बुनियादी अवधारणा विषय, विचार, साजिश, संरचना। साहित्यिक पाठ में विचारों के प्रकार

व्याख्यान 5. आइडिया, विषय, संरचना, साजिश और कलाकृति की साजिश।

1. कलाकृति का विचार।

विचार (ग्रीक से। आइडिया - निजी, आदर्श) - पूरे अनिवार्य प्रणाली के माध्यम से व्यक्त किए गए कार्य का मुख्य विचार। यह अभिव्यक्ति का तरीका एक वैज्ञानिक विचार से कलात्मक काम के विचार को अलग करता है।

कला v.g के बारे में बयानों का मुख्य थीसिस Plekhanov - "एक विचार के बिना, कला नहीं रह सकती" - और यह सोचा कि वह बार-बार दोहराता है, इस या कलाकृति को अलग किया। "कलाकृति की गरिमा," Plekhanov लिखते हैं, "उस भावना के विशिष्ट वजन के साथ अंतिम खाते में परिभाषित करता है, इस विचार की गहराई जो यह व्यक्त करता है।"

ज्ञान के लिए साहित्य Hu111 सी के लिए। मन के सिद्धांतों पर समाज को पुनर्गठित करने की इच्छा के कारण उच्च विचारधारात्मक विशेषता थी। साथ ही, तथाकथित सैलून, अभिजात वर्ग साहित्य "रोकोको शैली", उच्च नागरिकता से रहित।

और भविष्य में, साहित्य और कला में हमेशा दो समानांतर वैचारिक प्रवाह होते हैं, कभी-कभी छूते और मिश्रण होते हैं, लेकिन अक्सर विपरीत ध्रुवों के लिए स्वतंत्र रूप से डिस्कनेक्ट और विकास करते हैं।

इस संबंध में, "वैचारिक" और "कलात्मकता" के काम में रिश्ते की समस्या अत्यंत महत्वपूर्ण है। लेकिन शब्दों के उत्कृष्ट कलाकार भी हमेशा सही कलात्मक रूप में योजना के विचार को जोड़ने में सक्षम हैं। अक्सर, लेखकों, पूरी तरह से "अवशोषित" एक या एक और विचार आयोजित करते हैं, सामान्य पत्रकारिता और बयानबाजी पर दस्तक देते हैं, जिससे दूसरी और तीसरी योजनाओं में कलात्मक अभिव्यक्ति होती है। यह कला के सभी शैलियों पर समान रूप से लागू होता है। वीजी बेलिनस्की, काम का विचार "एक विचलित विचार नहीं है, फॉर्म द्वारा मृत नहीं, बल्कि जीवित प्राणियों द्वारा।"

1. 1. एक कलात्मक काम की थीम .

विषय (ग्रीक से। थीमा) यह है कि यह आधार पर आधारित है, मुख्य समस्या और लेखक द्वारा चित्रित जीवन घटनाओं का मुख्य सर्कल। काम का विषय अनजाने में अपने विचार से जुड़ा हुआ है। सामग्री का चयन, समस्या सेटिंग (विषय चुनना) उन विचारों से निर्धारित किया जाता है कि लेखक काम में व्यक्त करना चाहते हैं।

यह उस कार्य के विषय और विचारों के बारे में था। और छवियों में अवतार की मांग, मुझे अपनी मंजूरी बुलाकर उत्तेजित करता है। "

"थीम" शब्द के साथ अक्सर अर्थ में उनके पास और उसके करीब होता है " विषय" इसका आवेदन इंगित करता है कि काम में न केवल मुख्य, बल्कि कई सहायक विषय और विषयगत रेखाएं शामिल हैं; या कई कार्यों के विषयों में एक के साथ घनिष्ठ संबंध में हैं, या कई संबंधित विषयों का एक सेट है, जो एक वर्ग के व्यापक विषय का निर्माण करता है।

3. कलाकृति की साजिश।

भूखंड (एफआर सुजेट से एक आइटम है) - कलात्मक काम में प्रकट होने और होने वाली घटनाओं की कहानी का कोर्स। एक नियम के रूप में, ऐसा कोई भी एपिसोड मुख्य या सहायक कहानी के अधीनस्थ है।

हालांकि, साहित्य में इस शब्द की कोई भी परिभाषा नहीं है। तीन मुख्य दृष्टिकोण हैं:

1) साजिश फैबुल के विषय या बयान को तैनात करने का एक तरीका है;

2) फैबुल साजिश के विषय या प्रस्तुति को तैनात करने का एक तरीका है;

3) साजिश और फैबुल का कोई मौलिक अंतर नहीं है।

साजिश अभिनेताओं के बीच संघर्ष (हितों और पात्रों की टक्कर) पर आधारित है। यही कारण है कि जहां कोई वर्णन नहीं है (गीत), वहां कोई साजिश नहीं है।

"प्लॉट" शब्द को एचयू 11 में पेश किया गया था। क्लासिकिस्ट पी। कॉर्नलेम और एन। बोये, लेकिन वे अरिस्टोटल के अनुयायी थे। अरिस्टोटल को "द प्लॉट" कहा जाता है, जिसे "टेल" कहा जाता है। इसलिए "कहानी का स्ट्रोक"।

प्लॉट में निम्नलिखित मुख्य तत्व होते हैं:

प्रदर्शनी

वज़का

कार्रवाई का विकास

परिणति

संगम

प्रदर्शनी (लैट। एक्सपोजिटियो - स्पष्टीकरण, प्रस्तुति) - काम में अभिनय शुरू करने से पहले नायकों के जीवन के विवरण वाले साजिश का तत्व। प्रत्यक्ष जोखिम कथा की शुरुआत में स्थित है हिरासत में गिरावट इसे कहीं भी रखा गया है, लेकिन मुझे कहना होगा कि आधुनिक लेखक शायद ही कभी साजिश के इस तत्व का उपयोग करते हैं।

वज़का - स्रोत, साजिश के एपिसोड को शुरू करना। यह आमतौर पर कहानी की शुरुआत में दिखाई देता है, लेकिन यह एक नियम नहीं है। तो, मृत आत्माओं को खरीदने के लिए चिचिकोव की इच्छा के बारे में हम केवल गोगोल की कविता के अंत में सीखते हैं।

कार्रवाई का विकास वर्णन और कॉपीराइट के अभिनय व्यक्तियों के "इच्छा से" आय। कार्रवाई का विकास समाप्त हो गया।

परिणति (लैट से। अपराधी - शीर्ष) - काम में कार्रवाई के उच्चतम वोल्टेज का क्षण, इसके फ्रैक्चर। पर्वतारोहण के बाद, denouement आता है।

संगम - साजिश का अंतिम भाग, कार्रवाई का अंत, जहां संघर्ष की अनुमति है और यह पता चला है कि मुख्य और कुछ मामूली नायकों के मेजबानों की प्रेरणा का खुलासा किया गया है और उनके मनोवैज्ञानिक चित्रों को निर्दिष्ट किया गया है।

जंक्शन कभी-कभी स्ट्रिंग को खारिज कर देता है, खासकर जासूस कार्यों में, जहां पाठक की रुचि रखने और उसके ध्यान का कब्जा करने के लिए, कहानी हत्या के साथ शुरू होती है।

साजिश के अन्य सहायक तत्व हैं प्रस्तावना, प्रागैतिहासिक, लेखक की वापसी, प्लग-इन उपन्यास तथा एपिलोग

हालांकि, आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया में, हम अक्सर सामने वाले एक्सपोज़िशन के साथ नहीं मिलते हैं, न ही मूर्तियों और अपीलों के साथ, न ही साजिश के अन्य तत्वों के साथ, और कभी-कभी साजिश भी धुंधली होती है, मुश्किल से मुश्किल होती है, और कोई भी नहीं होता है ।

4. फैबुल आर्टवर्क .

फैबुल (लेट से। फैबुला - बास, कहानी) - घटनाओं का अनुक्रम। यह शब्द प्राचीन रोमन लेखकों द्वारा पेश किया गया था, जिसका अर्थ है, स्पष्ट रूप से, कथा की एक ही संपत्ति, जो अरिस्टोटल ने बात की थी।

इसके बाद, "साजिश" और "फैबुल" के नियमों का उपयोग भ्रम का नेतृत्व हुआ, जो दूसरों को पेश करने, स्पष्ट करने और शर्तों को स्पष्ट करने के बिना अनुमति देने के लिए लगभग असंभव है।

आधुनिक साहित्य में, रूसी "औपचारिक विद्यालय" के प्रतिनिधियों द्वारा प्रस्तावित संबंधों और फैब्रुलस की व्याख्या अक्सर पॉज़ेलोव के कार्यों में विस्तार से उपयोग की जाती है और चर्चा की जाती है। साजिश वे समझते हैं कि कैसे "घटनाएं", कालक्रम से दर्ज की गई, जबकि फैबुल एक "कहानी कहानी" है।

अकादमिक ए.एन. "ऐतिहासिक कविता" (1 9 06) के काम में वेसेलोव्स्की ने अवधारणा का प्रस्ताव दिया " प्रेरणा ", इसे Mendelevev तालिका में" तत्व "की अवधारणा के समान सबसे सरल कथा इकाई का अर्थ दे रहा है। सबसे सरल उद्देश्यों और रूप के संयोजन, वेसेलोव्स्की के विचार के अनुसार, कलात्मक काम की साजिश के विचार के अनुसार।

5. रचना (लेट से। कंपोजिटियो - संकलन, बाध्यकारी) - निर्माण, एक कलात्मक उत्पाद के रूप के सभी तत्वों का स्थान, इसकी सामग्री, चरित्र और नियुक्ति के कारण और दर्शक, पाठक, श्रोता द्वारा इसकी धारणा को परिभाषित करने वाले कई मामलों में।

संरचना आंतरिक और बाहरी है।

क्षेत्र के लिए आंतरिक रचना काम के सभी स्थैतिक तत्व: पोर्ट्रेट, लैंडस्केप, इंटीरियर, साथ ही अतिरिक्त युद्ध - प्रदर्शनी (प्रस्तावना, प्रविष्टि, प्रागैतिहासिक), epilogue, एपिसोड, उपन्यास डालने; पीछे हटना (गीतकार, दार्शनिक, पत्रकारिता); वर्णन और विवरण की प्रेरणा; नायकों के भाषण के रूप (एकालाप, वार्तालाप, पत्राचार, डायरी, नोट्स; वर्णन के रूप (स्थानिक रूप से अस्थायी, मनोवैज्ञानिक, विचारधारात्मक, वाक्यांशिक।

सेवा मेरे बाहरी रचना किताबों, भागों और अध्यायों पर महाकाव्य काम के विभाजन का जिक्र; गीत - भागों और stanza पर; लारो-एपिक - गाने पर; नाटकीय - अधिनियमों और चित्रों पर।

रचना के बारे में, साथ ही कलात्मक काम की साजिश के अन्य तत्वों के बारे में, आज आज जाना जाता है, लेकिन प्रत्येक लेखक को आदर्श रचना बनाना संभव है। मामला, स्पष्ट रूप से, कलाकार के उपाय की प्रतिभा, स्वाद और भावनाओं की उपस्थिति में कितना करना है, यह जानने के लिए इतना कुछ नहीं है।

6. विचार-मूल्य बिंदु।

कलात्मक कार्य का मूल्य स्तर वैचारिक विश्वव्यापी या लेखक स्वयं, या अभिनेताओं के दृष्टिकोण पर निर्भर करता है। अक्सर, काम में मूल्यांकन किसी एक प्रमुख दृष्टिकोण से किया जाता है, अन्य सभी को अधीनस्थता।

यदि विभिन्न दृष्टिकोण एक दूसरे के विरोधाभासी हैं, तो एक आंतरिक घटना है पॉलीफोनियों .

बीए द्वारा। धारणा, पॉलीफोनी की घटना के तत्वों के निम्नलिखित घटक हैं: 1) कई स्वतंत्र बिंदुओं के काम में उपस्थिति; 2) दृष्टिकोण दृष्टिकोण प्रतिभागियों से संबंधित होना चाहिए; 3) दृश्य के दृष्टिकोण मुख्य रूप से मूल्यांकन के मामले में प्रकट किया जाना चाहिए, यानी जैसा कि दृष्टिकोण वैचारिक मूल्य है।

7. भाषा ("वाक्यांशविज्ञान") दृष्टिकोण।

भाषाई साधन दृष्टि को व्यक्त करने का मतलब है, अपने वाहक की विशेषताओं के लिए उपयोग किया जाता है (अभिनय व्यक्तियों, काम के नायकों), हो सकता है: 1) कथाकार की भाषण शैली और 2) नायकों के भाषणों की शैली (द्वारा परिभाषित) विश्वव्यापी और लेखक, और नायकों)। पाठ में एक या दूसरे दृष्टिकोण के लिए विभिन्न प्रकार के संदर्भ भी हैं।

8. स्पैटियो-लौकिक दृष्टिकोण।

नायकों की छवियों को पूरी तरह से प्रकट किया जाता है यदि स्थानिक और अस्थायी पदों और कथाकार और कलात्मक कार्य के पात्रों का उपयोग किया जाता है।

9. मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण यह तब पाया जाता है जब कथाकार इस या उस व्यक्तिगत चेतना पर आधारित होता है। (Dostoevsky के "बेवकूफ" में, myshkin दान पर rogozhina की कोशिश की कहानी दो बार - myshkin की आंखें और कथाकार, जो इस घटना को दो मनोवैज्ञानिक रूप से अलग-अलग दृष्टिकोणों से कल्पना करने में मदद करती है)।

एक नया प्रकार का पॉलीफोनी एक मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से जुड़ा हुआ है - व्यक्तिगत धारणाओं की पॉलीफनी .

10. पफोस आर्टवर्क।

ग्रीक से अनुवादित हौसला - जुनून, प्रेरणा, पीड़ा। ये तीन शब्द, कलात्मक काम की आत्मा को कॉल करने के लिए प्रथागत क्या है, इसका अर्थ बेहतर तरीके से स्थानांतरित नहीं हो सकता है।

शब्द अभी भी प्राचीन क्रिएर्स को लागू करना शुरू कर दिया, बाद में रोटोरिक से वह कविता में चले गए। अरिस्टोटल का मानना \u200b\u200bथा कि अच्छा भाषण "दयनीय" होना चाहिए, लेकिन अत्यधिक भावनात्मक नहीं होना चाहिए और वक्ताओं पर "यहां तक \u200b\u200bकि" और "जुनून के बारे में नहीं जाना" होना चाहिए।

रोमांटिकवाद के युग में, अरिस्टोटल को सुना नहीं गया था, क्योंकि रोमांटिकवाद के उद्देश्य से इसकी अशांत अभिव्यक्तियों की छवि के माध्यम से जुनून की खेती थी।

रूसी साहित्य में, वीजी द्वारा विकसित पथों का सिद्धांत। बेलिनस्की। "कला," उन्होंने लिखा, "वह विचलित दार्शनिक, और यहां तक \u200b\u200bकि कम उचित विचारों की अनुमति नहीं देता है: यह केवल कविता के विचारों को स्वीकार करता है; और काव्य विचार एक शिलोगवाद नहीं है, विनम्र नहीं, एक नियम नहीं, यह एक जुनून है, यह पाफोस है। "

विभिन्न युगों में "पथोस" की अवधारणा का निवेश किया गया था और एक अलग अर्थ निवेश किया गया था, लेकिन आधुनिक शोधकर्ता (Pospelov) कई प्रकार के पथों को अलग करते हैं।

हौसला वीर रस - "एक अलग व्यक्तित्व के कार्यों में अवतार ..."; हौसला नाटकीय बाहों की इच्छाओं और आकांक्षाओं को धमकी देने वाली बाहरी ताकतों के प्रभाव में उत्पन्न होना; हौसला दुखद इसमें जीवन की आवश्यकताओं और उनके कार्यान्वयन की असंभवता के बीच असफल विरोधाभासों की छवि में शामिल है; हौसला व्यंग्यात्मक, भावुक तथा प्रेम प्रसंगयुक्त पाफोस।

हाल के वर्षों में, पाथोस की अवधारणा लगभग अलग हो गई है, क्योंकि आधुनिक साहित्यिक चरित्र "प्रतिबिंबित व्यक्तित्व" है, और, अपने लेखक की तरह, यह भावनाओं के खुले अभिव्यक्ति के लिए विदेशी है और उन्हें विडंबना के सर्वश्रेष्ठ में मास्क करता है।

पुरातनता में, ऐसा माना जाता था कि साहित्यिक कार्य की अखंडता मुख्य चरित्र की एकता द्वारा निर्धारित की गई थी। लेकिन अरिस्टोटल ने इस तरह के एक नज़र की झूठी पर ध्यान दिया, यह दर्शाता है कि हरक्यूलिस के बारे में कहानियां अलग-अलग कहानियां बनी हुई हैं, हालांकि वे एक व्यक्ति को समर्पित हैं, और इलियाड, कई पात्रों के बारे में बताते हैं, एक समग्र काम नहीं करते हैं। अरिस्टोटल के निर्णय की वैधता और नए समय के साहित्य की सामग्री पर देखना आसान है। उदाहरण के लिए, लर्मोनोव ने पेचोरिन और "राजकुमारी लिथुआनियाई" और "हमारे समय के नायक" में दिखाया। फिर भी, ये काम एक में विलय नहीं हुए, लेकिन अलग रहे।

काम की समग्र प्रकृति नायक नहीं है, बल्कि इसमें स्थापित समस्याओं की एकता, खुलासा विचार की एकता। इसलिए, जब हम कहते हैं कि काम में यह आवश्यक है या, इसके विपरीत, इसमें अधिक अनिवार्य है, फिर हम इस बात को ध्यान में रखते हैं कि यह एकता है।

"थीम" शब्द का उपयोग अब तक दो मूल्यों में किया जाता है। कुछ छवि के लिए ली गई जीवन सामग्री के विषय के तहत समझते हैं। अन्य काम में मुख्य समुदाय की समस्या है। पहले दृष्टिकोण से, विषय, उदाहरण के लिए, गोगोल "तारस बुल्बा" \u200b\u200bपोलिश जेंट्री के साथ यूक्रेनी लोगों की मुक्ति संघर्ष है। दूसरे से - जीवन के वरिष्ठ कानून के रूप में पीपुल्स साझेदारी की समस्या, जो मनुष्य के स्थान और उद्देश्य को निर्धारित करती है। अधिक सही (हालांकि कुछ मामलों में दूसरी परिभाषा को बाहर नहीं रखा गया है)। यह सबसे पहले, अवधारणाओं के भ्रम की अनुमति नहीं देता है, क्योंकि थीम के तहत जीवित सामग्री को समझना, आमतौर पर चित्रित वस्तुओं के विश्लेषण के लिए अपने अध्ययन को कम कर देता है। दूसरा - और यह मुख्य बात है - विषय की अवधारणा के रूप में इस विषय की अवधारणा स्वाभाविक रूप से इस विचार के साथ अपने कार्बनिक कनेक्शन से आगे बढ़ती है, जिसके लिए एम। गोर्की का सही संकेत दिया गया था। "थीम," उन्होंने लिखा, "यह एक विचार है जो लेखक के अनुभव में पैदा हुआ, उसे जीवन के साथ बताता है, लेकिन उनके इंप्रेशन की क्षमता में घोंसले अभी तक नहीं हैं और छवियों में अवतार की मांग करते हैं, इसके डिजाइन के लिए कॉलिंग शुरू करते हैं। "

कुछ कामों में, विषयों की समस्याग्रस्त प्रकृति लेखकों द्वारा जोर दिया जाएगा: "सस्ती", "दुःख", "हमारे समय का नायक", "जो दोषी है?", "क्या करना है?", "अपराध और सजा "," स्टील की कटाई कैसे "आदि का शीर्षक हालांकि ज्यादातर कामों का शीर्षक सीधे और उनमें स्थापित समस्याओं को प्रतिबिंबित नहीं करता है (" यूजीन वनजिन "," अन्ना करेनिना "," करमाज़ोव के ब्रदर्स "," शांत डॉन " , आदि), सभी वास्तव में महत्वपूर्ण कार्यों में जीवन के महत्वपूर्ण प्रश्न उठाए जाते हैं, उनके संभावित और आवश्यक समाधानों की तलाश में गहन हैं। तो, गोगोल ने हमेशा अपनी सृष्टि की मांग की "अभी तक प्रकाश नहीं कहा।" एल। टॉल्स्टॉय उपन्यास "युद्ध और शांति" में "लोगों के विचार" और अन्ना करेनिना में "परिवार के विचार" से प्यार करते थे।

विषय को समझना केवल साहित्यिक कार्य के सावधानीपूर्वक विश्लेषण के साथ हासिल किया जा सकता है। जीवन की चित्रित तस्वीर की पूरी किस्म को समझने के लिए नहीं, हम समस्याओं की जटिलता में प्रवेश नहीं करेंगे, या काम के विषय (यानी, उठाए गए प्रश्नों के सभी आसंजन में, आखिरकार मुख्य समस्या के लिए आरोही), जो आपको केवल अपने सभी ठोस और अद्वितीय महत्व में विषय को वास्तव में समझने की अनुमति देता है।

साहित्यिक कार्य के मूल विचार की अवधारणा। लेखकों ने न केवल कुछ समस्याएं डालीं। वे उन्हें हल करने के लिए देख रहे हैं, उनके द्वारा अनुमोदित बयानों के साथ चित्रित लोगों को सहसंबंधित करें। इसलिए, काम का विषय हमेशा अपने मुख्य विचार से जुड़ा हुआ है। एन। Ostrovsky उपन्यास में "कैसे स्टील कठोर" न केवल एक नए व्यक्ति के गठन की समस्या निर्धारित की, बल्कि यह भी अनुमति दी।

साहित्यिक कार्य का वैचारिक अर्थ। काम के विचार को समझने में आम गलतियों में से एक यह है कि सभी मामलों में केवल लेखक के सकारात्मक बयानों को निर्देशित करना है। इससे काम की एक तरफा व्याख्या होती है और इस प्रकार - इसका अर्थ विकृत करने के लिए। उदाहरण के लिए, उपन्यास एल टॉल्स्टॉय "पुनरुत्थान" में, इसकी मुख्य शक्ति लेखक द्वारा मानव जाति के उद्धार की व्यंजनों द्वारा पुष्टि की गई है, लेकिन इसके विपरीत, मनुष्य द्वारा मानव शोषण के आधार पर सार्वजनिक संबंधों की क्रशिंग आलोचना, कि टॉल्स्टॉय के महत्वपूर्ण विचार हैं। यदि हम केवल सकारात्मक (टॉल्स्टॉय के दृष्टिकोण से) पर आधारित हैं, तो "पुनरुत्थान" में लेखक का बयान, हम इस उपन्यास के मूल विचार को सिद्धांत के रूप में नैतिक आत्म-सुधार के प्रचार के लिए कम कर सकते हैं व्यक्तिगत मानव व्यवहार और लोगों के बीच संबंधों के सिद्धांत के रूप में बुराई हिंसा के लिए गैर प्रतिरोध। लेकिन अगर हम टॉल्स्टॉय के महत्वपूर्ण विचारों की ओर मुड़ते हैं, तो हम देखेंगे कि "पुनरुत्थान" के आदर्श अर्थ में काम करने वाले लोगों की ओर शोषक द्वारा किए गए आर्थिक, राजनीतिक, धार्मिक और नैतिक धोखाधड़ी के लेखक का प्रकटीकरण शामिल है।

उपन्यास के मूल विचार को समझना और इसकी सभी वैचारिक सामग्री के विश्लेषण से प्रवाह करना चाहिए। केवल इस स्थिति पर हम उपन्यास को अपनी ताकत और कमजोरी के बारे में सही ढंग से न्याय कर सकते हैं, इसमें उपलब्ध विरोधाभासों की प्रकृति और सामाजिक जड़ें।

इसके अलावा, यह ध्यान में रखना चाहिए कि कई साहित्यिक कार्यों में केवल महत्वपूर्ण विचार व्यक्त किए जाते हैं। इन कार्यों में, उदाहरण के लिए, गोगोल के "ऑडिटर" और साल्टीकोव-श्चेड्रिन के कई व्यंग्य कार्य शामिल हैं। ऐसे कार्यों में, कुछ सकारात्मक आदर्शों के संदर्भ में, विभिन्न सार्वजनिक घटनाओं का उबाऊ भी दिया जाता है, लेकिन सीधे, हालांकि, हमारे पास महत्वपूर्ण विचारों के साथ एक मामला है, जिसके अनुसार हम केवल ऊंचाई और शुद्धता का न्याय कर सकते हैं काम का वैचारिक बिंदु।

7. कलाकृति का रूप और सामग्री।

सामग्री और रूप - यह दार्शनिक सोच अवधारणा द्वारा प्रकाशित किया गया है, जिसमें न केवल कला के कार्यों में, बल्कि जीवन की सभी घटनाओं में उनके अस्तित्व के दो पक्ष हैं: सबसे सामान्य अर्थ में उनकी गतिविधियां और उनकी संरचना होती है ।
साहित्यिक कार्य की सामग्री हमेशा चित्रित और व्यक्त लेखक का मिश्र धातु है।

साहित्यिक कार्य की सामग्री जीवन है, क्योंकि यह लेखक द्वारा समझा जाता है और सुंदर के आदर्श के बारे में अपने विचार से सहसंबंधित होता है।
प्रकटीकरण का आलंकारिक रूप वर्णों का जीवन है, क्योंकि आमतौर पर इसे कार्यों में दर्शाया जाता है, - प्रोफेसर ने कहा। डी .. N. Pospelov। काम की सामग्री आध्यात्मिक जीवन और लोगों की गतिविधि के क्षेत्र को संदर्भित करती है, काम का रूप एक भौतिक घटना है: सीधे - यह एक मौखिक प्रणाली है - एक कलात्मक भाषण जो जोर से या "अपने आप को बताता है । " साहित्यिक काम की सामग्री और रूप विरोधियों की एकता है। काम की वैचारिक सामग्री की आध्यात्मिकता और उसके रूप की भौतिकता वास्तविकता के विपरीत क्षेत्रों की एकता है।
मौजूद होने के लिए सामग्री रूप में होना चाहिए; जब यह सामग्री के प्रकटीकरण के रूप में कार्य करता है तो फॉर्म समझ और मूल्य बनाता है।
कला में सामग्री और रूप की एकता के बारे में बहुत दृढ़ता से हेगेल ने लिखा: "कला का कार्य जो उचित रूप से नहीं लेता है वह वास्तविक है, यानी कला का सच्चा काम, और कलाकार के लिए, जैसे कि, एक के रूप में कार्य करता है खराब बहाना, अगर बोलते हुए, कि इसकी सामग्री में इसके काम अच्छे हैं (या यहां तक \u200b\u200bकि उत्कृष्ट), लेकिन उनके पास उचित रूप की कमी है। केवल उन कार्यों के कार्य जिसमें सामग्री और रूप समान हैं और कला के सच्चे काम हैं। "

विचार - सामग्री की सामग्री और रूपों की कलात्मक एकता सामग्री के प्रीमियम के आधार पर बनती है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि लेखक का अध्ययन कितना बड़ा है, इसके कार्यों का महत्व मुख्य रूप से उनकी सामग्री के कारण है। उनके आकार और सभी शैली, रचनात्मक और भाषा तत्वों की नियुक्ति सामग्री के पूर्ण उज्ज्वल और कलात्मक सटीक संचरण है। इस सिद्धांत का कोई भी उल्लंघन, कलात्मक रचनात्मकता की यह एकता साहित्यिक कार्य को नकारात्मक रूप से प्रभावित करती है, इसका मूल्य कम कर देती है। सामग्री पर फॉर्म की निर्भरता, हालांकि, कुछ माध्यमिक नहीं बनाती है। सामग्री केवल उसमें प्रकट होती है, इसके आधार पर, इसके प्रकटीकरण की पूर्णता और स्पष्टता सामग्री के रूप के अनुपालन की डिग्री पर निर्भर करती है।

सामग्री और रूप की बात करते हुए, आपको उनकी सापेक्षता और सहसंबंध के बारे में याद रखना होगा। केवल इस विचार के लिए काम की सामग्री को कम करना असंभव है। यह कलात्मक काम में शामिल उद्देश्य और व्यक्तिपरक की एकता है। इसलिए, कलाकृति का विश्लेषण, यह मूर्तिकला रूप के बाहर एक विचार पर विचार करना असंभव है। यह विचार कि कलात्मक कार्य में ज्ञान की प्रक्रिया के रूप में कार्य करता है, कलाकार द्वारा समझदारी को निष्कर्षों तक कम नहीं किया जाना चाहिए, कार्रवाई के कार्यक्रम में, जो काम की व्यक्तिपरक सामग्री का केवल एक हिस्सा है।

विचार (ग्रीक। विचार। - निजी, आदर्श, विचार) - अपने आकार के सिस्टम की पूरी विधि के माध्यम से व्यक्त किए गए कार्य का मुख्य विचार। यह अभिव्यक्ति का तरीका है जो मूल रूप से एक वैज्ञानिक विचार से कलात्मक काम के विचार को अलग करता है। कलाकृति का विचार अपने आलंकारिक प्रणाली से अविभाज्य है, इसलिए इसे पर्याप्त अमूर्त अभिव्यक्ति ढूंढना इतना आसान नहीं है, इसे कार्य की कलात्मक सामग्री से अलग होने में तैयार करें। एल। टॉल्स्टॉय, उपन्यास "अन्ना करेनिना" के रूप और सामग्री के विचार की अविभाजक पर जोर देते हुए, लिखा: "अगर मैं शब्दों में कहना चाहता था, तो मैं उपन्यास को व्यक्त करने का मतलब था, मुझे करना होगा एक उपन्यास लिखें, वही मैंने पोस्ट किया, पहले। "

और वैज्ञानिक के विचार से एक कलात्मक काम के विचार का एक और अंतर। उत्तरार्द्ध के लिए एक स्पष्ट औचित्य और सख्त, अक्सर प्रयोगशाला, सबूत, पुष्टि की आवश्यकता होती है। लेखकों, वैज्ञानिकों के विपरीत, एक नियम के रूप में, सख्त साक्ष्य के लिए, हालांकि प्रकृतिवादी, विशेष रूप से, ई। ज़ोला द्वारा, इस तरह की प्रवृत्ति को पाया जा सकता है। शब्द का कलाकार एक या एक और रोमांचक समाज डालने के लिए पर्याप्त है। इस फॉर्मूलेशन में, काम की मुख्य वैचारिक सामग्री निष्कर्ष निकाला जा सकता है। जैसा कि एक चेखोव द्वारा उल्लेख किया गया है, ऐसे कार्यों में, "अन्ना करेनिना" या "इवगेनी वनगिन" के रूप में, कोई सवाल नहीं है, लेकिन फिर भी, उन्हें गहरे, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विचारों के साथ अनुमति दी जाती है जो हर किसी को रोमांचक हैं।

"काम के विचार" की अवधारणा करीब है और "विचारधारात्मक" की अवधारणा है। अंतिम शब्द चित्रित के साथ अपने दृष्टिकोण के साथ लेखक की स्थिति से अधिक जुड़ा हुआ है। यह संबंध अलग-अलग हो सकता है, साथ ही साथ लेखक द्वारा व्यक्त किए गए विभिन्न विचार भी हो सकते हैं। लेखक की स्थिति, इसकी विचारधारा मुख्य रूप से उस युग से निर्धारित की जाती है जिसमें वह रहता है, इस समय में एक सामाजिक समूह द्वारा व्यक्त सार्वजनिक नज़र के साथ अंतर्निहित है। XVIII शताब्दी के प्रबुद्ध साहित्य के लिए, मन के सिद्धांतों पर समाज को पुनर्गठित करने की इच्छा के कारण उच्च विचारधारात्मक, "तीसरी कक्षा" के गुण में अभिजात वर्ग और विश्वास के पशुओं के साथ ज्ञानवर्धकों का संघर्ष। साथ ही, साहित्य अभिजात वर्ग, उच्च नागरिकता (रोकोको साहित्य) से वंचित। उत्तरार्द्ध को "अनियंत्रित" नहीं कहा जा सकता है, इस दिशा से व्यक्त किए गए विचार विपरीत वर्ग के ज्ञानकारों के विचार थे, एक वर्ग जो ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य और आशावाद को खो रहा था। इस विचार के आधार पर, "सटीक" (उत्तम, परिष्कृत) अभिजात वर्गीय साहित्य व्यक्त किया गया, एक बड़ी सामाजिक ध्वनि वंचित थी।

लेखक का विचार केवल उन विचारों को कम नहीं करता है जिन्हें वह अपनी सृष्टि में निवेश करता है। उस सामग्री का चयन जिस पर काम आधारित है, और वर्णों का एक निश्चित चक्र आधारित है। नायकों की पसंद आमतौर पर लेखक की इसी वैचारिक सेटिंग्स द्वारा निर्धारित की जाती है। उदाहरण के लिए, 1840 के दशक में रूसी "प्राकृतिक विद्यालय", सामाजिक समानता के आदर्शों को स्वीकार करते हुए, सहानुभूति के साथ सहानुभूति के साथ शहरी "कोणों" के निवासियों के जीवन को आकर्षित करता है - सोवियत साहित्य में छोटे अधिकारियों, गरीब शाखाओं, जेनिटर, कुक इत्यादि। , यह मुख्य रूप से सर्वहारा के हितों से संबंधित "आदमी" निकलता है, जो राष्ट्रीय उपयोगिता के नाम पर व्यक्तिगत बलिदान करता है।

"वैचारिक" और "कलात्मक" के काम में रिश्ते की समस्या अत्यंत महत्वपूर्ण है। हमेशा नहीं, यहां तक \u200b\u200bकि उत्कृष्ट लेखकों को भी सही कला रूप में एक काम के विचार को शामिल करने का प्रबंधन किया जाता है। अक्सर, पत्रकारिता में शामिल होने के लिए यथासंभव रोमांचक विचारों को व्यक्त करने के लिए जितना संभव हो सके शब्द के कलाकार, "कारण" शुरू करते हैं, और "चित्रण" नहीं करते हैं, जो अंततः काम को खराब करता है। ऐसी स्थिति का एक उदाहरण रोमन आर रोलन "मंत्रमुग्ध आत्मा" हो सकता है, जिसमें अत्यधिक कलात्मक प्रारंभिक अध्याय नवीनतम के विपरीत विपरीत हैं, जो पत्रकारिता लेखों जैसे कुछ का प्रतिनिधित्व करते हैं।

ऐसे मामलों में, पूर्ण-रक्त वाली कला छवियां लेखक के विचारों के सरल सींगों में एक योजना में बदल जाती हैं। शब्द के इस तरह के सबसे महान कलाकारों, एल टॉल्स्टॉय के रूप में, एल टॉल्स्टॉय के रूप में, उनके विचारों की "प्रत्यक्ष" अभिव्यक्ति का सहारा लिया गया था, हालांकि इसके कार्यों में अभिव्यक्ति की एक विधि, अपेक्षाकृत कम जगह दी गई थी।

आमतौर पर, कलाकृति मुख्य विचार और साइड प्लॉट लाइनों से जुड़े कई माध्यमिकों को व्यक्त करती है। तो, प्रसिद्ध त्रासदी "किंग ईडिप" सोफोकला में काम के मुख्य विचार के साथ, एक व्यक्ति - एक व्यक्ति - देवताओं के हाथों में एक खिलौना, आकर्षण और एक ही समय में एक शानदार कलात्मक अवतार विचारों में मानव शक्ति का आवारा आयोजित किया जाता है (क्रियोन के साथ edipan संघर्ष), बुद्धिमान "अंधापन" के बारे में (अंधा टिर्सिया की संवाद शारीरिक रूप से, लेकिन आध्यात्मिक रूप से अंधा आध्यात्मिक रूप से) और कई अन्य लोगों के बारे में। यह विशेषता है कि प्राचीन लेखकों ने भी गहरे विचारों को केवल कलात्मक रूप में व्यक्त करने की मांग की। मिथक के लिए, एक अवशेष के बिना उसकी कलाकृति विचार को "अवशोषित"। यह इस संबंध में है कि कई सिद्धांतकारों का कहना है कि प्राचीन काम, अधिक कलात्मक। और ऐसा इसलिए नहीं है क्योंकि "मिथकों" के प्राचीन रचनाकार प्रतिभाशाली थे, लेकिन क्योंकि उन्हें अमूर्त सोच के अविकसित होने के कारण अपने विचारों को व्यक्त करने का कोई और तरीका नहीं था।

काम के विचार के बारे में बात करते हुए, उसकी वैचारिक सामग्री के बारे में, यह भी ध्यान में रखना चाहिए कि यह न केवल लेखक द्वारा बनाया गया है, लेकिन पाठक द्वारा दर्ज किया जा सकता है।

ए फ्रांस ने कहा कि होमर की प्रत्येक पंक्ति में, हम इसमें होमर के अलावा हमारे अर्थ को पेश करते हैं। हर्मेन्यूटिक दिशा की इस आलोचना के लिए, जोड़ें कि एक ही कलाकृति की धारणा अलग-अलग युगों में अलग है। प्रत्येक नई ऐतिहासिक अवधि के पाठक आमतौर पर अपने समय के प्रमुख विचारों के काम में "अवशोषित" करते हैं। और वास्तव में यह है। सोवियत काल में उपन्यास "यूजीन वनजिन" को भरने की कोशिश नहीं की, उस समय "सर्वहारा" विचारधारा के आधार पर, पुशकिन ने क्या नहीं सोचा था? इस संबंध में, मिथकों की व्याख्या विशेष रूप से संकेतक है। यदि आप चाहें, तो आप राजनीतिक से मनोविश्लेषण से कोई आधुनिक विचार पा सकते हैं। यह मौका नहीं है कि जेड फ्रायड ने ओडिप के बारे में मिथक में अपने बेटे के शुरुआती संघर्ष के बारे में अपने विचार की पुष्टि देखी।

कलात्मक कार्यों की वैचारिक सामग्री की व्यापक व्याख्या की विस्तृत व्याख्या की संभावना इस सामग्री की अभिव्यक्ति के विनिर्देशों के कारण होती है। विचार के आलंकारिक, कलात्मक अवतार वैज्ञानिक के रूप में इतना सटीक नहीं है। यह काम के विचार की एक बहुत ही मुक्त व्याख्या की संभावना को भी खोलता है, साथ ही उन विचारों के बारे में उन विचारों को "पढ़ने" की संभावना को भी खोलता है जिसके बारे में लेखक ने नहीं सोचा था।

काम के विचार को व्यक्त करने के तरीकों के बारे में बात करते हुए, पाफोस के बारे में शिक्षाओं का जिक्र करना असंभव है। वी। बेलिंस्की के शब्दों को ज्ञात है कि "एक काव्य विचार एक शब्द नहीं है, एक सिद्धांत नहीं, एक नियम नहीं, यह एक जीवित जुनून है, यह पाफोस है।" और इसलिए, काम का विचार "एक विचलित विचार नहीं है, फॉर्म द्वारा मृत नहीं, बल्कि जीवित प्राणियों द्वारा।" वी। बेलिंस्की के शब्दों की पुष्टि करें कि ऊपर वर्णित किया गया था - कलात्मक कार्य में विचार विशिष्ट साधनों द्वारा व्यक्त किया जाता है, यह "लाइव" है, और सार नहीं, "स्लिमोगिज्म" नहीं। यह गहरा सच है। इसे केवल पैथोस के विचार से स्पष्ट किया जाना चाहिए, क्योंकि इस तरह के अंतर को बेलिंस्की के निर्माण में नहीं देखा जाता है। पाफोस मुख्य रूप से एक जुनून है, और यह एक कलात्मक अभिव्यक्ति के रूप से जुड़ा हुआ है। इस संबंध में, वे "दयनीय" और आवेगपूर्ण (प्रकृतिवादियों में) के बारे में बात कर रहे हैं। पाफोस के साथ एक ही, अनजाने में जुड़ा हुआ विचार अभी भी अधिक है जो वे काम की सामग्री को कहते हैं, विशेष रूप से, वे "वैचारिक सामग्री" के बारे में बात कर रहे हैं। सच है, यह विभाजन सापेक्ष है। विचार और पथ एक साथ मर्ज करते हैं।

विषय(ग्रीक से। थीमा) - मुख्य समस्या के आधार पर और लेखक द्वारा चित्रित जीवन घटनाओं के मुख्य सर्कल के आधार पर क्या है। काम का विषय अनजाने में अपने विचार से जुड़ा हुआ है। जीवन सामग्री का चयन, समस्याओं को स्थापित करना, यानी विषयों की पसंद, उन विचारों से निर्धारित हैं कि लेखक काम में व्यक्त करना चाहते हैं। "स्पष्टीकरण शब्दकोश" में वी। दाल ने विषय को "स्थिति, कार्य, जिसके बारे में उचित या स्पष्ट किया गया है।" यह परिभाषा इस तथ्य पर जोर देती है कि काम का विषय सबसे पहले समस्या के सभी फॉर्मूलेशन, "कार्य", न केवल उन या अन्य घटनाओं में से पहला है। उत्तरार्द्ध छवि का विषय हो सकता है और काम की साजिश भी निर्धारित कर सकता है। "विषयों" को मुख्य रूप से "समस्याएं" समझना "काम के विचार" की अवधारणा के निकटता को मानता है। इस संबंध को गोरकी द्वारा चिह्नित किया गया था, ने लिखा था कि "विषय वह विचार है जो लेखक के अनुभव में उत्पन्न हुआ है, उनके जीवन से प्रेरित होता है, लेकिन यह अभी तक अपने इंप्रेशन की संगतता में घोंसला करता है, और, छवियों में अवतार की मांग करता है, इसमें शुरू होता है अपने काम के लिए बुलाकर। "। विषय की समस्या अभिविन्यास अक्सर काम के शीर्षक में व्यक्त किया जाता है, जैसा उपन्यासों में मामला "क्या करना है?" या "दोषी कौन है?"। साथ ही, लगभग सभी साहित्यिक कृति के बारे में बात करना संभव है कि लगभग सभी साहित्यिक कृतियों को तटस्थ नामों से जोर दिया जाता है, अक्सर नायक का नाम दोहराया जाता है: "फॉस्ट", "ओडिसी", "हैमलेट", "ब्रदर्स करमाज़ोव" , "डॉन क्विक्सोट", आदि

काम के विचारों और विषयों के करीबी रिश्ते पर बल देना, अक्सर "वैचारिक और विषयगत ईमानदारी" या उसकी वैचारिक और विषयगत विशेषताओं के बारे में बात करते हैं। दो अलग-अलग संयोजन, लेकिन खुद को अवधारणाओं के बीच निकटता से जुड़ा हुआ काफी उचित लगता है।

"थीम" शब्द के साथ अक्सर अर्थ में उनके करीब और उसके करीब किया जाता है - "थीम",न केवल मुख्य विषय, बल्कि विभिन्न साइड विषयगत रेखाओं के काम में उपस्थिति का क्या अर्थ है। काम जितना बड़ा होगा, महत्वपूर्ण सामग्री का कवरेज और कठिन विचार आधार, ऐसी विषयगत रेखाएं। रोमन I. गोंचारोव "विकल्प" में मुख्य विषय - आधुनिक समाज (विश्वास की रेखा) और "उद्घाटन" में अपने रास्ते की खोज के नाटक की कहानी, जो इस तरह के प्रयासों को समाप्त करती है। उपन्यास का दूसरा विषय महान पतला है और रचनात्मकता (स्वर्ग की रेखा) पर उनके विनाशकारी प्रभाव है।

काम का विषय सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण हो सकता है - यह 1860 के दशक के लिए इतनी "क्लिफ" थीम थी, और थोड़ी महत्वपूर्ण में, जिसके संबंध में एक विशेष लेखक की "छोटीपन" के बारे में एक अलग कहता है। हालांकि, यह ध्यान में रखना चाहिए कि उनकी प्रकृति पर कुछ शैलियों "छोटे-आयामी" का सुझाव देते हैं, अर्थात, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण विषयों की अनुपस्थिति। ऐसा ही है, विशेष रूप से, अंतरंग गीत, जिसके लिए "छोटीपन" की अवधारणा एक अनुमान के रूप में लागू नहीं होती है। सबसे बड़े कामों के लिए, थीम की सफल पसंद सफलता की मुख्य स्थितियों में से एक है। यह रोमन ए Rybakova "Arbat के बच्चों" के उदाहरण पर स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, अभूतपूर्व पाठक की सफलता ने 1 9 80 के दशक के दूसरे छमाही के लिए मुख्य रूप से स्टालिनिज्म के संपर्क का विषय प्रदान किया।

बातचीत सुनें। आप अपनी कहानी में इन वार्तालापों के टुकड़े शामिल करने में सक्षम होंगे।

गीत सुनें और उसके शब्दों पर ध्यान दें। आप क्या भावनाओं का कारण बनते हैं? ख़ुशी? सवेरा? बस अपने अनुभवों का वर्णन करें या गीत को चरित्र को सोचें।

कभी-कभी यह आपकी भविष्य की कहानी का शीर्षक लिखने के लिए पर्याप्त होता है, और शब्दों को खुद पर डाला जाता है। नतीजतन, आपके पास एक उत्कृष्ट निबंध हो सकता है।

फैनफिख्न की शैली में लिखें (लोकप्रिय उपन्यासों, फिल्मों, टेलीविजन धारावाहिकों के आधार पर शौकिया साहित्यिक निबंध)। अपने पसंदीदा चरित्र, अभिनेता या संगीतकार के पागल चिकित्सकों के बारे में एक कहानी के साथ आओ। आप एक गीत बनाने का अपना संस्करण लिख सकते हैं। फैनफिक्ट्स की शैली को समर्पित कई साइटें हैं जहां आप अपने लेखन प्रकाशित कर सकते हैं और पाठकों की समीक्षा प्राप्त कर सकते हैं।

लॉग की समीक्षा करें। कुछ पुस्तकालयों में, आप प्रकाशनों के पुराने मुद्दों को ले सकते हैं। बस पेंट पेज और उनकी सामग्री ब्राउज़ करें। एक घृणित कहानी मिली? उसे अपनी कहानी के आधार के रूप में ले जाएं। पत्रिका में ग्राहकों के प्रश्न और प्रतिक्रियाओं के पृष्ठ हैं? अपने चरित्र की दुविधा की वर्णित समस्याओं में से एक बनाएं।

अजनबियों की तस्वीरों पर विचार करें। कल्पना करने की कोशिश करें कि उनका नाम कौन है जो वे हैं, उनके जीवन पथ क्या हैं। उनकी कहानी में उनका वर्णन करें।

अपने निबंध का आधार अपना जीवन अनुभव रखें। या आत्मकथा लिखें!

यदि आप अपने कंप्यूटर पर नहीं लिखते हैं, लेकिन कागज पर एक हैंडल, गुणवत्ता सहायक उपकरण का उपयोग करें। खराब हैंडल और crumpled पेपर का उपयोग करके, अपनी रचनात्मक क्षमता का एहसास करना मुश्किल होगा।

अपने बोल्ड सपनों और कल्पनाओं के कार्यान्वयन पर लिखें। चिंता मत करो, नाम बदला जा सकता है!

एक सहयोगी मानचित्र बनाएँ। यह वर्णों और घटनाओं के बारे में जानकारी व्यवस्थित करने में मदद करेगा, खासकर यदि आपके पास दृश्य धारणा है।

Www.youtube.com पर संगीत वीडियो देखें। क्या हो रहा है, इस बारे में आपके विचार और अनुभवों पर अपनी राय का वर्णन करें।

यदि आप डायरी का नेतृत्व करते हैं या नेतृत्व करते हैं, तो अपने पुराने रिकॉर्ड के माध्यम से स्क्रॉल करें। उन्हें अपने निबंध के लिए विषय और विचार देखें।

फ्रीरिटिंग का अभ्यास करें। आपके पास दिन में लगभग 10 मिनट होंगे। 10 से 20 मिनट के लिए, विचलित किए बिना दिमाग में आने वाली हर चीज को लिखें। त्रुटियों को ठीक करने और पाठ समायोजित करने की आवश्यकता नहीं है। यहां तक \u200b\u200bकि अगर आपके जैसा कुछ पसंद है "मुझे नहीं पता कि क्या लिखना है," प्रेरणा आपके पास आने तक लिखना जारी रखें।

नए विचारों को खोजने का एक शानदार तरीका आपके परिवार या दोस्तों के साथ एक संयुक्त लेखन है जब आपके पास कोई लेना देना नहीं है। कागज की एक शीट लें और किसी भी विषय पर इस पर तीन पंक्तियां लिखें। उदाहरण के लिए: "मैं रहता था - थोड़ी चिड़िया जैसा था। वह मछली से प्यार करती थी, क्योंकि वह खाना पसंद करती थी।" फिर शीट को मोड़ें ताकि केवल अंतिम पंक्ति दिखाई दे सके - "वह खाने के लिए प्यार करती थी" - और इसे अगले व्यक्ति को व्यक्त करें। वह लिखेंगे, उदाहरण के लिए: "... वह गर्मी की हवा के नीचे पागल खाना पसंद करती थी। और अचानक एक विशाल राक्षस दिखाई दिया ..."। जब तक आप पूरी चादर को खिलाते हैं तब तक लिखना जारी रखें। परिणामी पाठ को पढ़ना आपको बहुत मज़ा लेगा।

साहित्यिक कार्य का कोई भी विश्लेषण इसके विषय और विचार की परिभाषा के साथ शुरू होता है। उनके बीच एक करीबी अर्थ और तार्किक कनेक्शन है, जिसके कारण कलात्मक पाठ को रूप और सामग्री की समग्र एकता के रूप में माना जाता है। साहित्यिक शर्तों के मूल्यों की उचित समझ विषय तथा विचार आपको यह सुनिश्चित करने की अनुमति देता है कि लेखक अपने रचनात्मक विचारों को कैसे प्रबंधित करने में कामयाब रहे और उनकी पुस्तक आसानी से लायक है।

परिभाषा

विषयसाहित्यिक काम इसकी सामग्री का अर्थपूर्ण दृढ़ संकल्प है जिसे चित्रित घटना, घटनाओं, चरित्र या अन्य कलात्मक वास्तविकता के लेखक के दृष्टिकोण को दर्शाते हैं।

विचार- लेखक की योजना, जो कलात्मक छवियों को बनाने और साहित्यिक पाठ की रचनात्मक अखंडता को प्राप्त करने के सिद्धांतों का उपयोग करने के लिए कलात्मक छवियों को बनाने में एक निश्चित उद्देश्य का पीछा करती है।

तुलना

मूल रूप से बोलते हुए, विषय को किसी भी कारण पर विचार किया जा सकता है जिसने लेखक को कलम पर लेने और पेपर की साफ शीट में स्थानांतरित करने के लिए प्रेरित किया ताकि आसपास के वास्तविकता की धारणा की धारणा को दर्शाया गया हो। आप कुछ भी लिख सकते हैं; एक और सवाल: किस उद्देश्य के लिए, मेरे सामने क्या कार्य सेट करना है?

लक्ष्य और कार्य विचार निर्धारित करता है, जिसका प्रकटीकरण सौंदर्यपूर्ण मूल्यवान और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण साहित्यिक श्रम का सार है।

साहित्यिक विषयों की विविधता में, कई मुख्य दिशाओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, जो लेखक की रचनात्मक कल्पना की उड़ान के लिए दिशानिर्देश के रूप में कार्य करता है। ये ऐतिहासिक, सामाजिक-घरेलू, साहसिक, जासूस, मनोवैज्ञानिक, नैतिक और नैतिक, गीतात्मक, दार्शनिक विषय हैं। सूची जारी रखी जा सकती है। इसमें मूल लेखक के नोट्स, साहित्यिक डायरी, और अभिलेखीय दस्तावेजों से स्टाइलिस्टिक रूप से सम्मानित निर्वहन शामिल होंगे।

लेखक द्वारा अनुभव किया गया विषय आध्यात्मिक सामग्री, विचार प्राप्त करता है, जिसके बिना पुस्तक पृष्ठ केवल एक कनेक्टेड टेक्स्ट बनेगा। विचार जटिल मनोवैज्ञानिक क्षणों की छवि में समाज के लिए महत्वपूर्ण समस्याओं के ऐतिहासिक विश्लेषण में प्रतिबिंबित किया जा सकता है, जिस पर मानव भाग्य पर निर्भर करता है, या बस एक गीतात्मक स्केच बनाने में, पाठक की सुंदरता को जागृत करना।

विचार काम की गहरी सामग्री है। विषय एक उद्देश्य है जो आपको एक विशिष्ट, सटीक संदर्भ के भीतर एक रचनात्मक विचार को लागू करने की अनुमति देता है।

निष्कर्ष साइट

1. विषय काम की वास्तविक और अर्थपूर्ण सामग्री निर्धारित करता है।
2. विचार लेखक के कार्यों और उद्देश्यों को दर्शाता है, जिसे वह कलात्मक पाठ पर काम करते हुए हासिल करना चाहता है।
3. विषय में फॉर्मेटिव फंक्शन हैं: इसे छोटे साहित्यिक शैलियों में खुलासा किया जा सकता है या एक प्रमुख महाकाव्य काम में विकास प्राप्त किया जा सकता है।
4. विचार कलात्मक पाठ की मुख्य सूचनात्मक रॉड है। यह सौंदर्यपूर्ण रूप से सार्थक के रूप में कार्य के संगठन के वैचारिक स्तर का अनुपालन करता है।