Pronssiratsumies muistomerkin lyhyt historia. Pronssiratsumies - Pietari I:n muistomerkki Senaatintorilla
Pietari I:n ("Pronssiratsumies") muistomerkki sijaitsee Senaatintorin keskustassa. Veistoksen kirjoittaja on ranskalainen kuvanveistäjä Etienne-Maurice Falcone.
Pietari I:n muistomerkin sijaintia ei valittu sattumalta. Lähistöllä on keisarin perustama Admiraliteetti, tsaarin Venäjän tärkeimmän lainsäädäntöelimen - senaatin - rakennus. Katariina II vaati muistomerkin sijoittamista Senaatintorin keskelle. Veistoksen kirjoittaja Etienne-Maurice Falcone teki oman asiansa asettamalla "Pronssiratsumiehen" lähemmäs Nevaa.
Katariina II:n käskystä prinssi Golitsyn kutsui Falconen Pietariin. Pariisin maalausakatemian professoreita Diderot'ta ja Voltairea, joiden makuun Katariina II luotti, neuvottiin kääntymään tämän mestarin puoleen.
Falcone oli jo viisikymmentävuotias. Hän työskenteli posliinitehtaalla, mutta haaveili suuresta ja monumentaalisesta taiteesta. Kun kutsuttiin pystyttää monumentti Venäjälle, Falcone allekirjoitti sopimuksen epäröimättä 6.9.1766. Sen ehdot määrittelivät: Pietarin muistomerkin tulisi koostua "pääasiassa valtavan kokoisesta ratsastuspatsaasta". Kuvanveistäjälle tarjottiin melko vaatimaton palkkio (200 tuhatta livreä), muut mestarit pyysivät kaksi kertaa enemmän.
Falcone saapui Pietariin 17-vuotiaan avustajansa Marie-Anne Collotin kanssa.
Veistoksen tekijän näkemys Pietari I:n muistomerkistä poikkesi hämmästyttävän keisarinnan ja Venäjän aateliston enemmistön toiveesta. Katariina II odotti näkevänsä Pietari I sauva tai valtikka kädessään istumassa hevosen selässä kuin Rooman keisari. Valtioneuvoston jäsen Shtelin näki Pietarin hahmon varovaisuuden, ahkeruuden, oikeudenmukaisuuden ja voiton allegorioiden ympäröimänä. Monumentin rakentamista valvonut I. I. Betskoy edusti häntä täyspitkänä hahmona, joka piti kädessään komentajan sauvaa. Falconea neuvottiin ohjaamaan keisarin oikea silmä Admiraliteettiin ja vasen Twelve Collegian rakennukseen. Diderot, joka vieraili Pietarissa vuonna 1773, suunnitteli monumentin suihkulähteen muotoon, joka oli koristeltu allegorisilla hahmoilla.
Falconella sen sijaan oli täysin erilainen ajatus. Hän oli itsepäinen ja sinnikäs. Kuvanveistäjä kirjoitti: "Pidän itseni tämän sankarin patsaaseen, jota en tulkitse suurena komentajana tai voittajana, vaikka hän tietysti oli molempia. Paljon korkeampi on luojan, lainsäätäjän persoonallisuus. , maansa hyväntekijä, ja tämä ja se on välttämätöntä näyttää ihmisille. Kuninkaani ei pidä mitään sauvaa, hän ojentaa hyväntahtoisen oikean kätensä maan yli, jota hän kiertää. Hän nousee kiven huipulle, joka palvelee häntä jalusta - tämä on hänen voittamistaan vaikeuksien tunnus."
Puolustaessaan oikeuttaan mielipiteeseen muistomerkin ulkonäöstä Falcone kirjoitti I. I. Betskylle: "Voitko kuvitella, että kuvanveistäjä, joka valittiin luomaan niin merkittävän monumentin, menettäisi kyvyn ajatella ja että hänen käsiensä liikkeet olisivat hallittuja jonkun muun pään kautta, ei omansa?"
Kiistaa syntyi myös Pietari I:n vaatteista. Kuvanveistäjä kirjoitti Diderotille: "Tiedät, etten pukeisi häntä roomalaiseen tyyliin, kuten en pukeisi Julius Caesaria tai Scipioa venäjäksi."
Falcone työskenteli muistomerkin luonnollisen kokoisen mallin parissa kolme vuotta. Pronssiratsumiehen työt suoritettiin entisen väliaikaisen Elizabeth Petrovnan talvipalatsin paikalla. Vuonna 1769 ohikulkijat saattoivat katsoa täällä, kuinka vartija upseeri nousi hevosen selkään puulavalla ja asetti sen takajaloilleen. Tätä jatkui useita tunteja päivässä. Falcone istui ikkunan edessä laiturin edessä ja piirsi huolellisesti näkemäänsä. Hevoset monumenttityötä varten otettiin keisarillisilta tallilta: hevoset Brilliant ja Caprice. Kuvanveistäjä valitsi muistomerkiksi venäläisen "Orlov"-rodun.
Falconen oppilas Marie-Anne Collot veisti pronssiratsumiehen pään. Kuvanveistäjä itse teki tämän työn kolme kertaa, mutta joka kerta Katariina II neuvoi tekemään mallin uudelleen. Marie itse tarjosi luonnostaan, jonka keisarinna hyväksyi. Työstään tyttö hyväksyttiin Venäjän taideakatemian jäseneksi, Katariina II määräsi hänelle 10 000 livrin elinikäisen eläkkeen.
Hevosen jalan alla olevan käärmeen on kuvannut venäläinen kuvanveistäjä F. G. Gordeev.
Muistomerkin täysikokoisen kipsimallin valmistelu kesti kaksitoista vuotta, ja se oli valmis vuoteen 1778 mennessä. Malli avattiin yleisön katseluun Kirpichny Lanen ja Bolshaya Morskaya Streetin kulmassa sijaitsevassa työpajassa. Mielipiteitä esitettiin hyvin erilaisia. Synodin johtava syyttäjä ei hyväksynyt hanketta päättäväisesti. Diderot oli tyytyväinen näkemäänsä. Katariina II sen sijaan osoittautui välinpitämättömäksi muistomerkin mallin suhteen - hän ei pitänyt Falconen mielivaltaisuudesta muistomerkin ulkonäön valinnassa.
Pitkään aikaan kukaan ei halunnut ottaa patsaan valua. Ulkomaiset mestarit vaativat liikaa rahaa, ja paikalliset käsityöläiset pelkäsivät sen kokoa ja työn monimutkaisuutta. Kuvanveistäjän laskelmien mukaan muistomerkin tasapainon säilyttämiseksi muistomerkin etuseinät piti tehdä erittäin ohuiksi - enintään senttimetriä. Jopa erityisesti kutsuttu pyörä Ranskasta kieltäytyi sellaisesta työstä. Hän kutsui Falconea hulluksi ja sanoi, ettei maailmassa ole sellaista esimerkkiä valusta, ettei se onnistuisi.
Lopulta löydettiin pyörä - tykkimestari Emelyan Khailov. Yhdessä hänen kanssaan Falcone valitsi lejeeringin, teki näytteitä. Kolmen vuoden ajan kuvanveistäjä hallitsi valun täydellisyyteen. He aloittivat "Pronssiratsumiehen" heittämisen vuonna 1774.
Tekniikka oli erittäin monimutkaista. Etuseinien paksuuden on välttämättä oltava pienempi kuin takaseinien paksuus. Samaan aikaan takaosa raskaampi, mikä antoi patsaalle vakautta, perustuen vain kolmeen tukipisteeseen.
Yksi patsaan täyttö ei riittänyt. Ensimmäisen aikana räjähti putki, jonka läpi muottiin pääsi punakuumaa pronssia. Veistoksen yläosa vaurioitui. Minun piti leikata se alas ja valmistautua toiseen täyttöön vielä kolme vuotta. Tällä kertaa työ onnistui. Hänen muistokseen kuvanveistäjä jätti Pietari I:n vaipan yhteen taitteeseen merkinnän "Veistämä ja valettu Etienne Falcone, vuoden 1778 pariisilainen".
Pietarin Vedomosti kirjoitti näistä tapahtumista: "24. elokuuta 1775 Falcone kaatoi Pietari Suuren patsaan hevosen selässä täällä. Valu onnistui lukuun ottamatta paikkoja kaksi jalkaa kaksi huipulla. ei ollenkaan. Edellä mainittu Tapaus vaikutti niin kamalalta, että he pelkäsivät, ettei koko rakennus syttyisi liekkeihin, ja sen seurauksena koko asia ei epäonnistuisi. Khailov pysyi liikkumattomana ja kaatoi sulan metallin muottiin menettämättä elinvoimaansa vähintäkään. Falcone kohtasi hänelle vaaran, tapauksen lopussa rohkeudesta liikuttuna, ryntäsi hänen luokseen ja suuteli häntä koko sydämestään ja antoi hänelle rahaa itsestään.
Muistomerkin pohjana on kuvanveistäjän ajatuksen mukaan aallon muotoinen luonnonkivi. Aaltomuoto toimii muistutuksena siitä, että Pietari I toi Venäjän merelle. Taideakatemia aloitti monoliittisen kiven etsinnän, kun patsaan malli ei ollut vielä valmis. Tarvittiin kivi, jonka korkeus olisi 11,2 metriä.
Graniittimonoliitti löydettiin Lakhtan alueelta, kahdentoista versan päässä Pietarista. Olipa kerran, paikallisten legendojen mukaan, salama osui kallioon ja muodosti siihen halkeaman. Paikallisten keskuudessa kiveä kutsuttiin "ukkonen kiveksi". Joten he alkoivat kutsua sitä myöhemmin, kun he asensivat sen Nevan rannoille kuuluisan muistomerkin alle.
Monoliitin alkuperäinen paino on noin 2000 tonnia. Katariina II julisti 7 000 ruplan palkkion jokaiselle, joka keksii tehokkaimman tavan toimittaa kiven Senaatintorille. Monista projekteista valittiin jonkun Carburin ehdottama menetelmä. Huhuttiin, että hän osti tämän projektin joltakin venäläiseltä kauppiaalta.
Kiven paikalta lahden rantaan hakattu raivaus ja maaperää vahvistettiin. Kivi vapautettiin tarpeettomista kerroksista, siitä tuli heti 600 tonnia kevyempi. Ukkoskivi nostettiin vivuilla kuparikuulien päällä lepäävälle puiselle alustalle. Nämä pallot liikkuivat kuparilla verhoiltuja uritettuja puisia kiskoja pitkin. Käytävä oli mutkainen. Kiven kuljetustyöt jatkuivat pakkasessa ja helteessä. Sadat ihmiset työskentelivät. Monet pietarilaiset tulivat katsomaan tätä toimintaa. Jotkut tarkkailijat keräsivät kiven sirpaleita ja tilasivat heiltä kepin nuppeja tai kalvosinnappeja. Poikkeuksellisen kuljetusoperaation kunniaksi Katariina II määräsi lyömään mitalin, johon on kirjoitettu "Se on kuin rohkeutta. Genvara, 20. 1770."
Kiviä raahattiin maata pitkin lähes vuoden. Edelleen Suomenlahdella hänet kuljetettiin proomulla. Kuljetuksen aikana kymmenet muurarit antoivat sille tarvittavan muodon. Kivi saapui Senaatintorille 23. syyskuuta 1770.
Kun Pietari I:n muistomerkki pystytettiin, kuvanveistäjän ja keisarillisen hovin välinen suhde oli lopulta heikentynyt. Asia meni siihen pisteeseen, että Falcone alkoi liittää monumenttiin vain teknisen asenteen. Loukkaantunut mestari ei odottanut muistomerkin avajaisia, vaan syyskuussa 1778 hän lähti yhdessä Marie-Anne Collotin kanssa Pariisiin.
"Pronssiratsumiehen" asennusta jalustalle johti arkkitehti F. G. Gordeev.
Pietari I:n muistomerkin avajaiset vietettiin 7. elokuuta 1782 (vanhan tyylin mukaan). Veistoksen sulki tarkkailijoiden silmiltä vuoristomaisemia kuvaava pellavaaita. Aamulla satoi, mutta se ei estänyt huomattavaa määrää ihmisiä kerääntymästä Senaatintorille. Keskipäivään mennessä pilvet olivat selkiytyneet. Vartijat astuivat aukiolle. Sotilasparaatia johti prinssi A. M. Golitsyn. Kello neljä keisarinna Katariina II saapui itse veneellä. Hän meni ylös senaattirakennuksen parvekkeelle kruunussa ja purppurassa ja antoi kyltin muistomerkin avaamisesta. Aita kaatui Nevan pengerrettä pitkin siirtyneiden rykmenttien rummutuksen seurauksena.
Katariina II:n käskystä jalustalle on kaiverrettu: "Katariina II Pietari I:lle". Siten keisarinna korosti sitoutumistaan Pietarin uudistuksiin.
Välittömästi "pronssiratsumiehen" ilmestymisen jälkeen Senaatin aukiolle, aukio sai nimekseen Petrovskaya.
A. S. Pushkin kutsui veistosta "Pronssiratsumieheksi" samannimisessä runossaan. Tästä ilmaisusta on tullut niin suosittu, että siitä on tullut melkein virallinen. Ja Pietari I:n muistomerkistä itsestään on tullut yksi Pietarin symboleista.
"Pronssiratsumiehen" paino on 8 tonnia, korkeus on yli 5 metriä.
Leningradin saarron aikana "pronssiratsumies" peitettiin maa- ja hiekkapussilla, jotka oli päällystetty tukilla ja laudoilla.
Muistomerkki kunnostettiin vuosina 1909 ja 1976. Viimeisellä veistoksella tutkittiin gammasäteitä. Tätä varten muistomerkin ympärillä oleva tila aidattiin hiekkasäkeillä ja betonilohkoilla. Kobolttipistoolia ohjattiin läheisestä bussista. Tämän tutkimuksen ansiosta kävi ilmi, että muistomerkin runko voi palvella vielä monta vuotta. Figuurin sisään asetettiin kapseli, jossa oli muistiinpano restauroinnista ja sen osallistujista, sanomalehti 3.9.1976.
Tällä hetkellä "Bronze Horseman" on suosittu paikka häämatkalla.
Etienne-Maurice Falcone keksi "Pronssiratsumiehen" ilman aitaa. Mutta se kuitenkin luotiin, se ei ole säilynyt tähän päivään asti. "Kiitos" ilkijöille, jotka jättävät nimikirjoituksensa ukkoskiveen ja itse veistokseen, idea aidan entisöimisestä saattaa pian toteutua.
Monumentti Pronssiratsumies (Venäjä) - kuvaus, historia, sijainti. Tarkka osoite, puhelinnumero, nettisivut. Turistien arvostelut, valokuvat ja videot.
- Retket toukokuulle Venäjällä
- Kuumia retkiä Venäjällä
Edellinen kuva Seuraava kuva
Pronssiratsumies Senaatintorilla ei ole Pietarin ainoa Pietari Suuren muistomerkki, vaan epäilemättä tunnetuin, josta on pitkään tullut pohjoisen pääkaupungin symboli. Jo 1700-luvun lopulla häneen liitettiin monia kaupunkilegendoja ja anekdootteja, ja 1800-luvulla tuon ajan runoilijat mainitsivat mielellään pronssiratsumiehen teoksissaan.
Toisin kuin nimi, monumentti ei ole kuparia, vaan pronssia. Ja Pietarin muistomerkin suosittu nimi johtui Pushkinin samannimisestä runosta.
Veistoksen tilaaneen Katariina II:n ja hänen konsulttiensa Voltairen ja Diderot'n idean mukaan Pietarin oli määrä esiintyä voittajana Rooman keisarin juhlallisessa hahmossa sauva ja valtikka käsissään. Muistomerkkitöihin kutsuttu ranskalainen kuvanveistäjä Etienne Falcone uskalsi kuitenkin väitellä kruunattujen päiden kanssa ja näytti maailmalle toisen Pietarin vähättelemättä hänen sotilaallisia kykyjään tai arvoa viisaana hallitsijana.
16 vuoden työn jälkeen, 7. elokuuta 1782, vanhan tyylin mukaan, nuoren kuninkaan ratsastuspatsas asennettiin juhlallisesti valtavalle jalustalle. Muistomerkki pystytettiin ensimmäisenä kaupungin aukiolle. Pietari istuu luottavaisesti kasvatushevosen selässä karhunnahalla peitettynä. Eläin personoi kapinallisia, tietämättömiä ihmisiä, jotka alistivat keisarille. Hevosen kaviot murskasivat valtavan käärmeen, joka symboloi uudistusten vastustajia ja toimi myös rakenteen lisätukena. Kuninkaan hahmo itse ilmaisee voimaa, pyrkimystä ja kestävyyttä. Graniittilohkoon kaiverrettiin Katariina Suuren määräyksestä omistuskirjoitus kahdella kielellä, venäjäksi ja latinaksi: "Pietari I:lle Katariina II kesältä 1782."
Graniittilohkoon, jolle monumentti on pystytetty, on Katariina Suuren käskystä kaiverrettu omistuskirjoitus kahdella kielellä, venäjäksi ja latinaksi: "Pietari I Katariina II:lle kesällä 1782".
Kiveen, jolle muistomerkki pystytettiin, liittyy mielenkiintoinen tarina. Sen löysi talonpoika Semjon Vishnyakov noin 9 kilometrin etäisyydeltä aukiolta. Ukkoskivi toimitettiin muistomerkin asennuspaikalle siihen aikaan todella ainutlaatuisen, laakerin periaatteella toimivan laitteen avulla. Aluksi lohko painoi noin 1600 tonnia. Sitten Falcone-projektin mukaan se leikattiin ja sille annettiin aallon muoto, joka ilmentää Venäjän voimaa merivaltana.
Muistomerkin luomisen historia
Ja monia muita tarinoita ja tarinoita kiertää edelleen keisarin ele. Pietarin oikea käsi on käskevästi ojennettuna eteenpäin, vasemmalla hän pitää tiukasti ohjat. Jotkut sanovat, että käsi osoittaa alas kohtaan, jossa "kaupunki lasketaan". Toiset uskovat, että Pietari katsoo Ruotsiin - maahan, jonka kanssa hän taisteli niin kauan ja itsepäisesti. 1800-luvulla syntyi yksi mielenkiintoisimmista versioista. Hän väittää, että Pietarin oikea käsi on itse asiassa kääntynyt Nevaa kohti. Vasemmalla kyynärpäällään hän osoittaa kohti senaattia, joka toimi 1800-luvulla korkeimmana oikeutena. Eleen tulkinta on seuraava: on parempi hukuttaa itsesi Nevaan kuin haastaa oikeuteen senaatissa. Se oli siihen aikaan hyvin korruptoitunut instituutio.
Osoite: Senatskaya Square, Nevski Prospekt, Admiralteyskaya metroasema.
Kuva: Pronssiratsumies - Pietari I:n muistomerkki
Kuva ja kuvaus
Pietarin kuuluisimpien nähtävyyksien joukossa erityinen paikka on Pietari Suuren muistomerkki, joka tunnetaan myös pronssiratsumiehenä. Jokainen, joka tuntee hyvin venäläisen kirjallisuuden, erityisesti klassikoiden teokset, muistaa varmasti helposti useita teoksia, joissa tälle näkemykselle on annettu yksi juonen päärooleista.
Muuten, itse asiassa veistos on valmistettu pronssista, ja sitä kutsutaan jälleen kupariksi venäläisen kirjallisuuden klassikon - Aleksanteri Pushkinin ansiosta. Hänen teoksensa "The Bronze Horseman" on yksi selkeimmistä esimerkeistä siitä, kuinka kuuluisa veistos inspiroi (ja inspiroi edelleen tänäkin päivänä) runoilijoita ja proosakirjailijoita.
Muistomerkki avattiin XVIII vuosisadan 80-luvun alussa. Se sijaitsee Senaatintorilla. Sen korkeus on noin kymmenen ja puoli metriä.
Muistomerkin luomisen historia
Veistosmallin kirjoittaja on Etienne Maurice Falcone, kuvanveistäjä, joka on erityisesti kutsuttu Venäjälle Ranskasta. Mallin parissa työskennellessään hänelle määrättiin asunto palatsin lähellä, se sijaitsi entisessä tallissa. Hänen työstä saamansa palkka oli sopimuksen mukaan useita satoja tuhansia liiroja. Patsaan pään teki hänen oppilaansa Marie-Anne Collot, joka saapui Venäjälle opettajansa kanssa. Hän oli tuolloin parikymppinen (ja hänen opettajansa oli yli viisikymmentä). Erinomaisesta työstään hänet hyväksyttiin Venäjän taideakatemiaan. Hän sai myös elinikäisen eläkkeen. Yleisesti ottaen monumentti on useiden kuvanveistäjien työn hedelmä. Monumentin valmistus aloitettiin 1700-luvun 60-luvun lopulla ja valmistui 70-luvulla.
Kun ranskalainen kuvanveistäjä ei ollut vielä luonut mallia ratsastuspatsaasta, yhteiskunnassa vallitsi erilaisia mielipiteitä siitä, miltä muistomerkin pitäisi näyttää. Joku uskoi, että veistoksen tulisi kuvata keisaria seisomassa täydessä kasvussa; toiset halusivat nähdä hänet eri hyveitä symboloivien allegoristen hahmojen ympäröimänä; toiset taas uskoivat, että veistoksen sijaan pitäisi avata suihkulähde. Mutta kutsuttu kuvanveistäjä hylkäsi kaikki nämä ideat. Hän ei halunnut esittää allegorisia hahmoja, eikä häntä kiinnostanut voittajan suvereenin perinteinen (silloin) ulkonäkö. Hän uskoi, että muistomerkin tulisi olla yksinkertainen, ytimekäs ja sen pitäisi ensinnäkin laulaa ei keisarin sotilaallisia ansioita (vaikka kuvanveistäjä tunnusti ja arvosti niitä), vaan hänen toimintaansa lainsäädäntä- ja luomisalalla. Falcone halusi luoda kuvan suvereenista hyväntekijästä, tässä hän näki päätehtävänsä.
Yhden monumenttiin ja sen luomishistoriaan liittyvien monien legendojen mukaan veistosmallin kirjoittaja jopa vietti yön Pietari Suuren entisessä makuuhuoneessa, jossa ensimmäisen Venäjän keisarin haamu ilmestyi hänelle ja kysyi. kysymyksiä. Mitä aave tarkalleen ottaen kysyi kuvanveistäjältä? Tätä emme tiedä, mutta, kuten legenda sanoo, vastaukset vaikuttivat haamulle varsin tyydyttäviltä.
On olemassa versio, että pronssihevonen toistaa yhden Pietari Suuren suosikkihevosen - Lisettan - ulkonäön. Keisari osti tämän hevosen satunnaisesti tapaamilta hevoskauppiailta upeaan hintaan. Tämä teko oli täysin spontaani (keisari piti todella vanhan Karabah-rodun ruskeasta hevosesta!). Jotkut historioitsijat uskovat, että hän antoi hänelle nimen Lisette yhden suosikkinsa mukaan. Hevonen palveli omistajaa kymmenen vuotta, totteli vain häntä, ja kun hän kuoli, keisari käski tehdä variksenpelätin. Mutta itse asiassa tällä variksenpelättimellä ei ole mitään tekemistä kuuluisan muistomerkin luomisen kanssa. Falcone teki luonnoksia veistoksen malliksi keisarillisen tallin Oryol-ryskistä, niiden nimet olivat Brilliant ja Caprice. Vartijan upseeri nousi yhden näistä hevosista, hyppäsi sen selkään erityiselle alustalle ja nosti hevosen takajaloillaan. Tässä vaiheessa kuvanveistäjä teki nopeasti tarvittavat luonnokset.
Jalustan tekeminen
Kuvanveistäjän alkuperäisen idean mukaan muistomerkin jalustan piti muistuttaa muodoltaan meren aaltoa. Toivomatta löytävänsä sopivan kokoista ja muotoista kiinteää kiveä muistomerkin luoja aikoi tehdä jalustan useista graniittipaloista. Mutta yllättäen sopiva kivikappale löytyi. Valtava kivi, jolle veistos on tällä hetkellä asennettuna, löydettiin yhdestä kaupungin läheisyydestä (nykyään tätä kylää ei ole olemassa, sen entinen alue sijaitsee kaupungin rajojen sisällä). Kortteli tunnettiin paikallisten keskuudessa ukkoskivenä, sillä muinaisina aikoina siihen iski salama. Toisen version mukaan kiveä kutsuttiin hevoseksi, joka liittyy muinaisiin pakanauhreihin (hevosia uhrattiin toiselle maailmalle). Legendan mukaan paikallinen pyhä hullu auttoi ranskalaista kuvanveistäjää löytämään kiven.
Kivikappale piti poistaa maasta. Muodostui melko suuri kuoppa, joka täyttyi välittömästi vedellä. Näin syntyi lampi, joka on olemassa edelleen.
Kiviharkon kuljetukseen valittiin talviaika, jotta jäätynyt maa kestää kiven painon. Hänen muuttonsa kesti yli neljä kuukautta: se aloitettiin marraskuun puolivälissä ja valmistui maaliskuun lopussa. Nykyään jotkut "vaihtoehtoiset historioitsijat" väittävät, että tällainen kiven kuljettaminen oli teknisesti mahdotonta; sillä välin lukuisat historialliset asiakirjat todistavat päinvastaista.
Kivi toimitettiin merenrantaan, jonne rakennettiin erityinen laituri: tältä laiturilta lastattiin kivikappale sen kuljetusta varten rakennettuun laivaan. Vaikka kivi toimitettiin laiturille keväällä, lastaus aloitettiin vasta syksyllä. Syyskuussa kivilohko toimitettiin kaupungille. Sen poistamiseksi aluksesta se piti upottaa (se upposi paaluille, jotka oli aiemmin erityisesti ajettu joen pohjaan).
Kiven käsittely alkoi kauan ennen hänen saapumistaan kaupunkiin. Se pysäytettiin Katariina II:n käskystä: saapuessaan paikkaan, jossa kivi oli silloin, keisarinna tutki lohkon ja käski lopettaa käsittelyn. Mutta siitä huolimatta, suoritetun työn seurauksena, kiven koko on pienentynyt merkittävästi.
Veistoksen valu
Pian veistoksen valu alkoi. Erityisesti Ranskasta saapunut pyörä ei selvinnyt työstään, hänet jouduttiin korvaamaan uudella. Mutta yhden muistomerkin luomista koskevan legendan mukaan ongelmat ja vaikeudet eivät päättyneet siihen. Legendan mukaan valun aikana putki epäonnistui, jonka läpi sulaa pronssia kaadettiin muottiin. Vain heittäjän taidon ja sankarillisten ponnistelujen ansiosta pystyttiin pelastamaan veistoksen alaosa. Liekin leviämisen estänyt ja muistomerkin alaosan pelastanut mestari sai palovammoja, hänen näkönsä vaurioitui osittain.
Myös muistomerkin yläosien valmistus oli täynnä vaikeuksia: niitä ei voitu valaa oikein, ja ne piti valaa uudelleen. Mutta uudelleenvalun aikana tehtiin jälleen vakavia virheitä, joiden vuoksi muistomerkkiin ilmestyi myöhemmin halkeamia (ja tämä ei ole enää legenda, vaan dokumentoituja tapahtumia). Lähes kaksi vuosisataa myöhemmin (XX vuosisadan 70-luvulla) nämä halkeamat löydettiin, veistos kunnostettiin.
legendoja
Legendat monumentista alkoivat ilmestyä kaupungissa hyvin nopeasti. Muistomerkkiin liittyvä myytintekoprosessi jatkui seuraavina vuosisatoina.
Yksi kuuluisimmista legendoista kertoo isänmaallisen sodan ajanjaksosta, jolloin Napoleonin joukot uhkasivat vallata kaupungin. Keisari päätti sitten viedä arvokkaimmat taideteokset pois kaupungista, mukaan lukien kuuluisa monumentti. Sen kuljetukseen osoitettiin jopa suuri määrä rahaa. Tällä hetkellä eräs Baturin-niminen majuri onnistui tapaamaan yhden keisarin läheisistä ystävistä ja kertomaan hänelle oudosta unesta, joka oli vaivannut majoria monta yötä peräkkäin. Tässä unessa majuri löysi itsensä joka kerta aukiolta monumentin lähellä. Muistomerkki heräsi henkiin ja laskeutui jalustalta ja siirtyi sitten kohti keisarin asuinpaikkaa (se sijaitsi silloin Kamenny-saarella). Suvereeni tuli ulos palatsista tapaamaan ratsastajaa. Sitten pronssivieras alkoi moittia keisaria maan huonosta hoidosta. Ratsumies päätti puheensa näin: "Mutta niin kauan kuin seison paikallani, kaupungilla ei ole mitään pelättävää!" Tämän unen tarina välitettiin keisarille. Hän hämmästyi ja käski olla viemättä monumenttia pois kaupungista.
Toinen legenda kertoo aikaisemmasta ajanjaksosta ja Paavali I:stä, joka ei tuolloin ollut vielä keisari. Kerran kävellessään ympäri kaupunkia ystävänsä kanssa tuleva hallitsija näki vieraan, joka oli kiedottu viitaan. Muukalainen lähestyi heitä ja käveli heidän viereensä. Hänen silmilleen vedetyn hatun takia oli mahdotonta nähdä vieraan kasvoja. Tuleva keisari kiinnitti ystävänsä huomion tähän uuteen matkatoveriin, mutta hän vastasi, ettei hän nähnyt ketään. Salaperäinen matkatoveri puhui yhtäkkiä ja ilmaisi myötätuntonsa ja osallistumisensa tulevalle hallitsijalle (ikään kuin ennustaisi niitä traagisia tapahtumia, jotka tapahtuivat myöhemmin Paavali I:n elämässä). Osoittaen paikkaa, johon muistomerkki myöhemmin pystytettiin, aave sanoi tulevalle hallitsijalle: "Täällä näet minut uudelleen." Tässä hyvästit sanoessaan hän nosti hattunsa ja sitten järkyttynyt Pavel onnistui erottamaan hänen kasvonsa: se oli Pietari Suuri.
Leningradin piirityksen aikana, joka, kuten tiedätte, kesti yhdeksänsataa päivää, kaupunkiin ilmestyi seuraava legenda: niin kauan kuin pronssiratsumies ja suurten venäläisten komentajien muistomerkit ovat paikoillaan eivätkä ole suojassa pommeilta, vihollinen ei pääse kaupunkiin. Pietari Suuren muistomerkki oli kuitenkin suojattu pommituksilta: se oli päällystetty laudoilla ja ympäröity joka puolelta hiekalla täytetyillä pusseilla.
Falconen luomassa sävellyksessä Peter on edustettuna kasvatushevosella ratsastamassa - täydessä laukassa jyrkkää kalliota ylös ja pysähtyen sen huipulle, kallion reunalle.
Tämän kuvan vaikuttava voima, kuten tarkempi tarkastelu tästä vakuuttaa, johtuu ennen kaikkea siitä, että se on rakennettu keskenään vastakkaisille periaatteille, jotka on "kudottu" harmonisen erottelukykynsä löytävistä sisäisistä oppositioista. Näitä taiteellisen kuvan sisäisiä ristiriitaisuuksia ei ole salattu siihen vihjeillä tai symboleilla, vaan ne annetaan avoimesti - avoimesti näkyvästi monumentaalisen kuvan plastisuudessa.
Veistoksen koostumuksen ja kuvan ymmärtäminen tarkoittaa ennen kaikkea näiden sisäisten vastakohtien merkityksen ymmärtämistä.
Näitä ovat ennen kaikkea liikkeen ja levon vastakohta. Nämä molemmat alkuvaiheet yhdistyvät kuvassa ratsumiehestä, joka kiipesi nopeasti kiven jyrkkyyteen ja pysäytti hevosensa täydessä laukassa. Kasvatettu hevonen on yhä liikkeessä, kiire ottaa hänet kiinni, kylmää lämpöä tulvii koko hänen olemuksestaan. Hevosen hahmo on täynnä dynamiikkaa. Mutta ratsastajan kuva, hänen istuimensa, asento, ele, pään käännös personoivat majesteettista rauhaa - hallitsijan itsevarma voima, hevosen juoksun kesyttäminen ja elementtien vastustuskyky. Ratsastaja laukkaavalla hevosella ylivoimaisella eleellä antaa rauhan maalle. Liikkeen ja levon plastinen yhtenäisyys on veistoksellisen sommitelman taustalla.
Tämä yhdistelmä-vastus paljastuu myös toisella tavalla. Kallion edessä nouseva hevonen esitetään asennossa, joka kestää vain hetken. Välitön asento on kuvanveistäjän valitseman tilanteen tyypillinen piirre. Mutta monumentaaliksi kuvaksi muutettuna tämä hetkellisyys havaitaan myös aivan päinvastaisessa mielessä: hevonen ja ratsastaja näyttävät jääneen ikuisesti tähän hetkelliseen asemaan, jättimäisen patsaan pronssi kertoo katsojalle ratsastajan tuhoutumattomasta ikuisesta elämästä. . Kasvavan hevosen nopeasti liikkuvalle liikkeelle on annettu horjumattoman vakauden, pysyvyyden ja voiman luonne. Välitön tässä yhdistyy ikuisuuteen - näiden periaatteiden vastakohta nähdään plastisena yhtenäisyytenä, jota ilmentää taiteellisen kuvan koko rakenne.
Jos muistomerkin koostumuksessa yhdistyy liike ja hiljaisuus, hetkellisyys ja pysyvyys, niin siinä yhtä suurella voimalla yhdistyy mielikuva rajoittamattomasta spontaanista vapaudesta ja voimakkaasta, kaikkea alistavasta tahdosta. Ratsastaja lentää eteenpäin - loputtomaan avaruuteen, joka avautuu yksinäisen kiven korkeudelta. Kaikki polut ovat avoinna hänen edessään, kaikki maalliset tiet ja merietäisyydet. Polun valintaa ei ole vielä tehty, lopullista tavoitetta ei vielä näy. Mutta samalla hevosen juoksua ohjaa mahtavan hallitsijan "rautakäsi". Ihmisen tahdon absoluuttisuus hillitsee elementtejä. Kuvat täydellä vauhdilla laukkaavasta hevosesta ja häntä komentavasta ratsastajasta yhdistävät nämä molemmat periaatteet.
Kasvattavan hevosen asento saattaa kuitenkin tuntua tarkoitukselliselta, ellei veistos itsessään sisältäisi tyhjentävää motiivia tähän asenteeseen. Itse asiassa hevonen kasvoi juuri siksi, että nopeassa juoksussaan hän huomasi olevansa aivan kuilun reunalta, jyrkän kallion reunalta... Ennen kuin tämä yhtäkkiä avautui kuilu, ratsumies hillitsi äkillisesti hevosen, keskeytti juoksunsa, nosti takajaloillaan "itsensä kuilun yläpuolelle". Se riitti tehdä pieninkin liike tai yksinkertaisesti laskea hevosen etujalat, ja ratsastajaa uhkasi väistämätön pudotus korkealta kivijyrkältä. Tämä hevosen asento aivan graniittikallion reunalla antaa tyhjentävän motivaation valitulle asennolle ja samalla antaa monumentaalille kuvalle vielä yhden vastakohdan - yhtenäisyyden.
Se ilmaistaan plastisesti muistomerkin epätavallisessa jalustassa. Takana oleva graniittikallio muodostaa kaltevan nousulinjan, jota pitkin ratsastaja on juuri laukkannut, ja se katkeaa eteenpäin alemman reunan yli roikkuvalla silkkaalla reunalla. Jyrkkä, mutta ylitettävissä oleva polku kallion huipulle väistyy yhtäkkiä jyrkälle viillolle, jonka takana ovat kuilun kivikalliot. Tasainen nousu huipulle ja jyrkkä pudotus alas - näistä vastakkaisista alkukohdista muodostuu kivijalustan muoto. Ilman tätä vastakkaista yhdistelmää kuvanveistäjän valitsema koko hevosveistoksen koostumus olisi perusteeton, mahdoton ajatella. Nousu ja lasku, kallion graniittinen taivaanvahvuus ja ammottava "kuilu" - nämä vastakohdat astuvat monumentaalisen kuvan olemukseen, täyttävät sen sisäisellä liikkeellä, antavat sille plastisen monipuolisuuden, joka on ilmaus semanttisesta monipuolisuudesta ja ideologisesta syvyys.
Kuvaus
Pronssiratsumiehen muistomerkki on pitkään liitetty Pietarin kaupunkiin, sitä pidetään yhtenä Nevan kaupungin tärkeimmistä symboleista.
Pronssi ratsastaja. Ketä muistomerkissä on kuvattu?
Yksi maailman kauneimmista ja kuuluisimmista ratsastusmonumenteista on omistettu Venäjän keisarille Pietari I:lle.
Vuonna 1833 suuri venäläinen runoilija Aleksanteri Sergeevich Pushkin kirjoitti kuuluisan runon "Pronssiratsu", joka antoi toisen nimen Pietari I:n muistomerkille Senaatintorilla.
Pietari I:n muistomerkin luomisen historia Pietarissa
Tämän suurenmoisen muistomerkin luomisen historia juontaa juurensa keisarinna Katariina II:n hallituskauteen, joka piti itseään Pietari Suuren ajatusten seuraajana ja jatkajana. Katariina haluaa säilyttää uskonpuhdistajan tsaarin muiston ja käskee pystyttää muistomerkin Pietari I:lle. Hän on eurooppalaisten koulutusideoiden fani, jonka isänä hän piti suuria ranskalaisia ajattelijoita Diderot'ta ja Voltairea, ja opastaa prinssi Aleksanteri Mihailovitš Golitsyniä. kääntyä heiltä suosituksia kuvanveistäjän valintaan, joka pystyy pystyttämään muistomerkin Suurelle Pietarille. Mittarit suosittelivat kuvanveistäjä Etienne-Maurice Falconetia, jonka kanssa solmittiin sopimus ratsastuspatsaan luomisesta 6.9.1766 melko pientä korvausta vastaan - 200 000 livreä. Muistomerkin rakennustyötä varten Etienne-Maurice Falcone, joka oli tuolloin jo viisikymmentävuotias, saapui seitsemäntoistavuotiaan nuoren avustajan Marie-Anne Collotin kanssa.
Etienne Maurice Falcone. Rintakuva Marie-Anne Collot.
Keisarinna Katariina II:lle muistomerkki esiteltiin ratsastuspatsaana, jossa Pietari I piti kuvata Rooman keisarina sauva kädessään - tämä oli yleisesti hyväksytty eurooppalainen kaanoni, jonka juuret juontavat juurensa 1990-luvun alkuun. muinaisen Rooman hallitsijoiden ylistäminen. Falcone näki erilaisen patsaan - dynaamisen ja monumentaalisen, joka vastasi sisäiseltä merkitykseltään ja plastiikkaratkaisultaan uuden Venäjän luoneen miehen neroutta.
Jäljellä on kuvanveistäjän muistiinpanot, joissa hän kirjoitti: "Rajaudun vain tämän sankarin patsaan, jota en tulkitse suureksi komentajaksi tai voittajaksi, vaikka hän tietysti oli molempia. Paljon korkeampi on maansa luojan, lainsäätäjän, hyväntekijän persoonallisuus, ja tämä pitää näyttää ihmisille. Kuninkaani ei pidä mitään sauvaa, hän ojentaa hyväntahtoisen oikean kätensä sen maan yli, jota kiertää. Hän nousee huipulle. kivestä, joka toimii hänen jalustana - tämä on hänen voittamistaan vaikeuksien tunnus."
Nykyään pronssiratsumiehen muistomerkki, joka tunnetaan kaikkialla maailmassa Pietarin symbolina - keisari ojennettuina käsivarsina kasvattavassa hevosessa kiven muodossa olevalla jalustalla, oli siihen aikaan ehdottoman innovatiivinen, eikä sillä ollut mitään analogeja maailmassa. Mestarilta kesti paljon työtä vakuuttaa monumentin pääasiakas keisarinna Katariina II hänen loistavan päätöksensä oikeellisuudesta ja loistokkuudesta.
Falcone työskenteli ratsastuspatsaan mallin parissa kolme vuotta, jolloin mestarin pääongelmana oli hevosen liikkeen plastinen tulkinta. Kuvanveistäjän työpajaan rakennettiin erityinen taso, jolla oli sama kaltevuuskulma kuin Pronssiratsumiehen jalustalla, ja ratsastajat nousivat sen päälle nostaen heitä ylös. Falcone tarkkaili huolellisesti hevosten liikkeitä ja teki huolellisia luonnoksia. Tänä aikana Falcone teki patsaasta useita piirustuksia ja veistoksellisia malleja ja löysi tarkalleen muoviratkaisun, joka otettiin perustaksi Pietari I:n muistomerkille.
Helmikuussa 1767 Nevski Prospektin alkuun, väliaikaisen talvipalatsin paikalle, pystytettiin rakennus pronssiratsumiehen valamista varten.
Vuonna 1780 muistomerkin malli valmistui ja 19. toukokuuta veistos avattiin yleisölle kahdeksi viikoksi. Pietarissa mielipiteet jakautuivat - jotkut pitivät hevospatsaasta, toiset kritisoivat tulevaa Pietari I:n (pronssiratsumiehen) kuuluisinta monumenttia.
Mielenkiintoinen tosiasia on, että keisarin pään veistoi Falconen oppilas Marie-Anne Collot, Katariina II piti hänen versiostaan Pietari I:n muotokuvasta ja keisarinna myönsi nuorelle kuvanveistäjälle 10 000 livrin elinikäisen eläkkeen.
Bronze Horseman -jalustalla on erillinen historia. Pietari I:n muistomerkin kirjoittajan idean mukaan jalustan piti olla aallon muotoinen luonnollinen kivi, joka symboloi Venäjän pääsyä merelle Pietari Suuren johdolla. Kivimonoliitin etsintä aloitettiin välittömästi veistoksellisen mallin työskentelyn alkaessa, ja vuonna 1768 Lakhtan alueelta löydettiin graniittikivi.
Tiedetään, että talonpoika Semjon Grigorievich Vishnyakov raportoi graniittimonoliitin löytämisestä. Paikallisen väestön keskuudessa vallinneen legendan mukaan salama osui kerran graniittikiveen halkaisen sen, josta tuli nimi "ukkonen kivi".
Tutkimaan kiven sopivuutta jalustalle lähetettiin Lakhtaan insinööri kreivi de Laskary, joka ehdotti kiinteän graniittimassan käyttöä muistomerkkiin, hän teki myös laskelman kuljetussuunnitelmasta. Ajatuksena oli tämä - rakentaa tie metsään kiven sijainnista ja siirtää se lahdelle ja sitten toimittaa vesiteitse asennuspaikalle.
Syyskuun 26. päivänä 1768 aloitettiin työ kiven valmistelemiseksi siirtoa varten, jota varten se ensin kaivettiin kokonaan ylös ja irronnut osa erotettiin, jonka piti toimia Pietari I:n (pronssiratsumiehen) muistomerkin jalustana. Pietarissa.
Keväällä 1769 Thunder-Stone asennettiin puiselle alustalle vipujen avulla, ja koko kesän ajan ne valmistelivat ja vahvistivat tietä; kun pakkanen iski ja maa jäätyi, graniittimonoliittia alettiin siirtää kohti lahtia. Näitä tarkoituksia varten keksittiin ja valmistettiin erityinen suunnittelulaite, joka oli kolmenkymmenen metallipallon päällä lepäävä alusta, joka liikkui kuparilla päällystettyjä uritettuja puisia kiskoja pitkin.
Näkymä Ukkoskivestä sen kuljetuksen aikana keisarinna Katariina II:n läsnäollessa.
15. marraskuuta 1769 graniittikolossin liike alkoi. Kiven liikkeen aikana 48 käsityöläistä hakasivat sen, mikä antoi sille jalustalle suunnitellun muodon. Näitä töitä ohjasi kivimestari Giovanni Geronimo Rusca. Korttelin liike herätti suurta kiinnostusta, ja erityisesti Pietarilaiset kävivät katsomassa tätä toimintaa. 20. tammikuuta 1770 keisarinna Katariina II tuli itse Lakhtaan ja tarkkaili henkilökohtaisesti kiven liikettä, joka siirrettiin 25 metriä hänen alle. Hänen määräyksensä mukaan kuljetusoperaatio "Thunderstonen" siirtämiseksi leimattiin lyötyllä mitalilla, jossa oli merkintä "Rohkeus on kuin. 20. tammikuuta 1770." Helmikuun 27. päivänä graniittimonoliitti saavutti Suomenlahden rannikon, josta sen piti kulkea vesiteitse Pietariin.
Rannikon puolelta rakennettiin matalan veden läpi erityinen pato, joka meni yhdeksänsataa metriä lahteen. Kiven siirtämiseksi vedessä tehtiin iso tasapohjainen alus - vaunut, jotka liikkuivat kolmensadan soutujan voimalla. 23. syyskuuta 1770 laiva ankkuroitui pengerrykseen lähellä Senaatintoria. 11. lokakuuta pronssiratsumiehen jalusta asennettiin Senaatintorille.
Itse patsaan valu tapahtui suurilla vaikeuksilla ja epäonnistumisilla. Työn monimutkaisuuden vuoksi monet mestaripyörät kieltäytyivät valamasta patsasta, kun taas toiset pyysivät valmistuksesta liian korkeaa hintaa. Seurauksena oli, että Etienne-Maurice Falcone itse joutui opiskelemaan valimoliiketoimintaa ja vuonna 1774 aloittamaan pronssiratsumiehen valun. Valmistustekniikan mukaan patsaan sisäpuolen tulee olla ontto. Koko työn monimutkaisuus piilee siinä, että patsaan etuosan seinien paksuuden piti olla ohuempi kuin takaseinien paksuus. Laskelmien mukaan painavampi selkä antoi patsaalle vakautta, jolla oli kolme tukipistettä.
Patsas oli mahdollista valmistaa vasta toisesta valusta heinäkuussa 1777, ja sen lopullista viimeistelyä tehtiin vielä vuoden ajan. Tähän mennessä keisarinna Katariina II:n ja Falconen suhteet olivat huonontuneet, kruunattu asiakas ei ollut tyytyväinen muistomerkin töiden viivästymiseen. Työn nopeaa valmistumista varten keisarinna nimitti mestari A. Sandotsin auttamaan kellosepän kuvanveistäjää, joka ryhtyi muistomerkin pinnan viimeiseen jahtaamiseen.
Vuonna 1778 Etienne-Maurice Falcone lähti Venäjältä, koska hän ei koskaan palauttanut keisarinnan suosiota ja odottamatta elämänsä tärkeimmän luomuksen avajaisia - Pietari I:n muistomerkkiä, jonka koko maailma tuntee nyt monumenttina. Pronssiratsumies" Pietarissa. Tämä monumentti oli mestarin viimeinen luomus; hän ei luonut enempää veistoksia.
Kaikkien muistomerkin töiden valmistumista johti arkkitehti Yu.M. Felten - jalustalle annettiin lopullinen muoto, veistoksen asennuksen jälkeen, hevosen kavioiden alle ilmestyi arkkitehti F.G. Gordeev, käärmeen veistos.
Halutaen korostaa sitoutumistaan Pietarin uudistuksiin keisarinna Katariina II käski koristella jalustan kirjoituksella: "Katariina II Pietari I:lle".
Pietari I:n muistomerkin avaaminen
7. elokuuta 1782, täsmälleen Pietari I:n valtaistuimelle nousemisen satavuotispäivänä, päätettiin osua samaan aikaan muistomerkin avajaisten kanssa.
Keisari Pietari I:n muistomerkin avaaminen.
Monet kansalaiset kokoontuivat Senaatin aukiolle, ulkomaisia virkamiehiä ja Hänen Majesteettinsa korkea-arvoisia läheisiä työtovereita olivat paikalla - kaikki odottivat keisarinna Katariina II:n saapumista muistomerkin avaamiseen. Muistomerkki piilotettiin näkyviltä erityisellä pellavaaidalla. Prinssi A. M. Golitsynin komennossa olevat vartijarykmentit asetettiin sotilasparaatiin. Keisarinna, pukeutunut seremoniallisiin asuihin, saapui veneellä Nevaa pitkin, ihmiset tervehtivät häntä suosionosoituksella. Senaatin parvekkeelle noussut keisarinna Katariina II antoi merkin, muistomerkkiä peittävä verho putosi ja Pietari Suuren hahmo ilmestyi innostuneiden ihmisten eteen istumassa kasvattelevan hevosen selässä, ojentaen voittoisasti oikeaa kättään ja katsoen etäisyys. Kaartin rykmentit marssivat paraatissa Nevan pengerrettä pitkin rummun tahdissa.
Monumentin avajaisten yhteydessä keisarinna julkaisi manifestin anteeksiantamisesta ja elämän myöntämisestä kaikille kuolemaan tuomituille; yli 10 vuotta vankilassa julkisten ja yksityisten velkojen vuoksi viruneet vangit vapautettiin.
Muistomerkkiä kuvaava hopeamitali myönnettiin. Kolme kopiota mitalista valettiin kultaan. Katariina II ei unohtanut muistomerkin luojaa; hänen asetuksellaan kulta- ja hopeamitalit luovutettiin Pariisissa prinssi D. A. Golitsynin suurelle kuvanveistäjälle.
Pronssiratsumies ei todistanut vain sen juurella pidettyjä juhlia ja vapaapäiviä, vaan myös traagisia tapahtumia 14. (26.) joulukuuta 1825 - joulukuun kansannousua.
Pietarin 300-vuotisjuhlan kunniaksi entisöitiin Pietari I:n muistomerkki.
Nykyään, kuten ennenkin, se on Pietarin suosituin monumentti. Senaatintorin pronssiratsumiehestä tulee usein kaupungin juhlien ja vapaapäivien keskus.
Tiedot
Arkkitehti
Yu. M. Felten
Kuvanveistäjä
E. M. Falcone
Yhteystiedot
Osoite
Pietari, Senatskaja-aukio
Miten sinne pääsee?
Maanalainen
Admiralteyskaya
Miten sinne pääsee
Asemilla "Nevski Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
Johdinbussit: 5, 22
Bussit: 3, 22, 27, 10
Iisakin aukiolle, sitten kävellen Nevaan Aleksanterin puutarhan kautta.
