Missä on tsiskaridze nyt. Nikolai Tsiskaridze - elämäkerta, tiedot, henkilökohtainen elämä

He tietävät jopa venäläisestä balettitanssijasta Nikolai Tsiskaridzestä ulkomailla, puhumattakaan maanmieheistämme, jotka ovat Nikolauksen suuria faneja. Tällä hetkellä Tsiskaridze tunnetaan paitsi balettitoiminnoistaan \u200b\u200bmyös työstään maan korkeimmassa korkeakoulussa. Hän on Venäjän baletin Vaganova-akatemian rehtori. Aikaisemmin vuonna 2013 hänet nimitettiin toimimaan. Rehtori.

Tässä artikkelissa lukijat oppivat kaiken Nikolain, hänen vaimonsa ja mahdollisten lastensa henkilökohtaisesta elämästä. Lisäksi voit tutustua harvinaisiin valokuviin kuuluisuudesta.

Mitä tiedetään tanssijan elämäkertomuksesta?

Nikolai Tsiskaridze syntyi vuonna 1973 menevässä. Poika ja hänen isäpukensa olivat mukana pojan kasvattamisessa. Mies oli ammatiltaan opettaja. Tämän ansiosta kysymys Nikolai-koulutuksesta ratkaistiin lopullisesti. Tsiskaridzen todellinen isä on ammatissaan viulisti. Hän ei halunnut olla tekemisissä poikansa kanssa. Tästä huolimatta hänen isänsä musiikilliset kyvyt siirtyivät Nikolaille "perinnöllä".

N. Tsiskaridze - balettitähti

Vuodesta 1984 Nikolai on alkanut harjoittaa koreografiaa. Tänä vuonna hän osallistui kotimaisen Tbilisin koreografiseen kouluun. Opiskelu kaverille oli erittäin helppoa. Jonkin ajan kuluttua kävi selväksi, että Nicholas ansaitsi jotain enemmän kuin kotikaupunkiaan. Hän muutti Moskovaan. Täällä kaveri tuli Moskovan akateemiseen kouluun. Petr Antonovich Pestov harjoitti koulutustaan \u200b\u200boppilaitoksen puitteissa.

Jonkin ajan kuluttua nuori mies huomasi. Hänestä tuli stipendiaatti New Names -ohjelmalle. Hän oli omistettu erityyppisille luovuuden ja kulttuurin nuorille edustajille.

Vuonna 1992 Tsiskaridze suoritti koulutuksensa akatemiassa. On aika miettiä uran aloittamista. Tbilisiin palaamisesta ei luonnollisestikaan ollut mitään puhetta. Nuoren miehen piti pysyä ja saada jalansija Moskovassa. Täällä hänen ammatilliseen kehitykseen oli paljon mahdollisuuksia.

Nikolai käytti hyväkseen mahdollisuuden, jonka kohtalo oli hänelle antanut, ja hyväksyi kutsun työskennellä Bolshoi-teatterissa. Työn aloittaessaan Tsiskaridze päätti jatkaa koulutustaan. Hänet otettiin vastaan \u200b\u200bMoskovan valtion koreografisessa instituutissa. Valmistuttuaan instituutista vuonna 1996 taiteilija sai erikoisuuden “Balettitanssija. Opettaja. "

Ennen kuin hän sai yhden vakavista rooleista, taiteilijan piti tanssia paljon pieniä. Johtavat esitykset Joutsenjärven ”,“ Giselle ”,“ Pähkinänsärkijä ”ja muiden teoksissa.

Nikolai Tsiskaridze galleriassa

Nikolauksen työ ei jäänyt huomaamatta. Hän sai monia palkintoja työstään teatterin näyttämöllä. Esimerkiksi yksi hänen ensimmäisistä mitaleista on hopea. Hän sai sen kansainvälisessä balettikilpailussa Osakassa (Japani). Tämä tapahtui vuonna 1995. Nyt Tsiskaridze-kokoelmassa on useita kymmeniä mitaleita ja todistuksia osallistumiseen erilaisiin kilpailuihin.

Vuodesta 2011 lähtien Nikolai on ollut ristiriidassa Bolshoi-teatterin johdon kanssa. Syynä oli teatterin restaurointi, jota toteutettiin 6 vuotta. Taiteilija koki, että työ tehtiin huonosti ja että hän tarvitsee matalan arvosanan. Kallisen stukkomuovauksen sijaan tapahtumapaikalle ilmestyi halpaa muovia. Taiteilijan mukaan teatteri näyttää nyt turkkilaiselta halpahotellilta.

Oikeudenkäynnit ovat käynnissä.

Henkilökohtainen elämä Tsiskaridze

Lehdistö välittää usein tietoja siitä, että Nikolai Tsiskaridze on sininen, joten hänellä ei ole vaimoa eikä lapsia. Miesten henkilökohtaisessa elämässä kavereita ei kuitenkaan nähty. Samanaikaisesti monet naiset haaveilevat Nikolaista. Eikä turhaan. Mies on erittäin hyvin rakennettu, hän on houkutteleva ulkonäkö. Lisäksi hänellä on upea muovi ja hän on erittäin musikaali. Harvat ihmiskunnan vahvan puolen edustajat voivat ylpeillä sellaisista tiedoista.

Kaikki nämä ominaisuudet eivät kuitenkaan auttaneet tanssijaa löytämään perhettä. Tarkemmin sanottuna hän itse hylkäsi kaikki mahdolliset suhteet, joita hänellä voi olla. Nikolaille tärkein asia elämässä on baletti. Alkaen valmis omistamaan kaiken vapaa-ajan hänelle.

Tanssija tuulettimen kanssa

Nikolai toteaa, että hän ei halua julkistaa henkilökohtaista elämäänsä. Tuulettimet, todennäköisimmin, eivät tulevaisuudessa saa heti tietää hänen vaimonsa ja lapsensa. Nikolai Tsiskaridze ei lataa valokuvia intohimoistaan \u200b\u200bInternetissä. Varmennetuilla sivustoilla julkaistussa tanssijan elämäkertassa ei ole tietoa siitä, onko mies yksin.

Tsiskaridze lähellä olevat sanovat, että Nikolai on toistuvasti todennut, että rakkauden tunne on hänelle vieras. Se estää häntä kehittymästä luovaksi henkilöksi. Tunteet hämärtävät mieltäsi ja estävät sinua keskittymästä suosikkiyritykseesi.

Mies ei ole koskaan ollut naimisissa. Se ei kuitenkaan ole sininen. Suunnittelussa Nikolai on kunnossa. Hänet on toistuvasti nähty naisten kanssa. Vahvistamattomista lähteistä tiedetään, että tanssijalla oli romaaneja sellaisten kuuluisten tyttöjen kanssa kuin Natalya Gromushkina, Anastasia Volochkova ja Ilza Liepa.

Tällä hetkellä ei ole tiedossa onko julkkis treffikoi joku vai ei.

Mitä Nicholas ajattelee lapsista ja mahdollisesta rakkaasta?

Mitä Nikolai Tsiskaridze ajattelee henkilökohtaisesta elämästään, lapsistaan \u200b\u200bja vaimonsa? Lue artikkelistamme. Katso valokuva. Täällä Nikolai näyttää erittäin vakavalta. Elämässä hän on kuin kuvassa.

Mies sanoo voivansa tulevaisuudessa esitellä itsensä suuren perheen isäksi. Nikolai uskoo olevansa riittävän vakava ja varma itsestään lähestyäkseen perheen luomista tietoisesti. Hänen mukaansa sinun on käsiteltävä lapsia ja rakkaansa 40 vuoden jälkeen. Tähän ikään mennessä ihmisellä on jo aineellinen perusta itsensä ja jälkeläistensä hoitamiseen. Lisäksi sinun täytyy elää vähän itsellesi - tehdä työtä ja toteuttaa unelmasi, jotka lasten läsnäollessa eivät todennäköisesti toteudu.

Mies uskoo, että hänen valitunsa pitäisi olla melko paitsi ulkoisesti, myös sisäisesti. Toisin kuin työpajassa työskentelevät kollegansa, Tsiskaridze vakuuttaa varmasti, että sisäinen kauneus on hänelle tärkeämpi. Tytön pitäisi tietysti olla houkutteleva. Siitä huolimatta, jos käy ilmi, että tämä henkilö on epärehellinen, epäystävällinen ja aggressiivinen ympäröivään maailmaansa kohtaan, Nikolai ei ole lähellä häntä.

Nikolay antaa haastattelun

Tsiskaridze kertoo, ettei yhtä älykästä miestä voida ottaa vain ulkonäöltään. Jos kaverin sisäinen maailma ei ole kaverille tärkeä, hän tarvitsee lyhytaikaisen suhteen. Ei ole ehdottomasti syytä puhua mistä tahansa suuresta rakkaudesta, etenkin hääistä ja lapsista.

Tietenkin, kauniin tytön kanssa on erittäin mukava mennä ulos. Loppujen lopuksi kaikki katsovat ja kateellisia sinua. Mutta tämä on vain näkyvä kuori. Kun pysyt sellaisen naisen kanssa kasvotusten, huomaat kuinka tylsä \u200b\u200bhän on. Nikolaille on tärkeätä, että oli ilo viettää aikaa yksin tytön kanssa. Tätä varten ihmisen on ymmärrettävä hänet, ja on suotavaa ymmärtää mitä hän itse kiinnostaa.

Tsiskaridze uskoo, että älykäs, kaunis ja älykäs tyttö on todellinen aarre tänään. Nuorilla naisilla on yleensä vain yksi edellä mainituista ominaisuuksista. Ja sitten - ei aina käytä taitavasti.

Vaikka Nikolai Tsiskaridze (katso taiteilijan kuva alla) on ilmainen eikä hänellä ole vaimoa ja lapsia, teoriassa jokaisesta faneista voi tulla hänen valitsemansa. Lisäksi miehen suuntautumisella kaikki on kunnossa.

Seuraa Nikolajan henkilökohtaisen elämän muutoksia verkkosivuillamme.

Sivuston valmistelema materiaali

Bolshoi-teatteri rakennettiin ruttohautausmaan alueelle. Hänen takanaan rutto aina haisi. Vallankumouksen jälkeen Lenin aikoi yleensä sulkea Bolshoin. He eivät hukkuneet siihen, he eivät maksaneet taiteilijoille. Mutta baleriinit olivat toverien rakastajatarita vallankumouksellisessa taistelussa, ja toverit selittivät johtajalle, että teatteria voidaan käyttää massojen kouluttamiseen, ja lisäksi siellä on mukava pitää kongresseja.

Stalin, toisin kuin edeltäjänsä, rakasti baletteja ja oopperoita. Hän piti Lepeshinskayaa, joka oli Bolshoin puoluesihteeri. Tyrannin suosikkeja olivat opera prima donna Shpiller ja Davydova. Ballerinat, joita NKVD: n upseerit eivät kata 30-luvulla, melkein kaikki olivat naimisissa kenraalien kanssa. Tyranni ja baleriinin perinne on toinen bolshoin iankaikkisista juoni.

Entinen Bolshoin johtaja Ixanov   pitivät teatteria kaukana politiikasta. Hän ei esimerkiksi antanut Putinia kannattavan puolueen pitää kongressia siellä. Ja hänen vastustajansa Nikolai Tsiskaridze valitsi oikean tavan murtautua ruokintaan - hän alkoi tanssia aktiivisesti Putinin seurakunnan vaimojen kanssa. Joten balerun ystävystyi Putinin lähimmän liittolaisen toisen vaimon kanssa Sergey Chemezov   Catherine. Tsiskaridze opetti baletista Putinin osakkuusyhtiön tytärtä Igor Shuvalov. Ja Tsiskaridze väitti, että herrat, Chemezov ja Shuvalov kutosivat suojelijansa jokaisella teatterin skandaalilla, ja se ärsytti häntä.

PATRON haluaa ennen kaikkea mitään tapahtuvan maassa. Jotta kaikki pysyy hiljaisena. Anna kaikkien buldogien purra maton alla, tärkeintä on, että mitään ei tule ulos. Kuten se oli Neuvostoliiton aikoina. Sitten kaikki skandaalit suitsuttivat syvässä ontossa, sosiaalisia verkostoja ei ollut, ja Grigorovichia kritisoida kritiikin Gayevsky lopetti julkaisemisen kaikissa Neuvostoliiton viranomaisten hallitsemissa julkaisuissa.

Bolshoin jälleenrakennuksen aikana ei ollut suurta halua ohjata heitä. Heti kun Bolshoi avasi, Iksanov perusti hallintoneuvoston, toi joukko sponsoreita ja haluavat tulla juoksemiseen. Ja siitä ajankohdasta lähtien Iksanov alkoi muistuttaa yksinäistä bunkkeriä: edessä on kauan aikaa, ja yksinäinen linnoitus ammotaan takaisin.

Hänellä oli paljon kannattajia koulutettujen ihmisten kautta. Filin Tsiskaridze -skandaalin jälkeen miehitti jälleen Sergei Tšemejovin korvat. Mutta sitten syntyi ryhmä, joka tuki Iksanovia, joka tiesi tämän johtajan arvon, ja pääministeri Medvedevin ansiosta hänen kanssaan tehtiin sopimus vuoteen 2014. Anatoli Iksanov rauhoittui ja lopetti ammunnan.

Ja tässä on erittäin valitettava yhdistelmä olosuhteita. Iksanovia vastaan, oli kauan sitten Moskovan valtion koreografiakatemian päällikkö, Bolshoi Bolshoi, Maria Leonova. Hänellä ei ole pitkään ollut kaikkein loistavin maine naisella, joka asettaa ”oikeat” tytöt Akatemiaan, ja sitten Bolshoi-baletissa on kaukana kauniista silmistä. Iksanovin johdolla Moskovan balettikoulu, jossa pääsihteerien tytär ja tyttärenpoika opiskeli, irrottivat etiketin ”Bolshoi Bolshoi alla”, koska koulu oli siellä ohi, ja oli kannattavampaa ottaa balerineja Vaganovskysta. Jäljelle jäi vain Moskovan valtion koreografiaakatemia. Leonova pilasi liiketoiminnan, eikä hän pystynyt kantamaan sitä.

Ja silti varapuheenjohtajana toiminut varapääministeri Olga Golodets, joka pitää itseään kompetenttina balettihenkilönä, menee edelleen Leonovaan harjoittamaan balettia. Ja nyt, katso, mikä on sopimus: toisaalta Golodets ja Leonova yhdistyivät Iksanovia vastaan. Ja toisaalta Chemezov, jonka vaimo tervehtii Tsiskaridzeä, kiusasi heti ja johti Golodets Putiniin. Chemezov on haavattu pitkään Tsiskaridze, kaapasi pitkään hampaitaan Serdjukovin   otti pois, hän pani kaikki haluamansa, ja Iksanova ei voi. Chemezov tottui kaikenvoimaan ja katkesi viileästi siitä, että Bolshoin johtaja oli hänelle liian kova.

Kaksi rintamaa sulautui yhteen. Ja sitten olosuhteiden yhdistelmä. Iksanov lopetti ammunnan. Ja hän jätti huomiotta kuinka he loukkasivat Kremlin suosikki Svetlana Zakharovia. Ja nyt baletin ensi-illan nenässä Eugene Onegin. Mutta koreografi Reed Anderson, joka toi tämän balettin Stuttgartista Bolshoiin, ei halunnut kategorisesti Zakharovia ensimmäisessä sävellyksessä.

Oletan, että Zakharova on tyhjä. Hän sopii paremmin klassiseen balettiin, hän on hieno Odette-Odile, kaunis La Bayadere, kaunis nainen, jolla on erinomainen jalka- ja käsivarret, mutta missä ei tarvita erinomaista tietoa, mutta sisältöä, hän ei voita. Ei tarpeeksi vaiheintelligenssiä. (Svetlana Zakharova on ortodoksinen patriootti, emme sano, että ortodoksinen isänmaallisuus riistäisi aivot, antakaamme tämä kansalaisten harkintaan).

Mutta absoluuttisen priman mukaan Iksanov, jonka kanssa hän oli ystäviä ja jolle hän oli uskollinen, joutui puolustamaan häntä vakuuttamaan Filinin ja Reed Andersonin. Iksanov ei halunnut järkyttää Filiniä, eikä hänellä ollut myös oikeutta painostaa Reed Andersonia. Ja täällä on Universiadit Kazanissa. Ja vain muutama päivä vierailun jälkeen Golodetsissa Chemezovan kautta, prima-ballerina Svetlana Zakharova kantaa lippua, ja illalla hän näkee Putinin vastaanotossa avauksen jälkeen.

Svetlana Zakharova on erittäin uskollinen Putinille. Hän on hänen oma. Vuonna 2009 oli ainutlaatuinen tapahtuma. Putin, joka ei koskaan käynyt Bolshoissa katsojana (hän \u200b\u200bosallistui vain kahteen vastaanottoon, jolla ei ollut mitään tekemistä taiteen kanssa - Kommersantin vuosipäivä ja Jeltsinin kunniakonsertti), tuli Svetlana Zakharovan harjoitteluun ja onnitteli häntä. Ja Zakharovan kutsusta koko valtion duuma tuli hänen hyväkseen - kaikki rikkaimmat shortsit vartijoiden kanssa. Yhdessä Euroopan teattereissa Zakharova astui kerran lavalle huutaen "Isänmaan puolesta!"

Iksanov oli etäisyystään politiikasta Putinille vieras elementti, hän ei ollut oma, hän ei ollut puolueen jäsen. Zakharova on hänen oma, mutta Putin valjauttaa aina omansa. Venäjän pysyvän presidentin politiikkana on henkilöstön valinta henkilökohtaisen uskollisuuden periaatteella.

Voimme vain spekuloida, mitä Svetlana Zakharova kertoi Putinille. Ehkä hän teki sen hyvin naisellinen. Hän halusi kutsua sinut ensi-iltaan, mutta he poistivat minut, en tanssi. Ja se oli viimeinen olki. Kärsivällisyyden kulho oli täynnä. Olen kyllästynyt valittamaan Bolshoi-teatteria kaikista puolista.

Putin antoi henkilökohtaisesti käsityksen Iksanovin poistamiseksi maanantaina 8. heinäkuuta aamulla. Aamulla Iksanov kutsuttiin henkilökohtaiseen vihollisensa Golodetsiin. Sitä ei ollut määrätty peruuttamaan vasta keskiviikkona, mikä aiheutti raivoa hallituksen laitteen päällikkö Sergei Prikhodko. Mutta he vuotoivat kaiken lehdistölle heti tehdäkseen Iksanovin eroamisesta peruuttamattoman ja korjaamattoman.

Nikolai Tsiskaridze otti voittokseen Iksanovin eroamisen - hän lähetti puhelimesta iloisia kasvoja kaikille kollegoilleen. Hitto, Tsiskaridze, hänen riittämättömyytensä edistyy niin paljon, että hän ei odota mitään hyvää. Paholainen hänen kanssaan, Iksanovin kanssa, lopulta hän pysyi kunnollisena miehenä niin vaikeassa postissa, hänet sallitaan taivaaseen. Kyllä, ja suuri seisoo. Mutta meillä kaikilla on pahoillamme kaikista, on sääli, että henkilökausi voidaan löytää korvaava päivä, jos hänen vihollisensa saavuttavat ensimmäisen henkilön.

[”Snob”, 2. toukokuuta 2013, “Skandaali Bolshoi-teatterissa. Osa I: Iksanovin versio”: Vladimir Putin sai 9. marraskuuta 2012 kirjeen kahdeltatoista kulttuurin edustajalta, jossa pyydettiin Iksanovin eroamista ja Bolshoin pääjohtaja Nikolai Tsiskaridzen nimittämistä. Erityisesti kirjeen allekirjoittivat Mark Zakharov, Oleg Tabakov, Galina Volchek, Alisa Freindlikh, Gennady Khazanov ja muut. Jotkut heistä veivät myöhemmin allekirjoituksensa. Moskovan ympäristössä levisivät huhut, että Tsiskaridzen suunnitelman takana ottaa johtajan tuoli Bolshoissa ovat vaikutusvaltaisten yritysten edustajat, nimittäin miljardööri Rashid Sardarov ja hänen vaimonsa Marianna, samoin kuin venäläisen teknologian johtaja Sergei Chemezov ja hänen vaimonsa Putinin lähellä Catherine. Hallitus kutsui varapääministeri Olga Golodetsin Tsiskaridze-nimityksen kannattajien joukossa. PR-liiketoimintaan osallistuva Tina Kandelaki liittyy Tsiskaridzen ehdokkuuden edistämiseen. Tarkkailijat kiinnittivät huomiota suhteisiinsa Sergei Tšemejoviin. Erityisesti Tinan yritys sai sopimuksen puolitoista miljoonasta dollarista venäläisten Technologies-tuotteiden jälleenmyynnistä. Dozhd-TV-kanavalle osoittamassa haastattelussa Tsiskaridze kuitenkin kiisti huhut Chemezovista ja Golodetsista, jotka kannattivat hänen ehdokkuuttaan. [...]
Uskov:   Eli kulttuurihahmojen kirje Putinille, jossa häntä pyydettiin nimittämään Tsiskaridze pääjohtajaksi, lähetettiin Tsiskaridzen pyynnöstä?
Ixanov:   Tietysti. Hän meni henkilökohtaisesti, kävi noiden allekirjoittajien kanssa, he kertoivat minulle siitä. Ja on selvää, että hän halusi tätä erittäin vakavalla tuella. Epäonnistui jälleen. Kulttuuriministeri allekirjoitti sopimuksen kanssani seuraaviksi kahdeksi vuodeksi. - laatikko K.ru]

[TC "Dozhd", 7.9.2013 "Tsiskaridze, Chemezov, Golodets. Kuka osallistui Anatoly Iksanovin eroon": Iksanov kosti Tsiskaridzen vaikutusvaltaisia \u200b\u200bTanssijan suojelijoita, jotka ovat lähellä Putinia - Rostecin päällikkö Sergei Chemezov ja hänen vaimonsa Ekaterina Igna. "Yhdessä sosiaalipoliittista ja kulttuuripolitiikkaa valvovan varapääministerin Olga Golodetsin kanssa he olivat eronpään tärkeimpiä lobbaajia, kun he ovat onnistuneet välittämään näkemyksensä presidenttille", teatterille läheinen lähde sanoi. Lisäksi he pelkäsivät, että Tsiskaridzen seurauksena, Golodetsin tyttöystävä, arvostetun Moskovan koreografiaakatemian rehtori Marina Leonova erotettaisiin; Leonova oli myös vihollinen Iksanovin kanssa ja jopa allekirjoitti kirjeitä, joissa vaadittiin eroamista. Bolshoin työntekijä kertoo, että päätös erottaa Iksanov ja nimittää nykyinen teatterijohtaja Stanislavsky ja Nemirovich Danchenko, Vladimir Urin, tehtiin muutama viikko sitten. Iksanov ennakoi välitöntä lähtöä valmistautuvansa korvaamaan erityisedustajan kansainvälisissä asioissa Mikhail Shvydkoimutta hänen ehdokkuuttaan ei tuettu. [...]
  Tyytymätön teatteriin ja aseman puute pääministeri Dmitry Medvedeville, joka avasi presidenttinä Bolshoin historiallisen vaiheen monien vuosien jälleenrakennuksen jälkeen. "Hän vain jätti huomiotta tilanteen Iksanovin kanssa, eikä halunnut päästä konfliktiin Putinin kanssa", lähteemme sanoi. Toinen keskustelukumppani muistaa tapauksen, kun vaimon pääministeri Svetlana Medvedeva   oli läsnä ohjaaja Dmitri Tšernyakovin yhden tuotannon keskusteluissa, jonka jälkeen hän sanoi: "No, missä on taidetta?" Lisään, Iksanov johti teatteria ennätyksellisesti 13 vuotta. Tuolloin tapahtui pitkä ja kallis historiallisen kohtauksen jälleenrakentaminen, samoin kuin rohkeita kokeiluja Vladimir Sorokinin "Rosenthalin lapset", Dmitri Tšernyakovin "Onegin" ja Kirill Serebrennikovin "Kultainen cockerel". - laatikko K.ru]

Bolshoi-teatterin historiallisella lavalla pidettiin konsertti, joka oli tarkoitettu Agrippina Vaganovan Venäjän balettiakatemian perustamisen 280. vuosipäivää ja samanaikaisesti suuren koreografin Marius Petipan 200-vuotisjuhlan juhliin. Ensimmäisessä osassa nuoret Petersburgerit näyttivät katkelmia Petipan baleteista: ”Kasvun herättäminen”, “Kellon tanssi” oopperasta “Mona Lisa”, “Naiad ja kalastaja”. Moskovan akatemian oppilaat esittivät pas de deux Corsairista. Lähettiläitä Tanskasta ja Japanista, Italiasta, Saksasta ja Koreasta onnittelin vanhimmasta venäläisestä koulusta. Upeaan näyttelyyn liittyvissä soolo-osissa Bolshoi-teatterin taiteilijat, eri vuosien Pietarin akatemian lemmikit, tulivat Paquitasta. Juhlan aattona Vaganovkan rehtori Nikolai Tsiskaridze keskusteli kulttuurin kirjeenvaihtajan kanssa.

- Nimittäessänne Vaganovan balettiakatemian rehtoriksi, käydään kiihkeitä keskusteluja sanomalla, että hän tuli ulkomaiseen luostariin omalla työjärjestyksellä. Kuinka päätit?

- Sain tarjouksen melkein vuotta ennen nimitystä, ja en pitkään voinut kuvitella itseäni tässä roolissa. Oli nöyrää, että päinvastoin kuin kotimaassani Moskovassa, missä tiesin kaikkien mahdollisuudet, Vaganovskajassa tunsin käytännössä ketään muutamaa ihmistä lukuun ottamatta. Meni muukalaisille ilman minkäänlaista kokemusta aiemmista keskusteluista. Se päätettiin syvällisen ja tarkoituksenmukaisen keskustelun jälkeen Vladimir Vladimirovitš Putinin kanssa. Minua hämmästytti kuinka syvästi hän oli tietoinen asioiden tilanteesta, kuinka huolellisesti hän tunsi kaikki balettiopetuksen vivahteet. Hän ei sanonut vain - sinun pitäisi käydä katsomassa, mutta mainitsemalla valitukset ja valitukset määritteli selkeästi tehtävät, jotka on ratkaistava akatemian arvostuksen palauttamiseksi ja korkeiden tulosten saavuttamiseksi. ”Luulen, että voit tehdä sen”, presidentti totesi ja tein päätöksen, vaikka tiesinkin hyvin, että se ei yksinkertaisesti olisi. Arvasin mitä itku nousee, ja olin kyllästynyt sanomalehtien väärinkäytöksiin. Mutta ajattelin - mikä ero on: koira haukkuu, tuuli kuluu. Aion työskennellä ja teen parhaani.

- Sinulla ei ollut johtajan kokemusta ja jopa sellaista vastuuta - työskennellä lasten kanssa. Mikä käytännössä osoittautui odotetuksi ja mikä yllättäen yllättyi?

- Kokemus oli. Työskentelin Moskovan taideteatterissa, harjoittelin jatkuvasti, palautin Leonid Lavrovskyn klassisen sinfonian vuonna 2004. Vaganovon akatemian suhteen tiesin sen ongelmat perusteellisesti. Tanssin Mariinskyssä 18 vuodenaikaa, ja vierailuni Pietarissa sattui usein oppilaiden konsertteihin tai Pähkinänsärkijä-ohjelmiin. Näin opiskelijoiden esityksiä. Ensimmäinen ehdotus akatemian johtamiseksi saatiin sen 275-vuotisjuhlapäivinä, sitten juhlakonsertti järjestettiin Stanislavsky ja Nemirovich-Danchenko -teatterissa. Näkymä osoittautui surulliseksi ja hyppäsin ylös: onnellisuus, että kieltäytyin. Hän ymmärsi kaiken balettikoulutuksesta siellä, mutta ei odottanut niin monia ongelmia hallinnolliselta osin. Kun otin asioita, tehtiin tarkastus, joka paljasti taloudelliset väärinkäytökset. Kaikkein järkyttävintä oli, kuinka täysihoitolapset asuivat, miten heitä kohdeltiin, miten johto käytti ulkomaalaisia. Vannon, etten voinut kuvitella tällaista välinpitämättömyyttä, minua koulutettiin silloin, kun Moskovan koulun päällikkö oli mielestäni erinomainen, päällikkö - Sofya Golovkina. Toimistoni pöydällä on hänen muotokuva, hän on minulle esimerkki sekä ylläpitäjästä että opettajasta, mutta ennen kaikkea henkilöstä. Sitten olimme ystäviä, ja näin kuinka fantastisesti Sophia Nikolaevna ratkaisee tämän päivän kielellä vaikeat tilanteet.

Pietarissa korjaukset aiheuttivat ongelmat yhtäkkiä. Kuvernööri Valentina Matvienkon ansiosta se tapahtui ennen saapumistani. Mutta ne, jotka seurasivat prosessia, sallivat huolimattomuuden. Paljon piti tehdä uudelleen. En odottanut itseltäni, että voisin muuttaa niin paljon omaa elämääni: hoitaa valtavaa tilaa, hoitaa kuudensadan opiskelijan kanssa, työskennellä koko päivän.

- Kyllä, ja eläminen kahdessa kaupungissa ei todennäköisesti ole helppoa?

- Palvelun Pietarissa ja asun Moskovassa, josta tulen joka viikonloppu - lauantaisin ja sunnuntaisin.

"Eikö lauantai ole koulupäivä?"

- Klo 12.45 lopetan oppitunnin ja lähden heti päiväjunaan. Illalla, jo kotona.

- Petipan vuosi päättyy. Mitä tehdään?

- Ensinnäkin, minulle kiitos, tämä vuosipäivä vietetään. Tosiasia, että balettiopetuksella on monia ongelmia, ja halusin kiinnittää valtion huomio heihin. Balettitutkimuksen laitoksen kokouksessa - muuten, aiempi johto tuhosi sen, ja minä palautin sen - keskustelimme siitä, kuinka Akatemia viettää Petipan seuraavaa 200-vuotisjuhlaa. Päätin, että tämä oli erinomainen tilaisuus puhua Pietarin kuvernööri Georgy Poltavchenkolle. Hän tuki ideani ja kääntyi Vladimir Vladimirovitšin puoleen. Vain kaksi viikkoa myöhemmin presidentti allekirjoitti päätöksen, jonka mukaan tämä vuosi julistetaan valtion tasolla Petipan vuodeksi. Sitten teatterit, kirjastot, museot, koulut liittyivät juhlaan - ja tämä on hienoa. Aloin taistella suuren koreografin muiston säilyttämisestä. Arkkitehti Rossin kadulla Akatemian rakennukseen ilmestyi muistolaatta, johon on kirjoitettu, että Marius Ivanovich Petipa palveli täällä Venäjän baletin kunniassa vuosina 1847 - 1905. Avajaisissa Oleg Mihhailovich Vinogradov kertoi yrittäneensä saavuttaa tämän 23 vuoden ajan ohjaten Kirovsky-Mariinsky -teatterin balettiryhmää. Nyt, kaukana Mariinskystä, he etsivät paikkaa aukiolle, jossa seisoo muistomerkki Marius Ivanovichille. Olen onnellinen siitä, että minulla on suora suhde tähän. Juhlavuoden yhteydessä järjestettiin konferensseja, luentoja ja puheita. Valmistumisemmekin.

- Oletko täydentänyt kouluohjelmaa Petipan perintöllä?

- Kyllä, hän palautti Naiadin ja Kalastajan ja teki uuden koreografisen version The Dance of Hours -oopperasta Gioconda. Julisteessamme - ”Kasvun herättäminen” - valmistelimme viime vuonna yhdessä Jurin Burlakan kanssa Paquitan kolmannen näytöksen. Aitous on fiktio ja unelmat. Leikkeet eivät lähetä mitään - usko minua, nosin valtavan määrän asiakirjoja. Äskettäin juhlimme tanssijan, opettajan ja koreografin Alexander Shiryaevin 150-vuotispäivää, joka kerran elvytti Naiadia ja Kalastajaa. Hän kirjoitti muistelmissaan muistavansa koreografian, tanssin yleisen piirustuksen ja ryhmien rakentamisen. Peter Gusev ehdotti jo Neuvostoliiton aikana "Shiryaevin mukaan". Shirjajevin muistelmat, muuten, valmistelemme nyt julkaisua, jonka piti tapahtua kauan sitten, mutta iso isänmaallinen sota keskeytti julkaisutyön, vain signaalikopioita oli jäljellä.

Näin lapsena Perman koreografisen koulun esittämän ”Kello tanssii”, ja kysyin sitten opettajaltani Pjotr \u200b\u200bPestovilta, onko totta, että hän oli laittanut Petipan sellaiseksi eikä muutoin. Pestov vastasi, että sodan aikana Permiin evakuoidut Leningrad-taiteilijat osoittivat tämän vaihtoehdon. Nousin asiakirjat ja sain selville, että 1900-luvun alun toimituskunta kuului Klavdia Kulichevskayaan, joka perustui myös muistoonsa. Petipan kuvausten mukaan "Tuntien tanssissa" ei alun perin ollut solisteja. Paljon myöhemmin tuki ilmestyi. Opettajat ja minä istuimme salissa valmistellessamme ”Dancing the Clockia” ja ymmärsin, että uskon tämän yhdistelmän, mutta tämä ei, se ei voi kuulua Petipaan. Kaikki tanssivat eri tavoin, ja jokainen baletti on ilmainen painos klassikosta.

- Mitkä Petipan ideat ovat sinulle rakkaita?

- Näytelmän itse rakentaminen: Corps de Balletin, solistien juhlallinen lähtö. Tietyt lait, joilla hän vähensi ja kasvatti kaikkia ryhmiä. Imperial kohtauksen sääntöjen mukaan taiteilijat voivat kääntyä vain niin, etteivät ne kääntä selkäänsä yleisölle. Tie minulle ja idea suuresta baletista. Rakastan kauniita, upeita esityksiä, enkä hyväksy Petipan versioita ilman rekvisiitta, maisemia, muutoksia, koneita ja lisävarusteita.

- On selvää, että akatemian koulutuksen painopiste on klassikoissa. Opetetaanko modernin tanssin tekniikoita?

- En kiinnitä paljon huomiota tähän suuntaan yhdestä yksinkertaisesta syystä - jos klassisessa baletissa ymmärrän ohjelman mukaan, mikä on hyvää ja mikä on huonoa, niin modernissa tanssissa ei ole selkeää metodologiaa. Se mitä Foresight-baleteille tarvitaan, on ehdottoman merkityksetöntä Kilianin tai Bejartin kielen kannalta. Toinen asia on, että on olemassa perustaidot - kyky ryhmitellä, suorittaa ”rullia ja siirtymiä”, poistua oikein hyppystä. Tämä tietenkin opettaa ja perustuu länsimaiseen kokemukseen. Olen kuullut monien eurooppalaisten opettajien kanssa ja tajusin, että viimeisenä opiskeluvuonna, kuten meille oli tapana, on liian myöhäistä kääntyä modernin tanssin perusteisiin - klassikot jo “orjuuttavat” kehon. "Laskenut" modernin tanssin tutkimuksen keskiluokan tasolle. Kutsun teitä opettamaan ulkomaalaisissa yrityksissä työskenteleviä. Esimerkiksi luokkatoverinsa Sasha Zaitsev, joka oli Stuttgartin baletin pääministeri koko luovan elämänsä ajan. Luotan täysin hänen tietoonsa ja taitoonsa.

- Moskovan ja Pietarin balettityylit - historiallinen myytti vai todellisuus?

- Ei myytti tai todellisuus, vaan annettu. Kaksi kohtausta - Bolshoi ja Mariinsky - ovat saatavana erilaisella liikealueella. Tässä on esimerkki. ”Nukkuva kauneus” -finaalissa - sama määrä taiteilijoita, vain Bolshoissa - 500 neliömetriä ja Mariinskyssä - 300. Kaksi täysin erilaista maisemavaihetta, joilla on etäisyys katsojaan. Tanssimisen lisäksi myös meikki muuttuu. Velikaya Ulanova kertoi yksityiskohtaisesti kuinka hän Moskovassa kerran tarkasteli kaikkia rooliaan, redid-eleitä ja ”ulkonäköä” niin, että ne ”luettiin”.

- Luuletko, että Moskovan tanssin leveys ja Pietarin tarkkuus liittyvät lavan kokoon?

- Tietysti. Tanssin sinistä lintua Bolsoissa ja Mariinskyssä. Viimeisessä mazurkassa prinsessa Florina ja minä olemme takana oikealla puolella. Jos Bolshoissa meillä on mahdollisuus siirtyä eteenpäin, niin Mariinskyssä teimme liikkeitä “itsellemme” kuvaaen, että liukuimme yhdellä neliömetrillä.

- Onko sääli, että akatemianne valmistuneet lähtevät Moskovaan?

- Akatemia ei ole minun, vaan valtio. Ensimmäisestä sekunnista lähtien hän ilmoitti, että minulla ei olisi mitään tekemistä tutkinnon suorittaneiden päätösten kanssa. Jos he kysyvät minulta ryhmää mieluummin, en anna neuvoja. Vastaan \u200b\u200brehellisesti vain tiettyihin kysymyksiin. He tekevät valinnan itse. Kaikki vannovat rakkautta suurta kaupunkia, Mariinsky-teatterin näyttämöä vastaan, mutta ensinnäkin he menevät katsomaan Moskovaa.

- Mikä on tämä suuntaus?

- Vetää pääkaupunkiin. Joten se oli XIX-luvulla. Jokainen Moskovan taiteilija haaveili ilmoittautumisestaan \u200b\u200bMariinsky-ryhmään, koska Pietari oli pääkaupunki.

- Sitten sekä Mariinsky että Bolshoi tulivat keisarillisten teattereiden yhden osaston osastoon. Ensimmäinen oli johtavassa asemassa, ja Moskova oli nykypäivän kielellä haara.

- Nyt se on kaksi eri kaupunkia, kaksi eri teatteria. En ole koskaan nähnyt yhtään ihmistä, joka kutsuttaisiin Bolshoiin, ja hän ei mennyt. Kaikki tämä puhe, joka väitettiin soittavan, mutta hän kieltäytyi. He vain taistelivat tämän paikan puolesta, neuvottelivat tietyistä ehdoista itselleen, ja se ei aina onnistunut.

- Monet oppilaitokset selviävät kaupallisesti opiskelevien oppilaiden kustannuksella. Onko sinulla niitä?

- Kulttuuriministeriöllä on suositus, lupa, että voimme rekrytoida ”palkattuja” opiskelijoita. Emme ole vielä tehneet tätä. Nyt he ilmoittivat tällaisen koekäyttöön tarkoitetun sarjan, mutta en tiedä, tullaanko siihen, vasta elokuuhun on vielä aikaa. Sekä minä että opettajat uskomme, että vain kyvyt voivat oppia baletin taidetta. Niiden vuosien ajan, jolloin olen toiminut rehtorina, on lisääntynyt huomattavasti, mutta valitettavasti lahjakkaita lapsia on joka vuosi vähemmän. Monet ja yleensä hyvällä tiedolla "katkaistaan" toisella lääketieteellisellä kierroksella, eikä meillä ole oikeutta hyväksyä heikentyneitä lapsia. Totta, lahjakkaita on aina ollut vähän, ja ei pidä unohtaa, että kykyjen aidat - Ukraina ja Georgia - ovat käytännössä saavuttamattomia.

- Muotokuva täydellisestä tutkinnosta?

- Pystyvä, hyvällä terveydellä ja halu parantaa itseään, henkistä ja fyysistä.

- Vaganov-akatemialla on satelliitti-koulu Vladivostokissa. Hallitsetko sen myös?

- Tietenkin, tämä on haara. Siellä toimii johtaja, henkilökunta, opettajat akatemiasta, käyn siellä usein, kuten metodologimme. Kolmas opiskelijaryhmä on jo suoritettu. Vaikka sivukonttori elää vaikeasti, koska rakennusta ei ole, olemme verkossa koulutuksessa, eli vuokraamme huoneen.

- Mutta Mariinsky-teatteri rakennettiin Vladivostokiin ...

- Mitä sillä on kouluun? Mariinsky-teatteri ja Akatemia ovat erilaisia \u200b\u200boikeushenkilöitä.

- Rehtorin aseman takia näytätkö todennäköisemmin televisiossa?

"Ilmeisesti kuten minä, katsot harvoin televisiota." He sanovat, etten pääse pois näytöltä.

- Sitten sanon sen toisin - miksi en “päästä alas”?

- Koska on tehtäviä, joita olen hoitanut jo pitkään ja suoritan niitä. Olen Kultura-kanavan isäntä, osallistun jatkuvasti erittäin tärkeään nuorten kykyjen kilpailuun ”Sininen lintu”, en koskaan kieltäydy ystävistä - tuottajista, esittäjistä, ohjaajista. Jos aikataulu sallii, tulen aina ohjelmiin.

- Suhteesi elokuviin, jotka paljastavat baletin salaisuudet?

- En osallistunut mihinkään niistä, vaikka minua kutsuttiin. Toisaalta on hyvä, että baletin elämä kiinnostaa yleisöä. Toisaalta on loukkaavia asioita. Hän ei halunnut nähdä kotimaista Bolshoi-teatterini nimeltä Babylon ja kieltäytyi osallistumasta tähän elokuvaan. Totta, sen tekijät sisällyttivät minut edelleen sinne.

Tietoja Nurejev-kuvista tehdään - taiteellisia, dokumentti-, puolidokumentaalisia. He neuvottelevat kanssani, ja katson sitten vähäistä tulosta ja olen yllättynyt - näyttää siltä, \u200b\u200bettä hän kertoi kaiken, näytti, selitti, miksi he tulkitsivat väärin? Kuinka monta kertaa olen osoittanut Nureyev Case -kansiota, on olemassa monia erilaisia \u200b\u200bmielenkiintoisia vivahteita.

- Brittiläinen ohjaaja Ralph Fiennes, joka valmistaa nyt kuvaa Rudolphista, tuli myös luoksesi?

- Kyllä, ja kysyi paljon kysymyksiä ja katsoi asiakirjoja, hän vietti koko valmistelujakson yhdessä, hän ampui monia kohtauksia koulussamme, kuuli kaikkia näkökohtia, mukaan lukien casting. Vakuutin hänet toimimaan erittäin tärkeän henkilön roolissa Nurejevin elämässä.

Koko Matildan miehistö vieraili Akatemiassa. Seinämme "kertovat" Matilda Feliksovnan ja Tsarevich Nikolai Aleksandrovichin ensimmäisestä tapaamisesta - voit kävellä käytävää pitkin, mennä teatteriin, nähdä missä he vaihtoivat katseita. Kaikki on saatavilla - tässä se on, ole hyvä ja vain tule. Tänä vuonna julkaisemme yhdessä Bakhrushinsky-museon kanssa kirjan, joka sisältää Kshesinskyn päiväkirjoja, joita pidetään heidän mukanaan, ja asiakirjoja Akatemian rahastoista. Matilda Feliksovna on mielenkiintoinen hahmo ihmiskunnan historiassa eikä pelkästään baletti, ja hänen levytyksillään on suuri arvo.

Elokuvassa "Big" myös osallistunut. Alisa Freindlich vietti kolme kuukautta töissä, kävi koulussa, eri luokissa, katseli ja teki muistiinpanoja. Sitten he istuivat kotona hänen kanssaan ja työskentelivät läpi sankaritar - balettiopettajan - jokaisen lauseen. Osoitin hänelle, kuinka hän lausui huomautuksen Semenovista, miten - Ulanovasta, kuinka he reagoivat tilanteeseen, kuinka he tulevat saliin.

"Muistan, mitä sanoit akatemiaa johtaessasi: tule, toimittajat, katsomaan oppitunteja, kirjastoa ja arkistoja." Onko kaikki voimassa?

- Kyllä, en kiellä ketään, ovet ovat auki, toimitan aina materiaaleja jokaiselle, joka haluaa tehdä jotain arvoista. Minusta ei ole pahoillani, jos vain siitä olisi hyötyä: mitä totuudenmukaisempaa, todellista tietoa - sitä parempi.

Yritämme julkaista kaikki löytämämme asiakirjat. Olemme juuri julkaissut kirjan, joka on omistettu koulun 280-vuotisjuhlalle, käyden läpi uskomattoman määrän muistelmia, jotka kuvaavat oppilaitoksen jokapäiväistä elämää, tapoja. Taiteilijat muistavat lapsuuden vuodet, pelit ja keskustelut, kirjoittavat, kuka opetti hyvin, mikä on pahempaa, kertovat kuinka heidät vietiin teattereihin, kuinka istuimet jaettiin makuuhuoneessa. Osoittautuu, että keisarillisessa teatterikoulussa oli laillistettu uhkailu, vanhemmat oppilaat ryöstävät aina nuorempia.

Nikolai Legatilla on julkaistu kolme kirjaa, mukaan lukien hänen käsin kirjoitetun venäjän koulun historia. Pietarin baletin aikakauslehti julkaistiin: kuusi osaa, yksityiskohtaiset kuvaukset esityksistä - ensimmäisestä vuoden 2000 ensi-iltaan. Venäjällä pitkään työskennelleen opettajan Enrico Cecchettin muistelmat on käännetty venäjäksi tilauksellani. Kun valmistelin sulkemiselle ja evakuoinnille omistettua sotilaskirjaa, luin päiväkirjoja ja muistelmia - nyöpsyin monta yötä. Näitä asiakirjoja on mahdotonta havaita ilman kauhua. Koulu toimi päivittäin saarrossa, yksi näiden kauheiden vuosien oppilaista opettaa täällä. Me kaikki kokoontuimme kaupungin vapauttamisen 70. vuosipäivän päivinä. Pidä lomaa. Aulassa, jossa luokkia pidettiin vaikeiden sotavuosien aikana, avattiin muistolaatta. Historiaa ei pidä unohtaa.

teksti:   Elena Fedorenko
  Kuva: Evgeny Novozhenin

Nikolai Tsiskaridzen nimi monien balettiharrastajien joukossa liittyy tiettyihin rooleihin, mutta nyt yleisön suosikki ei enää vaaranna lavalle pääsyä. Venäjän balettiakatemian rehtorina hän onnistuu tekemään paljon työtä, siirtämällä tietämyksensä ja kokemuksensa opiskelijoille.

Hänen luovassa elämäkerransa ja osallistuminen televisioprojekteihin, joissa tanssija toimii oikeudellisessa tuolissa.

Varhainen luovuus

Nikolai syntyi vuonna 1973 Tbilisissä. Hänen isänsä, Maxim Nikolaevich, harjoitti musiikillista toimintaa. Äiti, ammatiltaan fyysikko Lamara Nikolaevna, oli opettaja koulussa. Tuleva balettitanssija syntyi, kun hänen äitinsä oli 42-vuotias. Hänellä on serkkunsa - Veronika Itskovich, joka valmistuttuaan koreografisen koulun ja esittävän taiteen instituutin aloitti näyttelijäuran.

Kun vanhemmat erottivat, isäpuoli ryhtyi pojan kasvattamiseen. Lapsuudessa hän haaveili eläintarhan johtajaksi tulemisesta, koska hän rakasti eläimiä kovasti. Ystävällinen ilmapiiri hallitsi perheessä aina ja Kolyan sukulaiset yrittivät sisustaa hänelle hyvää kasvatusta. Yhdessä äitinsä kanssa hän kävi usein esityksissä, rakasti lukea, laulaa ja soittaa nappulaa ystävien ja vieraiden edessä. Koulussa nuori mies opiskeli koreografisessa koulussa ja lähti pian Moskovaan, missä hän opiskeli klassista tanssia opettajan P. Pestovin kanssa.

Baletin urakehitys

Valmistuttuaan korkeakoulusta Tsiskaridze vietiin Bolshoi-teatteriin, missä nuori taiteilija tanssi aluksi corps de balletissa, ja sitten hänelle annettiin viihdyttäjän rooli kultakaudella. Sitten seurasi useita sooloosia, ja vuonna 1995 tanssijalle uskottiin pääosan esiintyminen Pähkinänsärkijässä, minkä vuoksi hänen päälapsen unelmansa toteutui. Uransa aikana Nikolai opiskeli koreografisessa instituutissa ja sai vuonna 1996 kauan odotetun tutkintotodistuksen. Vuodesta 1997 lähtien tällaisia \u200b\u200bbalettien puolueita on esiintynyt hänen säästöpossuissaan, kuten kreivi Albert Gisellessä, paha patio ja prinssi Siegfried Swanjärvessä, Quasimodo Pariisin Notre-Damessa, Conrad Corsairissa ja muut.

Luovan uransa aikana Tsiskaridze tanssi monilla näyttämöillä: Moskovan Operettiteatterissa, Kremlin valtion palatsissa sekä maailmankuuluisessa teatterissa - La Scalassa. Monet taidekriitikot ja balettitutkijat pitivät hänen tanssiaan teknisesti täydellisenä ja täydellisenä. Hänen mukaansa hänen tanssinsa oli myös korkea (183 cm), hoikka ja houkutteleva. Taiteilijan toiminta on merkitty monilla palkinnoilla ja palkintoilla. Koska hän oli Bolshoi-baletin pysyvä solisti, vuonna 2013 hänet pakotettiin poistumaan joukkueesta johtoon johtaneiden monivuotisten kiistojen takia. Nicholas ilmaisi useiden vuosien ajan tyytymättömyytensä rakennuksen kunnostamiseen pitäen sitä tekemättömänä riittävän hyvin. Vuonna 2014 hänet valittiin Venäjän baletin Vaganova-akatemian rehtoriksi.

Tanssija on tehnyt yhteistyötä television kanssa monien vuosien ajan, olemalla pitkäaikainen Kulttuurikanavan esiintyjä sekä Venäjä-kanavan “Dancing with the Stars” -sarjan tuomariston jäsen. Vuonna 2017 hän otti Sinilintu-kilpailun tuomarin puheenjohtajan, ja ehkä jotkut nuorista kyvyistä opiskelevat hänen akatemiassaan.

Henkilökohtainen elämä

Tsiskaridze ei kiirehdi jättämään hyvästit poikamiehen elämästä, ja hänellä on vaimo ja lapset. Hän ei yritä peittää henkilökohtaista elämäänsä, vaikka hän ei piilotakin, että hänellä on harrastuksia ja rakkautta. Koska taiteilija ei kuvittele itseään ilman luovaa toimintaa, hän uskoo, että on epätodennäköistä, että kukaan kestäisi hänen vaikean luonteensa, jota on leikattu balettiuran aikana. Nyt balettatähti antaa koko ajan opiskelijoille ja luovalle prosessille.

Kun hän onnistuu jäämään kotiin, Nikolai makaa sohvalla iloillaan ja katselee suosikki-TV-ohjelmiaan. Tanssijauran päätyttyä Venäjän balettiakatemian rehtorilla oli vaikeuksia ylläpitää painoaan. Yksi lääkäri kehotti häntä nukkumaan niin paljon kuin mahdollista, ja nyt tanssija noudattaa asiantuntijan suosituksia. Kotikunnaksi Tsiskaridze on sosiaalisten tapahtumien sijaan parempi nauttia kodikkaasta ja mukavasta ilmapiiristä omassa kodissaan.

Bolshoi-teatterin entinen ensi-ilta todisti puolustaen Bolshoi-baletti-solistia Pavel Dmitrichenkoa, jota syytettiin järjestämisestä yritykselle teatterin Sergei Filinin balettiryhmän taiteelliselle johtajalle 17. tammikuuta 2013.

Nikolai Tsiskaridze lähellä Meshchanskyn käräjäoikeutta 25. marraskuuta 2013

Meshchanskyn käräjäoikeus piti 25. marraskuuta istuntoja taiteellista johtajaa Sergei Filinia vastaan \u200b\u200bkohdistuneesta hyökkäyksestä. Nikolai Tsiskaridzen, jota taiteellinen johtaja itse nimitti yhdeksi rikoksen mahdollisista asiakkaista, kuulusteluun syytettiin Pavel Dmitrichenko ja hänen tyttöystävänsä, Bolšoin entinen balerina ja nyt prima Mikhailovsky -teatteri Angelina Vorontsova.

Tuomarinnassa tuomioistuimessa Nikolai Tsiskaridze kertoi haluavansa "vetää hänet" tarinaan yrittämällä Filinillä, että hän "oli jo hylännyt tämän tarinan". Hän valitti myös, että Filin päätyttyä hänet konfliktiin päätti "mennä julkisuuteen" siitä: "Hänen kanssaan oli paljon artikkeleita, joissa sukunimeni oli otsikossa, eikä minusta ollut mitään sanaa", entinen pääministeri oli järkyttynyt.

Tsiskaridze sai tutkijoilta tietää, että Filin epäilee hyökkäystä, kun hän kysyi, miksi hän oli yksi ensimmäisistä kuulustella häntä. Ensinnäkin, he sanovat, tutkija vastasi hänelle: "Aloitimme kuulustelun pääministeriltä." Oletetaan, mutta edes tässä luettelossa minun pitäisi olla viimeinen, sukunimeni on kirjaimessa “Ts”! - Tsiskaridze oli järkyttynyt. Joten entisen pääministerin mukaan totuus paljastettiin.

Tsiskaridze kertoi työskentelevänsä Bolshoi-teatterissa 21 vuotta. He tapasivat Pavel Dmitrichenkon vuonna 2004, ja heidät yhdisti se, että he olivat silloin opiskelemassa samassa huoneessa ja molemmat toipuneet vammasta. Jonkin ajan kuluttua Tsiskaridzestä tuli Dmitričenkon opettaja: ”Nuoren miehen tiedot olivat erittäin, erittäin hyviä. Hän oli nuoren ajan lahjakkaimpia taiteilijoita. Pasha sanoi koko ajan, että jos hän työskentelee kovemmin, hänellä on loistava ura. ” Taiteilijoilla ei käytännössä ollut katkenneita suhteita ja kokouksia teatterin ulkopuolella, he eivät lepää yhdessä seurassa, Tsiskaridze selitti.

Viimeisen viiden vuoden aikana Tsiskaridzen mukaan he molemmat ovat toissijaisia \u200b\u200bpäärooleja, hänen kanssaan positiivisia hahmoja ja Dmitrišenko-negatiivisia: "Raymondin baletissa olin Jean de Brienne ja hän oli Abisellerahman Gisellessä" Minä olin Earl Albert, hän oli Hans, Pähkinänsärkijässä olin prinssi ja hän oli hiirten kuningas. "

Tsiskaridze selitti, että alun perin Dmitrišenko oli velkaa roolit Juri Grigorovichille (Bolshoi-teatterin entiselle taiteelliselle johtajalle -Uudet ajat ), mutta Sergey Filinin tultua tähän tehtävään hänellä alkoi olla ongelmia. Ja vaikka monet aiemmista todistajista kertoivat, että Dmitričenko ja Filin eivät olleet konflikteissa, olivat vain "työhetkiä", Tsiskaridze vahvisti, että konflikteja tapahtui edelleen.
   ”Sergey Filin saattoi vaikuttaa Dmitrišenkon roolien nimityksiin, mutta hän oli vain este. Tunsin rumaa kohtausta syksyllä 2012, se oli aika, jolloin Ivanin Kauhean pukuharjoitukset alkoivat. Sergey Jurjevitš (Filin) \u200b\u200btestasi yhden parin ensimmäisestä sävellyksestä, mutta Grigorovich (joka oli tämän baletin koreografi -Uudet ajat)   valitsi Dmitričenkon. Lähdin kanceliarian toimistosta, siinä vaiheessa pöllön toimiston ovi aukesi. Pasha pakeni ulos, ja kirotus seurasi häntä. Sergey Jurjevitš puhui erittäin huonoja sanoja, kuten: "Näytän sinulle, vedän ja niin edelleen." Oli selvää, että oli riita. ”

Syytti Pavel Dmitrichenkoa Meshchanskyn käräjäoikeuden salissa 6. marraskuuta 2013

Tsiskaridze selitti, että useita kertoja Sergei Filinin viranomaiset keskeytettiin odottamatta ohittamalla perinteitä: ”Meillä oli tämä sääntö: jos taiteilija pääsi julisteelle noin kuukautta ennen esitystä, niin häntä ei enää voitu poistaa. Vaihtamista pidettiin kiireellisenä. "Pavel valitti pääjohtajalle Anatoly Iksanoville, mutta hän mieluummin vetäytyi konfliktista."

Tantrum ja provokattori

Sergey Filinistä puhuttaessa Nikolai Tsiskaridze muistutti, kuinka inhottava hän oli itse pääministerin kanssa. Kävi ilmi, että hän oli tuttu taiteellisen johtajan Tsiskaridzeen paljon kauemmin: vuodesta 1987 alkaen siitä hetkestä lähtien, kun hän aloitti Moskovan koreografisessa koulussa. Ennen kuin heidät nimitettiin Filiniksi taiteellisen johtajan tehtävään, he olivat ystäviä, mutta sitten suhde heikkeni, kun Filin alkoi sorrata Tsiskaridzeä: ”Valtavan monta kertaa Sergey huusi minua, pakotti luovan ryhmän allekirjoittamaan joitain asiaa minua vastaan. Kaikiin näyttelijöihin kohdistui painostusta - Filin vaati, että opiskelijani kirjoittavat kielteensä minulta, ja jos he eivät niin, hän kieltäytyi heistä esityksistä. " Kaksi opiskelijaa jäi Tsiskaridzeen: Angelina Vorontsova ja Denis Rodkin. ”Jos ei heille, olisin täysin haavoittumaton. Kun opiskelet opiskelijan kanssa, hänestä tulee sinulle kuin lapsi. Joskus opettajien näyttelijät jopa kutsuvat isää. Jos pystyn kestämään nöyryytykseni helposti, olen kokenut taiteilija, en anna sitä pirua, vaan kuvitelkaa, kun he pilkkaavat lapsiasi! ”Hän huudahti.

Tsiskaridzen mukaan Sergei Filin, joka on aikaisemmin työskennellyt Musiikkiteatterin baletin taiteellisena johtajana Stanislavsky ja Nemirovich-Danchenko toivat ryhmänsä Bolshoi-teatteriin, mikä aiheutti joukkueen tyytymättömyyttä. Erityisesti mukana oli taiteellisen johtajan sijainen Dilara Timergazina: “Tämä nainen on oikeastaan \u200b\u200bohjannut balettia 2,5 vuoden ajan. Ei ole selvää, kuka se on, mutta niin on. " Lisäksi kaksi johtajaa tuli Stanislavskysta ja Nemirovich-Danchenkonta Bolshoiin: yleensä vain nämä, jotka ovat työskennelleet Bolshoissa lähes koko elämänsä, ottavat tämän tehtävän vastaan. Aloittelijat hallitsivat Tsiskaridze mukaan vasta 2,5 vuoden kuluttua.

Kokonaisuutena pääministeri kuvaili Filinia henkilöksi, jonka "hysteria erotti, provokaattori, joka yllytti muita ihmisiä".

Cherche la fam

Tsiskaridze vahvisti, että rakkaustarina puhui myös Filinin ja Dmitričenkon väliseen konfliktiin: oletettavasti Sergei Filin halusi saada baleriinin Angelina Vorontsovan, tytön Dmitrihenkon sijainnin, ja loukkaantui, että hän jätti hänet Stanislavsky- ja Nemirovich-Danchenko -teatterista. "Teatteri on täynnä huhuja", pääministeri sanoi salaperäisesti. "He kertoivat minulle toistuvasti käytävillä, että Sergey Filin huusi:" Ennen kuin menen naimisiin Vorontsovan kanssa ainakin kerran, hän ei tanssi. "

Kerran, kun hänen mukaansa Tsiskaridze tuli pyytämään Vorontsovia, että Filin palauttaisi roolinsa, hän vastasi hänelle: ”Hän ei ole kunnossa, on suuri. Olkoon laihtuakseen, hän tulee raskaaksi ja tekee abortin. " Sen jälkeen Tsiskaridze ei mennyt taiteellisen johtajan luo.

Taiteilijan asema huononi, kun hän aloitti treffin Pavel Dmitrichenkon kanssa. “Sain selville siitä. Näytelmän "Nukkuva kauneus" jälkeen Pasha tuli luokseni hymyillen ovelasti ja sanoin: "Annan esitellä sinulle jonkun". Hän esitteli minut opiskelijoilleni Angelinalle tyttöystäväkseen ja selitti, että he olivat menossa Venetsiaan yhdessä ”, Tsiskardze kertoo. "Tällä hetkellä suhteeni Filiniin oli umpikujassa, ja ajattelin edelleen:" Onneton Angelina, nyt kaksi Filinin vihollista ovat yhdistyneet. " Ballerina itse vahvisti kuulustelun aikana nämä tiedot sanomalla, että kun Sergei Filin tuli teatteriin, hänet poistettiin Pariisin kiertueelta ja häneltä kiellettiin roolit. Vorontsovin tuomioistuimessa hän oli kuitenkin diplomaattinen, nimittäen konflikteja ”työhetkiksi”.

"Lyö nenään kerran"

Oikeudenkäynnissä syytetty solisti Pavel Dmitrichenko puhui jälleen konflikteista Sergei Filinin kanssa. Kuitenkin kun syyttäjä pyysi tuomaria lukemaan kuulusteluiden aiemmat tekstikirjoitukset, heti pidätyksen jälkeen annettuihin todisteisiin havaittiin merkittäviä eroja. Esimerkiksi se sanoi, että Pavel Dmitrichenko huolellisesti suunnitellut ja valmistautunut Filinin lyömiseen, antoi 50 tuhatta Jurille Zarutskylle (35-vuotias, aiemmin tuomittu työttömä Stupinskyn alueella asuva työttömä, jota epäillään harjoittavan Sergei Filinin yritystä - The New Times). voittaa Filin, eikä luotolla, koska Dmitrišenko puhui tästä oikeudessa. Lisäksi alkuperäisessä todistuksessa oli kirjoitettu, että hän ja kolmas epäilty Lipatov olivat varautuneet rikokseen etukäteen tutkimalla taiteellisen johtajan taloon asennettuja videokameroita. Todistukset lähenevät toisiaan, koska ne annetaan eri aikoina vain yhdellä tavalla: Dmitrišenko ei voinut edes ajatella, että Zarutsky sen sijaan, että lyö taiteellista johtajaa, roiskeisi happea hänen kasvonsa.

Tuomari kysyi taiteilijalta useita kertoja, lukeiko hän todistuksen pidätyksen jälkeen. "En lukenut sitä, mutta allekirjoittanut sen", vastasi Dmitrihenko. - He ottivat minut kahdessa aamulla, he pitivät minua yli päivän, eivät ruokkineet minua. Muistan melkein mitään tästä päivästä. Ensimmäinen asiakirja, jonka luin raittiina ollessani, oli jo Butyrkan vankilassa. Lisäksi työryhmä haastatteli minua. He painostivat minua, tarjosivat nimetä Nikolai Tsiskaridze asiakkaaksi, sitten Anton Getmanin, Ruslan Proninin (varajohtaja ja Bolshoi-teatterin balettiryhmän johtaja - The New Times) ”, sanoi Dmitrišenko.

Balettisoolisti ei kuitenkaan hylännyt kokonaan ensimmäisessä kuulustelussa annettuja todistuksia: ”Kaikki on rypistynyt sinne”, hän vastasi väistämättä. - Rikoksen motiiveissa on kirjoitettu, että puolue taisteli. Tämän voi sanoa vain henkilö, joka ei tiedä yksityiskohtia. Valmistellessani Spartak-balettiin menetin 4 kiloa. Kun he antoivat minulle osan Ivanin Kauheasta, keitin sitä kolme kuukautta - hän tuli kotiin, meni heti nukkumaan ja meni taas aamulla harjoittelutilaan. Kuorma on valtava, ja lopputuloksena on yksi poistuminen lavalle. Siksi taiteilijana en pitänyt mitään puolueita. ”

Kysyttäessä, miksi ensimmäinen kuulusteluissa annettu todistus ei vastannut todellisuutta, Dmitrišenko selitti: ”Sitä, että tutkijan Dmitri Altynovin piti raportoida johdolle. Hän kysyi edelleen kuulustelun aikana: anna periksi, anna periksi - olen enemmän taloudellisissa asioissa! Ja vastasin hänelle: Ei, Dmitri Aleksandrovit, en kieltäydy sinua! ”

Oikeudenkäynnissä Dmitrišenko ilmaisi jatkuvasti erilaisia \u200b\u200bversioita siitä, mitä hän aikoi tehdä Filinin kanssa: “Puhu vakavasti, mutta älä kosketa”, “Lyö häntä kerran niin, että hän ymmärtää, kuinka käyttäytyä naisten kanssa”, “Puhu ja lyö hänet nenään kerran”. Mutta hänen mukaansa hän ei keskustellut tästä esiintyjän Juri Zarutskyn kanssa.

Vitsi epäonnistui

Lähes viiden tunnin kuulusteluissa Dmitrišenko ei kyllästynyt toistamaan, että Filinin tapausta pidettiin enemmän vitsinä, ymmärtämättä, mihin se voi johtaa.

Et pelkäänyt, että vaikka lyövät häntä, tämä on myös rikos ja että Filin menee silti poliisiin lausunnolla? tuomari kysyi.
   "En ole ajatellut sitä." Taistelin itse paljon lapsuudessa, - epäröi Dmitrichenkon vastauksella.
   "Miksi et lyönyt pöllöä?" Miksi et, kuten ihminen, ette antaisi hänelle kasvoja? - uhrin edustaja kirjoitti.
   "Minulla ei ollut mitään ajatusta voittaa." Jos haluaisin, täyttäisin itse hänen kasvot. Zarutsky ehdotti, etten vastustanut minua. En ollut edes varma, että hän tulee. Päivän 12. päivä hän myös tuli, sanoen voittavan Pöllön, mutta ei tehnyt niin. En vain kieltäytynyt, en välittänyt, - vastasi Dmitrichenko.

Valokuvat: Sergey Karpukhin, Mihhail Shemetov / REUTERS