Galina Vishnevskajan tähtien suojelija. Olga ja Elena Rostropovich: ”Äiti onnistui tekemään testamentin

Suuri Galina Vishnevskaya juhlii vuosipäivää keskiviikkona. alkoi merkinnällä työkirjaan: "Operettitaiteilija 1. kategoriassa Leningradin alueteatterissa." Ja sitten työskenteli 22 vuotta Bolshoi-teatterissa, kunnes vuonna 1974 Galina Vishnevskaya yhdessä Mstislav Rostropovichin ja hänen tyttäriensä kanssa lähti Neuvostoliitosta, ollessaan jo merkittävin hahmo kiistattomien oopperaprimadonna-kastin joukossa. neuvostovaltakunnasta. Ja vasta tammikuussa 1990 Mihail Gorbatšov peruutti asetuksellaan vuoden 1978 asetuksen ja palautti maan kansalaisuuden erinomaisille muusikoille, joilla oli hieman yli puolitoista vuotta elinaikaa. Mutta Vishnevskaya ja Rostropovich käyttävät edelleen Monacon ruhtinaskunnan passeja, jotka prinsessa Grace antoi heille.

Primadonnan syntymäpäivän juhliminen suunniteltiin, kuten arvata saattaa, Bolshoi-teatterissa. Mutta Galina Vishnevskaya kieltäytyi kategorisesti tästä ajatuksesta protestina teatterin viimeistä ensi-iltaa vastaan, johon hän osallistui. Siksi tänään kaikki lukuisat ja kuuluisat vieraat kokoontuvat pääkaupungin Tšaikovski-konserttitaloon. Vuosipäivän aattona Izvestian kolumnisti Maria Babalova tapasi Galina Vishnevskayan.

kysymys: Aiheutit vakavan kohun oopperaperheessä antamalla Bolshoi-teatterille julkisen moitteen ”Jevgeni Oneginista”...

vastaus: Ja en kadu sitä ollenkaan. Lopulta jonkun piti sanoa, mikä oli roikkunut ilmassa pitkään. Eikä vain Venäjällä, vaan kaikkialla maailmassa. Kaikki ovat närkästyneitä, mutta teattereissa työskentelevät laulajat pelkäävät sanoa sitä. voin olla rehellinen. En halua murista, jotta kaikki ajattelevat, että olen vanha ja konservatiivinen. Ei. Mutta on asioita, joihin ei voi koskea. Loppujen lopuksi, jostain syystä, parhaallakaan tarkoituksella, kenellekään ei koskaan tule mieleen piirtää jotain esimerkiksi Giocondalle. Jos et pidä oopperasta, älä tee sitä. Kirjoita omasi ja tee sillä mitä haluat, mutta älä heitä mestariteoksiasi roskiin.

V: Mutta tämän vuoksi kieltäydyit juhlimasta syntymäpäivääsi Bolshoi-teatterissa...

O: Yleisesti vastustin mahtavia juhlia. Halusin pitää kotijuhlat koulussani. Mutta kaikki ympärillä olevat alkoivat vakuuttaa minulle, että monet ihmiset halusivat tulla ja koulu ei mahdu kaikkia, joten otimme Tšaikovski-konserttisalin.

V: Kenet haluaisit nähdä juhlavieraiden joukossa?

O: Monet ihmiset, jotka haluaisin nähdä, eivät ole enää siellä. Suurin osa ei ole enää siellä. Ja niistä, jotka ovat olemassa - Boris Aleksandrovich Pokrovsky, tietysti. Hän on jo 95-vuotias.

V: He sanovat, että Mstislav Leopoldovich kutsui monia kuninkaallisia vuosipäivällesi...

O: Ei tietenkään. Nämä ovat huhuja. Muusikot, jotka ovat sinä päivänä vapaita, ystävät, tulevat. Iso perheemme kokoontuu tietysti täysillä. Olga lentää Amerikasta kahden lapsen kanssa ja Lena neljän lapsen kanssa Pariisista. Vanhin pojanpoikani on 24-vuotias, hän syntyi syntymäpäivänäni.

V: Pidätkö vuosipäiväongelmista?

O: On erilaisia ​​merkkipäiviä. Esimerkiksi kun vuosipäiväni oli Bolshoi-teatterissa vuonna 1992 - 45 vuotta luovaa toimintaa on vankka asia. Ja kun täytät 80 vuotta, on myös syytä huomata, että kissa ei välittänyt. Ja kun koko maa juhlii 30-vuotisjuhlaa, se on jotenkin outoa. Mitä siis yleisesti? Mutta 80-vuotiaana on vielä ajattelemisen aihetta.

V: Mikä on ensimmäinen asia?

O: Elämä meni nopeasti ohi. Joskus kirjoitan mielessäni "80" ja ajattelen: "Ei voi olla. Tämä ei koske minua. Minusta siinä on jonkinlainen virhe!" Minulla ei ole lainkaan ajantajua.

V: Eikö sinusta ole nostalginen olo?

OU Minulla ei ole aikaa olla nostalginen. Elämäni on aina ollut täynnä. Olin 14-vuotias, kun sota alkoi. Meidän piti selviytyä. Minulla ei ollut suojelijoita. Ei koskaan!

V: Silloinkin kun olit tähti?

O: En tarvinnut niitä. Kohtaloni oli erittäin oikeudenmukainen. Aluksi työskentelin operetissa. Lauoin lauluja, vaeltelin kylissä, kolhoosien ympärillä - kaikenlaisten reikien läpi, missä ikinä olinkaan! Matkustellut ympäri maata. Ja sitten hän astui Bolshoi-teatteriin ilman minkäänlaista holhoamista. Polkuni oli täynnä ruusuja.

V: Ilman piikkejä?

O: Ei piikkejä. Jopa outoa. Loppujen lopuksi pääsin teatteriin ilman koulutusta. Minulla oli seitsemän luokkaa. Sota, saarto - koulu oli ohi. Konservatorio evakuoitiin pitkään. Mutta minulla oli luonnollisesti hyvä ääni, ja 17-vuotiaana aloin työskennellä. Ja tietysti oli uskomatonta, että olin koko kilpailusta ainoa, joka hyväksyttiin Bolshoihin. Ja kukaan ei edes kysynyt, mikä koulutus minulla on. Tämä on Moskova. Rakkaassani, rakkaassa Pietarissa, tämä olisi mahdotonta. Hän pakottaisi sinut olemaan sellainen kuin sinun pitäisi olla: jos haluat laulaa teatterissa, sinun on tehtävä sitä, sitä ja tuota... Ja Moskova, se on leveä. He pitivät minusta, eikä kukaan välittänyt mistä olin kotoisin, mitä...

V: Asut itse asiassa kolmessa talossa - Moskovassa, Pietarissa, Pariisissa. Mikä kaupunki on suosikkisi?

O: Pietari tietysti. Ihailen ja kunnioitan tätä kaupunkia, pidän sitä maailman kauneimpana. Rakastan myös Moskovaa. Pariisi, se on kaunis kaupunki, mutta se on silti aina vieras, olipa se kuinka hienostunut tahansa. Vaikka minulla on myös talo siellä, lapseni asuvat siellä - nuorin tyttäreni ja neljä lasta. Olen kiitollinen Pariisille, kaikille ihmisille, jotka ottivat meidät vastaan, kun huomasimme olevansa ilman penniäkään rahaa heitetty pois maasta. Mutta kotimaani on Pietari, lapsuuteni, nuoruuteni, kaikki mitä koin yhdessä kaikkien muiden kanssa ja jäin eloon.

V: Sinulla on aina ollut maine luonteeltaan diivana...

O: Oma hahmoni lapsuudesta. Minut kasvatettiin orvoksi elävien vanhempien kanssa. Kun olin kuuden viikon vanha, minut luovutettiin isoäidilleni ja unohdettiin. Ennen oli, että joku naapureista hyökkäsi kimppuuni: "Oikukas, hän ei osaa tehdä mitään, hän kasvaa valkoisen käden kanssa." Ja isoäiti vastasi: "Okei, pitäkää huolta omasta kansastanne! He kaikki ryntäsivät orpoon! He ovat onnellisia..." Muistan edelleen, tunnen kuinka kauheasti tämä sana "orpo" loukkasi ja loukkasi minua. Ja halusin ehdottomasti todistaa vanhemmilleni, kuinka väärässä he olivat jättäessään minut. Sanoin jatkuvasti kaikille: "Minusta kasvaa ja minusta tulee taiteilija!" Lauloin koko ajan. Minua kiusattiin nimellä "Pebble the Artist". Luulin, että vanhempani itkivät, kun he tajusivat kenet he hylkäsivät, ja kävelin heidän ohitse pää pystyssä.

sisään: sisään Kustantaja Vagrius julkaisee kirjaasi. Onko tämä jatkoa kiitetylle omaelämäkerralle "Galina"?

O: Ei. Sama kirja. Viime vuonna kirjoitin vain kaksi tai kolme jaksoa ja lisäsin siihen joitain hauskoja tapauksia elämästä. Esimerkiksi kuinka tein "marxismi-leninismi" -testin konservatoriossa. Mutta toistaiseksi minulla ei ole halua kirjoittaa jatko-osaa. Tällaista askelta varten sisälleni täytyy kertyä "pommi", joka räjähtää, jos sitä ei ilmaista. Juuri näin minulle kävi kirjan kanssa. Nämä loputtomat poliittiset haastattelut samasta asiasta, muiden ihmisten puheista ympärilläsi. Jos en olisi kirjoittanut "Galinaani", olisin yksinkertaisesti "räjähtänyt". Ja nyt olen rauhoittunut.

V: Kadutko äärimmäisen rehellisen kirjan kirjoittamista?

O: Ei. En ole vielä kirjoittanut kaikkea. Siellä olisi voinut kirjoittaa paljon muutakin. Niin monta! No, jääköön tämä minulle. Se olisi todellakin liikaa. Jokaisen ihmisen elämässä on hetkiä, jotka hän muistaa aina, mutta ei sano niistä sanaakaan.

V: Mutta oli myös suunnitelmia elokuvan "Galina" ...

O: Kirjaimellisesti viikko kirjan ilmestymisen jälkeen he tulivat luokseni Washingtoniin Hollywoodista ja tekivät sopimuksen sen elokuvasovituksesta. Suostuin, mutta yhdellä ehdolla - käsikirjoituksen pakollinen hyväksyntä omalta osaltani. Mutta he eivät suostuneet siihen. He halusivat laittaa minut sänkyyn kaikkien tielleni tulleiden miesten kanssa. Millä on vähän kunniaa ja se on täysin valheellista. Mutta minua ei haittaisi ollenkaan, jos he tekisivät arvokkaan elokuvan hyvillä näyttelijöillä. Tuloksena ei niinkään kuva minusta kuin tarina maasta. Jotain tohtori Zhivagoa.

V: Neuvostoliitosta lähtemisestä tuli keskeinen hetki inhimillisessä ja taiteellisessa kohtalossasi...

O: Emme halunneet lähteä minnekään. Meidät pakotettiin tekemään tämä. Kun Rostropovitš puolusti Solženitsyniä, jota vainottiin, vaino levisi häneen. Hän ei saanut esiintyä, ja jos emme olisi lähteneet, hän olisi kuollut. Pelkäsimme irtisanomista, pelkäsimme puhua puhelimessa. En voi vieläkään puhua puhelimessa. "Kyllä", "ei" - vain tiedot. En koskaan kirjoittanut kirjeitä, jotta en jättäisi todisteita sanoneeni jotain väärin. Kaikki on hallinnassa: jokainen sana, jokainen askel. Elämässä oli peli. Ja lavalla voisi olla rehellinen. Pariisilaisessa talossamme on kaksi KGB-asiakirjaa, joissa on merkintä "täysin salainen" minusta ja Rostropovichista. Heiltä opimme monien tuttavien elämän sisäpuolen. Luojan kiitos, että unohdimme ne, vaikka muutama vuosi on kulunut. Näin ihmisen muisti toimii. Ja sitten kysymys oli perheeni pelastamisesta. Ja tein päätöksen lähteä. Kun päädyimme ulkomaille, nimeni oli jo varsin tunnettu maailmassa, sillä vuodesta 1955 lähtien olin ollut Bolshoi-teatterin "matkailija" solisti. Ja tulin länteen jatkamaan ja lopettamaan laulajaurani.

K: On totta, mitä he sanovat: näyttämö on huume...

V: En sanoisi niin. Jos olisin pysynyt 40-vuotiaana lavan ulkopuolella, se olisi ollut todellinen tragedia. Ja poistuin lavalta 64-vuotiaana. Ja hän jätti voiton Tatjanana vuonna 1982 laulaessaan kahdeksan esitystä "Jevgeni Onegin" Pariisin suuren oopperan lavalla. 30 vuotta hänen ensimmäisen esityksensä jälkeen tässä roolissa Bolshoi-teatterin lavalla. Mutta sen jälkeen lauloin konserteissa vielä useita vuosia. Sitten tunsin, että minulla ei enää ollut onnea ja halua olla lavalla. Olen vain väsynyt. Poistuin paikalta täysin rauhallisesti. Minulle tässä ei ollut tragediaa. Tulee tietty kriittinen ikä, jonka jälkeen on vain yritys ryömiä lavalle hinnalla millä hyvänsä. Lihava, hikinen, uupunut nainen laulaa jotain tuskan irvistys kasvoillaan. Minkä vuoksi?! Hän eikä yleisö tarvitse tätä.

K: Mistä pidit eniten laulaja Galina Vishnevskayasta?

V: Näen sen vain äänenä. Ehkä siksi, että olen laulaja. Huolimatta siitä, että näen tietysti: kaunis vartalo, herkät kasvonpiirteet - kaikki on siellä. Myös näyttelijä. Kaunis nainen, miksi flirttailla? Olenko pieni? Mutta minulle tärkeintä hänessä on nuoren tytön ääni, jolla on hopeinen sointi. Lauloin aina nuorten osia: Natasha Rostova, Tatjana, Lisa, Marfa - äänen ja kuvan ehdoton fuusio.

K: Kenet nuoremman sukupolven laulajista tunnistaisitte perillisiksi?

o: En tiedä. Nyt kaikki on muuttunut niin paljon. Hyvilläkin äänillä ne vaeltelevat nyt turhaan ympäri maailmaa, jonkinlaisia ​​"puolivalmiita tuotteita", muuttumatta yksilöiksi. He tienaavat vain rahaa. Teattereita on paljon. Ei, he ovat tietysti ammattilaisia, mutta kaikkea tätä ei tehdä täydellä teholla, kuten sen pitäisi olla lavalla.

K: Mikä on mielestäsi menestyksen kaava?

V: Ammattitaidolla, joka saavutetaan vain titaanisella työllä ja asenteella taiteeseen - itsensä ja yleisön kunnioittaminen. Sitten tulee inspiraatio, ilo ja onnellisuus olla lavalla. Sinun täytyy työskennellä kovasti koko elämäsi lavalla, jotta kaikki on moitteetonta - tekninen, laulu, fyysinen. Mikään ei tule ilmaiseksi. Ja kukaan ei kanna sinua sylissään lavalta lavalle. Kun lihavia opiskelijoita tulee luokseni, sanon heti: "Jos laihdutat puolet, se tarkoittaa, että jatkamme opiskelua, ei, sanomme hyvästit kolmen kuukauden kuluttua." Ja laihduttavat. Sulaminen silmiemme edessä. Painon lihomisen pelko kummittelee minua aina, joten olen nälkäinen koko elämäni.

K: Sosialistit ja uutistoimittajat ihmettelevät kateudella, kuinka Vishnevskaya onnistuu näyttämään upealta ilman plastiikkakirurgiaa ja muita temppuja?

o: En tiedä. En ole koskaan tehnyt naamalleni mitään enkä tee. Jumala varjelkoon, että teen kasvohierontaa. Vain 15-16-vuotiaasta, voidetta yöllä. Halpa vai kallis - ei väliä, kunhan se on rasvaista. Saarron aikana ei tietenkään ollut mitään, mutta jos törmäsin pieneen laardiin, en syönyt sitä, vaan levitin sen kasvoilleni. Ehkä siksi iho säilyi, koska en koskaan vetänyt sitä. Aloitin puuteroinnin 50-vuotiaana. Ja maalaa huulet vielä myöhemmin. Minulla on aina ollut erittäin kirkas iho. Iho on vaalea, poski punoittaa, silmät polttavat, huulet punaiset. Jos lisäisin meikkiä, näyttäisin hirveän mauttomalta, kuin olisin kokonaan maalattu.

K: Mutta silti, sinun piti meikkiä, ja meikki on erittäin haitallista...

o: Kyllä, mutta en meikkaa joka päivä. Bolshoi-teatterissa lauloimme, no, korkeintaan kolme kertaa kuukaudessa. He eivät lähteneet enää tarkoituksella ulos: kolme kertaa sellaisista penneistä riittää meille. Sain 550 ruplaa. Tämä oli korkein Bolshoi-teatterissa, joka minulla, Arkhipovalla, Plisetskajalla ja parilla muulla oli. Siinä kaikki. Kaikki yrittivät laulaa mahdollisimman vähän, koska jos laulat viisi esitystä, se maksaa 550 ruplaa. Jos et syö mitään, se on myös 550 ruplaa. Tasoitus oli kauheaa. Laihduin kaksi kiloa "Aidan" kaltaiseen esitykseen, puhumattakaan taidosta, joka oli pakko laulaa näitä esityksiä. Ja ero oli korkeintaan puolet korkeimman marginaalin artistin kanssa. Mitä järkeä minua vaivaa?

K: Bolshoi-teatterin kulissien tausta yllättää jatkuvasti tavoillaan ja käskyillään.

o: Olimme kaikki Bolshoi-teatterissa kuin skorpioneja purkissa. Se oli systeemi. Mihin jätän Bolshoi-teatterin Neuvostoliiton vallan alla? Olenko hullu?

K: Mutta Bolshoi-teatteri oli maan ensimmäinen ja paras teatteri...

V: Epäilemättä. Ja hän antoi minulle paljon ainutlaatuisia kohtaamisia. Bolshoissa tapasin Dmitri Dmitrievich Šostakovitšin, jonka ystävänä minulla oli kunnia ja onni olla monta vuotta. Ja mikä tärkeintä, tapasin Rostropovichin. On pelottavaa uskoa, että olemme olleet yhdessä 52 vuotta. Hänen ansiostaan ​​kuuntelin niin paljon upeaa musiikkia! Ensinnäkin, kävin aina hänen konserteissaan ja esiintyimme paljon yhdessä. Hän seurasi minua kaikissa soolokonserteissani. Hän on aivan ilmiömäinen pianisti! Vuosisadamme loistava, ainutlaatuinen muusikko. En yksinkertaisesti tunne toista niin lahjakasta henkilöä musiikin suhteen. En ota häntä sellistiksi, pianistiksi tai kapellimestarina, vaan yleisesti. Ja pianistina hän seurasi vain minua. Lopetin laulamisen, eikä hän enää koskaan soittanut kenellekään. Ja hän ei pelaa.

K: Oletko kateellinen?

V: Taiteessa - kyllä.

K: Entä ystävyys ja rakkaus?

V: Olen melko järkevä ihminen. Mutta en voi sanoa olevani välinpitämätön, jos en pidä jostain...

K: Sanotaan, että yhtäläiset maksut hylkivät, mutta kuinka onnistuitte olemaan yhdessä 52 vuotta?

V: Erosimme hyvin usein avioliittomme ensimmäisistä päivistä lähtien. Kun aika koitti ja meidän kaksi luonnetta yhdessä syttyivät jo tuleen, hän lähti, sitten minä lähdin. Ikävöimme toisiamme ja tulimme: "Luojan kiitos, olemme taas yhdessä!" Joten... Luulen, että se auttoi tietysti. Koska koko elämäni näin, jos aamusta iltaan... Ne räjähtäisivät, räjähtäisivät, luultavasti. Mutta aluksi se oli vaikeaa. Tein skandaalin, väittelin, koska olen nuori nainen, ja haluan mennä jonnekin, en mene kenenkään kanssa... Jos joku seurasi minua teatterista kotiini, niin koko Moskova kuhisi jo: "Ah!" Tiedätkö kenen kanssa Vishnevskaya nähtiin?!" Ja hän aloitti heti.

K: Annoitko Rostropovichille monia syitä mustasukkaisuuteen?

o: Syitä oli... Lavalla on aina syy, koska olen taiteilija... Ja oopperassa on aina halauksia ja rakkautta...

K: Faniesi joukossa oli niitä, joiden edistymistä ei ollut niin helppo hylätä...

o: Tarkoitatko Bulganinia? Se oli tilanne, josta piti jatkuvasti päästä ulos sellaisella ja sellaisella tavalla, jotta ei muodostuisi vihollista itselleen ja samalla ei saisi jonkinlaista yhteyttä vanhaan mieheen. Siksi, kun hän kutsui: "Galya, tule luokseni päivälliselle." Sanoin: "Tulemme, kiitos." Menimme ulos yhdessä Rostropovichin kanssa, ja auto odotti jo meitä sisäänkäynnillä - musta ZIS. Tämä oli minun "kolmen" romanssi. Vanhus oli tietysti hirveän vihainen. Välittömästi Slavan edessä hän alkoi julistaa rakkauttaan minulle.

K: Eikö siitä tullut tappelua?

V: Ennen taistelua - ei. Mutta tietysti he kaksi olivat melko humalassa. Ja istuin ja katsoin.

K: Etkö kadu, että yksikään lapsesi tai lapsenlapsistasi ei jatkanut dynastiaa?

V: Minun piti työskennellä lasten kanssa, mutta minulla ei ollut mahdollisuutta. Olin kiireinen, omistautunut teatterille. On ihme, että synnytin kaksi lasta. Koko ryhmässä en tiedä, kenellä laulajista oli kaksi lasta. He ovat molemmat valmistuneet Juilliard Schoolista, joten he ovat ammattimuusikoita: toinen on pianisti, toinen on sellisti. Mutta ollaksesi taiteen huipulla, sinun on työskenneltävä kuin hevonen. Mutta he eivät olleet halukkaita töihin. He haluavat elää. He menivät naimisiin ja heidän uransa oli ohi. Ja lapsenlapset eivät edes halunneet opiskella musiikkia vakavasti. Ja mielestäni ei ole mitään järkeä pakottaa jotakuta, jolla on validoli poskessaan ja vyö selän takana. No, hyvä keskiverto talonpoika kasvaa parhaimmillaan. Minkä vuoksi? Ei ole hauskaa olla keskiverto.

K: Oliko sinusta mielenkiintoista näytellä Sokurovin elokuvissa?

Todellakin. Olen kiinnostunut vain hyvästä, eli vahvasta roolista. En ole koskaan halunnut näytellä kaunottajia, ja nyt on liian myöhäistä kuvata sellaisia ​​​​naisia. Mutta en edelleenkään ymmärrä, kuinka Sokurov inspiroi minua tekemään tätä työtä. Hän sanoo: "Minä kirjoitan sinulle käsikirjoituksen." Luulen, että hän chattailee. Vastaan: "Kirjoita". Ja yhtäkkiä hän lähettää minulle tämän tšetšeenikäsikirjoituksen. Aluksi kieltäydyin, koska tällä tarinalla ei ollut mitään tekemistä minun kanssani - ei ihmisenä eikä sen kanssa, mitä tein elämässä. Tämä on minun ikäiseni nainen, ehkä hieman nuorempi. Täysin harmaa ja ilman pienintäkään maalia kasvoillaan. Hän tulee pojanpoikansa luo Groznyihin, missä hän palvelee kapteeniluutnanttina. Hän haluaa nähdä omin silmin, mitä siellä tapahtuu. Ja minä ajattelin: "No, mitä minä tarkalleen tarvitsen? Mitä aion pelata?" Mutta Sokurov pakotti hänet silti.

K: Oliko se pelottavaa Groznyissa?

V: No, mitä tarkoitat pelottavalla... Olen jo nähnyt sen kaiken. Täysin tuhoutunut kaupunki, aivan kuten Oranienbaum, Gatchina, Peterhof ja Tsarskoe Selo tuhoutuivat sodan aikana. Siellä on kummitustaloja, joissa on tyhjiä ikkunoita. Kokonaiset korttelit kuolivat. Meitä vartioitiin ympäri vuorokauden. Asuin FSB:n sotilasyksikössä. He ajoivat minut autolla viiden aseistetun sotilaan seurassa. Ja kuljettaja oli aseistettu, ja hänen vieressään oli vartija konekiväärillä valmiina. Ensimmäinen päivä on outo, mutta sitten siihen tottuu. Kysyin vain: "Kuule, me ryntäämme niin nopeasti - 80-90 km täysin rikkinäisillä teillä. Ole ainakin varovainen, muuten ravistat koko sielusi." He sanovat: "Galina Pavlovna, jos ajamme hitaammin, niin kun he ampuvat, he osuvat meihin. Jos ajamme yli 80 km, on mahdollista, että liukastamme läpi." No, ei mitään, he eivät koskaan ampuneet meitä. Kuvasin joka päivä - ei ainuttakaan vapaapäivää 30 päivään, vaikka lämpöä oli yli 40 astetta varjossa.

Muokkausprosessi on parhaillaan käynnissä, ja tiedotamme siitä marraskuussa. Elokuva on todennäköisesti valmis uuteen vuoteen mennessä. Elokuvassamme ei ole verta, ei tappeluita, ei pommituksia - ei mitään. Oli idea, en tiedä kuinka hyvin onnistuimme, katsoa kaikkea mitä meille tapahtuu tämän yksinkertaisen naisen silmin. Siksi ampuminen, veri, aivot asfaltilla, kaikki se painajainen, jota he rakastavat näyttää meille uutisissa, eivät ratkaise ongelmiamme, vaan päinvastoin, minusta näyttää siltä, ​​​​että kehitämme immuniteetin kaikkia näitä kauhuja vastaan.

K: Älkäämme enää puhuko surullisista asioista, vaan palataanpa puhumaan vuosipäivästäsi. Kerro minulle, onko syntymäpäivätytön mekko jo valmis?

o: Melkein. Mekko on erityisesti ommeltu. Kangas on erittäin kaunis. Vishnevskaya tarkoittaa hänelle olla kirsikka. Rakastan sitä, kun ihmiset ompelevat minulle. Olen aina kohdellut konserttimekkoani peloissani. Olen jo "kasvanut ulos" joistakin mekoistani, mutta minulla on jonkinlainen kiintymys asioihin, jotka liittyvät tiettyihin elämänjaksoihin ja merkitsevät siksi minulle paljon. Luulen, etten ole yksin tämän asian kanssa. On siis kymmeniä mekkoja, joista en voi luopua kaapissani ikuiseen säilytykseen. Minulla on edelleen ensimmäinen konserttipukuni Leningradissa vuodelta 1945. Et voi ostaa mitään, ei ole mitään kaupoissa, ei ole mitään, kaikki annettiin korteilla. Minulla on useita asioita, jotka ovat 30-40 vuotta vanhoja. Suosikkiompelajaltani, joka on ompelinut minulle yli 20 vuotta. Toin ulkomailta kangasta - kaunista, aitoa - ja muotilehtiä, useimmiten "Officiel". Ompelijani tuli luokseni Virosta sisarensa kanssa. Ja kuukaudessa hän ompeli minulle noin 20 asiaa. Ja siinä se - olin pukeutunut vuoden.

K: Eikö asujen tuominen ulkomaanmatkoilta ollut helpompaa?

V: Nykyään ostan tietysti usein vaatteita kaupoista. Ja sitten neuvostoaikana en voinut ostaa hyviä valmiita asioita ulkomailta, minulla ei ollut rahaa siihen, koska todellisuudessa sain penniä. Vaikka sinulle maksettiin miljoona, et voinut saada esityksestä enempää kuin 200 dollaria. Ja kaikki "ylijäämä" luovutettiin suurlähetystölle. Siksi hän puki minut - Marta Petrovnani, hän oli upea käsityöläinen. Hän voisi kopioida minkä tahansa mekon - Valentinon, Diorin - mitä haluat. Kun Mstislav Leopoldovich konsertoi Washingtonin orkesterin kanssa Tallinnassa 90-luvun alussa, minäkin menin. Ja menin televisioon pyytäen niitä, jotka voisivat sanoa mitä tahansa Marta Petrovnastani, vastaamaan. Hänen sisarensa Elya tuli vanhana ja täysin köyhänä. Marta Petrovna on jo kuollut. Annoin Elyalle rahaa, jotta hän voisi elää mukavasti. Olin onnekas, että onnistuin auttamaan häntä. Se lämmittää sieluani.

K: Mitä toivot itsellesi syntymäpäivänäsi?

V: Haluan tuntea olevani kysytty. Jotta voin tehdä mitä haluan ja voin tehdä. Jotta kouluni kanssa itselleni asettamani tavoite saavutettaisiin. Elämäni on nyt kouluni. Haluan auttaa nuoria, joilla on lahjakkuutta, mutta joilla ei ole kykyä ilmaista itseään. En halua mitään muuta. No niin, että perheeni on terve. Herra, älä unohda minua, kuten he sanovat.

Lokakuun 25. päivänä Galina Vishnevskaya, suuri venäläinen nainen, erinomainen näyttelijä ja loistava laulaja, täytti 90 vuotta.

Näyttää mustalta, märältä, yöltä,

Ja mihin se ei kosketa lennossa -

Kaikki muuttuu heti erilaiseksi.

Täyttää timantin kiillon,

Jossain jokin muuttuu hetkeksi hopeiseksi

Ja salaperäinen viitta

Ennennäkemättömät silkit kahisevat.

Ja niin mahtava voima

Ikään kuin hautaa ei olisi edessä,

Ja salaperäinen portaikko nousee.

Anna Ahmatova. "Kuuntelen laulua."

19. joulukuuta 1961 (Nikola Zimny). Leninin sairaala (Vishnevskaya lauloi E. Villa-Lobosin "Brazilian Bahiana")

Suuri nainen, Galina Vishnevskaya, oli aina mahtavien miesten ympäröimä. Hän olisi ollut loistava ilman heitä, mutta he olivat siellä.

Rostropovich

"- Mel... Mtl... Anteeksi, on vaikea lausua nimeäsi...

Ja sinä kutsut minua vain Slavaksi. Voinko kutsua sinua Galyaksi?

Okei, soita Galyalle."

Hänen elämänsä tärkein mies. Aviomies, jonka kanssa hän asui yli puoli vuosisataa. Hän kävi läpi suuren kunnian ja vaikeita koettelemuksia. Kirjassaan Galina Vishnevskaya puhuu paljon suhteestaan ​​miehensä kanssa - romanttinen, luova, ystävällinen. Itse asiassa Rostropovichin ja Vishnevskajan perhettä on pitkään pidetty eräänlaisena Neuvostoliiton luovan älymystön yhteiskunnan vakiosoluna. Valokuvat Slavasta, jossa Slava soittaa selloa kotona, levittivät maailman lehdistöä.

Ja tämä pari oli esimerkillinen paitsi propagandan mielessä. Heidän suhteensa on kansalaistunteiden ihanne. Näin Vishnevskaja muistelee siitä, kuinka Rostropovich päätti allekirjoittaa kirjeen Solženitsynin tukemiseksi.

"- Jätä se, nämä eivät ole niitä aikoja. Tiedän, että kirjettä ei julkaista, mutta silti osa ihmisistä saa tiedon siitä lehden toimitukselta.

Mutta otat erittäin suuren vastuun monien lähelläsi olevien ihmisten kohtalosta. Loppujen lopuksi tämä ei koske vain sinua, vaan myös läheisiä ystäviäsi, viulistosiskoasi, joka voidaan potkia milloin tahansa orkesterista, ja hänellä on aviomies ja lapsia. Ei voi kuin ihmetellä, mitä heille ja minulle on luvassa. Minulla on teatteri, enkä halua luetella mitä menetän... Kaikki mitä olen luonut elämäni aikana, menee pölyksi.

Siskollesi ei tapahdu mitään, mutta voimme tehdä kuvitteellisen avioeron kanssasi, eikä mikään vaikuta sinuun.

Kuvitteellinen avioero? Missä aiot asua ja mitä aiot kertoa lapsillesi?

Asumme yhdessä, ja selitän sen lapsille, he ovat jo isoja ja ymmärtävät kaiken.

Mutta ymmärtääkseni ehdotat avioeroa erottuaksesi ulkoisesti perheestä, ja sitten meidän on elettävä erillään. Aiotko kiivetä salaa ikkunoihini yöllä? Voi ei? No, tietysti se on hauskaa. Sitten asumme yhdessä, ja ripustan rintaani ilmoituksen, etten nuku kanssasi samassa sängyssä enkä siksi ole vastuussa teoistasi. Tarjoatko tätä minulle? Älä ainakaan kerro kenellekään, älä altista itseäsi pilkan kohteeksi.

Mutta ymmärrät, jos minä en nouse seisomaan nyt, kukaan ei nouse.

Kukaan ei missään tapauksessa puutu avoimesti asiaan. Seisot helvetin koneistoa vastaan ​​yksin ja sinun on raittiisti ja selvästi nähtävä kaikki seuraukset. Älä unohda missä asumme, täällä he voivat tehdä mitä tahansa kenelle tahansa. Korostaa ja tuhota. Stalin, joka oli tässä maassa enemmän kuin Jumala, heitettiin ulos mausoleumista, sitten Hruštšov puhallettiin pois kuin tuuli, ikään kuin hän ei olisi ollut valtionpäämies kymmeneen vuoteen. Ensimmäinen asia, jonka he tekevät sinulle, on heittää sinut hiljaa pois Bolshoi-teatterista, mikä ei ole vaikeaa: olet siellä vieraileva kapellimestari. Ja tietysti voit sanoa hyvästit ulkomaanmatkollesi! Oletko valmis tähän?

Lopeta paniikki. Olen varma, ettei mitään tapahdu. Minun on tehtävä tämä, ajattelin paljon, ja ymmärrät...

Ymmärrän sinua erittäin hyvin ja tiedät erittäin hyvin, että sen seurauksena tuen sinua kaikessa ja olen vierelläsi. Mutta kuvittelen selvästi, mikä meitä odottaa, mutta onko sinulla aavistustakaan, epäilen sitä suuresti. Myönnän, että olet oikeassa, vaikka en itse tekisi niin, pitäen mielessä kaikki perhettämme kohtaavat onnettomuudet, joista juuri kerroin... Mutta olet hieno ihminen, olet loistava taiteilija , ja jos sinusta tuntuu, että sinun pitäisi puhua, teet sen.

Kiitos. Tiesin, että ymmärrät minua."

Šostakovitš

Suuri säveltäjä, ja siihen mennessä, kun hän tapasi Vishnevskajan, jopa TSKP:n keskuskomitea ymmärsi, että Šostakovitšin oli suuri, kiehtoi Galina Vishnevskaya niin, että hän alkoi kirjoittaa erityisesti hänelle. Ensinnäkin Sasha Chernyn runoihin perustuva laulusykli ”Satiiri”, joka poikkesi täysin Šostakovitšin aikaisemmista teoksista ja jolla oli luonnollisesti satiirisen sisältönsä vuoksi vaikeuksia päästä lavalle. Sitten säveltäjä orkestroi Modest Mussorgskin laulusyklin "Kuoleman laulut ja tanssit" - Vishnevskaya piti todella tästä harvoin esitettävästä syklistä ensisijaisesti sen dramaattisen syvyyden vuoksi.

Vishnevskaya lauloi Katerina Izmailovan Šostakovitšin oopperassa "Lady Macbeth of Mtsensk", jonka hän palautti 30-luvun tappion jälkeen (kuuluisa artikkeli "Sekaannus musiikin sijaan" kirjoitettiin tästä oopperasta). Ensin 26. joulukuuta 1962, kun entisöity ooppera esitettiin Stanislavsky-teatterin näyttämöllä, sitten valkokankaalla, Mikhail Shapiron elokuvassa ja lopuksi tuotannossa vuonna 1978, jolloin täytettynä vanhempi ystävä Rostropovich esitti oopperan sen ensimmäisen painoksen vuonna 1932.

Britten

Benjamin Britten kuuli Galina Vishnevskajan ensimmäisen kerran hänen esiintyessään Covent Gardenissa. Vishnevskaya matkusti jo lähes koko maailman 50-luvulla esiintyen suurimmilla oopperanäyttämöillä parhaiden muusikoiden ja laulajien kanssa.

Britten kiehtoi "neuvostokallasia", kuten Vishnevskayaa porvarillisissa lehdistössä kutsuttiin, ja hän kirjoitti sopraanoosuuden erityisesti häntä varten "Sotarequiemiinsä". Oletettiin, että Vishnevskaya laulaisi "Requiemin" maailmanensi-illassa Coventryssa - requiem tilasi tämän kaupungin katedraali ja se esitettiin kunnostetun katedraalin avajaisissa, jota natsit pommittivat sodan aikana, laulajajoukot. oli harkittu, yksi englantilainen, yksi saksalainen ja Vishnevskaya - venäläinen, mutta Neuvostoliiton viranomaiset määräsivät toisin, Vishnevskaya ei saanut osallistua Coventryn ensi-iltaan, ja Galina äänitti Brittenin teoksen osana "viimeisten 100 vuoden parhaita ääniä. ”

Siellä Galina Pavlovna aiheutti skandaalin suuttuneena siitä, että äänitysinsinöörit istuttivat hänet naiskuoroon eikä miessolisteihin, mutta äänitystä pidetään edelleen loistavana.

Solženitsyn

Alexander Isaevich asui yksinkertaisesti Galina Vishnevskayan vieressä melkein neljä vuotta. Maassa. Galya ja Slava antoivat Sanyan, kuten hän itse kutsui, asua dachassa, koska hänellä ei ollut mitään. Totta, kuten hän kirjoittaa kirjassaan, hän näki harvoin Solženitsynin, joka todella eli seinän läpi - hän työskenteli, hän ei häirinnyt häntä. Hämmästyttävintä on, että KGB-lehdistö, Solzhan kansainvälinen maine (erittäin skandaali!), kirjeiden allekirjoittaminen, yleensä mikään ei estänyt Galina Pavlovnaa saamasta uusia palkintoja ja nimikkeitä.

Hän oli hämmästynyt Solženitsynistä, ja jos se ei olisi Galina Pavlovna (koska tietysti Rostropovitš teki enemmän päätöksiä, mutta Vishnevskaya asui enemmän mökissä), joka joutui tahattomasti osallistumaan kirjailijan elämään, se on edelleen ei tiedetä, miten venäläisen kirjallisuuden kohtalo olisi kehittynyt.

Sokurov

Tämä on viimeinen elokuvajakso Galina Vishnevskayan hämmästyttävässä elämäkerrassa. Koko edellisen elämänsä arvoinen.

Rostropovitšille ja Vishnevskajalle omistetun dokumentin tehnyt Aleksanteri Sokurov kutsuu hänet päärooliin elokuvassaan "Aleksandra". Tämä on yksi ensimmäisistä elokuvista Tšetšenian sodasta. Isoäiti Alexandra Nikolaevna tulee tapaamaan pojanpoikansa upseeria Tšetšeniaan sijoitettuun yksikköön. Ilman meikkiä, ilman musiikkia elokuvassa, jota voidaan luultavasti kutsua "mockumentaryksi" - jäljittelevä dokumentti, Galina Pavlovna esiintyy viimeisen kerran laajakuvaruudulla. Itse elokuvaa ja sen sanomaa ei arvosteta tähän päivään asti, ja kuvaushetkellä jo 80-vuotiaan Vishnevskajan huippuosaamista voi vain ihailla.

Viime aikoina olen vielä ehtinyt (töiden ja huolenaiheeni joukossa) lukea useita kirjoja, en luettele nimiä, koska ne eivät tehneet minuun juurikaan vaikutusta. Mutta haluan korostaa yhtä niistä - nämä ovat ainutlaatuisen oopperalaulajamme (sopraano) Galina Pavlovna Vishnevskayan muistelmat, joita hän kutsui "Galinaksi". Kirja herätti minussa pohdintoja ja omia muistojani siitä elämästä, jota elin Neuvostoliitossa.

Luen silloin tällöin muistelmia, ne ovat hyvää ja mielenkiintoista kirjallisuutta, mutta suhtaudun niihin varovaisesti. Kuten ystäväni sanoi: "jakaa kaikki viidelläkymmenellä", eli sinun on varauduttava siihen, että ihmisten muistoissa on usein totuus ja fiktio puoliksi. Muistelmissa on vaikea arvioida totuutta ja epätotuutta, koska nämä ovat tekijöiden subjektiivisia mielipiteitä, mutta minä koin Vishnevskajan muistelmat totuudeksi.

Kirja on kirjoitettu hyvällä kirjallisella kielellä, ja jos kirjan on kirjoittanut Galina Pavlovna itse (eikä "kirjallisuuden musta"), hän on erinomainen tarinankertoja. "Kirjallisten" tarinankertojien joukossa Irakli Andronnikov on ensimmäisellä paikalla, ja nyt Galina Pavlovna on lähellä häntä.

Kirjaa luetaan helposti, luonnollisesti, ikään kuin keskustelua käydään teekupin ääressä. Vishnevskaja ei yleistä mitään, ei tasoita asioita, ilmaisee mielipiteensä ikään kuin katkaisisi sen ikuisesti kirveellä, ja hänellä on siihen oikeus. Joskus Galina Pavlovna kertoo laajoja muistoja tästä tai toisesta henkilöstä, esimerkiksi Melik-Pashajevista tai Šostakovitšista, mutta joskus hän rajoittuu yksirivisiseen kuvaukseen, erityisesti opportunisteista musiikista, mutta sellaisilla sanoilla hän on kuin olisi. pilleriä!

Näin Neuvostoliiton kulttuurielämän ja myös yleisen elämän sellaisen ihmisen silmin, joka eli tämän elämän ytimessä. Uskotaan, että Vishnevskaya, "puhuessaan elämästään, arvioi Neuvostoliiton sosiaalista järjestelmää erittäin negatiivisesti", mutta en nähnyt puhdasta kritiikkiä (hyökkäykset, tuomitseminen, perusteettomuus), laulaja vain puhui kaikesta ympärillään ilman kaunistamista ja sovittelua. yleistyksiä.

Muistelmiaan kirjoittaessaan Galina Pavlovna oli melkein 60-vuotias, hän oli tunnustettu maailmantähti, jolla oli lukuisia titteleitä ja palkintoja, asui kuuluisan aviomiehensä kanssa ulkomailla... Tarkoitan sitä, että sellaisella elämänmatkatavalla (uppoamaton). float) oli mahdollista vuodattaa turvallisesti sielusta kertynyt kauna elämää kohtaan Neuvostoliiton kotimaassa.

Ja kauna ei koske vain itseäsi, vaan myös muita. Galina Pavlovna kumoaa filistealaisen käsityksen, jonka mukaan taideihmiset ovat taivaallisia olentoja, hän osoittaa kiihkeästi lahjakkaiden ihmisten elinolot, jotka ovat kansakunnan ylpeys. Taivaalliset ovat niitä, jotka ovat vallassa, ja saadakseen mahdollisuuden elää ja työskennellä yksinkertaisesti ihmisinä, oli välttämätöntä päästä lähemmäksi valtaa kaikin keinoin...

Lainaus: "...teatterissa on keskinkertaisia, jotka eivät ole saavuttaneet korkeita rivejä ja tehtäviä ei lahjakkuudellaan, vaan tuttavuuksilla ja juomalla lauluja siellä missä tarvitaan ja kuka sitä tarvitsee. Nuoret näkevät, että on mahdotonta irtisanoa laulajia, joilla on pitkä aika. menettivät äänensä, koska heillä on suojelijoita Kremlissä."

Vishnevskaja varttui, asui ja työskenteli monissa neuvostoyhteiskunnan kerroksissa, joten hänellä oli mahdollisuus tarkkailla ja vertailla ihmisten olemassaolon eri tasoja neuvostovaltiossa: ”Aiemmin Leningradissa asuessani tiesin tietysti, että siellä oli olemassa etuoikeutettu osa yhteiskuntaa, jossa kaikki eivät töyry kuten minä, yhteisissä asunnoissa. Mutta ennen kuin astuin Bolshoi-teatteriin, en voinut edes kuvitella Neuvostoliiton hallitsevan luokan kokoa." ... "Muistan äskettäiset vaeltamiseni valtavan maan halki, sen hirvittävä elämäntapa, läpäisemätön lika ja ihmisten käsittämättömän alhainen, kirjaimellisesti kerjäläinen elintaso, ja ajattelin tahattomasti, että nämä vallasta juopuneet ihmiset ovat omahyväisiä, ruoasta ja juomasta tyrmistyneet, pohjimmiltaan asuivat toisessa valtiossa, jonka he rakensivat itselleen, monituhansille laumalle, valloitetun Venäjän sisällä, hyödyntäen sen köyhiä, vihaisia ​​ihmisiä omiin tarpeisiinsa."

Tästä on vaikea lukea. Kirja tuhosi lapsuuteni kirkkaan kuvan maasta ja samalla uskoin kirjoitettuun. Jos Vishnevskaja kirjoitti Neuvostoliiton yhteiskunnan jakautumisesta köyhiin ja rikkaisiin suoraan ja avoimesti, niin muut, jotka puhuivat samasta asiasta, pukivat mielipiteensä taiteelliseen (verhotettuun) muotoon, mutta kokenut lukija "luki rivit läpi" helposti. ja arvasi, mitä piilotettiin esimerkiksi Bulgakovin, Ilfin ja Petrovin, Zoshchenkon ja muiden tuon ajan kirjailijoiden teoksiin.

Lainaus kirjasta: "Koko vaikea elämäni on opettanut minua olemaan pelkäämättä mitään, olemaan arka ja taistelemaan välittömästi epäoikeudenmukaisuutta vastaan." Vishnevskajalla oli vaikea elämä, mutta millainen elämä voi olla henkilöllä, jolla on suora selkä? Tästä Galina Vishnevskaya on kyse. Ja hänen kirjansa on kirjoitettu juuri näistä asennoista.

Galina Vishnevskaya oli minulle ensinnäkin Tatjana Larinan ääni; sijoitin sen suosikkioopperaääniini olematta kiinnostunut laulajan elämäkerrasta. Tiesin hänestä vain sen, mitä kaikki tiesivät: hän lauloi Bolshoi-teatterissa, oli naimisissa Rostropovichin kanssa, joutui suosion ulkopuolelle, jätti Neuvostoliiton, palasi perestroikan aikana...

Lukiessani muistelmia en nähnyt sanomalehtirivejä laulajasta, vaan elävän ihmisen, jolla on oma näkemyksensä hänen ympärillään tapahtuvasta. Galina Pavlovna esiintyi edessäni älykkäänä, tarkkaavaisena naisena, jolla oli kohonnut itsetunto, ironinen sarkasmiin asti.

Lainaus: Stalinin kuoltua "Kaikki Bolshoi-teatterin sopraanot kutsuttiin kiireesti harjoituksiin laulamaan Schumannin "Unelmia" Unionin talon pylvässalissa, jossa seisoi arkku Stalinin ruumiineen. Lauloimme ilman sanoja, kanssa suumme sulkeutui - "mooi." Jälkeenpäin "Harjoituksiin kaikki vietiin Hall of Columns -saliin, mutta minua ei otettu - henkilöstöosasto eliminoi minut: uusi tyttö, vain kuusi kuukautta teatterissa. Ilmeisesti siellä oli ei luottamusta minuun. Ja todistettu lauma meni alas."

Vishnevskajan muistelmat voidaan jakaa turvallisesti lainauksiin, jotka luonnehtivat ihmisten ainutlaatuisia olosuhteita Neuvostoliiton järjestelmässä. Galina Pavlovnan ilmaisemat havainnot ja pohdiskelut selittävät syitä toisinajattelijoiden ilmestymiseen Neuvostovaltioon - ihmiset, joilla on kohonnut omatunto, jotka mahdollisuuksien mukaan ilmaisivat julkisesti eri mieltä olemassa olevasta valtiojärjestyksestä.

Vishnevskaja ei kalkita tai vähättele ketään, hän kutsuu vain valkoista valkoiseksi ja mustaa mustaksi.

Lainaus: "Sergei Prokofjev kuoli samana päivänä kuin Stalin - 5. maaliskuuta 1953. Hän ei saanut kuulla hyviä uutisia kiduttajansa kuolemasta.<...>Kaikki kukkakasvihuoneet ja kaupat tuhoutuivat kaikkien aikojen ja kansojen johtajalle ja opettajalle. Suuren venäläisen säveltäjän arkkuun ei ollut mahdollista ostaa edes muutamaa kukkaa. Sanomalehdissä ei ollut sijaa muistokirjoitukselle. Kaikki kuului vain Stalinille - jopa Prokofjevin tuhkat, jonka hän metsästi."

Muistot kulttuurielämän tapahtumista kietoutuvat politiikkaan, siitä ei pääse pakoon, mutta silti politiikasta puhutaan vähemmän. Galina Pavlovna kuvaa luovaa polkuaan Bolshoi-teatterin toiminnan taustalla. Hän muistaa hyvin ja lämpimästi monia taiteilijoita, muusikoita, ohjaajia, kapellimestareita, joiden kanssa hänellä oli mahdollisuus työskennellä tai olla tuttuina - Melik-Pashayev, Pokrovsky, Lemeshev, Shostakovich, tietysti Rostropovich (aviomiehenä ja muusikkona) ...

Dmitri Šostakovitš oli Vishnevskajan ja Rostropovichin perheiden ystävä.
Galina Pavlovnan sanoista näin hänet erilaisena: heikkona, helposti haavoittuva, puolustuskyvytön nero ja samalla - sitkeä tinasotila. Šostakovitš sävelsi tilausteoksia neuvostovallan kunniaksi, mutta loi samalla musiikillisia mestariteoksia, jotka muodostavat kotimaisen ja maailmanmusiikin klassikoiden loiston.

Lainaus: "Näinä vuosina hänen musiikkinsa kiellettiin keskuskomitean formalisteja koskevan asetuksen jälkeen vuonna 1948. Hän oli suuressa taloudellisessa tarpeessa, ja estääkseen häntä nälkiintymästä hänen kiduttajansa, jotka kielsivät hänen sävellyksiensä esittämisen, keksivät hänelle paikka Bolshoi-teatterissa - musiikkikonsultti, 300 ruplan kuukausipalkalla - sen sijaan, että hän olisi vainonnut häntä ja antanut hänelle mahdollisuuden säveltää ja esittää musiikkiaan. Hän ei juuri koskaan käynyt teatterissa. Voin kuvitella kuinka nöyryytti hänen Vapaakuormaajan asema pakotettiin ottamaan rahaa häneltä, joka löi häntä. kädet. Se oli toinen sadistinen tapa nöyryyttää suurta miestä."
Galina Pavlovnalla oli omat mielipiteensä Pasternakin, Marina Tsvetajevan, Anna Ahmatovan, Nikolai Gumiljovin, Sergei Prokofjevin teoksista... sellaista tietoa ei löydy mistään Wikipedioista tai taiteen tietosanakirjoista.
Siksi muistelmat ovat arvokkaita!

Tietenkin Galina Pavlovna arvioi kaiken henkilökohtaisten havaintojensa perusteella. Kuvaamalla esimerkiksi voimia, Višnevskaja tarjoaa mielenkiintoisia yksityiskohtia ja tekee omat johtopäätöksensä. Lainaus: "Rakastiko Stalin musiikkia? Ei. Hän rakasti Bolshoi-teatteria, sen loistoa; siellä hän tunsi itsensä keisariksi. Hän rakasti holhota teatteria ja taiteilijoita - nämähän olivat hänen orjataiteilijoitaan, ja hän piti ole heille armollinen, sen mukaan - palkitse kuninkaallisesti ne, jotka ovat ansioituneet."

Galina Pavlovna kuvaili joitain rooleistaan ​​jäljittelemättömällä huumorilla: "Esityksen aikana lensin kirjaimellisesti Berendeyn palatsiin ja vasta viimeisen sekunnin murto-osassa "jarrut päälle" kaaduin niin intohimoisesti kuninkaan jalkojen juureen, että hän aina liikkui. sivuun etukäteen, pois orkesterihuoneesta. kuoppia, pelkään, että saatan heittää hänet sinne.")))

Uransa alussa Bolshoi-teatterissa Vishnevskaja tuomitsi Bolshoi-teatterin perinteen uskoa suurten (jopa lihavien) laulajien ja laulajien tehtäväksi osien esittäminen, joissa libreton mukaan sankarin tulisi olla nuori. .

Yhdyn helposti näihin Galina Pavlovnan huomautuksiin. Joskus ihmettelin, miksi nuoria sankarittaria lauloivat, anteeksi, tätit, jotka olivat suurikokoisia ja ikäisiä. Muistan kuunnelleni Iolantaa Bolshoi-teatterissa. Ohjelma osoitti, että kreivi Vaudemontin lauloi Zurab Sotkilava. Tuolloin en ollut koskaan nähnyt Sotkilavaa (olin vain kuullut siitä) ja kiihkeällä mielikuvituksellani kuvittelin Vaudemontin pitkäksi ja hoikkaksi komeaksi mieheksi, ja lyhyt, tanako mies juoksi lavalle kohti Iolantaa (ei pitkä ja vahva). kuin tyttö). Esityksen aikana hän nojasi päänsä Iolantan valtavaa rintakehää vasten, eikä hänen tarvinnut edes kumartua, koska hän oli suuruusluokkaa häntä pidempi.

Minulla ei ole mitään Zurab Lavrentievichiä vastaan, ihailen hänen ainutlaatuista ääntään, mutta sitten romanttisen mielikuvitukseni ja teatteritodellisuuden välinen ristiriita järkytti minua. Sitten kuitenkin totuin sellaisiin ooppera-ihmeisiin!

Haluaisin huomauttaa, että Galina Pavlovnan hyökkäys Bolshoi-teatterin perinnettä vastaan ​​johtui hänen nuoruudestaan. Hän on nuori, kaunis, upealla sopraanolla, ja rooleissa ovat yli-ikäiset ja suuret kilpailijat, kuinka et voi olla suuttunut!))) Luulen, että vanhetessaan Vishnevskaya muutti mieltään, koska 60-vuotiaana hän lauloi nuorta Tatjana Larinaa! Ja en vastustanut Lemesheviä Alfredin roolissa (La Traviatassa), joka oli tuolloin 63-vuotias, eikä hän ollut enää hoikka, komea mies!

On selvää, että rooliin on hyvä saada ulkoinen vastaavuus, mutta oopperassa äänet ovat arvokkaimpia, ja loppu on kuulijan mielikuvituksen asia! Ja Tamara Ilyinichna Sinyavskaya myös ajattelee: "teatterissa ikä on suuri sopimus. Olga on 15-16-vuotias, ja lauloin sen ensimmäistä kertaa 21-vuotiaana."

Vishnevskaya ja Rostropovich lähtivät ulkomaille toivottomuudesta. Ensin Rostropovich lähti (ehdollisiksi kahdeksi vuodeksi), jota seurasi Vishnevskaya ja lapset. Lähtiessään Rostropovitš sanoi: "Selität heille, etten halua lähteä. No, jos he pitävät minua rikollisena, antakoon heidän karkottaa minut useiksi vuosiksi, minä suoritan tuomioni, mutta vasta sitten he päästävät minut. työskennellä maassani, kansani hyväksi... He lakkaavat kieltämästä eivätkä salli..."

Luin kirjan, jonka Vishnevskaya kirjoitti vuonna 1984. Vuonna 2011 Galina Pavlovna esitteli kirjan uuden painoksen laajennetulla nimellä "Galina. Life Story". En ole lukenut tätä julkaisua enkä edes katsonut sitä läpi. Pelkäsin, että "uuden" kirjan tekstissä oli "tasoitettuja" piirteitä ja muuttunut (ajan vaikutuksesta) lukuja.

Kun vaikutelmani vain "Galinasta" haihtuu, luen uudelleen julkaistun.

Lopuksi haluan sanoa, että Galina Pavlovna Vishnevskaya on suuri venäläinen laulaja ja kansallinen ylpeys, riippumatta kenenkään henkilökohtaisesta suhteesta häneen. Ja tämä objektiivinen todellisuus on hyväksyttävä.

Kun luin sivuja Šostakovitšista, mieleeni tuli heti hänen hämmästyttävä tanssinsa, jota koko Eurooppa on tanssinut jo pitkään ja joka näyttää jo pitävän omaansa. Se on jopa sääli, meidän venäläinen valssi (he kutsuvat sitä "Venäjän valssiksi"), mutta ulkomaalaiset iloitsevat siitä. Mutta tämän iloisen valssin säveltäjä loi olosuhteissa, joissa kaikki poikkeamat puolueen päälinjasta tukahdutettiin.

Heistä tuli aviomies ja vaimo neljä päivää tapaamisen jälkeen ja he elivät pitkän ja onnellisen elämän täydellisessä sovussa. Loistavan sellistin, älykkäimmän ihmisen, kunnioittavan rakastajan, huolehtivan aviomiehen ja isän Mstislav Rostropovichin ja maailman oopperanäyttämön tähden, ensimmäisen kauneuden Galina Vishnevskajan rakkaus oli niin kirkas ja kaunis, että se ei todennäköisesti riittäisi kenellekään. , mutta kymmenen elämää.

He näkivät toisensa ensimmäisen kerran Metropol-ravintolassa. Bolshoi-teatterin nouseva tähti ja nuori sellisti olivat vieraiden joukossa ulkomaisen valtuuskunnan vastaanotossa. Mstislav Leopoldovich muisteli: "Nostan silmäni, ja jumalatar laskeutuu portaista luokseni... Olin jopa sanaton. Ja juuri sillä hetkellä päätin, että tämä nainen on minun."

Kun Vishnevskaja oli lähdössä, Rostropovich tarjoutui itsepintaisesti seuraamaan häntä. "Muuten, olen naimisissa!" - Vishnevskaya varoitti häntä. "Muuten, näemme sen myöhemmin!" - hän vastasi hänelle. Sitten oli Prahan kevätfestivaali, jossa tapahtui kaikki tärkeimmät asiat. Siellä Vishnevskaya näki hänet vihdoin: "Ohut, silmälasit, erittäin tyypilliset, älykkäät kasvot, nuori, mutta jo kaljuuntunut, tyylikäs", hän muisteli. "Kuten myöhemmin kävi ilmi, kun hän sai tietää, että lennän Prahaan, hän otti kaikki takkinsa ja solmionsa mukaansa ja vaihtoi ne aamulla ja illalla toivoen tehdä vaikutuksen."

Illallisella Prahan ravintolassa Rostropovitš huomasi, että hänen rouvansa "enimmäkseen nojasi suolakurkkuihin". Valmistautuessaan ratkaisevaan keskusteluun sellisti hiipi laulajan huoneeseen ja asetti kristallimaljakon hänen vaatekaappiinsa ja täytti sen valtavalla määrällä kieloja ja... suolakurkkua. Liitin tähän kaikkeen selittävän huomautuksen: he sanovat, en tiedä kuinka reagoit sellaiseen kimppuun, ja siksi yrityksen menestyksen takaamiseksi päätin lisätä siihen suolakurkkua, rakastat niitä niin paljon!..

Galina Vishnevskaya muistelee: "Kaikki mahdollista käytettiin", hän heitti viimeiseen penniin asti päivärahansa jalkoihini. Kirjaimellisesti. Eräänä päivänä menimme kävelylle puutarhaan ylä-Prahassa. Ja yhtäkkiä - korkea muuri. Rostropovich sanoo: "Kiivetään aidan yli." Vastasin: "Oletko hullu? Minä, Bolshoi-teatterin primadonna, aidan läpi?" Ja hän sanoi minulle: "Nostan sinut nyt, sitten hyppään yli ja saan sinut sieltä." Rostropovich nosti minut, hyppäsi seinän yli ja huusi: "Tule tänne!" - "Katso täällä olevia lätäköitä!" Sade vain lakkasi!" Sitten hän riisuu kevyen viittansa ja heittää sen maahan. Ja kävelin tämän vaipan yli. Hän ryntäsi valloittamaan minut. Ja hän voitti minut."

Romaani kehittyi nopeasti. Neljä päivää myöhemmin he palasivat Moskovaan, ja Rostropovich esitti kysymyksen suoraan: "Joko tulet asumaan luokseni juuri nyt - tai et rakasta minua, ja kaikki on ohi meidän välillämme." Ja Vishnevskajalla on 10 vuoden luotettava avioliitto, uskollinen ja huolehtiva aviomies Mark Ilyich Rubin, Leningradin operettiteatterin johtaja. He kävivät läpi paljon yhdessä - hän valvoi yötä päivää yrittäessään saada lääkettä, joka auttoi pelastamaan hänet tuberkuloosista, heidän ainoa poikansa kuoli pian syntymän jälkeen.

Tilanne oli vaikea, ja sitten hän vain pakeni. Hän lähetti miehensä poimimaan mansikoita, ja hän heitti viittansa, tossut, kaiken, mitä hänen matkalaukkuun tuli, ja juoksi. "Minne meidän pitäisi juosta? "En edes tiedä osoitetta", Galina Pavlovna muisteli. - Soitin Slavalle käytävästä: "Slava!" minä menen luoksesi!". Hän huutaa: "Minä odotan sinua!" Ja huudan hänelle: "En tiedä minne mennä!" Hän sanelee: Nemirovich-Danchenko-katu, talo sellaista ja sellaista. Juokseni alas portaita kuin hullu, jalkani antavat periksi, en tiedä kuinka en rikkonut päätäni. Istuin alas ja huusin: "Nemirovich-Danchenko Street!" Ja taksinkuljettaja tuijotti minua ja sanoi: "Kyllä, pääset sinne kävellen - se on lähellä, tuolla, nurkan takana." Ja minä huudan: "En tiedä, otat minut, kiitos, minä maksan sinulle!"

Ja sitten auto ajoi Rostropovichin taloon. Vishnevskaya tapasi hänen sisarensa Veronica. Hän itse meni kauppaan. Menimme ylös asuntoon, avasimme oven, ja siellä oli äitini Sofia Nikolajevna, joka seisoi yöpaidassa, ikuinen "Belomor" suunurkassa, harmaa punos polveen, yksi hänen käsistään oli. jo kaapussa toinen ei päässyt innostuksesta hihaan... Poikani ilmoitti kolme minuuttia sitten: "Vaimoni tulee nyt!"

"Hän istui niin kömpelösti tuolille", sanoi Galina Pavlovna, "ja minä istuin matkalaukkuuni. Ja kaikki purskahtivat yhtäkkiä itkuun ja karjuivat. He ovat saaneet äänensä kuuluviin!!! Sitten ovi avautuu ja Rostropovich astuu sisään. Hänellä on kalanpyrstöjä ja samppanjapulloja pussistaan. Hän huutaa: "No, me tapasimme!"

Kun Rostropovich rekisteröi avioliittonsa alueellisessa rekisteritoimistossa Vishnevskayan rekisteröintipaikassa, rekisterinpitäjä tunnisti välittömästi Bolshoi-teatterin kuuluisan solistin ja kysyi, kenen kanssa hän oli naimisissa. Nähdessään melko vaatimattoman sulhanen vastaanottovirkailija hymyili myötätuntoisesti Vishnevskajalle, ja hänellä oli vaikeuksia lukea sukunimeä "Ro... stro... po... vich", hän sanoi hänelle: "No, toveri, nyt sinulla on viimeinen mahdollisuus vaihtaa sukunimeäsi" Mstislav Leopoldovich kiitti häntä kohteliaasti osallistumisestaan, mutta kieltäytyi vaihtamasta sukunimeään.

”Kun kerroin Slavalle, että saamme lapsen, hänen onnellisuudellaan ei ollut rajoja. Hän tarttui välittömästi Shakespearen sonetteja ja alkoi innokkaasti lukea niitä minulle, jotta minuuttia hukkaamatta täyttyisin kauneudesta ja alkaisin luoda itsessäni jotain yhtä ylevää ja kaunista. Siitä lähtien tämä kirja on makaanut yöpöydällä, ja aivan kuten satakieli laulaa yöllä satakielen päällä, kun se kuoriutuu poikasiaan, niin mieheni luki minulle aina kauniita sonetteja ennen nukkumaanmenoa."

Ja minä odotin! Maaliskuun 17. päivän iltana hän palasi kotiin kiertueen onnistumisen innoittamana iloisena ja ylpeänä siitä, että kotimainen Intian valtakunta oli täyttänyt kaikki hänen käskynsä: hänen vaimonsa istui tuskin liikahtaneena tuolilla odottamassa isäntänsä. Ja aivan kuten taikurin laatikosta ilmestyy kaikenlaisia ​​ihmeitä, niin Slavan matkalaukusta lensi minulle upeita silkkejä, huiveja, hajuvesiä ja muutakin uskomattoman kaunista, jota en ehtinyt edes katsoa, ​​ja lopuksi ylellinen turkki. putosi sieltä ja putosi syliini. Minä vain haukkoisin henkeä enkä pystynyt sanomaan sanaakaan hämmästyksestäni, mutta kiiltävä Slava käveli ympäri ja selitti:

- Tämä sopii silmiisi... Tilaa tästä konserttimekko. Mutta heti kun näin tämän materiaalin, minulle kävi selväksi, että tämä oli erityisesti sinulle. Näet kuinka hyvä on, että odotit minua - olen aina oikeassa. Nyt olet hyvällä tuulella ja sinun on helpompi synnyttää. Heti kun siitä tulee erittäin tuskallista, muistat jonkun kauniin mekon, ja kaikki menee pois.

Heidän ensimmäinen tyttärensä syntyi 18. maaliskuuta 1956. Galina Pavlovna muistelee: ”Halusin kutsua häntä Jekaterinaksi, mutta sain Slavalta valitusilmoituksen. "Pyydän sinua olemaan tekemättä tätä. Emme voi kutsua häntä Ekaterinaksi vakavista teknisistä syistä - loppujen lopuksi en voi lausua kirjainta "r", ja hän silti kiusoittelee minua. Kutsutaan häntä Olgaksi." Ja kaksi vuotta myöhemmin syntyi toinen tyttö, jonka nimi oli Elena.

”Hän oli epätavallisen lempeä ja välittävä isä ja samalla hyvin tiukka. Siitä tuli tragikomedian pisteeseen asti: Slava kiersi paljon, ja yritin jatkuvasti keskustella hänen kanssaan selittämällä, kuinka paljon kasvavat tyttäreni tarvitsivat häntä. "Kyllä, olet oikeassa!" hän myöntyi... ja spontaanit musiikkitunnit alkoivat. Hän soitti tytöille. Lenan silmät olivat märät etukäteen - varmuuden vuoksi. Mutta Olya oli hänen sellistikollegansa, hyvin eloisa tyttö, joka oli aina valmis taistelemaan. Koko kolmikko katosi juhlallisesti toimistoon, ja neljännestunnin kuluttua sieltä kuului jo huutoja, Rostropovich lensi ulos, puristaen sydäntään, jota seurasi ulvovia lapsia.

Hän jumali tyttäriään, oli kateellinen heille, ja estääkseen poikia kiipeämästä aidan yli heidän luokseen Dachassa hän istutti pensaita, joiden ympärille oli suuria piikkejä. Hän käsitteli niin tärkeää asiaa kaikella vakavuudella ja jopa neuvotteli asiantuntijoiden kanssa, kunnes lopulta löysi luotettavan lajikkeen, jotta, kuten hän selitti minulle, kaikki herrat jättäisivät housujen palat piikkeihin.

Hän ei todellakaan voinut nähdä farkkuja tytöissä: hän ei pitänyt siitä, kuinka he halasivat peppujaan ja viettelivät poikia; ja hän nuhteli minua, miksi hän toi ne ulkomailta. Ja niin, kun saavuin dachaan matinee-esityksen jälkeen, löysin sieltä täydellisen pimeyden ja surun.

Paksua mustaa savua levisi maassa, ja tuli paloi puutalomme avoimella verannalla. Lattialla oli kasa tuhkaa, ja sen yläpuolella seisoi kolme ihmistä - juhlallinen Slava ja nyyhkyttävä Olga ja Lena. Farkuista on jäljellä vain kourallinen tuhkaa. Ja kuitenkin kaikesta hänen ankaruudestaan ​​huolimatta tytöt jumaloivat isäänsä."

Heillä oli edessään onnellinen, mutta erittäin vaikea aika: ystävyys häpeään joutuneen Solženitsynin kanssa, Neuvostoliiton kansalaisuuden menetys, vaellus, menestys ja kysyntä maailmanmusiikkikentällä, Mstislav Leopoldovitšin saapuminen Moskovaan elokuun 1991 vallankumouksen aikana, paluu nyt uudelle Venäjälle. .

Rostropovich ei koskaan pelännyt näyttää asennettaan valtaan. Eräänä päivänä voittoisan kiertueen jälkeen Yhdysvalloissa hänet kutsuttiin Neuvostoliiton suurlähetystöön ja selitti, että hänen oli luovutettava leijonanosa maksusta suurlähetystölle. Rostropovich ei vastustanut, hän vain pyysi impressarioaan ostamaan posliinimaljakon koko maksulla ja toimittamaan sen illalla suurlähetystöön, jossa vastaanotto oli määrätty. He toimittivat käsittämättömän kauniin maljakon, Rostropovich otti sen, ihaili sitä ja... irrotti kätensä. Maljakko osui marmorilattiaan ja hajosi palasiksi. Poimiessaan yhden heistä ja käärien sen varovasti nenäliinaan, hän sanoi suurlähettiläälle: "Tämä on minun ja loput sinun."

Toinen tapaus on, että Mstislav Leopoldovich halusi aina vaimonsa mukana kiertueella. Kulttuuriministeriö kuitenkin hylkäsi tämän pyynnön poikkeuksetta. Sitten ystäväni neuvoivat minua kirjoittamaan vetoomuksen: he sanovat, että heikon terveyteni vuoksi pyydän vaimolle lupaa olla mukana matkalla. Rostropovich kirjoitti kirjeen: "Moitteeton terveyteni vuoksi pyydän, että vaimoni Galina Vishnevskaya seuraa minua ulkomaanmatkallani."

Tähtipari juhli kultaisia ​​häitä samassa Metropol-ravintolassa, jossa Vjatšeslav Leopoldovich näki ensimmäisen kerran jumalattarensa. Rostropovich näytti vieraille Reader's Digest -lehden hänelle antaman 40 dollarin shekin. Kirjeenvaihtaja kysyi häntä haastatellessaan: "Onko totta, että menit naimisiin Vishnevskajan kanssa neljä päivää sen jälkeen, kun näit hänet ensimmäisen kerran? Mitä mieltä olet siitä?". Rostropovich vastasi: "Olen todella pahoillani, että menetin nämä neljä päivää."

Kun Reader's Digest -lehden kirjeenvaihtaja kysyi Rostropovitšilta: "Onko totta, että menit naimisiin naisen kanssa neljä päivää tapaamisen jälkeen?", muusikko vastasi: "Se on totta!" Seuraavaan kysymykseen: "Mitä mieltä olet tästä nyt?" Rostropovich vastasi: "Luulen, että menetin neljä päivää!"

Galina Vishnevskaya ja Mstislav Rostropovich muodostivat yhden maailmanhistorian merkittävimmistä musiikkipareista. Jokaisella heistä oli uskomaton lahjakkuus, ja heidän rakkaustarinansa on legendoja.

Galina Vishnevskaya ja Mstislav Rostropovich - treffielämäkerta

Kevät 1955. Moskova. Ravintola "Metropol". Siellä järjestetään virallinen vastaanotto yhden ulkomaisen valtuuskunnan kunniaksi. Kuuluisimmat vieraat kutsuttiin, mukaan lukien Bolshoi-teatterin primadonna Galina Vishnevskaya. Nuori sellisti Mstislav Rostropovich oli aina kyllästynyt tylsien virkamiesten ja heidän pukeutuneiden tovereidensa seurassa. Kuten tavallista, hän oli katoamassa huomaamatta, mutta yhtäkkiä...

Muusikko kohotti päätään ja hämmästyi. Jumalatar oli tulossa alas portaita suoraan häntä kohti! Kaunis ruskeaverikkö naarasleijonan silmät ja kuheren armo. "Hän on minun!" - ilman näkyvää syytä hän kuiskasi ystävälleen. Hän vain virnisti. Illallisella Rostropovitš kyynärpäi vieraita sivuun ja istui Vishnevskajan viereen ja sitten vapaaehtoisesti pakotti hänet pois. "Muuten, olen naimisissa!" - prima totesi flirttailevasti. "Muuten, näemme sen myöhemmin!" - muusikko vastasi.

Seuraavana päivänä he molemmat lensivät kiertueelle Prahaan. Rostropovich otti kaikki puvunsa ja solmionsa mukanaan ja vaihtoi niitä joka päivä - hän halusi tehdä vaikutuksen. Laiha, kömpelö, silmälasit paksuilla linsseillä, kaljuuntumassa jo 28-vuotiaana, hän ei näytä ollenkaan romanttisesta sankarista.

Ja hän on keskellä loistavaa uraa, kymmenen vuotta kestänyt avioliitto ja luotettava, rakastava aviomies. Mutta Mstislavin kaunis, vilpitön seurustelu teki vaikutuksen Galinaan. Ja kuka nainen ei olisi imarreltu tällaisesta huomiosta? Lisäksi Rostropovichissa oli rodun tunne: aristokratia, älykkyys, kulttuuri - kaikki, mikä houkutteli Vishnevskajaa.

Galina Vishnevskaya - elämäkerta

Hän itse oli alemmista luokista. Galinaa kasvatti hänen isoäitinsä: hänen äitinsä pakeni toisen rakastajan kanssa, ja hänen isänsä joi raskaasti. Köyhyys köyhyyden partaalla, nälkä, kiroilu, juopuneet tappelut, pihakoulutus... Mutta vaikeudet eivät murtaneet Galinaa, vaan päinvastoin vahvistivat hänen luonnettaan. Hän ei ollut vielä seitsemäntoista, kun hän meni naimisiin laivaston upseeri Vishnevskyn kanssa, mutta avioliitto ei toiminut.

Hämmästyttävät luonnolliset laulutaidot mahdollistivat hänen työllistymisen alueelliseen operettiyhtyeeseen. Siellä hän tapasi yhtyeen johtajan Mark Ilyich Rubinin, joka rakastui nuoreen lahjakkaaseen laulajaan. Hän rakastui niin paljon, ettei edes 22 vuoden ikäero estänyt häntä.

Galina palautti tunteensa ja meni naimisiin Rubinin kanssa, ja vuonna 1945 heillä oli poika. Mutta äidin onni oli lyhytaikainen. Kaksi kuukautta myöhemmin vauva kuoli yllättäen. Kahdeksantoistavuotias Galina oli surun vallassa. Vain työ pelasti minut. Hän omistautui täysin uralleen, ei enää uskonut rakkauteen ja tottui miespuolisten fanien huomioon. Mutta Rostropovich ilmestyi hänen tielleen ja käänsi koko hänen elämänsä ylösalaisin...

Mstislav Rostropovich - elämäkerta

Mstislav Rostropovich syntyi kuuluisan sellistin, puolalaisen aatelismiehen Leopold Rostropovichin ja pianisti Sofia Fedotovan perheeseen. Hänen isoisänsä Vitold Gannibalovich Rostropovich oli kuuluisa pianisti. Esivanhemmistaan ​​Mstislav peri kehittyneen mielikuvituksen, moitteettoman maun ja rakkauden.

Nuori muusikko etsi naisesta paitsi kauneutta, myös älyä ja lahjakkuutta. Hän piti Maya Plisetskajasta, Zara Dolukhanovasta, Alla Shelestistä, ja heidän häidensä jälkeen Vishnevskajan kanssa hänen kollegansa vitsailivat välittömästi musiikkipiireissä: "Raujosin ja uurasin, innostuin, innostuin, kahinan, kahinan ja tukehduin. kirsikkakuoppa." Mutta hän ei loukkaantunut. Anna heidän puhua!

Galina Vishnevskaya ja Mstislav Rostropovich - rakkaustarina

Heidän romanssinsa Prahan kevät -festivaaleilla kehittyi nopeasti. Neljä päivää myöhemmin pariskunta palasi Moskovaan, ja Rostropovitš esitti uhkavaatimuksen: "Joko tulet asumaan luokseni, tai sitten kaikki on ohi meidän välillämme." Vishnevskaya oli hämmentynyt. Päätös tuli luonnollisesti. Kun hänen miehensä meni ulos ruokakauppaan, hän pakkasi nopeasti matkalaukkunsa ja nousi taksiin...

Mstislav Rostropovich - "Rikas ja loistava"

Aluksi he asuivat Mstislavin äidin ja siskon kanssa, ja vasta sitten he ansaitsivat rahaa erilliseen asuntoon konserteillaan. Kohtalo antoi hänelle uuden mahdollisuuden kokea äitiyden onnen. Vishnevskaya tuli raskaaksi. Rostropovich oli iloinen. Joka ilta luen Shakespearen sonetteja esitelläkseni syntymättömän lapsen kauneuden.

Kun tuli aika synnyttää, hän oli kiertueella Englannissa. Kotiin saapuessaan Rostropovich esitteli rakkaalle naiselle kalliita lahjoja: ylellisen turkin, ranskalaisen hajuveden, kalliit kankaat konserttiasuihin.

Ja hän tiesi: hänen "rikas ja loistava Rostropovich", kuten englantilaiset sanomalehdet häntä kutsuivat, säästää rahaa illallisissaan voidakseen tuoda lahjoja, koska suurin osa niistä oli luovutettava Neuvostoliiton suurlähetystölle. Eräänä päivänä USA:n kiertueen jälkeen hänelle soitettiin Neuvostoliiton suurlähetystöön ja pyydettiin luovuttamaan palkkionsa. Hän lähti rahan takia, otti paketin talosta ja osti antiikkikiinalaisen maljakon koko summalla. Hän toi sen suurlähetystöön ja löi sen lattialle yllättyneiden diplomaattien edessä. Hän kumartui, otti pienen palan ja sanoi: "Tämä on minun, ja kaikki muu on sinun."

Elämä maanpaossa

Tytär Olga syntyi maaliskuussa 1956, ja kaksi vuotta myöhemmin perheeseen syntyi toinen tyttö - Elena. Rostropovich jumali kirjaimellisesti tyttäriään. Varhaisesta iästä lähtien hän opiskeli musiikkia heidän kanssaan, kielsi heitä käyttämästä muodikkaita farkkuja, jotta pojat eivät katsoisi niitä, ja yritti viettää mahdollisimman paljon aikaa perheensä kanssa.

Toivon, että voisin elää ja olla onnellinen, mutta... Višnevskajalle ja Rostropovitšille kohtalokasta oli heidän päätöksensä sijoittaa häpeäksi joutunut Solženitsyn omaan mökkiinsä ja kirjoittaa kirje Brežneville hänen puolustuksekseen. Rostropovich kutsuttiin kulttuuriministeriöön. Ekaterina Furtseva purskahti uhkauksiin: ”Piimit Solženitsynin! Hän asuu mökilläsi. Emme päästä sinua ulkomaille vuodeksi." Hän kohautti olkapäitään ja vastasi: "En koskaan ajatellut, että kansanne edessä puhuminen olisi rangaistus!"

Puolisot alkoivat häiritä konserttiaikatauluaan, eivätkä he saaneet kiertueelle tai äänittää radiossa. Galina vaati lähtevänsä maasta: hän ei nähnyt muuta ulospääsyä tilanteesta. Vuonna 1974 heille annettiin poistumisviisumi, ja pariskunta muutti Yhdysvaltoihin. Yhtäkkiä Rostropovich ja Vishnevskaya joutuivat poliittiseen, luovaan ja taloudelliseen tyhjiöön.

Galina tuli ensimmäisenä järkiinsä. Älä ole veltto. Älä anna periksi. Älä hätäänny. He ovat maailmankuuluja tähtiä! Vishnevskajan vahva luonne ja elämäntaito auttoivat häntä löytämään työpaikan ulkomailta.

Samaan aikaan kotona vaino jatkui. Vuonna 1978 Neuvostoliiton korkeimman neuvoston puheenjohtajiston asetuksella Vishnevskaja ja Rostropovich riistettiin kansalaisuudesta ja kaikista kunnianimikkeistä ja palkinnoista. Saimme tämän tiedon television uutisista. Polku kotiin katkesi.

Elämä maanpaossa antoi Rostropovichille kaiken, mitä heidän kotimaansa ei voinut antaa heille: vaurautta, vapautta, uusia luovia projekteja. Sellistin 60-vuotissyntymäpäivänä Washingtoniin kokoontui amerikkalaisen älymystön kerma: musiikkimaailman loistelijat, erinomaiset kirjailijat, julkisuuden henkilöt. Rostropovich valittiin "vuoden muusikoksi".

Englannin kuningatar valitsi hänet Brittiläisen imperiumin ritarikuntaan, Ranska myönsi hänelle kunnialegioonan ja Saksa upseerin ansioristin. Vaikuttaa siltä, ​​​​että tämä on tunnustus, täydellinen menestys. Ja kaikki olisi ollut hienoa, jos... Jos ei olisi ollut masentavaa koti-ikävää.

Galina Vishnevskaya ja Mstislav Rostropovich - Paluu

Tammikuussa 1990 Rostropovich ja Vishnevskaya palautettiin Venäjän kansalaisuuteen, ja vuotta myöhemmin muusikot palasivat Moskovaan. Lopulta he ovat kotona! Maa taputti, kumartaen tämän pariskunnan rohkeutta ja lahjakkuutta, jonka oli kestettävä niin monia koettelemuksia.

Mutta maailmankuuluisuus ei muuttanut näitä ihmisiä. Emme havainneet niissä mitään ylimielisyyttä, saati tähteyttä, röyhkeyttä ja mahtipontisuutta. He pysyivät silti uskollisina itselleen ja toisilleen. Mstislav Rostropovich... Loistava sellisti, kapellimestari, filantrooppi, ihmisoikeusaktivisti ja samalla avoin, helposti kommunikoiva henkilö.

Kuinka monta kertaa hän pakeni mahtipontisista virallisista vastaanotoista koe-lapsille tavallisessa musiikkikoulussa opettajien pyynnöstä. Lapsethan... Hän piti vodkasta ja suolakurkusta tai sienistä kaalin kera kaikista rapuista ja tryffeleistä. Siis yksinkertaisella tavalla, mutta mikä tärkeintä, sielulla! Voit kävellä hänen luokseen, puristaa hänen kättään ja ottaa valokuvan. Eikä hän koskaan kieltäytynyt.

Joskus Galina ei kestänyt sitä ja moitti miestään: "Slava, sinun täytyy levätä, mutta et voi tehdä tätä. Olet yksin, kaikille ei riitä!” Hän heilautti vain kättään: "Ei mitään, ei mitään, se on nopea" - ja ryntäsi jälleen festivaalille, tapaamiseen, konserttiin, avajaisiin. Hän kuunteli, puhui, poimi jotain hallinnosta kouluja varten, opetti, soitti... Ja taas ympyrässä, vaatimatta mitään vastineeksi.

2007, huhtikuu. Kaikki kukkii, kaikki elää. Luonto on muuttumaton, vain me muutumme - vanhenemme, haalistumme, lähdemme... Mstislav Leopoldovich alkoi sairastua, se johti leikkaukseen. Tuomio: maksasyöpä. Ei, tämä ei voi olla! Hän ei uskonut sitä. Kuinka niin? Hän on täynnä luovia suunnitelmia, hän löysi jopa voimaa pitää konsertteja Šostakovitšin 100-vuotisjuhlan kunniaksi, avata museonsa Voronezhissa... Vain Galina katsoi niin rakas, rakastettu henkilö ja ymmärsi kaiken. Mutta hänen tahtonsa ja luonteensa eivät sallineet hänen veltostua. Pidä kiinni!

Hän kuoli aikaisin aamulla 27. huhtikuuta 2007. Viime hetkeen asti molemmat tyttäret ja Galina olivat lähellä. Hän lähti hyvästelemättä heille, hän uskoi loppuun asti, että asiat järjestyvät... Poistuminen tästä maailmasta ei kuulunut hänen suunnitelmiinsa.

Tapaaminen 5 vuoden päästä

He olivat yhdessä, kunnes kuolema erotti heidät. Pari poikkeuksellisen lahjakasta, todella tähdettä, maailmankuulua ihmistä, puolijumalia, jotka kuitenkin pysyivät ihmisinä isolla M-kirjaimella, mistä on selvästi osoituksena heidän toimintansa, erityisesti heidän aktiivinen osallistumisensa hyväntekeväisyystapahtumiin. Mstislav Rostropovich oli ensimmäinen, joka lähti tästä maailmasta. Valitettavasti sairaudet tappavat jopa pyhät. Galina jäi yksin, ilman maallista sielunkumppaniaan.

Nämä vuodet hän eli arvokkaasti spekuloimatta miehensä nimeä, jota monet eivät halveksisi voiton vuoksi. Ei, hän säilytti rakkautensa yhtä huolellisesti kuin miehensä elinaikana loukkaamatta tai nöyryyttämättä hänen muistoaan teoilla tai sanoilla. Heidän maalliset tekonsa puhuvat heistä. Maine ei tehnyt heistä snobeja. Rikkaus ei pyyhkinyt heiltä ihmisyyttä pois.

He omistivat koko elämänsä taiteelle, ja heidän taiteensa oli tarkoitettu kaikille sosiaalisesta asemasta tai vaurauden tasosta riippumatta. Tapaakoon tämä ihana pari, joka on rakastanut toisiaan kunnioittavasti ja hellästi koko elämänsä ajan. Ja he ovat jälleen yhdessä, ja tämä tekee heidät onnelliseksi. Jumala siunatkoon heitä.