Genren for værket "En helt fra vores tid". Psykologisk roman af Mikhail Yurievich Lermontov

Og underligt nok blev jeg forelsket i modsætningenes mørke Og begyndte ivrig at lede efter fatale koblinger.
V.Ya.Bryusov

I henhold til genren er "En helt fra vores tid" en roman, der afslører de sociale, psykologiske og filosofiske problemer i det russiske samfund i 30-40'erne i det 19. århundrede. Temaet for værket er billedet af den sociale situation i Nikolaev-reaktionens periode, der kom efter decembristernes nederlag. Denne æra var præget af fraværet af betydningsfulde sociale ideer, der var i stand til at forene de progressive mennesker i Rusland. Decembristernes offentlige idealer skulle genovervejes af de næste generationer og foredles i overensstemmelse med de nye historiske omstændigheder, der udviklede sig efter undertrykkelsen af \u200b\u200bopstanden på Senatpladsen. Men da generationen af \u200b\u200bLermontov trådte ind i det aktive sociale liv (efter alder var de børn eller yngre brødre til decembristerne), havde det russiske samfund endnu ikke udviklet nye idealer. På grund af dette føler unge energiske mennesker i den nye generation, at de er ubrugelige, det vil sige, de føler sig “overflødige”, selvom de grundlæggende adskiller sig fra de “overflødige” unge mennesker i Eugene Onegins generation.

Romanens sociale idé kommer til udtryk i titlen - "En helt fra vores tid". Navnet er meget ironisk, da Pechorin ligner meget den ædle litterære helt, der er kendt for den tid. Han har travlt med små eventyr (ødelægger iscenesættelsen af \u200b\u200bsmuglere i Taman), arrangerer aktivt sine inderlige anliggender (opnår kærligheden til alle kvinder, der kunne lide ham, og derefter spiller grusomt med deres følelser), skyder med Grushnitsky, begår handlinger, der er tænkelige i mod (afvæser kosakken - Vulichs morder) ... Med andre ord tilbringer han sin ekstraordinære mentale styrke og talenter på bagateller, bryder andre menneskers liv uden ondskab og sammenligner sig derefter i en romantisk ånd som en skæbneslukker, men på samme tid plages han af sin ubrugelighed, ensomhed, vantro. Derfor kaldes Pechorin ofte "antihelt".

Hovedpersonen i romanen forårsager forvirring, endda fordømmelse af læseren. Men hvorfor? På hvilken måde er han værre end de mindre figurer, der omgiver ham? Repræsentanter for "vandsamfundet" (Grushnitsky, dragoon-kaptajnen og deres kammerater) sprænger også deres liv: de har det sjovt på restauranter, flirter med kvinderne, afgør små score indbyrdes. Små, fordi de ikke er i stand til alvorlige konflikter og grundlæggende konfrontation. Det er udadvendt, at der ikke er nogen specielle forskelle mellem Pechorin og befolkningen i hans cirkel, men faktisk er hovedpersonen naturligvis hoved og skuldre over alle dem omkring ham: han er svært ved at gennemføre sine handlinger, der kun bringer problemer for dem omkring ham, og nogle gange endda problemer (Bela's død, Grushnitsky). Følgelig beskrev Lermontov i romanen "social sygdom" i sin generation, det vil sige han udtrykte et alvorligt socialt indhold.

"En helt fra vores tid" er en psykologisk roman, da forfatteren lægger den største opmærksomhed på skildringen af \u200b\u200bPechorins indre liv. Til dette bruger Lermontov forskellige kunstneriske teknikker. Historien "Maxim Maksimovich" indeholder et psykologisk portræt af hovedpersonen. Et psykologisk portræt er et billede af sjælen, en persons karakter gennem visse detaljer i hans udseende. Rejseansvarlig i Pechorin bemærker kombinationen af \u200b\u200bkontrasterende træk. Han havde blondt hår, men mørke øjenvipper og bart er et tegn på racen, ifølge historiefortælleren. Pechorin havde en stærk, slank figur (brede skuldre, tynd talje), men da han sad ved porten og ventede på Maxim Maksimovich, bøjede han sig som om der ikke var en eneste knogle i ryggen. Han så omkring tredive år gammel ud, og der var noget barnligt i hans smil. Da han gik, vinkede han ikke sine arme - et tegn på en hemmeligholdende disposition. Hans øjne lo ikke, da han lo - et tegn på konstant tristhed.

Lermontov bruger ofte et psykologisk landskab, det vil sige en sådan teknik, når heltenes sindstilstand afbildes gennem hans opfattelse af verden omkring ham. Eksempler på psykologiske landskaber kan ses i en af \u200b\u200bde fem historier i romanen, men det mest slående er landskabet i prinsesse Mary, når Pechorin går til en duel med Grushnitsky og kommer tilbage. Pechorin skriver i sin dagbog, at han huskede morgenen før duellen som den smukkeste i sit liv: en let brise, en blid tidlig sol, frisk luft, skinnende duggedråber på hvert blad - alt skabte et storslået billede af vække sommernaturen. Efter to eller tre timer vendte Pechorin tilbage til byen langs den samme vej, men solen var svag for ham, hans stråler opvarmede ham ikke. Hvorfor opfattes det samme landskab af helten anderledes? For når Pechorin går til en duel, indrømmer han fuldt ud, at han kan blive dræbt, og at denne morgen er den sidste i hans liv. Herfra ser den omkringliggende natur så vidunderlig ud for ham. Pechorin dræber Grushnitsky i en duel, og hans hårde følelser herom kommer til udtryk gennem en dyster, dyster opfattelse af den samme sommer morgen.

Forfatteren formidler heltenes følelsesmæssige bevægelser gennem interne monologer fra Pechorins dagbog. Naturligvis er dagbogen strengt taget en stor indre monolog, men Pechorin beskriver mindeværdig for sig selv og interessant for læsersagerne fra sit liv. Med andre ord er det i de sidste tre historier muligt at adskille handling, dialoger, karakteristika, landskaber fra dagbogens forfatters egne interne monologer. En tragisk indre monolog er inkluderet i beskrivelsen af \u200b\u200baftenen før duellen. Antager han, at han i morgen kan blive dræbt, stiller Pechorin spørgsmålet: ”Hvorfor levede jeg? Til hvilket formål blev jeg født? .. Og det var bestemt stort, for jeg føler en enorm styrke i min sjæl ... Men jeg gætte ikke på denne udnævnelse, jeg blev ført væk af lokkerne fra tomme og utaknemmelige lidenskaber ... "(" Prinsesse Mary ") ... Denne indre monolog beviser, at Pechorin lider under hans nytteløshed, at han er ulykkelig. I Fatalist, som opsummerer sit farlige eventyr, reflekterer helten: ”Hvordan ser det ud efter alt dette ikke at blive en fatalist? Men hvem ved med sikkerhed, om han er overbevist om hvad eller ej? .. (...) Jeg kan godt lide at tvivle på alt… ". Her hævder Pechorin, at i modsætning til Vulich og Maksim Maksimovich, har han brug for fri vilje, aktivitetsfrihed, og han er klar til at være ansvarlig for sine egne handlinger og ikke henvise til skæbnen.

Tre historier ud af fem (Taman, prinsesse Mary, fatalist) repræsenterer Pechorins dagbog, det vil sige en anden måde at afsløre heltens ”sjælens historie”. I forordet til "Pechorin Journal" henleder forfatteren læsernes opmærksomhed på det faktum, at dagbogen kun var skrevet for helten selv, som ikke havde til hensigt at læse den for sine venner, som Jean-Jacques Rousseau engang gjorde med sin "Bekendelse". Dette er et tip fra forfatteren: Pechorins resonnement fra dagbogen kan være fuldt ud tillid til, de pynter ikke, men fornægter ikke helten, det vil sige, de er ret ærlige bevis for Pechorins tanker og følelser.

For at afsløre hovedpersonenes karakter bruger Lermontov romanens usædvanlige komposition. Historierne er arrangeret i kronologisk rækkefølge. Forfatteren bygger historier og observerer gradvisheden ved at afsløre karakteren af \u200b\u200bsin tids helt. I historien "Bela" fortæller Maxim Maksimovich om Pechorin, en opmærksom og godhjertet person, men i sin udvikling og opdragelse er han meget langt fra Pechorin. Staffkaptajnen kan ikke forklare hovedpersonenes karakter, men han kan bemærke den modstridende karakter af sin natur og på samme tid hans kærlighed til denne underlige mand. I Maksim Maksimovich observeres Pechorin af en officer-rejsende, der tilhører den samme generation og den samme sociale cirkel som helten. Denne officer bemærker (i et psykologisk portræt) Pechorins modstridende karakter og forstår, selvom han ikke retfærdiggør heltenes opførsel i forhold til Maxim Maksimovich. I magasinet taler Pechorin om sig selv helt ærligt, og læseren får at vide, at helten er dybt ulykkelig, at hans destruktive handlinger for dem omkring ham ikke giver ham nogen glæde, at han drømmer om et andet liv, meningsfuldt og aktivt, men ikke finder det. Kun i "Fatalist" begår han en handling, der kan vurderes som en aktiv vare: afvæbner en beruset kosakke, og forhindrer ofrene, der kunne have været, hvis politibetjenten beordrede hytten til at blive taget med storm.

Romanens filosofiske indhold vedrører de moralske spørgsmål om menneskelig eksistens: hvad er en person, at han selv ud over skæbnen og Gud måske, hvad skal der være hans forhold til andre, hvad er formålet og lykke med hans liv? Disse moralske spørgsmål er sammenflettet med sociale spørgsmål: hvordan påvirker socio-politiske omstændigheder en persons karakter, kan han dannes på trods af omstændighederne? Lermontov afslører den komplekse livsposition for helten i hans (og ikke kun hans) tids tid, der i begyndelsen af \u200b\u200bromanen præsenteres som en uprincippet, grusom person, ikke engang en egoist, men en egocentriker; og i slutningen af \u200b\u200bromanen, i historien "Fatalist", efter arrestationen af \u200b\u200ben beruset kosack, efter diskussioner om livets mening, om skæbnen, afsløres han som en dyb, kompleks person, som en tragisk helt i ordets højeste forstand. Pechorin er hjemsøgt af hans sind og kreativitet. I sin dagbog indrømmer han: "... den, i hvis hoved flere ideer blev født, han handler mere end andre" ("Prinsesse Mary"). Helten har imidlertid ingen seriøs forretning i sit liv, så han forudser selv sin triste afslutning: ". .. et geni, der er knyttet til det bureaukratiske bord, skal dø eller blive vanvittigt, ligesom en person med en stærk fysik, med et stillesiddende liv og beskeden opførsel, dør af et apoplektisk slagtilfælde ”(ibid.).

Sammenfattende skal det bemærkes, at "En helt fra vores tid" er den første seriøse socio-psykologiske roman i russisk litteratur. VG Belinsky i sin artikel "En helt fra vores tid", sammensætningen af \u200b\u200bM. Lermontov "(1840) argumenterede for, at forfatteren fremstiller sig selv i billedet af hovedpersonen. Forfatteren stod over ham i forordet til romanen, demonstrativt adskilt sig fra Pechorin. Krænkelse af den tidsmæssige begivenhedssekvens, den muntre afslutning på historien "Fatalist", som ikke er enig i Pechorins komplette åndelige ødelæggelse, beviser forfatterens retfærdighed og ikke kritikken. Lermontov reflekterede sin forståelse af Nikolajevs "intertime" -tid og viste skæbnen for den generation, han tilhørte. I denne forstand gentager indholdet af romanen tanken om digtet "Duma" (1838):

I en mængde dyster og snart glemt
Vi vil passere verden uden støj eller spor,
Uden at opgive en frugtbar tanke i århundreder,
Ikke det geniale af det begyndte arbejde.

”En helt fra vores tid” er et meget kunstnerisk værk, fordi forfatteren formåede at mesterligt skildre og filosofisk forstå ”sjælens historie” af en fremragende repræsentant for sin (mistede) generation. Til dette bruger Lermontov forskellige teknikker: et psykologisk portræt, et psykologisk landskab, en intern monolog, formen af \u200b\u200ben dagbog, en usædvanlig komposition.

Fra romanen "En helt fra vores tid" fødes en tradition for social og psykologisk roman i russisk litteratur, som vil fortsætte i værkerne af I.S.Turgenev, L.N. Tolstoy, F.M.Dostoevsky. Med andre ord fødes der en tradition, der bliver stolthed for al russisk litteratur.

M. Yu. Lermontovs roman "En helt fra vores tid" blev udgivet i 1840. Forfatteren skrev det vigtigste arbejde i sit liv i to år og udgav det på siderne af det populære magasin Otechestvennye zapiski. Dette essay blev vigtig ikke kun i hans arbejde, men også i russisk litteratur som helhed, fordi denne bog var den første dristige og samtidig succesrige oplevelse af en detaljeret psykologisk analyse af hovedpersonen. Selve narrativets sammensætning var også usædvanlig, hvilket viste sig at være revet. Alle disse træk ved værket tiltrækkede kritikernes, læsernes opmærksomhed og gjorde det også til en standard i sin genre.

Design

Lermontovs roman opstod ikke fra bunden. Forfatteren stolede på både udenlandske og indenlandske kilder, hvilket inspirerede ham til at skabe en tvetydig karakter og et usædvanligt plot. Mikhail Yuryevichs bog ligner i koncept meget Pushkins Eugene Onegin, skønt den er skrevet i en mere dramatisk stil. Derudover stole forfatteren på udenlandsk erfaring med at skabe heltens indre verden. Den psykologiske roman var allerede kendt i Europa. "Hero of Our Time" kan defineres som en psykologisk roman på grund af forfatterens tæt opmærksomhed på Pechorins opførsel og humør.

Sådanne træk manifesteredes især tydeligt i værket af den franske oplyser Rousseau. Du kan også trække paralleller mellem forfatterens komposition og værkerne fra Byron, Bestuzhev-Marlinsky. Når han skabte sin originale komposition, blev forfatteren primært styret af realiteten i sin tid, hvilket afspejles i titlen. Ifølge forfatteren selv stræbte han for at skabe et generelt portræt af sin generation - unge intelligente mennesker, der ikke kan beskæftige sig med noget og bruge deres energi på ubrukelige aktiviteter, der skader både sig selv og andre.

Funktioner ved sammensætningen

Lermontovs roman har en usædvanlig konstruktion i sammenligning med andre værker af lignende art. For det første krænkes den kronologiske rækkefølge af de begivenheder, der finder sted; for det andet fortælles historien fra flere karakterer, inklusive hovedpersonen selv. Denne teknik blev ikke valgt af forfatteren tilfældigt. Han begyndte bevidst historien fra midten af \u200b\u200bPechorins liv. Læseren får en idé om ham ud fra en fremmed ord, hans tidligere kollega Maksim Maksimych. Derefter viser forfatteren ham gennem øjnene på fortælleren, der så ham kort, men alligevel formåede at danne en generelt korrekt idé om ham.

Heltebillede

Da den psykologiske roman involverer en detaljeret analyse af karakterens indre verden, er de to sidste dele skrevet på vegne af Pechorin selv i form af dagboksindlæg. Således ser læseren karakteren på forskellige øjeblikke i sit liv, der udadtil synes at være forbundet med hinanden. Så Lermontov opnåede virkningen af \u200b\u200btidsforstyrrelsen og forsøgte at vise, om hans karakter var målløs, og som i forskellige perioder i hans liv viser sig ikke fra de bedste sider.

Sammenligning med Onegin

Genren for værket "En helt fra vores tid" er en psykologisk roman. Som nævnt ovenfor var denne sammensætning den første oplevelse i russisk litteratur med at skabe en ny type karakter - den såkaldte overflødige person. Selv før Lermontov skabte nogle forfattere imidlertid en karakter, der ikke passede ind i den etablerede socio-politiske ramme for russisk virkelighed i første halvdel af 1800-tallet. Det mest slående eksempel er Eugene Onegin, der ligesom Pechorin var en adelsmand og lige så uden held forsøgte at finde mindst en vis brug af hans kræfter og evner. Men hvis Pushkin portrætterede sin karakter med godmodig humor, fokuserede Lermontov på den dramatiske komponent. Den psykologiske roman af Mikhail Yuryevich blev et af datidens mest betydningsfulde værker.

Funktion af billedet af Pechorin

Gennem læberne fra sin helt læser han kritisk vredene i sit samtidige samfund og latterliggør latterligt manglerne i verden omkring ham. Dette er det karakteristiske træk ved Pechorins billede - han tilbringer ikke ledig tid som Onegin i landsbyen, hans holdning til livet er ret aktiv, han kritiserer ikke kun de negative aspekter af det samfund, han roterer i, men handler også og udsætter dem omkring ham for en slags psykologiske prøver.

Første del

Genren for værket "En helt fra vores tid" bestemte også det særegne ved konstruktionen af \u200b\u200bromanens tekst. Forfatteren satte sig målet om at bryde traditionen for russisk litteratur, grundlagt af Bestuzhev-Marlinsky, der antog et eventyrligt plot og en dynamisk fortælling. Lermontov fokuserede på en detaljeret analyse af den indre tilstand af sin helt. Først og fremmest var han interesseret i at forklare årsagerne til Pechorins mærkelige, usædvanlige, modstridende opførsel. Det første forsøg på at forklare den unge officiers karakter blev gjort af Maxim Maksimych, kommandanten for den kaukasiske fæstning, hvor Pechorin tjente.

Den gode kaptajn forsøgte oprigtigt at give mindst en eller anden forklaring på hans kollegas excentriske handlinger: bortførelsen af \u200b\u200bBela, hans kærlighed til hende og den hurtige afkøling af følelser, hans tilsyneladende, tilsyneladende ligegyldighed over hendes forfærdelige død. Maxim Maksimych, en meget enkel og opfindsom person, kunne imidlertid ikke forstå grunden til Pechorins følelsesmæssige kast. Han siger kun til fortælleren, at sidstnævnte syntes for ham at være en meget mærkelig person, da der med sit udseende fulgte en hel række mærkelige og tragiske begivenheder.

Portræt

På skolelitteraturundervisning er det meget vigtigt, at eleverne forstår genren for "Hero of Our Time" -arbejdet. Denne bog er et psykologisk portræt af Pechorin, som igen er et kollektivt portræt af den moderne forfatter af den yngre generation. Den anden del af værket er interessant, fordi læseren i det ser Pechorin gennem øjnene af en person med samme sociale status, alder, uddannelse og opdragelse. Fortællerens beskrivelse af denne karakter fortjener derfor særlig opmærksomhed, fordi det til trods for inspektionens flytning og kortvarighed af mødet er mere korrekt end kaptajnens forklaringer. Det er vigtigt, at fortælleren ikke kun beskriver udseendet, men også forsøger at gætte Pechorins sindstilstand, og han lykkes delvist med dette. Dette forklarer det faktum, at romanen "En helt fra vores tid" kaldes psykologisk. Fortælleren bemærker i karakteren af \u200b\u200bPechorin sådanne træk som tankevækkelse, afslapning og træthed. Desuden bemærker han, at det ikke var fysisk, men mental tilbagegang. Forfatteren lægger særlig vægt på udtrykket i øjnene, som lyste af et slags fosforlys og ikke smilede, da han selv lo.

Et møde

Denne del kulminerer med beskrivelsen af \u200b\u200bPechorins møde med kaptajnen. Sidstnævnte længtede efter dette møde, han skyndte sig til den unge officer som en gammel ven, men han mødte en ret cool velkomst. Den gamle kaptajn var meget fornærmet. Forfatteren, der senere offentliggjorde Pechorins dagboksindlæg, bemærkede imidlertid, at efter at have læst dem, forstod han meget i karakterens karakter, som detaljeret analyserede sine egne handlinger og mangler. Det er det, der gør det muligt at forstå, hvorfor romanen "En helt i vores tid" kaldes psykologisk. I scenen med mødet med Maxim Maksimych kan læseren dog blive overrasket og endda bebrejde karakteren for sådan ligegyldighed. I denne episode er sympati helt på den gamle kaptajns side.

Historien "Taman"

Dette arbejde åbner begyndelsen på Pechorins dagbogsindgange. I den fortæller en ung officer ikke kun om et excentrisk eventyr i en lille kystby, men analyserer også hans opførsel. Selv er han overrasket over sin uigenkaldelige livstørst og bemærker, at han med vilje og meningsløst har grebet ind i smuglers liv.

Karakterens ønske om at deltage i livet for menneskene omkring ham, selvom mod deres vilje, er hovedtemaet i dette tilfælde. En helt fra vores tid er en roman, der ikke så meget fokuserer på at beskrive eksterne begivenheder som på en detaljeret analyse af karakterernes indre tilstand. I den anden del bliver Pechorin et vidne til smuglernes bearbejdninger og afslører snarere uforvarende hans hemmelighed. Som et resultat blev han næsten druknet, og banden blev tvunget til at flygte fra deres hjem. Således er Pechorins 'forsøg på at forstå deres egen upassende opførsel hovedtemaet i anden del. "En helt fra vores tid" er interessant, idet den konsekvent afslører billedet af karakteren fra de mest forskellige og uventede sider.

"Prinsesse Mary"

Dette er måske den vigtigste og mest interessante del i arbejdet. Det er i denne del, at karakteren afsløres fuldt ud. Handlingen finder sted på de medicinske kaukasiske farvande.

En ung officer for at drille sin ven Grushnitsky forelsker sig i den unge prinsesse Mary. På trods af det faktum, at han selv ikke er ligeglad med hende, er han ikke desto mindre ikke i stand til virkelig at elske hende. Pechorin i romanen "En helt fra vores tid" i denne historie viser sig selv fra den mest ufordelagtige side. Han bedrager ikke kun pigen, men dræber også Grushnitsky i en duel. Samtidig er det i denne del, at Grigory Alexandrovich mest ubarmhjertigt fordømmer sine mangler. Her forklarer han sin karakter: ifølge ham førte målløs tidsfordriv, manglende venner, sympati og forståelse til det faktum, at han blev bitter, spittig og usocial. Samtidig konkluderer han, at "det menneskelige hjerte generelt er underligt." Han relaterer sin erklæring ikke kun til de omkring ham, men også til sig selv.

Pechorin i romanen "En helt fra vores tid" i denne historie afsløres fuldt ud. Det mest interessante er hans optegnelse over refleksioner på tærsklen til duellen med Grushnitsky, hvor han opsummerer sit liv. Den unge officerer hævder, at hans liv uden tvivl var fornuftigt, men at han aldrig lykkedes at forstå det.

Kærlighed linje

Hans forhold til kvinder hjælper med til bedre at forstå helten. Der er tre kærlighedshistorier i romanen, som hver afslører en ung officiers personlighed fra forskellige vinkler. Den første er forbundet med Bela-linjen. Af natur var hun en frihedselsk pige, da hun voksede op i bjergene blandt de kaukasiske stammer.

Derfor dræbte Pechorins hurtige afkøling til hende hende faktisk. Romanen "En helt fra vores tid", hvis kvindelige karakterer gør det muligt at forstå det psykologiske portræt af karakteren, er viet til en detaljeret forklaring af en ung officiers opførsel. Den anden del har også en kærlighedslinje, men den er temmelig overfladisk.

Ikke desto mindre var det dette plot, der tjente som grundlag for intrigerne i den anden historie. Helten selv ved ikke, hvordan han skal evaluere sine egne handlinger: ”Jeg er en fjols eller en skurk, jeg ved det ikke,” siger han om sig selv. Læseren ser, at Pechorin er velbevandret i psykologien hos de mennesker, der omkring ham: Han gætter med det samme den fremmedes karakter. Samtidig er han tilbøjelig til eventyrlige eventyr, som han selv indrømmer, hvilket førte til et underligt resultat.

Værket "En helt fra vores tid", hvis kvindelige karakterer er interessante, idet de på en eller anden måde har haft indflydelse på Pechorins skæbne, slutter med officererens og prinsessens sidste kærlighedslinje. Sidstnævnte blev interesseret i den oprindelige karakter af Pechorin, men lykkedes ikke fuldt ud at forstå ham. I den samme historie er der en beskrivelse af forholdet mellem Grigory Alexandrovich og prinsesse Vera, der forstod hans karakter bedre end nogen anden. Så den første psykologiske roman i russisk litteratur var værket "En helt fra vores tid". Hovedpersonens citater viser ham som en kompleks og tvetydig person.

Med sin roman skabte Lermontov den første russiske realistiske, sociale og psykologiske roman og banede således vejen for sådanne repræsentanter for denne genre som Turgenev og L. Tolstoy.

Dette bestemte også den originale sammensætning af romanen. Dets vigtigste funktion er sammensatningsinversion, dvs. arrangementet af kapitlerne i romanen ligger uden for kronologien. Værket er opdelt i fem dele, som hver er unik i genre og plot. De forenes af én ting - hovedpersonen og hans livssti. Hans navn er Grigory Pechorin, han blev overført til Kaukasus for en ubehagelig hændelse.

På vej til sin nye destination stoppede han ved Taman, hvorefter Pechorin holdt vej til Pyatigorsk og blev derefter eksileret til fæstningen. Flere år senere forlod Gregory tjenesten og rejste til Persien. Forfatteren krænkede kapitlenes rækkefølge for at afsløre detaljeret Pechorins sjæl ved at bruge forskellige måder at kende denne komplekse karakter på.

I "Bela" er hovedpersonen beskrevet af Maksim Maksimych - en godmodig, blid kaptajn. Fra dette kapitel kan vi bedømme, hvordan Pechorin opfattede sin ven. De sidste tre kapitler i romanen er protagonistens dagbog, hvor vi kan dømme om hans mentale processer, oplevelser og hans livssyn. "Pechorin" udsatte ubarmhjertigt sine egne svagheder og laster. "

For at afsløre sin helte psykologien mere fuldstændigt tager Lermontov anvendelse på metoden til at modsætte sig hovedpersonen mod andre figurer i romanen: almindelige mennesker som Maxim Maksimych, Bela og smuglerne; såvel som adelige, "vandsamfundet". Der er dog en helt, der sammenlignes med Pechorin - dette er Dr. Werner.

To forfatterens forord, der angiver kapitlenes genre, er med til at forstå mere detaljeret konstruktionen af \u200b\u200bromanen: “Bela” er en historie, der også gives i form af ”rejsebeskeder” af en forbipasserende officer, som selv først møder Pechorin fra historien om Maxim Maksimych; “Maksim Maksimych” - en rejseskitse; "Taman" - en eventyrlig roman; "Prinsesse Mary" - en psykologisk historie præsenteret i form af en dagbog; Fatalisten er en eventyrlig psykologisk roman. Hver af disse historier trækker i henhold til sin genre Pechorin i forskellige livssituationer og konfronterer ham med forskellige typer mennesker.

Romanens psykologiske karakter bestemmer også funktionerne ved billedet og introduktionen til romanen af \u200b\u200bbilleder af naturen og detaljer i hverdagen. Naturen gives i en psykologisk forstand, den er tæt forbundet med heltenes indre verden, farvet af hans stemninger. Pechorins ydre liv er af ringe interesse for forfatteren af \u200b\u200bromanen, så der gives små detaljer om en dagligdags karakter.
"Hero of Our Time" er en psykologisk roman, hvor Lermontovs opmærksomhed er rettet mod heltenes psykologi, til "menneskets sjæles historie", Pechorins sjæl.

Encyclopedisk YouTube

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov "En helt fra vores tid" (meningsfuld analyse) | Forelæsning nummer 34

✪ HERRO af vores tid. Mikhail Lermontov

✪ Lermontov. Kompleksiteten af \u200b\u200bPechorin i "En helt fra vores tid". Russiske klassikere. Start

✪ "En helt fra vores tid". Skabelseshistorie. Sammensætning | Russisk litteratur grad 9 # 30 | Info lektion

✪ "Heros af vores tid" / Sammendrag og analyse

Undertekster

Romanens struktur

Romanen består af flere dele, hvis kronologiske rækkefølge krænkes. Dette arrangement tjener specielle kunstneriske formål: især vises Pechorin først gennem øjnene af Maxim Maksimych, og først derefter ser vi ham indefra i henhold til indlæg fra dagbogen.

• Forord
• DEL ET
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimych
• Pechorins tidsskrift
  • Forord
  • I. Taman
• DEL TO ( Afslutningen på tidsskriftet Pechorin)
  • II. Prinsesse Mary
  • III. fatalistiske

Kronologisk rækkefølge af kapitler

1. Taman
2. Prinsesse Mary
3. fatalistiske
4. Maxim Maksimych
5. Forord til "Pechorins tidsskrift"

Fem år går mellem begivenhederne i Bela og Pechorins møde med Maksim Maksimych foran fortælleren i Maksim Maksimych.

Også i nogle videnskabelige publikationer ændrer "Bela" og "Fatalist" steder.

Grund

Bela

Det er en indlejret historie: historien ledes af Maxim Maksimych, der fortæller sin historie til en navngivet officer, han mødte i Kaukasus. Keder i den bjergrige ørken begynder Pechorin sin tjeneste med tyveri af en andens hest (takket være hjælp fra Azamat) og kidnapningen af \u200b\u200bBela, den elskede datter af den lokale prins (også med hjælp fra Azamat i bytte for Kazbichs hest), hvilket forårsager en tilsvarende reaktion fra højlandene. Men Pechorin er ligeglad med dette. Den unge officers uforsvarlige handling efterfølges af et kollaps af dramatiske begivenheder: Azamat forlader familien for evigt, Bela og hendes far dræbes af Kazbich.

"Maxim Maksimych"

Denne del støder op til "Bela", har ingen uafhængig romanistisk betydning, men for romanens sammensætning er den helt vigtig. Her møder læseren kun Pechorin ansigt til ansigt. Mødet med gamle venner fandt ikke sted: det er snarere en flygtig samtale med ønsket af en af \u200b\u200bsamtalerne om at afslutte det så hurtigt som muligt.

Fortællingen er bygget på kontrasten fra to modsatte figurer - Pechorin og Maksim Maksimych. Portrættet er givet gennem øjnene af en officer-fortæller. I dette kapitel gøres der et forsøg på at afdække den "indre" Pechorin gennem de ydre "talende" funktioner.

"Taman"

Historien fortæller ikke om Pechorins refleksion, men viser ham fra en aktiv, aktiv side. Her bliver Pechorin uventet et vidne om gangsteraktivitet. Først tror han, at en person, der sejlede fra den anden side, risikerer sit liv for noget virkelig værdifuldt, men i virkeligheden er han bare en smugler. Pechorin er meget skuffet over dette. Men alligevel forlader han ikke det, at han besøgte dette sted.

Hovedbetydningen i heltenes sidste ord: ”Og hvorfor var skæbnen at kaste mig ind i en fredelig cirkel ærlige smuglere? Som en sten kastet i en glat fjeder forstyrrede jeg deres ro og, som en sten, sank jeg næsten mig selv! "

"Prinsesse Mary"

Historien er skrevet i form af en dagbog. Med hensyn til livsmateriale er "prinsesse Mary" tættest på den såkaldte "sekulære historie" i 1830'erne, men Lermontov fyldte den med en anden betydning.

Historien begynder med Pechorins ankomst til Pyatigorsk ved det helbredende vand, hvor han møder prinsesse Ligovskaya og hendes datter, kaldet Mary på engelsk. Derudover møder han sin tidligere kærlighed Vera og ven Grushnitsky. Juncker Grushnitsky, en poser og hemmelig karriere, fungerer som en kontrastfigur for Pechorin.

Under sit ophold i Kislovodsk og Pyatigorsk forelsker Pechorin sig over prinsesse Mary og krænker med Grushnitsky. Han dræber Grushnitsky i en duel og nægter prinsesse Mary. Efter mistanke om en duel udvises han igen, denne gang til fæstningen. Der møder han Maxim Maksimych.

"Fatalistiske"

Det finder sted i kosackbyen, hvor Pechorin ankommer. Han sidder på en fest, virksomheden spiller kort. Snart keder de sig med det, og de starter en samtale om forudbestemmelse og fatalisme, hvor nogle tror, \u200b\u200bnogle gør ikke. Der opstår en konflikt mellem Vulich og Pechorin: Pechorin siger, at han ser åbenlyst død på Vulichs ansigt. Som et resultat af argumentet tager Vulich en pistol og skyder sig selv, men der opstår et misfyr. Alle går hjem. Snart lærer Pechorin om Vulichs død: en beruset kosack, der blev hacket ihjel med en sabel. Så beslutter Pechorin at prøve skæbnen og fange kosakken. Han bryder ind i sit hus, kosaksen skyder, men af. Pechorin griber fat i kosakken, kommer til Maxim Maksimych og fortæller ham alt.

Hovedpersonerne

Pechorin

Pechorin er bosiddende i Petersborg. Militær, både i rang og sjæl. Han kommer til Pyatigorsk fra hovedstaden. Hans afgang til Kaukasus hænger sammen med "nogle eventyr." I fæstningen, hvor handlingen af \u200b\u200b"Bela" finder sted, ender han efter en duel med Grushnitsky, i en alder af tre og tyve. Der er han i rang af rang. Han blev sandsynligvis overført fra vagten til hærens infanteri eller hærens dragoner.

Mødet med Maksim Maksimych finder sted fem år efter historien med Bela, når Pechorin allerede er 28 år.

Efternavnet Pechorin, afledt af navnet på Pechora-floden, har en semantisk tilknytning til efternavnet Onegin. Pechorin er en naturlig efterfølger af Onegin, men Lermontov går videre: som R. Pechora nord for floden. Onega, og Pechorins karakter er mere individualistisk end Onegins karakter.

Billedet af Pechorin

Billedet af Pechorin er en af \u200b\u200bLermontovs kunstneriske opdagelser. Pechorin-typen er virkelig epokegørende, og først og fremmest fordi de i den modtog et koncentreret udtryk af særegenhederne i den post-decembristiske æra, når der på overfladen "kun var tab, en grusom reaktion var synlig", men indeni "blev der gjort et stort arbejde ... døv og lydløs, men aktiv og kontinuerlig ..." (Herzen, VII, 209-211). Pechorin er en ekstraordinær og kontroversiel personlighed. Han klager muligvis over et træk, og efter et stykke tid hopper han med et sabelhoved mod fjenden. Billedet af Pechorin ifølge kapitlet “Maksim Maksimych”: “Han var af gennemsnitlig højde; hans slanke, slanke statur og brede skuldre beviste hans stærke opbygning, der var i stand til at udholde alle vanskelighederne med nomadisk liv og klimaforandringer, ikke besejret af afskrækkelsen i storbyens liv eller af åndelige storme ... ”.

Offentliggørelse

Romanen udkom på tryk i dele fra 1838. Den første komplette udgave blev udgivet i g.

• "Bela" blev skrevet i byen. Den første publikation - i "Noter om fædrelandet", marts, bind 2, nr. 3.
• Fatalisten blev først offentliggjort i Otechestvennye Zapiski i 1839, v. 6, nr. 11.
• Taman blev først offentliggjort i Otechestvennye zapiski i 1840, v. 8, nr. 2.
• "Maksim Maksimych" optrådte først på tryk i den første separate udgave af romanen i byen.
• "Prinsesse Mary" optrådte først i den 1. udgave af romanen.
• ”Forord” blev skrevet i Skt. Petersborg i foråret på året og optrådte først i den anden udgave af romanen.

Illustrationer

Bogen er blevet illustreret mange gange af berømte kunstnere, herunder Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Eugene Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1890) ) og Vladimir Bekhteev (1939).

Origins og forgængere

• Lermontov overvandt bevidst den eventyrlige romantiske tradition for romaner om det kaukasiske tema, der blev sat af Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Alfred de Mussets roman "Bekendelser om århundredets søn" blev udgivet i 1836 og fortæller også om "sygdom", der betyder "en generations laster."
• Rousseau-tradition og udviklingen af \u200b\u200bet motiv for en europæers kærlighed til ”de vilde”. For eksempel Byron såvel som Pushkins "sigøjnere" og "fange i Kaukasus."
• Pushkins "Eugene Onegin", "Fangeren i Kaukasus", "Kaptajnens datter" og så videre.

Tilstødende værker i Lermontov

Geografien af \u200b\u200bromanen

Romanen er sat i Kaukasus. Det vigtigste sted er Pyatigorsk. Og også nogle helte er i Kislovodsk.

Kaukasiske folk i romanen

Lermontov, der var officer i den russiske hær, der kæmpede i Kaukasus, var meget bekendt med både hærlivet og den lokale befolknings livsstil og skikker. Når man skrev romanen, blev denne viden brugt i vid udstrækning af forfatteren, billedet af livet i Kaukasus i 1830'erne blev gengivet i detaljer, både ved hjælp af at beskrive den lokale befolknings traditioner og forholdet mellem russere og kaukasiere. Allerede i begyndelsen af \u200b\u200b"Bela" viser Maksim Maksimych det karakteristiske udseende af en russisk officer på lokalbefolkningen som på "Asiatiske roguer, der river penge til vodka fra at gå forbi". Kabardianere og tsjetsjenere er af Maksim Maksimych defineret som "røverne og nakne, men desperate hoveder", mens de er imod ossetianerne, som kaptajnen beskriver som "et dumt folk, ude af stand til nogen uddannelse, hvor du ikke engang vil se en anstændig dolk på nogen." ...

Mere detaljeret i "Bela" dækker Lermontov over Circassians liv, faktisk er næsten hele kapitlet viet til dette.

Skærmtilpasninger

Billedet af en ensom, skuffet mand, i krig med samfundet, løber igennem alt Lermontovs arbejde. I teksterne og i de tidlige digte gives dette billede på en romantisk måde uden for det sociale miljø og det virkelige liv. I En helt fra vores tid løses problemet med en stærk personlighed, der ikke kender fred og ikke finder anvendelse på sine kræfter, med realistiske skrivemåder.
I romantiske værker blev årsagerne til heltens skuffelse normalt ikke afsløret. Helten bar "fatale hemmeligheder" i sin sjæl. Ofte blev en persons skuffelse forklaret af sammenstødet med hans drøm med virkeligheden. Så Mtsyri drømte om et frit liv i sit hjemland, men han blev tvunget til at falme i et dystert kloster, der lignede et fængsel.
Efter Pushkin, der gav prøver af realistiske kunstværker, viste Lermontov, at en persons karakter er påvirket af sociale forhold, det miljø, han lever i. Det er ikke tilfældigt, at Lermontov skildrede "vandsamfundet" i Pyatigorsk, hvilket tvang Pechorin til at minde om livet i St. Petersborgs højsamfundssaloner. Pechorin blev ikke født som et moralsk lam. Naturen gav ham både et dybt, skarpt sind og et lydhørt hjerte og en stærk vilje. Han er i stand til ædle impulser og menneskelige gerninger.
Efter Belas tragiske død "Pechorin var syg i lang tid, afmagret." I krangelhistorie med Grushnitsky er hans positive karakter særligt tydeligt. Så han ved et uheld lærer om den drastiske plan for dragonkaptajnen. ”Hvis Grushnitsky ikke var enig, ville jeg smide mig selv på hans hals,” indrømmer Pechorin. Før duellen er han igen den første, der udtrykker sin beredskab til at indgå fred med fjenden. Desuden giver han "alle fordelene" til Grushnitsky, i hvis sjæl "en gnist af generøsitet kunne vågne op, og så ville alt blive arrangeret til det bedre."
Pechorin blev levende berørt af moralske pine af prinsesse Mary. Virkelig hans følelse af Vera, der alene forstod ham "perfekt med alle ... mindre svagheder, dårlige lidenskaber." Hans forhærdede hjerte reagerer varmt og lidenskabeligt på denne kvindes åndelige bevægelser. Ved den blotte tanke om, at han kunne miste hende for evigt, blev Vera for ham "kærere end noget andet i verden, kærere end liv, ære, lykke." Som en gal, skynder han sig på en skæv hest efter, at Vera er rejst. Da den drevne hest "ramte jorden," faldt Pechorin, der ikke flankede med pistol, "på det våde græs og græd som et barn."
Ja, Lermontovs helt er ikke fremmed for dybe menneskelige lidelser. I alle livsmøder giver gode, ædle impulser imidlertid i sidste ende plads til grusomhed. ”Da jeg lever og handler,” hævder Pechorin, ”skæbnen har på en eller anden måde altid ført mig til frigørelse af andres dramaer, som om uden mig hverken kunne dø eller fortvivle. Jeg var et nødvendigt ansigt i den femte akt. : Jeg kunne ikke hjælpe med at spille den elendige rolle som en bøddel eller en forræder. "
Pechorin styres kun af personlige ønsker og forhåbninger, idet der på ingen måde tages hensyn til interesserne for menneskene omkring ham. ”Min første fornøjelse er at underordne alt, hvad der omgiver mig, efter min vilje,” siger han. Pechorins ord adskiller sig ikke fra gerning. Han spiller virkelig "rollen som en øks i skæbnes hænder." Bela blev ødelagt, gode Maksim Maksimych blev fornærmet, fred for "fredelige" smuglere blev forstyrret, Grushnitsky blev dræbt, Marias liv blev ødelagt!
Hvem har skylden for, at Pechorins vidunderlige tilbøjelighed omkom? Hvorfor blev han en moralsk lamling? Lermontov besvarer dette spørgsmål med hele historien. Samfundet har skylden, de sociale forhold, som helten blev opdrættet i og levede på, er skylden.
"Min farveløse ungdom gik i kampen med mig selv og lyset," siger han, "mine bedste følelser, bange for latterliggørelse, begravede jeg i mit hjerte; de \u200b\u200bdøde der."
"I min første ungdom ... - Pechorin fortæller Maxim Maksimych," begyndte jeg vanvittigt at nyde alle de fornøjelser, som penge kunne få, og selvfølgelig gjorde disse fornøjelser mig syge af dem. ” Han kom ind i den store verden, og han blev forelsket i skønheder, men hans hjerte "forblev tom"; tog op videnskaber, men indså snart, at "hverken berømmelse eller lykke afhænger overhovedet af dem, fordi de lykkeligste mennesker ikke er uvidende, og berømmelse er held og lykke, og for at opnå det, skal du bare være klog." "Så kede jeg mig," indrømmer Pechorin og kommer til konklusionen: "... min sjæl er ødelagt af lyset." Det er svært for en begavet person, som Onegin,
At se på livet som en passage af passagen Og følge den smukke publikum At gå, ikke dele med det Hverken almindelige meninger eller lidenskaber.
Pechorin siger gentagne gange, at der i det samfund, hvor han bor, hverken er uinteresseret kærlighed eller sandt venskab eller retfærdige, humane forhold mellem mennesker eller meningsfuld social aktivitet.
Skuffet, i tvivl om alt, moralsk lidende Lermontovs helt strækker sig ud efter naturen, der beroliger ham og giver ham ægte æstetisk fornøjelse. Landskabsskitser i Pechorins tidsskrift hjælper med at forstå den komplekse, oprørske karakter af romanens hovedperson. De styrker motivet for Pechorins ensomhed, dybe tomhed og indikerer samtidig, at der i dybden af \u200b\u200bhans bevidsthed er en drøm om et vidunderligt liv, som er værd for en mand. Kaster blikket hen over bjergene, udbryder Pechorin: "Det er sjovt at bo i et sådant land! En slags glædefølelse hældes i alle mine årer. Luften er ren og frisk, som et barns kys; solen er lys, himlen er blå - hvad kan der være mere? - hvorfor er der lidenskaber, ønsker, beklagelse? " Beskrivelsen af \u200b\u200bmorgenen, hvor duellen mellem Pechorin og Grushnitsky fandt sted, er farvet med dyb lyrisme. ”Jeg kan huske,” bemærker Pechorin, ”denne gang, mere end nogensinde før, elskede jeg naturen.”
Lermontov skabte et ægte, typisk billede, der afspejlede de væsentlige træk ved en hel generation. I forordet til romanen skriver forfatteren, at Pechorin er "et portræt, der består af lektioner af hele vores generation i deres fulde udvikling." På billedet af Pechorin afsiger Lermontov en dom over den unge generation i 1930'erne. "Beundre, hvad vores tids helte er!" - siger han med alt indholdet i bogen. De "er ikke længere i stand til store ofre hverken til fordel for menneskeheden eller endda for deres egen ... lykke." Dette er både en bebrejdelse for de bedste mennesker i tiden og en opfordring til civile udnyttelser.
Lermontov afslørede dybt og omfattende hans helters indre verden, hans psykologi, betinget af tid og miljø, fortalte "historien om den menneskelige sjæl." En helt fra vores tid er en socio-psykologisk roman.