzmununu açıqlayır.

Simfoniyanın əsas ideyası insanla ona düşmən olan qüvvələr arasında qarşıdurma ideyasıdır. Çaykovski əsas mövzulardan biri kimi simfoniyanın ilk və son hissələrinə nüfuz edən “rok” motivindən istifadə edir. Rok mövzusu simfoniyada geniş kollektiv məna daşıyır - bu, insanın qeyri-bərabər mübarizəyə girdiyi şərin ümumiləşdirilmiş obrazıdır.

Dördüncü Simfoniya gənc Çaykovskinin instrumental yaradıcılığının nəticələrini yekunlaşdırdı.

Demək olar ki, onunla eyni vaxtda başqa bir bəstəkar - Borodin "Qəhrəmanlıq simfoniyası"nı (1876) yaratdı. “Qəhrəmanlıq” eposunun və lirik-dramatik Dördüncü Simfoniyanın yaranması klassik rus simfoniyasının iki banisi Borodin və Çaykovski üçün əsl yaradıcılıq qələbəsi idi.

Balakirev dərnəyinin üzvləri kimi Çaykovski də operanı musiqi sənətinin ən demokratik janrı kimi yüksək qiymətləndirir və sevirdi. Amma opera əsərində tarix mövzularına (Rimski-Korsakovun “Pskov qadını”, Musorqskinin “Boris Qodunov”, Borodinin “Knyaz İqor”u) müraciət edən Kuçkistlərdən fərqli olaraq, burada əsas personaj xalqdır. Çaykovskini cəlb edir

ona adi bir insanın daxili dünyasını açmağa kömək edən süjetlər. Lakin Çaykovski bu “özünün” mövzularını tapmazdan əvvəl uzun bir axtarış yolu keçdi.

Ömrünün yalnız otuz səkkizinci ilində "Ondine", "Voevoda", "Dəmirçi Vakula"dan sonra Çaykovski "Yevgeni Onegin" operasını yazaraq öz opera şedevrini yaratdı. Bu operada hər şey opera tamaşalarının hamılıqla qəbul edilmiş ənənələrini cəsarətlə pozurdu, hər şey sadə, dərin həqiqət və eyni zamanda, hər şey yenilikçi idi.

Dördüncü simfoniyada, Onegində Çaykovski öz məharətinin tam yetkinliyinə çatdı. Çaykovskinin opera yaradıcılığının sonrakı təkamülündə opera dramaturgiyası daha da mürəkkəbləşir və zənginləşir, lakin hər yerdə ona xas dərin lirizm və həyəcanlı dramaturgiya, psixi həyatın ən incə çalarlarının ötürülməsi, klassik aydın forması qalır.

1879-cu ildə Çaykovski "Orlean Qızı" operasını (Şillerin dramı əsasında bəstəkarın librettosu) bitirdi. Fransa tarixinin qəhrəmanlıq səhifəsi yeni opera ilə - XIV-XV əsrlərdə Avropada yüzillik müharibədən epizod, fransız xalqının qəhrəmanı Janna d'Arkın şücaəti ilə əlaqələndirildi. Bəstəkarın özünün estetik baxışları ilə açıq-aşkar ziddiyyət təşkil edən xarici effektlərin və teatr texnikasının müxtəlifliyinə baxmayaraq, “Orlean qızcığı” operası əsl dram və lirik ruh yüksəkliyi ilə dolu çoxlu səhifələri ehtiva edir. Onlardan bəzilərini etibarlı şəkildə rus opera sənətinin ən yaxşı nümunələrinə aid etmək olar: məsələn, gözəl

Conun "Bağışla səni, əziz tarlalar, meşələr" ariyası və güclü emosional qüvvə ilə dolu üçüncü şəkil.

Çaykovski Puşkin mövzusunda əsərlərində opera sənətinin zirvələrinə çatdı. 1883-cü ildə Puşkinin "Poltava"sının süjeti əsasında "Mazepa" operasını yazır. Operanın kompozisiya planının zərifliyi, dramatik təzadların parlaqlığı, obrazların çoxşaxəliliyi, xalq səhnələrinin ifadəliliyi, ustalıqla orkestrləşmə - bütün bunlar onu sübut etməyə bilməz ki, “Orlean Qızı” operasından sonra Çaykovski irəli addım atıb. Mazepanın 80-ci illərin rus incəsənətini zənginləşdirən görkəmli əsəri olduğunu vurğuladı.

Bu illərdə simfonik yaradıcılıq sahəsində Çaykovski üç orkestr süitasını (1880, 1883, 1884) yaratmışdır: “İtalyan Kapriççiosu” və “Simli orkestri üçün serenada” (1880), iri proqramlı “Manfred” simfoniyası (1884).

Yevgeni Onegin və Çaykovskinin 4-cü simfoniyasını Beşinci simfoniyadan ayıran 1878-ci ildən 1888-ci ilə qədər olan on illik dövr mühüm tarixi hadisələrlə yadda qaldı. Yada salaq ki, əvvəlcə inqilabi vəziyyət (1879-81), sonra isə irtica dövrü idi. Bütün bunlar dolayı formada da olsa, Çaykovskidə öz əksini tapmışdır. Bəstəkarın yazışmalarından öyrənirik ki, o da irtica zülmündən xilas olmayıb. Çaykovski 1882-ci ildə yazırdı: "Hazırda ən dinc vətəndaş belə Rusiyada yaşamaqda çətinlik çəkir".

Siyasi irtica incəsənət və ədəbiyyatın ən yaxşı nümayəndələrinin yaradıcılıq səlahiyyətlərini sarsıda bilmədi. L. N. Tolstoyun (“Qaranlığın gücü”), A. P. Çexovun (“İvanov”), M. E. Saltıkov-Şedrinin (“Yudas Qolovlev”, “Poşexonskaya antik dövr”) əsərlərini, İ. Ye. Repin ("Gözləmirdilər", "İvan Qroznı və oğlu İvan") və V.İ.Surikov ("Streletlərin edam səhəri", "Boyarınya Morozova"), Musorqskinin "Xovanşçina", "Qar qız" əsərini göstərirlər. 80-ci illərin rus incəsənəti və ədəbiyyatının böyük nailiyyətlərini xatırlamaq üçün Rimski-Korsakov və Çaykovskinin "Mazepa".

Məhz bu dövrdə Çaykovskinin musiqisi fəth etdi və yaradıcısına dünya şöhrəti gətirdi. Çaykovskinin müəllifi olan dirijorun konsertləri Parisdə, Berlində, Praqada, uzun müddət Avropa musiqi mədəniyyətinin mərkəzləri olmuş şəhərlərdə böyük uğurla keçirilir. Sonralar, 90-cı illərin əvvəllərində Çaykovskinin Amerikadakı çıxışları qalib gəldi - Nyu-Yorkda, Baltimorda və Filadelfiyada dahi bəstəkarın müstəsna qonaqpərvərliyi ilə qarşılandı. İngiltərədə Çaykovskiyə Kembric Universitetinin fəxri doktoru adı verilir. Çaykovski Avropanın ən böyük musiqi cəmiyyətlərinə seçildi.

1888-ci ilin aprelində Çaykovski Moskva yaxınlığında, Klin şəhəri yaxınlığında, Frolovskidə məskunlaşdı. Ancaq burada Çaykovski özünü tam sakit hiss edə bilmirdi

ətrafdakı meşələrin yırtıcı şəkildə məhv edilməsinin xəbərsiz şahidi olduğu ortaya çıxdı və Maydanovoya köçdü. 1892-ci ildə o, Klin şəhərinə köçdü və burada iki mərtəbəli evi icarəyə götürdü, indi bütün dünyada Çaykovskinin ev-muzeyi kimi tanınır.

Çaykovskinin həyatında bu dövr yaradıcılığın ən yüksək nailiyyətləri ilə yadda qaldı. Bu beş il ərzində Çaykovski beşinci simfoniyanı, “Yatmış gözəl” baletini, “Maçalar kraliçası”, “İolanta” operalarını, “Şelkunçik” baletini və nəhayət, parlaq altıncı simfoniyanı yaratdı.

Beşinci simfoniyanın əsas ideyası dördüncü ilə eynidir - rokun qarşıdurması və insanın xoşbəxtlik arzusu. Beşinci simfoniyada bəstəkar dörd hərəkətin hər birində rok mövzusuna qayıdır. Çaykovski simfoniyaya lirik musiqi mənzərələrini daxil edir (o, Klinin ən mənzərəli mühitində bəstələyib). Mübarizənin nəticəsi, münaqişənin həlli finalda verilir, burada tale mövzusu insanın tale üzərində qələbəsini təcəssüm etdirən təntənəli yürüşə çevrilir.

1889-cu ilin yayında Çaykovski bütün “Yatmış gözəl” baletini (Fransız yazıçısı Ç. Perronun nağılı əsasında) tamamladı. Elə həmin ilin payızında Sankt-Peterburqdakı Mariinski teatrında yeni balet tamaşaya hazırlanarkən imperator teatrlarının direktoru İ.A.Vsevolojski Çaykovskinin “Maça kraliçası” operasını sifariş etdi. Çaykovski yeni opera yazmağa razı oldu.

Florensiyada opera bəstələnmişdir. Çaykovski 1890-cı il yanvarın 18-də buraya gəlib, oteldə məskunlaşıb. 44 gün sonra – martın 3-də “Maça kraliçası” operası tamamlandı

klavierdə. Alətlərin hazırlanması prosesi çox sürətlə gedirdi və partitura bitdikdən az sonra “Maçalar kraliçası”nı Sankt-Peterburqdakı Mariinski Teatrına, eləcə də Kiyev Operasına və Böyük Teatra tamaşaya qəbul etdilər.

1890-cı il dekabrın 19-da Mariinski Teatrında “Maça Kraliçası”nın premyerası oldu. Görkəmli rus müğənnisi N.N.Fiqner Hermanın partiyasını ifa edib, onun həyat yoldaşı M.İ.Fiqner Liza partiyasının ilhamlı ifaçısı olub. Tamaşada o dövrün görkəmli sənət qüvvələri iştirak edirdilər: İ.A.Melnikov (Tomski), L.Q.Yakovlev (Eletski), M.A.Slavina (qrafinya). E. F. Napravnik tərəfindən aparılmışdır. Bir neçə gün sonra, həmin il dekabrın 31-də opera M.E.Medvedev (alman) İ.V.Tartakov (Yeletski) və başqalarının iştirakı ilə Kiyevdə tamaşaya qoyuldu.Bir ildən sonra, 1891-ci il noyabrın 4-də ilk tamaşası. Kraliça "Moskvada Bolşoy Teatrının səhnəsində. Baş rollar gözəl bir sənətkar qalaktikasına həvalə edildi: M.E.Medvedev (alman), M.A.Deyşa-Sionitskaya (Liza), P.A.Krutikova (qrafinya), İ.K.Altaninin dirijorluğu.

Operanın ilk əsərləri böyük qayğı ilə seçildi və ictimaiyyət arasında böyük uğur qazandı. III Aleksandrın dövründə Herman və Lizanın "kiçik" faciəsi kimi nə qədər hekayələr var idi. Opera məni düşündürdü, inciyənlərə rəğbət bəslədi, insanların xoşbəxt həyatına mane olan qaranlıq, çirkin hər şeyə nifrət etdi.

“Maça kraliçası” operası 90-cı illərin rus incəsənətində bir çox insanların əhval-ruhiyyəsinə uyğun gəlirdi. Çaykovski operasının ideoloji oxşarlığı ilə o illərin təsviri sənət və ədəbiyyat əsərlərinə böyük rus rəssam və yazıçılarının əsərlərində rast gəlinir.

“Maça kraliçası” (1834) hekayəsində Puşkin tipik obrazlar yaratmışdır. Dünyəvi cəmiyyətin eybəcər adətlərinin təsvirini çəkən yazıçı öz dövrünün nəcib Peterburqunu pisləyib.

Çaykovskidən çox-çox əvvəl “Maça kraliçası”nın süjet konflikti fransız bəstəkarı J.Halevinin operasında, alman bəstəkarı F.Suppenin operettasında və rus yazıçısı D.Lobanovun dramında istifadə edilmişdir. Sadalanan müəlliflərin heç biri orijinal kompozisiya yarada bilməyib. Və yalnız Çaykovski bu süjetə müraciət edərək parlaq bir əsər yaratdı.

“Maça kraliçası” operasının librettosunu bəstəkarın qardaşı, dramaturq Modest İliç Çaykovski yazmışdır. İlkin mənbə yaradıcılıq prinsiplərinə, bəstəkarın arzu və göstərişlərinə uyğun işlənmişdir; librettonun tərtibində fəal iştirak edirdi: şeir yazır, yeni səhnələrin daxil edilməsini tələb edir, opera hissələrinin mətnlərini ixtisar edirdi.

Libretto hərəkətin inkişafının əsas dramatik mərhələlərini aydın şəkildə müəyyənləşdirir: Tomskinin üç kart haqqında balladası faciənin başlanğıcını göstərir və bu, kulminasiya nöqtəsinə çatır.

dördüncü şəkildə; sonra dramın ifşası gəlir - əvvəlcə Lizanın, sonra Hermanın ölümü.

Çaykovskinin operasında Puşkin süjeti tamamlanır və inkişaf etdirilir, Puşkin hekayəsinin ittiham motivləri gücləndirilir.

“Maça kraliçası” hekayəsindən Çaykovski və onun librettçisi qrafinyanın yataq otağında və kazarmada toxunulmamış səhnələr qoyub getdilər. Vsevolojskinin xahişi ilə operanın hərəkəti I Aleksandrın vaxtında Peterburqdan Yekaterinanın vaxtında Peterburqa köçürüldü. Həmin Vsevolojski Çaykovskiyə “Çobanın səmimiyyəti” (üçüncü səhnə) intermediyasını təqdim etməyi məsləhət gördü. Yan şounun musiqisi Çaykovskinin çox sevdiyi bəstəkar Motsartın üslubunda yazılıb, sözləri 18-ci əsrin az tanınan və çoxdan unudulmuş şairi Karabanovun mətnlərindən götürülüb. Gündəlik ləzzəti daha güclü vurğulamaq üçün librettist daha məşhur şairlərin irsinə müraciət etdi: Tomskinin "Əgər sevimli qızlar" adlı yumoristik mahnısı G.R.Derzhavin, V.A. əsrin mətninə yazılmışdır - KN Batyushkov Paulinin romantikası üçün istifadə edilmişdir.

Puşkinin hekayəsindəki Herman obrazı ilə Çaykovskinin operasında mövcud olan fərqi qeyd etmək lazımdır. Herman Puşkin rəğbət doğurmur: o, müəyyən vəziyyətə malik olan və onu artırmaq üçün var gücü ilə çalışan eqoistdir. Herman Çaykovski ziddiyyətli və mürəkkəbdir. Onun içində iki ehtiras mübarizə aparır: sevgi və zənginliyə susuzluq. Bu görüntünün uyğunsuzluğu,

onun daxili inkişafı - məhəbbətdən və getdikcə qaranlıqlaşan mənfəət vəsvəsəsindən keçmiş Hermanın ölümü zamanı ölümə və yenidən doğuşa qədər - bəstəkarı Çaykovskinin sevimli mövzusunun opera janrında - opera janrında təcəssümü üçün son dərəcə minnətdar materialla təmin etdi. insanın müxalifəti, xoşbəxtlik arzusu ona düşmən olan taleyə.

Bütün operanın mərkəzi siması olan Herman obrazının təzadlı xüsusiyyətləri onun iki ariososunun musiqisində böyük realist qüvvə ilə açılır. “Adını bilmirəm” poetik və ruhlu monoloqunda Herman alovlu məhəbbətlə ovsunlanır. "Həyatımız nədir" ariosunda (qumar evində) bəstəkar qəhrəmanının mənəvi çöküşünü parlaq şəkildə çatdırdı.

Libretist və bəstəkar eyni zamanda “The Queen of Spades” filminin qəhrəmanı Liza obrazına da yenidən baxıb. Puşkinin əsərində Liza zavallı şagird və qonaq otağı tərəfindən əzilmiş qoca qrafinya kimi təmsil olunur. Operada Liza (burada o, zəngin bir qrafinyanın nəvəsidir) öz xoşbəxtliyi üçün fəal mübarizə aparır. Orijinal versiyaya görə, tamaşa Liza və Yeletskinin barışması ilə başa çatıb. Belə bir vəziyyətin saxtalığı göz qabağında idi və bəstəkar Kanavkada məşhur səhnəni yaratdı, burada intihar edən Liza faciəsinin bədii şəkildə tamamlanan əsl sonluğu verilir.

Lizanın musiqi obrazında Çaykovskiyə xas olan faciəvi əzab ilə isti lirizm və səmimiyyət xüsusiyyətləri var. Eyni zamanda, qəhrəman Çaykovskinin mürəkkəb daxili aləmini ifadə edir

ən kiçik bəhanə olmadan, tam təbii canlılığı qoruyaraq. Lizanın "Ah, qəmdən yoruldum" ariosu geniş yayılmışdır. Bu dramatik epizodun müstəsna populyarlığı onunla izah olunur ki, bəstəkar taleyini tənha yas tutan rus qadınının böyük faciəsi haqqında bütün anlayışını ona daxil edə bildi.

Puşkinin hekayəsində olmayan bəzi personajlar Çaykovskinin operasına cəsarətlə daxil edilir: onlar Lizanın nişanlısı və Hermanın rəqibi knyaz Yeletskidir. Yeni xarakter münaqişəni kəskinləşdirir; operada Çaykovskinin musiqisində parlaq şəkildə əks olunmuş iki ziddiyyətli obraz meydana çıxır. Hermanın “Məni bağışla, səmavi məxluq” və Yeletskinin “Səni sevirəm” ariosolarını xatırlayaq. Hər iki qəhrəman Lizaya müraciət edir, lakin onların təcrübələri nə qədər fərqlidir: Herman alovlu bir ehtirasla qucaqlanır; şahzadə qiyafəsində, ariosunun musiqisində - gözəllik, özünə inam, sanki sevgidən yox, sakit məhəbbətdən danışırdı.

Üç kartın sirrinin iddia edilən sahibi olan köhnə qrafinyanın opera xarakteristikası Puşkinin əsas mənbəsinə çox yaxındır. Çaykovskinin musiqisi bu obrazı ölüm obrazı kimi təsvir edir. Chekalinsky və ya Surin kimi kiçik personajlar kiçik dəyişikliklərə məruz qaldı.

Dramatik konsepsiya leytmotivlər sistemini müəyyən edirdi. Operada ən çox yer alanlar Hermanın taleyinin leytmotivi (üç kartın mövzusu) və Liza ilə Herman arasındakı sevginin dərin emosional mövzusudur.

Çaykovski “Maçalar kraliçası” operasında vokal partiyalarının melodik zənginliyini musiqi materialının inkişafı ilə parlaq şəkildə birləşdirmişdir. “Maça kraliçası” Çaykovskinin opera yaradıcılığının ən yüksək nailiyyəti və dünya opera klassikasında ən böyük zirvələrdən biridir.

Çaykovski faciəli “Maça kraliçası” operasından sonra nikbin məzmunlu əsər yaradır. Bu, Çaykovskinin son operası olan İolanta (1891) idi. Çaykovskinin fikrincə, birpərdəli “İolanta” operası “Şelkunçik” baleti ilə bir tamaşada göstərilməlidir. Bu baletin yaradılması ilə bəstəkar musiqi xoreoqrafiyasında islahatları başa çatdırır.

Çaykovskinin son əsəri 1893-cü il oktyabrın 28-də - bəstəkarın ölümündən bir neçə gün əvvəl ifa olunan Altıncı Simfoniyası idi. Çaykovski özü idarə edirdi. Noyabrın 3-də Çaykovski ağır xəstələndi və noyabrın 6-da öldü.

19-cu əsrin ikinci yarısının rus musiqi klassikləri dünyaya bir çox məşhur adlar verdi, lakin Çaykovskinin parlaq musiqisi onu bu dövrün ən böyük sənətkarları arasında belə fərqləndirir.

Çaykovskinin karyerası 60-90-cı illərin çətin tarixi dövründən keçir. Nisbətən qısa bir yaradıcılıq dövründə (iyirmi səkkiz il) Çaykovski on opera, üç balet, yeddi simfoniya və başqa janrlarda bir çox əsər yazdı.

Çaykovski çox yönlü istedadı ilə heyran qalır. Onun opera bəstəkarı, balet, simfoniya, romansların yaradıcısı olduğunu demək kifayət deyil; instrumental musiqi sahəsində tanınma və şöhrət qazandı, konsertlər, kamera ansamblları, fortepiano əsərləri yaratdı. Və bu sənətlərin hər hansı birində o, eyni güclə çıxış edirdi.

Çaykovski hələ sağlığında geniş şəkildə tanındı. Onun həsəd aparan taleyi var idi: əsərləri həmişə dinləyicilərin qəlbində öz əksini tapıb. Amma o, doğrudan da bizim dövrümüzdə xalq bəstəkarı olub. Elm və texnikanın diqqətəlayiq nailiyyətləri - səs yazısı, radio, kino və televiziya onun yaradıcılığını ölkəmizin ən ucqar guşələrində də istifadə etməyə imkan vermişdir. Böyük rus bəstəkarı ölkəmizin bütün xalqlarının sevimli bəstəkarına çevrilmişdir.

Milyonlarla insanın musiqi mədəniyyəti Çaykovskinin yaradıcılıq irsi əsasında tərbiyə olunur.

Onun musiqisi xalq arasında yaşayır və bu, ölməzlikdir.

O. Melikyan

PEAK LADY

Opera 3 pərdədə

SÜGƏT
Hekayədən götürülmüşdür
A. S. Puşkina

Libretto
M. ÇAYKOVSKİ

Musiqi
P.I.ÇAYKOVSKİ

XARAKTERLER

Tibb bacıları, müdirlər, tibb bacıları, gəzinti
qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s.

Aksiya Sankt-Peterburqda baş verir
18-ci əsrin sonunda.

GİRİŞ.
BİRİNCİ FƏALİYYƏT

BİRİNCİ ŞƏKİL

Bahar. Yay bağı. Ərazi. Tibb bacıları, qubernatorlar və yaş tibb bacıları skamyalarda oturub bağçada gəzirlər. Uşaqlar məşəllərlə oynayır, digərləri iplərdən tullanır, top atır.

Yandırın, aydın yandırın
Sönməsin deyə
Bir iki üç!
(Gülüş, nidalar, qaçış.)

Əylən, şirin uşaqlar!
Nadir hallarda günəş, əzizlərim,
Sevinclə sevindirici!
Əgər, əzizlərim, boşdasınızsa
Oyun oynayırsan, zarafat edirsən,
Yavaş-yavaş dayələriniz
Sonra sülh gətirirsən.
Qızın, qaçın, əziz uşaqlar,
Və günəşdə əylənin!

Tibb bacıları

sağol, sağ ol!
Yuxu, əzizim, yat!
Aydın gözlərinizi açmayın!

(Nağara və truba səsləri eşidilir.)

Budur bizim əsgərlərimiz - əsgərlər.
Necə incə! Kənara çəkilmək! Məkanlar! Bir, iki, bir iki...

(Oyuncaq silahlarda oğlanlar daxil olur; komandir oğlan qabaqda.)

Oğlanlar (yürüş)

Bir, iki, bir, iki
Sol, sağ, sol, sağ!
Dostlar, qardaşlar!
İtirilmə!

Komandir oğlan

Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dayan!

(Oğlanlar dayanır)

Dinləmək!
Qarşınızda muşket! Ağzını götür! Ayağa muşket!

(Oğlanlar əmri yerinə yetirirlər.)

Oğlanlar

Hamımız bura toplaşmışıq
Rusiyanın düşmənlərindən qorxduğu üçün.
Pis düşmən, ehtiyatlı ol!
Və pis düşüncə ilə qaçın və ya təslim olun!
Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın!
Vətəni xilas etmək üçün
Bizə düşdü.
Biz mübarizə aparacağıq
Və əsirlikdə olan düşmənlər
Hesab olmadan götürün!
Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın!
Yaşasın arvad
Müdrik kraliça,
Hamımız onun anasıyıq,
Bu ölkələrin imperatoru
Və qürur və gözəllik!
Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın!

Komandir oğlan

Yaxşı oğlanlar!

Oğlanlar

Sınamağa şad olarıq, hörmətli!

Komandir oğlan

Dinləmək!
Qarşınızda muşket! Düzdür! Ehtiyatda! Mart!

(Oğlanlar nağara çalıb şeypur çalaraq ayrılırlar.)

Dayə, tibb bacısı, müdirə

Maşallah, əsgərlərimiz!
Həqiqətən, onlar düşmənə qorxu salacaqlar.

(Başqa uşaqlar oğlanların ardınca gedirlər. Dayələr və qubernatorlar dağılışaraq başqa yeriyən insanlara yol verirlər. Çekalinski və Surin içəri girirlər.)

Çekalinski

Dünənki oyun necə bitdi?

Əlbəttə ki, özümü dəhşətli dərəcədə partlatdım!
bəxtim yoxdu...

Çekalinski

Səhərə qədər yenə oynadın?

Mən çox yoruldum
Lənət olsun, mən yalnız bir dəfə qalib gələ bilərdim!

Çekalinski

Herman orada idi?

idi. Həmişə olduğu kimi
Səhər səkkizdən səkkizə qədər
Qumar masasına zəncirləndi
oturdu,

Və səssizcə şərabı üfürdü

Çekalinski

Yalnız?

Bəli, başqalarının oyununa baxdım.

Çekalinski

O, nə qəribə adamdır!

Sanki ürəyində
Ən azı üç vəhşilik.

Çekalinski

Onun çox kasıb olduğunu eşitdim ...

Bəli, zəngin deyil. Budur, bax:
Cəhənnəmin iblisi tutqun olduğu kimi ... solğun ...

(Herman fikirli və tutqun halda içəri daxil olur; qraf Tomski də onunladır.)

Mənə de, Herman, sənə nə olub?

Mənimlə? Heç nə...

sən xəstəsən?

Xeyr, mən sağlamam!

Sən başqa biri oldun...
Nədənsə narazıyam...
Əvvəllər belə idi: təmkinli, qənaətcil,
Heç olmasa şən idin;
İndi tutqun, susursan
Və, - Qulaqlarıma inana bilmirəm:
Sən, yeni bir kədər ehtirası,
Necə deyərlər, səhərə qədər
Gecələrinizi oynayaraq keçirirsiniz?

Bəli! Möhkəm ayaqla məqsədə doğru
Əvvəlki kimi gedə bilmirəm.

Mən özüm də bilmirəm mənə nə olub.
Mən itirmişəm, zəiflikdən küsmüşəm
Amma daha özümü idarə edə bilmirəm...
Mən sevirəm! Mən sevirəm!

Necə! Siz aşiqsiniz? Kimdə?

Mən onun adını bilmirəm
Və mən tapa bilmirəm
Dünyəvi bir ad sahibi olmaq istəməyən,
Adını desək...
Hər şeyi sıralayan müqayisələr,
Kimlə müqayisə edəcəyimi bilmirəm...
Sevgilim, cənnət səadəti,
Mən onu bir əsr saxlamaq istərdim!
Amma qısqanc bir fikir başqasına sahib olmalıdır
Mən onun izini öpməyə cəsarət etməyəndə,
Mənə əzab verir; və dünyəvi ehtiras
Mən boş yerə sakitləşmək istəyirəm
Və sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm,
Və yenə də müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ...
Mən onun adını bilmirəm
Və mən bilmək istəmirəm...

Əgər belədirsə, işə başla!
Onun kim olduğunu öyrənəcəyik və orada -
Və cəsarətlə təklif verin
Və - əldən-ələ iş!

Oh yox! Təəssüf ki, o, nəcibdir
Və o mənə aid ola bilməz!
Məni xəstələndirən və dişləyən də budur!

Gəlin başqasını tapaq ... Dünyada bir deyil ...

Sən məni tanımırsan!
Xeyr, mən onu sevməyi dayandıra bilmirəm!
Ah, Tomski, başa düşmürsən!
Mən ancaq sülh içində yaşaya bilərdim
İçimdə ehtiraslar yatarkən...
Sonra özümü idarə edə bildim.
İndi ruha bir xəyal hakim olduğu üçün,
Əlvida Sülh! Sərxoş kimi zəhərləndi
Mən xəstəyəm, xəstəyəm ... Aşiqiyəm.

Sənsən, Herman?
Etiraf edim ki, heç kimə inanmazdım
Bu qədər sevməyi bacarırsan!

(Alman və Tomski keçirlər. Səhnəni gəzənlər doldurur.)

Gəzinti xoru

Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!


Yenə bu günü çox gözləməyəcəyik.

Onun səni görmədiyinə əminsən?
Mən aşiqəm və sənin üçün darıxıram...

Sevindirici şübhəmi itirəndə,
Ruhum əzaba necə dözə bilərdi?
Görürsən: yaşayıram, əziyyət çəkirəm, amma dəhşətli bir anda,
Mən biləndə ki, ona sahib olmaq mənim qismətimdə deyil,
Sonra bir şey olacaq ...

Öl! (Knyaz Yeletski içəri girir. Çekalinski ilə Surin ona tərəf addımlayır).

Çekalinski (şahzadəyə)

Sizi təbrik edə bilərik.

Deyirlər bəy sənsən?

Bəli, cənablar, mən evlənirəm; nur mələyi razılıq verdi
Öz taleyini mənimki ilə əbədi birləşdirin! ..

Çekalinski

Yaxşı, yaxşı saat!

Mən bütün qəlbimlə şadam. Xoşbəxt olun, şahzadə!

Yeletsky, təbrik edirəm!

Təşəkkürlər dostlar!

Şahzadə(hisslə)

Tomsk(şahzadəyə)

De görüm kiminlə evlənəcəksən?

Şahzadə, sənin gəlinin kimdir?

(Qrafinya Liza ilə birlikdə içəri daxil olur.)

Şahzadə(Lizaya işarə edərək)

O? O, onun gəlinidir! Aman Tanrım!...

Liza və qrafinya

O, yenə buradadır!

Deməli, sizin adsız gözəlliyiniz budur!

Mən qorxuram.

(Qraf Tomski qrafinyaya yaxınlaşır. Şahzadə Lizaya yaxınlaşır. Qrafinya diqqətlə Hermana baxır)

qrafinya,
İcazə verin sizi təbrik edim...

Mənə deyin, bu məmur kimdir?

Hansı? Bu? Herman, dostum.

O, haradan gəldi? O, necə də dəhşətlidir!

(Tomski onu səhnənin dərinliyinə qədər müşayiət edir.)

Şahzadə (əlini Lizaya verir)

Cənnətin valehedici gözəlliyi
Bahar, zefir yüngül xışıltı,
Camaatın əyləncəsi, salam dostlar, -
Gələcəkdə uzun illər söz verirlər
Biz xoşbəxtik!

Sevin, dostum!
Sakit bir günün arxasında bunu unutmusan
Tufan var. Yaradan nədir
Xoşbəxtlik göz yaşları verdi, vedrə - ildırım!

(Uzaqdan göy gurultusu. Herman tutqun fikirlə skamyada oturur.)

Bu qrafinya nə cadugərdir!

Çekalinski

müqəvva!

Təəccüblü deyil ki, ona "Maçalar Kraliçası" ləqəbi verildi.
Mən başa düşə bilmirəm o niyə başa düşmür?

Necə? Yaşlı qadın?

Çekalinski

Səkkizlik cadu!

Yəni onun haqqında heç nə bilmirsən?

Yox, həqiqətən, heç nə.

Çekalinski

Oh, qulaq asın!
Qrafinya uzun illər əvvəl Parisdə gözəl kimi tanınırdı.
Bütün gənclər ona dəli idi,
Onu "Moskvanın Venerası" adlandırırlar.
Comte Saint-Germain - başqaları arasında, sonra yaraşıqlı bir adam,
Onun tərəfindən əsir. Ancaq uğursuz olaraq qrafinya üçün ah çəkdi:
Bütün gecə gözəl oynadı və heyf,
Firon sevgiyə üstünlük verirdi.

Bir dəfə Versalda "au jeu de la Reine" Vénus moskovit yerdə oynadı.

Dəvət olunanlar arasında qraf Saint-Germain də var idi;
Oyuna baxarkən onun səsini eşitdi
Həyəcan içində pıçıldayan: “Aman Allahım! Aman Tanrım!
Aman tanrım, hamısını oynaya bilərdim
Yenidən qoymaq nə vaxt kifayət edər

Count, nə zaman doğru anı seçib
Tam qonaq zalını gizlicə tərk edərək,
Sükut içində tək oturdu gözəl,
O, məhəbbətlə onun qulağına Motsartın səsindən daha şirin sözlər pıçıldadı:

"Qrafinya, qrafinya, qrafinya, bir qiymətə," görüş "istəyir,
Bəlkə sizə üç kart, üç kart, üç kart deyim?
Qrafinya alovlandı: "Sən necə cəsarət edirsən!"
Amma qraf qorxaq deyildi... Və bir gün sonra
Gözəllik yenə ortaya çıxdı, heyf,
Qəpiksiz "au jeus de la Reine"
O, artıq üç kartı bilirdi.
Cəsarətlə onları bir-birinin ardınca yerləşdirərək,
Onu qaytardı... amma nəyin bahasına!
Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar!

Həmin kartları ərinə dediyi üçün,
Başqa vaxt gənc yaraşıqlı oğlan onları tanıdı.
Ancaq eyni gecə, yalnız biri qaldı,
Bir xəyal ona göründü və hədələyərək dedi:
“Siz öldürücü zərbə alacaqsınız


Üç kart, üç kart, üç kart!"

Çekalinski

Heç bir şey yoxdur, è ben trovato.

(Göy gurultusu eşidilir, tufan gəlir.)

Bu gülməlidir! Ancaq qrafinya dinc yata bilər:
Onun üçün qızğın sevgili tapmaq çətindir.

Çekalinski

Dinlə, Herman, sənin üçün əla bir iş var.
Pul olmadan oynamaq. Fikirləşin!

(Hamı gülür.)

Chekalinsky, Surin

“Üçüncüdən, ehtirasla, ehtirasla sevən,
Zorla səndən öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart!"

(Gedirlər. Güclü ildırım çaxır. Tufan qopur. Bərabər istiqamətlərdə tələsik gedənlər. Nidalar, qışqırıqlar.)

Gəzinti xoru

Tufan necə tez gəldi ... Kim gözləyə bilərdi? ..
Nə ehtiraslar... Zərbədən sonra daha yüksək səslə, daha dəhşətli zərbə!
Tez qaç! Qapıya çatmağa tələsin!

(Hamısı səpələnir. Tufan güclənir.)
(Uzaqdan.)

Ah, evə tələsin!
Tez bura qaç!

(Güclü ildırım gurultusu.)

Hermann (fikirlə)

“Siz öldürücü zərbə alacaqsınız
Üçüncüsündən, ehtirasla, ehtirasla sevən,

Zorla səndən öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart!"
Ah, onlara sahib olsam da, məndə nə var!
İndi hər şey öldü... Bircə mən qaldım. Fırtına mənim üçün dəhşətli deyil!
İçimdə bütün ehtiraslar belə bir qatil qüvvə ilə oyandı,
Bu ildırım heç nə ilə müqayisədə! Xeyr, şahzadə!
Nə qədər ki, mən sağam, onu sənə verməyəcəyəm.
Necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəm!
İldırım, şimşək, külək, səninlə təntənəli şəkildə verirəm
And içirəm: ya mənim olacaq, ya da öləcəyəm!

(Qaçar.)

İKİNCİ ŞƏKİL

Lizanın otağı. Bağa baxan balkonun qapısı. Lisa klavesində. Polina onun yanındadır. Qız yoldaşları.

Liza və Polina

Artıq axşam ... buludların kənarları soldu,
Qüllələrdəki son şəfəq sönür;
Çaydakı son parlaq axın
Sönmüş səma ilə sönür.
Hər şey sakitdir: bağlar yuxudadır; ətrafında sülh hökm sürür;
Əyilmiş söyüd altında çəmənliyə səcdə edib,
Dinləyirəm necə mırıldanır, çayla birləşir,
Kollarla kölgələnmiş axın.
Ətir bitkilərin sərinliyi ilə necə birləşir!
Təyyarələrin sahilindəki sükutda sıçrayış necə də şirindir!
Sular üzərində sakitcə uçan zefir kimi,
Və çevik söyüd çırpınır!

Qız yoldaşları xoru

Maraqlı! Cazibədar!
Əla! Zövqlü! Ah, gözəl, yaxşı!
Daha çox, xanımlar, daha çox, daha çox.

Oxu, Fields, biz təkik.

bir?
Amma nə oxumaq?

Qız yoldaşları xoru

Xahiş edirəm nə bilirsiniz.
Ma chère, göyərçin, bizə nəsə oxu.

Ən sevdiyim romanı oxuyacağam...

(Klavsendə oturur, dərin hisslərlə çalır və oxuyur.)

Gözləyin ... Necədir? Bəli, xatırladım!
Sevimli dostlar, diqqətsizlikdə oynaq,
Çəmənliklərdə rəqsin mahnısına əylənirsən!
Mən də sizin kimi Arkadiyada xoşbəxt yaşadım,
Mən isə, günlərin səhəri, bu bağlarda və tarlalarda
Bir dəqiqəlik sevinc daddım:
Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi,
Bəs bu sevincli yerlərdə mən nə qazandım?
Məzar!

(Hər kəs təsirlənir və həyəcanlanır.)

Mən belə ağlatan mahnı oxumağa qərar verdim?
Yaxşı, niyə? Onsuz da kədərlənirsən, Liza,
Belə bir gündə! Düşün, nişanlısan, ay, ay, ah!

(Dostlarına.)

Yaxşı, niyə hamınız qapalısınız? Gəl şən olaq,

Bəli, bəy və gəlinin şərəfinə rus!
Yaxşı, mən başlayacağam, sən də mənimlə birlikdə oxu!

Qız yoldaşları xoru

Və həqiqətən, gəlin əylənək, rus!

(Dostlar əl çalırlar. Əyləncədə iştirak etməyən Liza eyvanda fikirli halda dayanır.)

Pauline (qız yoldaşları onunla birlikdə oxuyur)

Gəl, balaca işıq Maşenka,
Sən tərləyirsən, rəqs et
Ay, lyuli, lyuli,
Sən tərləyirsən, rəqs et.
Onun ağ balaca əlləri
Yanlarınızın altından götürün.
Ay, li-li, li-li,
Yanlarınızın altından götürün.
Kiçik ayaqlarınız
Peşman olma, zəhmət olmasa.
Ay, lyuli, lyuli,
Peşman olma, zəhmət olmasa.

(Polina və onun bəzi dostları rəqs etməyə başlayır.)

Ana soruşsa: "Şən!"
Ay, li-li, li-li, "şad!" danışmaq.
Və tatienka cavabına:
Necə ki, "Sübhə qədər içdim!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Necə ki, "Sübhə qədər içdim!"
Korit yaxşı olacaq:
"Get get get!"
Ay, li-li, li-li,
"Get get get!"

(Qrafinyanın qubernatoru içəri daxil olur.)

Qubernator

Mesdemoiselles, burada nə səs-küy var? Qrafinya qəzəblidir...
ah ah! Rus dilində rəqs etməyə utanmayın!
Fi, quel janrı, xanımlar!
Sizin çevrənizin gənc xanımları ədəb-ərkanı bilməlidirlər!
Bir-birinizə işığın qaydalarını aşılamalısınız.
Siz yalnız qızlarda əsəbiləşə bilərsiniz, burada deyil, mes mignonnes.
Bontonu unutmadan əylənə bilməzsiniz? ...
Dağılmaq vaxtıdır...
Səni göndərdilər ki, vidalaşmaq üçün mənə zəng et...

(Gənc xanımlar dağılırlar.)

Pauline (Lizaya doğru gedir)

Lise, niyə belə darıxdırıcısan?

darıxıram? Dəyməz! Gör nə gecədir!
Dəhşətli fırtınadan sonra olduğu kimi, hər şey birdən-birə təzələndi.

Bax, səndən şahzadəyə şikayət edəcəm.
Ona deyəcəyəm ki, nişan günündə kədərləndin ...

Yox, Allah xatirinə, mənə demə!

O zaman indi gülümsəsən...
Bunun kimi! İndi sağol. (Öpüşürlər.)

səni aparacağam...

(Gedirlər. Xidmətçi gəlib yanğını söndürür, bir şamı arxada qoyur. Liza onu bağlamaq üçün eyvana qayıdır).

susma. tərk et.

Üşüməzdim, gənc xanım.

Xeyr, Maşa, gecə çox isti, çox yaxşıdır!

Mənə əmr edərsən ki, sənə soyunmağa kömək edim?

Yox mən özüm. Yuxuya getmək.

Artıq gecdir, gənc xanım...

Məni burax, get...

(Maşa ayrılır. Liza dərin fikirdədir, sonra yavaşca ağlayır.)

Bu göz yaşları haradan gəlir, niyə belədir?
Qız xəyallarım, məni aldatdın!
Budur, reallıqda necə gerçəkləşdiniz! ..
İndi canımı verdim şahzadəyə - ürəyimdən sonra seçilmişə,
Mən, ağıl, gözəllik, nəciblik, zənginlik,
Ləyaqətli dost mənim kimi deyil.
Kim alicənab, kim yaraşıqlı, kim onun kimi dövlətli?
Heç kim! Və nə?...
Həsrət və qorxu, titrəmə və ağlama ilə doluyam.
Bu göz yaşları niyə, niyə belədir?
Qız xəyallarım, məni aldatdın ...
Həm çətin, həm də qorxulu! Bəs niyə özünüzü aldatırsınız?
Mən burada təkəm, hər şey sakitcə yatır ...

Dinlə, gecə!

Ruhumun sirrinə tək sən inana bilərsən.
O, tutqun, sənin kimi, qəmli baxış kimi,
Məndən uzaqlaşanlardan sülh və xoşbəxtlik...

Gecənin kraliçası!

Sən kimi, gözəllik, düşmüş bir mələk kimi, o da gözəldir.
Gözlərində ehtiras alovu var,
Gözəl bir yuxu kimi məni çağırır.
Və bütün ruhum onun gücündədir.
Oh gecə!

(Herman eyvanın qapısında görünür. Liza dəhşət içində geri çəkilir. Onlar səssizcə bir-birlərinə baxırlar. Liza getmək üçün hərəkət edir).

Dur, yalvarıram!

Niyə burdasan, dəli adam?
Nə istəyirsən?

Sağol de!

(Lisa getmək istəyir.)

Uzağa getmə! Qalın! İndi özümü tərk edəcəm
Mən bir daha bura qayıtmayacağam... Bir dəqiqə!
nəyə dəyərsən? Ölməkdə olan bir adam səni çağırır.

Niyə, niyə burdasan? Çıx get!

qışqıracağam.

Qışqır! (Silahı çıxararaq) Hamıya zəng edin!
Mən onsuz da, tək və ya başqalarının qarşısında öləcəyəm.

(Lisa başını aşağı salır.)

Amma əgər varsa, gözəllik, heç olmasa bir şəfqət qığılcımı var,
Gözləyin, getmə!..

Axı bu mənim son, ölüm saatımdır!
Bu gün cümləmi öyrəndim.
Başqasına sən, zalım, ürəyini əmanət et!

(Ehtirasla və ifadəli şəkildə.)

Qoy sənə xeyir-dua verərək, lənət deyil,
Sən mənə yad olan bir gün yaşaya bilərəmmi!

Səninlə yaşadım;

Məni yalnız bir hiss və tək bir inadlı düşüncə ələ keçirdi.
Öləcəyəm, amma həyata əlvida deməzdən əvvəl,
Səninlə tək qalmaq üçün mənə bir an vaxt ver
Gecənin ecazkar sükutunda, icazə ver, sənin gözəlliyindən içim.
Sonra ölümə və onunla birlikdə sülhə icazə verin!

(Liza dayanıb kədərlə Hermana baxır.)

Belə dayan! Oh, nə yaxşısan!

Çıx get! Çıx get!

Möhtəşəm! ilahə! Mələk!

(Herman diz çökür.)

Sənin dincliyini pozduğuma görə məni bağışla, ey səmavi məxluq.
Bağışlayın! amma ehtiraslı etirafı rədd etmə,
Həsrətlə imtina etməyin.
Ah, rəhm elə, mən ölürəm,
Sizə duamı gətirirəm:
Səmavi cənnət zirvələrindən baxın
Ölümcül döyüşə
Sənə olan sevginin əzabından əziyyət çəkən bir ruh,
Ey mərhəmət və nəvazişlə ruhum, təəssüf,
Məni göz yaşlarınla ​​isit!

(Lisa ağlayır.)

Sən ağlayırsan! Bu göz yaşları nə deməkdir -
Təqib edib peşman deyilsən?

(Onun əlindən alır, götürmür)

Çox sağ ol! Möhtəşəm! ilahə! Mələk!

(Lizanın əlinə düşüb öpür. Addımların səsi və qapının döyülməsi).

Qrafinya (Qapının arxasında)

Liza, aç!

Lisa (qarışıq)

Qrafinya! Yaxşı Allah! Mən uduzdum!
Qaç!.. Artıq gecdir!.. Budur! ..

(Tıqqıltı güclənir. Liza pərdəni Hermana göstərir. Sonra qapıya gedib qapını açır. Qrafinya xalatda, şamlı qulluqçuların əhatəsində içəri daxil olur).

Nə oyaqsan? niyə geyinmisən? Bu nə səs-küydür?..

Lisa (qarışıq)

Mən, nənə, otaqda gəzdim ... yata bilmirəm ...

Qrafinya (bir jestlə balkonu bağlamaq əmri ilə)

Balkon niyə açıqdır? Bunlar hansı fantaziyalardır?..
Baxın! axmaq olmayın! İndi yat (çubuqla döyür)
eşidirsən?...

Mən, nənə, indi!

Yata bilmirəm!.. Eşitilibmi! Yaxşı, vaxt!
Yata bilmirəm!... İndi yat!

tabe oluram. Bağışlayın.

Qrafinya (gedən)

Və sonra səs-küyü eşidirəm; sən nənəni narahat edirsən! Buyurun...
Və burada axmaqlığa başlamağa cəsarət etmə!

"Kim, ehtirasla sevən,
Yəqin ki, sizdən öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart!"
Ağır bir soyuqluq ətrafa yayıldı!
Oh, dəhşətli kabus! Ölüm, səni istəmirəm! ..

(Liza, qrafinyanın arxasındakı qapını bağladıqdan sonra eyvana gedir, onu açır və Hermana bir jestlə getməyi əmr edir.)

Oh, məni bağışla!

Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm
Mənə bir xilas, az qala xoşbəxtlik kimi göründü!
İndi bu deyil! O, mənim üçün qorxuludur!
Sən mənə xoşbəxtlik bəxş etdin,
Səninlə yaşamaq və ölmək istəyirəm.

Dəli adam, məndən nə istəyirsən
Mən nə edə bilərəm?

Taleyimi həll etmək üçün.

Yazıq! Məni məhv edirsən!
Çıx get! Səndən xahiş edirəm, sənə əmr edirəm!

Deməli, sən ölüm hökmünü elan edirsən!

Aman Allahım... Mən zəifləyirəm... Get, xahiş edirəm!

Onda de: öl!

Yaxşı Allah!

(Herman getmək istəyir.)

Yox! Canlı!

(Lizanı impulsiv şəkildə qucaqlayır, başını onun çiyninə qoyur.)

Möhtəşəm! ilahə! Mələk!
Səni sevirəm!

İKİNCİ HƏRKƏT

ÜÇÜNCÜ ŞƏKİL

Varlı bir paytaxt zadəganının evində maskarad topu. Böyük zal. Yanlarda, sütunlar arasında lojalar düzülür. Qonaqlar təzadlı rəqs edirlər. Xor müğənniləri oxuyur.

Müğənnilərin xoru

Xoşbəxt! əyləncə!
Bu günə hazır olun, dostlar!
Vaxtsızlığınızdan əl çəkin
Yükləyin, cəsarətlə rəqs edin!
Əllərinizlə əllərinizi çırpın
Barmaqlarınızı yüksək səslə vurun!
Qara gözlərini hərəkət etdir
Hər şeyi deyirsən!
Əllərinizi ombanıza sürtün,
Yüngül atlamalar edin,
Chobot chobotu döyür,
Cəsarətli fitin başlanğıcı ilə!
Sahib həyat yoldaşı ilə
Mehriban qonaqları qarşılayır!

(Stüard içəri daxil olur.)

stüard

Ev sahibi əziz qonaqları soruşur
Əyləncə işıqlarının parıltısına baxmaq üçün xoş gəlmisiniz.

(Bütün qonaqlar bağ terrasına gedirlər.)

Çekalinski

Bizim Herman yenə burnunu asdı.
Onun aşiq olduğuna zəmanət verirəm;
O, tutqun idi, sonra şən oldu.

Yox, cənablar, o, aşiqdir
Nə fikirləşirsən?
Üç kartı öyrənmək ümidi ilə.

Çekalinski

Nə qəribədir!

İnanmıram, bunun üçün cahil olmalısan!
O, axmaq deyil!

Mənə özü dedi.

Çekalinski (Surinə)

Hadi, gedək ona sataşaq!

(Keçmək.)

Və buna baxmayaraq, o, onlardan biridir
Kim, bir dəfə hamilə olub,
Mən hamısını etməliyəm!
Yazıq adam!

(Zal boşdur. Xidmətçilər intermediya üçün səhnənin ortasını hazırlamaq üçün içəri daxil olurlar. Şahzadə və Liza keçir.)

Çox kədərlisən əzizim
Sanki kədərin var...
İnan mənə.

Yox, sonra, şahzadə.
Başqa vaxt... Sənə yalvarıram!

(O, ayrılmaq istəyir.)

Gözləyin... bir anlıq!
Gərək, sənə deməliyəm!
Mən səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm,
Sənsiz bir gün yaşaya bilmirəm,
Mən misilsiz gücün bir şücaətiyəm,
Mən indi sizin üçün bunu etməyə hazıram,
Ancaq bilin: ürəyinizin azadlığı
Mən heç nəyi utandırmaq istəmirəm,
Sizi razı salmaq üçün gizlənməyə hazıram
Və qısqanclıq hisslərini sakitləşdirmək üçün.
Mən hər şeyə hazıram, sənin üçün hər şeyə!
Yalnız sevən bir həyat yoldaşı deyil -
Xidmətçi bəzən kömək edir,
Kaş ki, sənin dostun olaydım
Həmişə təsəlliverici.
Amma aydın görürəm, indi hiss edirəm
Xəyallarımda özümü hara apardım.
Mənə nə qədər güvənirsən
Mən sənə nə qədər yad və nə qədər uzaqam!
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm.
Sənə bütün canımla rəhm edirəm,
Kədərinizə kədərlənirəm
Və mən sənin göz yaşlarınla ​​ağlayıram
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm,
Sənə bütün qəlbimlə mərhəmət bəsləyirəm!

Mən səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm ...
Oh, əzizim, mənə inan!

(Onlar ayrılırlar.)
(Herman maskasız, əlində not tutaraq içəri daxil olur.)

Hermann (oxuyur)

Tamaşadan sonra məni zalda gözləyin. səni görməliyəm...
Onu görüb bu fikirdən əl çəkməyi üstün tuturam (oturur).
Bilmək üçün üç kart - və mən zənginəm!
Və mən onunla qaça bilərəm
İnsanlardan uzaq.
Lənət olsun! Bu fikir məni dəli edəcək!

(Bir neçə qonaq salona qayıdır; onların arasında Çekalinski və Surin də var. Onlar Hermanı göstərir, gizlicə yaxınlaşır və ona əyilib pıçıldayırlar).

Chekalinsky, Surin

Sən üçüncü deyilsən
Kim ehtirasla sevir,
Ondan öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart ...

(Gizlənirlər. Herman nə baş verdiyini anlamamış kimi qorxudan ayağa qalxır. Ətrafa baxanda Çekalinski və Surin artıq gənclərin izdihamı arasında gözdən itiblər).

Chekalinsky, Surin, xordan bir neçə nəfər

Üç kart, üç kart, üç kart!

(Gülürlər. Qonaq kütləsinə qarışırlar).

Bu nədir? Delirium yoxsa istehza?
Yox! Birdən...

(Əlləri ilə üzünü örtür.)

Mən dəliyəm, mən dəliyəm!

(Düşünür.)

stüard

Sahibi əziz qonaqlardan pastoralı dinləmələrini xahiş edir
Başlığı altında: "Çobanın səmimiyyəti!"

(Qonaqlar hazırlanmış oturacaqlarda əyləşirlər.)

Çobanlar və çobanlar xoru

(Prilepin xoru zamanı o, tək rəqslərdə iştirak etmir və kədərli xəyalda çələng toxuyur.)

Qalın kölgə altında,
Sakit bir axının yaxınlığında
Bu gün izdihamla gəldik
Özünüzü müalicə edin, mahnı oxuyun, əylənin
Və dəyirmi rəqs xəbərləri
Təbiətdən həzz alın,
Çiçəkli çələnglər toxunur ...

(Çobanlar və çobanlar rəqs edir, sonra səhnənin arxasına çəkilirlər.)

Mənim əziz dostum
Əziz çoban,
Kimin üçün ah çəkirəm
Və ehtiras açmaq istəyirəm,
Ah, mən rəqs etməyə gəlməmişəm,
Ah, mən rəqs etməyə gəlməmişəm!

(Milovzor içəri girir.)

Milovzor

Mən buradayam, amma darıxdırıcı, tənbəl,
Görün necə arıqladım!
Mən daha təvazökar olmayacağam
Ehtirasımı uzun müddət gizlətdim ...

Zlatoqor

Nə şirinsən, gözəlsən!
De: bizdən kim -
Mən və ya o -
Əbədi sevməyə razısan?

Milovzor

Ürəyimlə razılaşdım
Mən sevgi qarşısında baş əydim
Kimə əmr edir
Kimə yanır.

Mənə heç bir mülk lazım deyil,
Nadir daşlar yoxdur
Mən tarlalar arasında bir sevgilimlə
Mən daxmada yaşamağa şadam! (Milovzor üçün.)
Yaxşı, cənab, uğurlar
Və sakit ol!
Burada təklikdə
Mükafat almağa tələsin
Belə gözəl sözlər
Mənə bir dəstə çiçək gətir!

Prilepa və Milovzor

Əzabın sonu gəldi

Sevgi heyranlığı
Tezliklə saat gələcək
Sevgi! Bizi birləşdirin.

Çobanlar və çobanlar xoru

Əzabın sonu gəldi -
Bəy və gəlin təqdirəlayiqdir
Sevgi! Onları birləşdirin!

(Cupid və Hymeney öz yoldaşları ilə gənc sevgililərlə evlənmək üçün içəri girirlər. Prilepa və Milovzor əl-ələ verib rəqs edirlər. Çobanlar və çobanlar onları təqlid edir, dairəvi rəqslər edir, sonra hamı cüt-cüt ayrılır. yerdə. Herman səhnəyə yaxınlaşır).

Hermann (fikirlə)

"Kim ehtirasla və ehtirasla sevir" ... -
Yaxşı, sevmirəm?
Əlbəttə bəli!

(Çevrilərək qarşısında qrafinyanı görür. Hər ikisi titrəyir, diqqətlə bir-birinə baxır).

Surin (maskalı)

Baxın, xanımınız!

(Gülür və gizlənir.)

(Lisa maska ​​taxaraq içəri daxil olur.)

Dinlə, Herman!

Sən! Nəhayət!
Gəldiyiniz üçün necə də xoşbəxtəm!
Səni sevirəm!

Burda yer yoxdur...
Səni ona görə çağırmadım.
Qulaq asın: - bağdakı gizli qapının açarı budur:
Pilləkən var. Nənənizin yataq otağına girmək üçün istifadə edəcəksiniz ...

Necə? Yataq otağına?...

O, orada olmayacaq...
Yataq otağında portretin yanında
Mənə bir qapı var. Mən gözləyəcəm.
Sən, sən, mən tək olmaq istəyirəm.
Hər şeyə qərar verməliyik!
Sabaha qədər, əzizim, xoş gəldin!

Xeyr, sabah yox, bu gün orada olacam!

Lisa (qorxdu)

Amma bal...

Qoy olsun!
Axı mən sənin qulunam!
Bağışlayın...

(Gizlədir.)

İndi mən yox
Taleyin özü belə istəyir
Mən üç kart biləcəyəm!

(Qaçar.)

stüard (həyəcanla)

Əlahəzrət indi xahiş edəcək...

Qonaqlar xoru

(Xorda çoxlu animasiya var. Stüard camaatı elə bölür ki, ortada kraliça üçün keçid ayrılsın. Qonaqlar arasında xorda, xoru təşkil edənlər isə yan şouda iştirak edirlər.)

(Hamı orta qapıya tərəf çevrilir. Stüard xoristə başlamaq üçün işarə edir).

Qonaqların və müğənnilərin xoru

Buna şöhrət, Ketrin,
Zərif anamıza həmd olsun!

(Kişilər alçaq əyilmiş təzimdə dayanırlar. Xanımlar dərindən əyilirlər. Səhifələr görünür.)

Yaşasın! vivat!

DÖRDÜNCÜ ŞƏKİL

Qrafinyanın lampalarla işıqlandırılan yataq otağı. Herman gizli qapıdan içəri daxil olur. Otağa baxır.

Hər şey onun dediyi kimidir...
Nə? Qorxuram ya nədən?
Yox! Beləliklə, qərar verdi:
Yaşlı qadından sirri öyrənəcəyəm!

(Düşünür.)

Və heç bir sirr yoxdursa,
Və bunların hamısı boş deliryumdur
Xəstə ruhumdan?

(Lizanın qapısına gedir. Qrafinyanın portretində dayanır. Gecə yarısı vurur).

Və budur, "Moskvanın Venerası"!
Hansısa gizli güclə
Mən onunla, qaya ilə bağlıyam.
mən səndənəm
Məndən sənin üçün
Amma hiss edirəm ki, bizdən biri
Başqası tərəfindən ölmək.
Sənə baxıram və sənə nifrət edirəm
Və mən kifayət qədər görə bilmirəm!
Mən qaçmaq istərdim
Ancaq güc yoxdur ...
Maraqlı baxışları qoparmaq olmaz
Dəhşətli və gözəl simadan!
Xeyr, biz ayrı yollarla gedə bilmərik
Ölümcül görüş olmadan.
Addımlar! Bura gəlirlər! Bəli!
Ah, nə ola bilər!

(O, buduarın pərdəsinin arxasında gizlənir. Qız qaçaraq içəri girir və tələsik şamları yandırır. Onun ardınca başqa qulluqçular və asılqanlar da qaçır. Qrafinya içəri girir.

Sahibə və qulluqçular xoru

Bizim xeyirxahımız,
Necə gəzməyə getdiniz?
İşıq bizim xanımdır
İstirahət etmək istəyir, elə deyilmi?
Çaydan bezdiniz? Nə olsun:
Orada kim daha yaxşı idi?
Ola bilsin ki, cavanlar da var idi
Ancaq heç biri daha gözəl deyil!

(Qrafinyanı buduara qədər müşayiət etdilər. Liza içəri daxil olur, onun ardınca Maşa gəlir).

Xeyr, Maşa, məni izlə!

Sənə nə olub, gənc xanım, ağarıbsan!

Heç nə yoxdur...

Maşa (təxmin etmək)

Aman Tanrım! Doğrudanmı?...

Bəli, gələcək...
Kəs səsini! O ola bilər,
Artıq orada gözləyirik ...
Bizə diqqət et, Maşa, mənim dostum ol.

Oh, necə əldə etdiyimizdən asılı olmayaraq!

O belə dedi. Həyat yoldaşım tərəfindən
Mən onu seçdim. Və itaətkar, sadiq bir quldur
O oldu taleyin mənə göndərdiyi.

(Gedirlər. Məhkumlar və qulluqçular qrafinyanı içəri gətirirlər. O, xalatda və gecə kepkasındadır. Onu yatağa qoydular).

Qızlar və asılqanlar

Xeyirxah, işıq bizim xanımdır,
Çaydan bezdim. O, həqiqətən istirahət etmək istəyir!
Xeyirxah, gözəllik! Yatağa get.
Sabah yenə səhər şəfəqindən daha gözəl olacaqsan!
Xeyirxah, get yat, dincəl!

Sənə tamamilə yalan! Yoruldum!..
Mən yoruldum ... sidik yoxdur ...
Mən yataqda yatmaq istəmirəm!

(O, stulda oturur və yastıqlarla örtülüdür.)

Ah, bu işıq mənə nifrət edirdi.
Yaxşı, vaxt! Onlar həqiqətən əylənməyi bilmirlər.
Nə ədəb! Nə tondur!
Və mən baxmazdım...
Onlar rəqs etməyi və oxumağı bilmirlər!
Rəqqaslar kimlərdir? Kim oxuyur? qızlar!
Və əvvəllər belə idi: kim rəqs edirdi? Kim oxuyurdu?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La Comtesse d'Estrades, La Düşesse de Brancas ...
Nə adlar! hətta bəzən Pampadour Markizinin özü də!
Mən onlarla birlikdə oxudum ... Le duc de la Vallière
Məni təriflədi. Bir dəfə, Chantylly-də Şahzadə de Konde xatırlayıram
Kral məni eşitdi! İndi hər şeyi görürəm ...

Mənə elə gəlir ki,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Mənə dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat ...
Ja ne sais pas pourquoi ...

(Sanki oyanır, ətrafa baxır)

Burada nə üçün dayanırsan? Oraya get!

(Qızlar və evdar qadınlar dağılırlar. Qrafinya eyni mahnını oxuyaraq yuxuya gedir. Herman gizləndiyi yerin arxasından çıxıb qrafinyanın qarşısında dayanır. O, oyanır və dəhşət içində səssizcə dodaqlarını tərpətir).

Narahat olmayın! Cənnət xatirinə, narahat olmayın!
Cənnət xatirinə, narahat olmayın!
Mən sənə zərər verməyəcəyəm!
Səndən tək rəhmət diləməyə gəlmişəm!

(Qrafinya əvvəlki kimi səssizcə ona baxır.)

Bir ömür boyu xoşbəxtlik yarada bilərsiniz!
Və bu sizə heç nəyə başa gəlməyəcək!
Üç kartı bilirsiniz.

(Qrafinya ayağa qalxır.)

sirrini kime saxlayirsan.

(Herman diz çökür.)

Eşq hissini bilsəydin,
Gənc qanın şövqünü və şövqünü xatırlayırsansa,
Heç olmasa bir dəfə uşağın nəvazişinə gülümsəsən,
Ürəyin nə vaxtsa sinəndə döyünürsə,
Onda arvad, məşuqə, ana hissi ilə yalvarıram, -
Həyatda sizin üçün müqəddəs olan hər şey. Mənə deyin, deyin
Mənə sirrini de! Sənə nədi?
Bəlkə o, dəhşətli bir günahla əlaqələndirilir,
Səadət şər ilə, şeytani halla?

Yaşlandığını düşün, çox yaşamayacaqsan,
Mən də sənin günahını boynuma almağa hazıram!
Mənə aç! deyin!

(Qrafinya ayağa qalxaraq Hermana hədə-qorxu ilə baxır.)

Qoca ifritə! Buna görə də sizə cavab verməyə məcbur edəcəm!

(Tanança çıxarır. Qrafinya başını yelləyir, özünü güllədən qorumaq üçün əllərini qaldırır və ölür. Herman meyitin yanına gedir, onun əlindən tutur).

Tamamilə uşaqlıq! Mənə üç kart təyin etmək istərdinizmi?
Hə ya yox?...
O öldü! Həyata keçmək! Və mən sirri bilmirdim!
Ölü! Və sirri bilmirdim ... Ölü! Ölü!

(Lisa içəri girir.)

Burda nə səs-küy var?

(Hermanı görür.)

Sənsən, burdasan?

Sus! .. Sus! .. Öldü,
Amma sirrini açmadım! ..

Necə ölü? Nə haqqında danışırsan?

Hermann (cəsədi göstərir)

Həyata keçmək! O öldü və mən sirri öyrənmədim!

(Liza qrafinyanın cəsədinə tərəf qaçır.)

Bəli! Ölmüş! Aman Tanrım! Və bunu etdin?

Mən onun ölümünü istəmirdim...
Mən yalnız üç kart bilmək istəyirdim!

Ona görə də buradasan! Mənim üçün deyil!
Siz üç kartı bilmək istəyirdiniz!
Sən məni yox, kartları istəmirdin!
Allahım, allahım!
Və mən onu sevdim, ona görə öldüm!
Canavar! Qatil! Canavar.

(Herman danışmaq istəyir, lakin o, gizli bir qapını hökmlü jestlə göstərir.)

Qatil, Şeytan! Uzaqda! Uzaqda! Cani! Uzaqda! Uzaqda!

O öldü!

(Herman qaçır. Liza hönkür-hönkür ağlayaraq qrafinyanın cəsədinin üstünə çökür).

ÜÇÜNCÜ İŞ

BEŞİNCİ ŞƏKİL

kazarma. Hermanın otağı. Axşam gec. Ay işığı indi pəncərədən otağa daxil olur, sonra yox olur. Küləyin uğultusu. Herman şamın yanında masada oturur. Məktubu oxuyur.

Hermann (oxuyur)

İnanmıram ki, siz qrafinyanın ölməsini istəyəcəksiniz... Mən sizin qarşınızda öz günahımın şüurundan bezmişdim. Məni sakitləşdir. Bu gün mən səni sahildə gözləyirəm, o zaman ki, bizi orada heç kim görə bilmir. Gecə yarısından əvvəl gəlməsən, özümdən uzaqlaşdığım dəhşətli bir fikri etiraf etməli olacağam. Bağışlayın, bağışlayın, amma çox əziyyət çəkirəm! ..

Yazıq! Onu özümlə necə uçuruma aparmışam!

Ah, kaş unuda bilsəydim və yuxuya gedə bildim.

(O, dərin fikrə dalaraq kresloya çökür və deyəsən yuxudadır. Sonra qorxudan ayağa qalxır).

(Pəncərə döyülür. Herman başını qaldırıb qulaq asır. Küləyin uğultusu. Biri pəncərədən baxıb yoxa çıxır. Pəncərəni başqa döyür. Onu külək əsir və oradan yenə kölgə görünür. şam sönür.)

Hermann (dəhşətə)

Mən qorxuram! Qorxudan! Orada ... addımlar var ...
İndi qapını açırlar... Yox, yox, dözə bilmirəm!

(Qapıya tərəf qaçır, amma orada onu qrafinyanın ruhu saxlayır. Herman geri çəkilir. Kabus yaxınlaşır).

Qrafinyanın ruhu

Sənin iradənin əleyhinə gəldim, amma xahişini yerinə yetirmək mənə əmr olundu. Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart, üç kart, üç kart ardıcıl qazanacaq. Unutmayın: üç, yeddi, as!

(Yox olur.)

Hermann (dəlilik havası ilə təkrarlayır)

Üç, yeddi, ace!

ALTI ŞƏKİL

Gecə. Qış oluğu. Səhnənin arxasında - bənd və ay ilə işıqlandırılan Peter və Paul qalası. Liza tağın altında, qaranlıq bir küncdə, hamısı qara paltarda dayanır.

Artıq gecə yarısı yaxınlaşır, amma Herman hələ də yoxdur, hələ də yoxdur ...
Bilirəm ki, o, gəlib şübhələri aradan qaldıracaq.
O, şansın və cinayətin qurbanıdır
Bacarmaz, bacarmaz!
Ah, tükəndim, tükəndim! ..
Ah, kədərdən yoruldum ...
İstər gecə gündüz olsun - yalnız onun haqqında
Özümə əzab verdim bir fikirlə,
Hardasan, qoca sevinc?
Ah, yoruldum, yoruldum!
Həyat mənə yalnız sevinc vəd etdi,
Bulud tapdı, ildırım gətirdi,
Dünyada sevdiyim hər şey
Xoşbəxtlik, ümid qırıldı!
Ah, yoruldum, yoruldum! ..
İstər gecə, istər gündüz - yalnız onun haqqında.
Ah, fikirlə özümə işgəncə verdim,
Hardasan, təcrübəli sevinc?
Bir bulud gəldi tufan gətirdi,
Xoşbəxtlik, ümid qırıldı!
Mən yorğunam! Mən yorulmuşam!
Həsrət məni kemirir, dişləyir.

Və cavab olaraq saat məni vursa,
O, qatildir, şirnikdiricidir?
Oh, mənim üçün qorxulu, qorxulu!

(Qala qülləsində saatın vurması.)

Oh vaxt! gözləyin, o indi burada olacaq ... (naəlaclıqdan)
Ay bala, gəl, rəhm et, rəhm et mənə
Ərim, ağam!

Deməli, doğrudur! Cani ilə
Mən taleyimi bağladım!
Qatil, əbədi canavar
Ruhumdur!..
Onun cinayətkar əli ilə
Və mənim canım və şərəfim alındı,
Mən cənnət iradəsi ilə ölümcüləm
Qatillə lənətləndi. (Qaçmaq istəyir, amma Herman içəri girir.)
Sən buradasan, buradasan!
Sən cani deyilsən! sən burdasan.
Əzabın sonu gəldi
Və yenə sənin oldum!
Göz yaşları, iztirablar və şübhələrdən uzaq olun!
Sən yenə mənimsən, mən də səninəm! (Onun qucağına düşür.)

Hermann (onu öpür)

Bəli, buradayam, əzizim!

Bəli, əzab getdi
Mən yenə səninləyəm, dostum!

Mən yenə səninləyəm, dostum!

Görüşün xoşbəxtliyi gəldi.

Görüşün xoşbəxtliyi gəldi.

Əzabımızın sonu.

Əzabımızın sonu.

Hə, əzab bitdi, yenə səninləyəm! ..

Bunlar ağır yuxulardı
Xəyal aldatma boşdur!

Xəyal aldatma boşdur!

Unudulmuş iniltilər və göz yaşları!

Unudulmuş iniltilər və göz yaşları!

Ancaq canım, tərəddüd etməməliyik,
Saat işləyir... Hazırsan? Gəl qaçaq!

Hara qaçmalı? Dünyanın sonuna qədər səninlə!

Hara qaçmalı? Harada? Qumar evinə!

Aman Allahım, sənə nə olub, Herman?

Mənə də qızıl yığınları yalan deyir,
Onlar yalnız mənə aiddir!

vay! Herman, nə deyirsən? Özünə gəl!

Oh, unutdum, çünki hələ bilmirsən!
Üç kart, başqa nə öyrənmək istədiyimi xatırla
Qoca cadugərdə!

Aman allah, o dəlidir!

İnadkar, o, mənə demək istəmədi.
Axı, bu gün məndə idi -
O, mənə üç kart dedi.

Yəni onu öldürdün?

Yox, niyə? Sadəcə silahımı qaldırdım
Və qoca ifritə birdən yıxıldı!

(Gülür.)

Amma yox, ola bilməz! Özünə gəl, Herman!

Hermann (ecstatik)

Bəli! Mən ehtirasla sevən üçüncüyəm,
Mən səndən zorla öyrənməyə gəlmişəm
Təxminən üç, yeddi, ace!

Kim olursan ol, mən yenə də səninəm!
Qaç, mənimlə gəl, səni xilas et!

Bəli! Bildim, səndən öyrəndim
Təxminən üç, yeddi, ace!

(Gülür və Lizanı itələyir.)

Məni tək burax! Sən kimsən? Mən səni tanımıram!
Uzaqda! Uzaqda!

(Qaçar.)

Öldü, öldü! Və onunla və mənlə birlikdə!

(O, sahilə qaçır və özünü çaya atır.)

YEDDİNCİ ŞƏKİL

Qumar evi. Şam yeməyi. Bəziləri kart oynayır.

Qonaqlar xoru

Gəlin içək və əylənək!
Gəlin həyatla oynayaq!
Gənclik əbədi deyil
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Qoy gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda.
Yalnız onlarda sevinc var,
Həyat bir yuxu kimi axacaq!
Qoy sevincimiz boğulsun...

Surin (kartların arxasında)

Çaplitski

Gnu parolları!

Çaplitski

Parollar yoxdur!

Çekalinski (məscid)

qoymaq yaxşıdır?

Çekalinski

Mən Mirandole...

Tomsk (şahzadəyə)

Bura necə gəldin?
Sizi daha əvvəl futbolçularda görməmişdim.

Bəli, burada ilk dəfədir.
Bilirsən ki, deyirlər:
Sevgidə bədbəxt
Oyunda xoşbəxt ...

Nə demək istəyirsən?

Mən daha bəy deyiləm.
Məndən soruşma!
Çox ağrıyır, dostum.
Mən qisas almağa gəlmişəm!
Axı xoşbəxtlik sevgidədir
Oyunda bədbəxtliyə səbəb olur ...

Bunun nə demək olduğunu izah edin?

Görəcəksən!

Gəlin içək və əylənək...

(Oyunçular şam yeməyinə qoşulurlar.)

Çekalinski

Ey cənablar! Qoy Tomski bizə mahnı oxusun!

Oxu, Tomski, amma gülməli, gülməli bir şey ...

Mənə nəsə oxunmur...

Çekalinski

Eh, bu cəfəngiyatla doludur!
İç və mahnı oxu! Tomskinin sağlamlığı, dostlar!
Yaşasın!..

Tomskinin sağlamlığı! Yaşasın!

Yalnız sevimli qızlar
Beləliklə, quşlar kimi uça bildilər,
Və düyünlərə oturdu
Kaş ki, qancıq olaydım
Minlərlə qıza
Budaqlarımda otur.

Bravo! Bravo! Oh, başqa bir misra oxu!

Qoy oturub mahnı oxusunlar
Yuvaları düzəldib fit çaldı,
Cücələri çıxarın!
Heç vaxt əyilməzdim
Mən həmişə onlara heyran olaram,
Bütün orospulardan daha xoşbəxt idi.

Bravo! Bravo! Bu mahnıdır!
Bu şərəflidir! Bravo! Əla!
“Mən heç vaxt əyilməzdim
Mən həmişə onlara heyran olaram,
Bütün orospulardan daha xoşbəxt idi."

Çekalinski

İndi, həmişəki kimi, dostlar, oyun oynayın!

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Onlar gedirdilər
Tez-tez;

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Onlar gedirdilər
Tez-tez;

Çekalinski, Çaplitski, Narumov, Surin

Bükülmüş - Allah onları bağışlasın! -
Əllidən
Nah yüz.

Əyildilər - Allah onları bağışlasın -
Əllidən
Nah yüz.

Çekalinski, Çaplitski, Narumov, Surin

Və qazandı
Və silindi
Təbaşir.

Və qazandı
Və silindi
Təbaşir.

Çekalinski, Çaplitski, Narumov, Surin

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Nişanlı idilər
Biznes.

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Nişanlı idilər
Biznes.

(Fit çalmaq, qışqırmaq və rəqs etmək.)

Çekalinski

Səbəb üçün, cənablar, kartlar üçün!
Günah! Günah!

(Oynamaq üçün otururlar.)

Şərab, şərab!

Çaplitski

Çaplitski

Smark!

Kökə bahis edirəm ...

Çaplitski

Nəqliyyatdan on.

(Herman içəri daxil olur.)

Şahzadə (onu görən)

Öncədən xəbərim məni aldatmadı

(Tomski.)

Mənə bir saniyə lazım ola bilər.
imtina etməyəcəksiniz?

Mənə ümid!

A! Herman, dost! Niyə belə gec? Harada?

Çekalinski

Mənimlə otur, xoşbəxtlik gətirirsən.

hardansan? harda olmusan? Cəhənnəmdə deyilmi?
Görün necə görünür!

Çekalinski

Daha dəhşətli ola bilməzsən!
Sağlamsan?

İcazə verin kartı yerə qoyum.

(Çekalinski səssizcə razılaşaraq təzim edir.)

Budur möcüzələr, oynamağa başladı.

Budur möcüzələr, o ponte başladı, bizim Herman.

(Herman kartını yerə qoyur və banknotla örtür.)

Dostum, belə uzun yazıya icazə verdiyin üçün səni təbrik edirəm!

Çekalinski

Nə qədər?

Qırx min!

Qırx min! Cekpot budur. Sən dəlisən!

Qrafinyadan üç kartı tanıdınmı?

Hermann (qıcıqlanmış)

Yaxşı, vurursan, ya yox?

Çekalinski

Gedir! Hansı kart?

(Çekalinski məscidi.)

Qazandı!

O qazandı! Budur şanslı adam!

Çekalinski, Çaplitski, Tomski, Surin, Narumov, xor

Çekalinski

almaq istəyirsiniz?

Yox! Mən küncdən gedirəm!

O dəlidir! etmək mümkündürmü?
Yox, Çekalinski, onunla oynama.
Bax, o özü deyil.

Çekalinski

gedir? Bəs xəritə?

Budur, yeddi! (Çekalinski məscidi.) mənim!

Yenə ona! Onunla bağlı bir şey var.

Nə üçün burun asırsınız?
Qorxursan? (İsterik şəkildə gülür.)
Günah! Günah!

Herman, sənə nə olub?

Hermann (əlində şüşə ilə)

Həyatımız nədir? - Oyun!
Yaxşı və pis yalnız xəyallardır!
Əmək, dürüstlük qadın üçün nağıldır.
Kim düz deyir, kim xoşbəxtdir burda dostlar?
Bu gün sən - sabah isə mən!
Buna görə də mübarizədən əl çəkin

Uğur anınızı ələ keçirin!
Qoy uduzan ağlasın
Qoy uduzan ağlasın
Qarğış, taleyinə lənət
doğru nədir? Ölüm birdir!
Dəniz sahilinin səs-küyü kimi
O, hamımız üçün sığınacaq yeridir.
Onun üçün bizdən kim daha əzizdir, dostlar?
Bu gün sən - sabah isə mən!
Beləliklə, mübarizədən əl çəkin!
Uğur anınızı ələ keçirin!
Qoy uduzan ağlasın
Qoy uduzan ağlasın
Taleyini lənətləmək

Hələ də gedirsiniz?

Çekalinski

Xeyr, alın!
Şeytan özü səninlə oynayır!

(Çekalinski itkini masaya qoyur.)

Əgər belədirsə, nə fəlakət!
Kimsə?
Bütün bunlar təhlükə altındadır? A?

Şahzadə (irəli addımlayır)

Şahzadə, sənə nə olub? Bunu etməyi dayandırın!
Axı bu oyun deyil - dəlilik!

Mən nə etdiyimi bilirəm!
Onunla hesabımız var!

Hermann (qarışıq)

İstəyirsən?

Mən, xahiş edirəm, Çekalinski.

(Çekalinski məscidi.)

Hermann (xəritəni açır)

Yox! Xanımınız bir azdır!

Nece xanim?

Əlinizdə olan Maça Kraliçasıdır!

(Qrafinyanın ruhu peyda olur. Hamı Hermandan geri çəkilir.)

Hermann (dəhşətə)

Yaşlı qadın!.. Sən! sən burdasan!
Nəyə gülürsən?
Məni dəli etdin.
Lənət olsun! Nə,
sənə nə lazımdır?
Həyat, mənim həyatım?
Onu götür, götür!

(O, özünü bıçaqlayır. Kabus yox olur. Bir neçə nəfər yıxılan Hermanın yanına qaçır).

bədbəxt! Necə də dəhşətli intihar etdi!
O, sağdır, hələ də yaşayır!

(Herman özünə gəlir. Şahzadəni görüb ayağa qalxmağa çalışır).

Şahzadə! Şahzadə, məni bağışla!
Mən ağrıyıram, ağrıyıram, ölürəm!
Bu nədir? Lisa? sən burdasan!
Aman Tanrım! Niyə niyə?
Sən bağışla! Bəli?
and içmirsən? Bəli?
Gözəllik, İlahi! Mələk!

(Ölür.)

Rəbbim! Onu bağışla! Və istirahət
Onun üsyankar və işgəncəli ruhu.

(Pərdə sakitcə düşür.)

"ZİRVƏNİN XANIMI" operasının librettosu

Redaktor O. Melikyan
Tech. redaktor R. Neumann
Korrektor A. Rodewald

Nəşr üçün imzalanmış 1 / II 1956
W 02145 Forması. partlama. 60 × 92 1/32 Bum. l. 1.5
Pecs l. 3.0. Üç.-red. l. 2.62
Tiraj 10.000. Zach. 1737
---
17 saylı mətbəə. Moskva, Pinch, 18.

Təəccüblüdür ki, P.İ. Çaykovski özünün faciəvi opera şedevrini yaratmazdan əvvəl, Puşkinin “Maçalar kraliçası” əsəri Frans Suppeni... operetta (1864) bəstələməyə ruhlandırmışdı; və hətta daha əvvəl, 1850-ci ildə eyniadlı opera fransız bəstəkarı Jak Fransua Fromantal Halevy tərəfindən yazılmışdır (lakin burada Puşkindən çox az qalmışdı: Skribe librettonu 1843-cü ildə Prosper Merime tərəfindən hazırlanmış "Maça kraliçası"nın fransızca tərcüməsindən istifadə edərək yazmışdır. ; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, qoca qrafinya gənc polyak şahzadəsinə çevrilir və s.). Bunlar təbii ki, maraqlı hallardır ki, bunu ancaq musiqi ensiklopediyalarından öyrənmək olar - bu əsərlərin heç bir bədii dəyəri yoxdur.

Qardaşı Modest İliçin bəstəkara təklif etdiyi “Maça kraliçası”nın süjeti Çaykovskini dərhal maraqlandırmadı (zamanındakı Yevgeni Oneginin süjeti kimi), lakin o, yenə də onun təxəyyülünü ələ keçirəndə Çaykovski üzərində işləməyə başladı. “fədakarlıqla və zövqlə” operası (“Yevgeni Onegin”də olduğu kimi) və opera (klavierdə) heyrətamiz dərəcədə qısa müddətdə - 44 gündə yazılmışdır. N.F-ə yazdığı məktubda. fon Mek P.İ.Çaykovski bu süjet üzrə opera yazmaq fikrinə necə gəldiyini belə danışır: “Belə oldu: üç il əvvəl qardaşım Modest bir xanımın xahişi ilə “Maça kraliçası”nın süjeti üzrə libretto bəstələməyə başladı. müəyyən Klenovski, lakin sonuncu nəhayət musiqi bəstələməkdən imtina etdi, nədənsə vəzifəsinin öhdəsindən gələ bilmədi. Bu vaxt teatrın direktoru Vsevolojski fikrindən daşındı ki, mən məhz bu süjet üzrə opera yazmalıyam, üstəlik, növbəti mövsüm üçün də. O, bu istəyini mənə bildirdi və bu, yanvarda Rusiyadan qaçıb yazmağa başlamaq qərarımla üst-üstə düşdüyü üçün razılaşdım... Mən həqiqətən işləmək istəyirəm və xaricdə rahat bir guşədə yaxşı bir iş tapmağı bacarsam - Mənə elə gəlir ki, tapşırığımın öhdəsindən layiqincə gələcəm və may ayına qədər klavierautsuqu Müdirliyə təqdim edəcəyəm, yayda isə ona göstəriş verəcəyəm”.

Çaykovski Florensiyaya getdi və 1890-cı il yanvarın 19-da “Maça kraliçası” üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskiz eskizləri işin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyi barədə fikir verir: bu dəfə bəstəkar demək olar ki, “ardıcıl olaraq” yazıb. Bu işin intensivliyi diqqəti çəkir: yanvarın 19-dan 28-dək birinci şəkil, 29 yanvardan 4 fevrala qədər - ikinci şəkil, fevralın 5-dən 11-dək - dördüncü şəkil, 11-19 fevralda - üçüncü şəkil tərtib olunur. və s.

Yuri Qulyayevin ifasında Yeletskinin “Mən səni sevirəm, mən səni hədsiz dərəcədə sevirəm...” ariyasını ifa edir.

Operanın librettosu orijinaldan çox fərqlidir. Puşkinin yaradıcılığı nəsrdir, libretto poetikdir və təkcə librettçinin və bəstəkarın özünün deyil, həm də Derzhavin, Jukovski, Batyushkovun şeirləri ilə. Puşkindəki Liza zəngin bir yaşlı qadın-qrafinyanın kasıb şagirdidir; Çaykovski ilə birlikdə onun nəvəsidir. Bundan əlavə, valideynləri ilə bağlı qeyri-müəyyən bir sual yaranır - kim, haradadır, onlara nə baş verib. Puşkin üçün Hermann almanlardandır, buna görə də soyadının yazılışı budur, Çaykovski üçün onun alman mənşəyi haqqında heç nə məlum deyil və Hermann operasında (bir "n" ilə) sadəcə bir ad kimi qəbul edilir. Operada görünən knyaz Yeletski Puşkində yoxdur

Tomskinin Derzhavinin sözlərinə "Əgər sevimli qızlar olsa.." Diqqət yetirin: bu qoşmalarda "r" hərfi yoxdur! Sergey Leiferkus tərəfindən oxuyur

Operada qrafinya ilə qohumluğu heç bir şəkildə qeyd olunmayan və onu kənar bir şəxs (digər oyunçular kimi Hermanın sadəcə tanışı) çıxardığı qraf Tomski Puşkində nəvəsidir; bu, görünür, onun ailə sirrini bilməsini izah edir. Puşkinin dramının hərəkəti I Aleksandrın dövründə baş verir, opera bizi götürürsə - bu, İmperator teatrlarının direktoru İ.A. Vsevolojskinin ideyası idi - Ketrin dövründə. Puşkin və Çaykovskidəki dramın finalları da fərqlidir: Puşkində Hermann dəli olsa da (“O, Obuxov xəstəxanasında 17-ci otaqda oturur”) hələ də ölmür və Liza da üstəlik olur. nisbətən təhlükəsiz nikah; Çaykovskidə - hər iki qəhrəman həlak olur. Puşkin və Çaykovskinin hadisələrin və personajların şərhində həm zahiri, həm də daxili fərqlərə dair daha çox nümunələr var.

Təvazökar İliç Çaykovski

Qardaşı Pyotrdan on yaş kiçik olan təvazökar Çaykovski 1890-cı ilin əvvəllərində musiqiyə qoyulmuş Puşkindən sonra “Maçalar kraliçası” librettosu istisna olmaqla, Rusiyadan kənarda dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjetini II Yekaterinanın dövründən möhtəşəm tamaşa təqdim etmək niyyətində olan İmperator Sankt-Peterburq Teatrları Direktorluğu təklif edib.

Elena Obraztsovanın ifasında Qrafinyanın Ariyası

Çaykovski işə başlayanda librettoda dəyişikliklər etdi və özü qismən poetik mətni, o cümlədən Puşkinin müasirləri olan şairlərin şeirlərini yazdı. Qış kanalında Liza ilə səhnənin mətni bütünlüklə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun tərəfindən kəsilib, lakin buna baxmayaraq, onlar operaya dramatik effekt verir və hərəkətin inkişafı üçün fon yaradır.

Groove-da səhnə. Tamara milaşkina oxuyur

Beləliklə, o, o dövrün orijinal atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Operanın eskizlərinin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin yerinə yetirildiyi Florensiyada Çaykovski Maça Kraliçasının (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri) 18-ci əsrin musiqisi ilə ayrılmadı.

Ola bilsin ki, qrafinyadan üç kartın adını çəkməyi və özünü ölümə məhkum etməyi tələb edən zəlil Hermanda o, özünü, qrafinyada isə himayədarı baronessa fon Mek gördü. Onların yalnız hərflərlə davam edən qəribə, bənzərsiz münasibətləri, iki efir kölgəsi kimi münasibət, yalnız 1890-cı ildə dağılma ilə başa çatdı.

Hermanın Liza qarşısında görünməsində taleyin gücü hiss olunur; qrafinya məzarın soyuğunu gətirir və üç kartın məşum düşüncəsi gəncin zehnini zəhərləyir.

Onun yaşlı qadınla görüş səhnəsində qəzəbli, təkrarlanan odun səsləri ilə müşayiət olunan fırtınalı, çarəsiz resitativlər və Hermanın ariyaları növbəti səhnədə ağlını itirən bədbəxt adamın ruhla, həqiqətən ekspressionistlə yıxılmasına işarədir. Boris Godunovun əks-sədaları ilə (lakin daha zəngin orkestr ilə) ... Sonra Lizanın ölümü gəlir: dəhşətli dəfn fonunda çox incə simpatik melodiya səslənir. Hermanın ölümü daha az ləyaqətlidir, lakin faciəvi ləyaqətsiz deyil. “The Queen of Spades”ə gəlincə, bu, dərhal ictimaiyyət tərəfindən bəstəkarın böyük uğuru kimi qəbul edildi

Yaradılış tarixi

Puşkinin “Maça kraliçası” əsərinin süjeti Çaykovskini dərhal maraqlandırmırdı. Ancaq zaman keçdikcə bu hekayə getdikcə daha çox onun təxəyyülünə sahib oldu. Hermanın qrafinya ilə taleyüklü görüşü səhnəsi Çaykovskini xüsusilə həyəcanlandırmışdı. Onun dərin dramaturgiyası bəstəkarda opera yazmaq həvəsinə səbəb oldu. Yazı 19 fevral 1890-cı ildə Florensiyada başladı. Opera, bəstəkarın dediyinə görə, "fədakarlıqla və zövqlə" yaradılmış və son dərəcə qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlanmışdır. Premyera 7 (19) dekabr 1890-cı ildə Sankt-Peterburqda Mariinski Teatrında baş tutdu və böyük uğur qazandı.

Qısa hekayəsi (1833) dərc edildikdən dərhal sonra Puşkin gündəliyində yazırdı: "Mənim" Kürək Kraliçası "böyük modadır. Oyunçular üçlük, yeddilik, eyslə oynayacaqlar”. Hekayənin populyarlığı təkcə əyləncəli süjetlə deyil, həm də 19-cu əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq cəmiyyətinin növlərinin və adətlərinin real surətdə təkrar istehsalı ilə izah olunurdu. Bəstəkarın qardaşı M.İ.Çaykovskinin (1850-1916) yazdığı opera librettosunda Puşkinin hekayəsinin məzmunu əsasən yenidən düşünülür. Liza kasıb bir şagirddən qrafinyanın zəngin nəvəsinə çevrildi. Puşkinin Herman - soyuq, hesablayan eqoist, zənginləşməyə yalnız bir susuzluqla ələ keçirilmiş, Çaykovskinin musiqisində alovlu təxəyyül və güclü ehtiraslı bir insan kimi görünür. Qəhrəmanların sosial vəziyyətindəki fərq operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu daxil etdi. Yüksək faciəvi pafosla pulun amansız gücünə tabe olan cəmiyyətdə insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; var-dövlət arzusu onun vəsvəsəsinə çevrilir, Lizaya olan məhəbbətinə kölgə salır və onu ölümə aparır.

Musiqi

“Maça kraliçası” operası dünya realistik sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi qəhrəmanların düşüncə və hisslərinin, ümidlərinin, iztirab və ölümlərinin əks etdirilməsinin psixoloji doğruluğu, dövrün şəkillərinin parlaqlığı, musiqi-dramatik inkişafın gərginliyi ilə heyran edir. Çaykovski üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri burada özünün dolğun və dolğun ifadəsini aldı.

Orkestrin girişi üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: Tomskinin balladası ilə əlaqəli povest, qoca qrafinya obrazını təsvir edən məşum və Hermanın Lizaya məhəbbətini xarakterizə edən ehtiraslı lirik.

Birinci pərdə parlaq gündəlik səhnə ilə açılır. Dayələrin, qubernatorların xorları və oğlanların oynaq marşı sonrakı hadisələrin dramını parlaq şəkildə qoydu. Hermanın "Adını bilmirəm" arioso, indi zərif, zərif, indi təlaşlı, onun hisslərinin saflığını və gücünü əks etdirir.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi-lirik. Polina və Lizanın "Axşamdır axşamdır" adlı pastoral dueti yüngül kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Sevimli dostlar" romansı tutqun və ölümcül səslənir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradandır" ariososu ilə açılır - dərin hisslərlə dolu ürəkdən gələn monoloq.

Qalina Vişnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəldi ..."

Lizanın melanxoliyası öz yerini həvəsli bir qəbula buraxır: "Ah, qulaq as, gecə." Herman tərəfindən yumşaq kədərli və ehtiraslı arioso "Məni bağışla, səmavi məxluq"

Georgi Nelepp - ən yaxşı Herman, "Məni bağışla, səmavi məxluq" mahnısını oxuyur

qrafinyanın görünüşü ilə kəsildi: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, əsəbi ritmlər, məşum orkestr rəngləri görünür. İkinci şəkil sevginin işıqlı mövzusunun təsdiqi ilə bitir. Knyaz Yeletskinin “Mən səni sevirəm” ariyasında onun nəcibliyi və təmkinliliyi əks olunub. Operanın mərkəzi olan dördüncü səhnə narahatlıq və dramla doludur.

Beşinci səhnənin (üçüncü pərdə) əvvəlində dəfn oxuması və fırtınanın uğultusu fonunda Hermanın həyəcanlı monoloqu “Hamısı eyni fikirlər, eyni kabus” yaranır. Qrafinyanın ruhunun görünüşünü müşayiət edən musiqi ölümcül sükunətlə ovsunlayır.

Altıncı səhnənin orkestr girişi əzabın tünd çalarlarına boyanmışdır. Lizanın "Ah, yoruldum, yoruldum" ariyasının geniş, sərbəst axan melodiyası rus ləngimə mahnılarına yaxındır; ariyasının ikinci hissəsi “Deməli, düzdür, bədxahla” ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Oh, bəli, əzab bitdi" lirik dueti şəklin yeganə parlaq epizodudur.

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içki mahnısı, Tomskinin qeyri-ciddi mahnısı "Əgər sevimli qızlar" (G.R.Derjavinin sözlərinə). Hermanın peyda olması ilə musiqi əsəbiləşir. Həyəcan verici ehtiyatlı septet "Burada bir şey səhvdir" oyunçuları ələ keçirən həyəcanı çatdırır. Hermanın “Həyatımız nədir? Oyun!". Ölüm anında fikirləri yenidən Lizaya çevrilir, - orkestrdə titrəyən, incə bir sevgi obrazı görünür.

Vladimir Atlantovun ifasında Germanın "Həyatımız oyundur" ariyasıdır

Çaykovski bütün hərəkət ab-havasını və “Maça kraliçası” filmindəki personajların obrazlarını o qədər dərindən tutmuşdu ki, onları real canlı insanlar kimi qəbul edirdi. Qızdırma sürəti ilə bir operanın eskiz qeydini tamamladıqdan sonra(Bütün işlər 44 gün ərzində - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-dək tamamlandı. Orkestrləşmə həmin ilin iyununda başa çatdı)., o, libretto müəllifi olan qardaşı Modest İliçə yazırdı: “...Hermanın ölümünə və son xora çatanda Hermana o qədər yazığım gəldi ki, birdən çox ağlamağa başladım.<...>Belə çıxır ki, Herman mənim üçün bu və ya digər musiqini yazmaq üçün sadəcə bəhanə deyil, hər zaman canlı insan idi...”.

Puşkin üçün Herman bir ehtiraslı, sadə, hesablayan və sərt bir insandır, məqsədinə çatmaq üçün həm özünün, həm də başqalarının həyatını təhlükəyə atmağa hazırdır. Çaykovskidə o, daxilən qırılıb, ziddiyyətli hisslərin və meyllərin mərhəmətindədir, faciəvi barışmazlığı onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı köklü şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: adi rəngsiz Puşkin Lizaveta İvanovna Çaykovskinin "Opriçnik"dən "Ovsunçu"ya qədər operalarında saf poetik ülvi qadın obrazlarının qalereyasını davam etdirərək, öz hisslərinə fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı təbiətə çevrildi. İmperator teatrlarının direktorunun tələbi ilə İ.A. , lakin bu, hərəkətin ümumi ləzzətinə və onun əsas iştirakçılarının personajlarına təsir etmədi. Mənəvi dünyasının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübənin kəskinliyi və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləridir, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarına yaxındırlar.

Və Hermanın "Həyatımız nədir? Oyun!" ariyasının daha bir ifası. Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965-ci ildə lentə alınıb, Bolşoy Teatrı.

“Maçalar kraliçası” film-operasında baş rolları Oleq Strijenov-Alman, Olqa-Krasina-Liza ifa ediblər. Vokal partiyaları Zurab Anjaparidze və Tamara Milaşkina ifa ediblər.

"Maça kraliçası"... Opera 3 pərdə, 7 pərdə.

A.S.Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında P.İ.Çaykovskinin iştirakı ilə M.İ.Çaykovskinin librettosu.

Aksiya 18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda baş verir.

Personajlar və ifaçılar:
Alman - Nikolay Cherepanov,
Ukraynanın əməkdar artisti
Liza -Elena Barışeva, beynəlxalq müsabiqənin laureatı
Qrafinya -Valentina Ponomareva
Qraf Tomski - Vladimir Avtomonov
Şahzadə Yeletski - Leonid Zaviryuxin,
- Nikolay Leonov
Çekalinski - Vladimir Minqalev
Surin - Nikolay Loxov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeni Alyoshin
Menecer - Yuri Şalaev
Polina -Nataliya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti,
- Veronika Syrotskaya
Maşa - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Yan şouda personajlar və ifaçılar:
Prilepa - Anna Devyatkina
- Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti
- Veronika Syrotskaya
Zlatoqor - Vladimir Avtomonov

I akt

Səhnə 1.

Günəşli Yay Bağçası. Firavanlıq və sevinc mühitində dayələrin və qubernatorların müşayiəti ilə şəhər əhalisi, uşaqlar, izdiham gəzirlər. Zabitlər Surin və Çekalinski dostları Almanın qəribə davranışı haqqında təəssüratlarını bölüşürlər. O, bütün gecələrini qumar evində keçirir, amma şansını sınamağa belə cəhd etmir. Tezliklə Herman özü qraf Tomskinin müşayiəti ilə peyda olur. Herman ruhunu ona açır: seçilmişinin adını bilməsə də, ehtirasla, qızğın aşiqdir. Zabitlər şirkətinə qoşulan knyaz Yeletski tezliklə gözlənilən evlilikdən danışır: "Parlaq mələk öz taleyini mənimki ilə birləşdirməyə razı oldu!" Herman dəhşət içində, qrafinya nəvəsi Lizanın müşayiəti ilə yanından keçəndə şahzadənin gəlininin onun ehtiras obyekti olduğunu öyrənir.

Hər iki qadın bədbəxt Hermanın alovlu baxışları ilə hipnoz edilmiş ağır proqnozlara qapılır. Bu arada Tomski tamaşaçılara gənc Moskva “şiri” olmaqla bütün var-dövlətini itirmiş və “bir görüş bahasına” üç həmişə uduşlu kartın ölümcül sirrini öyrənərək ona qalib gələn qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə danışır. taleyi: “Həmin kartları ərinin adını verdiyi üçün, başqa bir dəfə yaraşıqlı gənc onları tanıdı, ancaq elə həmin gecə yalnız biri qaldı, ona bir ruh peyda oldu və hədələyərək dedi: “Sən ölümcül zərbə alacaqsan. üçüncüsü, ehtirasla, ehtirasla sevərək, sizdən zorla üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək! qarıdan kartların sirri.Göy gurultusu başlayır.Bağ boşdur.Heç də az qüvvə: “Yox, şahzadə! Nə qədər ki, mən onu sənə verməyəcəyəm, necə bilmirəm, amma götürəcəm!” – deyə qışqırır.

Səhnə 2.

Alacakaranlıqda qızlar Lizanın otağında musiqi çalır, şahzadə qızla nişanlanmasına baxmayaraq, kədərliləri sevindirməyə çalışırlar. Tək qalan o, gecəyə sirrini açır: "Və mənim bütün ruhum onun qüdrətindədir!" – o, gözlərində “alovlu ehtiras atəşi” oxuduğu sirli bir qəribə sevgisini etiraf edir. Birdən balkonda bu həyatı tərk etməmişdən əvvəl yanına gələn Herman peyda olur. Onun ehtiraslı izahı Lizanı ovsunlayır. Oyanmış qrafinyanın döyülməsi onun sözünü kəsir. Pərdənin arxasında gizlənən Herman, üzündə dəhşətli ölüm kabusu xəyal etdiyi yaşlı qadını görəndə həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Liza Hermanın gücünə təslim olur.

II akt

Səhnə 1.

Paytaxtda imkanlı bir şəxsin evində top var. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski onu sevgisinin sonsuzluğuna inandırır. Maskalı Çekalinski və Surin Hermanı ələ salaraq ona pıçıldadılar: "Ehtirasla sevərək onun üç kartı, üç kartı, üç kartı öyrənməyə gələn üçüncü deyilsən?" Herman həyəcanlanır, onların sözləri onun təxəyyülünü hərəkətə gətirir. "Çobanın səmimiyyəti" verilişinin sonunda o, qrafinya ilə qarşılaşır. Və Liza ona qrafinyanın otağına aparan yataq otağının açarlarını verəndə Herman bunu əlamət kimi qəbul edir. Bu gecə o, üç kartın sirrini - Lizanın əlini ələ keçirməyin yolunu öyrənir.

Səhnə 2.

Herman gizlicə qrafinyanın yataq otağına girir. “Hansısa gizli güclə” bağlı olduğu Moskva gözəlinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur, o, asılqanları ilə müşayiət olunur. Qrafinya bədbəxtdir, indiki ədəb və adətlərdən xoşu gəlmir, keçmişi həsrətlə xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman onun qarşısına çıxır və üç kartın sirrini açmaq üçün yalvarır: "Sən bütün həyatın xoşbəxtliyini təşkil edə bilərsən və bu, sənə heç bir xərc çəkməyəcək!" Ancaq qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhlükəsi ilə ruhunu təslim edir. İçəri girən Lizanın məzəmmətlərinə cavab olaraq ağlını itirməyə yaxın olan Herman “O öldü, mən sirri öyrənmədim” deyə ağlayır.

III akt

Səhnə 1.

Herman kazarmada. Onu bağışlayan Lizanın məktubunu oxuyur, burada onunla sahildə görüş təyin edir. Xəyalda yaşlı qadının cənazə şəkilləri yaranır, cənazə mahnısı eşidilir. Ağ kəfənli qrafinyanın xəyalı yayımlayır: "Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart ard-arda qalib gələcək. Yadda saxla! Üç! Yeddi! Eys!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman bir sehr kimi təkrarlayır.

Səhnə 2.

Liza Hermanı Kanavka yaxınlığındakı sahildə gözləyir. O, şübhələrdən parçalanır: “Ah, mən tükənmişəm, tükənmişəm” deyə ümidsiz halda qışqırır. Saat gecə yarısını vurduğu və nəhayət Lizanın sevgilisinə inamını itirdiyi anda o, peyda olur. Amma əvvəlcə Lizadan sonra sevgi sözlərini təkrarlayan Herman artıq başqa bir fikrə aludə olub. Qızı arxasınca qumar evinə tələsdirməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin labüdlüyünü anlayan qız çaya qaçır.

Səhnə 3.

Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski onları oynaq mahnı ilə əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı Herman peyda olur. Böyük mərclər təklif edərək ardıcıl iki dəfə qalib gəlir. "Şeytan özü də sizinlə eyni anda oynayır" - deyə orada olanlar qışqırırlar. Oyun davam edir. Bu dəfə knyaz Eletski Hermana qarşıdır. Və qalib-qazan ace əvəzinə, o, kürək kraliçası tutur. Herman xəritədə ölmüş yaşlı qadının cizgilərini görür: "Lənət olsun! Nə istəyirsən! Canım? Al, götür!" O, bıçaqlanıb. Liza obrazı təmizlənmiş şüurda görünür: "Gözəllik! İlahi! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera İmperator Teatrları Direktorluğu tərəfindən Çaykovskiyə sifariş edilmişdir. Süjet İ.A.Vsevolojski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88-ci illərə təsadüf edir. Əvvəlcə Ç. bundan imtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu mövzuda opera yazmaq qərarına gəldi. 1889-cu ilin sonunda imperiya teatrlarının direktorluğunda keçirilən iclasda ssenari, opera səhnələrinin tərtibatı, səhnələşdirmə məqamları, tamaşanın elementləri müzakirə olundu. Opera 19/31 yanvar tarixlərində eskizlərə bəstələnmişdir. 3/15 mart tarixlərində Florensiyada. İyul-dekabr aylarında 1890 Ç. Partiyaya, bədii mətnə, resitativlərə və vokal partiyalara çoxlu dəyişikliklər etdi; N.N.Fiqnerin xahişi ilə 7-ci kartlardan Hermanın ariyasının iki variantı da yaradılmışdır. (müxtəlif tonlar). Bütün bu dəyişikliklər 1-ci və 2-ci nəşrin fortepiano ilə oxuma aranjimanının, notların, müxtəlif əlavələrin korrektorlarında qeyd olunur.

Eskizlər yaradanda Ç. Librettonu aktiv şəkildə yenidən işləyib. O, mətni xeyli dəyişdi, səhnə istiqamətləri təqdim etdi, ixtisarlar etdi, Yeletskinin ariyasına, Lizanın ariyasına, “Buyur, Maşenkanın işığı” xoru üçün öz mətnlərini bəstələdi. Librettoda Batyuşkovun (Polinanın romantikasında), V.A.Jukovskinin (Polina və Liza duetində), Q.R.Derjavinin (son səhnədə), P.M.Karabanovun (intermediyada) misralarından istifadə olunub.

Qrafinyanın yataq otağındakı səhnədə köhnə fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Həmin səhnədə cüzi dəyişikliklərlə A.Qretrinin “Şirürəkli Riçard” operasından Lorettanın ariyasının başlanğıcı götürülür. Final səhnəsində İ.A.Kozlovskinin “Qələbənin gurultusu, eşit” mahnısının (polonez) ikinci yarısından istifadə olunur. Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depressiyaya düşmüşdü və bunu A.K.Qlazunova yazdığı məktubda etiraf etmişdi: “Mən qəbrə gedən yolda çox müəmmalı bir mərhələdən keçirəm, içimdə nəsə baş verir, mənim üçün anlaşılmazdır. həyatdan yorğunluq, bir növ məyusluq: bəzən çılğın bir həsrət, lakin dərinliklərində həyata yeni bir sevgi dalğasının uzaqgörənliyi olan bir deyil, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda, yazmaq həvəsi dəhşətlidir... Bir tərəfdən hiss edirəm ki, sanki mənim mahnım artıq oxunub, digər tərəfdən isə ya eyni həyatı, ya da daha yaxşısı yeni mahnını sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir istək " ...

Bütün şərhlər (senzuradan keçmiş və mümkünsə, savadlı) gələn ilk xidmət prinsipi əsasında nəzərdən keçirilir, nəzərə alınır və hətta saytda dərc olunur. Beləliklə, yuxarıda qeyd olunanlar haqqında deyəcək bir şeyiniz varsa -