De mest berømte romancer. Romancer i værker af russiske komponister

hjem / Tidligere

Pædagogisk-metodisk udvikling "Romancer i russiske komponisters arbejde"

Værket er beregnet til en bred vifte af læsere og kan også bruges til at afholde temaaftener dedikeret til russisk romantik for alderskategorien, der starter med gymnasiet, børnemusikskolen og børnekunstskolen.

INTRODUKTION

Jeg elsker at lytte, kaster mig ud i lyksalighed,
Romancer af glødende ildsuk.
S. Danilov

Nogle gange i koncerter, i radio, fjernsyn, hjemme, hvor vi spiller musik, hører vi værker, der er kendetegnet ved sjælden udtryksfuldhed, høje poetiske ord, lyse melodier, sammensmeltningen af en poetisk idé med en musikalsk idé. Disse værker er ofte korte i længden, deres stemme er ikke høj og henvender sig til et lille publikum af lyttere.
Disse værker er romancer.
Romantik ... Den er fuld af charme og let sorg.
Romancer giver de bredeste muligheder for at udtrykke tanker, følelser, stemninger ...

Historien om skabelsen af romantikken.

Ordet romantik fører os tilbage til den fjerne middelalder i Spanien. Det var der, i XIII-XIV århundreder, i arbejdet med omrejsende poeter-sangere, at en ny sanggenre blev etableret, der kombinerede teknikkerne med recitativ, melodisk, melodisk begyndelse og efterlignende dans. Trubadour-sangernes sange blev sunget på deres modersmål, romansk. Det er her navnet "romancer" kom fra, som ikke kun bestemte en særlig genre af poetisk tekst, udøvende traditioner, men også en karakteristisk type melodi akkompagneret af et musikinstrument.
I det 15. århundrede, med udviklingen af lyrikken, især hofdigtningen, begyndte udgivelsen af romantiksamlinger - de såkaldte romanceros - i Spanien. Fra Spanien migrerede romantikken til England og Frankrig.
I landene i Vesteuropa trængte romantikken først ind som en litterær, poetisk genre, men slog efterhånden rod som en musikalsk genre og dannede en selvstændig retning i forskellige landes vokalmusik.
Briterne kaldte romancer ikke kun vokalkompositioner, men også store ridderdigte, og franskmændene kaldte lyriske kærlighedssange. Når man kom tættere på folkekunsten, blev romantikken beriget med folketræk, blev en populær demokratisk genre, der i modsætning til den spanske folkesang bevarede dens specifikke træk.
Som en musikalsk genre har romantik udvidet sit omfang over tid, fyldt med amorøst, komisk, satirisk indhold.

Russisk romantik

I det 18. århundrede blev romantikgenren også defineret i russisk musikkunst, og blev et af de fremragende fænomener i russisk kultur. Romantik blev en genre, hvor poesi og musik nærmest smeltede sammen.
I Rusland optræder romantikken i første omgang i hovedstadens adel og derefter i provinsmiljøet. Den er specielt tilpasset en snæver kreds af mennesker, der besøger saloner og samles til aftener. Der skabes en varm, hjemlig atmosfære, og det bidrager til at udtrykke inderlige følelser.
De første romancer var overvejende af salonkarakter, de var præget af det kunstige i både selve oplevelserne og deres udtryk. Men med tiden blev romancer enklere, kærlighedsfølelser begyndte at blive formidlet åbent og tydeligere. Romantikken var vidt udbredt ikke kun blandt de uddannede lag af samfundet, men blev også ejendom af almindelige, filister, almindelige mennesker, der værdsatte dybden af følelse, oprigtighed og hjertelighed i den. Romantikken var henvendt til enhver person, der oplevede varm og stærk kærlighed eller var skuffet over kærligheden. Den evige følelse i sin mangfoldighed og konflikter, spændende og får det menneskelige hjerte til at lide, mens den forbliver indholdet af romantikken, modarbejder den kulde, ligegyldighed og fremmedgørelse, som en person ofte føler i det virkelige liv.
Romantikken fikserer et mindeværdigt øjeblik i forholdets historie og i menneskers skæbne, idet den på en eller anden måde adskiller dem fra den forfængelige verden og fører dem til de evige sandheders rige, til riget af virkelig menneskelige værdier.

Varianter af romantik i Rusland:

Den brede spredning af romantikken i forskellige samfundslag i Rusland forårsagede også udseendet af dens sorter: "gods", "by" romantik, som trængte ind i byen i et mangfoldigt miljø. En særlig variant er den filisterske eller "grusomme" romantik. Han var kendetegnet ved ekstremt intense lidenskaber, angst, overdrevet og båret til de ekstreme intonationer.
Den "sigøjner"-romantik er også tæt på "grusom", med en kultbølge, der ikke kender nogen grænser for kærlighedslidenskab.
Romantikken kombinerer sådanne genrevarianter som ballade, elegi, barcarole, romancer i danserytmer.
Elegy er et lyrisk og filosofisk digt. Et eksempel på en romantik, der minder om en elegi, er den smukke romantik "Misty Morning" til I. S. Turgenevs ord. Den fanger med poetisk charme den smertende følelse af længsel efter en svunden lykke.
Romantikken, der ligner en ballade, er præget af billeder inspireret af gamle legender og legender. Et eksempel er romantikken "Black Shawl" af A. N. Verstovsky til versene af A. S. Pushkin.
Mange komponister har skabt vokale og instrumentale stykker i barcarole-genren. Barcarole - (italiensk barcarola, fra barca - båd), de venetianske gondoliers sang er karakteriseret ved en blød, svajende bevægelse af melodien og den lyriske karakter. Trækkene i folkebarkarolen optræder også i russiske romancer.
På nuværende tidspunkt betyder udtrykket "romantik" hele rækken af kammervokalformer (solo og ensemble) med instrumental akkompagnement, oftest klaver.
Sådanne muligheder som akkompagnement på guitar og harpe er også mulige:

(billede - en pige, der spiller på harpe)
(billede - en ung mand spiller guitar)

Komponisterne Alyabyev, Varlamov, Gurilev, Verstovsky, Bulakhov spillede en vigtig rolle i udviklingen af russisk romantik i første halvdel af det 19. århundrede. Genren romantik og kammersang indtager også en fremtrædende plads i værkerne af klassiske komponister - Dargomyzhsky og Glinka.
(Portræt af M.I. Glinka)
Romancer af Mikhail Ivanovich Glinka er stoltheden af russiske klassikere. Komponisten skrev dem hele sit liv. Nogle af dem skildrer billeder af russisk natur og liv, og lyriske romancer er en slags bekendelse.
Alt fanger i MI Glinkas romancer: oprigtighed og enkelhed, beskedenhed og tilbageholdenhed i at udtrykke følelser og stemninger, klassisk harmoni, formens strenghed, melodiens skønhed.
MI Glinka er grundlæggeren af den russiske skole for vokal sang. Hans romancer er en uudtømmelig kilde til skønhed og perfektion.
Komponisten komponerede romancer på versene fra nutidige digtere - Zhukovsky, Delvig, Pushkin, nære venner, for eksempel I.V. Dukkeføreren.
I komponistens vokaltekster indtager en særlig plads af romancer til ordene fra A.S. Pushkin. Blandt dem er perlen af russiske vokaltekster "Jeg husker et vidunderligt øjeblik". I denne romantik smeltede digterens og komponistens geni sammen.
I 1838. MI Glinka mødte Ekaterina, datter af Anna Petrovna Kern, som A.S. Pushkin dedikerede digtet "Jeg husker et vidunderligt øjeblik."
"Hun var ikke god," huskede komponisten senere, "selv noget smertefuldt spejlede sig i hendes blege ansigt, men hendes klare udtryksfulde øjne, en usædvanlig slank figur og en særlig form for charme og værdighed, der strømmede ud i hele hendes person, tiltrak sig mig mere og mere." ...
MI Glinkas følelser blev delt: Han skrev: "Jeg følte mig væmmet ved mit hjem, men så meget liv og glæde på den anden side. Glødende poetiske følelser for E.K., som hun fuldt ud forstod og delte ..."
Mødet med Ekaterina Kern vakte stor glæde for komponisten. Pigens følsomhed, spiritualitet, uddannelse forbløffede MI Glinka. Takket være komponistens dybe, rene følelse for Catherine Kern opstod den inspirerede poetiske romantik "Jeg husker et vidunderligt øjeblik".
(Portræt af A.S. Dargomyzhsky)
Mere end hundrede sange og romancer blev skrevet af den berømte russiske komponist A.S.Dargomyzhsky.
Romancerne afslører dybt og psykologisk sandfærdigt en persons indre verden, hans følelser og tanker.

Yndlingsdigtere A.S. Dargomyzhsky var A.S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, A. Delvig, Beranger. Deres geni tjente som inspiration for mange komponister på den tid.
Dargomyzhskys romantik "Jeg er ked af det" til M. Yu. Lermontovs ord er gennemsyret af dyb lyrik. Sådanne romancer som "Jeg har passeret 16 år", "Titulær rådmand", "Gamle korporal" er berømte.
Pyotr Ilyich Tchaikovsky skrev sine romancer (der er mere end hundrede af dem) gennem hele sit liv. De er meget forskellige i genrer, stemninger og karakterer.
Pyotr Ilyichs romancer er kendetegnet ved oprigtighed af lyrisk følelse, oprigtig åbenhed og enkelt udtryk.
(Portræt af P.I. Tjajkovskij)
Komponisten B.V. Asafiev skrev om P.I.Tchaikovskys romancer:
"... Under de monstrøse forhold i den russiske virkelighed, især provinsielt, blandt mennesker, der led af et småligt og vulgært liv, var der brug for musik ... af en umiddelbar, oprigtig følelse, som ville gøre det muligt ... at" tage væk Sjælen "...
Tjajkovskijs musik kom til tiden og åbnede den fulde mulighed for denne form for intens følelsesmæssig kommunikation."
Det er svært at finde en person, der ikke har hørt romancer af P. I. Tchaikovsky. Her er nogle af dem:
"Amid the Noisy Ball" til ordene fra A. N. Tolstoy Den er skrevet i rytmen af en vals, som svarer til indholdet af digtet (minder om mødet med sin elskede under balset). Denne romantik er en subtil, inderlig, lyrisk miniature, en intim bekendelse i ens følelser.

En af komponistens mest strålende romancer er "Does Day Reign" ifølge A. N. Tolstojs ord. Alt i ham afspejler stormende glæde, ilden i en uendelig, altopslugende følelse.

Romantikken "I Bless You, Forests" til ordene fra digtet af A. N. Tolstoy "John of Damaskus" kan i sin natur tilskrives antallet af filosofiske sider i PI Tchaikovskys vokale tekster. Dens hovedidé er glorificeringen af naturens skønhed og kraft, som menneskelivet er uløseligt forbundet med.
(Portræt af N.A. Rimsky-Korsakov)
Man kan ikke undlade at nævne endnu en komponist, der berigede den russiske romantiks skatkammer - om Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov.

Romancer indtager en særlig plads i komponistens mangefacetterede værk, og han skabte 79 af dem.
Nikolai Andreevichs vokale tekster er præget af dyb poesi, en upåklagelig kunstnerisk form.
Hovedindholdet i hans romancer er kærlighedsfølelser, naturbilleder, motiver af orientalsk poesi, refleksioner over kunst.
De digte, der tiltrak N.A.Rimsky-Korsakov, indikerer hans delikate smag.
Komponistens yndlingsdigtere - Pushkin, Maikov, Nikitin, Fet, Koltsov, A. Tolstoy.
De mest berømte romancer: "Anchar", "Min stemme til dig", "På de gule marker", vokalcyklussen "Ved havet".
(Portræt af P.P. Bulakhov)
Husholdningsmusik, tæt forbundet med russisk folkesangskrivning, lød bredt og frit i Moskva. Derfor er det ikke overraskende, at det var i Moskva, den russiske hverdagsromantik fandt tilflugt, hvis lyseste repræsentant i anden halvdel af det 19. århundrede var komponisten og sangeren Pyotr Petrovich Bulakhov (1822-1885).

Søn af operakunstneren P. A Bulakhov, bror til den berømte russiske tenor Pavel Bulakhov, Pyotr Bulakhov blev berømt som skaberen og udøveren af russiske sange og hverdagsromantik.
Petr Petrovichs kunst blev beundret af så berømte repræsentanter for russisk kultur som dramatikeren A. N. Ostrovsky, grundlæggeren af billedgalleriet P. M. Tretyakov, filantrop, kender af russisk musik S. I. Mamontov.
I romancer og sange fra Bulakhov og i værkerne af forfatterne af den daglige romantik i begyndelsen af århundredet blev melodiske legeringer af urban russisk sang, sigøjner-sange med former for salonmusik, romantisk kreativitet af vestlige og russiske komponister kombineret.
P.P.Bulakhovs samtidige kaldte ham forgængeren til Pjotr Iljitsj Tjajkovskij i genren romantik. Bulakhov vidste, hvordan man udtrykker sine følelser oprigtigt og enkelt.
Dette kan ses i den berømte romance "Burn, Burn My Star", inspireret af selvbiografiske motiver. Denne romantik, der er meget populær i dag, inkluderede så berømte sangere som Anna German og Joseph Kobzon i deres optrædende repertoire:
"Brænd, brænd, min stjerne
Brænd, velkommen stjerne,
Du er min eneste elskede,
Der kommer aldrig mere..."

I den berømte sang "My bells, steppe flowers" manifesteres russiske rødder og træk tæt på urban romantik.

Og i romantikken "Nej, jeg elsker dig ikke", er indflydelsen fra salonmusik mærkbar:

Nej, jeg elsker dig ikke,
Ja, og jeg vil ikke elske,
Af dine lumske øjne
Jeg tror ikke på bedrag.
Sjælens ild er afkølet
Og mit hjerte blev koldt!
Du er meget god
Hvad betyder det for mig!

En yndefuld, flagrende vals, med en fleksibel svævende melodi, med pauser, suk, spil, skiftende dur og mol, med en livlig, figurativ musikalsk tale, hvor meget af hans egen Bulakhov-stil er en afspejling af hans kreative søgen.
En af hans bedste elegier "Do not awaken memories" er fyldt med samme udtryksfuldhed. Hver lyd, hvert ord synger her. Alt fra hjerte og sjæl:

"Lad være med at vække minder
Dage der er gået, dage der er gået
Du vil ikke returnere gamle ønsker
I min sjæl, i min sjæl..."

Akkompagnement! Luksus eller nødvendighed?

Et af kendetegnene ved en romantik, i modsætning til en sang, er tilstedeværelsen af et klaverakkompagnement. Det er ikke altid nødvendigt i en sang. Lad os huske, hvor ofte vi skal synge sange uden akkompagnement - én melodi. Selvfølgelig, hvis sangen akkompagneres af et klaver eller harmonika, så bliver lyden fyldigere, rigere og mere farverig. Men det er sagtens muligt at undvære instrumentelt akkompagnement, især hvis sangen fremføres af et omkvæd. Enkelhed, tilgængelighed, performance er en af fordelene ved sangen.
Men udførelsen af en romantik er ofte fuldstændig umulig at forestille sig uden akkompagnement.
I romancerne er de vokale og instrumentale dele tæt forbundet med hinanden. Her interagerer både melodi og instrumental akkompagnement tæt og deltager i skabelsen af et musikalsk billede.
Tag for eksempel Tjajkovskijs romantik Amid the Noisy Ball:
(Bemærk eksempel)
Stemmen synger sætning efter sætning; melodien udfolder sig uforstyrret som et efterhånden truende syn, hvis konturer bliver klarere og klarere. Hjertelige eftertænksomme intonationer med sørgeligt synkende afslutninger af sætninger, intermitterende, med pauser, vejrtrækning formidler rysten fra den første, frygtsomme og ømme følelse og tegner billedet af heltinden - poetisk, skrøbelig.
Men ikke mindre vigtigt er akkompagnementet, vægtløst gennemsigtigt, næsten luftigt. Ældret i rytmen af en vals, synes den at formidle til os ekkoerne af en fjern bold.
Og uniformen, fortryllende ved sit monotone mønster i akkompagnementet, bidrager endnu mere til, at hele romantikken lyder som et minde og fremstår i en romantisk dis ...
Og hvis du lytter til Rachmaninoffs "Spring Waters"! Er det muligt at forestille sig denne romantik uden klaverakkompagnement?
Når man lytter til denne romantik, kan man med det samme forstå, at den glædeligt opstemte melodi med dens jublende tilråb og stormende strømme af uophørligt rasende klaverpassager udgør en enkelt kunstnerisk helhed.
I fortsættelse af S. Rachmaninovs arbejde kan mange eksempler nævnes.
En af de mest bemærkelsesværdige er romantikken til vers af F. Tyutchev "Spring Waters":
"Sneen hvidner stadig på markerne, og vandet rasler allerede om foråret ..."
Så meget lys og håb i denne solsalme, så megen ungdommelig styrke og glæde formidlet i akkompagnement!
Et andet eksempel: "Islet" til K. Balmonts ord.
Her formidler musikken lydbilledet. Melodien flyder lydløst og gennemsigtigt ned uden at forstyrre stilheden.

Ord og musik er én helhed!

Lad os tage et kig på nogle af forskellene mellem romantik og sang. Vi ved, at sange normalt er skrevet i versform. Når du lærer en sang, husker du kun musikken fra det første vers, for i alle de følgende vers ændres ordene, men melodien forbliver uændret.
Hvis sangen har et omkvæd, så har vi at gøre med to forskellige melodier: hovedlinjen og omkvædet. Skiftende følger de efter hinanden. Og på trods af, at ordene i hvert næste vers i sangteksten er nye, forbliver hovedsangens musik uændret.
Tekst og musik skal være i fuld overensstemmelse. Melodien afspejler perfekt hovedideen i hele teksten som helhed, møder dens generelle stemning.
Det er i sangen. Men hvad med romantik?
Hvis komponisten, der skaber en romantik, ønsker at afspejle den generelle stemning i den poetiske tekst, så tyer han til en generaliseret sangmelodi, til versformen.
Sådan er de mange romancer af Schubert, Glinka, Alyabyev, Varlamov. Det er ofte svært selv at skelne dem fra en sang. Men i de fleste romancer giver musik ikke kun en generel stemning, afspejler ikke kun testens hovedidé, men afslører al mangfoldigheden af dens indhold, forklarer betydningen af strofer, sætninger, skærper lytterens opmærksomhed på nogle individuelle ord og detaljer. Komponisten kan ikke længere begrænse sig til sangversformen, han vælger mere komplekse musikalske former, ofte ud fra selve digtets opbygning og indhold.
Derfor er romancernes hovedopgave at formidle den kunstneriske betydning af musikken og teksten såvel som komponistens kreative idé. Så vil enhver romantik få en sjæl og vil "leve" for evigt!

Konklusion

Når vi lytter til kammervokalværker fra russisk musikkultur, trænger vi ind i de inderste værker af store mestre, følger deres følelser og hobbyer, bliver vidner til fremkomsten af visse kunstneriske tendenser, afspejlet i det innationale sprog for litterær og musikalsk tale.
Når vi lytter til romancer, ser og mærker vi visuelt teknikkerne, streger, træk ved den kunstneriske metode, der er karakteristiske for deres tid, og i denne henseende er romantikkens rolle uvurderlig.
Traditionen med at komponere og synge romancer lever videre.
Og hvis vi lytter til nutidens uophørlige stemme, til den mægtige strøm af lydindtryk, så kan vi selv i dag skelne vores vens blide stemme, den gamle og venlige romantik, som slet ikke kommer til at opgive sine positioner ,
og gradvist, diskret, men støt og smukt, trækker han flere og flere unge og unge, gamle og ældre mennesker ind i sin specielle og vidunderlige verden af virkelige følelser, dybe tanker, sande lidenskaber og livsidealer!

Opblomstringen af romantikken som genre begyndte i anden halvdel af det 18. århundrede. Genren bliver især populær i Frankrig, Rusland og Tyskland.

Mod XIX århundrede er der allerede nationale romanske skoler: østrigske og tyske, franske og russiske. På dette tidspunkt blev det populært at kombinere romancer i vokalcyklusser: F. Schubert "Den smukke møllerkvinde", "Vinterstien" til V. Müllers digte, som så at sige er en fortsættelse af Beethovens idé, udtrykt i samlingen af sange "Til den fjerne elskede". Samlingen af F. Schubert "Svanesang" er også kendt, hvoraf mange romancer har opnået verdensomspændende berømmelse.

I russisk kunstnerisk kultur er romantik et unikt fænomen, fordi det blev en national musikgenre faktisk umiddelbart efter indtrængen i Rusland fra Vesteuropa i midten Xviii v. Desuden assimilerede han på vores nationale jord fra den vesteuropæiske arie og russisk lyrisk sang, efter at have absorberet alt det bedste fra disse genrer.

Komponister ydede et vigtigt bidrag til udviklingen af russisk romantik A. Alyabyev, A. Gurilyov og A. Varlamov.

Alexander Alexandrovich Alyabyev (1787-1851)

A. Alyabyever forfatter til omkring 200 romancer, den mest berømte af dem - "Nattergalen" på A. Delvigs vers.

A. Alyabyev blev født i byen Tobolsk i en adelig familie. Han deltog i den patriotiske krig i 1812 og den russiske hærs udenlandske felttog i 1813-14. Deltog i erobringen af Dresden, organiseret af partisanen og digteren Denis Davydov. Under erobringen af Dresden blev han såret. Han deltog i slaget ved Leipzig, kampene ved Rhinen og erobringen af Paris. Har priser. Med oberstløjtnant rang trak han sig tilbage med uniform og fuld pension. Han boede i Moskva og St. Petersborg. Musik var hans passion. Han var interesseret i musikken fra folkene i Rusland, indspillede kaukasiske, bashkiriske, kirgisiske, turkmenske, tatariske folkesange. Ud over den verdensberømte "Nightingale" er Alyabyevs bedste værker romancer baseret på Pushkins digte "Two Crows", "Winter Road", "Singer" såvel som "Evening Bells" (digte af I. Kozlov), "Dubrava". larmer" (vers B Zhukovsky), "Jeg er ked af det og ked af det" (digte af I. Aksakov), "Krøller" (digte af A. Delvig), "Tigger" (digte af Beranger), "Pakhitos" (digte af I. Myatlev).

Alexander Lvovich Gurilyov 1803-1858)

Født i familien af en liveg musiker grev V.G. Orlov. Han fik sine første musiktimer af sin far. Han spillede i livegneorkestret og i prins Golitsyns kvartet. Efter at have modtaget frihed med sin far, blev han kendt som komponist, pianist og lærer. Han skriver romancer til vers af A. Koltsov, I. Makarov, som hurtigt vinder popularitet.

De mest berømte romancer af Gurilyov: "Klokken ringer i samme lyd", "Begrundelse", "Både kedeligt og trist", "Vinteraften", "Du kan ikke forstå min tristhed", "Afsked" og andre. Hans romantik til ordene fra Shcherbina "Efter slaget" fik særlig popularitet under Krimkrigen. Den blev omarbejdet og blev til folkevisen "Havet breder sig".

Vokaltekster var hovedgenren i hans arbejde. A. Gurilyovs romancer er gennemsyret af subtil lyrik og russisk folkesangtradition.

Alexander Yegorovich Varlamov (1801-1848)

Nedstammede fra moldoviske adelsmænd. Født i familien til en mindre embedsmand, en pensioneret løjtnant. Hans talent for musik manifesterede sig i hans tidlige barndom: han spillede violin og guitar efter gehør. I en alder af ti blev han sendt til hofsangkapellet i St. Petersborg. Den talentfulde dreng interesserede D.S.Bortnyansky, komponisten og direktøren for kapellet. Han begyndte at studere med ham, hvilket Varlamov altid huskede med taknemmelighed.

Varlamov arbejdede som sanglærer i den russiske ambassadørkirke i Holland, men vendte hurtigt tilbage til sit hjemland og fra 1829 boede han i Sankt Petersborg, hvor han mødte MI Glinka, besøgte ham til musikaftener. Han tjente som assisterende dirigent for Moscow Imperial Theatres. Han optrådte også som sanger-performer, og efterhånden blev hans romancer og sange populære. De mest berømte romancer Varlamov: "Åh, du, tid-tid", "Bjergtoppe", "Det er svært, styrken er væk", "Snestorm fejer langs gaden", "Røverens sang", "Op ad Volga" , "Hvidt sejl ensomt".

Alexey Nikolaevich Verstovsky (1799-1862)

A. Verstovsky. Stik af Karl Gampeln

Blev født i Tambov-provinsen. Han studerede musik på egen hånd. Han tjente som musikinspektør, inspektør for repertoiret for de kejserlige Moskva-teatre, leder af kontoret for direktoratet for de kejserlige Moskva-teatre. Han skrev operaer (hans opera "Askolds grav" baseret på romanen af M. Zagoskin var meget populær), vaudeville samt ballader og romancer. Hans mest berømte romancer: "Har du hørt nattens stemme bag lunden", "Gammel mand, formidabel mand" (på versene fra A. Pushkin). Han skabte en ny genre - balladen. Hans bedste ballader er "The Black Shawl" (til A. Pushkins digte), "Poor Singer" og "Night Review" (til versene af V. A. Zhukovsky), "Three Songs of the Skald" og andre.

Mikhail Ivanovich Glinka (1804-1857)

Den fremtidige komponist blev født i landsbyen Novospasskoye, Smolensk-provinsen, i familien til en pensioneret kaptajn. Han har studeret musik siden barndommen. Han studerede på Noble Boarding School ved St. Petersburg University, hvor den kommende Decembrist V. Küchelbecker var hans vejleder. Her mødte han A. Pushkin, som han var venner med indtil digterens død.

Efter sin eksamen fra pensionatet er han aktivt engageret i musik. Besøger Italien, Tyskland. I Milano stoppede han et stykke tid, og der mødte han komponisterne V. Bellini og G. Donizetti og forbedrede sine færdigheder. Han planlægger at skabe en russisk national opera, hvis tema blev rådgivet af V. Zhukovsky - Ivan Susanin. Premieren på operaen "Et liv for zaren" fandt sted den 9. december 1836. Succesen var enorm, operaen blev begejstret modtaget af selskabet. M.I. Glinka blev anerkendt som en russisk nationalkomponist. Senere var der andre kompositioner, der blev berømte, men vi vil fokusere på romancer.

Glinka skrev mere end 20 romancer og sange, næsten alle af dem er kendte, men de mest populære er stadig "Jeg er her, Inesilla", "Tvivl", "Passing song", "Confession", "Skylark", "Jeg kan huske". et vidunderligt øjeblik" og andre. Historien om skabelsen af romantikken "Jeg husker et vidunderligt øjeblik" er kendt af ethvert skolebarn, vi vil ikke gentage det her, men den "Fædrelandssang" af M. Glinka i perioden fra 1991 til 2000 var den officielle hymne for Den Russiske Føderation, kan du huske.

Forfatterne af romantikkens musik i det 19. århundrede. der var mange musikere: A. Dargomyzhsky, A. Dubuc, A. Rubinstein, C. Cui(han var også forfatter til en undersøgelse om russisk romantik), P. Tchaikovsky, N. Rimsky-Korsakov, P. Bulakhov, S. Rachmaninov, N. Harito(forfatteren til den berømte romantik "Krysantemum i haven er falmet i lang tid").

Traditioner for russisk romantik i det XX århundrede. fortsatte B. Prozorovsky, N. Medtner... Men de mest berømte nutidige sangskrivere var G.V. Sviridov og G.F. Ponomarenko.

Georgy Vasilievich Sviridov (1915-1998)

G. Sviridov blev født i byen Fatezh, Kursk-regionen, i en familie af ansatte. Han blev tidligt efterladt uden en far. Som barn var han meget glad for litteratur og derefter musik. Hans første musikinstrument var balalajkaen. Han studerede på en musikskole og derefter på en musikhøjskole. På Leningrad-konservatoriet var han elev af D. Shostakovich.

Han skabte 6 romancer til digte af A. Pushkin, 7 romancer til digte af M. Lermontov, 13 romancer til digte af A. Blok, romancer til digte af W. Shakespeare, R. Burns, F. Tyutchev, S. Yesenin.

Grigory Fedorovich Ponomarenko (1921-1996)

Født i Chernigov-regionen (Ukraine) i en bondefamilie. Fra han var 5 år lærte han at spille på knapharmonika af sin onkel - M.T. Ponomarenko, der ikke kun spillede sig selv, men også lavede knapharmonikaer.

Jeg studerede nodeskrift på egen hånd, og i en alder af 6 spillede jeg allerede ved alle landsbyferierne.

Under tjenesten deltog han i sang- og dansensemblet for grænsetropperne fra NKVD fra den ukrainske SSR. Efter demobilisering blev han optaget som harmonikaspiller i Orchestra of Russian Folk Instruments opkaldt efter N. Osipov. Siden 1972 boede han i Krasnodar-territoriet. Han skrev 5 operetter, hellig kormusik "All-night Vigil", koncerter for knapharmonika og orkester, kvartetter, stykker for orkester af folkeinstrumenter, oratorier for blandet kor med orkester, værker for domra, knapharmonika, musik til dramateaterforestillinger , til film, mange sange. Især berømt er hans romancer til S. Yesenins digte: "Jeg fortryder ikke, jeg ringer ikke, jeg græder ikke ...", "Jeg er vild i den første sne", "Jeg forlod min kære hjem”, “Den gyldne lund frarådes” osv.

Efter revolutionen i 1917 blev romantikken tvangsfjernet fra det kunstneriske liv i landet og kaldt et "borgerligt" fænomen. Hvis de klassiske romancer fra Alyabyev, Glinka og andre komponister stadig blev spillet ved koncerter, så blev hverdagsromantikken fuldstændig "drevet under jorden". Og først fra begyndelsen af 60'erne begyndte det gradvist at genoplive.

Russisk klassisk romantik er mere end 300 år gammel, og koncertsale er altid fyldte under fremførelsen af romancer. Internationale romantikfestivaler afholdes. Romantikgenren fortsætter med at leve og udvikle sig og glæder sine fans.

liste over Tjajkovskijs romancer, liste over romancer
Liste over russiske romancer

1 Liste
- 1.1 A
- 1.2 B
- 1,3 tommer
- 1,4G
- 1,5 D
- 1.6 E
- 1,7 F
- 1,8 W
- 1,9 og
- 1,10K
- 1,11 L
- 1,12 M
- 1,13 N
- 1.14 Om
- 1.15 P
- 1,16 R
- 1,17 C
- 1,18 T
- 1,19 W
- 1,20 C
- 1,21 H
- 1,22 W
- 1,23 Oe
- 1,24 i
2 Referencer

Liste

EN

Og til sidst vil jeg sige ... (A. Petrov - B. Akhmadulina)
Åh, hvorfor denne nat ... (Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
Åh, de sorte øjne

B

"Duftende bundter af hvid akacie" - musik af en ukendt forfatter, tekst af A. Pugachev (?). Udgivet i 1902. Moderne version - musik af V. Ye. Basner, ord af M. L. Matusovsky.
Klokker - musik af A. Bakaleinikov, ord af A. Kusikov.
Tidligere glæder, tidligere sorger

V

I haven hvor vi mødtes
På det tidspunkt, hvor flimmeret
I den fatale time (sigøjnervals af S. Gerdal)
Du kan ikke forstå min sorg
Kom tilbage, jeg vil tilgive alt! (B. Prozorovsky - V. Lensky)
Aftenklokker - digte af Ivan Kozlov og musik af Alexander Alyabyev, 1827-28
Udseendet af dine sorte øjne (N. Zubov - I. Zhelezko)
I måneskin (Ding-ding-ding! Klokken ringer, ord og musik af Evgeny Yuriev)
Her er trojkaens lynlås
Alt der var (D. Pokrass - P. Herman)
Du beder om sange, jeg har dem ikke (Sasha Makarov)
Jeg går alene ud på vejen (M. Lermontov)

G

"Gas tørklæde" (fortæl ikke nogen om kærlighed)
Gaida, trojka (M. Steinberg)
Øjne (A. Vilensky - T. Schepkina-Kupernik)
Ser på en stråle af lilla solnedgang
Brænd, brænd, min stjerne - musik af P. Bulakhov til V. Chuevskys ord, 1847.

D

To guitarer - musik af Ivan Vasiliev (til tonerne af en sigøjner-ungarsk kvinde), tekst af Apollon Grigoriev.
Dag og nat falder et hjertekærtegn
Du lavede en fejl (ukendt - I. Severyanin)
En lang vej - musik af B. Fomin, tekst af K. Podrevsky
Grædende pile døser

E

Hvis du vil elske (musik: A. Glazunov, tekst: A. Corinth)
Mere end én gang vil du huske mig

F

Efterårsvinden stønner ynkeligt (M. Pugachev - D. Mikhailov)
Min glæde lever videre - på baggrund af digtet af Sergei Fedorovich Ryskin (1859-1895) "Udalter" (1882), i arr. M. Shishkina

Lærke (M. Glinka - Dukkefører N)

Z

For en venlig samtale (han kom til os, han kom til os)
Stjerner på himlen (V. Borisov - E. Dieterichs)
Vintervej - digte af Pushkin, musik af Alyabyev

pipi kakao.

OG

Smaragd

TIL

Hvor godt
Port (A. Obukhov - A. Budishchev)
Lunefuld, stædig
Når en forudanelse om afsked ... (D. Ashkenazi - Y. Polonsky)
Du er min faldne ahorn (Sergei Yesenin i 1925)
Når med et enkelt og blidt blik

L

Svanesang (musik og tekst af Marie Poiret), 1901
Kalenderark
Så snart månen står op (K. K. Tyrtov, dedikation til Vyaltseva)

M

Mine dage trækker langsomt ud (musik: N. Rimsky-Korsakov, tekst af A. Pushkin)
Skat, du hører mig - musik af E. Waldteifel, tekst af S. Herdel
Mit bål skinner i tågen (J. Prigogine og andre - Yakov Polonsky)
Shaggy humlebi (A. Petrov - R. Kipling, oversættelse af G. Kruzhkov)
Fluer som sorte tanker (Mussorgsky - Apukhtin)
Vi gik ud i haven
Vi kender kun hinanden (B. Prozorovsky - L. Penkovsky)

N

Til den fjerne kyst ... (tekst - V. Lebedev, musik - G. Bogdanov)
Væk hende ikke ved daggry (A. Varlamov - A. Fet)
Skæld mig ikke ud, skat. Tekst: A. Razoryonov, musik: A. I. Dubyuk
Fortæl mig ikke om ham (M. Perrote)
Foråret kommer ikke for mig - baseret på teksten af digteren A. Molchanov, skabt i 1838 i Kaukasus, muser. og ord af N. DeWitte.
Snyd ikke
Væk ikke minder (P. Bulakhov - N. N.)
Gå ikke, min skat (N. Pashkov)
Gå ikke, bliv hos mig (N. Zubov - M. Poigin)
Nej, han elskede ikke! (A. Guercia - M. Medvedev). En oversættelse af en italiensk romantik, fremført med stor succes af V. F. Komissarzhevskaya og inkluderet i stykket "Medgiften" af A. N. Ostrovsky på scenen i Alexandria Teatret som en romantik af Larisa (premiere den 17. september 1896).
Nej, jeg elsker dig ikke så inderligt (vers af M. Lermontov)
Jeg har ikke brug for noget i verden
Tigger
Men jeg elsker dig stadig
Skøre nætter, søvnløse nætter (A. Spiro - A. Apukhtin)
Natten er lys (M. Shishkin - M. Yazykov)
Stille nat (A.G. Rubinstein)

O

Åh, tal i det mindste med mig (I. Vasiliev - A. Grigoriev), 1857
Klokken ringer monotont (K. Sidorovich - I. Makarov)
Måneden var farvet karmosinrød
Han forlod (S. Donaurov - ukendt forfatter)
Med en skarp økse
Flyt væk, se ikke
Krysantemum er falmet (første romantik af Nikolai Harito, 1910)
Charmerende øjne (I. Kondratyev)
Sorte øjne - ord af Evgeny Grebenka (1843), fremført til musik af F. Hermanns vals "Hommage" (Valse Hommage), arrangeret af S. Gerdel i 1884.
Frarådt af den gyldne lund (tekst af S. Yesenin)

NS

Par af bugter (S. Donaurov - A. Apukhtin)
Under dit fortryllende kærtegn
Løjtnant Golitsyn (sang) - første dateret forestilling i 1977.
Virkelig, jeg siger det til min mor
Bring mig ned, min skat - musik: A.I.Dyubyuk
Tilståelse
Farvel, min lejr! (B. Prozorovsky - V. Makovsky)
Afskedsmiddag
Sange om sigøjnerdigtningen af Yakov Polonsky

R

Da hun skiltes, sagde hun
Romance about a romance - musik af Andrey Petrov, ord af Bela Akhmadulina, fra filmen "Cruel Romance", 1984.
Romance (Ord og musik af Alexander Vasiliev)

C

Hvid dug (F. Herman, prøve af S. Gerdal - ukendt forfatter)
Natten skinnede
Afslappet og enkelt
Jeg drømte om en have i en brudekjole - musik af Boris Borisov, digte af Elizabeth Dieterichs
Nightingale - komponist A. A. Alyabyev på vers af A. A. Delvig, 1825-1827.
Godnat, mine herrer - musik - A. Samoilov, poesi - A. Skvortsov.
Blandt verdenerne
Faceterede kopper

T

Dine øjne er grønne Boris Fomin
Mørkt kirsebærsjal (V. Bakaleinikov)
Kun én gang (ord af P. Herman, musik af B. Fomin)
Shadows of the Past ... (ord af Anatoly Adolfovich Frenkel, musik Nikolai Ivanovich Harito)

Har

Ved højbanken
Ak, hvorfor skinner hun - poesi af Pushkin, musik af Alyabyev
Du er en trofast ven
Gå væk, gå helt væk (L. Frizo - V. Vereshchagin)
Gade, gade, dig, bror, fuld - vers: V.I.Sirotin, musik: A.I.Dyubyuk
Tåget morgen (E. Abaz, ifølge andre kilder Yu. Abaza - Ivan Turgenev)

C

Hele natten fløjtede nattergalen til os - Benjamin Basners musik, Mikhail Matusovskys ord. Romantik fra filmen "Days of the Turbins". 1976. Skabt under indflydelse af den populære romantik "White Acacia, Fragrant Bunches"
BLOMSTER gammel adelig romantik, muser. Sartinsky Bay, ord af en ukendt forfatter

H

Måge - musik: E. Zhurakovsky, M. Poiret, tekst: E. A. Bulanina
Circassian sang - digte af Pushkin, musik af Alyabyev
Sorte øjne. Tekst: A. Koltsov, musik: A. I. Dubyuk
Hvad er dette hjerte
Vidunderlig rose

NS

Musikalsk arrangement af silkesnor af Boris Prozorovsky, tekst af Konstantin Podrevsky

NS

Hej, kusk, kør til "Yar" (A. Yuriev - B. Andrzhievsky)

JEG ER

Jeg fortæller dig ikke D. Mikhailovs ord og musik
Jeg elskede dig - poesi af Pushkin, musik af Alyabyev
Jeg mødte dig (musik ukendt forfatter, red. Af I. Kozlovsky - F. Tyutchev)
Jeg kørte hjem (tekst og musik af M. Poiret), 1905
Jeg vil ikke fortælle dig noget (T. Tolstaya - A. Fet)
Jeg tager afsted, jeg tager afsted, jeg tager afsted
Kusk, kør ikke heste - komponist Yakov Feldman, digter Nikolai von Ritter, 1915
Jeg har overlevet mine ønsker på vers af A. Pushkin

Skriv en anmeldelse af artiklen "Liste over russiske romancer"

Uddrag, der karakteriserer listen over russiske romancer

- Nå, hvornår skal man så gå, Deres Excellence?
- Hvorfor... (Anatole kiggede på sit ur) nu og gå. Se, Balaga. EN? Er du i tide?
- Men hvordan er afgangen - bliver han glad, hvorfor ellers ikke følge med? - sagde Balaga. - Leveret til Tver, klokken syv fulgte med. Jeg formoder, at De husker det, Deres Excellence.
"Du ved, jeg tog til jul fra Tver en gang," sagde Anatole med et minde smil og henvendte sig til Makarin, som så med alle øjne på Kuragin med hengivenhed. - Tror du, Makarka, at det var betagende, da vi fløj. Vi kørte ind i vogntoget, sprang over to vogne. EN?
- Der var heste! - fortsatte historien om Balaga. "Jeg forbød så de unge mennesker, der var knyttet til Kaur," han vendte sig mod Dolokhov, "tror du, Fjodor Ivanovich, dyrene fløj 60 miles; Jeg kunne ikke holde det, mine hænder var følelsesløse, det var frost. Han kastede tøjlerne, hold, siger man, Deres Excellence, selv, så han faldt i slæden. Så det er ikke som at køre, du kan ikke følge med stedet. Klokken tre meldte djævle sig. Venstre døde kun.

Anatole forlod rummet og vendte et par minutter senere tilbage i en pels omspændt med et sølvbælte og en sabelhat, modigt båret på ryggen og meget tæt på sit smukke ansigt. Da han kiggede i spejlet og i selve den position, som han indtog foran spejlet, stod han foran Dolokhov, tog han et glas vin.
- Nå, Fedya, farvel, tak for alt, farvel, - sagde Anatole. - Nå, kammerater, venner ... han tænkte ... - min ungdom ... farvel, - han vendte sig til Makarin og andre.
På trods af at de alle gik med ham, ønskede Anatole tilsyneladende at gøre noget rørende og højtideligt ud af denne appel til sine kammerater. Han talte med en langsom, høj stemme og svingede over brystet med det ene ben. - Alle sammen, tag briller; og dig, Balaga. Nå, kammerater, venner af min ungdom, vi fik en drink, levede og fik en drink. EN? Hvornår mødes vi nu? Jeg tager til udlandet. Har levet, farvel, gutter. For sundheden! Hurra! .. - sagde han, drak sit glas og smækkede det i jorden.
"Vær sund," sagde Balaga, efter også at have drukket sit glas og tørret sig af med et lommetørklæde. Makarin krammede Anatol med tårer i øjnene. "Øh, prins, hvor er det trist for mig at skille mig af med dig," sagde han.
- Gå gå! - råbte Anatole.
Balaga var ved at forlade lokalet.
- Nej, stop, - sagde Anatole. - Luk dørene, du skal sætte dig ned. Sådan her. - Dørene blev lukket, og alle satte sig.
- Nå, march nu, gutter! - sagde Anatole rejste sig.
Lackey Joseph rakte Anatol en taske og en sabel, og alle gik ud i hallen.
- Hvor er pelsfrakken? - sagde Dolokhov. - Hej, Ignatka! Gå til Matryona Matveevna, bed om en pelsfrakke, en sobelkappe. Jeg hørte, hvordan de blev taget væk, - sagde Dolokhov og blinkede. - Hun vil jo hverken springe levende eller død ud, i det hun sad hjemme; Du tøver lidt, der er tårer, og far og mor, og nu er du kold og tilbage, - og du tager den i pels med det samme og bærer den i slæden.
En fodgænger medbragte en hunrævekappe.
- Fjol, jeg fortalte dig sable. Hej Matryoshka, sobel! Han råbte, så hans stemme lød langt ud over rummene.
En smuk, tynd og bleg sigøjnerkvinde, med skinnende, sorte øjne og sort krøllet hår af grå nuance, i et rødt sjal, løb ud med en sobelkappe på armen.
"Jamen, jeg er ikke ked af det, du tager det," sagde hun, tilsyneladende genert foran sin herre og havde ondt af kappen.
Dolokhov tog uden at svare hende en pelsfrakke, kastede den over Matryoshka og pakkede den ind.
- Det var det, - sagde Dolokhov. - Og så sådan her, - sagde han og løftede kraven tæt på hendes hoved og lod den kun stå lidt åben foran hendes ansigt. - Så sådan her, ser du? - og han flyttede Anatoles hoved til hullet efter kraven, hvorfra Matryoshas strålende smil kunne ses.
- Nå, farvel, Matryosha, - sagde Anatole og kyssede hende. - Øh, min sjov er her ovre! Bøj dig for Steshka. Nå, farvel! Farvel Matryosh; ønsk mig lykke.
"Nå, Gud give dig, prins, stor lykke," sagde Matryosha med sin sigøjneraccent.
Der var to trojkaer ved verandaen, to medchauffører holdt dem. Balaga satte sig på de forreste tre, og løftede albuerne højt og tog uden hast tøjlerne fra hinanden. Anatol og Dolokhov satte sig sammen med ham. Makarin, Khvostikov og fodgængeren satte sig i de tre andre.
- Klar, hva'? - spurgte Balaga.
- Giv slip! - råbte han og slog tøjlerne om sine hænder, og trojkaen bar afsted for at slå ned Nikitsky Boulevard.
- Hov! Gå, hej! ... Hov, - hørte lige råbet fra Balaga og fyren, der sad på kassen. På Arbat-pladsen ramte trojkaen vognen, noget knagede, et råb blev hørt, og trojkaen fløj ned ad Arbat.
Efter at have givet to ender langs Podnovinsky begyndte Balaga at beherske sig og, da han vendte tilbage, stoppede han hestene ved krydset af Staraya Konyushennaya.
Den gode fyr sprang af for at holde hestene ved tøjlen, Anatol og Dolokhov gik langs fortovet. Da han nærmede sig porten, fløjtede Dolokhov. Fløjten svarede ham, og så løb tjenestepigen ud.
"Gå ind i gården, ellers er det tydeligt, at han kommer ud nu," sagde hun.
Dolokhov blev ved porten. Anatole fulgte efter tjenestepigen ind i gården, drejede om hjørnet og løb ind i våbenhuset.
Gavrilo, Marya Dmitrievnas enorme gæstelakaj, mødte Anatol.
"Kom til min frue," sagde fodgængeren med basstemme og spærrede vejen fra døren.
- Hvilken dame? Hvem er du? - spurgte Anatole i en forpustet hvisken.
- Venligst, beordret til at bringe.
- Kuragin! tilbage, - råbte Dolokhov. - Forræderi! Tilbage!
Dolokhov ved porten, hvor han stoppede, kæmpede med pedellen, der forsøgte at låse porten bag Anatol, som var kommet ind. Dolokhov skubbede med sin sidste indsats pedellen væk og greb hånden på den udløbne Anatole, trak ham ud af porten og løb tilbage til trojkaen med ham.

Marya Dmitrievna, der fandt den tårefarvede Sonya i korridoren, tvang hende til at tilstå alt. Efter at have opsnappet Natasjas seddel og læst den, gik Marya Dmitrievna med sedlen i hånden op til Natasja.
"Din skide, skamløse kvinde," sagde hun til hende. "Jeg vil ikke høre noget!" - Hun skubbede Natasha til side, som så på hende med forbavsede, men tørre øjne, låste hende med en nøgle og beordrede pedellen til at lukke de mennesker gennem portene, som ville komme i aften, men ikke slippe dem ud, og beordrede vagtmanden at bringe disse mennesker til hende, sad i stuen og ventede på kidnappere.
Da Gavrilo kom for at rapportere til Marya Dmitrievna, at de mennesker, der var kommet, var løbet væk, rejste hun sig med en panderynken og knugede hænderne tilbage, gik rundt i værelserne i lang tid og overvejede, hvad hun skulle gøre. Ved 12-tiden om morgenen gik hun, da hun mærkede nøglen i lommen, ind på Natasjas værelse. Sonya sad og hulkede i korridoren.
- Marya Dmitrievna, lad mig se hende for Guds skyld! - hun sagde. Marya Dmitrievna, uden at svare hende, låste døren op og gik ind. "Ulækkert, ulækkert ... I mit hus ... Bastard, pige ... Kun jeg har ondt af min far!" tænkte Marya Dmitrievna og prøvede at dæmpe sin vrede. "Uanset hvor svært det kan være, vil jeg fortælle alle om at tie, og jeg vil skjule det for optællingen." Marya Dmitrievna trådte ind i rummet med afgørende skridt. Natasha lå på sofaen og dækkede sit hoved med hænderne og bevægede sig ikke. Hun lå i netop den stilling, hvor Marya Dmitrievna havde forladt hende.
- Godt, meget godt! - sagde Marya Dmitrievna. "Aftal aftaler for elskere i mit hus! Der er ikke noget at lade som om. Du lytter, når jeg taler til dig. Marya Dmitrievna rørte ved hendes hånd. - Du lytter, når jeg taler. Du vanærede dig selv, som den allersidste pige. Det ville jeg have gjort med dig, men jeg har ondt af din far. Jeg gemmer det. - Natasha ændrede ikke sin stilling, men hele hendes krop begyndte at kaste sig af de lydløse, krampagtige hulken, der kvalte hende. Marya Dmitrievna så tilbage på Sonya og satte sig på sofaen ved siden af Natasha.
- Det er hans lykke, at han forlod mig; ja, jeg finder ham,” sagde hun med sin grove stemme; - hører du, hvad jeg siger? - Hun lagde sin store hånd under Natasjas ansigt og vendte hende mod hende. Både Marya Dmitrievna og Sonya var overraskede over at se Natashas ansigt. Hendes øjne var skinnende og tørre, hendes læber sammenpressede, hendes kinder hang.
"Forlad... dem... at jeg... jeg... dør..." sagde hun, med en ond indsats trak hun sig væk fra Marya Dmitrievna og lagde sig ned i sin tidligere stilling.
"Natalya!..." sagde Marya Dmitrievna. - Jeg ønsker dig alt godt. Du lyver, jamen, ligger der, jeg vil ikke røre dig, og lyt ... Jeg vil ikke sige, hvordan du har skylden. Du ved det selv. Nå, nu kommer din far i morgen, hvad skal jeg fortælle ham? EN?
Igen rystede Natasjas krop af hulken.

Til sidst vil jeg fortælle dig...(A. Petrov - B. Akhmadulina)
Og jeg venter stadig... ( K. Chmarsky)
Åh, hvorfor denne nat...(Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
Åh, de sorte øjne

B

Duftende bundter af hvid akacie- musik af en ukendt forfatter, tekster - A. Pugachev (?)... Udgivet i 1902.
Klokker- musik af A. Bakaleinikov, ord af A. Kusikov.
Tidligere glæder, tidligere sorger

V

I haven hvor vi mødtes
På det tidspunkt, hvor flimmeret
I den skæbnesvangre time(sigøjnervals af S. Gerdal)
Du kan ikke forstå min sorg
Kom tilbage, jeg vil tilgive alt!(B. Prozorovsky - V. Lensky)
aftenkald, aftenklokke- digte af Ivan Kozlov og musik af Alexander Alyabyev, -
Aftenromantik ( K. Mikhailov-Khmarsky)
Udseendet af dine sorte øjne(N. Zubov - I. Zhelezko)
I måneskin (Ding-ding-ding! Klokken ringer, tekst og musik af Evgeny Yuriev)
Her er trojkaens lynlås
Det er, hvad dine sange har gjort!(M. Steinberg)
Alt det, der er gået før(D. Pokrass - P. Herman)
Du spørger efter sange, jeg har dem ikke(Sasha Makarov)
Jeg går alene ud på vejen(M. Lermontov)

G

"Gas tørklæde" (fortæl ikke nogen om kærlighed)
Gaida, tre(M. Steinberg)
Øjne(A. Vilensky - T. Shchepkina-Kupernik)
Glemt dig (ser på en stråle af lilla solnedgang)(Pavel Alekseevich Kozlov)
Brænd, brænd, min stjerne- musik af P. Bulakhov til V. Chuevskys ord, 1847.
Brænd mit hjerte

D

To guitarer- musik af Ivan Vasiliev (til tonerne af en sigøjner-ungarsk kvinde), tekst af Apollon Grigoriev.
Dag og nat falder et hjertekærtegn
Du lavede en fejl(V. Goloschanov - I. Severyanin)
Den lange vej- musik af B. Fomin, tekst af K. Podrevsky
Grædende pile døser
Duma

E

Hvis du vil elske(musik: A. Glazunov, tekst: A. Corinth)
Mere end én gang vil du huske mig

F

Efterårsvinden stønner ynkeligt(M. Pugachev - D. Mikhailov)
Min glæde lever- baseret på digtet af Sergei Fedorovich Ryskin (1859-1895) "Udalts" (1882), i arr. M. Shishkina
Lærke(M. Glinka - N. Kukolnik)

Z

For en venlig samtale (han kom til os, han kom til os)
Stjerner på himlen (Jeg drømte om en have i en brudekjole) (V. Borisov - E. Dieterichs)
Vintervej- digte af Pushkin, musik af Alyabyev.

OG

Smaragd

TIL

Hvor godt
Port(A. Obukhov - A. Budishchev)
Lunefuld, stædig
Når en anelse om afsked ...(D. Ashkenazi - Y. Polonsky)
Klokker, klokker(M. Steinberg)
Du er min faldne ahorn (Sergei Yesenin i 1925)
Når med et enkelt og blidt blik
Rød solkjole

L

en svanesang(musik og tekst af Marie Poiret), 1901
Så snart månen står op

M

Mine dage trækker langsomt ud(musik: N. Rimsky-Korsakov, tekst af A. Pushkin)
Skat, kan du høre mig- musik af E. Waldteifel, tekst af S. Gerdel
Mit bål skinner i tågen(J. Prigogine og andre - Yakov Polonsky)
Lodden humlebi(A. Petrov - R. Kipling, oversat af G. Kruzhkov)
Fluer som sorte tanker(Mussorgsky - Apukhtin)
Vi gik ud i haven
Vi kender kun hinanden(B. Prozorovsky - L. Penkovsky)

N

Til den fjerne kyst...(tekst - V. Lebedev, musik - G. Bogdanov)
Ved daggry må du ikke vække hende(A. Varlamov - A. Fet)
Vågn ikke op... (K. Chmarsky)
Skæld mig ikke ud kære... Tekst: A. Razoryonov, musik: A. I. Dubyuk
Fortæl mig ikke om ham(M. Perrote)
Foråret kommer ikke for mig- baseret på teksten af digteren A. Molchanov, skabt i 1838 i Kaukasus, muser. og ord af N. DeWitte.
Snyd ikke
Væk ikke minder(P. Bulakhov - N. N.)
Gå ikke væk, min kære(N. Pashkov)
Gå ikke, bliv hos mig(N. Zubov)
Dårligt vejr(K. Chmarsky)
Nej, han elskede ikke!(A. Guercia - M. Medvedev). En oversættelse af en italiensk romantik, fremført med stor succes af V. F. Komissarzhevskaya og inkluderet i stykket "Medgiften" af A. N. Ostrovsky på scenen i Alexandria Teatret som en romantik af Larisa (premiere den 17. september 1896).
Nej, jeg elsker dig ikke så inderligt (vers af M. Lermontov)
Jeg har ikke brug for noget i verden
Tigger
Men jeg elsker dig stadig
Skøre nætter, søvnløse nætter(A. Spiro - A. Apukhtin)
Natten er lys(M. Shishkin - M. Yazykov)
Natten er stille(A.G. Rubinstein)

O

Åh, tal selvom du er med mig(I. Vasiliev - A. Grigoriev), 1857
Klokken ringer monotont(K. Sidorovich - I. Makarov)
Han gik(S. Donaurov - ukendt forfatter)
Med en skarp økse
Flyt væk, se ikke
Krysantemum er falmet(første romantik af Nikolai Harito, 1910)
Charmerende øjne(I. Kondratyev)
Sorte øjne- ord af Yevgeny Grebyonka (1843), fremført til musik af F. Hermanns vals "Hommage" (Valse Hommage), arrangeret af S. Herdel i 1884.
Frarådte den gyldne lund(tekst af S. Yesenin)

NS

Par bugt(S. Donaurov - A. Apukhtin)
Under dit fortryllende kærtegn
Løjtnant Golitsyn (sang)- første daterede forestilling i 1977.
Virkelig, jeg siger det til min mor
Bring mig ned min skat- musik: A.I.Dyubyuk
Tilståelse
Farvel, min lejr!(B. Prozorovsky - V. Makovsky)
Afskedsmiddag
Sang af en sigøjner (digte af Yakov Polonsky)
Pjerrot/ dedikeret til Alexander Vertinsky (K. Chmarsky)

R

Da hun skiltes, sagde hun
Romantik om romantik- musik af Andrey Petrov, tekst af Bela Akhmadulina, fra filmen "Cruel Romance", 1984.
Romantik(Ord og musik af Alexander Vasiliev)

MED

Hvid dug(F. Herman, prøve af S. Gerdal - ukendt forfatter)
Natten skinnede
Blå øjne ( K. Chmarsky)
Afslappet og enkelt
nattergal- komponist A. A. Alyabyev på vers af A. A. Delvig, 1825-1827.
Godnat mine herrer- musik - A. Samoilov, poesi - A. Skvortsov.
Blandt verdenerne
Faceterede kopper

T

Dine øjne er grønne(ord af K. Podrevsky, musik af B. Fomin)
Mørkt kirsebær sjal(V. Bakaleinikov)
Eneste gang(ord af P. German, musik af B. Fomin)
Fortidens skygger...(tekster Anatoly Adolfovich Frenkel, musik Nikolay Ivanovich Kharito)

Har

Ved højbanken
Ak, hvorfor skinner hun- poesi

Alexander Alexandrovich Alyabyev (1787-1851)

Alexander Lvovich Gurilyov 1803-1858)

Alexander Yegorovich Varlamov (1801-1848)

Alexey Nikolaevich Verstovsky (1799-1862)

Mikhail Ivanovich Glinka (1804-1857)

Georgy Vasilievich Sviridov (1915-1998)

Grigory Fedorovich Ponomarenko (1921-1996)

Liste

EN

B

V

G

D

E

F

Z

OG

TIL

L

M

N

O

NS

R

C

T

Har

C

H

NS

NS

JEG ER

Links

EN

B

V

G

D

E

F

Z

OG

TIL

L

M

N

O

NS

R

MED

T

Har

C

H

NS

NS

JEG ER

Skriv en anmeldelse af artiklen "Liste over russiske romancer"

Links

Uddrag, der karakteriserer listen over russiske romancer

B

V

G

D

E

F

Z

OG

TIL

L

M

N

O

NS

R

MED

T

Har

Redaktørens valg