Tehtävä koloristiikasta ja väritieteestä. Koloristiikka ja väritiede

Tieteellisen väritieteen ja koloristiikan pääasiallisia teoreettisia näkökohtia tarkastellaan: fyysiset tekijät, jotka vaikuttavat ihmisen visuaalisen laitteen värin havaitsemiseen; ympäröivän luonnollisen ja ihmisperäisen ympäristön värin psykologinen ja fysiologinen vaikutus; värien harmonisointiongelmia ja väriominaisuuksien kohdennettua käyttöä taiteellisen ilmaisun välineenä kuvataiteessa ja arkkitehtonisessa suunnittelussa. Käytännön suosituksia arkkitehtonisen ulko- ja sisäprojektin koloristisen ratkaisun luomiseksi.

Perustutkinto-opiskelijoille, jotka opiskelevat lohkon "Arkkitehtisuunnittelu" tieteenaloja, sekä maisteriopiskelijoille, jotka opiskelevat "Arkkitehtuuri"-suunnassa tieteenaloja "Maalaus" ja "Väritiede". Siitä voi olla hyötyä opiskelijoille ja asiantuntijoille aloilla, joilla käytännön toimintaan liittyy värien käyttöä.

Fyysiset tekijät luovat värin havaitsemisen ilmiön.
Eri valonlähteiden ja valo-ilma-ympäristön vaikutus värin havaitsemiseen.

Nykyaikainen tiede selittää värin havaitsemisen ilmiön ihmisen tietoisuuden kyvyllä prosessoida väriaistimuksiksi eri lähteiden lähettämien säteilyenergiavirtojen vaikutus visuaaliseen laitteistoon. Lähteestä säteilyenergia leviää kaikkiin suuntiin erityisten hiukkasten - fotonien - virran muodossa, joilla on erilaiset energiat erilaisten värähtelytaajuuksien vuoksi. Eri värähtelytaajuuksilla omaavilla fotonivirroilla on myös erilaiset sähkömagneettiset aallonpituudet, kun taas värähtelytaajuus ja aallonpituus ovat kääntäen verrannollisia. Kapealla alueella aallonpituuksilla 380 - 760 nm nämä säteilyt havaitsevat visuaaliset laitteet erivärisenä näkyvänä valona, ​​ja kaikkien näiden säteilyjen sekoitus (täysspektri) havaitaan valkoisena valona. Luonnossa ei siis ole varsinaista väriä fyysisenä ilmiönä, mutta aineellisilla esineillä on ominaisuuksia, jotka aiheuttavat tietoisia visuaalisia aistimuksia.

Fysiologiassa ja psykologiassa väri on optisen alueen sähkömagneettisen säteilyn kvalitatiivinen subjektiivinen ominaisuus, joka määräytyy tietoisen visuaalisen aistimuksen perusteella ja riippuu useista fyysisistä, fysiologisista ja psykologisista tekijöistä.

Johdanto
Luento 1. Fyysiset tekijät, jotka luovat värin havaintoilmiön. Eri valonlähteiden ja valon vaikutus
ympäristön värin havaitsemiseen
Luento 2. Värispektri. Väriympyrä värijärjestelmän graafisen esityksen perustana. Värien sekoittamisen lait. Additiivinen ja subtraktiivinen värisekoitus. Pää- ja toissijaiset värit
Luento 3. Värin perusominaisuudet - sävy, kylläisyys, vaaleus. Subjektiivinen (psykologinen)
ja värin objektiiviset (psykofyysiset) ominaisuudet
Luento 4. Kukkien systematiikka ja luokittelu. Värijärjestelmät. Värikartastot
Luento 5. Kolorimetrinen menetelmä värien kuvaamiseen. Värikoordinaattijärjestelmät (CCS). Elektronisten väriavaruuksien mallit. Elektroniset värinhallintajärjestelmät
Luento 6. Värien psykofysiologiset ominaisuudet
Luento 7. Väriassosiaatiot ja värimieltymykset.
Väri yhteiskunnan tyylin ja esteettisen suuntautumisen indikaattorina
Luento 8. Värikulttuurin ilmiö. Värien symboliikka. Värien assosiatiivisten ominaisuuksien käyttö ikonisissa värijärjestelmissä
Luento 9. Värikontrastityypit
Luento 10. Väriyhdistelmä. Värien harmonia, värimaailma, värimaailma
Luento 11. Väriharmonian teorian perusperiaatteet ja väriharmonisoinnin typologia
Luento 12. Lähtötietojen analysointi ja materiaalin tuottaminen koloristisen arkkitehtonisen ratkaisun esisuunnittelua varten
ulkopuoli
Luento 13. Lähtötietojen analysointi ja materiaalin generointi sisustusväriratkaisujen esisuunnittelua varten
Bibliografia

Lataa e-kirja ilmaiseksi kätevässä muodossa, katso ja lue:
Lataa kirja Väritieteen ja kolorisiikan perusteet, värit maalauksessa, arkkitehtuurissa ja suunnittelussa, luentokurssi, Rat A.P., 2014 - fileskachat.com, nopea ja ilmainen lataus.

Lataa pdf
Alta voit ostaa tämän kirjan parhaaseen hintaan alennuksella toimituksella koko Venäjälle.

Maailma on täynnä tunteita. Ilmoitamme ne erilaisissa tilanteissa ja tapahtumissa läpi elämämme. Ne voivat olla sekä positiivisia, herättäviä positiivisia kokemuksia meissä ja ympärillämme olevissa että negatiivisia, aiheuttaen negatiivisten reaktioiden myrskyn. Ne voivat ilmetä tosielämässä ja kuvitteellisissa fantasioissamme. Ja tämä on aina ilmaus tunteistamme, jotka eivät vaadi vahvistusta sanoilla.

Kuvan luominen perustuu aina tunteeseen, joka paljastaa todellisia tunteita ja kokemuksia. Yksilöllisyyttämme, ainutlaatuisuuttamme ja monipuolisuuttamme välittävät erilaiset toisiinsa liittyvät tunteet. Millainen olet tänään? Mitä salaisuutta kuvasi säilyttää? Draamaa, romantiikkaa, seksiä, järkyttävää? Epäilemättä käytämme yksilöllistä kuvaa luodessaan paljon pieniä asioita, jotka täydentävät ja selventävät toisiaan. Hiustyyli, puku, meikki, asusteet - kaikki tämä auttaa paljastamaan tunteita.

Jos haluat luoda arvovaltaisen, päättäväisen kuvan, puku suorilla linjoilla, tiukka kampaus ja graafinen meikki auttavat sinua. Pyöristetyt muodot, jotka ovat tyypillisiä neulepuseroille, pienikauluksisille paidoille ja istuville esineille, kertovat ihmisille, että olet ystävällinen ja joustava ihminen. Pehmeät linjat hiuksissa ja meikissä lisäävät kuvaan romantiikkaa. Puvun kolmion muoto, minimalismi pukeutumisessa, salaperäinen meikki ja hiustyylin lievä huolimattomuus korostavat seksuaalisuutta.

Kun muotoilet tyyliäsi, määritä tavoitteesi, mieti mitä haluat: tehdä vaikutuksen rakkaasi, voittaa vaalit, saada uusi asema, olla taistelija näkymättömällä rintamalla tai tulla puolueen kuningattareksi? Kun olet miettinyt kaikki vivahteet, luo kuvasi ja siirry kohti tavoitettasi.

Kuvasi tulee paljastaa vain ne tunteet, jotka haluat osoittaa muille tietyissä olosuhteissa. Valittu kuva auttaa rakentamaan suhteiden järjestystä muihin ihmisiin. Vaatteet ilmaisevat käyttäytymistäsi, sen väri ilmaisee mielialaasi.

Myös värin psykologisella merkityksellä on tärkeä rooli.

Väri vaikuttaa ihmisen fysiologisiin prosesseihin ja psyykkiseen tilaan. Kun tiedät kunkin värin ominaisuudet, voit muodostaa tietyn kuvan, herättää tiettyjä tunteita ja assosiaatioita.

Punainen

Punainen väri on aktiivisin. Tämä on rikas, raskas, kuuma, kirkas väri. Se symboloi intohimoista rakkautta, voimaa, tulta, sotaa. Punaisen vaaleat sävyt stimuloivat, kun taas tummat sävyt antavat kiinteyttä. Muodostaa johtajan.

Kiinalaisille punainen on onnen, onnen, jalouden symboli, ja intialaisille se edustaa elämää ja toimintaa.

Oranssi

Oranssi väri on vähäkylläinen, lämmin, kevyt, seksikäs. Sillä on stimuloiva vaikutus. Oranssi väri stimuloi emotionaalista aluetta, luo hyvän olon ja hauskan tunteen. Se symboloi iloa, juhlaa, jaloutta.

Vapauttaa tunteita, kohottaa itsetuntoa, opettaa anteeksiantoa. Erinomainen masennuslääke, edistää hyvää mielialaa. Pastellisävyt (aprikoosi, persikka) palauttavat hermoston energiaa.

Keltainen

Keltainen väri on lämmin, kevyt, kirkas, virtaava, iloinen. Se herättää miellyttäviä tuntemuksia ja symboloi liikettä, iloa ja hauskanpitoa. Keltainen väri edistää henkisen toiminnan aktivointia. Optimismin väri. Keltainen - pysyy muistissa pitkään. Mutta yhdessä muiden värien kanssa se voi herättää vastakkaisia ​​tunteita. Esimerkiksi vihertävänkeltaiset ja harmaankeltaiset sävyt edustavat kateutta, valhetta ja ovat vastenmielisiä.

Brasiliassa tämä väri on epätoivon symboli, ja yhdessä violetin kanssa se on sairauden symboli; Syyrian muslimien keskuudessa se on kuoleman symboli. Kiinassa päinvastoin keltainen on erittäin suosittu, koska se on imperiumin ja loiston symboli. Venäläisille keltainen on merkki erosta ja pettämisestä.

Vihreä

Vihreä väri on rikas, rauhallinen, raikas, lempeä, rauhoittava, eloisa. Sillä on rauhoittava vaikutus. Se symboloi rauhaa, hiljaisuutta, rakkautta, pelastusta. Elämä, kasvu, harmonia. Se yhdistää meidät luontoon ja auttaa meitä olemaan lähempänä toisiamme.

Vihreä on suosittu väri Meksikossa, Australiassa, Irlannissa ja Egyptissä. Kiinassa vihreä symboloi ylellistä elämää ja nuoruutta; Intiassa - rauhaa ja toivoa.

Sininen

Sininen väri on hieman kylläinen, kevyt, ilmava, viileä, rauhallinen, hieman passiivinen. Se symboloi puhtautta, älykkyyttä, pysyvyyttä ja hellyyttä. Jos sinistä on liikaa, se voi aiheuttaa laiskuutta ja apatiaa.

Kiinalaisille sininen on yksi surun väreistä; Intiassa - totuuden symboli; Brasiliassa se on surun symboli.

Sininen

Sininen väri on hyvin rikas ja erittäin kylmä. Se on raskas, tiukka, salaperäinen, puhdas. Ensimmäinen tunne, jonka se herättää, on varovaisuuden tunne. Mutta se on itse asiassa rauhoittava väri. Se edistää fyysistä ja henkistä rentoutumista, luo turvallisuuden ja luottamuksen ilmapiirin.

Violetti

Violetti väri on rikas, kylmä, raskas, rauhallinen, salaperäinen. Se symboloi viisautta, kypsyyttä, korkeampaa älykkyyttä. Violetti väri tukahdutetaan helposti muilla väreillä, mutta violetti väri itsessään on syvä ja ilmeikäs. Se antaa vaatteille juhlallisen ja ylellisen ilmeen. Suurissa määrissä violetti väri aiheuttaa melankoliaa.

Liittyy taiteelliseen, mahtaviin ideoihin, intuitioon ja mystiikkaan. Se edistää inspiraatiota, myötätuntoa, herkkyyttä. Majesteettinen väri, joka on aina ollut läsnä kuninkaiden ja papiston vaatteissa.

Ruskea

Konservatiivisten ihmisten väri, jotka eivät halua muuttaa mitään. Maa, tulisija, koti, luotettavuus, mukavuus, kestävyys, vakaus.

Yksi tärkeimmistä tunne- ja taiteellisen ilmaisun keinoista on väri.

Väri on värisuhteiden järjestelmä, joka muodostaa tietyn yhtenäisyyden ja on esteettinen ilmaus todellisuuden värikkäästä monimuotoisuudesta.

Väriyhdistelmien luonteen mukaan väri voi olla rauhallinen tai jännittynyt, kylmä tai lämmin, vaalea tai tumma, ja kylläisyyden ja värin voimakkuuden mukaan - kirkas, hillitty, haalistunut, mykistetty jne. Jokaisessa kuvassa väri muodostuu monimutkaisesta ja ainutlaatuisesta värien vuorovaikutuksesta.

Silmämme pystyvät erottamaan valtavan määrän värejä. Mutta kaikki tämä monimuotoisuus on jaettu vain kahteen ryhmään: akromaattinen (eli ilman väripigmenttiä) - musta, valkoinen ja niiden seos - harmaa; kromaattiset (eli värilliset) ovat kaikenlaisia ​​värejä ja sävyjä. Jotta voit yhdistää värit oikein ja harmonisesti, sinun on tiedettävä niiden tärkeimmät ominaisuudet.

• Hue (väri) - värin nimi (punainen, sininen,...).
• Intensiteetti - väripitoisuuden taso (yhden tai toisen sävyn hallitsevuus).
• Syvyys - värin kirkkauden tai vaimennetun tonaalisuuden aste.
• Vaaleus - valkoisuuden aste (% valkoisten ja vaaleanharmaiden sävyjen esiintyminen värissä).
• Kylläisyys - Tummanharmaan ja mustan sävyjen esiintyminen %.
• Kirkkaus on valokappaleiden ominaisuus, joka on yhtä suuri kuin minkä tahansa suunnan valon voimakkuuden suhde valopinnan projektioalueeseen tähän suuntaan kohtisuoraan tasoon.

Mitä enemmän värit eroavat toisistaan ​​vaaleuden, kylläisyyden ja sävyn suhteen, sitä vähemmän ne ovat sopusoinnussa keskenään.

Uskotaan, että on olemassa kolme puhdasta pääväriä: keltainen, sininen, punainen. Kaikki muut värit saadaan sekoittamalla päävärejä eri suhteissa.

Kun kahta pääväriä sekoitetaan samassa suhteessa, saadaan täydentävä väri. Eli: sininen+keltainen=vihreä, keltainen+punainen=oranssi, punainen+sininen=violetti.

Kun sekoitetaan kolmea pääväriä epätasaisissa suhteissa, saadaan eri harmaasävyisiä ruskeita värejä, yhtä suurissa suhteissa saamme harmaata.

Väriympyrä

Väriympyrässä vastakkaiset värit ovat vastakkaisia ​​tai toisiaan täydentäviä pareja. Punainen - vihreä, keltainen - violetti, sininen - oranssi ja monet muut parit.

Joten jos haluat korostaa jotain, korosta värin kauneutta, valitse kontrastiväri - ympyrän vastakkainen väri!

Silmien kauneuden korostamiseksi on ohjattava iiriksen väriä. Valitse sinisille silmille kelta-ruskea ja oranssi-koralliväri, ruskeille silmille vihertävänsininen ja violetti-punainen, vihreille silmille violetti-puna-oranssi.

Mutta tässä on myös mahdollisia kummallisuuksia. Punainen mekko, jossa on oliivinvärinen iho, voi saada sinut näyttämään sairaalta. Vihreä luomiväri tai ripsiväri korostaa silmänvalkuaisten punaisten suonten väriä, violetti tai lila huulipuna luo kirkkaan keltaisen emalin tunteen hampaisiin, punaiset hiukset tuovat sinertävän sävyn iholle.

Tässä on toinen ei merkityksetön näkökohta. Kun vastakkaiset, kontrastivärit kerrostetaan päällekkäin, ne kumoavat toisensa, ts. neutraloivat toisiaan. Käytämme näitä väriominaisuuksia käyttäessämme meikkipohjaa, meikkivoidetta tai peitevoidetta. Purppuranväristen ympyröiden peittämiseksi silmien alla on parempi valita viileän vaaleanpunainen korjausaine, jolla voit neutraloida punaiset täplät ja verisuonet; kellertävää ihoa tai kellertäviä pigmenttiläiskiä voidaan korjata violetilla pohjalla, väri Sinertävä iho raikastetaan täydellisesti persikkapohjaisella tai meikkivoiteella.

Jos kiinnitämme huomiota väriympyrän jokaiseen neljännekseen, huomaamme, että jokaisella neljänneksellä on toisiinsa liittyviä värejä. Niissä ei ole teräviä kontrasteja, ne sekoittuvat hyvin toisiinsa. Ja jos otat ympyrän oikean ja vasemman puoliskon erikseen, väriyhdistelmät liittyvät toisiinsa ja ovat kontrastisia. Nämä ovat toisiinsa liittyvien värien ja vastakkaisten parien yhdistelmiä. Ja ne sekoittuvat vain yhden yhteisen värin kautta. Esimerkiksi: koralli (punainen+keltainen) ja vadelma (punainen+sininen) = yleispunainen jne.

Mutta kun yhdistät toisiinsa liittyviä ja kontrastisia värejä, sinun on oltava varovainen. Ihanteellisilla yhdistelmillä tarkoitetaan kahden värin yhdistelmiä, joissa yhdistävien päävärien määrä ja vastakkaisten päävärien määrä ovat samat.

Väriyhdistelmillä on tärkeä rooli harmonisten koostumusten luomisessa. Jotkut värit sopivat hyvin yhteen, kun taas toiset ovat yksinkertaisesti häiritseviä.

Kaikki väriyhdistelmät kolmioiden, neliöiden ja suorakulmioiden kulmissa (12 osan ympyrässä) ovat harmonisia. Kaikkia näitä hahmoja voidaan pyörittää ympyrän sisällä - harmonisten väriyhdistelmien lait näiden hahmojen kulmissa pysyvät ennallaan. Kaikkia mahdollisia yhdistelmiä voidaan harkita käyttämällä piirustuksia esimerkkinä.

3 värin yhdistelmät:

4 värin yhdistelmät: Tässä mallissa jokainen väripari täydentää toisiaan.

Kun käytät näitä järjestelmiä, sinun on otettava huomioon värin määrä. Yksinkertaisin vaihtoehto on ottaa yksi väri pohjaksi ja käyttää loput lisäväreinä, korostuksina. Voit myös muuttaa kirkkautta, vaaleutta, kontrastia, kylläisyyttä ja mykistystä. Vaihtoehtoja on aika paljon.

Kromaattisten (värillisten) lisäksi on akromaattisia (värittömiä) värejä - valkoinen (heijastaa) ja musta (imeytyy). Värin vaaleneminen tai himmennys tapahtuu, kun valkoista tai mustaa lisätään väriin. Ensimmäisessä tapauksessa tulokset ovat vaaleampia (pastellisävyjä), toisessa - tummempia (tummuneita), kun harmaa lisätään, ne vaimentuvat ja likaiset.

Jos jaat väripyörän kahtia vetämällä viiva vihreästä punaiseen, oikealla on LÄMMIÄ värejä ja vasemmalla KYLMIÄ värejä.

Viileitä värejä ovat kaikki värit ja sävyt, joihin on lisätty sinistä väriainetta. Lämpimiä värejä saadaan lisäämällä keltaista maalia.

Punainen ja vihreä väri voi olla neutraali, lämmin tai viileä. Riippuen kuinka paljon sinistä tai keltaista maalia ne sisältävät.

On erittäin tärkeää erottaa selvästi toisistaan ​​lämpimät ja kylmät värit, koska niillä on useita tärkeitä ominaisuuksia. Lämpimät värit näkyvät aina lähempänä todellista sijaintiaan. Eli heillä on kyky lähentää ja loitontaa. Ne luovat volyymia. Kylmät värit päinvastoin etäisyyttä ja vähentävät. Lisäksi kaikki vaaleat sävyt lähentyvät ja suurentavat, kaikki tummat sävyt siirtyvät pois ja pienenevät.

Käytä näitä ominaisuuksia valitessasi meikkiä. Käytä vaaleita kirkkaita varjoja pienille tai syvälle asettuville silmille, tummennettuja mattavarjoja pullistuneille silmille tai roikkuville silmäluomille, vaaleaa satiinihuulipunaa helmiäiskiillolla lisäämään huulille volyymia, tummaa mattahuulipunaa vähentämään niitä, vaaleaa hehkuvaa poskipunaa ohuille kasvoille. , poskipuna tummempi kuin ihonväri ilman kiiltoa - pyöreälle kasvoille tai liiallisille pullistumille. Kulmakarvojen alle levitetyt vaaleat varjot nostavat niitä ja suurentavat silmiä. Valkoinen kajal-kynä, joka levitetään silmän limakalvolle, suurentaa sitä ja tekee siitä avoimemman. Limakalvolle levitetty tumma mattakynä antaa silmälle pitkänomaisen "itämaisen" muodon.

Niin. Kaikki värit sopivat kaikille! Tärkeää on vain missä prosenteissa, kuinka paljon, yhdessä minkä kanssa ja mistä syystä!

Värit eivät vain kirkastaa olemassaoloamme, vaan myös määrittävät mielialaamme ja vaikuttavat ajatuksiimme, tunteisiimme ja tekoihimme. Erottelemalla värejä tunnistamme paremmin ympäröivän maailman esineet ja selviämme paremmin tärkeistä tehtävistä. Värit sisältävät myös viestinnän kannalta tärkeää tietoa. Color on tunteiden kaukosäädin, opettele painamaan oikeita painikkeita!

Akvarelliasetellusta työstämällä opiskelija tutustuu maalauksen perusteisiin. Maalaus yhtenä kuvataiteen tyypeistä välittää ympärillämme olevan maailman kaiken monimuotoisuuden (valo, tila, tilavuus jne.) tasossa värin avulla, poikkeaen siten grafiikasta, jossa ilmaisukeinoina ovat vedot. , viivalla, täplällä, chiaroscurolla ja värillä on rajoitettu apurooli. Joskus tekniikan spesifisyyden ja tekniikoiden tavanomaisuuden vuoksi vesiväri luokitellaan grafiikan alalle. Tästä on vaikea olla samaa mieltä. Tämän tekniikan hallinnan alussa opiskelijan tulisi asetella itselleen vain maalaustehtävät maalattaessa asetelmia akvarelleilla. Akvarellin valinta opiskelijan maalauksen johdannon ensimmäisessä vaiheessa ei johdu teknisten ja teknisten tehtävien helppoudesta, vaan yksinkertaisesti materiaalien saatavuudesta. Jotta maalaustunnit eivät alusta alkaen ole luonteeltaan amatöörejä, se on välttämätöntä väritieteen perusteiden tuntemus.

Väri- yksi minkä tahansa esineen merkeistä. Yhdessä muodon kanssa se määrittää kohteen yksilöllisyyden. Kun kuvaamme ympäröivää objektiivista maailmaa, mainitsemme värin yhtenä sen pääpiirteistä.

Muinaiset kreikkalaiset yrittivät ymmärtää väriä. Vuonna 450 eaa. e. Demokritos kirjoitti: ”Havaintokykyssä on makeutta, katkeruutta, lämpöä ja kylmää, samoin kuin väriä. Todellisuudessa on atomeja ja tyhjyyttä."

Värin käsitettä tarkastellaan yleensä kolmella aspektilla: fyysis-tekninen, psykobiologinen-fyysinen ja psykologinen.

Ensimmäiset, jotka yrittivät selittää värin ja valon luonnetta, olivat filosofit. "Valo ei ole tulta, ei mikään ruumis, eikä ulosvirtaus mistään ruumiista, ei, valo on tulen tai vastaavan läsnäolo läpinäkyvässä", kirjoitti Aristoteles. Erityinen kiinnostus värioppia kohtaan heräsi 1600-luvun ensimmäisellä puoliskolla, jolloin filosofiset käsitteet korvattiin fysikaalisilla kokeisiin ja kokeisiin perustuvilla käsitteillä. Suuri englantilainen fyysikko Isaac Newton selitti säteilyn eri värit niiden muodostavien verisolujen läsnäololla. Selittäessään teoriaansa Newton ei pitänyt värejä ominaisuuksina, vaan valon alkuperäisinä ominaisuuksina, jotka eroavat toisistaan ​​erilaisen taittumisen vuoksi. Hän kirjoitti: "Kunkin tietyntyyppisille säteille ominaista väriä ja särkyvyysastetta ei muuta taittuminen, heijastus tai mikään muu havaitsemani syy." 1800-luvun alussa. O. Fresnelin, J. Foucaultin ja muiden tutkijoiden tutkimukset vahvistivat 1600-luvulla esitellyn aaltoteorian edun. R. Hooke ja H. Hugens, jesuiitta Ignatius Gaston Pardee, korpuskulaarin edessä. Maaliskuussa 1675 Royal Societyssä puhunut Hooke totesi: "Valo on värähtelevä tai tärisevä liike väliaineessa... joka on peräisin samankaltaisesta liikkeestä valoisassa kappaleessa, kuten ääni, joka yleensä selittyy valon värisillä liikkeillä. sitä johtavaan väliaineeseen, joka johtuu äänikappaleiden vapisevista liikkeistä. Ja aivan kuten äänessä suhteelliset värähtelyt tuottavat erilaisia ​​harmonisia, niin myös valossa syntyy erilaisia ​​outoja ja miellyttäviä värejä suhteellisten ja harmonisten liikkeiden sekoituksesta. Ensin mainitut havaitaan korvalla, jälkimmäiset silmällä."

Mutta vielä tänäkään päivänä ei ole vielä selvää, miksi valolla on joissakin ilmiöissä aalto-ominaisuuksia ja toisissa korpuskulaarisia ominaisuuksia.

Saksalainen fyysikko M. Planck ja sitten Einstein, Bohr ja muut havaitsivat, että valo ei säteile aaltojen muodossa, vaan tiettyjen ja jakamattomien energian osien muodossa, joita kutsuttiin kvanteiksi tai fotoneiksi. Eri energioiden fotonit edustavat valon eri värejä.

Nyt luotu kvanttiteoria näyttää yhdistävän valon aalto- ja korpuskulaariset ominaisuudet, koska ne ovat kaiken aineen luonnollisia ominaisuuksia. Jokaisella aallolla on korpuskulaarisia ominaisuuksia, ja jokaisella ainehiukkasella on aaltoja.

Newton jakoi valkoisen valon yksittäisiksi spektriväreiksi vuonna 1672 kokeillessaan lasiprismoja. Nämä värit siirtyvät sujuvasti toisiinsa punaisesta violettiin. Valkoisen värin hajoaminen missä tahansa väliaineessa, jota kutsutaan dispersioksi, on sen jakautuminen eri aallonpituuksiin. Violetin ja purppuranpunaisen eli spektrin äärimmäisten värien välissä on noin 160 eri värisävyä. Siirtymien näkymä yhdestä väristä toiseen tekee niiden ominaisuuksien tutkimisesta vaikeaa ja monimutkaista. Siksi koko spektri on yleensä jaettu kuuteen tai kahdeksaan väliin, jotka vastaavat punaista, oranssia, keltaista, vihreää, sinistä ja violettia kelta-vihreän, vaalean ja tummansinisen muunnelmilla.

Objektin väri johtuu valikoivasta absorptiosta, eli kohteen absorptiosta valittujen aallonpituuksien avulla. Jos katsomme punaista verhoa vihreän lasin läpi, se näyttää meistä mustalta. Miksi? Punainen heijastaa pääasiassa punaisia ​​säteitä ja vähemmässä määrin oranssia ja keltaista. Kaikki muu imeytyy. Vihreä lasi imee punaiset säteet, ja kaikki loput ovat jo absorboituneet punaisiin säteisiin.

Siksi verhot näyttävät mustalta. Mikä tahansa esine imee kaikki värit paitsi omansa, joka muodostaa sen värin. Jos katsot punaista verhoa punaisen lasin läpi, se havaitaan erittäin intensiivisesti, rikkaasti. Päinvastoin, muilla värilähteillä valaistuna se voidaan nähdä oranssina ja jopa ruskeana.

Valon voimakkuus ei riipu vain säteilyenergian määrästä, vaan myös sen värin laadusta. Lisäksi valon voimakkuuden määrää silmän reaktio säteilyyn, joka liittyy psykofysiologiaan eli ihmisen subjektiivisiin aistimuksiin.

Vain silmän herkkyys voi mitata valo- ja väriaistimuksia. Tätä värin mittaamista ja havaitsemista monimutkaistaa se, että yksittäisten, yksiväristen säteiden herkkyysasteen ja niiden energian suuruuden välillä ei ole tasa-arvoa. Energian jakautuminen spektrin poikki ja valovirran intensiteetin jakautuminen eivät täsmää.

Värin tärkeimmät parametrit ovat sävy, kylläisyys ja kirkkaus.

Värisävy on kromaattisen värin laatu, joka erottaa sen akromaattisesta väristä. Tämä on kromaattisen värin tärkein ominaisuus. Akromaattisilla kukilla ei ole sävyä. Toisin sanoen sävy on värin ero aallonpituuksien välillä.

Kylläisyys- Tämä on värisävyn täydellinen ilmentymä. Mitä enemmän väri eroaa akromaattisesta, sitä kylläisempi se on. Kylläisyys on värin puhtautta. Valkaisemalla väriä vähennämme sen kylläisyyttä.

Värin kirkkaus- tämä on hänen keveytensä. Se määräytyy heijastuneiden säteiden lukumäärän suhteesta sattuvien säteiden määrään.

Siten väri ilmaistaan ​​laadullisilla ominaisuuksilla (sävy ja kylläisyys) ja määrällisillä ominaisuuksilla (kirkkaus). Sävyn, värikylläisyyden ja kirkkauden määrittämiseksi tarkasti ne on mitattava. Voit mitata visuaalisesti, mutta se on epätarkka.

Spektrin seitsemän päävärin lisäksi ihmissilmä pystyy keskimääräisellä kirkkaustasolla erottamaan 180 värisävyä, joista 30 violettia, jotka eivät ole spektrissä, mutta saadaan sekoittamalla sinisiä ja punaisia ​​sävyjä. Yhteensä taiteilijan koulutettu silmä erottaa noin 10 tuhatta värisävyä. Silmän maksimiherkkyys päivänvalossa tapahtuu säteilyllä, jonka aallonpituus on 553-556 nm, mikä vastaa kelta-vihreää spektriväriä, ja pienin herkkyys on näkyvän alueen äärimmäisillä aallonpituuksilla, jotka ovat punainen ja violetti valo. . Tämä vaikutus havaitaan vain samalla säteilyenergiateholla.

Ihmisen näkökyky on tieteen vaikein ongelma. Se ei sisällä vain puhtaasti fysiologisia, vaan myös psykologisia ongelmia. Muinaiset tiedemiehet esittivät erikoisen teorian, koska heillä on epämääräinen käsitys silmän anatomiasta ja nähtyään joidenkin eläinten silmät hehkuvat pimeässä. Sen mukaan ihminen näkee silmästä tulevan valon takia. Valosäde, joka poistuu silmästä ja "tuntea" kohteen, palaa silmään. Euclid kutsui sitä valonsäteeksi. Leukippos ja Demokritos esittivät oman versionsa näköteoriasta. He väittivät, että säteet lähtevät kaikista esineistä, jotka koostuvat pienistä hiukkasista - verisoluista. Siten jokainen esine lähettää omituisia "kuvasäteitä" silmiimme. Aristoteles kehitti tämän teorian väittämällä, että kun katsomme esinettä, havaitsemme jonkin liikkeen. Näemme ympärillämme olevan maailman kahden tavan vuorovaikutuksen ansiosta: "silmien valo" ja esineiden "säteet-kuvat", sanoi Platon. 1200-luvulla. Länsi-Euroopassa heräsi kiinnostus arabien tieteen saavutuksia kohtaan. Arabien tieteellisiä teoksia käännettiin, erityisesti idän arabien suurimman optikon Ibn al-Haythamin (Alhazen, 965-1039) kirjasta "Optiikka". Ibn al-Haytham väitti, että objektin kuva muodostuu linssiin ja että silmä koostuu nestemäisestä ja kiteisestä väliaineesta. Vaikka silmä säteilee valoa, hän kirjoitti, silmä havaitsee silti ulkopuolelta tulevat säteet. Miksi ihmisten silmiin sattuu, kun he katsovat aurinkoa? Ilmeisesti ihmissilmä vastaanottaa jotain, joka tulee kohteesta. Hän on ikään kuin säteilyn vastaanottaja, kirjoitti Ibn al-Haytham.

Tämä teoria oli olemassa 1600-luvulle asti, sen jälkeen kun tutkijat löysivät silmän sarveiskalvon ja verkkokalvon. Vuonna 1630 ilmestyi X. Scheinerin kirja "Silmä on optiikan perusta", jossa kuvattiin kokeita leikatuilla naudan ja ihmisen silmillä. Näiden kokeiden perusteella osoitettiin, että verkkokalvolle muodostuu käänteinen kuva.

Nykyaikaiset tutkijat ovat osoittaneet, että ihmissilmä koostuu kolmesta väriä tunnistavasta hermostolaitteistosta, jotka koostuvat kartioista, jotka voidaan virittää ja välittää kolmen tyyppisiä väriviritteitä aivoihin - sinistä, vihreää ja punaista. Väritietojen vastaanottajat ovat verkkokalvon kartiot, jotka ovat herkkiä punaiselle, vihreälle ja siniselle värille. Tämän teorian perustan loi M.V. Lomonosov 1700-luvun puolivälissä. Fysiologiset lisätutkimukset, erityisesti Thomas Young 1800-luvun alussa, vahvistivat ja kehittivät sitä.

Mutta jokainen kolmesta keskuksesta reagoi eri tavalla päivänvalospektrin väriin. Yllä sanotusta silmän maksimiherkkyydestä voidaan päätellä, että spektrin kelta-vihreällä alueella tarvitaan alempaa valon intensiteettiä violettiin ja punaiseen verrattuna, jotta silmä havaitsee saman värien kirkkauden. visuaalisesti. Jos otat värin erillään ja tarkkailet sitä, voit päätellä: mitä vähemmän siinä on epäpuhtauksia, sitä puhtaampi se on, mitä lähempänä spektriä se on, sitä kauniimpi se on. Kohteeseen putoava valo voi vaikuttaa kohteen väriin. Jotkut jalo- tai puolijalokiveiksi luokitellut mineraalit muuttavat väriä. Kun aleksandriitti valaistaan ​​päivänvalolla, se on väriltään vihreä ja hehkulampun valaistuna se on punainen. Lasitustekniikkaa käyttäneiden vanhojen mestareiden maalauksia katsellessa näemme usein valoisia maalauksia, varsinkin jos ympäristö on hillitty. Väri on vähemmän kylläinen, mutta vaaleampi, jos heijastusalue on leveämpi. Ja päinvastoin, kapealla heijastuskaistalla väri näyttää kylläiseltä, mutta myös tummemmalta. Siksi kylmissä ja lämpimissä väreissä olevat maalaukset näyttävät erilaisilta erilaisissa valaistuksissa.

Ihminen näkee kaiken, myös värin, verrattuna. Yhden värin vaikutus toiseen johtaa erilaisiin väriefekteihin. Jos otetaan huomioon silmän spektriherkkyyden ominaisuudet päivänvalossa ja hämärässä (heikko), kirkkaan valon maksimi saavutetaan aallonpituudella 556 nm ja heikon valon - 510 nm. Lisäksi ensimmäisessä tapauksessa henkilöllä on kartionäkö ja toisessa sauvanäkö. Tätä ominaisuutta kutsutaan "Purkinje-efektiksi" Tšekkoslovakian tiedemiehen J.E. Purkinje, joka loi tämän riippuvuuden. Spektrin punaoranssi alue tummenee ja vihreä-sininen alue kirkastuu samoissa olosuhteissa. Kuka tahansa voi testata tätä vaikutusta katsomalla kukkakimppua päivänvalossa (auringonvalossa) ja kuunvalossa. Silmän maksimiherkkyys päivä- ja hämäränäön aikana muuttuu yli 250 kertaa.

Värien mysteerit ovat kiihottaneet ihmisiä pitkään. Jo muinaisina aikoina se sai symbolisen merkityksensä. Väristä on tullut perusta monille tieteellisille löydöksille. Se ei vaikuttanut vain fysiikkaan tai kemiaan, vaan siitä tuli myös tärkeä filosofian ja taiteen kannalta. Ajan myötä tieto väreistä laajeni. Tieteet ovat alkaneet ilmaantua, jotka tutkivat tätä ilmiötä.

Käsitteet

Ensimmäinen asia, joka tulee mainita, ovat väritieteen perusteet. Tämä on väritiede, joka sisältää systemaattista tietoa eri tutkimuksista: fysiikasta, fysiologiasta, psykologiasta. Nämä alueet tutkivat sävyjen ilmiötä yhdistäen saadut tulokset filosofian, estetiikan, historian ja kirjallisuuden tietoihin. Tiedemiehet ovat tutkineet värejä kulttuurisena ilmiönä pitkään.

Mutta koloristiikka on syvällisempi tutkimus väristä, sen teoriasta ja ihmisten soveltamisesta eri toiminta-aloilla.

Historiallinen tausta

Ei ole ihme, että nämä tieteet ovat kiihottaneet ihmisiä pitkään. Tietenkin tuohon aikaan ei ollut sellaisia ​​​​käsitteitä kuin "väritiede" ja "koloristiikka". Siitä huolimatta väreille annettiin suuri merkitys kansojen kulttuurissa ja kehityksessä.

Historia voi tarjota meille valtavan kerroksen tietoa tästä. Siksi tutkijat yleensä jakavat kaiken tämän ajan kahteen vaiheeseen: ajanjaksoon ennen 1600-lukua ja 1600-luvulta nykypäivään.

Tulossa

Aloittaessamme matkan värihistorian läpi meidän on palattava muinaiseen itään. Tuohon aikaan oli 5 pääväriä. Ne symboloivat neljää pääsuuntaa ja maan keskustaa. Kiina erottui erityisestä kirkkaudestaan, luonnollisuudestaan ​​ja väreistään. Myöhemmin kaikki muuttui, ja yksivärinen ja akromaattinen maalaus alkoi havaita tämän maan kulttuurissa.

Intia ja Egypti olivat vielä kehittyneempiä tässä suhteessa. Tässä havaittiin kaksi järjestelmää: kolmiosainen, joka sisälsi sen ajan päävärit (punainen, musta ja valkoinen); ja myös Veda, joka perustuu Vedaan. Jälkimmäistä järjestelmää syvennettiin filosofiassa, joten se sisältää punaista, joka symboloi auringon itäisiä säteitä, valkoista - etelän säteitä, mustaa - lännen säteitä, erittäin mustaa - pohjoisen säteitä ja näkymätöntä - keskusta.

Intiassa palatsien suunnittelulle annettiin suurta merkitystä. Matkustelemalla ympäri maailmaa voit nytkin nähdä, että valkoista, punaista ja kultaa käytettiin usein. Ajan myötä näihin sävyihin alettiin lisätä keltaista ja sinistä.

Uskonto väreissä

Keskiajan Länsi-Eurooppa tarkasteli väritieteen perusteita uskonnon puolelta. Tuolloin alkoi ilmestyä muita sävyjä, joita ei aiemmin ollut erehtynyt pääväreihin. Valkoinen alkoi symboloida Kristusta, Jumalaa, enkeleitä, musta - alamaailmaa ja Antikristusta. Keltainen tarkoitti valaistumista ja Pyhän Hengen työtä ja punainen Kristuksen verta, tulta ja aurinkoa. Sininen symboloi taivasta ja Jumalan asukkaita ja vihreä ruokaa, kasvillisuutta ja Kristuksen maallista polkua.

Tällä hetkellä sama asia tapahtuu värien kanssa Lähi- ja Lähi-idässä. Tässä islam saa vaikutusvaltaa. Periaatteessa värien merkitys pysyy samana. Ainoa asia on, että vihreästä tulee tärkein ja symboloi Eedenin puutarhaa.

Uudestisyntyminen

Kukkatiede ja koloristiikka ovat jälleen muuttumassa. Ennen toista vaihetta tulee renessanssin aikakausi. Tällä hetkellä Leonardo da Vinci julistaa värijärjestelmänsä. Se koostuu 6 vaihtoehdosta: valkoinen ja musta, punainen ja sininen, keltainen ja vihreä. Siten tiede lähestyy vähitellen modernia värikäsitystä.

Newtonin läpimurto

1600-luku on luokittelun uuden vaiheen alku. Newton käyttää valkoista spektriä, jossa hän löytää kaikki kromaattiset värit. Tieteessä on täysin erilainen näkemys tästä asiasta. Siellä on aina punaista, johon lisätään oranssia, on myös vihreää ja sinistä, mutta niiden ohella löytyy sinistä ja violettia.

Uusia teorioita

1800-luku Euroopassa johtaa meidät naturalismiin ja impressionismiin. Ensimmäinen tyyli julistaa sävyjen täydellistä vastaavuutta, kun taas toinen perustuu vain kuvien siirtoon. Tällä hetkellä ilmestyi maalaus väritieteen perusteilla.

Sitten syntyy Philip Otto Rungen teoria, joka jakaa järjestelmän maapallon periaatteen mukaan. Puhtaat päävärit sijaitsevat "maapallon" päiväntasaajalla. Ylempi napa on miehitetty valkoinen, alempi - musta. Loput tilasta vievät sekoitukset ja sävyt.

Runge-järjestelmä on hyvin laskelmoitu ja sillä on paikkansa. Jokaisella maapallon neliöllä on oma "osoitteensa" (pituus- ja leveysaste), joten se voidaan määrittää laskennallisesti. Muut seurasivat tämän tiedemiehen jalanjälkiä ja yrittivät parantaa järjestelmää ja luoda kätevämmän vaihtoehdon: Chevreul, Goltz, Betzold.

Totuus on lähellä

Art nouveau -aikakaudella tiedemiehet pääsivät lähemmäs totuutta ja luovat modernin värimallin. Tätä helpotti aikansa tyylin erityispiirteet. Tekijät luovat mestariteoksiaan kiinnittäen suurta huomiota väreihin. Hänen ansiostaan ​​voit ilmaista näkemyksesi taiteesta. Väri alkaa sulautua musiikin kanssa. Se saa valtavan määrän sävyjä, jopa rajoitetun paletin tapauksessa. Ihmiset ovat oppineet erottamaan päävärien lisäksi myös sävyn, tummennuksen, mykistyksen jne.

Moderni suorituskyky

Väritieteen perusteet saivat ihmisen yksinkertaistamaan tutkijoiden aikaisempia yrityksiä. Rungen maapallon jälkeen oli Ostwaldin teoria, jossa hän käytti ympyrää, jossa oli 24 väriä. Nyt tämä ympyrä on säilynyt, mutta se on puolittunut.

Tiedemies Itten pystyi kehittämään ihanteellisen järjestelmän. Hänen ympyränsä koostuu 12 väristä. Ensi silmäyksellä järjestelmä on melko monimutkainen, vaikka voit selvittää sen. Täällä on edelleen kolme pääväriä: punainen, keltainen ja sininen. On olemassa toisen asteen yhdistelmävärejä, jotka voidaan saada sekoittamalla kolmea pääväriä: oranssia, vihreää ja violettia. Tämä sisältää myös kolmannen asteen komposiittivärit, jotka voidaan saada sekoittamalla pääväriä toisen asteen komposiitteihin.

Järjestelmän ydin

Tärkein asia, joka sinun on tiedettävä Itten-ympyrästä, on, että tämä järjestelmä luotiin paitsi kaikkien värien oikein luokitteluun, myös niiden harmoniseen yhdistämiseen. Kolme ensisijaista väriä, keltainen, sininen ja punainen, on järjestetty kolmioon. Tämä luku on kirjoitettu ympyrään, jonka perusteella tiedemies sai kuusikulmion. Nyt edessämme ilmestyvät tasakylkiset kolmiot, jotka sisältävät toisen asteen yhdistelmävärejä.

Oikean sävyn saamiseksi sinun on säilytettävä yhtäläiset mittasuhteet. Vihreän saamiseksi sinun on yhdistettävä keltainen ja sininen. Saadaksesi oranssia, sinun on otettava punainen, keltainen. Purppuraa varten sekoita punainen ja sininen.

Kuten aiemmin mainittiin, väritieteen perusteiden ymmärtäminen on melko vaikeaa. muodostetaan seuraavan periaatteen mukaisesti. Piirrä ympyrä kuusikulmiomme ympärille. Jaamme sen 12 yhtä suureen sektoriin. Nyt sinun on täytettävä solut pää- ja toissijaisilla väreillä. Kolmioiden kärjet osoittavat niihin. Tyhjät tilat on täytettävä kolmannen asteen sävyillä. Ne, kuten aiemmin mainittiin, saadaan sekoittamalla pää- ja toissijaisia ​​värejä.

Esimerkiksi keltainen ja oranssi luo keltaoranssin. Sininen violetilla - sinivioletti jne.

Harmonia

On syytä huomata, että Itten-ympyrä ei vain auta luomaan värejä, vaan myös yhdistää niitä edullisesti. Tätä eivät tarvitse vain taiteilijat, vaan myös suunnittelijat, muotisuunnittelijat, meikkitaiteilijat, kuvittajat, valokuvaajat jne.

Väriyhdistelmä voi olla harmoninen, tyypillinen ja epätyypillinen. Jos otat vastakkaiset sävyt, ne näyttävät harmonisilta. Jos valitset värit, jotka valtaavat sektorit joka toinen, saat tyypillisiä yhdistelmiä. Ja jos valitset toisiinsa liittyvät värit, jotka sijaitsevat ympyrässä peräkkäin, saat epätyypillisiä yhteyksiä. Tämä teoria viittaa seitsemän värin sektoriin.

Itten-ympyrässä tämä periaate toimii myös, mutta hieman eri tavalla, koska on syytä ottaa huomioon, että täällä on 12 sävyä. Siksi kahden värin harmonian saamiseksi sinun tulee ottaa toisiaan vastakkaiset sävyt. Kolmivärinen harmonia saadaan, jos piirrämme ympyrään suorakaiteen harmonian samalla menetelmällä, mutta sisään piirrämme suorakulmion. Jos asetat neliön ympyrän sisään, saat neljän värin harmonian. Kuusikulmio on vastuussa kuuden värin yhdistelmästä. Näiden vaihtoehtojen lisäksi on olemassa analoginen harmonia, joka muodostuu, jos otamme keltaisen sävyn kromaattiset värit. Esimerkiksi näin saamme keltaista, kelta-oranssia, oranssia ja punaoranssia.

Ominaisuudet

On syytä ymmärtää, että on olemassa yhteensopimattomia värejä. Vaikka tämä käsite on melko kiistanalainen. Asia on, että jos otat kirkkaan punaisen ja saman vihreän, symbioosi näyttää erittäin provosoivalta. Jokainen heistä yrittää hallita toisiaan, mikä johtaa dissonanssiin. Vaikka tällainen esimerkki ei tarkoita, että on mahdotonta yhdistää harmonisesti punaista ja vihreää. Tätä varten sinun on ymmärrettävä värin ominaisuudet.

Värisävy on joukko sävyjä, jotka kuuluvat samaan asiaan. Kylläisyys on haalistumisaste. Vaaleus tarkoittaa sävyn likiarvoa valkoiseksi ja päinvastoin. Kirkkaus on sävyn läheisyysaste mustaan.

Myös kromaattiset ja akromaattiset värit erotetaan toisistaan. Toiset sisältävät valkoisen, mustan ja harmaan sävyt. Ensimmäiseen - kaikki loput. Kaikki nämä ominaisuudet voivat vaikuttaa sävyjen yhteensopivuuteen ja harmoniaan. Jos teet vihreästä vähemmän kirkkaan ja hieman haalistuneen ja teet punaisesta rauhallisemman lisäämällä vaaleutta, nämä kaksi oletettavasti yhteensopimatonta sävyä voivat yhdistyä harmonisesti.

Lapsen ilme

Lasten väritieteen perusteet tulee rakentaa leikkisällä tavalla, kuten periaatteessa kaikki oppiminen. Siksi on syytä muistaa kuuluisa lause spektriväreistä: "Jokainen metsästäjä haluaa tietää, missä fasaani istuu." Niille aikuisille, jotka eivät ole perehtyneet tähän lasten elämään, on syytä selittää, että jokaisen sanan ensimmäinen kirjain tässä lauseessa edustaa spektrin sävyjen nimeä. Eli päässä meillä on punainen, sitten oranssi, keltainen, vihreä, sininen, indigo ja violetti. Nämä ovat värit, jotka tulevat sateenkaareen samassa järjestyksessä. Siksi ensin piirrä sateenkaari lapsesi kanssa.

Kun vauva on hyvin pieni eikä tietenkään tiedä mitä väritieteen perusteet ovat, on parempi ostaa hänelle värityskirjoja esimerkeillä. Tämä tehdään niin, että lapsi ei maalaa taivasta ruskeaksi ja ruohoa punaiseksi. Hieman myöhemmin olet vakuuttunut siitä, että vauva pystyy määrittämään värit itse, mutta ensin on parempi keskustella mahdollisista vaihtoehdoista hänen kanssaan.

Tunteet

Hyvin kauan sitten tiedemiehet pystyivät ymmärtämään, että mikä tahansa päävärin sävy voi vaikuttaa ihmisen tunteisiin. Goethe puhui tästä ensimmäisen kerran vuonna 1810. Myöhemmin tutkijat havaitsivat, että ihmisen psyyke on yhteydessä ulkoiseen todellisuuteen, mikä tarkoittaa, että se voi vaikuttaa myös tunteisiin.

Seuraava askel tässä tutkimuksessa oli havainto, että jokainen sävy liittyy tiettyyn tunteeseen. Lisäksi tämä teoria ilmenee melkein syntymästä lähtien. Kävi myös selväksi, että on olemassa tietty värikoodi, joka liittyy useisiin tunteisiin. Esimerkiksi suru, pelko, väsymys, kaikki voidaan kuvata mustalla tai harmaalla. Mutta ilo, kiinnostus, häpeä tai rakkaus liittyvät yleensä punaiseen sävyyn.

Psykologisten vaikutustensa lisäksi väriä on tutkittu kliinisen valvonnan alaisena. Kävi ilmi, että punainen kiihottaa, keltainen virkistää, vihreä alentaa verenpainetta ja sininen rauhoittaa. Kaikki riippuu myös sävyn ominaisuuksista. Jos se on rauhallinen punainen, se voi symboloida iloa ja rakkautta, jos se on tumma ja kirkas, se voi symboloida verta ja aggressiota.

Väritieteen ja koloristiikan perusteet ovat hyvin monimutkaisia ​​tieteitä. Niitä on vaikea ymmärtää täysin, koska kaikki täällä on melko suhteellista ja subjektiivista. Värit voivat vaikuttaa yhteen henkilöön eri tavoin. Jotkut taiteilijat voivat pitää violetin ja keltaisen yhdistelmää erittäin harmonisena, kun taas toiset voivat pitää sitä inhottavana ja ristiriitaisena.

Tein itselleni muistiinpanon värittämisestä, etten unohda. Yritin lyhentää sitä mahdollisimman paljon, joten päädyin moniin älykkäisiin sanoihin. Listaus ei ole täydellinen, mutta jotenkin en saa sitä valmiiksi. Jos joku haluaa lisätä jotain, älä epäröi.

Väri on kolmen komponentin vuorovaikutuksen tulos: valonlähde, esine Ja tarkkailija. Tarkkailija havaitsee valonlähteen lähettämän ja kohteen muokkaaman valon aallonpituudet.
Kevyt, ihmisille näkyvä, on pieni osa sähkömagneettisten aaltojen valospektristä.

Valoaalloilla itsessään ei ole väriä, mutta eri aallonpituudet liittyvät tiettyihin väreihin.
Värijärjestys muuttumattomana- lyhyestä aallonpituudesta (violetti) pitkäaaltoiseen (punainen) tai päinvastoin. Punaista valoa hieman pidemmät aallonpituudet ovat infrapuna-alueella (IR). Violettia lyhyemmät aallot ovat ultraviolettialue (UV).
Tuotteet omillaan ei ole väriä, hän ilmestyy vain silloin, kun he valaistus.

Ihminen havaitsee kahdenlaisia ​​värejä: hehkuvan esineen väri(valon väri tai lisäaine väri) ja esineestä heijastuneen valon väri(pigmenttiväri tai vähentävä väri).

Perusvärit tai päävärit ovat värejä, joita voidaan sekoittaa kaikkien muiden värien ja sävyjen saamiseksi. Sekoitustyyppi ( lisäaine tai vähentävä) määrittää päävärit.
Lisätiedot tai täydentävät värit (väriympyrässä toisiaan vastapäätä) ovat väripareja, jotka additiivisesti sekoitettuina tuottavat valkoista ja subtraktiivisesti sekoitettuna harmaata tai mustaa. RGB-väreissä CMY täydentää (ja päinvastoin). Jokaista väriä voidaan verrata yhteen vastakkaiseen (täydentävään) väriin, vaan lähistöllä pari, joka muodostaa sen.

Annettu päävärimalli toimii vain tietokonegrafiikkajärjestelmissä. Perinteinen taiteilijoita päävärit huomioidaan punainen, keltainen ja sininen. Päävärejä sekoittamalla saatuja värejä kutsutaan komposiitti(vihreä, oranssi, violetti). Yhdistelmävärien summa tuottaa ruskean.

Lisäainesekoitus- (englannin kielestä add - add, ts. lisäys mustaan ​​muista vaaleista väreistä) tai RGB(Red, Green, Blue) on värisynteesimenetelmä, jossa päävärit ovat additiivinen punainen, vihreä ja sininen. Tässä järjestelmässä kukkien puute antaa musta värit lisäämällä kaikki värit — valkoinen. Kolmen päävärin valinta määräytyy ihmissilmän verkkokalvon fysiologian mukaan.
Subtraktiivinen sekoitus(englannin kielestä vähennä - vähennä, ts. vähennyslasku värit yhteisestä heijastuneesta valonsäteestä) tai CMY(Syaani, Magenta, Keltainen) on värisynteesimenetelmä, jossa päävärit ovat subtraktiivinen syaani, magenta ja keltainen. Värimalli perustuu musteen absorptio-ominaisuuksiin. Tässä järjestelmässä kukkien puute antaa valkoinen väri (valkoinen paperi) ja sekoittamalla kaikki värit- ehdollisesti musta(itse asiassa painomusteet, kun niitä sekoitetaan kaikkiin väreihin, antavat tummanruskean, ja saadaksesi todella mustan sävyn lisäämällä mustaa avainmustetta - Key color). Siinä on pieni väriskaala RGB:hen verrattuna.

RGB- ja CMYK-värimallit ovat teoriassa lisää toisilleen, ja niiden tilat ovat osittain päällekkäin.
CIE LAB -värimalli (tai Lab). Tässä mallissa mikä tahansa väri määritetään kirkkaus"L" (Luminanssi) ja kaksi kromaattista komponenttia: parametri "a" (vaihtelee vihreä ennen punainen) ja parametri "b" (vaihtelee sininen ennen keltainen). Tässä mallissa kehitetyt värit näyttävät samalta sekä näytöllä että tulostettuna toistolaitteen tyypistä riippumatta. Omistaa suurin värivalikoima.

Värin ominaisuudet:

Värisävy tai varjossa ( Värisävy) - joukko värisävyjä, samanlainen samalla spektrin värillä.

Kylläisyys (Kylläisyys) - tutkinto haalistumista.

Keveys (Keveys) — värin läheisyysaste valkoinen.

Kirkkaus (Kirkkaus) — värin läheisyysaste musta.

Kromaattinen värit - kaikki värit paitsi akromaattinen. Niillä on kaikki kolme ominaisuutta.
Akromaattinen("värittömät") värit - valkoinen, harmaan ja mustan sävyt. Pääomaisuus on keveys.

Spektri värit ovat spektrin seitsemän avainväriä.
Ei-spektraalinen värit (värit, ei sisälly värispektriin) - Tämä harmaan sävyt, värejä sekoitettuna akromaattiseen kanssa värit (esimerkiksi: vaaleanpunainen, kuten punaisen ja valkoisen sekoitus), ruskea Ja violetit värit(Magenta).

Ittenin väripyörä: