Jakson ilta salongissa jakaja yhteenveto. Analyysi jaksosta Vastaanotto salongissa Anna Pavlovna Shererin rooli ja merkitys eeppisen romaanin Sota ja rauha (Lev N. Tolstoi) perusteella

Leo Tolstoin romaanin "Sota ja rauha" toiminta alkaa heinäkuussa 1805 Anna Pavlovna Shererin salongissa. Tämä kohtaus esittelee meidät hoviaristokratian edustajat: prinsessa Elizaveta Bolkonskaja, prinssi Vasili Kuragin, hänen lapsensa - sieluton kaunotar Helen, naisten suosikki, "levoton typerys" Anatole ja "rauhallinen typerys" Ippolit, emäntä ilta - Anna Pavlovna. Monien tänä iltana läsnä olevien sankareiden kuvassa kirjailija käyttää tekniikkaa "repäisi pois kaikki ja erilaiset naamiot". Kirjoittaja osoittaa, kuinka valheellista näissä sankareissa kaikki on, epärehellistä - tässä ilmenee negatiivinen asenne heitä kohtaan. Kaikki, mitä maailmassa tehdään tai sanotaan, ei ole puhtaasta sydämestä, vaan sen sanelee tarve noudattaa säädyllisyyttä. Esimerkiksi Anna Pavlovna ”oli neljäkymmentä vuottaan huolimatta täynnä animaatiota ja impulsseja.

Harrastamisesta tuli hänen sosiaalinen asemansa, ja joskus, kun hän ei edes halunnut, hänestä tuli innostunut, jotta hän ei petä häntä tuntevien ihmisten odotuksia. Anna Pavlovnan kasvoilla jatkuvasti leijuva hillitty hymy, vaikka se ei mennytkään hänen vanhentuneisiin piirteisiinsä, ilmaisi, kuten hemmoteltujen lasten, jatkuvan tietoisuuden hänen suloisesta puutteestaan, josta hän ei halua, ei voi eikä pidä sitä tarpeellisena. oikaistakseen itseään.

L. N. Tolstoi kiistää korkean yhteiskunnan elämännormit. Hänen ulkoisen säädyllisyytensä taakse kätkeytyy maallinen tahdikkuus, armo, tyhjyys, itsekkyys, oman edun tavoittelu. Esimerkiksi prinssi Vasilyn lauseessa: "Kerro ensinnäkin, kuinka terveytesi on, rakas ystävä? Rauhoitu minua, ”- osallistumisen ja säädyllisyyden sävyn takia välinpitämättömyys ja jopa pilkka tulevat läpi.

Vastaanottoa kuvaillessaan kirjoittaja käyttää hahmojen kuvauksessa yksityiskohtia, arvioivia epiteettejä, vertailuja, jotka puhuvat tämän yhteiskunnan valheellisuudesta. Esimerkiksi illan emännän kasvot, aina kun hän mainitsi keisarinnan keskustelussa, ottivat "syvän ja vilpittömän omistautumisen ja kunnioituksen ilmaisun yhdistettynä suruun". Prinssi Vasily hymyilee omista lapsistaan ​​"tavallista epäluonnollisemmin ja eloisemmin ja samalla erityisen terävästi osoittaen jotain odottamattoman karkeaa ja epämiellyttävää hänen suunsa ympärille syntyneissä ryppyissä". "Kaikki vieraat suorittivat tuntemattoman, kiinnostamattoman ja tarpeettoman tädin tervehdyksen." Prinsessa Helen, "kun tarina teki vaikutuksen, katsoi takaisin Anna Pavlovnaan ja osoitti välittömästi saman ilmeen, joka oli kunnianeidon kasvoilla, ja rauhoittui sitten taas säteilevässä hymyssä."

"...Tänä iltana Anna Pavlovna palveli vieraita ensin vikreivi, sitten apotti yliluonnollisena hienostuneena." Kirjoittaja vertaa salongin omistajaa kehruutehtaan omistajaan, joka "asetettuaan työntekijät paikoilleen kävelee ympäri laitosta huomatessaan karan liikkumattomuuden tai epätavallisen, narisevan, liian voimakkaan äänen, kävelee kiireesti, hillitsee tai käynnistää sen oikeaan suuntaan..."

Toinen tärkeä ominaisuus, joka leimaa salongiin kokoontuvaa aatelistoa, on ranskan kieli normina. L. N. Tolstoi korostaa heidän äidinkielensä sankarien tietämättömyyttä, eroa ihmisistä. Joko venäjän tai ranskan käyttö on toinen tapa näyttää, kuinka kirjoittaja suhtautuu tapahtuvaan. Yleensä ranskalainen (ja joskus saksalainen) murtautuu tarinaan, jossa kuvataan valheita ja pahaa.

Kaikista vieraista erottuu kaksi henkilöä: Pierre Bezukhov ja Andrei Bolkonsky. Pierre, joka oli juuri saapunut ulkomailta ja oli läsnä tällaisessa vastaanotossa ensimmäistä kertaa, erottui muista "älykkäällä ja samalla arkalla, tarkkaavaisella ja luonnollisella ilmellään". Anna Pavlovna "tervehti häntä kumartaen viitaten alimman hierarkian ihmisiin", ja koko illan ajan hän tunsi pelkoa ja ahdistusta riippumatta siitä, kuinka hän teki jotain, joka ei sopinut hänen vakiintuneeseen järjestykseen. Mutta kaikista Anna Pavlovnan yrityksistä huolimatta Pierre "onnistui" rikkomaan vakiintunutta etikettiä lausunnoillaan Enghienin herttuan teloituksesta, Bonapartesta. Salissa tarina Enghienin herttuan salaliitosta kääntyi. söpöksi maalliseksi anekdoottiksi. Ja Pierre, joka lausuu sanoja Napoleonin puolustamiseksi, osoittaa edistyksellistä asennettaan. Ja vain prinssi Andrei tukee häntä, kun taas muut ovat taantumuksellisia vallankumouksen ideoita kohtaan.

On yllättävää, että Pierren vilpittömiä tuomioita pidetään epäkohteliaana temppuna, ja typerä anekdootti, jonka Ippolit Kuragin alkaa kertoa kolme kertaa, on kuin maallista kohteliaisuutta.

Prinssi Andrey erottuu joukosta "väsyneen, tylsän ilmeen". Hän ei ole vieras tässä yhteiskunnassa, hän on tasa-arvoinen vieraiden kanssa, häntä kunnioitetaan ja pelätään. Ja "kaikki ne, jotka olivat olohuoneessa... olivat jo niin kyllästyneitä häneen, että hän oli hyvin kyllästynyt katsomaan ja kuuntelemaan niitä."

Kirjoittaja kuvaa vilpittömiä tunteita vain näiden sankarien tapaamisen kohtauksessa: "Pierre, joka ei ottanut iloisia, ystävällisiä katseitaan hänestä (Andrei), meni hänen luokseen ja otti hänen kätensä. Prinssi Andrei, nähdessään Pierren hymyilevät kasvot, hymyili odottamattoman ystävällisellä ja miellyttävällä hymyllä.

Kuvaamalla korkeaa yhteiskuntaa L. N. Tolstoi osoittaa sen heterogeenisyyden, sellaisten ihmisten läsnäolon, jotka ovat vastenmielisiä sellaisesta elämästä. Kiistäen korkean yhteiskunnan elämännormit kirjailija aloittaa romaanin positiivisten hahmojen polun kieltämällä heiltä maallisen elämän tyhjyyden ja valheellisuuden.

Aihe: "Kokous Anna Pavlovna Shererin salongissa" (perustuu L. N. Tolstoin eeppiseen romaaniin "Sota ja rauha")

Kohde: tutustuttaa opiskelijat L.N.-kuvan periaatteisiin. Korkean yhteiskunnan Tolstoi.

- koulutuksellinen: 1) tutustuttaa opiskelijat menetelmiin kuvata korkean yhteiskunnan L. N. Tolstoia; 2) määrittää jakson "A. P. Schererin salongissa" rooli romaanin koostumuksessa.

-kehitys: 1) kehittää kykyä vertailla, vertailla eri kirjallisten teosten samanlaisia ​​jaksoja; 2) kehittää opiskelijoiden luovia kykyjä; 3) myötävaikuttaa koululaisten tietokulttuurin muodostumiseen.

- koulutuksellinen: 1) kasvattaa lasten negatiivista asennetta tekopyhyyttä, epärehellisyyttä kohtaan; 2) jatkaa ryhmätyötaitojen muodostumista, kasvattaa muiden ihmisten mielipiteiden kunnioittamista.

Laitteet: romaanin kuvituksen ensimmäisiin lukuihin, pöytäliinalla peitetty pöytä. Videotallennus romaanin alusta ranskaksi. Tällä hetkellä opiskelijoilta piilotettu merkintä: Menetelmä "repäistä kaikki ja kaikenlaiset naamiot". Esittely.

Oppitunnin tyyppi: Oppitunti on vuoropuhelua tutkimuselementtien kanssa.

TUTKIEN AIKANA:

Anna Pavlovnan ilta alkoi.
Karat eri puolilta tasaisesti ja ei
hiljainen melu.

L. Tolstoi

Oikein kiristetyt naamarit...

M. Lermontov

Tuntien aikana

Ajan järjestäminen.

Motivaatio oppimistoimintaan

Äänitys. Musiikin äänet (poloneise)

Kaverit, mitä kuvittelitte kuunnellen äänitallenteita?

Vastaukset: Tätä musiikkia soitettiin usein 1800-luvun balleissa. Pallo alkoi poloneesella.

Opettajan sana.

Oppitunnin tarkoitus ja tavoitteet ilmoitetaan, aihe, epigrafi ja suunnitelma kirjoitetaan ylös.

Kerro oppitunnin tavoitteet ja tavoitteet:

Kuka on Anna Scherer? Miksi maallinen yhteiskunta kokoontui hänen luokseen?

Kuka oli menossa salille? Mihin tarkoitukseen?

Miten he käyttäytyivät?

Bottom line: Miksi L. N. Tolstoi aloittaa romaanin illasta A. Shererin salongissa?

III. Työskentele oppitunnin aiheen parissa.

"Salongi on jo alkanut!" (Kynttilänjalka asetetaan pöytäliinalla peitetylle pöydälle, kynttilät sytytetään).

"On lunta, lunta on kaikkialla maassa

Kaikkiin rajoihin.

Kynttilä paloi pöydällä

Kynttilä paloi.

Kuin kääpiöparvi kesällä

Lentää liekkiin

Pihasta lensi hiutaleita

Ikkunan karmiin

(B. Pasternak)

opettajan sana

Katsotaanpa, ketkä kerääntyivät kynttilänvaloon Anna Pavlovna Shererin salongissa.

Filmin fragmentti

1. Menetelmä "Lumipallo"

Kysymykset: Kuka on Anna Scherer? Kuinka Leo Tolstoi esitti sen meille romaanissa? (rivit teoksesta)

Vastaus: kunnianeito ja keisarinna Maria Feodorovnan läheinen työtoveri.

2. Työskentele pareittain

Taulukon täyttäminen

Tila

Vierailun tarkoitus

Käyttäytyminen

Anya ja Asan - Prinssi Vasily ja Helen

Xenia ja Guliza - Prinsessa Drubetskaya

Mustafa ja Guzel: Andrey Bolkonsky ja Lisa Bolkonskaya

Vlad ja Vanya: Pierre Bezukhov

Tärkeällä ja byrokraattisella prinssillä Vasilyllä on vaikutusvaltaa hovissa, kuten hänen "tähdensä" puhuvat. Hän tuli selvittämään, oliko paroni Funken nimittäminen Wienin ensimmäiseksi sihteeriksi ratkaistu, sillä hän oli kiireinen poikansa Hippolyten tehtävässä. Anna Pavlovnan salongissa hänellä on toinen tavoite - mennä naimisiin toisen Anatolen pojan kanssa rikkaan morsiamen, prinsessa Marya Bolkonskajan kanssa.

Ellen on kaunotar. Hänen kauneutensa on häikäisevä (loistava kaulakoru). Prinssi Vasilyn tytär ei lausunut sanaakaan salongissa, hän vain hymyili ja toisti Anna Pavlovnan ilmeen. Hän opetteli vastaamaan asianmukaisesti viscountin tarinaan. Helen pyysi isäänsä menemään juhlaan Englannin lähettilään.

Hän puhuu sopimatonta, mutta on niin itsevarma, ettei kukaan ymmärrä, onko hän älykäs vai tyhmä.

Prinsessa Bolkonskaja tuntee olonsa kotoisaksi salongissa, joten hän otti työhönsä mukaan verkkokalvon. Hän tuli tapaamaan ystäviään. Hän puhuu omituisen leikkisällä sävyllä.

Prinssi Andreilla on "kaksi kasvot" (joskus irvistys, sitten odottamattoman ystävällinen ja miellyttävä hymy), "kaksi ääntä" (hän ​​sanoo joskus epämiellyttävästi, joskus hellästi ja lempeästi), joten hänen kuvansa liittyy naamioon. Hän tuli hakemaan vaimoaan. Ei ole tavoitetta: kyllästynyt ilme, kuten Oneginilla. Prinssi Andrei on kyllästynyt kaikkeen täällä. Hän päätti lähteä sotaan ja sanoi myöhemmin Pierrelle: "Lähden, koska tämä elämä, jota elän täällä, ei ole minua varten!"

Prinsessa Drubetskaya, jalo, mutta köyhä. Hän tuli turvaamaan paikan pojalleen Borikselle. Hänellä on kyyneleet kasvot. Kun hän puhuu prinssi Vasilia, hän yrittää hymyillä, "silloin kun hänen silmissään oli kyyneleitä", siis huivi.

Pierre on tulokas Anna Pavlovnan salongissa ja itse asiassa salongissa yleensä. Hän vietti useita vuosia ulkomailla, joten kaikki on hänelle mielenkiintoista. Hän katsoo maailmaa naiivisti innostuneesti, siksi - lasit. Nuori mies tuli tänne toivoen kuulevansa jotain älykästä. Hän puhuu elävästi ja luonnollisesti.

Lähtö:

Keskustelu.

Kuulemme hahmot, ja he puhuvat ranskaa.

Eikö sinua haittaa se, että käydään sotaa Napoleonin kanssa ja Pietarissa korkein aatelisto puhuu ranskaa?

Tässä on Ranska ja Napoleon erotettu toisistaan.

Miksi L. Tolstoi ottaa käyttöön ranskan puheen?

Joten se hyväksyttiin. Ranskan kielen taito oli pakollinen aatelismiehelle.

Edessämme ovat siis koulutetut ihmiset. Voidaan olettaa, että ranskaksi kuulemme filosofisia ajatuksia elämästä, nokkelaa huomautusta, mielenkiintoisia keskusteluja ...

No, koulutus, vieraiden kielten taito ei aina ole merkki älykkyydestä, säädyllisyydestä, sisäisestä kulttuurista. Ehkä L. Tolstoi esittelee ranskalaisen puheen osoittaakseen, että joidenkin sankareiden ulkoisen kiillon takana piilee sisäinen tyhjyys.

Sankarimuotokuvia.

Oletko koskaan käynyt salongissa? L.N. Tolstoi kutsuu meidät. Yritetään tutustua hahmoihin.

Tietovisa ”Kenen kasvot tämä on?”

"Hän nousi ylös samalla muuttumattomalla hymyllä... jolla hän astui olohuoneeseen."

"Kasvot olivat usvaiset idiotismista ja ilmaisivat aina itsevarmaa siveettömyyttä."

(Hippolytus)

"Hän kääntyi pois irvistyksellä, joka pilasi hänen komeat kasvonsa..."

(Prinssi Andrew)

"... litteiden kasvojen kirkas ilme."

(Prinssi Vasily)

"Se hillitty hymy, joka leikkii jatkuvasti hänen kasvoillaan..."

(Anna Pavlovna)

Onko meillä kasvoja vai naamioita? Todista se.

Edessämme ovat naamiot, koska niiden ilme ei muutu illan aikana. L. Tolstoi välittää tämän epiteeteillä "muuttumaton", "muuttumaton", "jatkuvasti".

V. Heijastus

Pierre odottaa salongilta jotain erinomaista, prinssi Andrei on pitkään pitänyt kaikesta tästä. Ja miten L. Tolstoi suhtautuu Anna Pavlovnan salongiin? Miksi tädille oli tuoli?

Täti vain… paikka. Hän ei ole kiinnostunut kenestäkään. Jokainen vieras toistaa samat sanat edessään.

Miksi Pierrelle annettiin huolimaton kumarrus?

Salilla on oma hierarkia. Pierre on laiton.

Miksi prinsessa Drubetskaya istuu ei-toivotun tädin vieressä?

Hän on kerjäläinen. Hänelle on annettu armo. Ihmisiä maallisessa yhteiskunnassa arvostetaan varallisuuden ja jalouden perusteella, ei henkilökohtaisten ansioiden ja haittojen perusteella.

Miksi harvinainen sana "flunssa" käytetään ja harvinaisia ​​vieraita esiintyy?

Salonki väittää omaperäisyyttä, mutta kaikki tämä on vain ulkoista kiiltoa, kuten ranskan puhe, ja sen takana on tyhjyys.

"Kaikkien ja erilaisten maskien irtirepäisymenetelmän" keskustelu ja tallennus.

Vilpittömiä, eläviä ihmisiä tuskin näemme, joten nykyään meillä on tavaraa kauniilla pöydällä kauniin kynttilänjalan kanssa. Kirjoittaja puhuu hengellisyyden puutteesta useimmissa vieraissa ja itse emäntissä.

Ja miksi Pierren pince-nez ei ole näiden asioiden vieressä?

Hän on muukalainen hytissä.

Mökissä tapahtuvan toiminnan merkitys tontin jatkokehityksen kannalta.

Täällä Pierre näki Helenen, josta tuli myöhemmin hänen vaimonsa.

He päättävät mennä naimisiin Anatoli Kuraginin ja Marya Bolkonskajan kanssa.

Prinssi Andrew valmistautuu sotaan.

Jokin ratkaisee prinssi Andrein ja hänen vaimonsa ei kovin lämpimän suhteen.

Prinssi Vasily päättää liittää Boris Drubetskoyn.

VI. Oppitunnin yhteenveto

Hyvin tehty pojat! Teit hienoa työtä tänään luokassa. Muistetaanpa vielä kerran suunnitelman mukaan mitä tunnilla opimme.

(1. Ranskan kielen liiallinen käyttö on korkean yhteiskunnan negatiivinen ominaisuus. Tolstoi käyttää ranskaa pääsääntöisesti siellä, missä on valhetta, luonnottomuutta, isänmaallisuuden puutetta.

2. Paljastaakseen korkean yhteiskunnan valheellisuuden Tolstoi käyttää menetelmää "repiä pois kaikki ja erilaiset naamarit".

3. Negatiivinen asenne Scherer-salonkia ja sen vieraita kohtaan ilmaistaan ​​käyttämällä sellaisia ​​tekniikoita kuin vertailu, antiteesi, arvioivat epiteetit ja metaforat.)

Olemmeko saavuttaneet oppitunnin alussa asetetun tavoitteen?

Kirjoita läksyjäsi muistiin.

VI . Kotitehtävät: Lue v.1, osa 1, ch. 6 - 17. Analysoi jakso "Natasha Rostovan nimipäivä".

"Sopivuuden vetämät naamarit" - M. Lermontovin sanat muistuvat, kun luemme L. Tolstoin romaanin sivuja, jotka kertovat Scherer-salongista.

Kirkkaat kynttilät, kauniit naiset, loistavat herrat - näin he näyttävät puhuvan maallisesta illasta, mutta kirjailija luo täysin erilaisia ​​​​kuvia: kehruukone, katettu pöytä. Melkein jokainen läsnäolijoista piiloutuu naamion taakse, jonka muut haluavat nähdä hänessä, lausuu lauseita "eikä halua uskoa". Vanha näytelmä pelataan silmiemme edessä, ja päänäyttelijöinä ovat emäntä ja tärkeä prinssi Vasily. Mutta juuri täällä lukija tutustuu moniin teoksen sankareihin.

"Karat eri puolilta kahisevat tasaisesti ja lakkaamatta", kirjoittaa L. Tolstoi ihmisistä. Ei, nuket! Helen on heistä kaunein ja tottelevaisin (hänen ilme heijastaa peilin tavoin Anna Pavlovnan tunteita). Tyttö ei lausu yhtäkään lausetta koko illan ajan, vaan vain suoristaa kaulakorun. Epiteetti "muuttumaton" (hymyilystä) ja taiteelliset yksityiskohdat (kylmät timantit) osoittavat, että upean kauneuden takana - tyhjä! Helenin loisto ei lämmitä, vaan sokeuttaa.

Kaikista kirjailijan kunnianeidon salongissa esittämistä naisista houkuttelevin on prinssi Andrein vaimo, joka odottaa lasta. Hän saa kunnioituksen, kun hän muuttaa pois Hippolytesta... Mutta Lisalle on kasvanut naamio: hän puhuu kotona miehensä kanssa samalla oikukkaan leikkisällä sävyllä kuin Schererin vieraiden kanssa.

Bolkonsky on vieras kutsuttujen joukossa. Saa sellaisen vaikutelman, että kun hän tuijotti ympäri koko yhteiskuntaa, hän ei nähnyt kasvoja, vaan tunkeutui sydämiin ja ajatuksiin - "sulki silmänsä ja kääntyi pois".

Prinssi Andrei hymyili vain yhdelle henkilölle. Ja Anna Pavlovna tervehti samaa vierasta kumartaen "viittaen alimman hierarkian ihmisiin". Katariinan grandeen avioton poika näyttää olevan eräänlainen venäläinen karhu, joka on "koulutettava" eli riistettävä vilpitön kiinnostus elämään. Kirjoittaja tuntee myötätuntoa Pierrelle ja vertaa häntä lapseen, jonka silmät pyörivät lelukaupassa. Bezukhovin luonnollisuus pelottaa Shereria, hän saa meidät hymyilemään ja epävarmuus saa meidät haluamaan esirukousta. Näin prinssi Andrei tekee sanoen: "Kuinka haluat hänen vastaavan yhtäkkiä kaikille?" Bolkonsky tietää, että kukaan salongissa ei ole kiinnostunut Pierren mielipiteestä, ihmiset täällä ovat omahyväisiä ja muuttumattomia ...

L. Tolstoi, kuten hänen suosikkisankarinsa, kohtelee heitä negatiivisesti. Naamarit irti repiessään kirjoittaja käyttää vertailun ja kontrastin menetelmää. Prinssi Vasiliaa verrataan näyttelijään, hänen puhetapansa on haavoittuva kello. Metafora "hän palveli vieraita ensin vikreivi, sitten apotti" herättää epämiellyttävän tunteen, jota lisää naudanlihapalan mainitseminen. "Pehentäviä kuvia", kirjoittaja puhuu fysiologisten tarpeiden hallitsemisesta henkisiin nähden, kun sen pitäisi olla päinvastoin.

"Hänen hymynsä ei ollut samanlainen kuin muiden ihmisten, sulautuen hymyyn" - ja ymmärrämme, että salongin hahmot on jaettu vastakohtaisuuden periaatteen mukaisesti ja että kirjoittaja on luonnostaan ​​käyttäytyvien puolella.

Tällä jaksolla on tärkeä rooli romaanissa: tärkeimmät tarinat ovat sidoksissa tähän. Prinssi Vasily päätti mennä naimisiin Anatolen kanssa Marya Bolkonskajan kanssa ja liittää Boris Drubetskoyn; Pierre näki tulevan vaimonsa Helenen; Prinssi Andrew on lähdössä sotaan.

Heinäkuussa 1805 Anna Pavlovna Scherer, kunnianeito ja keisarinna Maria Feodorovnan läheinen työtoveri, tapasi vieraat. Yksi ensimmäisistä illalle saapuneista oli "tärkeä ja byrokraattinen" prinssi Vasily. Hän meni Anna Pavlovnan luo, suuteli tämän kättä, tarjosi hänelle tuoksuvaa ja kiiltävää kaljua päätään ja istuutui rauhallisesti sohvalle.

Prinssi Vasily puhui aina laiskasti, kuin näyttelijä, joka lausui vanhan näytelmän roolia. Anna Pavlovna Sherer, päinvastoin, oli neljästäkymmenestä vuodesta huolimatta täynnä animaatiota ja impulsseja.

Harrastamisesta tuli hänen sosiaalinen asemansa, ja joskus, kun hän ei edes halunnut, hänestä tuli innostunut, jotta hän ei petä häntä tuntevien ihmisten odotuksia. Anna Pavlovnan kasvoilla jatkuvasti leijuva hillitty hymy, vaikka se ei mennytkään hänen vanhentuneisiin piirteisiinsä, ilmaisi, kuten hemmoteltujen lasten, jatkuvan tietoisuuden hänen suloisesta puutteestaan, josta hän ei halua, ei voi eikä pidä sitä tarpeellisena. oikaistakseen itseään.

Keskusteltuaan valtion ongelmista Anna Pavlovna puhui prinssi Vasilyn kanssa pojasta Anatolesta, hemmoteltu nuoresta miehestä, joka käytöksessään tuo paljon vaivaa vanhemmille ja muille. Anna Pavlovna tarjosi prinssille naimisiin poikansa sukulaisensa, prinsessa Bolkonskajan, kuuluisan ruhtinas Bolkonskyn tyttären, rikkaan ja nihkeän miehen kanssa, jolla on vaikea luonne. Prinssi Vasily suostui mielellään ehdotukseen ja pyysi Anna Pavlovnaa järjestämään tämän asian.

Samaan aikaan muut vieraat jatkoivat kokoontumista iltaa varten. Anna Pavlovna tervehti jokaista tulokasta ja toi heidät tervehtimään tätiään - "pientä vanhaa naista korkealla jousessa, joka kellui ulos toisesta huoneesta."

Anna Pavlovnan sali alkoi vähitellen täyttyä. Paikalle saapui Pietarin korkein aatelisto, iältään ja luonteeltaan heterogeenisimmat ihmiset, mutta samat yhteiskunnassa, jossa kaikki asuivat; saapui prinssi Vasilyn tytär, kaunis Helena, joka oli kutsunut isänsä mukaansa lähettiläsjuhlaan. Hän oli pukeutunut cypheriin ja juhlapukuun. Paikalle saapui myös tunnettu ... nuori, pikku prinsessa Bolkonskaja, joka meni naimisiin viime talvena ja nyt ei mennyt raskauden takia suureen maailmaan, vaan kulki pieniin iltoihin. Prinssi Hippolyte, prinssi Vasilyn poika, saapui Mortemarin kanssa, jonka hän esitteli; Abbé Morio ja monet muut tulivat myös.

Nuori prinsessa Bolkonskaja saapui töiden kanssa brodeeratussa kultaisessa samettilaukussa. Hänen kaunis, hieman tummentuneet viikset, ylähuuli oli hampaissa lyhyt, mutta se avautui sitä kauniimmin ja venyi joskus vielä kauniimmin ja putosi alahuulen päälle. Kuten aina viehättävien naisten kohdalla, hänen puutteensa – hänen huultensa lyhyys ja puoliavoin suu – näyttivät olevan hänen erityispiirteensä, hänen oma kauneutensa. Kaikilla oli hauskaa katsella tätä kaunista, terveyttä ja eloisuutta täynnä olevaa tulevaa äitiä, joka kesti tilanteensa niin helposti...

Pian pikkuprinsessan jälkeen sisään astui massiivinen, jämäkkä nuori mies, jolla oli leikattu pää, silmälasit, aikakauden muodin vaaleat housut, korkea röyhelö ja ruskea frakki. Tämä lihava nuori mies oli kuuluisan Katariinan aatelismiehen, kreivi Bezukhoin avioton poika, joka oli nyt kuolemassa Moskovassa. Hän ei ollut vielä palvellut missään, oli juuri saapunut ulkomailta, jossa hän oli kasvatettu, ja oli ensimmäistä kertaa yhteiskunnassa. Anna Pavlovna tervehti häntä jousella, joka kuului salonginsa alimman hierarkian ihmisille. Mutta tästä, laatuaan huonommasta tervehdyksestä huolimatta, Anna Pavlovna osoitti sisään astuneen Pierren nähdessään ahdistusta ja pelkoa, samanlaista kuin se, joka ilmaistaan ​​nähdessään jotain liian valtavaa ja epätavallista tälle paikalle ...

Aivan kuten kehruupajan omistaja, laittanut työntekijät paikoilleen, kävelee ympäri laitosta huomatessaan karan "..." liikkumattomuuden tai epätavallisen, narisevan, liian kovan äänen, niin Anna Pavlovna kävelee hänen ympärillään. olohuone, keksi mukin, joka oli hiljaa tai puhui liikaa ja yhdellä sanalla tai liikkeellä se käynnistäisi taas tavallisen, kunnollisen keskustelukoneen...

Mutta näiden huolien joukossa saattoi nähdä hänessä erityinen pelko Pierreä kohtaan. Hän katsoi häntä kysyvästi, kun hän lähestyi kuullakseen, mitä Mortemarista sanottiin, ja meni toiseen ympyrään, jossa abbe puhui. Ulkomailla kasvaneelle Pierrelle tämä Anna Pavlovnan ilta oli ensimmäinen, jonka hän näki Venäjällä. Hän tiesi, että kaikki Pietarin älymystö oli kokoontunut tänne, ja hänen silmänsä suurenivat kuin lapsella lelukaupassa. Hän pelkäsi aina missata ne älykkäät keskustelut, joita hän saattoi kuulla. Katsoessaan tänne kokoontuneiden kasvojen luottavia ja siroja ilmeitä hän odotti jotain erityisen fiksua. Lopulta hän lähestyi Morioa. Keskustelu vaikutti hänestä mielenkiintoiselta, ja hän pysähtyi odottamaan tilaisuutta ilmaista ajatuksiaan, kuten nuoret pitävät siitä.

Ilta Anna Pavlovna Shererin salongissa jatkui. Pierre aloitti poliittisen keskustelun abben kanssa. He puhuivat intohimoisesti ja elollisesti, mikä aiheutti Anna Pavlovnan tyytymättömyyden. Tällä hetkellä olohuoneeseen tuli uusi vieras - nuori prinssi Andrei Bolkonsky, pienen prinsessan aviomies.

Ilta Anna Pavlovna Schererin salongissa (heinäkuu 1805) (osa 1, osa 1, luku I-IV)

Miksi romaani alkaa heinäkuussa 1805? Kävittyään läpi 15 vaihtoehtoa työnsä aloittamiseksi L. N. Tolstoi pysähtyi juuri heinäkuussa 1805 ja Anna Pavlovna Schererin (kuuluisa kunnianeito ja likimääräinen keisarinna Maria Fedorovna) salongiin, jossa pääkaupungin yhteiskunnan ylemmät kerrokset kokoontuvat Pietari: keskustelut hänen salongissaan välittävät ajan monimutkaista poliittista ilmapiiriä.

Miksi romaanin ensimmäinen kohtaus kuvaa iltaa Schererin salongissa? Tolstoi uskoi, että romaanin alussa tulisi löytää sellainen ympäristö, että siitä "kuten suihkulähteestä toiminta ruiskutetaan eri paikkoihin, joissa eri ihmiset näyttelevät roolia". Tällainen "suihkulähde" ​​osoittautui illaksi hovisalissa, jossa kirjoittajan myöhemmän määritelmän mukaan, kuten ei missään muualla, "poliittisen lämpömittarin aste, jolla ... yhteiskunnan tunnelma seisoi, oli niin selkeästi ja lujasti ilmaistuna."

Keitä on kokoontunut Schererin olohuoneeseen? Romaani "Sota ja rauha" alkaa kuvalla korkeasta yhteiskunnasta, joka on kokoontunut keisarillisen hovin nelikymppisen kunnianeito A.P. Schererin olohuoneeseen. Tämä on ministeri, prinssi Vasili Kuragin, hänen lapsensa (sieluton kaunotar Helen, "levoton hölmö" Anatole ja "rauhallinen typerys" Ippolit), prinsessa Lisa Bolkonskaja - "pyhän kaikkien elämien korkein aatelisto". . . "(luku II).

Kuka on Anna Pavlovna Sherer? Anna Pavlovna on ovela ja taitava nainen, tahdikas, vaikutusvaltainen hovissa, altis juonitteluille. Hänen asenteensa mihin tahansa henkilöön tai tapahtumaan on aina uusimpien poliittisten, tuomioistuinten tai maallisten näkökohtien sanelemaa. Hän on jatkuvasti "täynnä animaatiota ja impulsseja", "harrastamisesta on tullut hänen sosiaalinen asemansa" (luku I), ja salongissaan hän keskustelee viimeisimmistä hovi- ja poliittisista uutisista, hän aina "kohtelee" vieraita. jonkin uutuuden tai julkkiksen kanssa.

Mikä on Anna Pavlovna Shererin illan jakson merkitys? Hän avaa romaanin ja esittelee lukijalle tärkeimmät poliittiset ja moraaliset vastustajat kuvajärjestelmässä. Viiden ensimmäisen luvun historiallinen pääsisältö on taiteellista tietoa Euroopan poliittisista tapahtumista kesällä 1805 ja Venäjän tulevasta sodasta Itävallan kanssa liittoutumassa Napoleonia vastaan.

Millainen konflikti aateliston välillä syntyy keskustelun aikana Venäjän ja Napoleonin välisestä sodasta? Cheret-salonki aatelisten taantumuksellinen enemmistö näki Napoleonin laillisen kuninkaallisen vallan anastajana, poliittisena seikkailijana, rikollisena ja jopa Antikristuksena, kun taas Pierre Bezukhov ja Andrei Bolklnsky arvioivat Bonaparten loistavaksi komentajaksi ja poliitikoksi.

Kysymys assimilaation hallitsemiseksi Anna esimerkkejä lainauksista romaanin luvuista I-IV, jotka osoittavat aatelisten erilaiset asenteet Napoleonia kohtaan.

Mikä on Napoleonista käytävän keskustelun johtopäätös? Odottaja Schererin vieraat puhuvat poliittisista uutisista, Napoleonin sotilaallisista toimista, joiden vuoksi Venäjä Itävallan liittolaisena joutuu sotimaan Ranskaa vastaan. Mutta ketään ei kiinnosta puhua kansallisesti tärkeistä tapahtumista ja se on tyhjää puhetta, nyt venäjäksi, nyt ranskaksi, jonka takana piilee täydellinen välinpitämättömyys siitä, mikä odottaa Venäjän armeijaa ulkomaankampanjan aikana.

Miksi A.P. Scherer -salonkivieraat puhuvat enimmäkseen ranskaa? Artikkeli "Ranskan kielen rooli Leo Tolstoin romaanissa "Sota ja rauha"

”Ranskan kielen rooli L. N. Tolstoin romaanissa ”Sota ja rauha” Hahmojen puheen historiallisen omaperäisyyden takaavat ajan todellisuuden nimet ja ranskan kielen runsas käyttö, lisäksi käyttö on monipuolinen: ranskankieliset lauseet annetaan usein suoraan kuvattuna, joskus (edellyttäen, että keskustelu on ranskaksi, tai ilman sitä, jos ranskalaiset puhuvat) ne korvataan välittömästi venäjänkielisellä vastineella, ja joskus lause yhdistyy enemmän tai vähemmän ehdollisesti venäläiset ja ranskalaiset osat välittäen valheen ja luonnollisuuden taistelua hahmojen sieluissa. Ranskalaiset lauseet eivät ainoastaan ​​auta luomaan uudelleen aikakauden henkeä, ilmaisemaan ranskalaista ajattelutapaa, vaan niistä tulee välittömästi ikään kuin tekopyhyyden väline, joka kuvaa valheita tai pahaa.

”Ranskan kielen rooli Leo Tolstoin romaanissa ”Sota ja rauha” Ranskan kieli on maallisen yhteiskunnan normi; Tolstoi korostaa heidän äidinkielensä sankareiden tietämättömyyttä, eroa kansasta, toisin sanoen ranskan kieli on väline luonnehtia aatelistoa sen antikansallisuudellaan. Romaanin sankarit, jotka puhuvat ranskaa, ovat kaukana yleismaailmallisesta totuudesta. Suurin osa siitä, mitä sanotaan asennon, taka-ajatuksen, narsismin kanssa, sanotaan ranskaksi. Ranskalaiset sanat, kuten Napoleonin kelluttavat väärennetyt setelit, yrittävät vaatia todellisten seteleiden arvoa. Venäjän ja ranskan sanat sekoittuvat, törmäävät ihmisten puheeseen, lamauttavat ja silpovat ystävän, kuten venäläiset ja ranskalaiset sotilaat Borodinossa.

”Ranskan kielen rooli L. N. Tolstoin romaanissa Sota ja rauha Käyttämällä joko venäjää tai ranskaa Tolstoi osoittaa suhtautumisensa tapahtuvaan. Pierre Bezukhovin sanat, vaikka hän epäilemättä puhuu erinomaista ranskaa ja on tottunut siihen enemmän ulkomailla, kirjailija lainaa vain venäjäksi. Andrei Bolkonskyn huomautukset (ja, kuten Tolstoi huomauttaa, hän vaihtaa usein tottumuksensa vuoksi ranskaksi ja puhuu sitä kuin ranskalainen, hän jopa lausuu sanan "Kutuzov" aksentilla viimeisellä tavulla) annetaan myös pääasiassa venäjäksi. kahta tapausta lukuun ottamatta: saliin saapuva prinssi Andrei vastaa ranskaksi ranskaksi esitettyyn Anna Pavlovnan kysymykseen ja lainaa ranskaksi Napoleonia. Bezukhov ja Bolkonsky ovat vähitellen luopumassa ranskan kielestä huonona taipumuksena.

Mitkä henkilökohtaisen elämän tapahtumat innostavat salongin kävijöitä? Samanaikaisesti romaanin alku paljastaa pääosin, että Tolstoin mukaan "oikea elämä" (osa 2, osa 3, luku I), joka liittyy jokapäiväisiin, henkilökohtaisiin, perheen etuihin, huoliin, toiveisiin, toiveet, ihmisten suunnitelmat: tämä on prinssi Andrein oivallus korjaamattomasta virheestä, joka liittyy Lisan kanssa naimisiin, Pierren epäselvä asema kreivi Bezukhovin aviottomana pojana, prinssi Vasili Kuraginin suunnitelmat, joka haluaa järjestää poikansa paremmin. : "rauhallinen typerys" Ippolit ja "levoton typerys" Anatole; Anna Mikhailovnan ongelmat Borenkan siirtämisestä vartijoille.

Miten Tolstoi kohtelee salongin kävijöitä? Kaikkia näitä kohtauksia värittää tietty tekijän intonaatio, jossa näkyy jokaisen toiminnan osanottajan moraalinen arvio: hienovarainen ironia suhteessa prinssi Vasiliaan hänen maallisen kykynsä kanssa naamioida todellisia tavoitteita välinpitämättömyyden, väsymyksen tai ohikiitävä kiinnostus; melkein avoin pilkkaa Anna Pavlovnan julkisesta "innostuksesta" ja hänen paniikkiisesta pelostastaan ​​kaikkea, mikä menee prim "puhuvan työpajan" ulkopuolelle, ystävällinen hymy suhteessa "eläkyvyttömään" Pierre Bezukhoviin; selkeä myötätunto prinssi Andreille. Tämän moraalisen eron ytimessä on sympatia vilpittömiä, välinpitämättömiä sankareita kohtaan, jotka elävät hengellisten etujen mukaan, sekä ihmisten, jotka ovat menettäneet luonnolliset inhimilliset ominaisuutensa maallisessa ympäristössä, narsismin, itsekkyyden, varovaisuuden, tekopyhyyden ja hengellisen tyhjyyden selkeä tai epäsuora tuomitseminen. .

"Kaikki ja kaikki naamarit irti repimisen" vastaanotto Paljastaakseen korkean yhteiskunnan ihmisten valheellisuuden ja luonnottomuuksien Tolstoi käyttää menetelmää "repäistä pois kaikki ja kaikki naamiot" ("Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? () Kerro ensin, kuinka terveytesi voi, rakas ystävä?) Rauhoitu minua, - hän (prinssi Vasily Kuragin) sanoi vaihtamatta ääntään ja sävyään, jossa säädyllisyyden ja osallistumisen ansiosta välinpitämättömyys ja jopa pilkka paistoivat läpi. ”- luku I).

Mihin Tolstoi vertaa iltaa Schererin salongissa? Tolstoi vertaa tätä salonkia erittäin osuvasti kehruupajaan, jossa vieraat eivät yleensä puhu, vaan surinaa yksitoikkoisesti, kuin karat: ”Anna Pavlovnan ilta alkoi. Karat eri puolilta kahisevat tasaisesti ja lakkaamatta” (luku III). Kirjoittajalle valon maailma on mekaaninen, konemainen.

Mikä rooli emännällä on? A.P. Scherer kehruupajan omistajana seuraa karojen ääniä, "pidättää tai käynnistää sen oikeaan suuntaan". Ja jos joku vieraista rikkoo tämän keskustelujen yksitoikkoisuuden (varsinkin kun rikoksentekijä viittaa "salonkinsa alimman hierarkian ihmisiin", kuten Pierre), emäntä "lähestyi mukia, joka oli hiljaa tai puhui liikaa ja yhden kanssa sana tai liike aloitti jälleen yhtenäisen, kunnollisen puhekoneen” (Luku II).

Mitä metaforia, jotka välittävät kirjoittajan ironiaa, tähän vertailuun sisältyy? "Anna Pavlovnan ilta aloitettiin" (ja ei avattu eikä aloitettu); emäntä ei esitellyt muodikkaita vieraita tutuilleen, kuten muut, vaan "ihan kuin hyvä päätarjoilija tarjoilee jotain yliluonnollisen kaunista sitä naudanlihapalaa, jota et halua syödä, jos näet sen likaisessa keittiössä, joten tänä iltana Anna Pavlovna palveli vierailleen ensin vikrettiä, sitten apottia, yliluonnollisen hienostuneena” (luku III), eli hän yritti palvella vieraita kuin hyvää ateriaa, tyylikkäällä lautasella ja hienolla kastikkeella.

Mitä arvioivia epiteettejä ja vertailuja Tolstoi käyttää kuvaillessaan hahmoja? Vasili Kuraginin "litteiden kasvojen kirkas ilme", ​​"...sanoi prinssi tottumuksesta, kuin kierretty kello, sanoen asioita, joita hän ei halunnut uskoa", "Prinssi Vasili puhui aina laiskasti, kuin näyttelijä sanoo vanhan näytelmän roolin” (Ks. I) - vertailu kierrettyyn kelloon välittää erittäin onnistuneesti maallisen elämän automatismin. Täällä he ottavat itselleen roolin etukäteen ja seuraavat sitä vastoin omaa tahtoaan.

Minkä kirjoittajan asenteen hahmojen muotokuvaominaisuuksien yksityiskohdat ovat täynnä? Kömpelyys ja hyvä luonne, ujous ja mikä tärkeintä, Pierren totuudenmukaisuus, salongissa epätavallinen ja emännän pelottava; Anna Pavlovnan innostunut, liimattu hymy; Helenin "muuttumaton hymy" (luku III); "irvistys, joka pilasi kauniit kasvot" (luku III) prinssi Andrein, joka eri tilanteessa sai lapsellisen ja suloisen ilmeen; antennit pienen prinsessa Liza Bolkonskajan lyhyessä ylähuulessa.

Mitä kirjoittajan arvioita seuraa Ippolit Kuraginin luonnehdinta? Tolstoi kirjoittaa, että hänen "kasvonsa olivat usvaiset idioottisuudesta ja poikkeuksetta ilmaisivat itsevarmaa siveettömyyttä, ja hänen ruumiinsa oli laiha ja heikko. Silmät, nenä, suu - kaikki näytti kutistuvan yhdeksi epämääräiseksi irvistykseksi, ja kädet ja jalat asettuivat aina luonnottomaan asentoon ”(luku III). Hän "puhui venäjää sellaisella ääntämyksellä kuin ranskalaiset, viettäen vuoden Venäjällä" (luku IV).

Mikä on Tolstoin asenne Anna Mikhailovna Drubetskayaan? Anna Mikhailovna Drubetskajasta, joka huolehtii energisesti pojastaan ​​ja kaikki näyttää heräävän henkiin samaan aikaan, L. N. Tolstoi huomauttaa hymyillen, että hän on "... yksi niistä naisista, erityisesti äideistä, jotka kerran ottavat jotain heidän päähänsä, he eivät lähde ennen kuin heidän toiveensa täyttyvät, muuten he ovat valmiita päivittäiseen, joka minuuttikiusaukseen ja jopa näyttämöille. Se oli "tämä viimeinen seikka, joka ravisteli häntä" (prinssi Vasily), ja hän lupasi "tehdä mahdoton" (osa 1, osa 1, luku IV).

Harkitse Andrei Nikolajevin kuvaa "Anna Pavlovna Shererin salonki". Mikä kylmä! Helmenharmaat mekkojen, seinien, peilien sävyt - valo on kuollut, jäätynyt. Tuolien sininen, varjojen vihreä - kaikessa tässä on jonkinlainen suokylmyyden tunne: edessämme on kuolleiden pallo, haamujen kohtaus. Ja tämän tasapainoisen valtakunnan syvyyksissä - päinvastoin - kuin elinvoiman välähdys, kuin veripistos - prinssi Andrein punainen kaulus, jonka univormunsa valkoisuus on lyönyt pois, on tulipisara tässä suossa.

Mikä maallisen yhteiskunnan elämässä on luonnotonta? Salon Petersburgin elämä on esimerkki luonnottomasta muodollisesta olemassaolosta. Kaikki täällä on luonnotonta ja jäykkää. Yksi maallisen elämän poikkeavuuksista on moraalisten ideoiden ja arvioiden täydellinen hämmennys siinä. Maailma ei tiedä mikä on totta ja mikä valhetta, mikä on hyvää ja mikä pahaa, mikä on fiksua ja mikä tyhmää.

Mitkä ovat maallisen yhteiskunnan ihmisten edut ja arvot? Juonittelut, tuomioistuimen juorut, ura, rikkaus, etuoikeudet, maallinen itsensä vahvistaminen - nämä ovat tämän yhteiskunnan ihmisten etuja, joissa ei ole mitään totuudenmukaista, yksinkertaista ja luonnollista. Kaikki on täynnä valheita, valhetta, sydämettömyyttä, tekopyhyyttä ja näyttelemistä. Näiden ihmisten puheet, eleet ja toimet määräytyvät maallisen käyttäytymisen tavanomaisten sääntöjen mukaan.

Mikä on Tolstoin asenne korkeaan yhteiskuntaan? Tolstoin kielteinen asenne näitä sankareita kohtaan ilmeni siinä tosiasiassa, että kirjoittaja osoittaa, kuinka valheellista heissä kaikki on, ei tule puhtaasta sydämestä, vaan tarpeesta noudattaa säädyllisyyttä. Tolstoi kiistää korkea-yhteiskunnan elämännormit ja paljastaa sen ulkoisen säädyllisyyden, armon, maallisen tahdikkuuden takana yhteiskunnan "kerman" tyhjyyden, itsekkyyden, ahneuden ja uraismin.

Miksi salonkivieraiden elämä on kuollut pitkäksi aikaa? Salon kuvassa L. N. Tolstoi panee merkille ihmisten luonnottoman mekaanisen elämänkulun, jotka ovat pitkään unohtaneet, että on mahdollista olla valheen ja mautonta leikin ulkopuolella. Olisi outoa odottaa täällä tunteiden vilpittömyyttä. Luonnollisuus on epätoivottavin tässä piirissä.

Hymy on psykologisen luonnehdinnan väline Suosikkitekniikat Tolstoin sankarin muotokuvassa esiintyvät jo omaelämäkerrallisessa trilogiassa: tämä on katse, hymy, kädet. ”Minusta tuntuu, että se, mitä kutsutaan kasvojen kauneudeksi, koostuu yhdestä hymystä: jos hymy lisää kasvojen charmia, silloin kasvot ovat kauniit; jos hän ei muuta sitä, se on tavallista; jos hän pilaa sen, se on huono", - sanotaan tarinan "Lapsuus" toisessa luvussa.

Kysymyksiä assimilaation hallitsemiseksi Vertaa hymyn metaforia hahmoihin, heidän kantajiinsa. Miten hahmot luonnehtivat tapaansa hymyillä?

Yhdistä hymyn metaforat sankareihin, heidän kantajiinsa.Hymy on näyttö, teeskentely. Kreivi Pierre Bezukhov Hymy on keikan ase. A. P. Sherer ja prinssi Vasily Kuragin Smile - hymyn vastainen, idiootin hymy. Helen Kuragin Smile - muuttumaton Little Princess Liza -naamio Prince Ippolit Kuragin Smile - irvistys, virne. Prinsessa Drubetskaya Smile - sielu, hymy Prinssi Andrei Bolkonsky-lapsi. Hymy - oravan hymy, hymy viiksillä.

Havaintokysymykset Vertaa ensivaikutelmaasi hahmoista ohjaajan ja näyttelijöiden tulkintaan. Kiinnitä huomiota A. P. Schererin ensimmäiseen lauseeseen ranskaksi ja kertojan puheeseen kulissien takana. Se sisältää sellaisia ​​tekijäntekniikoita kuin metafora, vertailut: "poliittisen lämpömittarin aste, jolla Pietarin yhteiskunnan mieliala oli" (tämä metafora liittyy mekanismeihin, mittauslaitteisiin); "yhteiskunnan älyllisen olemuksen väri" (tekijän ironia); "yhteiskunnan henkiset huiput" (taas ironia). Kuinka kunnianeidon vieraat hymyilivät? Miksi S. Bondarchukin tuotannossa salongissa ei juuri hymyile vieraita? Kumpi kuva (elokuva vai sanallinen) vaikutti sinusta täydellisemmältä? Miksi?

Sävellyksen ideologiset ja temaattiset perusteet Romaanin tärkein sävellysyksikkö on juoniltaan suhteellisen valmis episodi, joka sisältää kaksi elämänvirtaa: historiallisen ja universaalin. Konfliktit romaanin sankarien välillä syntyvät jo ennen sotilaallisten tapahtumien alkua, ja hahmojen välinen ero perustuu sekä arvioon heidän suhtautumisestaan ​​tuon aikakauden historiallisiin muutoksiin että Tolstoin moraalisiin ihanteisiin.

Romaanin kerronnan taiteelliset piirteet Tolstoin suosikkitaiteellinen hahmojen moraalisen arvioinnin keino on kirjailijan epätavallisen monipuolinen intonaatio, kerronnan vivahteiden rikkaus, huumori, ironia, nokkeluus, jotka tekevät lukemisesta epätavallisen kiehtovaa.

Jakson ideologinen merkitys Ongelman ”ihminen ja historia, ohimenevä ja ikuinen ihmisten elämässä” muotoilu antaa Tolstoin ajatukselle mittakaavan maailmankatsomuksesta, joka oli aiemmin tuntematon maailmankirjallisuudessa. Kirjoittajan selkeä ja suora ideologinen asema herättää lukijassa erityisen emotionaalisen tunnelman moraalisesta ylimmästä ihmisestä, jotka ovat kietoutuneet maallisten sopimusten, laskelmien, juonittelujen verkkoon, kaikesta ympäristön valheellisuudesta, joka on erotettu luonnollisesta, normaalista elämästä.

N. G. Dolinina sanoi kauniisti tämän jakson roolista: ”Ensimmäisissä luvuissa Tolstoi näyttää kuvaavan rauhallisesti ja kiireettömästi maallista iltaa, jolla ei ole suoraa yhteyttä kaikkeen, mitä seuraavaksi tapahtuu. Mutta täällä - meille huomaamattomasti - kaikki langat ovat sidoksissa. Tässä Pierre ensimmäistä kertaa "melkein peloissaan, innostunein silmin" katsoo kaunista Heleneä; täällä he päättävät mennä naimisiin Anatolen kanssa prinsessa Maryan; Anna Mikhailovna Drubetskaja tulee tänne sijoittamaan poikansa lämpimään paikkaan vartijoiden joukkoon; täällä Pierre tekee epäkohteliaisuutta toisensa jälkeen ja lähteessään hän pukee päähänsä hatun sijaan kenraalin hatun. . . Täällä käy selväksi, että prinssi Andrei ei rakasta vaimoaan eikä vielä tuntenut todellista rakkautta - hän voi tulla hänen luokseen omalla hetkellä; paljon myöhemmin, kun hän löytää ja arvostaa Natashaa "hänen yllätyksellisyydellä, ilolla ja arkuudellaan ja jopa ranskankielisillä virheillä", - Natasha, johon ei ollut maallista jälkiä, - kun muistamme iltaa Shererin ja Andreyn vaimon luona, pikku prinsessa epäluonnollisella viehätysvoimallaan"