Qalina Vişnevskayanın ulduz patronu. Olqa və Yelena Rostropoviçlər: “Anam vəsiyyət etməyi bacardı

Böyük Qalina Vişnevskaya çərşənbə günü yubileyini qeyd edir. iş dəftərindəki bir qeydlə başladı: "Leninqrad Vilayət Teatrının 1-ci kateqoriyalı operetta artisti." Və sonra 1974-cü ildə Qalina Vişnevskaya Mstislav Rostropoviç və qızları ilə birlikdə SSRİ-ni tərk edənə qədər, mübahisəsiz opera primadonnalarının kastası arasında ən görkəmli şəxs olana qədər Böyük Teatrda 22 il işlədi. Sovet imperiyasının. Və yalnız 1990-cı ilin yanvarında Mixail Qorbaçov öz fərmanı ilə 1978-ci il fərmanını ləğv etdi və ömrünə bir il yarımdan bir qədər çox qalmış görkəmli musiqiçilərə ölkə vətəndaşlığını qaytardı. Lakin Vişnevskaya və Rostropoviç hələ də Monako Knyazlığının onlara Princess Grace tərəfindən verilmiş pasportlarından istifadə edirlər.

Primadonnanın ad gününü qeyd etmək gözlənildiyi kimi, Böyük Teatrda planlaşdırılıb. Lakin Qalina Vişnevskaya qatıldığı teatrın son premyerasına etiraz olaraq bu ideyadan qəti şəkildə imtina etdi. Ona görə də bu gün bütün çoxsaylı və məşhur qonaqlar paytaxtın Çaykovski adına konsert salonuna toplaşacaqlar. Yubiley ərəfəsində “İzvestiya”nın köşə yazarı Mariya Babalova Qalina Vişnevskaya ilə görüşüb.

sual:“Yevgeni Onegin”ə görə Bolşoy Teatrını ictimai qınaqla opera ailəsində ciddi çaxnaşma yaratdınız...

cavab: Və qətiyyən peşman deyiləm. Sonda çoxdan havada asılı qalanı kimsə deməli oldu. Və təkcə Rusiyada deyil, bütün dünyada. Hamı qəzəblənir, amma teatrlarda çalışan müğənnilər bunu deməkdən çəkinirlər. səmimi ola bilərəm. Mən gileylənmək istəmirəm ki, hamı mənim yaşlı və mühafizəkar olduğumu düşünsün. Yox. Amma elə şeylər var ki, onlara toxunmaq olmaz. Axı, nədənsə, hətta ən yaxşı niyyətlə belə, məsələn, Gioconda üzərində nəsə çəkmək heç kimin ağlına gəlmir. Əgər operanı bəyənmirsinizsə, bunu etməyin. Özünüzü yazın və onunla istədiyinizi edin, lakin şah əsərlərinizi zibilliyə atmayın.

V: Amma buna görə ad gününüzü Böyük Teatrda keçirməkdən imtina etdiniz...

O: Mən ümumiyyətlə möhtəşəm bayramların əleyhinə idim. Məktəbimdə ev şənliyi keçirmək istəyirdim. Amma ətrafdakılar məni inandırmağa başladılar ki, çox adam gəlmək istəyir və məktəb hamını qəbul edə bilməyəcək, ona görə də Çaykovski konsert zalını götürdük.

V: Yubileyinizdə qonaqlar arasında kimi görmək istərdiniz?

O: Görmək istədiyim bir çox insan artıq orada deyil. Əksəriyyət artıq orada deyil. Və mövcud olanlardan - Boris Aleksandroviç Pokrovski, əlbəttə. Onun artıq 95 yaşı var.

V: Deyirlər ki, Mstislav Leopoldoviç sizin yubileyinizə çoxlu qonorar çağırıb...

O:Əlbəttə yox. Bunlar şayiələrdir. O gün azad olacaq musiqiçi yoldaşlar, dostlar, gələcək. Bizim böyük ailəmiz təbii ki, tam gücü ilə toplanacaq. Olqa Amerikadan iki uşaqla, Lena isə Parisdən dörd uşaqla uçacaq. Böyük nəvəmin 24 yaşı olacaq, mənim ad günümdə dünyaya gəlib.

V: Yubiley çətinliklərini xoşlayırsınız?

O: Müxtəlif yubileylər var. Məsələn, mənim yubileyim 1992-ci ildə Böyük Teatrda olanda - 45 illik yaradıcılıq fəaliyyətim əsaslı məsələdir. 80 yaşınız tamam olduqda, pişiyin lənət etmədiyini də qeyd etmək lazımdır. Bütün ölkə 30 illik yubileyi münasibətilə ziyafət verəndə, bu, nədənsə qəribədir. Bəs, ümumiyyətlə? Ancaq 80 yaşınız olanda hələ də düşünməli bir şey var.

V:İlk şey nədir?

O: Həyat çox tez keçdi. Bəzən zehni olaraq "80" yazıb düşünürəm: "Ola bilməz. Bu mənə aid deyil. Məncə, bir növ səhv var!" Mənim qətiyyən zaman anlayışım yoxdur.

V: Nostalji hiss etmirsiniz?

OU Mənim nostalji olmağa vaxtım yoxdur. Həyatım həmişə dolu olub. Müharibə başlayanda mənim 14 yaşım var idi. Biz sağ qalmalı idik. Mənim heç bir himayədarım yox idi. Heç vaxt!

V: Ulduz olanda belə?

O: Onlara ehtiyacım yoxdu. Mənim taleyim son dərəcə ədalətli olub. Əvvəlcə operettada işləmişəm. Mahnılar oxuyurdum, kəndləri, kolxozları dolaşırdım - hər cür dəliklərdən, harada olsam da! Bütün ölkəni gəzdi. Və sonra heç bir himayə etmədən Bolşoy Teatrına girdi. Mənim yolum güllərlə örtülmüşdü.

V: Tikansız?

O: Tikan yoxdur. Hətta qəribə. Axı mən heç bir təhsil almadan teatra daxil olmuşam. Yeddi sinifim var idi. Müharibə, blokada - məktəb bitdi. Konservatoriya uzun müddət boşaldıldı. Amma təbii olaraq gözəl səsim var idi və 17 yaşımda işə başladım. Və təbii ki, inanılmaz idi ki, bütün müsabiqələr arasında Bolşoy tamaşasına yeganə qəbul olunmuşam. Və heç kim mənim təhsilim nə olduğunu soruşmadı. Bura Moskvadır. Mənim sevimli, əziz Sankt-Peterburqda bu, qeyri-mümkün olardı. Səni məcbur edərdi ki, sən olduğun kimi olasan: əgər teatrda oxumaq istəyirsənsə, bunu etməlisən, bunu da, filan da... Moskva, genişdir. Məni bəyəndilər və heç kimin vecinə deyildi ki, haradan olduğum, nə olduğum...

V: Siz əslində üç evdə yaşayırsınız - Moskva, Sankt-Peterburq, Paris. Ən çox sevdiyiniz şəhər hansıdır?

O: Peterburq, əlbəttə. Mən bu şəhərə pərəstiş edirəm və hörmət edirəm, onu dünyanın ən gözəl şəhəri hesab edirəm. Mən də Moskvanı sevirəm. Paris, gözəl şəhərdir, amma nə qədər mürəkkəb olsa da, həmişə yad olacaq. Mənim də orada evim olsa da, uşaqlarım - kiçik qızım və dörd uşağım orada yaşayır. Mən Parisə, ölkədən qovulmuş bir qəpik pulumuz olmayanda bizi orada qəbul edən bütün insanlara minnətdaram. Amma mənim vətənim Sankt-Peterburqdur, uşaqlığım, gəncliyim, hamı ilə birlikdə yaşadığım və sağ qaldığım hər şeydir.

V: Siz həmişə xarakterli bir diva kimi şöhrət qazanmısınız...

O: Uşaqlıqdan xasiyyətim. Mən ata-anasının yanında yetim böyümüşəm. Altı həftəlik olanda məni nənəmə təhvil verdilər və unuduldular. Əvvəllər qonşulardan biri mənə hücum edirdi: “Şıltaq, o, heç nə etməyi bilmir, əli ağ böyüyür”. Nənə isə cavab verdi: "Yaxşı, öz camaatına bax! Hamısı yetimin üstünə atılıblar! Xoşbəxtdirlər..." İndi də yadımdadır, bu "yetim" sözünün məni necə dəhşətli dərəcədə incitdiyini, təhqir etdiyini hiss edirəm. Və mən mütləq valideynlərimə məni tərk etməkdə nə qədər yanlış olduqlarını sübut etmək istədim. Hər kəsə deyirdim: “Böyüyəcəm və rəssam olacam!” Mən hər zaman mahnı oxuyurdum. Məni “Rəssam çınqıl” kimi ələ saldılar. Fikirləşirdim ki, valideynlərim kimi tərk etdiklərini anlayanda ağlayacaqlar və başımı dik tutub yanlarından keçəcəyəm.

in: in Vagrius nəşriyyatı kitabınızı nəşr edir. Bu, məşhur "Qalina" avtobioqrafiyasının davamıdırmı?

O: Yox. Eyni kitab. Keçən il sadəcə iki-üç epizod yazdım və həyatdan daha gülməli hadisələr əlavə etdim. Məsələn, mən konservatoriyada “Marksizm-Leninizm” imtahanından necə keçdim. Amma hələlik davamını yazmağa həvəsim yoxdur. Belə bir addım üçün içimdə bir “bomba” yığılmalıdır ki, bu ifadə edilməsə partlayacaq. Kitabla bağlı mənim də başıma belə gəldi. Eyni şey haqqında bu bitməyən siyasi müsahibələr, ətrafınızdakı digər insanların nitqi. “Qalina”mı yazmasaydım, sadəcə olaraq “partlayardım”. İndi mən sakitləşdim.

V: Son dərəcə səmimi bir kitab yazdığınız üçün peşmansınız?

O: Yox. Mən hələ hər şeyi yazmamışam. Orada daha çox şey yazmaq olardı. Çox! Yaxşı, qoy bu mənimlə qalsın. Bu, həqiqətən də çox olardı. Hər bir insanın həyatında həmişə xatırlayacağı, lakin onlar haqqında bir söz deməyəcəyi anlar olur.

V: Amma “Qalina” filmini də çəkmək planları var idi...

O: Kitab çıxandan bir həftə sonra Hollivuddan onun filmə uyğunlaşdırılması üçün müqavilə ilə Vaşinqtonda yanıma gəldilər. Razılaşdım, amma bir şərtlə - ssenarinin mənim tərəfimdən məcburi təsdiqi. Amma buna razı olmadılar. Məni qarşıma çıxan bütün kişilərlə yatağa salmaq istədilər. Hansı ki, az şərəflidir və tamamilə yanlışdır. Amma yaxşı aktyorlarla dəyərli film çəksələr, heç fikirləşmirəm. Nəticə mənim haqqımda bir şəkil deyil, ölkə haqqında bir hekayə olardı. Doktor Jivaqo kimi bir şey.

V: SSRİ-ni tərk etmək sizin insanlıq və sənət taleyinizdə əsas məqam oldu...

O: Biz heç yerə getmək istəmirdik. Bizi buna məcbur etdik. Rostropoviç təqib olunan Soljenitsının müdafiəsinə qalxanda təqib ona da sirayət edib. Onun çıxışına icazə verilmədi və biz getməsəydik, öləcəkdi. Danışmaqdan, telefonla danışmaqdan qorxurduq. Hələ də telefonla danışa bilmirəm. "Bəli", "yox" - yalnız məlumat. Mən heç vaxt məktub yazmamışam ki, nəsə səhv dediyimə dair bəzi sübutlar buraxmasın. Hər şey nəzarət altındadır: hər söz, hər addım. Həyatda bir oyun var idi. Və səhnədə səmimi ola bilərsən. Parisdəki evimizdə mənim və Rostropoviçin üzərində “tam məxfi” qeyd olunmuş iki KQB dosyesi var. Onlardan bir çox tanışların həyatının içini öyrəndik. Allaha şükürlər olsun ki, çox az illər keçməsinə baxmayaraq, onları unutmuşuq. İnsan yaddaşı belə işləyir. Və sonra sual ailəmi xilas etmək idi. Və ayrılmaq qərarına gəldim. Biz xaricə gedəndə adım dünyada kifayət qədər məşhur idi, çünki 1955-ci ildən Böyük Teatrın “səyahətçi” solisti idim. Mən isə müğənnilik karyeramı davam etdirmək və bitirmək üçün Qərbə gəldim.

S: Dedikləri doğrudur: səhnə narkotikdir...

A: Mən bunu deməzdim. 40 yaşımda səhnədən kənarda qalsaydım, bu, əsl faciə olardı. Mən isə 64 yaşım olanda səhnəni tərk etdim. O, 1982-ci ildə Paris Böyük Operasının səhnəsində “Yevgeni Onegin”in səkkiz tamaşasını ifa edərək Tatyana kimi zəfərlə ayrıldı. Böyük Teatrın səhnəsində bu rolda ilk çıxışından 30 il sonra. Amma ondan sonra daha bir neçə il konsertlər verdim. Sonra hiss etdim ki, artıq səhnədə olmaq xoşbəxtliyi və həvəsim yoxdur. Mən sadəcə yorğunam. Mən səhnəni tamamilə sakit tərk etdim. Mənim üçün bunda faciə yox idi. Müəyyən bir kritik yaş gəlir, ondan sonra nəyin bahasına olursa olsun səhnəyə sürünmək üçün bir səy var. Kök, tərli, yorğun qadın üzündə iztirab buruşuq nəsə oxuyur. Nə üçün?! Buna nə onun, nə də ictimaiyyətin ehtiyacı yoxdur.

Sual: Müğənni Qalina Vişnevskayada ən çox nəyi bəyəndiniz?

A: Mən bunu ancaq səs kimi qəbul edirəm. Bəlkə də müğənni olduğum üçün. Baxmayaraq ki, mən, əlbəttə ki, görürəm: gözəl fiqur, incə üz cizgiləri - hər şey var. Həm də aktrisa. Gözəl qadın niyə flört edirəm?Mən balacayam? Amma mənim üçün onun ən önəmlisi gümüşü tembrli gənc qız səsidir. Mən həmişə gənclərin hissələrini oxumuşam: Nataşa Rostova, Tatyana, Lisa, Marfa - səs və obrazın mütləq birləşməsidir.

- Gənc nəslin müğənnilərindən hansını varis kimi tanıyırsınız?

o: bilmirəm. İndi hər şey çox dəyişib. Yaxşı səsləri olsa da, indi fərdlərə çevrilmədən, lazımsız yerə, bir növ "yarımfabrikat" kimi dünyanı dolaşırlar. Onlar ancaq pul qazanırlar. Çoxlu teatrlar var. Xeyr, onlar, əlbəttə, peşəkardırlar, amma bütün bunlar səhnədə necə olmalıdırsa, tam gücü ilə edilmir.

S: Sizcə, uğurun düsturu nədir?

- Yalnız titanik iş və sənətə münasibətlə əldə edilən peşəkarlıqda - özünə və tamaşaçıya hörmət. Sonra ilham gəlir, səhnədə olmaq sevinci və xoşbəxtliyi gəlir. Bütün həyatı boyu səhnədə çox çalışmalısan ki, hər şey qüsursuz olsun - texniki, vokal, fiziki. Heç nə pulsuz gəlmir. Səhnədən səhnəyə səni heç kim qucağında daşımayacaq. Şişman tələbələr yanıma gələndə dərhal deyirəm: "Əgər arıqlasansa, bu o deməkdir ki, oxumağa davam edəcəyik, yox, üç aydan sonra vidalaşacağıq". Və arıqlayırlar. Gözümüzün qabağında əriyir. Kökəlmək qorxusu məni həmişə təqib edir, ona görə də ömrüm boyu ac qalıram.

Sual: Sosialistlər və xəbər müxbirləri həsədlə təəccüblənirlər ki, Vişnevskaya plastik cərrahiyyə və başqa hiylələr olmadan necə gözəl görünməyi bacarır?

o: bilmirəm. Mən heç vaxt üzümə heç nə etməmişəm və etməmişəm. Allah eləməsin üz masajı edirəm. Yalnız 15-16 yaş, gecə krem. Ucuz və ya bahalı - yağlı olduğu müddətcə fərq etməz. Blokada zamanı, əlbəttə ki, heç bir şey yox idi, amma kiçik bir parça donuz yağı ilə qarşılaşsam, yemədim, üzümə sürtdüm. Bəlkə də buna görə dəri qorunub saxlanılıb, çünki mən onu heç vaxt çəkməmişəm. 50 yaşımdan sonra toz çəkməyə başladım. Və dodaqlarınızı daha sonra boyayın. Mənim həmişə çox parlaq bir dərim olub. Dəri yüngül, yanaq qızarır, gözlər yanır, dodaqlar qırmızıdır. Əgər makiyaj əlavə etsəydim, çox vulqar görünərdim, sanki hər şey boyanmışdı.

S: Amma yenə də makiyaj etməli idin və makiyaj çox zərərli bir şeydir...

o: Bəli, amma hər gün makiyaj etmirdim. Böyük Teatrda ayda ən çoxu üç dəfə oxuyardıq. Artıq qəsdən çıxmırdılar: belə qəpiklər üçün üç dəfə bizə kifayətdir. 550 rubl aldım. Bu, mənim, Arxipova, Plisetskaya və bir neçə başqa adamın olduğu Bolşoy Teatrında ən yüksək göstərici idi. Hamısı budur. Hamı mümkün qədər az oxumağa çalışırdı, çünki beş tamaşa oxuyursan, 550 rubla başa gəlir. Heç bir şey yeməsən, o da 550 rubl. Düzəltmə dəhşətli idi. “Aida” kimi ifa üçün iki kiloqram arıqlamışam, bu ifaları oxumaq bacarığından danışmırıq. Və fərq ən yüksək marjlı sənətçi ilə ən çox yarı idi. Məni narahat etməyimin nə mənası var?

- Böyük Teatrın kulisləri öz adətləri və sifarişləri ilə daim təəccübləndirir.

o: Biz hamımız Bolşoy Teatrında bankadakı əqrəblər kimi idik. Sistem belə idi. Sovet hakimiyyəti altında Böyük Teatrı hara buraxacağam? Mən dəliyəm?

- Amma Böyük Teatr ölkənin ilk və ən yaxşı teatrı idi...

A: Şübhəsiz. Və mənə bir çox unikal görüşlər bəxş etdi. Bolşoyda mən uzun illər dostu olmaq şərəfinə və xoşbəxtliyinə malik olduğum Dmitri Dmitrieviç Şostakoviçlə tanış oldum. Ən əsası isə Rostropoviçlə tanış oldum. 52 ildir birlikdə olduğumuza inanmaq qorxuncdur. Onun sayəsində çox gözəl musiqilərə qulaq asdım! Əvvəla, mən həmişə onun konsertlərinə gedirdim və biz birlikdə çox çıxış etdik. Bütün solo konsertlərimdə məni müşayiət edirdi. O, tamamilə fenomenal pianoçudur! Əsrimizin parlaq, bənzərsiz musiqiçisi. Mən sadəcə musiqidə bu qədər istedadlı başqa bir insan tanımıram. Onu violonçel ifaçısı, pianoçu və ya dirijor kimi yox, ümumiyyətlə. Pianoçu kimi isə yalnız məni müşayiət edirdi. Mən oxumağı bitirdim və o, bir daha heç kimə ifa etmədi. Və oynamayacaq.

S: Qısqanırsan?

A: Sənətdə - bəli.

S: Bəs dostluq və sevgi haqqında?

A: Mən olduqca ağlabatan insanam. Amma nəyisə bəyənməsəm, biganə olduğumu deyə bilmərəm...

Sual: Bərabər ittihamların dəf etdiyini deyirlər, bəs 52 il birlikdə olmağı necə bacardınız?

A: Evliliyimizin ilk günlərindən çox tez-tez ayrılırdıq. Vaxt çatanda iki xasiyyətimiz artıq od vururdu, sonra o getdi, sonra mən getdim. Bir-birimiz üçün darıxıb gəldik: “Allaha şükür, yenə bir yerdəyik!” Yəni... Məncə, kömək etdi, əlbəttə. Çünki bütün ömrüm belə keçsəydi, səhərdən axşama kimi... Partlayacaqlar, partlayacaqlar, yəqin. Amma əvvəlcə çətin idi. Qalmaqal elədim, mübahisə etdim, cavan qadın olduğum üçün, harasa getmək istəyirəm, kimsə ilə getməyəcəyəm... Əgər kimsə məni teatrdan evimə kimi müşayiət edirdisə, deməli, artıq bütün Moskva uğuldayırdı: “Ah!” Vişnevskayanı kiminlə gördüyünü bilirsən?!” Və dərhal başladı.

S: Rostropoviçə qısqanclıq üçün bir çox səbəb göstərmisiniz?

o: Səbəblər var idi... Səhnədə həmişə bir səbəb var, çünki mən sənətkaram... Operada isə həmişə qucaqlaşmalar, sevgilər var...

S: Azarkeşləriniz arasında elələri də var idi ki, onların irəliləyişlərini rədd etmək o qədər də asan deyildi...

o: Bulganini nəzərdə tutursunuz? Elə bir vəziyyət idi ki, özünə düşmən kəsməmək, eyni zamanda qoca ilə bir növ əlaqə yaratmamaq üçün daima elə-belə oradan çıxmaq lazım idi. Ona görə də zəng edəndə: “Qalya, mənim yerimə şam yeməyinə gəl”. Dedim: “Gələcəyik, sağ ol”. Rostropoviçlə birlikdə çıxdıq və artıq bizi girişdə bir maşın gözləyirdi - qara ZIS. Bu, mənim "üçlü" romantikam idi. Qoca, təbii ki, dəhşətli dərəcədə qəzəbləndi. Dərhal Slavanın qarşısında mənə sevgisini elan etməyə başladı.

S: Döyüşdən getmədimi?

A: Döyüşdən əvvəl - yox. Amma təbii ki, ikisi kifayət qədər sərxoş olublar. Və oturub baxırdım.

S: Övladlarınızdan və nəvələrinizdən heç birinin sülaləni davam etdirməməsinə təəssüflənmirsiniz?

Cavab: Uşaqlarla işləməli idim, amma imkanım yox idi. Mən məşğul idim, teatra həsr olunmuşdum. İki uşaq dünyaya gətirməyim bir möcüzədir. Bütün truppada müğənnilərdən hansının iki uşağı olduğunu bilmirəm. Onların hər ikisi Juilliard Məktəbini bitirib, ona görə də peşəkar musiqiçilərdir: biri pianoçu, digəri violonçel ifaçısıdır. Amma sənətdə zirvədə olmaq üçün at kimi işləmək lazımdır. Ancaq işləməyə meylli deyildilər. Onlar yaşamağı sevirlər. Onlar evləndilər və karyeraları ilə hər şey bitdi. Nəvələri isə musiqini ciddi öyrənmək belə istəmirdilər. Və məncə, yanağında validol olan və arxada kəmər olan birini məcbur etməyin mənası yoxdur. Yaxşı orta kəndli ən yaxşı halda böyüyəcək. Nə üçün? Orta olmaq heç də əyləncəli deyil.

Sual: Sokurovun filmlərində oynamaq sizə maraqlı gəldi?

Bəli. Məni ancaq yaxşı, yəni güclü rol maraqlandırır. Mən heç vaxt gözəlləri oynamaq istəməmişəm və indi belə xanımları canlandırmaq mənim üçün çox gecdir. Amma Sokurovun məni bu işi görməyə necə ruhlandırdığını hələ də başa düşə bilmirəm. Deyir: “Sənin üçün ssenari yazacam”. Məncə söhbət edir. Cavab verirəm: “Yaz”. Və birdən mənə bu çeçen yazısını göndərir. Əvvəlcə imtina etdim, çünki bu hekayənin mənimlə heç bir əlaqəsi yox idi - nə insan kimi, nə də həyatda etdiklərimlə. Bu mənim yaşımda, bəlkə də bir az kiçik bir qadındır. Tamamilə boz və üzündə zərrə qədər boya yoxdur. O, kapitan-leytenant rütbəsi ilə xidmət etdiyi Qroznıya nəvəsinin yanına gəlir. Orada baş verənləri öz gözləri ilə görmək istəyir. Və düşündüm: "Yaxşı, mənə nə lazımdır? Nə oynayacağam?" Lakin Sokurov yenə də onu məcbur edirdi.

S: Qroznıda qorxulu idi?

A: Yaxşı, qorxulu nə demək istəyirsən... Mən artıq hamısını görmüşəm. Müharibə zamanı Oranienbaum, Gatchina, Peterhof, Tsarskoe Selo kimi tamamilə məhv edilmiş bir şəhər. Boş pəncərə rozetkaları olan xəyal evləri var. Bütün şəhər blokları məhv oldu. Bizi gecə-gündüz mühafizə edirdilər. FSB-nin hərbi hissəsində yaşayırdım. Beş silahlı əsgərin müşayiəti ilə məni maşına mindirdilər. Sürücü isə silahlı idi, yanında isə avtomat olan bir mühafizəçi hazır vəziyyətdə idi. İlk gün bir qədər qəribədir, amma sonra öyrəşirsən. Mən sadəcə soruşdum: "Qulaq as, biz çox sürətlə tələsirik - tamamilə dağılmış yollarda 80-90 km. Heç olmasa ehtiyatlı ol, əks halda bütün ruhunu silkələyəcəksən." Deyirlər: "Qalina Pavlovna, biz daha yavaş sürsək, atəş açanda bizi vuracaqlar. 80 km-dən çox sürsək, sürüşüb keçmək şansımız var". Yaxşı, heç nə, heç vaxt bizə atəş açmayıblar. Hər gün çəkiliş aparırdım - 30 gün bir gün də istirahət etmədim, baxmayaraq ki, isti kölgədə 40 dərəcədən çox idi.

Hazırda redaktə prosesi gedir və noyabrda bunu elan edəcəyik. Yəqin ki, film Yeni ilə hazır olacaq. Bizim filmdə nə qan, nə döyüş, nə bomba - heç nə yoxdur. Başımıza gələn hər şeyə bu sadə qadının gözü ilə baxmaq fikrim var idi, nə qədər bacardıq, bilmirəm. Ona görə də atışma, qan, asfaltda beyin, xəbərlərdə bizə göstərməyi sevdikləri o kabuslar bizim problemlərimizi həll etməyəcək, əksinə, mənə elə gəlir ki, bütün bu dəhşətlərə qarşı immunitet formalaşdıracağıq.

S: Gəlin daha kədərli şeylər haqqında danışmayaq, qayıdaq yubileyinizlə bağlı danışmağa. Mənə deyin, ad günü qızının paltarı hələ hazırdır?

o: Demək olar ki. Paltar xüsusi tikilib. Kumaş çox gözəldir. Vişnevskaya onun üçün albalı olmaq deməkdir. İnsanların mənim üçün tikiş tikməsini sevirəm. Konsert geyimlərimə həmişə təşvişlə yanaşmışam. Mən bəzi paltarlarımdan artıq "böyümüşəm", amma müəyyən həyat epizodları ilə əlaqəli şeylərə bir növ bağlılığım var və buna görə də mənim üçün çox şey deməkdir. Düşünürəm ki, bu işdə tək deyiləm. Beləliklə, əbədi saxlama üçün qarderobumda asmaqla ayrıla bilməyəcəyim onlarla paltar var. 1945-ci ildən Leninqradda ilk konsert paltarım hələ də var. Heç nə ala bilməzsən, mağazalarda heç nə yoxdur, heç nə yoxdur, hər şey kartlarla verilir. Mənim 30-40 yaşlı bir neçə şeyim var. 20 ildən çoxdur ki, mənim üçün tikişlə məşğul olan sevimli dərzidən. Mən xaricdən parça gətirdim - gözəl, real - və moda jurnalları, ən çox - "Officiel". Dərzi ustam bacısı ilə birlikdə Estoniyadan yanıma gəldi. Bir ay ərzində o, mənim üçün 20-yə yaxın şey tikdi. Və budur - bir il geyindim.

S: Xarici səfərlərdən paltar gətirmək asan deyildimi?

A: Bu gün, əlbəttə, mən tez-tez mağazalardan paltar alıram. Sonra, sovet dövründə xaricdə yaxşı hazır əşyalar ala bilmirdim, buna pulum yox idi, çünki əslində qəpiklər alırdım. Bir milyon maaş alsanız da, bir performans üçün 200 dollardan çox pul ala bilməzdiniz. Və bütün “artıq” səfirliyə təhvil verildi. Ona görə də məni geyindirdi - mənim Marta Petrovnam, o, möhtəşəm sənətkar idi. İstənilən paltarı kopyalaya bilərdi - Valentino, Dior - nə istəyirsən. 90-cı illərin əvvəllərində Mstislav Leopoldoviç Tallində Vaşinqton orkestri ilə konsert verəndə mən də getmişdim. Televiziyaya çıxdım, Marta Petrovnam haqqında nə deyə bilənlərdən cavab vermələrini xahiş etdim. Onun bacısı Elya qoca və tamamilə kasıb gəldi. Marta Petrovna artıq dünyasını dəyişib. Elyaya pul verdim ki, rahat yaşasın. Bəxtim gətirdi ki, ona kömək edə bildim. Ruhumu istiləşdirir.

S: Doğum gününüzdə özünüzə nə arzulayırsınız?

A: Mən özümü tələbatda hiss etmək istəyirəm. İstədiyimi və edə bildiyimi edə bilməyim üçün. Məktəbimlə qarşıma qoyduğum məqsədə çatmaq üçün. İndi həyatım məktəbimdir. İstedadı olan, lakin özünü ifadə etmək qabiliyyəti olmayan gənclərə kömək etmək istəyirəm. Mən başqa heç nə istəmirəm. Yaxşı ki, ailəm sağlam olsun. Ya Rəbb, necə deyərlər, məni unutma.

Oktyabrın 25-də böyük rus qadını, görkəmli aktrisa və parlaq müğənni Qalina Vişnevskayanın 90 yaşı tamam oldu.

Qara, nəm, gecə görünür,

Və tez nəyə toxunmayacaq -

Hər şey dərhal fərqli olur.

Almaz parıltı ilə doldurur,

Haradasa bir anlıq nəsə gümüşü olur

Və sirli paltar

Görünməmiş ipəklər xışıltılı.

Və belə bir güclü qüvvə

Qarşıda məzar yoxmuş kimi,

Və sirli pilləkən qalxır.

Anna Axmatova. "Mahnı dinləmək."

19 dekabr 1961 (Nikola Zimny). Lenin xəstəxanası (Vişnevskaya E. Villa-Lobosun “Brazilian Bahiana”sını ifa etdi)

Böyük qadın Qalina Vişnevskaya həmişə böyük kişilərin əhatəsində olub. O, onlarsız əla olardı, amma onlar orada idilər.

Rostropoviç

“- Mel... Mtl... Bağışlayın, adınızı tələffüz etmək çətindir...

Sən isə mənə sadəcə Slava deyirsən. Mən sənə Galya deyə bilərəm?

Yaxşı, Qalyanı çağır”.

Onun həyatında əsas kişi. Yarım əsrdən çox yaşadığı əri. O, böyük şöhrət və çətin sınaqlardan keçdi. Qalina Vişnevskaya kitabında əri ilə münasibətlərindən çox danışır - romantik, yaradıcı, mehriban. Doğrudan da, Rostropoviç və Vişnevskaya ailəsi çoxdan sovet yaradıcı ziyalılarının cəmiyyətinin bir növ standart hüceyrəsi hesab olunurdu. Slavanın evdə violonçel ifa etməsinin fotoları dünya mətbuatında gündəmə gəlib.

Və bu cütlük təkcə təbliğat mənasında deyil, nümunəvi idi. Onların münasibəti sivil hisslərin idealıdır. Vişnevskaya Rostropoviçin Soljenitsına dəstək məktubu imzalamaq qərarına gəldiyini belə xatırlayır.

“- Burax, indi vaxt deyil. Məktubun çap olunmayacağını bilirəm, amma bəzi dairələr bu barədə qəzet redaksiyasından öyrənirlər.

Ancaq sizə yaxın olan bir çox insanın taleyi üçün çox böyük məsuliyyət daşıyırsınız. Axı bu, təkcə sizə deyil, yaxın dostlarınıza, hər an orkestrdən qovula biləcək skripkaçı bacınıza da təsir edəcək, onun əri və uşaqları var. Onları da, məni də nə gözlədiyini düşünməyə bilməzsən. Mənim teatrım var, itirəcəklərimi sadalamaq istəmirəm... Həyatım boyu yaratdığım hər şey toz-toz gedəcək.

Bacınıza heç nə olmayacaq, amma biz sizinlə uydurma boşana bilərik və heç bir şey sizə təsir etməyəcək.

Uydurma boşanma? Harada yaşayacaqsınız və uşaqlarınıza nə deyəcəksiniz?

Biz birlikdə yaşayacağıq və bunu uşaqlara başa salacağam, onlar artıq böyükdürlər və hər şeyi başa düşəcəklər.

Amma mənim başa düşdüyüm kimi siz özünüzü ailədən kənarda ayırmaq üçün boşanma təklifi edirsiniz, sonra biz ayrı yaşamalıyıq. Gecələr gizlicə pəncərələrimə girəcəksən? Oh yox? Yaxşı, əlbəttə ki, gülməlidir. Sonra birlikdə yaşayacağıq və sinəmə bir bildiriş asacağam ki, mən sizinlə bir yataqda yatmıram və buna görə də sizin hərəkətləriniz üçün cavabdeh deyiləm. Bunu mənə təklif edirsən? Heç olmasa heç kimə demə, özünü gülünc vəziyyətə salma.

Amma başa düşürsən ki, mən indi ayağa qalxmasam, heç kim qalxmayacaq.

Heç kim heç bir halda açıq şəkildə müdaxilə etməyəcək. Siz cəhənnəm maşınına qarşı tək dayanırsınız və bütün nəticələrini ayıq və aydın şəkildə görməlisiniz. Yaşadığımız yeri unutma, burada hər kəsə hər şeyi edə bilərlər. Ucaltmaq və məhv etmək. Bu məmləkətdə Allahdan çox olan Stalini məqbərədən qovdular, sonra Xruşşovu külək sovurdu, elə bil on ildir dövlət başçısı olmayıb. Onların sənə qarşı edəcəkləri ilk iş səni sakitcə Böyük Teatrdan qovmaqdır, bu çətin deyil: sən orada qonaq dirijorsan. Və təbii ki, xaricə səfərlərinizlə vidalaşa bilərsiniz! Buna hazırsınızmı?

Panikləməyi dayandırın. Əminəm ki, heç nə olmayacaq. Mən bunu etməliyəm, çox düşündüm, sən də başa düşürsən...

Mən sizi çox yaxşı başa düşürəm və siz də yaxşı bilirsiniz ki, nəticədə mən sizə hər şeydə dəstək olacağam və yanınızda olacağam. Amma mən aydın təsəvvür edirəm ki, bizi nələr gözləyir, amma fikriniz varmı, buna çox şübhə edirəm. Sizə bayaq dediyim ailəmizin başına gələcək bütün bədbəxtlikləri nəzərə alaraq, özüm etməsəm də, düz deyirsiniz, etiraf edirəm... Amma siz böyük insansınız, böyük sənətkarsınız. , və əgər siz öz sözünüzü deməli olduğunuzu hiss edirsinizsə, bunu edirsiniz.

Çox sağ ol. Mən bilirdim ki, sən məni başa düşəcəksən”.

Şostakoviç

Böyük bəstəkar və Vişnevskaya ilə tanış olanda hətta Sov.İKP Mərkəzi Komitəsi də Şostakoviçin böyük olduğunu başa düşdü, Qalina Vişnevskayaya elə heyran oldu ki, o, xüsusi olaraq onun üçün yazmağa başladı. Birincisi, Saşa Çerninin şeirləri əsasında Şostakoviçin əvvəlki əsərlərindən tamamilə fərqli olan və satirik məzmununa görə təbii olaraq səhnəyə çıxmaqda çətinlik çəkən “Satira” vokal silsiləsi. Sonra bəstəkar Modest Mussorgskinin "Ölümün mahnıları və rəqsləri" vokal silsiləsinin orkestrini etdi - Vişnevskaya, ilk növbədə dramatik dərinliyinə görə nadir hallarda ifa olunan bu tsikli çox bəyəndi.

Vişnevskaya Katerina İzmailovanı Şostakoviçin 30-cu illərin məğlubiyyətindən sonra bərpa etdiyi “Mtsensk xanımı Makbet” operasında ifa etdi (bu opera haqqında məşhur “Musiqi əvəzinə qarışıqlıq” məqaləsi yazılmışdı). Əvvəlcə 1962-ci il dekabrın 26-da bərpa olunmuş opera Stanislavski Teatrının səhnəsində, sonra gümüş ekranda, Mixail Şapironun filmində və nəhayət, 1978-ci ildə tamaşada vəsiyyətini yerinə yetirən zaman. köhnə dostu Rostropoviç operanı 1932-ci ildə ilk nəşrində səhnələşdirdi.

Britten

Benjamin Britten ilk dəfə Qalina Vişnevskayanı Kovent Qardendəki çıxışı zamanı eşidib. Vişnevskaya artıq 50-ci illərdə demək olar ki, bütün dünyanı gəzərək ən böyük opera səhnələrində ən yaxşı musiqiçilər və müğənnilərlə çıxış edirdi.

Britteni burjua mətbuatında Vişnevskaya adlandırılan “Sovet Kallası” heyran etdi və “Müharibə rekviyemində” xüsusi olaraq onun üçün soprano hissəsini yazdı. Güman edilirdi ki, Vişnevskaya Koventridə "Rekviyem"in dünya premyerasında oxuyacaq - rekviyem bu şəhərin kafedralı tərəfindən sifariş edilib və müharibə zamanı nasistlər tərəfindən bombalanmış bərpa edilmiş kafedralın açılışında, müğənnilər heyətində ifa olunub. düşünülmüşdü, bir ingilis, biri alman və Vişnevskaya - rus, lakin Sovet hakimiyyəti başqa cür əmr etdi, Vişnevskayanın Koventridəki premyerada iştirakına icazə verilmədi və Qalina Brittenin işini "son 100 ilin ən yaxşı səsləri"nin bir hissəsi kimi qeyd etdi. ”

Orada, səsyazma mühəndislərinin onu kişi solistlərlə deyil, qadın xorla oturtmasından qəzəblənən Qalina Pavlovna qalmaqala səbəb oldu, lakin səsyazma hələ də böyük hesab olunur.

Soljenitsın

Alexander Isaevich, sadəcə olaraq, təxminən dörd il Qalina Vişnevskayanın yanında yaşadı. Ölkədə. Galya və Slava Sanya, özünü dediyi kimi, daçada yaşamağa icazə verdi, çünki heç yeri yox idi. Düzdür, kitabında yazdığı kimi, o, həqiqətən divarın arasından yaşayan Soljenitsını nadir hallarda görürdü - işləyirdi, onu narahat etmirdi. Ən təəccüblüsü odur ki, KQB mətbuatı, Soljanın beynəlxalq şöhrəti (çox qalmaqallı!), məktublar imzalaması, ümumiyyətlə, Qalina Pavlovnaya yeni mükafatlar və titullar almağa heç nə mane olmadı.

O, Soljenitsına heyran idi və istər-istəməz yazıçının həyatında iştirak etməli olan Qalina Pavlovna olmasaydı (təbii ki, Rostropoviç daha çox qərarlar verirdi, lakin Vişnevskaya daha çox daçada yaşayırdı), hələ də belədir. rus ədəbiyyatının taleyinin necə inkişaf edəcəyi məlum deyil.

Sokurov

Bu, Qalina Vişnevskayanın heyrətamiz tərcümeyi-halındakı son film epizodudur. Bütün əvvəlki həyatına layiqdir.

Rostropoviç və Vişnevskayaya həsr olunmuş sənədli film çəkən Aleksandr Sokurov onu “Aleksandra” filmində baş rola dəvət edir. Bu, Çeçenistan müharibəsindən bəhs edən ilk filmlərdən biridir. Nənə Alexandra Nikolaevna Çeçenistanda yerləşən bölmənin yerləşdiyi yerə zabit nəvəsini ziyarətə gəlir. Makiyajsız, musiqisiz, yəqin ki, “mockumentary” adlandırıla biləcək bir filmdə - sənədli filmi təqlid edən Qalina Pavlovna geniş ekranda son çıxışını edir. Filmin özü və onun mesajı bu günə kimi qiymətləndirilmir və çəkiliş zamanı artıq 80 yaşı tamam olmuş Vişnevskayanın ən yüksək məharətinə yalnız heyran olmaq olar.

Son vaxtlar (işim və qayğılarım arasında) bir neçə kitab oxumağı bacarmışam; adlarını sadalamayacağam, çünki onlar məndə çox təəssürat yaratmadı. Amma mən onlardan birini qeyd etmək istəyirəm - bunlar bizim unikal opera müğənnimiz (soprano) Qalina Pavlovna Vişnevskayanın “Qalina” adlandırdığı xatirələridir. Kitab məndə SSRİ-də yaşadığım o həyat parçası haqqında düşüncələrimi və öz xatirələrimi oyatdı.

Ara-sıra xatirələr oxuyuram, yaxşı və maraqlı ədəbiyyatdır, amma ehtiyat edirəm. Dostumun dediyi kimi: "hər şeyi əlliyə bölün", yəni insanların xatirələrində çox vaxt həqiqət və uydurma yarıya bölündüyünə hazır olmalısınız. Xatirələrdə həqiqəti və yalanı mühakimə etmək çətindir, çünki bunlar müəlliflərin subyektiv fikirləridir, amma Vişnevskayanın xatirələrini həqiqət kimi qəbul etdim.

Kitab yaxşı ədəbi dildə yazılmışdır və əgər kitabı Qalina Pavlovnanın özü (və “ədəbi qara” deyil) yazıbsa, o, əla hekayəçidir. “Ədəbi” hekayəçilər arasında İrakli Andronnikov birinci yerdədir, indi Qalina Pavlovna ona yaxındır.

Kitab rahat, təbii oxunur, sanki çay süfrəsi arxasında söhbət olur. Vişnevskaya heç nəyi ümumiləşdirmir, hamarlaşdırmır, fikrini sanki həmişəlik balta ilə kəsirmiş kimi ifadə edir və buna haqqı da var. Bəzən Qalina Pavlovna bu və ya digər şəxs haqqında, məsələn, Melik-Paşayev və ya Şostakoviç haqqında geniş xatirələr danışır, amma bəzən özünü bir sətirlik təsvirlə, xüsusən də musiqidən gələn fürsətçilərlə məhdudlaşdırır, lakin bu cür sözlərlə sanki qəzəbləndi!

Mən SSRİ-də mədəni həyatı da, ümumi həyatı da bu həyatın lap qalınlığında yaşayan bir insanın gözü ilə görürdüm. Hesab olunur ki, Vişnevskaya "öz həyatı haqqında danışaraq, SSRİ-dəki sosial sistemi son dərəcə mənfi qiymətləndirir", lakin mən təmiz tənqid (hücumlar, qınamalar, əsassızlıq) görmədim, müğənni sadəcə ətrafdakı hər şeyi bəzəmədən və barışıqsız danışdı. ümumiləşdirmələr.

Xatirələrini yazan zaman Qalina Pavlovnanın 60 yaşı var idi, tanınmış dünya ulduzu idi, çoxsaylı titul və mükafatlara sahib idi, məşhur əri ilə xaricdə yaşayırdı... Demək istədiyim odur ki, belə bir həyat yükü ilə (batmaz float) sovet vətənində həyata yığılmış incikliyi canından təhlükəsiz şəkildə tökmək mümkün idi.

Və inciklik təkcə özünüzə deyil, başqalarına da aiddir. Qalina Pavlovna sənət adamlarının səmavi varlıqlar olması barədə filistin fikrini təkzib edir, xalqın fəxri olan istedadlı insanların yaşamaq şəraitini qərəzlə göstərir. Səmavilər hakimiyyətdə olanlardır və sadəcə insan kimi yaşamaq və işləmək imkanı əldə etmək üçün hər vasitə ilə hakimiyyətə yaxınlaşmaq lazım idi...

Sitat: “...teatrda istedadı ilə deyil, tanış-bilişlə, harda nə lazımdırsa, kimə lazımdırsa, mahnı içməklə yüksək rütbələrə, vəzifələrə yiyələnən ortabablar var.Gənclər görür ki, uzun müddətdir ki, xanəndələri işdən çıxarmaq olmaz. səslərini itirdilər, çünki onların Kremldə himayədarları var”.

Vişnevskaya sovet cəmiyyətinin müxtəlif təbəqələrində böyümüş, yaşamış və işləmişdir, ona görə də o, sovet dövlətində insanların müxtəlif səviyyələrdə mövcudluğunu müşahidə etmək və müqayisə etmək imkanı əldə etmişdir: “Əvvəllər Leninqradda yaşayarkən, əlbəttə, bilirdim ki, cəmiyyətin imtiyazlı bir hissəsidir ki, hamı mənim kimi kommunal mənzillərdə toplaşmır. Amma Böyük Teatra girməzdən əvvəl Sovet İttifaqında hakim sinfin böyüklüyünü təsəvvür belə edə bilməzdim”. ... “Mən bu yaxınlarda dəhşətli həyat tərzi, keçilməz çirkab və insanların ağlasığmaz dərəcədə aşağı, sözün əsl mənasında dilənçi həyat səviyyəsi olan nəhəng bir ölkədə dolaşdığımı xatırladım və istər-istəməz fikirləşdim ki, hakimiyyətdən sərxoş olan bu adamlar özbaşına Yeməkdən-içməkdən sərsəm olanlar mahiyyət etibarı ilə başqa dövlətdə yaşayırdılar, özləri üçün, çoxminlik bir ordu üçün qurdular, daxildə Rusiyanı fəth etdilər, onun kasıb, qəzəbli xalqını öz ehtiyacları üçün istismar etdilər.

Bu barədə oxumaq çətindir. Kitab mənim uşaqlığımın ölkəsinin parlaq simasını məhv etdi və eyni zamanda yazılanlara inandım. Vişnevskaya sovet cəmiyyətinin kasıblara və varlılara bölünməsi haqqında birbaşa və açıq yazırdısa, başqaları da eyni şeydən danışaraq öz fikirlərini bədii (pərdəli) formada geyindirdilər, lakin təcrübəli oxucu asanlıqla "sətirləri oxuyur" və məsələn, Bulqakov, İlf və Petrov, Zoşchenko və o dövrün digər yazıçılarının əsərlərində nəyin gizləndiyini təxmin etdi.

Kitabdan sitat: “Bütün çətin həyatım mənə heç nədən qorxmamağı, qorxmamağı və ədalətsizliyə qarşı dərhal mübarizə aparmağı öyrətdi.” Vişnevskayanın həyatı çətin olub, bəs kürəyi düz olan adamın necə həyatı ola bilər? Qalina Vişnevskayanın məqsədi budur. Və onun kitabı məhz bu mövqelərdən yazılıb.

Qalina Vişnevskaya, ilk növbədə, mənim üçün Tatyana Larinanın səsi idi, müğənninin tərcümeyi-halı ilə maraqlanmadan onu sevimli opera səsləri arasında yerləşdirdim. Mən onun haqqında ancaq hamının bildiyi şeyi bilirdim: o, Böyük Teatrda oxumuşdu, Rostropoviçlə evlənmişdi, gözdən düşmüşdü, Sovet İttifaqını tərk etmişdi, yenidənqurma zamanı qayıtmışdı...

Xatirələri oxuyanda müğənni haqqında qəzet sətirləri yox, ətrafda baş verənlərə öz baxışı olan canlı bir insan gördüm. Qalina Pavlovna qarşımda ziyalı, müşahidəçi, özünə hörmət hissi yüksək, kinayə qədər ironik bir qadın kimi göründü.

Sitat: Stalin öləndə "Böyük Teatrın bütün sopranoları təcili olaraq Şumanın "Arzuları"nı oxumaq üçün məşqə çağırıldılar ki, Stalinin cəsədi olan tabutun dayandığı İttifaqlar Evinin Sütunlar zalında. Biz sözsüz oxuyurduq. Ağzımız bağlandı - “möyüdü.” Sonra “Məşq üçün hamını Sütunlar Zalına apardılar, amma məni götürmədilər - kadrlar şöbəsi məni sıradan çıxardı: təzə qız, teatrda cəmi altı ay idi. Görünür, var idi. mənə güvənmədi. Və sübut olunmuş sürü tələf oldu”.

Vişnevskayanın xatirələrini sovet sistemi altında insanların mövcudluğunun unikal şərtlərini xarakterizə edən sitatlara etibarlı şəkildə bölmək olar. Qalina Pavlovnanın ifadə etdiyi müşahidələr və mülahizələr Sovet dövlətində dissidentlərin - yüksək vicdanlı insanların, mümkün olduqda, mövcud dövlət nizamı ilə razılaşmadığını açıq şəkildə ifadə edən insanların meydana gəlməsinin səbəblərini izah edir.

Vişnevskaya heç kimi ağartmır, qaralamır, sadəcə olaraq ağa ağ, qaraya qara deyir.

Sitat: “Sergey Prokofyev Stalinlə eyni gündə - 1953-cü il martın 5-də vəfat etdi. Ona əzab verənin ölümü ilə bağlı xoş xəbəri öyrənməyə icazə verilmədi.<...>Bütün dövrlərin və xalqların lideri və müəllimi üçün bütün çiçək istixanaları, dükanlar viran qaldı. Böyük rus bəstəkarının tabutu üçün bir neçə gül belə almaq mümkün deyildi. Qəzetlərdə nekroloqa yer yox idi. Hər şey yalnız Stalinə məxsus idi - hətta onun ovladığı Prokofyevin külü də”.

Mədəni həyatda baş verən hadisələrlə bağlı xatirələr siyasətlə iç-içədir, bundan qaçmaq yoxdur, amma yenə də siyasətdən az danışılır. Qalina Pavlovna yaradıcılıq yolunu Bolşoy Teatrdakı fəaliyyəti fonunda təsvir edir. O, işləmək və ya tanış olmaq imkanı olan bir çox rəssamları, musiqiçiləri, rejissorları, dirijorları yaxşı və hərarətlə xatırlayır - Melik-Paşayev, Pokrovski, Lemeşev, Şostakoviç, əlbəttə ki, Rostropoviç (ər və musiqiçi kimi) ...

Dmitri Şostakoviç Vişnevskaya və Rostropoviç ailələrinin dostu idi.
Qalina Pavlovnanın sözlərindən mən onu fərqli gördüm: zəif, asanlıqla yaralanan, müdafiəsiz dahi və eyni zamanda - israrlı qalay əsgər. Şostakoviç Sovet hakimiyyətinin şöhrəti üçün sifarişli əsərlər bəstələmiş, eyni zamanda yerli və dünya musiqi klassiklərinin şöhrətini təşkil edən musiqi şedevrləri yaratmışdır.

Sitat: “Həmin illərdə MK-nın 1948-ci ildə formalistlər haqqında verdiyi qərardan sonra onun musiqisi qadağan edildi. O, maddi cəhətdən çox ehtiyac duyurdu və acından ölməsinin qarşısını almaq üçün bəstələrinin ifasını qadağan edən əzabkeşləri ixtira etdilər. ona Böyük Teatrda vəzifə - musiqi məsləhətçisi, aylıq 300 rubl maaşla - onu təqib etməmək və musiqisini bəstələmək və ifa etmək imkanı vermək əvəzinə. O, demək olar ki, heç vaxt teatra getmirdi. Onun necə alçaldıldığını təsəvvür edirəm. Sərbəst yükləyici vəzifəsi, onu döyəndən pul almağa məcbur idi.
Qalina Pavlovnanın Pasternakın, Marina Tsvetaevanın, Anna Axmatovanın, Nikolay Qumilyovun, Sergey Prokofyevin... əsərləri haqqında öz fikirləri var idi... belə məlumatlara heç bir Vikipediyada və ya bədii ensiklopediyada rast gəlmək mümkün deyil.
Ona görə də xatirələr dəyərlidir!

Təbii ki, Qalina Pavlovna hər şeyi şəxsi müşahidələri əsasında mühakimə edir. Məsələn, səlahiyyətləri təsvir edən Vişnevskaya maraqlı təfərrüatlar verir və öz nəticələrini çıxarır. Sitat: "Məgər Stalin musiqini sevirdi? Xeyr. O, Bolşoy Teatrını, onun təmtəraqlı və təmtəraqlılığını sevirdi; orada özünü imperator kimi hiss edirdi. O, teatra və rəssamlara himayədarlıq etməyi sevirdi - axı bunlar onun təhkimli sənətkarları idi və o da sevərdi. Onlarla mehriban olun, fərqlənənləri padşahca mükafatlandırın”.

Qalina Pavlovna bəzi rollarını təkrarolunmaz yumorla təsvir etdi: “Tamaşa zamanı mən sözün əsl mənasında Berendey sarayına uçdum və yalnız son saniyədə “tormozları basaraq” şahın ayaqlarına elə ehtirasla yıxıldım ki, o, həmişə yerindən tərpənirdi. qabaqcadan yan tərəfə, orkestr otağından uzaqda. pits, qorxuram ki, onu ora atım.")))

Böyük Teatrda karyerasının əvvəlində Vişnevskaya Bolşoy Teatrının librettoya görə qəhrəmanın gənc yaşda olması lazım olan hissələrin ifasını böyük (hətta şişman) müğənnilərə və müğənnilərə həvalə etmək ənənəsini qınadı. .

Qalina Pavlovnanın bu fikirləri ilə razılaşdım. Vaxt var idi ki, görəsən niyə gənc qəhrəmanları oxuyurlar, bağışlayın, boy-buxunu, yaşı böyük olan xalalar. Böyük Teatrda İolantanı dinlədiyimi xatırlayıram. Proqramda qraf Vodemonun Zurab Sotkilava tərəfindən oxunduğu göstərilirdi. O vaxt mən Sotkilavanı heç görməmişdim (bu haqda ancaq eşitmişdim) və qızğın təxəyyülümlə Vodemontu hündür və qamətli yaraşıqlı adam kimi təsəvvür edirdim və qısa boylu, köklü bir kişi səhnəyə İolantaya tərəf qaçdı (uzun boylu və güclü deyil). qız kimi). Rolunu yerinə yetirərkən o, başını İolantanın nəhəng sinəsinə söykədi və əyilməyə belə ehtiyac qalmadı, çünki o, ondan daha uzun boylu idi.

Zurab Lavrentieviçə qarşı heç nəyim yoxdur, onun təkrarolunmaz səsinə pərəstiş edirəm, amma sonra romantik təxəyyülümlə teatr reallığı arasındakı uyğunsuzluq məni əsəbləşdirdi. Ancaq sonra belə opera möcüzələrinə öyrəşdim!

Qeyd etmək istərdim ki, Qalina Pavlovnanın Bolşoy Teatr ənənəsinə qarşı hücumuna onun gəncliyi səbəb olub. O, gəncdir, gözəldir, gözəl sopranoya malikdir və rolları artıq yaşlı və iri ölçülü rəqiblər tutur, necə hirslənməmək olar!))) Məncə, yaşlandıqca Vişnevskaya fikrini dəyişdi, çünki 60 yaşında gənc Tatyana Larinanı oxudu! Mən isə o vaxt 63 yaşı olan Alfred (Traviatada) rolunda Lemeşevə qarşı deyildim və o, artıq incə, yaraşıqlı adam deyildi!

Aydındır ki, rolla xarici yazışmaların olması yaxşıdır, amma operada səslər ən qiymətlidir, qalanı isə dinləyicinin təxəyyülündən asılıdır! Tamara İlyiniçna Sinyavskaya da düşünür: "Teatrda yaş böyük bir konvensiyadır. Olqanın 15-16 yaşı var və mən ilk dəfə 21 yaşında oxumuşam".

Vişnevskaya və Rostropoviç ümidsizlikdən xaricə getdilər. Əvvəlcə Rostropoviç getdi (şərti iki il), ardınca Vişnevskaya və uşaqlar. Gedəndə Rostropoviç dedi: “Sən onlara başa salırsan ki, mən getmək istəmirəm, yaxşı, məni cinayətkar hesab edirlərsə, bir neçə il sürgün etsinlər, cəzamı çəkəcəyəm, ancaq bundan sonra icazə verəcəklər. ölkəmdə, xalqım üçün çalışın... Qadağa qoymağa, icazə verməməyə son qoyacaqlar...”

Vişnevskayanın 1984-cü ildə yazdığı bir kitabı oxudum. 2011-ci ildə Qalina Pavlovna "Qalina. Həyat hekayəsi" adlı genişləndirilmiş kitabın yeni nəşrini təqdim etdi. Mən bu nəşri oxumamışam, hətta baxmamışam. Qorxdum ki, “yeni” kitabın mətni “hamarlanmış” xüsusiyyətlər təqdim edir və (zamanın təsiri ilə) fəsilləri dəyişdirir.

Sadəcə “Qalina” ilə bağlı təəssüratım sönəndə yenidən nəşr olunanı oxuyacağam.

Sonda demək istəyirəm ki, Qalina Pavlovna Vişnevskaya heç kimin onunla şəxsi münasibətindən asılı olmayaraq böyük rus müğənnisi və milli qürurudur. Və bu obyektiv reallığı qəbul etmək lazımdır.

Şostakoviç haqqında səhifələri oxuyanda dərhal onun bütün Avropanın çoxdan rəqs etdiyi və deyəsən, artıq özününkü hesab etdiyi heyrətamiz rəqsi yadıma düşdü. Hətta ayıbdır, bizim rus valsı (“Rus valsı” deyirlər), amma əcnəbilər buna sevinirlər. Ancaq bu şən valsı bəstəkar əsas partiya xəttindən hər hansı bir sapmanın yatırıldığı bir şəraitdə yaratdı.

Onlar tanış olduqdan dörd gün sonra ər-arvad oldular və mükəmməl harmoniyada uzun və xoşbəxt bir həyat sürdülər. Parlaq violonçel ifaçısı, ən ağıllı insan, ehtiramlı sevgilisi, qayğıkeş ər və ata Mstislav Rostropoviç və dünya opera səhnəsinin ulduzu, ilk gözəllik Qalina Vişnevskayanın sevgisi o qədər parlaq və gözəl idi ki, bəlkə də heç biri üçün kifayət etməzdi. , lakin on həyat.

Onlar ilk dəfə bir-birini “Metropol” restoranında görüblər. Xarici nümayəndə heyətinin qəbulunda qonaqlar arasında Böyük Teatrın yüksələn ulduzu və gənc violonçel ifaçısı da olub. Mstislav Leopoldoviç xatırlayırdı: “Gözlərimi qaldırıram, bir tanrıça pilləkənlərdən mənə enir... Hətta susdum. Və elə o anda qərara gəldim ki, bu qadın mənim olacaq”.

Vişnevskaya getməyə hazırlaşanda Rostropoviç təkidlə onu müşayiət etməyi təklif etdi. "Yeri gəlmişkən, mən evliyəm!" - Vişnevskaya ona xəbərdarlıq etdi. "Yeri gəlmişkən, bunu sonra görəcəyik!" - ona cavab verdi. Sonra bütün ən vacib hadisələrin baş verdiyi Praqa baharı festivalı oldu. Orada Vişnevskaya nəhayət onu gördü: "Nazik, eynəkli, çox xarakterik, ağıllı bir üz, gənc, lakin artıq keçəl, zərif" deyə xatırladı. "Sonradan məlum oldu ki, o, mənim Praqaya uçduğumu biləndə bütün pencəklərini və qalstuklarını özü ilə götürüb, təəssürat yaratmaq ümidi ilə səhər-axşam onları dəyişib".

Praqa restoranında şam yeməyində Rostropoviç xanımının “ən çox turşuya söykəndiyini” gördü. Həlledici söhbətə hazırlaşan violonçel ifaçısının otağına gizlicə girdi və onun şkafına büllur vaza qoydu, onu çoxlu zanbaq və... turşu ilə doldurdu. Bütün bunlara izahat yazısı əlavə etdim: deyirlər, belə bir buketə necə reaksiya verəcəyinizi bilmirəm və buna görə də müəssisənin uğurunu təmin etmək üçün ona duzlu xiyar əlavə etmək qərarına gəldim, sevirsən çox!..

Qalina Vişnevskaya xatırlayır: “Mümkün olan hər şey istifadə olundu” deyə, gündəlik pulunun son qəpiyinə qədər ayağımın altına atdı. Eynən. Bir gün Yuxarı Praqada bağçaya gəzməyə getdik. Və birdən - yüksək bir divar. Rostropoviç deyir: "Gəlin hasarın üstündən keçək." Cavab verdim: “Dəlisən? Mən, Bolşoy Teatrın primadonnası, hasarın arasından?” Və mənə dedi: "İndi səni qaldıracağam, sonra tullanıb səni orada tutacağam." Rostropoviç məni qaldırdı, divarın üstündən atladı və qışqırdı: "Bura gəl!" - "Buradakı gölməçələrə baxın!" Yağış indicə dayandı!” Sonra yüngül plaşını çıxarıb yerə atır. Və mən bu paltarın üstündən keçdim. Məni fəth etməyə tələsdi. Və o, mənə qalib gəldi."

Roman sürətlə inkişaf etdi. Dörd gündən sonra onlar Moskvaya qayıtdılar və Rostropoviç açıq şəkildə sual verdi: "Ya indi mənimlə yaşamağa gəlirsən - ya da məni sevmirsən və aramızda hər şey bitdi." Və Vişnevskayanın 10 illik etibarlı evliliyi, sadiq və qayğıkeş həyat yoldaşı Mark İliç Rubin, Leninqrad Operetta Teatrının direktoru. Birlikdə çox şey yaşadılar - o, gecə-gündüz oyaq qaldı və onu vərəmdən xilas etməyə kömək edən dərmanı almağa çalışdı, yeganə oğlu doğulduqdan az sonra öldü.

Vəziyyət çətin idi və o, sadəcə qaçdı. Ərini çiyələk götürməyə göndərdi və o, xalatını, başmaqlarını, çamadanına nə gəldi atıb qaçdı. “Hara qaçmalıyıq? "Mən heç ünvanı bilmirəm" deyə Qalina Pavlovna xatırladı. - Mən dəhlizdən Slavanı çağırdım: “Slava!” Mən sənə gedirəm!" O, qışqırır: "Mən səni gözləyirəm!" Mən ona qışqırıram: "Hara gedəcəyimi bilmirəm!" O diktə edir: Nemiroviç-Dançenko küçəsi, ev filan. Dəli kimi pilləkənlərlə aşağı qaçıram, ayaqlarım boşalır, başımı necə sındırmadığımı bilmirəm. Mən oturub qışqırdım: “Nemiroviç-Dançenko küçəsi!” Taksi sürücüsü isə mənə baxıb dedi: “Bəli, ora piyada gedə bilərsən – yaxınlıqda, orada, küncdə”. Və qışqıram: "Bilmirəm, məni aparırsan, zəhmət olmasa, sənə pul verəcəm!"

Sonra maşın Rostropoviçin evinə getdi. Vişnevskayanı bacısı Veronika qarşılayıb. Özü də mağazaya getdi. Mənzilə qalxdıq, qapını açdıq və anam Sofya Nikolaevna gecə paltarında, ağzının küncündə əbədi "Belomor" ilə, dizinə qədər boz hörüklü, əllərinin biri idi. onsuz da xalatda, o biri həyəcandan qola girə bilmirdi... Oğlum üç dəqiqə əvvəl elan etdi: “Arvadım indi gələcək!”

Qalina Pavlovna dedi: "O, çox yöndəmsiz şəkildə stulda oturdu, mən də çamadanımın üstündə oturdum. Və hamı birdən göz yaşlarına boğuldu və uğuldadı. Onlar öz səslərini eşitdirdilər!!! Sonra qapı açılır və Rostropoviç içəri daxil olur. Onun ipli çantasından bir neçə balıq quyruğu və şampan şüşələri çıxır. O, qışqırır: "Yaxşı, tanış olduq!"

Rostropoviç nikahını Vişnevskayanın qeydiyyat yerindəki regional qeydiyyat şöbəsində qeydiyyata alanda, qeydiyyat işçisi Bolşoy Teatrının məşhur solistini dərhal tanıdı və kiminlə evləndiyini soruşdu. Olduqca təvazökar bəyi görən qəbul işçisi Vişnevskayaya rəğbətlə gülümsədi və “Ro... stro... po... viç” soyadını oxumaqda çətinlik çəkərək ona dedi: “Yaxşı, yoldaş, indi sənin son fürsətin var. soyadını dəyişmək üçün" Mstislav Leopoldoviç nəzakətlə ona iştirakına görə təşəkkür etdi, lakin soyadını dəyişməkdən imtina etdi.

“Mən Slavaya uşaq sahibi olduğumuzu deyəndə onun xoşbəxtliyinin həddi-hüdudu yox idi. O, dərhal Şekspirin sonetlərinin bir cildini götürdü və həvəslə onları mənə oxumağa başladı ki, bir dəqiqə belə itirmədən gözəlliyə hopsun və özümdə eyni dərəcədə əzəmətli və gözəl bir şey yaratmağa başlayım. O vaxtdan bu kitab gecə süfrəsinin üstündə uzanıb və necə ki, bülbül gecə balalarını çıxaranda bülbülün üstündə oxuyur, ərim də yatmazdan əvvəl həmişə mənə gözəl sonetlər oxuyur”.

Və gözlədim! Martın 17-də axşam o, turun uğurundan ilhamlanaraq evə qayıtdı, yerli Hindistan krallığının bütün sifarişlərini yerinə yetirdiyinə sevindi və qürur duyur: həyat yoldaşı çətinliklə hərəkət edərək stulda oturmuş ustasını gözləyirdi. Sehrbazın qutusundan hər cür möcüzələr göründüyü kimi, Slavanın çamadanından fantastik ipəklər, şallar, ətirlər və başqa inanılmaz gözəl şeylər uçdu və nəhayət dəbdəbəli bir xəz palto ordan yıxılıb qucağıma düşdü. Mən sadəcə nəfəs aldım və heyrətdən bir söz deyə bilmədim, amma parlaq Slava ətrafda gəzdi və izah etdi:

- Bu gözünüzə yaraşar... Bundan konsert libası sifariş edin. Amma bu materialı görən kimi mənə aydın oldu ki, bu, xüsusilə sizin üçündür. Məni gözlədiyinizin nə qədər yaxşı olduğunu görürsən - mən həmişə haqlıyam. İndi yaxşı əhval-ruhiyyədə olacaqsınız və doğum etmək sizin üçün daha asan olacaq. Çox ağrılı olan kimi hansısa gözəl paltarı xatırlayırsan və hər şey keçib gedəcək.

18 mart 1956-cı ildə onların ilk qızı dünyaya gəldi. Qalina Pavlovna xatırlayır: “Onu Yekaterina adlandırmaq istədim, amma Slavadan şikayət məktubu aldım. “Bunu etməməyinizi xahiş edirəm. Ciddi texniki səbəblərə görə onu Yekaterina adlandıra bilmərik - axı mən "r" hərfini tələffüz edə bilmirəm və o, yenə də mənə sataşacaq. Gəlin ona Olqa deyək”. Və iki il sonra Elena adlı ikinci bir qız dünyaya gəldi.

“O, qeyri-adi dərəcədə mülayim və qayğıkeş ata idi, eyni zamanda çox sərt idi. Bu, tragikomediya həddinə çatdı: Slava çox qastrol etdi və mən böyüyən qızlarımın ona nə qədər ehtiyacı olduğunu izah edərək onunla mübahisə etməyə çalışdım. “Bəli, haqlısan!” o razılaşdı... və kortəbii musiqi dərsləri başladı. Qızları çağırdı. Lenanın gözləri əvvəlcədən yaş idi - hər ehtimala qarşı. Lakin Olya onun violonçel ifaçısı həmkarı, çox canlı bir qız idi, həmişə cavab verməyə hazır idi. Bütün üçlük təntənəli şəkildə kabinetdə gözdən itdi və dörddə bir saatdan sonra artıq oradan qışqırıqlar eşidildi, Rostropoviç ürəyini sıxaraq uçdu, uşaqların ardınca qışqırdı.

O, qızlarına pərəstiş edirdi, onlara paxıllıq edirdi və oğlanların daçadakı hasardan onların yanına dırmaşmasının qarşısını almaq üçün ətrafına iri tikanlı kollar əkib. O, belə bir vacib məsələ ilə bütün ciddiliyi ilə məşğul oldu və hətta nəhayət etibarlı çeşid tapana qədər mütəxəssislərlə məsləhətləşdi ki, mənə izah etdiyi kimi, bütün cənablar şalvarlarının qırıntılarını sünbüllərdə qoydular.

O, qətiyyən qızların üzərində cins şalvar görə bilmirdi: onların diblərini qucaqlayıb oğlanları aldatmağı xoşlamırdı; və məni niyə xaricdən gətirdiyini danladı. Beləliklə, bir dəfə matinə tamaşasından sonra daçaya gələndə orada tam qaranlıq və yas gördüm.

Yerə qalın qara tüstü yayılır, taxta evimizin açıq eyvanında alov alovlanırdı. Döşəmədə bir yığın kül var idi və onun üstündə üç nəfər dayanmışdı - təntənəli Slava və hönkürən Olqa və Lena. Cins şalvardan yalnız bir ovuc kül qalır. Bununla belə, onun bütün sərtliyinə baxmayaraq, qızlar atalarını bütləşdirirdilər”.

Qarşıda onları xoşbəxt, lakin çox çətin anlar gözləyirdi: rüsvay olmuş Soljenitsınla dostluq, SSRİ vətəndaşlığından məhrumetmə, sərgərdanlıq, dünya musiqi səhnəsində uğur və tələbat, 1991-ci ilin avqustunda Mstislav Leopoldoviçin Moskvaya gəlişi, indi yeni Rusiyaya qayıtması. .

Rostropoviç heç vaxt hakimiyyətə münasibətini göstərməkdən çəkinmirdi. Bir gün ABŞ-da zəfərli qastrol səfərindən sonra o, sovet səfirliyinə dəvət olundu və izah etdi ki, qonorardan aslan payını səfirliyə təhvil verməlidir. Rostropoviç etiraz etmədi, o, yalnız impresariodan xahiş etdi ki, bütün ödəniş üçün bir çini vaza alsın və axşam onu ​​qəbulun təyin olunduğu səfirliyə çatdırsın. Ağlasığmaz gözəllikdə bir vaza gətirdilər, Rostropoviç onu götürdü, heyran oldu və... əllərini açdı. Güldan mərmər döşəməyə dəydi və parça-parça oldu. Onlardan birini götürüb diqqətlə dəsmala bükərək səfirə dedi: “Bu mənim, qalanı sənindir”.

Başqa bir hal Mstislav Leopoldoviçin həmişə həyat yoldaşının onu qastrol səfərində müşayiət etməsini istəməsidir. Lakin Mədəniyyət Nazirliyi bu tələbi hər zaman rədd edib. Sonra dostlarım mənə ərizə yazmağı məsləhət gördülər: deyirlər, səhhətim pis olduğu üçün yolda məni müşayiət etmək üçün həyat yoldaşımdan icazə istəyirəm. Rostropoviç məktub yazdı: “Qüsursuz səhhətimi nəzərə alaraq xaricə səfərimdə həyat yoldaşım Qalina Vişnevskayanın məni müşayiət etməsini xahiş edirəm”.

Ulduz cütlük qızıl toylarını Vyaçeslav Leopoldoviçin öz ilahəsini ilk dəfə gördüyü eyni “Metropol” restoranında qeyd edib. Rostropoviç qonaqlara Reader's Digest jurnalının ona verdiyi 40 dollarlıq çeki göstərdi. Müxbir ondan müsahibə alarkən soruşdu: “Doğrudur ki, Vişnevskayanı ilk gördüyünüzdən dörd gün sonra onunla evləndiniz? Siz bu barədə nə düşünürsünüz?". Rostropoviç cavab verdi: "Bu dörd günü itirdiyimə görə çox təəssüflənirəm."

Reader's Digest jurnalının müxbiri Rostropoviçə soruşduqda: "Tanışdıqdan dörd gün sonra bir qadınla evləndiyiniz doğrudurmu?", musiqiçi cavab verdi: "Doğrudur!" Növbəti suala: “İndi bu barədə nə düşünürsünüz?” Rostropoviç cavab verdi: "Düşünürəm ki, dörd gün itirdim!"

Qalina Vişnevskaya və Mstislav Rostropoviç dünya tarixinin ən görkəmli musiqi cütlüklərindən birini yaratdılar. Onların hər birinin inanılmaz istedadı var idi və onların sevgi hekayəsi əfsanələrdən ibarətdir.

Qalina Vişnevskaya və Mstislav Rostropoviç - tanışlıq tərcümeyi-halı

1955-ci ilin baharı. Moskva. "Metropol" restoranı. Xarici nümayəndə heyətlərindən birinin şərəfinə rəsmi ziyafət verilir. Ən məşhur qonaqlar, o cümlədən Bolşoy Teatrının primadonnası Qalina Vişnevskaya dəvət olundu. Gənc violonçel ifaçısı Mstislav Rostropoviç darıxdırıcı məmurların və onların geyinmiş yoldaşlarının yanında həmişə darıxırdı. Həmişəki kimi o, gözdən itmək üzrə idi, amma birdən...

Musiqiçi başını qaldırıb məəttəl qaldı. Bir tanrıça pilləkənlərdən düz ona doğru enirdi! Bir aslan gözləri və cəngavər lütfü ilə gözəl qaraşın. "O mənim olacaq!" - heç bir səbəb olmadan dostuna pıçıldadı. Sadəcə gülümsədi. Axşam yeməyində Rostropoviç qonaqları kənara dirsəkləyib Vişnevskayanın yanında oturdu, sonra könüllü olaraq onu yola saldı. "Yeri gəlmişkən, mən evliyəm!" - prima naz-qəmzə ilə qeyd etdi. "Yeri gəlmişkən, bunu sonra görəcəyik!" - musiqiçi cavab verdi.

Ertəsi gün hər ikisi Praqaya qastrol səfərinə getdilər. Rostropoviç bütün kostyumlarını və qalstuklarını özü ilə götürdü və hər gün onları dəyişdirdi - təəssürat yaratmaq istədi. Arıq, yöndəmsiz, qalın linzalı eynək taxan, artıq 28 yaşında keçəlləşən o, heç də romantik qəhrəmana oxşamır.

Və o, parlaq bir karyera, on illik evlilik və etibarlı, sevən bir ərin ortasındadır. Ancaq Mstislavın gözəl, səmimi görüşü Qalinaya təsir etdi. Və hansı qadın bu cür diqqətdən məmnun olmaz? Bundan əlavə, Rostropoviçdə cins hissi var idi: aristokratiya, zəka, mədəniyyət - Vişnevskayanı cəlb edən hər şey.

Qalina Vişnevskaya - tərcümeyi-halı

Özü də aşağı siniflərdən idi. Qalina nənəsi tərəfindən böyüdü: anası başqa bir sevgilisi ilə qaçdı, atası isə çox içdi. Yoxsulluğun astanasında olan yoxsulluq, aclıq, söyüş, sərxoş döyüşlər, həyət-baca təhsili... Amma çətinliklər Qalinanı sındırmadı, əksinə, xarakterini gücləndirdi. Dəniz zabiti Vişnevski ilə evlənəndə hələ on yeddi yaşı yox idi, lakin evlilik nəticə vermədi.

Heyrətamiz təbii müğənnilik qabiliyyəti ona regional operetta ansamblında işə düzəlməyə imkan verdi. Məhz orada o, gənc istedadlı müğənniyə aşiq olan ansamblın direktoru Mark İliç Rubinlə tanış olur. O qədər aşiq oldu ki, hətta iyirmi iki yaş fərqi də ona mane olmadı.

Qalina hisslərini geri qaytardı və Rubinlə evləndi və 1945-ci ildə bir oğlu oldu. Ancaq ana xoşbəxtliyi qısa sürdü. İki ay sonra körpə qəflətən öldü. On səkkiz yaşlı Qalina kədər içində idi. Məni yalnız iş xilas etdi. O, özünü tamamilə karyerasına həsr etdi, artıq sevgiyə inanmadı və kişi pərəstişkarlarının diqqətinə alışdı. Lakin Rostropoviç onun yolunda peyda oldu və bütün həyatını alt-üst etdi...

Mstislav Rostropoviç - tərcümeyi-halı

Mstislav Rostropoviç məşhur violonçel ifaçısı, polşalı zadəgan Leopold Rostropoviç və pianoçu Sofiya Fedotovanın ailəsində anadan olub. Onun babası Vitold Qanibaloviç Rostropoviç məşhur pianoçu olub. Mstislav əcdadlarından inkişaf etmiş bir təxəyyül, qüsursuz dad və məhəbbət miras aldı.

Gənc musiqiçi qadında təkcə gözəllik deyil, həm də zəka və istedad axtarırdı. O, Maya Plisetskaya, Zara Doluxanova, Alla Şelesti sevirdi və Vişnevskaya ilə toydan sonra həmkarları dərhal musiqi dairələrində zarafatyana əl atırdılar: “Zəhmət çəkirdim, zəhmət çəkirdim, həyəcanlanırdım, həyəcanlanırdım, xışıltı, xışıltı, boğulurdum. albalı çuxuru.” Amma incimədi. Qoy danışsınlar!

Qalina Vişnevskaya və Mstislav Rostropoviç - sevgi hekayəsi

Praqa baharı festivalında onların romantikası sürətlə inkişaf etdi. Dörd gündən sonra cütlük Moskvaya qayıtdı və Rostropoviç ultimatum verdi: "Ya mənimlə yaşamağa gələcəksən, ya da bizim aramızda hər şey bitdi." Vişnevskaya çaş-baş qaldı. Qərar təbii olaraq gəldi. Əri ərzaq mağazasına gedəndə cəld çamadanını yığıb taksiyə əyləşdi...

Mstislav Rostropoviç - "Zəngin və parlaq"

Əvvəlcə Mstislavın anası və bacısı ilə yaşadılar və yalnız sonra konsertləri ilə ayrı bir mənzil üçün pul qazandılar. Tale ona analıq xoşbəxtliyini yaşamaq üçün daha bir şans verdi. Vişnevskaya hamilə qaldı. Rostropoviç xoşbəxt idi. Hər axşam doğmamış uşağı gözəlliklə tanış etmək üçün Şekspirin sonetlərini oxuyuram.

Doğum vaxtı gələndə İngiltərədə qastrol səfərində idi. Evə çatan kimi Rostropoviç sevimli qadınına bahalı hədiyyələr təqdim etdi: dəbdəbəli xəz palto, fransız ətri, konsert geyimləri üçün bahalı parçalar.

Və o, bilirdi: İngilis qəzetlərinin onu adlandırdığı kimi, "zəngin və parlaq Rostropoviç" hədiyyələr gətirə bilmək üçün şam yeməyinə pul yığırdı, çünki bunun çoxu Sovet səfirliyinə təhvil verilməli idi. Bir gün ABŞ-da qastrol səfərindən sonra onu SSRİ səfirliyinə çağırıb qonorarı verməsini xahiş etdilər. Pul üçün getdi, evdən bağlamanı götürdü və bütün məbləğlə antik Çin güldanı aldı. O, səfirliyə gətirib və təəccüblənən diplomatların gözü qarşısında yerə çırpıb. O, əyildi, kiçik bir parça götürdü və dedi: "Bu mənimdir, qalan hər şey sənindir".

Sürgün həyatı

Qızı Olqa 1956-cı ilin martında anadan oldu və iki il sonra ailədə başqa bir qız - Yelena dünyaya gəldi. Rostropoviç qızlarını sözün əsl mənasında bütləşdirirdi. Kiçik yaşlarından onlarla musiqi öyrənir, oğlanların onlara baxmaması üçün onlara dəbli cins şalvar geyinməyi qadağan edir, ailəsi ilə mümkün qədər çox vaxt keçirməyə çalışırdı.

Kaş ki, yaşayıb xoşbəxt olaydım, amma... Vişnevskaya və Rostropoviç üçün ölümcül olan onların rüsvay olmuş Soljenitsını öz daçasında yerləşdirmək və Brejnevə onun müdafiəsi üçün məktub yazmaq qərarı idi. Rostropoviç Mədəniyyət Nazirliyinə çağırılıb. Yekaterina Furtseva hədə-qorxu ilə qışqırdı: “Sən Soljenitsını ört-basdır edirsən! Sizin dachanızda yaşayır. Səni bir il xaricə buraxmayacağıq”. O, çiyinlərini çəkərək cavab verdi: “Mən heç vaxt sənin xalqın qarşısında çıxış etməyin cəza olduğunu düşünməmişəm!”

Həyat yoldaşları konsert proqramlarını pozmağa başladılar və qastrolda və radioda yazmağa icazə verilmədi. Qalina ölkəni tərk etməkdə israr etdi: vəziyyətdən başqa çıxış yolu görmürdü. 1974-cü ildə onlara çıxış vizası verildi və cütlük ABŞ-a mühacirət etdi. Birdən Rostropoviç və Vişnevskaya özlərini siyasi, yaradıcı və maliyyə boşluğunda tapdılar.

İlk ağlına gələn Qalina oldu. Çılpaqlaşmayın. təslim olma. Təlaşlanmayın. Onlar dünyaca məşhur ulduzlardır! Vişnevskayanın güclü xarakteri və həyat qabiliyyəti ona xaricdə iş tapmağa kömək etdi.

Bu arada evdə təqiblər davam edirdi. 1978-ci ildə SSRİ Ali Soveti Rəyasət Heyətinin Fərmanı ilə Vişnevskaya və Rostropoviç vətəndaşlıqdan və bütün fəxri ad və mükafatlardan məhrum edildilər. Bu barədə televiziyadakı xəbərlərdən öyrəndik. Evin yolu kəsildi.

Sürgün həyatı Rostropoviçlərə doğma ölkələrinin verə bilmədiyi hər şeyi verdi: sərvət, azadlıq, yeni yaradıcılıq layihələri. Violonçel ifaçısının altmış illik yubileyinə Amerika ziyalılarının qaymaqları Vaşinqtonda toplaşıb: musiqi dünyasının korifeyləri, görkəmli yazıçılar, ictimai xadimlər. Rostropoviç “ilin musiqiçisi” seçildi.

İngiltərə kraliçası onu Britaniya İmperiyasının ordeni ilə cəngavər, Fransa Fəxri Legion ordeni ilə təltif etdi, Almaniya onu Zabit Xaçı ilə təltif etdi. Deyəsən, bu tanınma, tam uğurdur. Və hər şey əla olardı, əgər... Depressiv vətən həsrəti olmasaydı.

Qalina Vişnevskaya və Mstislav Rostropoviç - Qayıdış

1990-cı ilin yanvarında Rostropoviç və Vişnevskaya Rusiya vətəndaşlığına qaytarıldı, bir il sonra isə musiqiçilər Moskvaya qayıtdılar. Nəhayət, onlar evdədir! Bu qədər sınaqlara dözməli olan bu cütlüyün cəsarətinə, istedadına baş əyərək ölkə alqışladı.

Amma dünya şöhrəti bu insanları dəyişmədi. Onlarda heç bir təkəbbür, daha az ulduzluq, lovğalıq və təmtəraq görmədik. Onlar yenə də özlərinə və bir-birlərinə sadiq qaldılar. Mstislav Rostropoviç... Parlaq violonçel ifaçısı, dirijor, xeyriyyəçi, hüquq müdafiəçisi və eyni zamanda açıq, asan ünsiyyətcil insan.

Neçə dəfə dəbdəbəli rəsmi qəbullardan qaçıb, müəllimlərin xahişi ilə adi musiqi məktəbində uşaqları dinləyib. Uşaqlar, axı... O, bütün xərçəng və trufflelərdən araq və duzlu xiyar və ya kələmli göbələklərə üstünlük verirdi. Beləliklə, sadə bir şəkildə, lakin ən əsası, ruhla! Ona yaxınlaşıb əlini sıxıb şəkil çəkdirə bilərdin. Və heç vaxt imtina etmədi.

Bəzən Qalina dözə bilmir və ərini məzəmmət edirdi: “Slava, dincəlməlisən, amma bunu edə bilməzsən. Sən təksən, hamıya çatmaz!” Sadəcə əlini yellədi: "Heç nə, heç nə, sürətlidir" - və yenidən festivala, görüşə, konsertə, açılışa qaçdı. Dinlədi, danışdı, məktəblər üçün rəhbərlikdən nəsə çıxardı, dərs dedi, oynadı... Və yenə də çevrədə, əvəzində heç nə tələb etmədən.

2007, aprel. Hər şey çiçəklənir, hər şey yaşayır. Təbiət dəyişməzdir, yalnız biz dəyişirik - qocalırıq, soluruq, ayrılırıq... Mstislav Leopoldoviç xəstələnməyə başladı, əməliyyata düşdü. Qərar: qaraciyər xərçəngi. Xeyr, bu ola bilməz! O, inanmadı. Necə? O, yaradıcılıq planları ilə doludur, hətta Şostakoviçin yüz illiyinə konsertlər verməyə, Voronejdə muzeyini açmağa özündə güc tapırdı... Yalnız Qalina belə əziz, sevimli insana baxdı və hər şeyi başa düşdü. Amma onun iradəsi və xarakteri ona axsamağa imkan vermirdi. Gözlə!

O, 2007-ci il aprelin 27-də səhər tezdən vəfat edib. Son dəqiqəyə qədər hər iki qız və Qalina yaxın idi. Onlarla vidalaşmadan getdi, sona qədər hər şeyin düzələcəyinə inandı... Bu dünyanı tərk etmək onun planlarına daxil deyildi.

5 ildən sonra görüş

Ölüm onları ayırana qədər birlikdə idilər. Bir neçə fövqəladə istedadlı, həqiqətən də ulduzlu, dünya şöhrətli insanlar, yarıtanrılar, buna baxmayaraq, M hərfi olan insanlar olaraq qaldılar, bunu hərəkətləri, xüsusən də xeyriyyə tədbirlərində fəal iştirakları aydın şəkildə sübut edir. Bu dünyanı ilk tərk edən Mstislav Rostropoviç oldu. Təəssüf ki, xəstəliklər hətta müqəddəsləri də öldürür. Qalina dünyadakı can yoldaşı olmadan tək qaldı.

Bu illər o, ərinin adı ilə bağlı fərziyyələr etmədən ləyaqətlə yaşadı, bir çoxları qazanc naminə onu rədd etməyəcəklər. Xeyr, o, ərinin sağlığında olduğu kimi, onun xatirəsini əməldə və sözdə təhqir etmədən və alçaltmadan sevgisini qorudu. Onların yer üzündəki əməlləri onlardan danışır. Şöhrət onları snob etmədi. Sərvət insanlığı onlardan silmədi.

Onlar bütün həyatlarını sənətə həsr etmişlər və onların sənəti sosial statusundan, rifah dərəcəsindən asılı olmayaraq hamı üçündür. Ömrü boyu bir-birini hörmətlə və mehribanlıqla sevən bu gözəl cütlük cənnətdə görüşsünlər. Və onlar yenidən birlikdə olacaqlar və bu, onları xoşbəxt edəcək. Tanrı onları qorusun.