Hvor er tsiskaridze nu. Nikolai Tsiskaridze - biografi, information, personlige liv

De ved endda om den russiske balletdanser Nikolai Tsiskaridze i udlandet, for ikke at nævne vores landsmænd, der er store fans af Nikolai. I øjeblikket er Tsiskaridze ikke kun kendt for sine balletaktiviteter, men også for sit arbejde i landets øverste højere uddannelsesinstitution. Han er rektor for Vaganova Academy of Russian Ballet. Tidligere i 2013 blev han udnævnt til fungerende. Rektor.

I denne artikel lærer læserne alt om det personlige liv for Nikolai, hans kone og børn, hvis nogen. Desuden kan du blive fortrolig med sjældne fotografier af en berømthed.

Hvad er kendt om danserens biografi?

Nikolai Tsiskaridze blev født i det udgående 1973. Drengen og hans stedfar var forlovede med at opdrage drengen. Manden var lærer af erhverv. Takket være dette blev spørgsmålet om uddannelse af Nicholas løst en gang for alle. Den rigtige far til Tsiskaridze er violinist af erhverv. Han foretrak ikke at forholde sig til sin søn. På trods af dette blev hans fars musikalske talent alligevel overført til Nikolai "ved arv."

N. Tsiskaridze - balletstjerne

Siden 1984 begyndte Nikolai at engagere sig i koreografi. I år gik han ind i den koreografiske skole i hans oprindelige Tbilisi. At studere for en fyr var meget let. Efter nogen tid blev det klart, at Nicholas fortjente noget mere end hans fødeby. Han flyttede til Moskva. Her gik fyren ind i Moskvas akademiske skole. Petr Antonovich Pestov var engageret i sin uddannelse inden for rammerne af uddannelsesinstitutionen.

Efter nogen tid blev den unge mand bemærket. Han blev stipendiat indehaver af programmet New Names. Hun var dedikeret til unge repræsentanter for forskellige typer kreativitet og kultur.

I 1992 afsluttede Tsiskaridze sin uddannelse på akademiet. Det er tid til at tænke på at starte en karriere. Der var naturligvis ikke tale om at vende tilbage til Tbilisi. Den unge mand var nødt til at blive og få fodfæste i Moskva. Her for hans professionelle udvikling var der mange muligheder.

Nikolai udnyttede den chance, som skæbnen havde givet ham, og accepterede invitationen til at arbejde på Bolshoi Theatre. Efter at have startet arbejde besluttede Tsiskaridze at fortsætte sin uddannelse. Han blev optaget på Moskva State Choreographic Institute. Efter uddannelsen fra instituttet i 1996 modtog kunstneren specialiteten ”Ballet Dancer. Læreren. "

Inden han fik en af \u200b\u200bde seriøse roller, måtte kunstneren danse en masse små. Ledende forestillinger i værkerne i Swan Lake ”,“ Giselle ”,“ The Nutcracker ”og andre.

Nikolai Tsiskaridze i galleriet

Nikolais arbejde gik ikke upåaktet hen. Han modtog mange priser for sit arbejde på teatret. For eksempel er en af \u200b\u200bhans første medaljer sølv. Han fik det på den internationale balletkonkurrence i Osaka (Japan). Dette skete i 1995. I Tsiskaridze-samlingen er der flere snesevis af medaljer og certifikater til deltagelse i forskellige konkurrencer.

Siden 2011 har Nikolai haft en konflikt med ledelsen af \u200b\u200bBolshoi Theatre. Årsagen var restaureringen af \u200b\u200bteatret, der blev udført i 6 år. Kunstneren følte, at værket blev udført dårligt og har brug for en lav vurdering. I stedet for dyre stukkestøbning dukkede billig plast op på scenen. Ifølge kunstneren ser teatret nu ud som et billigt tyrkisk hotel.

Retssag er i gang.

Privatliv Tsiskaridze

Pressen glider ofte information om, at Nikolai Tsiskaridze er blå, så han har hverken en kone eller børn. Men i mænds personlige liv blev fyre ikke set. På samme tid drømmer mange kvinder om Nikolai. Og ikke forgæves. Manden er meget godt bygget, han har et attraktivt udseende. Plus, han har fantastisk plastik, og han er meget musikalsk. Få repræsentanter for den stærke halvdel af menneskeheden kan prale af sådanne data.

Alle disse egenskaber hjalp dog ikke danseren med at finde en familie. Mere præcist afviste han selv alle mulige forhold, som han måtte have. For Nikolai er det vigtigste i livet ballet. Fra klar til at afsætte al sin fritid til ham.

Danser med en fan

Nikolai bemærker, at han ikke kan lide at sætte sit personlige liv på offentlig visning. Fans vil sandsynligvis ikke straks finde ud af om hans kone og børn i fremtiden. Nikolai Tsiskaridze uploader ikke fotos med sine lidenskaber på Internettet. I biografien om danseren, der er offentliggjort på verificerede steder, findes der ingen oplysninger om manden er single.

De tæt på Tsiskaridze siger, at Nikolai gentagne gange har sagt, at en følelse af kærlighed er fremmed for ham. Det forhindrer ham i at udvikle sig som en kreativ person. Følelser skyer dit sind og forhindrer dig i at fokusere på din foretrukne virksomhed.

En mand er aldrig blevet gift. Den er dog ikke blå. Nikolays orientering er i orden. Han er gentagne gange blevet set med kvinder. Fra ubekræftede kilder vides det, at danseren havde romaner med så berømte piger som Natalya Gromushkina, Anastasia Volochkova og Ilza Liepa.

I øjeblikket vides det ikke, om en berømthed går ud på en person eller ej.

Hvad synes Nicholas om børn og en potentiel kæreste?

Hvad synes Nikolai Tsiskaridze om hans personlige liv, børn og kone? Læs i vores artikel. Se på billedet. Her ser Nikolai meget alvorlig ud. I livet er han som på billedet.

Manden siger, at han i fremtiden kan præsentere sig som far til en stor familie. Nikolai mener, at han er alvorlig nok og selvsikker på sig selv til bevidst at nærme sig oprettelsen af \u200b\u200ben familie. Han mener, at du er nødt til at håndtere børn og en elsket efter 40 år. I denne alder har en mand allerede et materielt grundlag for at forsørge sig selv og sit afkom. Desuden er du nødt til at leve lidt for dig selv - for at arbejde og opfylde dine drømme, hvilket i nærvær af børn usandsynligt vil gå i opfyldelse.

Manden mener, at hans valgte skal være smuk ikke kun eksternt, men også internt. I modsætning til sine kolleger på værkstedet erklærer Tsiskaridze med tillid, at indre skønhed er vigtigere for ham. Selvfølgelig skal en pige være attraktiv. Ikke desto mindre, hvis det viser sig, at denne person er uærlig, uvenlig og aggressiv over for verdenen omkring ham, vil Nikolai ikke være tæt på hende.

Nikolay holder et interview

Tsiskaridze siger, at ikke en eneste smart mand kun kan tages ud. Hvis en fyrs indre verden ikke er vigtig for en fyr, har han brug for et kortvarigt forhold. Det er bestemt ikke værd at tale om nogen stor kærlighed og især om bryllupper og børn.

Selvfølgelig er det med en smuk pige meget dejligt at gå ud. Når alt kommer til alt ser alle på og misundes over dig. Men dette er kun en synlig skal. Når du bliver ansigt til ansigt med en sådan dame, er du klar over, hvor kedelig hun er. Det er vigtigt for Nikolai, at det var en fornøjelse at tilbringe tid alene med en pige. For dette skal en person forstå ham, og det er ønskeligt at forstå, hvad han selv er interesseret i.

Tsiskaridze mener, at en smart, smuk og intelligent pige er en rigtig skat i dag. Som regel besidder unge damer kun en af \u200b\u200bovenstående kvaliteter. Og så - brug ikke altid dygtigt.

Mens Nikolai Tsiskaridze (se kunstnerens foto nedenfor) er gratis og ikke har nogen kone og børn, kan hver fan i teorien blive den valgte. Desuden er alt i orden med en mandets orientering.

Følg ændringerne i Nikolais personlige liv på vores websted.

Materiale forberedt af webstedet

Bolshoi-teatret blev bygget på stedet for pestkirkegården. I hans backstage ulmede pesten altid. Efter revolutionen havde Lenin generelt til hensigt at lukke Bolshoi. De druknede ikke i det, de betalte ikke kunstnere. Men ballerinaerne var kammeraternes elskerinner i den revolutionære kamp, \u200b\u200bog kammeraterne forklarede lederen, at teatret kan bruges til at uddanne masserne, og derudover er det praktisk at afholde konventioner der.

Stalin elskede i modsætning til sin forgænger balletter og operaer. Han begunstigede Lepeshinskaya, der var partisekretær for Bolshoi. Tyrannens favoritter var opera prima donna Shpiller og Davydova. Ballerinaer, der ikke blev dækket af NKVD-officerer i 30'erne, var næsten alle gift med generaler. Traditionen med "tyrann plus ballerina" er en anden af \u200b\u200bBolshois evige plot.

Tidligere direktør for Bolshoi Ixanov  længe holdt teatret væk fra politik. For eksempel tillod han ikke et pro-Putin-parti at afholde en kongres der. Og hans modstander Nikolai Tsiskaridze valgte den rigtige måde at bryde ind i fodertruget - han begyndte aktivt at danse med konerne i Putins entourage. Så balerun blev venner med den anden kone af Putins nærmeste allierede Sergey Chemezov  Catherine. Tsiskaridze lærte ballet datteren til Putins associerede Igor Shuvalov. Og ifølge Tsiskaridze kløede fru Chemezov og Shuvalov til deres protektor med enhver skandale i teatret, og det irriterede ham.

PATRON ønsker mest af alt, at der ikke skal ske noget i landet overhovedet. For at holde alt stille. Lad alle bulldogger bide under tæppet, det vigtigste er, at der ikke kommer noget ud. Som det var i sovjetisk tid. Derefter ulmede alle skandaler dybt i hulen, der var ingen sociale netværk, og kritikeren Gayevsky, der turde kritisere Grigorovich, stoppede med at offentliggøre i alle publikationer kontrolleret af de sovjetiske myndigheder.

Mens Bolshoi var under genopbygning, var der ikke meget ønske om at styre dem. Så snart Bolshoi åbnede, dannede Iksanov bestyrelsen, bragte en mængde sponsorer, og de, der ønskede at komme løbende. Og fra den tid begyndte Iksanov at ligne en ensom bunker: fronten er længe gået, og en ensom fæstning bliver skudt tilbage.

Han havde mange tilhængere fra uddannede mennesker. Efter skandalen med Filin besatte Tsiskaridze igen ørerne på Sergei Chemezov. Men så kom en gruppe op, der støttede Iksanov, der vidste værdien af \u200b\u200bdenne leder, og takket være premierminister Medvedev blev der indgået en kontrakt med ham indtil 2014. Anatoly Iksanov roede sig og stoppede med at skyde.

Og her er en ekstrem uheldig kombination af omstændigheder. Mod Iksanov var længe siden leder af Moskva State Academy of Choreography ved Bolshoi Bolshoi Theatre, Maria Leonova. Hun har længe ikke haft det mest strålende ry for en kvinde, der sætter de ”rigtige” piger på Akademiet, og derefter i Bolshoi-balletten er det langt fra smukke øjne. Under Iksanov, Moskva Balletskole, hvor døtrene og barnebørnene til generalsekretærerne studerede, stakkede mærket “under Bolshoi Bolshoi” ud, fordi skolen passerede der, og det var mere rentabelt at tage ballerinas fra Vaganovsky. Det eneste, der blev tilbage, var Moskva State Academy of Choreography. Leonova ødelagde forretningen, og hun kunne ikke bære den.

Og stadig fortsætter vicepremierminister Olga Golodets, der betragter sig som en kompetent person i ballet, stadig til Leonova for at øve ballet. Og se nu, hvad en aftale: På den ene side forenede Golodets og Leonova sig mod Iksanov. Og på den anden side fussede Chemezov, hvis kone hilsen Tsiskaridze, straks og førte Golodets til Putin. Chemezov er blevet såret i lang tid Tsiskaridze, længe knækkede tænderne Serdyukov  startede, satte han alle dem, som han ville have, og Iksanova kan ikke. Chemezov blev vant til sin almægtighed og brød køligt af, at direktøren for Bolshoi var for hård for ham.

To fronter fusionerede til en. Og så en kombination af omstændigheder. Iksanov stoppede med at skyde. Og han overså, hvordan de fornærmet Kremlens yndlings Svetlana Zakharov. Og nu, på næsen af \u200b\u200bballetpremieren, Eugene Onegin. Men koreografen Reed Anderson, der bragte denne ballet fra Stuttgart til Bolshoi, ville kategorisk ikke have Zakharov i den første komposition.

Jeg antager, at fordi Zakharova er tom. Hun er mere velegnet til klassisk ballet, hun er en stor Odette-Odile, en smuk La Bayadere, en smuk kvinde med en enestående linje med ben og arme, men hvor ikke fremragende data er nødvendige, men indholdet, vinder hun ikke. Ikke nok sceneintelligens. (Svetlana Zakharova er en ortodoks patriot, vi vil ikke sige, at ortodoks patriotisme berøver hjernen, lad dette overlades til offentlighedens skøn).

Men det absolutte overvejende mente, at Iksanov, som hun var venner med, og hvem hun var loyal med, måtte forsvare hende for at overtale Filin og Reed Anderson. Iksanov ønskede ikke at forstyrre Filin, og havde heller ikke ret til at lægge pres på Reed Anderson. Og her er Universiaden i Kazan. Og bare et par dage efter besøget Golodets gennem Chemezova bærer prima ballerina Svetlana Zakharova flaget, og om aftenen ser han Putin i en reception efter åbningen.

Svetlana Zakharova er yderst loyal over for Putin. Hun er hendes egen. I 2009 var en unik begivenhed. Putin, der aldrig tog til Bolshoi som tilskuer (han deltog kun i to receptioner, der ikke havde noget at gøre med kunst - jubilæet for Kommersant og koncerten til ære for Jeltsin), kom til generalprøven for Svetlana Zakharova og lykønskede hende. Og på invitation af Zakharova kom hele statsdumaen til hendes fordel - alle de rigeste mangler med sikkerhedsvagter. I et af de europæiske teatre trådte Zakharova engang på scenen og råbte "For moderlandet!"

På grund af sin afstand fra politik var Iksanov et fremmed element for Putin, han var ikke hans egen, han var ikke et partimedlem. Zakharova er hendes egen, men Putin udnytter altid for sin egen. Den permanente russiske præsidents politik er udvælgelsen af \u200b\u200bpersonale efter princippet om personlig loyalitet.

Vi kan kun spekulere i, hvad Svetlana Zakharova fortalte Putin nøjagtigt. Måske gjorde hun det meget feminint. Hun ville invitere dig til premieren, men de fjernede mig, jeg danser ikke. Og det var det sidste halm. Tålmodighedskoppen oversvømmet. Jeg er træt af at klage over Bolshoi Theatre fra alle kanter.

Ordren om at fjerne Iksanov blev givet personligt af Putin om morgenen mandag den 8. juli. Om morgenen blev Iksanov tilkaldt til sin personlige fjende Golodets. Der var ingen ordre om at trække det tilbage før onsdag, hvilket medførte raseri i lederen af \u200b\u200bregeringsapparatet, Sergei Prikhodko. Men de lækkede øjeblikkeligt alt for pressen for at gøre Iksanovs fratræden uigenkaldelig og uoprettelig.

Nikolai Tsiskaridze tog Iksanovs fratræden som sin sejr - han sendte glade ansigter fra sin telefon til alle sine kolleger. Forjævla ham med Tsiskaridze, hans utilstrækkelighed forløber så meget, at han ikke forventer noget godt. Djævelen med ham, med Iksanov, til sidst forblev han en anstændig mand i en så vanskelig post, han får lov til at komme ind i himlen. Ja, og den store vil stå. Men vi synes alle synd på alle, det er en skam, at en person-æra kan findes en erstatning for en dag, hvis hans fjender nåede den første person.

["Snob", 02/05/2013, "Skandale ved Bolshoi Theatre. Del I: Iksanovs version": Den 9. november 2012 modtog Vladimir Putin et brev fra tolv kulturfigurer, der anmodede om Iksanovs fratræden og udnævnelsen af \u200b\u200bNikolai Tsiskaridze, generaldirektør for Bolshoi. Brevet blev især underskrevet af Mark Zakharov, Oleg Tabakov, Galina Volchek, Alisa Freindlikh, Gennady Khazanov og andre. Nogle af dem trak senere deres underskrifter tilbage. Rygter cirkulerede rundt om Moskva om, at bag Tsiskaridzes planer om at tage en direktørstol i Bolshoi ligger indflydelsesrige forretningsrepræsentanter, nemlig milliardæren Rashid Sardarov og hans kone Marianna, samt den russiske teknologechef Sergey Chemezov og hans kone tæt på Putin Catherine. Regeringen kaldte vicepremierminister Olga Golodets blandt tilhængere af udnævnelsen af \u200b\u200bTsiskaridze. Tina Kandelaki, engageret i PR-forretning, tilslutter sig promoveringen af \u200b\u200bTsiskaridzes kandidatur. Observatører gjorde opmærksom på hendes forhold til Sergei Chemezov. Især Tinas virksomhed modtog en kontrakt på halvanden million dollars for ommarkering af russiske teknologier. I et interview til Dozhd-tv-kanalen nægtede Tsiskaridze imidlertid rygter om Chemezov og Golodets, der støtter hans kandidatur. [...]
Uskov:  Det vil sige, et brev fra kulturfigurer til Putin, der bad ham om at udnævne Tsiskaridze til generaldirektør, blev sendt på anmodning fra Tsiskaridze?
Ixanov:  Selvfølgelig. Han gik personligt, han gik til disse underskrivere, de fortalte mig om det. Og det er klart, at han ønskede dette med meget alvorlig støtte. Fejl igen. Kulturministeren underskrev en aftale med mig for de næste to år. - Boks K.ru]

[TC "Dozhd", 07/09/2013 "Tsiskaridze, Chemezov, Golodets. Hvem bidrog til fratræden af \u200b\u200bAnatoly Iksanov": Iksanov blev hævnet af Tsiskaridzes indflydelsesrige lånere af danseren, der er tæt på Putin - Rostecs hoved Sergei Chemezov og hans kone Ekaterina Ignatova. ”Sammen med vicepremierminister Olga Golodets, der fører tilsyn med social- og kulturpolitikker, var de de vigtigste lobbyister for fratræden og havde formået at formidle deres synspunkt til præsidenten,” siger en kilde tæt på teatret. Derudover frygtede de, at efter Tsiskaridze, kæresten til Golodets, Marina Leonova, rektor for det prestigefyldte Moskva-akademi for koreografi, ville blive afskediget; Leonova var også fjendskab med Iksanov og underskrev endda breve med krav om hans fratræden. En medarbejder i Bolshoi siger, at beslutningen om at fjerne Iksanov og udnævne den nu tidligere teaterdirektør Stanislavsky og Nemirovich Danchenko, Vladimir Urin, blev truffet for et par uger siden. Iksanov selv, som forudså forestående afgang, forberedte sig på at erstatte den særlige repræsentant for internationale anliggender Mikhail Shvydkoimen hans kandidatur blev ikke støttet. [...]
  Utilfreds med teatret og den manglende position fra premierminister Dmitrij Medvedev, der som præsident åbnede Bolshois historiske scene efter år med genopbygning. ”Han ignorerede simpelthen situationen med Iksanov og ville ikke indgå i konflikt med Putin,” sagde vores kilde. En anden samtalepartner minder om hændelsen, da kone til premierministeren Svetlana Medvedeva  var til stede under diskussionen om en af \u200b\u200bproduktioner af instruktør Dmitrij Chernyakov, hvorefter hun sagde: "Nå, hvor er kunsten?" Jeg tilføjer, Iksanov ledede teatret i en rekord 13 år. På dette tidspunkt fandt der en lang og dyr rekonstruktion af den historiske scene sted, såvel som dristige eksperimenter i form af "Children of Rosenthal" af Vladimir Sorokin, "Onegin" af Dmitry Chernyakov, og også "The Golden Cockerel" af Kirill Serebrennikov. - Boks K.ru]

En koncert dedikeret til 280-års jubilæet for grundlæggelsen af \u200b\u200bAgrippina Vaganova Academy of Russian Ballet og faldt sammen med fejringen af \u200b\u200b200-årsdagen for den store koreograf Marius Petipa blev afholdt på Bolshoi Theatre historiske scene. I det første afsnit viste unge Petersborgere fragmenter fra Petipas balletter: “Awakening of Flora”, “Dancing of the Clock” fra operaen “Mona Lisa”, “Naiad and the Fisherman”. Elever fra Moskva-akademiet udførte pas de deux fra Corsair. Sendere fra Danmark og Japan, Italien, Tyskland og Korea lykønskede den ældste russiske skole. I solo-dele af den storslåede akt kom kunstnerne af Bolshoi Theatre, kæledyr fra St. Petersburg Academy i forskellige år, ud af Paquita. På tærsklen til fejringen talte rektor for Vaganovka Nikolai Tsiskaridze med korrespondenten "Kultur".

- Din udnævnelse til posten som rektor ved Vaganova Academy of Ballet blev ledsaget af ophedede diskussioner og sagde, at han kom til et fremmed kloster med sit eget charter. Hvordan besluttede du det?

- Jeg modtog budet næsten et år før udnævnelsen, og i lang tid kunne jeg ikke forestille mig selv i denne rolle. Det var ydmyg, i modsætning til min oprindelige Moskva-skole, hvor jeg kendte alle evner, i Vaganovskaya kendte jeg praktisk talt ingen, med undtagelse af et par mennesker. Gik til fremmede uden byrden af \u200b\u200bnogen oplevelse fra tidligere samtaler. Det blev besluttet efter en dyb og meningsfuld samtale med Vladimir Vladimirovich Putin. Det slog mig, hvor grundigt han var opmærksom på situationen, hvor nøje han dykkede ind i alle nuancerne i balletuddannelse. Han sagde ikke bare - du skulle se, men ved at nævne klager og klager definerede de klart de opgaver, der skal løses for at gendanne akademiets prestige og opnå høje resultater. ”Jeg tror, \u200b\u200bdu kan gøre det,” konkluderede præsidenten, og jeg tog en beslutning, selvom jeg vidste helt godt, at det simpelthen ikke ville gøre det. Jeg gætte på, hvad et råb ville stige, og jeg var træt af misbrug af aviser. Men jeg tænkte - hvad er forskellen: hunden bjælker, vinden bærer. Jeg skal på arbejde, og jeg vil gøre mit bedste.

- Du havde ikke en lederes oplevelse og endda et sådant ansvar - at arbejde med børn. Hvad i praksis viste sig at være det, du forventede, og hvad overraskede dig uventet?

- Oplevelsen var. Jeg arbejdede på Moskva kunstteater, konstant øvede, gendannede den klassiske symfoni af Leonid Lavrovsky tilbage i 2004. Hvad angår Vaganovo Academy, vidste jeg dets problemer grundigt. Jeg dansede på Mariinsky i 18 sæsoner, og ofte faldt mit ophold i Skt. Petersborg sammen med elevernes koncerter eller med shows af The Nutcracker. Jeg så studerendes forestillinger. Det allerførste forslag om at lede akademiet blev modtaget i dagerne af dets 275-års jubilæum, hvorefter der blev afholdt en jubilæumskoncert i Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko Musical Theatre. Synet viste sig at være trist, og jeg sprang op: lykke, som jeg nægtede. Han forstod alt om balletuddannelse der, men forventede ikke så mange problemer fra den administrative del. Da jeg tog sagen, blev der foretaget en revision, der afslørede økonomiske uregelmæssigheder. Det mest chokerende var, hvordan internatbørn boede, hvordan de blev behandlet, hvordan ledelsen opførte sig med udlændinge. Jeg sværger for, at jeg ikke kunne forestille mig sådan ligegyldighed, jeg blev uddannet på et tidspunkt, hvor lederen af \u200b\u200bMoskuskolen var en fremragende, fra min synsvinkel, leder - Sofya Golovkina. På mit skrivebord på mit kontor ligger hendes portræt, hun er for mig et eksempel på både en administrator og en lærer, men frem for alt en person. Derefter var vi venner, og jeg så, hvor fantastisk Sophia Nikolaevna løser vanskelige situationer på dagens sprog.

I Skt. Petersborg faldt pludselig problemer med konsekvenserne af reparationer. Takket være guvernør Valentina Matvienko fandt det sted, før jeg ankom. Men dem, der fulgte processen, tillod uagtsomhed. Meget måtte gøres om. Jeg forventede ikke af mig selv, at jeg kunne ændre mit eget liv så meget: styre en enorm gård, håndtere seks hundrede studerende, arbejde hele dagen lang.

- Ja, og det er sandsynligvis ikke let at bo i to byer?

- Jeg tjener i Skt. Petersborg, og bor i Moskva, hvor jeg kommer hver weekend - på lørdage og søndage.

"Er lørdag ikke en skoledag?"

- Kl. 12.45 afslutter jeg lektionen og tager straks dagstoget. Om aftenen allerede hjemme.

- Petipa-året slutter. Hvad gøres?

- For det første, takket være mig, fejres dette jubilæum. Faktum er, at balletuddannelse har mange problemer, og jeg ville henlede statens opmærksomhed mod dem. På mødet i Institut for Balletstudier - forresten, den forrige ledelse ødelagde den, og jeg gendannede den - diskuterede vi, hvordan Akademiet skulle fejre Petipas kommende 200-års jubilæum. Jeg besluttede, at dette var en fremragende lejlighed til at henvende mig til Georgy Poltavchenko, guvernøren i Skt. Petersborg. Han støttede min idé og henvendte sig til Vladimir Vladimirovich. Kun to uger senere underskrev præsidenten et dekret om, at dette år erklæres på statsniveau som Petipa-året. Derefter deltog teatre, biblioteker, museer, skoler i festen - og det er vidunderligt. Jeg begyndte at kæmpe for at forevige mindet om den store koreograf. En mindesmærkeplade optrådte i Akademiets bygning på arkitekten Rossis gade, hvor det er indskrevet, at Marius Ivanovich Petipa serverede her i den russiske ballets herlighed fra 1847 til 1905. Ved åbningen sagde Oleg Mikhailovich Vinogradov, at han havde forsøgt at opnå dette i 23 år, da han dirigerede ballettroppen fra Kirovsky-Mariinsky Theatre. Nu ikke langt fra Mariinsky leder de efter et sted til et torv, hvor et monument til Marius Ivanovich vil stå. Jeg er glad for, at jeg har et direkte forhold til dette. I regi af jubilæet blev der afholdt konferencer, foredrag og taler. Vores eksamen.

- Har du genopfyldt skolerepertoiret med Petipas arv?

- Ja, han gendannede Naiad og fiskeren og lavede en ny koreografisk udgave af The Dance of the Hours fra operaen Gioconda. I vores plakat - ”The Awakening of Flora” forberedte Yuri Burlaka og jeg sidste år den tredje akt af Paquita. Ægthed er fiktion og drømme. Registreringerne transmitterer ikke noget - tro mig, jeg rejste en enorm mængde dokumenter. For nylig fejrede vi 150-års jubilæet for danseren, læreren og koreografen Alexander Shiryaev, der engang genoplivede Naiad og fiskeren. I sine erindringer skrev han, at han husker koreografien, den generelle tegning af dansen og konstruktionen af \u200b\u200bgrupperne ca. Peter Gusev foreslog allerede i sovjetiske tider muligheden "ifølge Shiryaev." Shiryaevs memoirer forbereder vi forresten nu på publikationen, som skulle finde sted for længe siden, men den store patriotiske krig afbrød arbejdet med udgivelsen, kun signalkopier blev tilbage.

Jeg så ”Dansen af \u200b\u200buret” som et barn udført af Perm koreografisk skole, og så spurgte jeg min lærer Pyotr Pestov, om det var rigtigt, at han havde sat Petipa sådan og ikke ellers. Pestov svarede, at Leningrad-kunstnere, der blev evakueret til Perm, under krigen viste denne mulighed. Jeg hentede dokumenterne og fandt ud af, at redaktionen i begyndelsen af \u200b\u200bdet 20. århundrede tilhørte Klavdia Kulichevskaya, hun baserede også på sin hukommelse. I henhold til Petipas beskrivelser var der oprindeligt ingen solister i "Tidenes dans", meget senere dukkede der op støtte. Lærerne og jeg sad i hallen, da jeg forberedte ”Danse uret”, og jeg forstod, at jeg tror på denne kombination, men denne ikke, den kan ikke høre til Petipa. Alle danser på forskellige måder, og hver ballet er en gratis udgave af klassikeren.

- Hvilke ideer fra Petipa er kære for dig?

- Selve konstruktionen af \u200b\u200bstykket: ceremoniudgangen fra corps de ballet, solister. Visse love, som han reducerede og avlede alle grupper på. I henhold til reglerne i den kejserlige scene kan kunstnere kun vende sig for ikke at vende ryggen til offentligheden. Vejen til mig og ideen om storslået ballet. Jeg elsker smukke, storslåede forestillinger og accepterer ikke Petipas versioner uden rekvisitter, kulisser, transformationer, maskiner, tilbehør.

- Det er tydeligt, at vægten af \u200b\u200btræning på akademiet er lagt på klassikerne. Læres moderne danseteknikker?

- Jeg lægger ikke meget mærke til denne retning af en simpel grund - hvis jeg i klassisk ballet ifølge programmet forstår hvad der er godt og hvad der er dårligt, så er der i moderne dans ingen klar metode. Hvad der er nødvendigt for fremsynsballetterne er absolut uvigtigt for sproget Kilian eller Bejart. En anden ting er, at der er grundlæggende færdigheder - evnen til at gruppere, at udføre “ruller og overgange”, for at forlade hoppet korrekt. Dette lærer vi selvfølgelig og er baseret på vestlig erfaring. Jeg rådførte mig med mange europæiske undervisere og indså, at det i det sidste studieår, som det var sædvanligt for os, er det for sent at henvende sig til det grundlæggende i moderne dans - klassikerne er allerede ”slaverende” kroppen. Jeg "sænkede" disciplinen i moderne dans til niveauet for middelklassen. Jeg inviterer dig til at undervise dem, der arbejder i udenlandske virksomheder. F.eks. Hans klassekammerat Sasha Zaitsev, der var premierminister for Stuttgart Ballet gennem hele sit kreative liv. Jeg stoler helt på hans viden og dygtighed.

- Moskva og Skt. Petersborg balletstilarter - historisk myte eller virkelighed?

- Ikke en myte eller virkelighed, men en given. To scener - Bolshoi og Mariinsky - er tilgængelige med forskellige variationer i bevægelse. Her er et eksempel. I finalen af \u200b\u200b"Sleeping Beauty" - det samme antal kunstnere, kun i Bolshoi - på 500 kvadratmeter, og i Mariinsky - på 300. To helt forskellige sceniske scener, med forskellige afstande til seeren. Ikke kun dans, men også makeup ændrer sig. Velikaya Ulanova fortalte i detaljer, hvordan hun en gang i Moskva gennemgik alle sine roller, gentagede bevægelser og ”udseende”, så de blev ”læst”.

- Tror du, at bredden af \u200b\u200bMoskvadans og præcisionen i Petersborg hænger sammen med scenens størrelse?

- Selvfølgelig. Jeg dansede en blå fugl i Bolshoi og Mariinsky. I den sidste mazurka er prinsesse Florina og jeg på scenen på højre side. Hvis vi i Bolshoi har muligheden for at komme videre, så i Mariinsky foretog vi bevægelser "for os selv", der viser, at vi gled på en kvadratmeter.

- Er det en skam, at kandidaterne på dit akademi rejser til Moskva?

- Akademiet er ikke mit, men det statslige. Fra det første sekund oplyste han, at jeg ikke ville have noget at gøre med kandidaternes beslutninger. Hvis de spørger mig, hvilken gruppe jeg foretrækker, giver jeg ikke råd. Jeg besvarer ærligt kun specifikke spørgsmål. De foretager valget selv. Alle sværger kærlighed til den store by, scenen i Mariinsky Theatre, men først og fremmest tager de til Moskva for at se dem.

- Hvad er denne tendens?

- Trækker til hovedstaden. Så det var i XIX århundrede. Hver Moskva-kunstner drømte om at tilmelde sig Mariinsky-troppen, fordi Petersborg var den største by.

- Derefter trådte både Mariinsky og Bolshoi ind i afdelingen for det eneste direktorat for de kejserlige teatre. Den første indtog en førende position, og Moskva, i dagens sprog, var en gren.

- Nu er det to forskellige byer, to forskellige teatre. Jeg har aldrig set en eneste person, der ville blive kaldt til Bolshoi, og han gik ikke. Alt dette tal, der angiveligt kaldte, men han nægtede. De kæmpede ganske enkelt for dette sted, forhandlede om visse betingelser for sig selv, og det virkede ikke altid.

- Mange uddannelsesinstitutioner overlever på bekostning af elever, der studerer på kommercielt grundlag. Har du dem?

- Kulturministeriet har en anbefaling, tilladelse til, at vi kan rekruttere ”betalte” studerende. Vi har ikke gjort dette endnu. Nu annoncerede de et sådant sæt til eksperimentet, men jeg ved ikke, om det vil være, indtil august er der stadig tid. Både jeg og lærerne mener, at kun dem med evnerne kan lære kunsten at ballet. Strømmen af \u200b\u200bansøgere i det antal år, jeg har været rektor, er steget markant, men desværre er der mindre og mindre talentfulde børn hvert år. Mange, og som regel med gode data, "afskæres" i den anden medicinske runde, og vi har ikke ret til at acceptere svage børn. Det er sandt, at der altid har været få begavede, og man skal ikke glemme, at talenterne - Ukraine og Georgien - praktisk taget er utilgængelige.

- Portræt af den perfekte kandidat?

- Kunne med godt helbred og et ønske om selvforbedring, mental og fysisk.

- Vaganov Academy har en satellitskole i Vladivostok. Klarer du det også?

- Selvfølgelig er dette en gren. Der er en direktør, personale, lærere fra akademiet, jeg går ofte der som vores metodologer. Det tredje sæt studerende er allerede afsluttet. Mens filialen lever svært, fordi der ikke er nogen bygning, er vi på netværkstræning, det vil sige, at vi lejer et værelse.

- Men Mariinsky Theatre blev bygget i Vladivostok ...

- Hvad har det med skole at gøre? Mariinsky-teatret og akademiet er forskellige juridiske enheder.

- Er du mindre tilbøjelig til at dukke op på tv på grund af rektors holdning?

"Tilsyneladende ser du som mig sjældent fjernsyn." De siger, at jeg ikke kommer væk fra skærmen.

- Så vil jeg sige det anderledes - hvorfor "ikke komme ned"?

- Fordi der er opgaver, som jeg har påtaget mig i lang tid og opfylder dem. Jeg er vært for Kultura-kanalen, jeg deltager konstant i den meget vigtige konkurrence med unge talenter “Den blå fugl”, jeg nægter aldrig venner - producenter, præsentanter, instruktører. Hvis tidsplanen tillader det, kommer jeg altid til programmerne.

- Din holdning til film, der afslører ballets hemmeligheder?

- Jeg deltog ikke i nogen af \u200b\u200bdem, selvom jeg blev inviteret. På den ene side er det godt, at balletens liv interesserer offentligheden. På den anden side er der stødende ting. Han ville ikke se mit oprindelige Bolshoi Theatre kaldet Babylon og nægtede at deltage i denne film. Sandt nok, dens skabere inkluderede mig stadig der.

Om Nureyev-billeder er lavet - kunstnerisk, dokumentarfilm, semidokumentar. De konsulterer mig, og så ser jeg på det magre resultat, og jeg er overrasket - det ser ud til, at han fortalte alt, viste, forklarede, hvorfor tolker de forkert? Hvor mange gange jeg har vist Nureyev Case-mappen, er der mange forskellige interessante nuancer.

- Den britiske instruktør Ralph Fiennes, der afslutter billedet af Rudolph nu, kom også til dig?

- Ja, og stillede mange spørgsmål og kiggede på dokumenterne, han tilbragte hele forberedelsesperioden sammen, han skød mange scener på vores skole, konsulterede om alle aspekter, inklusive casting. Jeg overtalte ham til at spille rollen som en meget vigtig person i Nureyevs liv.

Hele besætningen på Matilda besøgte akademiet. Vores vægge "fortæller" om det første møde med Matilda Feliksovna og Tsarevich Nikolai Alexandrovich - du kan gå langs korridoren, gå ind i teatret, se, hvor de udvekslede blikke. Alt er tilgængeligt - her er det bare, kom bare. I år udgiver vi sammen med Bakhrushinsky Museum en bog, den vil omfatte Kshesinskys dagbøger, som opbevares sammen med dem, og dokumenter fra midlerne til vores Akademi. Matilda Feliksovna er en interessant karakter i menneskehedens historie og ikke kun ballet, og hendes optagelser er af stor værdi.

I filmen bidrog "Big" også. Alisa Freindlich tilbragte tre måneder på arbejde, gik i skole, i forskellige klasser, så på, noterede sig. Så sad de hjemme hos hende og arbejdede gennem hver sætning af hendes heltinde - en balletlærer. Jeg viste hende, hvordan hun ville udtale sig om Semenov, hvordan - af Ulanova, hvordan de ville reagere på situationen, hvordan de ville komme ind i hallen.

”Jeg kan huske, hvad du sagde, da du ledede akademiet: kom, journalister, for at se lektioner, biblioteket og arkiverne.” Er alt i kraft?

- Ja, jeg nægter ikke nogen, dørene er åbne, jeg vil altid levere materialer til alle, der ønsker at gøre noget værdigt, tak. Jeg synes ikke ked af det, hvis det bare ville være fordelagtigt: jo mere sandfærdige, reelle oplysninger - jo bedre.

Alle de dokumenter, vi finder, forsøger vi at offentliggøre. Vi har lige udgivet en bog, der er dedikeret til skolens 280-års jubilæum, gennemgik et utroligt antal memoarer, der beskriver institutionens daglige liv, liv og skikke. Kunstnere husker årene med barndom, spil og samtaler, skriver hvem underviste godt, hvem der er værre, fortæller, hvordan de blev ført til teatre, hvordan pladser blev tildelt i soveværelset. Det viser sig, at der i den kejserlige teaterskole var legaliseret tåge, de ældre studerende flokede altid de yngre.

Der er udgivet tre bøger om Nikolai Legat, herunder den russiske skoles historie, skrevet af hans hånd. En kronik over Petersborg-balletten blev offentliggjort: seks bind, detaljerede beskrivelser af forestillingerne - fra den allerførste til premieren i 2000. Erindringerne om læreren Enrico Cecchetti, der har arbejdet i Rusland i lang tid, er blevet oversat til russisk efter min ordre. Da jeg forberedte en militærbog, der var afsat til blokaden og evakueringen, læste jeg dagbøger og memoirer - hulket mange nætter. Det er umuligt at opfatte disse dokumenter uden en fornemmelse af rædsel. Skolen arbejdede i blokade hver dag, en af \u200b\u200beleverne i de frygtelige år lærer her. Vi samledes alle i dagerne af 70-årsdagen for befrielsen af \u200b\u200bbyen. Har en ferie. I hallen, hvor der blev afholdt klasser i de svære krigsår, blev der åbnet en mindeplakk. Historien bør ikke glemmes.

tekst:  Elena Fedorenko
  Foto: Evgeny Novozhenin

Navnet på Nikolai Tsiskaridze blandt mange balletelskere er forbundet med visse roller og roller, men nu risikerer ikke publikums favorit længere at komme på scenen. Som rektor ved Academy of Russian Ballet lykkes han at gøre en masse arbejde og overføre sin viden og erfaring til studerende.

Der er i hans kreative biografi og deltagelse i tv-projekter, hvor danseren besætter en domstol.

Tidlig kreativitet

Nikolai blev født i 1973 i Tbilisi. Hans far, Maxim Nikolaevich, var engageret i musikalske aktiviteter. Mor, Lamara Nikolaevna, fysiker af erhverv, var lærer i skolen. Den fremtidige balletdanser blev født, da hans mor var 42 år gammel. Han har en fætter - Veronika Itskovich, der efter uddannelsen fra den koreografiske skole og Institute of Performing Arts startede en skuespillerkarriere.

Da forældrene skiltes, tog stefaren drengens opdragelse op. I barndommen drømte han om at blive direktør for zoologisk have, da han elskede dyr meget. En venlig atmosfære hersket altid i familien, og Kolyas slægtninge forsøgte at give ham en god opdragelse. Sammen med sin mor gik han ofte til forestillinger, elskede han at læse, synge og lege skits foran venner og gæster. I skolen studerede den unge mand på en koreografisk skole og rejste snart til Moskva, hvor han studerede klassisk dans med en lærer P.A. Pestov.

Balletkarriereudvikling

Efter uddannelsen fra universitetet blev Tsiskaridze ført til Bolshoi Theatre, hvor først den unge kunstner dansede i corps de ballet, og derefter fik han rollen som underholder i guldalderen. Derefter fulgte et antal solodele, og i 1995 blev danseren betroet at udføre hoveddelen i Nødknækkeren, på grund af hvilken hans største barndomsdrøm blev til virkelighed. Sammen med sin karriere studerede Nikolai ved det koreografiske institut, og i 1996 modtog det længe ventede eksamensbevis. Siden 1997 har sådanne fester i balletter vist sig i hans sparegris som grev Albert i Giselle, onde geni og prins Siegfried i Swan Lake, Quasimodo i Notre-Dame de Paris, Conrad i Corsair og andre.

I løbet af sin kreative karriere dansede Tsiskaridze på mange scener: på Moskva Operetta Theatre, State Kremlin Palace samt i det verdensberømte teater - La Scala. Mange kunstkritikere og balletforskere anså hans dans for at være teknisk perfekt og perfekt, og bemærkede også hans høje vækst (183 cm), en slank figur og et attraktivt udseende. Kunstnerens aktiviteter er blevet præget af mange priser og priser. Som permanent solist for Bolshoi-balletten blev han i 2013 tvunget til at forlade teamet på grund af mange års strid med ledelsen. I adskillige år udtrykte Nicholas sin utilfredshed med restaureringen af \u200b\u200bbygningen i betragtning af, at den ikke var godt nok. I 2014 blev han godkendt som rektor for Vaganova Academy of Russian Ballet.

Danseren har samarbejdet med tv i mange år, været en lang tid programleder på Kultur-kanalen samt et jurymedlem i showet "Dancing with the Stars" på den russiske kanal. I 2017 tog han dommerformanden for Blue Bird-konkurrencen, og måske vil nogle af de unge talenter studere på hans akademi.

Personligt liv

Tsiskaridze har ikke travlt med at sige farvel til en ungkarns liv og få en kone og børn. Han søger ikke at dække sit personlige liv, skønt han ikke skjuler, at han har hobbyer og kærlighed. Kunstneren tror ikke, at han ikke forestiller sig selv uden kreativ aktivitet, at det er usandsynligt, at nogen vil modstå hans vanskelige karakter, der er blevet tempereret gennem årene af en balletkarriere. Nu giver balletstjernen al sin tid til de studerende og den kreative proces.

Når han formår at blive hjemme, vil Nikolai ligge i sofaen med glæde og se hans foretrukne tv-shows. Efter at dansekarrieren sluttede, fandt det rektor ved Academy of Russian Ballet det vanskeligt at opretholde sin vægt. En læge rådede ham til at sove så meget som muligt, og nu følger danseren anbefalinger fra en specialist. At være en homebody, er Tsiskaridze i stedet for sociale begivenheder bedre at nyde en hyggelig og behagelig atmosfære i sit eget hjem.

Ex-premier for Bolshoi Theatre vidnede til forsvar for Bolshoi ballettsolisten Pavel Dmitrichenko, anklaget for at have organiseret et forsøg på den kunstneriske leder af ballettroppen i teatret Sergei Filin, der blev udført den 17. januar 2013

Nikolai Tsiskaridze nær Meshchansky-domstolen den 25. november 2013

Den 25. november afholdt Meshchansky-domstolen høringer i tilfælde af et angreb på den kunstneriske leder Sergei Filin. Foruden Nikolai Tsiskaridze, som den kunstneriske leder selv kaldte en af \u200b\u200bforbrydelsens mulige kunder, blev de beskyldte Pavel Dmitrichenko og hans kæreste, den tidligere ballerina i Bolshoi, og nu det primære Mikhailovsky-teater Angelina Vorontsova, forhørt.

Ved forhørene i retten sagde Nikolai Tsiskaridze, at de ville "trække ham" til historien med et forsøg på Filin, at han "allerede var gået afvist fra denne historie." Han beklagede også, at Filin, efter at have omfavnet ham i en konflikt, besluttede at "offentliggøre det": "Der var en masse artikler med ham, hvor mit navn var i overskriften, og der var ikke et ord om mig," den tidligere premierminister var forarget.

Tsiskaridze fik at vide af efterforskerne, at Filin mistænker, at han var angrebet, da han spurgte, hvorfor han var en af \u200b\u200bde første, der forhørte ham. Først, siger de, svarede efterforskeren ham: "Vi startede forhørene fra premierministerne." ”Antag, men selv på denne liste skulle jeg være den sidste, mit efternavn står i bogstavet” Ts ”! - Tsiskaridze var indigneret. Så ifølge den tidligere premierminister blev sandheden afsløret.

Tsiskaridze sagde, at han arbejdede på Bolshoi Theatre i 21 år. De mødtes med Pavel Dmitrichenko i 2004, de blev samlet af det faktum, at de på det tidspunkt studerede i det samme rum og begge var ved at komme sig efter en skade. Efter nogen tid blev Tsiskaridze lærer for Dmitrichenko: ”Den unge mands data var meget, meget gode. Han var en af \u200b\u200bde mest talentfulde kunstnere fra ungdommen. Hele tiden sagde Pasha, at hvis han arbejder hårdere, vil han have en strålende karriere. ” Kunstnerne havde næsten ingen brudte relationer og møder uden for teatret, de hvilede ikke i et selskab, forklarede Tsiskaridze.

I løbet af de sidste fem år spillede de ifølge Tsiskaridze begge "sekundære hovedroller", hvor han spillede positive karakterer og Dmitrichenko negativ: "I Raymond's ballet var jeg Jean de Brienne, og han var Abdurahman i Giselle" Jeg var jarl Albert, han var Hans, i nøddeknækkeren var jeg en prins, og han var musenes konge. "

Tsiskaridze forklarede, at Dmitrichenko oprindeligt skyldte sine roller til Yuri Grigorovich (tidligere kunstnerisk leder af Bolshoi Theatre -De nye tider ) Men med Sergey Filins indtræden i denne position begyndte han at have problemer. Og selv om mange af de tidligere vidner sagde, at Dmitrichenko og Filin ikke havde nogen konflikter, kun “arbejdsmomenter”, bekræftede Tsiskaridze, at der stadig fandt sted konflikter.
   ”Sergey Filin kunne påvirke aftaler i rollerne som Dmitrichenko, men han var kun en hindring. Jeg var vidne til en grim scene i efteråret 2012, det var den periode, hvor klædeprøverne på Ivan den frygtelige begyndte. Sergey Yuryevich (Filin) \u200b\u200btestede et par til den første komposition, men Grigorovich (som var koreografen for denne ballet -De nye tider)   valgte Dmitrichenko. Jeg forlod kanslerkontoret, i det øjeblik åbnede døren til ugle-kontoret. Pasha fløj ud og skældte efter ham. Sergey Yuryevich talte meget dårlige ord, såsom: "Jeg vil vise dig, jeg vil trække osv." Det var tydeligt, at der var en krangel. ”

Anklagede Pavel Dmitrichenko i salen i Meshchansky-domstolen den 6. november 2013

Tsiskaridze forklarede, at Sergej Filins myndigheder flere gange uventet blev suspenderet ved at omgå traditionerne: ”Vi havde denne regel: Hvis kunstneren kom på plakaten omkring en måned før forestillingen, kunne han ikke fjernes. Udskiftning blev betragtet som en nødsituation. "Pavel klagede til generaldirektøren Anatoly Iksanov, men han foretrak at trække sig ud af konflikten."

Tantrum og provokatør

Når han talte om Sergey Filin, mindede Nikolai Tsiskaridze om, hvor modbydelig han var med premierministeren selv. Det viste sig, at han var bekendt med den kunstneriske leder Tsiskaridze meget længere: siden 1987, fra det øjeblik, han kom ind i Moskva koreografiske skole. Inden de blev udnævnt til Filin til stillingen som kunstnerisk leder, var de venner, men så forværredes forholdet, da Filin begyndte at undertrykke Tsiskaridze: ”Et stort antal gange Sergey skreg på mig, tvang det kreative team til at underskrive nogle papirer imod mig. Der var pres på alle skuespillerne - Filin insisterede på, at mine studerende skulle skrive et afslag fra mig, og hvis de ikke gjorde det, ville han nægte dem forestillinger. ” To studerende forblev hos Tsiskaridze: Angelina Vorontsova og Denis Rodkin. ”Hvis ikke for dem, ville jeg være fuldstændig sårbar. Når du studerer med en studerende, bliver han for dig som et barn. Undertiden kalder lærere af lærere endda far. Hvis jeg let kunne udholde min ydmygelse, er jeg en erfaren kunstner, giver jeg ikke noget for det, men forestil dig, hvornår de håner dine børn! ”Udbrød han.

Ifølge Tsiskaridze er Sergei Filin, der tidligere arbejdede som den kunstneriske leder af balletten i Musikkteatret opkaldt efter Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko bragte sit hold til Bolshoi Theatre, hvilket skabte utilfredshed med holdet. Især kom den stedfortrædende kunstneriske leder Dilara Timergazina med: ”I 2,5 år har denne dame faktisk instrueret balletten. Det er ikke klart, hvem det er, men det er sådan. ” Derudover kom to direktører fra Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko til Bolshoi: som regel er det kun de, der har arbejdet i Bolshoi næsten hele deres liv, der tager denne position. Begyndere mestrer ifølge Tsiskaridze først efter 2,5 år.

I det store og hele beskrev premierministeren Filin som en person "kendetegnet ved hysteri, en provokatør, der ophidsede andre mennesker."

Cherche la fam

Tsiskaridze bekræftede, at en kærlighedshistorie også greb ind i konflikten mellem Filin og Dmitrichenko: angiveligt Sergey Filin ønskede at få placeringen af \u200b\u200bballerina Angelina Vorontsova, pigen Dmitrichenko, og blev fornærmet for, at hun forlod ham fra Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko-teatret. ”Teateret er fuld af rygter,” sagde premierministeren på mystisk vis, ”de gentagne gange fortalte mig i korridorerne, at Sergey Filin råbte:” Indtil jeg gifter sig med Vorontsova mindst en gang, vil hun ikke danse. ”

En gang, da Tsiskaridze ifølge ham kom til at bede om Vorontsov, at Filin ville returnere sine roller, svarede han ham: ”Hun er ikke i form, er stor. Lad, for at tabe sig, bliver hun gravid og har en abort. " Derefter gik Tsiskaridze ikke til den kunstneriske leder.

Kunstnerens position blev forværret, efter at hun begyndte at gå ud med Pavel Dmitrichenko. ”Jeg fandt ud af det på den måde. Efter stykket ”Sleeping Beauty” kom Pasha til mig, smilende listigt med ordene: ”Lad mig introducere dig for nogen”. Han introducerede mig for min studerende Angelina som sin kæreste og forklarede, at de skulle til Venedig sammen, ”siger Tsiskardze. ”På dette tidspunkt var mit forhold til Filin i en forløb, og jeg tænkte stadig:” Ulykkelig Angelina, nu er to af Filins fjender kommet sammen. ” Ballerinaen selv under forhør bekræftede disse oplysninger og sagde, at efter Sergei Filin kom til teatret, blev hun fjernet fra Paris-turen og begyndte at blive nægtet roller. På Vorontsovs domstol var hun imidlertid diplomatisk og kaldte konflikterne “arbejdsmomenter”.

"Stans i næsen en gang"

Den tiltalte solist Pavel Dmitrichenko ved retten talte endnu en gang om konflikter med Sergei Filin. Da anklagemyndigheden bad dommeren om at læse de tidligere udskrifter af hans forhør, blev der imidlertid fundet betydelige uoverensstemmelser i bevismaterialet, der blev afgivet umiddelbart efter arrestationen. For eksempel sagde det, at Pavel Dmitrichenko omhyggeligt planlagt og forberedt på at slå Filin, gav 50 tusind til Yuri Zarutsky (en 35-årig, tidligere dømt arbejdsløs bosiddende i Stupinsky-distriktet, mistænkt for at have udført forsøget på Sergey Filin - The New Times), for det at slå Filin og ikke på kredit, da Dmitrichenko talte om dette i retten. Derudover blev det skrevet i det oprindelige vidnesbyrd, at han og den tredje mistænkte Lipatov på forhånd havde forberedt sig på forbrydelsen, hvor de videokameraer blev installeret i den kunstneriske direktørs hus. Vidnesbyrd konvergerer, givet på forskellige tidspunkter på kun en måde: Dmitrichenko kunne ikke engang tro, at Zarutsky, i stedet for at slå den kunstneriske mand, ville sprøjte syre i ansigtet.

Dommeren spurgte adskillige gange kunstneren, om han læste det vidnesbyrd, han gav efter arrestationen. ”Jeg læste den ikke, men underskrev den,” svarede Dmitrichenko. - De tog mig to om morgenen, de tog mig i mere end en dag, fodrede mig ikke. Jeg kan næsten ikke huske noget fra denne dag. Det første dokument, som jeg læste, mens jeg var ædru, var allerede i fængsel i Butyrka. Derudover interviewede en taskforce mig. De lægger pres på mig, tilbød at navngive Nikolai Tsiskaridze som kunde, derefter Anton Getman, Ruslan Pronin (vicegeneraldirektør og leder af Bolshoi Theatre balletgruppe - The New Times), ”sagde Dmitrichenko.

Ballet-solisten opgav imidlertid ikke fuldstændigt vidnesbyrdene, der blev afgivet ved det første forhør: ”Alt er krøllet der,” svarede han undvigende. - I motiverne med forbrydelsen er det skrevet, at der var en kamp for partiet. Dette kan kun siges af en person, der ikke kender detaljerne. Mens jeg forberedte mig på balletten Spartak, mistede jeg 4 kg. Da de gav mig den del af Ivan den forfærdelige, kogte jeg den i tre måneder - han kom hjem, gik straks i seng og gik igen til prøverummet om morgenen. Belastningen er enorm, og slutresultatet er en udgang til scenen. Derfor, som kunstner, holdt jeg ikke på nogen fester. ”

På spørgsmålet om, hvorfor det første vidnesbyrd ved forhørene ikke svarede til virkeligheden, forklarede Dmitrichenko: ”Det er fordi efterforskeren Dmitry Altynov havde brug for at rapportere til ledelsen. Han spurgte mig stadig under forhør: Giv op på mig, opgiv - Jeg er mere om økonomiske anliggender! Og jeg svarede ham: Nej, Dmitrij Alexandrovich, jeg vil ikke nægte dig! ”

Under retssagen udtrykte Dmitrichenko konstant forskellige versioner af, hvad han ville gøre med Filin: ”Tal alvorligt, men rør ikke”, ”Hit ham en gang, så han forstår, hvordan man skal opføre sig med kvinder”, ”Tal og slå ham i næsen en gang”. Men ifølge ham diskuterede han ikke dette med kunstneren Yuri Zarutsky.

Vittigheden mislykkedes

Under et næsten fem timers forhør blev Dmitrichenko ikke træt af at gentage, at hændelsen med Filin blev set mere som en vittighed, uden at forstå, hvad den kunne føre til.

Du var ikke bange for, at selvom du slår ham, dette også er en forbrydelse, og at Filin stadig vil gå til politiet med en erklæring? spurgte dommeren.
   ”Det har jeg ikke tænkt over.” Selv kæmpede jeg meget i barndommen - tøvede med svaret fra Dmitrichenko.
   "Hvorfor slo du ikke ugle?" Hvorfor vil du som en mand ikke give ham ansigtet ?, - offerets repræsentant kom ind.
   ”Jeg havde ingen idé om at slå.” Hvis jeg ville, ville jeg selv fylde hans ansigt. Zarutsky foreslog, jeg var ikke imod. Jeg var ikke engang sikker på, at han ville komme. Den tolvte dag kom han også og sagde, at han ville slå Uglen, men det gjorde han ikke. Jeg nægtede bare ikke, jeg havde ikke noget imod det, - svarede Dmitrichenko.

Billeder: Sergey Karpukhin, Mikhail Shemetov / REUTERS