सभी स्कूल साहित्य पर निबंध। कहानी की भाषा विशेषताएं "लेफ्टी लेफ्टी: एक बंदूकधारी और एक पवित्र मूर्ख के बीच

स्थान का एहसास और महत्व एन.एस. साहित्यिक प्रक्रिया में लेसकोव, हम हमेशा ध्यान देते हैं कि यह एक अद्भुत मूल लेखक है। अपने पूर्ववर्तियों और समकालीनों की बाहरी असहमति ने कभी-कभी उन्हें रूसी साहित्य में एक पूरी तरह से नई घटना को देखने के लिए मजबूर किया। लेसकोव उज्ज्वल रूप से मूल है, और एक ही समय में आप उससे बहुत कुछ सीख सकते हैंवह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता है जिसने रूसी साहित्य में कलात्मक खोजों की एक पूरी लहर को जन्म दिया; वह एक हंसमुख, शरारती प्रयोगकर्ता है, और साथ ही साथ खुद को महान शैक्षिक लक्ष्यों को स्थापित करने के लिए बेहद गंभीर और गहरा है।

लेसकोव की रचनात्मकता, कोई भी कह सकता है, कोई सामाजिक सीमा नहीं जानता है... वह अपने कामों में दिखाता है विभिन्न वर्गों और हलकों के लोग: और भूस्वामी - अमीर से लेकर आधे-गरीब, और सभी पट्टियों के अधिकारी - मंत्री से तिमाही तक, और पादरी - मठवासी और पल्ली - महानगर से सेक्स्टन तक, और विभिन्न रैंकों और हथियारों के प्रकारों के सैन्य , और किसानों, और किसानों से लोग - सैनिक, कारीगर और हर काम करने वाले लोग। लेसकोव स्वेच्छा से तत्कालीन रूस की राष्ट्रीयताओं के विभिन्न प्रतिनिधियों को दर्शाता है: Ukrainians, याकूत, यहूदी, जिप्सियां, डंडे ... लेसकोव के प्रत्येक वर्ग, संपत्ति, राष्ट्रीयता के जीवन की बहुमुखी प्रतिभा आश्चर्य की बात है। लेसकोव के असाधारण जीवन के अनुभव, उनकी सतर्कता, स्मृति, उनके भाषाई स्वभाव को लोगों के जीवन का वर्णन करने की आवश्यकता थी ताकि रोजमर्रा की जिंदगी, आर्थिक संरचना, पारिवारिक संबंध, लोक कला, लोक भाषा का ज्ञान हो सके।

रूसी जीवन के कवरेज की सभी चौड़ाई के साथ, लेसकोव के काम में एक क्षेत्र है, जिसमें उनके सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कार्य हैं: यह लोगों के जीवन का क्षेत्र है।

हमारे पाठकों द्वारा लेसकोव के सबसे प्रिय कार्यों के नायक कौन हैं?

हीरोज " एक सील परी"- ईंटवाले, “वामपंथी"- लोहार, तुला बंदूकधारी," मूर्ख कलाकार " - सीरफ हेयरड्रेसर और थियेटर मेकअप आर्टिस्ट

लोगों के नायक को कथा के केंद्र में रखने के लिए, आपको आवश्यकता है सबसे पहले अपनी भाषा में महारत हासिल करने के लिए, विभिन्न व्यवसायों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के लोगों के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम होने के लिए। साहित्यिक कार्यों में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य ने विशेष कला की मांग की जब लेसकोव ने कहानी के रूप का उपयोग किया।

रूसी साहित्य में कहानी गोगोल से आती है, लेकिन विशेष रूप से लेसकोव द्वारा कुशलतापूर्वक विकसित की गई और उसे एक कलाकार के रूप में महिमा दी। इस तरीके का सार इस तथ्य में शामिल है कि कथन एक तटस्थ, उद्देश्य लेखक की ओर से नहीं किया गया है; वर्णनकर्ता कथावाचक होता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में भागीदार होता है। कला के एक काम का भाषण एक मौखिक कहानी के जीवित भाषण की नकल करता है... इसके अलावा, एक कहानी में, कथाकार आमतौर पर गलत सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिसके लेखक और काम के इच्छित पाठक होते हैं। लेसकोव की कहानी एक व्यापारी, एक भिक्षु, एक शिल्पकार, एक सेवानिवृत्त महापौर, या एक पूर्व सैनिक के नेतृत्व में है ... प्रत्येक कहानीकार अपनी शिक्षा और परवरिश, उसकी उम्र और पेशे, खुद की अवधारणा, उसकी इच्छा और दर्शकों को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता के रूप में बोलता है।

इस तरीके से लेसकोव की कहानी को एक विशेष आजीविका मिलती है। असामान्य रूप से समृद्ध और विविध उनके कार्यों की भाषा, उनके नायकों की सामाजिक और व्यक्तिगत विशेषताओं को गहरा करती है, लेखक के लिए लोगों और घटनाओं के सूक्ष्म मूल्यांकन का एक साधन बन जाता है। गोर्की ने लेसकोव्स्की की कहानी के बारे में लिखा: "... उनकी कहानियों के लोग अक्सर अपने बारे में बात करते हैं, लेकिन उनका भाषण इतना जीवंत, इतना सत्य और पुष्ट होता है कि वे आपके सामने रहस्यमयी, शारीरिक रूप से स्पष्ट, एल। टॉल्स्टॉय और अन्य लोगों की किताबों की तरह, स्पष्ट रूप से स्पष्ट हो जाते हैं। अन्यथा कहते हैं कि लेसकोव एक ही परिणाम प्राप्त करता है, लेकिन महारत की एक अलग विधि के साथ। "

लेसकोव की परी कथा के तरीके को समझने के लिए, आइए कुछ तीरों को लेते हैं "लेफ्टी" से। यहाँ बताया गया है कि कथाकार ने लेफ्टी के छापों पर अंग्रेजी श्रमिकों के रहने और काम करने की स्थितियों का वर्णन किया है : "उनके साथ प्रत्येक कार्यकर्ता लगातार तृप्त रहता है, कपड़े नहीं पहनता है, लेकिन प्रत्येक सक्षम जैकेट पर, लोहे की घुंघरूओं के साथ मोटी चिमटी में हिलाता है, ताकि वह कहीं भी भाग न जाए; वह फोड़े के साथ काम नहीं करता, लेकिन प्रशिक्षण के साथ और ove सभी के सामने सादे दृष्टि में एक गुणा नाली है, और उसके हाथ के नीचे एक धोने योग्य टैबलेट है: जो कुछ भी मास्टर करता है वह नाली को देख रहा है और इसे अवधारणा के साथ सत्यापित करता है, और फिर वह बोर्ड पर एक बात लिखता है, दूसरे को मिटा देता है और बिलकुल नीचे ले आता है: जो तस्सफिर पर लिखा है, वह वास्तव में निकलता है। "

कथाकार ने कभी भी अंग्रेजी श्रमिकों को नहीं देखा... वह अपनी कल्पना के अनुसार उन्हें कपड़े देता है, एक जैकेट के साथ एक बनियान के साथ संयोजन करता है। वह जानता है कि वे "विज्ञान के अनुसार" वहां काम कर रहे हैं, उन्होंने खुद इस क्षेत्र में केवल "गुणा ट्रेंच" के बारे में सुना, इसके साथ, इसलिए, मास्टर, जो "एक आंख के साथ" काम नहीं करता है, लेकिन उनकी मदद से "संख्या", उसके उत्पादों की जांच करनी चाहिए। परिचित शब्द, ज़ाहिर है, कथावाचक के लिए पर्याप्त नहीं हैं; वह अपरिचित शब्दों को विकृत या दुरुपयोग करता है।... "बूट्स" "स्किगलेट्स" बन जाते हैं - संभवतः पैन्चे के साथ जुड़कर। गुणा तालिका "हथौड़ा" में बदल जाती है - जाहिर है, क्योंकि छात्र इसे "हथौड़ा" करते हैं। जूतों पर किसी प्रकार के विस्तार को नामित करने के लिए, कथाकार इसे एक घुंडी कहते हैं, विस्तार के नाम को एक छड़ी पर स्थानांतरित करते हैं।

लोक परिवेश के कथावाचक अक्सर विदेशी शब्दों को रूसी में स्पष्ट रूप से ध्वन्यात्मक रूप से लिखते हैंजो, इस तरह के संशोधन के साथ, नए या अतिरिक्त मूल्य प्राप्त करते हैं; लेसकोव विशेष रूप से इस तथाकथित "लोक व्युत्पत्ति" का स्वेच्छा से अनुकरण करते हैं "। तो," लेवशा "में बैरोमीटर" ब्यूरमीटर "," माइक्रोस्कोप "में बदल जाता है -" छोटे दायरे "," हलवा "में - एक" स्टडिंग "में " आदि। लेसकोव, जो भावुक रूप से सजा के शौकीन थे, शब्दों पर खेलते थे, आलोचना, चुटकुले, भाषाई जिज्ञासाओं से भरे "लेफ्टी"... लेकिन उनका सेट अधिकता की छाप नहीं पैदा करता है, क्योंकि लोक प्रतिमानों की भावना में मौखिक पैटर्न की अपार चमक है। और कभी-कभी शब्द का खेल न केवल मनोरंजक होता है, बल्कि इसके पीछे एक व्यंग्य का भाव भी होता है।.

एक कहानी में कथाकार आमतौर पर कुछ वार्ताकार या वार्ताकारों के एक समूह को संबोधित करता है, कहानी शुरू होती है और उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में आगे बढ़ती है। के बीच में "गूंगा कलाकार"- नौ साल के लड़के की पुरानी नानी की कहानी। यह नानी अतीत में काउंट कमेंस्की के ओरियोल सेर्फ़ थिएटर की एक अभिनेत्री है। यह वही थियेटर है जिसका वर्णन हर्ज़ेन की कहानी में है।" थिएस फोर्टी "प्रिंस स्कालिन्स्की के थिएटर के नाम से। लेकिन हेरज़ेन की कहानी की नायिका न केवल एक उच्च प्रतिभाशाली है, बल्कि, जीवन की असाधारण परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री। ल्यूबा, \u200b\u200bदूसरी ओर एक अशिक्षित है। सीरफ गर्ल, अपनी नैसर्गिक प्रतिभा से, गायन और नृत्य करने में सक्षम, और "दृश्य" की भूमिका निभा रही है (यानी, हार्से द्वारा, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करके वह सबकुछ नहीं बता पाती है और बताती है कि लेखक क्या बताना चाहता है? पाठक, और सब कुछ नहीं जान सकता (उदाहरण के लिए, गुरु और उसके भाई के बीच बातचीत)। इसलिए, नानी के दृष्टिकोण से पूरी कहानी नहीं बताई जाती है, घटना का हिस्सा लेखक द्वारा सुनाया जाता है, जिसमें अंश और छोटे उद्धरण शामिल हैं; नानी कहानी से।

लेसकोव के सबसे लोकप्रिय काम में - "लेफ्टी" हम एक अलग तरह के एक स्कैज के साथ मिलते हैं। यहां कोई लेखक, कोई दर्शक, कोई कथाकार नहीं है। अधिक सटीक रूप से, कहानी के अंत के बाद पहली बार लेखक की आवाज़ सुनी जाती है: अंतिम अध्याय में, लेखक ने सुनाई गई कहानी को "शानदार किंवदंती", "मास्टर्स का एक महाकाव्य", "लोक द्वारा गाए गए एक मिथक" के रूप में दिखाया है। कपोल कल्पित।"

(* 10) "लेफ्टी" में कथाकार केवल एक आवाज के रूप में मौजूद है जो किसी विशिष्ट, नामित व्यक्ति से संबंधित नहीं है। यह लोगों की आवाज की तरह है - "बंदूकधारी किंवदंती" का निर्माता।

"लेफ्टी" - एक रोज़ की कहानी नहीं, जहां कथाकार ने उन घटनाओं के बारे में बताया जो उसने अनुभव की या व्यक्तिगत रूप से उसे जाना; यहाँ वह लोगों द्वारा बनाई गई एक किंवदंती को दोहराते हैं, कि कैसे लोक कथाकार महाकाव्य या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं। कई ऐतिहासिक आंकड़े हैं: दो tsars - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेसेलरोड (Kiselvrode), क्लेनमिकेल, डॉन कोसैक सेना प्लैटोव के अतामान, पीटर और पॉल फोर्टिस स्कोबेलव के कमांडेंट और अन्य।

समकालीनों ने या तो "लेफ्टी" या लेस्कोव की प्रतिभा की सराहना नहीं की। उनका मानना \u200b\u200bथा कि लेसकोव हर चीज में अत्यधिक था: उसने चमकीले रंगों को बहुत मोटे तौर पर लागू किया, अपने नायकों को भी असामान्य स्थितियों में डाल दिया, उन्हें एक विशिष्ट भाषा में अतिरंजित रूप से बोला, एक धागे पर बहुत सारे एपिसोडों को मारा। आदि।

ज्यादातर लोगों की रचनात्मकता से जुड़े "लेवशा"... इसके कथानक का आधार एक हास्य कथा है, जिसमें लोगों ने तुला के कलाकारों की कला के लिए प्रशंसा व्यक्त की: "तुला ने पिस्सू हिलाया"। लेसकोव का इस्तेमाल किया और लोगों के बीच चला गया तुला बंदूकधारियों के कौशल के बारे में किंवदंतियाँ... 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक किस्सा प्रकाशित किया गया था कि कैसे एक महत्वपूर्ण रूसी सज्जन ने तुला आर्म्स फैक्ट्री के एक कारीगर को एक महंगी अंग्रेजी पिस्तौल दिखाई, और उसने पिस्तौल लेते हुए कहा, "ट्रिगर को अनसुना कर दिया और एक पेंच के तहत अपना नाम दिखाया। " "लेवशा" में प्लाटोव ने ज़ार अलेक्जेंडर को साबित करने के लिए एक ही प्रदर्शन की व्यवस्था की है कि "घर पर भी हमारा अपना है।" अंग्रेजी में "जिज्ञासा के हथियार हथियार", (* 12) एक विशेष रूप से प्रशंसा की गई "पिस्तौल" उठाते हैं, प्लाटोव ने ताला खोल दिया और तसर को शिलालेख दिखाता है: "तुला शहर में इवान मोस्कविन"।

जैसा कि आप देख सकते हैं, लोगों के लिए प्यार, रूसी लोक चरित्र के सर्वोत्तम पक्षों को खोजने और दिखाने की इच्छा ने लेसकोव को एक पागल व्यक्ति नहीं बनाया, उन्हें गुलामी और अज्ञानता की विशेषताओं को देखने से नहीं रोका, जो उनका इतिहास लोगों पर लगाया गया था। । लेसकोव अपने मिथक के शिल्पकार के बारे में अपने मिथक के नायक में इन लक्षणों को नहीं छिपाता है। पौराणिक लेफ्टी, अपने दो साथियों के साथ, इंग्लैंड में बने स्टील फ़्लेश के पैरों के लिए नाखून के साथ घोड़े की नाल बनाने और उपवास करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "एक मास्टर का नाम प्रदर्शित किया जाता है: रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल को क्या किया।" इन शिलालेखों को केवल "छोटे दायरे के माध्यम से देखा जा सकता है, जो पांच मिलियन तक बढ़ता है।" लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं था, लेकिन केवल "शूटिंग आँखें"।

यह, ज़ाहिर है, एक शानदार अतिशयोक्ति है, लेकिन इसके वास्तविक कारण हैं। तुला शिल्पकार हमेशा विशेष रूप से प्रसिद्ध रहे हैं और अभी भी अपनी लघु वस्तुओं के लिए प्रसिद्ध हैं, जिन्हें केवल मजबूत मजबूत कांच की मदद से देखा जा सकता है।

लेफ्टी, लेसकोव की प्रतिभा को स्वीकार करते हुए, हालांकि, ऐतिहासिक परिस्थितियों के अनुसार, लोगों को आदर्श बनाने से बहुत दूर है। लेफ्टी अज्ञानी है, और यह उसके काम को प्रभावित नहीं कर सकता है। अंग्रेजी मास्टर्स की कला इस तथ्य में बहुत अधिक प्रकट नहीं हुई थी कि उन्होंने स्टील से एक पिस्सू डाली, लेकिन इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव हो गया। सावी, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी के महारथी, मेहमाननवाज़ी के साथ इंग्लैंड में भेजे गए लेफ्टी को बड़े प्यार से प्राप्त करते थे संकेत करें कि वह ज्ञान की कमी से बाधित है: "... तब आप समझ सकते हैं कि हर मशीन में बल की गणना है, लेकिन आप अपने हाथों में बहुत कुशल हैं, लेकिन आपको यह महसूस नहीं हुआ कि इस तरह की एक छोटी मशीन, जैसे कि निम्फोसोरिया में डिजाइन की गई है सबसे सटीक सटीकता और अपने घोड़े की नाल को वहन करता है अब निम्फोज़ोरिया कूदता नहीं है और इसके माध्यम से नृत्य नहीं करता है। ”लेसकोव ने इस क्षण को बहुत महत्व दिया। लेफ्टी की कहानी को समर्पित एक लेख में, लेकोव ने लेफ्टी की प्रतिभा का उनकी अज्ञानता का विरोध किया है, और उनके (सत्ताधारी देश में लोगों और मातृभूमि के लिए चिंता की कमी के लिए देशभक्ति)। लेसकोव लिखते हैं: "नोवोए वर्मा के समीक्षक ने कहा कि लेफ्टी में। मेरे पास एक व्यक्ति को कम करने का विचार था, और जहां "लेफ्टी" खड़ा था, एक को "रूसी लोगों" को पढ़ना चाहिए।

बाएं हाथ का व्यक्ति अपने रूस को सरल-सहज और सरल प्रेम से प्यार करता है। वह एक विदेशी भूमि में एक आसान जीवन के द्वारा बहकाया नहीं जा सकता। वह घर जाने के लिए उत्सुक है, क्योंकि उसे एक कार्य का सामना करना पड़ता है जिसे रूस को पूरा करने की आवश्यकता है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गया। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों की m बनी हुई चिकनाई, और कुचल ईंटों से साफ नहीं की जानी चाहिए, जैसा कि रूसी सेना में तब प्रथागत था, - "गोलियों उन पर क्यों लटकती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को बचाते हैं ( ...) शूट अच्छा नहीं है ”। इसके साथ ही, वह घर पर आ जाता है। वह बीमार हो गया, अधिकारियों ने उसे एक दस्तावेज प्रदान करने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन वे उसे "टगमेंट" के बिना कहीं नहीं ले गए, उन्होंने मरीज को धर दबोचा मंजिल, और, अंत में, उसका "सिर का पिछला हिस्सा पराठे पर टूट गया।" ... मरते हुए, लेफ्टी ने केवल अपनी खोज को tsar में लाने के बारे में सोचा, और अभी भी इसके बारे में डॉक्टर को सूचित करने में कामयाब रहे। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्होंने केवल एक अशिष्ट चिल्लाहट प्राप्त की: "पता है (...) अपने इमेटिक और रेचक, और अपने खुद के व्यवसाय के रास्ते में मत जाओ: इसके लिए रूस में जनरलों हैं "

कहानी में " मूर्ख कलाकार " लेखक एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करने के लिए एक "तुच्छ चेहरा" के साथ एक समृद्ध गिनती प्रदर्शित करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और पीड़ा देने वाला है: जो लोग उससे असहमत हैं, वे शिकार करने वाले कुत्तों द्वारा टुकड़े-टुकड़े किए जाते हैं, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना देते हैं। इस तरह से लेसकोव "स्वामी" लोगों से वास्तव में साहसी लोगों का विरोध करते हैं, जो अपार पागल हैं। लोगों पर शक्ति और जो खुद को साहसी की कल्पना करते हैं, क्योंकि वे हमेशा दूसरों के हाथों से पीड़ा और लोगों को अपने स्वयं के कहर या झिड़की में नष्ट करने के लिए तैयार रहते हैं। स्वामी की सेवा में इस तरह के "विदेशी हाथ" पर्याप्त थे। : अधिकारियों और सेवकों, नौकरों और अधिकारियों द्वारा नियुक्त दोनों लोग हर तरह से "इस दुनिया के शक्तिशाली" की मदद करने के लिए। दंबग आर्टिस्ट में से एक रईस के नौकरों की छवि स्पष्ट रूप से उल्लिखित है। यह पॉप है। अर्काडी, उसे यातना देने से डरा नहीं, शायद जानलेवा, अपनी प्यारी लड़की को उसके अपवित्र गुरु के दुरुपयोग (* 19) से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी रात में उनसे शादी करने और उन्हें छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी ने, पहले से अर्किडी को लूट लिया था, फरार हुए लोगों की तलाश में भेजे गए गिनती के लोगों के लिए उपद्रवियों को धोखा देता है, जिसके लिए वह चेहरे पर एक योग्य-योग्य थप्पड़ प्राप्त करता है।

"लेफ्टी"

NARRATION की व्यक्तिगतता। भाषा सुविधाएं... कहानी की शैली की मौलिकता के बारे में बात करते हुए, हमने शैली की ऐसी परिभाषा के बारे में कुछ भी नहीं कहा जो "स्कैज" है। और यह कोई संयोग नहीं है। मौखिक गद्य की एक शैली के रूप में कथा का अर्थ है मौखिक भाषण की ओर उन्मुखीकरण, घटना में एक प्रतिभागी की ओर से कथन... इस अर्थ में, "लेवशा" एक पारंपरिक कहानी नहीं है। एक ही समय में, इस तरह के कथन को एक स्केज भी कहा जा सकता है, जिसमें घटनाओं में भागीदार से कथा का "अलगाव" शामिल है... "लेफ्टी" में, बस इस तरह की प्रक्रिया होती है, खासकर जब से "कहानी में शब्द" कल्पित शब्द का उपयोग किया जाता है), जो कथा के वर्णनात्मक चरित्र को प्रस्तुत करता है। कथाकार, न तो एक साक्षी और न ही घटनाओं में भागीदार, सक्रिय रूप से विभिन्न रूपों में क्या हो रहा है के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। उसी समय, कहानी में ही, कोई भी कथाकार और लेखक दोनों की स्थिति की मौलिकता पा सकता है।

कहानी के दौरान, कहानी बदलती है... यदि पहले अध्याय की शुरुआत में, कथाकार सरलता से मन से इंग्लैंड में सम्राट के आगमन की परिस्थितियों की रूपरेखा तैयार करता है, तो वह लगातार हो रही घटनाओं के बारे में बात करता है, का उपयोग करके शब्दों के अलग-अलग, पुराने और विकृत रूप, विभिन्न प्रकार के न्यूरोलोजी आदि, फिर पहले से ही छठे अध्याय में (तुला स्वामी के बारे में कहानी में) कथा अलग हो जाती है। हालाँकि यह पूरी तरह से अपने संवादी चरित्र को नहीं खोता है शब्दों के अधिक तटस्थ, विकृत रूप हो जाते हैं, व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है . कथा के तरीके को बदलकर, लेखक वर्णित स्थिति की गंभीरता को दिखाना चाहता है।... यह कोई संयोग नहीं है कि यहां तक \u200b\u200bकि उच्च शब्दावली, जब कथावाचक ने "उन कुशल लोगों को चित्रित किया, जिन पर राष्ट्र की आशा अब टिकी हुई थी।" उसी तरह का वर्णन अंतिम, 20 वें अध्याय में पाया जा सकता है, जो स्पष्ट रूप से, संक्षेप में, लेखक के दृष्टिकोण को शामिल करता है, इसलिए इसकी शैली अधिकांश अध्यायों से भिन्न होती है।

कथावाचक के शांत और बाह्य रूप से विवादास्पद भाषण में, वे अक्सर परिचय देते हैं स्पष्ट रूप से रंगीन शब्द(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पावलोविच ने "यूरोप के चारों ओर यात्रा" करने का फैसला किया), जो लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के रूपों में से एक बन जाता है, जो पाठ में गहराई से छिपा हुआ है।

कथा स्वयं कुशलतापूर्वक जोर देती है पात्रों के भाषण की आंतरिक विशेषताएं (तुलना, उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर I और प्लाटोव के बयान)।

आई। वी। के अनुसार। स्टोलिरोवा, लेसकोव “पाठकों की रुचि को घटनाओं के लिए निर्देशित करता है", जो पाठ की विशेष तार्किक संरचना द्वारा सुगम होता है: अधिकांश अध्यायों का अंत होता है, और कुछ में एक तरह की शुरुआत होती है, जो एक घटना को दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग करना संभव बनाता है। यह सिद्धांत एक शानदार तरीके से प्रभाव पैदा करता है। यह भी उल्लेख किया जा सकता है कि कई अध्यायों में यह अंत है कि कथाकार लेखक की स्थिति को व्यक्त करता है: "और जो दरबारी कदम पर खड़े होते हैं, सभी उससे दूर हो जाते हैं, सोचते हैं:" प्लाटोव पकड़ा गया और अब वे करेंगे उसे महल से बाहर निकालो - इसीलिए वे उसे साहस के लिए खड़ा नहीं कर सकते थे ”(12 वें अध्याय का अंत)।

यह विभिन्न तकनीकों के उपयोग पर ध्यान दिया जाना चाहिए जो न केवल मौखिक भाषण की विशेषताओं की विशेषता रखते हैं, बल्कि सामान्य रूप से लोक कविता भी हैं: tautology("घोड़े की नाल पर शोड", आदि), अजीब उपसर्ग क्रिया रूप ("स्वीकार किया गया", "भेजें", "थप्पड़", आदि), के साथ शब्द मंद प्रत्यय ("पाम", "बेली", आदि)। यह ध्यान देना दिलचस्प है कहावत का पाठ ("सुबह रात की तुलना में समझदार है", "सिर पर बर्फ")। कभी-कभी लेसकोव उन्हें संशोधित कर सकता है।

के बारे में कथन के विभिन्न तरीकों का मिश्रण, नवविज्ञानों की प्रकृति का प्रमाण है... वे और अधिक विस्तार से कर सकते हैं आइटम और उसके कार्य का वर्णन करें (दो सीट वाली गाड़ी), दृश्य (बस्ट - शब्द बस्ट और झूमर के संयोजन से, लेखक एक शब्द में कमरे का अधिक संपूर्ण विवरण देता है), कार्य करें (सीटीर्स - प्लैटोव के साथ सीटी और संदेशवाहक), संकेत देते हैं विदेशी जिज्ञासा (। मध्याह्न मंत्र - ऊंट लबादा, आदि), नायकों की स्थिति (उम्मीद - अपेक्षा और आंदोलन, एक कष्टप्रद काटने, जिस पर प्लाटोव कई वर्षों तक रहते हैं, न केवल नायक की निष्क्रियता, बल्कि उसके घायल होने का गर्व भी बताते हैं)। साहित्य के खेल के कारण लेसकोव में नवजात शिशुओं की उपस्थिति कई मामलों में है।

इस प्रकार, एक प्रकार के कथन के रूप में लेसकोव की कहानी न केवल बदल गई, समृद्ध हुई, बल्कि एक नई शैली की विविधता बनाने के लिए भी काम किया: एक परी कथा। परियों की कहानी वास्तविकता के कवरेज की एक बड़ी गहराई से प्रतिष्ठित है, इस अर्थ में उपन्यास के रूप में आ रही है। यह लेकोव की परियों की कहानी थी, जिसने एक नए प्रकार के सत्य-साधक के उद्भव में योगदान दिया, जिसे पुश्किन, गोगोल, टॉलस्टॉय, दोस्तोवस्की ”(मूसेंको ई। जी।), स्कोबेलेव वी.पी., क्रायचिक एल.ई.एस. (115) के नायकों के साथ रखा जा सकता है। "लेफ्टी" की कलात्मक मौलिकता राष्ट्रीय चरित्र की ताकत का पता लगाने के लिए लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति के विशेष रूपों की खोज के कार्य के कारण है।

कहानी 8220 लेफ्टी 8221 में भाषा की ख़ासियत

की कहानी एन.एस. लेसकोव का "लेफ्टी" एक विशेष कार्य है। उनके विचार लेखक के एक लोक मजाक के आधार पर उत्पन्न हुए कि कैसे "अंग्रेजों ने स्टील से एक पिस्सू बनाया, और हमारे तुला ने इसे हिलाकर वापस भेज दिया।" इस प्रकार, कहानी ने शुरू में लोकगीतों को केवल सामग्री में ही नहीं, बल्कि वर्णन के तरीके से भी जोड़ा। लेफ्टी की शैली बहुत अजीब है। लेसकोव कहानी की शैली को मौखिक लोक कला के करीब लाने में कामयाब रहे, अर्थात् कहानी के लिए, जबकि एक ही समय में साहित्यकार की कहानी की कुछ विशेषताओं को संरक्षित करना।

"लेफ्टी" कहानी में भाषा की मौलिकता मुख्य रूप से वर्णन के तरीके से प्रकट होती है। पाठक को तुरंत ही यह एहसास हो जाता है कि कथाकार वर्णित घटनाओं में सीधे शामिल था। यह काम के मुख्य विचारों को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, क्योंकि नायक की भावुकता आपको उसके साथ चिंतित करती है, पाठक कहानी के अन्य नायकों के कार्यों के बारे में कुछ हद तक व्यक्तिपरक विचार करता है, लेकिन यह विषय है जो उन्हें बनाता है संभव के रूप में वास्तविक, पाठक खुद है, जैसा कि उन दूर के समय में स्थानांतरित किया गया था।

इसके अलावा, कथन का शानदार तरीका एक स्पष्ट संकेत है कि कथाकार एक साधारण व्यक्ति, लोगों से नायक है। वह न केवल अपने विचारों, भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है, इस सामान्यीकृत छवि के पीछे पूरी तरह से काम कर रहे रूसी लोग, जो रहते हैं मुँह से, लेकिन अपने मूल देश की प्रतिष्ठा की परवाह करता है। बंदूकधारियों और कारीगरों के जीवन पर विचारों का वर्णन आंखों के माध्यम से बाहरी पर्यवेक्षक के नहीं, बल्कि सहानुभूति के साथी के साथ, लेसकोव एक शाश्वत समस्या को उठाते हैं: आम लोगों का भाग्य, जो पूरे ऊपरी हिस्से को कपड़े और कपड़े पहनाते हैं वर्ग, सत्ता में उन लोगों के प्रति उदासीन है, क्यों कारीगरों को केवल तब याद किया जाता है जब "राष्ट्र के प्रतिष्ठा" का समर्थन करना आवश्यक होता है? लेफ्टी की मृत्यु के विवरण में कड़वाहट और क्रोध को सुना जा सकता है, और लेखक ने विशेष रूप से रूसी मास्टर और अंग्रेजी हाफ-स्किपर के भाग्य के बीच विपरीतता को स्पष्ट रूप से दिखाया है जो खुद को एक समान स्थिति में पाया।

हालांकि, वर्णन के शानदार तरीके के अलावा, कोई भी कहानी में वर्नाक्यूलर के काफी व्यापक उपयोग को नोट कर सकता है। उदाहरण के लिए, सम्राट अलेक्जेंडर I और कोसैक प्लैटोव के कार्यों के विवरण में, "सवारी" और "आसपास गड़बड़" जैसी सामान्य क्रियाएं दिखाई देती हैं। यह न केवल लोगों को कथाकार की निकटता के लिए एक बार फिर से गवाही देता है, बल्कि अधिकारियों के प्रति उनके दृष्टिकोण को भी व्यक्त करता है। लोगों को अच्छी तरह से पता है कि उनकी दबाने की समस्याएं सम्राट को बिल्कुल परेशान नहीं करती हैं, लेकिन वे क्रोधित नहीं होते हैं, लेकिन भोले बहनों के साथ आते हैं: ज़ार अलेक्जेंडर, उनकी समझ में, बस एक साधारण व्यक्ति है, वह, शायद, चाहता है कि बेहतर के लिए प्रांत का जीवन बदलो, लेकिन वह अधिक महत्वपूर्ण चीजें करने के लिए मजबूर है। गुप्त गौरव द्वारा कथाकार द्वारा "निकोटीन वार्ता" करने का एक बेतुका आदेश सम्राट निकोलस के मुंह में डाल दिया गया है, लेकिन पाठक लेसकोव की विडंबना का अनुमान लगाते हैं: भोले कारीगर शाही व्यक्तित्व के महत्व और महत्व को दिखाने की पूरी कोशिश करते हैं और करते हैं संदेह नहीं है कि वह कितना गलत है। इस प्रकार, कॉमिक प्रभाव अत्यधिक आडंबरपूर्ण शब्दों की असंगति से उत्पन्न होता है।

विदेशी शब्दों के तहत शैलीकरण भी एक मुस्कुराहट को उद्घाटित करता है, उसी गर्व की अभिव्यक्ति के साथ कथाकार प्लावोव के "आंदोलन" के बारे में बोलता है कि कैसे पिस्सू "नृत्य" करता है, लेकिन वह यह भी नहीं जानता है कि यह कितना बेवकूफ लगता है। यहाँ लेस्कोव फिर से सामान्य लोगों की भोलेपन को प्रदर्शित करता है, लेकिन इसके अलावा, यह एपिसोड उस समय की भावना को दर्शाता है, जब, ईमानदारी से देशभक्ति के तहत, अभी भी प्रबुद्ध यूरोपीय लोगों की तरह होने की एक गुप्त इच्छा थी। इसका एक विशेष अभिव्यक्ति कला के कामों के नामों में फेरबदल है, जो एक रूसी व्यक्ति के लिए अपनी मूल भाषा में बहुत असुविधाजनक हैं, उदाहरण के लिए, पाठक अबोलन पोल्वेडस्की के अस्तित्व के बारे में सीखता है और फिर से दोनों के लिए समान रूप से आश्चर्यचकित होता है संसाधनशीलता और, फिर से, रूसी किसान की भोलापन।

अपने साथी लेफ्टी के लिए भी रूसी शब्दों का एक विशेष तरीके से उपयोग किया जाना चाहिए, वह फिर से, एक महत्वपूर्ण और शांत हवा के साथ, सूचित करता है कि प्लाटोव "काफी" फ्रेंच नहीं बोल सकता है, और आधिकारिक रूप से नोट करता है कि "उसे इसकी आवश्यकता नहीं है: वह है शादीशुदा आदमी।" यह एक स्पष्ट भाषण अतार्किकता है, जिसके पीछे लेखक की विडंबना निहित है, किसान के लिए लेखक की दया, इसके अलावा, विडंबना दुखद है।

भाषा की मौलिकता के दृष्टिकोण से विशेष ध्यान उस व्यक्ति की बात की अज्ञानता के कारण होने वाली निओलॉजी से आकर्षित होता है, जिसके बारे में वह बात कर रहा है। ये ऐसे शब्द हैं जैसे "बस्टर्स" (झूमर प्लस बस्ट) और "स्मॉल स्कोप" (ऐसा नाम, जाहिर तौर पर, जो कार्य करता है, उसके अनुसार)। लेखक ने नोट किया है कि लोगों के मन में प्रभु की विलासिता की वस्तुओं को एक अकल्पनीय गेंद में मिला दिया गया है, लोगों को झाड़ से अलग नहीं किया जाता है, वे अपने महलों के संवेदनहीन धूमधाम से रोमांचित होते हैं। और शब्द "मेलकोस्कोप" लेसकोव के एक और विचार का एक चित्रण बन गया: रूसी स्वामी विदेशी विज्ञान की उपलब्धियों से सावधान हैं, उनकी प्रतिभा इतनी महान है कि कोई भी तकनीकी आविष्कार मास्टर की प्रतिभा को नहीं हरा सकता है। हालांकि, एक ही समय में, समापन में, कथाकार ने उदास रूप से नोट किया कि मशीनों ने मानव प्रतिभा और कौशल को दबा दिया है।

"लेफ्टी" कहानी की भाषा की ख़ासियत, कथा के तरीके में है, जो शाब्दिक और नवशास्त्रों के उपयोग में है। इन साहित्यिक तकनीकों की मदद से, लेखक रूसी शिल्पकारों के चरित्र को प्रकट करने में कामयाब रहा, पाठक को लेफ्टी और कहानीकार की उज्ज्वल, मूल छवियां दिखाई गई हैं।

स्कूल प्रधानाचार्यों के लिए रिपब्लिकन ओपन डे।

गूरानोवा ई.पी. रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक।

कक्षा 6 में साहित्य का खुला पाठ।

विषय: एन.एस. लेसकोव (1831-1895)। लेफ्टी की कहानी। कहानी की विशेषताएं

पाठ मकसद : लेसकोव की जीवनी और कार्य के साथ छात्रों को संक्षिप्त रूप से परिचित करना; कहानी की शैली का एक विचार देने के लिए; असामान्य कहानी कहने में छात्रों की रुचि।

सबक उपकरण: एन.एस. लेसकोव का चित्र, एन.एस. के कार्यों पर मल्टीमीडिया पाठ। लेसकोव

विधिपूर्वक तकनीक: शिक्षक की कहानी, अभिव्यंजक पढ़ना, सैद्धांतिक प्रश्नों की व्याख्या, प्रश्नों पर बातचीत।

कक्षाओं के दौरान

मैं इंटरैक्टिव व्हाइटबोर्ड के साथ काम करना होमवर्क की जाँच करना।कविता पर आधारित सिम्युलेटर एन.ए. नेक्रासोव "रेलवे"

II। शिक्षक का शब्द। मीडिया पाठ का पहला पृष्ठ खोलें। लेसकोव की पोर्ट्रेट और जीवनी। (लेसकोव "लेवशा")

पहली बार हम सबसे दिलचस्प रूसी लेखकों में से एक, निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव के काम की ओर मुड़ते हैं। लेकिन आपने शायद उनके प्रसिद्ध नायक, लेफ्टी के बारे में सुना है। यह नायक, एक स्वतंत्र जीवन के लेखक के हल्के हाथों से प्राप्त हुआ।

निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव का जन्मस्थान ओर्योल शहर है।

लेखक का जन्म 16 फरवरी, 1831 को हुआ था, उनके पिता ने आध्यात्मिक मदरसा से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, लेकिन वे पुजारी नहीं बनना चाहते थे, लेकिन एक अधिकारी बन गए और वंशानुगत बड़प्पन दिया।

जब एनएस लेस्कोव सत्रह साल का था, उसके पिता हैजा से मर गए, और भविष्य के लेखक को काम करना और सेवा करना था। वह अपने चाचा के पास कीव जाता है, वहां रहता है और काम करता है। कीव में, वे उन परिवर्तनों से पकड़े गए जो युग के लिए महत्वपूर्ण थे: निकोलस I की मृत्यु, कई निषेधों का उठना, और आगामी सुधारों का अग्रदूत, जिससे वे उम्मीद से ज्यादा लाए थे। नए युग ने वाणिज्यिक और औद्योगिक गतिविधि में एक उतार-चढ़ाव का कारण बना, जिसके लिए शिक्षित, उद्यमी लोगों की आवश्यकता होती है, और लेसकोव एक वाणिज्यिक उद्यम में काम करना शुरू करते हैं, जिसके लिए वह 1857 में पेन्ज़ा प्रांत में जाते हैं। तीन साल तक उन्होंने पूरे रूस की यात्रा की। बाद में, एक अखबार के रिपोर्टर के सवाल का जवाब देते हुए: "आपको अपने कामों के लिए सामग्री कहां से मिलेगी?" - लेसकोव ने अपने माथे से इशारा किया: “इस सीने से। यहां मेरी वाणिज्यिक सेवा के छापे हैं, जब मुझे व्यापार के लिए रूस में घूमना पड़ा, यह मेरे जीवन का सबसे अच्छा समय है, जब मैंने बहुत कुछ देखा और आसानी से रह गया। "

III। कहानी कहने के रूप में कथा। हेयूरिस्टिक बातचीत.

उपशीर्षक कार्य की शैली को इंगित करता है - स्कैज। याद रखें कि एक कहानी की शैली में किस तरह का काम लिखा गया है, हमने पिछले साल अध्ययन किया था। इसका लेखक कौन है?

हम कहानी की शैली को कैसे परिभाषित करते हैं?(कथा लोक कथाओं और किंवदंतियों पर आधारित एक महाकाव्य शैली है। यह लोक जीवन के सटीक रेखाचित्रों और लोककथाओं के एक शानदार रूप से शानदार दुनिया के साथ रीति-रिवाजों की विशेषता है। वर्णन कथावाचक की ओर से किया जाता है, जिसके पास एक व्यक्ति है। विशेष चरित्र और भाषण की बारी) पृष्ठ खोलें "कार्य की शैली"

परीकथा से अलग कहानी कैसे होती है?(कहानी एक किंवदंती पर आधारित है, जो बदले में एक वास्तविक घटना के आधार पर उठी)

तो, पहले वास्तविक घटना होती है। फिर, इस घटना के आधार पर, लोगों के बीच एक किंवदंती पैदा होती है, जिसे लोक कथाकारों द्वारा बताया जाता है। लेखक इस किंवदंती से मिलता है और अपने पाठक को कथावाचक (कथावाचक) की उपस्थिति को पुन: बताता है। घटना - किंवदंती - Skaz।

आप कैसे समझाते हैं कि एक कथाकार की छवि क्या है?(कहानी में कथाकार एक वास्तविक व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक कलात्मक छवि है, लेकिन यह पाठकों को लगता है कि उसके पास वास्तविक व्यक्ति की सभी विशेषताएं हैं)

कथाकार की छवि बाज़ोव की कहानियों में क्या है?(कथावाचक एक पुराने अनुभवी व्यक्ति हैं, जो खनन व्यवसाय को अच्छी तरह से जानते हैं, उसी स्थान पर रहते हैं और काम करते हैं, जहाँ उनके नायक जीवन भर काम करते हैं। वह अपने साथियों से प्यार करते हैं और उनका सम्मान करते हैं, वे प्रकृति के प्रति, दूसरे की भावनाओं और जीवन के लिए चौकस हैं। लोग। कहानीकार बूढ़े हैं, भूरे बालों के साथ, चेहरे पर दयालु आँखें और गहरी झुर्रियाँ। वह कपड़े पहने हुए हैं जो कारीगर पहनते थे। जब वह अपनी कहानियाँ सुनाता है, तो वह थोड़ा उदास होकर मुस्कुराता है।)

बज़होव की कौन सी कहानी हमने कक्षा में पढ़ी थी? क्या आपके लिए इसे पढ़ना दिलचस्प था?

बाज़ोव की क्या कहानियाँ आपने खुद पढ़ी हैं?

पाठ के विषय पर लौटते हैं। विचित्र बाएं हाथ के आदमी और लंगड़ा पिस्सू की कहानी है। कार्य की शैली को जानकर हम क्या मान सकते हैं?(हम मान सकते हैं कि काम लेसकोव द्वारा किसी व्यक्ति से सुनी गई कथा के आधार पर लिखा गया था। यह किंवदंती, बदले में, एक वास्तविक घटना के आधार पर उत्पन्न हुई)पृष्ठ खोलें "लेफ्टी। निर्माण का इतिहास "

और "लेवशा" के पहले संस्करण में लेखक ने एक कथित रूप से विद्यमान व्यक्ति की ओर इशारा किया, जिससे उसने उस गुरु के बारे में किंवदंती सुनी, जो पिस्सू हिलाता है। लेकिन यही कारण है कि लेसकोव की कहानी अद्भुत है, न तो कथावाचक और न ही लोककथाओं का अस्तित्व है । केवल एक मजाक था: "अंग्रेजों ने स्टील से एक पिस्सू बनाया, और हमारे तुला ने इसे हिला दिया, और उन्हें वापस भेज दिया।"

IV। ट्यूटोरियल के साथ काम करना... वाई। नागिबिन के एक लेख का एक अंश पढ़ना।

कथावाचक की छवि और लेसकोव द्वारा बनाई गई नायकों की छवियां इतनी आश्वस्त थीं कि तुला में इस कहानी के प्रकाशन के बाद, एक किंवदंती बाएं-हाथ के बारे में उठी जो एक पिस्सू को हिलाती थी।

एल ए एनिन्सकी की किताब "लेसकोव्स्को नेकलेस" के एक अंश को पढ़ना। लेसकोव ने कथाकार की छवि बनाई, जिसकी ओर से कहानी को बताया गया है। काम के नायकों के बारे में बोलते हुए, हम ध्यान रखेंगे कि कथावाचक वही नायक है। उनके पास एक विशेष भाषण और अपना स्वयं का, उन घटनाओं के लिए विशेष दृष्टिकोण है जिनके बारे में वह बात करता है।

वी। मुद्दों पर भावपूर्ण पढ़ने और बातचीत।व्हाइटबोर्ड पर "वामपंथी" पाठ खोलें

1. शिक्षक कहानी के पहले अध्याय को पढ़ता है।

1. लोककथाओं के किन तत्वों को आपने देखा? (इंएक शुरुआत है, पुनरावृत्तियाँ हैं। कहानी के अंत में संपादन शामिल है: "और अगर वे अपने समय में बाएं हाथ के लोगों की संप्रभुता के लिए लाते थे, तो क्रीमिया में, दुश्मन के साथ युद्ध में, घटनाओं की एक पूरी तरह से अलग मोड़ होता। । ")
2. आपको क्या लगता है कि कथाकार, कथावाचक हो सकता है?(कथाकार सबसे अधिक संभावना है कि एक साधारण व्यक्ति, कारीगर, कारीगर है। उसके भाषण में कई अशुद्धियाँ, शब्दशः, लोककथाओं की विलक्षणता, ऐतिहासिक चरित्र - अलेक्जेंडर I और प्लाटोव - को एक सामान्य दृष्टिकोण से दिखाया गया है।)
3. कहानी कब और कहाँ घटित होती है? ()कार्रवाई नेपोलियन के साथ युद्ध के तुरंत बाद रूस और इंग्लैंड में होती है, 1814-1815 की वियना कांग्रेस का उल्लेख किया गया है। प्लेटोव के साथ अलेक्जेंडर I की लंदन की यात्रा एक ऐतिहासिक तथ्य है। 1825 के डिसमब्रिस्टों के उत्थान को "भ्रम" कहा जाता है।)

2. इंटरएक्टिव व्हाइटबोर्ड पर दूसरे अध्याय के पढ़ने और उस पर कमेंट्री सुनें। "तुला गुरु की बात"

वीआई। नायकों की विशेषताएँपृष्ठ खोलें "राज्य के लोग और बाएं हाथ के लोग"

(अलेक्जेंडर पावलोविच: "उन्होंने पूरे देश में और हर जगह, अपने स्नेह के माध्यम से, हमेशा सभी प्रकार के लोगों के साथ सबसे आंतरिक बातचीत की", "हम, रूसी, हमारे अर्थ के साथ बेकार हैं"; और अन्य।

प्लाटोव: "और जैसे ही प्लाटोव ने नोटिस किया कि संप्रभु किसी और चीज में बहुत रुचि रखते हैं, तो सभी एस्कॉर्ट्स चुप हैं, और प्लाटोव अब कहेंगे: इसलिए और इसलिए, और हमारे पास घर पर भी है कुछ दूर ले जाएगा ”; "और प्लाटोव अपनी प्रत्याशा रखता है, कि उसके लिए सब कुछ कुछ भी नहीं है"; और आदि।)

आइए कहानी के नए, असामान्य शब्दों पर ध्यान दें। वे कैसे बनते हैं? उदाहरण दो। पृष्ठ "नायकों का भाषण" खोलें।(नए शब्द बनते हैं, कथावाचक या नायक एक अनपढ़ व्यक्ति के लिए अपरिचित शब्दों से टकराता है और उन्हें बदल देता है, ताकि यह "स्पष्ट" हो; उदाहरण के लिए: "छोटा दायरा" - एक सूक्ष्मदर्शी; - अपोलो बेल्वेडियर; "डोलबिट्स" - टेबल; "टू-सीड" - डबल; "सेरलाइड्स"- पिरामिड; "प्रेमलूट" - मोती की माँ; "कैंडेलाब्रिया" - कैलाब्रिया, आदि)

ऐसे शब्दों की भूमिका क्या है? (ऐसे "लोक" शब्द एक हास्य प्रभाव पैदा करते हैं।)

इंटरएक्टिव व्हाइटबोर्ड का उपयोग करते हुए पाठ के अंत में वी।

होम वर्क

1. कहानी के 4-10 अध्याय;

1. निकोलाई पावलोविच, प्लैटोव, बाएं हाथ से चलने वाले उद्धरण लिखें।

1. अपनी पसंद के एपिसोड की रीटेलिंग तैयार करें।

लेखक का काम अपनी खुद की कथन शैली का उपयोग करके प्रस्तुति के एक अजीब तरीके से प्रतिष्ठित होता है, जो सबसे बड़ी सटीकता के साथ लोक भाषण के उद्देश्यों को व्यक्त करना संभव बनाता है।

लेखक की रचनाओं की कलात्मक विशेषता किंवदंतियों के रूप में साहित्यिक कहानियों की प्रस्तुति है, जिसमें कथाकार वर्णित घटना में एक प्रतिभागी का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि काम की भाषण शैली मौखिक कहानियों के लाइव इंटोनेशन को पुन: पेश करती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेसकोव्स्की की कहानी में रूसी लोक कथाओं की परंपराएं नहीं हैं, क्योंकि इसे लोकप्रिय अफवाह पर आधारित कहानियों के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो लेखक के कथन की प्रामाणिकता को समझना संभव बनाता है।

अपनी कहानियों में कहानीकारों की छवियों में, लेखक समाज के विभिन्न प्रतिनिधियों का उपयोग करता है जो कहानी को उनकी परवरिश, शिक्षा, उम्र, पेशे के अनुसार आगे बढ़ाते हैं। प्रस्तुति के इस तरीके का उपयोग आपको काम की चमक, जीवन शक्ति, रूसी भाषा की समृद्धि और विविधता का प्रदर्शन करने की अनुमति देता है, जो लेसकोव की कहानियों में पात्रों की व्यक्तिगत विशेषताओं का पूरक है।

व्यंग्य रचनाओं को बनाने के लिए, लेखक ने जब मौखिक शब्दों का प्रयोग किया है, तो उन्हें विचित्रता, चुटकुले, भाषाई जिज्ञासा का उपयोग करते हुए, असंगत लगने वाले विदेशी वाक्यांशों के साथ जोड़ा गया है, और कभी-कभी जानबूझकर विकृत, पुराने और दुरुपयोग शब्दों का उपयोग किया जाता है। लेसकोव के कामों का भाषाई तरीका सटीक, रंगीन है, वैरिएशन से संतृप्त है, जिससे रूसी भाषण की कई सरल बोलियों को व्यक्त करना संभव हो जाता है, जिससे उस समय के परिष्कृत, सख्त साहित्यिक शैली के शास्त्रीय रूपों से भिन्न होता है।

लेखक की विशिष्ट कलात्मक शैली उनके कार्यों की विशिष्ट तार्किक संरचना द्वारा भी प्रतिष्ठित है, जिसमें विभिन्न साहित्यिक तकनीकों का उपयोग असामान्य तुकबंदी, आत्म-पुनरावृत्ति, vernaculars, puns, tautologies, diminutive प्रत्यय के रूप में किया जाता है जो लेखक की बोलचाल की भाषा का निर्माण करते हैं। शब्द निर्माण का तरीका।

लेसकोव की किंवदंतियों की कथानक पंक्तियों में, आम लोगों की रोजमर्रा की कहानियों, किंवदंतियों, महाकाव्यों, कल्पनाओं के शानदार उद्देश्यों के बारे में पता लगाया जाता है, जो पाठकों को एक अद्भुत, अद्वितीय, करिश्माई घटना के रूप में कार्य प्रस्तुत करने की अनुमति देता है।

कथा ढंग की विशिष्टता

लेसकोव ने काफी परिपक्व उम्र में अपनी साहित्यिक गतिविधि शुरू की, लेकिन यह परिपक्वता ही थी जिसने लेखक को अपनी शैली, अपनी कथात्मक शैली बनाने की अनुमति दी। लेसकोव की एक विशिष्ट विशेषता भाषण की लोक शैली को काफी सटीक रूप से व्यक्त करने की क्षमता है। वह वास्तव में जानता था कि लोग क्या कहते हैं, और वह अविश्वसनीय रूप से ठीक जानता था।

यहां यह बहुत महत्वपूर्ण तथ्य पर ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाठकों को लेफ्टी की कहानी में मनाया जा सकता है। कई तथाकथित लोक शब्द हैं जो कथा को एक कहानी की तरह चित्रित करते हैं जो एक आदमी दूसरे को बता सकता है। उसी समय, इन सभी शब्दों का आविष्कार खुद लेसकोव ने किया था, उन्होंने लोक भाषण को नहीं लिया और नहीं लिया, लेकिन वह भाषा के इस पहलू में इतने सक्षम थे कि वे वास्तव में इस तरह के भाषण के लिए कुछ नवाचारों का आविष्कार कर सकते थे , इसके अलावा, नवाचार जो काफी सामंजस्यपूर्ण लग रहे थे और संभवतः, प्रकाशन के बाद, काम वास्तव में आम लोगों द्वारा उनके संचार में उपयोग किया जाने लगा।

इसके अलावा, रूसी साहित्य के लिए लेसकोव द्वारा आविष्कार की गई शैली विशेष ध्यान देने योग्य है, और यह शैली कहानी है। व्युत्पत्ति के अनुसार, शब्द वापस परी कथा और क्रिया को बताने के लिए वापस जाता है, अर्थात एक कहानी बताने के लिए।

हालाँकि, यह कहानी एक परीकथा नहीं है और यह एक विशेष शैली के रूप में सामने आती है, जो इसकी बहुमुखी प्रतिभा और मौलिकता से अलग है। यह एक कहानी की तरह है जो एक व्यक्ति एक पब में, या काम के दौरान एक दूसरे को बता सकता है। सामान्य तौर पर, यह ऐसी लोकप्रिय अफवाह जैसा कुछ है।

इसके अलावा, कहानी, जिसका एक विशिष्ट उदाहरण काम है (लेसकोव द्वारा जाना जाता है) "द टेल ऑफ़ टू तुला तिरछा बाएं-हाथ वाला जो पिस्सू को हिलाता है," कुछ हद तक एक महाकाव्य काम है। जैसा कि आप जानते हैं, महाकाव्य को कुछ भव्य नायक की उपस्थिति की विशेषता है जिनके पास विशेष गुण और करिश्मा है। कहानी, बदले में, आधारित है, जैसा कि यह एक सच्ची कहानी पर थी, लेकिन इस कहानी से यह अविश्वसनीय, महाकाव्य और शानदार है।

प्रस्तुति का तरीका पाठक को कुछ प्रकार के कहानीकार के विचार और पाठक और इस कहानीकार के बीच होने वाले दोस्ताना संचार की ओर ले जाता है। उदाहरण के लिए, टेल ऑफ़ द लेफ्टी, उदाहरण के लिए, सेस्ट्रोसेट्स्क के पास से कुछ बंदूकधारियों के व्यक्ति से आता है, जो कि लेसकोव कहते हैं: वे कहते हैं, ये कहानियाँ लोगों से आती हैं, वे वास्तविक हैं।

वैसे, इस तरह के एक कथात्मक तरीके, जो अतिरिक्त रूप से काम की विशेषता संरचना द्वारा समर्थित हैं (जहां अद्भुत लय और तुकबंदी हैं, स्व-पुनरावृत्ति हैं, जो फिर से बोलचाल की भाषा, दंड, मौखिक, शानदार, बोलचाल के तरीके का नेतृत्व करते हैं) शब्द निर्माण) अक्सर पाठक को कहानी की प्रामाणिकता के विचार की ओर ले जाता है। कुछ आलोचकों के लिए, बाएं हाथ के व्यक्ति की कहानी ने टी कारीगरों की कहानियों की एक सरल वापसी की छाप पैदा की, आम लोग कभी-कभी इस बाएं हाथ के व्यक्ति को ढूंढना चाहते थे और उसके बारे में अधिक जानकारी प्राप्त करते थे। उसी समय, बाएं-हाथ का पूरी तरह से लेसकोव द्वारा आविष्कार किया गया था।

यह उनके गद्य की ख़ासियत है, जो, जैसा भी था, दो वास्तविकताओं को जोड़ती है। एक ओर, हम रोज़मर्रा की ज़िंदगी और आम लोगों के बारे में कहानियाँ देखते हैं, दूसरी ओर, एक परी कथा और एक महाकाव्य यहाँ परस्पर जुड़े हुए हैं। वास्तव में, इस तरह से लेसकॉम एक अद्भुत घटना बताता है।

कहानी और उनकी शैली के लिए धन्यवाद, लेसकोव यह समझने में कामयाब रहे कि एक संपूर्ण लोगों की चेतना का अनुभव कैसे व्यक्त किया जाए। आखिर, इसमें क्या शामिल है? किंवदंतियों, किंवदंतियों, किंवदंतियों, कल्पनाओं, कथाओं, वार्तालापों, अनुमानों से, जो रोजमर्रा की वास्तविकता पर आरोपित हैं।

यह वही है जो आम लोग मौजूद हैं और यह "साँस" है, यह उनकी मौलिकता और सुंदरता है। लेसकोव, बदले में, इस सुंदरता को पकड़ने में सक्षम था।

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एन.एस. लेसकोव की कहानी "लेफ्टी" की शैली

निकोलाई शिमोनोविच लेसकोव ने 1881 में "द टेल ऑफ़ द तुला तिरछा बाएं हाथ का और स्टील पिस्सू" लिखा था। लेखक का मूल विचार उनके द्वारा लिखी गई लोक कथा के रूप में उनके काम को "पास" करना था। लेकिन एक पुराने बंदूकधारी की कहानी के रूप में नामित, "टेल ... बाएं हाथ के बारे में" इतना प्रतिभाशाली निकला कि कई पाठकों ने इसे मौखिक लोक कला के एक टुकड़े के लिए लिया।

बहुत शब्द "स्कैज" का अर्थ है कि कथन मौखिक रूप से आयोजित किया जाता है। श्रोताओं को कथावाचक की अभिव्यक्ति, साहित्यिक भाषा के मानदंडों से मुक्त भाषण, शब्द और वाक्यांशों से भरा हुआ अनुभव होता है।

पहली बात जो पाठक ध्यान देते हैं वह है काम की जीवंत बोली जाने वाली भाषा। कथाकार और नायक गलत अर्थों में शब्दों का उपयोग करते हैं: आंतरिक बातचीत एक दूसरे के साथ बातचीत होती है, ध्वनि विकृत होती है ("सींग" के बजाय "सींग की नाक", "गुना" के बजाय "कर्ल")। वे अपरिचित शब्दों ("बस्टर्स" संयुक्त बस्ट्स और "झूमर", "मेलकोस्कोप" - "माइक्रोस्कोप" और "छोटा") को मिलाते हैं। विदेशी शब्दों को रूसी तरीके से बदल दिया जाता है ("हलवा" "स्टडिंग" बन जाता है, "माइक्रोस्कोप" "छोटा दायरा" बन जाता है)।

हालाँकि, लेसकोव के नवविज्ञान ने सही तरीके से इस्तेमाल किए गए शब्दों की तुलना में पाठक को अधिक बताया। वे हमारे मन में संपूर्ण आलंकारिक चित्र उकेरते हैं। तो, शब्द "बस्टर्स" केवल दो शब्दों को अवशोषित नहीं करता था। हम महल, प्रकाश और राजसी में बॉलरूम को देखने लगते हैं। यह धन और लोक सोच की कल्पना की बात करता है।

वामपन्थी का बहुत इतिहास लोककथाओं से निकटता से जुड़ा है। आखिरकार, लेकोव के काम से पहले भी, तुला के स्वामी के बारे में किंवदंतियां थीं।

मुख्य चरित्र के रूप में लोगों के एक आदमी की पसंद भी आकस्मिक नहीं है। बाएं हाथ के व्यक्ति ने सर्वश्रेष्ठ राष्ट्रीय लक्षणों को अपनाया: प्रतिभा, प्रतिभा, ईमानदारी, बड़प्पन, मातृभूमि के लिए प्यार। हालांकि, उनकी मृत्यु भी एक साधारण व्यक्ति के भाग्य का प्रतीक है, जो राज्य के लिए अनावश्यक है और इसके द्वारा भुला दिया गया है।

सत्ता और लोगों के बीच विरोध लोककथाओं की परंपरा की विशेषता है। लोगों को उपहार और शानदार के रूप में चित्रित किया गया है, और अधिकारी उनके प्रति दृढ़ इच्छाशक्ति और क्रूर हैं। बाएं हाथ का व्यक्ति अपनी मातृभूमि से प्यार करता है और मरता है, सोचता है कि ईंटों से बंदूकें साफ करना असंभव है, अन्यथा<…> वे शूटिंग के लिए अच्छे नहीं हैं। ” अधिकारी केवल अपनी भलाई के बारे में चिंतित आम आदमी के प्रति उदासीन हैं।

यह कोई संयोग नहीं है कि पाठकों ने लेकोव के लेफ्टी को लोकगीत के रूप में लिया। केवल कहानी की भाषा ही नहीं, इसके नायक की छवि और मुख्य विचार आम आदमी के लिए समझ में आते थे। लेखक का रवैया, लोगों की हिस्सेदारी के प्रति उदासीनता और सहानुभूति, शायद, काम को सभी कलात्मक तरीकों की तुलना में पाठक के करीब लाता है।