Kuva-analyysi. III

Työskentely terminologian kanssa.

Muistetaan, mitä tragedia on ja mihin kirjalliseen sukuun se kuuluu

pätee?

Tragedia on dramaattinen teos, joka perustuu erityisen akuuttiin, sovittamattomaan konfliktiin, joka useimmiten päättyy sankarin kuolemaan. ( Kirjoita määritelmä muistikirjaasi ). (5 opiskelijaa suorittaa tällä hetkellä yksittäisiä testitehtäviä aiheesta "A.S. Pushkinin sanoitusten päämotiivit").

Luomisen historia ja "Pienet tragediat" -syklin piirteet. Yksi opiskelijoista valmisteli etukäteen viestin tästä aiheesta.

["Pienten tragedioiden" luomisen historiasta.

Vuonna 1830 Pushkin kirjoitti Boldinossa neljä näytelmää: "Kurra ritari", "Mozart ja Salieri", "Kivivieras", "Pito ruton aikana". Kirjeessä P.A. Pushkin kertoi Pletneville tuoneensa "useita dramaattisia kohtauksia tai pieniä tragedioita".

Näytelmiä alettiin kutsua "pieniksi tragedioksi". Ne eivät todellakaan ole suuria, ja niissä on pieni määrä kohtauksia ja hahmoja. "Dramaattiset kohtaukset", "Dramaattiset esseet", "Dramaattiset tutkimukset" - nämä ovat nimet A. S. Pushkin halusi antaa näytelmilleen korostaen niiden eroa perinteisiin.

”Pienille tragedioille” on ominaista nopea toiminnan kehitys, akuutti dramaattinen konflikti, syvä tunkeutuminen vahvan intohimon koettelemien sankarien psykologiaan sekä totuudenmukainen kuvaus hahmoista, jotka erottuvat monipuolisuudestaan, yksilöllisistä ja tyypillisistä piirteistä.

”Pienet tragediat” luo uudelleen muiden kansojen elämän eri historiallisina aikakausina. "The Miserly Knight" heijastaa Länsi-Euroopan keskiaikaa, ritarilinnan elämää ja tapoja sekä näyttää kullan voiman ihmissielussa. Elokuvassa "Mozart ja Salieri" paljastettiin kateuden tuhoava voima (toiminta tapahtuu 1700-luvulla). ”Kivivieraassa” kehitetään vanha espanjalainen legenda Don Juanista, joka elää vain itselleen eikä ota huomioon moraalinormeja. rohkeus, näppäryys, nokkeluus - hän ohjasi kaikki nämä ominaisuudet tyydyttämään halujaan nautinnon tavoittelussa.

"Pidot ruttohetkellä" on filosofinen pohdiskelu ihmisen käyttäytymisestä kuolemanvaaran edessä.

Kaikki tämä osoittaa, että "Pienet tragediat" ovat realistisia teoksia. "Intohimojen totuus, tunteiden uskottavuus ehdotetuissa olosuhteissa - tätä mielemme vaatii dramaattiselta kirjailijalta", väitti Pushkin.

III. Uuden materiaalin oppiminen.

"Pienet tragediat" -syklin teoksia yhdistää häiritsevien kokemusten draama, halu taiteelliseen ja filosofiseen analyysiin niistä määräsi "pienten tragedioiden" keskeisen teeman - persoonallisuuden traagisen kohtalon teeman. - Näitä tragedioita yhdistää yhteinen ajatus - intohimo - elämän itsensä vahvistamisen jano. Perhe, rakkaus, ystävyys ja laajemmin yleismaailmalliset inhimilliset siteet katkeavat. Saavuttaakseen tavoitteensa sankarit pysähtyvät mihinkään ja käyttävät mitä tahansa keinoja. Siksi Boldinon näytelmien tärkein yhdistävä ajatus on ajatus ihmiskunnan henkisistä arvoista, ihmisen todellisesta arvokkuudesta.

Oppilaat kirjoittavat muistiin "Pienet tragediat" -sarjan taiteelliset piirteet:

1) Pieni määrä, pieni määrä kohtauksia ja hahmoja.

2) Toiminnan nopea kehitys, akuutti dramaattinen konflikti.

3) Syvyys tunkeutumiselle sankarien psykologiaan, joita koettelee vahva intohimo.

4) Muiden kansojen elämän uudelleenluominen eri historiallisina aikakausina.

"Pienet tragediat" näyttää ihmisen sielun kaiken kuluttavat intohimot tai paheet. Mitä nämä paheet ovat?

[ Muistikirjan merkintä:

• ylpeys, joka halveksii kaikkia;
• ahneus, joka ei salli ihmisen ajatella hetkeäkään henkistä;
• rikollisuuteen johtava kateus;
• ahneus, paastoamattomuus yhdistettynä intohimoiseen kiintymykseen erilaisiin huvituksiin;
• viha, joka aiheuttaa hirvittäviä tuhoisia tekoja.

SISÄÄN "Piukka ritari" heijastaa Länsi-Euroopan keskiaikaa, ritarilinnan elämää ja tapoja, esityksiä kullan voima ihmisen sielun yli. SISÄÄN "Kivi vieras" vanha espanjalainen legenda Don Juanista, joka elää vain itselleen eikä ota huomioon moraalinormeja, on kehitetty uudella tavalla; rohkeutta, näppäryyttä, nokkeluutta - hän ohjasi kaikki nämä ominaisuudet omien halujen tyydyttäminen nautintoa tavoittelemassa. "Juhla ruton aikana"- filosofinen pohdiskelu ihmisen käyttäytymisestä kuolemanvaaran edessä.]

Joten mikä teema paljastuu tragediassa "Mozart ja Salieri"?

(Elokuvassa "Mozart ja Salieri" paljastettiin kateuden tuhoava voima.)

Teemana on taiteellinen luovuus ja kateus kaiken kuluttavana intohimona ihmisen sielua kohtaan, joka johtaa hänet ilkeilyyn. Tragedian alkuperäinen nimi "Kateus" on säilynyt, mikä määrää suurelta osin sen teeman.

Kuunnelkaamme toista puhujaa, joka kertoo joistakin tosiasioista Mozartin ja Salierin elämästä.
[Legenda ja tosiasiat Mozartin ja Salierin elämästä

Tragedian sankarit ovat todellisia ihmisiä: itävaltalainen säveltäjä Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) ja italialainen säveltäjä, kapellimestari, opettaja Antonio Salieri (1750-1825).

Wolfgang Amadeus Mozart on itävaltalainen säveltäjä. Mozart sävelsi musiikkia viisivuotiaasta lähtien. Neljätoistavuotiaana hänestä tuli hovimuusikko Salzburgissa. Sitten hän asui ja työskenteli Wienissä. Hän vieraili Italiassa ja hänet valittiin Bolognan filharmonisen akatemian jäseneksi. Vuonna 1787 hänen Don Giovanni -oopperansa ensiesitys pidettiin Prahassa. Seuraavana vuonna se esitettiin Wienissä Salierin läsnä ollessa.

Mozartin teosten korkea harmonia, armo, jalo ja humanistinen suuntautuminen havaitsivat hänen aikalaisensa. Kriitikot kirjoittivat, että hänen musiikkinsa "on täynnä valoa, rauhaa ja henkistä selkeyttä, ikään kuin maallinen kärsimys herättäisi vain yhden jumalallisen puolen tässä ihmisessä, ja jos toisinaan surun varjo välähtää, niin siinä voi nähdä mielenrauhan nousevan. täydellisestä Providencelle alistumisesta." Mozartin musiikki on omaperäistä ja omaperäistä. Hän loi 628 teosta, joista 17 oopperaa: "Figaron häät", "Don Giovanni", "Taikahuilu" jne.

"Requiem" - teos, jonka parissa Mozart työskenteli ennen kuolemaansa, jäi kesken.

Legenda myrkytyksestään Salierin toimesta, joka asui ja työskenteli Wienissä vuodesta 1766, oli Wienissä hovikamarikapellimestari ja italialaisen oopperan säveltäjä, liittyy Mozartin ennenaikaiseen, varhaiseen kuolemaan. Sitten hän meni Pariisiin, jossa hänestä tuli läheinen säveltäjä Gluck ja hänestä tuli hänen oppilaansa ja seuraajansa. Palattuaan Wieniin hän ryhtyi hovikapellimestariksi. Salierin oppilaita olivat L. van Beethoven, F. Liszt, F. Schubert. Salieri kirjoitti 39 oopperaa: "Tarar", "Falstaff" (koominen ooppera) jne.

Versiolla, jonka mukaan Salieri myrkytti Mozartin, ei ole tarkkaa vahvistusta, ja se on edelleen legenda. Se perustuu saksalaisessa lehdistössä levitettyyn lausuntoon, jonka mukaan Salieri tunnusti kuolinvuoteellaan Mozartin murhan synnin.]

Katsotaan nyt, osuvatko taiteelliset kuvat yhteen historiallisten henkilöiden kanssa.

Kuvia päähenkilöistä.

(Kotitehtävien kysymysten tarkistus)

· Miten Mozart suhtautuu elämään ja maailmanjärjestykseen?

· Mitä mieltä Salieri elämästä ja maailmanjärjestyksestä?

• Mikä todistaa Mozartin maineesta?
• Mitä Salieri sanoo työstään, mikä on hänen tiensä kuuluisuuteen? Miten Salieri arvioi maineensa?
• Miten Salieri puhuu Mozartista - miehestä ja säveltäjästä? Mitä mieltä Mozart työstään ja mitä se kertoo taiteen palvelijoista?
• Miksi Salieri on kateellinen Mozartille?
• Miten Mozart vastaa kysymykseen: voiko nero tehdä rikoksen?
• Kun Salieri yrittää "oikeuttaa" rikoksensa, miksi hänen argumenttejaan ei voida hyväksyä?
• Mitä Salieri todisti roistolla, mihin johtopäätökseen hän päätyi?

Keskustelun aikana opiskelijat täyttävät taulukon sankarien vertailevista ominaisuuksista.

(Esimerkiksi:

[ -Miten Mozart suhtautuu elämään ja maailmanjärjestykseen?

Mozart on säveltäjä, joka nauttii mainetta ja kunniaa. Ihmisenä hän pitää jumalallista maailmanjärjestystä järkevänä ja oikeudenmukaisena. Hän hyväksyy maallisen elämän iloineen ja kärsimyksineen, ymmärtää Jumalalta tulevat korkeat ihanteet. Mozart on nero, taivas valitsi hänet välittämään ihmisille musiikin harmoniassa hyvyyttä ja kauneutta pysyvinä, ikuisina arvoina.

Mozartin elämä ja taide ovat yksi kokonaisuus.

Iloinen, kyvykkyydestään huoleton, syvästi inhimillinen Mozart luo teoksensa helposti, ikään kuin ne syntyvät itsestään. Tämä ei ole kovan työn ja teknisten tekniikoiden tuntemuksen tulos, vaan jumalallinen lahja - nero. Samalla hän ei piilota sitä, että hänen teoksensa ovat "unettomuuden, kevyiden inspiraatioiden" hedelmiä:

Salieri

Mitä toit minulle?

Mozart

Ei kyllä; torttu. Toissa yönä
Unettomuus kiusasi minua.

Ja kaksi tai kolme ajatusta tuli mieleeni.

Tänään luonnostelin ne. halusin

Minun täytyy kuulla mielipiteesi...

Miten Salieri suhtautuu elämään ja maailmanjärjestykseen?

Salieri kuuluu myös taiteen maailmaan, hän on myös kuuluisa säveltäjä. Mutta hänen asenteensa jumalalliseen maailmanjärjestykseen on erilainen kuin Mozartin:

Kaikki sanovat: maan päällä ei ole totuutta.
Mutta totuutta ei ole – ja sen yli. Minulle
Joten se on selkeä, kuin yksinkertainen vaaka.

Näillä Salierin sanoilla tragedia alkaa. He ilmaisevat hänen vastustavansa jumalallista maailmanjärjestystä, hänen ristiriitaansa elämän kanssa.

___________________________________________________________________

Mikä todistaa Mozartin maineesta?

Hänen musiikkinsa on suosittua, mistä todistaa sokean tavernan viulistin esitys; hän ei näe nuotteja ja opetteli ulkoa sekä sen että säveltäjän muut teokset korvalla. Tavernassa viulisti esitti Cherubinon aarian oopperasta Figaron häät ja Salierissa aarian oopperasta Don Giovanni. Epätarkka esitys saa Mozartin nauramaan, hän ei halveksi vanhaa miestä, vaan kiittää häntä hänen työstään.

Mitä Salieri sanoo työstään, mikä on hänen tiensä kuuluisuuteen?

Taidetta palveleva Salieri asetti tavoitteeksi saavuttaa mainetta, hän rakastaa taidetta eikä pidä elämästä, hän eristäytyi siitä, alkoi opiskella vain musiikkia:

Salieri

Hylkäsin tyhjäkäynnit aikaisin;

Musiikille vieraita tieteitä olivat
Anna anteeksi; itsepäinen ja ylimielinen

Luovuin niistä ja antauduin
Yksi musiikki.<...>

...Alus

Tein pohjan taiteelle...

Hänen musiikissaan "harmonia" vahvistettiin "algebralla"; kuollutta musiikkia leikattiin kuin ruumista. Toisin sanoen se luotiin teknisten tekniikoiden hallinnan pohjalta. Salieri ei ymmärtänyt, että todellista taideteosta ei voida rakentaa puhtaasti teknisesti, se on aina ylhäältä saadun inspiraation hedelmää. Hänestä tuli Gluckin seuraaja ja hän saavutti kovalla työllä lopulta tunnustusta ja kunniaa, siksi hän pitää taiteen palvelemista saavutuksensa ja kohtelee vihkimättömiä halveksuen, noustaen heidän yläpuolelleen pitäen heitä käsityöläisinä.

____________________________________________________________________

Miten Salieri arvioi maineensa?

Aloin luoda, mutta hiljaa, mutta salaa,

Ei uskalla vielä ajatella kunniaa.

Usein. istuu hiljaisessa sellissä

Kahden, kolmen päivän ajan, unohtaen sekä unen että ruoan,

Maistanut iloa ja inspiraation kyyneleitä,

Poltin työni ja katsoin kylmästi,

Kuten ajatukseni ja ääneni, ne ovat synnyttämiäni,

Palaessa, kevyellä savulla ne katosivat...

____________________________________________________________________

Miten Salieri puhuu Mozartista - miehestä ja säveltäjästä? Mitä mieltä Mozart työstään ja mitä se kertoo taiteen palvelijoista?

Salieri tunnistaa Mozartin nerouden.

Mozart itse ymmärtää, että maan päällä on vähän kauneuden palvelijoita, jos jokaiselle annettaisiin luovuuden lahja,

...en sitten voinut

Ja maailman olemassaolo; kukaan ei tekisi

Huolehdi alhaisen elämän tarpeista;

Kaikki nauttisivat vapaasta taiteesta.

Ymmärtääkseen lahjansa Mozart tuntee olevansa tavallinen kuolevainen. Salierille, joka kutsui häntä jumalaksi, hän vastaa vitsillä:

Bah! oikein? Voi olla...

Mutta jumalallani tuli nälkä.

Mozartin elämä ja taide ovat yksi kokonaisuus. Todellinen taiteilija, hän ei luo henkilökohtaisen hyödyn, "halvettavan hyödyn" vuoksi, vaan itse taiteen vuoksi. Todellinen taiteilija antautuu taiteelle vaatimatta vastineeksi mainetta - tämä on Mozartin näkökulma.

____________________________________________________________________

Miksi Salieri on kateellinen Mozartille?

Salieri ymmärsi, että Mozartilla oli Jumalan lahja, eikä voinut hyväksyä sitä, että tämä lahja annettiin tavalliselle ihmiselle, "joukkomatkailijalle" eikä hänelle, väsymättömälle työntekijälle. Hän kadehtii ystävänsä neroutta. Jotkut tutkijat uskovat, että hänen sanansa, jossa verrataan kateellista henkilöä käärmeeseen, heijastavat käsitystä kateudesta demonisena pakkomielle, sillä käärme on yksi Saatanan muodoista. Näin liittyvät Salierin sovittamattomat ristiriidat maailmanjärjestyksen ja Mozartin kanssa.

____________________________________________________________________

Miten Mozart vastaa kysymykseen: voiko nero tehdä rikoksen?

Mozart ei tunne kateutta eikä kykene roistoon. Hän on vakuuttunut siitä, että "taivaan valittu - nero, joka osoittaa taiteessa esimerkkejä täydellisyydestä, korkeista ihanteista - ei voi tehdä rikosta:

Mozart

...Hän on nero.

Kuten sinä ja minä. Ja neroutta ja pahuutta -

Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Eikö se ole totta?

____________________________________________________________________

Kun Salieri yrittää "oikeuttaa" rikoksensa, miksi hänen argumenttejaan ei voida hyväksyä?

Salieri ottaa itselleen oikeuden korjata, kuten hänestä näyttää, taivaan epäoikeudenmukaisuus:

Missä on oikeus, kun pyhä lahja,
Kun kuolematon nero ei ole palkinto
Palava rakkaus, epäitsekkyys,
Teot, into, rukoukset lähetetty -

Ja se valaisee hullun pään,
Joutilaat juhlijat..?<...>

Ei! En voi vastustaa
Kohtalolleni: minut valittiin hänen
Lopeta - muuten kuolemme kaikki...

Hän ymmärtää, että Mozartin musiikki on kuolematonta, ja yrittää löytää tekosyyn rikokselleen paljastaa yhä enemmän pahan luonteensa persoonana ja keskinkertaisuutensa säveltäjänä:

Mitä hyötyä siitä on, jos Mozart elää?
Saako se vielä uusia korkeuksia?
Nostaako hän taidetta? Ei;

Se putoaa jälleen, kun hän katoaa:
Hän ei jätä meille perillistä.

Hän puhuu "tyhmästä" kunniastaan, siitä tosiasiasta, että hän kuuluu "mölyn lapsiin".

____________________________________________________________________

Mitä Salieri todisti roistolla, mihin johtopäätökseen hän päätyi?

Monien vuosien ajan hän kantaa myrkkyä, joka oli "lahja rakkaudesta", ja lähettää sen "ystävyyden kuppiin".

Salieri myrkytettyään Mozartin kuuntelee hänen leikkiään ja itkee. Mutta musiikin harmonia, kuten Mozart ajattelee, ei kosketa tappajaa: nyt ei ole ystävää ja hän tuntee itsensä neroksi. Rikos on tehty, mutta Salierin sielussa ei ole rauhaa:

...nukahdat
Eläköön, Mozart! Mutta onko hän oikeassa?

Ja minä en ole nero? Neroutta ja ilkeyttä
Kaksi asiaa ei sovi yhteen...]

Siten Pushkin ottaa teoksensa perustaksi legendan Salierin Mozartin myrkyttämisestä, ei historian tosiasioita.

Pushkin ilmaisi ensin taiteellisesti, että Salieri myrkytti Mozartin,

sitten - eeppisesti (yhdessä kirjeistä): "Sitten Don Juanin ensimmäisessä esityksessä

aika, jolloin koko teatteri, täynnä hämmästyneitä asiantuntijoita, nautti hiljaa Mozartin harmoniasta, kuului pilli - kaikki kääntyivät närkästyneenä ja kuuluisa Salieri poistui salista - raivoissaan, kateudesta kulutettuna. Salieri kuoli noin 8 vuotta sitten. Kateellinen henkilö, joka voisi kiilata Don Juania, voisi myrkyttää luojansa." Mutta tätä asiaa koskevassa oikeuden käsittelyssä Salieri vapautettiin syytteestä. Tämä tarkoittaa, että tämä tarina on runoilijan taiteellinen keksintö, joka on juurtunut erittäin syvälle ihmisten mieliin.

Tuntisuunnitelma 1. "Pienten tragedioiden" luomisen historiasta "Pienten tragedioiden" luomisen historiasta 2. Tragedian teema "Mozart ja Salieri" Tragedian teema "Mozart ja Salieri" 3. Legenda ja tosiasiat Mozartin ja Salierin elämästä Legenda ja tosiasiat Mozartin ja Salierin elämästä 4 . Kuvien analyysi Kuvien analyysi 5. Tragedian "Mozart ja Salieri" ideologinen sisältö Tragedian "Mozart ja Salieri" ideologinen sisältö Aleksanteri Sergeevich Pushkin Taiteilija V.A. Tropinin

"Pienten tragedioiden" luomisen historiasta Vuonna 1830 Pushkin kirjoitti Boldinossa neljä näytelmää: "Kurra ritari", "Mozart ja Salieri", "Kivivieras", "Pito ruton aikana". Kirjeessään P.A. Pletneville Pushkin kertoi tuoneensa "useita dramaattisia kohtauksia tai pieniä tragedioita". (Opettajan luento)

”Pienet tragediat” näyttää ihmisen kaiken kuluttavat intohimot tai paheet: ylpeys, joka halveksii kaikkia; ahneus, joka ei salli ihmisen ajatella hetkeäkään henkistä; rikollisuuteen johtava kateus; ahneus, paastoamattomuus yhdistettynä intohimoiseen kiintymykseen erilaisiin huvituksiin; viha, joka aiheuttaa hirvittäviä tuhoisia tekoja.

"The Miserly Knight" heijastaa Länsi-Euroopan keskiaikaa, ritarilinnan elämää ja tapoja sekä näyttää kullan voiman ihmissielussa. ”Kivivieraassa” kehitetään vanha espanjalainen legenda Don Juanista, joka elää vain itselleen eikä ota huomioon moraalinormeja. Hän ohjasi rohkeutta, näppäryyttä, nokkeluutta - kaikkia näitä ominaisuuksia tyydyttämään halujaan nautinnon tavoittelussa. "Pidot ruttohetkellä" on filosofinen pohdiskelu ihmisen käyttäytymisestä kuolemanvaaran edessä.

Mozartin kuvien analyysi (tehtävät ryhmälle 1) Miten Mozart suhtautuu elämään ja maailmanjärjestykseen? Mikä todistaa Mozartin maineesta? Miten Salieri puhuu Mozartista miehenä ja säveltäjänä? Mitä mieltä Mozart työstään ja mitä hän sanoo taiteen palvelijoista? Miten Mozart vastaa kysymykseen: voiko nero tehdä rikoksen? (Kuvioanalyysi)

"Nero ja roisto" ovat kaksi yhteensopimatonta asiaa? (Perustuu A.S. Pushkinin tragediaan "Mozart ja Salieri") Tuntisuunnitelma Aleksanteri Sergeevich Pushkin Taiteilija V.A. Tropinin 1. "Pienten tragedioiden" syntyhistoriasta 2. Tragedian "Mozart ja Salieri" teema 3. Legenda ja tosiasiat Mozartin ja Salierin elämästä 4. Kuvien analyysi 5. Tragedian ”Mozart ja Salieri” ideologinen sisältö ”Pienten tragedioiden” syntyhistoriasta Vuonna 1830 Boldinossa Pushkin kirjoitti neljä näytelmää: ”Kurra ritari ”, “Mozart ja Salieri”, “Kivivieras”, “Juhla ruton aikana”. Kirjeessään P.A. Pletneville Pushkin kertoi tuoneensa "useita dramaattisia kohtauksia tai pieniä tragedioita". (Opettajan luento) Pienet tragediat "Kurra ritari" "Mozart ja Salieri" "Kivivieras" "Pito ruton aikana" "Pienissä tragedioissa" A.S. Pushkin osoitti ihmisen sielun kaiken kuluttavat intohimot ja paheet. Mikä? ”Pienet tragediat” näyttää ihmisen kaiken kuluttavat intohimot tai paheet: ylpeys, joka halveksii kaikkia; ahneus, joka ei salli ihmisen ajatella hetkeäkään henkistä; rikollisuuteen johtava kateus; ahneus, paastoamattomuus yhdistettynä intohimoiseen kiintymykseen erilaisiin huvituksiin; viha, joka aiheuttaa hirvittäviä tuhoisia tekoja. "The Miserly Knight" heijastaa Länsi-Euroopan keskiaikaa, ritarilinnan elämää ja tapoja sekä näyttää kullan voiman ihmissielussa. ”Kivivieraassa” kehitetään vanha espanjalainen legenda Don Juanista, joka elää vain itselleen eikä ota huomioon moraalinormeja. rohkeus, näppäryys, nokkeluus - hän ohjasi kaikki nämä ominaisuudet tyydyttämään halujaan nautinnon tavoittelussa. "Pidot ruttohetkellä" on filosofinen pohdiskelu ihmisen käyttäytymisestä kuolemanvaaran edessä. Mikä on tragedian "Mozart ja Salieri" teema? Taiteellinen luovuus ja kateus kaiken kuluttavana intohimona ihmisen sielua kohtaan, joka johtaa hänet roistoon. Mozartin ja Salierin legenda ja elämän tosiasiat Wolfgang Amadeus Mozart Antonio Salieri (Oppilaiden viestit) Mozartin kuvien analyysi (tehtävät ryhmälle 1) Miten Mozart liittyy elämään, maailmanjärjestykseen? Mikä todistaa Mozartin maineesta? Miten Salieri puhuu Mozartista - miehestä ja säveltäjästä? Mitä mieltä Mozart työstään ja mitä se kertoo taiteen palvelijoista? Miten Mozart vastaa kysymykseen: voiko nero tehdä rikoksen? (Kuvien analyysi) Salierin kuvien analyysi (tehtävät ryhmälle 2) Miten Salieri liittyy elämään ja maailmanjärjestykseen? Mitä Salieri sanoo työstään, mikä on hänen tiensä kuuluisuuteen? Miten Salieri arvioi maineensa? (Kuvien analyysi) Salierin kuvien analyysi (tehtävät ryhmälle 3) Miksi Salieri on kateellinen Mozartille? Kun Salieri yrittää "oikeuttaa" rikoksensa, miksi hänen argumenttejaan ei voida hyväksyä? Mitä Salieri todisti roistolla, mihin johtopäätökseen hän päätyi? (Kuva-analyysi) A. Borisov. Kuvitus M.A. Vrubelin tragediaan "Mozart ja Salieri". Kuvitus tragedialle "Mozart ja Salieri. minä Lopputestaus oppitunnin aiheesta (Testi) TESTAA ITSE I vaihtoehto 1. B 2. B 3. A 4. B II vaihtoehto 1. B 2. A 3. B 4. C "Nero ja ilkeys ovat kaksi yhteensopimatonta asiaa" Sanakirja Requiem - surulaulu tai vokaali-instrumentaalinen musiikkiteos.

Esikatselu:

Jos haluat käyttää esityksen esikatselua, luo Google-tili ja kirjaudu sisään siihen: https://accounts.google.com

Dian kuvatekstit:

"Nero ja roisto" – kaksi yhteensopimatonta asiaa? (perustuu A.S. Pushkinin tragediaan "Mozart ja Salieri").

Voimaton vihollinen on paras ystävämme, kateellinen ystävä vihollisistamme pahin. Tšaadajev. On kolme voittamatonta asiaa: nero, urhoollisuus, syntymä. Tšaadajev. Tärkeintä on polku. Hegel.

Aleksanteri Sergeevich Pushkin 1799-1837

1830 Ensimmäinen Boldino-syksy.

"Pienten tragedioiden" luomisen historiasta Vuonna 1830 Pushkin kirjoitti Boldinossa neljä näytelmää: "Kurra ritari", "Mozart ja Salieri", "Kivivieras", "Pito ruton aikana". Kirjeessään P.A. Pletneville Pushkin kertoi tuoneensa "useita dramaattisia kohtauksia tai pieniä tragedioita".

Tragedia on dramaattinen genre, joka perustuu konfliktiin - yhteentörmäykseen, eri voimien yhteenottoon. Konfliktiin liittyy kärsimystä, usein kuolemaa. Tragedian lopussa joko sankarit kuolevat tai tärkeät elämänarvot romahtavat.

"The Miserly Knight" heijastaa Länsi-Euroopan keskiaikaa, ritarilinnan elämää ja tapoja sekä näyttää kullan voiman ihmissielussa. ”Kivivieraassa” kehitetään vanha espanjalainen legenda Don Juanista, joka elää vain itselleen eikä ota huomioon moraalinormeja. rohkeus, näppäryys, nokkeluus - hän ohjasi kaikki nämä ominaisuudet tyydyttämään halujaan nautinnon tavoittelussa. "Pidot ruttohetkellä" on filosofinen pohdiskelu ihmisen käyttäytymisestä kuolemanvaaran edessä.

Christoph Willibald Gluck Itävaltalainen klassisen aikakauden säveltäjä, joka toteutti italialaisen oopperan ja ranskalaisen lyyrisen tragedian uudistuksen 1700-luvun jälkipuoliskolla. Niccolo Piccinni (16.1.1728, Bari, - 7.5.1800, Passy, ​​lähellä Pariisia) - italialainen säveltäjä.

Michelangelo Buonarroti italialainen kuvanveistäjä, taidemaalari, renessanssin runoilija Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais 1732 - 1799, kuuluisa ranskalainen näytelmäkirjailija ja publicisti.

Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791 Antonio Salieri 1750-1825

Mozart (tehtävät ryhmälle 1) Miten Mozart suhtautuu elämään ja maailmanjärjestykseen? Mikä todistaa Mozartin maineesta? Miten Salieri puhuu Mozartista - miehestä ja säveltäjästä? Mitä mieltä Mozart työstään ja mitä se kertoo taiteen palvelijoista? Miten Mozart vastaa kysymykseen: voiko nero tehdä rikoksen? Salieri (tehtävät ryhmälle 2) Miten Salieri liittyy elämään ja maailmanjärjestykseen? Mitä Salieri sanoo työstään, mikä on hänen tiensä kuuluisuuteen? Miten Salieri arvioi maineensa? Miksi Salieri on kateellinen Mozartille? Kun Salieri yrittää "oikeuttaa" rikoksensa, miksi hänen argumenttejaan ei voida hyväksyä? Mitä Salieri todisti roistolla, mihin johtopäätökseen hän päätyi?

Kohtaus sokean muusikon kanssa

itsestäsi Mozartista Käsityöläinen Kateellinen pappi Taiteen palvelija Ei nero Hullu Joutilaattinen juhlija (silmien takana) Jumala (henkilökohtaisesti) Tietty kerubi (yksi korkeimmista enkeleistä) Vihollinen Uusi Hayden Salieri

itsestäni Salierista... nero, kuten sinä ja minä. ...Mozart ja Salieri, kaksi harmonian poikaa. ...Olemme muutamia valittuja, onnellisia joutilaita, laiminlyöneet halveksittavat edut, Yksi kaunis pappi. Mozart

pappi käsityöläinen Taiteen palvelija Kateellinen nero Minut valittiin pysäyttämään hänet Ei nero Salieri

Valittu. Yksi kaunis pappi, nero, tietty kerubi, hullu. Reveler Idle God Mozart

Nero ja roisto - kaksi yhteensopimatonta asiaa?