डैनियल ऑबर्ट। बोल्शोई में बैले "मार्को स्पादा"

यह परियोजना बोल्शोई बैले के कलात्मक निदेशक, सर्गेई फिलिन की है। उन्हें फ्रेंच कोरियोग्राफर के साथ काम करने की अच्छी यादें हैं जब वह एक नर्तकी थीं - नीना अनन्याशिविली के साथ, फिलिन ने 2000 में फिरौन की बेटी के प्रीमियर पर नृत्य किया। उस क्षण से 13 साल से अधिक समय बीतने के बाद, पियरे लैकोटे बार-बार बोल्शोई को अपने बैले को फिर से शुरू करने के लिए लौट आए हैं - उन्होंने नए कलाकारों (विशेष रूप से, स्वेतलाना ज़खरोवा को आशीर्वाद दिया, जिनके साथ डीवीडी "फिरौन की बेटी" दर्ज की गई थी)।

बोल्शोई की दीवारों के बाहर सोवियत समय में भी मंचन किया गया था और अब लैकोटे द्वारा मंचन किया जा रहा है।

1979 में, कोरियोग्राफर नोवोसिबिर्स्क थिएटर के मंच पर बैले को सिलफाइड लाए, जिसके माध्यम से उन्होंने प्राचीन फ्रांसीसी कोरियोग्राफी के पारखी और बहाल करने वाले की प्रसिद्धि प्राप्त की। उसी वर्ष, उन्होंने मारिया टेग्लियोनी द्वारा "बटरफ्लाई" और "कैंटीन" से "पास डे सिस" को किरोव थिएटर में स्थानांतरित किया, और 1980 में निर्देशन के तहत क्लासिकल बैले के मास्को थिएटर में "नताली, या स्विस मिल्कमिड" का मंचन किया। एन कैसटकिना और वी। वासलीव के लिए एकाटेरिना मैक्सिमोवा।

2006 में बैले "ओन्डाइन" का प्रीमियर मरिंस्की थिएटर में हुआ, और 2011 में एमएएमटी - "सिलफाइड" में हुआ। कोरियोग्राफर की शैली के साथ रूसी दर्शकों का अधिग्रहण भी दौरे के दौरान हुआ (वे "सिलफाइड" और "पाक्विटा" दोनों) लाए।

बोल्शोई थियेटर में पी। लैकोटे द्वारा बैले "मार्को स्पडा" का वर्णन करने से पहले, यह इस फ्रांसीसी कोरियोग्राफर की लेखक की शैली के कई संकेतों की पहचान करने योग्य है।

लाकोत ने पिछली सदी के पचास के दशक में एक एवंट-गार्ड कलाकार के रूप में शुरू किया था,

यहां तक \u200b\u200bकि पेरिस ओपेरा की दिनचर्या के खिलाफ एक क्रांतिकारी विद्रोह के रूप में भी कह सकते हैं। वह खुद को मंच देना चाहता था, लेकिन उसे सर्ज लिफ़र के उदास बैले में नृत्य करना पड़ा, और लैकोटे ने थिएटर छोड़ दिया, मुफ्त में टूट गया।

हम जानते हैं कि उनकी पहली प्रस्तुतियों के बारे में वास्तव में कुछ भी नहीं है। हालाँकि, हाल ही में, एक दिलचस्प डॉक्यूमेंट्री फ़िल्म को लोगों के सामने पेश किया गया (आर्ट एसोसिएशन कूलकॉन्कॉन्स के लिए धन्यवाद, जो अन्य फिल्म परियोजनाओं के अलावा, मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के प्रदर्शन, बोल्शोई थियेटर के बैले, आदि का प्रसारण भी करती है) "बैले में जीवन: पियरे लैकोटे और गुइलेन टेसमर "फ्रांसीसी निर्देशक मार्लेन इओनेस्को द्वारा ...

फिल्म में लैकोटे के पहले प्रदर्शन के कई जीवित अंश हैं।

जैसा कि हमें उम्मीद थी, युवा लैकोटे ने लीवर के रूप में एक ही तरीके से मंचन किया, केवल और अधिक उबाऊ, लेकिन डिजाइन और व्यवस्था वास्तव में आकर्षक थी। यह स्पष्ट है कि नौसिखिया कोरियोग्राफर ने अपने तरीके के लिए ग्रोप किया, जो हर दिन उसने देखा था, और भविष्य में उसका शौक एक नई कोरियोग्राफिक भाषा का निर्माण नहीं होगा, लेकिन कुछ पूरी तरह से अलग होगा।

यह महत्वपूर्ण है कि लैकोटे ने टेलिविज़न पर अपने बैले दिखाए - दोनों "नाईट ऑफ़ द मैजिशियन" 1954 में जैज़ सिडनी बेचेथ के राजा के संगीत में और 1971 में "ला सिल्फ़ाइड"। शायद उन्होंने नर्तकियों को बनाने के लिए उपयोग नहीं किया। 'छलांग लम्बी, ऊँची और अधिक सुंदर लगती है, और रंगमंच पर सिल्फ़स की उड़ानें अधिक शानदार होती हैं, जैसा कि वे आमतौर पर थिएटर में देखते हैं, लेकिन उन्हें किसी तरह की "कीमोकेमिस्ट्री" का विचार बहुत पसंद आया, और यह लैकोटे ने उस दिशा को लोकप्रिय बनाने का लाभ उठाया। इसलिये

ला सिल्फाइड की सफलता के बाद, वह 19 वीं सदी के बैले रोमांस के सच्चे संरक्षक के रूप में जाग गए।

लैकोटे, ने निश्चित रूप से इस रोमांस का आविष्कार किया, युग के दस्तावेजों पर भरोसा करते हुए - किताबें, शीट संगीत, उत्कीर्णन, पत्र और महत्वपूर्ण लेख, उनके प्रसिद्ध बैले शिक्षकों की कहानियां - कार्लोटा ज़ांबेल्ली, कोंगोव एगोरोवा, गुस्ताव रेको, मैडम रुज़ान, मटिल्डा केस्चिन्स्का,। और XX-सदी के कोरियोग्राफरों के "नव-रोमांटिक" भी मिलते हैं - "चोपिनियाना" में फोकेन, "सेरेनाडे" में बाल्कन, "व्यान एहतियात" में एश्टन और यहां तक \u200b\u200bकि "मैनन" में मैकमिलन भी।

अतीत के कुछ खोए हुए बैलेटों के लिए, उन्होंने लेखक के नोट्स को मौलवियों और वायलिन ट्यूटर्स के मार्जिन पर पाया, लेकिन

किसी भी मामले में यह अपने मूल रूप में प्रदर्शन का पूर्ण मनोरंजन या पुनर्निर्माण नहीं है।

सर्गेई विक्रव और यूरी बर्लाका ऐसे पुनर्निर्माण में लगे हुए हैं, लेकिन लैकोटे नहीं। लैकोटे, इसलिए बोलने के लिए, XX-XXI सदी में 19 वीं सदी से बैले की रचना करता है। और उनका मुख्य लाभ, जो अन्य कोरियोग्राफरों के बीच अनुकूलता से अलग है, जो 19 वीं शताब्दी की शैली में भी मंचित करने की कोशिश करते हैं, जो किसी और की नकल किए बिना खुद को नृत्य करने की क्षमता प्रदान करते हैं।

लैकोटे कुछ हद तक, रॉसिनी नृत्य से है।

उसकी पद्धति में कमियां हैं। सबसे पहले, रचना लंगड़ा है - बैले प्रदर्शन की वास्तुकला। यदि लैकोटे ने अपने स्वयं के प्रदर्शन का मंचन किया, तो उन्होंने अपने सिर में भविष्य के बैले की इमारत का निर्माण किया होगा, जैसा कि सभी प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर्स ने उनके सामने किया था, लेकिन वह शुरू से ही अपने वास्तुकार के बिना अतीत के बैले पर रखता है।

और एक दूसरी चीज जो खो जाती है यदि आप एक प्लेटोनिक तरीके से पुनर्निर्माण करते हैं तो पात्रों के चरित्र हैं। 19 वीं शताब्दी के कोरियोग्राफर ने कलाकारों को एक विशेष चित्र में मंच पर व्यवहार का एक मॉडल पेश किया, और फिर उन्होंने सुधार किया।

और लैकोटे की प्रस्तुतियों वैज्ञानिक कोपेलियस की यांत्रिक गुड़िया के समान हैं।

वे एक सुंदर रूप, शैल, तंत्र, अर्थात् नृत्य से सुसज्जित हैं, लेकिन उनमें कोई आत्मा नहीं है (आत्मा उन ऐतिहासिक प्रदर्शनों की अंतिम सांस के साथ सुरक्षित रूप से उड़ गई जो कोरियोग्राफर को पुनर्जीवित करते हैं)।

फिर भी, एक के बाद एक पुराने बैले को जारी करना - ला सिलफाइड, गिसेले, नताली, कोप्पेलिया, तितली - लैकोटे ने एक अद्वितीय डेटा बैंक संकलित किया जिसमें एक रोमांटिक और पोस्ट-रोमांटिक बैले प्रदर्शन XC सदी के सभी संभावित घटक शामिल हैं, जिसमें विशिष्ट वेशभूषा (चोली का प्रकार) शामिल है। , चोपिन, ट्यूनिक्स, ट्यूनिक्स, टोपी, रंग संयोजन) और सजावट।

जब उसने अपना हाथ भरा और रोम और पेरिस में मार्को स्पेदा, बर्लिन में जादूगरनी झील, पेरिस में बोल्शोई और पक्विता में फिरौन की बेटी का मंचन किया, तो उसकी कल्पना प्रस्तुतियों की पहेली संरचना और अधिक महसूस की जाने लगी, साथ ही साथ शैली भी बन गई। और भी अधिक आधिकारिक, अर्थपूर्ण, लैकोटियन।

लेकिन उनका हर काम कोप्पेलिया कॉम्प्लेक्स से ग्रस्त है। उनका कोई जीवित चरित्र नहीं है।

ऐतिहासिक मार्को स्पादा फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जोसेफ माज़िलियर के तीन उल्लेखनीय प्रदर्शनों में से एक है। हम अन्य दो को भी जानते हैं - पाक्विटा और ले कोर्सेयर, लेकिन वे एम। पेटीपा के हाथों से गुजरे और एक और बैले परंपरा का हिस्सा बन गए।

माज़िलियर टैगोरियोनी की नृत्य शैली की कोरियोग्राफी से दूर होने की जल्दी में था। उन्होंने अस्पष्ट उत्तरी पौराणिक कथाओं को त्याग दिया और दक्षिण में "चला गया" - इटली, स्पेन, तुर्की। इन भूमध्य क्षेत्रों में कोरियोग्राफर्स की मानसिक यात्रा ने रंगीन दक्षिणी नृत्यों, फंतासी ओरिएंटल सेट, उत्सुक वेशभूषा और सहायक उपकरण के साथ बैले को समृद्ध किया है।

"मार्को स्पादा" कोरियोग्राफर की शैली के पूरबीकरण का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण नहीं है; बैले लाटियम में होता है, कहीं रोम के आसपास के क्षेत्र में। लेकिन यह रोम ऑफ पॉर्सिन और लॉरेन है, जिन्होंने 17 वीं शताब्दी के सुरम्य इटली का आविष्कार किया था - रोमांटिक खंडहरों, प्यारे चरवाहों और डाकू बैंड का एक देश जो जंगलों और शहरों में काम करते हैं।

इस पौराणिक दक्षिणी परिदृश्य में फिट होने के लिए महान डाकू मार्को स्पेदा और उनकी साहसी बेटी एंजेला के बारे में साजिश, जिसने अपने पिता को नहीं छोड़ा जब उसे पता चला कि वह वास्तव में क्या कर रही थी, साथ ही साथ दो प्रेम प्रसंग - एंजेला - प्रिंस फेडरली और मार्किस सैंपीट्री - कैप्टन पेपिनेली - यह मुश्किल नहीं था।

बुर्जुआ पेरिसियन जनता का सपना था कि वह लिपिक दिनचर्या से बाहर निकले और सुंदर और अज्ञात इटली के लिए एक उड़ने वाले कालीन के रूप में थिएटर का उपयोग करे।

डैनियल ऑबर्ट ने पहली बार - 1852 में ओपेरा "मार्को स्पादा, या द बैंडिट्स डॉटर" लिखा, और फिर - 1857 में - उसी नाम के बैले के लिए एक व्यवस्था की, जो अपने ओपेरा से उस समय लोकप्रिय धुनों के साथ स्कोर प्रदान करता था। । बैले लगातार तीन सत्रों तक चला, जिसका सामान्य अर्थ सफलता था, लेकिन इसे अचानक गुमनामी में गायब होने से नहीं रोका गया - यह उस समय के 80 प्रतिशत ओपेरा और बैले उत्पादन का भाग्य था।

लैकोटे ने 1980 में एक साफ स्लेट के साथ "मार्को स्पडा" को पुनर्जीवित करना शुरू किया

उनके अभ्यासों में केवल कुछ रेखाचित्र ही युग की गवाही दे पाए।

स्वाभाविक रूप से, XX सदी में "मंदी" का पहला उत्पादन रोमन ओपेरा में हुआ - जहां रोमन डाकू के बारे में भूली हुई कहानी काम में आ सकती है।

लैकोटे का मुख्य ट्रम्प कार्ड हमेशा गिलेन टेस्मार का रहा है - पत्नी और म्यूज़,

जिसके बिना वह अपनी प्रस्तुतियों की कल्पना नहीं कर सकता था। एक अद्वितीय बैलेरीना - स्मार्ट, सोच, अनुभव, सूक्ष्मता से शैली को महसूस करना। इन सभी गुणों को टेस्मार के शानदार बैलेरीना रूप के साथ ताज पहनाया गया। यह महत्वपूर्ण है कि घिलन टेस्मर अपेक्षाकृत लंबा था, लम्बी रूपों के साथ, और लैकोटे के विचार ने इस दिशा में काम किया - उनके द्वारा रचित पस की सुंदरता एक विस्तृत प्रारूप में प्रकट हुई थी।

उन्होंने एक बार न्यूयॉर्क में लैकोटे के साथ भोजन किया, अपनी रचनात्मक योजनाएं साझा कीं, और जब कोरियोग्राफर ने डाकू के बारे में बैले के आगामी प्रीमियर के बारे में बताया, तो नूर्येव ने कहा - "हां, यह मैं हूं।" उन्होंने हाथ मिलाया, नुरेयेव ने सभी रिहर्सल में भाग लेने का लिखित वादा किया और अपनी बात रखी।

यह कार्ला फ्रैची को लेने के लिए काम नहीं करता था, जो अक्सर रूडोल्फ के साथ नाचती थी, एंजेला की प्रतिद्वंद्वी (एंजेला टेस्समर) की भूमिका में थी, क्योंकि कार्ला के पति खुद के लिए रूपांतर करना चाहते थे। यह लैकटोट के अनुकूल नहीं था, जिन्होंने पहले से ही शुरू से अंत तक (सेट और वेशभूषा सहित) सब कुछ का आविष्कार किया था। जब कार्ला को पता चला कि नुरेयेव शामिल है, तो उसने "प्लग-इन" विविधताओं से इनकार कर दिया, लेकिन एक अन्य बैलेरीना के साथ एक अनुबंध पर पहले ही हस्ताक्षर किए गए थे।

रोम और पेरिस दोनों में उत्पादन के साथ सफलता, जहां 1984 में लैकोटे ने एक ही नुरेयेव और टेस्मर के प्रदर्शन को स्थानांतरित कर दिया।

केवल रिकॉर्डिंग का सामना करना पड़ा, क्योंकि RAI ने Nureyev की भागीदारी के साथ पिछले प्रदर्शनों में से एक को प्रसारित किया, और नर्तक की बीमारी पहले से ही प्रगति कर रही थी, उसने अपना सर्वश्रेष्ठ रूप नहीं दिखाया। हालांकि, यह उसके साथ प्रतिष्ठित रिकॉर्डिंग में से एक है (इसे डिजीटल और डीवीडी पर जारी किया गया था)।

बोल्शोई लैकोटे के लिए एक नया संस्करण बनाया गया है, हालांकि अंतर केवल एक अनुभवी बैलेटोमैनीक की आंखों के लिए ध्यान देने योग्य है - नए एक्ट के एक जोड़े और दूसरे एक्ट के सेरेमोनियल पेस डे ड्यूक्स में अलग-अलग संगीत। इससे पहले, एंजेला और मार्को ने गवर्नर की गेंद पर ऑबर्ट के संगीत में नृत्य किया था, जिसे गज़ोव्स्की द्वारा संगीत कार्यक्रम "बिग क्लासिकल पास" के लिए जाना जाता है, अब लैकोटे ने अपने नृत्य के लिए एक और ऑबर्ट संगीत पाया।

लैक्टोट के प्रदर्शन की शक्ति तब दिखाई देती है जब अच्छे बनावट वाले नर्तक लगे होते हैं, अभिनय कारक द्वितीयक होता है।

बोल्शोई रंगमंच ने अपने गीतों में शीर्षक भूमिका के चार कलाकारों को पाया, जिनमें से तीन फाइनल में पहुंचे। मुख्य मार्को डेविड होल्बर्ग थे, जो स्वीडिश मूल के अमेरिकी थे, जिन्होंने पेरिस ओपेरा से स्नातक किया और बोल्शोई के साथ एबीटी का प्रीमियर समवर्ती रूप से किया।

परिभाषा के अनुसार, वह लैकोटे बैले के लिए एक नर्तक के प्रारूप में फिट बैठता है, क्योंकि वह तथाकथित फ्रांसीसी पैर तकनीक और फ्रेंच स्पिन में हमारे से बेहतर है। अभिनय के लिए रुकने वाले रूसी कलाकारों के विपरीत, डेविड निरंतर नृत्य के माहौल में स्वाभाविक रूप से बहुत अच्छा लगता है। वह प्रिंस पेपीनेली (एक अलग रचना में) की भूमिका में भी सुंदर है - एक तुच्छ युवा, जो एंजेला के साथ प्यार करता है, फिर मार्किस के साथ, फिर एंजेला के साथ। प्रीमियर के पहले दिन, एवगेनिया ओब्राज़त्सोवा और ओल्गा स्मिर्नोवा ने उसके साथ नृत्य किया।

एग्जम्प्लरी की भागीदारी ने प्रदर्शन को सजाया नहीं था, क्योंकि एंजेला का हिस्सा एक लंबी बैलेरीना के लिए डिज़ाइन किया गया है।

कुछ बिंदु पर, दो नर्तक प्रतियोगिता (प्रतिद्वंद्वियों के इस तरह के नृत्य 19 वीं शताब्दी के मध्य में बैले के इतिहास में कोरियोग्राफरों की पसंदीदा चाल थी) और एंजेला को जीतना चाहिए, लेकिन वह नहीं जीतती है। स्मिरनोवा-सांपियेट्री जीतती है - क्योंकि स्टैटिनेस, सौंदर्य, नृत्य की रेखाओं की स्पष्ट रेखाचित्र और एक गंभीर रूप से गंभीर बैलेरीना में कॉमिक की अप्रत्याशित भावना।

Obraztsova एक अनुकरणीय तरीके से नृत्य करता है, लेकिन बनावट की खामियों के कारण यह काम नहीं करता है। वह मरिंस्की में एक सुंदर ओन्डाइन थी, लेकिन उसने उसे डाकू नहीं बनाया।

उनकी रचना में इगोर त्सविर्को ने पेपिनेली की भूमिका में भी नृत्य किया था, और उन्हें तीसरे दिन भी शीर्षक भूमिका मिली थी, लेकिन वह अभी भी कप्तान की भूमिका में अधिक सामंजस्यपूर्ण लग रहे थे, और स्पादा नहीं। शिमशोन चुडिन ने फेडेरिसी की भूमिका में पर्याप्त रूप से पहली पंक्ति की चौकड़ी को पूरक किया।

वह हॉलबर्ग नुरेएव की तरह दिखते थे, लेकिन ब्रैड पिट जैसे और भी, अगर उन्होंने एक ऐतिहासिक डाकू का किरदार करने का फैसला किया। आश्चर्यजनक रूप से बनाई गई छवियों के लिए मेकअप कलाकारों के लिए धन्यवाद - पूरी तरह से अलग-अलग प्रकार निकल गए हैं (होलबर्ग, ओवर्चेन्को, त्सविर्को)। वे शायद ही कभी इन होम फ्रंट श्रमिकों के बारे में लिखते हैं, हालांकि यह आवश्यक है: बोल्शोई में मेकअप कलाकार दुनिया में सबसे अच्छे हैं।

प्रदर्शन उत्कृष्ट था, जिसमें ओवर्चेन्को-स्पादा और होलबर्ग-फेडेरिसी मिले थे। ऐसी रचना संयोग से बाहर हो गई - चौथे स्पादा की बीमारी के कारण - व्लादिस्लाव लैंट्राटोव।

इसी रचना में, एक्ट्रैरा क्रिस्नोवा ने एंजेला की भूमिका में अभिनय किया।

माज़िलियर के बैले उसके तत्वों में से एक हैं। आइए हम ले कॉर्सएयर में स्पार्कलिंग गुलनारा को याद करते हैं, जब बैलेरीना एक विकर्ण के साथ भागती है, और हम लगभग सुन सकते हैं कि वह कंडक्टर को उकसा रही है - "तेज, तेज"। हेडड्रेस के साथ सभी प्रकार के प्रयोगों में वह बहुत अच्छी है: क्रिस्नोवा के तरीके से तीसरे अधिनियम से डाकुओं का बैंडना फैशन का नवीनतम स्क्वेक है। लुटेरों के शिविर में एंजेला का तीसरा कृत्य बैलेरिना की एक सतत नृत्य विजय है। एक रहस्य, ज़ाहिर है, उसने पहली पंक्ति में नृत्य क्यों नहीं किया?

आंद्रेई मर्कुरीव एक सामंजस्यपूर्ण पेपिनेली (मार्किस सेम्पियेट्री के साथ प्यार में एक अधिकारी बन गया, जिसे वह अंततः मार्को स्पेदा के दबाव में शादी करेगा, जो अपनी दत्तक बेटी एंजेला के लिए एक सफल शादी का रास्ता साफ करता है)। ईमानदारी से और सीधे तरीके से खेलते हुए, आंद्रेई ने अनजाने में इस छवि के लिए लैकोट के प्रेरणा स्रोत को धोखा दिया। चूंकि लैकोटे 19 वीं सदी का एक बहुमुखी उत्पादन करता है, इसलिए वह विभिन्न बैले से चित्र उधार लेता है।

पेप्नेल्ली व्यर्थ एहतियात से एलेन का दूर का रिश्तेदार है।

वह और उसका मजाकिया दस्ता सीधे डोबरवाल-एश्टन कॉमिक बैले से बाहर निकलता है।

कंडक्टर ए। बोगोराड और ए। सोलोवोव का काम - पांच प्लस।

इस बीच, लैकोटे को बोल्शोई में जल्द ही फिर से प्रकट होने की उम्मीद है - उसे थ्री मस्किटर्स और कोपेलिया के मंच का विचार है। यदि वह आता है, तो वह मार्को स्पादा की देखभाल कर सकेगा, जो एक नाजुक बैले होने के नाते, अपने वफादार कोपेलियस के बिना लंबे समय तक नहीं रह पाएगा।

"मार्को स्पडा" - बी 3 में डैनियल फ्रांस्वा एस्परिट ऑबर्ट द्वारा संगीत के लिए कार्य किया गया

1857 में ऑबर्ट ने मार्को स्पादा या द बैंडिट की बेटी को 1852 में एक बैले में लिखा। लिबरेटो को यूजीन स्वे द्वारा लिखा गया था, जिन्होंने पहले इसी नाम के ओपेरा के लिए लिब्रेटो लिखा था।

अधिनियम 1

दृश्य 1. रोम के पास का एक गाँव

रोम के गवर्नर और उनकी बेटी, सांपत्री के मारकिस, युवा किसानों की शादी में भाग लेते हैं। पूरा गांव इस अवसर पर मार्को स्पादा द्वारा की गई चोरी के बारे में राज्यपाल से शिकायत करने का अवसर ले रहा है। मार्को स्पादा को अब तक किसी ने नहीं देखा है। कोई भी वास्तव में इसका वर्णन नहीं कर सकता है। वह आसानी से भीड़ में खो सकता है। या हो सकता है कि डाकुओं का एक समूह उसके नाम के पीछे छिपा हो? काउंट पेपिनेली की कमान के तहत लुटेरों से लड़ने के लिए एक टुकड़ी आती है। द काउंट ने मारकिस के लिए अपनी भावनाओं की घोषणा की। लेकिन वह उन्हें साझा नहीं करती है, और उसके पिता (राज्यपाल) उसकी शादी राजकुमार फेडेरिसी से करना चाहते हैं।

मार्को स्पादा अपने साथियों के साथ दिखाई देता है और घरों की दीवारों पर चिपके हुए खुद के खिलाफ दोषों को मजाक में पढ़ना शुरू कर देता है। राजकुमार फेडेरिसी ने सभी को आश्वस्त किया: "मैं सशस्त्र हूं।" "मुझे भी," मार्को स्पडा प्रतिक्रिया में मुकर जाता है और उसका उपहास करता रहता है। इस बीच, भाई बोर्रोमो पल्ली के लाभ के लिए, दान एकत्र कर रहे हैं। मार्को स्पादा के लिए, यह एक प्रलोभन है, और हाथ की नींद का प्रदर्शन करते हुए, वह एक भिक्षु के उदाहरण के बाद, लोगों को लूटना शुरू कर देता है। किसान समझते हैं कि उन्हें लूट लिया गया है। हर कोई पूरी तरह से नुकसान में है। अचानक हिंसक तूफान मच जाता है। राज्यपाल और उनकी बेटी बारिश शुरू होने से पहले छिपने के लिए जगह की तलाश में हैं। भाई बोर्रोमो को अकेला छोड़ दिया गया है। मार्को स्पडा वापस आता है और उसे लूटता है, जिसमें वह एक कागज का टुकड़ा छोड़ता है जिसमें वह अपना नाम लिखता है: मार्को स्पादा।

दृश्य 2. मार्को स्पादा का महल

गवर्नर, उनकी बेटी और काउंट पेपिनेली पहाड़ों में खो गए और मार्को स्पादा के महल में चले गए। उन्हें स्पादा की बेटी एंजेला (जो नहीं जानता कि उसके पिता वास्तव में क्या कर रहे हैं) द्वारा खोजे गए हैं और उन्हें कमरे उपलब्ध कराते हैं जिसमें वे रात बिता सकते थे। मेहमानों की व्यवस्था करने के बाद, एंजेला खिड़की खोलती है और सड़क से सुनाई देने वाले गिटार की आवाज़ सुनती है। वह फेडेरिसी की आंख को पकड़ती है, जो अक्सर रात में अपनी खिड़कियों के नीचे चुपके से सेरेनेड गाती है। एंजेला उसे अंदर जाने नहीं देना चाहती, लेकिन वह जोर देकर कहता है। "अगर मेरे पिता को पता चला, तो वह तुम्हें मार देंगे!" - एंजेला उसे चिल्लाता है, जिस पर राजकुमार जवाब देता है: "मुझे कोई फर्क नहीं पड़ता! अपने पिता को आने दो, मैं उससे मिलना चाहता हूं, तुमसे शादी करने के लिए बात करना चाहता हूं!" दूरी में खुरों की आवाज सुनाई देती है। "चले जाओ!" एंजेला कहते हैं और प्रेमी अनिच्छा से पालन करता है। मार्को स्पादा एक गुप्त दरवाजे के माध्यम से महल में प्रवेश करती है ताकि उसकी बेटी उसे नोटिस न करे। वह एक सुरुचिपूर्ण सूट पहने हुए है - एंजेला अपने पिता को देखने के लिए जिस तरह के कपड़े का उपयोग करती है। उनके लिए एक बहुत बड़ी आश्चर्य की खबर है कि उनके घर पर रात भर कौन रहता है। उनका दाहिना हाथ, बटलर गेरोनियो, स्पेडा को अप्रत्याशित मेहमानों को मारने की पेशकश करता है, जिससे मार्को मना कर देता है - आखिरकार, उसकी प्यारी बेटी एंजेला घर में है, और वह नहीं चाहती कि उसे इसके बारे में पता चले। "बाद में," वह कहते हैं।

राज्यपाल ने स्पादा को उनके आतिथ्य के लिए धन्यवाद दिया और उन्हें अपनी बेटी और पेपिनेली से मिलवाया। वह उसे और उसकी बेटी को रोम में अपने घर पर एक रिसेप्शन में आमंत्रित करता है। मार्को स्पादा मना कर देता है, लेकिन एंजेला जोर देता है और वह सहमत हो जाता है, यह देखते हुए कि अब एंजेला को नृत्य सीखना होगा। Marquis उसे पढ़ाने का काम करता है। एंजेला एक फास्ट लर्नर हैं। मार्को साहस के साथ नृत्य में शामिल होता है, फिर मेहमानों को महल का निरीक्षण करने के लिए आमंत्रित करता है।

पेपिनेली अकेली रह गई है। गेरोनियो, यह सोचकर कि कमरा खाली है, अपने गुर्गों को संकेत देता है। पेपेनेली टेपेस्ट्री के पीछे डरावनी जगह में छिपती है, लुटेरों द्वारा नहीं देखे जाने का सपना देखती है। जैसे ही वे दिखाई देते हैं, लुटेरे गुप्त मार्ग से गायब हो जाते हैं। सैनिक दिखाई देते हैं। पेपिनेली एक एकांत कोने से बाहर निकलती है, खिड़की पर भागती है और उन्हें अंदर बुलाती है। अपने मेहमानों के साथ मार्को स्पादा दर्ज करें। पेपिनेली ने जो देखा उसके बारे में बताने की कोशिश करता है। दावा है कि लुटेरों से घर में मारपीट हो रही है। लेकिन जब से वह यह नहीं बता पाया कि वे कहाँ गए हैं, राज्यपाल और सैनिक उस पर विश्वास नहीं करते हैं। एक्शन हर किसी के साथ खत्म हो जाता है पेपेनेली का मज़ाक उड़ाते हुए, अपनी शानदार कल्पना पर।

अधिनियम 2

दृश्य 1. गवर्नर हाउस

एक बेहतरीन गेंद के लिए सब कुछ तैयार है। मार्को स्पादा अपनी बेटी के साथ पहुंचे। प्रिंस फेडेरिसी ने उन्हें बधाई दी। पिता एंजेला से पूछता है कि यह सज्जन कौन है। "वह वही है जो मुझसे शादी करना चाहता है," एंजेला जवाब देता है। "आपने किस बुरे सपने में सपना देखा कि आप मेरी बेटी से शादी कर सकते हैं?" - मार्को को मुंहतोड़ जवाब। पिता अपनी बेटी के साथ नृत्य करता है, जबकि फेडेरिसी अपने पिता के हाथ के लिए आधिकारिक तौर पर एंजेला से पूछने के लिए एक भाषण तैयार करता है। अचानक, बोरोमोटो का भाई प्रवेश करता है और बताने लगता है कि कैसे उसे लूट लिया गया था, मार्को स्पादा की ओर इशारा करते हुए और दावा किया कि उसने अपने डाकू को सही पहचाना। मार्को पीला हो जाता है और अपनी बेटी को बाहर निकलने की ओर खींचता है, लेकिन भीड़ उनके भागने के रास्ते को काट देती है। अंत में हॉल खाली हो गया। फेडेरिसी एंजेला को देखती है, और स्पादा अभी भी अपनी बेटी को भागने के लिए मनाती है। बोर्रोमो ने कागज के टुकड़े को प्रदर्शित किया जो मार्को ने उसे दिया जब उसने उसे लूट लिया - अपने नाम से। स्पादा ने अपने गुर्गों को बुलाया, जिन्होंने भिक्षु को पकड़कर घसीट लिया। एंजेला को पता चलता है कि उसके पिता कौन हैं और फेडेरिसी से शादी करने से इनकार करते हैं। वह निराशा में, मेहमानों को मार्किस के लिए अपनी सगाई की घोषणा करता है। इस खबर से पेपिनेली हैरान हैं। अपनी रोती हुई बेटी को ले जाती है स्पैडा ...

दृश्य 2. मार्केज़ का बेडरूम

पेपिनेली अपने प्यार के Marquis को समझाने की कोशिश करती है। लेकिन वह सुनना नहीं चाहती है, और कहती है कि वह फेडेरिसी के साथ शादी की तैयारी कर रही है। अचानक लुटेरे कमरे में घुस आए। Marquis और Pepinelli को छिपाने का समय नहीं है, और लुटेरे उन्हें अपने साथ ले जाते हैं।

अधिनियम 3

भोर में जंगल में। मार्को स्पादा डाकू के निवास में बैठता है और अपनी बेटी के बारे में सोचता है, जबकि उसके आस-पास हर कोई उसका मनोरंजन करने के लिए नृत्य करता है। एंजेला अचानक एक अजीब पोशाक में दिखाई देती है और घोषणा करती है कि वह भी एक डाकू बनना चाहती है। उसके पिता उसे हतोत्साहित करते हैं। भीड़ समर्थन के नारे के साथ एंजेला की जय-जयकार करती है। अंत में, उसके साहस पर चकित पिता ने अपनी बेटी को गले लगा लिया। जेरोनियो प्रकट होता है, वह मार्किस और पेपिनेली को पीटता है। उन्हें शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है। किसानों की भीड़ पहुंच रही है और लुटेरे शरण में छिपे हैं। फेडेरिसी में प्रवेश करती है। वह लापता एंजेला की तलाश कर रहा है। लाभ की आशा में लुटेरे उस पर हमला करते हैं, लेकिन एंजेला उन पर चिल्लाती है, चिल्लाती है कि वह इसकी अनुमति नहीं देगी। और अगर वे गोली मारते हैं, तो वह फेडेरिसी के साथ मर जाएगी। लुटेरों ने अपनी बंदूकें कम कर दीं। फेडेरिसी उससे पूछती है कि उसने इतनी अजीब तरह से कपड़े क्यों पहने हैं और वह यहाँ क्या कर रही है, जिससे एंजेला सलाह देती है कि वह कम बात करे और जल्द से जल्द यहाँ से भाग जाए। फेडेरिसी केवल उसके साथ चलने के लिए सहमत है।

शोर होता है, लुटेरे सैनिकों का पीछा करते हैं। मार्को स्पड़ा की शूटिंग की जा रही है। वह आहत है। बेटी उसके पास जाती है, लेकिन वह उसे विश्वास दिलाती है कि सब कुछ क्रम में है। मारक्विस ने अपने पिता को सूचित किया कि उसने पेपिनेली से शादी कर ली है। मार्को स्पेदा फेडेरिसी की ओर मुड़ते हैं और सभी को उपस्थित होने की घोषणा करते हैं: "मैं मार्को स्पेदा हूं, लेकिन एंजेला मेरी बेटी नहीं है। वह एक कुलीन रोमन परिवार से है। उसे उस आदमी से शादी करने दो, जिसे वह प्यार करती है।" वह फिर एंजेला की बाहों में गिर जाता है और मर जाता है। वह उस पुरुष की श्रद्धा के साथ दिखती है जिसे वह अपना पिता मानती थी, और उसे अंतिम इच्छा के लिए धन्यवाद देती है, जिसके साथ उसने उसे अपने प्रिय के साथ जोड़ा।

पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि बोल्शोई का नया प्रदर्शन किसी पुरानी चीज़ का पुनर्जन्म है। तीन घंटे के लिए, स्वच्छ और अच्छी तरह से तैयार किए गए लुटेरे तीन घंटे के लिए मंच पर काम करते हैं, साथ ही क्रिनोलीन में सुंदर महिलाओं और पाउडर के विग्स में अति सुंदर "मायने रखता है", ठीक बैले तकनीक बनाने के लिए एक दूसरे के साथ मर जाते हैं, जिसका मूल पहले से ही झूठ है। लुई चौदहवें के समय के न्यायालय के बैले में। वास्तव में, "मार्को स्पादा" भी रीमेक नहीं है।

यह एक प्रदर्शन है जो 1981 में रोमा ओपेरा में खरोंच से बना था, केवल उम्र बढ़ने के लिए एक नई भूमिका देने के लिए।

प्रसिद्ध प्रमुख मार्को स्पादा के अभिनय और बैले जीतने वाली भूमिका को नृत्य करना चाहते थे - या तो एक डाकू एक अभिजात व्यक्ति की भूमिका निभा रहा था, या एक अभिजात वर्ग एक डाकू की भूमिका निभा रहा था।

नहीं, निश्चित रूप से, इस तरह के नाम के साथ एक बैले प्रकृति में मौजूद था - एक बार। 1857 में, पेरिस में, कोरियोग्राफर जोसेफ माज़िलियर ने ऑबर्ट के उसी नाम के ओपेरा पर आधारित मार्को स्पादा का मंचन किया (लिबेट्टो एक फैशनेबल नाटककार द्वारा लिखा गया था)। संगीतकार ने न केवल ओपेरा संगीत प्रदान किया, बल्कि अपने विभिन्न अंकों के टुकड़े काटकर उन्हें "मिलाते हुए" मिलाया।

यह कुछ दूसरे दर्जे का निकला, लेकिन बैले का इतिहास इससे अलग नहीं है।

यद्यपि फ्रांस में (और कहीं और) रोमांटिकतावाद के दिन पहले ही बीत चुके हैं, शास्त्रीय बैले ने जड़ता से काम किया है - या इसकी सामान्य परी-कथा-रोमांटिक प्रकृति द्वारा, ऊंचे जुनून और विदेशी परिस्थितियों के साथ असाधारण पात्रों की आवश्यकता होती है। यह 18 वीं शताब्दी के रोमन अपराधी मार्को स्पेदा के जीवन के बारे में नृत्य है, जो अनन्त शहर के आसपास के क्षेत्र में अपने गिरोह के साथ जंग खा रहा था। पॉलिश किए गए दस्यु की एक प्यारी बेटी एंजेला है, साथ ही साथ राज्यपाल और उसकी बेटी के रूप में धर्मनिरपेक्ष परिचितों, मार्क्वेस, अधिकारी पेपिनेली, जो मार्किस के प्यार में है, और राजकुमार फेडेरिसी, जो एंजेला से शादी करना चाहते हैं। लेकिन तब दस्यु की बेटी पिता के पेशे के बारे में जानती है। क्या आपको लगता है कि यह लड़की शर्मिंदा थी? हर्गिज नहीं।

यह कुछ भी नहीं है कि बैले को मूल रूप से "मार्को स्पादा, या रॉबर्स डॉटर" कहा जाता था।

एंजेला एक दस्यु शिविर में भाग जाती है, जहाँ वह अपनी पीठ पर एक बंदूक रखती है और अपने पिता के गिरोह में शामिल हो जाती है। एक छापा आ रहा है, मार्को स्पेदा घायल हो गया है, और मरने से पहले, उसने बच्चे को त्याग दिया ("वह मेरी अपनी नहीं है") ताकि लड़की गिरोह के साथ बह न जाए और वह राजकुमार से शादी कर सके। दर्शकों ने हास्यास्पद और मजेदार कहानी पसंद की और अपेक्षाकृत लंबे समय तक पेरिस ओपेरा के मंच पर रहे, क्योंकि उन वर्षों के बैले दिवस, कैरोलिना रोसती और अमालिया फेरारिस ने मुख्य महिला भूमिकाओं में अभिनय किया। लेकिन तब से, किसी ने भी बैले "मार्को स्पडा" के बारे में नहीं सुना - जब तक वह नाम और संगीत को वापस जीवन में नहीं लाया।

सेट और वेशभूषा सहित सभी कुछ, उन्होंने खुद की रचना की।

रास्ते में, एक जीवित कुत्ता और एक समान घोड़ा दृश्य पर दिखाई देगा। हार्लेक्विन एक भैंस नृत्य करेंगे। सैनिक घड़ी की गुड़िया की तरह मार्च करेंगे। लूटा गया पुजारी बेहोश हो जाएगा। एक लोक विवाह होगा। महल की दीवारों पर पूर्वजों के चित्र डाकुओं के लिए खामियों का कारण बनेंगे। अरस्तू एक धर्मनिरपेक्ष गेंद पर अपने शिष्टाचार दिखाएंगे, पहाड़ों में लुटेरे एक टेंटेला में जाएंगे, और प्रेमी एक से अधिक बार उनके दिलों को अपने हाथों से दबाएंगे। कॉमिक सहित पैंटोमाइम का कब्ज़ा इस प्रकार की प्रस्तुतियों में महत्वपूर्ण है, और यहां पहला प्रीमियर प्रदर्शन अपने सबसे अच्छे रूप में था, ठीक कोर कोर बैलेट तक, प्रफुल्लित रूप से चित्रण, उदाहरण के लिए, राज्यपाल के साथ इतालवी जनता की अपील एक डाकू को पकड़ने का अनुरोध। "कोई व्यक्ति जो कहीं से आया है (अपनी पीठ के पीछे अपने हाथों की एक सामान्य लहर) हमारी जेब को साफ कर रहा है (अपने स्वयं के पक्षों को पथपाकर कर रहा है), इसलिए, आपका महामहिम, कार्रवाई करें (साथ ही अधिकारियों को हथेलियों को खींचना और शोकाकुल चेहरे) , अन्यथा हम हैं कि हम अपने आप को जवाब नहीं देते हैं।

यह स्पष्ट है कि किसी को विचारशीलता के लिए नहीं, बल्कि मनोरंजन के लिए इस तरह के प्रीमियर पर जाना चाहिए।

यहां कोई गेय गहराई या गहरे रूपक नहीं हैं, लेकिन कठपुतली थिएटर का आकर्षण है, यद्यपि सतही और, यदि आप अच्छी तरह से नृत्य करते हैं, तो आंखों के लिए एक खुशी है। दिन भर की मेहनत के बाद - सबसे ज्यादा। लेकिन, मान लें कि अभी प्रदर्शन में कमियां हैं। सबसे पहले, यह कुछ हद तक कड़ा हो जाएगा। ऐसा लगता है कि लैकोटे, संयोजनों के साथ कलाकारों की आपूर्ति करता है, रोक नहीं सकता है। पहले से ही नायक या नायिका के दो रूपों ने नृत्य किया है - लेकिन नहीं, कोई तीसरा होगा। और कुछ भी नहीं है कि नृत्य का पाठ बेहद जटिल है: यह, शायद, कोरियोग्राफर के पिछले कार्यों में नहीं था (वह इस तरह के "प्राचीन उद्देश्यों पर आधारित स्क्रीन अनुकूलन" में माहिर हैं और, विशेष रूप से, 11 साल पहले मंचन किया गया था बैलेशोई थिएटर में बैले "फिरौन की बेटी"।

अंत में, ऐसा लगता है कि मार्को स्पडा पेट में गोली से नहीं मरा, बल्कि बैले कदमों के ओवरडोज से जो हीरे की चमक को कुचल दिया गया था।

दूसरे, कोरियोग्राफी बहुत नीरस है। लैकोटे 19 वीं सदी के फ्रांसीसी "पैर्ट्रे" बैलेट तकनीक (पैरों से बुनाई फीता) के बारे में बहुत कुछ जानता है, बड़े चतुराई से और उच्च समर्थन तक बाद के समय की कुछ तकनीकों के साथ चतुराई से इसे पूरक करता है। लेकिन, उदाहरण के लिए, वही "फिरौन की बेटी" या "पाक्विता" (वह हाल ही में पेरिस से दौरे पर लाई गई थी), विचार करें कि आपने लैकोटे के मानक तरीके का अध्ययन किया है। और नृत्य तकनीकों का एक सेट, और एक शानदार ठंडी धूर्तता, प्रदर्शन से प्रदर्शन तक दोहराई गई।

लेकिन यहाँ विरोधाभास है। यह सब महसूस करते हुए, पहले प्रदर्शन में खुद को "मार्को स्पडा" से दूर करना असंभव था।

क्योंकि उन्होंने नृत्य किया (स्पादा), (एंजेला), (मारकिस), इगोर (अधिकारी) और (प्रिंस)। पेरिस के कोरियोग्राफर ने उन्हें जो सुझाव दिया, वह फ्रेंच बैलेरिना और नर्तकियों के लिए अधिक उपयुक्त होगा: उन्हें बचपन से लेकर निचले छोरों के निरपेक्षता और श्रमसाध्य नृत्य संयुक्ताक्षर तक सिखाया जाता है। लेकिन लैकोटे और उनके ट्यूटर्स ने हमारे कलाकारों के पैरों को अच्छी तरह से "साफ" कर दिया, और होलबर्ग पेरिस के बाल्टिक स्कूल के छात्र हैं। नतीजतन, पहली कास्ट ने उच्चतम वर्ग दिखाया, भले ही पैर की परिष्कृत संस्कृति हमारे बैले स्कूलों के पाठ्यक्रम में अल्फा और ओमेगा से नहीं है।

और फिर यह तय करना असंभव था कि कौन अधिक प्रशंसा करे।

यहां होलबर्ग, एक अभेद्य रूप के साथ, प्लास्टिक पैटर्न को बदलता है, फर्श पर एक श्रमसाध्य गहने संयोजन के तुरंत बाद एक उड़ान कूद में फट जाता है। और इससे पहले, वह खुशी के साथ नकल करता है, एक ड्यूक के शिष्टाचार के साथ एक अप्रतिष्ठित दुष्टता पैदा करता है और सीधे गैप सुंदरियों के नाजुक गर्दन से गहने निकालता है। यहाँ ओबराज़त्सोवा और स्मिरनोवा स्पैडा के घर पर या गवर्नर की गेंद पर या तो टेंडर अभिनय कर रहे हैं, स्टील पाइंट जूते के साथ मीठी स्त्रीत्व को जोड़ना नहीं भूल रहे हैं। और आप यह नहीं कह सकते कि एंटीरैश के चक्करदार कैस्केड में अपने पैरों को पार करने में कौन बेहतर है - ऊर्जावान Tsirirko या परिष्कृत Chudin। दोनों बेहतर हैं।

डैनियल फ्रांस्वा एस्परि ऑबर्ट

मार्को स्पादा

तीन कृत्यों में बैले

कोरियोग्राफर - पियरे लैकोटे
दृश्य और वेशभूषा - पियरे लैकोटे
स्टेज कंडक्टर - एलेक्सी बोगोरड
कोरियोग्राफर के सहायक - ऐनी सैल्मन, गिलेस आयसर
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव

चरित्र और कलाकार:

मार्को स्पेदा, बैंडिट - डेविड होल्बर्ग
एंजेला, उनकी बेटी - एवगेनिया ओब्राज़त्सोवा
गवर्नर की बेटी, मार्क्विस सैंपीत्री - ओल्गा स्मिरनोवा
राजकुमार फेडेरिसी, मारक्विस के दूल्हे, एंजेला के साथ प्यार में - शिमोन चूडिन
पेपिनेली, ड्रगों के कप्तान, मार्किस के साथ प्यार में - इगोर त्सविर्को

बैले मार्को स्पेदा का मंचन रोम ओपेरा में 1981 में फ्रांसीसी कोरियोग्राफर पियरे लैकोटे द्वारा विशेष रूप से रुडोल्फ नुरेयेव और गिलन टेसमर के लिए किया गया था। इस सीज़न में उन्हें बोल्शोई थिएटर में बहाल किया गया था: जटिल कोरियोग्राफी, दृश्यों के कई बदलाव, शानदार पैंटोमाइम दृश्य, गेंद, ड्रगॉन और बैंडिट्स। यह एक सुंदर चंचल बैले, "लबादा और तलवार" बैले है, जो याद करने के लिए एक अक्षम्य गलती होगी।

दस्यु मार्को स्पादा ध्यान से छुपाता है कि वह वास्तव में कौन है, और हर कोई उसे एक अमीर और महान व्यक्ति मानता है। उनकी बेटी एंजेला भी अपने पिता की लूट से अनजान है। वह प्यार में है, लेकिन उसके प्रेमी के साथ उसका रिश्ता उलझा हुआ है: प्रिंस फेडरिस दूसरे से जुड़ा हुआ है, गवर्नर की बेटी, सेम्पियेट्री का मार्क्विस।

अधिनियम I

दृश्य 1

शादी के मौके पर इकट्ठा हुए ग्रामीण रोम के गवर्नर से एक निश्चित मार्को स्पादा के अत्याचार के बारे में शिकायत करते हैं। ग्रामीणों ने उसे कभी नहीं देखा है, लेकिन वे क्षेत्र में आने वाले चोरी के बारे में एक दूसरे को अफवाहों पर गुजरते हैं। एक ड्रैगून रेजिमेंट गांव में प्रवेश करती है। रेजिमेंट के कमांडर, काउंट पेनेनेली, गवर्नर की बेटी, मार्कीस सैंपीत्री के मंत्र का विरोध नहीं कर सकते हैं। काश, वह राजकुमार फेडेरिसी से जुड़ी ... सामान्य भ्रम का फायदा उठाते हुए, भीड़ में अपरिचित, मार्को स्पडा दर्शकों की जेब को हल्का करता है। शहरवासी दहशत में हैं! बारिश शुरू हो गई है जो भीड़ को तितर-बितर करती है। केवल भाई बोर्रोमो उस चौके पर रहे, जिससे दस्यु ने अपने द्वारा एकत्र किए गए सभी दान को चतुराई से बाहर निकाल दिया।

दृश्य २

मार्क्विस, गवर्नर और काउंट पेपिनेली, एक पहाड़ की सैर पर खो गए, उन्हें एहसास नहीं है कि उन्होंने मार्को स्पादा के घर में शरण ली है। दस्यु की बेटी एंजेला भी अपने पिता की लूट के बारे में कुछ नहीं जानती। स्पादा के साथी, यह तय करते हुए कि घर में कोई नहीं है, जल्दी से कमरे को भरें, लेकिन फिर जैसे अचानक गायब हो जाते हैं। पेप्नेल्ली, जो घटनास्थल पर मौजूद थे, ने स्पादा को चेतावनी दी कि चोरों ने उनके घर पर हमला किया है। Dragoons रक्षात्मक पदों को लेते हैं। भूमिगत के दरवाजे फिर से खुल गए, दीवार पर चित्र अपने स्थानों से चले गए - लेकिन केवल इतना कि एक उत्सव की सजावट की मेज और आकर्षक सुंदरियां आश्चर्यजनक रूप से आश्चर्यचकित मेहमानों के सामने दिखाई दीं!

अधिनियम II

मार्को स्पेदा और एंजेला को गवर्नर की गेंद पर आमंत्रित किया जाता है। उसी क्षण जब फेडेरोनी अपनी बेटी के हाथ के लिए स्पादा से पूछना चाहता है, बोरोमो का भाई प्रकट होता है, वह उस अपराधी के बारे में सभी से शिकायत करता है जिसका वह हाल ही में शिकार हुआ है। बोरोमोटो का कहना है कि वह चोर की पहचान कर सकेगा। स्पैडा, जोखिम से डरकर, छिपने के लिए पसंद करता है, लेकिन बोरोमो उसे देखने में कामयाब रहा। एंजेला सब कुछ अनुमान लगाती है, वह चौंक जाती है और राजकुमार फेडेरिसी को मना कर देती है। राजकुमार, झुंझलाहट में, अपने आसन्न विवाह के बारे में दर्शकों को मार्किस को सूचित करता है, जो बदले में, पेपिनेली को परेशान नहीं कर सकता है।

अधिनियम III

दृश्य 1

पेप्नेली आखिरी बार मार्केज से अपने प्यार को कबूल करने का फैसला करती है, लेकिन वह शादी की पोशाक में उसके पास आती है, वह पहले से ही उसे पसंद करती है। अचानक, सभी पक्षों से डाकू दिखाई देते हैं और लड़की और गिनती दोनों का अपहरण कर लेते हैं।

दृश्य २

अपने साथियों से घिरे, मार्को स्पेदा एंजेला से मिलकर आश्चर्यचकित हैं, उन्होंने डाकुओं के कपड़े पहने। “जीवन या मृत्यु के लिए! मैं अपनी किस्मत को स्वीकार करता हूं और आपके साथ रहना चाहता हूं ... ”बोरोमियो ने अपनी इच्छा के खिलाफ, मार्किस और पेप्लमेली से शादी करने के लिए मजबूर किया। दूरी में, एक निकटवर्ती रेजिमेंट का शोर सुनाई देता है, डाकुओं ने एक गुफा में छिपना पसंद किया, फेडेरिसी और राज्यपाल को जब्त कर लिया, जो रास्ते में थे, लेकिन एंजेला उन दोनों को बचाता है। आस-पास के तमाशे हुए। मार्को स्पादा घातक रूप से घायल है। वह वापस आता है, अपने पैरों को रखने के लिए संघर्ष कर रहा है। मरने से पहले, वह स्तब्ध सैनिकों को संबोधित करता है और सूचित करता है कि एंजेला उसकी बेटी नहीं है। यह झूठ एंजेला को गिरफ्तारी से बचाता है और राजकुमार फेडेरिसी को उससे शादी करने की अनुमति देता है।

मॉस्को, 8 नवंबर - आरआईए नोवोस्ती, एलेना चिशकोवस्काया। प्रसिद्ध फ्रांसीसी कोरियोग्राफर पियरे लैकोटे द्वारा बैले "मार्को स्पडा" का प्रीमियर शुक्रवार को बोल्शोई थिएटर के ऐतिहासिक मंच पर होगा। एक दिन पहले ड्रेस रिहर्सल से पहले, बोल्शोई बैले सेर्गेई फिलिन के कलात्मक निर्देशक, नाटक के निर्माता और मुख्य भूमिकाओं के कलाकारों ने संवाददाताओं को बताया कि दर्शकों को क्या इंतजार है।

फिलिन के अनुसार, वह लंबे समय से बोल्शोई के ऐतिहासिक मंच पर बैले "मार्को स्पडा" को देखने का सपना देख रहे थे। "मुझे खुशी है कि यह हुआ, क्योंकि शास्त्रीय नृत्य की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में हमारे पास एक और शानदार बैले है। यह पूरी तरह से तीन-तीन प्रदर्शन है एक ज्वलंत कथानक और पांच प्रमुख भागों के साथ," कलात्मक निर्देशक ने कहा।

उन्होंने कहा कि बोल्शोई बैले के लगभग पूरे सामूहिक, साथ ही मॉस्को एकेडमी ऑफ कोरियोग्राफी के छात्र और मिमिक पहनावा के 30 से अधिक कलाकार प्रदर्शन में शामिल हैं। उन्होंने कहा कि तकनीकी रूप से यह बैले अविश्वसनीय रूप से कठिन है, लेकिन कलाकारों को सौंपे गए कार्यों का सफलतापूर्वक सामना करना पड़ता है।

"मार्को स्पादा" - 19 वीं शताब्दी से 21 वीं शताब्दी तक

खुद निर्देशक, जिन्हें शास्त्रीय बैले के पुनर्निर्माण के लेखक के रूप में दुनिया भर में जाना जाता है, ने कहा कि "मार्को स्पडा" का इतिहास 1857 से है। यह तब था जब उस समय के पांच उत्कृष्ट कलाकारों की भागीदारी के साथ जोसेफ माज़िलियर ने पेरिस ओपेरा में इस बैले का मंचन किया था। कोरियोग्राफर ने कहा, "इस प्रदर्शन के बारे में कोई दस्तावेज नहीं बचा है, डैनियल ऑबर्ट द्वारा आश्चर्यजनक स्कोर के अलावा, जिसने मुझे कई तरीकों से आकर्षित किया है।" पांच असाधारण कलाकारों के लिए एक समय में बनाया गया। मेरे उत्पादन में, इस विशेषता को संरक्षित किया गया है: शीर्षक भूमिका रुडोल्फ नुरेएव द्वारा निभाई गई थी, एंजेला की भूमिका गिलन टेस्मर द्वारा नृत्य की गई थी। "

इस प्रदर्शन में, लैकोटे ने न केवल कोरियोग्राफी, बल्कि शानदार सेट और वेशभूषा बनाई, जिसे बोल्शोई थिएटर की कार्यशालाओं में भी बनाया गया था। कोरियोग्राफर ने नोट किया कि रूसी मंडली के लिए बैले बहुत कार्बनिक निकला। "मुझे लगता है कि यह प्रदर्शन ऐसा है जैसे कि बोल्शोई थिएटर के लिए विशेष रूप से बनाया गया है," लैकोटे ने स्वीकार किया। और अब यह प्रदर्शन उसी का होगा - मैंने एक विशेष समझौते पर हस्ताक्षर किए कि बैले का प्रदर्शन केवल इस स्तर पर किया जाएगा। "

होलबर्ग वीएस नुरेयेव

बैले "थियेटर के सर्वश्रेष्ठ नर्तकियों और बैलेरिना द्वारा बैले" मार्को स्पडा "में अग्रणी भागों का प्रदर्शन किया जाएगा। पहली पंक्ति में डेविड होल्बर्ग, एवगेनिया ओबरात्सोवा, ओल्गा स्मिर्नोवा, शिमोन चुडिन, इगोर सविरको शामिल होंगे।

स्वयं कलाकारों के अनुसार, यह तथ्य कि पिछली प्रस्तुतियों में पौराणिक एकल कलाकारों द्वारा भूमिकाओं का प्रदर्शन किया गया था, पहले से ही जटिल नृत्यकला पर काम करना मुश्किल था। एंजेला की भूमिका गिलियन टेस्सम के लिए मंचित की गई थी, जो एक उत्कृष्ट बैलेरीना, पत्नी और लैकोटे के संग्रहकर्ता थे, ओबराज़त्सोवा ने कहा। "उनका बहुत उज्ज्वल व्यक्तित्व है, और इसलिए उनके लिए जो कुछ भी मंचन किया गया था, वह एक विशेष आकर्षण और परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित है। इस भूमिका को शामिल करते हुए, जिसमें नायिका एक अभिजात के रूप में और एक साहसी डाकू के रूप में दिखाई देती है। तकनीकी रूप से और एक अभिनेता के रूप में दोनों को खोलने के लिए, ”ओबराज़त्सोवा ने कहा।

डेविड होलबर्ग को रुडोल्फ नुरेयेव से मुकाबला करना होगा, जिनके मार्को स्पादा के हिस्से का प्रदर्शन रिकॉर्डिंग में संरक्षित किया गया है। होलबर्ग ने स्वीकार किया कि बेशक, उसने इस रिकॉर्डिंग को देखा, लेकिन वह प्रसिद्ध नर्तक की नकल नहीं करेगा।

"यह जानने और देखने के बाद कि वह इस भूमिका को कैसे कर रहा है, मैं अपने नायक को बनाने की कोशिश करूंगा। सामान्य तौर पर, यह भूमिका एक तरह की चुनौती है। लोग मुझे राजकुमारों की भूमिका में देखने के आदी हैं, और यहां मैं अपनी सामान्य सीमाओं से परे जाता हूं। और मैं वास्तव में इसे पसंद करता हूं कि इस तरह के एक दिलचस्प, जीवन से भरा एक अवसर है, मेरे लिए पूरी तरह से अप्रत्याशित भूमिका, "होलबर्ग ने कहा।

बैले "मार्को स्पादा" का प्रीमियर प्रदर्शन बोल्शोई थिएटर के ऐतिहासिक मंच पर 8 से 10 और 12 से 16 नवंबर तक होगा।