Hermanın Maça Kraliçəsindəki partiyası. Opera P

ev / sevgi

Üç pərdə və yeddi səhnədə opera; A. S. Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında M. İ. Çaykovskinin librettosu. İlk tamaşa: Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı, 19 dekabr 1890-cı il.

Simvollar:

Alman (tenor), qraf Tomski (bariton), knyaz Yeletski (bariton), Çekalinski (tenor), Surin (bas), Çaplitski (tenor), Narukov (bas), qrafinya (mezzo-soprano), Liza (soprano), Polina (kontralto), qubernator (mezzo-soprano), Maşa (soprano), oğlan komandiri (oxumadan). Intermediyadakı personajlar: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatoqor (qraf Tomski). Dayələr, müdirlər, tibb bacıları, gəzintiçilər, qonaqlar, uşaqlar, oyunçular.

Aksiya 18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda baş verir.

Bir hərəkət. Birinci səhnə

Yazda yay bağı. İki zabit, Çekalinski və Surin çox kasıb olduğundan özü oynamasa da, hər axşam qumar evlərinə baş çəkən dostları Germanın taleyindən narahatdırlar. Herman Qraf Tomskinin müşayiəti ilə peyda olur və ona qəribə davranışının səbəbini deyir: o, yad bir qıza aşiqdir və onunla evlənmək üçün külli miqdarda pul qazanmaq istəyir ("mən yox. onun adını bilirəm"). Çekalinski və Surin knyaz Yeletskini qarşıdan gələn toyu münasibətilə təbrik edirlər. Yaşlı bir qrafinya Hermanın sevdiyi qızın müşayiəti ilə bağdan keçir. Bunun şahzadənin gəlini olduğunu öyrənən Herman çox sarsılır. Qadınlar onun görünüşündən qorxurlar (“Mən qorxuram” kvinteti). Tomski bir vaxtlar Parisdə bütün var-dövlətini itirmiş qoca qrafinyadan bəhs edir. Sonra Count Saint-Germain ona üç qazan-qazan kartını göstərdi. Zabitlər gülərək Hermana şansını sınamağı məsləhət görürlər. Bir tufan başlayır. Herman sevgisi üçün mübarizə aparacağına söz verir.

İkinci səhnə

Lizanın otağı. Rəfiqəsi Polina ilə birlikdə oxuyur (“Axşamdır”). Tək qalan Liza hisslərini açır: şahzadə onu sevir, lakin o, bağdakı qəribin alovlu baxışlarını unuda bilmir (“Bu göz yaşları haradan gəlir?”; “Ah, dinlə, gecə”). Onun zəngini eşidirmiş kimi Herman balkonda görünür. Lizaya başqasına söz verildiyi üçün özünü öldürməklə hədələyir, ancaq onu bu qədər ehtirasla sevir (“Məni bağışla, səmavi məxluq”). Qrafinya içəri girir və qız sevgilisini gizlədir. Herman, obsesif bir görmə kimi, üç kartla təqib etməyə başlayır. Ancaq Liza ilə tək qalaraq, yalnız onunla xoşbəxt olduğunu hiss edir.

İkinci hərəkət. Birinci səhnə

Zəngin bir mötəbərin evində maskarad topu. Yeletski Lizaya sevgisinə inandırır (“Mən səni sevirəm”). Herman üç kart haqqında fikirləşir. Musiqili pastoral intermediya başlayır (“Əziz dostum”). Bunun sonunda Liza Hermana onun otağına girə biləcəyi gizli qapının açarını verir.

İkinci səhnə

Qrafinyanın yataq otağı. Gecə. Yatağın yanında onun gənclik illərində Maça Kraliçası kimi geyinmiş portreti var. Herman ehtiyatla içəri daxil olur. Cəhənnəmlə üz-üzə gəlsə belə, qarısının sirrini qapmağa and içir. Ayaq səsləri eşidilir və Herman gizlənir. Xidmətçilər içəri girirlər, sonra yatmağa hazırlaşan qrafinya. Xidmətçiləri yola saldıqdan sonra qrafinya stulda yuxuya gedir. Birdən Herman onun qarşısına çıxır (“Qorxma! Allah xatirinə, qorxma!”). O, diz çökərək ondan üç kartın adını çəkməsini xahiş edir. Kreslosundan qalxan Qrafinya susur. Sonra Herman ona silah doğrultdu. Yaşlı qadın düşür. Herman onun öldüyünə əmindir.

Üçüncü akt. Birinci səhnə

Hermanın kazarmadakı otağı. Liza ona yazıb ki, onu bağışlamağa hazırdır. Amma Hermanın fikri başqa şeylə məşğuldur. Qrafinyanın dəfn mərasimini xatırlayır (“Hamısı eyni düşüncələr, yenə də eyni dəhşətli yuxu”). Onun xəyalı onun qarşısında görünür: Lizaya olan məhəbbətdən ona üç sehrli kart deyir: üç, yeddi, ace.

İkinci səhnə

Qış kanalının sahilində Liza Hermanı gözləyir (“Oh, yoruldum, yoruldum”). Onun sözlərindən anlayır ki, o, qrafinyanın ölümündə günahkardır, dəlidir. Lisa onu özü ilə aparmaq istəyir, lakin o, onu itələyir və qaçır (“Oh, bəli, əzab bitdi” dueti). Liza özünü çaya atır.

Səhnə üçüncü

Qumar evi. Herman qələbəni qeyd edir (“Həyatımız nədir? Oyun!”). Yaşlı qadın haqlı idi: kartlar həqiqətən sehrlidir. Lakin xoşbəxtlik Hermana xəyanət edir: Şahzadə Yeletski onunla oyuna girir. Herman bir kart ortaya qoyur: Kürək Kraliçası. Oyun itirildi, qrafinyanın xəyalı masada oturur. Dəhşət içində Herman özünü bıçaqlayaraq öldürür və Lizadan bağışlanmasını diləyir.

G. Marchesi (tərcümə edən E. Greceanii)

Kosmos kraliçası - P.Çaykovskinin 3 hissəli (7 hissəli) operası, A.Puşkinin eyniadlı povesti əsasında M.Çaykovskinin librettosu. İlk tamaşaların premyeraları: Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı, 7 dekabr 1890-cı il, E.Napravnikin rəhbərliyi ilə; Kiyev, 19 dekabr 1890-cı il, İ.Pribikin rəhbərliyi ilə; Moskva, Böyük Teatr, 4 noyabr 1891-ci il, İ.Altaninin rəhbərliyi ilə.

“Maça kraliçası” ideyası 1889-cu ildə qardaşı Modestin musiqi bəstələməyə başlayan, lakin nədənsə əsəri tamamlaya bilməyən bəstəkar N. Klenovski üçün yazdığı librettonun ilk səhnələri ilə tanış olduqdan sonra Çaykovskidən yaranıb. . İmperator teatrlarının direktoru İ.Vsevolojski ilə görüşdə (dekabr 1889) qərara alındı ki, İskəndər dövrünə deyil, aksiya Yekaterina dövrünə keçirilsin. Eyni zamanda, top səhnəsində dəyişikliklər edilib və Qış Kanalında bir səhnə planlaşdırılıb. Opera üzərində iş o qədər intensiv gedirdi ki, librettist bəstəkarla ayaqlaşa bilmir və bir sıra hallarda mətni Pyotr İliç özü yaradır (2-ci epizodda rəqs mahnısı, 3-də xor, Yeletskinin “Səni sevirəm" ariyasını. ”, 6-cı sinifdə Lizanın ariyası və s.). Çaykovski 1890-cı il yanvarın 19-dan martına kimi Florensiyada bəstələyib. Kobud musiqi 44 gündə yazılıb; İyunun əvvəlinə hesab da tamamlandı. Bütün opera beş aydan az müddətdə bir araya gəldi!

“Maçalar kraliçası” Çaykovskinin opera yaradıcılığının zirvəsidir, onun ən yüksək nailiyyətlərini ümumiləşdirən əsərdir. O, Puşkinin hekayəsindən təkcə süjet baxımından deyil, həm də personajların təfsiri və qəhrəmanların sosial statusu ilə əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. Hekayədə həm qrafinyanın kasıb şagirdi Liza, həm də mühəndis zabiti Herman (Puşkinin soyadı və belə yazılır) sosial nərdivanın eyni pilləsindədir; operada Liza qrafinyanın nəvəsi və varisidir. Puşkinin Herman sərvət üçün manyaklığa aludə olan iddialı bir insandır; Onun üçün Liza yalnız zənginlik vasitəsidir, üç kartın sirrini mənimsəmək imkanıdır. Operada sirr və var-dövlət məqsəd deyil, yoxsul zabitin onu Lizadan ayıran sosial uçurumdan keçmək arzusunda olduğu vasitədir. Herman operasının üç kartın sirri uğrunda mübarizəsi zamanı onun şüurunu qazanc təşnəsi tutur, vasitə məqsədi əvəz edir, ehtiras onun əxlaqi mahiyyətini pozur, yalnız ölməklə dəlilikdən xilas olur. Sonluğu da dəyişdirilib. Puşkində uğursuzluğa düçar olan qəhrəman ağlını itirir - operada intihar edir. Hekayədə Liza evlənir və özü də şagird olur - operada intihar edir. Libretist və bəstəkar yeni personajları (qubernator, knyaz Yeletski) təqdim etdi, bəzi səhnələrin xarakteri və aksiyanın ab-havası dəyişdirildi. Hekayədə fantaziya bir qədər istehza ilə təqdim olunur (qrafinyanın xəyalı ayaqqabılarını qarışdırır) - operada fantaziya dəhşətlə doludur. Şübhə yoxdur ki, Puşkinin obrazları çevrilmiş və dərin psixologizm xüsusiyyətlərini qazanmışdır.

Dəfələrlə “Maça kraliçası”nın musiqisini Dostoyevski romanlarının mənəvi ab-havasına yaxınlaşdırmağa cəhdlər edilib. Bu konvergensiya tam dəqiq deyil. "The Queen of Spades" əsl sevginin sosial bərabərsizliklə toqquşduğu psixoloji və sosial dramdır. Liza və Hermanın xoşbəxtliyi yaşadıqları dünyada mümkün deyil - yalnız çobanlıqda yoxsul çoban və çoban Zlatoqorun iradəsinə qarşı birləşirlər. “Maçalar kraliçası” Yevgeni Onegində yaradılmış lirik dramın prinsiplərini davam etdirir və zənginləşdirir, onu faciəvi müstəviyə çevirir. Tatyana və Liza obrazları ilə müəyyən dərəcədə alman (1-ci film) Lenski ilə oxşarlığı, 4-cü “Onegin” filminin janr səhnələrinin 1-ci “Maça kraliçası” filminin bəzi epizodları ilə yaxınlığını müşahidə etmək olar. ”.

Ancaq hər iki opera arasında oxşarlıqdan daha çox fərq var. "Maça kraliçası" Çaykovskinin son üç simfoniyasının əhval-ruhiyyəsi ilə əlaqələndirilir (Altıncıdan əvvəl). Dördüncü və beşinci simfoniyaların musiqi dramaturgiyasında mühüm rol oynayan rok mövzusu, insanı məhv edən şər qüvvə fərqli qiyafədə olsa da, əksini tapıb. Çaykovskinin həyatının son illərində, əvvəlki Turgenev kimi, o, hər şeyin, o cümlədən yaradıcılığın sonu demək olan qara uçurumdan, yoxluqdan narahat və qorxurdu. Ölüm düşüncəsi və ölüm qorxusu Hermanı təqib edir və burada bəstəkarın qəhrəmana öz hisslərini çatdırdığına şübhə yoxdur. Ölüm mövzusunu qrafinya obrazı daşıyır - Əbəs yerə Herman onunla görüşərkən belə dəhşətə düşmür. Ancaq "gizli güc"lə ona bağlı olan özü qrafinya üçün dəhşətlidir, çünki onun ölümünə səbəb olur. Herman intihar etsə də, görünür, başqasının iradəsinə tabe olur.

Qaranlıq və pis obrazların təcəssümündə (onların kulminasiya nöqtəsi 4-cü və 5-ci hissələrdə) Çaykovski dünya musiqisinin bilmədiyi zirvələrə çatdı. Sevginin parlaq başlanğıcı eyni güclə musiqidə təcəssüm olunur. Sözlərin saflığı, nüfuzu və mənəviyyat baxımından "Maça kraliçası" üstündür. Lizanın həyatı, onun qeyri-ixtiyari qatilinin həyatı məhv olmasına baxmayaraq, ölüm Hermanın həyatının son anında qalib gələn sevgini məhv etməkdə acizdir.

Bütün elementlərin ayrılmaz vokal-simfonik bir bütövlükdə birləşdirildiyi parlaq opera, Mariinski Teatrı "Maça Kraliçası"na bütün səylərini göstərsə də, ömrünün ilk tamaşalarında tam şəkildə açılmadı. N.Fiqnerin rəhbərlik etdiyi ifaçılar böyük uğur qazanmışlar, onlar özünəməxsus parlaq teatral, vurğulayıcı ifadəli, dramatik üslubda Herman partiyasını inandırıcı və təsirli ifa etmiş, onun səhnə ənənəsinin əsasını qoymuşlar. M. Medvedevin (Kiyev, Moskva) bu rolun ifası bir qədər melodramatik olsa da, eyni dərəcədə ifadəli idi (xüsusən 4-cü filmin finalında Hermanın isterik gülüşü Medvedevdən gəlir). İlk istehsallarda Sankt-Peterburq və Moskva, A. Krutikova və M. Slavina qrafinya kimi görkəmli uğur qazandılar. Lakin tamaşaların ümumi quruluşu - nəfis, möhtəşəm - bəstəkarın niyyətindən uzaq idi. Uğur da xarici görünürdü. Operanın faciəvi konsepsiyasının böyüklüyü, möhtəşəmliyi, psixoloji dərinliyi sonralar üzə çıxdı. Tənqidçilərin qiymətləndirməsi (bəzi istisnalarla) musiqini başa düşmədiyini göstərirdi. Amma bu, böyük əsərin səhnə taleyinə təsir edə bilməzdi. Getdikcə teatrların repertuarına daxil oldu, bu baxımdan Evgeni Oneginlə bərabər oldu. “Maça kraliçası”nın şöhrəti sərhədi keçdi. 1892-ci ildə opera Praqada, 1898-ci ildə Zaqrebdə, 1900-cü ildə Darmstadtda, 1902-ci ildə Vyanada Q.Malerin rəhbərliyi ilə, 1906-cı ildə Milanda, 1907-ci ildə Berlində, 1909-cu ildə Stokholmda, 1910-cu ildə Nyu-Yorkda, 1911-ci ildə Parisdə (rus rəssamları tərəfindən), 1923-cü ildə Helsinkidə, 1926-cı ildə Sofiyada, Tokioda, 1927-ci ildə Kopenhagendə, 1928-ci ildə Buxarestdə, 1931-ci ildə Brüsseldə, 1940-cı il - Sürixdə, Milanda və s. İnqilabdan əvvəlki dövrdə və sonralar ölkəmizdə heç vaxt repertuarında "Maça kraliçası" olmayan opera teatrı olmayıb. Xaricdə sonuncu tamaşa 2004-cü ildə Nyu-Yorkda (dirijor V. Yurovski; P. Dominqo - alman, N. Putilin - Tomski, V. Çernov - Yeletski) nümayiş etdirilmişdir.

20-ci əsrin ilk on beş ilində. Rusiyada bu operanın əsas rollarının birinci dərəcəli ifaçıları meydana çıxdı və onların arasında öz sələflərinin melodramatik şişirtmələrindən imtina edən A.Davıdov, A.Bonaçiç, İ.Alçevski (Herman) var idi. S. Raxmaninov Bolşoy Teatrının dirijoru olarkən partitura üzərində işində görkəmli nəticələr əldə etmişdir. “Maçalar kraliçası”nın təfsirində onun davamçıları V.Suk (20-ci illərə qədər operanın tamaşasına rəhbərlik etmiş), E.Kuper, A.Kouts, V.Dranişnikov və başqaları olmuşdur.Xarici dirijorlardan ən yaxşıları tərcüməçilər Q.Maler və B.Volter idi. İstehsal K. Stanislavski, V. Meyerhold, N. Smolich və başqaları tərəfindən həyata keçirilmişdir.

Uğurlarla yanaşı, mübahisəli əsərlər də olub. Bunlara 1935-ci ildə Leninqrad Malı Opera Teatrında tamaşa (rejissor V. Meyerhold) daxildir. Onun üçün yaradılmış yeni librettoda “Puşkinə yaxınlaşmaq” (mümkün olmayan iş, çünki Çaykovskinin fərqli konsepsiyası var idi) qarşısına məqsəd qoydu və bunun üçün partitura yenidən işləndi. Bolşoy Teatrının əvvəlki tamaşasında (1927, rejissor İ.Lapitski) bütün hadisələr Hermanın çılğın təxəyyülünün görüntüləri oldu.

“The Queen of Spades”in ən yaxşı əsərləri parlaq operaya hörmətlə doludur və onun dərin təfsirini təmin edir. Onların arasında 1944-cü ildə (rejissor L. Baratov) və 1964-cü ildə (rejissoru L. Baratov) Moskva Böyük Teatrının səhnələşdirdiyi tamaşalar (B. Pokrovskinin yeni variantında L. Baratovun quruluşu; elə həmin il La Skalada qastrol səfərində nümayiş etdirilib), adına Leninqrad Teatrı. 1967-ci ildə Kirov (K. Simeonovun rəhbərliyi ilə; V. Atlantov - German, K. Slovtsova - Liza). Uzun ömrü boyu operanın ifaçıları arasında ən böyük sənətkarlar var: F.Şalyapin, P.Andreyev (Tomski); K. Derjinskaya, G. Vişnevskaya, T. Milaşkina (Liza); P.Obuxova, İ.Arxipova (Polina); N. Ozerov, N. Xanayev, N. Peçkovski, Y. Kiporenko-Damanski, Q. Nelepp, 3. Andjaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Qaluzin (alman); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (qrafinya); P. Lisitsian, D. Hvorostovski (Eletsky) və s.

Son illərin ən maraqlı tamaşaları Qlyndeburn festivalında (1992, rejissor Q.Vik; Yu.Marusin - alman), Moskva Yeni Opera Teatrında (1997, dirijor E.Kolobov, rejissor Yu.Lyubimov), Sankt-Peterburq Mariinski Teatrı (1998, dirijor V. Gergiev, rejissor A. Qalibin; premyerası - 22 avqust Baden-Baden).

Opera 1960-cı ildə lentə alınıb (rejissor R. Tixomirov).

F.Halevinin operası çox sərbəst şərh olunsa da, Puşkinin hekayəsinin süjeti əsasında yazılmışdır.

Təəccüblüdür ki, P.İ.Çaykovski özünün faciəvi opera şedevrini yaratmazdan əvvəl Puşkinin “Maçalar kraliçası” Frans Suppeni... operetta yazmağa ruhlandırmışdı (1864); və hətta daha əvvəl - 1850-ci ildə - fransız bəstəkarı Jak Fransua Fromental Halevy eyni adlı opera yazdı (lakin burada Puşkinin az qalıqları var: libretto Skribe tərəfindən "Maça kraliçası"nın fransız dilinə tərcüməsindən istifadə edərək yazılmışdır. 1843-cü ildə Prosper Merime tərəfindən; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, qoca qrafinya gənc Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.). Bunlar, əlbəttə, maraqlı hallardır ki, bunu ancaq musiqi ensiklopediyalarından öyrənmək olar – bu əsərlərin bədii dəyəri yoxdur.

Qardaşı Modest İliçin bəstəkara təklif etdiyi “Maça kraliçası”nın süjeti Çaykovskini dərhal maraqlandırmadı (“Yevgeni Onegin”in süjeti onun vaxtında etdiyi kimi), nəhayət, onun təxəyyülünü ələ keçirəndə, Çaykovski "fədakarlıqla və məmnuniyyətlə" opera üzərində işləməyə başladı ("Yevgeni Onegin"də olduğu kimi) və opera (klavierdə) heyrətamiz dərəcədə qısa müddətdə - 44 gündə yazılmışdır. N.F-ə yazdığı məktubda. von Meck P.I. Çaykovski bu süjet üzrə opera yazmaq ideyasına necə gəldiyindən danışır: “Belə oldu: qardaşım Modest üç il əvvəl “Maçalar kraliçası”nın süjeti üçün libretto bəstələməyə başladı. Müəyyən bir Klenovskinin xahişi ilə, lakin bu sonuncu nəhayət musiqi bəstələməkdən vaz keçdi, nədənsə öz işinin öhdəsindən gələ bilmədi. Bu arada, teatrların direktoru Vsevolojski, mənim bu süjet üzrə və əlbəttə ki, növbəti mövsüm üçün opera yazmalı olduğum fikri ilə məşğul oldu. O, bu istəyini mənə bildirdi və yanvarda Rusiyadan qaçıb yazmağa başlamaq qərarımla üst-üstə düşdüyü üçün razılaşdım... Mən çox istəyirəm işləmək və xaricdə rahat bir guşədə hardasa yaxşı bir iş tapmağı bacarsam, Mənə elə gəlir ki, tapşırığımın öhdəsindən layiqincə gələcəm və may ayına qədər onu klaviatura müdiriyyətinə təqdim edəcəyəm, yayda isə onu alətləşdirəcəyəm”.

Çaykovski Florensiyaya getdi və 1890-cı il yanvarın 19-da “Maça kraliçası” üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskizlər işin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyi barədə fikir verir: bu dəfə bəstəkar demək olar ki, “ard-arda” yazıb. Bu işin intensivliyi heyrətamizdir: yanvarın 19-dan 28-dək birinci şəkil, 29-dan fevralın 4-dək, ikinci şəkil, fevralın 5-dən 11-dək, dördüncü şəkil, fevralın 11-dən 19-dək, üçüncü şəkil tərtib olunur. və s.

Yuri Qulyayevin ifasında Eletskinin "Mən səni sevirəm, mən səni hədsiz dərəcədə sevirəm..." ariyasını ifa edir.

Tomskinin Derzhavinin "Əgər əziz qızlar.." sözlərinə yazdığı kupletlər, diqqət yetirin: bu kupletlərdə "r" hərfi ümumiyyətlə görünmür! Sergey Leiferkus tərəfindən oxunur

Qrafinya ilə münasibəti operada heç bir şəkildə qeyd olunmayan və onu kənar bir şəxs (digər oyunçular kimi Hermanın sadəcə tanışı) təqdim etdiyi qraf Tomski onun Puşkindəki nəvəsidir; Bu, yəqin ki, onun ailə sirrini bilməsini izah edir. Puşkinin dramının hərəkəti I Aleksandrın dövründə baş verir, opera isə bizi İmperator teatrlarının direktoru İ.A.Vsevolojskinin ideyası idi - Yekaterina dövrünə aparır. Puşkin və Çaykovskidəki dramın sonları da fərqlidir: Puşkində Hermann dəli olsa da (“O, Obuxov xəstəxanasında 17-ci otaqda oturur”) hələ də ölmür və Liza üstəlik nisbətən evlənir. təhlükəsiz; Çaykovskidə hər iki qəhrəman ölür. Puşkin və Çaykovskinin hadisələrin və personajların təfsirində həm zahiri, həm də daxili fərqlərə daha çox misal göstərmək olar.

Təvazökar İliç Çaykovski

Elena Obraztsovanın ifasında Qrafinyanın Ariyası

Çaykovski işə başlayanda librettoda dəyişikliklər etdi və poetik mətni qismən özü yazdı, həmçinin Puşkinin müasirləri olan şairlərin şeirlərini təqdim etdi. Qış kanalında Liza ilə səhnənin mətni bütünlüklə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun tərəfindən qısaldılmışdır, lakin buna baxmayaraq, onlar operaya effekt verir və hərəkətin inkişafı üçün fon yaradır.

Kanavkadakı səhnə. Tamara Milaşkina oxuyur

Beləliklə, o, o dövrün orijinal atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Opera üçün eskizlərin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin yerinə yetirildiyi Florensiyada Çaykovski 18-ci əsrin musiqisini Maça Kraliçası (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri) dövründən ayırmadı.

Ola bilsin ki, qrafinyadan üç kart adını tələb edən və bununla da özünü ölümə məhkum edən zəlil Hermanda özünü, qrafinyada isə himayədarı Baronessa fon Mek gördü. Onların yalnız hərflərlə davam edən qəribə, bənzərsiz münasibətləri, iki cisimsiz kölgə kimi münasibətləri yalnız 1890-cı ildə fasilə ilə sona çatdı.

Hermanın Lizanın qarşısındakı görünüşündə taleyin gücü hiss olunur; qrafinya şiddətli bir soyuqluq gətirir və üç kartın məşum düşüncəsi gəncin şüurunu zəhərləyir.

Yaşlı qadınla görüş səhnəsində Hermanın qəzəbli, təkrarlanan taxta səslərlə müşayiət olunan fırtınalı, ümidsiz resitativi və ariyası, ruhla növbəti səhnədə ağlını itirən, həqiqətən ekspressionist olan bədbəxt adamın çöküşünü qeyd edir. "Boris Godunov"un əks-sədaları ilə (lakin daha zəngin orkestr ilə). Sonra Lizanın ölümünü izləyir: dəhşətli dəfn mərasimi fonunda çox incə, simpatik melodiya səslənir. Hermanın ölümü daha az möhtəşəmdir, lakin faciəvi ləyaqətsiz deyil. “Maça kraliçası”na gəlincə, bu, bəstəkar üçün dərhal ictimaiyyət tərəfindən böyük uğur kimi qəbul edildi

Yaradılış tarixi

Puşkinin “Maça kraliçası” əsərinin süjeti Çaykovskini dərhal maraqlandırmırdı. Lakin zaman keçdikcə bu roman onun təxəyyülünü getdikcə ələ keçirdi. Hermanın qrafinya ilə ölümcül görüşü səhnəsi Çaykovskini xüsusilə təsirləndirdi. Onun dərin dramaturgiyası bəstəkarda opera yazmaq istəyinə səbəb oldu. İşə 1890-cı il fevralın 19-da Florensiyada başlanılıb. Opera, bəstəkarın dediyinə görə, "fədakarlıqla və zövqlə" yaradılmış və çox qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlanmışdır. Premyera 1890-cı il dekabrın 7-də (19) Sankt-Peterburqda Mariinski Teatrında baş tutdu və böyük uğur qazandı.

Qısa hekayəsi (1833) nəşr olunduqdan dərhal sonra Puşkin gündəliyində yazırdı: “Mənim “Kəllə kraliçası”m böyük dəbdədir. Oyunçular üç, yeddi, ace ilə punting edirlər." Hekayənin populyarlığı təkcə əyləncəli süjetlə deyil, həm də 19-cu əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq cəmiyyətinin növlərinin və əxlaqının real reproduksiyası ilə izah olunurdu. Operanın bəstəkarın qardaşı M. İ. Çaykovskinin (1850-1916) yazdığı librettoda Puşkinin hekayəsinin məzmunu əsasən yenidən düşünülür. Liza kasıb bir şagirddən qrafinyanın zəngin nəvəsinə çevrildi. Puşkinin soyuq, hesablayan eqoist, yalnız zənginləşmək susuzluğuna qapıldığı Herman Çaykovskinin musiqisində alovlu təxəyyül və güclü ehtiraslı bir insan kimi görünür. Personajların sosial vəziyyətindəki fərq operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu daxil etdi. Yüksək faciəli pafosla pulun amansız gücünə tabe olan cəmiyyətdə insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; var-dövlət arzusu onun Lizaya olan məhəbbətinə kölgə salaraq onu ölümə aparan vəsvəsəyə çevrilir.

Musiqi

“Maça kraliçası” operası dünya realistik sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi personajların düşüncə və hisslərinin, ümidlərinin, iztirab və ölümünün əks etdirilməsinin psixoloji doğruluğu, dövrün şəkillərinin parlaqlığı, musiqi və dramatik inkişafın intensivliyi ilə heyran edir. Çaykovski üslubunun xarakterik cəhətləri burada özünün ən dolğun və mükəmməl ifadəsini almışdır.

Orkestr təqdimatı üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: Tomskinin balladası ilə əlaqəli povest, qoca qrafinya obrazını əks etdirən məşum və Hermanın Lizaya olan sevgisini xarakterizə edən ehtiraslı lirik.

İkinci şəkil iki hissəyə bölünür - gündəlik və sevgi-lirik. Polina və Lizanın "Axşamdır" adlı pastoral dueti yüngül bir kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Əziz dostlar" romansı tutqun və məhkum səslənir. Filmin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradan gəlir" ariososu ilə açılır - dərin hisslərlə dolu ürəkdən gələn monoloq.

Qalina Vişnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəlir..."

Lizanın həzinliyi öz yerini həvəsli bir etirafa verir: “Ah, dinlə, gecə”. Almanın incə kədərli və ehtiraslı arioso "Məni bağışla, səmavi məxluq"

Georgiy Nelepp ən yaxşı almandır, “Bağışla məni, səmavi məxluq” mahnısını oxuyur.

qrafinyanın görünüşü ilə kəsildi: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, əsəbi ritmlər və məşum orkestr rəngləri meydana çıxır. İkinci şəkil sevginin parlaq mövzusunun təsdiqi ilə bitir. Knyaz Yeletskinin “Mən səni sevirəm” ariyasında onun nəcibliyi və təmkinliliyi təsvir olunur. Operanın mərkəzi olan dördüncü səhnə narahatlıq və dramla doludur.

Beşinci səhnənin (üçüncü pərdə) əvvəlində cənazə oxuması və fırtınanın uğultusu fonunda Hermanın həyəcanlı monoloqu görünür: “Hamısı eyni düşüncələr, yenə də eyni dəhşətli yuxu”. Qrafinyanın ruhunun görünüşünü müşayiət edən musiqi ölümcül sükunəti ilə valeh edir.

Yeddinci şəkil gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomskinin "Əgər əziz qızlar" adlı mənasız mahnısı (G. R. Derzhavinin sözlərinə görə). Hermanın meydana çıxması ilə musiqi əsəbi şəkildə həyəcanlanır. Narahatlıqla ehtiyatlı septet "Burada bir şey səhvdir" oyunçuları əhatə edən həyəcanı çatdırır. Hermanın “Həyatımız nədir? Oyun!" Ölüm anında fikirləri yenidən Lizaya çevrilir - orkestrdə ehtiramla incə sevgi obrazı görünür.

Vladimir Atlantovun ifasında Germanın "Həyatımız bir oyundur" ariyası

Çaykovski bütün hərəkət ab-havasını və “Maça kraliçası” filmindəki personajların obrazlarını o qədər dərindən tutmuşdu ki, onları real canlı insanlar kimi qəbul edirdi. Operanın qaralama yazısını qızdırmalı sürətlə tamamladı(Bütün iş 44 günə - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-nə kimi tamamlandı. Orkestrləşmə həmin ilin iyununda tamamlandı.), o, libretto müəllifi olan qardaşı Modest İliçə yazırdı: “...Hermanın ölümünə və son xora çatanda Hermana o qədər yazığım gəldi ki, birdən çox ağlamağa başladım.<...>Belə çıxır ki, Herman mənim üçün bu və ya digər musiqiləri yazmaq üçün sadəcə bəhanə deyildi, hər zaman canlı insan idi...”

Puşkində alman bir ehtiraslı, sadə, hesablayan və sərt, məqsədinə çatmaq üçün özünün və başqalarının həyatını təhlükəyə atmağa hazır olan bir insandır. Çaykovskidə o, daxilən qırılıb, ziddiyyətli hisslərin və dürtülərin məngənəsindədir, faciəvi barışmazlığı onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı köklü şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: Puşkinin adi, rəngsiz Lizaveta İvanovna Çaykovskinin “Opriçnik” dən “Opriçnik”ə qədər operalarında saf, poetik cəhətdən əzəmətli qadın obrazlarının qalereyasını davam etdirərək, öz hisslərinə fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı bir insana çevrildi. Sehrbaz." İmperator teatrlarının direktoru I. A. Vsevolojskinin xahişi ilə operanın hərəkəti 19-cu əsrin 30-cu illərindən 18-ci əsrin ikinci yarısına köçürüldü və bu, möhtəşəm bir top şəklinin daxil edilməsinə səbəb oldu. Ketrin zadəganının sarayı "cəsarətli əsr" ruhunda stilizə edilmiş intermediya ilə , lakin aksiyanın ümumi ləzzətinə və onun əsas iştirakçılarının personajlarına təsir göstərmədi. Mənəvi dünyasının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübələrinin şiddəti və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləridir, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarına bənzəyir.

Və Hermanın "Həyatımız nədir? Oyun!" ariyasının növbəti tamaşası. Zurab Andjaparidze tərəfindən oxunur. 1965-ci ildə lentə alınıb, Bolşoy Teatrı.

“Maçalar kraliçası” film-operasında baş rolları Oleq Strijenov-Alman, Olqa-Krasina-Liza ifa ediblər. Vokal partiyaları Zurab Andjaparidze və Tamara Milaşkina ifa ediblər.

A.S.Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında Modest İliç Çaykovskinin librettosu əsasında.

Simvollar:

HERMAN (tenor)
COUNT TOMSKY (bariton)
ŞAHZADA ELETSKİ (bariton)
ÇEKALİNSKİ (tenor)
SURIN (tenor)
CHAPLITSKY (bas)
NARUMOV (bas)
menecer (tenor)
COUNTESS (mezzo-soprano)
LISA (soprano)
POLINA (kontralto)
HÖKMƏT (mezzo-soprano)
MAŞA (soprano)
OĞLAN KOMANDER (oxumadan)

intermediyadakı personajlar:
PRILEPA (soprano)
MILOVZOR (POLINA) (kontralto)
ZLATOQOR (TOMSKI SAYFASI) (bariton)
NANIES, Governessa, tibb bacıları, gəzintiçilər, QONAQLAR, UŞAQLAR, OYUNCULAR VƏ DİGƏR.

Fəaliyyət vaxtı: 18-ci əsrin sonu, lakin 1796-cı ildən gec olmayaraq.
Yer: Sankt-Peterburq.
İlk tamaşa: Sankt-Peterburq, Mariinski Teatrı, 7 dekabr (19), 1890.

Təəccüblüdür ki, P.İ.Çaykovski özünün faciəvi opera şedevrini yaratmazdan əvvəl Puşkinin “Maçalar kraliçası” Frans Suppeni... operetta yazmağa ruhlandırmışdı (1864); və hətta daha əvvəl - 1850-ci ildə - fransız bəstəkarı Jak Fransua Fromental Halevy eyni adlı opera yazdı (lakin burada Puşkinin az qalıqları var: libretto Skribe tərəfindən "Maça kraliçası"nın fransız dilinə tərcüməsindən istifadə edərək yazılmışdır. 1843-cü ildə Prosper Merime tərəfindən; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, qoca qrafinya gənc Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.). Bunlar təbii ki, maraqlı hallardır ki, bunu ancaq musiqi ensiklopediyalarından öyrənmək olar – bu əsərlərin bədii dəyəri yoxdur.

Çaykovski Florensiyaya getdi və 1890-cı il yanvarın 19-da “Maça kraliçası” üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskizlər işin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyi barədə fikir verir: bu dəfə bəstəkar demək olar ki, “ard-arda” yazdı (tərkibi Tatyana məktubunun səhnəsi ilə başlayan “Yevgeni Onegin”dən fərqli olaraq). Bu işin intensivliyi heyrətamizdir: yanvarın 19-dan 28-dək birinci şəkil, 29-dan fevralın 4-dək, ikinci şəkil, fevralın 5-dən 11-dək, dördüncü şəkil, fevralın 11-dən 19-dək, üçüncü şəkil tərtib olunur. və s.

Operanın librettosu orijinaldan çox böyük dərəcədə fərqlənir. Puşkinin yaradıcılığı nəsrdir, libretto poetikdir, təkcə librettist və bəstəkarın özünün deyil, həm də Derjavin, Jukovski, Batyuşkovun şeirləri var. Puşkinin Lizası zəngin bir qoca qrafinyanın kasıb şagirdidir; Çaykovskidə o, onun nəvəsidir, librettçinin izah etdiyi kimi, “Hermanın ona olan sevgisini daha təbii etmək üçün”; lakin onun məhəbbətinin niyə yazıq qız üçün daha az “təbii” olacağı aydın deyil. Bundan əlavə, valideynləri ilə bağlı qeyri-müəyyən bir sual yaranır - kim, haradadır, onlara nə olub. Puşkinin Hermann (sic!) almanlardandır, ona görə də soyadının yazılışı belədir; Çaykovskidə onun alman mənşəyi haqqında heç nə məlum deyil, “Herman” operasında isə (bir “n” ilə) qəbul edilir. sadəcə bir ad olaraq. Operada görünən knyaz Yeletski Puşkində yoxdur. Qrafinya ilə münasibəti operada heç bir şəkildə qeyd olunmayan və onu kənar bir şəxs (digər oyunçular kimi Hermanın sadəcə tanışı) təqdim etdiyi qraf Tomski onun Puşkindəki nəvəsidir; Bu, yəqin ki, onun ailə sirrini bilməsini izah edir. Puşkinin dramının hərəkəti I Aleksandrın dövründə baş verir, opera isə bizi İmperator teatrlarının direktoru İ.A.Vsevolojskinin ideyası idi - Yekaterina dövrünə aparır. Puşkin və Çaykovskidəki dramın sonları da fərqlidir: Puşkində Hermann dəli olsa da (“O, Obuxov xəstəxanasında 17-ci otaqda oturur”) hələ də ölmür və Liza üstəlik nisbətən evlənir. təhlükəsiz; Çaykovskidə hər iki qəhrəman ölür. Puşkin və Çaykovskinin hadisələrin və personajların təfsirində həm zahiri, həm də daxili fərqlərə daha çox misal göstərmək olar.

GİRİŞ

Opera üç ziddiyyətli musiqi obrazı üzərində qurulmuş orkestr girişi ilə başlayır. Birinci mövzu Tomskinin qoca qrafinya haqqında hekayəsinin (onun balladasından) mövzusudur. İkinci mövzu Qrafinyanın özünü təsvir edir, üçüncüsü isə ehtiraslı lirikdir (Hermanın Lizaya olan sevgisinin obrazı).

ACT I

Şəkil 1."Bahar. Yay bağı. Ərazi. Dayələr, müdirələr və tibb bacıları skamyalarda oturub bağçada gəzirlər. Uşaqlar ocaq oynayır, digərləri isə iplərin üstündən tullanır və top atır”. Bu, bəstəkarın partiturada ilk qeydidir. Bu gündəlik səhnədə dayələrin və qubernatorların xorları və oğlanların şən marşı var: oğlan komandiri qabağa gedir, əmrlər verir (“Qabaqda muşket! Ağzını götür! Ayağına tüfəng!”), qalanları Onun əmrlərini yerinə yetirir, sonra nağara çalıb şeypur çalaraq ayrılırlar. Oğlanların ardınca digər uşaqlar da gedir. Dayələr və qubernatorlar yollarını başqa gəzənlərə verərək dağılırlar.

İki zabit Chekalinsky və Surin daxil olun. Çekalinski bir gün əvvəl Surinin iştirak etdiyi oyunun (kartların) necə bitdiyini soruşur. Pisdir, o, Surin, itirdi. Söhbət Hermana gedir, o da gəlir, amma oynamır, ancaq baxır. Və ümumiyyətlə, onun davranışı olduqca qəribədir, "sanki ürəyində ən azı üç vəhşilik var" dedi Surin. Herman özü fikirli və tutqun halda içəri girir. Qraf Tomski onunladır. Onlar öz aralarında danışırlar. Tomski Hermandan ona nə baş verdiyini, niyə belə tutqunlaşdığını soruşur. Herman ona bir sirri açır: o, gözəl bir qəribə ehtirasla aşiq olur. O, bu barədə “Adını bilmirəm” ariyasında danışır. Tomski Hermanın ehtirası ilə təəccüblənir (“Sənsən, Herman? Etiraf edirəm, heç kimə inanmazdım ki, sənin belə sevməyə qadirsən!”). Keçirlər, səhnə yenə gəzən adamlarla dolur. Onların xoru səslənir: “Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!” - Hermanın tutqun əhval-ruhiyyəsinə kəskin ziddiyyət (operada bu və buna bənzər epizodları lazımsız hesab edən tənqidçilər, məsələn, Çaykovskinin həyat və yaradıcılığına dair ilk tənqidi essenin (1895) müəllifi V. Baskin, görünür, ifadə gücünü lazımınca qiymətləndirmirdilər. Bu əhval-ruhiyyə təzadlarından.Onlar bağda gəzir və yaşlı qadınlar, qocalar, gənc xanımlar, cavanlar havadan danışır, hamısı eyni vaxtda mahnı oxuyur.

Herman və Tomski yenidən peyda olurlar. Tamaşaçı üçün kəsilən söhbəti əvvəlki gedişləri ilə davam etdirirlər (“Onun səni görmədiyinə əminsənmi?” Tomski Germanadan soruşur). Knyaz Yeletski içəri girir. Çekalinski və Surin onun yanına gedirlər. Onlar şahzadəni indi bəy olması münasibətilə təbrik edirlər. Herman gəlinin kim olduğunu soruşur. Bu anda qrafinya və Liza içəri girirlər. Şahzadə Lizaya işarə edir - bu onun gəlinidir. Herman ümidsizlik içindədir. Qrafinya və Liza Hermanı görür və onların hər ikisini dəhşətli bir hiss keçir. "Mən qorxuram" deyə birlikdə oxuyurlar. Eyni ifadə - bəstəkarın gözəl dramatik kəşfi - Hermanın, Tomskinin və Yeletskinin qrafinya və Liza ilə eyni vaxtda oxuduqları, hər biri öz hisslərini daha da ifadə edərək gözəl kvintet - səhnənin mərkəzi epizodu təşkil edən şeirlərinə başlayır.

Kvintetin sonu ilə qraf Tomski qrafinyaya, knyaz Yeletski Lizaya yaxınlaşır. Herman kənarda qalır və qrafinya ona diqqətlə baxır. Tomski qrafinyaya tərəf dönüb onu təbrik edir. Təbriklərini eşitmirmiş kimi ondan zabit haqqında soruşur, o kimdir? Tomski izah edir ki, bu, onun dostu Almandır. O və qrafinya səhnənin arxasına çəkilirlər. Şahzadə Yeletski əlini Lizaya təklif edir; sevinc və ləzzət saçır. Herman bunu gizli qısqanclıqla görür və sanki öz-özünə fikirləşirmiş kimi oxuyur: “Sevin, dost! Sakit bir günün ardından tufan qopacağını unutmusan!” Onun bu sözləri ilə əslində uzaqdan bir ildırım gurultusu eşidilir.

Kişilər (burada Alman, Tomski, Surin və Çekalinski; knyaz Yeletski Liza ilə daha əvvəl getmişdilər) qrafinya haqqında danışmağa başlayırlar. Hamı onun “cadugər”, “cadugər” və “səkkizogen cadugər” olması ilə razılaşır. Tomski (nəvəsi Puşkinə görə) onun haqqında heç kimin bilmədiyi bir şey bilir. "Uzun illər əvvəl Parisdə qrafinya gözəl kimi tanınırdı" - o, balladasına belə başlayır və qrafinyanın bir vaxtlar bütün var-dövlətini necə itirməsindən danışır. Sonra Saint-Germain qrafı ona - yalnız bir "görüş" bahasına - ona üç kart göstərməyi təklif etdi, əgər o, onlara mərc etsə, sərvətini ona qaytaracaq. Qrafinya qisasını aldı... amma nə qiymət! O, iki dəfə bu kartların sirrini açıb: birinci dəfə ərinə, ikinci dəfə yaraşıqlı gəncə. Lakin həmin gecə ona görünən bir ruh onu xəbərdar etdi ki, o, şiddətlə aşiq olan, üç kartı zorla öyrənməyə gələcək üçüncü şəxsdən ölümcül bir zərbə alacaq. Hər kəs bu hekayəni gülməli bir hekayə kimi qəbul edir və hətta gülərək Hermana fürsətdən istifadə etməyi məsləhət görür. Güclü ildırım gurultusu eşidilir. Bir tufan qopur. Piyadalar müxtəlif istiqamətlərə tələsirlər. Herman, özü tufandan qaçmazdan əvvəl and içir ki, Liza onun olacaq, ya da öləcək. Beləliklə, birinci şəkildə Hermanın dominant hissi Lizaya olan sevgi olaraq qalır. Bundan sonra nəsə olacaq...

Şəkil 2. Lizanın otağı. Bağa baxan balkonun qapısı. Lisa klavesində. Polina onun yanındadır; dostlar burdadır. Liza və Polina Jukovskinin sözlərinə uyğun bir duet oxuyurlar (“Artıq axşamdır... buludların kənarları qaraldı”). Dostlar sevinclərini bildirirlər. Liza Polinadan tək oxumağı xahiş edir. Polina oxuyur. Onun "Əziz dostlar" romansı tutqun və məhkum səslənir. Köhnə yaxşı günləri dirildir kimi görünür - onun içindəki müşayiətin klavesində səslənməsi boş yerə deyil. Burada librettist Batyushkovun şeirindən istifadə etdi. O, ilk dəfə 17-ci əsrdə ifadə olunan və sonra məşhurlaşan latın ifadəsi ilə ifadə olunan bir fikri formalaşdırır: “Et in Arkadia ego”, yəni: “Və (hətta) Arkadiyada (yəni cənnətdə) mən (yəni ölüm) ) (dir) "; 18-ci əsrdə, yəni operada xatırlanan vaxtda bu ifadə yenidən düşünülmüşdü və indi bu ifadəni nəzərdə tuturdu: “Və mən bir vaxtlar Arkadiyada yaşamışam” (bu, Latın orijinalının qrammatikasının pozulmasıdır) və bu Polina bu barədə oxuyur: "Mən də sizin kimi Arkadiyada xoşbəxt yaşayırdım." Bu latın ifadəsinə tez-tez qəbir daşlarında rast gəlmək olardı (N.Poussin belə bir mənzərəni iki dəfə təsvir etmişdir); Polina, Liza kimi, klavesində özünü müşayiət edərək, romantikasını bu sözlərlə tamamlayır: “Bəs bu sevincli yerlərdə nə əldə etdim? Qəbir!”) Hamı təsirlənir və həyəcanlanır. Ancaq indi Polina özü daha şən bir not əlavə etmək istəyir və "Bəyin və gəlinin şərəfinə rusca!" mahnısını oxumağı təklif edir. (yəni Liza və Şahzadə Yeletski). Qız yoldaşları əl çalırlar. Əyləncədə iştirak etməyən Liza balkonda dayanır. Polina və onun dostları mahnı oxumağa, sonra rəqs etməyə başlayırlar. Qubernator içəri girib qızların əyləncəsinə son qoyur və bildirir ki, qrafinya səs-küyü eşidəndə əsəbiləşib. Gənc xanımlar dağılışırlar. Liza Polinanı yola salır. Xidmətçi (Maşa) içəri girir; şamları söndürür, yalnız birini qoyur və eyvanı bağlamaq istəyir, lakin Liza onu dayandırır.

Tək qalan Lisa fikirləşir və sakitcə ağlayır. Onun “Bu göz yaşları haradan gəlir” arisosu səslənir. Liza gecəyə dönüb ruhunun sirrini ona deyir: “O da tutqundur, sənin kimi, hüzur və xoşbəxtliyi məndən alan gözlərin qəmli baxışları kimi...”

Herman balkonun qapısında görünür. Lisa dəhşət içində geri çəkilir. Onlar səssizcə bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün hərəkət edir. Herman ondan ayrılmaması üçün yalvarır. Liza çaşqındır, qışqırmağa hazırdır. Herman tapançasını çıxararaq özünü öldürəcəyi ilə hədələyir - "tək və ya başqalarının gözü qarşısında". Liza və Hermanın böyük dueti ehtiraslı impulsla doludur. Herman deyir: “Gözəllik! ilahə! Mələk!" Lizanın qarşısında diz çökür. Onun “Məni bağışla, ey səmavi məxluq, mən sənin dincliyini pozdum” ariosu nəzakətlə və kədərli səslənir, Çaykovskinin ən yaxşı tenor ariyalarından biridir.

Qapıdan bayırda ayaq səsləri eşidilir. Səs-küydən təşvişə düşən qrafinya Lizanın otağına tərəf gedir. Qapını döyür, Lizadan açmağı tələb edir (açır) və içəri daxil olur; Onun yanında şamlı qulluqçular var. Liza Hermanı pərdənin arxasında gizlətməyi bacarır. Qrafinya qəzəblə nəvəsini yatmadığına, eyvanın qapısının açıq olmasına, nənəni narahat etdiyinə görə danlayır - və ümumiyyətlə, axmaq bir şey etməyə cəsarət etmədiyinə görə. Qrafinya ayrılır.

Herman taleyüklü sözləri xatırlayır: "Ehtirasla sevən, yəqin ki, sizdən üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək!" Liza qrafinyanın arxasındakı qapını bağlayır, eyvana yaxınlaşır, açır və Hermana getməyi işarə edir. Herman ondan yalvarır ki, onu qovmasın. Ayrılmaq onun üçün ölmək deməkdir. "Yox! Yaşa!” Liza qışqırır. Herman impulsiv şəkildə onu qucaqlayır; başını onun çiyninə qoyur. "Gözəl! ilahə! Mələk! Səni sevirəm!" - Herman vəcdlə oxuyur.

ACT II

İkinci aktda iki səhnə arasında kontrast var, bunlardan birincisi (operada ardıcıl olaraq - üçüncü) balda, ikincisi (dördüncü) - qrafinyanın yataq otağında baş verir.

Şəkil 3. Zəngin bir metropolitenin (təbii ki, Sankt-Peterburq) evində maskarad topu. Böyük zal. Yan tərəflərdə, sütunlar arasında qutular var. Qonaqlar kontradans rəqsi edir. Müğənnilər xorda oxuyurlar. Onların oxuması Ketrin dövrünün salamlaşma tərzini əks etdirir. Hermanın köhnə tanışları - Çekalinski, Surin, Tomski - qəhrəmanımızın əhval-ruhiyyəsi haqqında dedi-qodu edir: adam onun əhvalının çox dəyişkən olduğuna inanır - "Bir vaxt tutqun idi, sonra şən oldu" - aşiq olduğu üçün (Çekalinski belə düşünür) ), digəri (Surin ) artıq əminliklə deyir ki, Herman üç kartı öyrənmək istəyi ilə məşğuldur. Ona sataşmaq qərarına gələrək ayrılırlar.

Zal boşalır. Xidmətçilər səhnənin mərkəzini ballarda ənənəvi əyləncə olan yan şou nümayişi üçün hazırlamaq üçün içəri girirlər. Knyaz Yeletski və Liza keçir. Şahzadə Lizanın ona qarşı soyuqluğundan məəttəl qalır. O, məşhur “Səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm” ariyasında ona olan hisslərini oxuyur. Lizanın cavabını eşitmirik - ayrılırlar. Herman daxil olur. Əlində qeyd var və onu oxuyur: “Tamaşadan sonra məni zalda gözləyin. Mən səni görməliyəm...” Chekalinski və Surin yenidən peyda olur, onlarla daha bir neçə nəfər; Hermana sataşırlar.

Menecer peyda olur və sahibinin adından qonaqları yan şou tamaşasına dəvət edir. Bu, "Bir inək qızının səmimiyyəti" adlanır. (Pemasdakı bu tamaşanın personajları və ifaçılarının yuxarıda göstərilən siyahısından oxucu artıq topda olan qonaqlardan hansının orada iştirak etdiyini bilir). 18-ci əsr musiqisinin bu pastoral stilizasiyası (hətta Motsart və Bortnyanskinin əsl motivləri də keçib gedir). Pastoral bitdi. Herman Lizanın fərqinə varır; o maska taxır. Lisa ona tərəf dönür (orkestrdə təhrif olunmuş sevgi melodiyası səslənir: Hermanın şüurunda dönüş nöqtəsi baş verdi, indi onu Lizaya olan sevgi deyil, üç kartın israrlı düşüncəsi idarə edir). Bağdakı gizli qapının açarını ona verir ki, onun evinə girsin. Liza sabah onu gözləyir, lakin Herman bu gün onunla olmaq niyyətindədir.

Həyəcanlı menecer peyda olur. O bildirir ki, İmperator, əlbəttə ki, Ketrin balda görünmək üzrədir. (Operanın fəaliyyət göstərmə vaxtını aydınlaşdırmağa imkan verən onun xarici görünüşüdür: II Yekaterina həmin il vəfat etdiyi üçün "1796-cı ildən gec olmayaraq". Ümumiyyətlə, Çaykovski imperatriçanı operaya təqdim etməkdə çətinlik çəkirdi - eyni olanlar N.A. Rimskinin daha əvvəl Korsakovla "Pskov qadını" əsərinin istehsalı zamanı qarşılaşdığı faktdır. Məsələ burasındadır ki, hətta 40-cı illərdə I Nikolay özünün ən yüksək əmri ilə Romanovlar evinin hökmdar şəxslərinin operada çıxışını qadağan etmişdi. səhnə (dram və faciələrdə buna icazə verilirdi); bu onunla izah olunurdu ki, çar və ya kraliça birdən mahnı oxusa, yaxşı olar.P.İ.Çaykovskinin imperator teatrlarının direktoruna məşhur məktubu var. İ.A. Vsevolojski, xüsusən də yazır: "Ümid edirəm ki, Böyük Hersoq Vladimir Aleksandroviç 3-cü şəklin sonuna qədər Ketrinin görünüşü ilə bağlı məsələni həll edəcək.") Düzünü desək, bu şəkil yalnız bitir. İmperatriçənin görüşünə hazırlıqla: “Kişilər aşağı saray yayını mövqeyini tuturlar. Xanımlar dərindən çömbəlirlər. Səhifələr görünür” - bu, müəllifin bu şəkildəki son qeydidir. Xor Ketrini tərifləyir və deyir: “Vivat! Yaşasın!

Şəkil 4. Qrafinyanın lampalarla işıqlandırılan yataq otağı. Herman gizli qapıdan içəri daxil olur. Otağa baxır: "Hər şey onun dediyi kimidir." Herman yaşlı qadından sirri öyrənməyə qərarlıdır. Lizanın qapısına gedir, lakin onun diqqətini qrafinyanın portreti çəkir; onu yoxlamaq üçün dayanır. Gecə yarısı tətillər. "Ah, budur, "Moskvanın Venerası"!" - o, qrafinyanın portretinə baxaraq mübahisə edir (açıqca gəncliyində təsvir edilmişdir; Puşkin iki portreti təsvir edir: biri təxminən qırx yaşlı bir insanı təsvir edir, digəri - "aquilin burunlu, daranmış məbədləri və qızılgüllü gənc gözəllik. onun pudralı saçları”). Ayaq səsləri Hermanı qorxudur, o, boudoir pərdəsinin arxasında gizlənir. Xidmətçi qaçaraq içəri girib tələsik şamları yandırır. Digər qulluqçular və asılqanlar onun arxasınca qaçırlar. Qrafinya səs-küylü qulluqçuların və asılqanların əhatəsində içəri daxil olur; onların xor səsləri (“Bizim xeyirxah”).

Lisa və Maşa içəri girirlər. Liza Maşanı buraxır və o, Lizanın Hermanın yanına gəlməsini gözlədiyini anlayır. İndi Maşa hər şeyi bilir: "Mən onu ərim seçdim" dedi Lisa ona. Onlar uzaqlaşırlar.

Asılqanlar və qulluqçular qrafinyanı gətirirlər. Əynində xalat və gecə papağı var. O, yatağa qoyulur. Amma o, özünü olduqca qəribə ifadə edərək (“Yoruldum... Sidim yoxdur... Yataqda yatmaq istəmirəm”), kresloda oturur; yastıqlarla örtülmüşdür. Müasir ədəb-ərkanı lənətləyərək o, fransız həyatını xatırlayır, Qretrinin Riçard Aslan Ürək operasından ariya oxuyur (fransızca). (Çaykovskinin bilmədiyi gülməli bir anaxronizm - bu halda o, sadəcə olaraq tarixi həqiqiliyə əhəmiyyət vermədi; baxmayaraq ki, rus həyatına gəldikdə, onu qorumağa çalışdı. Deməli, bu opera 1784-cü ildə Qretri tərəfindən yazılmışdır. və əgər "Maça kraliçası" operasının hərəkəti 18-ci əsrin sonlarına aiddirsə və qrafinya indi səksən yaşlı qoca qadındırsa, o zaman "Riçard" yaradıldığı ildə ən azı yetmiş" və Fransız kralı ("Kral məni eşitdi" qrafinya xatırladı) çətin ki, onun oxumasına qulaq asardı; Beləliklə, əgər qrafinya bir dəfə kral üçün mahnı oxumuşdusa, bu, "Richard"ın yaradılmasından xeyli əvvəl idi. .”)

Ariyasını ifa edərkən qrafinya tədricən yuxuya gedir. Herman örtünün arxasından görünür və qrafinya ilə qarşılaşır. Oyanır və səssizcə dodaqlarını qorxudan tərpətir. Qorxmaması üçün yalvarır (Qrafinya səssizcə, sanki çaşmış kimi, ona baxmağa davam edir). Herman soruşur, ondan üç kartın sirrini açmasını xahiş edir. Onun qarşısında diz çökür. Qrafinya ayağa qalxaraq Hermana hədə-qorxu ilə baxır. Onu heyran edir. “Qoca ifritə! Ona görə də səni cavablandıracağam!” – deyə qışqırır və tapança çıxarır. Qrafinya başını tərpətdi, güllədən qorunmaq üçün əllərini qaldırdı və yıxıldı. Herman meyitə yaxınlaşır və onun əlindən tutur. Yalnız indi o, nə baş verdiyini anlayır - qrafinya ölüb, amma sirri öyrənməyib.

Lisa içəri girir. Hermanı burada, qrafinyanın otağında görür. Təəccüblənir: onun burada nə işi var? Herman qrafinyanın cəsədini göstərir və ümidsiz halda onun sirri bilmədiyini deyir. Lisa cəsədin yanına qaçır, hönkürür - o, baş verənlərdən və ən əsası, Hermanın ona deyil, kartların sirrinə ehtiyacı olduğunu öldürür. "Canavar! Qatil! Canavar!" - deyə qışqırır (onunla müqayisə et, almanca: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!"). Herman qaçır. Liza hönkür-hönkür ağlayaraq qrafinyanın cansız bədəninin üzərinə düşür.

ACT III

Şəkil 5. kazarma. Hermanın otağı. Axşam gec. Ay işığı növbə ilə pəncərədən otağı işıqlandırır və sonra yox olur. Küləyin uğultusu. Herman şamın yanında masada oturur. Lizanın məktubunu oxuyur: o, görür ki, o, qrafinyanın ölməsini istəmir və onu sahildə gözləyəcək. Gecə yarısına qədər gəlməsə, o, dəhşətli bir fikri etiraf etməli olacaq... Herman dərin fikirlərə dalıb stula batdı. Yuxuda görür ki, qrafinya üçün dəfn mərasimini oxuyan müğənnilər xorunu eşidir. Dəhşətə qalib gəlir. O, ayaq səslərini görür. Qapıya tərəf qaçır, lakin qrafinyanın xəyalı onu orada saxlayır. Herman geri çəkilir. Kabus yaxınlaşır. Kabus onun iradəsinə zidd gəldiyi sözləri ilə Hermana müraciət edir. Hermana Lizanı xilas etməyi, onunla evlənməyi əmr edir və üç kartın sirrini açır: üç, yeddi, ace. Bunu dedikdən sonra kabus dərhal yoxa çıxır. Pərişan Herman bu kartları təkrarlayır.

Şəkil 6. Gecə. Qış kanalı. Səhnənin fonunda bənd və ay ilə işıqlandırılan Peter və Paul kilsəsi var. Tağın altında, hamısı qara rəngdə, Liza dayanır. O, Hermanı gözləyir və operanın ən məşhurlarından biri olan ariyasını oxuyur - "Ah, yoruldum, yoruldum!" Saat gecə yarısını vurur. Lisa ümidsizcə Alman dilini çağırır - o, hələ də orada deyil. İndi onun qatil olduğuna əmindir. Liza qaçmaq istəyir, lakin Herman içəri girir. Liza xoşbəxtdir: Herman buradadır, o, yaramaz deyil. Əzabın sonu gəldi! Herman onu öpür. “Acılı əzabımızın sonu” deyə bir-birlərini təkrarlayırlar. Amma tərəddüd etməməliyik. Saat işləyir. Və Herman Lizanı onunla qaçmağa çağırır. Ancaq harada? Əlbəttə ki, qumar evinə - "Orada mənim üçün də qalaqlar var, onlar tək mənə məxsusdur!" - o, Lizaya inandırır. İndi Liza nəhayət Hermanın dəli olduğunu başa düşür. Herman silahı "qoca sehrbazın" üzərinə qaldırdığını etiraf edir. İndi Lisa üçün o, qatildir. Herman vəcd içində üç kartı təkrarlayır, gülür və Lizanı itələyir. O, dözə bilməyib sahilə qaçır və özünü çaya atır.

Şəkil 7. Qumar evi. Şam yeməyi. Bəzi oyunçular kart oynayır. Qonaqlar oxuyurlar: "Gəlin içək və əylənək". Surin, Çaplitski, Çekalinski, Arumov, Tomski, Yeletski oyunla bağlı fikir mübadiləsi aparırlar. Şahzadə Yeletski ilk dəfədir buradadır. O, artıq bəy deyil və sevgidə bəxti gətirmədiyi üçün kartlarda şanslı olacağına ümid edir. Tomskidən nəsə oxumağı xahiş edirlər. O, kifayət qədər qeyri-müəyyən bir mahnı oxuyur: "Əziz qızlar olsaydı" (sözləri G.R. Derzhavinə aiddir). Hamı onun son sözlərini deyir. Oyunun və əyləncənin ortasında Herman içəri girir. Yeletski, lazım gələrsə, Tomskidən onun ikinci olmasını xahiş edir. Razılaşır. Hermanın xarici görünüşündəki qəribəlik hər kəsi heyrətə gətirir. O, oyunda iştirak etmək üçün icazə istəyir. Oyun başlayır. Herman üçə mərc edir və qalib gəlir. O, oyunu davam etdirir. İndi - yeddi. Və yenə qələbə. Herman isterik şəkildə gülür. Şərab tələb edir. O, əlində qədəhlə məşhur ariyasını oxuyur “Həyatımız nədir? - Oyun!" Şahzadə Yeletski oyuna girir. Bu raund həqiqətən duelə bənzəyir: Herman ace elan edir, lakin onun əlində ace əvəzinə kürək kraliçası var. Bu anda Qrafinyanın ruhu peyda olur. Hamı Hermandan geri çəkilir. O, qorxur. Yaşlı qadını söyür. O, dəlilik halında özünü bıçaqlayaraq öldürür. Kabus yox olur. Bir neçə nəfər yıxılan Hermanın yanına qaçır. O, hələ də sağdır. Özünə gəlib şahzadəni görüb ayağa qalxmağa çalışır. Şahzadədən bağışlanma diləyir. Son anda onun beynində Lizanın parlaq obrazı yaranır. Orada olanların xoru oxuyur: “Ya Rəbb! Onu bağışla! Onun üsyankar və əzablı nəfsinə rahatlıq ver”.

A. Maykapar

Qardaşı Pyotrdan on yaş kiçik olan təvazökar Çaykovski 1890-cı ilin əvvəllərində musiqiyə qoyulmuş Puşkinin “Maçalar kraliçası” librettosundan başqa Rusiyadan kənarda dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjetini II Yekaterina dövründən möhtəşəm tamaşa təqdim etmək niyyətində olan İmperator Sankt-Peterburq Teatrlarının direktoru təklif edib. Çaykovski işə başlayanda librettoda dəyişikliklər etdi və poetik mətni qismən özü yazdı, həmçinin Puşkinin müasirləri olan şairlərin şeirlərini təqdim etdi. Qış kanalında Liza ilə səhnənin mətni bütünlüklə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun tərəfindən qısaldılmışdır, lakin buna baxmayaraq, onlar operaya effekt verir və hərəkətin inkişafı üçün fon yaradır. Və hətta bu səhnələr Çaykovski tərəfindən ustalıqla işlənmişdir ki, buna misal olaraq kraliçanın vəsf xorunu, ikinci pərdənin birinci səhnəsinin son xorunu təqdim edən mətni göstərmək olar.

Beləliklə, o, o dövrün orijinal atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Opera üçün eskizlərin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin aparıldığı Florensiyada Çaykovski “Maça kraliçası” (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri) dövründən 18-ci əsrin musiqisindən ayrılmadı və yazdı. gündəliyində: "Bəzən elə olurdu ki, mən 18-ci əsrdə yaşayıram." əsr və Motsartdan başqa heç nə yoxdur." Təbii ki, Motsart artıq musiqisində o qədər də gənc deyil. Ancaq quruluğun qaçılmaz payı ilə - rokoko naxışlarının təqlidi və bahalı cəsarətli-neoklassik formaların dirilməsi ilə yanaşı, bəstəkar ilk növbədə yüksək həssaslığına arxalanırdı. Operanın yaradılması zamanı onun qızdırma vəziyyəti normal gərginlikdən kənara çıxdı. Ola bilsin ki, qrafinyadan üç kart adını tələb edən və bununla da özünü ölümə məhkum edən zəlil Hermanda özünü, qrafinyada isə himayədarı Baronessa fon Mek gördü. Onların yalnız hərflərlə davam edən qəribə, bənzərsiz münasibətləri, iki cisimsiz kölgə kimi münasibətləri yalnız 1890-cı ildə fasilə ilə sona çatdı.

Getdikcə daha qorxunc hərəkətin inkişafı tam, müstəqil, lakin bir-biri ilə sıx əlaqəli səhnələri birləşdirən Çaykovskinin dahiyanə texnikası ilə fərqlənir: kiçik hadisələr (zahirən tərəfə aparır, amma əslində bütövlükdə zəruridir) əsas hadisələrlə əvəzlənir. əsas intriqaya. Bəstəkarın Vaqner leytmotivləri kimi istifadə etdiyi beş əsas mövzunu ayırd etmək mümkündür. Dördü bir-biri ilə sıx bağlıdır: Herman mövzusu (azalan, tutqun), üç kartın mövzusu (Altıncı Simfoniyanı gözləyirik), Lizanın sevgisi mövzusu (Hoffmanın tərifinə görə "Tristanian") və tale mövzusu. Qrafinyanın mövzusu eyni müddətə malik üç notun təkrarına əsaslanaraq fərqlidir.

Hesab bir sıra xüsusiyyətlərə görə fərqlənir. Birinci pərdənin rənglənməsi Karmenə yaxındır (xüsusilə oğlanların marşı), lakin burada Hermanın Lizanı xatırlayan səmimi ariosu diqqəti çəkir. Sonra hərəkət qəfildən 18-ci əsrin sonu - 19-cu əsrin əvvəllərinə aid qonaq otağına keçir, burada fleytaların məcburi müşayiəti ilə major və minor arasında yellənən pafoslu duet eşidilir. Hermanın Lizanın qarşısındakı görünüşündə taleyin gücü hiss olunur (və onun melodiyası bir qədər Verdinin "Taleyin Gücü"nü xatırladır); qrafinya şiddətli bir soyuqluq gətirir və üç kartın məşum düşüncəsi gəncin şüurunu zəhərləyir. Yaşlı qadınla görüş səhnəsində Hermanın qəzəbli, təkrarlanan taxta səslərlə müşayiət olunan fırtınalı, ümidsiz resitativi və ariyası, ruhla növbəti səhnədə ağlını itirən, həqiqətən ekspressionist olan bədbəxt adamın çöküşünü qeyd edir. "Boris Godunov"un əks-sədaları ilə (lakin daha zəngin orkestr ilə). Sonra Lizanın ölümünü izləyir: dəhşətli dəfn mərasimi fonunda çox incə, simpatik melodiya səslənir. Hermanın ölümü daha az möhtəşəmdir, lakin faciəvi ləyaqətsiz deyil. Bu ikili intihar bir daha bəstəkarın bu qədər ürəkləri titrədən və hələ də musiqisinin ən populyar cəhətini təşkil edən dekadent romantizminə dəlalət edir. Lakin bu ehtiraslı və faciəli mənzərənin arxasında neoklassizmdən miras qalmış formal quruluş dayanır. Çaykovski 1890-cı ildə bu quyu haqqında yazırdı: “Motsart, Bethoven, Şubert, Mendelson, Şuman öz ölməz əsərlərini çəkməçinin çəkmə tikdiyi kimi bəstələyiblər”. Beləliklə, sənətkarın məharəti əvvəlcə gəlir və yalnız bundan sonra ilham gəlir. “Maça kraliçası”na gəlincə, bu, bəstəkar üçün dərhal ictimaiyyət tərəfindən böyük uğur kimi qəbul edildi.

G. Marchesi (tərcümə edən E. Greceanii)

Yaradılış tarixi

Musiqi

Birinci pərdə parlaq gündəlik səhnə ilə açılır. Dayələrin, qubernatorların xorları və oğlanların şıltaq marşı sonrakı hadisələrin dramını aydın şəkildə vurğulayır. Hermanın "Adını bilmirəm" arioso, bəzən zərif bir şəkildə incə, bəzən də tələsik həyəcanlı, onun hisslərinin saflığını və gücünü əks etdirir. Herman və Yeletskinin dueti qəhrəmanların kəskin ziddiyyətli vəziyyətləri ilə qarşılaşır: Hermanın ehtiraslı şikayətləri "Bədbəxt gün, səni lənətləyirəm" knyazın "Günün mübarək, sənə xeyir-dua verirəm" sakit, ölçülü nitqi ilə birləşir. Filmin mərkəzi epizodu “Mən qorxuram!” kvintetidir. - iştirakçıların tutqun proqnozlarını çatdırır. Tomskinin balladasında üç sirli kart haqqında xor məşum səslənir. Birinci şəkil, Hermanın andının səsləndiyi fırtınalı tufan səhnəsi ilə bitir.

İkinci şəkil iki hissəyə bölünür - gündəlik və sevgi-lirik. Polina və Lizanın "Axşamdır" adlı pastoral dueti yüngül bir kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Əziz dostlar" romansı tutqun və məhkum səslənir. Bu, "Hadi, balaca Svetik Maşenka" canlı rəqs mahnısı ilə ziddiyyət təşkil edir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradan gəlir" ariososu ilə açılır - dərin hisslərlə dolu ürəkdən gələn monoloq. Lizanın həzinliyi öz yerini həvəsli bir etirafa verir: “Ah, dinlə, gecə”. Hermanın incə kədərli və ehtiraslı arioso "Məni bağışla, səmavi məxluq" qrafinyanın görünüşü ilə kəsilir: musiqi faciəvi bir ton alır; kəskin, əsəbi ritmlər və məşum orkestr rəngləri meydana çıxır. İkinci şəkil sevginin parlaq mövzusunun təsdiqi ilə bitir. Üçüncü səhnədə (ikinci pərdə) metropoliten həyatının səhnələri inkişaf edən dramın fonuna çevrilir. Ketrin dövrünün kantatalarını qarşılamaq ruhunda açılış xoru bir növ şəkilin ekran qoruyucusudur. Knyaz Yeletskinin “Mən səni sevirəm” ariyasında onun nəcibliyi və təmkinliliyi təsvir olunur. Pastoral "Çoban qadının səmimiliyi" 18-ci əsr musiqisinin stilizasiyasıdır; zərif, zərif mahnılar və rəqslər Prilepa və Milovzorun məhəbbət duetini bəzəyir. Finalda, Liza və Hermanın görüşü zamanı orkestrdə təhrif olunmuş sevgi melodiyası səslənir: Hermanın şüurunda dönüş nöqtəsi baş verdi, bundan sonra o, sevgi ilə deyil, israrlı düşüncə ilə idarə olunur. üç kart. Operanın mərkəzi olan dördüncü səhnə narahatlıq və dramla doludur. Bu, Hermanın sevgi etiraflarının intonasiyalarının təxmin edildiyi bir orkestr girişi ilə başlayır. Askıların xoru (“Bizim xeyirxah”) və qrafinyanın mahnısı (Qretrinin “Şir Ürəkli Riçard” operasından melodiya) məşum şəkildə gizlənən musiqi ilə əvəz olunur. Bu, Hermanın ehtiraslı bir duyğu ilə dolu “Əgər nə vaxtsa sevgi hissini bilsəydin” ariososu ilə ziddiyyət təşkil edir.

Altıncı səhnənin orkestr girişi əzabın tutqun çalarları ilə rənglənir. Lizanın “Ah, yoruldum, yoruldum” ariyasının geniş, sərbəst axan melodiyası rus dilində səslənən mahnılara yaxındır; ariyasının ikinci hissəsi “Deməli, düzdür, yaramazla” ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Oh, bəli, əzab bitdi" lirik dueti filmin yeganə parlaq epizodudur. Bu, psixoloji dərinliyi ilə diqqət çəkən Hermanın qızılla bağlı deliryum səhnəsinə yol açır. Təhlükəli və sarsılmaz səslənən intro musiqisinin qayıdışı ümidlərin dağılmasından xəbər verir.

M. Druskin

On ildən çox davam edən mürəkkəb, tez-tez ziddiyyətli axtarışlardan sonra, bu yolda parlaq maraqlı kəşflər və zəhlətökən səhv hesablamalar baş verdi, Çaykovski opera işində ən böyük nailiyyətlərinə çatır və "Maça kraliçası" nı yaradır. Gücü və ifadə dərinliyi baxımından onun simfonik əsərlərindən aşağıdır.Manfred, Beşinci və Altıncı Simfoniyalar kimi şah əsərləri. O, Eugene Onegin istisna olmaqla, heç bir operası üzərində bəstəkarın öz etirafına görə "özünü unutqanlığa" çatan belə qızğın həvəslə işləmədi. Çaykovski bütün hərəkət ab-havasını və “Maça kraliçası” filmindəki personajların obrazlarını o qədər dərindən tutmuşdu ki, onları real canlı insanlar kimi qəbul edirdi. Operanın qaralama yazısını qızdırmalı sürətlə tamamladı (Bütün iş 44 günə - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-nə kimi tamamlandı. Orkestrləşmə həmin ilin iyununda tamamlandı.), o, libretto müəllifi olan qardaşı Modest İliçə yazırdı: “...Hermanın ölümünə və son xora çatanda Hermana o qədər yazığım gəldi ki, birdən çox ağlamağa başladım.<...>Belə çıxır ki, Herman mənim üçün bu və ya digər musiqiləri yazmaq üçün sadəcə bəhanə deyildi, hər zaman canlı insan idi...” Çaykovski eyni ünvana göndərdiyi başqa bir məktubda belə etiraf edir: “Mən başqa yerlərdə, məsələn, bu gün tərtib etdiyim dördüncü səhnədə elə qorxu, dəhşət və sarsıntı yaşayıram ki, dinləyicinin heç olmasa bir hissəsini yaşamaması mümkün deyil. ondan.”

Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında yazılan Çaykovskinin “Maça kraliçası” əsəri ədəbi mənbədən xeyli kənara çıxır: bəzi süjet hərəkətləri dəyişdirilib, personajların xarakterləri və hərəkətləri fərqli işıqlandırılıb. Puşkində alman bir ehtiraslı, sadə, hesablayan və sərt, məqsədinə çatmaq üçün özünün və başqalarının həyatını təhlükəyə atmağa hazır olan bir insandır. Çaykovskidə o, daxilən qırılıb, ziddiyyətli hisslərin və dürtülərin məngənəsindədir, faciəvi barışmazlığı onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı köklü şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: Puşkinin adi, rəngsiz Lizaveta İvanovna Çaykovskinin “Opriçnik” dən “Opriçnik”ə qədər operalarında saf, poetik cəhətdən əzəmətli qadın obrazlarının qalereyasını davam etdirərək, öz hisslərinə fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı bir insana çevrildi. Sehrbaz." İmperator teatrlarının direktoru I. A. Vsevolojskinin xahişi ilə operanın hərəkəti 19-cu əsrin 30-cu illərindən 18-ci əsrin ikinci yarısına köçürüldü və bu, möhtəşəm bir top şəklinin daxil edilməsinə səbəb oldu. Ketrin zadəganının sarayı "cəsarətli əsr" ruhunda stilizə edilmiş intermediya ilə , lakin aksiyanın ümumi ləzzətinə və onun əsas iştirakçılarının personajlarına təsir göstərmədi. Mənəvi dünyasının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübələrinin şiddəti və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləridir, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarına bənzəyir.

Çaykovskinin yaradıcılığına bütövlükdə və ya onun ayrı-ayrı növlərinə həsr olunmuş bir sıra əsərlərdə “Maçalar kraliçası”nın kompozisiya, dramatik və intonasiya təhlili verilmişdir. Buna görə də biz yalnız ən mühüm, ən xarakterik xüsusiyyətlərin bəziləri üzərində dayanacağıq. "Maça kraliçası" Çaykovskinin operalarının ən simfonikidir: onun dramatik kompozisiyasının əsasını hərəkətin əsas hərəkətverici qüvvələrinin daşıyıcıları olan üç daimi mövzunun ardıcıl inkişafı və bir-birinə qarışması təşkil edir. Bu mövzuların semantik cəhəti Dördüncü və Beşinci simfoniyaların üç əsas tematik bölməsi arasındakı əlaqəyə bənzəyir. Bunlardan birincisi, üç səsdən ibarət qısa motiv əsasında qurulan, müxtəlif dəyişikliklərə asanlıqla tab gətirə bilən qrafinyanın quru və sərt mövzusu mənaca bəstəkarın simfonik əsərlərindəki rok mövzuları ilə müqayisə oluna bilər. İnkişaf zamanı bu motiv ritmik sıxılma və genişlənməyə məruz qalır, onun intervallı tərkibi və modal rənglənməsi dəyişir, lakin bütün bu çevrilmələrlə onun əsas xarakteristikasını təşkil edən nəhəng “tıqqıltı” ritmi qorunub saxlanılır.

Çaykovskinin başqa bir əlaqədə dediyi sözlərdən istifadə edərək deyə bilərik ki, bu, bütün əsərin “taxıl”, “əlbəttə ki, əsas ideyasıdır”. Bu mövzu obrazın fərdi xarakteristikası kimi deyil, operanın mərkəzi personajlarının - Herman və Lizanın taleyinə təsir edən sirli, amansız ölümcül prinsipin təcəssümü kimi xidmət edir. O, hər yerdə mövcuddur, həm orkestr parçasında, həm də personajların vokal hissələrində bir-birinə qarışır (məsələn, Hermanın qrafinyanın yataq otağındakı tablosundan "Əgər bilsəydin" ariosu). Bəzən Hermanın xəstə beyninə yerləşdirilmiş üç kart haqqında israrlı düşüncənin əksi kimi aldadıcı, fantastik şəkildə təhrif olunmuş bir görünüş alır: ölü qrafinyanın xəyalı ona göründüyü və onları adlandırdığı anda, mövzudan qalan hər şey qalır. bütün tonlarda yavaş-yavaş enən üç səs. Üç belə seqmentin ardıcıllığı Qlinkadan bəri rus musiqisində cansız, sirli və dəhşətli təsvir vasitəsi kimi xidmət edən tam bütöv ton şkalası təşkil edir. Bu mövzuya xarakterik tembr rəngi ilə xüsusi ləzzət verilir: bir qayda olaraq, o, klarnetin, bas klarnetin və ya fagotun darıxdırıcı alçaq registrində səslənir və yalnız Hermanın ölümcül itkisindən əvvəl son səhnədə qaranlıq və qorxulu şəkildə səslənir. taleyin qaçılmaz hökmü kimi mis və simli baslarla intonasiya edilmişdir.

Qrafinya mövzusu ilə yaxından əlaqəli başqa bir vacib mövzu - üç kart. Oxşarlıq həm hər biri üç səsdən ibarət üç vahiddən ibarət olan motiv strukturunda, həm də fərdi melodik növbələrin bilavasitə intonasiya yaxınlığında özünü göstərir.

Tomskinin balladasında görünməzdən əvvəl, bir qədər dəyişdirilmiş formada üç kartın mövzusu Hermanın ağzında səslənir ("çıxış" arioso "Mən onun adını bilmirəm"), əvvəldən onun əzabını vurğulayır. .

Mövzu sonrakı inkişaf prosesində müxtəlif formalar alır və bəzən faciəli, bəzən matəmli lirik səslənir, onun bəzi növbələri hətta resitativ replikalarda da eşidilir.

Melodik zirvəyə həyəcanlı ardıcıl yüksəliş və hamar, dalğalı enən ikinci yarı ilə üçüncü, geniş tərənnüm olunan lirik sevgi mövzusu hər iki əvvəlki ilə ziddiyyət təşkil edir. O, coşğulu, ehtiraslı, ehtiraslı səsə çatan ikinci mənzərəni tamamlayan Herman və Liza səhnəsində xüsusilə geniş inkişaf edir. Sonradan, Herman üç kartın çılğın düşüncəsinə getdikcə daha çox sahibləndikcə, sevgi mövzusu arxa plana keçir, yalnız arabir qısa fraqmentlər şəklində və yalnız Hermanın ölümünün son səhnəsində görünür, adı ilə ölür. Lisa dodaqlarında, yenə aydın və aydın səslənir. Katarsis, saflaşma anı gəlir - dəhşətli aldatma baxışları dağılır və parlaq sevgi hissi bütün dəhşətlər və kabuslar üzərində qələbə çalır.

Yüksək dərəcədə simfonik ümumilik “Maçalar kraliçası”nda kəskin kontrastlarla, işıq və kölgə dəyişiklikləri ilə zəngin, parlaq və rəngarəng səhnə hərəkətləri ilə birləşir. Kəskin münaqişə vəziyyətləri gündəlik xarakterli diqqəti yayındıran fon epizodları ilə əvəzlənir və inkişaf psixoloji konsentrasiyanın artması və tutqun, məşum tonların qalınlaşması istiqamətində davam edir. Janr elementləri əsasən operanın ilk üç səhnəsində cəmləşib. Əsas hərəkət üçün bir növ ekran qoruyucusu, Yay Bağçasındakı şənlik səhnəsi, uşaq oyunları və dayələrin, tibb bacılarının və qubernatorların diqqətsiz söhbətləridir, bunun fonunda Hermanın tutqun fiquru seçilir, ümidsizliyi haqqında düşüncələrə tamamilə hopub. sevgi. İkinci şəklin əvvəlindəki gənc xanımların cəmiyyətin əyləncəsinin ecazkar səhnəsi sirli bir qərib düşüncəsi ilə təqib edilən Lizanın kədərli düşüncəsini və gizli mənəvi narahatlığını və tutqun rəngi ilə təzadlı Polinanın romantikasını vurğulamağa kömək edir. iki dostun pastoral dueti ilə qəhrəmanı gözləyən faciəli sonun birbaşa xəbəri kimi qəbul edilir. (Məlum olduğu kimi, ilkin plana görə, bu romantikanı Liza özü oxumalı idi və bəstəkar daha sonra bu hissənin ifaçısını müstəqil solo nömrə ilə təmin etmək üçün sırf praktiki teatr səbəblərindən onu Polinaya təhvil verdi. .).

Topun üçüncü rəsm əsəri xüsusi dekorativ əzəməti ilə seçilir, onun bir sıra epizodları bəstəkar tərəfindən qəsdən 18-ci əsr musiqisi ruhunda üslublaşdırılıb. Məlumdur ki, Çaykovski "Çobanın səmimiyyəti" intermediyasını və son salamlama xorunu bəstələyən zaman o dövrün bəstəkarlarının əsərlərindən birbaşa götürmələrə əl atırdı. Mərasim şənliyinin bu parlaq mənzərəsi, Surin və Çekalinskinin təqib etdiyi Hermanın iki qısa səhnəsi və Liza ilə görüşü ilə ziddiyyət təşkil edir, burada üç kart və sevgi mövzularının fraqmentləri narahatlıq və çaşqınlıqla səslənir. Hərəkəti irəli apararaq, onlar birbaşa qrafinyanın yataq otağında dramatik əhəmiyyəti ilə mərkəzi mənzərəni hazırlayırlar.

Dramatik bütövlük və davamlı artan emosional gərginlik gücü baxımından diqqətəlayiq olan bu səhnədə bütün hərəkət xətləri bir sıx düyünə bağlanır və baş qəhrəman qoca qrafinya obrazında canlandırılan taleyi ilə üz-üzə gəlir. Səhnədə baş verən hər şeydə ən kiçik dəyişikliklərə həssaslıqla cavab verən musiqi, vokal və orkestr-simfonik elementlərin sıx qarşılıqlı təsirində vahid davamlı axın kimi eyni zamanda inkişaf edir. Qretrinin "Şirürəkli Riçard" operasından bəstəkarın yuxuya gedən qrafinyanın ağzına qoyduğu mahnıdan başqa. (Bu işdə Çaykovskinin etdiyi anaxronizmə dəfələrlə diqqət çəkilib: “Şirürəkli Riçard” operası 1784-cü ildə, yəni təxminən “Maçalar kraliçası” tamaşasının baş verdiyi vaxtda yazılmışdır və buna görə də qrafinyanın gənclik xatirələri ilə əlaqələndirilə bilməzdi.Lakin operanın musiqisinin ümumi fonunda o, uzaq, unudulmuş bir şey kimi qəbul edilir və bu mənada qarşıya qoyulan bədii vəzifəyə uyğun gəlir, tarixi həqiqiliyə gəlincə, o, görünür, bəstəkarı o qədər də narahat etmirdi.), onda bu şəkildə tamamlanan solo vokal epizodları yoxdur. Bir səs üzərində monoton qiraətdən və ya qısa həyəcanlı qışqırıqlardan tutmuş ariyatik oxumağa yaxınlaşan daha melodik konstruksiyalara qədər müxtəlif növ musiqi qiraətindən çevik şəkildə istifadə etməklə, bəstəkar personajların mənəvi hərəkətlərini çox incə və ifadəli şəkildə çatdırır.

Dördüncü səhnənin dramatik kulminasiyası Herman və Qrafinya arasında faciəvi şəkildə bitən “duel”dir. (Bu səhnədə Puşkin mətninin orijinalı librettist tərəfindən demək olar ki, heç bir dəyişiklik edilmədən qorunub saxlanılmışdır ki, bunu Çaykovski xüsusi məmnunluqla qeyd etmişdir. L.V.Karaqiçeva Hermanın monoloqunda söz və musiqinin əlaqəsinə dair bir sıra maraqlı müşahidələrini ifadə edərək bildirir ki, “Çaykovski Puşkinin mətninin təkcə mənalı mənasını deyil, həm də bir çox struktur və ifadə vasitələrini musiqinin dilinə daxil edir." Bu epizod Çaykovskinin vokal melodiyasında nitq intonasiyasının həssas həyata keçirilməsinin ən diqqətəlayiq nümunələrindən biri ola bilər.). Bu səhnəni əsl mənada dialoq adlandırmaq olmaz, çünki onun iştirakçılarından biri bir söz deməz - Hermanın bütün yalvarışlarına və təhdidlərinə qrafinya susur, amma orkestr onun üçün danışır. Qoca aristokratın qəzəbi və qəzəbi öz yerini dəhşət stuporuna verir, klarnetin və fagotun (sonra fleyta ilə birləşdiyi) “uğuldayan” keçidləri cansız bədənin ölməkdə olan titrəmələrini demək olar ki, naturalistik təsvirlərlə çatdırır.

Emosional atmosferin qızdırmalı həyəcanı bu şəkildə həm operanın əsas mövzularının ardıcıl simfonik inkişafı, həm də tematik və tonal repriz elementləri ilə əldə edilən böyük daxili forma tamlığı ilə birləşir. Genişləndirilmiş prekursor, şəklin əvvəlində, violalarda zəif titrəyən dominant orqan nöqtəsi fonunda səssiz skripkaların narahat şəkildə yüksələn və sonra kədərlə batan ifadələri olan böyük bir əlli çubuqlu bir quruluşdur. Uzun müddət yığılmış harmonik qeyri-sabitlik Hermanın narahatlıq hisslərini və onu gözləyənlərdən qeyri-ixtiyari qorxusunu ifadə edir. Dominant harmoniya bu bölmə daxilində həll olunmur və bir sıra modulyasiya hərəkətləri ilə əvəz olunur (B minor, A kiçik, C kəskin minor). Yalnız dördüncü şəkli yekunlaşdıran fırtınalı, sürətli Vivace-də F-sharp minorun əsas açarının davamlı səslənən tonik triadası görünür və eyni həyəcan verici melodik ifadə Hermanın ümidsizliyini ifadə edən üç kartın mövzusu ilə birlikdə yenidən eşidilir. və baş verənlərdən Lizanın dəhşəti.

Dəli deliriumun tutqun atmosferi və dəhşətli, ürpertici baxışlarla dolu aşağıdakı şəkil eyni simfonik bütövlüyü və inkişafın intensivliyi ilə seçilir: gecə, kazarma, növbətçi Herman tək. Baş rol orkestrə aiddir, Hermanın hissəsi resitativ xarakterli fərdi işarələrlə məhdudlaşır. Uzaqdan gələn kilsə xorunun cənazə oxuması, siqnal hərbi gurultunun səsləri, hündür taxtadan və simlərdən “fısıltılı” keçidlər, pəncərədən kənarda küləyin uğultusunu çatdırmaq - bütün bunlar qorxulu xəbərləri oyadan bir məşum mənzərədə birləşir. . Hermanı bürüyən dəhşət, leytmotivinin müşayiəti ilə ölü qrafinyanın xəyalının görünüşü ilə kulminasiya nöqtəsinə çatır, əvvəlcə darıxdırıcı, gizli, sonra üç kartın mövzusu ilə birlikdə artan güclə səslənir. Bu şəklin son hissəsində çaxnaşma dəhşətinin partlaması öz yerini qəfil uyuşmaya verir və pərişan Herman avtomatik olaraq hipnoz edilmiş kimi qrafinyanın “Üç, yeddi, as!” sözlərini bir səslə təkrarlayır. orkestr üç səsin dəyişdirilmiş mövzusunu genişlənmiş lad elementləri ilə eyni dərəcədə rəvan və həvəssiz şəkildə çalır.

Bunun ardınca, hərəkət sürətlə və davamlı olaraq fəlakətli bir vəziyyətə doğru irəliləyir. Bəzi gecikmələrə təkcə dramatik deyil, həm də musiqi nöqteyi-nəzərindən həssas məqamları ehtiva edən Qış Kanalındakı səhnə səbəb olur. (Müxtəlif müəlliflər tərəfindən səbəbsiz olaraq qeyd edilmişdir ki, Lizanın bu filmdəki ariyaları onun partiyasının ümumi melodik-intonasiya quruluşuna stilistik cəhətdən tam uyğun gəlmir.). Ancaq bəstəkarın "tamaşaçının Liza ilə nə baş verdiyini bilməsi üçün" ehtiyacı vardı, onsuz taleyi qeyri-müəyyən qalacaqdı. Ona görə də Modest İliçin və Laroşun etirazlarına baxmayaraq, o, bu mənzərəni inadla müdafiə etdi.

Üç "gecə" rəsmdən sonra, tutqun rəngli, sonuncu, yeddinci parlaq işıqda baş verir, lakin mənbəyi gündüz günəşi deyil, qumar evindəki şamların narahat titrəməsidir. Oyun iştirakçılarının qısa, qəfil iradları ilə kəsilən oyunçuların "Oxuyaq və əylənək" xoru, sonra "Yağışlı günlərdə belə toplandılar" ehtiyatsız "Yunan" mahnısı qəzəbli bir həyəcan mühiti yaradır. Hermanın son çarəsiz oyunu baş verir, itki və intiharla sona çatır. Orkestrdə yaranan qrafinya mövzusu burada güclü, qorxuducu səsə çatır: yalnız Hermanın ölümü ilə dəhşətli vəsvəsə aradan qalxır və opera orkestrdə sakit və zərif səslənən sevgi mövzusu ilə bitir.

Çaykovskinin böyük yaradıcılığı təkcə bəstəkarın özünün yaradıcılığında deyil, həm də ötən əsrin bütün rus operasının inkişafında yeni sözə çevrildi. Mussorqskidən başqa rus bəstəkarlarının heç biri belə qarşısıalınmaz dramatik təsir gücünə və insan ruhunun ən gizli guşələrinə nüfuz etmə dərinliyinə nail ola bilməyib, şüuraltının mürəkkəb dünyasını açıb, hərəkətlərimizi və əməllərimizi şüursuz surətdə idarə edə bilməyib. Təsadüfi deyil ki, bu opera 19-20-ci əsrlərin əvvəllərində yaranan yeni gənc bədii cərəyanların bir sıra nümayəndələrində belə böyük maraq doğurmuşdur. İyirmi yaşlı Alexander Benois, The Queen of Spades filminin premyerasından sonra, daha sonra xatırladığı kimi, "bir növ həzz çılğınlığına" qalib gəldi. "Şübhə yoxdur ki," o yazırdı, "müəllif özü bilirdi ki, o, gözəl və bənzərsiz, bütün ruhunun, bütün dünyagörüşünün ifadə olunduğu bir şey yaratmağı bacarıb".<...>Bunun üçün rus xalqının ona təşəkkür edəcəyini gözləməyə haqqı var idi<...>Mənə gəlincə, “Maça kraliçası” filmindən həzz aldığım duyğu məhz bu hissi ehtiva edirdi təşəkkürlər. Bu səslər vasitəsilə ətrafımda gördüyüm bir çox sirli şeylər həqiqətən mənə açıqlandı”. Məlumdur ki, A. A. Blok, M. A. Kuzmin və 20-ci əsrin əvvəllərindəki digər şairlər “Maça kraliçası” ilə maraqlanırdılar. Çaykovskinin bu operasının rus incəsənətinin inkişafına təsiri güclü və dərin olmuşdur, bir sıra ədəbi və təsviri (daha az musiqili) əsərlər onunla tanışlıq təəssüratlarını birbaşa əks etdirirdi. Və bu günə qədər "Maça Kraliçası" klassik opera irsinin misilsiz zirvələrindən biri olaraq qalır.

Yu.Keldış

Diskoqrafiya: CD - Dante. Dir. Linç, Alman (Xanayev), Liza (Derjinskaya), Qrafinya (Petrova), Tomski (Baturin), Eletski (Selivanov), Polina (Obuxova) - Philips. Dir. Gergiev, German (Qriqoryan), Liza (Guleghina), Qrafinya (Arkhipova), Tomski (Putilin), Eletski (Çernov), Polina (Borodina) - RCA Viktor. Dir. Ozawa, Alman (Atlantov), Liza (Freni), Qrafinya (Forrester), Tomski (Leiferkus), Yeletski (Hvorostovski), Polina (Ketrin Çesinski).

Ölçü: px

Səhifədən göstərməyə başlayın:

Transkript

1 Pyotr İliç Çaykovski () Kosmos kraliçası Üç pərdəli, yeddi pərdəli opera M. ÇAYKOVSKİNİN Librettosu A. S. Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında K. Batyuşkovun, Q. Derjavin, V. Jukovskinin, P. Karabanov, K. Ryleev Operanın ideyası 1889-cu ildə P. Çaykovski ilkin olaraq başqa bəstəkar üçün nəzərdə tutulmuş libretto ilə tanış olduqdan sonra yaranıb. Florensiyada bəstələnmiş opera kobud formada 44 gündə tamamlandı. Premyera 1890-cı ildə Mariinski Teatrının səhnəsində baş tutdu. “Maçalar kraliçası” bəlkə də rus klassiklərinin ən repertuar operasıdır və (“Boris Qodunov”la birlikdə) Rusiyadan kənarda ən çox tamaşaya qoyulan rus operasıdır. (1902-ci ildə Vyana tamaşası "Maçalar kraliçası" G. Mahler tərəfindən idarə olundu.) Daxili səhnədə hələ də mübahisələrə səbəb olan bir hadisə, 1935-ci ildə V. Meyerholdun səhnələşdirdiyi MALEGOT-un ən parlaq çıxışı idi. burada həm libretto mətninə, həm də operanın partiturasına yenidən baxıldı. Son illərin tamaşaları arasında 1992-ci ildə Mariinski Teatrının tamaşası var. Dirijor V. Gergiev.

2 Personaj: 2 ALMAN tenor TOMSKY, Qraf bariton ELETSKY, Şahzadə bariton ÇEKALİNSKİ tenor SURIN bas ÇAPLITSKİ tenor NARUMOV bas Kontess mezzo-soprano LISA ssoprano POLINA kontralto GOVERNESS KOMSKİ-KONFORMA-KOMASDYR soprano ER oxumur Aradakı personajlar: PRILEPA soprano MILOVZOR (Polina) kontralto ZLATOQOR (qraf Tomski) bariton Dayələr, qubernatorlar, tibb bacıları, gəzintiçilər, qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s. Aksiya 18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda baş verir.

3 BİRİNCİ PƏRDƏ 3 BİRİNCİ SƏHNƏ Yaz günəşində çimən Yay bağında platforma. Dayələr, müdirələr və tibb bacıları gəzir və ya skamyalarda otururlar. Uşaqlar ocaq oynayır, iplərin üstündən tullanır və top atırlar. SƏHNƏ I. KİÇƏK QIZLARIN SƏSİ. Yandır, aydın yandır, sönməmək üçün, Bir, iki, üç! (Gülüşlər, nidalar, qaçışlar.) NANIES XORU Əylən, əziz uşaqlar! Nadir hallarda günəş sizi sevindirir, əzizlərim, sevinclə! Əzizlərim, oyun oynayırsınızsa, zarafat edirsinizsə, o zaman dayələrinizə yavaş-yavaş sülh gətirirsiniz. Qızın, qaçın, əziz uşaqlar, günəşdə əylənin! İDARƏLƏR XORU Şükür Allaha, heç olmasa bir az dincəlsən, Nəfəs al bahar havasını, Bir şey gör! Qışqırmayın, şərh vermədən vaxt keçirin, təklifləri, cəzaları və dərsi unudun. NANIES XORU İsti olun! Qaçın, əziz uşaqlar, günəşdə əylənin! TAYİBƏLƏRİN XORU Əlvida, sağol, bay! Əlvida, sağol, sağol! Yat, əzizim, dincəl! Gözlərini açma! (Səhnənin arxasında nağara və uşaq trubaları eşidilir.) DAYƏLƏRİN, DƏYƏLƏRİN VƏ QARİYƏLƏRİN XORU. Budur bizim döyüşçülərimiz, kiçik əsgərlərimiz. Necə incə! Kənara çəkilmək! Məkanlar! Məkanlar! Bir, iki, bir, iki, Bir, iki, bir, iki!

4 4 Oğlanlar özlərini əsgər kimi göstərərək oyuncaq silahlarla içəri daxil olurlar; qabaqda oğlan komandirdir. OĞLANLAR XORU Bir, iki, bir, iki! Sol, sağ, sol, sağ! Birlikdə, qardaşlar! İtirilmə! OĞLAN KOMANDER Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dayan! (Oğlanlar dayanır.) Qulaq asın! Qarşınızda muşket! Silahdan tutun! Ayağa muşket! (Oğlanlar əmri yerinə yetirirlər.) OĞLANLAR XORU Rus düşmənlərinin qorxusundan hamımız bura toplaşmışıq. Pis düşmən, ehtiyatlı ol və pis düşüncə ilə qaç və ya təslim ol! Hurray, hurray, hurray! Vətəni xilas etmək bizim qismətimizə düşdü, Döyüşüb, düşmənlərimizi əsir götürəcəyik. Hurray, hurray, hurray! Yaşasın həyat yoldaşı, Müdrik Kraliça, O, hamımızın anası, Bu ölkələrin İmperatoru Və qürur və gözəllik! Hurray, hurray, hurray! OĞLAN KOMANDER. Yaxşı oğlanlar! OĞLANLAR. Sınamağa şad olarıq, hörmətli! OĞLAN KOMANDER Dinlə! Qarşınızda muşket! Doğru! Ehtiyatda! Mart! (Oğlanlar nağara çalıb zurna çalaraq çıxıb gedirlər.) DAYƏLƏRİN XORU, HƏFTƏLƏR VƏ GÜVENLİKLƏR Aferin, əsgərlərimizə! Həqiqətən, onlar düşməni qorxutacaqlar. Əla! Necə incə! Əla! Oğlanların ardınca digər uşaqlar da gedir. Dayələr və qubernatorlar yollarını başqa gəzənlərə verərək dağılırlar. Chekalinsky və Surin daxil olun.

5 5 II SƏHNƏ. ÇEKALİNSKİ. Dünənki oyun necə bitdi? SURİN. Əlbəttə ki, mən onu dəhşətli dərəcədə partlatdım! bəxtsizəm. ÇEKALİNSKİ. Səhərə qədər yenə oynadın? SURİN. Hə, çox yorulmuşam... Lənət olsun, kaş heç olmasa bir dəfə qalib olaydım! ÇEKALİNSKİ. Herman orada idi? SURİN. idi. Həmişə olduğu kimi, səhər səkkizdən səkkizə qədər qumar masasına zəncirləndi, oturdu və səssizcə şərab üfürdü. ÇEKALİNSKİ. Amma yalnız? SURİN. Bəli, başqalarının oyununu izlədim. ÇEKALİNSKİ. O, nə qəribə adamdır! SURİN. Sanki ürəyində ən azı üç cinayət var. ÇEKALİNSKİ. Eşitdim ki, çox kasıbdır.. SURİN. Bəli, zəngin deyil. SƏHNƏ III. Herman fikirli və tutqun halda içəri daxil olur; Qraf Tomski onunladır. SURİN. Budur, bax. Cəhənnəm iblisi kimi, tutqun... solğun... Surinlə Çekalinski keçir. TOMSKY. Mənə de, Herman, sənə nə olub? Mənimlə?.. Heç nə... TOMSKY. sən xəstəsən? Xeyr, mən sağlamam. TOMSKY. Fərqli oldun... Nədənsə narazı... Əvvəllər belə olurdu: təmkinli, qənaətcil, Şən idin, heç olmasa; İndi sən tutqun, susursan Və qulaqlarıma inanmıram: Yeni bir qəm ehtirası ilə yanan, Necə deyərlər, səhərə qədər gecələrini oynayırsan. Bəli! Məqsədə doğru sabit ayaq

6 Əvvəlki kimi yeriyə bilmirəm, bilmirəm nə dərdim var, itmişəm, acizliyimə qəzəblənirəm, Amma özümü daha idarə edə bilmirəm... Sevirəm! Mən sevirəm! 6 TOMSKY. Necə! Siz aşiqsiniz? kimdə? Mən onun adını bilmirəm Və öyrənmək istəmirəm, Onu dünya adı ilə çağırmaq istəmirəm... (Şövqlə.) Bütün müqayisələrdən keçərək, kiminlə müqayisə edəcəyimi bilmirəm. .. Sevgim, cənnət səadəti, əbədi olaraq qorumaq istərdim! Amma qısqanc fikirləşdi ki, başqası ona sahib olmalıdır, Mən onun izini öpməyə cəsarət etməyəndə mənə əzab verir; və dünyəvi ehtiras Boş yerə sakitləşmək istəyirəm Və sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm, Və yenə də o zaman müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ... Adını bilmirəm Və öyrənmək istəmirəm! TOMSKY. Əgər belədirsə, tez işə başlayın! Biz onun kim olduğunu öyrənəcəyik, sonra cəsarətlə evlilik təklifi verəcəyik və sövdələşmə həll olunacaq... Yox, heyf! O, nəcibdir və mənə aid ola bilməz! Məni əzablandıran və dişləyən də budur! TOMSKY. Başqasını tapaq... Dünyada tək deyil... Sən məni tanımırsan! Xeyr, mən onu sevməyi dayandıra bilmirəm! Ah, Tomski! Sən başa düşmürsən! Yalnız rahat yaşaya bildim, İçimdə ehtiraslar yatarkən... Onda özümü idarə edə bildim, İndi ruh bir xəyalın qüdrətində olanda, sülhə əlvida! Zəhərlənmişəm, sərxoş kimi, xəstəyəm, xəstəyəm,

7 Mən aşiqəm! 7 TOMSKY. Bu sənsən, Herman? Etiraf edirəm, heç kimə inanmazdım ki, sənin belə sevməyə qadirsən! Alman və Tomski keçir. Əyləncəlilər səhnəni doldurur. SƏHNƏ IV. BÜTÜN GƏZƏKLƏRİN ÜMUMİ XORU. Nəhayət, Allah bizə günəşli bir gün göndərdi! Nə hava! Nə göy! Burada mütləq may ayı var! Oh, nə ləzzətdir, kaş bütün günü gəzə biləydim! Biz belə bir günü gözləyə bilmərik.Yenə çox vaxt aparacaq. QOCALAR. Neçə illərdir belə günlər görməmişik, amma tez-tez görürdük. Elizabeth günlərində, gözəl vaxt.Yay, payız və yaz daha yaxşı idi! QOŞ QADINLAR (qocalarla eyni vaxtda). Əvvəllər daha yaxşı yaşayırdıq və belə günlər hər il yazın əvvəlində olurdu. Bəli, biz hər il ziyarət etdik! İndi onlar üçün səhərlər Günəş işığına sahib olmaq nadir bir şeydir, Daha da pisləşdi, həqiqətən, daha da pisləşdi, Həqiqətən, ölməyin vaxtı gəldi! GƏNC XANIMLAR. Nə sevinc! Nə xoşbəxtlik! Yaşamaq necə də sevinclidir, necə də sevinclidir! Yay bağına girmək nə gözəldir, Yay bağına girmək nə gözəldir! Bax, bax, Xiyabanlarda nə qədər hərbçi, mülki cavan gəzir, Bax, bax, burada nə qədər sərgərdan gəzir, həm hərbi, həm də mülki, Nə qədər zərif, nə gözəl, nə gözəl! Bax, bax! GƏNCLƏR (gənc xanımlarla eyni vaxtda). Günəş, səma, hava, bülbül nəğməsi Və qızların yanaqlarında parlaq qızartı O bahar verir, sevgi ilə gənc qanı şirin həyəcanlandırır!

8 8 Göy, günəş, təmiz hava, Bülbülün şirin nəğməsi, Həyat sevinci və qızların yanaqlarında al-qırmızı qızartı Budur gözəl baharın, sonra baharın hədiyyələri! Xoşbəxt gün, gözəl gün, nə gözəl, Ey sevinc, bahar bizə sevgi və xoşbəxtlik gətirir! BÜTÜN GƏZƏKLƏRİN ÜMUMİ XORU. Nəhayət, Allah bizə günəşli bir gün göndərdi! Nə hava! Nə göy! Burada mütləq may ayı var! Oh, nə ləzzətdir, kaş bütün günü gəzə biləydim! Belə bir günü səbirsizliklə gözləyə bilmərik, yenə bizim üçün uzun müddət olacaq! SƏHZƏ V. Herman və Tomski daxil olurlar. TOMSKY. Onun səni görmədiyinə əminsən? Mərc edirəm ki, aşiqəm və darıxıram... Sevincli şübhədən məhrum olsaydım, Ruhum əzaba dözərmi? Görürsən, yaşayıram, əzab çəkirəm, Amma dəhşətli anda, anlayanda ki, ona sahib olmaq mənim qismətim deyil, Onda bircə şey qalacaq... TOMSKY. Nə? Öl!.. Knyaz Yeletski içəri girir. Çekalinski və Surin ona yaxınlaşır. ÇEKALİNSKİ (Yeletskiyə). Sizi təbrik edə bilərəmmi? SURİN. Deyirlər ki, bəysən? ELETSKİ. Bəli, cənablar, mən evlənirəm; Parlaq mələk Öz taleyini mənimki ilə əbədi birləşdirməyə razı oldu! ÇEKALİNSKİ. Yaxşı, sabahınız xeyir! SURİN. Bütün qəlbimlə şadam. Xoşbəxt olun, şahzadə! TOMSKY. Yeletsky, təbrik edirəm!

9 ELETSKİ. Sağ olun, dostlar! 9 Duet. ELETSKİ (hisslə) Gününüz mübarək, sizə xeyir-dua verirəm! Mənimlə sevinmək üçün hər şey necə birləşdi! Yersiz həyatın Xoşbəxtliyi hər yerdə əks olunur... Hər şey gülümsəyir, hər şey parlayır, Ürəyimdə olduğu kimi, Hər şey şən titrəyir, cənnət səadətinə səslənir! Nə xoş gündür, sənə xeyir-dua verirəm! HERMAN (özünə, Yeletski ilə eyni vaxtda). Uğursuz gün, səni lənətləyirəm! Sanki hər şey mənimlə mübarizəyə qoşulmaq üçün birləşdi! Sevinc hər yerdə əks olundu, Amma xəstə ruhumda yox. Hər şey gülür, hər şey işıq saçır, Ürəyimdə cəhənnəm iztirabları titrəyəndə. Cəhənnəm zəhləsi titrəyir, Yalnız əzab vəd edir. Hə, əzabdan başqa bir şey yoxdur, mənə əzab vəd olunub! TOMSKY. Mənə deyin, kiminlə evlənəcəksiniz? Şahzadə, sənin gəlinin kimdir? Qrafinya və Liza içəri girirlər. ELETSKİ (Lizaya işarə edərək). Budur o. O?! O, onun gəlinidir! Aman Tanrım! Aman Tanrım! LİSA., QRAFİNA. O, yenə buradadır! TOMSKY (Almanca). Beləliklə, adsız gözəlliyiniz budur! Kvintet LISA. Mən qorxuram! O, yenə qarşımda, Bir sirli və tutqun qərib! Gözlərində lal bir məzəmmət çılğın, yanan bir ehtirasın atəşi ilə əvəz olundu... O kimdir? Niyə məni izləyir? Qorxuram, qorxuram, sanki Onun məşum od gözlərinin qüdrətindəyəm! Mən qorxuram! Mən qorxuram! Mən qorxuram! COUNTESS (eyni zamanda). Mən qorxuram! O, yenə qarşımda, Bir sirli və qorxulu qərib! O, bir növ vəhşi ehtirasla tamamilə boğulmuş ölümcül bir xəyaldır. Məni təqib etməklə nə istəyir? Niyə yenə qarşımdadır? Qorxuram, sanki hakimiyyətdəyəm

10 Onun gözləri məşum oddur! Mən qorxuram! Mən qorxuram! Mən qorxuram! 10 HERMAN (eyni zamanda). Mən qorxuram! Budur, yenə qarşımda, ölümcül bir ruh kimi, tutqun bir qarı peyda oldu... Onun qorxulu gözlərində, səssizcə cümləmi oxudum! Ona nə lazımdır? Ona nə lazımdır, məndən nə istəyir? Sanki Onun məşum od gözlərinin mərhəmətindəyəm! Kimdir, o kimdir! Mən qorxuram! Mən qorxuram! Mən qorxuram! ELETSKY (eyni zamanda). Mən qorxuram! İlahi, o, necə də utanır! Bu qəribə həyəcan haradan qaynaqlanır? Ruhunda yorğunluq var, Gözlərində bir növ səssiz qorxu var! Nədənsə, onlarda birdən-birə pis havanın yerini aydın bir gün gəldi. Bəs onunla? O, mənə baxmır! Oh, qorxuram, sanki yaxınlarda gözlənilməz bir bədbəxtlik təhdid edir, qorxuram, qorxuram! TOMSKY (eyni zamanda). O, kimdən danışırdı! O, gözlənilməz xəbərdən necə də utanır! Onun gözündə qorxu görürəm, Dəli ehtiras odunu lal qorxu əvəz etdi! Bəs onun, bəs onun? Necə də solğun! Necə də solğun! Oh, onun üçün qorxuram, qorxuram! Mən onun üçün qorxuram! SƏHNƏ VI. Tomski qrafinyaya, Yeletski Lizaya yaxınlaşır. Qrafinya diqqətlə Hermana baxır. TOMSKY. Qrafinya! İcazə verin sizi təbrik edim... COUNTESS. Mənə deyin, bu məmur kimdir? TOMSKY. Hansı? Bu? Herman, dostum. COUNTESS. O, haradan gəldi? O, necə də qorxuludur! Tomski onu yola salır və qayıdır. ELETSKİ (əlini Lizaya verir).

11 Cənnətin füsunkar gözəlliyi, Bahar, işıqlı zefirlərin xışıltısı, İzdihamın sevinci, dostlara salam Gələcəkdə bizə uzun illər xoşbəxtlik vəd edir! 11 Liza və Yeletski ayrılır. Sevin, dostum! Sakit bir günün arxasında tufan olduğunu unutmusan, Yaradan xoşbəxtliyə göz yaşı, bir vedrə ildırım verdi! Uzaqdan ildırım gurultusu eşidilir. Herman tutqun fikirli halda skamyada oturur. SURİN. Bu qrafinya nə cadugərdir! ÇEKALİNSKİ. müqəvva! TOMSKY. Təəccüblü deyil ki, onlar onu Kürək Kraliçası adlandırdılar! Niyə özünü göstərmədiyini başa düşə bilmirəm. SURİN. Necə! Yaşlı qadın? Nə haqqında danışırsan?! ÇEKALİNSKİ. Səksən yaşlı cadu! Ha ha ha! TOMSKY. Yəni onun haqqında heç nə bilmirsən? SURİN. Yox, həqiqətən, heç nə! ÇEKALİNSKİ. Heç nə! TOMSKY. Oh, qulaq asın! Uzun illər əvvəl qrafinya Parisdə gözəllik kimi tanınırdı. Bütün gənclər onun üçün dəli oldular, onu Moskvanın Venerası adlandırdılar. Qraf Saint-Germain, başqaları arasında, Onda hələ də yaraşıqlı bir kişi, onun tərəfindən ovsunlandı, Amma heç bir faydası olmadı, qrafinya üçün ah çəkdi: Bütün gecə boyu gözəllik oynadı və heyf! Firon 1 sevgiyə üstünlük verdi. Bir dəfə Versalda Ai jeu de la Reine 2 Venera moskovite 3 balladası yerə yıxıldı. Qonaqlar arasında qraf Saint-Germain də var idi; Oyuna baxarkən onun həyəcan içində pıçıldadığını eşitdi: Aman Allah! Aman Tanrım! 1 Firon fransız kraliçasının sarayında dəbdə olan kart oyunudur. 2 Kral oyununda (Fransız) 3 Moskva Venerası (Fransız)

12 Aman Tanrım, hər şeyi oynaya bildim, Kaş ki, yenidən qoymağa kifayət etsəydim Üç kart, üç kart, üç kart! 12 Qraf, qonaqların tam zalını gizlicə tərk edərək, Gözəlin səssizcə tək oturduğu, qulağına məhəbbətlə pıçıldadığı anı düzgün seçərək Motsartın səsindən şirin sözlər söylədi: Qrafinya, qrafinya! Qrafinya, bir rundez-vous 4 qiymətinə, istərdinizmi, sizə üç kart, üç kart, üç kart deyim? Qrafinya alovlandı: Necə cəsarət edirsən?! Amma qraf qorxaq deyildi. Və bir gün sonra Gözəllik yenidən peyda olanda, təəssüf ki, qəpiksiz, Ai jéu de la Reine O, artıq üç kartı bilirdi... Cəsarətlə onları bir-birinin ardınca yerləşdirərək, özünə məxsus olanı qaytardı... amma nəyin bahasına! Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar! Bir dəfə ərinə o kartları dedi, Bir dəfə də yaraşıqlı gənc onları tanıdı. Ancaq elə həmin gecə, o, tək qalan kimi, bir ruh ona göründü və hədələyərək dedi: Sən ölümcül bir zərbə alacaqsan, üçüncüdən, hərarətlə, ehtirasla sevərək, səndən zorla öyrənməyə gələcək Üç kart, üç kartlar, üç kartlar, üç kartlar! ÇEKALİNSKİ. Se non e ver`e ben trovato 5. İldırım çaxır, yaxınlaşan ildırım eşidilir. Bir tufan başlayır. SURİN. Gülməli!.. Amma qrafinya rahat yata bilir: Alovlu sevgili tapmaq onun üçün bir az çətindir! ÇEKALİNSKİ. Dinlə, Herman! Burada pul olmadan oynamaq üçün əla fürsət var. (Hamı gülür.) Düşün, düşün! ÇEKALİNSKİ, SURİN. Üçüncüsü, ehtirasla, ehtirasla sevən, sizdən zorla öyrənməyə gələcək Üç kart, üç kart, üç kart! Çekaliçski, Surin və Tomski ayrılır. Güclü ildırım gurultusu eşidilir. Fırtına qopur. Piyadalar müxtəlif istiqamətlərə tələsirlər. 1 YƏZƏNÇİLƏRİN XORU. Tufan necə tez gəldi, 4 Tarix (Fransızca) 5 Səhvdirsə, yaxşı deyilir. Latın atalar sözü.

13 Kim hansı ehtirasları gözləyə bilərdi! Zərbədən sonra zərbə, daha yüksək səslə, daha dəhşətli! Tez qaç! Darvazaya tələsin! Tezliklə evə gedək! 13 Hamı qaçır. Tufan güclənir. Uzaqdan yeriyən insanların səsi eşidilir. Evə tələsin! Aman Tanrım! Problem! Qapıya tələsin! Bura qaç! Tələsin! Güclü ildırım gurultusu. HERMAN (fikirlə). Alovlu, ehtirasla sevən, sizdən zorla üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələn üçüncüdən ölümcül bir zərbə alacaqsınız! Oh, mənim bunlara nə əhəmiyyət verirəm, məndə olsa belə! İndi hər şey itirdi... Bircə mən qalmışam. Mən fırtınadan qorxmuram! İçimdəki bütün ehtiraslar elə bir öldürücü qüvvə ilə oyandı ki, bu ildırım heç nə ilə müqayisə olunmaz! Xeyr, şahzadə! Mən sağ ikən onu sənə verməyəcəyəm, necə bilmirəm, amma götürəcəm! İldırım, ildırım, külək! Qarşınızda təntənəli şəkildə and içirəm: O mənim olacaq, O mənim olacaq, mənim olacaq, Mənim olacaq, ya mən öləcəyəm! (Qaçar.)

14 İKİNCİ ŞƏKİL 14 Lizanın otağı. Liza klavesin arxasında oturur. Onun ətrafında dostları var, o cümlədən Polina. I SƏHZƏ. LİSA, POLİNA. Artıq axşam oldu... Buludların qıraqları qaraldı 6, Qüllələrdə son şəfəq sönür; Çayda axırıncı uçan axın sönmüş səma ilə birlikdə sönür. Hər şey sakitdir... Meşələr uyuyur, sakitlik hökm sürür hər tərəfə, Əyilmiş söyüd altında çəmənliyə səcdə edirəm, Kolların kölgəsində qalan dərənin, mızıldanıb çaya qovuşmasına qulaq asıram. Ətir bitkilərin sərinliyi ilə necə birləşir, Sahildəki sükutda çayların sıçraması necə də şirindir, Sularda efir meləsi və çevik söyüdlərin çırpınması necə də sakitdir. DOSTLAR XORU. Cazibədar! Cazibədar! Əla! Gözəl! Oh, heyrətamiz dərəcədə yaxşıdır! Həmçinin xanımlar. Həmçinin xanımlar. Daha çox! LİSA. Oxuyun, Polya, bizdə bir var! PAULINE. Bir? amma nə oxumaq? DOSTLAR XORU. Xahiş edirəm, nə bilirsən, Ma şəre 7, əzizim, bizə bir şey oxu: POLINA. Mən sizə Lizanın sevimli romantikasını oxuyacağam. (Klavsendə oturur.) Dayan... Bu necədir? (Prelüd.) Bəli! yadıma düşdü. (Dərin duyğu ilə oxuyur.) Əziz dostlar, əziz dostlar 8, Oynaq diqqətsizlikdə, Çəmənlərdə əylənirsən rəqsin sədaları. Mən də sənin kimi Arkadiyada xoşbəxt yaşadım, Günlərin səhəri bu bağlarda, çöllərdə sevinc dəqiqələri, sevinc dəqiqələri daddım. Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi; Bəs bu sevincli yerlərdə nə əldə etdim, 6 Jukovskinin şeirləri 7 Əzizim (fransızca). 8 Batyushkovun şeirləri.

15 Bu sevincli yerlərdə? Qəbir, qəbir, qəbir!.. (Hər kəs toxunur, həyəcanlanır.) 15 Ona görə də bir mahnı oxumaq qərarına gəldim, belə göz yaşı! Yaxşı, niyə? Artıq kifayət qədər kədərlənmisən, Liza, filan gündə düşün! Axı sən nişanlısan, ah-ah-ah! (Qız yoldaşlarına.) Yaxşı, niyə hamınız burnunuzu asırsınız? Gəlin bəylə gəlinin şərəfinə şən, rus şənliyi keçirək! Yaxşı, mən başlayacağam, sən də mənimlə birlikdə oxu! DOSTLAR XORU. Doğrudan da, gəlin əylənək, rus! Qız yoldaşları əl çalırlar. Əyləncədə iştirak etməyən Liza eyvanda fikirli şəkildə dayanır. PAULINE. Gəl, balaca Maşenka, tərləyirsən, rəqs edirsən! POLİNA VƏ DOSTLAR XORU. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, sən tərlə, rəqs et! PAULINE. Ağ balaca əllərinizi yanlarınızın altına qoyun! POLİNA VƏ DOSTLAR XORU Ay, lyuli, lyuli, lyuli, yığ yanlarını! PAULINE. Sürətli kiçik ayaqlarınız Üzr olma, xahiş edirəm! POLİNA VƏ DOSTLAR XORU Ay, lyuli, lyuli, lyuli, peşman olma, lütfən! (Polina və onun dostları rəqs etməyə başlayır.) Əgər Mama Veseladan soruşsa! danışmaq. POLİNA VƏ DOSTLAR XORU Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! danışmaq. PAULINE. Ataya cavab vermək üçün: "Səhərə qədər içdim!" POLİNA VƏ DOSTLAR XORU. Ay, Lyuli, Lyuli, camaat Bəyəndim, səhərə qədər içdim! PAULINE. Get get, get!

16 16 POLİNA VƏ DOSTLAR XORU. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, get get, get get! Qubernator içəri girir. İDARƏT. Mesdemoiselles, burada nə səs-küy salırsan? Qrafinya əsəbiləşir... Ay-ay-ay! Rus dilində rəqs etməyə utanmırsan? Fi, quel janr, mesdames * 9 Sizin çevrənizin gənc xanımları ədəb-ərkanı bilməlidirlər! Bir-birinizə Dünya Qaydalarını öyrətməli idiniz. Siz ancaq qızlar otaqlarında küsmək olar, amma burada yox, mes mignones 10, bontonu unutmadan əylənmək olmazmı? Sizin çevrənizin gənc xanımları ədəb-ərkanı bilməlidir, siz bir-birinizə dünya qaydalarını aşılamalısınız! Getmək vaxtıdır. Səni sağollaşmağa çağırmağa göndərildim. Gənc xanımlar dağılışırlar. POLİNA (Lizaya yaxınlaşır). Lisa, niyə belə darıxdırıcısan? LİSA. darıxıram? Dəyməz! Görün necə bir gecədir, sanki dəhşətli tufandan sonra hər şey birdən-birə təzələndi. PAULINE. Bax, səndən şahzadəyə şikayət edəcəyəm, ona deyəcəyəm ki, nişan günü kədərlənmisən., LİSA. Yox, Allah xatirinə, danışma! PAULINE. O zaman indi gülümsəyin. Bunun kimi! İndi əlvida! (Öpürlər.) LİSA. Mən səni müşayiət edəcəm... Polina və Liza ayrılır. Maşa içəri girib şamları söndürür, yalnız birini qoyur. Balkonu bağlamaq üçün ona yaxınlaşanda Liza geri qayıdır. 9 Fi, hansı janr, xanımlar. (Fransızca) 10 Mənim əzizlərim (Fransızca).

17 III SƏHNƏ. 17 LİSA. Bağlamaq lazım deyil, buraxın. MAŞA. Üşümə, gənc xanım! LİSA. Xeyr, Maşa, gecə çox isti, çox yaxşıdır! MAŞA. Sənə soyunmağa kömək etməyimi istərdin? LİSA. Yox özüm. Yatağa get! MAŞA. Artıq gecdir, gənc xanım... LİSA. Məni burax, get! Maşa ayrılır. Lisa dərin düşüncələrdə dayanır və sonra sakitcə ağlayır. Bu göz yaşları haradan gəlir, nə üçündür? Qız xəyallarım, aldatdın məni, Qız xəyallarım, məni aldatdın! Siz reallıqda belə haqq qazandırdınız! Mən indi canımı şəhzadəyə, qəlbimdən, mahiyyətimdən, ağlımdan, gözəlliyimdən, zadəganlığımdan, var-dövlətimdən, mənim kimi olmayan dosta layiq olan seçilmişə əmanət etdim. Kim alicənab, kim yaraşıqlı, kim onun kimi dövlətli? Heç kim! Və nə? Melanxolik və qorxu ilə doluyam, titrəyib ağlayıram! Bu göz yaşları haradan gəlir, nə üçündür? Qız xəyallarım, aldatdın məni, Qız xəyallarım, məni aldatdın! Məni aldatdın! (Ağlayır.) Bu həm ağır, həm də qorxuludur! Bəs niyə özünüzü aldatırsınız? Mən burada təkəm, ətrafımda hər şey sakitcə yatır... (Ehtirasla, həvəslə.) Ah, qulaq as, gecə! Ruhumun sirrinə yalnız sən etibar edə bilərəm. O, tutqundur, sənin kimi, hüznlüdür, gözlərin baxışı kimi, məndən hüzur, xoşbəxtlik alıb... Gecənin kraliçası! Necəsən gözəl, düşmüş mələk kimi, Gözəldir,

18 Gözlərində qızmar ehtiras alovu var, Gözəl yuxu kimi məni çağırır və bütün canım onun ixtiyarındadır! ey gecə! ey gecə!.. 18 IV SƏHNƏ. Herman balkonun qapısında görünür. Lisa səssiz dəhşət içində geri çəkilir. Onlar səssizcə bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün hərəkət edir. Dur, yalvarıram! LİSA. Niyə burdasan, dəli adam? sənə nə lazımdır? Sağol de! (Liza getmək istəyir.) Ayrılma! Qalın! Mən indi gedəcəm və bir daha bura qayıtmayacağam... Bir dəqiqə!.. Bunun sənə nə dəyəri var? Ölən adam səni çağırır. LİSA. Niyə, niyə burdasan? Çıx get!. Yox! LİSA. qışqıracağam! Qışqır! Hamıya zəng edin! (Tanançanı çıxarır.) Onsuz da öləcəyəm, tək, ya da başqalarının gözü qarşısında. (Liza başını aşağı salıb susur.) Amma içinizdə gözəllik, hətta bir şəfqət qığılcımı varsa, gözləyin, ayrılmayın! LİSA. Allahım, Allahım! Axı bu mənim son ölüm saatımdır! Bu gün hökmümü öyrəndim: Sən zalım, ürəyini başqasına verirsən! (Ehtirasla.) Qoy sənə xeyir-dua verib, qarğış yox, Mənə qəribsən bir gün yaşaya bilərəmmi! Sənin üçün yaşadım; Məni yalnız bir hiss və bir inadkar düşüncə ələ keçirdi! mən öləcəyəm. Amma həyatla vidalaşmamışdan əvvəl, Mənə heç olmasa bir an ver ki, səninlə olum, Birlikdə gecənin ecazkar sükutunda, Qoy gözəlliyindən ləzzət alım! O zaman ölüm və sülh onunla olsun!

19 (Lisa dayanıb kədərlə Hermana baxır.) Elə qal! Oh, nə gözəlsən! 19 LIZA (zəifləyən səslə). Çıx get! çıx get! Möhtəşəm! ilahə! Mələk! Bağışla məni, ey sevimli məxluq, mən sənin dincliyini pozdum, Bağışla, amma ehtiraslı etirafı rədd etmə, Həsrətlə rədd etmə! Oh, yazıq! Mən ölürəm, duamı sənə gətirirəm; Səmavi cənnət zirvələrindən bax, Sənə məhəbbət əzabından əzab çəkən Ruhun fani mübarizəsində, ey rəhm et və ruhumu məhəbbətlə, təəssüflə, göz yaşlarınla isit! (Lisa ağlayır.) Sən ağlayırsan! Sən! Bu göz yaşları nə deməkdir? Maşın sürmürsən və peşman deyilsən? Onun əlini götürür, o da götürmür. Çox sağ ol! Möhtəşəm! ilahə! Mələk! Lizanın əlinə düşür və onu öpür. Bu zaman ayaq səsi və qapının döyülməsi eşidilir. COUNTESS (qapıdan bayırda). Lisa, qapını aç! LISA (qarışıq). Qrafinya! Yaxşı Allah! Öldüm, qaç!.. Artıq gecdir! Budur! Qapının döyülməsi daha da güclənir. Liza Hermanı pərdənə göstərir, qapıya tərəf gedir və onu açır. Qrafinya xalatda içəri girir, ətrafına şamlarla qulluq edən qulluqçular gəlir. COUNTESS. niyə yatmırsan? Niye geyinmisen? Bütün bu səs-küy nədir? LİSA (çaşqın) Mən, nənə, otaqda gəzişirdim... Yata bilmirəm... QRAFTA (eyvanı bağlamaq üçün işarə ilə) Bax! Axmaq olma! İndi get yat! (Çubuqla döyür.) Eşidirsən?.. LİZA. Mən, nənə, indi! COUNTESS. Yata bilmirəm!..Bunu eşitmisiniz! Yaxşı, vaxt! Yata bilmirəm!.. İndi get yat! LİSA. Mən itaət edirəm!.. Bağışlayın! COUNTESS (gedən). Amma bir səs eşidirəm;

20 Nənəni narahat edirsən! (Xidmətçilərə.) Gedək! (Lizaya.) Və burada axmaq bir şey etməyə cəsarət etmə! (Xidmətçilərlə yola düşür.) 20 HERMAN (öz-özünə). Kim ehtirasla sevərək, yəqin ki, sizdən üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək! Qəbrin soyuğu ətrafı bürüdü! Oh, dəhşətli kabus, ölüm, mən səni istəmirəm! Liza qrafinyanın arxasındakı qapını bağladıqdan sonra eyvana yaxınlaşır, onu açır və Hermana getməyi işarə edir. Oh, mənə rəhm et! Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm mənə qurtuluş, az qala xoşbəxtlik kimi görünürdü! İndi belə deyil: o mənim üçün qorxuludur, mənim üçün qorxuludur! Sən mənə xoşbəxtlik şəfəqini açdın, səninlə yaşayıb ölmək istəyirəm! LİSA. Dəli, nə istəyirsən məndən, Nə edim?.. Taleyimə qərar ver! LİSA. Rəhm et, məni məhv edirsən! Get get, səndən xahiş edirəm, sənə əmr edirəm! Deməli, ölüm hökmünü elan edirsən! LİSA. Ay Allah, getdikcə zəifləyirəm... Get, lütfən! Onda de: öl! LİSA. Yaxşı Allah! Əlvida! LİSA. Səmavi Yaradan! (Herman getmək üçün hərəkət edir.) Xeyr! Canlı! Herman Lizanı qucaqlayır; başını onun çiyninə qoyur. Səni sevirəm! LİSA. Mən səninəm! Möhtəşəm! ilahə! Mələk!

21 İKİNCİ PERDE 21 ŞƏKİL ÜÇ SƏHNƏ I. Zəngin bir mötəbərin qarşısında maskarad topu. Böyük zal. Yan tərəflərdə, sütunlar arasında qutular var. Qəşəng paltarda olan oğlanlar və qızlar ölkə rəqsi. Müğənnilər xorda oxuyurlar. MÜĞƏNNİLƏRİN XORU. 11 Bu gündə sevinclə, sevinclə toplaşın, dostlar! Asudə vaxtınızı buraxın, atlayın, cəsarətlə rəqs edin! Tut, daha cəsarətlə rəqs et, Vaz keç, boş vaxtını at, Daha şən atla, rəqs et, rəqs et! Əllərinizlə əllərinizi çırpın, Barmaqlarınızı yüksək səslə vurun! Gözünüzü qara çevirin, hamınız bayat səslə danışırsınız! Əlləriniz yanlarınızda, asan sıçrayışlar edin, bir-birinizi döyün və cəsarətli bir addımla fit çalın! Menecer içəri girir. MENECER. Sahib sevimli qonaqlarından əyləncə işıqlarının parıldamasına baxmaq üçün onu qarşılamağı xahiş edir! Bütün qonaqlar bağ terrasına üz tuturlar. ÇEKALİNSKİ. Bizim Herman yenə burnunu saldı, sənə zəmanət verirəm ki, aşiqdir, Tutqun idi, sonra şən oldu. SURİN. Yox, cənablar, ehtiraslıdır, siz nə düşünürsünüz? Necə? Üç kartı öyrənməyə ümid edirəm. ÇEKALİNSKİ. Nə qəribədir! TOMSKY. Mən buna inanmıram, bunu etmək üçün cahil olmaq lazımdır. O, axmaq deyil! SURİN. Mənə özü dedi... TOMSKİ. Gülür! ÇEKALİNSKİ. (Surinə). Derzhavinin 11 şeiri

22 Buyurun, gedək ona sataşaq! (Onlar keçir.) 22 TOMSKY. Halbuki o, planladıqdan sonra hər şeyi yerinə yetirməli olanlardandır! Yazıq adam! Yazıq adam! (Tomski keçir. Xidmətçilər zalın ortasını intermediya üçün hazırlayırlar. Knyaz Yeletski ilə Liza içəri girirlər.) II SƏHHƏ. ELETSKİ. Çox qəmlisən, əzizim, Sanki dərdin var... İnan mənə! LİSA. Yox, sonra, Şahzadə, başqa vaxt... Yalvarıram! (Ayrılmaq istəyir.) ELETSKİ. Bir az gözlə! Gərək, sənə deməliyəm! Mən səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm, sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm. İndi mən sənin üçün misilsiz bir güc göstərməyə hazıram, amma bil ki, mən sənin qəlbinin azadlığını heç nə ilə məhdudlaşdırmaq istəmirəm, səni razı salmaq üçün gizlənməyə hazıram. qısqanc hisslər, mən sizin üçün hər şeyə, hər şeyə hazıram! Yalnız sevən bir həyat yoldaşı, bəzən faydalı bir qulluqçu deyil, hər zaman dostunuz və təsəlliniz olmaq istərdim. Amma aydın görürəm, indi hiss edirəm, Xəyallarımda özümü hara şirnikləndirmişəm, Mənə nə qədər az güvənirsən, Sənə nə qədər yad və uzaqam! Ah, bu uzaqlıqdan əzab çəkirəm, bütün canımla sənə rəğbət bəsləyirəm, kədərinə üzülürəm və göz yaşlarınla ağlayıram. ! Mən səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm, sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm, indi sənin üçün misilsiz bir güc göstərməyə hazıram! Oh, əzizim, mənə inan! Şahzadə Yeletski və Liza keçir. Herman maskasız, kostyumda, əlində bir notla içəri girir

23 əl. 23 III SƏHNƏ. HERMAN (oxuyur). "Tamaşadan sonra məni zalda gözləyin. Mən keçidi görməliyəm..." Mən onu görüb bu fikirdən əl çəkmək istərdim... (Oturur.) Üç kart!.. Bilmək üçün üç kart həm də varlıyam!.. Onunla da insanlardan qaça bilərəm... Lənət olsun!.. Bu fikir məni dəli edəcək! Bir neçə qonaq salona qayıdır; Onların arasında Chekalinsky və Surin. Onlar Hermana işarə edir, gizlicə qalxır və ona əyilib pıçıldayırlar. SURİN, ÇEKALİNSKİ. Sən üçüncü deyilsənmi, Kim ehtirasla sevib, ondan Üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək? Onlar gizlənirlər. Herman nə baş verdiyini anlamamış kimi qorxu içində ayağa qalxır. Geriyə baxanda, Çekalinski və Surin artıq gənclərin izdihamı arasında itiblər. ÇEKALİNSKİ, SURİN VƏ BİR NEÇƏ QONAQ. Üç kart, üç kart, üç kart! Az-az zala daxil olan qonaq kütləsinə gülüb qarışırlar. Bu nədir? Cəfəngiyat və ya istehza? Yox! Birdən?! (Əlləri ilə üzünü örtür.) Dəli, dəliyəm! (Fikirləşir.) IV SƏHNƏ. MENECER. Sahib əziz qonaqlarından pastoralı başlıq altında dinləmələrini xahiş edir: Çobanın səmimiyyəti! 12 Qonaqlar hazırlanmış yerlərdə otururlar. Çoban və çoban paltarı geyinmiş oğlan və qızlar çəmənliyə çıxırlar. Dəyirmi rəqslər aparır, rəqs edir və oxuyurlar. Prilepa tək başına rəqslərdə iştirak etmir və kədərli düşüncə ilə çələng toxuyur. ÇOBANLAR VƏ ÇOBANLAR XORU. Qalın kölgə altında, Sakit bir axarın yanında, Gəldik bu gün izdihamla Özümüzü sevindirməyə, Oxumağa, əylənməyə Və dəyirmi rəqs xəbərləri, Təbiətdən zövq almaq üçün, Gül çələngləri toxumaq. Çobanlar və çobanlar səhnənin dərinliyinə keçirlər. 12 Bu pastoralın süjeti və əksər misraları P.Karabanovun eyniadlı poemasından götürülmüşdür.

24 24 PRİLEP. Uğrunda ah çəkib ehtirasımı açmaq istədiyim əziz balaca dostum, əziz çoban oğlan, Ah, rəqs etməyə gəlmədim, MİLÖVZOR (girərək). Mən burdayam, amma darıxıram, tənbələm, Gör necə arıqlamışam! Artıq təvazökar olmayacağam, ehtirasımı çoxdan gizlətdim, daha təvazökar olmayacağam, ehtirasımı uzun müddət gizlədim. Mən təvazökar olmayacağam, ehtirasımı uzun müddət gizlətdim! PRİLEP. Mənim əziz balaca dostum, əziz çoban, sənin üçün necə darıxıram, sənin üçün necə əziyyət çəkirəm, ah, deyə bilmərəm! Ah, deyə bilmərəm! Bilmirəm, niyə bilmirəm! MİLÖVZOR. Uzun müddətdir səni sevirəm, sənsiz darıxmışam, amma sən bunu bilmirsən və burada özünü mənim gözümdən, gözümdən gizlədirsən. Bilmirəm, niyə bilmirəm, bilmirəm, niyə bilmirəm! Zlatoqorun yoldaşları rəqs edərkən qiymətli hədiyyələr gətirirlər. Zlatoqor içəri girir. ZLATOQOR. Nə şirin və gözəlsən! Mənə deyin: hansımız, Mən və ya o, əbədi sevməyə razısınız? MİLÖVZOR. Qəlbimlə razı oldum, sevməyə meyl etdim, Kimə əmr edər, kimə yandırar. ZLATOQOR. Qızıl dağlarım, qiymətli daşlarım var. Söz verirəm ki, hamınızı onlarla bəzəyəcəyəm, qaranlığa sahibəm

25 Qızılı, gümüşü və bütün yaxşı şeyləri! 25 MİLÖVZOR. Mənim yeganə sərvətim Sevginin yaltaqlanmayan istisidir. Əbədi mülkə, onu hədiyyə olaraq qəbul et, Quşlar, budaqlar, lentlər və çələnglər Xallı qiymətli paltarların yerinə, Mən gətirməyə və sənə verməyə başlayacağam! PRİLEP. Mənə nə mülkə, nə də nadir daşlara ehtiyacım var, mən sevgilimlə tarlaların ortasındayam, Və mən daxmada yaşamaqdan məmnunam və daxmada yaşamaqdan məmnunam! (Zlatoqora.) Yaxşı, ustad, uğurlar... (Milovzora.) Siz isə sakit olun! Burada tənhalıqda belə xoş sözlərlə mükafatlandırılmağa tələsin Mənə bir dəstə gül gətir! PRİLEP VƏ MİLÖVZOR. Əzabın sonu gəldi, Eşqin heyranlığı Tez gələcək saat, Eşq, boyunduruğumuzu! ÇOBANLAR VƏ ÇOBANLAR XORU Əzabın sonu gəldi, Bəy-gəlin heyranlığa layiqdir, Sevin, onları birləşdirin! Cupid və Hymen öz yoldaşları ilə birlikdə gənc sevgililərlə evlənmək üçün içəri girirlər. Prilepa və Milovzor əl-ələ tutaraq rəqs edirlər. Çobanlar və çobanlar onları təqlid edir, dairəvi rəqslər təşkil edir, sonra hamı cüt-cüt ayrılır. ÇOBANLAR VƏ ÇOBANLAR XORU. Günəş qırmızı saçır, Zefirlər uçur, Sən və gözəl gənc Prilepa, əylən! Əzabın sonu gəldi, Bəy-gəlin heyranlığa layiqdir, Sevin, onları birləşdirin! Hamı cüt-cüt ayrılır. İntermediyanın sonunda qonaqların bəziləri ayağa qalxır, digərləri oturacaqlarında qalaraq canlı söhbət edirlər. Herman səhnənin qabağına yaxınlaşır.

26 26 HERMAN (fikirlə). Kim hərarətlə və ehtirasla sevir! Yaxşı? men seni sevmirem? Əlbəttə bəli! O, çevrilir və qarşısında qrafinyanı görür. Hər ikisi titrəyir, bir-birinə diqqətlə baxır. SURİN (maskada). Bax, sevgilin! (Gülür və gizlənir.) Yenə... yenə! Mən qorxuram! Eyni səs... Kimdir?.. Cin, yoxsa insanlar? Niyə məni izləyirlər? Lənət olsun! Oh, mən nə qədər acınacaqlı və gülüncəm! Lisa maska taxaraq içəri girir. LİSA. Dinlə, Herman! Sən, nəhayət! Gəldiyiniz üçün necə də xoşbəxtəm! Səni sevirəm!.. Səni sevirəm!.. LİSA. Bu yer deyil... Səni ona görə çağırmadım! Qulaq as... Budur bağdakı gizli qapının açarı... Pilləkən var... Nənənin yataq otağına qalxacaqsan... Necə? onun yataq otağına?.. LİSA. O, orada olmayacaq... Portretin yanındakı yataq otağında mənə bir qapı var. Mən gözləyəcəm! Sən, mən tək sənə aid olmaq istəyirəm! Hər şeyi həll etməliyik! Sabah görüşərik, əzizim, sevgilim! Yox, sabah yox, Xeyr, bu gün orda olacam!.. LİSA (qorxub). Amma, canım... Mən istəyirəm! LİSA. Qoy olsun! Axı mən sənin qulunam! Bağışlayın... (Gizlənir.) İndi mən deyiləm, taleyin özü belə istəyir, Mən də üç kart biləcəyəm! (Qaçar.)

27 27 MENEJER (həyəcanlı və tələsik). Əlahəzrət indi sizi salamlamaq istərdi... Qonaqlar arasında böyük həyəcan var. Menecer orada olanları elə bölür ki, ortada kraliça üçün keçid yaransın. QONAQLAR XORU. Kraliça! Əlahəzrət! Kraliça! Özü gələr... Sahibinə nə şərəf, nə xoşbəxtlik!.. Anamıza baxmaq hər kəsə sevincdir. Bu bizim üçün necə də xoşbəxtdir! Fransa səfiri onun yanında olacaq! Ən Sakit Olan da hörmət edəcək! Yaxşı, əsl bayram idi! Nə ləzzət, nə sevinc! Yaxşı, əla bayram idi. MENEJER (müğənniyə). Sən, buna şöhrət, indi ortaya çıxdın - QONAQLAR XORU. Bayramın uğurlu olduğu belə oldu! Zəng edin, Şöhrət olun! Budur, burada, gəlir, gəlir, indi anamız gəlir! Hamı orta qapılara tərəf çevrilir. Menecer işarə edir. müğənnilər başlayır. QONAQLAR VƏ MÜĞƏNİCƏLƏRİN XORU Salam olsun, Yekaterina, salam olsun, ana bizə mehriban! Sağ ol, sağ ol! Kişilər aşağı əyilərək əyilirlər. Xanımlar dərindən çömbəlirlər. Səhifələr cüt-cüt daxil olur, onun ardınca Ketrin, yoldaşlarının əhatəsindədir. 13 DÖRDÜNCÜ ŞƏKİL Qrafinyanın lampalarla işıqlandırılmış yataq otağı. Herman gizli qapıdan sakitcə içəri daxil olur. Otağa baxır. Hər şey onun dediyi kimidir... Bəs onda? Qorxuram, yoxsa nə? Yox! Beləliklə, qərara gəldim, sirri yaşlı qadından öyrənəcəyəm! (Fikirləşir.) Bəs sirr yoxdursa? Və bütün bunlar mənim xəstə ruhumun boş deliriyasıdır! Lizanın qapısına gedir. O, keçərkən qrafinyanın portretinin qarşısında dayanır. Gecə yarısı tətillər. Və budur, o, Moskvanın Venerası! Hansısa gizli qüvvə ilə mən onunla taleyi bağlamışam! 13 Operanın inqilabdan əvvəlki əsərlərində bu hərəkət II Yekaterinanın çıxışından əvvəlki səhifələrin görünməsi ilə başa çatdı. Buna kral ailəsinin üzvlərinin səhnədə təsvirinin qadağan edilməsi səbəb olub.

28 Mən səndənmi, sən məndənmi alırsan, Amma hiss edirəm ki, birimiz digərimizdən məhv olacaq! Sənə baxıram və nifrət edirəm, amma səndən doya bilmirəm! Qaçmaq istərdim, amma gücüm yoxdur... Maraqlı baxışlar qorxunc və ecazkar sifətdən qopmaq bilmir! Xeyr, ölümcül görüş olmadan ayrıla bilmərik! Addımlar! Bura gəlirlər!.. Hə!.. Ah, nə olsun! 28 Herman boudoir pərdəsinin arxasında gizlənir. Xidmətçi qaçaraq içəri girib tələsik şamları yandırır. Digər qulluqçular və asılqanlar onun arxasınca qaçırlar. Qrafinya səs-küylü qulluqçuların və asılqanların əhatəsində içəri daxil olur. EV SAHİBƏLƏRİ VƏ QIZLAR XORU. Xeyirxahımız, necə gəzdin? Bizim işıqlı xanımımız mütləq dincəlmək istəyir! (Qrafinyanı buduara qədər müşayiət edirlər.) Yorulmusan, çay? Yaxşı, nə oldu, orada daha yaxşı baxan var idi? Var idi, bəlkə də, daha gənc, Amma heç biri daha gözəl deyil! (Səhnə arxasında.) Xeyirxahımız... Nurlu xanımımız... Yorğundur, çay, yəqin dincəlmək istəyir! Liza içəri girir, onun ardınca Maşa. SƏHNƏ III. LİSA. Yox, Maşa, mənimlə gəl! MAŞA. Sənə nə olub, gənc xanım, ağarıbsan! LİSA. Yox, heç nə... MAŞA (təxmin edərək). Aman Tanrım! Doğrudanmı?.. LİSA. Bəli, O gələcək... Sus! O, artıq orda ola bilər... Və gözləyir... Bizə diqqət yetir, Maşa, mənim dostum ol! MAŞA. Ah, kaş bunu almasaydıq! LİSA. O, belə əmr etdi. Onu özümə ər seçdim... Və taleyin mənə göndərilənin sürüsünə sadiq, itaətkar bir qul kimi!

29 Lisa. və Maşa ayrılır. Asılqanlar və qulluqçular qrafinyanı gətirirlər. Əynində xalat və gecə papağı var. O, yatağa qoyulur. 29 YERLƏR VƏ QIZLAR XORU Xeyirxah, Bizim yüngül balaca xanımımız, Yorğun, çay, İstirahət etmək istəyir, şübhəsiz! Xeyirxah, Gözəllik! Yatağa get, sabah yenə səhər şəfəqindən daha gözəl olacaqsan! Yatağa get, sabah səhər şəfəqindən daha gözəl oyanacaqsan! Xeyirxah! Yatağında uzan, İstirahət, dincəl, İstirahət... QAYNAQ. Sənə yalan danışmağı dayandır!.. Yoruldum!.. Yoruldum... Sidim yoxdur... Yataqda yatmaq istəmirəm! (O, kresloda oturub yastıqlarla örtülmüşdür) Oh, bu işığa nifrət edirəm! Yaxşı, vaxt! Onlar həqiqətən əylənməyi bilmirlər. Nə ədəb! Nə tondur! Mən də baxmazdım... Onlar rəqs etməyi və oxumağı bilmirlər! Rəqqaslar kimlərdir? Kim oxuyur? Qızlar! Və belə oldu: kim rəqs edirdi? kim oxudu? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La Düşnesse de Brancas * Nə adlar!.. Hətta bəzən, Pompadur Markizinin özü də!.. Onlarla mən və oxudu... Le duc de la Valliere 15 məni təriflədi! Bir dəfə xatırlayıram, Chantili 16-da, Ripse de Conde 17-də Kral məni eşitdi! Mən indi hər şeyi görə bilirəm... (Oxuyur.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Orlean hersoqu, hersoqu d'ayen, hersoqu de Koigni, qrafinya d'Estrade, hersoginya de Branka. (Fransız dili). 15 Duke de la Valliere (Fransız) 16 Paris yaxınlığındakı kral qalası Şantilli (Fransız) 17 Prince de Condé (Fransız) 18 Gecələr onunla danışmaqdan qorxuram, onun hər dediyinə çox qulaq asıram. Mənə deyir: Mən səni sevirəm, Və hiss edirəm, iradəmə qarşı, Hiss edirəm ürəyimi, Hansı döyünür, döyünür, bilmirəm niyə! (Fransız dilindən)

30 (Yuxudan oyanmış kimi ətrafa baxır.) 30 Niyə burada dayanmısan? Çıx ordan! Qızlar və asılqanlar ehtiyatla addımlayıb dağılışırlar. Qrafinya yuxuda olan kimi mürgüləyir və zümzümə edir. Je crins de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Herman çıxıb dayanır. Qrafinyalara qarşı. Oyanır və səssiz dəhşət içində dodaqlarını səssizcə tərpətir. Qorxma! Allah xatirinə, qorxma!.. Mən sənə pislik etməyəcəyəm! Səndən bir rəhmət diləməyə gəldim! Qrafinya əvvəlki kimi səssizcə ona baxır. Həyatınızın məqsədlərini xoşbəxtlik təşkil edə bilərsiniz! Və bu sizə heç nəyə başa gəlməyəcək! Sən üç kart bilirsən... (Qrafinya ayağa qalxır.) Sirrini kimin üçün qorumalısan? Herman diz çökür. Eşq duyğusunu bilmisənsə, Yadındasansa cavan qanın şövqünü, ləzzətini, Nə vaxtsa uşaq nəvazişinə gülmüsənsə, Ürəyin sinəndə döyünübsə, Sənə bu hisslə yalvarıram. arvadın, sevgilinin, ananın, Hər kəsə, Həyatda sənə nə müqəddəsdir, Söylə, söylə, sirrini! Bu nəyə lazımdır?! Bəlkə o, dəhşətli günahla, xoşbəxtliyin məhvi ilə, şeytani bir vəziyyətlə əlaqələndirilir? Düşün, qocalmısan, ömrün yoxdu, Günahını boynuma almağa hazıram!.. Aç mənə! Mənə deyin!.. Qrafinya dikləşərək Hermana hədə-qorxu ilə baxır. Qoca cadugər! Buna görə də sizə cavab verməyə məcbur edəcəm! Herman tapança çıxarır. Qrafinya başını tərpətdi, güllədən qorunmaq üçün əllərini qaldırdı və yıxıldı. Uşaqlığı dayandırın!

31 Mənə üç kart təyin etmək istərdinizmi? Hə ya yox? 31 O, qrafinyaya yaxınlaşır və onun əlindən tutur. O, qrafinyanın öldüyünü dəhşətlə görür. O öldü! Gerçək oldu!.. Amma sirri açmadım! (Daşlanmış kimi dayanır.) Ölü!.. Amma sirri açmadım... Ölü! Ölü! Lisa bir şamla içəri girir. LİSA. Burada nə səs-küy var? (Hermanı görüb.) Sənsən, burdasan? HERMAN (qorxu ilə ona tərəf tələsir). Kəs səsini! Kəs səsini! Öldü, amma sirrini açmadım!.. LİZA. Kim öldü? Nə haqqında danışırsan? HERMAN (meyiti göstərərək). Bu gerçəkləşdi! Öldü, amma sirri açmadım!.. LİSA (qrafinyanın meyitinə tərəf qaçır) Bəli! ölmüş! Aman Tanrım! Və bunu etdin? (Ağlayır.) Mən ölüm istəmirdim, sadəcə üç kart bilmək istəyirdim! LİSA. Ona görə də buradasan! Mənim üçün deyil! Siz üç kartı bilmək istəyirdiniz! Sizə lazım olan mən deyildim, kartlar idi! Allahım, Allahım! Mən isə onu sevdim, Öldüm ona görə!.. Canavar! Qatil! Canavar! Herman danışmaq istəyir, amma imperativ jestlə gizli qapını göstərir. Uzaqda! Uzaqda! Cani! Uzaqda! O öldü! LİSA. Uzaqda! Herman qaçır. Liza hönkür-hönkür ağlayaraq qrafinyanın cəsədinin üstünə düşür. ÜÇÜNCÜ SƏHNƏ BEŞİNCİ PERDE

32 32 kazarma. Hermanın otağı. qış. Axşam gec. Ay işığı növbə ilə pəncərədən otağı işıqlandırır və sonra yox olur. Küləyin uğultusu eşidilir. Otaq stolun üstündə dayanan şamdan zəif işıqlanır. Səhnə arxasında hərbi siqnal eşidilir. Herman masada oturur. I SƏHZƏ. HERMAN (məktubu oxuyur). "...İnanmıram ki, sən qrafinyanın ölməsini istəmisən... Sənin qarşısında öz günahım olduğunu dərk etdiyim üçün əzab çəkirəm! Məni sakitləşdir! Bu gün mən səni sahildə, heç kimin edə bilməyəcəyi halda gözləyirəm. bizi orda gör.Gecə yarısından əvvəl gəlməsən, boynuma almalıyam ki, dəhşətli fikirlə özümdən uzaqlaşıram.Bağışla məni, bağışla, amma çox əziyyət çəkirəm!..” Yazıq! Onu özümlə necə uçuruma sürüklədim! Ah, kaş özümü unudub yuxuya gedə bilsəm! Dərin fikrə dalaraq kresloya çökür və sanki... mürgüləmək. Təsəvvür edir ki, o, yenidən kilsə xorunun mərhum qrafinya üçün dəfn mərasimini oxuduğunu eşidir. MÜĞƏNNİLƏR XORU (uzaqda səhnə arxasında). Rəbbə yalvarıram ki, dərdimə qulaq assın, Ruhum şərlə doludur Və qorxuram cəhənnəm əsarətindən, Ey, bax, ey Allah, bəndəsinin əziyyətinə! HERMAN (qorxudan ayağa qalxır). Bütün eyni düşüncələr, Eyni dəhşətli yuxular və yas mərasimlərinin tutqun şəkilləri Ayağa diri kimi qarşımda... (Qulaq asır.) Bu nədir?! Mahnı, yoxsa külək uluması? Mən başa düşə bilmirəm... (Uzaqdan cənazə mahnısı eşidilir.) Elə oradakı kimi... hə, bəli, oxuyurlar! Budur kilsə, camaat və şamlar, Və buxur və hıçqırıqlar... (Mahnı daha aydındır.) Budur cənazə maşını, budur tabut... Və o tabutda yaşlı qadın, tərpənmədən , nəfəs almadan, Bir növ güclə girirəm qara pillələrlə! Qorxuludur, amma geri dönməyə gücüm yoxdur!.. Ölü sifətə baxıram... Və birdən rişxəndlə gözlərini qıyaraq, Gözlərini mənə zillədi! Uzaq, dəhşətli görüntü! Uzaqda! (Əlləri ilə üzünü örtərək kresloya çökür.) MÜĞƏNNİLƏR XORU. Ona sonsuz həyat verin! Bir anlıq tufanın uğultusu səngiyir və sükutda pəncərənin qısa tıqqıltısı eşidilir. Herman başını qaldırıb dinləyir. Yenə külək əsir. Pəncərədə kiminsə kölgəsi yanır. Pəncərənin döyülməsi təkrarlanır. Yeni əsən külək pəncərəni açır

33 və şamı söndürür və pəncərədə yenidən kölgə görünür. Herman daşlaşmış kimi dayanır. 33 Mən qorxuram! Qorxulu! Orada... orada... addımlar... Qapını açırlar... Yox, yox, dözə bilmirəm! Qapıya tərəf qaçır, lakin bu zaman qapının ağzında ağ kəfənli qrafinyanın ruhu peyda olur.Herman geri çəkilir, kabus ona yaxınlaşır. QRAFINANIN KÖHYƏTİ. Sənin iradənin əleyhinə gəldim, amma xahişini yerinə yetirmək mənə əmr olundu. Lizanı xilas et, onunla evlən, Və üç kart, üç kart, Üç kart ardıcıl olaraq qazanacaq. Unutma! Troyka! Yeddi! Ace! Üç, yeddi, ace! (Qeyb olur.) HERMAN (dəli havası ilə). Üç, yeddi, ace! Üç... Yeddi... Eys... ŞƏKİL ALTINCI Gecə. Qış kanalı. Səhnənin fonunda bənd və ay ilə işıqlandırılan Peter və Paul qalası var. Tağın altında, qaranlıq bir küncdə, Lisa qara paltarda dayanır. SƏHNƏ I. LİSA. Gecə yarısı yaxınlaşır, amma Herman hələ də yoxdur, hələ də yoxdur. Bilirəm ki, o, gəlib şübhələri aradan qaldıracaq. O, şansın qurbanıdır və cinayət edə bilməz, edə bilməz! Ay, yoruldum, əzab çəkdim!.. Ay, qüssədən yoruldum... Gecə də, gündüz də, Fikirlərlə ancaq onun haqqında özümü əzab çəkdim... Hardasan, yaşanmış sevinc ? Oh, yoruldum, yoruldum! Həyat mənə yalnız sevinc vəd etdi, Bulud məni tapdı, ildırım gətirdi, Dünyada sevdiyim hər şey, Xoşbəxtlik, ümidlərimi puç etdi! Oh, yoruldum, yoruldum! İstər gecə olsun, istər gündüz, yalnız onun haqqında, Ah, fikirlərlə özümü əzab çəkdim... Hardasan, sevinc yaşadın? Bulud gəlib tufan gətirdi, Xoşbəxtlik, puç oldu ümidlər! Mən yorğunam! Yorulmuşam! Melanxoliya məni kemirir və dişləyir...

34 Əgər saat cavab olaraq vursa, o, qatildir, şirnikdiricidir? Ay, qorxuram, qorxuram!.. 34 Qala bürcündə saat döyünür. Ey vaxt! Dayan, o, indi buralar... (Ümidsizliklə.) Ay əzizim, gəl, rəhm et, Mənə rəhm eylə, Ərim, ağam! Deməli, doğrudur! Mən taleyimi yaramazla bağlamışam! Ruhum həmişəlik qatilindir!.. Onun cinayətkar əli ilə canım da, namusum da alınıb, cənnətlərin taleyüklü iradəsi ilə qatillə birlikdə lənətlənirəm! Lisa qaçmaq istəyir, lakin bu zaman Herman görünür. Sən buradasan, buradasan! Sən cani deyilsən! sən burdasan! Əzabın axırı gəldi, Yenə sənin oldum! Göz yaşları, əzab və şübhələrdən uzaq olun! Sən yenə mənimsən, mən də səninəm! Onun qucağına düşür. Bəli, buradayam, əzizim! (Onu öpür.) LİSA. Hə, əzab bitdi, mən yenə səninləyəm, dostum! Mən yenə səninləyəm, dostum! LİSA. Tarixin xoşbəxtliyi gəldi! Tarixin xoşbəxtliyi gəldi! LİSA. Ağrılı əzabımızın sonu! Ağrılı əzabımızın sonu! LİSA. Hə, əzab bitdi, mən yenə səninləyəm! Bunlar ağır yuxulardı, boş bir xəyalın aldadılması. LİSA. Xəyalın aldadılması boşdur. Ağlamalar, göz yaşları unudulur! Yenə səninləyəm, Bəli, yenə səninləyəm! Əzabımız, iztirabımız keçdi, mübarək görüş saatı gəldi,

35 Ey mələyim, mən yenə səninləyəm! 35 LIZA (Almanca ilə eyni vaxtda) Ağlamalar, göz yaşları unudulur! Ey canım, sevgilim, yenə, yenə səninləyəm, Keçdi əbədi iztirabımız, Bitdi əzab, Canım, arzum, yenə səninləyəm! Amma, canım, tərəddüd edə bilmərik, Saatlar qaçır... Hazırsan? Gəl qaçaq! LİSA. Hara qaçmalı? Dünyanın sonuna qədər səninlə! Hara qaçmalı?.. Hara?.. Qumar evinə! LİSA. Aman Tanrım! Sənə nə olub, Herman? Orada qızıl qalaqları var və onlar mənə məxsusdur, yalnız mənə aiddir! LİSA. vay vay! Herman, nə deyirsən? Özünə gəl! Oh, unutdum, hələ bilmirsən! Üç kart, yadda saxla, mən qoca cadugərdən başqa nə öyrənmək istəyirdim! LİSA. Aman Tanrım! O dəlidir! İnadkar! Mənə demək istəmədi! Axı, bu gün məndə idi və o, mənə üç kart verdi. LİSA. Yəni bu, onu öldürdüyünüz anlamına gəlirmi? Oh yox! Nə üçün? Mən sadəcə tapançanı qaldırdım və qoca ifritə birdən yıxıldı! (Gülür.) LİSA. Deməli, doğrudur! Doğrudurmu! Bəli! Bəli! Düzdür, mən üç kart bilirəm! Qatilin üç kartı var, üç kartı adlandırdı! Qədər belə olmaq idi

36 Cinayət törətməli oldum, Bu qiymətə üç kart Yalnız mən ala bildim! Mən cinayət törətməli oldum ki, bu dəhşətli qiymətə üç kartımı tanıya bildim. 36 LIZA (alman dili ilə eyni vaxtda). Deməli, doğrudur! Mən taleyimi yaramazla bağlamışam! Ruhum qatilin, canavarın əbədidir! Onun cinayətkar əli ilə canım da, namusum da alındı, qatillə birlikdə lənət oldum cənnətlərin taleyüklü iradəsi ilə, qatillə birlikdə lənətləndim! Amma yox, ola bilməz! Özünə gəl, Herman! HERMAN (ecstaz içində). Bəli! Mən ehtirasla sevən üçüncüyəm, Üç, yeddi, ace haqqında səndən zorla öyrənməyə gəldim! LİSA. Kim olursan ol, mən yenə də səninəm! Qaç, mənimlə gəl, səni xilas edəcəm! Bəli! Öyrəndim, səndən öyrəndim üç, yeddi, ace! (Gülür və Lizanı itələyir.) Məni burax! Sən kimsən? Mən səni tanımıram! Uzaqda! Uzaqda! (Qaçar.) LİSA. Öldü, öldü! Və onunla və mənimlə! O, sahilə qaçır və özünü çaya atır. YEDDİNCİ ŞƏKİL Qumar evi. SƏHNƏ I. Şam yeməyi. Bəziləri kart oynayır. QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Gəlin içək və əylənək! Həyatla oynayaq! Gənclik əbədi qalmaz, Qocalıq uzun sürməz! Çox gözləmək lazım deyil.

37 Qoy gənclərimiz səadətdə, kartlarda və şərabda boğulsun! Dünyada tək sevinc onlardır, Ömür yuxu kimi uçacaq! Gəlin içək və əylənək! Həyatla oynayaq! Gənclik əbədi qalmaz, Qocalıq uzun sürməz! Çox gözləmək lazım deyil. 37 SURIN (kartların arxasında). Dana!.. ÇAPLİTSKİ. Mən parolları təxmin edirəm! NƏRUMOV. Öldürüldü! ÇAPLİTSKİ. Parol yoxdur! ÇEKALİNSKİ (tutuşdurur). Siz mərc etmək istərdinizmi? NƏRUMOV. Atande! ÇEKALİNSKİ. Ace! Knyaz Yeletski içəri girir. SURİN. Mən sülhməramlıyam... TOMSKİ (Eletskiyə). Bura necə gəldin? Mən səni əvvəllər futbolçuların yanında görməmişdim. ELETSKİ. Bəli! Burada ilk dəfədir. Bilirsən, deyirlər: Eşqdə bədbəxt olanlar oyunda xoşbəxtdir. TOMSKY. Nə demək istəyirsən? ELETSKİ. Mən daha bəy deyiləm. Məndən soruşma - Çox ağrıyıram, dostum - İntiqam almağa gəlmişəm - Axı sevgidə xoşbəxtlik oyunda özü ilə bədbəxtlik gətirir. TOMSKY. Bunun nə demək olduğunu izah edin. QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Gəlin içək və əylənək! ELETSKİ. Görəcəksən! QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Həyatla oynayaq! Gənclik əbədi qalmaz, Qocalıq uzun sürməz!

38 Çox gözləmək lazım gəlməyəcək. 38 oyunçu həmin yeməyə qoşulur. ÇEKALİNSKİ. Ey cənablar! Qoy Tomski bizə nəsə oxusun! QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Oxu, Tomski, oxu, əyləncəli və gülməli bir şey! TOMSKY. Mən nəsə oxuya bilmirəm... ÇEKALİNSKİ. Eh, gəl, nə cəfəngiyatdır! İç və mahnı oxu! Tomskiyə can sağlığı, dostlar! Yaşasın! QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Tomskiyə can sağlığı, dostlar! Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın! TOMSKY (oxumaq). Kaş əziz qızlar 19 quş kimi uçub budaqlara qona bilsəydilər, mən də budaq olmaq istərdim ki, minlərlə qız budaqlarımda otursun, budaqlarımda otursun! QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU Bravo! Bravo! Oh, başqa bir misra oxu! TOMSKY. Qoy oturub mahnı oxusunlar, Yuvalar qurub fit çalsınlar, balalarını çıxartsınlar! Mən heç vaxt əyilməzdim, həmişə onlara heyran olaram, bütün qancıqlardan xoşbəxt olardım, bütün qancıqlardan daha xoşbəxt olardım! QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Bravo! Bravo! Mahnı budur! Bu gözəldir! Bravo! Əla! Mən heç vaxt əyilməzdim, həmişə onlara heyran olaram, bütün qancıqlardan daha xoşbəxt olardım! ÇEKALİNSKİ. İndi, həmişəki kimi, dostlar, İqretskaya! ÇEKALİNSKİ. ÇAPLİTSKİ, NARUMOV VƏ SURİN. O adalar hanı, 20 Ot harda bitər, Qardaşlar! Beləliklə, yağışlı günlərdə tez-tez toplaşırdılar. 19 Derzhavinin şeirləri. Ryleyevin 20 şeiri

39 39 QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Beləliklə, yağışlı günlərdə tez-tez toplaşırdılar. ÇEKALİNSKİ, ÇAPLİTSKİ, NARUMOV VƏ SURİN. Əyildilər, Allah bağışlasın, əllidən yüzə qədər. QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Əyildilər, Allah bağışlasın, əllidən yüzə qədər. ÇEKALİNSKİ, ÇAPLİTSKİ, NARUMOV VƏ SURİN. Və qalib gəldilər və bunu təbaşirlə sildilər. QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Və qalib gəldilər və bunu təbaşirlə sildilər. ÇEKALİNSKİ, ÇAPLİTSKİ, NARUMOV VƏ SURİN. Beləliklə, yağışlı günlərdə onlar məşğul olurdular. QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Beləliklə, yağışlı günlərdə onlar məşğul olurdular. ÇEKALİNSKİ, ÇAPLİTSKİ, NARUMOV VƏ SURİN. Əyildilər, Allah bağışlasın, əllidən yüzə qədər. QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Əyildilər, Allah bağışlasın, əllidən yüzə qədər. ÇEKALİNSKİ, ÇAPLITSKI, NARUMOV, SURİN VƏ QONAQ XORU. Və qalib gəldilər və bunu təbaşirlə sildilər. Beləliklə, yağışlı günlərdə onlar məşğul olurdular. Əyildilər, Allah bağışlasın, əllidən yüzə qədər. (Fısıltı, qışqırıq və rəqs.) Yüz, yüz, yüz, yüz! ÇEKALİNSKİ. Gəlin işə başlayaq, cənablar, kartlara keçin! Şərab, şərab! (Oynamaq üçün otururlar.)

40 40 QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Şərab, şərab! ÇAPLİTSKİ. Doqquz! NARUMOV Parollar... ÇAPLITSKİ. Drenajdan aşağı! SURİN. Marşruta mərc edirəm... ÇAPLİTSKİ. Dana! NƏRUMOV. Nəqliyyatdan on dəqiqə! SƏHNƏ II. Herman daxil olur. ELETSKİ (onu görərək). Öncədən xəbərim məni aldatmadı. (Tomskiyə.) Mənə bir saniyə lazım ola bilər. imtina etməyəcəksiniz? TOMSKY. Mənə güvənin! Qonaqların və oyunçuların xoru A! Hermann! dost! Dostum! Belə gec? Harada? ÇEKALİNSKİ. Mənimlə otur, xoşbəxtlik gətirirsən. SURİN. hardansan? Harada idin? Cəhənnəmdə deyilmi? Görün necə görünür! ÇEKALİNSKİ. Daha qorxulu ola bilməzdi! Sağlamsan? İcazə verin, bir kart qoyum. (Çekalinski səssizcə razılaşaraq baş əyir.) SURİN. Nə möcüzədir, oynamağa başladı! QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. Nə möcüzədir, o, pont etməyə başladı, bizim Herman! Herman kartı yerləşdirir və banknotla örtür. NƏRUMOV. Dostum, belə uzun bir postu həll etdiyiniz üçün sizi təbrik edirəm! HERMAN (kart yerləşdirir). Gəlir? ÇEKALİNSKİ. Nə qədər? Qırx min!

41 QONAQ VƏ OYUNCULAR XORU. Qırx min! Sən dəlisən! Nə cekpot! 41 SURİN. Qrafinyanın üç kartını tanımadın? HERMAN (qıcıqlanır). Yaxşı, vurursan, ya yox? ÇEKALİNSKİ. Bu gəlir! Hansı kart? Troyka. (Çekalinski məscidi.) Qazandı! QONAQLAR VƏ OYUNCULAR XORU. O qazandı! Nə şanslı oğlan! ÇEKALİNSKİ. Burada nəsə səhvdir! Gözlərinin sərgərdanlığı xəstələnir, O, huşsuz görünür! Xeyr, burada səhv bir şey var! Gözlərinin gəzməsi xəstəliyə işarədir! SURIN (Çekalinski ilə eyni vaxtda). Burada nəsə səhvdir! Gözlərinin gəzməsi xəstəliyə düçar olur; Deyəsən, çılğındır, şüursuzdur! Xeyr, burada səhv bir şey var! Xeyr, onun gözlərinin gəzməsi xəstəliyə düçar olur! ELETSKY (Çekalinski ilə eyni vaxtda). Burada nəsə səhvdir! Amma cəza yaxındır, yaxındır! Səndən qisasımı alacam, səndən qisasımı alacam, bədxah, əzabımı, qisamı səndən alacam! NARUMOV (Çekalinski ilə eyni vaxtda). Burada nəsə səhvdir! Gözlərinin gəzməsi pis şeylər vəd edir, pis şeylər vəd edir! Xeyr, burada səhv bir şey var! Onun gəzən gözləri xəstələnir! ÇAPLİTSKİ (Çekalinski ilə eyni vaxtda). Burada nəsə səhvdir! Onun gəzən gözləri xəstələnir! Sanki huşunu itirib! Yox, burada bir şey səhvdir, Onun gəzən gözləri xəstələnir! TOMSKY (Çekalinski ilə eyni vaxtda). Burada bir şey səhvdir, bir şey səhvdir! Gözlərinin sərgərdan gəzməsi, gözünün sərrast olması xəstəliyə düçar olur!

Sənə günəş parlasın, Qırışlar qocalmasın səni, Uşaqlar səni sevindirsin, Kişilər səni sevsin! Lazımsız sözlər sərf etmədən sənə bir buket gül verirəm. Sənə güllərlə daha da gözəl, gözəl xanım olmağı arzu edirəm!

Maça kraliçası (ÇAYKOVSKİ Pyotr İliç) Üç pərdəli opera M. Çaykovskinin Librettosu Personajlar Herman (tenor) Qraf Tomski (Zlatoqor) (bariton) Şahzadə Yeletski (bariton) Qrafinya (mezzosoprano) Liza,

Bəzən canın sıxılanda və səni nə isə narahat edəndə, unutma ki, dünyada səni sevən bir ürək var! Oh, bütün müqayisələr nə qədər əhəmiyyətsizdir, mən bir şeyi bilirəm: sənə həmişə ehtiyacım var - Günəşdə, ayda, izdihamda

Pyotr İlyiç Çaykovski Kosmos kraliçası Üç pərdəli opera M. İ. Çaykovskinin Librettosu Personajlar Herman (tenor) Tomski (Zlatoqor), Qraf (bariton) Yeletski, Şahzadə (bariton) Qrafinya (mezzosoprano)

Qız epitafiyaları -301- O, bizə həmişə örnək olub, Təmiz ruhlu insan kimi. Sənin xatirən isə insanların, əzizlərinin qəlbində yaşayır. -302- Həyatda kometa kimi uçdu, arxasında parlaq bir iz buraxdı. Biz sevirik, xatırlayırıq,

Göy qurşağından məktub Salam, mənim sevimli xanımım və məni sevən hər kəs! Mən də sənin üçün çox darıxıram :-) Həm də ona görə ki, bilirəm ki, sən mənə çox bağlısan. Və həqiqətən də qalmağımı istəyirdilər

Analar günün mübarək!!! Analarımız dünyanın ən yaxşısıdır!!! - Bu dünyaya niyə getdiyimi bilmirəm. Mən nə etməliyəm? Allah cavab verdi: “Sənə həmişə yanında olacaq bir mələk verəcəyəm”. O sizə hər şeyi izah edəcək. -

UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 G50 Seriyanın dizaynı Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Yalnız bir sevgi var / Zinaida Gippius. Moskva: Eksmo, 2019. 320 s. (Qızıl poeziya toplusu). ISBN 978-5-04-101139-0

Əsər TypicalWriter.ru saytından yüklənib http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Düşüncələr (Şeirlər silsiləsi) Son dəyişdirilmə: 08 oktyabr 2016-cı il (c) Bu əsərin bütün hüquqları müəllifə məxsusdur.

Səhvimi düzəltmək və münasibətimizi yaxşılaşdırmaq istəyirəm, ümid edirəm ki, məni bağışlayacaqsan və inciməyi dayandıracaqsan, bil ki, səni sevirəm, balam! Pəncərədən kənarda qar fırlanır, Çöldə qışdır, Hardasan, sevgilim?

Bələdiyyə büdcəli məktəbəqədər təhsil müəssisəsi uşaq bağçası 2 "Ryabinka" İkinci kiçik qrupda 8 Mart bayramının xülasəsi Mövzu üzrə: "Maşa uşaqları ziyarət edir" Hazırlayan: Frantsuzova N.V.

Yaxşı, "bitdi" hali? Oğlu qapının arxasından qadının səsinə qulaq asaraq soruşdu.Bildi ki, bu, onu girişdə qarşılayanın səsidir. Bəli, o, yenidən vaqona girdi.Vronski xatırladı

Şamkina Gözəl Rüstəmovna. 11 mart 1983-cü ildə Tatarıstan Respublikasının Rıbno-Slobodski rayonunun Rıbnaya Sloboda kəndində anadan olub. 1990-2000-ci illərdə Rıbnaya Sloboda kəndindəki Rıbno-Slobodskaya 1 saylı gimnaziyada oxuyub.

Payızla söhbət... Qızıl payız pıçıldadı, xışıltılı düşmüş yarpaqlar: Amma mən sənin düşüncələrini bilirəm əbədi və dünya həyatı haqqında, Keçən o illər haqqında, Nələr keçdi bu yolda, Nəyə can atdın, nəyə sahib oldun.

Canavar dibini necə "gözləyirdi, amma" tülkü toyuq üçün aul 1-ə "getdi". O, "həqiqətən yemək istədiyi" üçün ora "getdi". Kənddə tülkü böyük toyuğu oğurlayıb tez qaçdı

Ətrafımdakı hər şey diqqətimi yayındırır, Və hər kəs mənə bir şəkildə mane olur, heç nə başa düşmürəm ... Sənin üçün çox darıxıram! Tələsmə... susma... Sözləri külək aparır, unudarsan... Xoşbəxtlikdən, sevgidən qışqırma,

O, hər şeyin əlindən alınan Sergey NOSOV - 11 noyabr 2018-ci il Hər şeyin əlindən alınan və gülümsəməyi, çıxıntı ilə yeriməyi və nə böyüklərin, nə də uşaqların görməməli olduğu bir şey haqqında düşünə bilməyən odur. düşünün və indi

8 Mart - 6-7 yaşlı uşaqlar üçün nağıl ssenarisi Personajlar: Böyüklər: Aparıcı Qoca Qadın Şapoklyak Uşaqlar: Zoluşka Qırmızı papaq Müdrik Bayquş Lark Timsah Gena Çeburaşka Pəri Şahzadə 8 Mart... Bu barədə

8 MART Uşaqlar yarımdairə şəklində dururlar. Ved: Mart ayı yaxşı aydır, xoşumuza gəlir, çünki mart ayı analarımızın bayramıdır! "Oh, nə ana" mahnısı Ved: Mart ayı. Bu yaz ayında bizə bir bayram gəlir

1 MKDOU -uşaq bağçası 6 Tatarsk ANALAR ÜÇÜN BAYRAM "CAMOMILE" LOGO Gənc qrup Musiqi direktoru. ən yüksək ixtisas kateqoriyalar Gotselyuk I.P. 2017 2 Məqsəd: uşaqlarda şən emosiyalar oyatmaq və onları yeni parlaqlıqla zənginləşdirmək

Dənizdə sikkələr Atdıq dənizə sikkələr, Amma heyf, qayıtmadıq bura. Sən və mən ikisini sevdik, amma bir yerdə sevgidə boğulmadık. Dalğalar sındırdı qayığımız, Eşq uçuruma batdı, Sən və mən sevdik

1 Günəş, sülh, sevgi və uşaqlar sizin böyük sevinciniz olsun! Qızıl toyunuza qədər sülh və harmoniya içində yaşayın! Günəş yalnız sənə parlasın, Çiçəklər sənin üçün bitsin, Bütün dünya, günəş ayağında - Ailə

Ümid şüası Uzun bir səyahətdən və təhlükəli macəralardan sonra İvan Tsareviç evə gəldi. Saraya daxil olur, amma heç kim onu tanımır, salam vermir. Nə oldu, niyə İvan Tsareviçi heç kim tanımır?

8 Mart üçün matin "Maşa və Ayı ilə tətil" (orta qrup) Uşaqlar musiqi sədaları altında salona daxil olurlar. Aparıcı. Bu otağa bir günəş şüası baxdı. O, əziz qonaqları zalımıza topladı. İndi bizimləsən

May bayramı! May bayramı, Qələbə günü, hamı bunu belə bilir: Göydə atəşfəşanlıq bayramı var, Tanklar sürür, əsgərlər düzülür, müdafiəçilərə “Ura” deyirlər! Nikişova Violetta Şəhərlər və kəndlər odla yanır, eşidirsən

MARTIN 8-nə həsr olunmuş BAXIM (böyük qruplar üçün) Uşaqlar musiqi sədaları altında zala daxil olur və mərkəzi divarın yanında yarımdairə şəklində dayanırlar. Oğlan1: Bu gün işıqlı zalda hamını Qadınlar Günü münasibətilə təbrik edirik

Vlas Mixayloviç Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Annotasiya “Bir gün Allah yerə enərək ən sadə insan şəklini aldı və ilk rastlaşdığı insana girdi.

Materiala keçid: https://ficbook.net/readfic/5218976 Mənəvi Xəstəliyin Cənnəti Rejissor: Jen Müəllif: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Reytinq: G Janr: Dram, Fəlsəfə ,

PAUL CHRISTMAS SUNNY BUNNY MAHNILARI LITTLE GÜNƏŞLƏR ÜÇÜN Sunny Bunny: kiçik günəşlər üçün mahnılar. Pavel Rojdestvenski. Çelyabinsk, 2010. 14 s. Sevinc axtaran kiçik günəşlər üçün

BƏLƏDİYYƏT MƏKTƏBƏQƏDƏR TƏHSİL MÜƏSSİƏSİ "ABVGDEIKA" UŞAQ BAXCASI Novoulyanovsk "Milad ağacına səfərdə" ikinci kiçik qrupda Yeni il şənliyinin ssenarisi İfa edir: musiqi rəhbəri

HOST Uşaqlar zala qaçaraq Milad ağacının ətrafında dayanırlar. Yeni iliniz mübarək! Yeni iliniz mübarək! Milad ağacı, mahnı, dəyirmi rəqslə! Yeni oyuncaqlarla, muncuqlarla, fişənglərlə! Bütün qonaqları təbrik edirik, bütün uşaqları arzulayırıq

Yeni il tətili üçün ssenari (Gənc qrup) Xarakterlər: Təqdimatçı, Şaxta baba, Qar adamı, Dovşan. Uşaqlar, Milad ağacı bayram üçün uşaq bağçamıza gəldi, O qədər işıq var, o qədər oyuncaq var, Nə gözəldir

Bələdiyyə büdcəli məktəbəqədər təhsil müəssisəsi Kochetovsky uşaq bağçası 8 Mart bayramına həsr olunmuş "Baharın yaxınlığında bir təmizlikdə" Matinee Tərbiyəçi: Akimova T.I. 2015 Aparıcı: 8 Martınız mübarək,

8 Martda kiçik qrupda matin, 2016. Ved. Şən, bahar bayramı Qapımız döyüldü Biz nənələrimizi və analarımızı ürəkdən təbrik etməkdən məmnunuq. Bütün uşaqları bu xoş bayrama dəvət edirik. Tələs

Şunamlı Allahın xüsusi insanları var, onların imanı ilə O, möcüzələr yaradır. Onlar üçün bütün sərhədləri açır, Onunla qeyri-mümkün həmişə mümkündür! Biz o qadının adını bilmirik... Amma əsrlər boyu bu, İncildən gəldi

Xantı-Mansiysk vilayətinin bələdiyyə dövlət təhsil müəssisəsi "Soqom kəndindəki orta məktəb" Analar Günü üçün Ssenari "Qoy həmişə ana olsun!" Hazırlayan: ibtidai sinif müəllimi

Ah, bu fırtınalı həyatda Minnətdar ürəklər Mübarək qaya Nemətlər axır Rəbb sənə daha yaxındır Allah sevgidir Allah balaca sərçələri sevir Allahım məni qoru Allah bədəndə göründü Allah can al Allah

Dövlət büdcəli məktəbəqədər təhsil müəssisəsi Sankt-Peterburqun Mərkəzi bölgəsinin 97 nömrəli kompensasiya tipli uşaq bağçası Tərbiyəçi: Lavrentieva Victoria Vladimirovna 5-6 yaşlı uşaqlar üçün şeirlər

1-ci kiçik qrup uşaqları üçün payız tətilinin ssenarisi "Payız bizə qonaq gəldi". Aparıcı. Əziz Uşaqlar! Görün bu gün nə qədər gözəl və zərifsən, görün bizimkilər necə bayramla bəzədilib

9 may mitinqində konsert proqramının ssenarisi. Salam döyüşçülər! Salam izləyicilər, babalar, babalar, qonaqlar, valideynlər! Veteranlara xüsusi təzim! Gün şərəfli bayrama həsr olunub! 2 Aparıcı: Hamısı

UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Dizayn Natalia Yarusova N63 Nikolaev, İqor. Ümid gölü. Sevgi haqqında 100 mahnı / İqor Nikolaev. Moskva: “E” nəşriyyatı, 2015. 208 s. (Hədiyyə şeiri).

Şeir, 1975 N. Qrebnevin Balkar dilindən tərcüməsi 1 Bu tənha ulduzun Temeres-Kale səmasında parladığı saatda bir dostumdan köhnə bir əfsanə eşitdim. Və bu günə qədər eşitdiklərim məni narahat edir

"Nağıl səhifələri ilə.." Hazırlıq qrupu üçün 8 Mart bayramına həsr olunmuş əyləncə Aparıcı Tülkü Pişik Kiçik Qırmızı papaq Canavar nənə 3 əsgər İvan Tsareviç Vasilisa Gözəl Pinokkio Malvina

Uilyam Şekspirin "Romeo və Cülyetta" pyesindən bir parçanın ssenarisi. Dünyada Romeo və Cülyettanın hekayəsindən daha kədərli hekayə yoxdur. Mahnı səslənir. Musiqi. Aparıcı çıxır. Aparıcı: Veronada iki eyni dərəcədə hörmətli ailə,

Mən anamı çox sevirəm, Nursery Chanterelle. Musiqi sədaları altında anaları ilə uşaqlar zala daxil olurlar.Günəş bizə mehribanlıqla gülümsədi, Qarşıdan bir bayram, analarımızın bayramı. Bu parlaq bahar günündə siz birlikdə bizə qonaq gəldiniz

MKDOU “Proletarski uşaq bağçası” 2014. D. Tuxmanovun “Qələbə günü” marşının sədaları altında uşaqlar zala daxil olur və otururlar. Ved. Bu gün, uşaqlar, bütün ölkəmiz ən şanlı bayramı, Qələbə Gününü qeyd edir.

ORTA QRUP ÜÇÜN 8 MART Hörmətli qonaqlar, analar və nənələr! Sizi baharın gəlişi, ilk bahar bayramı 8 Mart münasibəti ilə təbrik edirik! 8 Mart təntənəli gündür, sevinc və gözəllik günüdür. Aktiv

Gənc qrupda Yeni il şənliyinin ssenarisi 27 dekabr 2016-cı il Tərbiyəçi: Vdovenko T.A. Zal afişalar, qar dənəcikləri, çələnglər, şriftlərlə şənliklə bəzədilib, yolka zərif şəkildə bəzədilib. “Yeni

"Beloçkanın ziyarəti" kiçik qrupunda payız tətili Uşaqlar musiqi sədaları altında salona daxil olurlar. Gedirlər, baxırlar. (musiqi fonunda) Necə gözəldir zalımızda, Çağırmışıq bayrama, Gözləyəcəyik payızın gəlişini,

SALAM, UŞAQ BAĞÇASI! "Dandelion" qrupunda məktəb məzuniyyəti 2017 - Bəli, hamımızın gözlədiyi saat gəldi. Sonuncu dəfə rahat, işıqlı bir otağa yığışdıq. - Uşaq bağçası bizə hərarət verdi

Bələdiyyə Büdcə Məktəbəqədər Təhsil Müəssisəsi "Uşaq İnkişaf Mərkəzi" Uşaq Bağçası "Orlyonok". “Analar və nənələrin bayramı. 8 mart”. Musiqi direktoru İ

ANALAR ÜÇÜN 1 KONSERT!!! 2012 2013 Böyük hazırlıq qrupu. 24 saylı uşaq bağçası, st. Varenikovskaya. Musiqi rəhbəri Aqoşkova İ.V. Yenə bahar gəldi, Yenə bayram gətirdi. Tətil

100 YAXŞI ARTIST - UŞAQLAR ÜÇÜN K. Çukovski S. Marşak S. Mixalkov A. Barto, P. Barto Boris Zaxoder Y. Vladimirov A. Eliseev müəyyən bir krallıqda, müəyyən bir dövlətdə İvan Tsareviç yaşayırdı; var idi

Nadejda Shcherbakova Ralf və Falabella Bir vaxtlar bir dovşan yaşayırdı. Onun adı Ralf idi. Amma bu adi dovşan deyildi. Dünyanın ən böyüyü. O qədər böyük və yöndəmsiz idi ki, başqa dovşanlar kimi qaçıb tullana bilmirdi,

Məqsəd və vəzifələr: “Heç kim unudulmur - heç nə unudulmur!!!” 1 sinif. Dünyagörüşünün və sosial hadisələrə marağın əsaslarının formalaşdırılması; Sovet xalqında vətənpərvərlik və qürur hissini tərbiyə etmək. Nümayəndəlik

Anaya buket yenə bahar gəldi, Yenə bayram gətirdi. Şən, parlaq və incə bir bayram, bütün əziz qadınlarımızın bayramı! Qoy bu gün hamınızın gülümsəməsi.Övladlarınız sizin üçün əllərindən gələni etdilər.

Uşaq bağçasında 8 Mart bayramının ssenarisi, ikinci kiçik qrup. Uşaqlar musiqi sədaları altında zala daxil olurlar. Aparıcı: Bahar yenidən gəldi! Yenə bir bayram, şən, parlaq və incə bir bayram gətirdi. Tətil

Robert Burnsun şeirlərinin 8-ci sinif şagirdləri üçün ən yaxşı tərcümələri Jukov Pavel, 8a sinfi Dağlarda ürəyim, burada deyil və burada deyil Dağlarda, maral qovmaqda, vəhşi maralın dalınca, cüyür ürəyim

Beləliklə, hərəkət II Yekaterinanın əsrinə köçürülür. Baş qəhrəman öz prototipindən tamamilə fərqlidir. Bu, əzəmətli bir ruha sahib olan həvəsli bir romantikdir. O, “gözəlliyi, ilahəsi” Lizanı onun ayaq izini öpməyə cəsarət etmədən bütləşdirir. Onun ilk pərdədəki bütün ariosoları ehtiraslı sevgi bəyanlarıdır. Varlanmaq istəyi məqsəd deyil, onu və Lizanı (axı, operadakı Liza asma yox, qrafinyanın zəngin nəvəsidir) ayıran sosial uçurumdan çıxmaq üçün bir vasitədir. "Üç kart bil və mən varlıyam" deyə qışqırır, "və onunla insanlardan qaça bilərəm." Bu fikir ona getdikcə daha çox sahib olur, Lizaya olan sevgisini yerindən qoparır. Hermanın zehni mübarizəsinin faciəsi onun taleyin nəhəng qüvvəsi ilə toqquşması ilə daha da ağırlaşır. Bu gücün təcəssümü Qrafinyadır. Qəhrəman ölür, amma Çaykovskinin musiqisində məhəbbət zəfər çalır: operanın finalında məhəbbətin parlaq mövzusu onun gözəlliyinə himn kimi səslənir, insan ruhunun işığa, sevincə və xoşbəxtliyə güclü təkan verir. Hermanın Lizaya ölümcül müraciəti, sanki, günahına kəffarə verir və onun üsyankar ruhunun xilasına ümid ruhlandırır.Hekayənin süjeti Puşkinin (eləcə də) sevdiyi gözlənilməz tale, bəxt və qaya mövzusunda oynayır. digər romantiklər). Gənc hərbi mühəndis German Hermann təvazökar həyat sürür və sərvət toplayır, hətta kart oynamır və özünü yalnız oyuna baxmaqla məhdudlaşdırır. Onun rəfiqəsi Tomski, nənəsinin, qrafinyanın Parisdə olarkən, sözünün üstündə kartlara böyük məbləğ itirməsi haqqında hekayə danışır. O, Saint-Germain qrafından borc almağa çalışdı,
amma pul əvəzinə ona bir oyunda eyni anda üç kartı necə təxmin etməyin sirrini söylədi. Qrafinya, sirr sayəsində tamamilə geri qazandı.

Natalya Petrovna Golitsyna - "Maçalar Kraliçası" nın qrafinyasının prototipi

Hermann şagirdi Lizanı şirnikləndirərək qrafinyanın yataq otağına daxil olur və yalvarış və hədələrlə əziz sirri öyrənməyə çalışır. Əlində boş tapança görən qrafinya infarktdan ölür. Dəfn mərasimində Herman mərhum qrafinyanın gözlərini açıb ona baxdığını təsəvvür edir. Axşam onun ruhu Hermanna görünür və deyir: üç kart (“üç, yeddi, ace”) ona qələbə gətirəcək, lakin o, gündə bir kartdan çox mərc etməməlidir. Üç kart Hermann üçün vəsvəsə çevrilir:

Məşhur milyonçu qumarbaz Çekalinski Moskvaya gəlir. Hermann bütün kapitalını üçə qoyur, qalib gəlir və onu ikiqat edir. Ertəsi gün o, bütün pulunu yeddiyə qoyur, qalib gəlir və yenidən kapitalını ikiqat artırır. Üçüncü gün Hermann ace üzərində pul (artıq iki yüz minə yaxın) qoyur, lakin kraliça yıxılır. Hermann xəritədə gülümsəyən və göz qırpan kürək kraliçasını görür, bu onu xatırladır Qrafinya. Məhv olmuş Herman heç bir şeyə reaksiya verməyən ruhi xəstəxanaya düşür və daima “qeyri-adi sürətlə mırıldanır: “Üç, yeddi, as!” Üç, yeddi, kraliça!..”

Şahzadə Yeletski ("Maçalar kraliçası" operasından)
Mən səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm,

Sənsiz bir gün yaşaya bilmirəm.

Və misilsiz gücün şücaəti

Mən indi sizin üçün bunu etməyə hazıram,

Oh, bu məsafədən əzab çəkirəm,

Sənə bütün qəlbimlə başsağlığı verirəm,

Kədərinizə üzülürəm

Və mən sənin göz yaşlarınla ağlayıram...

Sənə bütün qəlbimlə başsağlığı verirəm!

Yeddinci şəkil gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomskinin "Əgər əziz qızlar" adlı mənasız mahnısı (G. R. Derzhavinin sözlərinə görə). Hermanın meydana çıxması ilə musiqi əsəbi şəkildə həyəcanlanır.
Narahatlıqla ehtiyatlı septet "Burada bir şey səhvdir" oyunçuları əhatə edən həyəcanı çatdırır. Hermanın “Həyatımız nədir? Oyun!" Ölüm anında fikirləri yenidən Lizaya çevrilir - orkestrdə ehtiramla incə sevgi obrazı görünür.

Herman ("Maçalar kraliçası" operasından)

Həyatımızın bir oyun olduğunu,

Yaxşı və pis, sadəcə xəyallar.

İş, dürüstlük, köhnə arvadların nağılları,

Kim haqlıdır, kim xoşbəxtdir, dostlar,

Bu gün sən, sabah mən.

Buna görə də mübarizədən əl çəkin

Uğur anını ələ keçirin

Qoy uduzan ağlasın

Qarğışlar, taleyimi söyürlər.

Doğru olan budur ki, yalnız ölüm var,

Səs-küylü dəniz sahili kimi.

O hamımıza sığınacaq,

Hansımız onun üçün daha əzizik, dostlar?

Bu gün sən, sabah mən.

Buna görə də mübarizədən əl çəkin

Uğur anını ələ keçirin

Qoy uduzan ağlasın

Taleyimə lənət.

Qonaqların və oyunçuların xoru ("Maçalar kraliçası" operasından)

Gənclik əbədi deyil

Gəlin içək və əylənək!

Həyatla oynayaq!
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Gənclik əbədi deyil
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləmək lazım deyil.
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!

Gözləmək çox deyil.
Qoy gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!
Qoy gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!

Dünyada yeganə sevinc onlardır,
Həyat yuxudakı kimi uçacaq!
Gənclik əbədi deyil
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləmək lazım deyil.
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Gözləmək çox deyil.
Liza və Polina ("Maçalar kraliçası" operasından)

Lizanın otağı. Bağa baxan balkonun qapısı.

Lisa klavesində. Polina onun yanındadır; dostlar burdadır. Liza və Polina Jukovskinin sözlərinə uyğun bir duet oxuyurlar (“Artıq axşamdır... buludların kənarları qaraldı”). Dostlar sevinclərini bildirirlər. Liza Polinadan tək oxumağı xahiş edir. Polina oxuyur. Onun "Əziz dostlar" romansı tutqun və məhkum səslənir. Köhnə yaxşı günləri dirildir kimi görünür - onun içindəki müşayiətin klavesində səslənməsi boş yerə deyil. Burada librettist Batyushkovun şeirindən istifadə etdi. O, ilk dəfə 17-ci əsrdə ifadə olunan və sonralar məşhurlaşan latın ifadəsi ilə ifadə olunan fikri formalaşdırır: “Et in Arkadia ego”, yəni: “Və Arkadiyada (yəni cənnətdə) mən (ölüm) varam”;

18-ci əsrdə, yəni operada xatırlanan vaxtda bu ifadə yenidən düşünülmüşdü və indi bu ifadəni nəzərdə tuturdu: “Və mən bir vaxtlar Arkadiyada yaşamışam” (bu, Latın orijinalının qrammatikasının pozulmasıdır) və bu Polina bu barədə oxuyur: "Mən də sizin kimi Arkadiyada xoşbəxt yaşayırdım." Bu latın ifadəsinə tez-tez qəbir daşlarında rast gəlmək olardı (N.Poussin belə bir mənzərəni iki dəfə təsvir etmişdir); Polina, Liza kimi, klavesində özünü müşayiət edərək, romantikasını bu sözlərlə tamamlayır: “Bəs bu sevincli yerlərdə nə əldə etdim? Qəbir!”) Hamı təsirlənir və həyəcanlanır. Ancaq indi Polina özü daha şən bir not əlavə etmək istəyir və "Bəyin və gəlinin şərəfinə rusca!" mahnısını oxumağı təklif edir.
(yəni Liza və Şahzadə Yeletski). Qız yoldaşları əl çalırlar. Əyləncədə iştirak etməyən Liza balkonda dayanır. Polina və onun dostları mahnı oxumağa, sonra rəqs etməyə başlayırlar. Qubernator içəri girir və qızların əyləncəsinə son qoyur və bildirir ki, qrafinya,
Səs-küyü eşidən qadın əsəbiləşdi. Gənc xanımlar dağılışırlar. Liza Polinanı yola salır. Xidmətçi (Maşa) içəri girir; şamları söndürür, yalnız birini qoyur və eyvanı bağlamaq istəyir, lakin Liza onu dayandırır. Tək qalan Lisa fikirləşir və sakitcə ağlayır. Onun “Bu göz yaşları haradan gəlir” arisosu səslənir. Liza gecəyə tərəf dönür və ona ruhunun sirrini deyir: “O
tutqun, sənin kimi o, hüzur və xoşbəxtliyi məndən alan gözlərin kədərli baxışları kimi...”
Artıq axşam oldu...

Buludların kənarları soldu,

Qüllələrdəki son şəfəq sönür;

Çaydakı son parlaq axın

Sönmüş səma ilə sönür,

Sönmək.
Prilepa ("Maçalar kraliçası" operasından)
Mənim əziz balaca dostum,

Hörmətli çoban,

Kimin üçün ah çəkirəm

Və ehtiras açmaq istəyirəm,

Oh, mən rəqs etməyə gəlməmişəm.
Milovzor ("Maçalar kraliçası" operasından)
Mən burdayam, amma darıxıram, yorğunam,

Görün nə qədər çəki itirmisiniz!

Mən daha təvazökar olmayacağam

Ehtirasımı uzun müddət gizlədim.

Artıq təvazökar olmayacaq

Ehtirasını uzun müddət gizlətdi.

Hermanın incə kədərli və ehtiraslı arioso "Məni bağışla, səmavi məxluq" qrafinyanın görünüşü ilə kəsilir: musiqi faciəvi bir ton alır; kəskin, əsəbi ritmlər və məşum orkestr rəngləri meydana çıxır. İkinci şəkil sevginin parlaq mövzusunun təsdiqi ilə bitir. Üçüncü səhnədə (ikinci pərdə) metropoliten həyatının səhnələri inkişaf edən dramın fonuna çevrilir. Ketrin dövrünün qonaqpərvər kantataları ruhunda açılış xoru şəklin bir növ ekran qoruyucusudur. Knyaz Yeletskinin “Mən səni sevirəm” ariyasında onun nəcibliyi və təmkinliliyi təsvir olunur. Pastoral "Səmimiyyət"
çoban qızlar" - 18-ci əsr musiqisinin stilizasiyası; zərif, zərif mahnılar və rəqslər Prilepa və Milovzorun məhəbbət duetini bəzəyir.

Bağışla məni, cənnət məxluqu,

Sənin dincliyini pozduğumu.

Bağışlayın, amma ehtiraslı bir etirafı rədd etməyin,

Kədərlə rədd etmə...

Ah, rəhm elə, ölürəm

Sənə duamı gətirirəm,

Səmavi cənnət zirvələrindən baxın

Ölüm mübarizəsinə

Əzabdan əzab çəkən ruhlar

Sənə sevgi... Finalda, Liza ilə Hermanın görüşü anında orkestrdə təhrif olunmuş məhəbbət melodiyası səslənir: Hermanın şüurunda dönüş yaranıb, bundan sonra onu sevgi yox, idarə edir, lakin üç kartın israrlı düşüncəsi ilə. Dördüncü şəkil
operanın mərkəzi, narahatlıq və dramla doludur. Bu, Hermanın sevgi etiraflarının intonasiyalarının təxmin edildiyi bir orkestr girişi ilə başlayır. Askıların xoru (“Bizim xeyirxah”) və qrafinyanın mahnısı (Qretrinin “Şir Ürəkli Riçard” operasından melodiya) məşum şəkildə gizlənən musiqi ilə əvəz olunur. Bu, Hermanın ehtiraslı bir hisslə dolu ariososu ilə ziddiyyət təşkil edir: "Əgər siz nə vaxtsa sevgi hissini bilsəydiniz"

Simvollar:

Bir hərəkət. Birinci səhnə

İkinci səhnə

İkinci hərəkət. Birinci səhnə

İkinci səhnə

Üçüncü akt. Birinci səhnə

İkinci səhnə

Səhnə üçüncü

Yaradılış tarixi

Musiqi

Simvollar:

Yaradılış tarixi

Musiqi

Transkript

Redaktor seçimi