Hovedideen med historien og daggryene her er stille. Tema for den store patriotiske krig i prosa fra det XX århundrede (ifølge historien B

Mange bøger i verden, jeg kan ikke tælle dem alle i mit liv. Men jegjeg vil tale om et arbejde, hvor et dybt bevægendemit problem er krigsproblemet.

Boris Vasiliev - en af \u200b\u200bforfatterne af værker om den store ote æreskrig. Han blev født og boede i Smolensk. Men startedekrig, og han er i række af frivillige sendt til fronten. Går igennemkrig fra begyndelsen ogtil sidst bragte Vasiliev hovedkappen forfraom ideer til hans fremtidige værker skrevet i 70'ernede år. Et af værkerne "løjtnantprosa "erboris Vasilievs historie “Dawns Here stille ... ".

I denne historie beskriver Vasiliev fem jomfruer liv og død.shek luftfartøjsskyttere. Når de kommer til krig af egen fri vilje, næsten ude af stand til at skyde, dør de i hænderne på fascistisk efterretningbeskytte dig selv og dit hjemland. Kvinder og piger, meget unge og ungedye, krig sætter ikke grænser for alder og køn, her alt og enhverdy er en soldat. Der var tyskere bagpå, og enhver soldat følte sig din pligt over for hjemlandet. Stop og ødelæg enhver fjendetil prisen. Og de vil stoppe ham, men på bekostning af deres liv. fortællingudført på vegne af kommandanten for Vaskovs rally. Hele historien er byggetyen på hans minder. Som en del af efterkrigstidenfortælling om fortidens rædsler om umenneskelig krig. Og dettespiller en vigtig rolle i historiens ideologiske og kunstneriske opfattelse. Denne historie er skrevet af en person, der har besøgt og gennemgået helekrig, derfor er det hele skrevet troværdigt og spændende, medet levende højdepunkt af alle krigens rædsler. Forfatteren dedikerede sin historieudgør det moralske problem med dannelse og transformation af hakarakter og psyke af personlighed i krig. Ømt emnekrig, uretfærdigt og brutalt, adfærd fra forskellige mennesker i hendebetingelserne vist i historiens helte. Hver af demderes holdning til krigen, deres motiver for kampen mod fascisterne undtagenkerne, og de er alle forskellige mennesker. Og det er disse soldater, ungeryge piger for at bevise sig i krig; til nogenfor første gang, men for nogen ikke. Ikke alle piger er heroiske ogmod, ikke alle forbliver faste og vedholdende efter den første kamp,men alle pigerne dør. Kun formand baskiskforbliver i liveud og afslutter gennemførelsen af \u200b\u200bordren.

Temaet for krig er til enhver tid relevant, fordi de dør dermennesker. Og forfatteren ved hjælp af sit talent og ekspertisesmog dockigen dens relevans. Alle vanskeligheder med uretfærdighed ogforfatteren beskriver strømme med uforlignelig enkelhed og kortfattethed.

Men dette skader ikke historiens opfattelse. Scener fra pigers liv rummelig og kortfattet, men giver et komplet billede af hver heltinde, Inforfatteren viser sine helte forskellige typer mennesker, deres opførsel, og dette er efter min mening især godt for Vasiliev. wasiliev er ikke kun en forfatter, men en psykolog. Og han studerede detteikke af bøger, men af \u200b\u200bselve livet, mere præcist, krigen underviste og hjalpat tage psykologien hos mennesker.

Efter at have læst værket af Boris Vasiliev ser det ud til, at alle dy vil mere end én gang tænke på krigen med dens meningsløshed og den sidstekorollar. Dette arbejde skal efterlade et varigt indtryk.moderne generation, så alle tænker overså krigen ikke finder sted igen. Efter at have læst “Og daggryene her er tyhee ... "syntes det for mig at jeg selv havde besøgt pigerne medkampforhold, så fjenden og død for luftfartøjsskyttere. Dette er igen underklipper forfatterens dygtighed. Efter min mening er produktet napisano er interessant og overbevisende, alt er sandt og naturligt. hverdetaljen, der starter med en beskrivelse af en rejse, en skov, veje og slutter med helte og scener om deres død, er vigtig for en enkelt, hel opfattelseen historie. Og Boris Vasiliev, forekommer mig, har ikke overdrevet nogen steder.

Jeg kan ikke sige, at denne bog er min favorit. Én, samin yndlingsbog er meget vanskelig at skelne fra forskellige bøger. Jeg tror, \u200b\u200bat værket er skrevet på et højt niveau, ganske enkelt ogtilgængelig for enhver læser. I vores turbulente tider, sådanværker er simpelthen nødvendigt, så jeg ville tale om et af dem. Det er sådanne forfattere som Vasilievs dygtighed, der afslører og understreger krigens umenneskelighed. Og migdet ser ud til, at sådanne fungerer som historien "En daggry her ty hee ... ", relevant og lyder som en advarsel til os.

En analyse af Vasilievs arbejde "The Dawns Here Are Quiet" vil være nyttig til at forberede studerende i lønklasse 8 til at forberede litteraturundervisning. Dette er en overraskende sjælfuld tragisk historie om kvinders rolle i krigen. Forfatteren berører problemerne med historisk hukommelse, mod og mod, heroisme og fejhed, umenneskelig grusomhed. Skæbnen for fem unge piger, som den første kamp var den sidste for, blev sandt og rørende portrætteret af den forfatter, der gennemgik hele krigen - Boris Vasiliev.

Kort analyse

År for skrivning   - 1969.

Skabelseshistorie   - Oprindeligt blev teksten udtænkt som en historie om syv helte, der var i stand til at forsvare deres kampobjekt på bekostning af deres eget liv. Men efter at have genovervejet handlingen og tilføjet nyhed til det, ændrede forfatteren ideen - der dukkede op 5 luftfartøjsskyttere, der kom under kommandoen fra sersjant Vaskov.

tema   - Kvindes præst i krigen.

sammensætning   - fortællingen på vegne af sergenten, med sine øjne forfatteren viser begivenhederne i krydset. Erindringer, retrospektiver, malerier fra fortiden er en temmelig hyppig teknik, som harmonisk flettes sammen i fortællingen om historien om pigers skæbne og sergenten selv.

genre   - en historie.

retning   - realistisk militær prosa.

Skabelseshistorie

Den første publikation fandt sted i tidsskriftet "Ungdom" i 1969. Boris Vasiliev ville skrive en historie om en bedrift, der faktisk fandt sted i 1942 i en lille forpost. Syv soldater, der var involveret i operationen på bekostning af deres liv, stoppede fjenden. Men efter at have skrevet flere sider, forstod forfatteren, at hans plot er et af tusind, der er en masse sådanne historier i litteraturen.

Og han besluttede, at sergenten ville have piger, ikke mænd. Historien begyndte at lege med nye farver. Denne historie bragte forfatteren stor berømmelse, fordi ingen skrev om kvinder i krigen, dette emne blev ignoreret. Forfatteren henvendte sig meget ansvarligt til oprettelsen af \u200b\u200bbillederne fra flyvemagasiner: de er helt unikke og absolut troværdige.

tema

temahelt ny i militær prosa: krig gennem en kvindes øjne. Ved at kunstnerisk transformere virkeligheden og give heroiner med helt forskellige individuelle egenskaber opnåede forfatteren en fantastisk troværdighed. Folk troede på virkelige piger, især efter tilpasningen af \u200b\u200bhistorien i 1972.

Betydningen af \u200b\u200bnavnet   Det afsløres helt i slutningen af \u200b\u200bhistorien, når den overlevende formand og sønnen af \u200b\u200ben af \u200b\u200bde døde luftfartøjsskyttere efter krigen ankommer til stedet for pigernes død for at opføre et monument. Og den sætning, der blev titlen på historien, lyder som tanken om, at livet fortsætter. Disse sorgers rolige ro er i kontrast til den frygtelige tragedie, der skete her. Hovedideeiboende i historiens titel - kun naturen lever korrekt, alt er stille og roligt i den, og i den menneskelige verden er der storme, forvirring, had, smerter.

En bedrift i krig er en almindelig ting, men en kvindelig fighter er noget rørende, hellig, naiv og hjælpeløs. Ikke alle heltinder forstår, hvad krig er, ikke alle så døden: de er unge, flittige og fulde af had mod fjenden. Det er bare pigerne ikke er klar til at møde den virkelige krig: Virkeligheden er værre og nådeløs, end de unge "krigere i nederdele" kunne have forventet.

Alle, der læser Vasilievs historie, kommer uundgåeligt til den konklusion, at tragedie kunne have været undgået, hvis føreren og hans "kampeenheder" var mere erfarne, hvis ... Men krig venter ikke på beredskab, død i krig er ikke altid en bedrift, der er en ulykke, der er dumhed der er uerfarenhed. Ærligheden af \u200b\u200bværket er hemmeligheden bag dets succes og anerkendelse af forfatterens talent, og spørgsmålet- en garanti for efterspørgslen efter arbejdet. Hvad dette arbejde lærer, skal forblive i de kommende generationers hjerter: krig er skræmmende, det skelner ikke mellem køn og alder, vi må huske dem, der gav deres liv for vores fremtid. idéalt Boris Vasilievs arbejde om krigen: vi må huske de forfærdelige år i landets liv, bevare og overføre denne viden fra generation til generation, så krigen ikke sker igen.

sammensætning

Fortællingen foregår på vegne af sersjant Vaskov, hans erindringer udgør det største plot. Fortællingen er ispedd lyriske afvigelser, uddrag fra barndommen fra memoarerne fra forskellige år, der dukker op i lederens hukommelse. Gennem ham, mandlig opfattelse, sender forfatteren billederne af blide rørende piger, luftfartøjsskyttere, afslører motivene, hvormed de vises foran.

For at gøre læserne bekendt med den næste heltinde, overfører forfatteren simpelthen handlingen til sin fortid og ruller gennem de lyseste øjeblikke fra karakterens liv. Billeder af et fredeligt liv er så uforenelige med krigens rædsler, at læseren uforvarende vil vende tilbage til fredstid ved at vende tilbage til begivenhederne på krydset. Kompositionelt indeholder romanen alle de klassiske komponenter: eksponering, sæt, klimaks, frigørelse og epilog.

hovedpersonerne

genre

Værket er skrevet i den midterste genre af militær prosa - historien. Udtrykket ”løjtnantprosa” optrådte i litteraturen takket være dem, der efter at have været igennem de første år som junior officer blev forfatter og dækkede begivenheder, der blev oplevet under 2. verdenskrig. Vasilievs historie refererer også til løjtnantprosa, forfatteren har sin egen unikke opfattelse af den militære virkelighed.

Med hensyn til indhold er værket ganske værdigt som den nye form, og den ideologiske komponent har måske ikke nogen lig i russisk litteratur i den periode. Krigen med kvindelige øjne er endnu værre af det faktum, at hæle og smukke lingeri støder op til døden, som stædigt skjules af skønheder i duffelposer. Vasilievs historie er helt unik i sin gennemtrængende tragedie, vitalitet og dybe psykologisme.

Gennemgang af historien om B. L. Vasiliev "Og daggryene her er stille ..."

(III mulighed)

”Og daggryene her er stille ...” er historien om krigen. Handlingen finder sted under den store patriotiske krig. Ved en af \u200b\u200bjernbanelinjerne tjener soldater fra en separat maskingeværbataljon mod fly. Disse kæmpere er piger, og formanden Fedot Evgrafich Baskov kommanderer dem. Først var dette sted et roligt hjørne. Piger skød undertiden om natten på fly. En dag skete der noget uventet. Tyskerne dukkede op. Efter at have jaget dem i skoven indgår pigerne, ledet af Vaskov, en ulige kamp med dem. De dør efter hinanden, men raseri og smerter, ønsket om at hævne hjælper dig med at vinde.

Hele historien er let skrevet, talesprog. Takket være dette forstår du bedre heltenes tanker og hvad de gør. På baggrund af de forfærdelige begivenheder i maj 1942 ser dette kryds ud som en udvej. Først var det virkelig sådan: pigerne solede sig, arrangerede danser, og om natten “slog de uforsigtigt fra alle otte stammer på flyvende tyske fly”.

Historien har seks hovedpersoner: fem luftfartøjsskyttere og formanden Vaskov.

Fedot Vaskov er 32 år gammel. Han uddannede sig fra fire klasser på regintskolen, og på ti år steg han til rang som sergeant-major. Vaskov overlevede et personligt drama: Efter den finske krig forlod hans kone ham. Vaskov krævede sin søn gennem retten og sendte til sin mor i landsbyen, men der dræbte tyskerne ham. Føreren føler sig altid ældre end sin alder. Han opfylder.

Junior-sergent Rita Osyanina giftede sig med den ”røde kommandør” i en alder af atten. Hun sendte sin søn Alik til sine forældre. Hendes mand døde heroisk på krigens anden dag, og Rita fandt ud af dette kun en måned senere.

Sonya Gurvich er en forældreløs. Hendes forældre døde sandsynligvis i Minsk. På det tidspunkt studerede hun i Moskva og forberedte sig til sessionen. I troppen var hun oversætter.

Galya Chetvertak kender ikke sine forældre. Hun blev kastet på et børnehjem. Hun var vant til at omringe alt med mysterium, og fik mig til at bekymre sig på grund af dette. Galya fortalte alle, at hendes mor er medicinsk professionel. Jeg tror, \u200b\u200bat dette ikke var en løgn, men et ønske, der blev præsenteret som virkelighed.

Lisa Brichkina var datter af en skovmester. En gang bragte en far en gæst til deres hus. Lisa kunne virkelig godt lide ham. Han lovede at arrangere det i en teknisk skole med et hostel, men krigen begyndte. Lisa troede altid, at i morgen ville komme og være bedre end i dag.

Zhenya Komelkova, turenes første skønhed, voksede op i en god familie. Hun elskede at have det sjovt, og en dag blev forelsket i oberst Luzhin. Det var han, der hentede hende foran. Han havde en familie, og Zhenya blev sendt til denne rejse for kontakt med ham.

En gang blev pigerne overført fra fronten til genstanden (rejser). Rita bad om at sende hendes afdeling der, for derfra var det lettere at komme til byen, hvor hendes forældre og søn boede. Vender tilbage fra byen var det hun, der opdagede tyskerne.

Majoren beordrede Vaskov at indhente saboteurerne (Rita så to) og dræbte dem. Det er i denne kampagne, at hovedhandlingen i historien udspiller sig. Vaskov hjælper piger i alt. Under et stop på et pas mellem dem regerer venskaber.

Tyskere vises. Det viser sig, at der er seksten af \u200b\u200bdem. Vaskov sender Lisa tilbage på vejen. Den første til at dø var Lisa Brichkina. Hun druknede i en sump og vendte tilbage til vejen: ”Lisa har længe set denne blå smukke himmel. Grym, spytter snavs og rækker ud, når ud til ham, rækker ud og tror. " Indtil sidste øjeblik troede hun, at morgendagen ville komme for hende.

Sonia Gurvich blev skudt død da hun vendte tilbage til Vaskovs glemte pose.

Gali Chetvertak kunne ikke tåle hendes nerver, da hun sad med føreren på patrulje.

Rita Osyanin blev såret af en granat, og Zhenya døde og førte tyskerne væk fra hende. Rita, der vidste, at hendes sår var dødeligt, skød sig selv i templet.

Historien er skrevet meget levende, tydeligt. På baggrund af krigen vises optimistiske piger. Vaskovs sejr symboliserer russernes sejr over tyskerne. En hårdt vundet sejr fuld af tab.

I slutningen af \u200b\u200bhistorien, i epilogen, viser Boris Vasiliev et par helte - Albert Fedotych og hans far. Tilsyneladende er Albert den samme Alik, søn af Rita. Fedot Baskov adopterede ham, drengen betragter ham som en rigtig far.

Det betyder, at det russiske folk på trods af alle vanskeligheder og vanskeligheder lever og vil leve.

Meget interessant billede af naturen. Smukke udsigter tegnet af forfatteren, modregne alt, hvad der sker. Naturen ser som sådan på mennesker med beklagelse, deltagelse, som for at sige: ”Urimelige børn, stop.”

”Og daggryene her er stille ...” Alt går, men stedet forbliver det samme. Stille, lydløse, smukke og kun marmorsten vil blive lysere og minde om det, der allerede er gået. Dette arbejde tjener som en fremragende illustration af begivenhederne under den store patriotiske krig.

Denne historie forbløffet mig meget. Første gang jeg læste den, sad jeg med et lommetørklæde i hånden, fordi det er umuligt at modstå. Det var på grund af dette stærke indtryk, at jeg huskede så meget, at jeg besluttede at skrive om dette værk. Hovedideen med denne historie er uovervindeligheden af \u200b\u200bmennesker, der kæmper for moderlandets frihed, for en retfærdig sag.

At indsende dit gode arbejde til videnbasen er let. Brug formularen herunder

Studerende, kandidatstuderende, unge forskere, der bruger videnbasen i deres studier og arbejde vil være meget taknemmelige for dig.

Sendt den http://www.allbest.ru/

introduktion

konklusion

introduktion

Begivenhederne under 2. verdenskrig falmer ind i fortiden. Men år sletter dem ikke i vores hukommelse. Den historiske situation i sig selv førte til den store udnyttelse af den menneskelige ånd. Forfatterne af bøger om krigen studerede den militære hverdag, skildrede pålideligt slag, de talte også om modet i deres hjemland, uvurderligheden i menneskelivet, hvordan almindelige mennesker, der har en samvittighed og en pligtfølelse overfor deres hjemland ofrede sig selv. En sådan forfatter er Boris Lvovich Vasiliev.

Ved sytten år meldte han sig frivilligt til fronten. I 1943, efter en hjernerystelse, gik han ind i det militærtekniske akademi for pansrede og mekaniserede tropper for at studere. Efter uddannelsen i 1948 arbejdede han som testingeniør i kampkøretøjer. I 1954 forlod han hæren og udøvede faglige litterære aktiviteter. B.L. Vasiliev begyndte at udgive sine værker i 1954. Berømmelse bragte ham historien fra 1969 "Og daggryene her er stille." Mere end 15 film er optaget fra bøger og manuskripter af Boris Vasiliev.

Krigen i skildringen af \u200b\u200bprosaskribenter og soldater i frontlinjen er ikke så meget heroiske handlinger, fremragende handlinger, som kedelig hårdt og blodig arbejde, meget nødvendigt, og sejren afhang af, hvordan den vil blive udført af alle på deres sted.

Krigens essens er i modstrid med den menneskelige natur og endnu mere den kvindelige natur. Der har aldrig været en eneste krig, som kvinder ville have løsrevet; deres deltagelse i krigen er aldrig blevet betragtet som normal og naturlig. Kvinde i krig er et uudtømmeligt emne. Det er dette motiv, der går igennem historien om Boris Vasiliev "Og daggryene her er stille ..."

Formålet med dette værk er at bestemme den kunstneriske originalitet i værket af B. L. Vasiliev "Og daggryene her er stille ...". For at opnå det skal følgende opgaver løses:

Undersøg litteratur relateret til emnet;

Identificere de måder, hvorpå billeder oprettes;

Identificer genrens funktioner ved værket.

Det undersøgte emne er relevant på grund af den nødvendige holdning til dette emne. Læsernes interesse vises i en lignende slags litteratur. Det er vigtigt at forstå betydningen af \u200b\u200bdette emne som en litterær enhed i den generelle kulturelle proces. Nyheden i dette værk skyldes utilstrækkelig undersøgelse af B.L. Vasilievs arbejde. Formålet med værket er historien "Og daggryene her er stille ...". Emnet for værket vil være historiens kunstneriske originalitet.

1. Plottet og systemet med billeder af historien "Og daggryene her er stille ..."

vasilievs romankunstgenre

”Krig har intet kvindeligt ansigt” - dette er tesen i mange århundreder. Meget stærke mennesker er i stand til at overleve krigens rædsel, derfor er det sædvanligt at betragte krig som en mands forretning. Men tragedien, krigens grusomhed ligger i det faktum, at sammen med mændene står de kvinder, der går for at dræbe og dø.

Fem helt forskellige pigejlige karakterer, fem forskellige skæbner. Kvindelige flyskyttere går på rekognosering under kommando af formanden Vaskov, som er vant til at leve i henhold til chartret. På trods af krigens rædsel bevarede han de bedste menneskelige kvaliteter. Han er klar over sin skyld for dem for ikke at være i stand til at redde pigerne. Fem pigers død efterlader et dybt sår i hjertet af føreren, han kan ikke finde undskyldninger for hende, selv i hans sjæl. I sorg over denne enkle mand ligger den højeste humanisme.

Pigernes adfærd er også en bedrift, fordi de fuldstændigt ikke er tilpasset militære forhold.

Ifølge forfatteren er historien baseret på en rigtig episode under krigen, da syv soldater efter at have været såret, der tjente på en af \u200b\u200bkrydsstationerne i Adler-Sakhalin-jernbanen, ikke lod den tyske sabotagegruppe sprænge jernbanen i dette afsnit. Efter slaget blev kun sergenten, kommandanten for en gruppe sovjetiske soldater, der blev tildelt medaljen ”Til militær fortjeneste” efter krigen, levende. ”Og jeg tænkte: her er det! Situationen når en mand selv uden nogen ordre beslutter: Jeg vil ikke lade dig gå! De har intet at gøre her! Jeg begyndte at arbejde med denne historie, jeg skrev allerede syv sider. Og pludselig indså jeg, at der ikke ville komme noget ud af det. Det vil simpelthen være et specielt tilfælde i krigen. Der var intet grundlæggende nyt på dette plot. Arbejdet steg op. Og så pludselig kom det op for mig - lad min helt ikke have mænd under hans kommando, men unge piger. Og det er det - historien blev straks oprettet. Når alt kommer til alt er kvinder de sværeste i krigen. Der var 300 tusind af dem foran! Og så skrev ingen om dem ”

Fortællingen foregår på vegne af Vaskov. Hele historien er bygget på hans minder. Og dette spiller en vigtig rolle i historiens ideologiske og kunstneriske opfattelse. Det blev skrevet af en mand, der gennemgik hele krigen, så det hele er troværdigt. Forfatteren afsætter det til det moralske problem ved dannelsen og transformationen af \u200b\u200bpersonens karakter og psyke i krig. Krigens ømme emne er vist på eksemplet med historiens helter. Hver af dem har deres egen holdning til krigen, deres egne motiver for kampen mod fascisterne. Og det er disse unge piger, der skal bevise sig i krig. Hver karakter af Vasiliev har sin egen farve og sin egen række følelser. Begivenhedsarrangementer skaber empati med hver helt. Som de sagde i krigen, et liv og en død. Og alle pigerne kan ligeledes kaldes ægte heltinder fra krigen.

For en mere fuldstændig afsløring af billeder bruger Vasiliev en sådan kunstnerisk teknik som et retrospektiv. En retrospektiv gennemgang er en henvisning til fortiden. Accept af tilbagetagelse i fiktion (inkludering af tidligere begivenheder i fortællingen).

Det er fra erindringerne fra historiens helte, at vi lærer mere om deres liv før krigen, deres sociale sammenhæng og karakterer. Helten i denne historie er meget forskellige. Hver af dem er unikke, har en uovervindelig karakter og unik skæbne, brudt af krigen. Disse piger er forenet af det faktum, at de lever til samme formål. Dette mål er at beskytte hjemlandet, beskytte deres familier, beskytte deres kære. Og til dette er det nødvendigt at ødelægge fjenden. For nogle betyder det at ødelægge fjenden at udføre deres pligt at hævne kære og slægtningers død.

Overvej hver karakter individuelt. Lad os starte med kommandant Fedot Efgrafovich Vaskov. I denne karakter ser vi en ensom person, for hvem der ud over charter, myndighedernes ordrer og den adskillelse, der er betroet ham, intet andet bliver tilbage i livet. Hele krigen tog væk. Han levede strengt i henhold til chartret og pålagde dette charter på alle, der omringede ham. I kommandantens liv ændrede alt sig med udsendelsen af \u200b\u200bsendte luftfartøjsskyttere. Ud over deres gode udseende var de nyankomne også skarpe på tungen. På trods af den mærkbare ruhed tager Vaskov sig af alle fem luftfartøjsskyttere. Billedet af Vaskov genfødes gennem historien. Men ikke kun formanden er årsagen. En betydelig andel blev også foretaget af pigerne, hver på deres måde. Fedot Efgrafovich er hård på pigers død. Han mentalt knyttet til hver af dem, hver af dødsfaldene efterlod et ar i hans hjerte. Vaskovs arm blev skudt, men hans hjerte verkede mange gange. Han følte sig skyldig i døden for hver af pigerne. Uden at miste posen, ville han sandsynligvis have undgået Sonya Gurvichs død; uden at sende Lisa Brichkina på tom mave og overbevisende tvinge hende til at hvile på en ø i en sump, kunne hendes død også være undgået. Men hvordan kunne man vide alt dette på forhånd? Du vil ikke returnere nogen. Og den sidste anmodning fra Rita Osyanina var en reel ordre, som Vaskov simpelthen ikke turde adlyde. Der er et øjeblik i historien, når Vaskov sammen med sin søn Rita lægger blomster på en mindesmærkeplade med navnene på alle fem pigeres flyvemagasiner. En tørst efter hævn kontrollerede Vaskovs sind efter Rita Osyaninas død, der bad hende om at tage sin unge søn til hende. Vaskov erstatter derefter sin far.

Historien om Elizaveta Brichkina, der tog en latterlig, men frygtelig og smertefuld død, er kompliceret. Lisa er en tavs, lidt lukket pige. I historien er Lisa en drømmende og rolig, men på samme tid seriøs pige. Hun boede sammen med sine forældre på en streng i skoven. Fuld af en følelse af håb om lykke og forventningen om en lysere fremtid gik hun gennem livet. Hun huskede altid hendes forældres afskedsord og løftet om en lykkelig "morgendag" til hende. En gang i løsrivelsen af \u200b\u200bluftfartøjsskyttere var Lisa rolig og tilbageholden. Hun kunne godt lide Vaskov. Lisa spurgte uden tøven, sammen med alle, i løsrivelsen på jagt efter tyske sabotører. Vaskov var enig. I løbet af hele rejsen tiltrækkede Lisa mere og mere Vaskovs opmærksomhed. Han sagde til hende: ”Du bemærker alt, Lizaveta, du er en skovmand med os ...” (178). Når han indså faren for situationen, da Vaskov i stedet for to sabotører dukkede op i horisonten, straks indså, hvem han ville sende om hjælp. Lisa havde travlt. Hun ville have hjælp så hurtigt som muligt. Hele vejen tænkte hun på Fedot Evgrafovichs ord og opvarmede sig med tanken om, at de helt sikkert ville adlyde ordenen og synge. Lisa passerede gennem sumpen og oplevede en utrolig frygt. Og det er forståeligt, for da hun, når hun vandrede med alle, ville hun helt sikkert have hjulpet, hvis der skete noget, og nu er hun alene, i en død, døve sump, hvor der ikke er en eneste levende sjæl, der kunne hjælpe hende. Men Vaskovs ord og nærheden til den "skattede stubbe" (201), som var en guide for Lisa, som betyder fast grund under hendes fødder, varmer Lisas sjæl op og rejste hendes ånd. Men forfatteren beslutter at gøre en tragisk vending af begivenhederne. Forsøg på at komme ud og hjerteskærende råb om hjælp er meningsløse. Og i det øjeblik, da det sidste øjeblik i Lisas liv kom, vises solen som et løfte om lykke og et symbol på håb. Alle kender ordsproget: håbet dør sidst. Og så skete det med Lisa. ”Lisa har længe set denne blå smukke himmel. Grym, spytter snavs og rækkede ud, nåede ham, nåede ud og troede ... Og indtil sidste øjeblik troede hun, at i morgen ville det også være for hende ... ”(202)

Unødvendig var dødsfaldet til Sonya Gurvich, der forsøger at gøre en god gerning, dør af en fjendens klinge. En studerende, der forbereder sig til sommersessionen, er tvunget til at kæmpe med de tyske angribere. Hun og hendes forældre var en jødisk nation. Sonya kom ind i den gruppe, som Vaskov rekrutterede, fordi hun vidste tysk. Ligesom Brichkina var Sonya stille. Hun elskede også poesi og læste dem ofte højt, enten for sig selv eller for sine kammerater.

Vaskov droppede sin mindedobakspose. Sonya forstod hans bekymringer over tabet og besluttede at hjælpe ham. Husk huskede, hvor hun så denne pose, løb Sonya på jagt efter ham. I en hvisken beordrede Vaskov hende om at vende tilbage, men Sonya hørte ham ikke længere. En tysk soldat, der greb hende, kastede en kniv ind i brystet. Efter at have besluttet at gøre en god gerning over for sin chef, døde Sonia Gurvich.

Sonys død var det første tab af holdet. Derfor tog alle, især Vaskov, hende meget alvorligt. Vaskov beskyldte sig selv for hendes død. Men intet kunne gøres. Hun blev begravet, og Vaskov fjernede knaphullerne fra sin tunika. Han vil fjerne de samme knaphul som en konsekvens af alle de døde pigens tunisser.

De følgende tre tegn kan ses på samme tid. Dette er billederne af Rita Osyanina (pigenavn Mushtakova), Zhenya Komelkova og Gali Chetvertak. Tre af disse piger forblev altid sammen. Unge Zhenya var utroligt smuk. "Latter" havde en vanskelig livshistorie. Foran hendes øjne blev hele familien dræbt, en elsket blev dræbt, så hun havde sine egne personlige konti med tyskerne. Hun og Sonya stod til rådighed for Vaskov noget senere end resten, men alligevel sluttede de sig straks til teamet. Venskab med Rita begyndte ikke straks, men efter en følelsesladet samtale så begge piger gode venner i sig selv. Eugene med de sidste kugler begyndte at føre tyskerne væk fra deres sårede kæreste og gav Vaskov tid til at hjælpe Rita. Eugene tog en heroisk død. Hun var ikke bange for at dø. Hendes sidste ord betød, at efter at have dræbt en soldat, endda en pige, ville de ikke dræbe hele Sovjetunionen. Eugene forbandede bogstaveligt talt før hendes død og lagde alt, hvad der var blevet smertefuldt for hende.

De tog heller ikke hjemlig Galya til deres firma. Galya viste sig som en god person, der ikke vil forråde og vil give det sidste stykke brød til en ven. Efter at have formået at holde Ritas hemmelighed, blev Galya en af \u200b\u200bdem.

Unge Galya boede på et børnehjem. Hun kom foran ved bedrag, liggende omkring sin alder. Galya var meget sky. Fra den tidlige barndom frataget moderens varme og pleje. Hun lavede historier om sin mor, idet hun troede, at hun ikke var en forældreløs, at hendes mor ville vende tilbage og tage hende. Alle lo fra disse historier, og den uheldige Galya forsøgte at komme med andre historier for at underholde andre.

Galis død kan kaldes dum. Hun bukker under for bange og bryder af og løber med et skrig. Den tyske kugle overhaler straks hende, Galya dør.

Rita Osyanina i sine nitten år lykkedes at blive gift og føde en søn. Hendes mand døde i de tidlige dage af krigen, men hun vidste ikke om det og ventede på ham hele tiden. Rita gik selv til luftfartøjsskytterne og ville hævne hendes mand. Rita om natten begyndte at løbe væk til byen til sin søn og syge mor og vendte tilbage om morgenen. En dag samme morgen stødte Rita på sabotører.

Rita Osyaninas død er psykologisk det sværeste øjeblik i historien. B. Vasiliev formidler meget nøjagtigt tilstanden af \u200b\u200ben ung tyve år gammel pige, der er klar over, at hendes sår er dødeligt, og at hun bortset fra pine ikke forventer noget. Men på samme tid var hun kun optaget af en tanke: Hun tænkte på sin lille søn og indså, at det var usandsynligt, at hendes sky og smertefulde mor kunne opfostre et barnebarn. Styrken med Fedot Vaskov er, at han ved, hvordan han finder de mest nøjagtige ord til det rigtige tidspunkt, så han kan stole på. Og når han siger: ”Vær ikke bange, Rita, jeg forstod alt” (243), bliver det klart, at han aldrig rigtig vil forlade lille Alik Osyanin, men mest sandsynligt vil han adoptere ham og opdrage ham som en ærlig person. Beskrivelsen af \u200b\u200bRita Osyaninas død i historien tager kun et par linjer. Først lød et skud stille. ”Rita skød mod templet, og der var næsten intet blod. Blå pulver nederdelte kuglehullet tæt, og af en eller anden grund så Vaskov på dem i særlig lang tid. Så førte han Rita til siden og begyndte at grave et hul på det sted, hvor hun tidligere havde ligget. ”(243)

Tragedien og absurditeten i det, der sker, understreger den fantastiske skønhed i Legont Skete, der ligger ved siden af \u200b\u200bsøen. Og her midt i død og blod, "var der tavshed i graven, der allerede ringede i ørerne." Krig er et unaturligt fænomen. Krigen bliver dobbelt forfærdelig, når kvinder dør, for det var da, ifølge B. Vasilyev, at strengene “bryder af” (214). Fremtiden er heldigvis ikke kun "evig", men også taknemmelig. Det er ikke tilfældigt, at en studerende, der kom til hvile ved Legontovo-søen i epilogen, skrev i et brev til en ven: ”Det viser sig, at de kæmpede her, gamle mand. De kæmpede, da vi endnu ikke var i verden ... Vi fandt graven - den er uden for floden, i skoven ... Men daggryene her er stille, kun i dag så jeg det. Og ren, ren, som tårer ... ”(246) I historien om B. Vasiliev sejrer verden. Pigernes trang glemmes ikke, huskningen af \u200b\u200bdem vil være en evig påmindelse om, at "krigen ikke har et kvindeligt ansigt."

BL Vasiliev skabte i sin historie "And the Dawns Here Are Quiet ..." et figurativt system med karakterer. Billedet af hovedpersonen af \u200b\u200blederen Vaskov afsløres i samspil med historiens heltinders. Denne sammenligning giver dig mulighed for at vise heltenes indre verden.

2. Historiens kunstneriske originalitet

I henhold til genre-definitionen "Og daggryene her er stille ..." - en historie. Oftest er dette historien om et menneskeliv, uundgåeligt i kontakt med andre menneskers skæbne, der fortælles på vegne af forfatteren eller helten selv. Vi lærer hovedpersonens liv fra hans egne erindringer, som blev bragt til ham af ”tanker” efter ankomsten af \u200b\u200bunge luftfartøjsskyttere. Forfatteren beskriver Vaskovs liv med få ord, hvilket kun angiver visse livsbegivenheder. Fedot Efgrafovich mistede sin far tidligt. Jeg blev tvunget til at gå på arbejde, hvor jeg kun var uddannet fra fire klasseskoler. På trods af alle vanskeligheder, "modståede". Gift, gik for at kæmpe på finsk. Vaskov betragtede sit liv som roligt her i 171. runde. Men alt ændrede sig med en ny ankomst: ”Ældste Vaskov levede roligt. Næsten i dag, roligt. Og nu ... sukkede føreren. ”(148). Efter at have mødt unge luftfartøjsskyttere i hans liv, observeret dem og indset, at deres sted ikke var i krigen, blev Fedot Efgrafovich mere sentimental. Kun én gang huskede Vaskov noget ømt, venligt og lykkeligt fra barndommen. Mere præcist drømte. Og dette var forbundet med billedet af moderen "men det så ud til, at hun lå på komfuret ... og jeg så min mor: kvikk, lille, der i mange år havde sovet i rykker, nogle stykker, som om de stjal dem fra hendes bondeliv" (176)

I sin historie bruger Boris Lvovich ofte brugen af \u200b\u200bmodstridende fagforeninger "a" og "men". Selv historiens navn begynder med "a". Dette får os til at forstå, at arbejdet vil fokusere på det, der modsiger de rolige sommergry. ”Og daggryene her er stille, stille ...” gentages gentagne gange i teksten. Således begynder kapitel 3, der beskriver Ritas natlige tilbagevenden. Det var denne aften, hun så sabotører, hvilket var årsagen til gruppens kampagne til rådighed for Vaskov. Næste gang vi kan se denne kombination i løbet af natten af \u200b\u200bheltene i skoven "om aftenen er det vådt her, men daggryene er stille, og derfor kan du høre så meget som fem mil" (178). Fra denne sætning kan vi bedømme al den spænding, der eskalerer atmosfæren. Vi forstår, at det fatale resultat af begivenheder ikke er langt væk. Historien slutter med ordene fra den studerendes brev "Og daggryene her er stille, stille, først nu kan jeg se ..." (246). Fra dem forstår vi, hvordan de kunne kæmpe midt i sådan en fred. Hvordan er det unaturligt at bryde harmonien skabt af naturen selv ved grusomme og barbariske handlinger.

Der er noget i modsætning til skæbnen for hver enkelt heltinde. Før krigen drømte de alle, levede, elskede ... men krig brød ud. Og de, helt forskellige, efter skæbnes vilje var her ved den 171. passage. På den anden side giver brugen af \u200b\u200bfagforeningen ”a” os muligheden for i detaljer at undersøge heltenes skæbne. Forfatteren, der ekspert bruger denne teknik, for den mindste mulige passage af teksten viser karakterernes indre oplevelser. Dette ses især tydeligt i scenen efter at have badet piger foran sabotører ved hjælp af eksemplet med Zhenya Komelkova: ”Zhenya trak hånden, han sad ved siden af \u200b\u200bhende og pludselig så hende smilende, og hendes øjne blev åbne, fulde af rædsel, som tårer, og denne rædsel er levende og så tung som kviksølv. ”(193)

Samtidig bruger B. Vasiliev “a” som en partikel, ved hjælp af hvilken tragedie og bevidsthed om uundgåelighed intensiveres. Forfatteren bruger denne ikke-selvstændige del af talen kunstigt en situation kunstigt og fokuserer på det opmærksomheden fra læseren. Så for eksempel beskrives Rita Osyaninas liv før krigen, ”Rita var ikke livlig ... Det var bare, at de ved et uheld dukkede op med løjtnant Osyanin ... Og så organiserede skolefanisterne spillet ... Og så var der en generel fantasi ... Og så stod de ved vinduet. Og så ... Ja, så gik han for at se hende væk. ”(148) Her viser som forfatteren os den systematiske rutine i Ritas liv før krigen og med den mange andre piger, der ligner hende. Og det bliver klart, at disse piger måtte stå over for den frygtelige virkelighed i krigen. ”Og den kyst var stille.” (192), “og tiden gik ...” (218), “men hjælp gik ikke og gik ikke” (221) - sådan formidler forfatteren de smertefulde og lange forventninger til frigørelsen af \u200b\u200bdenne historie, heltenes håb om frelse .

En særlig rolle i systemet med kunstnerisk udtryk giver B.L. Vasiliev et portræt af sine helte. Portræt - en beskrivelse af karakterens udseende og spiller en rolle i hans karakterisering; et af midlerne til at skabe et billede. Et portræt illustrerer typisk de aspekter af heltenes natur, der synes særlig vigtige for forfatteren. Han beskriver pigerne gennem øjnene på føreren Vaskov, en uvæsen kriger, der levede hele sit liv "i henhold til chartret." Vi forstår, hvordan blidt og rørende forfatteren selv forholder sig til luftfartøjsskyttere. Fra Vaskovs tanker kan vi se, at pigerne ikke er klar til at kæmpe, de er ikke skabt til krig, da "støvler på en tynd strømpe" (162) og "fodtøj er viklet som tørklæder" (162), og denne "vagt" (162) blev sendt: ”Riffler trækkes ikke langs jorden” (162). Forfatteren giver et specielt sted til sådan en portrætlinje som øjne, bruger en række forskellige eksempler. Øjnene reflekterer heltenes indre verden, hans spiritualitet og bestemmer karakteren. Så for Komelkova på den ene side "børnenes øjne: grøn, rund, som tallerkener" (151), og på den anden side "farlige øjne som boblebad" (177), "en utrolig øjenkraft, ligesom 52 millimeter howitzer-kanoner" (177) . Hvis det i den første definition hører til piger, da de mødte Zhenya, selv før de ankom til det 171. løb, er de to andre Vaskovs noter på faretidspunktet. Forfatteren viser, hvordan en og samme persons øjne ændrer sig i forskellige perioder i livet. Det kan ses, hvordan en ung pige bliver en kvinde, og i et øjeblik med fare er et dødbringende våben. Og det bekræftes, når hun beskæftiger sig med tyskeren, der dræbte Sonya Gurvich "og her, når alt kommer til alt, en kvinde ramte hovedet med en røv, en kvinde, en fremtidig mor, i hvilken had mod mord er iboende i naturen" (212). Du kan også dømme Eugene efter øjnene som en karakter af en desperat, åben sjæl og uforfalsket ånd. Hele familien blev skudt for hendes øjne. Zhenya overlevede takket være en ester, der skjulte hende. Men på trods af alle livets omskiftelser forblev Eugene Komelkova altid social og ramped.

Et interessant billede af Gali Chetvertak “og triste øjne, som en kalv: de vil bebrejde enhver” (179). Hun voksede op på et børnehjem, men ville ikke indse dette. Galya levede konstant i en verden opfundet af hende, var konstant i drømme, resten af \u200b\u200bpigerne støttede hende og udsatte ikke sin ven i en løgn. Kun én gang sagde Rita skarpt, at de kender hele sandheden om Galya. Det var på tidspunktet for Sonyas begravelse, og Galya ”brast i gråd. Bittert, fornærmet - som om et barns legetøj blev brudt ... ”(215). B. Vasiliev viser, hvor stadig naivt og følsomt barnet var Galya Chetvertak. Hvordan hun ville være glad, at have sit eget hjem og sine slægtninge. Hun så livet foran som en slags romantisk og interessant, og derfor ville hun så meget hen derhen. Men lille Galya blev ikke straks ført foran, hun fortvivlede ikke og gik resolut til sit mål. Men da hun kom til det 171. løb på denne kampagne, efter at have set sine første dødsfald, indser hun denne virkelighed og ønsker ikke at acceptere den ”hun levede altid mere i den imaginære verden end i den virkelige, og nu vil hun gerne glemme alt, slette det fra sin hukommelse, hun ville - og hun kunne ikke. Og dette gav anledning til en kedelig, støbejernsskrækkelse, og hun gik under denne rædsels åg uden at forstå noget ”(222).

Forfatteren bruger aktivt alle former for udtryksfulde midler i sin prosa. En af dem er en kunstnerisk detalje (fransk detalje - del, detalje) - et særligt markant, fremhævet element i det kunstneriske image, udtryksfuld detalje i værket med en betydelig semantisk og ideologisk og følelsesmæssig belastning. En detalje er i stand til at overføre den maksimale mængde information ved hjælp af en lille tekstvolumen, ved hjælp af en del et eller flere ord kan du få den mest livlige idé om en karakter (hans udseende eller psykologi), interiør, miljø. Så i historien bruger Vasiliev et kostume til at afsløre heltenes karakterer. En dragt er den tyndeste, trofaste og umiskendelige indikator for kendetegnene for samfundet, en lille partikel af en person, livsstil, tanker, erhverv og erhverv. ”Han boede med et bælte. På det aller sidste hul strammes. " Så forfatteren skriver om Rita Osyanina. Og straks vises der en person, der er streng over for sig selv og andre. Og så viser det sig. Efter at have mistet sin mand gik Rita forrest for at hævne ”men hun lærte at hader stille og nådeløst” (150). Hun føler følelsesmæssig tilbageholdenhed, hun er endda vred, når andre har det sjovt, fordi hun betragter sine venner som ”grønne” (150), som ikke har set noget i livet.

Evgenia Komelkova har en helt anden karakter. Zhenya er altid i en indbydende stemning, hun er åben af \u200b\u200bhele sit hjerte og er meget optimistisk. ”Smukt undertøj var Zhenyas svaghed. Ung, lys, flørtende ... "

I henhold til Sonyas beskrivelse forstår Gurvich øjeblikkeligt, at hun er beskeden, genert og voksede op i en familie af intellektuelle, ”iført kjoler omformet fra søsters kjoler. Lang og tung, som kædepost ... Blev dog ikke længe: kun et år. Og så tog hun på sig en uniform. Og støvlerne er to størrelser større ”(206). Ved dette viser forfatteren, at Sonya slet ikke er klar til at kæmpe. Dette understreges af den måde, Vaskov opfatter det på. Hans holdning til Sonya lyder på linjerne: ”Åh, du er en spurvfrø, er sorg i din magt efter noget?”

I sin historie viser B. Vasiliev, der beskriver heroinerne, sin ærbødige holdning til dem, respekt og medlidenhed med hver af dem. En helt anden holdning fra forfatteren til billedet af fjenden. Her er han ikke ordret. Vasilievs fjende er upersonlig og derfor sjælfri, kun "grågrønne figurer" (183), "... han redder sig selv, huden er fascistisk. Spytte på ham døende, på ordrer, på venner ... Ja, han var ikke Fritz's helt, da døden kiggede i øjnene. Overhovedet ikke en helt ... ”(233). Tilstanden under slaget om piger, der ikke var bange for at dø, er beskrevet på en helt anden måde. ”Beat betyder, at de er i live. Så de holder deres front, deres Rusland. Hold! .. ”(237). Alle disse ord er mættet med en følelse af stolthed og kærlighed til forfatteren, både til deres helte og til deres hjemland. Når du læser disse linjer, kan du forestille dig, hvor meget du har brug for at have en indre styrke for at overvinde dig selv og dine naboer og overvinde dødsangsten.

”Bag fyrretræet lå en moset, alt i bunterne lavvandede bredden af \u200b\u200bLegontovasøen. Boret begyndte, at trække sig tilbage fra det, på en bakke, og en klodset birkeskov og sjældne juletræsdanse førte til det ”(203). Så Vaskov så stedet, hvor der var sabotører, hvor piger-flyets skytter var bestemt til at dø. Tågen "hjalp" (227) om aftenen med at skjule heltene for sabotører, mens "selv om aftenen er det vådt her, og daggryene er stille, og derfor kan du høre så meget som fem mil" (178). Irriterende myg, som konstant vred Vaskova i et bakhold, "spiste myg, drak blod, og han var endda bange for at blinke" (232). Beskrivelsen af \u200b\u200bnaturen øger følelsesmæssige intensiteten hos både heltene og læseren. Billedet af en foråret kold skov er levende præsenteret. Et særligt levende træk ved sumpen, da Lisa Brichkina dør: "Et forfærdeligt ensomt råb ringede i lang tid over den ligeglade rustne sump."

Forfatteren bruger elementer af sentimentalisme. Sentimentalismens helt er mere individualiseret, hans indre verden er beriget med evnen til at være empatisk, følsom reagere på hvad der sker omkring. Landskabet i værkerne får en følelsesladet karakterisering - dette er ikke kun en impassiv baggrund, som begivenheder udspiller sig på, men et stykke vilde dyr, som om genopdaget af forfatteren, følt af ham, opfattet ikke af sindet, ikke af øjnene, men af \u200b\u200bhjertet.

konklusion

Arbejder i traditionerne fra russisk militær prosa, berikede Vasiliev emnet med nye plotkonflikter, hvor han først introducerede sine frontliniehelter inden for rammerne af den historiske tid, viste den dialektiske enhed af tid og rum og udvidede således omfanget af problemerne. Forfatteren er næsten den første, der bruger elementerne fra sentimentalisme og romantik i litteraturen i det sene XX århundrede, for at opnå katarsiseffekten, når han, når han renses af tårer, indrømmes i mange henseender fra heltenes uventede død, oprigtigt sørger over ham, til sidst den konklusion, at god er umulig at ødelægge og de gode mennesker er stadig flertallet.

Det midlertidige rum i Vasilievsky-prosa organiserer ofte en kausal og psykologisk forbindelse mellem begivenheder og danner deres komplekse sammenvævning. Forfatteren udtrykker målrettet kontinuiteten i kæden af \u200b\u200bmidlertidige lag i menneskets skæbne, forholdet mellem makro- og mikrokosmos, viser og forklarer både personligheden i tid og tid deri. Gennem det kunstneriske "selvbiografiske rum" fanger forfatteren begivenhedernes hurtighed og dybde, følelsesdialektikken, heltenes indre oplevelser, deres åndelige og moralske indsigt. Forfatterens tid er en effektiv form for udtryk for det interne koncept og den kunstneriske og æstetiske position.

BL Vasiliev, gennem en række kunstneriske midler, gennem det system af billeder, han skabte i sin roman “And the Dawns Here Are Quiet ...”, viste virkningen på den menneskelige skæbne i krigens tragedie. Umenneskeligheden og unaturligheden understreges af billedet af stille daggry, der symboliserer evigheden og skønheden i det land, hvor de tynde strenge i kvinders liv bryder ”Jeg satte dig, jeg sætter alle fem af jer ...” (242). Vasiliev "dræber" pigerne for at vise umuligheden af \u200b\u200bkvinders eksistens i krig. Kvinder i krigen udfører bedrageri, fører til angrebet, redder de sårede fra døden og ofrer deres eget liv. De tænker ikke på sig selv og redder andre. For at beskytte deres hjemland og hævn deres kære, er de klar til at give deres sidste styrke. ”Men tyskerne sårede hende blindt gennem løvet, og hun kunne ligge lavt, vente og måske forlade. Men hun fyrede, mens der var patroner. Hun skød mens hun lagde sig og prøvede ikke længere at løbe væk, for sammen med blodet forlod kræfterne også ”(241).

Hver af disse piger “kunne føde børn, og disse ville være børnebørn og oldebørn, og nu bliver denne tråd ikke. En lille tråd af menneskehedens endeløse garn skåret med en kniv ”(214). Dette er tragedien om kvindernes skæbne i krigen.

BL I mindet om sine første år foran, sagde Vasiliev i et interview med avisen Mir Mir Novosti: ”Om morgenen vågnede et øredøvende brøl os, byen brændte ... vi skyndte os til skoven, fire af ni børn løb ud ... begyndte at bombe og skyde folk. Jeg så et billede, der fortsætter med at plage mig i mareridt, også i dag: kvinder og børn, presset til jorden, grave det med deres hænder og forsøger at skjule ... ". Er det ikke i disse ord, at holdningen fra en frontlinjeforfatter, og faktisk bare en mand, afspejles i krigens hele monstrøse essens? Du skal vide til hvilken pris vores lykke blev vundet. At kende og huske de piger fra Boris Vasilievs roman "Og daggryene her er stille ..." der så døden ud i øjet og forsvarede deres hjemland.

I mange generationer, når de læser denne historie af Vasiliev, vil de huske den heroiske kamp russiske kvinder i denne krig, de vil føle smerter. Historien om B. Vasiliev "Og daggryene her er stille ..." blev oversat til 26 sprog i verden, hvilket indikerer en høj læsereinteresse. Præsten af \u200b\u200bdem, der kæmpede og besejrede fascismen, er udødelig. Hukommelsen af \u200b\u200bderes brag vil leve for evigt i hjertene og litteraturen.

Liste over referencer

1. Vasiliev B. Og daggryene her er stille ... -M .: Eksmo, 2011.

3. B. Vasiliev. At huske // News World, 2003.- 14 (1005)

4. Bakhtin M. M. Spørgsmål om litteratur og æstetik. M., 1975

5. Bakhtin M. M. Tetralogy. M., 1998

6. White G. A. Den moderne prosas kunstneriske verden. M., 1983

7. Guralnik 3. Poetik af militær prosa B. Vasiliev i den historiske og litterære sammenhæng i 60-70 år. - Speciale. - L. 1990, - S. 19.

8. Polyakov M. Retorik og litteratur. Teoretiske aspekter. - I bogen: Spørgsmål om poetik og kunstnerisk semantik. - M .: Ugler. forfatter, 1978.

9. Timofeev L.I. og Turaev S.V. En kort ordbog med litterære udtryk. En vejledning til studerende på gymnasiet.-M .: Uddannelse, 1978.

10. Lille akademisk ordbog. - M .: Institut for det russiske sprog ved Akademiet for Videnskaber i Sovjetunionen Evgenyev A.P. 1957-1984

11. Litterær kritik: Referencer. - M., 1988.

Udgivet på Allbest.ru

Lignende dokumenter

Det moralske problem med dannelsen og transformationen af \u200b\u200ben persons karakter og psyke under krigsforhold i historien om B. Vasiliev "Og daggryene her er stille." Historien om fem luftfartøjsskytters liv og død; karakterenes farve og spektrum af følelser, deres bidrag til sejrsvinklen.

essay, tilføjet 10/06/2012


Den store patriotiske krig er et udødeligt resultat af det sovjetiske folk. Reflektion over krigens sandhed i litteraturen. Kvindernes heroiske kamp med de tyske indtrængende i romanen af \u200b\u200bB. Vasiliev "Og daggryene her er stille ...". Krigstidens tragedie i romanerne af K. Simonov.

præsentation, tilføjet 02.05.2015


Boris Lvovich Vasiliev - sovjetisk og russisk forfatter. Laureate af USSR State Prize (1975). Temaet for den store patriotiske krig i forfatterens arbejde. Billeder fra filmen "Og daggryene her er stille ...". Skærmtilpasning af historien. Bøger skrevet af B.L. Vasiliev.

præsentation tilføjet den 04/09/2012


Funktioner i Chekhovs arbejde med historien "Tre år". Udviklingen af \u200b\u200bden kreative genre fra "romanen" til historien. Beskrivelse af billedsystemet i romanen "Tre år", dets kunstneriske identitet. Litterære teknikker brugt af forfatteren til at afsløre billeder af helte.

semesterpapir, tilføjet 17/17/2011


Prag som et kulturelt centrum for de russiske fremmede lande. Den kunstneriske originalitet af romanen af \u200b\u200bA. Eisner "Romance with Europe". Analyse af niveauerne i historiens kunstneriske struktur. Bestemmelse af forholdet mellem motivens struktur i romanen og teksterne til A. Eisner fra "Prags" periode.

speciale, tilføjet 03/21/2016


Sociale problemer fremhævet i eventyrshistorien om Gianni Rodari "Cipollinos eventyr." Værkets retning, køn og genre. Ideologisk og følelsesmæssig vurdering af en eventyr. Hovedpersonerne, plot, komposition, kunstnerisk originalitet og betydning af værket.

analyse af bogen, tilføjet 04/07/2017


Den ideologiske og kunstneriske originalitet i Dostojevskijs roman “Onkelens drøm”. Midler til at skildre hovedpersonernes karakter i historien. Drøm og virkelighed i billedet af F.M. Dostojevskij. Betydningen af \u200b\u200btitlen på Dostojevskijs roman "Onkels drøm".

semesterpapir tilføjet 31/31/2007


Biografier om Yu.V. Bondareva og B.L. Vasilyeva. Fremførelsessted i forfattere. Historien om oprettelsen af \u200b\u200bromanen og romanen. Handlingssted. Prototyper af helte. Forfatteres innovation og hyldest til klassikerne. Kvindelige billeder i romanen og romanen. Forholdet mellem heltene.

abstract, tilføjet 9. juli 2008


Historienes sted "Den gamle mand og havet" i værkerne fra Ernest Hemingway. Originaliteten af \u200b\u200bforfatterens kunstneriske verden. Udviklingen af \u200b\u200btemaet udholdenhed i romanen "Den gamle mand og havet", dets to-dimensionelle karakter i værket. Genrespecifikationer i historien. Billedet af en fighter i historien.

speciale, tilføjet 14-11-2013


Genre og sproglig originalitet i romanen "Mitins kærlighed". Stedet for den lyriske begyndelse i værket, dens lyrisk-filosofiske begyndelse og problemer. Begrebet kærlighed af I.A. Bunin. Karakterisering af billederne af historiens hovedpersoner, manifestationer af en dekadent begyndelse.