MIG
Biografi
tidlige år
Mikhail Evgrafovich Saltykov blev født den 15. januar (27) 1826 i en gammel adelsfamilie på sine forældres ejendom i landsbyen Spas-Ugol, Kalyazin-distriktet, Tver-provinsen. Han var det sjette barn af en arvelig adelsmand og kollegial rådgiver Evgraf Vasilyevich Saltykov (1776-1851). Forfatterens mor, Olga Mikhailovna Zabelina (1801-1874), var datter af Moskva-adelsmanden Mikhail Petrovich Zabelin (1765-1849) og Marfa Ivanovna (1770-1814). Selvom Saltykov i notatet til "Poshekhonskaya antikken" bad om ikke at forveksle ham med personligheden af Nikanor Zatrapezny, på hvis vegne historien fortælles, den fuldstændige lighed mellem meget af det, der er rapporteret om Zatrapezny med de utvivlsomme fakta om Mikhails liv Saltykov tillader os at antage, at "Poshekhonskaya antikken" er delvist selvbiografisk karakter.
M. E. Saltykovs første lærer var en livegne af hans forældre, maleren Pavel Sokolov; så tog hans ældre søster, præsten i en nabolandsby, guvernanten og en elev ved Moskvas teologiske akademi sig af ham. I en alder af ti gik han ind i skolen, og to år senere blev han overført, som en af de bedste elever, som statselev til Tsarskoye Selo Lyceum. Det var der, han begyndte sin karriere som forfatter.
Begyndelse af litterær aktivitet
I 1844 dimitterede han fra Lyceum med den anden kategori (det vil sige med rang af X-klasse), 17 ud af 22 elever blev bortvist, fordi deres opførsel blev certificeret som ikke mere end "temmelig god": almindelige skoleforseelser (uhøflighed, uhøflighed, rygning, skødesløshed i tøj) Shchedrin tilføjede "at skrive poesi" med "misbilligende" indhold. På Lyceum, under indflydelse af Pushkins legender, som stadig var friske på det tidspunkt, havde hvert kursus sin egen digter; i det 13. år spillede Saltykov denne rolle. Flere af hans digte blev anbragt i "Læsebiblioteket" i 1841 og 1842, da han stadig var lyceumstudent; andre, udgivet i Sovremennik (red. Pletnev) i 1844 og 1845, er også skrevet af ham, mens han stadig var på Lyceum; alle disse digte er genoptrykt i "Materialer til M. E. Saltykovs biografi", knyttet til den komplette samling af hans værker.
Ingen af Mikhail Saltykovs digte (nogle oversat, nogle originale) bærer spor af talent; de senere er endda ringere end de tidligere. M. E. Saltykov indså snart, at han ikke havde noget kald til poesi, holdt op med at skrive poesi og kunne ikke lide det, når han blev mindet om dem. Men i disse elevøvelser kan man fornemme en oprigtig stemning, for det meste trist og melankolsk (dengang var Saltykov blandt sine bekendte kendt som en "dyster lyceum-elev").
I august 1845 blev Mikhail Saltykov indrulleret i krigsministerens kontor, og kun to år senere fik han sin første fuldtidsstilling dér - assisterende sekretær. Litteratur optog ham allerede dengang meget mere end tjeneste: han læste ikke kun meget, han var særligt interesseret i George Sand og de franske socialister (et strålende billede af denne hobby tegnede han tredive år senere i det fjerde kapitel af samlingen "Abroad" ”), men skrev også - først små bibliografiske noter (i "Fædrelandets Noter"), derefter historierne "Modsigelser" (ibid., november 1847) og "En forvirret affære" (marts).
Allerede i de bibliografiske noter er forfatterens måde at tænke på, på trods af ligegyldigheden af de bøger, de er skrevet om - hans modvilje mod rutine, mod konventionel moral, mod livegenskab; Nogle steder er der også gnistre af hånende humor.
I M. E. Saltykovs første historie, "Modsigelser", som han aldrig efterfølgende genoptrykte, lyder netop det tema, som J. Sands tidlige romaner blev skrevet om, dæmpet og dæmpet: anerkendelse af livets rettigheder og lidenskab. Historiens helt, Nagibin, er en mand, der er svækket af sin drivhusopdragelse og forsvarsløs mod miljøpåvirkninger, mod "de små ting i livet." Frygten for disse små ting både dengang og senere (for eksempel i "Vejen" i "Provincial Sketches") var tilsyneladende bekendt for Saltykov selv - men for ham var det frygten, der tjener som en kilde til kamp, ikke modløshed. Således blev kun et lille hjørne af forfatterens indre liv afspejlet i Nagibin. En anden karakter i romanen - "kvinde-næven", Kroshina - ligner Anna Pavlovna Zatrapeznaya fra "Poshekhon Antiquity", det vil sige, den var sandsynligvis inspireret af Mikhail Saltykovs familieminder.
Meget større er "The Entangled Case" (genoptrykt i "Innocent Stories"), skrevet under stærk indflydelse af "The Overcoat", måske og "Poor People", men indeholder flere bemærkelsesværdige sider (f.eks. et billede af en pyramide af menneskekroppe, der er drømt Michulin). "Rusland," reflekterer historiens helt, "er en stor, rigelig og rig stat; Ja, manden er dum, han sulter ihjel i rigelig tilstand.” "Livet er et lotteri," fortæller det velkendte blik, som hans far har testamenteret ham; "Det er sådan," svarer en uvenlig stemme, "men hvorfor er det et lotteri, hvorfor skulle det ikke bare være livet?" Et par måneder tidligere var sådanne ræsonnementer måske gået ubemærket hen - men "Entangled Affair" dukkede op netop da februarrevolutionen i Frankrig blev afspejlet i Rusland ved etableringen af den såkaldte Buturlinsky udvalg (opkaldt efter dets formand D.P. Buturlin), der har særlige beføjelser til at bremse pressen.
Vyatka
Mikhail Evgrafovichs helbred, der var rystet siden midten af 1870'erne, blev dybt undermineret af forbuddet mod Otechestvennye zapiski. Indtrykket, som denne begivenhed gjorde på ham, skildres af ham med stor kraft i et af eventyrene ("Eventyret med Kramolnikov", som "en morgen, da han vågnede, helt tydeligt følte, at han ikke var der") og i første "Motley Letter", begyndende ord: "for et par måneder siden mistede jeg helt uventet brugen af sprog"...
M. E. Saltykov var engageret i redaktionelt arbejde utrætteligt og lidenskabeligt, idet han ivrigt tog alt om bladet til hjertet. Omgivet af mennesker, han kunne lide, og som var solidariske med ham, følte Saltykov, takket være Otechestvennye Zapiski, i konstant kommunikation med læserne, i konstant, så at sige, service til litteraturen, som han elskede så højt, og som han dedikerede sådan en vidunderlig bog i "Hele året rundt." en lovsang (et brev til hans søn, skrevet kort før hans død, slutter med ordene: "elsk din oprindelige litteratur frem for alt andet, og foretræk forfattertitlen frem for enhver anden" ).
Et uerstatteligt tab for ham var derfor afbrydelsen af den direkte forbindelse mellem ham og offentligheden. Mikhail Saltykov vidste, at "læservennen" stadig eksisterede - men denne læser "blev genert, fortabt i mængden, og det er ret svært at finde ud af præcis, hvor han er." Tanken om ensomhed, om "opgivelse" deprimerer ham mere og mere, forværret af fysisk lidelse og til gengæld forværrer den. "Jeg er syg," udbryder han i første kapitel af "Little Things in Life." Sygdommen har gravet sine kløer i mig og giver ikke slip. Den afmagrede krop kan ikke modsætte sig noget." Hans sidste år var en langsommelig smerte, men han holdt ikke op med at skrive, så længe han kunne holde en pen, og hans arbejde forblev stærkt og frit til det sidste: "Poshekhon Antiquity" er på ingen måde ringere end hans bedste værker. Kort før sin død begyndte han et nyt værk, hvis hovedidé kan forstås af dets titel: "Glemte ord" ("Der var, du ved, ord," fortalte Saltykov til N.K. Mikhailovsky kort før sin død, " ja, samvittigheden, fædrelandet, menneskeheden, andre er stadig derude... Gør dig nu den ulejlighed at lede efter dem!.. Vi skal minde dig om det!..). Han døde den 28. april (10. maj 1889) og blev efter hans ønske begravet den 2. maj (14. maj) på Volkovsky-kirkegården ved siden af I. S. Turgenev.
Grundlæggende motiver for kreativitet
"De ydmygede og fornærmede stod foran mig, oplyst af lyset, og råbte højlydt mod den medfødte uretfærdighed, der ikke gav dem andet end lænker." I det "misbrugte billede af en slave" genkendte Saltykov billedet af en mand. Protesten mod "livslægekæderne", som blev frembragt af barndommens indtryk, blev med tiden fra Mikhail Saltykov, ligesom Nekrasov, til en protest mod alle mulige "andre" kæder, "opfundet for at erstatte livegne"; forbøn for en slave blev til forbøn for en mand og en borger. M. E. Saltykov var indigneret over for "gaden" og "mængden" og identificerede dem aldrig med masserne og stod altid på siden af "manden der spiser svane" og "drengen uden bukser". Baseret på flere fejlfortolkede passager fra forskellige værker af Saltykov, forsøgte hans fjender at tillægge ham en arrogant, foragtende holdning til folket; "Poshekhon antikken" ødelagde muligheden for sådanne anklager. Generelt er der få forfattere, der ville blive hadet så meget og så vedholdende som Saltykov. Dette had overlevede ham; Selv nekrologerne dedikeret til ham i nogle presseorganer var gennemsyret af det. Vredens allierede var misforståelse. Saltykov blev kaldt en "historiefortæller", hans værker blev kaldt fantasier, nogle gange udartet til en "vidunderlig farce" og havde intet til fælles med virkeligheden. Han blev henvist til niveauet som en feuilletonist, en sjov mand, en karikaturtegner; de så i hans satire "en vis form for nozdryovisme og khlestakovisme med en stor tilføjelse af Sobakevich." M. E. Saltykov kaldte engang sin skrivestil "slavelignende"; dette ord blev opfanget af hans modstandere - og de forsikrede, at takket være "slavetungen" kunne satirikeren chatte så meget, som han ville, og om hvad som helst, hvilket ikke vækkede forargelse, men latter, og morede selv dem, mod hvem hans slag var rettet. Mikhail Saltykov havde ifølge sine modstandere ingen idealer eller positive forhåbninger: han var kun engageret i at "spytte", "blande og tygge" et lille antal emner, som alle var kede af. I bedste fald er sådanne synspunkter baseret på en række åbenlyse misforståelser. Elementet af fantasi, der ofte findes i Saltykov, ødelægger ikke det mindste virkeligheden af hans satire. Gennem overdrivelserne er sandheden tydeligt synlig – og selv overdrivelserne viser sig nogle gange ikke at være andet end en forudsigelse om fremtiden. Meget af det, man drømte om, for eksempel af projektorerne i "The Diary of a Provincial", blev nogle år senere til virkelighed. Blandt de tusindvis af sider skrevet af M. E. Saltykov er der naturligvis dem, som navnet feuilleton eller karikatur er gældende for - men man kan ikke bedømme den enorme helhed ud fra en lille og forholdsvis ligegyldig del. Saltykov bruger også hårde, uhøflige, endda fornærmende udtryk, nogle gange måske, der går ud over kanten; men høflighed og tilbageholdenhed kan ikke kræves af satire. Slavesprog, med Mikhail Saltykovs egne ord, "slører slet ikke hans hensigter"; de er fuldstændig klare for enhver, der ønsker at forstå dem. Dens temaer er uendeligt varierede, udvides og opdateres i overensstemmelse med tidens behov. Selvfølgelig har han også gentagelser, delvist afhængigt af, hvad han skrev til magasiner; men de begrundes hovedsagelig med vigtigheden af de spørgsmål, som han vendte tilbage til. Det bindende led i alle hans værker er ønsket om et ideal, som han selv (i "Little Things in Life") opsummerer med tre ord: "frihed, udvikling, retfærdighed." I slutningen af hans liv synes denne formel at være utilstrækkelig for ham. "Hvad er frihed," siger han, "uden deltagelse i livets velsignelser? Hvad er udvikling uden et klart defineret slutmål? Hvad er retfærdighed blottet for uselviskhedens og kærlighedens ild? Faktisk var kærlighed aldrig fremmed for M.E. Saltykov: han prædikede den altid med det "fjendtlige ord om fornægtelse." Med hensynsløst forfølger han det onde, inspirerer han nedladenhed over for mennesker, i hvem det kommer til udtryk, ofte imod deres bevidsthed og vilje. Han protesterer i "Sick Place" mod det grusomme motto: "bryd med alting." Talen om en russisk bondekvindes skæbne, som han lagde i munden på en landsbylærer ("En skærsommernatsdrøm" i "Samlingen"), kan rangeres med hensyn til dybden af lyrikken sammen med de bedste sider af Nekrasovs digt "Hvem lever godt i Rusland." "Hvem ser en bondekvindes tårer? Hvem kan høre dem hælde dråbe for dråbe? Kun den lille russiske bonde ser og hører dem, men i ham genopliver de hans moralske sans og planter de første frø af godhed i hans hjerte." Denne tanke havde åbenbart længe besat Saltykov. I et af hans tidligste og bedste eventyr ("Conscience Lost") siger samvittigheden, som alle er tynget af, og som alle forsøger at slippe af med, til sin sidste ejer: "find mig et lille russisk barn, opløs hans rent hjerte for mig og begrav det.” mig i ham: måske vil han, en uskyldig baby, give husly og pleje mig, måske vil han lave mig i forhold til hans alder og så komme ud til folk med mig - han vil' t foragt... Ifølge hendes ord, er det, hvad der skete. En handelsmand fandt et lille russisk barn, opløste hans rene hjerte og begravede sin samvittighed i ham. Et lille barn vokser, og hans samvittighed vokser med ham. Og det lille barn bliver en stor mand, og han får en stor samvittighed. Og så forsvinder alle usandheder, bedrag og vold, for samvittigheden vil ikke være frygtsom og vil gerne klare alting selv.” Disse ord, fulde af ikke kun kærlighed, men også håb, er det testamente, som Mikhail Saltykov har efterladt til det russiske folk. M. E. Saltykovs stavelse og sprog er meget originale. Hvert ansigt han portrætterer taler præcis som det passer hans karakter og position. Derunovs ord ånder for eksempel selvtillid og betydning, bevidstheden om en kraft, der ikke er vant til at møde hverken modstand eller endda indvendinger. Hans tale er en blanding af usle fraser hentet fra kirkens hverdag, ekkoer af tidligere respekt for mestre og ulidelig hårde toner af hjemmelavet politisk-økonomisk doktrin. Razuvaevs sprog er relateret til Derunovs sprog, ligesom de første kalligrafiske øvelser af et skolebarn til lærerens kopibøger. Med Fedinka Neugodovs ord kan man skelne højtflyvende gejstlig formalisme, noget salonagtigt og noget offenbachsk. Når Saltykov taler på sine egne vegne, mærkes originaliteten af hans måde i ordenes arrangement og kombination, i uventede konvergenser, i hurtige overgange fra en tone til en anden. Saltykovs evne til at finde et passende kaldenavn for en type, for en social gruppe, for en måde at handle på ("Søjle", "Kandidat for søjler", "interne Tashkentianere", "Tashkentianere fra forberedelsesklassen", "Mon Repos Shelter" , "Venter på handlinger" osv.) er bemærkelsesværdigt. P.). Den anden af de nævnte tilgange, der går tilbage til ideerne fra V. B. Shklovsky og formalisterne, M. M. Bakhtin, påpeger, at bag de genkendelige "realistiske" plotlinjer og karaktersystem ligger en kollision af ekstremt abstrakte ideologiske begreber, herunder "liv" og "død". Deres kamp i verden, hvis udfald ikke var indlysende for forfatteren, præsenteres på forskellige måder i de fleste af Shchedrins tekster. Det skal bemærkes, at forfatteren var særlig opmærksom på dødens mimik, iklædt ydre vitale former. Deraf motivet med dukker og dukketeater ("Legetøjsfolk", Organ og bums i "En bys historie"), zoomorfe billeder med forskellige typer overgange fra menneske til dyr (humaniserede dyr i "Eventyr", dyrelignende mennesker i "The Tashkent Gentlemen"). Dødens udvidelse danner den totale dehumanisering af livsrummet, som Shchedrin afspejler. Det er ikke overraskende, hvor ofte det dødelige tema optræder i Shchedrins tekster. En eskalering af dødelige billeder, der næsten når niveauet af fantasmagoria, observeres i "The Golovlev Gentlemen": disse er ikke kun talrige gentagne fysiske dødsfald, men også den deprimerede naturtilstand, ødelæggelse og forfald af ting, forskellige slags visioner og drømme, Porfiry Vladimirychs beregninger, når "cifrene" er, mister ikke kun kontakten til virkeligheden, men bliver til en slags fantastisk vision, der ender med et skift i tidslag. Død og dødelighed i den sociale virkelighed, hvor Shchedrin smerteligt akut ser fremmedgørelsen, der fører til en persons tab af sig selv, viser sig kun at være et af tilfældene af udvidelsen af det dødelige, hvilket tvinger en til kun at aflede opmærksomheden fra "det sociale hverdagsliv". ." I dette tilfælde skjuler de realistiske ydre former for Mikhail Saltykovs forfatterskab den dybe eksistentielle orientering af Shchedrins kreativitet, hvilket gør ham sammenlignelig med E. T. A. Hoffman, F. M. Dostojevskij og F. Kafka. Der er få sådanne noter, få sådanne farver, der ikke kunne findes i M. E. Saltykov. Den funklende humor, der fylder den fantastiske samtale mellem en dreng i bukser og en dreng uden bukser, er lige så frisk og original som den sjælfulde lyrik, der gennemsyrer de sidste sider af "The Golovlevs" og "The Sore Spot." Saltykovs beskrivelser er få, men selv blandt dem støder man på perler som billedet af landdistrikternes efterår i "The Golovlevs" eller en provinsby, der falder i søvn i "Well-intentioned Speeches". De samlede værker af M. E. Saltykov med tillægget "Materialer til hans biografi" blev udgivet for første gang (i 9 bind) i hans dødsår () og har gennemgået mange udgaver siden da. Mikhail Saltykovs værker findes også i oversættelser til fremmedsprog, selvom Saltykovs unikke stil udgør ekstreme vanskeligheder for oversætteren. "Små ting i livet" og "Lords Golovlyov" (i Universal Library Advertising) er blevet oversat til tysk, og "Lord Golovlyovs" og "Poshekhon antiquity" er blevet oversat til fransk (i "Bibliothèque des auteurs étrangers", udgivet af "Nouvelle Parisienne"). HukommelseFølgende blev navngivet til ære for Mikhail Saltykov:
Adresser i St. Petersborg
BibliografiKreativitetsforskereUdgivelse af tekster
Videnskabelig udgave af "Fairy Tales":
Noter
LitteraturErindringer og erindringer
Mikhail Saltykov-Shchedrin er en russisk forfatter, journalist, redaktør af tidsskriftet Otechestvennye zapiski, Ryazan og Tver viceguvernør. Saltykov-Shchedrin var en mester på øen af ord og var forfatter til mange. Han formåede at skabe vidunderlige værker i genrerne satire og realisme, samt hjælpe læseren med at analysere sine fejl. Dens måske mest berømte kandidat var. Mens han studerede på Lyceum, holdt Saltykov-Shchedrin op med at passe på sit udseende, begyndte at bande, ryge og endte ofte i en strafcelle for upassende opførsel. Som et resultat dimitterede den studerende fra lyceum med rang som kollegial sekretær. Det er interessant, at det var i denne periode af hans biografi, at han forsøgte at skrive sine første værker. Efter dette begyndte Mikhail at arbejde på militærafdelingens kontor. Han fortsatte med at skrive og blev for alvor interesseret i franske socialisters værker. Link til VyatkaDe første historier i Saltykov-Shchedrins biografi var "En indviklet sag" og "Modsigelser." I dem rejste han vigtige spørgsmål, der var i modstrid med den nuværende regerings politik. Da Alexander 2 sad på tronen i 1855 (se), fik han lov til at vende hjem. Året efter blev han udnævnt til embedsmand med særlige opgaver i Indenrigsministeriet. Saltykov-Shchedrins kreativitetMikhail Saltykov-Shchedrin er en af de mest fremtrædende repræsentanter for satire i. Han havde en subtil sans for humor og vidste, hvordan han genialt kunne formidle det på papir. Et interessant faktum er, at det var ham, der opfandt sådanne udtryk som "bungling", "blød krop" og "dumhed".  Et af de mest populære portrætter af forfatteren M.E. Saltykova-Shchedrin Efter at Saltykov-Shchedrin vendte tilbage fra eksil i Rusland, udgav han en samling noveller, "Provincial Sketches", under navnet Nikolai Shchedrin. Det er værd at bemærke, at selv efter at han fik al-russisk popularitet, vil mange af hans beundrere huske dette særlige værk. I sine historier portrætterede Saltykov-Shchedrin mange forskellige helte, som efter hans mening var fremragende repræsentanter. I 1870 skrev Saltykov-Shchedrin en af de mest berømte historier i sin biografi - "En bys historie." Det er værd at bemærke, at dette arbejde oprindeligt ikke blev værdsat, da det indeholdt en masse allegorier og usædvanlige sammenligninger. Nogle kritikere anklagede endda Mikhail Evgrafovich for bevidst forvrængning. Historien præsenterede almindelige mennesker med forskelligt sind, og som uden tvivl adlød myndighederne. Snart, fra Saltykov-Shchedrins penne, udkom et meget interessant og dybt indholdseventyr "The Wise Minnow". Den fortalte om en elritse, der var bange for alt, som levede i frygt og ensomhed indtil sin død. Derefter begyndte han at arbejde som redaktør i publikationen Otechestvennye zapiski, som han ejede. I dette blad udgav Mikhail Saltykov-Shchedrin udover sine direkte ansvar også sine egne værker.
I 1880 skrev Saltykov-Shchedrin den strålende roman "Gentlemen Golovlevs." Den fortalte om en familie, der gennem hele deres voksne liv kun tænkte på at øge deres kapital. I sidste ende førte dette hele familien til åndeligt og moralsk forfald. Personlige livI forfatterens biografi var der kun én kone - Elizaveta Boltina. Saltykov-Shchedrin mødte hende under sit eksil. Pigen var datter af viceguvernøren og var 14 år yngre end brudgommen. I første omgang ønskede faderen ikke at give Elizabeth i ægteskab med den vanærede forfatter, men efter at have talt med ham ændrede han mening. Et interessant faktum er, at Mikhails mor var kategorisk imod hans gifte med Boltina. Årsagen til dette var brudens unge alder, samt en lille medgift. I sidste ende blev Saltykov-Shchedrin i 1856 endelig gift.  Saltykov-Shchedrin med sin kone Snart begyndte hyppige skænderier at opstå mellem de nygifte. Af natur var Saltykov-Shchedrin en ligefrem og modig person. Elizabeth var tværtimod en rolig og tålmodig pige. Derudover havde hun ikke et skarpt sind. Ifølge erindringerne fra Mikhail Evgrafovichs venner kunne Boltina godt lide at støde ind i samtalen og sige en masse unødvendige ting, som desuden ofte var irrelevante til det punkt. I sådanne øjeblikke mistede forfatteren simpelthen besindelsen. Derudover elskede Saltykov-Shchedrins kone luksus, hvilket yderligere øgede afstanden mellem ægtefællerne. På trods af dette boede de sammen hele deres liv. I dette ægteskab havde de en pige, Elizaveta, og en dreng, Konstantin. Biografier fra Saltykov-Shchedrin hævder, at han havde en god forståelse af vine, spillede vinen og var ekspert i sager vedrørende bandeord. DødI de senere år led forfatteren alvorligt af gigt. Derudover forværredes hans helbred, efter at Otechestvennye zapiski blev lukket i 1884. Censuren betragtede udgivelsen som en formidler af skadelige ideer. Kort før hans død var Saltykov-Shchedrin sengeliggende og havde brug for hjælp og omsorg udefra. Han mistede dog ikke sin optimisme og sans for humor.
Ofte, når han på grund af svaghed ikke kunne modtage gæster, bad han dem om at fortælle dem: "Jeg har meget travlt - jeg er ved at dø." Mikhail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin døde den 28. april 1889 i en alder af 63 år. Ifølge hans anmodning blev han begravet ved siden af sin grav på Volkovskoye-kirkegården. Hvis du kunne lide den korte biografi om Saltykov-Shchedrin, del den på sociale netværk. Hvis du kan lide biografier om kendte mennesker generelt og i særdeleshed, abonner på siden. Det er altid interessant med os! Kunne du lide indlægget? Tryk på en vilkårlig knap. Leveår: fra 15/01/1826 til 28/04/1889 Russisk forfatter, publicist. Både de satiriske værker af Saltykov-Shchedrin og hans psykologiske prosa er kendt. Klassiker af russisk litteratur. MIG. Saltykov-Shchedrin (rigtige navn Saltykov, pseudonym N. Shchedrin) blev født i Tver-provinsen, på hans forældres ejendom. Hans far var en arvelig adelsmand, hans mor kom fra en købmandsfamilie. Saltykov-Shchedrin var det sjette barn i familien; han modtog sin indledende uddannelse derhjemme. I en alder af 10 gik den fremtidige forfatter ind i Moscow Noble Institute, hvorfra han to år senere blev overført til Tsarskoye Selo Lyceum som en af de bedste studerende. På Lyceum begyndte Saltykov-Shchedrins litterære lidenskaber at manifestere sig; han skrev digte, der blev offentliggjort i studerendes publikationer, men forfatteren selv følte ikke en poetisk gave i sig selv, og efterfølgende forskere af hans arbejde vurderer ikke disse poetiske eksperimenter højt. . I løbet af sine studier blev Saltykov-Shchedrin tæt på lyceum-kandidaten M.V. Butashevich-Petrashevsky, som havde en alvorlig indflydelse på den fremtidige forfatters verdensbillede. Efter sin eksamen fra Lyceum i 1844 blev Saltykov-Shchedrin indrulleret i kontoret som krigsminister og fik kun to år senere sin første fuldtidsstilling dér - assisterende sekretær. På det tidspunkt interesserede litteratur den unge mand meget mere end tjeneste. I 1847-48 blev de første historier af Saltykov-Shchedrin offentliggjort i tidsskriftet Otechestvennye zapiski: "Modsigelser" og "En forvirret affære." Shchedrins kritiske udtalelser over for myndighederne kom netop på det tidspunkt, hvor februarrevolutionen i Frankrig blev afspejlet i Rusland ved at skærpe censur og straffe for "fri tænkning". Til historien "A Confused Affair" blev Saltykov-Shchedrin faktisk forvist til Vyatka, hvor han modtog en stilling som gejstlig embedsmand under Vyatka-provinsregeringen. Under sit eksil tjente Saltykov-Shchedrin som en højtstående embedsmand for særlige opgaver under Vyatka-guvernøren, havde stillingen som hersker over guvernørens kontor og var rådgiver for provinsregeringen. I 1855 fik Saltykov-Shchedrin endelig lov til at forlade Vyatka; i februar 1856 blev han overdraget til indenrigsministeriet og udnævnte derefter en embedsmand med særlige opgaver under ministeren. På vej tilbage fra eksil genoptager Saltykov-Shchedrin litterær aktivitet. Skrevet baseret på materialer indsamlet under hans ophold i Vyatka, vandt "Provincial Sketches" hurtigt popularitet blandt læserne, Shchedrins navn blev berømt. I marts 1858 blev Saltykov-Shchedrin udnævnt til viceguvernør i Ryazan, og i april 1860 blev han overført til samme stilling i Tver. På dette tidspunkt arbejder forfatteren meget og samarbejder med forskellige magasiner, men hovedsageligt med Sovremennik. I 1958-62 blev to samlinger udgivet: "Uskyldige historier" og "Satirer i prosa", hvor byen Foolov først dukkede op. I samme 1862 besluttede Saltykov-Shchedrin at hellige sig helt til litteraturen og trak sig. I flere år deltog forfatteren aktivt i udgivelsen af Sovremennik. I 1864 vendte Saltykov-Shchedrin tilbage til tjeneste igen, og indtil hans endelige pensionering i 1868 dukkede praktisk talt ingen værker af hans op på tryk. Ikke desto mindre forblev Shchedrins trang til litteratur den samme, og så snart Nekrasov blev udnævnt til chefredaktør for Otechestvennye Zapiski i 1868, blev Shchedrin en af bladets hovedmedarbejdere. Det var i "Notes of the Fatherland" (hvoraf Saltykov-Shchedrin blev chefredaktør efter Nekrasovs død), at forfatterens mest betydningsfulde værker blev offentliggjort. Ud over den velkendte "The History of a City", der udkom i 1870, udkom en række samlinger af Shchedrins historier i perioden 1868-1884, og i 1880 udkom romanen "The Golovlev Gentlemen" . I april 1884 blev Otechestvennye zapiski lukket efter personlig ordre fra chefcensoren i Rusland, leder af hoveddirektoratet for presseanliggender, Evgeniy Feoktistov. Lukningen af magasinet var et stort slag for Saltykov-Shchedrin, som følte, at han blev frataget muligheden for at henvende sig til læseren. Forfatterens helbred, der allerede ikke var strålende, blev fuldstændig undermineret. I årene efter forbuddet mod Otechestvennye Zapiski udgav Saltykov-Shchedrin hovedsagelig sine værker i Vestnik Evropy; i 1886-1887 udkom de sidste samlinger af forfatterens historier i hans levetid, og efter hans død udkom romanen Poshekhonskaya Antiquity . Saltykov-Shchedrin døde den 28. april (10. maj 1889) og blev efter hans ønske begravet på Volkovsky-kirkegården ved siden af I. S. Turgenev. BibliografiHistorier og romaner Hvis du har rettelser eller forslag til denne lektion, så skriv til os. Mikhail Evgrafovich er en stor russisk prosaforfatter og satiriker. Saltykov-Shchedrins liv begyndte i 1826, den 27. januar (15) i Tver-provinsen i landsbyen Spas-Ugol. Han er en arvelig adelsmand, og hans familie var velhavende. Saltykov-Shchedrin: biografi - en kort barndomshistorieDen fremtidige forfatter havde en undertrykkende mor. Zabelina var fuldstændig blottet for menneskelighed, og hendes billede ville senere blive legemliggjort i "The Golovlev Gentlemen". Der var seks børn i familien, og på trods af at Misha var kendt som en favorit, havde han set masser af familieskænderier. Men det så tværtimod ud til at hærde drengen. Forfatteren vil efterfølgende beskrive perioden op til ti år næsten selvbiografisk i "Poshekhon Antiquity". Saltykov huskede altid sin barndom med bitterhed og kunne som regel ikke lide at tale om det. Hans barndom tilbragte for det meste alene; alle de ældre børn var allerede rejst for at studere. Og der blev ikke gjort meget for virkelig at uddanne ham. DualitetInteressante fakta fra Saltykov-Shchedrins liv begynder med hans efternavn. Af dens to dele er den rigtige Saltykov, og den anden, Shchedrin, optrådte senere som et pseudonym. Hans liv synes at være opdelt i to dele: Saltykov er embedsmand, og Shchedrin er forfatter, Saltykovs karriereSaltykov Mikhail Evgrafovich begyndte sin karriere fra eksil. I august 1844 blev han indskrevet i kancelliet i Sankt Petersborg, i 1846 var den unge mand der allerede i stand til at få en stilling som assisterende sekretær for krigsministeren. Og i en alder af 22, i 1848, blev han forvist til Vyatka for sin første litterære forskning. Men han fortsatte med at tjene, og hans karriere var strålende. Han tjente to gange som viceguvernør: i Ryazan-provinsen og i Tver-provinsen. Litterær debutI 1847 debuterede Saltykov-Shchedrin som forfatter. Først anmeldelser, og derefter to historier offentliggjort i tidsskriftet Otechestvennye zapiski. De gik ud under pseudonymerne M. Nepanov og M. S. Virkelig berømmelse kom til ham i 1856, da han udgav sin cyklus "Provincial Sketches", fra det øjeblik kom pseudonymet Nikolai Shchedrin i praksis, som senere blev en del af hans efternavn. Der var også tradition for at udgive sine værker i cyklusser. EssaysShchedrins essays handler primært om statslige ordrer, om dem, der skal udføre disse ordrer og omsætte dem i praksis. Saltykov-Shchedrin Mikhail Evgrafovich dedikerede specifikt sit arbejde til skildringen af russiske embedsmænd i midten af 60'erne.
Forfatteren Shchedrin begynder at sejre over embedsmanden Saltykov. Dette sker især tydeligt i det øjeblik, hvor N. A. Nekrasov kommer til tidsskriftet Otechestvennye Zapiski og kalder Saltykov-Shchedrin som medredaktør. I 1868 gav Saltykov embedsmanden for evigt plads til forfatteren Shchedrin. Siden 1878, efter Nekrasovs død, blev Saltykov-Shchedrin den eneste redaktør af Otechestvennye zapiski. Dette var en hel æra i hans liv. Interessante fakta fra Saltykov-Shchedrins liv som kritikerSaltykov-Shchedrin selv opfatter sig selv som en kritiker. Kritik af fonde, ordrer, embedsmænd. Samtidig befandt han sig i 60'erne selv under "beskydning" fra sine forfatterkolleger.
Faktum er, at forfatteren tilbyder læserne satire, men ikke fra en ekstern iagttagers synspunkt, men fra en person, der er en del af dette miljø. Dette er, hvad Saltykov-Shchedrin gentagne gange blev bebrejdet. Og den mest ivrige kritiker var Dmitry Ivanovich Pisarev. Han sagde, at det ikke længere er nok blot at håne den eksisterende orden, og generelt er det forkasteligt at håne den statslige bureaukratiske maskine, idet man selv er en del af den. Dette er et paradoks fra et moralsk synspunkt. Pisarev var generelt overbevist om, at litteratur ikke skulle give fornøjelse, men opskrifter på, hvordan man lever for læserne. Han sagde for eksempel, at Pushkin er ubrugelig. Når alt kommer til alt, hvad lærer "Eugene Onegin"? Pisarev kaster en stærkere bebrejdelse mod Saltykov-Shchedrin. Det er almindeligt accepteret, at to tendenser i russisk litteratur modsatte sig i 60'erne: ren kunst, der tjener evig skønhed, og civil litteratur. Det ser ud til, at Saltykov-Shchedrins værker hører til den anden af de udpegede retninger. Men Pisarev siger en forfærdelig ting: at Saltykov-Shchedrin i litteraturen repræsenterer en ubrugelig måde at grine, latterliggøre, latterliggøre, som ikke har noget at gøre med en ægte forandring i virkeligheden. Ændringer i kreativitetI begyndelsen af 60'erne - 70'erne tilbyder Mikhail Evgrafovich sine læsere noget helt nyt - dette er ikke længere kun en række essays, men et helt værk - "The History of a City". Det er en parodi på salige historiske krøniker. Byen fungerer som en model for verden. Byen Foolov handler om Rus'. I dette arbejde er kritik af bureaukrati af stor betydning.
I midten af 80'erne blev Saltykov-Shchedrins værker helt nye. Han kaldte dem eventyr. Der er omkring tredive af dem. De er udfyldt og blev offentliggjort i avisen "Russian Vedomosti", hvilket i sig selv er mærkeligt. Eventyr bliver jo normalt ikke offentliggjort i aviser. Men det er præcis, hvad forfatteren sagde, at han ønskede: alt er ikke begrænset til et eventyr. Som i traditionelle eventyr er der ingen lykkelige slutninger i hans værker. De er fulde af ironi og ligner mere historier og fortællinger. I den satiriske russiske litteratur er det Saltykov-Sjchedrin, der spiller en stor rolle. En kort biografi kan ikke formidle fylden af mysteriet om et sådant fænomen i russisk litteratur som Mikhail Evgrafovich. Han blev kaldt den store diagnostiker af ondskab og sygdomme.
Interessante fakta fra Saltykov-Shchedrins liv blev fortalt af folk, der arbejdede med ham. De sagde, at hans karakter var meget nervøs og irritabel. Og det påvirker kreativiteten. Derfor er det svært at læse. Værkerne kan ikke "sluges". "The Golovlev Gentlemen" er en af de mørkeste ting i russisk litteratur. Medmindre Dostojevskij kom tættere på det ved at skrive Brødrene Karamazov. Interessante fakta fra Saltykov-Shchedrins liv inkluderer det faktum, at mange ord, som vi stadig bruger, blev opfundet og introduceret i litteraturen og livet af ham. For eksempel ordet "blødhed". Mikhail Evgrafovich skabte og introducerede i litteraturen sit eget system af ironiske allegorier. Forfatteren forsøgte også at digte, men efter det første mislykkede forsøg på at skrive, opgav han poesien for altid. Saltykov-Shchedrin studerede ved det samme lyceum som Alexander Sergeevich Pushkin, og det var der, de begge begyndte at skrive. Forfatteren levede i 63 år. Han døde i foråret 1889. Redaktørens valg
|
