Boris akimov palmist officiel reception. Boris akimov den komplette encyklopædi af palmistry

hjem / Utro kone

Billeder brugt i indretningen:

Dmitry Sheremeta, Everett Historical, Musing Tree Design, Dean Drobot / Shutterstock.com

Brugt under licens fra Shutterstock.com;

Denne encyklopædi ville være ufuldstændig uden hjælp fra rigtige videnskabsmænd og vidunderlige fagfolk, som jeg udtrykker min oprigtige taknemmelighed til:

D. M. Sc., professor Marina Yurievna Yakusheva;

doktor i medicin, professor Viktor Viktorovich Kolkutin;

Akademiker fra det russiske naturvidenskabsakademi, doktor i filosofi Karen Norayrovich Mkhitaryan;

Leder af laboratoriet for determinative undersøgelser, kirolog Vladimir Vasilievich Finogeev.

"Læser! Den bedste håndbog, der nogensinde er udgivet, er i dine hænder. Boris Akimovs bidrag til moderne palmistry er stort: han opdagede metoden til korrigerende palmistry, nu afslører han alle hemmeligheder bag palmistry."

Akademiker fra det russiske naturvidenskabsakademi, doktor i filosofi Karen Mkhitaryan

D.M. Sc., professor Marina Yakusheva

"Boris Akimov - palmist nummer 1. Denne encyklopædi er en bekræftelse af dette."

Fysiognom Svetlana Filatova

"Boris Akimovs Encyclopedia er enhver håndbog for enhver palmist."

Indisk kirolog Man Priit Sing

Forord

Enhver videnskabsmands drøm er at blive forfatter til en encyklopædi inden for sit speciale eller i det mindste til en lærebog. Jeg har allerede skrevet og udgivet tre bøger om håndfladebehandling, hovedsageligt baseret på min metode til korrigerende håndfladebehandling. De sidste to år har jeg arbejdet på en række foredrag om klassisk håndfladebehandling. Jeg vil gerne formidle krummerne af min praktiske erfaring, først og fremmest til mine elever. Beskæftigelsen er omhyggelig, eftertænksom ... Ikke desto mindre virker arbejdet med encyklopædien, som jeg venligt blev tilbudt at skrive af Eksmo-forlaget i betragtning af mine beskedne uddannelsesresultater, ikke mindre betydningsfuldt. Og det er derfor.

I enhver videnskabelig og praktisk disciplin opdateres viden konstant, ligesom vurderingen af viden selv. Derfor skal alle encyklopædier udfyldes regelmæssigt. Videnskaben står ikke stille.

Ak, værkerne fra fortidens klassikere synder ved manglen på en seriøs videnskabelig tilgang til palmistry, såvel som generaliseringen af forgængernes erfaring. Det første forsøg på videnskabelig analyse blev lavet af William G. Benham og navngav hans "En praktisk guide til et emne kaldet palmistry i hverdagen" "Love for videnskabelig håndlæsning" ikke desto mindre er det mere korrekt at kvalificere hans arbejde som særlige tilfælde ud fra palmistens praksis.

Derfor er den første grund at opdatere viden, hovedsageligt gennem personlig erfaring.

Den anden grund til at tvinge mig til at skrive er overfloden af pseudovidenskabelig litteratur om emnet. De fleste af bøgerne om palmistry, og ikke kun om palmistry, er skrevet af folk meget langt fra sandheden og er omskrivninger fra en dum bog til en anden dum, og slet ikke forfatterens praktiske erfaring.

Som formand for Russian Scientific Chirological Society donerer forfatterne regelmæssigt deres bøger om håndfladebehandling til mig. Ak, disse bøger får mig i bedste fald kun til at sukke.

Som et eksempel på en meget populær falsk selv blandt mine kolleger, vil jeg nævne "Diagnose af sygdomme ved hudmønstre i håndfladen"D. N. Stoyanovsky... Jeg købte den for at vise den til mine elever som en anti-litteratur om håndfladebehandling.

Et af citaterne fra bogen: "En stjerne med en cirkel indikerer melanom på huden på højre hjernehalvdel af hovedet." For det første er der simpelthen ingen tegn, såsom en stjerne med en cirkel. For det andet "Højre hjernehalvdel af hovedet" eller "Maveforgiftning"- endnu et citat fra afhandlingen - bare analfabeter. En person med en medicinsk uddannelse vil simpelthen ikke skrive dette. Ikke desto mindre ser jeg ofte referencer til det i mine kollegers værker. Og for mig er dette et kriterium for palmistens professionalisme. Snarere kriteriet for dets fravær.

"De gættede i hånden. Enken Gritsatsuyevas håndlinjer var rene, kraftfulde og upåklagelige. Livslinjen strakte sig så langt, at enden af den kørte ind i pulsen, og talte stregen sandt, skulle enken leve til dommedagen. Tankegangen og kunsten gav ret til at håbe på, at enken ville opgive købmandshandelen og give menneskeheden uovertrufne mesterværker, inden for ethvert område inden for kunst, videnskab eller samfundsvidenskab. Enkens Venushøje lignede Manchu-bakker og viste vidunderlige reserver af kærlighed og ømhed. Spåmanden forklarede alt dette for enken ved at bruge ord og udtryk, der er accepteret blandt grafologer, palmister og hestehandlere.(I. Ilf, E. Petrov "Tolv stole" ) .

I min encyklopædi "Jeg fører en dialog" med de store er dette uundgåeligt i ethvert akademisk arbejde, ikke desto mindre er jeg først og fremmest styret af min praktiske erfaring. Den indeholder alt, hvad du behøver til en håndbog for en professionel palmist.

Nyd din læsning og en nem vej til den mystiske og vidunderlige verden af palmistry!

Med venlig hilsen Boris Akimov

Introduktion

Fra det øjeblik, hvor jeg begyndte at studere håndfladelære, det vil sige fra det tidspunkt, hvor et ret stort antal fænomener tiltrak min opmærksomhed på denne lidet kendte videnskab, og som endnu ikke helt overbeviste mig om den, forsøgte jeg at være opmærksom på disse fænomener , baseret på verdensharmoni. Hvis studiet af frenologi, palmistry og andre videnskaber, med det formål at gætte menneskelig karakter og menneskelige instinkter, ifølge deres uddannelse, kun er en ubrugelig tidsfordriv; hvis det holder op med at være alvorligt selv i et minut.

A. Debarrol. Håndens hemmeligheder

Håndfladebehandlingens historie

De ældste palmister var kineserne. Dette skyldes ganske enkelt en historisk kendsgerning: Den kinesiske civilisation er 500 år ældre end den egyptiske, selvom moderne palmistry opstod fra sidstnævnte, efter at have gennemgået den græske og romerske kulturs storhedstid og middelalderen med renæssancen. Det grundlæggende i palmistry blev også beskrevet i de vediske tekster fra indisk kultur 1550 f.Kr. NS.

Den store antikke græske læge Hippokrates(460 f.Kr. - 370 f.Kr.) kendt som "medicinens far" kan komme i betragtning "Far" håndfladebehandling, var han den første til at beskrive de typiske ændringer i de distale digitale phalanges ved lungesygdomme, kendt som Hippokrates fingre.

Så de gamle græske videnskabsmænd Anaxagoras og Aristoteles ved at studere hænderne bestemte de en persons forskellige tilbøjeligheder, forsøgte at forudsige fremtiden, som de nævnte i deres skrifter. Der er en legende, at Aristoteles gav en gave Alexander den Store (makedonsk), efter at have forelagt ham en afhandling om palmistry, skrevet, siges det, i rent guld.

Tilhænger af Hippokrates Claudius Galen(ca. 129 - ca. 217), grundlæggeren af farmakologi og eksperimentel fysiologi, var også fortrolig med palmistry.

Boris Akimov

Balletdanser, lærer;
Æret kunstner af RSFSR (25/05/1976).
Folkets kunstner i RSFSR (14/12/1981).
Folkets kunstner i USSR (18/08/1989).

Efter eksamen fra Moskvas koreografiske skole (lærere E.N.Sergievskaya, M.E. Liepa), i 1965-1989 - på Bolshoi Theatre; forbedret under vejledning af A. N. Ermolaev.
Danseren, udstyret med en lysende kunstnerisk gave, var især tæt på det skarpe, udtryksfulde sprog i moderne koreografi. Karaktererne, han skabte, var kendetegnet ved en kompleks, til tider modstridende karakter, styrken af skjulte lidenskaber. Medlem af CPSU siden 1975.

I 1978 dimitterede han fra afdelingen for balletlærere i GITIS.
I 1980-1988 var han lærer ved Institut for Koreografi ved GITIS, siden 1989 - lærer-balletmester ved Bolshoi Teatret.
Han arbejdede under kontrakter på teatrene Covent Garden (London), La Scala (Milano), Asami Maki Ballet (Tokyo), Wieneroperaen, Hamburgs Statsopera og Royal School of London. Han medvirkede i filmballetten "The Terrible Age" (baseret på balletten "Ivan the Terrible", 1978). Boris Akimov er forfatter til musik, manuskript og sceneinstruktør af den musikalske og poesiaften dedikeret til 100-årsdagen for Sergei A. Yesenin "Jeg husker, elskede, jeg husker" (Bolshoi Theatre, 1995).
2000-2003 - Kunstnerisk leder af Bolshoi Ballet Company.
I 2001-2005 - Professor ved afdelingen for mandlig klassisk og duet-klassisk dans ved Moscow State Academy of Choreography, i 2001-2002 - fungerende rektor for akademiet, i 2002-2005 - kunstnerisk leder af akademiet.
Den 12. marts 2013 accepterede han Bolshoi-teatrets tilbud om at lede det kunstneriske råd for teatrets ballettrop.

teatralske værker

"Geologer" N. N. Karetnikov instrueret af N. D. Kasatkina og V. Yu. Vasilev (1966) - Geolog
"Asel" af V. P. Vlasov iscenesat af O. M. Vinogradov (1967) - Ilyas
Den lille pukkelryggede hest af R. K. Shchedrin, koreografi af A. I. Radunsky (1968) - Ivanushka
"Spartacus" af A. I. Khachaturyan, instrueret af Y. N. Grigorovich (1968) - Crassus
Chopiniana til musik af F. Chopin, koreografi af M. M. Fokine (1969) - Solist
Giselle af A. Adam, koreografi af J. Coralli, J. Perrot, M. I. Petipa, revideret version af M. L. Lavrovsky (1970, opført på teatreturné i Australien) - Grev Albert
Svanesøen af P. Tchaikovsky, koreografi af A. Gorsky, M. Petipa, L. Ivanov, revideret version af Y. N. Grigorovich, 1969) - Evil Genius (skaber af rollen)
Svanesøen, koreografi af A. Gorsky, M. I. Petipa, L. I. Ivanov, A. M. Messerer (1972) - Prins Albert
Svanesøen, koreografi af Yuri N. Grigorovich (1973) - Prins Siegfried
Ivan the Terrible iscenesat af Yuri N. Grigorovich (1975) - Kurbsky (skaber af rollen)
Icarus af S. M. Slonimsky iscenesat af V. V. Vasiliev, anden version, 1976) - Cleon (skaber af rollen)
"Angara" af A. Ya. Eshpai, koreografi af Yu. N. Grigorovich (1976) - Sergei
Løjtnant Kizhe til musik af S. Prokofiev, koreografi af A. Lapauri og O. G. Tarasova (1977) - Pavel I
"Giselle" A. Adam (1977) - Hans
"Disse fortryllende lyde" til musik af G. Torelli, A. Corelli, J. F. Rameau og W. A. Mozart, koreografi af V. Vasiliev (1978) - Walking (skaber af rollen)
"Indian Poem" instrueret af Y. G. Scott, Y. V. Papko (1981) - Horud (skaber af rollen)
"Gayane" af A. I. Khachaturian iscenesat af M. Martirosyan (1984) - Nerso (skaber af rollen)

priser og priser

USSR State Prize (1977) - for opførelsen af Sergejs del i balletten "Angara" af A. Ya. Eshpai.
Moskvas Komsomol-pris (1974).
Lenin Komsomol-prisen (1978).
Hædersordenen (1980).
Hædersorden (22.03.2001).
Venskabsorden (1.10.2005).
III-pris ved den internationale balletkonkurrence i Varna (Bulgarien, 1965).

Født 25. juni 1946 i Wien. I 1965, efter at have dimitteret fra Moscow Choreographic School (nu Moscow State Academy of Choreography), hvor han studerede hos Maris Liepa, blev han optaget i Bolshoi Ballet Company. Forbedrede sine færdigheder under vejledning af en fremragende danser og lærer.
Skuespillertalent, kraftfuldt temperament og udtryksfuld præstationsstil gjorde Akimov til en uerstattelig deltager i premiererne på det moderne repertoire.
I 1979 dimitterede Boris Akimov fra den pædagogiske afdeling ved A. V. Lunacharsky State Institute of Theatre Arts (nu det russiske akademi for teaterkunst).
I 1980-88. undervist på dette institut (afdeling for koreografi).
Siden 1989 har han været balletlærer ved Bolshoi Theatre. Derudover optrådte han i denne egenskab i Londons Covent Garden Theatre, La Scala i Milano, Tokyo Asami Maki Ballet, Wiens Statsopera, Hamborg Statsopera, Bavarian Statsopera (München), Kongelig Dansk Ballet (København), Paris National Opera, Mariinsky State Academic Theatre, Basel Ballet (Schweiz), Dutch National Ballet (Amsterdam) og Royal School of London.
Han medvirkede i filmballetten "The Terrible Age" (baseret på balletten "Ivan the Terrible", instruktørerne Y. Grigorovich, V. Derbenev, 1978) og tv-tilpasningen af balletten "Svanesøen" (1983).
Han skriver musik, tilbage i sovjettiden udgav han en disk med vokaltekster (med tekster af Sergei Yesenin).
I 2000-03. Boris Akimov var den kunstneriske leder af Bolshoi Ballet Company.
I 2001-05 var han professor ved Institut for Klassisk Mandlig og Duet-Klassisk Dans ved Moscow State Academy of Choreography, i 2001-02 - fungerende rektor for akademiet, i 2002-05 - dets kunstneriske leder.
I 2013 var han formand for Bolshoi Ballet Companys kunstneriske råd.
Vyacheslav Lopatin, Alexander Voytyuk og andre balletdansere øver under hans ledelse.

Boris Akimov- guruen inden for russisk palmistry. Forfatter til mange artikler i medierne, ekspert på mange tv-kanaler, en kendt palmist fra alles yndlingsprogram "Den usynlige mand" på TV3.

Læge, mystiker, palmist med stor erfaring. Forfatteren til bøgerne "Confessions of a palmist", "Meditation. Self-hypnosis. Auto-training", Mirror of Karma, "Correctional palmistry", "Miracles of the moon diet." En klassiker, som du skal stifte bekendtskab med .

Boris Konstantinovich opfandt en metode til at korrigere skæbnen, i mere end 10 år har han hjulpet folk med at opfylde deres ønsker. Håndfladebehandling fra Boris Akimov er enkel og overkommelig. Samtidig er det usædvanligt effektivt!

Hvis du har brug for en palmists råd - du fortjener det bedste! I spørgsmål om skæbne kan man ikke tage risici. Boris Akimov er den # 1 palmist i Rusland.

Du kan være interesseret i følgende sider:

Hvis du er kommet til denne side, er du interesseret i viden om en person. Jeg har stor respekt for mennesker, der søger selvopdagelse. Har du prøvet at studere fysiognomi? For at læse en hånd skal du forresten have denne hånd til at studere.

Men fysiognomi i denne henseende er meget bedre!

ANSIGT ER ALTID TIL AT SE!

STUDIER FYSIOGNOMIK, dette er det bedste værktøj for livet!

HVAD VIL FYSIOGNOMIK VÆRE NYTTIG FOR DIG PERSONLIGT?

6 grunde til at studere fysiognomi lige nu:

1. Du vil kende ALLE HEMMELIGHEDERNE af mennesker, fordi ansigtet er altid i syne. For at gøre dette behøver du ikke nogen data om personen - intet efternavn, intet fornavn, intet patronym, ingen dato, ingen tid, intet fødested, ingen pasdata, ingen data om hans nuværende konto - INTET!

3. Du vil øge din indkomst med i gennemsnit 40 %

4. Du vil bygge en stærk familie, uden at spilde tid på fejl.

6. Du behøver ikke en løgnedetektor

Efter registrering vil du modtage 7 gaver og bonusser:

GAVE #1. INSTRUKTIONER TIL EFFEKTIV KOMMUNIKATION

Identificer samtalepartnerens prioriteter og smerter
- Foreslå den bedst egnede
- Brug sætninger, som han forstår

BONUS #2. BOG LÆS FACE

Inden for 1 time kan du købe min bog "READ FACES" for 99 rubler.

BONUS #3

Lektionsoptegnelser:
- VEDISK FYSIOGNOMIK
- ASTROLOGISK FYSIOGNOMIK
PÅ SÆRLIGE VILKÅR!

GAVE #4. ORDNINGER FOR ANSIGTSUNDERSØGELSER

Inden intensiven vil jeg sende dig 3 nyttige skemaer:
1. ALDER i ansigtet,
2. LYKKES PLADS
3. SYGDOMME i ansigtet

HOVEDGAVEN... 3 DAGE MED INTENSIV I STEDET FOR EN!

TRE fuldgyldige lektioner, så du kan se, hvordan det går med vores træning.
- Du kan deltage fra hvor som helst i verden online og stille dine spørgsmål i chatten
- EKSKLUSIVE oplysninger!

DU KAN ALTID AFBEMELDE, ALLE GAVER BLIVER HOS DIG!

ALLE BØGER AF BORIS AKIMOV

	Bogen af Boris Akimov er et af de første værker af genren, som lige er begyndt at tage form i vores land - den oprindelige russiske esoterisme. Dets unikke er i forfatterens position, som formåede at opnå en kombination af mystiske, esoteriske, hverdagslige, filosofiske og endda videnskabelige strømme af hans livs historie.
	Kan vi læse vores skæbne langs linjerne på vores håndflader? Og hvis vi ser problemer der? Kan det forebygges? Det er muligt og nødvendigt, er Boris Akimov sikker på. Når alt kommer til alt, har hans metoder til at korrigere linjer i hånden allerede hjulpet tusindvis af mennesker med at ændre deres liv til det bedre. Hvordan man gør dette er beskrevet detaljeret og vist på talrige fotografier, som gør chirografimetoden endnu mere tilgængelig. Og en bonus for alle læsere vil være et lille sidste kapitel dedikeret til hænderne på kendte personligheder fra fortiden og nutiden.
	Mange mennesker tror, at linjerne på håndfladerne og formen på hænderne er uændrede, og at palmister forudsiger den skæbne, der blev givet til os ved fødslen. Men i virkeligheden er det kun fingeraftrykkene, der ikke ændrer sig. Alle andre parametre i håndfladen er plastiske og afspejler udseendet af vores personlighed, dannet som et resultat af vores egne handlinger. Ifølge dem kan du bestemme tendenserne i vores udvikling og advare os mod mulige fejl.
	I vores tid er intellektets kraft meget mere nyttig i livet end fysisk styrke. Heldigvis er hjernen lige så udsat for træning som musklerne. I bogen af Boris Akimov, en berømt psykoterapeut og yogalærer, vil læseren finde en række af de mest effektive teknikker til spirituel og mental udvikling – fra indisk meditation til autotræning og selvhypnose. 8. udgave.	Køb i Labyrinth
	Den berømte palmist Boris Akimov taler om sin unikke forfatters teknik, som gør det muligt ikke kun at bestemme, hvilke begivenheder der fandt sted i fortiden og vil ske i fremtiden i en bestemt persons liv, men også at ændre skæbnen i overensstemmelse med hans drømme og ønsker!

Stemme bag scenen: Boris Akimov er en legende om Bolshoi Theatre, en genial danser, elev af Maris Liepa, en partner til den uforlignelige Maya Plisetskaya. Hvor mange fremragende navne og begivenheder skyndte sig gennem det halve århundredes rige kreative liv i Akimov inden for Bolshoi's mure. Hans historie er et eksempel for mange balletdansere: efter at have modtaget en alvorlig skade og forladt det første ekkelon af solister på toppen af sin karriere, brød han ikke sammen og fortsatte med at arbejde, da han overvandt fysisk smerte! Han befandt sig i pædagogik, opdragede snesevis af fremragende balletmestre, Akimovs elever er solister fra de bedste teatre i verden. Folkets kunstner i USSR, professor Boris Borisovich Akimov har været den mest efterspurgte russiske balletlærer i verden i tredive år! Elever i Paris og Milano, Tokyo og London venter på ham, overalt opfattes navnet Akimov som et superbrand for den russiske balletskole.

Dmitry Kirillov: Er du en af de russiske lærer-koreografer, nummer ét i verden, så at sige?

Boris Akimov: Nå, jeg ved det ikke, jeg er meget beskeden omkring dette arbejde.

Dmitry Kirillov: Er Boris Akimov Moscow Youth kunstskøjteløbsmester?

Boris Akimov: Ja, det var.

Dmitry Kirillov: Du er født i Wien, hvor Mozart, Schubert, Beethoven arbejdede, var det virkelig sådan, da du første gang kom til dit hjemland, bød Wiens rådhus dig velkommen som sin æreslandsmand?

Boris Akimov: Ja det var det virkelig.

Dmitry Kirillov: Skriver du musik – er det sværere at skrive musik end ballet?

Boris Akimov: Ballet er mit fag, hele mit liv, og det er den distraktion, der gør, at jeg kan komme lidt væk fra alle de vanskeligheder og problemer, der findes i faget.

Dmitry Kirillov: Vil moderne dans med akrobatiske elementer snart erstatte klassisk ballet?

Boris Akimov: Jeg tror aldrig.

Dmitry Kirillov: Langvarige, timelange øvelser på scenen kan føre en danser til et handicap?

Boris Akimov: Sandsynligvis overdreven dåse.

Dmitry Kirillov: Studerer traumestuderende på billederne af dine knæskaller?

Boris Akimov: Ikke kopperne, men knoglerne i underbenet.

Dmitry Kirillov: Diagnosen bughindebetændelse, stillet af læger - er det det øjeblik, hvor du indså, at din karriere var forbi som danser?

Boris Akimov: For mig ikke, selvom mange akademikere, læger, der kiggede på mig, sagde de, at det var nødvendigt at flytte til et andet job, de tilbød pædagogik, men jeg troede ikke på det.

Dmitry Kirillov: Kun hårde pindemetoder kan rejse en balletstjerne?

Boris Akimov: Ingen.

Dmitry Kirillov: I næsten tredive år har du undervist i Vesten, i England, Japan, i Frankrig, er det nemmere og mere interessant at arbejde der?

Boris Akimov: For mig er det bare mere fagligt interessant, fordi forskellige teatre, forskellige kunstnere, forskellige skoler, og det er interessant for mig at prøve mig frem i alt.

Dmitry Kirillov: Er det muligt i vores liv, uden naturlige data, at blive en balletstjerne?

Boris Akimov: For at blive en rigtig stjerne har du brug for fantastiske naturlige data.

Dmitry Kirillov: Bolshoi-teatret er en stor intrige, det har altid været sådan, du har kogt i det her hele dit liv, du kan blive skør af det her, ikke?

Boris Akimov: Nej, jeg har på en eller anden måde tilpasset mig dette gennem årene, de har nok altid intriger, det vil der altid være, men det her er et teater!

Dmitry Kirillov: Er Bolshoi-teatret stadig din vigtigste energiakkumulator i dag?

Boris Akimov: Ja, det forbliver det heldigvis!

Dmitry Kirillov: Boris Akimov, en ung kunstskøjteløbsmester, stopper med kunstskøjteløb og løber til en koreografisk skole, hvor kom denne passion fra, hvor kom den fra?

Boris Akimov: Min mor bragte mig til Sokolniki Park, til en vidunderlig kunstskøjteskole, dengang en af de største og mest berømte i Moskva, og jeg begyndte at skate. Enhver kunstskøjteskole har en koreografisk lektion. Vi blev undervist fra Bolshoi-teatret af balletdanseren Anatoly Gavrilovich Elagin, som senere blev lærer ved Moscow Academy of Choreography. Han plejede at sige til min mor hele tiden: "Giv ham til den koreografiske skole, han er i stand til det her." Men faktum er, at min far dansede, kun han var populist, han dansede også i Alexandrov Ensemblet, dengang hed det "NKVD Ensemble", men far og mor så mig på en eller anden måde ikke, at jeg fortsatte min far på den måde og min mor ville ikke, hun sagde altid: "Det er sådan et svært erhverv, kan du se." Men faktum er, at far tog mig med til sin prøve, han tog mig nogle gange, og alle elskede mig i ensemblet og ventede altid på mig, jeg var der som søn af et regiment. Jeg kom altid og var tilsyneladende i stand til dette, de sagde til mig: "Borya, kom nu, vi viser dig noget," de viste stykker af ungarsk dans, endda stepdans, jeg forstod det hele, og det var sådan en vidunderlig atmosfære for mig lærte jeg det ret hurtigt, ser det ud til, jeg var nødt til at gå i denne retning og pludselig igen en ulykke i mit liv - jeg bliver syg. Gulsot, det viste sig, at infektionen var gået igennem hele vores gruppe af skatere, mange mennesker blev syge, så mødtes vi alle på det samme infektionssygehus for børn. Da jeg kom ud, sagde de, at man ikke skulle lave fysik i seks måneder. Du ved, de opløste mig på en eller anden måde i seks måneder, de fremmedgjorde mig på en eller anden måde fra det her, og da jeg kom til skøjtebanen igen, havde jeg ikke længere sådan et stærkt og nervefuldt ønske. Jeg var 12 år gammel, jeg var allerede voksen.

Dmitry Kirillov: Accepterer de koreografi før?

Boris Akimov: Tidligere, og dengang, mener jeg, at det var rigtigt, var der en særlig forsøgsafdeling for drenge og piger lidt ældre, men i stand til dette. Du ved, jeg gik gennem de første to runder, og det gør jeg, og det er min store lykke, at jeg faldt i hænderne på en vidunderlig lærer, sådan var Elena Nikolaevna Sergievskaya, jeg husker hende altid, jeg husker, så længe som Jeg lever, jeg vil altid huske, fordi alt, hvad der er i mig, hun lagde det. Hun er lige blevet en anden mor for mig, og generelt idoliserede mine forældre hende, fordi hun vendte op og ned på hele mit liv, hun var så moderne, hun var en lærer forud for sin tid. Hun havde først et videokamera, som startede op med en fjeder, hun filmede os, og så hjemme på et særligt redigeringsbord, som snurrede, viste hun os alt, hvad vi lavede alle elementerne og sagde: "Du ser, hvor du start fra, hvor du kommer", organiserede hun mig så! Hun så noget i mig, denne store lykke!

Dmitry Kirillov: Din lærer var også selveste Maris Liepa, hvilken slags lærer var han?

Boris Akimov: I forlængelse af dette var Elena Nikolaevna Sergievskaya meget tæt på Maris Liepa, fordi hun, mens hun hvilede i de baltiske stater, så ham, og hun gjorde alt, så han flyttede fra Riga til Moskva, hun spillede virkelig en meget stor skæbne i sit liv rollen, og hun ønskede at overføre os i hænderne på en rigtig danser, som allerede ville konsolidere alt dette. Og så kom dagen, hun dukkede op, og der var en mand bag hende - det var Maris Liepa og vores arbejde begyndte med ham, i to år ledede han os, dette var hans eneste klasse. Selvfølgelig er det svært, fordi han havde morgenprøver i teatret, han var en aktiv kunstner, så tog han på turné, men hun beroligede ham og sagde: "De her fyre er så bevidste, jeg opdragede dem på den måde, og så kan Borya udskift altid! Du er der ikke, han kan give en lektion." Hun opdragede mig, så jeg allerede kunne give en lektion! Han kom, han havde altid en stor taske på skuldrene, han elskede denne taske meget højt, han havde alt der, lige op til termokanden og inden morgenmaden kom han, hoppede op på klaveret, tog en bolle med højt kalorieindhold frem og en flaske kefir drak han og sagde: "Du ved, at jeg er kommet for at fortælle dig, at jeg skal gå." Og han siger: "Bora, gamle mand, kom i gang!" Og han gik, men han var en meget interessant lærer, og hvad der er vigtigst i vores kunst, overførsel af alt fra hånd til hånd. Han kom for eksempel, tog sine sko af, strammede bukserne, stod i midten af hallen og begyndte at vise, hvordan det skulle være at springe, til hvad, så førte han os sådan i to år, vi afsluttede eksamen sammen med den ni-årige parallelafdeling og tre af de seks blev optaget på Bolshoi Theatre . Så gik mit liv på Bolshoi Teatret og så "Spartak", da jeg sammen med min lærer var til premieren på stykket.

Dmitry Kirillov: Har du sluttet dig til Bolshoi-teatrets trup?

Boris Akimov: Jeg kom som alle andre, som corps de balletdanser kom jeg ikke som solist, det er meget vigtigt for alt, ikke kun for fysikken, men generelt for at forstå sig selv i teatret og generelt. For at vurdere, hvad der vil ske næste gang. Jeg dansede meget, der var 28-29 corps de ballet forestillinger om måneden! Næsten hver dag dansede jeg også i operaen, bare jeg dansede ikke, mange ting.

Stemme bag scenen: Den talentfulde, hårdtarbejdende dreng blev bemærket af Natalya Kasatkina og Vladimir Vasilev, og de var ikke bange for at give ham hovedrollen i deres produktion af balletten "Geologer", dette var den første triumf for den unge solist fra Bolshoi Theatre. Boris Akimov blev anerkendt af hele balletverdenen.

Boris Akimov: Og så kommer Maya Mikhailovna Plisetskaya op og siger: "Borya, jeg har brug for en høj Ivan." Dette er balletten "Den lille pukkelryggede hest", hun var zarjomfruen og dette er forslaget! Plisetskaya selv foreslår, at nogle af disse stadier i livet er indledende!

Dmitry Kirillov: Var det skræmmende med Plisetskaya?

Boris Akimov: Du ved, hun var så kommunikativ, jeg kom ind i hallen, selvfølgelig var der en spænding, spænding, så snart jeg kom ind i hallen, begyndte de at øve, hun har sådan en humor, hun vil sige noget sjovt og meget roligt, alt er fint!

Dmitry Kirillov: Grigorovich som jeg forstår det endnu?

Boris Akimov: Men dette er allerede meget arbejde senere, her er forslagene fra Yuri Nikolaevich. Jeg gik ind i buret til de dansere, det er en stor lykke, især når han laver roller til dig! Han spillede roller for mig! Jeg har altid elsket roller, jeg kunne ikke bare lide at danse, det var interessant for mig at grave, finde min helt, jeg dansede allerede meget, jeg tog på turné til Italien, jeg dansede meget i Italien, og jeg havde mit eget repertoire , Spartak og Swan.

Dmitry Kirillov:"Ondt geni" du dansede ikke?

Boris Akimov: Han lavede "Evil Genius" på mig, han dansede prinsen, men Yuri Nikolayevich lavede "Evil Genius" på mig. Han begyndte forresten også at lave "Svanesøen, Prins" på mig, han tænkte på det!

Stemme bag scenen: Nyheden om, at Yuri Grigorovich selv iscenesatte sin nye ballet under Akimov spredte sig øjeblikkeligt over hele Bolshoi Theatre - intrigerne gjorde deres arbejde, rollen som prins Grigorovich måtte gives til andre, mere fremtrædende kolleger af Akimov, og Boris fortsatte med at danse 30. forestillinger om måneden, der konstant erstatter de skadede dansere. Akimov er en stærk, hårdfør ægte arbejdshest, de pløjede bogstaveligt talt på ham, uanset hvor uhøfligt det end lyder. Og det hele endte faktisk med handicap ...

Boris Akimov: Jeg står ud af sengen og mærker en helvedes smerte i begge ben, i underbenet. Da billedet blev taget, var der fem revner på højre skinneben, fire på venstre, de var som en sort tusch.

Dmitry Kirillov: Det er helvedes smerte!

Boris Akimov: Den første periode, selvfølgelig, så gik jeg til alle akademikerne, og jeg kom til akademikeren Vishnevsky, han var en meget interessant person, hele hans værelse var i bur med papegøjer, de duplikerede hele tiden vores samtale, vi drak te med ham, og han så mine billeder og sagde: "Du ved, hvad der er i vejen, tænk på at tage af sted." Alle har allerede forstået, at alting. Der er også stunder i teatret, her var der også ret svære stunder. Det var også med Yuri Nikolaevich: "Du ser, vi ventede på perioden, jeg ved ikke, hvad vi skal gøre, hvad vi skal gøre, vi er nødt til at forlade, løse et eller andet problem, handicap, ikke handicap."

Dmitry Kirillov: Hvordan overlever man alt dette psykologisk?

Boris Akimov: Jeg reddede teatret, men det var allerede juridisk umuligt, mange var allerede begyndt at skrive, hvad så denne skuespiller bliver holdt, indsatser, kamp, liv. Så ringede direktøren for Bolshoi Theatre Muromtsev til mig og sagde: "Min kære, så længe du har brug for at blive behandlet, så længe du vil blive behandlet, forstår du det? En to vil optræde i stykket blot i "Giselle", i hofmændene, det er det! Og du vil blive helbredt ”! Jeg tænkte, at for at komme ud, var jeg nødt til at bevare mig selv på en eller anden måde, og jeg begyndte at studere, jeg fandt på et helt system med at ligge på gulvet. Jeg kom i halvanden time, to timer om dagen for at have et regime, for at træne til nutidens sved. Det var nemmere for mig, min krop arbejdede, og jeg arbejdede på hele dette system, jeg foldede mig ud, hvad end jeg gjorde. Og så kom Plisetskaya op og sagde: "Jeg kan ikke se, hvor meget du lider, jeg vil give dig min læge." Han var en vidunderlig kirurg, da han så mine billeder, sagde han så roligt: "Borya, vi danser med dig om halvanden måned, to måneder!" Jeg gik på vingerne, som han senere fortalte mig: "Jeg burde have været psykologisk ... da jeg så billederne, forstod jeg." Han sagde: "Spild ikke tid, løb ikke, læs bøger, lav lidt pædagogik." Og i pædagogik er jeg allerede begyndt at fantasere noget, skiftet min kreativitet der.

Stemme bag scenen: Akimov er en født lærer, de talte om dette i teatret i lang tid, selv da Boris var en ung solist i Bolshoi, brugte han timer på at se arbejdet fra Asaf Messerer, Alexei Ermolaev og Alexei Varlamov. Og da jeg gik fra klasse til klasse, ledte jeg efter min egen metode, min egen måde. År vil gå, og klasser med Boris Akimov vil blive efterspurgt af absolut alle stjernerne i Bolshoi Theatre!

Boris Akimov: Alle teatrets førende solister begyndte at komme til mig, inklusive Volodya Vasiliev og Maya Mikhailovna Plisetskaya, Volodya Tikhonov begyndte at komme og mange andre! Og min lærer er Maris Liepa! Dette skete endda, alle gik på arbejde med fornøjelse!

Dmitry Kirillov: Science fiction er en studerende!

Boris Akimov: Og jeg fantaserede, jeg ville gøre det hele, nogle gange sov jeg ikke, gik ikke i seng, jeg tænkte, at jeg var nødt til at give dem noget så interessant! Der var en interesse for mig, det kom endda til det punkt, at vi havde en kvinde som impresario i Brasilien, hun foreslog vores ledelse, fandt ud af, at sådan en klasse, og den er interessant at lede, hun tilbød, og du ved, hvad den viste sig at være? Billetter blev solgt på store stadioner for tyve tusinde: Bolshoi Theatre Ballet-undervisningen blev udført (det blev skrevet) af professor Akimov og femogtredive eller fyrre solister, vi brugte mere end en time på en komplet følelsesmæssig kaskade af alt, der var helt forfærdeligt bifald, og der var det!

Stemme bag scenen: Nyheden om, at Boris Akimov udfører mirakler spredte sig langt ud over Sovjetunionen, udenlandske delegationer, der besøgte Bolshoi Theatre, ønskede at se denne lærer, professor Akimov blev verdensberømt!

Boris Akimov: Jeg modtog et opkald fra ledelsesboksen: "Kom hurtigt ned! Kulturministeriet i USSR, kontor sådan og sådan ", jeg går ind:" Du er inviteret fra Royal English Ballet! " Alt har allerede spredt sig, Akimov er inviteret! Og så mit første besøg på Royal English Ballet var meget vellykket, og så det andet, tredje, og nu har jeg arbejdet med ballet i 27 år i Royal English Ballet, dette er et sjældent tilfælde af en sådan konstans.

Dmitry Kirillov: Og du blev eksportør af russisk balletpædagogik mod vest.

Boris Akimov: Du ved, jeg er glad for, at jeg repræsenterer den russiske pædagogiske skole og generelt skolen for sovjetisk-russisk ballet, russisk ballet, jeg ser, at alt på en eller anden måde går godt, hvilket jeg er meget glad for, i mit ansigt beviser jeg dens styrke!

Dmitry Kirillov: I fyrre år har du boet sammen med Tatyana Nikolaevna Popko - din kone, men hun har været væk i ti år nu, hvem hjalp og hvad hjalp dig med at overleve denne tragedie?

Boris Akimov: Nå, først og fremmest var hun en vidunderlig ballerina, fyrre år er gået som én dag, mens alt her i livet går. Vores liv er meget godt, udover at vi elskede hinanden, så forstod vi hinanden, hun var også kunstner, og så en helt fantastisk lærer, selvom vi aldrig tog alle de pædagogiske emner derhjemme! Hun besøgte mig i klassen, men praktisk talt ikke, og jeg besøgte hende praktisk talt heller ikke. Nogle gange kun om morgenen siger hun til mig: "Hør, giv mig i det mindste en kombination af batman-tandyu, du gav mig i går." Du husker det, det er meget behageligt, vi levede sådan her, det var selvfølgelig en overraskelse, vi kæmpede mod sygdommen, men det var desværre umuligt at besejre den. Vi så hende af, hele Moskva så hende af, fordi vi elskede hende meget, hun var meget beskeden, vi havde en fuldstændig forståelse i livet! Selvfølgelig er det meget svært, siger jeg sagte, da hun gik, skete det så, at jeg kom til dachaen og nej ... men der er en refleks i livet, og du gør noget, bøjede dig ned for at dryppe noget og tænker, nu hendes stemme er fra verandaen: "Hør, tjek det ud", men det er der ikke længere, og du ved, jeg havde en form for skift, stress, jeg begyndte at skrive noget, jeg skrev alt dette, og ved jubilæet var vi alle sammen fandt sammen, og jeg udgav en digtbog. Den hed "A Conversation Long a Year", jeg taler lidt med hende, og så gik det andet år til "Love, Long to Infinity"-bogen og det tredje år gik "Væv en krans til dig alene", disse tre år. var en samtale, og jeg blev enige om forskellige emner, vi snakkede lidt med hende. I 95, for Yesenins hundrede år, foreslog jeg at lave en forestilling, der var al min musik, ouverture, mere end tyve sange - romancer, Yesenins digte, jeg ville have dem til at hjælpe med at realisere det, det var naivt fra min side, jeg kom, alle sagde, at dette er fantastisk, meget interessant, men vi kan ikke hjælpe. Den sidste var Tikhon Nikolayevich Khrennikov, som jeg kendte fra teatre, han var tæt på ballet, jeg kom til ham på Union of Composers, viste ham et par af mine stykker, han sagde: "Borya, det er så interessant, du gør det så godt, fortsæt, men jeg kan ikke lade være, jeg har mange elever”. Pludselig kommer jeg hjem, tænder for radioen og orkestret af folkeinstrumenter lyder, lederen er Nikolai Nekrasov, så smukt forstod jeg, men hvad nu hvis jeg går til ham. Jeg gik til ham, fortalte ham i en nøddeskal, han satte sig ved klaveret og spillede melodien med højre hånd og sagde: "Borya, det er interessant" Vi gik dybt, vi sad, han sagde: "Dette er adresseret til vores orkester! Jeg tager"! Jeg underviser stadig, jeg leder efter bevægelser inden for pædagogik, selvom det nogle gange sker, jeg kommer til det samme London i 27 år, og jeg tænker: Jeg er nødt til at give dem noget andet, jeg er i ringen, og der er ingen vej udenom , Jeg vil bevæge mig langs ottetallet og pludselig er der sådanne døre, du åbner, det viser sig, at der er gange! Og du går længere i dem, det er fantastisk, du bare løber, flyver, fra det du fandt igen! Det her er sindssygt interessant for mig. Jeg fortsætter med at handle, skabe, fortsætte med at vise, jeg siger altid: "Jeg bruger oplevelsen af at spekulere på, hvor længe den menneskelige krop kan holde." Jeg spekulerer endda på, hvor meget, hvordan ledbåndene kan fungere, apparatet generelt, jeg fortsætter med at følge eleverne. Jeg vil have dette hjul til at snurre, selvfølgelig vil jeg gerne gentage noget andet og skabe noget interessant og dermed, hvis det er interessant, bringer det glæde til folk! Og hvad har du brug for? Du skal bringe glæde til folk, jeg tror, det er det, livet handler om!

Boris Akimov

Redaktørens valg