Yleisiä virheitä dekkareita kirjoitettaessa. Kuinka kirjoittaa dekkaria Kuinka oppia kirjoittamaan dekkareita

Nykyään etsivät ovat erittäin suosittuja. Jotkut kirjoittajat kirjoittavat niitä suuria määriä, hyvin nopeasti. Teoksia on helppolukuisia, melko viihdyttäviä, mutta klassisten näytteiden joukosta löydät todella merkityksellisiä, ajatuksia herättäviä, täynnä syvää merkitystä ja elämän realiteetteja. Voit itse kokeilla kirjoittamista ja dekkarin kirjoittamista. Ehkä pidät tästä genrestä tai haluat luoda teoksen, jolla on paremmat mahdollisuudet kaupalliseen menestykseen. Joka tapauksessa etsivä on hyvä valinta. Tämä genre on kysytty lukijoiden ja kustantajien keskuudessa. Sinun on otettava huomioon joitain vivahteita, muistettava vinkkejä ja noudatettava algoritmia tehtävän yksinkertaistamiseksi.

1. Ennen kuin ryhdyt asioihin, on erittäin tärkeää määritellä päätavoitteesi. Nykyaikaiset kirjailijat kohtaavat usein ei kovin miellyttävän suuntauksen: klassiseen tyyliin kirjoitetut merkitykselliset teokset, jotka nostavat esiin arkaluonteisia kysymyksiä, eivät valitettavasti ole kaukana niin suosittuja ja kysyttyjä kuin niiden tekijät haluaisivat. Varsinaisen salapoliisitarinan eräänlainen "alalaji" on muotoutunut. Kirjan tulee kiehtoa, valloittaa, mutta ei sukeltaa tarpeettomiin pohdiskeluihin, ei kantaa "negatiivista", ei saa lukijoita liikaa ajattelemaan ja järkyttymään. Viehättävä etsivä eikä pelota sinua vakavasti, mutta se varmasti päättyy hyvin. Hahmot ovat yleensä hieman keinotekoisia, joten vaikka heille tapahtuisi jotain epämiellyttävää, se ei häiritse lukijaa. Kun olet miettinyt kaikkia näitä vivahteita, luettuasi kaksi tai kolme modernia suosittua salapoliisitarinaa, voit päättää, minkä polun valitset kirjaa luodessasi:
   • kirjoittaa kaupallinen teksti, joka vastaa tiettyä muotoa, kevyt ja suosittu, jolle on helpompi löytää kustantaja;
     
   • toteuttaa omia ideoitasi, lähestyä prosessia luovasti, luoda mielekäs ja syvällinen dekkarin genren kirja.
     
   Molemmat tiet ovat hyviä omalla tavallaan. Ensimmäisellä on myös oikeus olla olemassa. Voit hyvinkin asettua lukijan asemaan, analysoida hänen halunsa levätä, rentoutua, saada enemmän positiivisia kuin negatiivisia tunteita. Ehkä sinä itse rakastat juuri tällaista kirjallisuutta - silloin pystyt vielä paremmin kirjoittamaan jotain sellaista. Kun kuljet vaikeampaa polkua, sinulla on myös hyvä näkökulma. Jos kirjoitat todella huolellisesti, harkiten, lähestyt asiaa kaikella vastuulla, teoksella on menestymisen mahdollisuus, kuten millä tahansa lahjakkaalla kirjalla.
   
2. Yritä ottaa huomioon saavutukset, jotka ovat jo saatavilla kirjallisuudessa tällä hetkellä dekkarigenressä. Vaikka pidätkin helposta lukemisesta, muista käyttää aikaa ainakin yhden Arthur Haleyn, A.K. Doyle. Varmasti sinäkin pidät näistä teoksista, opit hyödyllisiä ja uusia asioita itsellesi. Älä vain lue kirjoja, vaan opi niitä seuraavan kaavan mukaan:
   • kiinnitä huomiota juonen kehitykseen;
     
   • rakentaa looginen tapahtumien ketju (on hyvä tehdä se vuokaavion muodossa);
     
   • analysoida päähenkilöiden, toissijaisten hahmojen kuvia: tunnistaa itse heidän pääpiirteensä, keskinäiset yhteydet, rooli idean paljastamisessa, juonen kehitys;
     
   • korreloi otsikko teoksen teemaan ja ideaan;
     
   • mieti, onko helppoa ennustaa tapahtumien kulkua, sankarien piilotettuja ominaisuuksia;
     
   • jäljittää, kuinka etsivän idea paljastuu sen sisällön, juonen kautta.
     
   Kaikki nämä havainnot ovat erittäin hyödyllisiä. Tämä ei todellakaan tarkoita, että sinun pitäisi matkia kuuluisia kirjailijoita. On tärkeää tuntea teoksen kudos, sen syntyprosessi, kerronnan looginen järjestys ja eheys, nähdä kaikki syy-seuraus-suhteet. Tämä on tarkoitettu kokemuksellesi, kirjoitustaidon hallintaan, ei jäljittelyyn tai tyylittelyyn.
   
3. Seuraa nykymaailman tapahtumia, katso uutisia, lue sanomalehtiä. Älä unohda henkilökohtaisia ​​vaikutelmiasi, havaintojasi, johtopäätöksiäsi ja muistojasi mielenkiintoisista tilanteista, joissa olet ollut osallisena tai todistajana. Kaikesta tästä elämänkokemuksesta voit poimia paljon työsi luomisen kannalta tärkeää. Dekkarikirjan kirjoittamiseen kannattaa varata aikaa rikosuutisille, joskus voi katsoa suuria dokumentteja korkean profiilin rikoksista, rikollisista ja heidän uhreistaan. Siten opit lisää rikollisten maailmasta, tappajan psykologisesta muotokuvasta, kaikenlaisista tutkinnan hienouksista ja erityispiirteistä, todisteiden ketjun purkamisesta, satunnaisista ja määrittelevistä tiedoista, todisteista. Kun olet hankkinut tällaisen kokemuksen, vaikkakin poissaolevana, pystyt tuomaan dekkareitasi realistisia yksityiskohtia, tuomaan sen lähemmäs elämää.
   
4. Lukeessasi, katsoessasi televisio-ohjelmia, tulet varmasti esille erilaisia ​​ideoita ja kysymyksiä. Kaikki tämä on kirjoitettava erilliseen muistikirjaan, ja siinä on myös lyhyesti kuvattava kaikki havainnot, mielipiteesi näkemästäsi ja lukemastasi, johtopäätökset. Tulevassa työssä näistä tallenteista tulee upeaa materiaalia sinulle.
   
5. Kun olet jo muodostanut tärkeimmät ideat, jotka haluat kääntää dekkaritarinaasi, jatka kohtauksen valintaa. Tapahtumien tulee kehittyä olosuhteissa, jotka ovat sinulle tuttuja. Älä kirjoita liike- tai talousrikoksista, jos sinulla ei ole riittävästi tietoa tältä alalta. Muuten kuka tahansa enemmän tai vähemmän tietävä lukija näkee epäpätevyytensä, virheet ja epäjohdonmukaisuutesi. Kun sinulla on suunnitelma, kiehtova juoni, mutta et voi millään tavalla muuttaa sinulle vähän tunnettujen tapahtumien aluetta toiselle, sinun tulee tutkia sitä tarkasti. Tämä vie enemmän aikaa, mutta kirjoitat todella mielenkiintoisen ja uskottavan salapoliisitarinan.
   
6. Kirjoita yksityiskohtainen suunnitelma etsivällesi. Piirrä kaavioita, suunnittele tapahtumia kohta kohdalta, niiden järjestys ja yhteys. Mieti erityisen huolellisesti juonen liikkeitä, käänteitä, odottamattomia ja ennustettavia. Käytä aliarvioimisen tekniikkaa, houkuttele lukija. Voit valita: paljastaa heti lukijalle teoksen arvoitus jättäen sankarit hämärään tai pakottaa lukijan yhdessä hahmojen kanssa selvittämään monimutkainen sotku. Toisessa tapauksessa saavutetaan hyvä "läsnäolovaikutus": lukija tuntuu ikään kuin yksi hahmoista. Mutta käytetään myös arvoituksen ratkaisemistekniikkaa, mutta tätä varten sinun on jo hallittava sanan kirjallinen taito, muuten on vaikea pitää lukijaa kirjan takana.
   
7. Kiinnitä huomiota näyttelijöiden järjestelmään. Niiden pitäisi olla erilaisia, niillä tulee olla yksilöllisiä luonteenpiirteitä. Jokaisella hyvän dekkarin hahmolla on oma kuormansa, sillä on tärkeä rooli. Anna hahmoillesi erityisiä puheen, ulkonäön, sisäisen maailman piirteitä. Hyvin harkitussa hahmojärjestelmässä kaikki sankarit ovat paikoillaan, ainuttakaan ei voida poistaa.
   
8. Kehitä oma tyylisi, älä matki suuria kirjailijoita. Työsi ei ehkä ole niin täydellistä, mutta sen omaperäisyys houkuttelee varmasti lukijoita.
   
9. Työskentele paljon tekstin kanssa. Lue jokainen fragmentti uudelleen useita kertoja, korjaa, leikkaa tarpeettomat ja lisää uusia yksityiskohtia. Kiinnitä huomiota pieniin yksityiskohtiin, kuvaile vivahteita ja kiehto lukija.
   
10. Älä unohda tarinankerronnan dynaamisuutta. Keskity tapahtumiin, lisää dialogeja, älä jää hukkaan laajoista poikkeamista ja kirjoittajan kommenteista.
    

1. Harkitse etsivägenren vakiintunutta perinnettä, kuuluisien kirjailijoiden saavutuksia.
   
2. Hanki kokemusta: katso, lue, katso uutisia ja dokumentteja.
   
3. Kirjoita ylös kaikki mielenkiintoiset tosiasiat, vaikutelmasi ja johtopäätöksesi.
   
4. Ajattele juonen lisäksi myös toimintapaikkaa, olosuhteita.
   
5. Muodosta huolellisesti hahmojen järjestelmä, niiden yhteydet, suhteet, yksilölliset piirteet.
   
6. Pysy kuulolla tarinan dynaamisuudesta.
   
7. Etsivän on oltava looginen, mutta ei ennakoitavissa.
   
8. Vangitse, kiehtoo lukija: kyllästä teos vihjailulla, arvoituksilla.
   
9. Työskentele paljon tekstin parissa: hio, korjaa, lyhennä, lisää uusia yksityiskohtia.
   
10. Muista poistua työstä hetkeksi ja palata sitten takaisin: näin voit tarkastella tekstiä objektiivisesti.
    
11. Yritä tuoda dekkaraan jotain, joka auttaa lukijoitasi vaikeassa tilanteessa, on hyödyllistä.
    

Suurin osa salapoliisin kirjoittamista käsittelevistä kirjoista on täynnä viisaita neuvoja: kuinka kerätä todisteita, kuinka jättää väärä jälki rikolliselle, mistä löytää myrkyllisiä sieniä ja miten ottaa sormenjälkiä. Saatat saada vaikutelman, että salapoliisi on sekoitus ainesosia. Ne mitataan huolellisesti, heitetään kulhoon, vatkataan puulusikalla, kunnes saadaan homogeeninen seos, sitten ne laitetaan hetkeksi uuniin ja - voila - nero etsivä on valmis!

Inhoan tuottaa sinulle pettymys, mutta se ei toimi.

Kirja "Kuinka kirjoittaa loistava salapoliisi" ei ole ollenkaan kokoelma ohjeita siitä, mitä voit kirjoittaa ja mitä ei. Tämä kirja opettaa sinulle aivoriihiä, kaavion rakentamista dekkarasta, luonnoksen kirjoittamista ja muokkauksia. Tässä kirjassa kerrotaan yksityiskohtaisesti, kuinka luodaan eloisia, dynaamisia kolmipuolisia hahmoja, jotka voivat vapaasti annettuaan rakentaa monimutkaisen, monimutkaisen, mutta uskottavan tarinan. Se on täynnä mysteereitä, vaaroja, dramaattisia konflikteja ja jännitteitä.

Lisäksi kirjassa kerrotaan kuinka valita oikea tarinankerrontamuoto, miten romaanin tyyliä parannetaan ja hiotaan sekä miten kirjallinen agentti löydetään käsikirjoituksen valmistuttua.

Jos noudatat tämän kirjan ohjeita, onko takuuta, että kirjoitat loistavan dekkarin? Valitettavasti tällaisia ​​takuita ei ole. Paljon riippuu itsestäsi. Jos noudatat ohjeita huolellisesti ja tiukasti, saat hahmot toimimaan ennalta määrätyllä tavalla, jos kirjoitat, kirjoitat, kirjoitat ja sitten muokkaat, muokkaat, muokkaat, kunnes romantiikkasi suhisee intohimosta - saatat menestyä. Monet dekkarien kirjoittajat ovat saavuttaneet sen. Oletko huonompi?

Loistavien dekkarien kirjoittamisen oppiminen on kuin luistelemaan oppimista. Kaadut, kamppailet päästäksesi jaloillesi ja palata töihin. Jatkuvasti toistat samaa asiaa. Lopuksi annat ystäviesi lukea töitäsi, ja he sanovat: "Hei, tämä on todellinen etsivä!"

Älä pidä salapoliisin työskentelyä tylsänä tai jopa raskaana työnä. Dekkara on seikkailukirjallisuutta, joten sinun täytyy päästä seikkailun henkeen. On olemassa monia tarinoita kirjailijoista, jotka istuvat ja tuijottavat tyhjää paperiarkkia, kunnes hikoavat veristä. Verinen hiki on suuri joukko kirjailijoita, jotka luovat vakavaa kirjallisuutta. Dekkaratarinoiden tekijöille luovan prosessin pitäisi olla ... no, sanotaanpa, nautinto. Luoda hahmoja, keksiä kaupunkeja ja jopa kokonaisia ​​maailmoja, joita ei ole koskaan ollut todellisuudessa, pohtia kuinka murhaaja voi välttää kostoa, tuomita kuolemaan ihmiset, jotka muistuttavat huolimatonta ex-vaimoasi, tyrannipomoa, anoppia - mitä voisi olla miellyttävämpää?

Seikkailumme alkavat luvusta I. Siinä pohditaan, miksi ihmiset lukevat dekkareita, mietitään, mikä paikka etsivillä on nykykirjallisuudessa ja mikä osuus heillä on kulttuurin mytologian luomisessa. Jos aiot kirjoittaa dekkaria, sinun on erittäin tärkeää tietää tämä kaikki.

Ensimmäinen vastaus, klassinen (ja kuitenkin oikea)

Jos haluat kirjoittaa dekkarin, sinun on ensin ymmärrettävä, miksi ihmiset lukevat sitä.

Tavallinen vastaus on, että ihmiset haluavat "paeta todellisuudesta", sukeltaa hiljaisuuteen pariksi tunniksi, siirtyä pois kiehuvasta elämästä, haluavat pitää hauskaa. On kuitenkin monia muita viihdemuotoja, jotka eivät ole yhtä suosittuja kuin salapoliisitarinoiden lukeminen.

Yleisesti uskotaan, että lukijat nauttivat salarikoksen ratkaisemisesta yhtä paljon kuin ristisanatehtävän ratkaisemisesta. Sanotaan, että dekkari on eräänlainen palapeli, joka hämmentää lukijan. Kirjoittaja leikkii lukijan kanssa, piilottaa todisteita, tuo epäluuloja viattomille ihmisille, jotka käyttäytyvät kuin olisivat murhaajia jne. Lukija menee todennäköisesti väärään suuntaan, ja kaikki hänen arvauksensa ovat vääriä. Dekkariromaanin etsivä ylittää yleensä aina lukijan älykkyydessään ja löytää tappajan ensimmäisenä.

Kuitenkin, jos intohimo arvoituksia kohtaan olisi tärkein syy lukijoiden rakkaudelle etsiviä kohtaan, tämä genre olisi kuollut XX vuosisadan 30- ja 40-luvuilla yhdessä salapoliisiromaanien erityisen suunnan kanssa, jota kutsutaan "lukitun huoneen etsiviksi". Ne olivat huolellisesti harkittuja ja täynnä mysteereitä. Murha tapahtui sisäpuolelta lukitussa huoneessa, josta löytyi vain ruumis. Luotihaava on, mutta ei luotia. Ruumis löydettiin katolta, minkä jälkeen se katosi. Jokainen lukija, joka keksi tappajan itse, voi olla ylpeä itsestään.

Loistavan etsivän kirjoittamiseen yksi palapeli ei riitä.

Marie Rodell, elokuvassa Detective Genre (1943), kertoo neljä klassista syytä, miksi ihmiset lukevat dekkareita. Nämä syyt eivät ole muuttuneet tähän päivään mennessä.

1. Lukijat ovat kiinnostuneita seuraamaan päähenkilön ajatuskulkua, he tuntevat myötätuntoa tappajaa jahtaavaa etsivää kohtaan.

2. Lukijat nauttivat tyytyväisyydestä nähdessään konnan saavan ansaitsemansa.

3. Lukijat identifioivat itsensä päähenkilöön, "ovat mukana" romaanin tapahtumissa ja lisäävät siten omaa merkitystään.

4. Lukijat ovat täynnä luottamusta dekkariromaanin tapahtumien todellisuuteen.

Lisäksi Marie Rodell huomauttaa, että "dekkari, joka ei täytä määritettyjä vaatimuksia, on tuomittu epäonnistumaan." Se, mikä oli totta Marie Rodellin päivinä, ei ole menettänyt merkitystään tänä päivänä. Lisäksi dekkariromaanin työhön on nyt suhtauduttava paljon vakavammin kuin ennen. Nykyajan lukija on skeptikko, hän on tietoisempi poliisin työmenetelmistä, hän on taitava oikeuskäytännössä. Nyt on paljon vaikeampaa saada hänet uskomaan tapahtumien todellisuuteen.

Nykyaikainen salapoliisi ja sankarillinen kirjallisuus

Barbara Norville, avulias ja informatiivinen kirja How to Write a Modern Detective (1986), väittää, että nykyaikaiset salapoliisiromaanit ovat juurtuneet keskiaikaisiin moraalinäytelmiin, ja huomauttaa, että "nykyaikaisessa salapoliisiromaanissa negatiivinen hahmo tekee rikoksen naapuriaan vastaan, näytelmässä -moralisoi negatiivinen hahmo, joka syyllistyy ylpeyden, laiskuuden, kateuden jne. syntiin."

Epäilemättä keskiaikaisella moraalinäytelmällä ja nykyaikaisella dekkaralla on yhteisiä piirteitä. Uskon kuitenkin, että nykyaikaisen etsivän juuret menevät paljon syvemmälle. Nykyaikainen salapoliisi on versio maan vanhimmasta legendasta - myyttisestä tarinasta soturisankarin vaelluksista.

Kun puhun "myyteistä" tai "mytologisista piirteistä", tarkoitan sitä, että salapoliisi sisältää mytologisia elementtejä ja on muinaisten perinteiden uudelleenkerrontaa nykykielellä. Muinaisten legendojen sankari tappoi lohikäärmeitä (hirviöitä, joita silloinen yhteiskunta pelkäsi) ja pelasti kaunottaret. Modernin salapoliisiromaanin sankari saa kiinni murhaajia (hirviöitä, joita nyky-yhteiskunta pelkää) ja pelastaa kaunottaret. Monet muinaisten legendojen sankarien ja nykyaikaisten etsivien hahmojen ominaisuudet ovat samat: he ovat rohkeita, uskollisia, he pyrkivät rankaisemaan pahaa, ovat valmiita uhraamaan ihanteen vuoksi jne.

Siitä on pitkä aika, kun sukelsimme genrekirjallisuuden synkkään kuiluun, emme nauttineet harmaasta yksitoikkoisuudesta, ja juuri silloin ilmestyi ihana tilaisuus - tällä viikolla törmäsin netistä mielenkiintoiseen salapoliisiluokitukseen, jolla Kiirehdin esittelemään sinut tänään. Ja vaikka salapoliisi on yksi inhotuimmista genreistäni, alla oleva luokittelu on niin tyylikäs ja lakoninen, että se kaipaa paperia. Ja aloittelijoille on sitäkin hyödyllisempää tietää se.

Muistutan vielä kerran, että kyseessä on klassinen salapoliisi, jonka juoni on rakennettu salaperäisen murhan ympärille ja juonen pääkone on rikollisen etsintä ja laskeminen. Niin…

Dekkaratarinoiden luokittelu.

1. Takkaetsivä.

Tämä on perinteisin salapoliisityyppi, jossa on murha ja epäiltyjä on kapea. Tiedetään varmasti, että yksi epäillyistä on murhaaja. Etsivän on löydettävä syyllinen.

Esimerkkejä: lukuisat Hoffmannin ja E.A. Tekijä:

2. Monimutkainen takkaetsivä.

Muunnelma edellisestä kaavasta, jossa tapahtuu myös mystinen murha, rajattu epäiltyjen piiri on hahmoteltu, mutta tappaja osoittautuu ulkopuoliseksi ja yleensä täysin näkymätönksi (puutarhuri, palvelija tai hovimestari). Sanalla sanoen pieni hahmo, jota emme voineet edes ajatella.

3. Itsemurha.

Alkukappaleet ovat samat. Koko tarinan ajan etsivä, joka epäilee kaikkia ja kaikkea, etsii tappajaa turhaan, ja finaalissa yhtäkkiä käy ilmi, että uhri yksinkertaisesti riisti henkensä, tappoi itsensä.

Esimerkki: Agatha Christie "Kymmenen pientä intiaania".

4. Ryhmämurha.

Etsivä, kuten aina, on hahmotellut epäiltyjen piirin ja yrittää selvittää syyllistä. Mutta epäiltyjen joukossa ei ole yhtä tappajaa, koska uhrin tappoivat kaikki yhteisin ponnistuksin.

Esimerkki: Agatha Christie "Murder on the Orient Express".

5. Elävä ruumis.

Tapahtui murha. Kaikki etsivät rikollista, mutta käy ilmi, että murhaa ei koskaan tapahtunut ja uhri on edelleen elossa.

Esimerkki: Nabokovin Sebastian Knightin oikea elämä.

6. Etsivä tappoi.

Rikoksen tekee tutkija tai etsivä itse. Ehkä oikeudenmukaisuuden vuoksi tai ehkä siksi, että hän on hullu. Se muuten rikkoo kuuluisan käskyn nro 7.

Esimerkkejä: Agatha Christie "Hiiriloukku", "Verho".

7. Tappoi kirjoittajan.

Johdatus ei käytännössä eroa yllä olevista muunnelmista, mutta kaava viittaa siihen, että päähenkilö on itse narratiivin kirjoittaja. Ja finaalissa yhtäkkiä käy ilmi, että hän tappoi onnettoman uhrin. Tämä Agatha Christien Roger Ackroydin salamurhassa käyttämä järjestelmä herätti alun perin todellista vihaa kriitikoissa, koska rikkoi ennen kaikkea Ronald Knoxin 10 etsivän käskyä: « Tekijän tulee olla joku, joka mainitaan romaanin alussa, mutta se ei saisi olla joku, jonka ajatuskulkua lukija sai seurata.". Myöhemmin vastaanottoa kutsuttiin kuitenkin innovatiiviseksi, ja romaani tunnustettiin genren todelliseksi mestariteokseksi.

Esimerkkejä: A.P. Chekhov "Metsällä", Agatha Christie "Roger Ackroydin murha".

Lisäys.

Bonuksena mainitsen vielä kolme muuta alkuperäistä järjestelmää, joita käytettiin muutaman kerran, mutta jotka selvästi laajentavat yllä olevaa luokittelua:

8. Mystinen henki.

Johdatus erääseen irrationaaliseen mystiseen voimaan (kostohenkeen) kertovaan kertomukseen, joka hahmoja hallussaan tekee käsillään murhia. Ymmärtääkseni tällainen innovaatio vie tarinan siihen liittyvälle fantastisen (tai mystisen) dekkaritarinan kentälle.

Esimerkki: A. Sinyavsky "Lyubimov".

9. Tappoi lukijan.

Ehkä monimutkaisin ja vaikein kaikista mahdollisista suunnitelmista, joissa kirjoittaja pyrkii rakentamaan kertomusta siten, että lopussa lukija yllättyy huomatessaan, että hän teki salaperäisen rikoksen.

Esimerkkejä: J. Priestley "Inspector Guli", Kobo Abe "Ghosts among Us".

10. Dostojevskin etsivä.

Dostojevskin romaanin ilmiö" Rikos ja rangaistus”, Jolla epäilemättä on etsivä perusta, on tuhota etsivä perinteinen järjestelmä. Tiedämme jo etukäteen vastaukset kaikkiin kysymyksiin: kuka tapettiin, miten ja milloin, tappajan nimi ja jopa hänen motiivinsa. Mutta sitten kirjailija johdattaa meidät synkkään, koskemattomiin labyrinteihin tietoisuuden ja ymmärryksen tekemisen seurauksista. Ja tähän emme ole tottuneet ollenkaan: yksinkertaisimmasta dekkaritarinasta kehittyy monimutkainen filosofinen ja psykologinen draama. Kaiken kaikkiaan tämä on upea esimerkki vanhasta sanonnasta: " missä keskinkertaisuus loppuu, nerokkuus vasta alkaa».

Siinä kaikki tältä päivältä. Kuten aina, odotan palautettasi kommenteissa. Nähdään pian!

Detektiivilaji on yksi suosituimmista. Salaperäisiä murhia, etsiviä-neroja, juonitteluja ja kaikkien ihmisten syntien paljastamista ... juonet, joihin ei voi kyllästyä ja joilla on aina oma lukijansa ja nyt myös katsojansa. Kaikki salapoliisit eivät kuitenkaan ole "yhtä hyödyllisiä". Kirjoittajat itse ymmärsivät tämän, ja jopa dekkarakirjallisuuden kynnyksellä, kun Arthur Conan Doylen ja Edgar Poen teokset olivat kaanoneja kaikille aloittelijoille ja myös ammattilaisille. 1800-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa vain korkeasti koulutetut, Oxbridgesta valmistuneet ihmiset "harrastivat" dekkarien kirjoittamista. Myöhemmin parhaat parhaista luovat Detective Clubin, joka "varjelee" genren puhtautta - ei tulella ja miekalla, vaan dekkarien säännöistä ja kaavasta huolehtien.

Mistä etsiväkerho oli kuuluisa, kuka oli sen jäsen ja mitä sen jäsenet tekivät? Detection Club oli ensimmäinen ja arvostetuin dektiivigenren kirjailijoiden yhdistys. Se ilmestyi vuonna 1930 Anthony Berkeleyn aloitteesta. Berkeley lähestyi etsiväkollegoitaan ehdottamalla, että he kokoontuisivat aika ajoin lounaalle keskustelemaan ammatistaan. Eli seuran alkuperäinen tavoite oli vain tekosyy ruokailla hyvässä ravintolassa upeassa seurassa, jonne voi kutsua tuomarin tai rikollisen. Eli yhdistämään bisnestä iloon.

Kauppakollegat vastasivat nopeasti ja innostuneesti. Useiden tapaamisten jälkeen osallistujat päättivät antaa yritykselle vankan luonteen. Etsiväkerho ei suinkaan ollut etsivien kirjailijoiden liitto. Se oli klubi omille ihmisille - kapealle eliittipiirille, ystävien ja samanhenkisten ihmisten seuralle. Ainoa "puolustettava" asia oli genren puhtaus. Vakoilu- ja trillerikirjoittajia ei ole missään olosuhteissa asetettu klubin jäseniksi.

Ajan myötä kirjoittajat perustivat pääkonttorinsa, joka sijaitsi osoitteeseen Gerrard Street 31. Huoneen mukana oli tietysti kirjasto. Seura oli olemassa toiseen maailmansotaan asti. Maailma ei ollut dekkarien varassa, eivätkä kirjailijat lukijoiden edut. Klubi hajotettiin, mutta sodan jälkeen se aloitti toimintansa uudelleen, vaikkakin eri paikassa.

Klubin ensimmäinen presidentti oli G.K. Chesterton, jonka kynästä ilmestyi isä Brownin hahmo. Ja ehkä tunnetuin presidentti oli Agatha Christie. Hän "hallitsi" klubia vuosina 1958-1976.

Joten takaisin dekkarien kirjoittamisen sääntöihin. Klubin jäsenet huomioivat:

Dekkara on tarina, ja se noudattaa samaa tarinankerrontalakia kuin rakkaustarina, maaginen tarina ja mikä tahansa muu kirjallinen muoto, ja dekkarien kirjoittaja on kirjailija, jolla on tavalliset kirjoitusvelvollisuudet Jumalaa ja ihmisiä kohtaan - ikään kuin olipa hän säveltämässä eeposta tai tragediaa.

Tämä Detective Clubin dogmi synnytti paitsi järjestön jäsenten valintakriteerit, myös etsivän genren kaavan ja jopa reseptin. Yksi klubin perustajista, Ronald Knox, joka dekkarien kirjoittamisen lisäksi käänsi latinalaisen Raamatun (Vulgate) englanniksi, esitti 10 sääntöä kokoelman "The Best Detective Story" esipuheessa. Jos kirjoittaja noudattaa näitä sääntöjä, niin etsivä ei Knoxin mukaan ole vain joukko hahmoja, joiden on löydettävä murhaaja tai varas, vaan puhdas henkinen kilpailu.

Mitä nämä säännöt ovat?

1. Tekijän tulee ilmestyä tarinassa riittävän aikaisessa vaiheessa, eikä hän saa olla hahmo, jonka ajatuksia lukija saa seurata.
2. Kaikki yliluonnollisen ilmentyminen on kiellettyä.
3. Useampi kuin yksi salainen käytävä tai salainen huone ei ole sallittu.
4. Ei saa käyttää tieteelle tuntemattomia myrkkyjä tai muita elementtejä, jotka vaativat lopussa pitkiä selityksiä.
5. Kiinalaisten ei pitäisi näytellä salapoliisissa (toim. - Knox laati säännöt vuonna 1928).
6. Onnen tai intuition ei pitäisi auttaa etsivää.
7. Etsivä itse ei saa tehdä rikoksia.
8. Etsivän on välittömästi esitettävä kaikki todisteet lukijalle.
9. Etsivän typerän ystävän, "Dr. Watsonin", ei pitäisi piilottaa ajatuksiaan lukijalta, ja hänen älynsä pitäisi olla vain vähän - mutta vain vähän! Alle keskivertolukijan älykkyyden.
10. Lukijan tulee valmistautua kunnolla kaksoisveljien, kaksoisveljien ja reinkarnaatiovirtuoosien ilmaantumista varten, jos heistä ei voida luopua.

Detective Knoxin kaavaa ei tietenkään voitu jäädyttää ajassa ja etsiväkirjallisuuden sivuille. Hän tiesi itsekin hyvin, että kirjailija, joka noudattaa vain mitä tahansa kaavaa, on vaarassa joutua kesken juoninsa ja tekniikoiden tarjonnan. Lisäksi ei vain kirjoittaja, vaan myös lukija kehittivät kykynsä arvata tappaja. Lukijasta tuli yhä hienostuneempi, kuinka voimme pärjätä ilman kiinalaista ja yliluonnollista.

Dektiivit ovat ehkä suosituimpia kaunokirjallisia kirjoja. Ne noudattavat genren lakeja, mikä tarkoittaa, että kaikki tarinat noudattavat samaa periaatetta. Esimerkiksi heillä on aina rikos ja joku, joka ratkaisee sen. Dekkaratarinoilla on selvä kaava. Ja jos tunnet hänet, voit seurata häntä aina, kun haluat kirjoittaa dekkarin (Agatha Christie voisi!). Lue pari salapoliisitarinaa ja huomaa, että jokainen sisältää seuraavat elementit. Ja sitten voit kirjoittaa oman dekkarin!

Kuinka kirjoittaa salapoliisi itse?

1. Rikos

Rikos tapahtuu (useimmiten murha). Sen teki konna, jota ei ole vielä löydetty.

Arthur Binks, miljonääri, tapettiin upotetulla veitsellä juhliessaan 60-vuotissyntymäpäiväänsä. Hänet löydettiin kuolleena, yksin, kirjastosta. Juhlat pidettiin hänen kesäkodissaan, ja vieraina olivat hänen kaksi tytärtään, Lily ja Nina, hänen nuori vaimonsa Helen (tyttöjen äitipuoli), hänen golfkumppaninsa Pierre X ja Pierren vaimo Robert H.

1. etsivä

Etsivä tulee selvittämään rikosta. Etsivä voi olla mies tai nainen, hän voi olla lakimies tai poliisi tai siisti yksityisetsivä tai älykäs amatööri (esimerkiksi utelias vanha rouva).

Helen Binks palkkasi yksityisetsivän Michael Borlottin. Borlotti on varsin älykäs ja hänellä on tapana heittää kolikkoa. Hän ei sovi näiden rikkaiden ihmisten yhteiskuntaan eikä pelkää esittää epämiellyttäviä kysymyksiä - hän on täällä tehdäkseen työnsä.

1. Tutkinta

Etsivä suorittaa tutkintaa, selvittää ja tulkita todisteiden sotkua. Etsivän on oltava älykäs ja nopea ja kyettävä tulkitsemaan todisteita hyvästä syystä ja joskus intuitiolla.

Borlotti alkaa löytää todisteita - käy ilmi, että Binksistä ei pidetty. Jopa hänen golfkumppaninsa Pierre puhuu hänestä "liukkaana kaverina". Kaikki luulevat, että Helen meni naimisiin hänen kanssaan rahan takia. Lily ja Nina vihaavat äitipuoliaan ja syyttävät häntä isänsä kuolemasta. Mutta Barlotti on kiinnostunut salaperäisestä Robertista, Binksin ystävän Pierre X:n pidättyväisestä ja viehättävästä vaimosta.

1. Näkymä

Dekkariromaaneissa asetelma on erittäin tärkeä, ja se kuvataan aina yksityiskohtaisesti. Usein kuvittelemme synkän sateisen kaupungin, joka on täynnä varjoja ja rikollisuutta. Joskus olemme valtavissa vanhoissa kartanoissa, joissa rikos tapahtuu suljettujen ovien takana.

Binksillä on kaunis vanha kartano, mutta se kätkee monia salaisuuksia. Puutarha vaikuttaa erityisen pelottavalta - umpeenkasvulta, villiltä ja luonnottoman hiljaiselta. Arthur Binksin suosikkikissa Bonnie piiloutuu pimeisiin kulmiin, miau ja sihisee pahaenteisesti.

1. Epäilys

Dekkaraissa on aina vaaran tunne, ja lukijat epäilevät epäilemättä, kun he seuraavat tutkivaa etsivää. Etsivä tutkii huolellisesti salaperäisiä paikkoja, joihin aseelliset rikolliset voisivat piiloutua. Koko tarinan ajan etsivä kerää todisteita paikoista, joihin muut eivät edes ajatelleet katsoa. Etsivä voi löytää sopimattomia esineitä, jotka osoittautuvat korvaamattomiksi tulevaisuudessa.

Näyttää siltä, ​​​​että Borlotti ei edisty tutkimuksessaan. Kaikki hänen tähän mennessä löytämänsä vihjeet ovat osoittautuneet olemattomien varjojen takaamiseksi. Kaikki talossa olevat näyttävät epäilevän Helen Binksiä, joka pimenee päivä päivältä. Jokin saa Borlottin menemään sisään. Hän tajuaa, että joku piileskelee varjoissa. Ja kun jo luulemme, että hänen laulunsa on laulettu, Bonnien kissa hyppää pensaista ja juoksee karkuun kuin villi. Bolotti tuijottaa, mistä kissa hyppäsi ulos, ja löytää avaimen salaisuuteen.

1. Vaihtaa

Etsivä päättyy heti, kun etsivä on kerännyt tarpeeksi todisteita, puhunut tarpeeksi ihmisten kanssa ja pystynyt tulkitsemaan todisteet oikein. Usein, kun etsivä paljastaa murhan mysteerin, epäillyt saatetaan yhteen, tekijä pettää itsensä ja antautuu oikeuden eteen.

Borlotti kerää kaikki epäillyt rikospaikalle, kirjastoon. Hän paljastaa hitaasti todisteita. Hän paljastaa puutarhasta löydetyn esineen - Roberta X:n päästä kamman! Saamme tietää, että Binks tappoi Robertan, koska hän kiristi häntä uhkaamalla paljastaa hänen vakoojataustansa. Kaikkien hämmästykseksi Roberta murtuu ja myöntää syyllisyytensä ja paikallinen poliisi pidättää hänet.

Kuinka ystävät oppivat. Oppiminen. Kuinka voit oppia itse. Opi kädentaitoa lapsille. Kuinka säveltää ensimmäinen. kotona.