Han har været i hæren siden august 1942 og blev to gange såret i kampe. Derefter - artilleriskolen og igen fronten. Efter at have deltaget i slaget ved Stalingrad nåede Yu.Bondarev grænserne til Tjekkoslovakiet i artillerikampformationer. Han begyndte at offentliggøre efter krigen; i det niogfyrre år udkom den første historie "På vej".
Efter at være begyndt at arbejde på det litterære område, påtog Yu. Bondarev sig ikke straks oprettelsen af \u200b\u200bbøger om krigen. Han ser ud til at vente på, hvad han så og oplevede forrest for at "slå sig ned", "slå sig ned", for at bestå tidstesten. Heltene i hans historier, som kompilerede samlingen "On the Big River" (1953) samt heltene i den første historie "Youth of Commanders" (1956) - mennesker, der er vendt tilbage fra krigen, mennesker, der slutter sig til fredelige erhverv, eller som har besluttet at vie sig til militære anliggender. Arbejder på disse værker, Yuri Bondarev mestrer begyndelsen på at skrive, hans pen får mere og mere selvtillid. I det syvogtredive år udgiver forfatteren historien "Bataljonerne beder om ild."

Snart vises også historien "The Last Volleys" (1959).
Det er de, disse to noveller, der gør navnet på forfatteren Yuri Bondarev bredt kendt. Heltene i disse bøger - unge skyttere, jævnaldrende af forfatteren, kaptajner Ermakov og Novikov, løjtnant Ovchinnikov, juniorløjtnant Alekhin, medicinske instruktører Shura og Lena, andre soldater og officerer - blev husket og elsket af læseren. Læseren værdsatte ikke kun forfatterens evne til pålideligt at skildre dramatisk akutte kampepisoder, artillerimændens frontlinjeliv, men også hans ønske om at trænge ind i hans heltes indre verden for at vise deres oplevelser under en kamp, \u200b\u200bnår en person befinder sig på randen af \u200b\u200bliv og død.
Novellerne "Bataljoner beder om ild" og "De sidste salve", - sagde Y. Bondarev senere, - blev født, vil jeg sige, fra levende mennesker, fra dem, som jeg mødte i krigen, som jeg gik langs veje i Stalingrad-stepperne, Ukraine og Polen skubbede kanoner med skulderen, trak dem ud af efterårsslammet, fyrede, stod ved direkte ild ...
I en tilstand af en vis besættelse skrev jeg disse historier, og følelsen forlod ikke hele tiden, at jeg bragte liv til dem, som ingen ved noget om, og som kun jeg kender, og kun jeg skal, skal fortælle alt om dem ”.

Efter disse to historier afgår forfatteren et stykke tid fra emnet krig. Han skaber romanerne "Silence" (1962), "Two" (1964), historien "Slægtninge" (1969), hvis centrum er andre problemer. Men i alle disse år har han plejet ideen om en ny bog, hvor han mere vil sige om den unikke tragiske og heroiske tid i større skala og dybere end i hans første militære historier. Arbejdet med den nye bog - romanen Hot Snow - tog næsten fem år. I det tres ni og tres år, på tærsklen til det femogtyvende jubilæum for vores sejr i den store patriotiske krig, blev romanen udgivet.
"Hot Snow" genskaber et billede af den mest intense kamp, \u200b\u200bder brød ud i december 1942 sydvest for Stalingrad, da den tyske kommando gjorde et desperat forsøg på at redde sine tropper omgivet af Stalingrad-regionen. Romanens helte er soldater og officerer for en ny, ny dannet hær, der straks overføres til slagmarken for at modvirke nazistenes forsøg for enhver pris.
Først blev det antaget, at den nyoprettede hær ville slutte sig til Don Frontens styrker og deltage i likvidationen af \u200b\u200bde omringede fjendedivisioner. Dette er netop den opgave, som Stalin pålagde hærføreren, general Bessonov: ”Bring din hær til handling uden forsinkelse.

Jeg ønsker dig, kammerat Bessonov, som en del af Rokossovsky-fronten, med succes at komprimere og ødelægge Paulus 'gruppering ... ”Men i det øjeblik, hvor Bessonovs hær netop var ved at aflaste nordvest for Stalingrad, begyndte tyskerne deres modoffensiv fra Kotelnikovo-området og sikrede en betydelig fordel i gennembrudssektoren ved magten. Efter forslag fra repræsentanten for Stavka blev der besluttet at tage Bessonovs veludstyrede hær fra Don Front og straks omgruppere mod sydvest mod Mansteins strejkgruppe.
I hård frost, uden at stoppe, uden at standse, marcherede Bessonovs hær fra nord til syd med en tvungen march, så efter at have overvundet en afstand på to hundrede kilometer, før tyskerne nåede grænsen til Myshkov-floden. Dette var den sidste naturlige linje, hvorfra en glat, flad steppe åbnede sig for tyske kampvogne lige op til Stalingrad. Bessonov-hærens soldater og officerer er forvirrede: hvorfor blev Stalingrad bag dem? Hvorfor bevæger de sig ikke mod ham, men væk fra ham? Stemningen hos romanens helte er kendetegnet ved følgende samtale, der finder sted på marts mellem to kommandører af ildplotoner, løøjtnanter Davlatyan og Kuznetsov:

“- Ser du ikke noget? - talte Davlatyan og tilpassede sig Kuznetsovs skridt. - Først gik vi vest og drejede derefter sydpå. Hvor er vi på vej hen?
- Til frontlinjen.
- Jeg ved det selv i frontlinjen, så du ved, jeg gættede det! - Davlatyan snurrede endda, men hans lange blommeøjne var opmærksomme. - Stalin, haglen er bagved nu. Sig mig, du kæmpede ... Hvorfor meddelte de ikke vores destination? Hvor kan vi komme? Det er en hemmelighed, nej? Ved du noget? Virkelig ikke til Stalingrad?
Alligevel til frontlinjen, Goga, - svarede Kuznetsov. - Kun til frontlinjen og ingen andre steder ...
Er det en aforisme, ikke? Skal jeg grine? Jeg kender mig selv. Men hvor kunne fronten være her? Vi skal et sted mod sydvest. Vil du se kompasset?
Jeg ved, det er sydvest.
Hvis vi ikke tager til Stalingrad, er det forfærdeligt. Tyskerne bliver slået der, men er vi et sted at gå til djævelen for lidt kulichi? "

Hverken Davlatyan eller Kuznetsov eller de underordnede soldater og soldater vidste selv i det øjeblik, hvilke utroligt vanskelige kampforsøg der ventede dem fremover. Kommer ud om natten til et givet område begyndte enheder fra Bessonov-hæren på farten uden hvile - hvert minut er en vej - begyndte at tage forsvar på den nordlige bred af floden og begyndte at bide i den frosne jord, hårdt som jern. Nu vidste alle til hvilket formål dette blev gjort.
Både den tvungne march og besættelsen af \u200b\u200bforsvarslinjen - alt dette er skrevet så udtrykkeligt, så synligt, at det ser ud til, at du selv, når du bliver brændt af december-steppevinden, går langs den endeløse Stalingrad-steppe sammen med en deling af Kuznetsov eller Davlatyan og griber stikkende sne med tørre, sprukne læber og det ser ud til, at hvis der om en halv time om femten, ti minutter ikke er hvile, vil du kollapse på dette snedækkede land, og du ikke længere har styrken til at rejse dig; som om du selv, alt våd af sved, hammer dybt frossen, ringer jorden med en hakke, udstyrer batteriets affyringspositioner og stopper et øjeblik for at trække vejret og lytte til den undertrykkende, skræmmende stilhed der, i syd, hvorfra fjenden skulle dukke op ... Men selve slaget er især stærkt i romanen.
Kun en direkte deltager, der var i front, kunne skrive en kamp som denne. Og så i alle de spændende detaljer kunne kun en talentfuld forfatter fange det i hans hukommelse med en sådan kunstnerisk kraft til at formidle atmosfæren i kampen til læserne. I bogen "Et kig på biografi" skriver Y. Bondarev:
”Jeg kan godt huske de voldsomme bomber, da himlen var sort og forbundet med jorden, og de sandfarvede flokke af tanke i den snedækkede steppe, der kravlede på vores batterier. Jeg husker de rødglødende tønder af kanoner, den kontinuerlige torden af \u200b\u200bskud, slibning, larverne klirrede, de åbne jakker af soldater, læssernes hænder, der blinkede med skaller, den sorte og hvide sved på kanonnernes ansigter, sort-hvide tornadoer af eksplosioner, svajende tønder tyske selvkørende kanoner, krydsede spor i steppen, branden af \u200b\u200bbrændte tanke, den røgfyldte olierøg, der dækkede den svage, som et indsnævret stykke frostsol.

Flere steder brød Mansteins chokhær - oberstgeneral Goths kampvogne igennem vores forsvar, nærmede sig den omringede gruppe af Paulus 60 kilometer, og de tyske tankbesætninger så allerede en skarpsindig glød over Stalingrad. Manstein sendte Paulus: “Vi kommer! Hold fast! Sejren er nær! "

Men de kom ikke. Vi rullede vores kanoner foran infanteriet for direkte ild foran kampvogne. Jernbruset fra motorer brister i vores ører. Vi affyrede næsten blanke og så de runde kæber på tankløb så tæt, at de så ud til at være rettet mod vores elever. Alt brændte, revet, mousserende i den snedækkede steppe. Vi kvalt fra den sorte olierøg, der krybede over kanonerne, fra den giftige lugt af brændt rustning. I sekunder mellem skud greb de håndfulde sorte sne på brystværnet og slugte den for at slukke deres tørst. Det brændte os ligesom glæde og had, som kampens besættelse, for vi følte allerede, at tiden for tilbagetrækninger var forbi ”

Det, der er kondenseret her, komprimeret til tre afsnit, indtager den centrale plads i romanen, udgør dets kontrapunkt. Tankartillerikampen varer en hel dag. Vi ser dens voksende spænding, dens op- og nedture, dens krisestunder. Vi ser gennem øjnene på kommandanten for brandpletonen, løjtnant Kuznetsov, der ved, at hans opgave er at ødelægge de tyske kampvogne, der klatrer til den linje, der er besat af batteriet, og gennem hærens kommandør, general Bessonov, der kontrollerer handlinger fra titusinder af mennesker i kamp og er ansvarlig for resultatet af hele kampen til kommandanten og frontrådet, foran hovedkvarteret, foran partiet og folket.
Et par minutter før den tyske luftfarts bombeangreb på vores frontlinje, henvendte en general, der besøgte artilleri-affyringspositioner, til batterikommandøren Drozdovsky: ”Nå ... Alle, tag dækning, løjtnant. Som de siger, overlev bombningen! Og så - det vigtigste: kampvogne vil gå ... Ikke et skridt tilbage! Og slå tankene ud. At stå - og glemme døden! Tænk ikke over hende under ingen omstændigheder! " Ved at give en sådan ordre forstod Bessonov, hvad en dyr pris ville blive betalt for dens gennemførelse, men han vidste, at "alt i krig skal betales i blod - for fiasko og for succes, fordi der ikke er nogen anden betaling, intet kan erstatte det."
Og artillerimændene i denne stædige, tunge, dagslange kamp tog ikke et skridt tilbage. De fortsatte med at kæmpe, selv når kun en pistol overlevede fra hele batteriet, da kun fire personer forblev i rækken af \u200b\u200bløøjtnant Kuznetsovs deling.
Hot Snow er primært en psykologisk roman. Selv i novellerne "Bataljonerne beder om ild" og "De sidste salve" -beskrivelse af kampscener var ikke det vigtigste og eneste mål for Y. Bondarev. Han var interesseret i psykologien hos sovjetiske mennesker i krigen, tiltrukket af det, folk oplever, føler, tænker i kampens øjeblik, når dit liv på ethvert sekund kan ende. I romanen er dette ønske om at skildre heltenes indre verden, at studere de psykologiske, moralske motiver i deres opførsel under ekstraordinære omstændigheder, der udviklede sig foran, blevet endnu mere håndgribelig, endnu mere frugtbar.
Romanens karakterer er løjtnant Kuznetsov, i hvis billede funktionerne i forfatterens biografi er gættet, og Komsomol-arrangøren løjtnant Davlatyan, som blev dødeligt såret i denne kamp, \u200b\u200bog batterikommandøren løjtnant Drozdovsky og sanitærinstruktøren Zoya Yelagina og kommandørerne over pistolerne, læssere, skyttere, skytten, og divisioner, oberst Deyev og hærføreren, general Bessonov, og et medlem af hærens militærråd, divisionskommissær Vesnin - alle disse er virkelig levende mennesker, der adskiller sig fra hinanden ikke kun i militære rækker eller positioner, ikke kun i alder og udseende. Hver af dem har sin egen åndelige løn, sin egen karakter, sine egne moralske principper, sine egne minder om det tilsyneladende uendeligt fjerne liv før krigen. De reagerer forskelligt på, hvad der sker, opfører sig forskelligt i de samme situationer. Nogle af dem, fanget af kampens spænding, holder virkelig op med at tænke på døden, andre som slottet Chibisov, frygten for, at den binder sig og bøjer sig til jorden ...

Folks forhold til hinanden udvikler sig på forskellige måder i fronten. Når alt kommer til alt er krig ikke kun kampe, det er forberedelse til dem og øjeblikke af ro mellem slagene; det er også et specielt liv i frontlinjen. Romanen viser det komplekse forhold mellem løjtnant Kuznetsov og batterikommandøren Drozdovsky, som Kuznetsov er forpligtet til at adlyde, men hvis handlinger ikke altid synes at være korrekte for ham. De genkendte hinanden i artilleriskolen, og selv da bemærkede Kuznetsov den overdrevne selvtillid, arrogance, egoisme, en slags åndelig hårdhed hos hans fremtidige batterikommandant.
Det er ikke tilfældigt, at forfatteren dykker ned i undersøgelsen af \u200b\u200bforholdet mellem Kuznetsov og Drozdovsky. Dette er afgørende for romanens ideologiske koncept. Vi taler om forskellige synspunkter på værdien af \u200b\u200bden menneskelige person. Selvkærlighed, mental ufølsomhed, ligegyldighed foran - og dette vises imponerende i romanen - med unødvendige tab.
Zoya Elagina, batteriets lægeofficer, er den eneste kvindelige karakter i romanen. Yuri Bondarev viser subtilt, hvordan denne pige ved sin tilstedeværelse blødgør det hårde frontlinjeliv, adler grove mandlige sjæle og fremkalder ømme minder om mødre, hustruer, søstre, kære, som krigen adskilt dem med. I sin hvide fåreskindfrakke, i pæne hvide filtstøvler, i hvide broderede vanter ser Zoya ud som "slet ikke en militærmand, alt dette er festligt rent, vinterligt som fra en anden, rolig, fjern verden ..."

Krigen skånede ikke Zoya Elagina. Hendes krop, dækket af et kappetelt, føres til batteriets skydepositioner, og de overlevende artillerimænd ser stille på hende, som om de forventer, at hun vil være i stand til at smide kappeteltet tilbage, svare dem med et smil, en bevægelse, en mild melodiøs stemme, som hele batteriet kender: “ Drenge, kære, hvorfor ser du sådan på mig? Jeg er i live..."
I Hot Snow skaber Yuri Bondarev et nyt billede af en storstilet militærleder for ham. Hærkommandør Pyotr Aleksandrovich Bessonov er en karrieresoldat, en mand udstyret med et klart, ædru sind langt fra alle slags hurtige beslutninger og grundløse illusioner. Under kommandoen over tropper på slagmarken viser han misundelsesværdig tilbageholdenhed, klogt skøn og den nødvendige fasthed, beslutsomhed og mod.

Måske er det kun han alene, der ved, hvor utroligt svært det er for ham. Det er ikke kun vanskeligt fra bevidstheden om det enorme ansvar for skæbnen for de mennesker, der er betroet hans kommando. Det er også svært, fordi hans søns skæbne som et blødende sår konstant bekymrer ham. En kandidat fra en militærskole, løjtnant Viktor Bessonov blev sendt til Volkhov-fronten, var omgivet, og hans efternavn vises ikke på listerne over dem, der forlod omringningen. Det er derfor muligt den mest forfærdelige ting - fjendens fangenskab ...
Besiddelse af en kompleks karakter, udad mudder, tilbagetrukket, vanskelig at konvergere med mennesker, overdrevent måske måske officiel i at kommunikere med dem selv i sjældne øjeblikke af hvile, er General Bessonov samtidig internt overraskende menneskelig. Dette vises tydeligst af forfatteren i episoden, da hærkommandanten, efter at have beordret adjudanten at tage priserne med sig, afgår om morgenen efter kampen til positionen som artillerimænd. Vi husker godt denne spændende episode både fra romanen og fra de sidste skud af filmen med samme navn.
”... Bessonov gik ved hvert trin i det, der stadig var et batteri af et komplet komplement i går, langs de fyrende - forbi brystværket afskåret og fejet rent væk som stålfletninger, forbi de knuste våben, jordbunker, sorte krakket mund af kratere ...

Han stoppede. Det fangede hans øje: fire skytter, i fuldstændigt frosne, røgfyldte, krøllede frakker strakte sig foran ham nær den sidste pistol i batteriet. Ilden, ved at dø ud, ulmede lige på pistolens position ...
På ansigterne af de fire er der pockmarks for brændende i den forvitrede hud, mørk, frossen sved, en usund glans i knoglerne på pupillerne; pulverlakering på ærmerne, på hætterne. Den, der ved synet af Bessonov stille og roligt gav kommandoen: "Opmærksomhed!", En dyster, rolig, kort løjtnant, gik over sengen og trak sig let op og løftede hånden mod hætten og forberedte sig til at rapportere ...
Afbryder rapporten med en håndbevægelse og genkender ham, denne dystre gråøjede, med udtørrede læber, en løøjtnants næse skærpet på hans udtørrede ansigt, med afrivne knapper på sin store frakke, i brune pletter af projektilfedt på gulvene, med flydende emalje af terninger i knaphuller dækket med glimmerfrost sagde:
Ingen grund til at rapportere ... Jeg forstår alt ... Jeg husker navnet på batterikommandoen, men jeg glemte din ...
Kommandanten for den første peloton, løjtnant Kuznetsov ...
Så dit batteri slog disse tanke ud?
Ja, kammeratgeneral. I dag fyrede vi på kampvogne, men vi havde kun syv skaller tilbage ... Tankene blev skudt ned i går ...
Hans stemme forsøgte på den sædvanlige måde stadig at få en lidenskabelig og jævn styrke; i tone, i hans blik, en dyster, ikke drengeagtig alvor, uden en skygge af generthed foran generalen, som om denne dreng, kommandøren for troppen, på bekostning af sit liv, havde gået over noget, og nu forstod dette, at noget stod tørt i hans øjne, frossen og ikke spildte.

Og med en stikkende krampe i halsen fra denne stemme, løjtnantens udseende, fra dette tilsyneladende gentagne, lignende udtryk på de tre ru, blårøde ansigter fra artillerimændene, der stod mellem senge bag deres kommandør af peloton, ville Bessonov spørge, om batterikommandøren var i live, hvor er han Hvem af dem udholdt spejderen og tyskeren, men spurgte ikke, kunne ikke ... Den brændende vind rasede rasende på ilden, bøjede kraven, fåreskindets frakke, pressede tårer ud af hans ømme øjenlåg og Bessonov uden at tørre disse taknemmelige og bitre brændende tårer, ikke længere flov over opmærksomheden fra de kommandører, der var død omkring, bøjede han sig tungt på en pind ...

Og derefter præsenterede han for alle fire ordenen for den røde banner på vegne af den højeste magt, som gav ham den store og farlige ret til at befale og bestemme skæbnen for titusinder af mennesker, og han udtalt kraftigt:
- Alt hvad jeg personligt kan ... Alt hvad jeg kan ... Tak for de ødelagte tanke. Dette var det vigtigste - at slå tankene ud af dem. Det var det vigtigste ...
Og iført en handske gik han hurtigt ad ruten mod broen ... "

Så Hot Snow er en anden bog om slaget ved Stalingrad, føjet til dem, der allerede er oprettet om det i vores litteratur. Men Yuri Bondarev var i stand til at fortælle om den store kamp, \u200b\u200bder vendte hele løbet af Anden Verdenskrig på sin egen måde frisk og imponerende. Forresten er dette et andet overbevisende eksempel på, hvor uudtømmeligt temaet for den store patriotiske krig er for vores kunstnere.

Interessant at læse:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. Stilhed; Valg: romaner / Yu.V. Bondarev. - M .: Izvestia, 1983. - 736 s.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Samlede værker i 8 bind / Yu.V. Bondarev. - M .: Stemme: Russisk arkiv, 1993.
3. T. 2: Varm sne: roman, historier, artikel. - 400 s.

Fotokilde: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Historien "Hot Snow"

Yuri Bondarevs "Hot Snow", som dukkede op i 1969 efter "Silence" og "Slægtninge", bragte os tilbage til de militære begivenheder vinteren 1942.

"Hot Snow", hvis vi sammenligner det med forfatterens tidligere romaner og historier, er værket nyt i mange henseender. Og frem for alt på en ny følelse af liv og historie. Denne roman opstod og udviklede sig på et bredere grundlag, hvilket blev afspejlet i nyheden og rigdommen i dens indhold, som er mere ambitiøs og filosofisk reflekterende og trækker mod en ny genrestruktur. Og samtidig er han en del af forfatterens biografi selv. Biografi forstået som kontinuiteten i menneskeliv og menneskehed.

I 1995 fejrede de 50-årsdagen for det russiske folks store sejr, sejren i den store patriotiske krig. Så mange år er gået, men den store æra, det russiske folks store bedrift, kan ikke slettes i hukommelsen. Mere end 50 år er gået siden da. Hvert år er der færre og færre mennesker, hvis ungdom falder sammen med den forfærdelige tid, som måtte leve, elske og forsvare deres moderland i det tragiske ”fyrre halvtreds fatal”. Minder fra disse år fanges i mange projekter. De begivenheder, der afspejles i dem, tillader os ikke, moderne læsere, at glemme folkets store bedrift. *** "Og gryningen her er stille ..." B. Vasiliev, "Sashka" B. Kondratyev, "Ivan" og "Zosia" V. Bogomolov - i alle disse og mange andre vidunderlige bøger om krigen "krig, problemer, drøm og ungdom" er uadskilleligt slået sammen. Bondorevs roman Hot Snow kan placeres i samme række. *** Projektet finder sted i 1942. Der er hårde kampe ved Stalingrad. På dette vendepunkt besluttes den videre forløb af hele krigen. På baggrund af en global historisk begivenhed vises skæbnen for de enkelte mennesker, en bizar sammenfletning af militær tapperhed, fejhed, kærlighed og åndelig modning af helte. *** Forfatteren understreger gentagne gange krigernes ungdom, deres skægløse ansigter, fluff i ansigtet, der aldrig kendte en barberkniv, fordi hæren af \u200b\u200bgeneral Bessonov var dannet af soldater, der gik i kamp for første gang. *** Ungdom er præget af skødesløshed, drømme om heltemod og ære. Søn til general Bessonov blev efter eksamen fra en infanteriskole tildelt den aktive hær. "Skinner med karmosinrøde terninger, smart knirkende med en kommandørbælte, et sværdbælte, alt sammen festligt, lykkeligt, ceremonielt, men det virkede lidt legetøj," sagde han med glæde: "Og nu, gudskelov, til fronten vil de give et selskab eller en deling - alle kandidater får - og det virkelige liv begynder. " Men disse drømme om berømmelse og bedrifter invaderes af den barske virkelighed. Hær, i katten. tjente som Viktor Bessonov, var omgivet, han blev fanget. Atmosfæren med generel mistillid til fangerne, der er karakteristisk for den tid, taler tydeligt om den fremtidige søn af Bessonov. Den unge mand vil dø enten i fangenskab eller i den sovjetiske lejr. *** Den unge soldats Sergunenkovs skæbne er ikke mindre tragisk. Han er tvunget til at udføre den meningsløse, upraktiske ordre fra sin kommandør Drozdovsky - tilintetgøre fjendens selvkørende pistol og samtidig gå til en bestemt død. *** "Kammeratløjtnant, jeg beder dig meget," hviskede han med læberne alene, "hvis der sker noget med mig ... fortæl din mor: nej føre, siger de, jeg ... Hun har ingen andre ... "*** Sergunenkov blev dræbt. *** Erfarne oprigtige patriotiske følelser og løjtnant Davlatyan sammen med Kuznetsov straks sendt fra skolen til fronten. Han tilstod over for en ven: "Jeg drømte så meget om at komme til frontlinjen, jeg ville så gerne slå mindst en tank ud!" Men han blev såret i kampens første minutter. En tysk tank knuste sin peloton fuldstændigt. "Det er meningsløst, det hele er meningsløst for mig. Hvorfor er jeg uheldig? Hvorfor er jeg uheldig?" - græd den naive dreng. Han fortrød ikke at have set en rigtig kamp. Kuznetsov, der holdt tanke hele dagen tilbage, var dødeligt træt, blev grå om dage og sagde til ham: "Jeg misunder dig, Gog." I løbet af krigen blev Kuznetsov tyve år ældre. Han så Kasymovs død, Sergunenkov, huskede Zoya krøllet sammen i en kugle i sneen. *** Denne kamp forenede alle: soldater, kommandører, generaler. De blev alle tæt på hinanden i ånden. Truslen om død og den fælles årsag slettede grænserne mellem rækkerne. Efter slaget aflagde Kuznetsov træt og roligt en rapport til generalen. "Hans stemme kæmpede ifølge reglerne stadig for at få en lidenskabelig og endda fæstning; i hans tone, i hans blik, en dyster, ikke drengelig alvor, uden en skygge af frygtsomhed foran generalen." *** Krigen er forfærdelig, det dikterer sin egen grusomme love, bryder folks skæbne, men ikke alle. En person, der befinder sig i ekstreme situationer, manifesterer sig uventet og afslører sig fuldt ud som en person. Krig er en test af karakter. Perich kan manifestere både gode og dårlige træk, der er usynlige i det almindelige liv. *** De to hovedpersoner i romanen, Drozdovsky og Kuznetsov, gennemgik en sådan test i kamp. *** Kuznetsov kunne ikke sende sin kammerat under kuglerne, han var selv i dækning på dette tidspunkt, men delte skæbnen til fighteren Ukhanov og gik med ham på opgaven *** Drozdovskiy, efter at have befundet sig i en uvenlig situation, kunne ikke træde over sit "jeg". Han drømte oprigtigt om at udmærke sig i kamp, \u200b\u200budføre en heroisk handling, men i det afgørende øjeblik kyllede han ud og sendte en soldat til sin død - han havde ret til orden. Og enhver undskyldning for kammerater var meningsløs. *** Sammen med en sandfærdig visning af hverdagens frontlinje. det vigtigste i Yuri Bondarevs roman er også billedet af menneskers åndelige verden af \u200b\u200bde sarte og komplekse forhold, der udvikler sig i en frontlinjesituation. Livet er stærkere end krig, heltene er unge, de vil elske og blive elsket. *** Drozdovsky og Kuznetsov blev forelsket i den samme pige - medicinsk instruktør Zoya. Men i Drozdovskys kærlighed er der mere egoisme end sande følelser. Og dette manifesterede sig i episoden, da han beordrede Zoya som en del af en gruppe krigere til at søge efter forfryste spejdere. Zoya er dødeligt såret, men Drozdovsky tænker i øjeblikket ikke på hende, men på sit liv. Under afskalningen af \u200b\u200bbatteriet dækker Kuznetsov det med sin krop. Han vil aldrig tilgive Drozdovsky for hendes meningsløse død. *** Ved sandfærdig skildring af krig viser forfatteren, hvor fjendtligt det er over for liv, kærlighed, menneskelig eksistens, især ungdom. Han ønsker, at vi alle, der lever i fredstid, føler stærkere, hvor meget mod og åndelig styrke, som krigen krævede af en person.

Yu. Bondarev - romanen "Hot Snow". I 1942-1943 udfoldede en kamp i Rusland, som yder et stort bidrag til at opnå et grundlæggende vendepunkt i den store patriotiske krig. Tusinder af almindelige soldater, kære for nogen, kærlige og elskede af nogen, skånede ikke sig selv, med deres blod forsvarede de byen på Volga, vores fremtidige sejr. Kampene om Stalingrad varede 200 dage og nætter. Men i dag husker vi kun en dag, en kamp, \u200b\u200bhvor hele livet var fokuseret. Bondarevs roman Hot Snow fortæller os om dette.

Romanen Hot Snow blev skrevet i 1969. Det er dedikeret til begivenhederne nær Stalingrad vinteren 1942. Yu. Bondarev siger, at soldatens hukommelse fik ham til at skabe værket: ”Jeg huskede meget, som jeg gennem årene begyndte at glemme: vinteren 1942, kulde, steppe, isgrøfter, tankangreb, bombning, lugten af \u200b\u200bbrændende og brændende rustning ... Selvfølgelig, hvis jeg ikke havde deltaget i den kamp, \u200b\u200bsom 2. vagthær kæmpede i Trans-Volga-stepperne i den hårde 42. december med Mansteins pansrede divisioner, ville romanen måske have været noget anderledes. Personlig erfaring og tiden, der lå mellem slaget og romanens arbejde, gjorde det muligt for mig at skrive på denne måde og ikke ellers. "

Dette arbejde er ikke en dokumentar, det er en militærhistorisk roman. "Hot Snow" er en historie om "skyttegravsande". Yu. Bondarev skrev: ”Meget er involveret i skyttegravslivet - fra små detaljer - de bragte ikke køkkenet til frontlinjen i to dage - til de vigtigste menneskelige problemer: liv og død, løgne og sandhed, ære og fejhed. I skyttegravene fremstår en mikrokosmos af en soldat og en officer af en usædvanlig skala - glæde og lidelse, patriotisme og forventning. " Det er sådan en mikrokosmos, der præsenteres i Bondarevs roman Hot Snow. Begivenhederne i arbejdet udfolder sig nær Stalingrad syd for General Paulus '6. armé, som blev blokeret af sovjetiske tropper. Hæren til general Bessonov afviser angrebet fra feltmarskal Mansteins tankafdelinger, der forsøger at bryde gennem korridoren til Paulus-hæren og trække den tilbage fra omringningen. Resultatet af slaget ved Volga afhænger i høj grad af succes eller fiasko af denne operation. Varigheden af \u200b\u200bromanen er begrænset til kun få dage - disse er to dage og to frostige decemberaftener.

Billedets volumen og dybde skabes i romanen på grund af skæringspunktet mellem to synspunkter på begivenheder: fra hærens hovedkvarter - General Bessonov og fra skyttegravene - Løjtnant Drozdovsky. Soldaterne “vidste ikke og kunne ikke vide, hvor kampen ville begynde, de vidste ikke, at mange af dem tog den sidste march i deres liv før kampene. Bessonov bestemte imidlertid klart og nøgternt målene for den nærmeste fare. Han vidste, at fronten næppe holdt fast i Kotelnikovsky-retningen, at tyske kampvogne var kommet 40 kilometer i retning af Stalingrad på tre dage.

I denne roman demonstrerer forfatteren dygtigheden hos både en kampkunstner og en psykolog. Bondarevs karakterer afsløres bredt og voluminøst - i menneskelige relationer, i likes og antipatier. Karakterernes fortid er vigtig i romanen. Så tidligere begivenheder, faktisk nysgerrige, bestemte Ukhanovs skæbne: en talentfuld, energisk officer kunne styre et batteri, men han blev gjort til en sergent. Chibisovs fortid (tysk fangenskab) gav anledning til uendelig frygt i hans sjæl og bestemte således al hans opførsel. Løjtnant Drozdovskys fortid, hans forældres død - alt dette bestemte i høj grad helten ujævn, hård, nådeløs karakter. I nogle detaljer i romanen kommer fortiden til den medicinske instruktør Zoya og slæderne - den genert Sergunenkov og den uhøflige, usammenhængende Rubin - foran læseren.

General Bessonovs fortid er også meget vigtig for os. Han tænker ofte på sin søn, en 18-årig dreng, der forsvandt i krigen. Han kunne have reddet ham ved at efterlade ham i sit hovedkvarter, men det gjorde han ikke. En vag følelse af skyld lever i generalens sjæl. I løbet af begivenhederne er der rygter (tyske foldere, rapporter om kontraintelligens) om, at Victor, Bessonovs søn, blev fanget. Og læseren forstår, at en persons hele karriere står på spil. Under ledelsen af \u200b\u200boperationen fremstår Bessonov for os som en talentfuld militærleder, en intelligent, men hård mand, undertiden nådeløs over for sig selv og dem omkring ham. Efter kampen ser vi ham helt anderledes: på hans ansigt er der "tårer af glæde, sorg og taknemmelighed," han uddeler priser til de overlevende soldater og officerer.

Løjtnant Kuznetsovs figur er også afbildet i romanen. Han er modpol til løjtnant Drozdovsky. Derudover skitseres en kærlighedstrekant her med en stiplet linje: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov er en modig, god kriger og en blid, venlig person, der lider af alt, hvad der sker og lider under bevidstheden om sin egen magtesløshed. Forfatteren afslører for os hele denne helts åndelige liv. Så før den afgørende kamp føler løjtnant Kuznetsov en følelse af universel forening - "titusinder, hundreder, tusinder af mennesker i forventning om en stadig ukendt forestående kamp", mens han i kamp føler sig selvglemsomhed, had mod sin mulige død, fuldstændig fusion med våbenet. Det var Kuznetsov og Ukhanov, der efter kampen reddede deres sårede spejder, der lå lige ved siden af \u200b\u200btyskerne. Løjtnant Kuznetsov plages af en skarp følelse af skyld, når Sergunenkov dræbes. Helten bliver et magtesløst vidne om, hvordan løjtnant Drozdovsky sender Sergunenkov til en bestemt død, og han, Kuznetsov, kan ikke gøre noget i denne situation. Billedet af denne helt afsløres endnu mere fuldstændigt i hans holdning til Zoya, i den begyndende kærlighed, i den sorg, som løjtnanten oplever efter hendes død.

Romanens lyriske linje er forbundet med billedet af Zoya Elagina. Denne pige legemliggør ømhed, kvindelighed, kærlighed, tålmodighed, selvopofrelse. Kæmpernes holdning til hende er rørende, forfatteren sympatiserer også med hende.

Forfatterens position i romanen er utvetydig: Russiske soldater gør det umulige, noget der overstiger reel menneskelig styrke. Krig bringer mennesker død og sorg, hvilket er en krænkelse af verdensharmonien, den højeste lov. Sådan vises en af \u200b\u200bde dræbte soldater foran Kuznetsov: “... nu lå en skalkasse under Kasymovs hoved, og hans ungdommelige, skægløse ansigt, for nylig i live, sort, der var blevet dødshvid, udtyndet af dødens uhyggelige skønhed, så med forbløffelse med våde kirsebær halvåbne øjne på hans bryst, revet i stykker, udskåret quiltet jakke, som om han ikke døde efter døden, hvordan den dræbte ham, og hvorfor han ikke kunne komme op til synet.

Titlen på romanen, som er en oxymoron - "varm sne" har en særlig betydning. Samtidig har denne titel en metaforisk betydning. Bondarevs varme sne er ikke kun en varm, hård, blodig kamp; men dette er også en bestemt milepæl i hver personers liv. Samtidig gentager oxymoron "hot sne" den ideologiske betydning af værket. Bondarevs soldater gør det umulige. Specifikke kunstneriske detaljer og plotsituationer er også forbundet med dette billede i romanen. Så under kampen bliver sneen i romanen varm af krudt og rødglødende metal, siger en tysk fange, at sne brænder i Rusland. Endelig bliver sneen varm for løjtnant Kuznetsov, da han mistede Zoya.

Således er Yuri Bondarevs roman mangesidig: den er fuld af både heroisk patos og filosofiske problemer.

Søgte her:

• varm snesammendrag
• bondarev Hot Snow Resume
• resumé varm sne

Forfatteren af \u200b\u200bHot Snow rejser problemet med mennesket i krig. Er det muligt midt i døden og
vold hærder ikke, bliver ikke grusom? Hvordan opretholdes ro og evne til at føle og empati? Hvordan kan man overvinde frygt og forblive menneske under uudholdelige forhold? Hvilke grunde bestemmer folks opførsel i krig?
Lektionen kan struktureres som følger:
1. Indledende bemærkninger fra lærere i historie og litteratur.
2. Forsvar af projektet "Slaget ved Stalingrad: begivenheder, fakta, kommentarer".
Z. Forsvar for projektet "Historisk betydning af slaget ved Myshkov-floden, dets plads under slaget ved Stalingrad."
4. Forsvar for projektet "Yu. Bondarev: frontlinjeforfatter".
5. Analyse af romanen "Hot Snow" af Yu. Bondarev.
6. Forsvar for projekterne "Restaurering af den ødelagte Stalin-by" og "Volgograd i dag".
7. Afsluttende bemærkninger fra læreren.

Vi vender os til analysen af \u200b\u200bromanen "Hot Snow"

Bondarevas roman er usædvanlig, da dens begivenheder er begrænset til kun få dage.

- Fortæl os om handlingstidspunktet og romanens plot.
(Romanen finder sted i løbet af to dage, når Bondarevs helte uselvisk forsvarer et lille stykke jord fra tyske kampvogne. I Hot Snow komprimeres tiden tættere end i historien Bataljoner beder om ild: dette er en kort march af general Bessonovs hær aflæst fra echelons og slaget , der besluttede så meget i landets skæbne; disse er kolde
frosne gryder, to dage og to endeløse decembernætter. Uden lyriske afvigelser, som om forfatterens ånde blev fanget af konstant spænding.

Plottet i romanen Hot Snow er forbundet med de sande begivenheder i den store patriotiske krig med et af dets afgørende øjeblikke. Liv og død for romanens helte, deres skæbne, belyses af det foruroligende lys fra ægte historie, hvilket resulterer i, at alt under forfatterens pen får vægt og betydning.

- Under slaget ved Myshkova-floden er situationen i Stalingrad-retning spændt til det yderste. Denne spænding mærkes på hver side af romanen. Husk, hvad general Bessonov sagde i rådet om situationen, hvor hans hær befandt sig. (Episode ved ikonerne.)
("Hvis jeg troede, ville jeg naturligvis bede. På mine knæ bad jeg om råd og hjælp. Men jeg tror ikke på Gud og tror ikke på mirakler. 400 kampvogne - dette er sandheden for dig! Og denne sandhed er sat på vægten - en farlig vægt på skalaer af godt og ondt. Meget afhænger af det nu: fire måneder
forsvaret af Stalingrad, vores modoffensiv, omringningen af \u200b\u200bde tyske hære her. Og dette er sandt såvel som det faktum, at tyskerne udefra iværksatte en modoffensiv, men skalaen skal stadig berøres. Er det nok
har jeg styrken? .. ")

I denne episode viser forfatteren øjeblikket med maksimal spænding for menneskelige kræfter, når helten står over for de evige spørgsmål om at være: hvad er sandhed, kærlighed, godt? Hvordan får man det gode til at opveje det i skalaen, er det inden for en persons magt? Det er ikke tilfældigt, at Bondarev har denne monolog foran ikoner. Ja, Bessonov tror ikke på Gud. Men ikonet her er et symbol på den historiske hukommelse af krige, lidelserne fra det russiske folk, der vandt sejre med ekstraordinær åndsstyrke, bakket op af den ortodokse tro. Og den store patriotiske krig var ingen undtagelse.

(Forfatteren bruger næsten det primære sted til Drozdovskys batteri. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin og deres kammerater er en del af den store hær, de udtrykker folkets åndelige og moralske træk. I denne rigdom og mangfoldighed af figurer, fra privat til generel, viser Yuri Bondarev billedet af folket, der stod op for at forsvare moderlandet og gør det lyst og overbevisende, ser det ud til uden særlig indsats, som om det var dikteret af selve livet.)

- Hvordan repræsenterer forfatteren af \u200b\u200btegnene os i begyndelsen af \u200b\u200bhistorien? (Analyse af episoderne "I vognen", "Togbombning".)
(Vi diskuterer, hvordan Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov opfører sig under disse begivenheder.
Vi henleder opmærksomheden på, at en af \u200b\u200bde vigtigste konflikter i romanen er konflikten mellem Kuznetsov og Drozdovsky. Sammenlign beskrivelserne af Drozdovsky og Kuznetsovs udseende. Vi bemærker, at Bondarev ikke viser Drozdovskys indre oplevelser, men afslører Kuznetsovs verdensbillede i detaljer gennem hans indre monologer.)

- Under marchen bryder Sergunyonkovs hest hans ben. Analyser adfærden
helte i denne episode.
(Rubin er grusom, tilbyder at slå hesten med en pisk for at rejse sig, selvom alt allerede er meningsløst: hun er dømt. At skyde en hest rammer ikke templet, dyret lider. Han sværger på Sergunyonkov, som ikke er i stand til at holde medlidenhedstårer tilbage. Sergunenkov forsøger at fodre en døende hest Ukhanov vil støtte den unge Sergunyonkov for at opmuntre ham. Drozdovsky næppe
begrænser vrede over, at der er uorden på batteriet. "Det tynde ansigt på Drozdovsky virkede roligt frossent, kun tilbageholdende vrede sprøjtede i hans elever." Drozdovsky råber And
Ordre:% s. Kuznetsov kan ikke lide Rubins ondskabsfulde beslutsomhed. Han foreslår at sænke den næste pistol uden heste på skuldrene.)

- Alle oplever frygt i krig. Hvordan oplever romanens helte frygt? Hvordan opfører Chibisov sig under beskydningen og i tilfælde af spejderen? Hvorfor?
("Kuznetsov så Chibisovs ansigt, gråt som jord, med frosne øjne, hans hvæsende mund:" Ikke her, ikke her, Lord ... "- og ned til individuelle hår synlige, som om de hænger bag grå hud, stubb på kinderne. hænder hvilede på Kuznetsovs bryst og pressede skulderen tilbage i et smalt ikke-eksisterende rum, råbte
bønnende: ”Børn! Børn trods alt ... Jeg har ingen ret til at dø. Ingen! .. Børn! .. "". Af frygt pressede Chibisov sig ned i skyttegraven. Frygt lammede helten. Han kan ikke bevæge sig, mus kryber over ham, men Chibisov ser intet, reagerer ikke på noget, før Ukhanov råbte på ham. I tilfælde af spejder er Chibisov allerede fuldstændig befriet af frygt. Om sådanne mennesker foran siger de: "At leve døde". ”Tårer rullede fra Chibisovs blinkende øjne ned over den rodede snavs på hans kinder og en dyne trak over hagen, og Kuznetsov blev ramt af udtrykket for en slags hunds længsel, usikkerhed i hans udseende, manglende forståelse af hvad der var sket og skete, hvad de ønskede af ham. I det øjeblik indså Kuznetsov ikke, at det ikke var fysisk, ødelæggende impotens og ikke engang dødsforventningen, men dyrefortvivlelse efter alt, hvad Chibisov havde oplevet ... Sandsynligvis det faktum, at han i blind frygt skød på spejderen uden at tro, at det var hans egen, russiske , var den sidste ting, der til sidst brød ham. " ”Hvad der skete med Chibisov var kendt af ham under andre omstændigheder og med andre mennesker, fra hvem alt ved at længe tilbage til endeløs lidelse syntes at blive trukket ud som en kerne af en slags, og dette var som regel en forudanelse om hans død. Sådanne mennesker blev ikke anset for at være i live på forhånd, de blev betragtet som om de var døde.

- Fortæl os om sagen med Kasyankin.
- Hvordan opførte general Bessonov sig under beskydningen i skyttegraven?
- Hvordan bekæmper Kuznetsov frygt?
(Jeg har ikke ret til dette. Jeg har ikke! Denne modbydelige impotens ... Vi er nødt til at skyde panoramaer!
bange for at dø? Hvorfor er jeg bange for at dø? En splint i hovedet ... Er jeg bange for en splint i hovedet? .. ikke,
Jeg hopper ud af grøften nu. Hvor er Drozdovsky? .. "" Kuznetsov ville råbe: "Vind op
nu viklingen! " - og vend dig væk for ikke at se hans knæ, dette som en sygdom, hans uimodståelige frygt, som pludselig trængte skarpt ind i ham på samme tid som vinden, der opstod
et eller andet sted ordet "kampvogne" og forsøgte ikke at bukke under og modstå denne frygt, tænkte han: "Gør det ikke
måske")
- Kommandørens rolle i krig er ekstremt vigtig. Begivenhedernes forløb og underordnede liv afhænger af hans beslutninger. Sammenlign Kuznetsovs og Drozdovskijs opførsel under slaget. (Analyse af episoderne "Kuznetsov og Ukhanov tager synet af", "Tanks rykker frem på batteriet", "Kuznetsov ved Davlatyans pistol").

- Hvordan træffer Kuznetsov beslutningen om at fjerne seværdighederne? Overholder Kuznetsov Drozdovskys ordre om at åbne ild mod kampvogne? Hvordan opfører Kuznetsov sig ved Davlatyans pistol?
(Under beskydningen kæmper Kuznetsov med frygt. Det er nødvendigt at fjerne seværdighederne fra kanonerne, men at komme ud af grøften under kontinuerlig ild er en bestemt død. Ved befalingen kan Kuznetsov sende enhver soldat til denne opgave, men indser, at han ikke har nogen moralsk ret til at gøre det. " JEG ER
Jeg har og har ingen ret, - blinkede gennem Kuznetsovs hoved. "Så tilgiver jeg mig aldrig." Kuznetsov kan ikke sende en person til en bestemt død, det er så let at bortskaffe menneskeliv. Som et resultat fjerner de seværdighederne sammen med Ukhanov. Da tankene kom frem på batteriet, var det nødvendigt at give dem adgang til en minimumsafstand, før der åbnes ild. At finde dig selv i forvejen betyder at komme under direkte ild fra fjenden. (Dette skete med Davlatyans pistol.) I denne situation viser Kuznetsov ekstraordinær tilbageholdenhed. Drozdovsky kalder kommandoposten i raseri: "Ild!" Kuznetsov venter til det sidste og redder dermed våbenet. Davlatyans våben er tavs. Tankene prøver at bryde igennem på dette sted og ramme batteriet bagfra. Kuznetsov alene løber hen til pistolen og ved endnu ikke, hvad han vil gøre der. Accepterer kamp næsten alene. "Jeg bliver skør," tænkte Kuznetsov ... kun ud af hjørnet af hans sind, der forstod, hvad han lavede. Hans øjne fangede ivrigt i hårkorsets sorte striber af røg, modkørende ildskud, gule sider af tanke, der kravlede til højre og venstre foran bjælken i flokke af jern. Hans skælvende hænder kastede skaller i opdrætterens rygende hals, hans nervøse, skyndte fingre trykkede på aftrækkeren.)

- Og hvordan opfører Drozdovsky sig under kampen? (Kommenteret læsning af epieoderne "U
Davpatians våben "," Sergunyonkovs død ").Hvad beskyldes Drozdovsky for Kuznetsova? Hvorfor?Hvordan opfører Rubin og Kuznetsov sig under Drozdovskys ordre?Hvordan opfører heltene sig efter Sergunyonkovs død?
(Efter at have mødt Kuznetsov ved Davlatyans pistol beskylder Drozdovsky ham for desertering.
beskyldningen virker i det øjeblik helt upassende og latterlig. I stedet for at forstå situationen truer han Kuznetsov med en pistol. Kun Kuznetsovs forklaring er lidt
beroliger ham. Kuznetsov finder hurtigt sine lejer i kampsituationen, handler forsigtigt og intelligent.
Drozdovsky sender Sergunyonkov til en bestemt død, værdsætter ikke menneskeliv, tænker ikke
om mennesker, der betragter sig selv eksemplarisk og ufejlbarlig, viser han ekstrem egoisme. Folk for ham er kun underordnede, ikke nære, fremmede. Tværtimod forsøger Kuznetsov at forstå og komme tættere på dem, der er under hans kommando, føler hans uløselige forbindelse med dem. Da han så Sergunenkovs "håndgribelige nøgne, uhyrlige åben" nær den selvkørende pistol, hadede Kuznetsov Drozdovsky og sig selv for ikke at være i stand til at blande sig. Drozdovsky efter Sergunyonkovs død forsøger at retfærdiggøre sig selv. ”Vil jeg have ham død? - Drozdovskys stemme brød ud i en skrig, og tårerne lød i ham. - Hvorfor rejste han sig? .. Så du hvordan han rejste sig? Hvorfor?")

- Fortæl os om general Bessonov. Hvad forårsagede dens sværhedsgrad?
(Sønnen mangler. Som leder har han ingen ret til at være svag.)

- Hvordan behandler underordnede generalen?
(De curry favoriserer, bryr sig for meget.)

- Kan Bessonov lide denne servilitet?
Mamaev kurgan. Vær værdig til mindet om de faldne ... (Nej, det irriterer ham. ”Sådan en lille
forgæves leg med det formål at vinde sympati afskydte ham altid, irriterede ham i andre, afstødte ham som en tom usletheds eller svaghed ")

- Hvordan opfører Bessonov sig under kampen?
(Under slaget er generalen i spidsen, han selv observerer og kontrollerer situationen, indser, at mange soldater er gårsdagens drenge, ligesom hans søn. Han giver sig ikke ret til at være svag, ellers vil han ikke være i stand til at tage hårde beslutninger. Han giver ordren: " Kæmp til døden! Ikke et skridt tilbage "Succesen med hele operationen afhænger af dette. Alvorligt med hans underordnede, inklusive Vesnin)

- Hvordan blødgør Vesnin situationen?
(Maksimal oprigtighed og åbenhed i forholdet.)
- Jeg er sikker på at I alle husker romanens heltinde, Zoya Elagina. På hendes eksempel, Bondarev
viser tyngdekraften i en kvindes position i krig.

Fortæl os om Zoya. Hvad tiltrækker dig til hende?
(Zoe gennem hele romanen afslører sig for os som en person, der er klar til selvopofrelse, i stand til at omfavne smerten og lidelsen hos mange med sit hjerte. Hun ser ud til at gennemgå mange prøvelser, fra irriterende interesse til uhøflig afvisning, men hendes venlighed, hendes tålmodighed, hendes medfølelse er nok til Billedet af Zoe fyldte på en eller anden måde umærkeligt atmosfæren i bogen, dens vigtigste begivenheder, dens barske, grusomme virkelighed med kvindelighed, kærlighed og ømhed. "

Sandsynligvis den mest mystiske i verden af \u200b\u200bmenneskelige relationer i romanen er den kærlighed, der opstår mellem Kuznetsov og Zoya. Krig, dets grusomhed og blod, dens timing forstyrrede de sædvanlige forestillinger om tid. Det var krigen, der bidrog til en så hurtig udvikling af denne kærlighed. Denne følelse udviklede sig trods alt i de korte perioder med march og kamp, \u200b\u200bhvor der ikke er tid til refleksion og analyse af dine følelser. Og det begynder med en stille, uforståelig jalousi over Kuznetsov: han er jaloux på Zoya for Drozdovsky.)

- Fortæl os, hvordan forholdet mellem Zoya og Kuznetsov udviklede sig.
(I første omgang føres Zoya bort af Drozdovsky (bekræftelse på, at Zoya blev bedraget i Drozdovsky, var hans opførsel i spejderens tilfælde), men umærkeligt uden at lægge mærke til, hvordan hun udpeger Kuznetsov. Hun ser, at dette naive, som det syntes for hende, dreng, i en håbløs situation kæmper man mod fjendens kampvogne. Og når Zoya står over for døden, dækker han den med sin krop. Denne person tænker ikke på sig selv, men på sin elskede. Den følelse, der dukkede op så hurtigt, lige så hurtigt og brød af.)

- Fortæl os om Zoyas død, om hvordan Kuznetsov gennemgår Zoyas død.
(Kuznetsov sørger bittert over den afdøde Zoya, og det er fra denne episode, at titlen er taget
roman. Da han tørrede ansigtet, vådt af tårer, “var sneen på den vatterede jakke ærme varm fra hans
tårer "," Han greb, som i en drøm, mekanisk kanten af \u200b\u200bsin frakke og gik væk uden at vove at se der, foran ham, ned, hvor hun lå, hvorfra en stille, kold, dødelig tomhed kom ud: ingen stemme, ingen stønn, nej levende vejrtrækning ... Han var bange for, at han ikke kunne udholde det nu, ville gøre noget rasende skør i en tilstand af fortvivlelse og hans utænkelige skyld, som om livet var afsluttet, og der var intet nu. Kuznetsov kan ikke tro, at hun ikke er, forsøger at forene sig med Drozdovsky, men et angreb på jalousi over sidstnævnte, så utænkeligt nu, stopper ham.)
- Gennem historien fremhæver forfatteren den eksemplariske bæring af Drozdovsky: en piges talje, strammet med et bælte, lige skuldre, han er som en stram snor.

Hvordan ændrer Drozdovskys udseende sig efter Zoyas død?
(Drozdovsky gik foran, svunede og svajede løst, hans altid lige skuldre var bøjet, hans arme var snoet tilbage og holdt kanten af \u200b\u200bhans store frakke; han skiller sig ud med en fremmed hvidhed
bandagen på hans nu korte hals, bandagen gled på kraven)

De lange kamptimer, Sergunyonkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår, i
til hvem Drozdovsky delvis er skylden - alt dette danner en afgrund mellem to unge
officerer, deres moralske uforenelighed. I finalen er denne afgrund også angivet
skarpere: fire overlevende artillerimænd "indvier" de ordrer, de netop har modtaget i en soldats keglehue; og den slurk, som hver af dem tager, er først og fremmest en slurk til mindehøjtidelighed - den indeholder bitterhed og sorg over tabet. Drozdovsky modtog også ordren, for for Bessonov, som tildelte ham, overlevede han) den sårede kommandør for det overlevende batteri, ved generalen ikke om Drozdovskys alvorlige skyld og vil sandsynligvis aldrig finde ud af det. Dette er også krigens virkelighed. Men det er ikke for ingenting, at forfatteren efterlader Drozdovsky bortset fra dem, der er samlet på soldatens keglehue.

- Kan vi tale om ligheden mellem karaktererne i Kuznetsov og Bessonov?

”Romanens højeste etiske, filosofiske tanke såvel som dens følelsesmæssige
spændingen når i finalen, når der er en uventet tilnærmelse mellem Bessonov og
Kuznetsova. Bessonov belønnede sin officer på lige fod med andre og gik videre. For ham
Kuznetsov er blot en af \u200b\u200bdem, der stod ihjel ved Myshkov-flodens drejning. Deres nærhed
viser sig at være mere sublim: dette er forholdet mellem tanke, ånd, livssyn. " For eksempel,
chokeret over Vesnins død, bebrejder Bessonov sig selv for det faktum, at hans manglende kommunikation og mistanke forhindrede dannelsen af \u200b\u200bet varmt og venligt forhold til Vesnin. Og Kuznetsov bekymrer sig for, at han ikke kunne hjælpe Chubarikovs beregning med at dø for hans øjne, han er plaget af den gennemtrængende tanke, at alt dette skete "fordi han ikke havde tid til at komme tæt på dem, forstå alle, elske ...".

”Opdelt af uforholdsmæssigt store ansvarsområder bevæger løjtnant Kuznetsov og hærens øverstbefalende, general Bessonov, sig mod en jomfru jord, kun militær, men også åndelig. Uvidende om hinandens tanker, tænker de på det samme og leder efter sandheden i samme retning. Begge spørger sig selv krævende om formålet med livet og om korrespondancen mellem deres handlinger og forhåbninger til det. De er adskilt af alder og beslægtede, som far og søn, eller endda som broder og bror, kærlighed til moderlandet og tilhørsforhold til folket og menneskeheden i den højeste forstand af disse ord.

- Romanen udtrykker forfatterens forståelse af døden som en krænkelse af den højeste retfærdighed ogharmoni. Kan du bekræfte dette?
Vi husker, hvordan Kuznetsov ser på den myrdede Kasymov: ”Nu lå der en skalkasse under Kasymovs hoved, og hans ungdommelige, skægløse ansigt, for nylig i live, sort, der var blevet dødshvid, udtyndet af dødens uhyggelige skønhed, så forbløffet med våd kirsebær
halvåbne øjne på brystet, på en revet i flader, udskåret quiltet jakke, som om
og efter døden forstod ikke, hvordan det dræbte ham, og hvorfor han ikke kunne komme op til synet. Kuznetsov føler endnu mere akut tabet af den ridbare Sergunyonkov. Når alt kommer til alt, er selve mekanismen for hans død afsløret her. Helte fra Hot Snow er ved at dø: den medicinske instruktør for batteriet Zoya Elagina, et medlem af Militærrådet Vesnin og mange andre ... Og krigen er skylden for alle disse dødsfald.

I romanen fremtræder de mennesker, der kom op i krig, for os i en overflod af udtryk, der var hidtil uset i Bondarev, i figurernes rigdom og mangfoldighed. Dette er en bedrift af unge løjtnanter - ledere af artilleriplotononer - og dem, der traditionelt betragtes som folk fra folket, som private Chibisov, rolige og erfarne skytter Evstigneev eller ligefrem og uhøflig slæde Rubin, en bedrift og seniorofficerer som divisionskommandant oberst Deyev eller hærchef General Bessonov. Men alle i den krig var primært soldater, og hver på sin måde opfyldte sin pligt over for moderlandet, over for sit folk. Og den store sejr, der kom i maj 1945, blev deres sejr.

LITTERATUR
1. DA GORBUNOVA Yuri Bondarev: en skitse af kreativitet. - M., 1981.
2. ZHURAVLYOV S. I. Hukommelse om brændende år. - M.: Uddannelse, 1985.
3. A. M. SAMSONOV Slaget ved Stalingrad. - M., 1968.
4. Stalingrad: historielektioner (minder fra deltagerne i kampen). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Nidkær forbeder. - M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, - NQ 7 (184), juli 2013 (internetversion).

Det er nødvendigt at vide alt om den tidligere krig. Vi er nødt til at vide, hvad det var, og med hvilken umådelig mental tyngde dagene med tilbagetog og nederlag var forbundet for os, og hvilken umådelig lykke var for os VICTORY. Det er også nødvendigt at vide, hvilke ofre krigen kostede os, hvilken ødelæggelse den medførte, hvilket efterlod sår både i menneskers sjæle og på jordens legeme. I en sag som denne bør der ikke være og kan ikke være glemsomhed.

K. Simonov

Der er gået mange år siden den sejrrige salve fra den store patriotiske krig døde. Og jo længere vi bevæger os væk fra krigen, fra de alvorlige kampe, jo færre helte på det tidspunkt forbliver i live, jo dyrere og værdifuldere bliver den militære krønike, som forfatterne skabte og fortsætter med at skabe. I deres værker roser de modet og heltemodet fra vores folk, vores tapper hær, millioner og millioner af mennesker, der har båret alle krigens vanskeligheder på deres skuldre og har opnået en bedrift i navnet på fred på Jorden.

Vidunderlige instruktører og manuskriptforfattere fra deres tid arbejdede på sovjetiske film om krigen. De indåndede partiklerne i deres sorg, deres respekt. Disse film er behagelige at se, fordi de lægger deres sjæl i dem, fordi instruktørerne forstod, hvor vigtigt det var, at de ønskede at formidle, vise. Generationer vokser på film om krig, fordi hver af disse film er en reel lektion i mod, samvittighed og tapperhed.

I vores undersøgelse vil vi sammenligne romanen af \u200b\u200bYu.V. Bondareva "Hot Snow"og filmen af \u200b\u200bG. Egiazarov "Hot Snow"

Formål: sammenlign romanen af \u200b\u200bYu.V. Bondareva "Hot Snow"og filmen "Hot Snow" af G. Egiazarov.

Opgaver:

Overvej, hvordan romanens tekst formidles i filmen: plot, sammensætning, billede af begivenheder, helte;

Falder vores idé om Kuznetsov og Drozdovsky sammen med spillet B. Tokarev og N. Eremenko;

Hvad der er mere spændende - en bog eller en film.

Forskningsmetoder:

Valg af tekst og visuelt materiale om projektets emne;

Systematisering af materialet

Præsentationsudvikling.

Metasubject-læseplan-information færdigheder:

Evne til at udtrække information fra forskellige kilder;

Evne til at udarbejde en plan;

Evne til at vælge materiale om et givet emne;

Evne til at komponere skriftlige abstracts;

Evne til at vælge tilbud.

Romanen Hot Snow blev skrevet af Bondarev i 1969. På dette tidspunkt var forfatteren allerede en anerkendt mester i russisk prosa. Soldatens hukommelse fik ham til at skabe dette værk:

« Jeg huskede mange ting, som jeg i årenes løb begyndte at glemme: vinteren 1942, kulde, steppe, isgrøfter, tankangreb, bombning, lugten af \u200b\u200bbrændende og brændt rustning ...

Selvfølgelig, hvis jeg ikke havde deltaget i den kamp, \u200b\u200bsom 2. vagthær førte i Trans-Volga-stepperne i den hårde december 1942 med Mansteins tankafdelinger, ville romanen måske have været noget anderledes. Personlig erfaring og den tid, der lå mellem denne kamp og arbejdet med romanen, gjorde det muligt for mig at skrive på denne måde og ikke ellers. ».

Romanen fortæller historien om det episke slag ved Stalingrad, en kamp, \u200b\u200bder førte til et radikalt vendepunkt i krigen. Ideen om Stalingrad bliver central i romanen.

Filmen "Hot Snow" (instrueret af Gavriil Egiazarov) er en tilpasning af romanen med samme navn af en frontlinjeforfatter.Yuri Vasilievich Bondarev... I filmen Hot Snow, som i en roman, med frygtløs sandfærdighed og dybde, genskabes tragedien i krigen, en mands liv foran. Gæld og fortvivlelse, kærlighed og død, et stort ønske om at leve og selvopofrelse i moderlandets navn - alt blandet i en hård kamp, \u200b\u200bhvor de personlige skæbner for soldater, officerer, medicinsk instruktør Tanya (i Zoyas roman) bliver en fælles skæbne. Himmel og jord knuses af eksplosioner og ild selv sneen virker varm i denne kamp ...

Kampen er endnu ikke begyndt, og seeren føler, som de siger, en hård frost på hans hud og en forestående angst foran en tæt kommende kamp og hele byrden af \u200b\u200bhverdagens soldats arbejde ... Kampscenerne var især vellykkede - de er hårde uden unødvendige pyrotekniske effekter, fulde af ægte drama. Her er kinematografien ikke så meget smuk, som det ofte er tilfældet i kampfilm, som modigt sandfærdig. Den frygtløse sandhed ved soldatens bedrift er en ubestridelig og vigtig fortjeneste ved billedet.

En af de vigtigste konflikter i romanen er konflikten mellem Kuznetsov og Drozdovsky. Der er givet meget plads til denne konflikt; den opstår meget skarpt og spores let fra start til slut. Først går spændingen tilbage til romanens forhistorie; uforeneligheden mellem karakterer, manerer, temperamenter og endda tale: det ser ud til at være vanskeligt for den bløde, tankevækkende Kuznetsov at udholde Drozdovskys pludselige, kommanderende, uomtvistelige tale. Kampens lange timer, Sergunenkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår, hvor Drozdovsky til dels skyldes - alt dette danner en afgrund mellem de to unge officerer, den moralske uforenelighed med deres eksistens.

Filmen gør et vellykket forsøg på psykologisk uddybning, individualisering af nogle karakterer, udforsker deres moralske problemer. Figurerne af løjtnanterne Drozdovsky (N. Eremenko) og Kuznetsov (B. Tokarev), bragt i forgrunden, er ikke adskilt af kun forskellige karakterer.

I romanen betød deres forhistorie meget, historien om, at Drozdovsky med hans "tøffende udtryk for et tyndt, bleg ansigt" var en favorit blandt de militære ledere på skolen, og Kuznetsov var ikke noget særligt.

Der er ikke plads til baggrunden på billedet, og instruktøren, som de siger, på farten, på marts adskiller tegnene. Forskellen i deres karakterer kan ses selv i den måde, de giver ordrer på. Stigende på en hest bundet med et bælte er Drozdovsky fast og hård kommando. Kuznetsov ser på soldaterne, der læner sig mod pistolvognen, glemt i en kort hvile, tøver med kommandoen "rejse sig".

I finalen angives denne afgrund endnu skarpere: fire overlevende artillerimænd indvier de ordrer, de netop har modtaget i en soldats bowlerhat. Drozdovsky modtog også ordren, for for Bessonov, der tildelte ham, er han den overlevende, sårede kommandør for et overlevende batteri, ved generalen ikke om Drozdovskys alvorlige skyld og vil sandsynligvis aldrig vide det. Dette er også krigens virkelighed. Men det er ikke for ingenting, at forfatteren efterlader Drozdovsky bortset fra dem, der er samlet på soldatens keglehue.

I filmen ser vi også den sårede bataljonskommandør bortset fra soldaterne, måske forstod han noget for sig selv ...

Sandsynligvis den mest mystiske i verden af \u200b\u200bmenneskelige relationer i romanen er kærligheden mellem Kuznetsov og Zoya. Efter at være blevet bedraget i første omgang i løjtnant Drozdovsky, derefter den bedste kadet, afslører Zoya gennem hele romanen for os som en moralsk person, helhjertet, klar til selvopofrelse, i stand til at omfavne smerten og lidelsen hos mange med sit hjerte.

Billedet viser den nye kærlighed mellem Kuznetsov og Tanya. Krig med sin grusomhed og blod bidrog til den hurtige udvikling af denne følelse. Denne kærlighed udviklede sig trods alt i de korte timer med march og kamp, \u200b\u200bhvor der ikke er tid til refleksion og analyse af deres oplevelser. Og det hele starter med Kuznetsovs stille, uforståelige jalousi over forholdet mellem Tanya og Drozdovsky. Efter en kort periode sørger Kuznetsov allerede bittert over den afdøde pige. Da Nikolai tørrede ansigtet vådt af tårer, sneen på ærmetden vatterede jakke var varm fra hans tårer ...

Konklusion: Roman Bondareva blev et værk om heroisme og mod, om den indre skønhed i vores samtidige, der besejrede fascismen i en blodig krig. I "Hot Snow" er der ingen scener, der direkte taler om kærlighed til moderlandet, der er heller ikke sådanne argumenter. Helte udtrykker kærlighed og had ved deres bedrifter, gerninger, mod, fantastiske beslutsomhed. Dette er sandsynligvis sand kærlighed, og ord betyder lidt. Forfattere hjælper os med at se, hvordan store ting udføres, der består af små ting.

I filmen "Hot Snow" vises det med grusom direkte, hvilken monstrøs ødelæggelse det er. Heltenes død før sejren, den kriminelle uundgåelige død fremkalder en protest mod krigens grusomhed og de kræfter, der løsnede den.

Filmen er mere end 40 år gammel, mange vidunderlige skuespillere lever ikke længere: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov og andre, men filmen huskes, folk fra forskellige generationer ser det med interesse, det efterlader ikke publikum ligeglade, minder unge mennesker om blodige kampe , lærer at bevare et fredeligt liv.