Khachaturian sävelsi tanssin sapereiden kanssa. "Saber-tanssi"

Sputnik-kirjeenvaihtaja Lev Ryzhkov tapasi ohjaajan ja löysi eksklusiiviset yksityiskohdat tulevasta elokuvasta.

Äitipuoli armenialainen

- Yusup Suleymanovich, kuinka ja milloin sinulla oli idea kuvan Aram Khachaturianista? Ja miksi hänestä?

- Kiinnostus syntyi lapsuudessa. Khachaturian oli minulle aina mielenkiintoinen, musiikin takana tuntui tietty voima. Siellä on esimerkiksi elokuva "The Old Man Hottabych", jossa tytöt tanssivat hopeapöydällä. Ja kaikki tämä tapahtuu "Gayane" -baletin musiikille.

Nuoruudessa ystäväni ja minä kuuntelimme häntä. Ymmärsimme Prokofjevin, Šostakovitšin suuruuden. Mutta Aram Ilyich oli silti yhtye. Ylpeys inspiroi joitain. Ja niin, vuotta myöhemmin, päätin tehdä elokuvan "Saber Dance" -luonnon historiasta. Nyt kirjoitan käsikirjoituksen, koska tuottaja Ruben Dishdishyan päätti tehdä täyspitkän elokuvan. Emme todellakaan luota vuokraan. Mutta tämä tarina voidaan kuitenkin näyttää elokuvafestivaaleilla.

- Ja televisiossa?

- Kyllä, televisiosta on laskelma. Teemme neljä sarjaa. Ne eroavat pohjimmiltaan täysimittaisesta versiosta.

Kysyn todennäköisesti provosoivan kysymyksen. Sinä olet syntynyt Taškentissa, työskennellyt Venäjällä. Mutta mikä yhdistää sinut Armeniaan?

- Minulla on perheen yhteys Armeniaan. Äitipuoleni oli armenialainen. Hänen nimensä oli Lev Tvatrosovich Heruntsev. Äitini asui hänen kanssaan viisitoista vuotta. Hän oli siviili-ilmailun lentäjä, lentoinsinööri. Ja hänen kauttaan minulla on monia armenialaisia \u200b\u200bsukulaisia. Ja lasten syntymät, kuolema ja häät - kaikki tapahtui yhdessä kanssamme. Vastaamme, soitamme toisillemme lomalla. Ja kun he tulevat Moskovan luokseni, tapaamme.

- Oletko käynyt Armeniassa aiemmin?

- En ole käynyt Armeniassa. Olin kahdesti Jerevanissa, olin lentokoneessa, kun lenin Lontoosta Lontooseen. Ja molemmat kertaa - Jerevanin kautta. Katsoin koko ajan ja yritin siellä löytää missä Ararat oli, mutta epäonnistui.

Mutta minulla on armenialaisia \u200b\u200bystäviä. Ylellisyyttä ystäviä. Taiteilija on David Safaryan ja Golden Apricot -festivaalin presidentti Harutyun Khachaturian on pitkäaikainen ystäväni. Kommunikoidessani heidän kanssaan tunsin jotain, joka huolestuttaa armenialaista sielua. Tämä on minulle läheistä perhetasolla. Mikä on armenialainen pöytä, armenialainen hahmo, armenialainen ilme, armenialainen kaipaus - olen nähnyt ja tiedän kaiken tämän. Toivon menevän jonain päivänä Armeniaan. Haluan nähdä hänet omin silmin.

Todennäköisesti täytyy syntyä sinne tuntemaan kaikki nämä mehut. Mutta se, että yritän tehdä sen mahdollisimman vilpittömästi ja rehellisesti - takaa sinulle.

Suosikki työ

- Mutta siirrytään itse tarinaan. Miksi “Saber Dance” kiinnittää niin paljon huomiota?

- Khachaturian ei pitänyt todella tästä työstä. Hän kutsui häntä "meluisammaksi lapseksi", joka varjoi kaiken hänen ymmärryksessään merkittäviä asioita. Tämä on pieni työ. Se kestää vain kaksi minuuttia neljätoista sekuntia. Se ilmestyi todella spontaanisti Permissä, jota sodan vuosina kutsuttiin Molotovin kaupunkiin. Kirov-ooppera- ja balettiteatteri evakuoitiin sieltä Leningradista.

Khachaturian tuli sinne Molotoviin viimeistelemään Galeanin baletti. Ensi-ilta oli tarkoitus järjestää joulukuussa. He pitivät tärkeänä tätä ensi-iltaa. Koska sodan aikana baletin ensi-illan tekeminen vaati rohkeutta. Pisteet valmistui, harjoitukset. Komissio oli jo valmis hyväksymään. Yhtäkkiä tulee käsky ylhäältä: lisää tanssi.

- Ohjeita koreografilta tai johdolta?

- Koreografi oli tehnyt työnsä siihen mennessä. Heillä oli tuolloin konflikti Khachaturian kanssa. Luova ristiriita, sanotaan niin. Ja ensi-ilmassa - joulukuussa 1942, Aram Ilyich aivan lavalla kertoi koreografi Anisinaa, pureen melkein korvaansa: "En koskaan anna anteeksi!"

Säveltäjä Aram Ilyich Khachaturianin käsikirjoitus "Saber Dance"

Aivan tämän asian luomishetki oli dramaattinen. Mussorgsky kirjoitti 12 päivän ajan kuuluisan "Yö Kaljuvuorella". Ja Khachaturian hänen “Saber Dance” - 8 tunnissa.

- Siksi en pitänyt? Etkö tottunut siihen?

- Ehkä tällä asialla ei ollut aikaa juurtua hänen sielunsa todellinen. Mutta tämä aalto oli uskomattoman voimakas. Aram Ilyichiä ulkomailla kutsuttiin jopa "sabermaniksi" - "mieheksi, jolla oli sabereita". Ja tämä tietysti herätti häntä suuresti. Hän ei ole niin kärsivällinen. Hänellä oli vain merkittäviä teoksia. Lisäksi tuolloin hän harjoitti suurta toista sinfoniaaan - kellojen sinfoniaa.

- Toisen sinfonian ääni on erittäin majesteettinen, traaginen. Miksi?

- Toinen sinfonia on omistettu Armenian kansanmurhalle vuonna 1915. Valtava aihe, jota ei sitten mainittu. Khachaturian oli niin innoissaan, kun tapasi Armeniassa kansanmurhan todistajia. Aikaisemmin Khachaturian kirjoitti lauluja, kirjoitti kappaleita. Mutta hän tarvitsi todella aihetta, josta voisi tulla hänen seuralaisensa koko elämän ajan, johon hän voisi palauttaa velan Jumalalle lahjastaan.

Ja niin, oltuaan Armeniassa vuonna 1939, hän tapasi ihmisiä, jotka sanoivat hänelle: "He yrittivät tuhota meidät armenialaiset. He toivat meidät polvillemme. Meidän - jokaisen elossa - on edustettava kansaamme täydellisimmin." Hän tunsi tämän kansakunnan lähetyssaarnaajan toiminnan. Ja ennen sota Khachaturianus oli niin puolinaisen pojan nöyryytys kansanmurhaan koko kansakunnan tasolla. Ja tietysti hän ajatteli toisen sinfoniansa yleisen surun ja synkkyyden teemana.

Totalitaarisen vallan hengitys

- Ja Neuvostoliiton aikana, Stalinin aikana, kansanmurha aihe kiellettiin?

- Hän ei noussut ollenkaan! Ja sitten sota alkoi. Ja kun Shostakovich, jonka kanssa Aram Ilyich oli ystävä, ensi-iltassa seitsemännen sinfonian kesällä 1942, Aram Ilyich tajusi, että hänen oli lopetettava työnsä. Koska nämä kaksi sinfoniaa olivat yllättäen sopusoinnussa. Muistaako Shostakovitš fasistisen hyökkäyksen päämallin? Hän kirjoitti tämän melodian ennen sotaa!

- Toisin sanoen, en tiedä, käykö selville?

- Se ei ollut tuo profetia, vaan tunne jonkinlaisesta totalitaarisesta vallasta. Mutta Aram Ilyich tuli tähän sensuioon omalta puoleltaan armenialaisten kansanmurhan kautta. Ja Stalin, ja Hitler, sekä armenialaisten kansanmurha - kaikki tämä yhdistyi eräänlaiseksi ihmisten vastaiseksi voimaksi. Hänen esiintymisensä tuli yhtäkkiä mahdolliseksi 1900-luvulla. Tätä ei ole koskaan tapahtunut historiassa. Kaikki alkoi Armenian kansanmurhasta. Siitä se on kyse!

Kohtaus A. Khachaturianin baletista "Gayane". Gayane - Larisa Tuisova, Giko - Alexander Rumyantsev

Ja tietysti Khachaturianilla oli niin hyvä kateus Shostakovichin työstä, Leningradin sinfoniasta. Ja tietysti hän todella halusi täydentää sinfoniansa. Ja sitten minun piti viimeistellä baletin "Gayane" partituuri.

- Oli se vaikeaa?

- Hyvin. Koska partituuri liittyy koreografiaan, koreografin ajatukseen. Ja koreografi Nina Anisina teki tämän usein omalla tavallaan. On epäselvää, miksi hän leikkasi kohtauksia. Tai päinvastoin - se lisäsi niitä, sisälsi lisälukuja. Ja Khachaturian näki olevansa eri mieltä kirjoittamastaan. Hänen täytyy jatkuvasti tulla takaisin ja kirjoittaa uudelleen.

Anisinan aviomies Konstantin Derzhavin oli Gayane-libretisti. Ja absoluuttinen paholainen. Uskomattomat balettikohtaukset yksinkertaisesti katosivat. Toisin sanoen, se oli tuotantokonflikti, joka esti meitä kirjoittamasta pääasiaa - toisen kansanmurhan sinfoniaa. Vaikka tietysti propagandistit yhdistivät sen välittömästi Suurten isänmaallisen sodan yhteyteen. Oli todennäköisesti konsonanttihetkiä. Mutta tärkein työntö tuli sieltä.

- Näkyikö Saber Dance erikseen?

- Hän esiintyi melkein viikkoa ennen ensi-iltaa joulukuussa 1942. Kuvittele, että tämä kaikki tapahtuu evakuoinnissa. Tämä on talvi, tämä on nälkää. Kuvittele Corps de Ballet - neljäkymmentä ihmistä, tytöt. Kaikki ovat ohuita. Ei pukeutunut, ei kenkä. Tämä orkesteri on noin kolmekymmentä ihmistä. Tämä on sellainen maailma - teatteri evakuoinnissa. Ja loputtomia muutoksia. Täällä koreografi ei pitänyt tytöstä corps de balletissa - ja hänet poistetaan, leikataan. Ja koko rytmi roikkuu ilmassa.

- Mikä on sabertanssin suosion salaisuus?

- "Saber Dance" on 1900-luvun soittoääni. Tämä on niin totalitaarinen kaiku, joka uhkaa. Siinä on jonkinlainen temppu, ikään kuin olisit jonkinlaisten hevosten ympäröimä rautaisella panssarilla. Ja ihminen ei voi vain istua alas ja kuvata sotamaista teemaa. Hän ei ole syntynyt tyhjästä. Esimerkiksi tässä ostinaatissa (säveltäjän tekniikka, joka perustuu melodian toistuvaan toistamiseen musiikkiteoksessa - toim.) On pyörien ryppy.

Koska Khachaturian oli menossa Molotoviin, hän jätti vaimonsa ja poikansa Sverdlovskin alueen kylään. Mutta pääasia on syke. Tämä on erittäin uhka siitä hetkestä lähtien, joka häntä ympäröi. Ja minusta vaikuttaa siltä, \u200b\u200bettä tämä on tärkeää Neuvostoliiton musiikkikulttuurin kaikkein suljimman henkilön - Aram Khachaturian - ymmärtämiseksi. Ja niin tämä vitsi Aram Khachaturianin ja Salvador Dalin tapaamisesta ilmestyi tänne.

(Tämä vitsi kerrottiin Mikhail Wellerin kirjan "Legends of Nevsky Prospect." Aram Khachaturianin väitetysti saapuneen Espanjaan ja Salvador Dali kutsuttiin linnaan. Aram Ilyich saapuu sovittuun aikaan ja odottaa vastaanottoa. Mutta minuutti menee, Dali on edelleen poissa. jossain vaiheessa Saber Dance alkaa mätä aggressiivisesti, ponnahtaa Dali-harjan päälle, kuvaa useita piirejä Aram Khachaturian ympärillä. Yleisö on ohi. - Sputnik)

Hänestä kirjoitettiin vitsejä

"Mutta tätä kokousta ei todellakaan ollut?"

- Se ei ollut. Aram Ilyich ei ole koskaan käynyt Espanjassa. Päätin, että voin käyttää tätä pyörää vain, jos Khachaturian henkilökohtaisesti kertoo tämän itsestään vitsinä. Vain tässä tapauksessa. Koska minua ei kiinnosta tällainen alkeellinen henkilö, jota Weller on kuvaillut siellä. Lisäksi tämä tarina koostuu. Tämä on kepponen.

- Weller Khachaturiania ei henkilöity. Hän on yksinkertaisesti yleistynyt tällainen Neuvostoliiton säveltäjä.

- Ymmärrät, että Khachaturianilla oli tätä kirjaa kirjoitettaessa 14 virkaa säveltäjien liiton rakenteessa. Toisin sanoen oli syitä olla rakastamatta häntä kovinkaan, kuten mikään palkittu. Nyt se aiheuttaa kateellisen deliriumin, koska et voi puhua henkilöstä erillään hänen teoksistaan. Koska hänen toinen sinfonia, jos katsot, maailman orkestereiden joukossa on eniten esiintynyt.

Älykäs mies Aram Ilyich teki paljon säveltäjien liiton päällikkönä. Ja hän oli hankala. Ja hän kärsi erittäin paljon haavaumastaan. Hän ei ollut niin laiska, mutta toisinaan suvaitsematon. Hän oli niin normaali säveltäjä. Ei niin viehätys kuin Rostropovich, jota kaikki jumaloivat.

- Eli onko puolueellinen elämäkerta?

- Minulle tämä kuva on yritys avata ja näyttää Khachaturian, ei vain ristiriitaisuuksista kärsivälle henkilölle. Ja avaa ja näytä hänen pääkipunsa. Loppujen lopuksi totalitarismilla on erilaisia \u200b\u200bmuotoja. Se tapahtuu lähettämisen muodossa, kun miehitat 14 paikkaa, kun kukaan ei tiedä mitään sinusta. Meidän on ihailtava sitä, mitä Jumala on luonut, ja Jumala myöntää, että henkemme on kasvatettu tähän ja auttaa meitä selviytymään näkemyksemme vaikeuksista.

- Kuinka vanha on Aram Ilyich elokuvassasi?

- 39 vuotta hänelle. Tulee joitain retrospektiivisiä kappaleita, jotka liittyvät hänen lapsuuteensa, kun hän on neljä-vuotias ja sitten kun hän on jo 26-vuotias. Pidän myös visuaalisesti todella hänen muotokuvansa, kun hän oli jo yli kuusikymmentä. Tässä on tämä leijonaharja, tässä on tämä ilme, niin universaali panoraama suruista ja korkeuksista.

- Ja kuka soittaa Aram Ilyichin?

- En tiedä kuka pelaa. Mutta haluan sen olevan armenialainen taiteilija.

- Millä kanavalla televisioversio näytetään?

- Se on edelleen tuntematon. Luulen, että teemme ensin elokuvan. Toivon kuitenkin Channel One -yrityksen kiinnostuksen. Koska et voi jahdata arviota koko ajan ja sanoa, että katsojamme ei halua katsoa sitä. Ei niin! Jos olet Channel One, kaiken pitäisi olla kaikille. Eli meillä on oltava sekä melodraamoja että keskusteluesityksiä. Mutta meillä on oltava tarinoita Khachaturianista, Prokofjevista, Šostakovitšista.

Rachmaninoffissa ei ole vielä mitään ymmärrettävää. Tietoja Tšaikovskista ei voi tehdä projektia. Mistä me puhumme? Ehkä tämä tarina auttaa avaamaan jonkinlaista linjaa Channel One -sarjassa kulttuurimme helmistä. Missä kasvoimme. Jos koko maailma kuuntelee sitä ja menee hulluksi toistaiseksi.

- Milloin odottaa elokuvaa?

"No, ainakin työ jatkuu täällä." Aiomme vierailla Armeniassa. Meillä on erittäin läheiset suhteet Ooppera- ja balettiteatteriin. Spendiaryan. Periaatteessa meillä on idea tehdä tämä elokuva vuonna 2017.

Alkuperäinen otettu katani08 Saber Dance kirjailijalle - Aram Khachaturian

Vera Donskaya-Khilkevich - "Saber Dance"

Eräs jonkun yhteisön jäsenen kanssa käynyt riita jonkin verran puhkesi tästä kuvasta taideyhteisössä: hän oli järkyttynyt siitä, että toin sen tarinaani. Haluan sanoa, että en pidä tätä kuvaa jotain huomionarvoista kuvataiteen näkökulmasta. Tämä on tavallisin kitsch. Se on vain, että hän on ainoa, jossa jakso kahden suuren ihmisen elämästä toistetaan tarkasti. Omasta puolestani tämä on taiteellinen pettäjä eikä mitään muuta.)))

Aram Khachaturian - "Saber Dance" baletista "Gayane"

"Mikä outo kuva ja mitä epäterveellisiä yhdistyksiä taiteilijalla on!" - Kokematon lukija ja katsoja voi sanoa. Mutta ei, tämän voidaan sanoa olevan luonnos kahden kuuluisan ihmisen elämästä: Neuvostoliiton ja Armenian musiikin klassikko Aram Ilyich Khachaturian ja järkyttävä espanjalainen taiteilija Salvador Dali.

Ja se oli näin: Aram Khachaturian johti musiikkiaan konserteissa Espanjassa. Nämä konsertit olivat menestys. Kiertueohjelman lopussa konsertin järjestäjät halusivat tehdä jotain miellyttävää Aram Ilyichille, ja siksi he tarjosivat näyttää hänelle Espanjassa mitä hän haluaisi nähdä. Mihin säveltäjä sanoi haluavansa tavata Salvador Dalin. Tietäen taiteilijan luonnetta, konsertin järjestäjät eivät luvanneet välittömästi järjestää tätä kokousta, mutta vakuuttivat yrittävänsä järjestää tapaamisen hänen kanssaan. Yllätyksekseen Salvador Dali sopi heti ja sopi tapaamisen.

Aram Ilyich saapui määräaikaan mennessä Dalin asuntoon, jossa hänet tapasi Butler, joka kutsui Khachaturianin ylelliseen vastaanottohuoneeseen ja sanoi, että Salvador Dali ilmestyy nyt, mutta anna vieraan nyt tuntea olonsa kotoisaksi.

Khachaturianus istui sohvalla, jonka vieressä seisoi pöytä, ja pöydällä oli armenialaista konjakkia, viiniä, eksoottisia hedelmiä ja sikareita. Noin kaksikymmentä minuuttia kului, ja omistaja ei ollut silti siellä. Aram Ilyich, joka oli jo alkanut ärsyntyä, joi konjakkia, pestiin viinillä. Omistaja oli edelleen poissa - Khachaturian joi yhä enemmän, söi hedelmiä. Yli tunti kului, ja omistaja ei koskaan tullut esiin. Säveltäjä ei pitänyt kaikesta tästä kovinkaan, varsinkin kun juomisen jälkeen oli luonnollista tarvetta päästä eroon ylimääräisestä nesteestä. Aram Ilyich yritti poistua salista, mutta kaikki siellä olevat ovet lukittiin ulkopuolelle. Lähes kaksi tuntia kului kokouksen ajankohdan päättymisen jälkeen, ennen kuin Aram Ilyich alkoi kirouksellisesti etsiä huoneesta jotain sopivaa ongelmansa ratkaisemiseksi. Hän törmäsi suureen vanhaan kukkamaljakkoon, jota hänet pakotettiin käyttämään epätavallisessa laadussa. Heti kun tämä tapahtui, yksi ovista aukesi ja täysin alasti Dali lensi tamponilla käytävään Khachaturianin “Saber Dance” -äänten ääniin. Samanaikaisesti hän merkitsi saberin päänsä yläpuolella. Galloping huoneen poikki, hän piiloutui oven vastakkaiselle seinälle. Ja niin tämä "korkean tason" kokous päättyi.

Mutta se ei ole koko tarina. Salvador Dali valitti sitten lehdistössä, että venäläiset ovat täysin villejä ihmisiä, joilla ei ole mitään kunnioitusta kallista kerättävää taidetta vastaan, vaan he käyttävät niitä yöruukuina.
Aram Ilyich, päiviensä loppuun saakka, jolloin keskustelu käytiin kokouksesta, hän vain sylki ja kiroi. Sittemmin Espanjaan - ei jalka.

Tässä on niin upea kappale, tämä ”Saber Dance”, josta sekä taiteilijoista että kirjailijoista on tullut inspiraation lähde. Tuloksena on Vera Donskaya-Khilkevichin ja Rinat Aklimovin maalaukset sekä samannimisen kirjailija Mikhail Wellerin tarina.

Rinat Aklimov - "Saber Dance"

Jos haluat lukea Mikhail Wellerin tarinan, napsauta tätä varten vain Rinat Aklimovin kuva.
En voi sanoa, että tämä kuva herättää minussa epätavallisia tunteita, en vain löytänyt Internetistä hyvää hyväksyttävän kokoista kuvaa, joka sisältäisi “Saber Dance” baletin “Gayane”. Ehkä siksi, että baletin teema on vanhentunut, mutta edes Armenian oopperateatteri ei näytä tätä balettia tänään. Ja entisinä aikoina tämä erittäin värikäs tanssi näytettiin usein televisiossa.

Aram Ilyich Khachaturian syntyi 24. toukokuuta (6. kesäkuuta 1903) Kodzhoryn kylässä lähellä Tiflisin kaupunkia (nykyinen Tbilisi - Georgia) - armenialainen Neuvostoliiton säveltäjä, kapellimestari, opettaja ja musiikillinen julkishahmo, Neuvostoliiton kansantaidetaiteilija (1954).

Lapsena tuleva säveltäjä ei osoittanut suurta kiinnostusta musiikkiin, ja tämä ei ole ihme - hänen isänsä, maaseudun kirjansidontaja Ilja (Yegiy) Khachaturian tuskin pystyi antamaan pojalleen musiikillista koulutusta. Aram Khachaturian alkoi opiskella musiikkia vasta 19-vuotiaana.

Vuonna 1921 Aram Khachaturian lähti yhdessä ryhmän armenialaisten nuorten kanssa Moskovaan ja siirtyi valmistelukursseille Moskovan yliopistoon, josta tuli sitten fysiikan ja matematiikan tiedekunnan biologisen osaston opiskelija.
Vuotta myöhemmin 19-vuotias Khachaturian aloitti Gnesinsky-musiikkikorkeakoulussa, missä hän opiskeli ensin sello-luokkaa ja muutti sitten sävellysluokkaan.

Vuonna 1929 Khachaturian siirtyi Moskovan konservatorion sinfonialuokkaan, jonka hän valmisti loistavasti vuonna 1934, jonka jälkeen hän siirtyi jatko-opintoihin.
Opiskelijavuosinaan hän kirjoitti mielenkiintoisia piano- ja instrumentti-teoksia.

Suuren isänmaallisen sodan aikana Aram Khachaturian työskenteli All-Union-radiossa, kirjoitti isänmaallisia lauluja ja marsseja.

Aram Khachaturian sanoille Grigory Slavin - Uralochka
George Vinogradov laulaa

Vuonna 1939 Aram Khachaturian kirjoitti ensimmäisen armenialaisen balettin "Onnellisuus". Mutta baletin libreton puutteet pakottivat säveltäjän kirjoittamaan suurimman osan musiikista. Kaikki tämä päättyi baletin "Gayane" perustamiseen, mutta se tapahtui jo toisen maailmansodan vuosina.

Uudelleen suunniteltu "Gayane" -baletti - päähenkilön nimen mukaan - valmistautui esitykseen Lenovradin ooppera- ja balettiteatterissa nimeltä Kirov (Mariinsky). Toisen maailmansodan puhkeaminen kuitenkin rikkoi kaikki suunnitelmat. Teatteri evakuoitiin Permiin. Säveltäjä tuli sinne jatkamaan työtään yhdessä baletin kanssa.

"Syksyllä 1941 ... Paluin palaamaan balettityöhön", Khachaturian muisteli. "Nykyään voi tuntua oudolta, että vaikeiden kokeilujen päivinä se voisi olla baletti-esitys. Sota ja baletti? Käsitteet ovat todella yhteensopimattomia. Mutta kuten elämä on osoittanut. , suunnitelmassani pohtia ... suuren suosion nousun aihepiiriä, ihmisten yhtenäisyys valtavan hyökkäyksen kohdalla ei ollut mitään outoa. Balletti suunniteltiin isänmaallisena esityksenä, joka vahvisti rakkauden ja uskollisuuden isänmaalle teemaa. "

"Gayane" -balettin ensi-ilta pidettiin 9. joulukuuta 1942 Permissä Kirov (Mariinsky) -nimisen evakuoidun Leningrad-ooppera- ja balettiteatterin joukkojen toimesta.

Ja vuonna 1943 Khachaturian sai tästä baletista ensimmäisen asteen Stalin-palkinnon, joka oli ajan korkeimpia palkintoja kulttuurin alalla.
Hyvin lyhyen ajan ensi-illan jälkeen tämä baletti saavutti maailmanlaajuisen maineen.

"Se on minulle sitä arvokkaampaa, koska Gayane on ainoa Neuvostoliiton teeman baletti, joka ei ole poistunut lavalta vuosineljänneksen vuosisadan ajan ..." - Aram Khachaturian.

Aram Khachaturian - Lezginka balettista "Gayane"

Kohtaus Khachaturianin baletista "Gayane", jonka lavasti Kirov Leningradin ooppera- ja balettiteatteri
Gayane-roolissa - Tamara Statkun

Aram Khachaturian - Väliaika baletin "Gayane"

Interlude on välijakso, joka valmistelee ja yhdistää teeman erilaiset johdot tässä tapauksessa musiikkiteoksessa.

Virheellinen videon URL-osoite.

Aram Khachaturian - Gayane-baletti
Koreografi - Boris Eifman (tämä on koreografin opinnäyte)
Kapellimestari - Alexander Viliumanis
Gayane - Larisa Tuisova
Giko - Alexander Rumyantsev
Armen - Gennady Gorbanev
Machak - Maris Korystin

Lavastanut Latvian valtion ooppera- ja balettiteatteri
Elokuva kuvattiin esityksen aikana Neuvostoliiton unionin Bolshoi-teatterin lavalla (1980)

Wikipedia sanoo virheellisesti, että Khachaturian kirjoitti musiikin elokuvalle "Masquerade" (1941), mutta musiikin tälle elokuvalle kirjoitti säveltäjä Venedikt Pushkov.
Vuonna 1941 Aram Khachaturian kirjoitti musiikkia Jevgeni Vakhtangovin Moskova-teatterin esitykseen - draama Mihhail Jurjevitš Lermontovin "Maskeerauksesta", joka tuli kuuluisaksi.
Kaksi vuotta myöhemmin hän muutti sen orkesterisarjaksi, joka sai ansaitun tunnustuksen.

Alexander Yakovlevich Golovin (1863-1939) - luonnos maisemasta Mihhail Jurjevitš Lermontovin draaman "Masquerade" draamaan

Aram Khachaturian - romanssi musiikista Lermontovin draamalle "Masquerade"

Alexander Golovin - venäläinen taiteilija, lavasuunnittelija, RSFSR: n kansantaiteilija (1928). World of Art -yhdistyksen aktiivinen jäsen, sisustus- ja huonekalusuunnittelija yhdessä Konstantin Korovinin kanssa (he olivat ystävällisiä) osallistuivat Venäjän paviljongin suunnitteluun Pariisin maailmannäyttelyssä vuonna 1900 ja Metropol-hotelliin Moskovassa (majolica frieze) 1900-1903 vuotta.
Kuten tunnetuimmat modernistiset sisustajat, hän työskenteli paljon teatteritaiteilijana ..

Alexander Yakovlevich Golovin (1863-1939) - Masquerade Hall
Lavastus Mihhail Jurjevitš Lermontovin draamalle "Masquerade"

Nikolai Vasilyevich Kuzmin (1890-1987) - piirroksista Mihhail Jurjevitš Lermontovin draamalle "Masquerade" (1949)

Nikolai Vasilyevich Kuzmin - Neuvostoliiton graafikko, kirjakuvittaja. Kuzmin havainnollisti huomattavasti venäläisiä klassikoita - muun muassa Lermontovin teosten, erityisesti draaman "Masquerade", kanssa.

Aram Khachaturian - Mazurka musiikista Lermontovin draamaan "Masquerade"

Aram Khachaturian - valssi Lermontovin draaman "Masquerade" musiikista

Virheellinen videon URL-osoite.

Aram Khachaturian - "Masquerade"
Musiikille lavastettu baletti Mihhail Jurjevitš Lermontovin draamalle "Masquerade"

1970-luvulla koreografit Lidiya Vilvovskaya ja Mihail Dolgopolov aloittivat libreton kirjoittamisen Lermontovin draamalle ”Masquerade” luottaen Khachaturianin musiikkiin - sinfoniseen sarjaan ”Masquerade”, jota pidettiin tuolloin Lermontovin sankarien parhaana musiikillisena sovellutuksena. Khachaturian oletettiin käyttävän omaa, teemailla samanlaista, balettimusiikkiin Boris Lavrenevin näytelmään ”Lermontov”, joka laitettiin vuonna 1954 Moskovan taideteatteriin. Mutta tätä hanketta ei ollut tarkoitus toteuttaa.

Vain kaksikymmentä vuotta myöhemmin, säveltäjän kuoleman jälkeen, hänen opiskelijansa Edgar Hovhannisyan loi partituurin "Masquerade", joka perustui Aram Khachaturianin musiikkiin, mukaan lukien katkelmat säveltäjän muista teoksista: toinen sinfonia, monolosonaatti sellolle, "Basso Ostinato" sviitti kahdelle pianolle.

Ensimmäisen baletin esitti Odessan ooppera- ja balettiteatteri vuonna 1982.

Aram Ilyich Khachaturian jatkoi balettimusiikkityötään Spartak-balettilla - Spartakista tuli Khachaturian suurin teos sodan jälkeen. Balettivalmistus valmistui vuonna 1954, ja joulukuussa 1956 sen ensi-ilta oli Kirov Leningradin ooppera- ja balettiteatterin lavalla. Sittemmin tämä baletti on usein esiintynyt maailman parhailla lavoilla. Voit nähdä lisätietoja työskentelystä baletissa ja itse baletissa.

Samanaikaisesti Khachaturian työskenteli teatterin ja elokuvan musiikin parissa.
Elokuvat, joista Aram Ilyich kirjoitti musiikkia:

”Zangezur”, “Pepo”, “Vladimir Ilyich Lenin”, “venäläinen kysymys”, “salainen lähetys”, “heillä on kotimaa”, “amiraali Ušakov”, “Giordano Bruno”, “Othello”, “Stalingradin taistelu”.

Vuodesta 1950 Aram Ilyich Khachaturian toimi kapellimestarina, kiertänyt alkuperäisillä konserteilla monissa Neuvostoliiton kaupungeissa ja ulkomailla.

Vuodesta 1950 hän on opettanut sävellystä Moskovan konservatoriossa ja Gnesins-instituutissa.
Opiskelijoidensa joukossa oli sellaisia \u200b\u200btunnettuja säveltäjiä kuin Andrei Eshpay, Rostislav Boyko, Aleksei Rybnikov, Mikael Tariverdiev ja Kirill Volkov.

Vuodesta 1957 Aram Ilyich Khachaturian oli Neuvostoliiton säveltäjien liiton sihteeri.

Aram Khachaturian palkittiin toistuvasti Neuvostoliiton ja muiden valtioiden hallituksen palkintoilla.
Merkittävimmät palkinnot ovat sosialistisen työryhmän sankari (1973), 3 Leninin käskyä (1939, 1963, 1973), Lokakuun vallankumouksen määräys (1971), 2 Punaisen työväenpalkinnon määräystä (1945, 1966).

Khachaturian oli neljä kertaa Stalin-palkinnon (1941, 1943, 1946, 1950), valtion palkinnon (1971) ja Lenin-palkinnon (1959) Spartak-palkinnon voittaja.

Säveltäjä kuoli 1. toukokuuta 1978 Moskovassa, ja hänet haudattiin Jerevanissa Komitas Parkin kulttuurihahmojen pantheoniin (armenialainen säveltäjä - armenialaisen musiikin perustaja).

Hänet haudattiin Armeniaan uskomattoman juhlallisesti. Arkku tuotiin Moskovasta. Sade oli kamalaa. Lentokentällä kuorot seisoivat portaissa, kuten Kreikan tragedioissa tapahtuu, ja he lauloivat sateessa. Aivan uskomaton näky. Ja seuraavana päivänä hautajaisten jälkeen koko tie oopperatalosta hautausmaalle oli täynnä ruusuja.

Kadut ja Aeroflot-kone on nimetty säveltäjän mukaan, postimerkit annettiin hänen kunniakseen, hänen musiikkinsa kuulostaa paitsi kotimaisissa elokuvissa, myös monissa ulkomaisissa elokuvissa.

Aram Khachaturian antoi valtavan panoksen maailman musiikkikulttuurin kehitykseen - hän on yksi 1900-luvun suurimmista säveltäjistä.

Aram Khachaturian - Ystävyyden valssi

Virheellinen videon URL-osoite.
Dokumenttivideo omistettu Aram Khachaturianille

Vera Donskaya-Khilkevich - "Saber Dance"
Eräs jonkun yhteisön jäsenen kanssa käynyt riita jonkin verran puhkesi tästä kuvasta taideyhteisössä: hän oli järkyttynyt siitä, että toin sen tarinaani. Haluan sanoa, että en pidä tätä kuvaa jotain huomionarvoista kuvataiteen näkökulmasta. Tämä on tavallisin kitsch. Se on vain, että hän on ainoa, jossa jakso kahden suuren ihmisen elämästä toistetaan tarkasti. Omasta puolestani tämä on taiteellinen pettäjä eikä mitään muuta.)))

Aram Khachaturian - "Saber Dance" baletista "Gayane"

Rinat Aklimov - "Saber Dance"
Jos haluat lukea Mikhail Wellerin tarinan, napsauta tätä varten vain Rinat Aklimovin kuva.
En voi sanoa, että tämä kuva herättää minussa epätavallisia tunteita, en vain löytänyt Internetistä hyvää hyväksyttävän kokoista kuvaa, joka sisältäisi “Saber Dance” baletin “Gayane”. Ehkä siksi, että baletin teema on vanhentunut, mutta edes Armenian oopperateatteri ei näytä tätä balettia tänään. Ja entisinä aikoina tämä erittäin värikäs tanssi näytettiin usein televisiossa.

Samana vuonna Khachaturian oli sinfoniakonsertissa ensimmäistä kertaa elämässään, ja Beethovenin ja Rachmaninovin musiikki järkytti häntä.
   Säveltäjän ensimmäinen teos oli "Tanssi viululle ja pianolle".
   Vuonna 1929 Khachaturian siirtyi Moskovan konservatorion sinfonialuokkaan, jonka hän valmisti loistavasti vuonna 1934, jonka jälkeen hän siirtyi jatko-opintoihin.
   Opiskelijavuosinaan hän kirjoitti mielenkiintoisia piano- ja instrumentti-teoksia.

Suuren isänmaallisen sodan aikana Aram Khachaturian työskenteli All-Union-radiossa, kirjoitti isänmaallisia lauluja ja marsseja.

Aram Khachaturian sanoille Grigory Slavin - Uralochka
George Vinogradov laulaa

"Syksyllä 1941 ... Paluin palaamaan balettityöhön", Khachaturian muisteli. "Tänään voi tuntua oudolta, että vaikeiden kokeilujen päivinä se voisi olla baletti-esitys. Sota ja baletti? Käsitteet ovat todella yhteensopimattomia. Mutta kuten elämä on osoittanut. , suunnitelmassani pohtia ... suurta suosittua nousua koskevaa teemaa, ihmisten yhtenäisyys valtavan hyökkäyksen kohdalla ei ollut mitään outoa. Balletti suunniteltiin isänmaalliseksi esitykseksi, joka vahvisti rakkauden ja uskollisuuden isänmaalle. "

"Gayane" -balettin ensi-ilta pidettiin 9. joulukuuta 1942 Permissä Kirov (Mariinsky) -nimisen evakuoidun Leningrad-ooppera- ja balettiteatterin joukkojen toimesta.

"Se on minulle sitä arvokkaampaa, koska Gayane on ainoa Neuvostoliiton teeman baletti, joka ei ole poistunut lavalta vuosineljänneksen vuosisadan ajan ..." - Aram Khachaturian.

Aram Khachaturian - Lezginka balettista "Gayane"

Kohtaus Khachaturianin baletista "Gayane", jonka lavasti Kirov Leningradin ooppera- ja balettiteatteri
Gayane-roolissa - Tamara Statkun

Aram Khachaturian - Väliaika baletin "Gayane"

Interlude on välijakso, joka valmistelee ja yhdistää teeman erilaiset johdot tässä tapauksessa musiikkiteoksessa.

Aram Khachaturian - Gayane-baletti
   Koreografi - Boris Eifman (tämä on koreografin opinnäyte)
   Kapellimestari - Alexander Viliumanis
   Gayane - Larisa Tuisova
   Giko - Alexander Rumyantsev
   Armen - Gennady Gorbanev
   Machak - Maris Korystin

Lavastanut Latvian valtion ooppera- ja balettiteatteri
Elokuva kuvattiin esityksen aikana Neuvostoliiton unionin Bolshoi-teatterin lavalla (1980)

Wikipedia sanoo virheellisesti, että Khachaturian kirjoitti musiikin elokuvalle "Masquerade" (1941), mutta musiikin tälle elokuvalle kirjoitti säveltäjä Venedikt Pushkov.
Vuonna 1941 Aram Khachaturian kirjoitti musiikkia Jevgeni Vakhtangovin Moskova-teatterin esitykseen - draama Mihhail Jurjevitš Lermontovin "Maskeerauksesta", josta tuli kuuluisa.
Kaksi vuotta myöhemmin hän muutti sen orkesterisarjaksi, joka sai ansaitun tunnustuksen.

Alexander Yakovlevich Golovin (1863-1939) - luonnos maisemasta Mihhail Jurjevitš Lermontovin draaman "Masquerade" draamaan

Aram Khachaturian - romanssi musiikista Lermontovin draamalle "Masquerade"

Alexander Yakovlevich Golovin (1863-1939) - Masquerade Hall
Lavastus Mihhail Jurjevitš Lermontovin draamalle "Masquerade"

Nikolai Vasilyevich Kuzmin (1890-1987) - piirroksista Mihhail Jurjevitš Lermontovin draamalle "Masquerade" (1949)

Aram Khachaturian - Mazurka musiikista Lermontovin draamaan "Masquerade"