Värisävyt. väriteoria

Värillä on suuri merkitys paitsi taiteessa, myös jokapäiväisessä elämässä. Harvat ihmiset ajattelevat, kuinka paljon eri sävyjen yhdistelmät vaikuttavat ihmisen havaintoon, mielialaan ja jopa ajatteluun. Tämä on eräänlainen ilmiö, joka toimii omien näennäisesti aavemaisten, mutta selkeiden lakiensa mukaan. Siksi ei ole niin vaikeaa alistaa sitä omalle tahdollesi, jotta se toimii parhaaksi: sinun on vain selvitettävä, miten se toimii.

konsepti

Väri on optisella alueella sähkömagneettisen säteilyn subjektiivinen ominaisuus, joka määräytyy syntyvän visuaalisen vaikutelman perusteella. Jälkimmäinen riippuu monista fysiologisista ja psykologisista syistä. Sen ymmärtämiseen voi yhtä lailla vaikuttaa sen spektrikoostumus ja havaitsevan henkilön persoonallisuus.

Yksinkertaisesti sanottuna väri on vaikutelma, jonka ihminen saa, kun valonsäteet tunkeutuvat verkkokalvoon. Saman spektrikoostumuksen omaava valonsäde voi aiheuttaa eri ihmisissä erilaisia ​​tuntemuksia silmän herkkyyden erityispiirteiden vuoksi, joten jokaisella henkilöllä sävy voidaan havaita eri tavalla.

Fysiikka

Ihmismielessä näkyvä värinäkemys sisältää semanttista sisältöä. Sävy syntyy valoaaltojen absorptiossa: esimerkiksi sininen pallo näyttää tältä vain siksi, että materiaali, josta se on valmistettu, imee kaikki valonsäteen sävyt paitsi sinistä, jota se heijastaa. Siksi, kun puhumme sinisestä pallosta, tarkoitamme vain, että sen pinnan molekyylikoostumus pystyy absorboimaan kaikki spektrin värit sinistä lukuun ottamatta. Pallolla itsessään ei ole ääntä, kuten millään esineellä planeetalla. Väri syntyy vain valaistusprosessissa, silmän aaltojen havaitsemisessa ja tämän tiedon käsittelyssä aivoissa.

Selkeä ero sävyssä ja sen perusominaisuuksissa voidaan saavuttaa vertaamalla silmiä ja aivoja. Siksi arvot voidaan määrittää vain vertaamalla väriä toiseen akromaattiseen sävyyn, kuten mustaan, valkoiseen ja harmaaseen. Aivot pystyvät myös vertaamaan sävyä muihin spektrin kromaattisiin sävyihin analysoimalla sävyä. Havainto viittaa psykofysiologiseen tekijään.

Psykofysiologinen todellisuus on itse asiassa väriefekti. Sävy ja sen vaikutus voivat kohdata harmonisia puolisävyjä käytettäessä - muissa tilanteissa väri voi muuttua.

On tärkeää tuntea värien perusominaisuudet. Tämä käsite ei sisällä vain sen todellista käsitystä, vaan myös eri tekijöiden vaikutusta siihen.

Perus ja lisä

Tiettyjen väriparien sekoittaminen voi antaa vaikutelman valkoisesta. Täydentäviä ovat vastakkaiset sävyt, jotka sekoitettuna antavat harmaan. RGB-kolmio on nimetty spektrin päävärien - punaisen, vihreän ja sinisen - mukaan. Muita tässä tapauksessa ovat syaani, magenta ja keltainen. Väriympyrässä nämä sävyt sijaitsevat vastakkain toisiaan vastapäätä niin, että kahden värikolmikon arvot vuorottelevat.

Puhutaanpa tarkemmin

Värin tärkeimmät fyysiset ominaisuudet sisältävät seuraavat kohteet:

• kirkkaus;
• kontrasti (kylläisyys).

Jokainen ominaisuus voidaan mitata kvantitatiivisesti. Perimmäinen ero värin pääominaisuuksien välillä on se, että kirkkaus tarkoittaa vaaleutta tai pimeyttä. Tämä on vaalean tai tumman komponentin sisältö, musta tai valkoinen, kun taas kontrasti antaa tietoa harmaan sävyn sisällöstä: mitä pienempi se on, sitä suurempi kontrasti.

Myös mikä tahansa sävy voidaan asettaa kolmella erikoisella koordinaatilla, jotka edustavat värin pääominaisuuksia:

• keveys;
• kylläisyys.

Nämä kolme indikaattoria pystyvät määrittämään tietyn sävyn päääänestä alkaen. Värien tärkeimmät ominaisuudet ja niiden perustavanlaatuiset erot kuvataan koloristiikkatieteessä, joka tutkii syvällisesti tämän ilmiön ominaisuuksia ja sen vaikutusta taiteeseen ja elämään.

Sävy

Väriominaisuus on vastuussa sävyn sijainnista spektrissä. Kromaattinen sävy on tavalla tai toisella liitetty johonkin spektrin osaan. Siten sävyt, jotka ovat samassa spektrin osassa (mutta eroavat esimerkiksi kirkkaudesta), kuuluvat samaan sävyyn. Kun muutat sävyn sijaintia spektrillä, sen väriominaisuudet muuttuvat. Esimerkiksi sinisen siirtäminen vihreään muuttaa sävyn syaaniksi. Vastakkaiseen suuntaan liikkuessa sininen muuttuu punaiseksi ja saa violetin sävyn.

Lämpö-kylmäisyys

Usein sävyn muutos liittyy värin lämpöön ja kylmyyteen. Punaiset, punaiset ja keltaiset sävyt luokitellaan lämpimiksi, yhdistäen ne tulisiin, "lämmittäviin" väreihin. Ne liittyvät vastaaviin psykofyysisiin reaktioihin ihmisen havainnoissa. Sininen, violetti, sininen symboloivat vettä ja jäätä viitaten kylmiin sävyihin. "Lämmön" käsitys liittyy yksilöllisen persoonallisuuden sekä fyysisiin että psykologisiin tekijöihin: mieltymyksiin, tarkkailijan mielialaan, hänen psykoemotionaaliseen tilaan, sopeutumiseen ympäristöolosuhteisiin ja paljon muuta. Punaista pidetään lämpimimpänä, sinistä kylmimpänä.

On myös tarpeen korostaa lähteiden fyysisiä ominaisuuksia. Värilämpötila liittyy suurelta osin tietyn sävyn subjektiiviseen lämmön tunteeseen. Esimerkiksi lämpötutkimuksen sävy lämpötilan noustessa spektrin "lämpimien" sävyjen läpi helakanpunaisesta keltaiseen ja lopulta valkoiseen. Syaanilla on kuitenkin korkein värilämpötila, jota pidetään kuitenkin kylmänä sävynä.

Sävytekijän tärkeimpiä ominaisuuksia on myös aktiivisuus. Punainen on aktiivisin, kun taas vihreä on passiivisin. Tätä ominaisuutta voidaan myös jonkin verran muuttaa eri ihmisten subjektiivisen näkemyksen vaikutuksesta.

Keveys

Saman sävyn ja kylläisyyden sävyt voivat viitata eri vaaleusasteisiin. Harkitse tätä ominaisuutta sinisen valossa. Tämän ominaisuuden maksimiarvolla se on lähempänä valkoista, jossa on pehmeä sinertävä sävy, ja arvon laskeessa sinisestä tulee yhä enemmän mustaa.

Mikä tahansa sävy, jonka vaaleus on heikentynyt, muuttuu mustaksi ja absoluuttisella lisäyksellä valkoiseksi.

On huomattava, että tämä indikaattori, kuten kaikki muutkin värin fyysiset perusominaisuudet, voi suurelta osin riippua ihmisen havainnon psykologiaan liittyvistä subjektiivisista olosuhteista.

Muuten, eri sävyt, jopa samanlaisen todellisen vaaleuden ja kylläisyyden kanssa, henkilö havaitsee eri tavoin. Keltainen on itse asiassa vaalein, kun taas sininen on kromaattisen spektrin tummin sävy.

Korkealla ominaisuudella keltainen erottuu valkoisesta jopa vähemmän kuin sininen mustasta. Osoittautuu, että keltaisella sävyllä on jopa suurempi oma vaaleus kuin siniselle tyypillisellä "pimeydellä".

Kylläisyys

Kylläisyys on eron taso kromaattisen ja sitä vaaleudeltaan vastaavan akromaattisen sävyn välillä. Pohjimmiltaan kylläisyys on värin syvyyden tai puhtauden mitta. Saman sävyn kahdella sävyllä voi olla erilainen haalistuminen. Vähentämällä kylläisyyttä mikä tahansa väri tulee lähemmäksi harmaata.

Harmonia

Toinen värin yleisistä ominaisuuksista, joka kuvaa ihmisen vaikutelmia useiden sävyjen yhdistelmästä. Jokaisella ihmisellä on omat mieltymyksensä ja makunsa. Siksi ihmisillä on erilaisia ​​​​käsityksiä erityyppisten värien (niille ominaisten väriominaisuuksien) harmonioista ja epäharmonioista. Harmonisia yhdistelmiä kutsutaan samanlaisiksi sävyiltä tai sävyiltä spektrin eri intervalleilta, mutta samalla vaaleudella. Harmonisilla yhdistelmillä ei yleensä ole suurta kontrastia.

Mitä tulee tämän ilmiön perusteluihin, tätä käsitettä tulisi tarkastella erillään subjektiivisista mielipiteistä ja henkilökohtaisista mieltymyksistä. Harmonian vaikutelma syntyy täydentävien värien lain täytäntöönpanon olosuhteissa: tasapainotila vastaa keskivaaleuden harmaata sävyä. Sitä ei saada vain sekoittamalla mustaa ja valkoista, vaan myös pari lisäsävyä, jos ne sisältävät spektrin päävärejä tietyssä suhteessa. Kaikki yhdistelmät, jotka eivät anna harmaata sekoitettuna, katsotaan epäharmoniseksi.

kontrasteja

Kontrasti on kahden sävyn välinen ero, joka todetaan vertaamalla niitä. Värien pääominaisuuksia ja niiden perustavanlaatuisia eroja tutkimalla voidaan tunnistaa seitsemän eri kontrastin ilmenemismuotoa:

1. vertailu kontrastia. Selkeimmät ovat kirjava sininen, keltainen ja punainen. Kun siirryt pois näistä kolmesta sävystä, sävyn voimakkuus heikkenee.
2. Tumman ja vaalean kontrasti. Samanvärisiä sävyjä on maksimaalisesti vaaleita ja mahdollisimman tummia, ja niiden välillä on lukemattomia ilmentymiä.
3. Kylmän ja lämpimän kontrasti. Punainen ja sininen tunnistetaan kontrastin napoiksi, ja muut värit voivat olla lämpimämpiä tai kylmempiä sen mukaan, miten ne liittyvät muihin kylmiin tai lämpimiin sävyihin. Tämä kontrasti tunnetaan vain vertailussa.
4. Täydentävien värien kontrasti - ne sävyt, jotka sekoitettuna antavat neutraalin harmaan. Vastakkaiset sävyt tarvitsevat toisiaan tasapainottaakseen. Pareilla on omat kontrastinsa: keltainen ja violetti ovat vaalean ja tumman kontrastia, ja punainen-oranssi ja sinivihreä ovat lämpimiä ja kylmiä.
5. Samanaikainen kontrasti - samanaikainen. Tämä on sellainen ilmiö, jossa silmät, kun ne havaitsevat tietyn värin, tarvitsevat lisäsävyn, ja sen puuttuessa se luo sen itsenäisesti. Samanaikaisesti syntyneet sävyt ovat illuusio, jota ei todellisuudessa ole olemassa, mutta se luo erityisen vaikutelman väriyhdistelmien havainnosta.
6. Kylläisyyskontrasti luonnehtii kylläisten värien vastakohtaa haalistuneiden värien kanssa. Ilmiö on suhteellinen: sävy, vaikka se ei olisi puhdas, voi näyttää kirkkaammalta haalistun sävyn vieressä.
7. Värien etenemisen kontrasti kuvaa väritasojen välisiä suhteita. Sillä on kyky parantaa kaikkien muiden kontrastien ilmenemismuotoja.

Alueellinen vaikutus

Värillä on ominaisuuksia, jotka voivat vaikuttaa syvyyden havaitsemiseen tumman ja vaalean kontrastien sekä kylläisyyden muutosten kautta. Esimerkiksi kaikki vaaleat sävyt tummaa taustaa vasten työntyvät visuaalisesti eteenpäin.

Lämpimien ja kylmien sävyjen osalta lämpimät sävyt tulevat etualalle ja kylmät sävyt menevät syvälle.

Kylläisyyskontrastin ansiosta kirkkaat värit erottuvat vaimeiden sävyjen taustalla.

Etenemiskontrasti, jota kutsutaan myös väritason suuruuskontrastiksi, näyttelee valtavaa roolia syvyyden illuusion luomisessa.

Värit ovat hämmästyttävä ilmiö tässä maailmassa. Hän osaa vaikuttaa havaintoon, pettää silmää ja aivoja. Mutta jos ymmärrät, kuinka tämä ilmiö toimii, et voi vain ylläpitää havainnon selkeyttä, vaan myös saada väristä uskollinen avustaja elämässä ja taiteessa.

Valo, joka taittuu ja muuttuu tietoisuudella (tunteet, tunteet ja tietoisuus) väriksi, ilmestyy meille sisäisen sisältömme muodossa, sisäänpäin kääntyneenä komponenttina. Ulkoisessa ympäristössä se on merkitty toisella käsitteellä - TON (värisävy, koska itse asiassa muita ei ole). Ulkoisessa ympäristössä valo on vuorovaikutuksessa ympäristön esineiden kanssa tiettyjen lakien mukaisesti, määrittelee ympäristön ja paljastaa sen visuaalista havainnointiamme varten. Tämän vuorovaikutuksen määräävät sellaiset periaatteet kuin reflektio, omaksuminen, edistäminen ja vaikuttaminen. Näiden periaatteiden lakeina voimme muistaa diffraktiota, interferenssiä ja muita, mutta tällä hetkellä meille on tärkeä sävyhavaintomme hieman erilainen laatu - ILLUUSIO. Sillä se on illuusio, joka näyttää meille ulkomaailman visuaalisten kuvien muodossa havainnoissamme mistä tahansa ympäristöstä.

Kaikki mitä näemme visuaalisesti, on illuusiota. Emme näe itse esinettä, vaan sen heijastamaa ja taittamaa valoa. Jos esinettä ei valaistu, sitä ei ole olemassa subjektiivista havaintoa varten, vaikka voimme määrittää sen läsnäolon ja osan sen ominaisuuksista muilla aisteilla. Lisäksi, vaikka tarkkailemme objektia visuaalisesti, tämä ei tarkoita ollenkaan, että "näemme" sen. Kuinka usein sinun täytyy etsiä teekannua, vaikka se on yleensä aina nenäsi alla?

Usein jopa ympäristö itsessään aiheuttaa meille ylimääräisiä havaintovääristymiä sumun, sumun tai esineiden valaisemisen muodossa lisävalonlähteillä. Pohjimmiltaan nämä ovat refleksejä, kohteen valaisua muista esineistä heijastuvalla valolla.

Valo-pimeyden suhteen voimme välittömästi tunnistaa valon ja sävyn periaatteiden ja lakien ymmärtämisen kannalta tärkeät asennot. Valo on virtaus, vaikutus, pimeys on väliaine, johon valo vaikuttaa.

Käsite "sävy" liittyy läheisesti "muodon" käsitteeseen, koska esineen eri pinnoilta eri tavoin heijastuva valo muodostaa sävysuhteita, jotka havaitsemme visuaalisena illuusiona nimeltä "Esiön muoto". . Miksi illuusio eikä tosiasia? Mikä on illuusion luotettavuusaste? Ja miksi emme puhuneet värillisistä "illuusioista"?

Tämä on koko ero sävyn ja värin käsitteiden välillä, että väri vaikuttaa tunteisiimme ja tunteisiimme ja sävy - tietoisuutemme mentaaliseen osaan, mieleen. Värin havaitsemisen epätarkkuuksista voimme käyttää termejä "liukeneminen", "epävarmuus", mutta sävyä havaitessaan termimme ovat tarkempia - "illuusio", "visuaalinen petos - varmuusaste". Sensuaalinen osa reagoi sellaisiin mittauksiin vain "ohs"- ja "ahs"-määrillä, joita ei käytännössä mitata. Mieli voi käsitteissään rakentaa matriiseja ja asteikkoja, jotka ovat suhteellisen tarkkoja tietylle ympäristölle, ja siksi se kohtaa jatkuvasti eron odotetun ja havaitun välillä.

Luovuus on samojen lakien alainen. Ja kuvamme värikomponentilla vaikutamme katsojan tunteisiin ja tunteisiin, ja sävyosalla - mieleen ja tietoisuuteen.

Tässä esimerkissä jako on hyvin ehdollinen, mutta melko selkeä. Kummasta puoliskosta pidät enemmän? Luulen, että määrität välittömästi molempien "alempiarvoisuuden". Ja samat värimaailmat edellisestä artikkelista ovat yhtä huonompia ilman sävykomponenttia, ilman välitystä. Ja jopa abstraktissa järjestelmässä niille voidaan antaa tietty epäsuora ilme muuttamalla sävykomponenttia.

Luonnollisesti värisävyn muuttuessa myös käsitys värikomponentista muuttuu. Samaan aikaan sen muutoksella ympäristössä on yksi muoto ja mielessämme toinen. Sillä meillä on tapana esittää mitä tahansa, jopa erittäin tasaista ympäristöä, ensisijaisesti tilailluusiona ja pelkistää se vasta sitten tason tilaan. Yllä olevissakin esimerkeissä esineiden tasomaisella järjestelyllä voidaan yrittää nähdä esineiden avaruudellista liikettä katsojaa kohti ja syvyyteen. Tietysti se ei riipu vain sävystä, vaan myös väristä... Ja joskus huomaat yhtäkkiä kuinka esineesi onnistuu yhtäkkiä muodostamaan "reiän" avaruuteen, sijoittuen visuaalisesti oman taustansa "takaa" .

Kaksi esimerkkiä yksinkertaisimmasta tonaal-tilailluusiosta. Vaikka mielestäni meidän pitäisi tulevaisuudessa korvata termi "illuusio" sanalla "vaikutelma" tai jopa "havainto". Ensinnäkin siksi, että tällaisia ​​illuusioita pidetään normina meille, ja toiseksi, psykologit ja taiteilijat ymmärtävät termin "illuusio" hieman erilaiseksi todellisuudenkäsitykseksi.

Sävyn kylläisyys.

Värikylläisyys tulee ymmärtää sen maksimivärikomponenttina, tietyn värin välittömänä arvona. On selvää, että ympäristö ja muut valonlähteet (ja väriheijastimet) muuttavat tätä arvoa suuntaan tai toiseen (tummemmaksi, vaaleammaksi tai lisäsävyjen saamiseksi).

Tutussa Photoshop-paletissa näemme heti väriskaalan, spektrin. Tämä on oikealla oleva viiva. Hän säilyttää värivihjeen KOZHZGSF säännöt. Ja mikä tahansa piste tällä asteikolla määrittää värin valintamme tosiasiana, taulukon vasemmalla puolella määrittää oikea yläkulma. Tämä on värikylläisyyden maksimipiste, jossa sen värikomponentti (emotionaalinen-aistillinen) on täynnä ja sävyn (ympäristön) vaikutus käytännössä puuttuu. Tietysti tällä pisteellä on myös oma värisävynsä, joka on visuaalisesti vaaleampi keltaisella ja sinisellä ja tummempi sinisellä ja punaisella. Tietenkin tämä kaikki on ehdollista, illusorista, samoin kuin lisäkäsitteitä kylläisyydestä ja kirkkaudesta.

Värin määrä tietyllä välineen alueella määrittää värin kylläisyyden, värin kirkkaus määrittää lisätekijän tietyn värin vuorovaikutuksen muodossa valkoisen tai toisen kanssa, mikä antaa yhteensä valkoisen hehkun. . Hyvänä esimerkkinä - näyttösi. Vihreät, siniset ja punaiset pisteet antavat meille joukon vaaleita värejä, jotka ovat riittävät havaintokehyksiimme. Ja harvat kysyvät, mistä valkoinen väri tulee näytöstä, jos sellaista näyttöpistettä ei ole. Ja tämä on myös epäsuora illuusio. Vain neljän värin väripisteet visuaal-optisella sekoituksella antavat meille kauniin aikakauslehtikuvan. Teoriassa voimme järkeillä värin ja sävyn käsitteillä varsin tarkasti, rakentamalla mittaviivoja matemaattisella tarkkuudella... Mutta heti kun se tulee käytännössä, ympäristö puuttuu välittömästi ja siten myös illusorinen havaintomme.

Kuinka taiteilija tai suunnittelija voi käsitellä tätä illuusiota? Kuinka saada käsityksesi juonesta "samanlaiseksi" ainakin hieman katsojan käsityksen kanssa? Yhteissuhteiden käyttötekniikka auttaa taiteilijaa tässä.

Suhteet.

Jokainen mittaus vaatii aina oman standardin, jota vasten työ ja mittaukset suoritetaan. Yksi metri (100cm = 1000mm), tusina (12 jotain), papukaijoja (38 papukaijaa = 1 boa constrictor). Nämä ovat esimerkkejä ulkoisista standardeista. Kaikella taiteella on omat sisäiset standardinsa "upotettuna tulokseen". Esimerkiksi maalauksessa jokaisella maalauksella on oma sävy- ja värisävyasteikko, jota kutsutaan gammaksi, yleissävyksi (väristä maalauksessa käytetään termejä "väri" ja "valor").

Äänenväri) Sävy väri, yksi värin pääominaisuuksista (sen vaaleuden ja kylläisyyden lisäksi), joka määrittää sen sävyn ja ilmaistaan ​​sanoilla "punainen, sininen, lila" jne.; erot maalien nimissä osoittavat ensinnäkin värin T. (esim. "smaragdinvihreä", "sitruuna", "keltainen" jne.). Maalauksessa T.:tä kutsutaan myös pääsävyksi, joka yleistää ja alistaa kaikki teoksen värit ja antaa värille eheyden. Sävymaalauksen maalit valitaan sillä odotuksella, että värit yhdistetään yhteisen sävyn kanssa. Tiettyjen värien vallitsevuudesta ja niiden yhdistelmien eroista riippuen kuvan sävy voi olla hopeaa, kultaa, lämmintä tai kylmää jne. Termi "T." maalauksessa määritetään myös värin vaaleus.

Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja. - M.: Neuvostoliiton tietosanakirja. 1969-1978 .

Kirjat

• Pöytien sarja. Taide. Väritiede. 18 taulukkoa + metodologia, . 18 arkin opetusalbumi (koko 68 x 98 cm): - Värit ja vesivärit. - Akromaattinen harmonia. - Sekoitusmaalien tyypit. - Lämpimät ja kylmät värit maalauksessa. - Värisävy. Keveys ja...
• Valokuvamateriaalien laboratoriokäsittely. Moskova, 1959. Kustantaja "Art". Alkuperäinen kansi. Turvallisuus on hyvä. Kirja koostuu viidestä osasta. Ensimmäinen osa antaa yleistä tietoa vesiliuoksista ja niiden ...

Joten lyhyesti viitteeksi: valo on aluksi valkoista, sähkömagneettisena säteilynä tietyllä aallonpituudella. Mutta kun se viedään prisman läpi, se hajoaa sen seuraaviin komponentteihin näkyvissä värit (näkyvä spektri): kohtaan punainen, noin valikoima, ja keltainen, h vihreä, G sininen, Kanssa sininen, f violetti ( kohtaan joka noin hotnik ja tekee h nat G de Kanssa menee f azan).

Miksi valitsin näkyvissä"? Ihmissilmän rakenteelliset ominaisuudet antavat meille mahdollisuuden erottaa vain nämä värit jättäen ultravioletti- ja infrapunasäteilyn näkökenttämme ulkopuolelle. Ihmissilmän kyky havaita värejä riippuu suoraan ympäröivän maailman aineen kyvystä absorboimaan joitain valoaaltoja ja heijastamaan toisia. Miksi punainen omena on punainen? Koska omenan pinta, jolla on tietty biokemiallinen koostumus, absorboi kaikki näkyvän spektrin aallot, paitsi punaista, joka heijastuu pinta ja, joka tulee silmään tietyn taajuuden sähkömagneettisena säteilynä, havaitsevat reseptorit ja aivot tunnistavat sen punaiseksi tai oranssiksi oranssiksi tilanne on samanlainen, kuten kaikessa meitä ympäröivässä aineessa.

Ihmissilmän reseptorit ovat herkimpiä näkyvän spektrin siniselle, vihreälle ja punaiselle värille. Nykyään on noin 150 000 värisävyä ja sävyä. Samanaikaisesti ihminen voi erottaa noin 100 sävyä värisävyn perusteella, noin 500 harmaan sävyä. Luonnollisesti taiteilijat, suunnittelijat jne. niillä on laajempi värihavaintoalue. Kaikkia näkyvässä spektrissä olevia värejä kutsutaan kromaattisiksi.

näkyvä kromaattisten värien spektri

Tämän ohella on myös ilmeistä, että "värivärien" lisäksi tunnistamme myös "ei-värilliset", "mustavalkoiset" värit. Joten harmaan sävyjä alueella "valkoinen - musta" kutsutaan akromaattisiksi (värittömiksi), koska niissä ei ole tiettyä värisävyä (näkyvän spektrin sävy). Kirkkain akromaattinen väri on valkoinen, tummin musta.

akromaattiset värit

Lisäksi terminologian oikea ymmärtäminen ja teoreettisen tiedon asiantunteva käyttö käytännössä edellyttää eroja "sävy" ja "sävy" käsitteissä. Joten tässä se on Värisävy- värin ominaisuus, joka määrittää sen sijainnin spektrissä. Sininen on sävy, punainen on myös sävy. MUTTA varjossa- tämä on yhden värin lajike, joka eroaa siitä sekä kirkkaudesta, vaaleudesta ja kylläisyydestä että lisävärin läsnäolosta, joka näkyy päävärin taustalla. Vaaleansininen ja tummansininen ovat sinisen sävyjä kylläisyyden suhteen, ja sinivihreä (turkoosi) johtuu ylimääräisestä vihreästä sinisestä väristä.

Mitä värin kirkkaus? Tämä on väriominaisuus, joka riippuu suoraan kohteen valaistusasteesta ja kuvaa tarkkailijaan suunnatun valovirran tiheyttä. Yksinkertaisesti sanottuna, jos kaikki muut olosuhteet ovat samat, sama kohde valaistaan ​​peräkkäin eri tehoisilla valonlähteillä, myös kohteesta heijastuva valo on eri tehoista suhteessa tulevaan valoon. Seurauksena on, että sama punainen omena kirkkaassa valossa näyttää kirkkaan punaiselta, ja valon puuttuessa emme näe sitä ollenkaan. Värin kirkkauden erikoisuus on, että kun sitä vähennetään, mikä tahansa väri pyrkii mustaksi.

Ja vielä yksi asia: samoissa valaistusolosuhteissa saman värin kirkkaus voi vaihdella johtuen kyvystä heijastaa (tai absorboida) tulevaa valoa. Kiiltävä musta on kirkkaampi kuin mattamusta juuri siksi, että kiilto heijastaa enemmän tulevaa valoa, kun taas mattamusta imee enemmän.

Keveys, keveys ... Värin ominaisuutena - se on olemassa. Tarkana määritelmänä - luultavasti ei. Erään lähteen mukaan keveys- värin läheisyys valkoiselle. Muiden lähteiden mukaan - kuvan alueen subjektiivinen kirkkaus, joka liittyy pinnan subjektiiviseen kirkkauteen, jonka henkilö havaitsee valkoiseksi. Kolmannet lähteet viittaavat värin kirkkauden ja vaaleuden käsitteisiin synonyymeiksi, joissa ei ole vailla logiikkaa: jos väri pyrkii mustaan ​​(tummenee) kirkkauden pienentyessä, niin kirkkauden kasvaessa väri pyrkii valkoiseksi (muuttuu). vaaleampi).

Käytännössä näin tapahtuu. Valokuvauksen tai videokuvauksen aikana alivalottuneet (ei tarpeeksi valoa) kohteet kehyksessä muuttuvat mustaksi täpliksi ja ylivalottuneet (liian paljon valoa) valkoisiksi.

Samanlainen tilanne koskee värin termejä "kylläisyys" ja "intensiteetti", kun jotkut lähteet sanovat, että "värin kylläisyys on intensiteetti .... jne. jne." Itse asiassa nämä ovat täysin erilaisia ​​​​ominaisuuksia. Kylläisyys- värin "syvyys", joka ilmaistaan ​​kromaattisen värin ja sen kanssa vaaleudeltaan identtisen harmaan värin erotuksena. Kun kylläisyys vähenee, jokainen kromaattinen väri lähestyy harmaata.

Intensiteetti- minkä tahansa sävyn hallitsevuus muihin verrattuna (syksyn metsän maisemassa oranssi sävy on hallitseva).

Tällainen käsitteiden "korvautuminen" tapahtuu todennäköisimmin yhdestä syystä: kirkkauden ja vaaleuden, kylläisyyden ja värin voimakkuuden välinen raja on yhtä ohut kuin itse värikäsite on subjektiivinen.

Värin pääominaisuuksien määritelmistä voidaan erottaa seuraava kuvio: kromaattisten värien värintoistoon (ja vastaavasti värin havaitsemiseen) vaikuttavat suuresti akromaattiset värit. Ne eivät vain auta muodostamaan sävyjä, vaan myös tekevät väristä vaalean tai tumman, kylläisen tai haalistuneen.

Kuinka tämä tieto voi auttaa valokuvaajaa tai videokuvaajaa? Ensinnäkin, mikään kamera tai videokamera ei pysty välittämään värejä tavalla, jolla ihminen sen havaitsee. Ja harmonian saavuttamiseksi kuvassa tai kuvan tuomiseksi lähemmäs todellisuutta valokuva- tai videomateriaalin jälkikäsittelyn aikana on tarpeen taitavasti manipuloida kirkkautta, vaaleutta ja värikylläisyyttä niin, että tulos tyydyttää joko sinua taiteilijana tai ympärilläsi olevat katsojat. Ei ole turhaa, että koloristin ammatti on olemassa elokuvantuotannossa (valokuvauksessa tätä toimintoa suorittaa yleensä valokuvaaja itse). Värien tunteva ihminen saattaa värinkorjauksen avulla kuvatun ja editoidun materiaalin sellaiseen tilaan, kun elokuvan värimaailma saa katsojan yksinkertaisesti hämmästymään ja ihailemaan yhtä aikaa. Toiseksi, koloristiikassa kaikki nämä väriominaisuudet kietoutuvat toisiinsa melko hienovaraisesti ja erilaisissa sarjoissa, mikä mahdollistaa paitsi laajentaa värintoiston mahdollisuuksia, myös saavuttaa yksittäisiä tuloksia. Jos näitä työkaluja käytetään lukutaidottomasti, on vaikea löytää työsi faneja.

Ja tällä positiivisella huomautuksella lähestyimme vihdoin värimaailmaa.

Koloristiikka väritieteenä perustuu laeissaan nimenomaan näkyvän säteilyn spektriin, joka 1600-2000-luvun tutkijoiden teosten mukaan. lineaarisesta esityksestä (kuva yllä) muutettiin kromaattisen ympyrän muotoon.

Mikä antaa meille mahdollisuuden ymmärtää kromaattista ympyrää?

1. Päävärejä on vain kolme (perusväri, perusväri, puhdas):

Punainen

Keltainen

Sininen

2. Toisen asteen (toissijaiset) yhdistelmävärit ovat myös 3:

Vihreä

Oranssi

Violetti

Ne eivät vain sijaitse kromaattisen ympyrän päävärejä vastapäätä, vaan ne saadaan myös sekoittamalla päävärejä keskenään (vihreä = sininen + keltainen, oranssi = keltainen + punainen, violetti = punainen + sininen).

3. Kolmannen asteen yhdistelmävärit (tertiäärinen) 6:

kelta-oranssi

veriappelsiini

Punainen violetti

sininen violetti

sinivihreä

keltainen vihreä

Kolmannen asteen yhdistelmävärit saadaan sekoittamalla päävärejä toisen asteen toissijaisiin väreihin.

Se on värin sijainti 12-osaisessa väriympyrässä, jonka avulla voit ymmärtää, mitä värejä ja miten voidaan yhdistää toisiinsa.

JATKOTUS -

Jokaisella värillä on kolme perusominaisuutta: sävy, kylläisyys ja vaaleus.

Lisäksi on tärkeää tietää sellaiset väriominaisuudet kuten vaaleus ja värikontrastit, tutustua esineiden paikallisen värin käsitteeseen ja tuntea joitain värin tilaominaisuuksia.

Mielessämme värisävy liittyy tunnettujen esineiden väriin. Monet värinimet tulevat suoraan esineistä, joilla on tyypillinen väri: hiekka, merenvihreä, smaragdi, suklaa, koralli, vadelma, kirsikka, kerma jne.

On helppo arvata, että värisävy määräytyy värin nimen mukaan (keltainen, punainen, sininen jne.) ja riippuu sen paikasta spektrissä.

On mielenkiintoista tietää, että harjoitettu silmä kirkkaassa päivänvalossa erottaa jopa 180 värisävyä ja jopa 10 värikylläisyyden tasoa. Yleensä kehittynyt ihmissilmä pystyy erottamaan noin 360 värisävyä.

67. Lasten väriloma

Värikylläisyys on ero kromaattisen värin ja sitä vaaleudeltaan vastaavan harmaan värin välillä (kuva 66).

Jos lisäät harmaata maalia mihin tahansa väriin, väri haalistuu, sen kylläisyys muuttuu.

68. D. MORANDI. Asetelma. Esimerkki vaimennetusta värimaailmasta

69. Muuta värikylläisyyttä

70. Muuta lämpimien ja kylmien värien kylläisyyttä

Kolmas värin merkki on vaaleus. Kaikkia värejä ja sävyjä värisävystä riippumatta voidaan verrata vaaleudella eli määrittää kumpi on tummempi ja kumpi vaaleampi. Voit muuttaa värin vaaleutta lisäämällä siihen valkoista tai vettä, jolloin punaisesta tulee vaaleanpunainen, sininen - sininen, vihreä - vaaleanvihreä jne.

71. Värin vaaleuden muuttaminen valkoisella

Vaaleus on sekä kromaattisille että akromaattisille väreille ominaista laatua. Vaaleutta ei pidä sekoittaa valkoisuuteen (esineen värin laatuun).

Taiteilijoilla on tapana kutsua vaaleussuhteita tonaaliseksi, joten ei pidä sekoittaa teoksen vaaleutta ja värisävyä, valoa ja sävyä ja värijärjestelmää. Kun he sanovat, että kuva on maalattu vaaleilla väreillä, he tarkoittavat ennen kaikkea valosuhteita, ja värinä se voi olla harmaa-valkoinen, punertavankeltainen, vaalea lila, sanalla sanoen hyvin erilainen.

Tämän tyyppisiä eroja maalarit kutsuvat valeriaksi.

Voit verrata vaaleuden perusteella mitä tahansa värejä ja sävyjä: vaaleanvihreä ja tummanvihreä, vaaleanpunainen siniseen, punainen violettiin jne.

On mielenkiintoista huomata, että punainen, vaaleanpunainen, vihreä, ruskea ja muut värit voivat olla sekä vaaleita että tummia värejä.

72. Värien ero vaaleuden mukaan

Koska muistamme ympärillämme olevien esineiden värit, kuvittelemme niiden keveyden. Esimerkiksi keltainen sitruuna on vaaleampi kuin sininen pöytäliina, ja muistamme, että keltainen on vaaleampaa kuin sininen.

Akromaattisille väreille eli harmaalle, valkoiselle ja mustalle on ominaista vain vaaleus. Vaaleuserot ovat siinä, että jotkut värit ovat tummempia, kun taas toiset ovat vaaleampia.

Mitä tahansa kromaattista väriä voidaan verrata vaaleudeltaan akromaattiseen väriin.

Harkitse väripyörää (kuva 66), joka koostuu 24 väristä.

Voit verrata värejä: punainen ja harmaa, vaaleanpunainen ja vaaleanharmaa, tummanvihreä ja tummanharmaa, violetti ja musta jne. Akromaattiset värit vastaavat vaaleudeltaan kromaattisia.

Esineen väri muuttuu jatkuvasti riippuen olosuhteista, joissa se sijaitsee. Valolla on tässä suuri rooli. Katso kuinka tunnistamattomasti sama kohde muuttuu (kuvio 71). Jos kohteen valo on kylmä, sen varjo näyttää lämpimältä ja päinvastoin.

Valon ja värin kontrasti havaitaan selkeimmin ja selkeimmin muodon "katkokohdassa" eli paikassa, jossa esineiden muoto kääntyy, sekä kontrastin taustan kosketuksen rajoilla.

73. Valo- ja värikontrastit asetelmissa

Vaaleuden kontrastia käyttävät taiteilijat korostaen kuvassa olevien esineiden erilaista tonaalisuutta. Asettamalla vaaleita esineitä tummien viereen ne parantavat värien kontrastia ja sointumista, saavuttavat muodon ilmeisyyden.

Vertaa identtisiä harmaita neliöitä mustavalkoisella taustalla. Ne näyttävät sinusta erilaisilta.

Harmaa näyttää vaaleammalta mustalla ja tummemmalta valkoisella. Tätä ilmiötä kutsutaan vaaleuskontrastiksi tai vaaleuskontrastiksi (kuva 74).

74. Vaaleuskontrastiesimerkki

Havaitsemme esineiden värin ympäröivästä taustasta riippuen. Valkoinen pöytäliina näyttää siniseltä, jos sille laitetaan oransseja appelsiineja, ja vaaleanpunaiselta, jos sille laitetaan vihreitä omenoita. Tämä johtuu siitä, että taustaväri saa objektien väriä täydentävän sävyn. Harmaa tausta punaisen kohteen vieressä näyttää kylmältä ja sinisen ja vihreän vieressä lämpimältä.

75. Värikontrastiesimerkki

Harkitse sairasta. 75: kaikki kolme harmaata ruutua ovat samat, sinisellä pohjalla harmaa muuttuu oranssiksi, keltaisella - violetiksi, vihreällä - vaaleanpunaiseksi, eli se saa taustaväriä täydentävän sävyn. Vaalealla taustalla kohteen väri näyttää tummemmalta, tummalla taustalla väri näyttää vaaleammalta.

Värikontrastiilmiö piilee siinä, että väri muuttuu muiden sitä ympäröivien värien vaikutuksesta tai aiemmin havaittujen värien vaikutuksesta.

76. Esimerkki värikontrastista

Täydentävät värit vierekkäin tulevat kirkkaammiksi ja kylläisemmiksi. Sama koskee perusvärejä. Esimerkiksi punainen tomaatti näyttää vielä punaisemmalta persiljan vieressä ja violetti munakoiso keltaisen naurisin vieressä.

Sinisen ja punaisen kontrasti on prototyyppi kylmän ja lämpimän kontrastista. Se on monien eurooppalaisen maalausteosten värin taustalla ja luo dramaattista jännitystä Titianin, Poussinin, Rubensin, A. Ivanovin maalauksiin.

Kontrasti värien vastakohtana kuvassa on taiteellisen ajattelun päämenetelmä yleensä, sanoo N. Volkov, tunnettu venäläinen taiteilija ja tiedemies*.

Todellisuudessa yhden värin vaikutukset toiseen ovat monimutkaisempia kuin tarkasteluissa esimerkeissä, mutta tärkeimpien kontrastien tuntemus - vaaleudessa ja värissä - auttaa maalaria näkemään nämä värisuhteet paremmin todellisuudessa ja hyödyntämään hankittua tietoa käytännön työssä. . Valon ja värikontrastien käyttö lisää visuaalisten keinojen mahdollisuuksia.

77. Sateenvarjot. Esimerkki värisävyjen käytöstä

78. Ilmapallot. Esimerkki värikontrastien käytöstä

Sävy- ja värikontrastit ovat erityisen tärkeitä ilmaisuvoiman saavuttamiseksi koristeellisessa työssä.

a. M. ZVIRBULE. Tapetti "Yhdessä tuulen kanssa"

b. Riikinkukon sulka. Valokuva

sisään. Syksyn lehdet. Valokuva

g. Unikkopelto. Valokuva

ALMA TOMAS. Lapsuuden sininen valo

Tutki huoneessasi olevia esineitä, katso ulos ikkunasta. Kaikella mitä näet, ei ole vain muoto, vaan myös väri. Tunnistat sen helposti: omena on keltainen, kuppi punainen, pöytäliina sininen, seinät siniset jne.

Kohteen paikallinen väri on niitä puhtaita, sekoittumattomia, taittumattomia sävyjä, jotka mielestämme liittyvät tiettyihin esineisiin niiden objektiivisina, muuttumattomina ominaisuuksina.

Paikallinen väri - kohteen pääväri ottamatta huomioon ulkoisia vaikutuksia.

Kohteen paikallinen väri voi olla yksivärinen (kuva 80), mutta se voi koostua myös eri sävyistä (kuva 81).

Näet, että ruusujen pääväri on valkoinen tai punainen, mutta jokaisessa kukassa voit laskea useita paikallisen värin sävyjä.

80. Asetelma. Valokuva

81. VAN BEYEREN. Maljakko kukilla

Kun piirrät elämästä, muistista, on tarpeen välittää esineiden paikallisen värin ominaispiirteet, sen muutokset valossa, osittain varjossa ja varjossa.

Valon, ilman ja muiden värien kanssa yhdistymisen vaikutuksesta sama paikallinen väri saa täysin erilaisen sävyn varjossa ja valossa.

Auringonvalossa itse esineiden väri näkyy parhaiten paikoissa, joissa penumbra sijaitsee. Esineiden paikallinen väri näkyy huonommin, jos sen päällä on täysi varjo. Se haalistuu ja haalistuu kirkkaassa valossa.

Taiteilijat näyttävät meille esineiden kauneutta ja määrittävät tarkasti paikallisen värin muutokset valossa ja varjossa.

Kun hallitset ensisijaisten, toissijaisten ja täydentävien värien käytön teorian ja käytännön, voit helposti välittää kohteen paikallisen värin, sen sävyt valossa ja varjossa. Objektin luomassa tai sen päällä olevassa varjossa on aina väri, joka täydentää itse kohteen väriä. Esimerkiksi punaisen omenan varjossa on ehdottomasti vihreä väri, joka on lisäväri punaiselle. Lisäksi jokaisessa varjossa on sävy, hieman tummempi kuin itse kohteen väri, ja sininen sävy.

82. Kaavio varjon värin saamiseksi

Ei pidä unohtaa, että kohteen paikalliseen väriin vaikuttaa sen ympäristö. Kun vihreä verho on keltaisen omenan vieressä, siihen ilmestyy värirefleksi, eli omenan oma varjo saa välttämättä vihreän sävyn.

83. Asetelma keltaisella omenalla ja vihreillä verhoilla