Komposition baseret på maleriet af Bogdanov-Belsky "nye ejere". Komposition baseret på maleriet af Bogdanov-Belsky "Nye ejere Nye ejere Bogdanov Belsky beskrivelse

Navnet på kunstneren Nikolai Petrovich Bogdanov-Belsky blev glemt, selvom mange af hans malerier blev lærebøger. Der er ingen seriøse undersøgelser eller kunstalbum om hans liv og arbejde. Han kom ikke engang ind i Encyclopedic Dictionary of Russian Artists.

Nikolai Petrovich blev født i landsbyen Shopotovo, Smolensk-provinsen. Som søn af en fattig kvinde fra Belsky-distriktet studerede han på klostret. Han malede ikoner med entusiasme, samt portrætter af munke fra livet. Den unge kunstners succeser var sådan, at de begyndte at tale om ham som et talent og tildelte ham til Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur.

Elever. 1901

Fra en alder af 18 begyndte Bogdanov-Belsky at leve af sit arbejde.

"I min sjæl blev alt, hvad jeg levede i mange år af barndom og ungdom i landsbyen genopstået ..."

Bogdanov-Belsky, eller "Bogdash", som hans kammerater kaldte ham, var en meget venlig og munter person. Han gav især stor opmærksomhed og kærlighed til bondebørn, for hvem der altid var et stort antal bolsjer og nødder i de dybe lommer på hans dybe jakke. Og børnene, der lærte ham bedre at kende, hilste ham særligt varmt og spurgte samtidig: "Og når vi skal skrive, er vi altid glade for at stå for dig og kan komme til dig i nye skjorter."

I hans vedholdende ønske om at skrive børn er barndommens verden, hvor alt er virkeligt, uden svig og løgn, også tydeligt synlig:

"Medmindre I ... er som børn, kommer I ikke ind i Himmeriget."

Og dem omkring ham reagerede på denne opfordring. Allerede som en dygtig mester, modtog Bogdanov-Belsky et brev fra en lærer:

"Du er en af ​​os! Mange kunstnere ved, hvordan man maler børn, kun du ved, hvordan man skriver til forsvar for børn ... "

I 1920 rejste Bogdanov-Belsky til Petrograd og derfra til Letland. Hans kone overtalte Bogdanov-Belsky til at tage til udlandet. Han efterlod lys og efterlod de fleste af sine ejendele og malerier til opbevaring af lokale beboere. Det er svært at sige, om Bogdanov-Belsky selv troede på hans tilbagevenden, men årsagerne til, at han forlod sit hjemland, var naturligvis meget dybere end hans kones overtalelse.

For at karakterisere værket af den dybt nationale og originale kunstner Nikolai Petrovich Bogdanov-Belsky bruger de fleste kunstkritikere tilnavnet "bonde" (for eksempel en bondekunstner). Men han var først og fremmest en dygtig maler, der var blevet uddannet i de bedste kunstinstitutioner og med vidunderlige lærere. For den "uægte søn af en fattig kvinde" (kunstnerens ord) studerede i begyndelsen i ikon-malerværkstedet på Trinity-Sergius Lavra (1882-1883), derefter på Moskvas maler-, skulptur- og Arkitektur under V. Polenov, V. Makovsky, I. Pryanishnikov (1884-1889), ved Kunstakademiet under I. Repin. I Paris besøgte han i nogen tid de fransklærere F. Cormons og F. Colarossis studier.

Måske det mest karakteristiske træk ved næsten alle malerens malerier: selve den venlighed, som kunstneren lagde ind i dem, da han skabte, kommer fra dem (se på hans malerier "Hos den syge lærer", 1897; "Studenter", 1901).

Nikolai Petrovich Bogdanov-Belsky døde i 1945 i en alder af 77 år i Tyskland og blev begravet på den russiske kirkegård i Berlin.

Komposition baseret på maleriet af N. P. Bogdanov-Belsky "Nye ejere"

Nikolai Petrovich Bogdanov-Belsky er en talentfuld russisk kunstner. Han blev født den 8. december 1868, var den uægte søn af en landarbejder. Han modtog en fremragende uddannelse, studerede maleri ved Imperial Academy of Arts.

En væsentlig plads i denne fremragende kunstners arbejde er optaget af temaet for bondestanden: familiens liv, traditioner, børns liv. Hans malerier "Psykisk beretning. I S. A. Rachinskys folkeskole er "Ved døren til skolen", "Søndagslæsning i en landskole" afsat til dette særlige emne. Det velkendte lærred "Nye ejere", hvorpå kunstneren afspejler en bondefamilies liv i en tidligere godsejers hus, var ingen undtagelse. Billedet afspejler den periode i Ruslands historie, hvor der var en udbredt ruin af adelen, og købmænd eller velhavende bønder, som engang var deres herres tjenere, blev de nye ejere af herregårdens kamre. Prototypen af ​​godset afbildet på lærredet var Ushakovs ejendom i landsbyen Ostrovno, der ligger ved bredden af ​​søen Udomlya.

Maleriet forestiller en stor bondefamilie under et teselskab. På et rundt bord, dækket af en snehvid dug med lyseblå striber, står en samovar poleret til en glans. Ud over ham er der simple glas te i nærheden af ​​hvert medlem af familien. Kun en lille dreng drikker te fra en dyr porcelænskop. Bagels ligger midt på bordet.

I midten står familiens overhoved - en ældre mand, med gråt hår og stort skæg, i bordeaux bluse og sort vest. Han sidder selvsikkert og drikker pyntet te af en underkop. Til højre for ham, på mahognistole, slog hans sønner, den ældste og den yngste sig tilsyneladende ned. De drikker te fra underkopper, klædt i simpelt bondetøj: stofjakker, bluser, bukser. Mænd sidder usikkert, i deres stillinger mærker man stivhed, en følelse af besvær og usædvanlighed i situationen. Til højre for familiens overhoved sidder en midaldrende kvinde i en lyserød bluse med perler hængende om halsen. Hendes hoved, dækket af et blåt tørklæde, er sænket ned: en kvinde hælder te fra en lille hvid tekande. Hun har et seriøst blik, kun et smil er knap nok at mærke på hendes læber. Til højre for hende ses to unge kvinder, sandsynligvis sønnernes koner. De er også klædt i datidens traditionelle bondetøj: simple jakker og lange nederdele.

Ud over voksne sidder der yderligere to børn ved bordet: en blond pige på omkring seks år og en dreng, der er lidt ældre end hende. Han er klædt i en plaid kosovorotka, opsnappet i taljen med et bælte og enkle korte bukser. Drengens bare fødder hvilede ustabilt på stangen på en stol. Børn er lænket mere end andre: drengen, afbildet i forgrunden, bøjet sig forover, gemte sine bare fødder under ham og, som om han skjulte sig for alle. Måske turde han tidligere ikke gå ind i mesterens kamre og arbejde i gården, men nu sidder han ved den tidligere herres bord og føler sig usikker.

På trods af tøjets enkelthed er det umuligt ikke at bemærke, at det er af god kvalitet, rent og pænt, uden huller og lapper. Tilsyneladende står der før os rige bønder, som var i stand til at købe det tidligere herrekvarter ud og nu er fuldgyldige nye ejere. Men selv sådan påklædning er i kontrast til den rige udsmykning af søjlerummet. Et billede hænger på væggen i en tyk forgyldt ramme, til venstre for det er der et smukt bedstefars ur, møblerne er solide, raffinerede og dyre. Der kommer rigeligt lys ind gennem det brede sprossede vindue. Der er ingen gardiner, og man kan se, at det er en klar efterårsdag udenfor: Himlen er blå, klar og skyfri, der er få blade tilbage på træet, jorden er dækket af et gulgrønt tæppe.

En stor bondefamilie bosatte sig komfortabelt i gangen i den tidligere godsejerbolig. På bordet, som det skal være med velhavende bønder, er der en samovar poleret til en glans.

Serverer fremragende, ædelt,
Hans far levede i gæld
Gav tre bolde årligt
Og til sidst skruet sammen.
Pushkin A.S.
Og nu har godset fået nye ejere.
En stor bondefamilie bosatte sig komfortabelt i gangen i den tidligere godsejerbolig. På bordet, som det skal være med velhavende bønder, er der en samovar poleret til en glans. Rundt omkring, lige på den dyre dug, ligger bagels - en yndet delikatesse.
Forrest ved bordet sidder ejeren selv - en "stærk" bonde i lilla skjorte og underuld. Han drikker te af en underkop, som det var sædvanligt dengang - ikke så varm, te bliver hurtigt behagelig men ikke skoldning. Bare drik te og hans husstand.
De sidder et sted - nogle i en udskåret lænestol, nogle på bøjede, "wienske" stole. Værtinden, på hvis ansigt der er skrevet en skjult triumf - alligevel er hun nu elskerinden her, her, hvor hendes forældre før blev beordret til at blive pisket. To piger sidder side om side, og det er tydeligt, at de ikke er helt trygge ved deres nye stilling.
Drengen, i plaidskjorte og bukser, men med bare fødder, som han lige havde løbet på jorden med, bøjede sig over sin underkop. To mænd, smukt klædt, sidder og drikker te. Og kun den guldhårede pige, bedstefars yndling, sidder ved siden af ​​ham og tager fat i underkoppen med begge små hænder.
Portrætter af de tidligere ejere hænger på væggen, Der er et bedstefars ur, men rummet bærer tydeligt spor af den tidligere øde - hjørnet af værelset er styrtet sammen, der er en "potbelly komfur" på gulvet - en lille komfur til varme rummet op, for "du kan ikke få brænde nok til hele huset." En jernskorsten, som ser fuldstændig latterlig ud i dette herreværelse, bringer røg ud af vinduet. Vinduerne er ikke gardiner, gardinerne og lambrequinerne er for længst trukket ned og i vinduet ser vi en have med nedfaldne blade - måske er han ked af de unge damer i krinoliner, der engang gik ad de nu forsømte stier
Bogdanov-Belsky var en elev af Repin, formand for Arkhip Kuindzhi Society of Artists, en fremragende russisk maler.

N.P. Bogdanov-Belsky valgte et interessant emne, som han afslørede for seeren på sit lærred "New Hosts". Her sidder en familie og drikker te ved bordet. Det sædvanlige billede, men der er noget at tænke over, hvis man ser bedre på det. Så hvad gør dette maleri så specielt? Hvad er min holdning til de begivenheder, der finder sted her?

Familien i sig selv rejser ingen spørgsmål. Vi kan sige om dem, at de er bønder. Her er en samovar på bordet, og enkle glas næsten foran hver af dem, og almindelige bagels tjener som en godbid til te. Men alligevel føles det, at disse mennesker ikke er almindelige, som nipper til en duftende drink fra underkopper på landlig vis. Den såede forskrækkelse, der satte sig i deres øjne, tiltrækker beskuerens opmærksomhed, som bemærker uoverensstemmelser. Hvorfor er de så ubehagelige? Billedet passer ikke sammen. Disse almindelige mennesker sidder på dyre stole lavet på bestilling af kvalitetsmaterialer. Ja, og nogle ting fra gudstjenesten, der står lige der på bordet, og det er porcelænskopper og en tekande, de siger, at de ikke er født og opvokset i dette hus. Alt her er stadig fremmed og usædvanligt for dem. Og selve huset minder på en eller anden måde lidt om en bondehytte. Søjler, højt til loftet, nogle ting fra udsmykningen i huset viser, at de stadig er gæster her. Måske købte de denne ejendom af den ødelagte tidligere ejer, men føler sig endnu ikke godt tilpas i den.

Kunstneren fremhæver tydeligt alle de detaljer, der adskiller beboerne fra det hus, de nu befinder sig i. Dens hvide vægge er stadig kolde for dem. Tiden vil gå, og de vil lave alt om på deres egen måde. Familiens overhoved kan med sin iboende beherskelse starte en storslået renovering her, som alle vil blive glade for. Og så vil de begynde at vænne sig til boliger, og huset vil "registrere" dem som deres ejere. Så vil billedet lyde harmonisk.

Maleren bruger specifikt kolde toner for at vise kølighed og manglende komfort. Ja, og på ansigterne viser han en vis forlegenhed. Takket være dette ser billedet troværdigt ud. Jeg vil endda komme med en fortsættelse af historien, hvis plot forfatteren begynder at fortælle med sit arbejde.

Komposition baseret på maleriet: N. P. Bogdanov-Belsky "Nye ejere".
N. P. Bogdanov-Belsky er en af ​​de fremragende russiske kunstnere. Hans navn er uretmæssigt blevet glemt. Nu står det med rette på linje med sådanne navne som I. Repin, I. Shishkin, V. Vasnetsov og andre.
I sit arbejde har N.P. Bogdanov-Belsky refererer meget ofte til temaet for bondestanden. Han tegner bondebørn, livet i en bondefamilie. Maleriet "Nye Mestre" er en afspejling af realiteterne i den tid, hvor tidligere slaver blev ejere af de ødslede adelsgodser.
Maleriet forestiller en bondefamilie, der drikker te. De sidder ved et rundt bord på mahognistole. Den rige indretning af stuen står i kontrast til tøjet fra husets ejere. Dyre, raffinerede møbler, et billede i en forgyldt ramme, et ur på væggen - alt dette gik til de nye ejere fra de tidligere ejere af godset. De nye ejere er klædt i enkelt bondetøj: bluser, enkle bukser, stofjakker.
Hele familien sad rolig ved bordet. De drikker te fra en samovar. Næsten alle har underkopper i hænderne, hvorfra de højlydt nipper te hældt i enkle glas. Kun den yngre dreng til venstre har te hældt i en dyr porcelænskop. Bagels ligger lige på dugen - en yndet delikatesse til te i en bondefamilie.
Når man ser på billedet, er man opmærksom på, at bønderne sidder noget indskrænket ved bordet. Det er sikkert endnu friskt i deres erindring, hvordan de trådte ind i denne stue på kald fra en elskerinde eller mester, standsede i ubeslutsomhed ved døren. Og godsejerens familie sad til bords. På bordet stod dyrt sølvtøj.
Nu er de tidligere ejere væk, og de - simple bønder - sidder ved dette dyre bord i et rum, der engang fik dem til at skælve. De har endnu ikke vænnet sig til deres position som ejere af godsejeren. Og efterårshaven kigger nysgerrigt ud gennem det ugardinerede vindue.

Beskrivelse af maleriet af N. P. Bogdanov-Belsky "Nye ejere".
Navnet på den fremragende russiske kunstner Nikolai Petrovich Bogdanov-Belsky blev uretfærdigt glemt. Men ikke desto mindre står det nu ganske rigtigt på linje med sådanne navne som Shishkin, Vasnetsov, Repin og andre.
Ofte i sit arbejde berører kunstneren temaet bondestanden. Han tegner livet for en simpel bondefamilie, bondebørn. Maleriet "Nye Mestre" afspejler realiteterne fra de tider, hvor adelsmændene ødslede deres ejendom, og deres tidligere slaver blev deres herrer.
Kunstneren malede maleriet "Nye ejere" i Udomlya-regionen i landsbyen Ostrovno. Og som baggrund for at skildre begivenheder malede kunstneren hallen til de tidligere godsejere Ushakovs gods. De begivenheder, der finder sted på billedet, finder sted overalt og i hele Rusland. Ruineret solgte adelen deres familiegods til velhavende købmænd og bønder. Den forsvindende verden af ​​adelige godser er det tema, Bogdanov-Belsky behandler i sit billede.
Interiøret har en enorm betydning i dette billede. Her er resterne af den tidligere luksus og pragt: et billede i en tung ramme hængende på væggen, et stort bedstefars ur, dyre møbler - alt er tilbage fra de tidligere ejere af godset. Men nu er ejerne her simple bønder - på et sted, der engang fik dem til at ryste. De er nu ejere af godsejerens gods, men de har endnu ikke vænnet sig til denne stilling.
På billedet ser vi en familie af bønder, der drikker te. De sidder på mahognistole ved et rundt bord. Deres enkle bondetøj står i kontrast til stuens rige indretning: udsøgte møbler, et billede i en forgyldt ramme. Tidligere bønder med hele familien slog sig roligt ned ved bordet. Alle drikker te fra en stor samovar. Næsten alle holder en underkop i hænderne, hvorfra der højlydt nippes te, som hældes i simple glas. Kun den yngste dreng drikker te fra en dyr porcelænskop. Og lige på dugen ligger en yndlingsdelikatesse fra en bondefamilie - bagels.
Ser man på billedet, bemærker man straks, hvor indskrænket bønderne sidder ved bordet. Sikkert, de har endnu ikke glemt, hvordan de for ikke så længe siden kom ind i dette rum kun efter opkald fra mesteren eller damen og stoppede ved døren i ubeslutsomhed. Og gennem vinduet, ikke dækket af gardiner, ser efterårshaven, gennemsigtig luft og bare træstammer ud med nysgerrighed. Det er kontrasten mellem den adelige ejendoms indre med billederne af helte i enkle klæder, der viser beskueren essensen af, hvad der sker, og hjælper med at forestille sig livet i dette hus.