Kysymyksiä Maksimychin johtajan analyysiin. Analyysi luvusta "Maxim Maksimych"

"Aikamme sankari" on Mihail Jurjevitš Lermontovin huomattavin teos proosassa. Tällä romaanilla on ainutlaatuinen juoni. Jokainen luku on täydellinen tarina, joka heijastaa yhtä päähenkilön hahmon puolia. Mutta emme tarkastele koko työtä, vaan vain yhtä osaa, tarkemmin sanottuna sen yhteenvetoa. "Maxim Maksimych" on luku, joka on meille arvokas, koska se heijastaa Petšorinin suhtautumista läheisiin. Siksi keskitymme sen analyysiin.

Romaani "Aikamme sankari"

Tämä teos oli ensimmäinen venäläisen kirjallisuuden romaani, joka omaksui 1800-luvun 30-luvun moraalifilosofiset ja sosiopsykologiset ongelmat. Teoksen julkaisemiseen mennessä itse romaanin genre ei ollut vielä täysin muodostunut ja kehittynyt.

Tämän teoksen ainutlaatuisuus piilee kahden erilaisen ja jopa ristiriitaisen Lermontovin käyttämän kirjallisuuden yhdistelmässä: romantiikan ja realismin. Teoksessa on myös sosiopsykologisen romaanin piirteitä. Huolimatta Pechorinin elämän katkelmia kuvaavista novelleista koostuvan narratiivin pirstoutumisesta romaani ei menetä eheyttä ja täydellisyyttä.

Lermontov luoessaan "Aikamme sankarin" itse asiassa syntetisoi sellaisia ​​​​genrejä kuin muistiinpanot, novellit, tunnustukset, päiväkirjamerkinnät, filosofinen ja psykologinen tarina. Yhdistämällä kaikkia näitä muotoja runoilija on saavuttanut sen, mikä näyttää lukijalle monimutkaiselta, monitahoiselta, moniselitteiseltä, mutta uskomattoman elävältä ja todelliselta. Romaanin luvut korostavat sankarin persoonallisuuden kutakin puolta omalla tavallaan. Tämä ominaisuus vaikuttaa osien tilavuuteen. Samaa voidaan sanoa yhteenvedostamme. "Maxim Maksimych" - tarinan genressä kirjoitettu luku.

Kertomuksen aikajana

Kuten edellä todettiin, "Aikamme sankarille" on ominaista fragmentaarinen ja irrallinen kertomus. Ainoa asia, joka yhdistää romaanin kaikki osat, on päähenkilö. Ja tarinassa esiintyvät hahmot liittyvät Pechorinin kuvaan. He eivät kuitenkaan ole vain haaleita varjoja, jotka on suunniteltu luomaan päähenkilöä, vaan he ovat itsekin melko täysiverisiä ja eloisia persoonallisuuksia. Ja näet sen vain lukemalla yhteenvedon. Maxim Maksimych, Bela, Vulich, Grushnitsky, Prinsessa Mary, Vera, Werner - heillä kaikilla on omat hahmonsa, tapansa, historiansa. Tällainen asenne hahmojen luomiseen oli välttämätön, jotta kommunikoinnissa näiden todellisten ja täysimittaisten hahmojen kanssa Pechorinin persoonallisuus ja luonne ilmestyivät entistä selkeämmin ja kirkkaammin.

Romaanin luvut esitetään seuraavassa järjestyksessä: "Bela", sitten "Maxim Maksimych", esipuhe Pechorin's Journalille, jonka jälkeen annetaan luvut siitä: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". Jos tarkastellaan tapahtumia kronologisessa järjestyksessä, ne tulisi järjestää seuraavasti: "Taman", sitten "Prinsessa Mary", sitten "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych" ja esipuhe Pechorin's Journalille, joka sulkee luettelon . Lermontov valitsi syystä kronologisesti epäjohdonmukaisen tavan esittää Petšorinin elämä. Juuri romaanin järjestyksessä luvut piirtävät päähenkilön muotokuvan tarkimmin. Erityisen tärkeä on tarina "Maxim Maksimych", jonka tiivistelmä annamme alla.

Pechorinin kuva

Pechorin on aikansa edustaja, hän on upseeri ja aatelismies, älykäs ja koulutettu. Mutta hän on tyytymätön elämäänsä, ei tiedä missä soveltaa kykyjään, häntä piinaa kaipaus, yksinäisyys ja levottomuus. Hän yrittää väsymättä löytää olemassaolon tarkoitusta, haastaa kohtalon, mutta kyllästyy nopeasti kaikkeen.

Pechorin on aina tiellä, hän ei pysy missään pitkään, jopa kuolema ohittaa hänet tiellä. Lermontov näyttää haluavan korostaa sankarin levottomuutta ja halua löytää paikkansa maailmassa. Tylsyyden piinaama päähenkilö ei voi vain lähteä seikkailuun, vaan myös alkaa leikkiä muiden ihmisten kohtaloilla. Mikään ei kuitenkaan voi tuoda hänelle iloa ja tyydytystä. Pechorin on egoisti eikä ole tottunut arvostamaan ympärillään olevia. Tämä hahmon luonteenpiirre ilmeni erityisen selvästi luvussa "Maxim Maksimych", jonka yhteenveto kuvataan alla.

Jopa rakkaus ei pysty häiritsemään Pechorinia hänen kaipauksestaan ​​pitkään, hän on nopeasti pettynyt ja johtaa rakkaansa kärsimykseen ja kuolemaan.

Maxim Maksimychin kuva

Tiedot tästä sankarista sisältävät luvun "Bela" ja luvun "Maxim Maksimych", joiden yhteenveto auttaa paljastamaan ja ymmärtämään kuvan.

Maxim Maksimych on yksi romaanin keskeisistä henkilöistä. Hänen silmiensä kautta näemme Pechorinin, hän on sekä tarinankertoja että sankari. Maxim Maksimych on esikuntakapteeni, on palvellut Kaukasuksella pitkään, tuntee alueen, luonnon ja paikallisten asukkaiden tavat erittäin hyvin. Tällä hahmolla on ystävällinen sydän ja leveä sielu, hän arvostaa rauhaa eikä etsi seikkailua. Hänelle tärkeintä on täyttää velvollisuutensa. Kaikki nämä hahmon luonteen piirteet löytyvät lukemalla yhteenveto.

Maxim Maksimych ei koskaan käyttänyt väärin arvoaan ja käyttäytyi ystävällisesti alaistensa kanssa. Vain palveluksen aikana hän muisti arvonsa, mutta puuttuu asiaan vain silloin, kun joku hänen alaisistaan ​​tekee väärin. Ystävyys tälle henkilölle on etusijalla, minkä vuoksi Pechorinin kylmyys loukkaa häntä niin paljon.

Luku "Maxim Maksimych": yhteenveto

Tämän luvun uudelleen kertominen voi alkaa kuvailemalla Maxim Maksimychin ja Petsorinin tapaamista. Esikuntakapteeni ei ole nähnyt ystäväänsä pitkään aikaan, hänen huomionsa vetää älykäs vaunu. Häntä vartioi lakeja ilmoittaa, että hän kuuluu Pechorinille, joka yöpyy everstin luona. Maxim Maksimych uskoo, että hänen vanha ystävänsä olisi iloinen nähdessään hänet, pyytää palvelijaa raportoimaan omistajalle oleskelupaikastaan. Ilta kuitenkin kuluu, eikä Pechorin ilmesty.

Aamulla henkilökunnan kapteeni menee virallisiin asioihin, ja melkein heti lähtönsä jälkeen päähenkilö ilmestyy - hän on lähdössä. Ja sitten kertoja näkee Maxim Maksimychin juoksevan heitä kohti, joka on valmis heittäytymään ystävänsä kaulaan. Mutta Pechorin hymyilee kylmästi ja ojentaa kätensä. Henkilökunnan kapteeni haluaa jutella ystävän kanssa, mutta päähenkilöllä on kiire. Kysyttäessä, ottaisiko hän Maxim Maksimychin huolellisesti säilyttämät paperit, Pechorin vastaa, ettei häntä kiinnosta heidän kohtalonsa. Päähenkilö lähtee. Lermontov vetää avoimuutta ja iloa vanhan upseerin kuvasta.

"Maksim Maksimych", jonka tiivistelmä kerromme uudelleen, on hyvin paljastava luku, mitä tulee Pechorinin asenteeseen muita ihmisiä kohtaan.

Maxim Maksimych on erittäin järkyttynyt päähenkilön kylmyydestä, hän on jopa valmis itkemään. Ja epäröimättä hän antaa kertojalle paperit, joista Pechorin niin helposti kieltäytyi. Esikuntakapteeni haluaa lähteä mahdollisimman pian, mutta ratkaisemattomien asioiden vuoksi hän joutuu jäämään toiseksi päiväksi.

Lähtö

Luku "Maxim Maksimych" on mielenkiintoinen ja tärkeä Pechorin-kuvan ymmärtämisen kannalta. Sen tiivistelmä antaa kattavaa tietoa päähenkilön asenteesta läheisiin ihmisiin.

M. Yu. Lermontovin romaanin "Aikamme sankari" luku "Maxim Maksimych" on omistettu kertojan ja päähenkilön Maxim Maksimychin tapaamiselle Petšorinin kanssa. Vastakkaisten hahmojen yhteentörmäys antaa sinun ymmärtää heitä syvemmälle.

Pechorin toimii anti-sankarina, hän on monimutkainen, monipuolinen, moniselitteinen, eloisa ja uskomattoman todellinen henkilö. Pechorin on aikakautensa kirkas edustaja. Tämä on älykäs, koulutettu upseeri jaloverestä. Etsiessään monien kykyjensä soveltamista nuori mies viipyy jatkuvasti tuskissa. Hän ei löydä olemassaolonsa tarkoitusta, paikkaansa tässä maailmassa. Pechorin on jatkuvasti liikkeellä, myös kuolema löytää hänet tieltä. Nuoruudestaan ​​huolimatta eteen ilmestyy sankari, joka on kyllästynyt elämään. Lermontov onnistui kuvaamaan levotonta sankaria, jota kiusaa yksinäisyys ja kaipaus. Oman huvinsa vuoksi Pechorin lähtee seikkailuun, jossa leikkii ympärillään olevien ihmisten kohtaloilla. Mutta tämäkään ei vie kauan itsekkäiltä nuorilta. Tällainen puhdas tunne kuin rakkaus häiritsee häntä vain hetkeksi. Hän myös kääntää selkänsä läheisilleen aiheuttaen heille kärsimystä.

Vanhan esikuntakapteenin silmin Pechorin näytetään meille. Maxim Maksimych on avoin henkilö, jolla on sielun ystävällisyys ja vilpitön sydän. Hän on ollut Kaukasuksella pitkään, hän tuntee erittäin hyvin paikalliset, heidän tavat ja tavat, hän tuntee ympäristön hyvin. Hän täyttää selkeästi armeijavelvollisuutensa, arvostaa rauhallisuutta eikä kiirehdi etsimään seikkailuja. Hän arvostaa ystävyyttä, hän muistaa sotilasjohtajan arvonsa vain kollegoidensa säädyttömän käytöksen yhteydessä.

Vanha upseeri, kuultuaan vanhan tuttavansa saapumisesta, odottaa tapaamista peloissaan, hän ajattelee, että Pechorin on varmasti iloinen tapaaessaan hänet. Pechorin ei kiirehdi kokoukseen, hän jopa kiirehtii lähtemään tapaamatta Maxim Maksimychia. Nähdessään kylmän Pechorinin silmissä, vanha soturi oli mykistynyt, hän halusi purskahtaa itkuun. Hän halusi heittäytyä ystävänsä kaulaan, mutta hän ojensi vain kylmästi kätensä hänelle. Tämä kohtaus on erittäin hyvä indikaattori romaanin päähenkilöiden inhimillisistä ominaisuuksista. Avointa, hyväntuulista, sympaattista vanhaa esikuntakapteenia Maksim Maksimychia vastustaa itsekäs, seikkailunhaluinen, nuori, elämään kyllästynyt harava Petšorin. Pechorin laiminlyö rakkaimmat ihmiset, hän hylkää helposti vilpittömät inhimilliset ominaisuudet.

Luku "Maxim Maksimych" on teoksen finaali, Petšorinin elämän finaali. Pietari, Pjatigorsk, Taman ja Kaukasus jäivät taakse, koko sarja elämäntapahtumia, joista hän ei osannut mainita mitään. Pechorinille kaikki oli harmaata ja tavallista. Elämä ei voinut valloittaa häntä, luultavasti hänen luonteensa piirteen, kuten narsismi, vuoksi. Hän ei voinut rakastaa kaikkia ja kaikkea paitsi itseään. Pechorin Lermontovin hahmon monimutkaisuus ja epäjohdonmukaisuus jatkuu myös ulkonäössä, jolla on useita piirteitä. Vahva fysiikka toisin kuin lempeät kädet, hymy huulilla, mutta kylmät silmät. Pechorin on kirkas kaunis persoonallisuus, jolla on vaikea sisäinen maailma jopa itselleen.

Yksityiskohtainen analyysi

Roman M.Yu. Lermontov "Aikamme sankari" on hämmästyttävä teos. Sillä ei ole yhtä juonta, ja jokainen luku on erillinen tarina, jonka yhdistää vain päähenkilön hahmo. Tällainen rakenne edistää päähenkilön kuvan täydellisimpää ja syvällisimpää analyysiä.

Tarina "Maxim Maksimych" on linkki "Belan" ja "Pechorin's Journalin" lukujen välillä. Tämä on pienin tarina kaikista luvuista. Tässä ei ole toimintaa. Tämä on vain jakso kahden kerran tutun ihmisen tapaamisesta.

Maxim Maksimovichin luonteen erottuva piirre oli hänen himonsa ihmisiä kohtaan, usko heihin. Ensimmäisistä minuuteista lähtien hän tiesi kuinka järjestää keskustelukumppani itselleen. Otettuaan suoraan osaa Pechorinin kohtaloon Maxim Maksimovich ehdotti ensimmäisenä, että hän kommunikoi "ilman muodollisuuksia".

Iloitessaan sattumasta tapaamisesta vanhan tuttavan kanssa, Maxim Maksimovich laiminlyöi ensimmäistä kertaa tärkeät armeijan asiat ja jätti ne syrjään.

Keskittyessään palveluun Maxim Maksimovich ei onnistunut perustamaan perhettä. Mutta yksitoikkoinen sotilaselämä ei rikkonut sankariamme. Hän vain teki hänen luonteensa kovemmaksi ja opetti häntä löytämään iloa tavallisimmista asioista.

Puhuessaan Maxim Maksimychista, monet kriitikot kutsuvat häntä "ystävälliseksi yksinkertaiseksi", joka ei edes epäile "kuinka syvä ja rikas hänen luonteensa on".

Koska Maxim Maksimovich ei ole saanut asianmukaista koulutusta, jolla on arkipäiväisimmat näkemykset elämästä, hän on valmis auttamaan epäitsekkäästi kaikkia vaikeuksissa olevia. Hyväksyttyään Belan tyttäreksi Maxim Maksimych tuntee myötätuntoa häntä kohtaan, on huolissaan hänestä.

Samanaikaisesti Maxim Maksimych, joka antautuu täysin sotilaallisen velvollisuuden suorittamiseen, ei vastusta kohtaloa ja olosuhteita. Hän pitää niitä itsestäänselvyytenä. Toisin kuin Pechorin, Maxim Maksimovich ei etsi elämän tarkoitusta. Hän vain elää. Elämän hyväksyminen sellaisena kuin se on.

Saatuaan tietää, että Pechorin on tulossa heidän pihalle, Maxim Maksimovich odottaa miellyttävää tapaamista. Hän jopa juoksee ulos portista tapaamaan vanhaa ystäväänsä. Ja hän tapaa elämään väsyneen nuoren miehen, jolle Maxim Maksimovich oli vain toinen henkilö, jonka kanssa kohtalo toi hänet yhteen.

Hän ei halua yhtään ylimääräistä minuuttia ollakseen yksin vanhan palvelijan kanssa, josta tuli tahaton todistaja hänen seuraavalle tunnedraamalleen. Ja kun Maksim Maksimovich muistuttaa häntä nuoresta tšerkessistä, Petšorin puhuu hänen "pakotetusta haukottelusta".

Ja vasta sanojen "näin en ajatellut tavaavani sinua" jälkeen Pechorinissa heräävät hetkeksi ystävälliset tunteet vanhaa miestä kohtaan, ja hän sallii itsensä halata Maxim Maksimychia. Ja hän lähtee heti, ikään kuin pelkää päästää jonkun sielunsa sisään, peläten, että joku tajuaa, mitkä raskaat tunteet syövyttävät hänen sielunsa.

Maksim Maksimychin ja Petšorinin viimeistä kohtaamista voidaan hyvin kutsua sattumalta. Itse romaanin rakenteessa tämä tapaaminen ei kuitenkaan ole sattumaa.

Tarinassa "Maxim Maksimych" kirjoittaja muotoilee selvästi asenteensa sankariinsa: hän ei hyväksy tekoaan. Lermontovin johtopäätös luetaan selvästi rivien välistä: "Kuinka vähän yksinkertainen ihminen tarvitsee ollakseen onnellinen ja kuinka helppoa on tehdä hänestä onneton."

Näennäisesti satunnaisesta jaksosta opimme enemmän Pechorinista kuin kaikista muista luvuista. Siksi jopa ilman Maxim Maksimovichin kuvaa Pechorinin kuva olisi jäänyt väärinymmärretyksi ja puutteelliseksi.

Vaihtoehto 3

Maxim Maksimych on avainhenkilö Lermontovin työssä, joka sai tittelin "Aikamme sankari". "Bela" ja "Maxim Maksimych" päät auttavat säveltämään hänen imagoaan. Kirjoittaja yrittää selkeästi välittää, mitä tapahtuu päähenkilön sielussa, joka haluaa jatkuvaa seikkailua ja elää seikkailun hengessä.

Luvun "Maxim Maksimych" kertomus on looginen kehitys luvussa "Bela". Huolimatta siitä, että siinä ei ole erityistä sävellyskehitystä, kirjailija osoittaa, kuinka Pechorin kohtelee läheisiä ystäviään.

Pechorin tapaa Maxim Maksimychin. Tarinasta lukija saa selville, että mies työskenteli aiemmin esikuntakapteenina. Hänen täytyi jäädä Kaukasiaan pitkään. Tänä aikana hän opiskeli täydellisesti aluetta sekä paikallisen väestön perinteitä ja kulttuureja, mikä tapaa hänet melko vieraanvaraisesti. Maxim Maksimych on mies, jolla on valtava sydän, joka erottuu erityisestä ystävällisyydestä. Hän oli ystävällinen jokaista alaistaan ​​kohtaan. Hänelle ystävyys oli etusijalla, joten hän arvosti erityisesti niitä, joiden kanssa hänellä oli mahdollisuus kehittää läheisiä suhteita.

Päähenkilöt kohtaavat yllättäen, Maksim Maksimych näkee kaukaa vaunun, joka jätettiin jalkamiehen vartioon. Jalkamies sanoo, että Pechorin saapui sille. Mies lähettää välittömästi hänelle sanansaattajan uutisten kanssa, mutta Petsori ei vastaa hänen kutsuunsa eikä tule käymään miehen luona.

Kun hän lähtee liikeasioihin, hän tapaa Pechorinin kaupungissa, hän on jo valmis menemään pidemmälle. Maxim Maksimych juoksee hänen perässään juttelemaan vanhan toverinsa kanssa, mutta Petsori ojentaa kätensä etäisesti ja kylmästi.

He puhuvat merkityksettömistä asioista, kapteeni kysyy, haluaako Pechorin noutaa useita asiakirjoja, mutta käy ilmi, että vanha ystävä ei tarvitse papereita.

Lyhyen keskustelun jälkeen Maxim Maksimychilla on epämiellyttävä jälkimaku. Hän ei odottanut toverinsa reagoivan tapaamiseen tällä tavalla. Hän on tottunut siihen, että ystävyys on hänelle yksi tärkeimmistä arvoista, hän tapaa mielellään kaikki uudet ja vanhat ystävät, viettää aikaa heidän kanssaan, juttelee ja kutsuu käymään, jos sellainen tilaisuus tulee. Pechorinilta riistetään tällainen mahdollisuus, hän ei ymmärrä ihmisten välisten suhteiden arvoa, hän on valmis tekemään kuten haluaa, mutta ei ajattele muiden tunteita. Seikkailun henki ei salli hänen pohtia ihmissuhteiden arvoa.

Joten loma- ja meriseikkailujen kuuma aika on päättynyt. Yhä useammin taivas on lyijypilvien pilvinen, illat ovat kylmiä ja pitkiä, mutta päivällä voi silti nauttia lämpimän auringon säteistä.

Maxim Maksimych on sivuhenkilö M.Yun romaanissa. Lermontov "Aikamme sankari". Artikkelissa on tietoa teoksen hahmosta, lainaus.

Koko nimi

Ei mainittu. Maxim Maksimych itse pyysi tulla kutsutuksi tällä tavalla:

soita minulle vain Maxim Maksimych, ja mitä varten tämä täysi lomake on tarkoitettu?

Ikä

Hän näytti olevan viisikymppinen

Asenne Pechorinia kohtaan

Alussa isällinen:

Hän oli mukava kaveri, uskallan vakuuttaa; vain vähän outoa.

- Mitä sinä? Mikä sinä olet? Petšorin?.. Voi luoja!... eikö hän palvellut Kaukasiassa?.. huudahti Maksim Maksimych, vetäen hihastani. Ilo kimalsi hänen silmissään.

Loppujen lopuksi hän juoksee heti! .. - Maxim Maksimych sanoi minulle voitokkaalla ilmalla, - Menen portin ulkopuolelle odottamaan häntä ...

sellainen oli mies: mitä hän ajattelee, anna; ilmeisesti lapsuudessa hänen äitinsä hemmotteli hänet ...

hänen kasvonsa eivät ilmaisseet mitään erityistä, ja minä suuttuin: jos olisin hänen sijastaan, olisin kuollut suruun.

Mutta kokouksen jälkeen luvussa "Maxim Maksimych" pettynyt ja loukkaantunut:

Vanha mies rypisti kulmiaan... hän oli surullinen ja vihainen, vaikka yritti salata sen.
- Unohda! hän mutisi: "En ole unohtanut mitään... No, Jumala siunatkoon sinua! .. En ajatellut tavata sinua sillä tavalla..."

Kyllä", hän sanoi vihdoin yrittäen olettaa välinpitämättömyyden ilmapiiriä, vaikka toisinaan ärsytyksen kyynel välähti hänen silmäripsissään, "tottakai me olimme ystäviä, no, mitä on ystäviä tällä vuosisadalla! .. Mitä hän tekee! on minussa?

Maxim Maksimychin ulkonäkö

Hänen isäntänsä seurasi häntä, polttaen pientä kabardialaista piippua, joka oli koristeltu hopealla. Hänellä oli yllään upseerin takki ilman epolettia ja takkuinen tšerkessialainen hattu. Hän näytti noin viidenkymmenen; hänen tumma ihonsa osoitti, että hän oli tuntenut Transkaukasian auringon jo kauan, ja hänen ennenaikaisesti harmaat viikset eivät vastanneet hänen kiinteää kävelyään ja iloista ulkonäköään.

sosiaalinen asema

Esikuntakapteeni, joka on palvellut Kaukasuksella pitkään.

Hänellä oli yllään upseerin takki ilman epaulettia ja tšerkessilainen takkuinen hattu.

Kyllä, palvelin täällä jo Aleksei Petrovitšin alaisuudessa ”, hän vastasi

Nyt lasken kolmanteen linjapataljoonaan.

Jatkossa kohtalo

Luultavasti jatkoi palvelustaan. Mitään muuta ei romaanissa mainita.

Maxim Maksimychin persoonallisuus

Maxim Maksimych on erittäin positiivinen hahmo. Hän on nuorten isä, joka yrittää opettaa heille jotain.

Hän oli niin laiha, valkoinen, hänen univormunsa oli niin uusi, (Pechorinista)

"Hei, Azamat, älä räjäytä päätäsi", sanoin hänelle, yaman on sinun pääsi!

Kuule, Grigori Aleksandrovitš, tunnusta, ettei se ole hyvä... että vietit Belan pois...

Mukava oli tyttö, tämä Bela! Lopulta totuin häneen yhtä paljon kuin tyttäreen, ja hän rakasti minua.

Kuuntele, Bela, eihän hän voi istua täällä ikuisesti kuin hameeseesi ommeltuna: hän on nuori mies, rakastaa riistaa jahtaamista, se on kuin, ja hän tulee; ja jos olet surullinen, kyllästyt pian häneen.

Itsestäni

En juo. … Annoin itselleni loitsun.

Kyllä, soita minulle vain Maxim Maksimych, ja mitä varten tämä täydellinen lomake on? tule aina luokseni lippiksessä

Kyllä, tunnustan", hän sanoi myöhemmin ja veti viiksiään. "Minua ärsytti, ettei kukaan nainen ollut koskaan rakastanut minua niin paljon. (Belan rakkaudesta Pecheroniin)

Minun täytyy kertoa teille, että minulla ei ole perhettä: en ole kuullut isästäni ja äidistäni 12 vuoteen, enkä ajatellut hankkia vaimoa ennen - joten nyt, tiedätkö, se ei sovi minä.

Maksim Maksimych puhuu usein elämästä

Loppujen lopuksi on todellakin sellaisia ​​ihmisiä, joiden perheessä on kirjoitettu, että heille pitäisi tapahtua erilaisia ​​​​epätavallisia asioita!

"Tietenkin heidän kielellään", sanoi esikunnan kapteeni, "hän oli täysin oikeassa. (kostosta)

Kyllä, herra, ja luodin vihellytykseen voi tottua, eli voi tottua piilottamaan sydämen tahatonta lyömistä.

Huono bisnes jonkun toisen juhlassa krapula

Lermontov parodioi selvästi "Ashik-Keribaa". Tässä tarinan ensimmäiset rivit:

"Erittyään Maxim Maksimychista, laukkasin nopeasti Terekin ja Darjalin rotkon läpi, söin aamiaisen Kazbekiin, join teetä Larsissa ja saavuin ajoissa Vladikavkaziin päivälliselle."

Satusankari Ashik-Kerib kattaa päivässä sellaisen matkan, johon yksikään hevonen ei pysty – Arzinyanin laaksosta Tiflisiin on todella mahdollista pysyä vain siivillä. Hän pysähtyy matkan varrella suorittaakseen namazin eli rukouksen.

Tarinan "Maxim Maksimych" kirjoittaja syö aamiaisen Kazbekissa, joi teetä Larsissa, illallinen Vladikavkazissa (nykyinen Ordzhonikidze kaupunki) - hän pysähtyi syömään, ei rukoilemaan. Aamiaisen ja illallisen välillä hän ratsasti 42 mailia, hyvin todellista tapaa.

Kirjoittaja aloittaa pilkkaamalla itseään, vertaamalla itseään upeaan Ashik-Keribiin, ja kuvailee sitten vuoria, tietä ja hotellia samalla pilkkaavalla sävyllä: "Pelastan sinut vuorten kuvailemisesta, huudahduksista, jotka ilmaisevat ei mitään , kuvista, jotka eivät kuvaa mitään ... "Tämän on kirjoittanut sama henkilö, joka huudahti ensimmäisissä muistiinpanoissaan: "Tämä laakso on loistava paikka! Vuoret ovat kaikin puolin valloittamattomia..." - ja kuvaili vuoria, kiviä , joet yksityiskohtaisesti . Mitä tapahtui, joka sai tekijän siirtymään ilosta ironiseen ärsytykseen? Tähän kysymykseen saamme vastauksen Maxim Maksimych -tarinan lopussa, koska ennätys uudesta tapaamisesta hyvän esikuntakapteenin kanssa tehtiin ilmeisesti tämän tapaamisen jälkeen, ja kirjoittajan ärtymyksen syitä pitäisi etsiä siitä.

"Pysähdyin hotelliin, jossa kaikki matkailijat yöpyvät ja jossa sillä välin ei ole ketään käskemään paistamaan fasaania ja keittämään kaalikeittoa, koska kolme invalidia, joille hänet on uskottu, ovat niin tyhmiä tai niin humalassa, ettei järkeä ole. saada heiltä."

Vammaiset ovat tyhmiä ja humalassa, hotelli on huono, ja lisäksi sinun on pysyttävä tässä hotellissa kolme päivää - näyttää siltä, ​​​​että tarpeeksi syitä ärsyyntymiseen. Kirjoittaja kuitenkin "huvikseen päätti kirjoittaa Maxim Maksimychin tarinan Belasta", jossa, kuten näimme, ei ole ärsytystä - päinvastoin, kirjoittaja on täynnä vaikutelmia kauniista luonnosta, sympatiaa Belaa kohtaan, tuntee myötätuntoa esikunnan kapteeni. Hotelli, invalidit, matkan viivästyminen alkavat ärsyttää häntä myöhemmin, kun hän alkaa kuvailla uutta seikkailuaan.

"Vietin ensimmäisen päivän hyvin tylsistyneenä; seuraavana päivänä, aikaisin aamulla, vaunu ajaa sisäpihalle... Ah! Maxim Maksimych! .." Tässä ei ole muuta tunnetta kuin iloa, sekä huudahduksessa, jolla Kirjoittaja tervehtii vanhaa hyvää miestä ja suoraan: "Tapasimme kuin vanhat ystävät. Tarjosin hänelle huoneeni." Mutta seuraavilla riveillä alkaa jo kuulua outo halveksuminen, jota emme ole vieläkään huomanneet suhteessa Kirjoittaja Maxim Maksimychia kohtaan: "Hän ei seisonut seremoniassa, hän jopa löi minua olkapäähän ja väänsi suunsa hymyyn. Sellainen outo!"

"Bel" -elokuvassa kirjoittaja ihaili useammin kuin kerran Maxim Maksimychin moninaisia ​​taitoja; nyt hän puhuu heistä pilkan, epäkunnioituksen aavistus. Jopa se tosiasia, että esikunnan kapteeni "paistoi fasaanin yllättävän hyvin" ärsyttää kirjoittajaa. "Belissä" hän yritti kysyä Maxim Maksimychilta epäilemättä, että hän voisi kertoa paljon mielenkiintoisia asioita. Nyt hän huomaa: "Olimme hiljaa. Mistä meidän piti puhua? .."

Mikä sai tekijän muuttamaan suhtautumistaan ​​ystävälliseen Maxim Maksimychiin? Ilmeisesti täällä, tässä tylsässä hotellissa, tapahtui joitain tapahtumia - ne ovat syynä tekijän ärsyyntymiseen. Odotamme kuvausta näistä tapahtumista, mutta kirjoittajalla ei ole kiirettä tyydyttää uteliaisuuttamme. Tauko pitenee. "Niin me istuimme pitkään. Aurinko piiloutui kylmien huippujen taakse ja valkeahko sumu alkoi haihtua laaksoihin, kun kadulla kuului tiekellon soitto ja taksien huuto."

Tiekellon soitto ja taksojen huuto ovat sankarin ilmestymisen ensimmäisiä saarnaajia. Lermontov rakentaa ennakointia. Kylmät vuorenhuiput ja valkeahko sumu täydentävät kahden hiljaa tulen ääressä istuvien upseerien rauhallisen välinpitämättömän tunnelman. Mutta tärkeitä tapahtumia täytyy olla. "Kun?" lukija odottaa.

Sankari Pechorin ei ilmesty heti. Hänen esiintymistään edeltää pitkä seremonia. Useat vaunut ajavat pihalle, "niiden takana on tyhjä tievaunu". Tylsään hotelliin tylsässä kaupungissa kyllästynyt matkustaja on kiinnostunut kaikista uusista kasvoista - mutta kasvoja ei ole: on vain tyhjä vaunu, joka tahattomasti kiinnittää huomion. Ja sitä paitsi "sen helpolla liikkumisella, kätevällä laitteella ja näyttävällä ulkonäöllä oli jonkinlainen ulkomainen jälki". Tällaiset rattaat ovat merkki omistajansa vauraudesta, se herättää kateellista kiinnostusta tekijään.

Rattareiden takana "oli mies, jolla oli isot viikset, unkarilaisessa takkissa, melko hyvin pukeutunut lakeiksi... Hän oli selvästi laiskan isännän hemmoteltu palvelija."

"Useita vaunuja" - tämä oli juuri se tilaisuus, jota matkustajat odottivat lähteäkseen matkalleen. Mutta Tekijä on niin kiinnostunut vaunuista ja röyhkeästä lakeijasta, joka ei vastaa kysymyksiin, että hän jopa unohtaa iloita tilaisuuden saapumisesta. Maxim Maksimych iloitsee: "Luojan kiitos!" - ja murisee tavanomaisesti huomatessaan vaunun: "On totta, että joku virkamies on menossa Tiflisiin tutkittavaksi. Ilmeisesti hän ei tunne diojamme! Lukija on melkein arvannut, kenen vaunu se on, mutta Maxim Maksimych ei silti epäile mitään. Nähdessään Tekijän uteliaisuuden hän kääntyy palvelijan puoleen kysymyksillä - hänen äänensävynsä on kiihottava, epävarma - hän säälii vanhaa miestä, ja palvelijaa (ja samalla hänen tuntematonta isäntäänsä) kohtaan syntyy epäystävällinen tunne.

"Kuule, veli", esikunnan kapteeni kysyi: "kenen ihana vaunu tämä on? Huh? .. Ihana vaunu! .."

Jalkamiehen käytös on uhmakkaan röyhkeää: hän "kääntymättä mutisi jotain itsekseen irrottaen matkalaukun". Jopa hyvä Maksim Maksimych suuttui tällaisesta käytöksestä: "hän kosketti epäsosiaalista olkapäätä ja sanoi: "Kerron sinulle, rakas ..."

Palvelijan vastahakoisista ja epäkohteliaisista vastauksista selviää vihdoin sankarin nimi:

"Kenen vaunuissa? herrani.
- Ja kuka on herrasi?
- Pechorin..."

Lukija yhdessä Maxim Maksimychin kanssa vapisee ilosta. Kun tiedämme kaiken, mikä yhdistää Pechorinin esikunnan kapteeniin, meillä hänen tavoin ei ole epäilystäkään siitä, että nyt tapahtuu koskettava ystävien tapaaminen, Pechorin ilmestyy nyt ja heittäytyy ystävällisen vanhan miehen kaulaan - ja näemme vihdoin henkilö, joka onnistui valloittamaan mielikuvituksemme. . . Mutta ehkä tämä ei ole sama Pechorin? Tämä ajatus herää lukijassa ja Maxim Maksimychissa samanaikaisesti: "Mikä sinä olet?

Palvelija on edelleen töykeä ja haluton vastaamaan, mutta sillä ei ole enää väliä, nyt Maxim Maksimych näkee ystävänsä, se on hän, hänen nimensä on Grigory Aleksandrovich.

Jalkamiehen synkät vastaukset eivät häiritse esikuntakapteenia. Mutta ne tekevät lukijan varovaiseksi. Tietäen jo, että Maxim Maksimych ja isäntä "ovat ystäviä", palvelija sanoo melkein epäkohteliaasti: "Anteeksi, sir, häiritset minua." Ehkä hän tietää, että isäntä ei ole hänelle vihainen hänen ystävänsä kohtelusta?

Maksim Maksimych ei välitä tästä kaikesta, hän tarvitsee vain yhden asian: nähdä Pechorinin. "Niin, missä hän jäi?" - Siitä vanha mies on kiinnostunut. "Palvelija ilmoitti, että Petšorin oli jäänyt päivälliselle ja yöpynyt eversti N:n luona..."

Pechorinin tällaisessa päätöksessä ei ole mitään moitittavaa. Loppujen lopuksi hän ei tiennyt, että tapaaminen Maxim Maksimychin kanssa odotti häntä hotellissa. Tietysti on mukavampaa majoittua tuntemasi everstin luona kuin viettää yö tylsässä hotellissa ja ruokailla kolmen tyhmän juomarin juomien kanssa. Mutta lukija on kuitenkin loukkaantunut siitä, että Pechorin ei kiirehtinyt hotelliin.

Maksim Maksimych on vakuuttunut siitä, että Petšorin "tulee nyt juoksemaan". Tarkoitus on nyt vain saada lakei kertomaan Pechorinille, kuka häntä odottaa. Esikunnan kapteeni melkein nöyrästi suostuttelee palvelijan: "... sinä, kultaseni, etkö mene hänen luokseen jostakin? Jos menet, sano vain, että Maxim Maksimych on täällä; sano vain ... hän tietää .. . kahdeksan grivnaa vodkasta."

Maxim Maksimych itse ei voi mennä everstin luo: hän ei ole sellaisessa asemassa, että hän helposti ilmestyisi korkeampien riveiden taloon. Hän tietää paikkansa. Pushkinin "Aseman päällikkössä" on tällainen kohtaus. Talonmies Samson Vyrin saapuu Pietariin ja tulee husaariupseerin Minskin luo, joka on siepannut hänen tyttärensä. ”Minsky itse meni hänen luokseen aamutakissa, punaisessa skufissa.
Mitä tarvitset, veli? hän kysyi häneltä.
Vanhan miehen sydän kiehui, kyyneleet nousivat hänen silmiinsä, ja hän sanoi vain vapisevalla äänellä:
- Teidän korkeutenne! Tee sellainen jumalallinen palvelus!"

Samson Vyrin - ensimmäinen "pieni mies" venäläisessä kirjallisuudessa - seisoo erittäin alhaalla uraportailla: hän on "todellinen neljäntoista luokan marttyyri, jota arvonsa suojaa vain lyömiseltä, eikä silloinkaan aina". Häneen verrattuna henkilökunnan kapteeni Maxim Maksimych on kunnioitettavassa asemassa yhteiskunnassa. Mutta - kaikki on ehdollista: Maxim Maksimych on yhtä paljon alempi kuin eversti kuin asemapäällikkö on alempi kuin husaariupseeri. Loukkaantunut isä voi maailman lakien mukaan ja hänen täytyy haastaa tyttärensä sieppaaja kaksintaisteluun, kostaa, vastata loukkaukseen loukkauksella. Kaikki tämä on niin - yhdellä ehdolla - jos hän ja häntä loukannut henkilö ovat tasa-arvoisia asemassaan yhteiskunnassa. Jos ei, riippumatta siitä, kuinka isän sydän kiehuu, hän voi sanoa vain vapisevalla äänellä: "Tee sellainen jumalallinen palvelus" - hän voi vain rukoilla ...

Lermontovin keskeneräisessä tarinassa "Prinsessa Ligovskaja" sankari - Grigory Aleksandrovich Pechorin - lentäen kadulla lahden ravurillaan, melkein murskasi nuoren virkamiehen Krasinskin ja samana iltana loukkasi tätä virkailijaa vakavasti ravintolassa naurun vuoksi. Krasinsky sanoo Pechorinille: "...sinä melkein murskasit minut tänään ja kerskutat siitä, pidät hauskaa! - ja millä oikeudella? Koska sinulla on ravija, valkoinen sulttaani? Kultaiset epaletit? Olen köyhä! - kyllä, olen köyhä! Kävelen jalan, - tietenkään sen jälkeen en ole mies ... "

Mies - ja varallisuus, mies - ja arvo, mies - ja asema yhteiskunnassa. Puškinin venäläiseen kirjallisuuteen tuomaa konfliktia ihmisen ja anti-ihmisen välillä syvensivät ja laajensivat hänen seuraajansa. Pieni virkamies Akaki Akakievich Bashmachkin Gogolin "Päätakissa" ei voi edes ajatella protestia - hän kestää kaiken toveriensa kiusaamisen palveluksessa. "Vain jos vitsi oli liian sietämätön... hän sanoi: "Jätä minut, miksi loukkaat minua?" Ajatus protestista tulee hänelle vain deliriumissa, tajuttomuudessa ennen kuolemaa.

Hullun muistiinpanoissa nimellinen neuvonantaja (tämä on hyvin pieni arvo) Poprištšin pohtii hulluna: "Kaikki mikä on parasta maailmassa menee joko kammiojunkkereille tai kenraaleille ... , kolmas silmä ei saa lisätä otsaansa. Eihän hänen nenänsä ole kullasta, vaan samanlainen kuin minun, kuten kaikki muutkin, hän haistelee sitä, mutta ei syö, aivastaa eikä yski. Minä useaan kertaan Halusin jo selvittää, miksi kaikki nämä erimielisyydet syntyvät. Miksi olen valtuutettu ja miksi ihmeessä olen nimikevaltuutettu? .. "

Tuossa epäoikeudenmukaisessa maailmassa, jossa talonmies Vyrin ja Akaki Akakievich, ja Poprishchin ja Maxim Maksimych asuvat! - Tässä maailmassa vain hullu voi kapinoida laillista järjestystä vastaan: jokainen eversti on tärkeämpi henkilö kuin yksikään esikuntakapteeni ja mikä tahansa kamarijunkkeri on parempi kuin mikään laillinen neuvonantaja. Ja Gogolin tarinassa "Nenä" henkilö ei ole mitään verrattuna omaan nenäänsä vain siksi, että henkilöllä on kollegiaalisen arvioijan arvo ja nenä on valtioneuvoston jäsen. Ja tämä on mahdollista maailmassa, jossa ihmisen vastustaja voittaa ihmisen.

Maksim Maksimych ei tietenkään ajattele mitään sellaista. Lermontov ajattelee hänen puolestaan ​​- hän ymmärtää vanhan miehen nöyryytetyn aseman ja myötätuntoa häntä kohtaan ja saa lukijan myötätuntoon. Ja Maxim Maksimych on pitkään ja lujasti hallinnut sen maailman perusteet, jossa hän asuu. Esikunnan kapteeni tietää paikkansa eikä mene eversti N:n luo etsimään Pechorinia.

Kyllä, hän tietää paikkansa everstiin nähden. Mutta kun nuori lippu lähetettiin hänen linnoitukseensa, Maxim Maksimych ei käyttäytynyt kuin esikuntakapteeni, vaan kuin mies. Muistamme kuinka hän tapasi alemman tason: "Hyvin iloinen, erittäin iloinen ... pyydän, kutsu minua vain Maxim Maksimychiksi. ja kiitos - mitä varten tämä täydellinen lomake on?

Siksi olemme niin pahoillamme vanhasta miehestä: tiedämme, että hän on mies, että hän on kunnioituksen ja rakkauden arvoinen ... Missä on Pechorin? Miksi hänellä ei ole kiirettä tuoda Maxim Maksimychille kunnioitusta ja rakkautta?

"Maxim Maksimych istui penkille portin ulkopuolella... Tuntia myöhemmin sairas toi kiehuvan samovarin ja vedenkeittimen. "Maxim Maksimych, haluaisitko teetä?" huusin hänelle ulos ikkunasta.
- Kiitos; en halua mitään."

Tässä yksinkertaisessa keskustelussa ei ensisilmäyksellä ole mitään merkittävää. Mutta lukija, joka kuvittelee Maxim Maksimychin mielentilan, ymmärtää, mitä koko odotustunti maksoi hänelle. Vanhus on hillitty: hän ei suoraan paljasta innostustaan, mutta se näkyy lyhyessä kieltäytymisessä teetä ja hiljaisessa odotuksessa portin ulkopuolella...

Pechorin ei vieläkään näy, ja Maxim Maksimych on jo kärsinyt odottamisesta. Kieltäytyessään juomasta teetä, hän kuitenkin poistui havaintopaikaltaan "noin kymmenen minuutin kuluttua", "joi kiireesti kupin, kieltäytyi toisesta ja meni jälleen ulos portista jonkinlaisena ahdistuksena." Hän odotti Pechorinia yöhön asti; hyvin myöhään hän lopulta meni makuulle, mutta ”hän yski pitkään, sylki, heitteli ja kääntyi.
- Eivätkö luteet pure sinua? Kysyin.
"Kyllä, luteet", hän vastasi huokaisten raskaasti.

Todella surullista vanhan miehen puolesta. Hän häpeää: hän kehui, että Petšorin "tulee nyt juoksemaan", mutta hän ei mene; ja innokas kaipuu nähdä mies, jota hän rakasti niin paljon, on edelleen elossa; ja kauna kasvaa hänessä, ja levottomuus näkee: mitä olisi voinut tapahtua, mikä olisi voinut viivyttää Petsorinia - eikö häntä ole kohdannut vaikeuksia?

Varhain aamulla vanha mies palasi paikalleen. Kaiken kivun lisäksi rakkaus Petsoriin alkaa häiritä hänen virallisia velvollisuuksiaan: hänen on mentävä komentajan luo, mutta hän pelkää lähteä, päästää ystävänsä läpi ... Ehkä hän jo tajusi, että Petsori ei odottaisi häntä. ! Jätti kumppaninsa virkaansa, hän "juoksi ikään kuin hänen jäsenensä olisivat saaneet takaisin nuoruuden voimansa ja notkeutta". Ei olisi yllättävää lukea tällaisia ​​sanoja keski-ikäisestä miehestä, joka rakastui naiseen - näin he juoksevat treffeille. Mutta Maxim Maksimych pakenee liikeasioissa, pelkää jättää väliin tapaamisen ystävän kanssa eikä uskalla rikkoa velvollisuuttaan; siitä tulee vielä loukkaavampaa hänelle: esikunnan kapteenin elämässä ei ole mitään - ei mitään eikä kukaan paitsi Petsori: tämä on hänen ainoa kiintymyksensä.

Ei vain Maxim Maksimych, vaan myös lukija oli kyllästynyt odottamiseen, ja kirjoittaja "alkoi jakaa hyvän henkilökunnan kapteenin huolen". Sankarin on aika ilmestyä - mutta hänen ilmestymistään edeltää kuvaus kauniista aamusta kultaisilla pilvillä, väkijoukkojen kanssa leveällä torilla; Pechorin esiintyy melun ja kullan joukossa. Odotamme: kuinka hän käyttäytyy? Ja hän "sytytti sikarin, haukotteli pari kertaa ja istuutui penkille portin toiselle puolelle". Odotus, kärsimättömyys, pitkä seremoniallinen kokous - kaikki tämä määrää Maxim Maksimychin, ei Pechorinin tilan. Hän on kylmä ja rauhallinen - lisäksi hän on tylsistynyt. Ensimmäinen asia, jonka opimme hänestä: hän "haukotteli kahdesti" - ei jännitystä tulevasta tapaamisesta, ei sielun liikettä. Vain täällä, keskellä toista viidestä romaanin muodostavasta tarinasta, Lermontov maalaa muotokuvan Petšorinista. Jotta voisimme kuvitella tarkemmin, mitä tämä muotokuva toi venäläiseen kirjallisuuteen, käännytään Pushkinin proosaan.

Pushkinin muotokuvat ovat lyhyitä. Lähes aina hän raportoi sankarin iän, vaatteiden värin tai yleisen ulkonäön ja yleisimmän käsityksen ulkonäöstä. Pietari Suuren maurissa "kreivitär D., joka ei enää ollut parhaimmillaan, oli edelleen kuuluisa kauneudestaan"; Natalya Gavrilovna "oli noin kuusitoistavuotias, hän oli pukeutunut rikkaasti, mutta tyylikkäästi ..." "Shotissa" kreivi oli "noin kolmekymmentäkaksivuotias mies, kauniin näköinen", kreivitärestä sanotaan: " Todellakin, hän oli kaunotar." Dunya Stationmasterissa on "noin neljätoistavuotias tyttö. Hänen kauneutensa iski minuun." Toisinaan lisätään jokin yksityiskohta ulkonäöstä: "Lumimyrskyssä" Burmin oli "Georgy napinläpeessään ja mielenkiintoinen kalpeus”(Puskinin kursivoitu), Minski elokuvassa ”Asemapäällikkö”” esiintyi nuorena hoikana husaarina, jolla on mustat viikset”, sanotaan Dunjan isästä: ”Näen, kuten nyt, itse omistajan, noin viisikymppisen miehen, tuoreen ja iloinen ja hänen pitkä vihreä takkinsa, jossa on kolme mitalia haalistuneissa nauhoissa.

Saattaa saada vaikutelma, että Pushkin ei yksinkertaisesti välitä sankarin ulkonäöstä (varsinkin kun hänen runo-romaanissaan Oneginia tai Tatjanaa ei kuvata ollenkaan ulkoisesti, ja Lenskistä tiedetään vain yksi yksityiskohta: "mustat kiharat hartioille asti ”). Tällainen johtopäätös olisi liian hätäinen. Pushkinin muotokuvat ovat kasvottomia, muodollisia (Liza Berestova, Masha Troekurova ja muut tytöt eivät eroa paljon toisistaan), mutta ne ovat myös erittäin tarkkoja - kaikesta lyhyydestä huolimatta. Pietarista sanotaan paljon yhdellä rivillä, näet hänet: "pitkä, vihreässä kaftaanissa, savipiippu hampaissaan."

Pushkinin viimeisessä proosateoksessa Kapteenin tyttäressä kaksi muotokuvaa ovat erittäin yksityiskohtaisia. Tässä on yksi niistä: "Hän oli valkoisessa aamumekossa, yölakissa ja suihkutakissa. Hän näytti olevan neljäkymmentä vuotta vanha. Hänen kasvonsa, täyteläiset ja punertavat, ilmaisivat tärkeyden ja tyyneyden, ja hänen sinisissä silmissään ja kevyessä hymyssään oli selittämätön viehätys. Näin Katariina II on kuvattu. Tässä on toinen muotokuva: "Hänen ulkonäkönsä näytti minusta upealta. Hän oli noin neljäkymmentä, keskipitkä, hoikka ja leveähartinen. Hänen mustassa parrassaan oli harmaata; elävät suuret silmät ja juoksi. Hänen ilmeensä oli melko miellyttävä, mutta röyhkeä. Hänen hiuksensa leikattiin ympyräksi; hänellä oli yllään repaleinen takki ja tatarihousut." Näin Pugatšovia kuvataan.

Kirjallisuustutkijat ovat jo pitkään havainneet, että Pushkin kuvaili Katariinaa ei niin kuin hän (tai hänen lukijansa) kuvitteli hänet, ei niin kuin Puškinin vanhemmat aikalaiset, jotka muistivat keisarinnan, voisivat kuvailla häntä, vaan sellaisena kuin hän oli maalattu Levitskyn muotokuvaan, tähän asti roikkuneena. Venäjän museossa. Se oli virallinen muotokuva - tälläiseksi keisarinna piti kuvitella. Pushkin ei lisännyt yhtäkään yksityiskohtaa Katariinan viralliseen ulkonäköön. Kapteenin tyttäressä hän on täsmälleen sama kuin muotokuvassa: valkoinen mekko, lippalakki, suihkutakki, punertava kasvot, eikä edes valkoista koiraa unohdeta (hän ​​pelotti Masha Mironovaa). Pushkin ei halunnut kuvailla keisarinnaa itsestään, omin silmin. Hän kuvaili Pugachevia sellaisena kuin hän kuvitteli hänet. Mutta kuvauksen periaate pysyi samana: viehättävä. Kuin taiteilijan tekemä muotokuva. Tämä on pääasia kaikissa Pushkinin muotokuvissa, jopa lyhyimmissä: ne tarjoavat materiaalia havainnollistamiseen, mutta eivät auta ymmärtämään sankarin luonnetta, psykologiaa.

Pushkin ei asettanut itselleen tätä tehtävää. Hänen proosassaan ihmisten hahmot paljastuvat teoissa, toiminnassa; lukija oppii hahmojen sisäisen maailman tarkkailemalla heidän käyttäytymistään, konflikteja yhteiskunnan kanssa, suhteita muihin ihmisiin. Lermontovilla on erilainen tehtävä: ymmärtää "ihmissielun historia", tarkastella tätä sielua niin syvästi kuin kukaan ei ole katsonut ennen häntä. Kaikki on alisteinen tälle tehtävälle: romaanin sommittelu ja hahmojen valinta, luontokuvaukset ja dialogit. Pechorinin muotokuva, venäläisen kirjallisuuden ensimmäinen psykologinen muotokuva, palvelee samaa tehtävää.

Poikkeamme Pechorinista. Kun hän istuu, ajattelee, penkillä, muistakaamme kuinka romaanin ensimmäinen tarina rakennettiin - "Bela". Juoni siinä ei alkanut pitkään aikaan: matkailijat tapasivat vuoristotiellä; luimme tämän tien kuvauksen, tutustuimme Kaukasuksen luontoon ja ihmisiin, kuuntelimme matkailijoiden mielipiteitä luonnosta ja ihmisistä - vasta sen jälkeen Maxim Maksimych aloitti tarinansa. Maksim Maksimychin jännittynyt odotus ratkesi lopulta: Petšorin tuli. Mutta nyt ei ole esikuntakapteenia. Ja hevoset on jo asetettu. Kertojan (ja hänen kanssaan lukijan) sisäinen jännitys kasvaa - loppujen lopuksi Pechorin voi lähteä odottamatta Maxim Maksimychia. Totta, hänellä ei ole kiirettä. Mutta tietääkö hän, että Maxim Maksimych on täällä?

Rauhallinen, hidas sävy, jolla Lermontov kertoo Petšorinista, korvataan Maxim Maksimychista kertovan selostuksen kiihkeän nopealla, hengästyttävällä rytmillä: hän juoksi, "mikä oli virtsa. pystyi tuskin hengittämään; hiki valui hänen kasvoillaan pitkin, märät harmaat hiukset. liimattu otsaansa; hänen polvensa vapisivat... hän halusi heittäytyä Petsoriin kaulalle.

Juoksevan innostuneen ihmisen katkonainen, nopeutunut hengitys kuuluu Maxim Maksimychin kuvauksessa yhtä kiistattomasti kuin "Belissä" kuulimme Kazbichin intohimoisen puheen hänen äidinkielellään.

Pechorinin ja Maxim Maksimychin välillä tapahtuu outo keskustelu. Jos luet erikseen, peräkkäin, kaikki Pechorinin huomautukset (kuten teimme Belissa), et saa ollenkaan sellaista vaikutelmaa, että Petšorin on kylmä, epäystävällinen:

«– Kuinka iloinen olenkaan, rakas Maksim Maksimych. No miten voit? - Olen menossa Persiaan - ja edelleen... - Minun täytyy mennä, Maxim Maksimych. - Tylsistynyt! - Kyllä, minä muistan! "Oikeastaan ​​minulla ei ole mitään sanottavaa, rakas Maksim Maksimych... . Mutta näkemiin, minun täytyy mennä. .. Olen kiireinen... Kiitos, ettet unohda...- No, täynnä, täynnä! .. Enkö minä ole sama? Mitä tehdä?... jokaiselle omalla tavallaan... Voimmeko vielä tavata- Jumala tietää!..."

Pelkästään Pechorinin sanat saattavat jopa tuntua lämpimiltä. Mutta muistamme, että hän olisi voinut tulla eilen illalla, mutta hän tuli vasta tänä aamuna ja melkein lähti, unohtaen Maxim Maksimychin. Ja kuulemme, mitä vanha mies sanoo - hänen sanoihinsa verrattuna Pechorinin huomautukset osoittautuvat tappavan kylmiksi, tyhjiksi, sieluttomiksi:

"Kuinka iloinen olen, rakas Maksim Maksimych. No, miten voit? Pechorin sanoi. – Ah... sinä... ja... sinä?.. - vanha mies mutisi kyyneleet silmissään... - kuinka monta vuotta... kuinka monta päivää... mutta missä se on? . ."

Pechorin "sanoi". Vanha mies "mumisesi kyyneleet silmissään". Petšorinin ystävälliset sanat osoittautuvat liian tyyneiksi, liian pehmeiksi ja siksi tyhjiksi Maxim Maksimychin hämmentyneen puheen rinnalla: ”Ah. . . sinä ja sinä?" Yleensä he sanovat: "Kuinka monta vuotta, kuinka monta talvea" - aika mitataan vuosina. Maksim Maksimych sanoi toisin: "kuinka monta vuotta ... kuinka monta päivää" - joka päivä ilman Pechorinia vanha mies muisti hänet, unelmoi ainakin sattumasta tapaamisesta, unelmoi kuin ihmeestä, ei uskonut - ihme toteutui, ja mitä ?

Pechorinin vastaukset vanhan miehen satunnaisiin kysymyksiin osoittautuvat sietämättömän kylmiksi, jopa töykeiksi: "Minä menen Persiaan - ja edelleen", "Minun on mentävä."

Tässä yhdellä sanalla - vastaus kaikkiin vanhan miehen kysymyksiin. Kaikki viisi vuotta jäi väliin. Tylsyydestä päätin lähteä Persiaan. Hän on kyllästynyt nytkin, kun hän on tavannut vanhan ystävän. Minäkin olisin kyllästynyt häneen - siksi en halua viipyä. Ei ole muita syitä - vain tylsyys. Miksi hän hymyilee sanoessaan tuon katkeran sanan? Kuinka ymmärtää outoa ihmistä? Onko hänelle edelleen miellyttävää nähdä Maxim Maksimych, vai onko hänen hymynsä pilkkaava: nauraako hän itselleen, omalle tylsyydelleen?

Maxim Maksimych on täynnä muistoja, ne räjähtävät ulos - vanha mies ei voi auttaa itseään ja jopa sanoo, mitä on ehkä tahdoton muistuttaa:

"Muistatko elämämme linnakkeessa? Ja Bela?
Pechorin muuttui hieman kalpeaksi ja kääntyi pois.
- Kyllä, minä muistan! - hän sanoi, pakotti melkein heti haukottelemaan..."

Joten mitä - hän on täysin sieluton henkilö? Lermontovin romaanin voi ymmärtää eri tavoin; kaikki näkevät siinä purkamisen, mutta kaikki tietysti näkevät jotain yhteistä. En usko, että Pechorin unohti Belan - eikä kirjoittajakaan usko: loppujen lopuksi hän huomasi, että Pechorin haukotteli "väkisin". Tietenkin hän muistaa eikä halua muistaa häntä, ei halua herättää menneisyyttä, pelkää herättää henkiin vanhaa kipua.

Ja tätä kutsutaan itsekkyydeksi. Koska hän ei vaivaa itseään muistoilla, hän on niin kylmä vanhaa miestä kohtaan, joka oli lähellä häntä; pelastaakseen sielunsa kivusta, hän epäröimättä vahingoittaa jonkun toisen sielua. Eikö hän todellakaan sääli huonoa esikuntakapteenia kohtaan?

Miksi hän omalla tavallaan katuu. Hän kieltäytyi kategorisesti viipymästä, mutta yhtäkkiä huomasi Maxim Maksimychin surun. "Kiitos, että et unohtanut..." hän lisäsi ja otti häntä kädestä.

Hän ei ilmeisesti ole kykenemätön suureen sydämellisyyteen. Mutta vanha mies ei hyväksy tätä hengellistä rakkautta. "Hän oli surullinen ja vihainen, vaikka yritti salata sen." "Unohtaa! hän mutisi: "En unohtanut mitään..."

Tässä "minä-jossa" on kätketty moite: ... unohdit, en minä ... Taas Pechorin yrittää jollakin tavalla tasoittaa kylmyyttään: "No, se riittää, se riittää!" - hän sanoo Maxim Maksimychille "sylkien häntä ystävällisesti." Hänen sanansa ovat ystävällisiä. Mutta "tämän sanottuaan hän istui jo vaunuissa, ja valmentaja oli jo alkanut ottaa ohjat käsiinsä." Jos aiemmin Maxim Maksimych kiirehti tapaamaan Pechorinia, nyt Pechorinilla on kiire - vanhasta miehestä, muistoista. Toistettu "jo" kahdesti osoittaa kuinka nopea hän nyt on - hän nousi vaunuun, onnistui antamaan käskyn kuljettajalle muutamassa sekunnissa ...

"Odota odota! huusi Maksim Maksimych yhtäkkiä tarttuen vaunun oviin: "Melkein unohdin... Minulla on vielä teidän paperit... Mitä minä teen niillä?...
- Mitä haluat! - vastasi Pechorin. "Hyvästi…"

Ja taas tämä mies on outo meille. Työntämällä pois kenties ainoan rakastavan, omistautuneen ihmisen, hän työntää myös itsensä, menneisyytensä - loppujen lopuksi hän luopuu noissa papereissa. Mikä on hänelle rakkautta maailmassa? Onko se todella mitään?

Maxim Maksimych huusi edelleen hänen perässään, mutta "vaunut olivat jo kaukana"; vastauksena esikunnan kapteenin viimeiseen kysymykseen: "ja milloin palaat? .." Pechorin "tee kädellä kyltti, joka voitaisiin kääntää seuraavasti: tuskin! kyllä ​​ja miksi?..."

Ottaen huomioon, mitä tapahtui, Maxim Maksimychin asemasta tuomitsemme Pechorinin, hän näyttää meille kylmältä, välinpitämättömältä egoistilta.

Mutta jos katsot mitä tapahtui tässä tilanteessa? Yksinäinen, kaipaava, katkeroitunut ihmisille aiheuttamistaan ​​onnettomuuksista, Petšorin haluaa vain yhden asian: jäädä yksin, ei muistojen, toiveiden kiusattavaksi - ja juuri tällä hetkellä hän tapaa ihmisen, joka puhtaasta sydämestä, parhaista aikomuksista, tulee varmasti piinaamaan häntä. . . Tässä tapauksessa, vaikka emme voi perustella Pechorinia, ymmärrämme ainakin hänen käyttäytymisensä.

Ja Maxim Maksimych loukkaantuu - ja tämä on luonnollista.

"Kyllä", hän sanoi lopulta yrittäen olettaa välinpitämättömyyden ilmapiiriä, vaikka välillä hänen silmäripsissänsä välähti ärsytyksen kyynel: "Tietenkin olimme ystäviä, mutta mitä ystäviä tällä vuosisadalla on!. ." Maxim Maksimychin kauna muuttuu tavallisesti vanhan miehen murinaksi uudelle vuosisadalle. Hän ei voi ymmärtää Pechorinin käytöksen todellisia syitä ja sen sijaan keksii ne, jotka ovat hänelle selvät: "Mitä minussa on hänelle? En ole rikas, en ole virkamies, enkä vuosien suhteen ole hänen vertaisuutensa. Katso, millainen dandy hänestä on tullut, kuinka hän on taas käynyt Pietarissa. . . Mikä rattaat! . . kuinka paljon matkatavaroita! .. ja lakei on niin ylpeä! . . "Nämä sanat lausuttiin ironisesti hymyillen."

Tunnemme myötätuntoa Maksim Maksimychia kohtaan ja ymmärrämme samalla hänen traagisen virheensä: tässä nimenomaisessa tapauksessa hän on väärässä. Ei siksi, että Pechorin laiminlyö hänet, ettei hän ollut rikas, ei byrokraattinen. Mutta kuinka hän voi ymmärtää outoa nuorta miestä, joka ei ymmärrä edes itseään?

Maxim Maksimychin kauna on sitä tuskallisempaa, mitä käsittämättömämpää se on: miksi? Onko hän ainakin jotenkin syyllinen Pechoriniin? Hän rakasti, muisti, kantoi papereita mukanaan...

Kirjoittaja muistaa myös paperit - tietysti ne kiinnostivat häntä. Maxim Maksimych, joka piti niitä niin monta vuotta, on nyt katkeran vaikutuksen alaisena valmis "tekemään patruunoita" Pechorinin muistiinpanoista, antamaan ne satunnaiselle seuralaiselle: "... tässä hän otti yhden muistikirjan ja heitti sen halveksuen maassa; sitten toisella, kolmannella ja kymmenellä oli sama kohtalo: hänen ärsytyksessään oli jotain lapsellista ... "

Tarina "Maxim Maksimych" roolissaan romaanin rakenteessa toimii yhdistävänä tehtävänä: se yhdistää tarinan "Bela" ja "Pechorin's Journal" sekä juonillisesti että ideologisesti. Pechorin, joka erosi Maxim Maksimychista edellisessä tarinassa, tapaa hänet pian Vladikavkazissa, jossa lukupaketin lyhyt toiminta avautuu. Siellä hän saa esikunnan kapteenilta muistikirjat Pechorinin muistiinpanoilla, jotka muodostivat Pechorin Journalin perustan.

Tarinan tyylillinen ilmapiiri on muuttumassa: jos "Belissä" tapahtumia kuvataan perinteisesti romanttisessa taustassa säilyttäen samalla realistinen raittius hahmojen ja tapahtumien kuvauksessa, niin tarina "Maxim Maksimych" on realistinen sekä tyyliltään että aiheeltaan. . Se näyttää vaeltavan kirjailijan, Pechorinin ja Belin tarinan kuuntelijan tapaamisen. Maxim Maksimych ja Petšorin itse. Tämä tapaaminen on merkittävä myös siinä mielessä, että kirjailijan tahdosta romaanin kaikki kolme kertojaa kokoontuivat yhteen, eli ikään kuin kolme maailmankuvaa, kolme kulmaa leikkaavat.

Romaanin ideologista puolta korostaa Pechorinin käytöksen omituisuus. Ensinnäkin lukija on epämiellyttävä yllättynyt siitä, että Pechorinilla ei ole kiirettä nähdä Maxim Maksimych. Toinen omituisuus ilmenee Pechorinin välinpitämättömyydessä, vieraantumisessa tapahtuvasta sekä Persian jatkuvassa mainitsemisessa, minne sankari on menossa. Ja lopuksi, kolmas omituisuus piilee siinä helppoudessa, jolla Pechorin kieltäytyy hänen muistiinpanoistaan, jotka paljastavat niin avoimesti hänen sielunsa intiimit puolet.

Sillä välin kaikille kummallisuuksille on selitys. Ensinnäkin Pechorin välttelee tiedostamatta tapaamista Maxim Maksimychin kanssa, koska hän ei halua muistuttaa hänen rakkautensa traagisesta tarinasta, ja lisäksi hän tuntee selvästi akuutin syyllisyyden tunteen. Muistakaamme teksti:

Heti kun Maxim Maksimych tottui siihen, hän kysyi heti Petsoriinilta hänelle tuskallisen kysymyksen:

- Muistatko elämämme linnoituksessa? .. Loistava metsästysmaa! .. Olithan intohimoinen metsästäjä ampumaan ... Ja Bela? ..

Pechorin muuttui hieman kalpeaksi ja kääntyi pois.

- Kyllä, minä muistan! hän sanoi melkein välittömästi haukotellen...

Persian valinta matkustamiseen ei myöskään ole sattumaa. Maan nimi kuulostaa kolmesti, kirjailija korostaa Maksim Maksimychin hämmennystä tästä. Tosiasia on, että tuon ajan sivistyneelle venäläiselle lukijalle Persian maininnalla oli traaginen konnotaatio, joka tuo mieleen Gribojedovin kuoleman. Siten Lermontov sisällyttää Pechorinin dramaattiseen venäläisten älyllisten aatelisten sarjaan, jota yhdistää yhteinen kohtalo. Pechorinin sanat: "Minä menen Persiaan - ja edelleen ..." - voidaan ymmärtää siten, että sankari matkustaa kohti väistämätöntä kuolemaa. Ja se helppous, jolla Pechorin jättää muistiinpanojaan, osoittaa, että sankari on vieraantunut elämästä, ihmisistä ja itsestään, joten hänelle ne ovat kuin toisen henkilön päiväkirja, jonka paljastukset eivät liity häneen.