LaParfumerie. Det bedste parfumeforum i Rusland!: Hvorfor "lytter" dufte? Hvorfor siger de "lyt" til duften? Hvad ordbøger siger

- Næsten det svære, med humor om det alvorlige, beskedent om det store. Svaret på det populære spørgsmål "lugt eller lyt til parfume" i artiklen:

Kapitel et.Det russiske sprog og dets forståelse af alle er individuelt:

Det russiske sprog er meget rigt og mobilt, det er slet ikke ligegyldigt, hvad du siger.

"Sniff" eller "lyt" - sig hvor bekvemt det er for dig personligt.

Og "lyt" og "lugt" og "mærk" parfume - alle ord er tilladte.

Ingen kan forbyde dig at træffe dit eget komfortable valg.

I Moskva -museet for parfume og i alle andre parfumemuseer i verden såvel som i alle parfumeværkstederånderne LYT.

Vi insisterer aldrig på, at du også bruger dette ord, og vi værdsætter altid din forståelse.

for at sikre, at du respekterer vores valg.

Og derfor vælger museer, parfumere, musikere og mange andre ordet "LYT".

Kapitel to.Menneskelige natur. Olfaktorisk høring:

Menneskelig olfaktorisk (olfaktorisk) hukommelse refererer til en af ​​de langsigtede typer hukommelse.

En person modtager olfaktorisk hukommelse ved førstefødselsretten, ligesom alle andre former for lang og kort hukommelse.

Olfaktorisk hukommelse er den mest kraftfulde og mest pålidelige menneskelige hukommelse.

Uden tvivl er alle, der allerede har deltaget i smagningerne af Moskva Parfumemuseum, enige om dette,

dem, hvis sjæl blev vendt om fra at møde deres fortid.

Olfactory HEARING (Olfactory HEARING, olfactory memory) ligesom musikalsk hørelse (auditiv hukommelse) udvikler sig godt.

For eksempel blev et barn sendt som lærling til en parfumer, på samme måde som nu bliver det sendt til at studere på en musikskole.

Desværre er der ingen børns parfumeskoler i verden, hvor børn ville blive sendt til at studere lige så meget som til musikskoler.

Det er bedst at udvikle olfaktorisk hukommelse samt øre til musik fra tidlig barndom.

Derfor er den gamle parfume kunst i de fleste tilfælde dynastisk, og der er meget få geniale parfumere i verden,

samt strålende komponister, digtere, musikere.

Alle kan udvikle hørelse, lytte, skelne og høre lugte, herunder parfume.

Selvfølgelig er det bedre udført af en person, der har gennemgået uddannelse.

Alt er nøjagtig det samme som med udviklingen af ​​øre til musik eller med udviklingen af ​​smagsløg.

Som et resultat, i livet hører og forstår nogen musik bedre, og nogen mindre.

Nogen er en gourmet, nogen er ligeglade med smagens finesser.

Det samme er udviklingen af ​​olfaktorisk hørelse (olfaktorisk hukommelse).

Vi er alle forskellige, og det er det smukke ved det.

Da teatre ikke kun er skabt til professionelle, er museer tilgængelige for alle.

Hvis du er beskeden og tror, ​​at du ikke kan høre lugte godt eller "ikke adskiller" lugte, så forsikrer vi dig: DET ER IKKE SÅ.

Kapitel tre.Menneskelig næse:

Den menneskelige næse er meget mere følsom end "de skriver på Internettet."

Den menneskelige næse hører lugte meget bedre, end det menneskelige øje kan skelne nuancer!

I det menneskelige øje arbejder tre receptorer sammen og giver dig mulighed for at se op til 10 millioner nuancer.

I mellemtiden har næsen hele 400 olfaktoriske receptorer!

Tag risikoen for at tælle det antal, du har brug for, og det vil du blive overrasket over den gennemsnitlige person kan skelne mindst én billion lugte.

Undrer dig ikke.

Det videnskabelige arbejde fra Howard Hughes Medical Institute og Rockefeller University blev offentliggjort i tidsskriftet Science.

Kapitel fire. Parfumeurs notesbog:

I 1877 a Engelsk parfumer George William Septimus Piesse udgav et værk,

hvor han sammenlignede volatiliteten af ​​naturlige aromaer og frekvensen af ​​lydvibrationer,

forudsat at jo lavere frekvensen er, jo lavere er lyden og jo længere virker den på øret.

Derfor er stoffets flygtighed lavere, jo mere støjsvag aroma, men det holder længere på lugtesansen.

Omvendt giver lyde med en høj frekvens en kort, men intens lyd, og en kraftfuld, klangfuld lugt lyder også kort.

Sådan ser en musiknote til parfume ud, en musikbog til Septimus Piesse

Enhver musiker kan let læse det,derfor taler musikere også altid om ånderne "LYT" og "HØR".

Vidste du, at ethvert stykke musik kan overføres til et parfumeri og omvendt?

Som i enhver kunst henvises der også i parfumekunsten fra en kunstart til en anden.

Septimus Piesse sagde: "Som en kunstner blander sine farver, skal en parfumer blande sine dufte."

Kapitel fem. Parfumeriets art:

Parfume er skabt på et instrument kaldet parfume org en n.

Orgue à parfums - hvis du kalder instrumentet på fransk.

Nemlig bag parfumeorganet, parfumeur fra noter skriver, komponerer, indsamler og udfører sit duftendemelodier, skalaer, akkorder.

Parfumøren skaber sin egen, uforlignelige, parfume melodi

komplekse stykker er spiritus

lette populære melodier er parfume kompositioner

"Jeg er forfatter, mine romaner er uden ord; jeg er komponist, min musik er uden lyde. Jeg er en parfumer," - Paul Vacher (Paul Vacher), stor parfumer,

forfatteren til de legendariske parfumer, herunder Miss Dior -duften til huset til Christian Dior.

På billedet: orgelet fra den franske parfumer Isabelle Doyen:

Isabelle Doyenne er en parfumer, der i 1982 blev uddannet fra International Institute of Parfumery, Cosmetics and Fragrances ISIPCA, en tidligere assistent for Annick Goutal selv, og som senere blev lærer for Goutals datter, Camille.

I dag skaber Isabelle og Camilla dufte til Annick Goutal -mærket sammen.

Kapitel seks. Parfumeetik og etikette. Kunst at leve. Art de Vivre:

De ironiske franske parfumere siger:"Når en person ikke har noget at sige om en parfume, forsøger han at nedbryde den til noter."

Parfumeformlen, et parfumerikunst, tilhører udelukkende sin forfatter - parfumeren.

Præcis indtil han personligt beslutter at offentliggøre / sælge / overføre sin formel til en anden person

Det er fuldstændig uanstændigt at spørge en parfumør om sammensætningen af ​​hans formler, og endnu mere uanstændigt at tale om en andens formler.

Det er korrekt og meget mere nyttigt at lytte, nyde, høre og forsøge at forstå,

Isabelle Doyenne siger:”Inden jeg sætter mig ned for at komponere en ny duft, går jeg til boghandlen.

Derefter tager jeg en notesbog med hemmelige formler, og på en tom side skriver jeg et enkelt ord: "Password".

Adgangskoden, som vil bestemme hovedretningen for arbejdet med duften, vil forårsage de nødvendige associationer.

Adgangskoden til Nuit Etoilee er "Wyoming", en amerikansk tilstand af uvirkelig skønhed.

Klippebjerge, Great Plains, floder, skove - alt dette bør straks præsenteres af dem, der indånder duften af ​​parfume. "

Vi kender ikke museer, hvortil parfumere ville overføre deres formler, og Moskva Museum for Parfumeri er ingen undtagelse.

Museer har aldrig vist taktløshed, ikke kravlet ind i de "forbudte løvhuse" og kontaktede ikke nogen forfatter / ophavsretindehaver af formler med, at

for at afsløre deres hemmelige notesbøger.

- Quod licet Jovi, non licet bovi (lat) - Det, der er tilladt for Jupiter, er ikke tilladt for en tyr.

Parfume museer, selv uden formler, har altid noget at fortælle om parfume.

Parfumer på museer præsenteres kun inden for de grænser og gradueringer, hvor de blev præsenteret for offentligheden af ​​forfatteren / parfumehuset / modehuset.

Du kan oprette dine egne hemmelige formler på, herunder kognitive workshops på nogle

ved hjælp af professionelle parfumere.

Ved vores parfumesmagninger tvinger vi dig aldrig til at lede efter en bestemt note i lyden af ​​geniale parfumer.

Vi får dig ikke til at bifalde individuelle noter og akkorder,

Vi inviterer dig, alle uden undtagelse, til en koncert med klassisk parfumemusik for at lytte til store parfumeværker i deres helhed.

Din duft er ikke kun en hyldest til mode eller en afspejling af din karakter, humør og stil, men også en af ​​de mest subtile, personlige beskeder, du sender til de mennesker, du kommunikerer med. At vælge den rigtige er en hel kunst. Og her er der "parfume" love.

1. Det bemærkes, at følsomheden for højere om morgenen, umiddelbart efter at have vågnet op - efter lugt (lugt) nattestille - opfattes lugte lysere rent psykologisk. Generelt fungerer receptorer det samme hele dagen.

2. Men efter 50 år begynder evnen til dybt og fuldstændigt at opfatte omgivende lugte gradvist at blive kedelig. Derfor foretrækker ældre mennesker ofte intense aromaer - de er simpelthen ikke tilfredse med de lettere.

3. Det skal huskes på, at følsomheden over for aromaer også falder efter en forkølelse eller influenza. Afstå derfor fra at træffe beslutninger om nye parfumer, hvis du for nylig har været utilpas.

4. Varmt vejr øger kraftigt evnen til at lugte og øger virkningen af ​​enhver lugt på en person. I varmt vejr foretrækkes lette og friske aromaer.

5. Når du vælger parfume, skal du huske, at du ikke kan smage mere end tre eller fire dufte ad gangen. Følgende vil ikke blive opfattet korrekt. Og prøv at starte bekendtskab med sortimentet med lettere diskret lugt.

6. Parfumeens karakter manifesterer sig langsomt i flere faser:

- første (hoved) note

- hjerte note (midten)

- den sidste (basis) note

angive faser af åbningen af ​​buket.

Når du anvender parfume "til prøve", er det tilrådeligt at gøre det på pulseringspunkterne - håndleddet, albuernes bøjning. Og under alle omstændigheder må du ikke gnide - alle de anførte faser vil blive forvirret, hvilket ideelt set bør afsløres gradvist og sekventielt. Du vil modtage det endelige resultat af duften tidligst 10 minutter efter påføring på huden.

7. Vælg ikke en duft, fordi du kan lide den på en anden. Den samme parfume vil lyde forskelligt for hver person. Årsagen er i individuelle kemiske processer, der gør duften speciel, unik og rigtig for dig. Dette gælder især for de bedste mænds dufte.

8. Råd til mænd. Brug aldrig eau de toilette efter barbering som Köln, det vil højst sandsynligt irritere dit ansigt. Dette skyldes det høje alkoholindhold i parfumer, og huden behandlet med en barbermaskine skal beroliges med specielle cremer / lotioner / balsam "after shave".

9. Flasken skal angive:

Parfume- parfume

Eau de parfum- Eau de parfum

Eau de toilette- Eau de toilette.

Forskellen er i forholdet mellem koncentrationen af ​​aromatiske olier og alkoholer og følgelig i aromaens vedholdenhed og intensitet. Det højeste indhold af aromatiske olier - fra 20 til 30% - i parfumer. Dette efterfølges af eau de parfum - fra 15 til 25%, derefter eau de toilette - fra 10 til 20%. Derfor afhænger prisen på den samme duft af frigivelsesformen.

10. Vær forsigtig, når du påfører parfume på tøj, hår og smykker.

I det første tilfælde skal du huske på, at parfume kan efterlade en plet og syntetiske stoffer- for at forvrænge aromaen til uigenkendelighed er de mest venlige overflader til toiletvand pels og uld (duften holder i meget lang tid, praktisk talt uændret).

I den anden skal håret være rent. Fedtet og uvasket, de forvrænger også den originale duft af din parfume ved at tilføje for meget af deres egen.

I den tredje kan parfume ødelægge perler, skinnende rav og andre sten.

Generelt, ideelt set, hvis vi taler om parfume, den mest koncentrerede aroma, skal du kun anvende den på din egen hud. Det er hende, der vil lade kompositionen åbne sig så lyst som muligt.

11. Parfume er ikke uden grund opdelt i "for blondiner" og "til brunetter."

Sagen er, at huden på blondiner, oftere end ikke, ikke ”holder” duften godt. Han fylder intensivt rummet og påvirker aktivt dem omkring ham. Så de tunge orientalske mættede lugte på blondines hud fungerer som et "masseødelæggelsesvåben". Derfor er det bedre for lyshårede damer at bruge friske citrus- eller blomsteraromaer.

For brunetter, ejere af hud, der er mindre lys eller mere, er det ganske muligt at bruge orientalske, krydrede, rige aromaer. De holder længere (talg "bevarer" duften på huden), spredes langsommere og umærkeligt i rummet uden at forårsage en følelse af afvisning.

12. Som regel forsvinder duften af ​​eau de parfum ganske hurtigt, og hvis du konstant vil lugte den, skal du bare forny duften hver tredje til fjerde time. For dem med tør hud skal duften “forfriskes” oftere.

13. Dine vaner kan også påvirke duftens intensitet. For eksempel intensiverer højt-kalorieindhold krydret mad duften af ​​parfume. Og rygning, medicin samt øget kropstemperatur - ændrer generelt aromaen.

14. Parfums officielle holdbarhed er 3 år. Hvis du ikke åbner dem, så længere. Opbevares helst på et køligt og tørt sted, væk fra lys, men ikke i køleskabet.

15. Regel for god smag - folk i nærheden bør ikke mærke din parfume for meget. I den forstand, at handlingsradius for din duft - cirka - skal være lig med afstanden af ​​din udstrakte arm, er dette det såkaldte personlige rum.

Parfumsammensætningen giver ikke en lyd. Er det fint?

Siden den romerske digter og filosof Lucretius Caras dage er der blevet foreslået mange teorier om lugtens natur. Alle kan deles i to grupper: kontakt og bølge. Biokemiker, parfumekritiker og forfatter til The Perfume Guide, Luca Turin er en af ​​de vigtigste fortalere for bølgeteorien. Ifølge hende bestemmes aromaen af ​​frekvenserne af vibrationer af interatomiske bindinger i molekyler, der opfattes af olfaktoriske organer. Men hverken hun eller nogen af ​​de andre seriøse teorier foreslår at sammenligne lugt med lyd. Imidlertid er identifikation af duft med musik almindelig praksis, og opfattelsen af ​​parfume sidestilles med at lytte. Hvorfor?

Hovedårsagen er det utilstrækkelige ordforråd til at beskrive lugte, den sekundære er romantiseringen af ​​parfumekunsten. Begreberne "note" og "akkord" er blevet fast etableret i parfumeleksikonet. De blev først foreslået af den engelske parfumer og kemiker George Wilson Septimus Piesse i midten af ​​1800 -tallet. I sin bog "The Art of Parfumery" (1857) matcher han de parfumeingredienser, han kender, og noterne fra lydskalaen. Det er nok at have grundlæggende viden om musik for at forstå: Piesses arbejde ser i hvert fald kontroversielt ud. Moderne tilhængere af at "lytte" til parfumer giver følgende logiske (som det ser ud til dem) kæde: en duft består, ligesom musik, af noter, de smelter sammen til akkorder, og selv en parfumeurs arbejdsplads kaldes et organ, bag hvilket han skaber sin "melodi". Dette kan virke som en god sammenligning, men det har intet med virkeligheden at gøre. Vi kender til fem grundlæggende sanser: syn (det følsomme organ - øjne), hørelse (ører), lugt (næse), berøring (hud) og smag (tunge). Lugter opfattes af olfaktoriske apparater, der består af olfaktorisk epitel i det overlegne turbinat, vomeronasalnerven, terminalnerven og den ekstra olfaktoriske pære i forhjernen og fortolkes af det limbiske system i hjernen. Ikke et ord om ørerne. Desuden er lugt en samling af mange kemiske forbindelser, der ikke er i stand til at lave lyde. Identifikation af lugt med musik såvel som med visuelle billeder, taktile og smagsfornemmelser er resultatet af synestetisk opfattelse, individuelt i hvert enkelt tilfælde. Og som allerede nævnt, når vi beskriver vores egne indtryk af lugten, tyer vi til at bruge ordbøger fra andre opfattelsessystemer, fordi den olfaktoriske ordbog er ekstremt knap.

Hvad gør de med lugten, hvis de ikke lytter? Det oplagte svar på dette spørgsmål er "føler", "føler", "opfatter". Disse er neutrale ord, men de er bedst egnet til processen med lugtning. Ingen forbyder og vil ikke være i stand til at forbyde at beskrive dufte og lugte med nogen associationer og epithets, men brugen af ​​ordet "lyt" i denne sammenhæng er en grov logisk fejl. Journalister og konsulenter i parfumeforretninger er hoveddistributører. Det eneste spørgsmål om dette emne, som vi stadig ikke har et svar på - hvordan er ordet "snuse" værre end ordet "lyt"? På engelsk svarer ordet "lugt" til lugtprocessen, i sjældne tilfælde "føler" og aldrig "hører". Hvilke negative konnotationer har ordet "snuse" på det russiske sprog, da det var den eneste sande, der bestemmer lugtprocessen, blev det erstattet af et andet udsagnsord, der ikke svarede til det i mening og logik?

Har du et spørgsmål? Spørg det i kommentarerne herunder, og vi vil helt sikkert svare ind Aromo biblioteker

Dette er et meget interessant emne for mig, fordi det er relateret til både sprog og parfumer. Selvom det russiske sprog ikke er min direkte specialitet (jeg er ikke filolog, men lingvist), elsker jeg det meget og vil virkelig gerne fortælle om mit synspunkt om "at lytte til aromaer".

Jeg vil antage, at brugen af ​​ordet "lyt" i relation til dufte er normal og ikke en fejl, da vi har nok historiske data til at konkludere, at vores "sag" har eksisteret i lang tid. Sprog og bruges overalt.

Derfor kan vi ikke benægte det eller bebrejde det på visse individers analfabetisme, på snedige opfindelser fra marketingfolk og på vulgære højder af pudrede piger fra parfumeributikker.

Et par eksempler:

"Det forekom ham, at han hørte denne lugt allerede nu. Og han huskede, hvordan hun dagen før hendes død tog sin stærke hvide hånd med sin benede sorte hånd, så ind i hans øjne og sagde:" Døm mig ikke, Mitya, hvis Jeg er ikke den der gjorde ", og tårer dukkede op i øjnene, falmede af lidelse", - Lev Tolstoy "Opstandelse"

Sikke noget sludder! Det er mig, der bader i et harpiksholdigt ekstrakt, ”svarede Bodrostina, og førte hendes hånd til hans ansigt og tilføjede:” Lugt, ikke sandt? - Nej, jeg kan lugte til nye brædder, de bliver skåret af et sted.

Leskov "Ved knivene"

Så hørte jeg (om et mirakel!) En dårlig lugt,

Det er som om et rådden æg er gået i stykker

Eller karantænevagten røg af en brazier

Pushkin (digt 1832)

Det siger sig selv, at vi alle parfumere har hørt dette udtryk hundrede millioner gange i vores liv. Generelt er parfumemandens sprog fuld af lydforeninger og metaforer.

Vores aromaer nedbrydes til noter, lyd, de er for høje eller for stille. Ingen er overrasket over beskrivelserne af aromaer, såsom: "Først var tuberose solisten, jasmin ekko, og derefter kom rav og patchouli ind, og på denne note sluttede alt pludselig." Hvor meget mere musikalsk? Sandhed?

Og så er der sætninger som "en kakofoni af aromaer." Vi forstår straks, hvad der menes - dette er ikke bare en blanding af lugte, det er en blanding af aromaer, der ikke er venlige med hinanden, ikke kombineres, irriterende, som tom strumming på et musikinstrument.

Og i alt dette ser jeg et meget interessant øjeblik. Jeg mener, at sprog er komplekse dynamiske systemer, fordi de har egenskaberne ved komplekse dynamiske systemer: flere forskellige agenter og sammenkoblinger. Følgelig sker der ikke et eneste fænomen, selv det mest sindssyge ved første øjekast, tilfældigt, bare sådan. Og at "lytte" til dufte er ikke en tilfældig fejl eller en kortsigtet måde.

Nu vil jeg prøve at forklare, hvordan jeg ser det.

Vi har sanser: syn, hørelse, berøring, lugt, smag og balance. Vi modtager størstedelen af ​​informationerne gennem syn, derefter hørelse, berøring, lugt og smag (i mindre omfang), og balancen ligner generelt Pluto i solsystemet - praktisk talt tabt, ikke engang en planet. Og disse vores følelser og deres rolle i at indhente oplysninger har en stærk indflydelse på sprogdannelsen.

Se, hvor mange forskellige ord vi har forbundet med vision: se, se, se, overvej osv. Og hvor mobile disse ord er, hvor let de danner derivater med nye betydninger: at skelne, kigge, se, revidere og så videre.

Det samme handler om at høre, omend i lidt mindre omfang: lytte, aflytte og så videre.

Det mest fattige i epithets, vi har, er selvfølgelig den følelse af balance, der kun kan gå tabt og vinde. Og det ser ud til, at vi ikke engang har verber, der kun er relateret til denne følelse.

Da modtagelse af oplysninger er forbundet med processen med indsamling og behandling (groft sagt), vises ord relateret til følelser parvis. Bedst af alt gør de mest aktive måder at indhente oplysninger "se-se", "lyt-hør".

Og så begynder vanskelighederne. Følelse af berøring. Ordet "berøring" kan betyde både at røre og føle berøring. Dette er et par af sig selv, uden differentiering på princippet om "modtagelse-sansning". Men her har vi andre værktøjer: "touch - feel", "touch - feel" og andre kan lide dem i forskellige kombinationer.

Lugt. Lugt. Ligesom "berøring" kan "lugt" betyde både processen med at trække luft ind i sig selv, og processen med at lugte så at sige behandlingen af ​​de modtagne data.

Og se hvor klodset og klodset disse ord er, hvor snævert deres anvendelsesområde er, ingen skala, ingen rækkevidde! Det er umuligt at "forbinde" eller "lugte". Vi bruger dem praktisk talt ikke i daglig tale. De er stort set protokolbaserede.

Der er ordet "sniff", men det har ikke et par, selvom det præcist og bestemt refererer til handlingen, der sigter mod at indhente oplysninger. Der er hjælpeinstrumenter - at føle, føle og høre (og hvor man skal høre, der og lytte). Her kan der opstå et vanskeligt spørgsmål: hvorfor ordet "høre" anvendes på lugtorganerne, men ikke på berøringsorganerne? Fordi vi hører på afstand, og vi kan lugte aromaer på afstand. Men at røre ved - nej.

Jeg vil gerne give et eksempel:

Han lugtede duften af ​​sit hjem

Han hørte duften af ​​sit hjem

Han lugtede duften af ​​sit hjem

Jeg ved ikke om dig, personligt for mig siger den første mulighed, at "han" allerede var inde i sit hjem og følte duften

Den anden mulighed fortæller mig, at han er et sted i nærheden af ​​huset, men ikke indeni, måske på vej

Og den tredje mulighed fortæller mig, at hans hus lugter dårligt. Eller at "han" er en hund.

Og generelt lyder afledninger fra ordet "snuse" ofte ironiske - alle disse snuser, snuser ... Og selve snusprocessen refererer til den fysiske indtrækning af luft. Det er derfor, at kokain snuses frem for inhaleres. Sniff - træk ind med dine næsebor.

Men smagssansen har ikke sådan en luksus. Lånt fra det tyske ord "prøv" og ord -hjælpeværktøjer taget fra følesansen - det er alt. Selv det beslægtede ord "spis" har en anden betydning.

Bemærk, at de grundlæggende sanser ikke har brug for disse værktøjer. Vi mærker ikke billederne på museet, og vi mærker ikke musikken i MP3 -format.

Når der således ikke er nok af deres egne, indfødte grafiske midler, lånes de i nærområder. På samme tid passer lånet godt ind i miljøet og afspejler ideelt set alle de nødvendige nuancer.

Og endnu et punkt relateret til dufte. Som vi ved, har ordet "aroma" flere betydninger. Der er en duft - et synonym for lugt, og der er en duft - et synonym for parfume. Vi kan ikke lugte lugten, vi lugter eller mærker lugten (eller lyt til ha-ha-ha), fordi dette er en ejendom, ikke et objekt. Vi kan lugte dens kilde. Og duften, som er en parfumeflaske, kan let sniffes. Og her opstår ofte forvirring, når en person groft sagt holder en blotter i hænderne og "lugter" dens aroma. Selvom han kun kan lugte selve blotteren, og duften kan inhaleres. Eller lytter, hvilket indebærer den aktive involvering af opmærksomhed og mentalt arbejde i selve processen. Han kan lugte og mærke duften - disse ord er også passende, men de appellerer ikke til opmærksomhed, mens vi ved valg af parfume nøje lytter til deres nuancer og ikke bare føler tilfældigt, som vi f.eks. Kan mærke , koldt går ud på altanen.

Nå, hvorfor er jeg her, tænkte sobbsno -tanken ud over træet. Bekvemmelighed. Ud over poesi har lugtesansen ud over den associative forbindelse mellem aromaer og musik ud over manglen på indfødte fleksible instrumenter en banal bekvemmelighed:

Lyt til duften! Hvad hører du?

Jeg hører kirsebær og gladiolus

Lugt duften! Hvordan føler / lugter / fornemmer du?

Her skal du stadig hente ordene, og sproget, hvert sprog, stræber efter enkelhed og korthed. Forresten ville jeg for eksempel ikke være særlig tilfreds med spørgsmålet om, hvordan jeg har det fra en fremmed, selvom vi taler om dufte. Det lyder for personligt. Men det er min private mening.

Objektivt set kan et sådant spørgsmål opfattes på to måder. Eller lyde for litterært-sublimt til en almindelig butik. Selvom jeg finder fejl, er dette også muligt. Men det er ikke den eneste måde.

Nå, en sidste ting. I de seneste dage har jeg flere gange hørt, at vi ikke kan lytte med vores næse, for der er ingen høreceptorer. Jeg hørte det i øvrigt ikke, men så det flere gange, for jeg læste det med øjnene på skærmen :)

Men vi kan lytte til hjertets stemme eller dets kald, vores øjne kan tale, og ikke kun øjne, men også kropsholdning og udseende, adfærd. Selvom de ikke har noget at sige: der er ingen taleorganer. Og også stemmer folk med fødderne og alt det der ... Følelser får lov til at ”gå” frem og tilbage, for at blive kastet fra en sfære til en anden. Hvorfor? Fordi verden omkring os er en kilde til information, følelser, følelser og tanker. Han taler til os, og vi hører og analyserer ham. Og formaliteterne i form af tilstedeværelse af receptorer falder ofte tilbage i baggrunden og giver plads til sproglige metaforer og farver. Selvfølgelig, hvis vi ikke taler om teksten til lægeundersøgelsen.

Jeg er glad for, at vi altid har et valg. Vi kan lugte, lytte, lugte. Og ingen tvinger os til at bruge de ord, som vi ikke kan lide. Og det er fantastisk! Og vigtigst af alt, jeg ønsker jer alle uendelige parfumeglæder og masser af plads til lugtesansen!

Du må have stået over for et så mærkeligt spørgsmål mere end én gang: hvorfor trods alt ånder ”lytter”, når duften ikke er genstand for nogen lydegenskaber? Og hvorfor insisterer så mange parfumere på, at folk "lytter" til deres duft og ikke går ud fra de første ideer? Lad os finde ud af det ...

Lugt og hørelse

Vi er så ofte vant til at stole på vores sanselige følelser, at de nogle gange er i stand til at erstatte rationel tænkning for os ... Nogle gange bevæger vi os til det følelsesmæssige plan, når vi stoler på vores følelser, og derefter bliver vores handlinger frataget en rationel tilgang, og endda mere intuitiv opfattelse. Alle disse er langt fra psykologiske, og jeg vil endda sige, filosofiske spørgsmål, som vi ikke vil diskutere i dette materiale. Lad os til at begynde med begrænse os til strukturelle problemer med lugt og hørelse.

Så millioner af lugte er fanget af vores hjerne på en enkelt dag ... Interessant nok er næsen kun en leder af lugte fra omverdenen, mens de vigtigste receptorer til genkendelse af lugte er indeholdt i cerebrale lapper, som igen , sender signaler til receptorerne i næsen. Det er på dette stadium, at processen med at fange og efterfølgende genkende lugte finder sted.

Med vores hørelse er situationen næsten den samme. Takket være den komplekse struktur i det auditive kammer, trommehinderne og alt andet, signalerer lyden, der passerer gennem øret, hjernen hvordan og "filtreres". For hårde, grove lyde irriterer os, men bløde og behagelige - tværtimod - bliver behagelige ... Hvis du bringer kilden til negativ lyd for tæt på dit øre, får vi straks en negativ reaktion ... I det meste radikale tilfælde kan dette føre til en fuldstændig mangel på hørelse og blokering af receptorer. (Derfor er det for eksempel så vigtigt at forstå, hvilken slags hovedtelefoner du bruger. Ifølge eksperter, hvis du er vant til at blokere lyden fra den omgivende verden, så er det bedst at nægte vakuumhovedtelefoner, fordi de er mest irriterende for vores ører).

Fra musik til blomster

Som vi ved, ud fra de grundlæggende, mættede farver, ved at blande andre, dannes toner og mellemtoner, skygge og lysstyrke. Sortimentet af farver er varieret, hvis ikke stort ...

Til gengæld tilskrives den lugt, der matcher den bedst, en bestemt farve. Det lyder lidt mærkeligt, hvordan er det overhovedet muligt, bedrager sanserne os virkelig så ofte?

Faktisk har opdagelser i parfume gjort denne proces med at bringe duft til farve. Når du opretter en bestemt duft, bruger parfumere farver i deres terminologi. Så du kan finde farven "turkis", "havbølge", "mahogni", "grønt æble" osv. Dette udtrykker også lugtens rigdom. Jo mere lugten går til lyse farver, jo mere mættet er den. (Lyse, røde farver er rigere end kolde, blå og mørke).

Efterfølgende, da de fik formlerne til duften, begyndte forskere at introducere lyd til denne tradition. Som alle ved, er der kun syv sedler i verden. Ethvert musikinstrument producerer lyde baseret på kombinationerne af denne "syv".

I parfume bruges der imidlertid kun tre, såkaldte noter, når du opretter en duft.

Top note:

· Note af hjertet (eller også kaldet "hjerte");

· Grundnoter;

Når du bevæger dig fra en note til en anden, intensiveres duften af ​​parfume. Topnote - har de første lugte, som vi er i stand til at lugte, når vi først mødes, for eksempel med.

Hjertetonen, eller "hjertenoten" - folder sig ud efter den øverste note. I den kan vi mærke hovedkomponenterne i aromaen, dens bestanddele. Når du opretter en hjertetone, bruges stærkere og mere stabile duftkomponenter end i tilfælde af den øverste note, hvor "lethed" og "diskret" er duftens vigtigste kriterier.

Duften går let over fra en hjertetone til en grundnote. I den er de komponenter som regel koncentreret, som forbliver hos dig efter et stykke tid. Grundnoterne indeholder hårdere og stærkere aromaer, især citrus, træagtig og krydret. det er dem, der efterlader et langt "tog".

Hvorfor "lytter" ånder?

Baseret på det foregående kan vi sige, at når vi mødes og derefter bruger duften, "lytter" vi bare til parfumen, som musikere, der passerer gennem hele duftens lydspektrum, fra toppen - hjertet - til grundnoterne.

Vær derfor ikke overrasket, hvis konsulenten beder dig om at "lytte" til duften af ​​din valgte parfume, når du køber en ny duft i en parfumeributik. I parfume er denne terminologi blevet almindelig i lang tid.

Forresten, det er netop med en så harmonisk kombination af lugt, farve og lyd, at en unik aroma fødes, sådan skaber berømte parfumemærker mesterværker af deres samling gennem et omhyggeligt arbejde og et langt forhold mellem disse tre komponenter, som vil indtage deres retmæssige plads blandt købers "favoritter".

se også

Hvilken moderne person ville nægte en ny parfume? Alle ved jo, at den nye duft let fornyer billedet. Parfume mærker frigiver nye parfumer hver måned, der kan vende hovedet med deres utrolige lyd. Sommeren kommer, hvilket betyder, at der kommer endnu flere nye produkter! Nye parfumer til den varme sommersæson hjælper dig med at se frisk og lys ud. Alle ved, at det ikke er let at vælge en parfume, for den skal være perfekt. I et stort antal nye produkter er det let at fare vild og træffe det forkerte valg. Vi vil have, at du altid er moderigtig og attraktiv, så vi fortsætter vores artikelserie om nye produkter i den fascinerende parfumeverden. I dag lærer du om den nye Chanel -parfume.