हुकुम की ओपेरा रानी। "हुकुम की रानी"

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

बनाया था जनवरी। 1890, फ्लोरेंस - जून 1890, फ्रोलोव्स्को।

पहला प्रदर्शन 7 दिसंबर। 1890, सेंट पीटर्सबर्ग, मरिंस्की थिएटर। कंडक्टर ई.एफ. Napravnik। जीपी कोंड्राटिव द्वारा निर्देशित। एम. पेटिपा द्वारा मंचित नृत्य और अंतराल। कलाकार: वी.वी. वासिलिव - डी। आई, कर। 1, ए.एस. यानोव - डी। आई, नक्शा। 2, जी। लेवोट - डी। II, नक्शा। 3 और डी. III, नक्शा। 7, केएम इवानोव - डी। III, नक्शा। 4 और डी. III, नक्शा। 6, आई.पी. एंड्रीव - डी। III, नक्शा। 5. ई.पी. पोनोमारेव के चित्र के अनुसार पोशाक।

डी. मैं, 1k.
सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, घूमते हैं। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने दोस्त हरमन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं। वह पूरी रात जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश में है, प्यार में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए, अपनी आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिसा के साथ गुजरती है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाहों से सम्मोहित होकर दोनों महिलाओं को भारी आशंकाओं के साथ जब्त कर लिया गया। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को एक काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मिलन स्थल की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले कार्डों के घातक रहस्य को सीखकर, भाग्य पर काबू पा लिया: "चूंकि उसने अपने पति को उन कार्डों का नाम दिया था, एक बार उनके युवा सुंदर आदमी ने उन्हें पहचान लिया था, लेकिन उसी रात, केवल वह अकेली रह गई थी, एक भूत उसे दिखाई दिया और खतरनाक रूप से कहा:" आपको एक से एक नश्वर झटका मिलेगा तीसरा, जो, जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर करेगा!" हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और उसके रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं बूढ़ी औरत के कार्ड। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!" वह चिल्लाता है।

2 के.
राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद, शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, दुखी को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आँखों में वह "चिलचिलाती जुनून की आग" पढ़ती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो मरने से पहले उसके पास आया था। उनकी उत्साही व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपकर, हरमन बूढ़ी औरत को देखकर उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अपनी भावनाओं को अब और छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

द्वितीय डी।, 1 के।
एक अमीर महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद होती है। लिज़ा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन दिया। चेकालिंस्की और सुरीन ने मुखौटों में हरमन का मज़ाक उड़ाया, उससे फुसफुसाते हुए कहा: "क्या आप तीसरे व्यक्ति हैं, जो जुनून से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। शेफर्ड के ईमानदारी प्रदर्शन के अंत में, उसका सामना काउंटेस से होता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य जानेगा - लिसा के हाथ पर कब्ज़ा करने का तरीका।

2 के.
हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह मास्को की सुंदरता के चित्र को देखता है, जिसके साथ वह "किसी प्रकार की गुप्त शक्ति से" जुड़ा हुआ है। यहां वह अपने साथियों के साथ हैं। काउंटेस असंतुष्ट है, उसे वर्तमान नैतिकता, रीति-रिवाज पसंद नहीं है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप जीवन भर की खुशी बना सकते हैं, और इसमें आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। बंदूक की नोक पर, वह समाप्त हो जाती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," हरमन, पागलपन के करीब, लिसा के फटकार के जवाब में प्रवेश करता है जो प्रवेश कर चुका है।

III डी. 1k.
बैरक में जर्मन। वह लिज़ा से एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया है, जहां वह उसके साथ तटबंध पर एक नियुक्ति करती है। कल्पना में बुढ़िया के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंत्येष्टि गायन सुनाई देता है। एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में काउंटेस का उभरता हुआ भूत प्रसारण करता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

2 के.
कनवका के पास तटबंध पर लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैंने सहा है," वह निराशा में कहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को आती है, और लिसा ने आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन जर्मन, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। उसके पीछे-पीछे जुए के घर में जाने के लिए लड़की को वश में करने की कोशिश करते हुए वह चिल्लाता हुआ भाग जाता है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

3 k. खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती करते हैं। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार, बड़े दांव की पेशकश करते हुए, वह जीत जाता है। "शैतान स्वयं उसी समय तुम्हारे साथ खेल रहा है," उपस्थित लोग घोषणा करते हैं। खेल जारी है। इस बार हरमन, प्रिंस येलेत्स्की के खिलाफ। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में निकल आती है। हरमन नक्शे पर मृत बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! तुम्हें क्या चाहिए! मेरा जीवन? ले लो, ले लो!" वह फुफकार रहा है। स्पष्ट चेतना में, लिजा की छवि उठती है: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन मर जाता है।

ओपेरा को शाही थिएटरों के निदेशालय से त्चिकोवस्की द्वारा कमीशन किया गया था। प्लॉट I.A. Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित किया गया था। निदेशालय के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से होती है। शुरू में Ch ने मना कर दिया और केवल 1889 में इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही थिएटर निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा दृश्यों का लेआउट, मंचन के क्षण और प्रदर्शन के डिजाइन तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी से रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसंबर में 1890 सी. ने स्कोर, साहित्यिक पाठ, पाठ और मुखर भागों में कई बदलाव किए; एन.एन. फ़िग्नर के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो के साथ गायन के लिए ट्रांसक्रिप्शन के प्रूफ-रीडिंग में तय किए गए हैं, पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न इंसर्ट।

रेखाचित्र बनाते समय Ch. ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से फिर से काम किया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच के निर्देशों को पेश किया, कटौती की, येल्त्स्की के एरिया, लिसा के एरिया और गाना बजानेवालों के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की "कम ऑन, लिटिल माशा।"

लिब्रेट्टो बट्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा के युगल में), जीआर डेरझाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम.

काउंटेस के बेडरूम के दृश्य में पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के एरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A. Kozlovsky के गीत (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, रेजाउंड" के दूसरे भाग का उपयोग किया गया था।

ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उन्होंने ए.के. ग्लेज़ुनोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: पर कई बार एक पागल लालसा, लेकिन वह नहीं जिसकी गहराई में जीवन के लिए प्यार के एक नए उछाल का पूर्वज्ञान है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और साथ ही, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक ओर, मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी ओर, एक ही जीवन को खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत "...

त्चिकोवस्की ने अपने ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स को प्यार किया और बहुत सराहा, इसे एक उत्कृष्ट कृति कहा। इसे फ्लोरेंस में 44 दिनों में स्केच किया गया था। प्लॉट पुश्किन द्वारा उसी नाम की कहानी से उधार लिया गया है। लिब्रेट्टो संगीतकार के भाई एम.आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था, हालांकि कुछ ग्रंथ स्वयं त्चिकोवस्की द्वारा लिखे गए थे। ओपेरा जल्दी और विशेष जुनून के साथ बनाया गया था। इसके पूरा होने के बाद, संगीतकार ने एक स्ट्रिंग सेक्सटेट "मेमोरीज़ ऑफ़ फ्लोरेंस" लिखा, इसे उस शहर को समर्पित किया जिसमें उन्होंने अपने पसंदीदा दिमाग की उपज बनाई।

काम की प्रक्रिया में भी चौधरी "हुकुम की रानी" के महत्व से अच्छी तरह वाकिफ थे। प्रिंस कोन्स्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच को उनके पत्र की पंक्तियां यहां दी गई हैं: "मैंने इसे अभूतपूर्व उत्साह और उत्साह के साथ लिखा था, मैंने इसमें जो कुछ भी हो रहा था उसे स्पष्ट रूप से पीड़ित और महसूस किया (यहां तक ​​​​कि एक समय में मैं की उपस्थिति से डरता था) "हुकुम की रानी" का भूत) और मुझे आशा है कि मेरे लेखक के सभी उत्साह, उत्साह और जुनून सहानुभूति श्रोताओं के दिलों में गूंजेंगे (दिनांक 3 अगस्त, 1890)। और एक और वाक्पटु आत्म-मूल्यांकन: "... या तो मैं बहुत गलत हूँ, या हुकुम की रानी वास्तव में एक उत्कृष्ट कृति है ..." यह आत्म-मूल्यांकन भविष्यसूचक निकला। चौथी सिम्फनी के विचार का संगीतकार का चरित्र चित्रण उनकी ऑपरेटिव कृति के मुख्य अर्थ का सबसे अच्छा जवाब है: "यह भाग्य है, यह घातक शक्ति है जो खुशी के आवेग को अपने लक्ष्य तक पहुंचने से रोकती है।" "पुश्किन की तुलना में, कथानक में सब कुछ नया है ... - ओपेरा के लिबरेटिस्ट एम.आई. त्चिकोवस्की को नोट करता है, - कैथरीन के युग में कार्रवाई के समय को स्थानांतरित करना और एक प्रेम-नाटकीय तत्व का परिचय देना।" हम जोड़ते हैं कि ओपेरा में हरमन "मेफिस्टोफिल्स की आत्मा" के साथ एक विवेकपूर्ण और महत्वाकांक्षी खिलाड़ी नहीं है, लेकिन एक गरीब अधिकारी, एक "गर्म, जीवंत रवैया" है, जिसके लिए लेखक स्वयं हमारी प्रतिक्रिया को जन्म देता है - निंदा से अधिक सहानुभूति। लिज़ा एक गरीब छात्र से एक बूढ़ी काउंटेस की पोती में बदल जाती है। इसके अलावा, वह दुल्हन है और गरीब हरमन के विपरीत, उसका मंगेतर कुलीन और धनी राजकुमार येलेत्स्की है। यह सब पात्रों को अलग करने वाली सामाजिक असमानता के मकसद को पुष्ट करता है। पुष्किन की कहानी की अपने तरीके से व्याख्या करते हुए, Ch. ने साथ-साथ इसका विस्तार किया।

ओपेरा की एक विशेषता यह तथ्य है कि इसका मुख्य पात्र, हरमन, मंच पर मौजूद है और ओपेरा के सभी सात दृश्यों में गाता है, जिसके लिए गायक से उच्च कौशल और धीरज की आवश्यकता होती है। हरमन का हिस्सा उल्लेखनीय रूसी टेनर एन.एन. फ़िग्नर के लिए लिखा गया था, जो इसके पहले कलाकार बने।

संगीतकार ने खुद सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियर की तैयारी में भाग लिया, जिसमें फिगर्स के साथ हरमन और लिसा की भूमिका निभाई। आलोचकों के अनुसार, "फ़िग्नर के उज्ज्वल स्वभाव ने प्रत्येक वाक्यांश को संबंधित मजबूत क्षणों में एक बहुत ही उच्च राहत दी। विशुद्ध रूप से गीतात्मक स्थानों में ... फ़िग्नर का गायन आकर्षक कोमलता और ईमानदारी से प्रभावित था।" "फ़िग्नर और सेंट पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ... ने सच्चे चमत्कार किए," त्चिकोवस्की ने बाद में लिखा। द क्वीन ऑफ स्पेड्स की सफलता, जैसा कि इसके लेखक ने पूर्वाभास किया था, अद्भुत थी। उसी अविश्वसनीय सफलता के साथ, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" को कीव में सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियर के 12 दिन बाद आई.वी. प्रिबिक के निर्देशन में आई.वी. प्रिबिक के निर्देशन में हरमन की भूमिका में प्रसिद्ध कलाकार एम.ई. मेदवेदेव के साथ प्राप्त हुआ था। 4 नवंबर, 1891 को मॉस्को में बोल्शोई थिएटर में "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" दिया गया था। लेखक प्रदर्शन के साथ-साथ सेंट पीटर्सबर्ग और कीव में पहले प्रदर्शन में उपस्थित थे, और रिहर्सल कार्य में भाग लिया। संचालन आईके अल्तानी ने किया। मुख्य भूमिकाएँ उत्कृष्ट कलाकारों द्वारा निभाई गईं: M.E. मेदवेदेव (जर्मन), जो कीव से मास्को चले गए, M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. खोखलोव (Eletsky), B.B. A.P. Krutikova (काउंटेस)। ए सेच (12 अक्टूबर - 30 सितंबर, 1892) द्वारा आयोजित प्राग के राष्ट्रीय रंगमंच में उत्पादन बहुत सावधानी से तैयार किया गया था - विदेश में द क्वीन ऑफ स्पेड्स का पहला प्रदर्शन।

पी. ई. वीडमैन

"हुकुम की महिला"। mp3 . पर रिकॉर्डिंग

अभिनेता और कलाकार:
हरमन - निकंदर खानएव (टेनोर), लिसा - केन्सिया डेरज़िंस्काया (सोप्रानो), काउंटेस - ब्रोनिस्लावा ज़्लाटोगोरोवा (कॉन्ट्राल्टो), काउंट टॉम्स्की - अलेक्जेंडर बटुरिन (बैरिटोन), प्रिंस येल्त्स्की - पेंटेलिमोन नॉर्ट्सोव (बैरिटोन), पोलीना / मिलोवज़ोर (डैफनिस) - मारिया मकसकोवा (मेज़ो-सोप्रानो), प्रिलेपा/क्लो - वेलेरिया बारसोवा (सोप्रानो), ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर पोलितकोवस्की (बैरिटोन), चेकालिंस्की - सर्गेई ओस्ट्रौमोव (टेनर), सुरीन - इवान मैनशविन (टेनोर), चैपलिट्स्की - मिखाइल नोवोज़ेनिन (बास), नारुमोव - कॉन्स्टेंटिन टेरेखिन (बास), माशा - नादेज़्दा चुबिएन्को (सोप्रानो), गवर्नेस - मार्गरीटा शेरविंस्काया (कॉन्ट्राल्टो), मास्टर ऑफ सेरेमनी - प्योत्र बेलिननिक (टेनर)।

अन्य रोगियों, डॉक्टरों, नर्सों से घिरे सेंट पीटर्सबर्ग ओबुखोव अस्पताल के मनोरोग विभाग में एक बिस्तर पर लेटे हुए, हरमन बार-बार सोचता है कि उसे पागलपन की ओर क्या ले गया। उससे पहले, हाल के दिनों की घटनाओं से दर्दनाक दृष्टि की एक सतत श्रृंखला गुजरती है। हरमन सुंदर लिज़ा के लिए अपने अप्रत्याशित भावुक प्रेम को याद करता है, जो प्रिंस येलेत्स्की से जुड़ा था। हरमन समझता है कि उसके और लिसा के बीच क्या खाई है और संयुक्त खुशी की उम्मीदें कितनी निराधार हैं। धीरे-धीरे, वह इस विचार से प्रभावित होता है कि केवल एक बड़ी कार्ड जीत ही उसे समाज में एक स्थान और अपने प्रिय के हाथ दोनों ला सकती है। यह इस समय था कि काउंट टॉम्स्की, हरमन का मज़ाक उड़ाते हुए, बूढ़ी काउंटेस, लिज़ा की दादी के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा बताता है: अस्सी वर्षीय बूढ़ी महिला कथित तौर पर एक रहस्य रखती है, जिसका समाधान हरमन की सभी समस्याओं को एक ही बार में हल कर सकता है। अपनी युवावस्था में, काउंटेस दुर्लभ सुंदरता से प्रतिष्ठित थी; पेरिस में, वह हर शाम ताश खेलने में बिताती थी, यही वजह है कि उसे हुकुम की रानी का उपनाम दिया गया था। एक बार वर्साय में, अदालत में, काउंटेस ने अपना सारा भाग्य खो दिया और अपने कर्ज का भुगतान नहीं कर सकी। मनोगत विज्ञान के एक प्रसिद्ध पारखी और महिला सौंदर्य के पारखी, काउंट सेंट-जर्मेन ने काउंटेस को उसके साथ एक रात के बदले में तीन जीतने वाले कार्डों के रहस्य को प्रकट करने की पेशकश की। वसूली के प्रलोभन का विरोध करने में असमर्थ, काउंटेस ने खुद को सेंट-जर्मेन को दे दिया और उसके द्वारा बताए गए रहस्य की मदद से अपना सारा नुकसान वापस कर दिया। किंवदंती कहती है कि काउंटेस ने अपने पति और फिर अपने युवा प्रेमी को रहस्य दिया। और फिर सेंट जर्मेन का भूत उसे दिखाई दिया और भविष्यवाणी की कि एक तिहाई उसके पास आएगा, रहस्य का मालिक बनने के लिए उत्सुक होगा, और वह इस तीसरे के हाथों मर जाएगी। टॉम्स्की, चेकालिंस्की और सुरीन ने मजाक में हरमन को "तीसरा" बनने की पेशकश की और रहस्य का हल सीखकर, पैसे और अपने प्रिय से एक ही बार में शादी करने का अवसर प्राप्त किया। अधिक से अधिक नए दर्शन हरमन के बीमार दिमाग पर आते हैं: यहां वह खुद से वादा करता है कि वह लिसा का दिल जीत लेगा; लिसा पहले से ही उसकी बाहों में है। यह थोड़ा सा रहता है - तीन कार्डों के रहस्य का पता लगाने के लिए। हरमन एक गेंद का सपना देख रहा है, इस गेंद पर मेहमान वे सभी हैं जो उसे अस्पताल में घेरते हैं। उसके समाज के दोस्त उसे एक भयावह खेल में खींचते हैं: हरमन लिज़ा और काउंटेस के बीच दौड़ता है।

भाग दो

हरमन की यादें तेज होती जा रही हैं। वह खुद को काउंटेस के घर में देखता है: लिसा चुपके से रात में उससे मिलने के लिए तैयार हो गई है। लेकिन वह खुद बूढ़ी मालकिन की प्रतीक्षा कर रहा है - वह काउंटेस को तीन कार्डों के रहस्य को सुलझाने का इरादा रखता है। लिज़ा नियत स्थान पर आती है, लेकिन काउंटेस की उपस्थिति से तिथि बाधित होती है। वह, हमेशा की तरह, हर चीज से असंतुष्ट है; शाश्वत साथी - अकेलापन और लालसा - उसकी रातों पर बोझ। काउंटेस को अपनी जवानी याद है; अचानक प्रकट हुआ हरमन उसे अतीत से एक भूत लगता है। हरमन काउंटेस से तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए कहता है, और वह अचानक समझती है: यह तीसरा है जो उसका हत्यारा बनने के लिए नियत है। काउंटेस मर जाती है, रहस्य को अपने साथ कब्र में ले जाती है। हरमन हताश है। वह काउंटेस के अंतिम संस्कार की यादों से प्रेतवाधित है, उसका भूत प्रकट होता है, जो उसे तीन पोषित कार्ड बताता है: तीन, सात, इक्का। लिसा बेसुध हरमन का बिस्तर नहीं छोड़ती। वह विश्वास करना चाहती है कि वह उससे प्यार करता है और उसने काउंटेस की मृत्यु का कारण नहीं बनाया। हरमन बदतर हो रहा है: अस्पताल के वार्ड, और पूरी दुनिया उसे एक जुआ घर लगती है। अपनी बीमार कल्पना में तीन कार्डों के रहस्य को कैद करने के बाद, वह साहसपूर्वक दांव लगाता है। तीन जीत, सात दो बार जीत: अब हरमन शानदार रूप से समृद्ध है। वह तीसरा दांव लगाता है - एक इक्का पर - लेकिन उसके हाथ में एक इक्का के बजाय हुकुम की रानी है, जिसमें वह काउंटेस की कल्पना करता है जो उसके लालच के कारण मर गया। हरमन के दिमाग में बादल छा गए हैं। अब से, वह बार-बार नरक के सभी चक्रों से गुजरने के अपने पागलपन में अभिशप्त है, जिसके लेखक और शिकार, वास्तव में, वह स्वयं बन गया।

लेव डोडिनि

प्रिंट

1840 में, कामस्को-वोटकिन्स्की संयंत्र के प्रमुख के परिवार में, इल्या पेट्रोविच त्चिकोवस्की, अपने समय के एक प्रसिद्ध खनन विशेषज्ञ, एक बेटे का जन्म हुआ, जिसका नाम पीटर रखा गया।

लड़का संवेदनशील, ग्रहणशील, प्रभावशाली हुआ। जब वह चार साल का था, उसके पिता सेंट पीटर्सबर्ग से एक ऑर्केस्ट्रा (यांत्रिक अंग) लाए थे, और मोजार्ट, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी का संगीत दूर के वोटकिंस्क में बज रहा था ...

परिवार आर्थिक रूप से सुरक्षित था। भविष्य के संगीतकार एक ठोस गृह शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम थे। प्योत्र इलिच बचपन से ही फ्रेंच में धाराप्रवाह थे, बहुत पढ़ते थे और कविता भी लिखते थे। संगीत गृहकार्य का हिस्सा था। एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना त्चिकोवस्काया ने अच्छा खेला और खुद अच्छा गाया। अपनी मां द्वारा प्रस्तुत, त्चिकोवस्की को विशेष रूप से अलयाबयेव की कोकिला सुनना पसंद था।

बचपन के वर्ष, वोत्किंस्क शहर में रहते थे, संगीतकार की याद में जीवन के लिए बने रहे। लेकिन त्चिकोवस्की के लिए

आठ साल का हो गया, और वोटकिंस का परिवार मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग और फिर अलापाएवस्क चला गया, जहां इल्या पेट्रोविच को एक प्लांट मैनेजर की नौकरी मिली।

1850 की गर्मियों में उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों (भविष्य के संगीतकार सहित) को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा।

सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ ज्यूरिस्प्रुडेंस में, त्चिकोवस्की सामान्य विषयों का अध्ययन करता है और न्यायशास्त्र में माहिर है। संगीत की शिक्षा यहां भी जारी है; वह पियानो सबक लेता है, स्कूल गाना बजानेवालों में गाता है, जिसका नेतृत्व उत्कृष्ट रूसी गाना बजानेवालों के कंडक्टर जी ई लोमाकिन करते हैं।

सिम्फनी संगीत समारोहों में भाग लेने और थिएटर ने भी त्चिकोवस्की के संगीत विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मोजार्ट (फिगारो, डॉन जियोवानी, द मैजिक फ्लूट), ग्लिंका (इवान सुसैनिन) और वेबर (द मैजिक शूटर) के ओपेरा अपने पूरे जीवन में उन्होंने ऑपरेटिव कला के नायाब उदाहरणों पर विचार किया।

सामान्य कलात्मक रुचियों ने त्चिकोवस्की को स्कूल के कई विद्यार्थियों के करीब ला दिया; उनके कुछ स्कूली मित्र बाद में संगीतकार के उत्साही प्रशंसक बन गए। कवि ए.एन. अपुख्तिन उनके हैं, जिनके छंदों पर त्चिकोवस्की ने बाद में अद्भुत रोमांस लिखे।

हर साल युवा न्यायविद को यकीन हो गया कि उनका असली पेशा संगीत है। उन्होंने चौदह साल की उम्र में रचना करना शुरू किया, और सत्रह साल की उम्र में उन्होंने पहला रोमांस "माई जीनियस, माई एंजेल, माई फ्रेंड" (ए। ए। फेट के शब्दों में) लिखा।

जब तक मैंने पूरे मन से (1859 में) कॉलेज से स्नातक किया,

उनके सभी विचार कला में थे। लेकिन उनके सपनों का सच होना अभी तय नहीं था। सर्दियों में, त्चिकोवस्की ने क्लर्क के कनिष्ठ सहायक की जगह ले ली, और न्याय मंत्रालय के विभागों में से एक में सेवा के सुस्त वर्ष बह गए।

आधिकारिक क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने बहुत कम हासिल किया। उसने अपनी बहन को लिखा, "उन्होंने मुझे एक अधिकारी बनाया, और फिर एक बुरा।"

1861 में, त्चिकोवस्की ने रूस के पहले कंज़र्वेटरी के संस्थापक, महान रूसी पियानोवादक और उत्कृष्ट संगीतकार एंटोन ग्रिगोरीविच रुबिनस्टीन की सार्वजनिक संगीत कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया। ए.जी. रुबिनशेटिन ने त्चिकोवस्की को एक दोस्ताना तरीके से सलाह दी कि वह अपना जीवन पूरी तरह से अपने प्रिय काम के लिए समर्पित कर दे।

त्चिकोवस्की ने बस यही किया: उन्होंने सेवा छोड़ दी। उसी वर्ष, 1863 में, त्चिकोवस्की के पिता ने इस्तीफा दे दिया; वह अब अपने बेटे की मदद नहीं कर सकता था, और युवा संगीतकार कठिनाइयों से भरा जीवन जानता था। उनके पास सबसे आवश्यक खर्चों के लिए भी धन की कमी थी, और साथ ही साथ सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी (जो 1862 में खोला गया था) में कक्षाओं के साथ, उन्होंने सबक दिया और संगीत कार्यक्रमों में साथ रहे।

कंज़र्वेटरी में, त्चिकोवस्की ने संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन करते हुए ए। जी। रुबिनशेटिन और एन। आई। ज़रेम्बा के साथ अध्ययन किया। छात्रों के बीच, त्चिकोवस्की अपने ठोस प्रशिक्षण, काम के लिए असाधारण क्षमता और सबसे महत्वपूर्ण, उनके रचनात्मक दृढ़ संकल्प के लिए बाहर खड़ा था। उन्होंने खुद को रूढ़िवादी पाठ्यक्रम में महारत हासिल करने तक सीमित नहीं किया और शुमान, बर्लियोज़, वैगनर, सेरोव के कार्यों का अध्ययन करते हुए खुद बहुत कुछ किया।

कंज़र्वेटरी में युवा त्चिकोवस्की के अध्ययन के वर्ष 1960 के दशक में सामाजिक उत्थान की अवधि के साथ मेल खाते हैं। उस समय के लोकतांत्रिक आदर्श भी युवा त्चिकोवस्की के काम में परिलक्षित होते थे। पहले सिम्फोनिक काम से शुरू - ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म" (1864) द्वारा नाटक के लिए ओवरचर - त्चिकोवस्की हमेशा अपनी कला को लोक गीतों और कथाओं से जोड़ता है। इस काम में, पहली बार त्चिकोवस्की की कला का मुख्य विषय सामने रखा गया है - बुराई की कठोर ताकतों के खिलाफ मनुष्य के संघर्ष का विषय। त्चिकोवस्की के प्रमुख कार्यों में यह विषय दो तरीकों से हल किया गया है: नायक या तो विरोधी ताकतों के साथ संघर्ष में मर जाता है, या उसके रास्ते में आने वाली बाधाओं पर काबू पाता है। दोनों ही मामलों में, संघर्ष का परिणाम मानव आत्मा की ताकत, साहस और सुंदरता को दर्शाता है। इस प्रकार, त्चिकोवस्की की दुखद विश्वदृष्टि की विशेषताएं पूरी तरह से पतन और निराशावाद की विशेषताओं से रहित हैं।

कंज़र्वेटरी (1865) से स्नातक होने के वर्ष में, त्चिकोवस्की का सपना सच होता है: सम्मान के साथ अपनी संगीत शिक्षा पूरी करने के बाद, उन्हें एक डिप्लोमा और एक स्वतंत्र कलाकार की उपाधि प्राप्त होती है। कंज़र्वेटरी के अंतिम कार्य के लिए, ए जी रुबिनशेटिन की सलाह पर, उन्होंने महान जर्मन कवि शिलर "ओड टू जॉय" के गान के लिए संगीत लिखा। उसी वर्ष, जोहान स्ट्रॉस द्वारा आयोजित ऑर्केस्ट्रा, जो रूस के दौरे पर आया था, ने सार्वजनिक रूप से त्चिकोवस्की के विशेषता नृत्य का प्रदर्शन किया।

लेकिन उस समय त्चिकोवस्की के लिए शायद सबसे खुशी और सबसे महत्वपूर्ण घटना उनकी थी

निकोलाई ग्रिगोरिएविच रुबिनशेटिन के साथ बैठक - सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के निदेशक के भाई।

वे सेंट पीटर्सबर्ग में मिले - त्चिकोवस्की - अभी भी एक अल्पज्ञात संगीतकार और एन जी रुबिनस्टीन - एक शानदार कंडक्टर, शिक्षक, पियानोवादक और संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति।

उस समय से, N. G. Rubinshtein त्चिकोवस्की के काम का बारीकी से पालन कर रहे हैं, युवा संगीतकार की प्रत्येक नई उपलब्धि पर आनन्दित होते हैं, और कुशलता से उनके कार्यों को बढ़ावा देते हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी के संगठन को लेते हुए, एन जी रुबिनशेटिन ने त्चिकोवस्की को वहां संगीत सिद्धांत के शिक्षक का पद लेने के लिए आमंत्रित किया।

इस समय से पी। आई। त्चिकोवस्की के जीवन का मास्को काल शुरू होता है।

मास्को में रचित त्चिकोवस्की का पहला प्रमुख काम विंटर ड्रीम्स (1866) नामक पहली सिम्फनी थी। प्रकृति की तस्वीरें यहाँ कैद हैं: एक शीतकालीन सड़क, एक "धुंधली भूमि", एक बर्फ़ीला तूफ़ान। लेकिन त्चिकोवस्की केवल प्रकृति की तस्वीरों को पुन: पेश नहीं करता है; सबसे पहले, वह उस भावनात्मक स्थिति को बताता है जो इन चित्रों को उद्घाटित करती है। त्चिकोवस्की के कार्यों में, प्रकृति की छवि आमतौर पर मनुष्य की आंतरिक दुनिया के सूक्ष्म, मर्मज्ञ रहस्योद्घाटन के साथ विलीन हो जाती है। प्रकृति की दुनिया और मानवीय अनुभवों की दुनिया के चित्रण में यह एकता भी स्पष्ट रूप से त्चिकोवस्की के पियानो के टुकड़ों द सीज़न्स (1876) के चक्र में व्यक्त की गई है। बकाया जर्मन

पियानोवादक और कंडक्टर जी। वॉन बुलो ने एक बार त्चिकोवस्की को "ध्वनियों में एक सच्चा कवि" कहा था। वॉन बुलो के शब्द पहली सिम्फनी और द फोर सीजन्स के लिए एक एपिग्राफ के रूप में काम कर सकते हैं।

मास्को में त्चिकोवस्की का जीवन प्रमुख लेखकों और कलाकारों के साथ उपयोगी संचार के माहौल में गुजरा। त्चिकोवस्की ने "आर्टिस्टिक सर्कल" का दौरा किया, जहां, मांग करने वाले कलाकारों के घेरे में, महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नए कार्यों को पढ़ा, कवि ए.एन. प्लेशचेव, माली थिएटर के अद्भुत कलाकार पी.एम. सदोव्स्की, पोलिश वायलिन वादक जी। वेन्यावस्की, और एनजी रुबिनशेटिन।

"आर्टिस्टिक सर्कल" के सदस्यों ने रूसी लोक गीत को जोश से प्यार किया, उत्साह से इसे इकट्ठा करने, प्रदर्शन करने, अध्ययन करने में लगे रहे। उनमें से, सबसे पहले, किसी को ए.एन. ओस्त्रोव्स्की का नाम लेना चाहिए, जिन्होंने नाटक थिएटर के मंच पर रूसी लोक गीतों के प्रचार में बहुत प्रयास किया।

A. N. Ostrovsky त्चिकोवस्की के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए। इस दोस्ती के परिणाम जल्द ही दिखाई दिए: 1868-1869 में, त्चिकोवस्की ने एक संग्रह तैयार किया जिसमें 4 हाथों में पियानो के लिए सबसे लोकप्रिय रूसी लोक गीतों में से पचास शामिल थे।

त्चिकोवस्की ने भी अपने काम में बार-बार लोक गीतों की ओर रुख किया। रूसी गीत "वान्या सोफे पर बैठी थी" पहली चौकड़ी (1871) में त्चिकोवस्की द्वारा विकसित की गई थी, यूक्रेनी गाने "क्रेन" और "कम आउट, इवांका, स्टोनफ्लाई के साथ सो जाओ" - दूसरी सिम्फनी (1872) में और पियानो और ऑर्केस्ट्रा (1875) के लिए पहले संगीत कार्यक्रम में।

त्चिकोवस्की की रचनाओं का चक्र, जिसमें वह लोक धुनों का उपयोग करता है, इतना विस्तृत है कि उन्हें सूचीबद्ध करने के लिए विभिन्न संगीत रूपों और शैलियों के कार्यों की एक बड़ी सूची देना है।

त्चिकोवस्की, जिन्होंने लोक गीत की इतनी गहराई और प्रेम से सराहना की, ने उस व्यापक मंत्र से आकर्षित किया जिसने उनके सभी कार्यों को चिह्नित किया।

एक गहन राष्ट्रीय संगीतकार होने के नाते, त्चिकोवस्की हमेशा अन्य देशों की संस्कृति में रुचि रखते थे। पुराने फ्रांसीसी गीतों ने उनके ओपेरा द मेड ऑफ ऑरलियन्स का आधार बनाया, इतालवी सड़क गीतों के उद्देश्यों ने इतालवी कैप्रिसियो के निर्माण को प्रेरित किया, ओपेरा से प्रसिद्ध युगल "माई डियर लिटिल फ्रेंड" द क्वीन ऑफ स्पेड्स एक उत्कृष्ट रूप से पुनः है -टोंड चेक लोक गीत "मैं एक कबूतर था।

त्चिकोवस्की के कार्यों की मधुरता का एक अन्य स्रोत रोमांस कला का उनका अपना अनुभव है। त्चिकोवस्की के पहले सात रोमांस, मास्टर के आत्मविश्वास से लिखे गए, नवंबर - दिसंबर 1869 में बनाए गए थे: "एक आंसू कांपता है" और "मत विश्वास करो, मेरे दोस्त" (एके टॉल्स्टॉय के शब्द), "क्यों" और " नहीं, केवल वही जो जानता था" (हेइन और गोएथे की कविताओं के लिए, एलए मे द्वारा अनुवादित), "इतनी जल्दी भूलने के लिए" (एएन अपुख्तिन के शब्द), "यह दर्द होता है और यह मीठा होता है" (ईपी रोस्तोपचीना के शब्द), " ओह माय फ्रेंड एक शब्द नहीं" (ए एन प्लेशचेव के शब्द)। अपनी रचनात्मक गतिविधि के दौरान, त्चिकोवस्की ने सौ से अधिक रोमांस लिखे; उन्होंने उज्ज्वल भावनाओं, और भावुक उत्तेजना, और दु: ख, और दार्शनिक प्रतिबिंब दोनों को प्रतिबिंबित किया।

प्रेरणा ने त्चिकोवस्की को संगीत रचनात्मकता के विभिन्न क्षेत्रों में आकर्षित किया। इसने एक घटना को जन्म दिया जो संगीतकार की रचनात्मक शैली की एकता और जैविक प्रकृति के कारण स्वयं उत्पन्न हुई: अक्सर उनके ओपेरा और वाद्य कार्यों में कोई उनके रोमांस के स्वरों को पकड़ सकता है और इसके विपरीत, ऑपरेटिव एरियोसिटी और सिम्फोनिक चौड़ाई महसूस की जाती है। रोमांस में।

यदि रूसी गीत त्चिकोवस्की के लिए सच्चाई और सुंदरता का स्रोत था, अगर यह लगातार उनके कार्यों को अद्यतन करता है, तो शैलियों के बीच संबंध, उनकी पारस्परिक पैठ ने कौशल के निरंतर सुधार में योगदान दिया।

रूस के पहले संगीतकारों के बीच उनतीस वर्षीय त्चिकोवस्की को आगे बढ़ाने वाला सबसे बड़ा काम सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" (1869) था। इस काम का कथानक एमए बालाकिरेव द्वारा त्चिकोवस्की को सुझाया गया था, जो तब युवा संगीतकारों के समुदाय का नेतृत्व करते थे, जो संगीत के इतिहास में "द माइटी हैंडफुल" नाम से नीचे चला गया।

त्चिकोवस्की और कुचकिस्ट एक ही धारा के दो चैनल हैं। प्रत्येक संगीतकार - चाहे वह एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव, ए.पी. बोरोडिन, एम.ए. बालाकिरेव, एम.पी. मुसॉर्स्की या पी.आई. त्चिकोवस्की हो - ने अपने युग की कला में एक अनूठा योगदान दिया। और जब हम त्चिकोवस्की के बारे में बात करते हैं, तो हम उनकी रचनात्मक रुचियों की समानता और एक-दूसरे की पहचान के बारे में बालाकिरेव सर्कल को याद करने में मदद नहीं कर सकते। लेकिन कुचकिस्टों को त्चिकोवस्की से जोड़ने वाली कड़ियों में, कार्यक्रम संगीत शायद सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है।

यह ज्ञात है कि, सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के कार्यक्रम के अलावा, बालाकिरेव ने त्चिकोवस्की को सिम्फनी "मैनफ्रेड" (बायरन के अनुसार) के लिए साजिश का सुझाव दिया था, और दोनों काम बालाकिरेव को समर्पित हैं। द टेम्पेस्ट, शेक्सपियर पर त्चिकोवस्की की सिम्फोनिक फंतासी, वी.वी. स्टासोव की सलाह पर बनाई गई थी और उसे समर्पित है। त्चिकोवस्की द्वारा सबसे प्रसिद्ध सॉफ्टवेयर-वाद्य कार्यों में से एक सिम्फ़ोनिक फंतासी फ्रांसेस्का दा रिमिनी है, जो दांते की डिवाइन कॉमेडी के पांचवें सर्ग पर आधारित है। इस प्रकार, कार्यक्रम संगीत के क्षेत्र में त्चिकोवस्की की तीन सबसे बड़ी रचनाएँ बालाकिरेव और स्टासोव के रूप में दिखाई देती हैं।

प्रमुख कार्यक्रम बनाने के अनुभव ने त्चिकोवस्की की कला को समृद्ध किया। यह महत्वपूर्ण है कि त्चिकोवस्की के गैर-कार्यक्रम संगीत में आलंकारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति की परिपूर्णता है, जैसे कि इसमें भूखंड हों।

सिम्फनी "विंटर ड्रीम्स" और सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के बाद ओपेरा "वोवोडा" (1868), "ओन्डाइन" (1869), "ओप्रिचनिक" (1872), "ब्लैकस्मिथ वकुला" (1874) आते हैं। त्चिकोवस्की खुद ओपेरा मंच के लिए अपने पहले काम से संतुष्ट नहीं थे। वॉयवोडा का स्कोर, उदाहरण के लिए, उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया था; इसे जीवित भागों के अनुसार बहाल किया गया था और सोवियत काल में पहले से ही इसका मंचन किया गया था। ओपेरा ओन्डाइन हमेशा के लिए खो गया: संगीतकार ने अपना स्कोर जला दिया। और बाद में (1885) त्चिकोवस्की ने ओपेरा द ब्लैकस्मिथ वकुला (दूसरा .) को संशोधित किया

संस्करण को "चेरेविचकी" कहा जाता है)। ये सभी संगीतकार की खुद पर महान मांगों के उदाहरण हैं।

बेशक, वॉयवोडा और ओप्रीचनिक के लेखक त्चिकोवस्की, यूजीन वनगिन और द क्वीन ऑफ स्पेड्स के निर्माता त्चिकोवस्की से परिपक्वता में नीच हैं। फिर भी, त्चिकोवस्की द्वारा पहला ओपेरा, 60 के दशक के अंत और पिछली शताब्दी के शुरुआती 70 के दशक में मंचित, हमारे दिन के श्रोताओं के लिए कलात्मक रुचि बनाए रखता है। उनके पास भावनात्मक समृद्धि और वह मधुर समृद्धि है जो महान रूसी संगीतकार के परिपक्व ओपेरा के विशिष्ट हैं।

उस समय के प्रेस में, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में, प्रमुख संगीत समीक्षकों G. A. Laroche और N. D. Kashkin ने त्चिकोवस्की की सफलताओं के बारे में बहुत कुछ और विस्तार से लिखा था। श्रोताओं के व्यापक दायरे में, त्चिकोवस्की के संगीत को गर्मजोशी से प्रतिक्रिया मिली। त्चिकोवस्की के अनुयायियों में महान लेखक एल.एन. टॉल्स्टॉय और आई.एस. तुर्गनेव थे।

60-70 के दशक में त्चिकोवस्की की बहुपक्षीय गतिविधि न केवल मास्को की संगीत संस्कृति के लिए, बल्कि संपूर्ण रूसी संगीत संस्कृति के लिए बहुत महत्व रखती थी।

गहन रचनात्मक गतिविधि के साथ, त्चिकोवस्की ने शैक्षणिक कार्य भी किया; उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी में पढ़ाना जारी रखा (त्चिकोवस्की के छात्रों में संगीतकार एस। आई। तन्येव थे), ने संगीत और सैद्धांतिक शिक्षण की नींव रखी। 1970 के दशक की शुरुआत में, त्चिकोवस्की के सामंजस्य की एक पाठ्यपुस्तक प्रकाशित हुई थी, जिसने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है।

अपने स्वयं के कलात्मक विश्वासों का बचाव करते हुए, त्चिकोवस्की ने न केवल अपने कार्यों में नए सौंदर्य सिद्धांतों को लागू किया, न केवल उन्हें शैक्षणिक कार्यों की प्रक्रिया में पेश किया, उन्होंने उनके लिए लड़ाई लड़ी और एक संगीत समीक्षक के रूप में काम किया। त्चिकोवस्की अपनी मूल कला के भाग्य के बारे में चिंतित थे, और उन्होंने मॉस्को के एक संगीत समीक्षक का काम संभाला।

त्चिकोवस्की निस्संदेह साहित्यिक क्षमता रखते थे। यदि अपने स्वयं के ओपेरा के लिए एक लिबरेटो लिखना आवश्यक था, तो इससे उसे कोई बाधा नहीं आई; वह मोजार्ट के ओपेरा Le nozze di Figaro के साहित्यिक पाठ के अनुवाद के मालिक हैं; जर्मन कवि बोडेनस्टेड की कविताओं का अनुवाद करके, त्चिकोवस्की ने ए जी रुबिनस्टीन को प्रसिद्ध फ़ारसी गीत बनाने के लिए प्रेरित किया। एक लेखक के रूप में त्चिकोवस्की का उपहार भी संगीत आलोचना की उनकी शानदार विरासत से प्रमाणित होता है।

एक प्रचारक के रूप में त्चिकोवस्की की शुरुआत दो लेख थी - रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के बचाव में। त्चिकोवस्की ने रिमस्की-कोर्साकोव के शुरुआती काम सर्बियाई फंतासी के बारे में प्रतिक्रियावादी आलोचक के नकारात्मक निर्णय का आधिकारिक रूप से खंडन किया और चौबीस वर्षीय संगीतकार के लिए एक शानदार भविष्य की भविष्यवाणी की।

दूसरा लेख ("मॉस्को म्यूजिकल वर्ल्ड से आवाज") इस तथ्य के संबंध में लिखा गया था कि ग्रैंड डचेस ऐलेना पावलोवना की अध्यक्षता में कला के उच्च श्रेणी के "संरक्षक" ने बालाकिरेव को रूसी संगीत समाज से निष्कासित कर दिया था। इसके जवाब में, त्चिकोवस्की ने गुस्से में लिखा: "बालाकिरेव अब वह कह सकता है जो रूसी साहित्य के पिता ने कहा था जब उन्हें उनके निष्कासन की खबर मिली थी।

विज्ञान अकादमी: "अकादमी को लोमोनोसोव से बर्खास्त किया जा सकता है... लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से बर्खास्त नहीं किया जा सकता है!"

कला में उन्नत और व्यवहार्य हर चीज को त्चिकोवस्की का प्रबल समर्थन मिला। और न केवल रूसी में: अपनी मातृभूमि में, त्चिकोवस्की ने उस समय के फ्रांसीसी संगीत में सबसे मूल्यवान चीज को बढ़ावा दिया - जे। बिज़ेट, सी। सेंट-सेन्स, एल। डेलिब्स, जे। मैसेनेट का काम। त्चिकोवस्की नॉर्वेजियन संगीतकार ग्रिग और चेक संगीतकार ए। ड्वोरक दोनों के समान रूप से शौकीन थे। ये ऐसे कलाकार थे जिनका काम त्चिकोवस्की के सौंदर्यवादी विचारों के अनुरूप था। उन्होंने एडवर्ड ग्रिग के बारे में लिखा: "मेरे और उनके स्वभाव घनिष्ठ आंतरिक संबंध में हैं।"

कई प्रतिभाशाली पश्चिमी यूरोपीय संगीतकारों ने तहे दिल से उनके पक्ष को स्वीकार किया, और अब कोई भी बिना उत्साह के त्चिकोवस्की को सेंट-सेन्स के पत्रों को नहीं पढ़ सकता है: "आपके पास हमेशा एक वफादार और वफादार दोस्त होगा।"

हमें राष्ट्रीय ओपेरा के संघर्ष के इतिहास में त्चिकोवस्की की महत्वपूर्ण गतिविधि के महत्व को भी याद रखना चाहिए।

रूसी ओपेरा कला के लिए सत्तर का दशक तेजी से समृद्धि का वर्ष था, जो राष्ट्रीय संगीत के विकास में बाधा डालने वाली हर चीज के साथ एक तेज संघर्ष में हुआ। संगीत थिएटर के लिए एक लंबा संघर्ष सामने आया। और इस संघर्ष में त्चिकोवस्की ने एक बड़ी भूमिका निभाई। रूसी ओपेरा कला के लिए, उन्होंने अंतरिक्ष, रचनात्मकता की स्वतंत्रता की मांग की। 1871 में, त्चिकोवस्की ने "इतालवी ओपेरा" के बारे में लिखना शुरू किया (यह इतालवी का नाम था

ओपेरा मंडली, लगातार रूस में दौरा)।

त्चिकोवस्की इटली की ऑपरेटिव उपलब्धियों को नकारने से बहुत दूर था, जो ऑपरेटिव कला का उद्गम स्थल था। अद्भुत इतालवी, फ्रांसीसी और रूसी गायकों द्वारा बोल्शोई थिएटर के मंच पर संयुक्त प्रदर्शन के बारे में त्चिकोवस्की ने किस प्रशंसा के साथ लिखा: प्रतिभाशाली ए। पट्टी, डी। आर्टौड, ई। नोडन, ई। ए। लावरोव्स्काया, ई। पी। कदमीना, एफ। आई। स्ट्राविंस्की। लेकिन शाही थिएटर निदेशालय द्वारा स्थापित नियमों ने दो राष्ट्रीय संस्कृतियों - इतालवी और रूसी के प्रतिनिधियों की रचनात्मक प्रतिस्पर्धा को रोक दिया। रूसी ओपेरा की स्थिति इस तथ्य से प्रतिकूल रूप से प्रभावित हुई कि कुलीन जनता ने सभी मनोरंजन से ऊपर की मांग की और अपने राष्ट्रीय संगीतकारों की सफलताओं को पहचानने से इनकार कर दिया। इसलिए, निदेशालय ने इतालवी ओपेरा मंडली के उद्यमी को अनसुना विशेषाधिकार जारी किए। प्रदर्शनों की सूची विदेशी संगीतकारों के कार्यों तक सीमित थी, और रूसी ओपेरा और रूसी कलाकार तह में थे। इतालवी मंडली एक विशुद्ध रूप से व्यावसायिक उद्यम बन गई। लाभ की खोज में, उद्यमी ने "सबसे शानदार पार्टर" (त्चिकोवस्की) के स्वाद पर अनुमान लगाया।

असाधारण दृढ़ता और निरंतरता के साथ, त्चिकोवस्की ने वास्तविक कला के साथ असंगत लाभ के पंथ को उजागर किया। उन्होंने लिखा: "कुछ अशुभ ने मेरी आत्मा को जब्त कर लिया, जब बेनोइर के बक्से में से एक में प्रदर्शन के बीच, मास्को जेब के शासक, सेनोर मेरेली की एक लंबी, पतली आकृति दिखाई दी। उसके चेहरे

शांत आत्मविश्वास की सांस ली और समय-समय पर उनके होठों पर अवमानना ​​या चालाक आत्म-संतुष्टि की मुस्कान खेली ... "

कला के प्रति उद्यमशीलता के दृष्टिकोण की निंदा करते हुए, त्चिकोवस्की ने स्वाद के रूढ़िवाद की भी निंदा की, जिसे जनता के कुछ वर्गों, न्यायालय मंत्रालय के गणमान्य व्यक्तियों, शाही थिएटरों के कार्यालय के अधिकारियों द्वारा समर्थित किया गया था।

यदि सत्तर का दशक रूसी ओपेरा का उत्तराधिकार था, तो उस समय रूसी बैले एक तीव्र संकट से गुजर रहा था। G. A. Laroche ने इस संकट के कारणों का पता लगाते हुए लिखा:

"बहुत कम अपवादों के साथ, गंभीर, वास्तविक संगीतकार खुद को बैले से दूर रखते हैं।"

कारीगर संगीतकारों के लिए अनुकूल परिस्थितियाँ बनाई गईं। मंच सचमुच बैले प्रदर्शन से भरा था, जिसमें संगीत ने एक नृत्य ताल की भूमिका निभाई - इससे ज्यादा कुछ नहीं। मरिंस्की थिएटर के स्टाफ संगीतकार टीएस पुगनी इस "शैली" में तीन सौ से अधिक बैले लिखने में कामयाब रहे।

त्चिकोवस्की बैले की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शास्त्रीय संगीतकार थे। वह पश्चिमी यूरोपीय बैले की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों में महारत हासिल किए बिना सफलता हासिल नहीं कर सकता था; उन्होंने इवान सुसैनिन, रुस्लान और ल्यूडमिला के नृत्य दृश्यों में एम। आई। ग्लिंका द्वारा बनाई गई अद्भुत परंपराओं पर भी भरोसा किया।

क्या त्चिकोवस्की, जब उन्होंने अपने बैले बनाए, तो उन्हें लगा कि वह रूसी कोरियोग्राफिक कला में सुधार लागू कर रहे हैं?

नहीं। वह अत्यधिक विनम्र थे और कभी भी खुद को एक प्रर्वतक नहीं मानते थे। लेकिन जिस दिन से त्चिकोवस्की बोल्शोई थिएटर के निदेशालय के आदेश को पूरा करने के लिए सहमत हुए और 1875 की गर्मियों में स्वान लेक के लिए संगीत लिखना शुरू किया, उन्होंने बैले में सुधार करना शुरू कर दिया।

नृत्य का तत्व गीत और रोमांस के क्षेत्र से कम उनके करीब नहीं था। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि प्रसिद्ध होने वाले उनके कार्यों में से पहला "चरित्र नृत्य" था, जिसने आई। स्ट्रॉस का ध्यान आकर्षित किया।

त्चिकोवस्की के व्यक्ति में रूसी बैले को एक सूक्ष्म गीत विचारक, एक वास्तविक सिम्फनिस्ट मिला। और त्चिकोवस्की का बैले संगीत गहरा अर्थपूर्ण है; यह पात्रों के चरित्रों, उनके आध्यात्मिक सार को व्यक्त करता है। पूर्व संगीतकारों (पुनी, मिंकस, गेरबर) के नृत्य संगीत में न तो महान सामग्री थी, न ही मनोवैज्ञानिक गहराई, न ही नायक की छवि को ध्वनियों में व्यक्त करने की क्षमता थी।

त्चिकोवस्की के लिए बैले की कला में कुछ नया करना आसान नहीं था। बोल्शोई थिएटर (1877) में स्वान लेक का प्रीमियर संगीतकार के लिए अच्छा नहीं रहा। एन डी काश्किन के अनुसार, "लगभग एक तिहाई त्चिकोवस्की के संगीत को अन्य बैले से सम्मिलित किया गया था, और इसके अलावा, सबसे औसत दर्जे का।" केवल 19 वीं के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कोरियोग्राफर एम। पेटिपा, एल। इवानोव, आई। गोर्स्की के प्रयासों के लिए धन्यवाद, "स्वान लेक" की कलात्मक प्रस्तुतियों को अंजाम दिया गया और बैले को दुनिया भर में पहचान मिली।

1877 संगीतकार के जीवन का शायद सबसे कठिन वर्ष था। उनके सभी जीवनीकार इस बारे में लिखते हैं। असफल विवाह के बाद, त्चिकोवस्की मास्को छोड़ देता है और विदेश चला जाता है। त्चिकोवस्की रोम, पेरिस, बर्लिन, वियना, जिनेवा, वेनिस, फ्लोरेंस में रहता है ... और वह कहीं भी लंबे समय तक नहीं रहता है। त्चिकोवस्की विदेश में अपने जीवन के तरीके को भटकता हुआ कहता है। रचनात्मकता त्चिकोवस्की को आध्यात्मिक संकट से बाहर निकलने में मदद करती है।

अपनी मातृभूमि के लिए, 1877 रूसी-तुर्की युद्ध की शुरुआत का वर्ष था। त्चिकोवस्की की सहानुभूति बाल्कन प्रायद्वीप के स्लाव लोगों के पक्ष में थी।

अपनी मातृभूमि को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने लिखा है कि लोगों के लिए कठिन क्षणों में, जब हर दिन युद्ध के कारण "कई परिवार अनाथ हो जाते हैं और भीख माँगने के लिए कम हो जाते हैं, तो अपने निजी छोटे-छोटे मामलों में गहराई तक जाने में शर्म आती है।"

1878 को दो सबसे बड़ी कृतियों द्वारा चिह्नित किया गया है जो समानांतर में बनाई गई थीं। वे थे - चौथी सिम्फनी और ओपेरा "यूजीन वनगिन" - वे उस अवधि में त्चिकोवस्की के आदर्शों और विचारों की उच्चतम अभिव्यक्ति थे।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि व्यक्तिगत नाटक (त्चिकोवस्की ने आत्महत्या भी माना), साथ ही ऐतिहासिक घटनाओं ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को प्रभावित किया। इस काम को पूरा करने के बाद, त्चिकोवस्की ने इसे एन.एफ. वॉन मेक को समर्पित कर दिया। त्चिकोवस्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण क्षण में

Nadezhda Filaretovna von Meck ने नैतिक समर्थन और भौतिक सहायता प्रदान करते हुए एक बड़ी भूमिका निभाई, जिसने त्चिकोवस्की की स्वतंत्रता में योगदान दिया और उनके द्वारा खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने के लिए उपयोग किया गया।

वॉन मेक को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को रेखांकित किया।

सिम्फनी का मुख्य विचार मनुष्य और शत्रुतापूर्ण ताकतों के बीच संघर्ष का विचार है। मुख्य विषयों में से एक के रूप में, त्चिकोवस्की "रॉक" आकृति का उपयोग करता है जो सिम्फनी के पहले और अंतिम भागों में व्याप्त है। सिम्फनी में भाग्य के विषय का एक व्यापक सामूहिक अर्थ है - यह एक असमान संघर्ष में बुराई की एक सामान्यीकृत छवि है जिसके साथ एक व्यक्ति प्रवेश करता है।

चौथी सिम्फनी ने युवा त्चिकोवस्की के वाद्य कार्यों को संक्षेप में प्रस्तुत किया।

उनके साथ लगभग उसी समय, एक अन्य संगीतकार - बोरोडिन - ने बोगटायर सिम्फनी (1876) बनाई। महाकाव्य "बोगटायर्स्काया" और गीत-नाटकीय चौथी सिम्फनी की उपस्थिति शास्त्रीय रूसी सिम्फनी के दो संस्थापक बोरोडिन और त्चिकोवस्की के लिए एक वास्तविक रचनात्मक जीत थी।

बालाकिरेव सर्कल के सदस्यों की तरह, त्चिकोवस्की ने संगीत कला की सबसे लोकतांत्रिक शैली के रूप में अत्यधिक मूल्यवान और प्यार किया। लेकिन कुचकिस्टों के विपरीत, जिन्होंने अपने ओपेरा में इतिहास के विषयों की ओर रुख किया (रिम्स्की-कोर्साकोव की द मेड ऑफ पस्कोव, मुसॉर्स्की के बोरिस गोडुनोव, बोरोडिन के प्रिंस इगोर), जहां मुख्य पात्र लोग हैं, त्चिकोवस्की आकर्षित है

कहानियाँ जो उसे एक साधारण व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में मदद करती हैं। लेकिन इन "उनकी" कहानियों को खोजने से पहले, त्चिकोवस्की ने खोज का एक लंबा सफर तय किया।

अपने जीवन के केवल अड़तीसवें वर्ष में, ओन्डाइन, वॉयवोडा, द ब्लैकस्मिथ वकुला के बाद, त्चिकोवस्की ने ओपेरा यूजीन वनगिन लिखते हुए अपनी ऑपरेटिव कृति बनाई। इस ओपेरा में सब कुछ साहसपूर्वक ओपेरा प्रदर्शन की आम तौर पर स्वीकृत परंपराओं का उल्लंघन करता है, सब कुछ सरल, गहरा सच्चा और एक ही समय में, सब कुछ अभिनव था।

चौथी सिम्फनी में, वनगिन में, त्चिकोवस्की अपने कौशल की पूर्ण परिपक्वता के लिए आया था। त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव काम के आगे के विकास में, ओपेरा की नाटकीयता अधिक जटिल और समृद्ध हो जाती है, लेकिन हर जगह उनमें निहित गहरा गीतकार और रोमांचक नाटक, आध्यात्मिक जीवन के सबसे सूक्ष्म रंगों का हस्तांतरण, और शास्त्रीय रूप से स्पष्ट रूप हर जगह रहता है।

1879 में, त्चिकोवस्की ने ओपेरा द मेड ऑफ ऑरलियन्स (शिलर द्वारा एक नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा लिखित लिब्रेटो) को पूरा किया। फ्रांस के इतिहास में एक वीर पृष्ठ नए ओपेरा से जुड़ा था - XIV-XV सदियों के यूरोप में सौ साल के युद्ध का एक एपिसोड, जोआन ऑफ आर्क का करतब - फ्रांसीसी लोगों की नायिका। बाहरी प्रभावों और नाट्य तकनीकों की विविधता के बावजूद, जो स्पष्ट रूप से स्वयं संगीतकार के सौंदर्यवादी विचारों का खंडन करते हैं, ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" में वास्तविक नाटक और लयात्मक रूप से मर्मज्ञ से भरे कई पृष्ठ हैं। उनमें से कुछ को सुरक्षित रूप से रूसी ओपेरा कला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: उदाहरण के लिए, अद्भुत

जोआना का एरिया "मुझे माफ कर दो, प्रिय खेतों, जंगलों" और पूरी तीसरी तस्वीर, शक्तिशाली भावनात्मक शक्ति से संतृप्त।

पुश्किन के विषयों पर काम में त्चिकोवस्की ऑपरेटिव कला के शिखर पर पहुंच गया। 1883 में उन्होंने पुश्किन के "पोल्टावा" के कथानक पर आधारित ओपेरा "माज़ेपा" लिखा। ओपेरा की रचनात्मक योजना का सामंजस्य, नाटकीय विरोधाभासों की चमक, छवियों की बहुमुखी प्रतिभा, लोक दृश्यों की अभिव्यक्ति, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेशन - यह सब इस बात की गवाही नहीं दे सकता है कि ओपेरा के बाद ऑरलियन्स की नौकरानी त्चिकोवस्की ने महत्वपूर्ण रूप से कदम रखा और वह माज़ेप्पा एक उत्कृष्ट कृति है जिसने 80 के दशक की रूसी कला को समृद्ध किया।

इन वर्षों के दौरान सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने तीन आर्केस्ट्रा सूट (1880, 1883, 1884) बनाए: "इतालवी कैप्रिसियो" और "सेरेनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), एक बड़ा कार्यक्रम सिम्फनी "मैनफ्रेड" (1884)।

दस साल की अवधि, 1878 से 1888 तक, जो "यूजीन वनगिन" और पांचवीं सिम्फनी से त्चिकोवस्की की चौथी सिम्फनी को अलग करती है, को महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था। याद कीजिए कि पहले यह एक क्रांतिकारी स्थिति (1879-81) का समय था, और फिर प्रतिक्रिया का दौर था। यह सब, यद्यपि अप्रत्यक्ष रूप में, त्चिकोवस्की में परिलक्षित हुआ। संगीतकार के पत्राचार से हमें पता चलता है कि वह भी प्रतिक्रिया के जुए से नहीं बचा। "वर्तमान में, रूस में सबसे शांतिपूर्ण नागरिक का भी कठिन जीवन है," त्चिकोवस्की ने 1882 में लिखा था।

राजनीतिक प्रतिक्रिया कला और साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की रचनात्मक शक्तियों को कमजोर नहीं कर सकी। यह एल.एन. टॉल्स्टॉय ("द पावर ऑफ डार्कनेस"), ए.पी. चेखव ("इवानोव"), एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन ("जुदुश्का गोलोवलेव", "पोशेखोन्सकाया पुराने समय") के कार्यों को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त है, आई। ई। रेपिन द्वारा शानदार पेंटिंग ( "उन्होंने इंतजार नहीं किया", "इवान द टेरिबल और उनके बेटे इवान") और VI सुरिकोव ("स्ट्रेल्ट्सी एक्ज़ीक्यूशन की सुबह", "बॉयर मोरोज़ोवा"), मुसॉर्स्की के "खोवांशीना", रिमस्की-कोर्साकोव के "स्नो मेडेन" की ओर इशारा करते हैं। और 80 के दशक की रूसी कला और साहित्य की महान उपलब्धियों को याद करने के लिए त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा"।

यह इस समय था कि त्चिकोवस्की का संगीत जीता और इसके निर्माता को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली। त्चिकोवस्की, कंडक्टर के लेखक के संगीत कार्यक्रम पेरिस, बर्लिन, प्राग में उन शहरों में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए जाते हैं जो लंबे समय से यूरोपीय संगीत संस्कृति के केंद्र रहे हैं। बाद में, 90 के दशक की शुरुआत में, अमेरिका में त्चिकोवस्की का प्रदर्शन विजयी रहा - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर और फिलाडेल्फिया में, जहां महान संगीतकार को असाधारण आतिथ्य के साथ मिला था। इंग्लैंड में, त्चिकोवस्की को कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया जाता है। त्चिकोवस्की यूरोप के सबसे बड़े संगीत समाजों के लिए चुने गए हैं।

अप्रैल 1888 में, त्चिकोवस्की फ्रोलोव्स्की में, क्लिन शहर से बहुत दूर, मास्को के पास बस गया। लेकिन यहाँ त्चिकोवस्की काफी आराम महसूस नहीं कर सका,

कैसे वह आसपास के जंगलों के हिंसक विनाश का एक अनजाने गवाह निकला, और मैडानोवो चला गया। 1892 में वे क्लिन चले गए, जहां उन्होंने एक दो मंजिला घर किराए पर लिया, जिसे अब दुनिया भर में त्चिकोवस्की हाउस संग्रहालय के रूप में जाना जाता है।

त्चिकोवस्की के जीवन में, इस समय को रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धियों द्वारा चिह्नित किया गया था। इन पांच वर्षों के दौरान, त्चिकोवस्की ने पांचवीं सिम्फनी, बैले द स्लीपिंग ब्यूटी, ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स, इओलांथे, बैले द नटक्रैकर और अंत में, शानदार छठी सिम्फनी बनाई।

पांचवें सिम्फनी का मुख्य विचार चौथे के समान है - भाग्य का विरोध और खुशी की मानवीय इच्छा। पांचवीं सिम्फनी में, संगीतकार चार आंदोलनों में से प्रत्येक में रॉक के विषय पर लौटता है। त्चिकोवस्की ने सिम्फनी में गेय संगीतमय परिदृश्य का परिचय दिया (उन्होंने क्लिन के सबसे सुरम्य परिवेश में रचना की)। संघर्ष का परिणाम, संघर्ष का समाधान समापन में दिया जाता है, जहां भाग्य का विषय एक गंभीर मार्च में विकसित होता है, जो भाग्य पर मनुष्य की जीत को दर्शाता है।

1889 की गर्मियों में, त्चिकोवस्की ने बैले द स्लीपिंग ब्यूटी (फ्रांसीसी लेखक च। पेरौल्ट द्वारा परी कथा पर आधारित) को पूरा किया। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, जब सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में मंचन के लिए नया बैले तैयार किया जा रहा था, शाही थिएटरों के निदेशक, आई.ए. वसेवोलोज़्स्की ने त्चिकोवस्की के ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स को कमीशन किया। त्चिकोवस्की एक नया ओपेरा लिखने के लिए सहमत हुए।

ओपेरा की रचना फ्लोरेंस में हुई थी। त्चिकोवस्की 18 जनवरी, 1890 को यहां पहुंचे, एक होटल में बस गए। 44 दिनों के बाद - 3 मार्च को - ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" पूरा हुआ

क्लैवियर में। इंस्ट्रूमेंटेशन की प्रक्रिया बहुत तेज़ी से आगे बढ़ी, और स्कोर के पूरा होने के तुरंत बाद, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के साथ-साथ कीव ओपेरा और बोल्शोई थिएटर में उत्पादन के लिए स्वीकार किया गया।

द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का प्रीमियर 19 दिसंबर, 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ था। उत्कृष्ट रूसी गायक एन.एन. फ़िग्नर ने हरमन का हिस्सा गाया, और उनकी पत्नी एम। आई। फ़िग्नर लिसा के हिस्से की एक प्रेरित कलाकार थीं। उस समय की प्रमुख कलात्मक ताकतों ने प्रदर्शन में भाग लिया: आई। ए। मेलनिकोव (टॉम्स्की), एल। जी। याकोवलेव (एलेट्स्की), एम। ए। स्लाविना (काउंटेस)। ई. एफ. Napravnik द्वारा संचालित। कुछ दिनों बाद, उसी वर्ष 31 दिसंबर को, ओपेरा का मंचन कीव में एमई मेदवेदेव (जर्मन), IV टार्टाकोव (एलेट्स्की) और अन्य की भागीदारी के साथ किया गया था। एक साल बाद, 4 नवंबर, 1891 को, पहला उत्पादन हुकुम की रानी हुई। » मास्को में बोल्शोई थिएटर के मंच पर। मुख्य भूमिकाओं को कलाकारों की एक उल्लेखनीय आकाशगंगा को सौंपा गया था: एम। ई। मेदवेदेव (जर्मन), एम। ए। देशा-सियोनित्सकाया (लिज़ा), पी। ए। खोखलोव (एलेट्स्की), बी। बी। कोर्सोव (टॉम्स्की), ए। पी। क्रुटिकोवा (काउंटेस), आई। के। अल्तानी द्वारा संचालित।

ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों को पूरी तरह से अलग किया गया था और जनता के साथ एक बड़ी सफलता थी। अलेक्जेंडर III के शासनकाल के दौरान हरमन और लिसा की "छोटी" त्रासदी जैसी कितनी कहानियाँ थीं। और ओपेरा ने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया, नाराज लोगों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, अंधेरे, बदसूरत सब कुछ से नफरत की, जिसने लोगों के सुखी जीवन में हस्तक्षेप किया।

क्वीन ऑफ़ स्पेड्स ओपेरा 1990 के दशक में रूसी कला के कई लोगों के मूड के अनुरूप था। त्चिकोवस्की के ओपेरा की वैचारिक समानता साथउन वर्षों की ललित कला और साहित्य की कृतियाँ महान रूसी कलाकारों और लेखकों के कार्यों में पाई जाती हैं।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" (1834) की कहानी में, पुश्किन ने विशिष्ट चित्र बनाए। धर्मनिरपेक्ष समाज की कुरूप परंपराओं का चित्र बनाकर लेखक ने अपने समय के महान पीटर्सबर्ग की निंदा की।

त्चिकोवस्की से बहुत पहले, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक संघर्ष का इस्तेमाल ओपेरा में फ्रांसीसी संगीतकार जे। हेलेवी द्वारा जर्मन संगीतकार एफ। सप्पे के ओपेरा में और रूसी लेखक डी। लोबानोव के नाटक में किया गया था। सूचीबद्ध लेखकों में से कोई भी मूल कार्य बनाने में कामयाब नहीं हुआ। और केवल त्चिकोवस्की ने इस भूखंड की ओर मुड़ते हुए एक शानदार काम किया।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए लिब्रेटो संगीतकार के भाई, नाटककार मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था। मूल स्रोत को रचनात्मकता के सिद्धांतों, संगीतकार की इच्छाओं और निर्देशों के अनुसार संसाधित किया गया था; उन्होंने लिब्रेटो को संकलित करने में सक्रिय भाग लिया: उन्होंने कविता लिखी, नए दृश्यों की शुरूआत की मांग की, ओपेरा भागों के ग्रंथों को छोटा किया।

लिब्रेटो स्पष्ट रूप से कार्रवाई के विकास में मुख्य नाटकीय चरणों को इंगित करता है: टॉम्स्की का गाथागीत तीन कार्डों के बारे में एक त्रासदी की शुरुआत को चिह्नित करता है जो अपने चरमोत्कर्ष तक पहुंचता है

चौथी तस्वीर में; फिर नाटक का खंडन आता है - पहले लिसा की मृत्यु, फिर हरमन।

त्चिकोवस्की के ओपेरा में, पुश्किन की कहानी को पूरक और विकसित किया गया है, और पुश्किन की कहानी के आरोप लगाने वाले रूपांकनों को मजबूत किया गया है।

हुकुम की रानी से, त्चिकोवस्की और उनके लिबरेटिस्ट ने काउंटेस के बेडरूम और बैरक में दृश्यों को बरकरार रखा। Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को सेंट पीटर्सबर्ग से अलेक्जेंडर I के समय में कैथरीन द ग्रेट के समय में सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित कर दिया गया था। उसी Vsevolozhsky ने Tchaikovsky को इंटरल्यूड "द सिन्सरिटी ऑफ द शेफर्डेस" (तीसरा दृश्य) पेश करने की सलाह दी। इंटरल्यूड का संगीत मोजार्ट की शैली में लिखा गया है, जो त्चिकोवस्की द्वारा प्रिय संगीतकार है, और शब्द 18 वीं शताब्दी के एक अल्पज्ञात और लंबे समय से भूले हुए कवि करबानोव के ग्रंथों से लिए गए हैं। रोजमर्रा के रंग पर अधिक जोर देने के लिए, लिबरेटिस्ट ने अधिक प्रसिद्ध कवियों की विरासत की ओर रुख किया: टॉम्स्की का चंचल गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" जीआर डेरझाविन के पाठ में लिखा गया था, वीए ज़ुकोवस्की की कविता को लिसा और पोलीना की युगल के लिए चुना गया था। , एक अन्य कवि XIX सदी के शब्द - केएन बट्युशकोव ने पॉलीन के रोमांस के लिए इस्तेमाल किया।

पुश्किन की कहानी और त्चिकोवस्की के ओपेरा में हरमन की छवि के बीच मौजूद अंतर पर ध्यान दिया जाना चाहिए। हरमन पुश्किन सहानुभूति का कारण नहीं बनता है: वह एक अहंकारी है जिसके पास एक निश्चित भाग्य है और इसे बढ़ाने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास करता है। हरमन त्चिकोवस्की - विवादास्पद और जटिल। उसमें दो जुनून संघर्ष करते हैं: प्यार और धन की प्यास। इस छवि की असंगति,

उनका आंतरिक विकास - प्रेम से और धीरे-धीरे लाभ के साथ मन के जुनून को काला करना और पूर्व हरमन की मृत्यु के समय पुनर्जन्म - ने संगीतकार को ओपेरा शैली में त्चिकोवस्की के पसंदीदा विषय का अनुवाद करने के लिए असाधारण रूप से आभारी सामग्री प्रदान की - विरोध का विषय आदमी, एक शत्रुतापूर्ण भाग्य के लिए खुशी का उसका सपना।

हरमन की छवि की विपरीत विशेषताएं, जो पूरे ओपेरा की केंद्रीय आकृति हैं, उनके दो एरियोस के संगीत में महान यथार्थवादी शक्ति के साथ प्रकट होती हैं। काव्यात्मक रूप से मर्मज्ञ एकालाप में "मैं उसका नाम नहीं जानता" - हरमन उत्साही प्रेम में डूबा हुआ दिखाई देता है। एरियोसो में "हमारा जीवन क्या है" (एक जुआ घर में), संगीतकार ने अपने नायक के नैतिक पतन को शानदार ढंग से व्यक्त किया।

लिब्रेटिस्ट और संगीतकार ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स कहानी की नायिका लिजा की छवि को भी संशोधित किया। पुश्किन में, लिज़ा का प्रतिनिधित्व एक गरीब छात्र और एक दलित बूढ़ी काउंटेस द्वारा किया जाता है। ओपेरा में, लिज़ा (यहाँ वह एक धनी काउंटेस की पोती है) अपनी खुशी के लिए सक्रिय रूप से लड़ती है। मूल संस्करण के अनुसार, प्रदर्शन लिसा और येल्त्स्की के सुलह के साथ समाप्त हुआ। ऐसी स्थिति का झूठ स्पष्ट था, और संगीतकार ने कनवका में प्रसिद्ध दृश्य बनाया, जहां आत्महत्या करने वाली लिसा की त्रासदी का कलात्मक रूप से पूर्ण सत्य अंत दिया गया है।

लिसा की संगीतमय छवि में त्चिकोवस्की की विशिष्ट दुखद कयामत की विशेषताओं के साथ गर्म गीतवाद और ईमानदारी की विशेषताएं हैं। उसी समय, नायिका त्चिकोवस्की की जटिल आंतरिक दुनिया व्यक्त करती है

बिना किसी दिखावे के, पूर्ण प्राकृतिक जीवन शक्ति को बनाए रखना। लिसा का एरियोसो "आह, मैं दु: ख से थक गया हूँ" व्यापक रूप से जाना जाता है। इस नाटकीय प्रकरण की असाधारण लोकप्रियता इस तथ्य के कारण है कि संगीतकार एक रूसी महिला की महान त्रासदी के बारे में अपनी सारी समझ रखने में कामयाब रहा, अकेले अपने भाग्य का शोक मना रहा था।

पुश्किन की कहानी से अनुपस्थित कुछ पात्रों को त्चिकोवस्की के ओपेरा में साहसपूर्वक पेश किया गया है: यह लिसा की मंगेतर और हरमन के प्रतिद्वंद्वी, प्रिंस येलेत्स्की है। नया चरित्र संघर्ष को बढ़ाता है; ओपेरा में दो विपरीत छवियां दिखाई देती हैं, जो त्चिकोवस्की के संगीत में शानदार ढंग से कैद हुई हैं। आइए हम हरमन के एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" और येलेत्स्की के एरियोसो "आई लव यू" को याद करें। दोनों नायक लिसा की ओर मुड़ते हैं, लेकिन उनके अनुभव कितने भिन्न हैं: हरमन उग्र जुनून से आलिंगनबद्ध है; एक राजकुमार की आड़ में, अपने एरियोसो के संगीत में - सुंदरता, आत्मविश्वास, जैसे कि वह प्यार के बारे में नहीं, बल्कि शांत स्नेह के बारे में बात कर रहा हो।

पुश्किन के प्राथमिक स्रोत के बहुत करीब पुरानी काउंटेस का ओपेरा चरित्र चित्रण है - तीन कार्डों के रहस्य का काल्पनिक मालिक। त्चिकोवस्की का संगीत इस चरित्र को मृत्यु की छवि के रूप में दर्शाता है। छोटे पात्रों जैसे चेकालिंस्की या सुरीन में मामूली बदलाव किए गए हैं।

नाटकीय अवधारणा ने लेटमोटिफ्स की प्रणाली को निर्धारित किया। हरमन के भाग्य का लेटमोटिफ (तीन कार्डों का विषय) और लिसा और हरमन के बीच प्रेम का गहरा भावनात्मक विषय ओपेरा में सबसे व्यापक रूप से तैनात किया गया है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, त्चिकोवस्की ने संगीत सामग्री के विकास के साथ मुखर भागों की मधुर समृद्धि को शानदार ढंग से जोड़ा। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव काम की सर्वोच्च उपलब्धि है और विश्व ओपेरा क्लासिक्स में सबसे बड़ी चोटियों में से एक है।

दुखद ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद, त्चिकोवस्की आशावादी सामग्री का एक काम बनाता है। यह इओलंता (1891) था - त्चिकोवस्की का अंतिम ओपेरा। त्चिकोवस्की के अनुसार, एक-अभिनय ओपेरा इओलंता को बैले द नटक्रैकर के समान प्रदर्शन में जाना चाहिए। इस बैले के निर्माण के साथ, संगीतकार संगीत कोरियोग्राफी के सुधार को पूरा करता है।

त्चिकोवस्की का अंतिम काम उनकी छठी सिम्फनी थी, जो संगीतकार की मृत्यु से कुछ दिन पहले 28 अक्टूबर, 1893 को की गई थी। खुद त्चिकोवस्की द्वारा संचालित। 3 नवंबर को, त्चिकोवस्की गंभीर रूप से बीमार पड़ गए और 6 नवंबर को उनकी मृत्यु हो गई।

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी संगीत क्लासिक्स ने दुनिया को कई प्रसिद्ध नाम दिए, लेकिन त्चिकोवस्की का शानदार संगीत उन्हें इस युग के महानतम कलाकारों में भी अलग करता है।

त्चिकोवस्की का रचनात्मक मार्ग 60-90 के दशक के कठिन ऐतिहासिक काल से चलता है। रचनात्मकता की अपेक्षाकृत कम अवधि (अट्ठाईस वर्ष) में, त्चिकोवस्की ने दस ओपेरा, तीन बैले, सात सिम्फनी और अन्य शैलियों में कई काम लिखे।

त्चिकोवस्की अपनी बहुमुखी प्रतिभा से प्रभावित है। यह कहना पर्याप्त नहीं है कि वह एक ओपेरा संगीतकार, बैले, सिम्फनी, रोमांस के निर्माता हैं; उन्होंने सॉफ्टवेयर-वाद्य संगीत के क्षेत्र में पहचान और प्रसिद्धि हासिल की, संगीत कार्यक्रम, चैम्बर पहनावा, पियानो काम किया। और इनमें से किसी भी प्रकार की कला में, उन्होंने समान बल के साथ प्रदर्शन किया।

त्चिकोवस्की अपने जीवनकाल के दौरान व्यापक रूप से जाना जाने लगा। उनके पास एक गहरी किस्मत थी: उनके काम हमेशा श्रोताओं के दिलों में गूंजते थे। लेकिन हमारे समय में वे वास्तव में लोक संगीतकार बन गए। विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उल्लेखनीय उपलब्धियों - ध्वनि रिकॉर्डिंग, रेडियो, फिल्म और टेलीविजन ने उनके काम को हमारे देश के सबसे दूरस्थ कोनों में उपलब्ध कराया। महान रूसी संगीतकार हमारे देश के सभी लोगों के पसंदीदा संगीतकार बन गए।

लाखों लोगों की संगीत संस्कृति त्चिकोवस्की की रचनात्मक विरासत पर लाई गई है।

उनका संगीत लोगों के बीच रहता है और यही अमरता है।

ओ मेलिक्यान

हुकुम की रानी

3 कृत्यों में ओपेरा

भूखंड
कहानी से उधार लिया गया
ए. एस. पुष्किना

लीब्रेट्टो
एम. त्चिकोवस्की

संगीत
पी. आई. त्चिकोवस्की

पात्र

नानी, शासन, नर्स, घूमना
मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी आदि।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है
18 वीं शताब्दी के अंत में।

परिचय।
पहला कदम

चित्र एक

वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। क्षेत्र। नर्सें, गवर्नेस और गीली नर्सें बेंच पर बैठती हैं और बगीचे में घूमती हैं। बच्चे बर्नर से खेलते हैं, अन्य रस्सियों पर कूदते हैं, गेंद फेंकते हैं।

जलाओ, उज्ज्वल जलाओ
बाहर न जाना
एक दो तीन!
(हँसी, विस्मयादिबोधक, इधर-उधर भागना।)

मज़े करो, प्यारे बच्चे!
शायद ही कभी आप का सूरज, प्रियजनों,
आनंद से भर देता है!
अगर, प्रिय, आप इच्छा पर हैं
खेल, मज़ाक तक हैं,
फिर अपनी नन्नियों के लिए थोड़ा सा
आप तब शांति लाते हैं।
वार्म अप, भागो, प्यारे बच्चों,
और धूप में मज़े करो!

नर्सों

अलविदा अलविदा अलविदा!
सो जाओ, प्रिय, आराम करो!
अपनी स्पष्ट आँखें मत खोलो!

(ढोल की थाप और बच्चों की तुरही सुनाई देती है।)

यहाँ हमारे सैनिक आ रहे हैं - सैनिक।
कितना पतला! त्याग देना! स्थान! एक, दो, एक दो...

(खिलौना हथियारों में लड़के प्रवेश करते हैं; लड़का कमांडर सामने है।)

लड़के (चलना)

एक, दो, एक, दो
बाएँ, दाएँ, बाएँ दाएँ!
मिलनसार, भाइयों!
ठोकर मत खाओ!

बॉय कमांडर

दाहिना कंधा आगे! एक, दो, रुको!

(लड़के रुक जाते हैं)

बात सुनो!
आपके सामने मस्कट! बिना प्रमाण मान लेना! पैर के लिए मस्कट!

(लड़के आज्ञा का पालन करते हैं।)

लड़के

हम सब यहाँ इकट्ठे हैं
रूसी दुश्मनों के डर से।
दुष्ट शत्रु, सावधान!
और एक खलनायक विचार के साथ, भागो, या जमा करो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पितृभूमि बचाओ
हमें हमारा हिस्सा मिल गया।
हम लड़ेंगे
और दुश्मन कैद में
बिना खाते के उठाओ!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पत्नी दीर्घायु हो
बुद्धिमान रानी,
वो हम सब की माँ है,
इन देशों की महारानी
और गर्व और सुंदरता!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

बॉय कमांडर

अच्छा किया लड़कों!

लड़के

हमें कोशिश करने में खुशी हो रही है, आपका सम्मान!

बॉय कमांडर

बात सुनो!
आपके सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च!

(लड़के निकल जाते हैं, ढोल बजाते हैं और तुरही बजाते हैं।)

नर्स, नर्स, गवर्नेस

अच्छा किया, हमारे सैनिकों!
और वास्तव में शत्रु में भय उत्पन्न होने दो।

(अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और शासन छोड़ देते हैं, अन्य वॉकरों को रास्ता देते हुए। चेकालिंस्की और सुरिन प्रवेश करते हैं।)

चेकालिंस्की

कल का खेल कैसे समाप्त हुआ?

बेशक, मैंने बहुत उड़ा दिया!
मैं भाग्य से बाहर हूँ ...

चेकालिंस्की

क्या आप सुबह तक फिर से खेले?

मैं बहुत थक गया हूँ
धिक्कार है, काश मैं कम से कम एक बार जीत पाता!

चेकालिंस्की

क्या हरमन वहाँ था?

था। और, हमेशा की तरह,
सुबह आठ से आठ बजे तक
जुए की मेज पर जंजीर से बंधी
बैठे,

और चुपचाप शराब फूंक दी

चेकालिंस्की

केवल?

हां, मैंने दूसरों का खेल देखा।

चेकालिंस्की

क्या अजीब आदमी है!

मानो उसके दिल में
खलनायक, कम से कम तीन।

चेकालिंस्की

सुना है वो बहुत गरीब है...

हाँ, अमीर नहीं। यहाँ यह है, देखो:
जैसे नरक का दानव उदास है... पीला...

(हरमन प्रवेश करता है, विचारशील और उदास; काउंट टॉम्स्की उसके साथ है।)

मुझे बताओ, हरमन, तुम्हारे साथ क्या बात है?

मेरे साथ? कुछ भी तो नहीं...

तुम बीमार हो?

नहीं, मैं स्वस्थ हूँ!

तुम कुछ और हो गए हो...
कुछ असंतुष्ट...
यह हुआ करता था: संयमित, मितव्ययी,
तुम हंसमुख थे, कम से कम;
अब तुम उदास हो, चुप
और - मुझे अपने कानों पर विश्वास नहीं हो रहा है:
आप, दु: ख का एक नया जुनून,
जैसा कि वे कहते हैं, सुबह तक
क्या आप अपनी रातें खेलने में बिताते हैं?

हां! एक दृढ़ पैर के साथ लक्ष्य के लिए
मैं पहले की तरह नहीं चल सकता।

मुझे नहीं पता कि मेरे साथ क्या गलत है।
मैं खो गया हूँ, कमजोरी पर क्रोधित हूँ,
पर अब मैं खुद पर काबू नहीं रख पाता...
मैं प्यार करता हूं! मैं प्यार करता हूं!

कैसे! क्या आप प्यार में हैं? किस में?

मैं उसका नाम नहीं जानता
और मुझे पता नहीं चल रहा है
सांसारिक नाम नहीं चाहते,
उसे बुलाओ...
सभी तुलनाओं के माध्यम से छंटनी,
मुझे नहीं पता कि किससे तुलना करूं...
मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद,
मैं एक शतक रखना चाहूंगा!
लेकिन विचार ईर्ष्या करता है कि दूसरे के पास होना चाहिए
जब मैं उसके पदचिन्हों को चूमने की हिम्मत नहीं करता,
यह मुझे पीड़ा देता है; और सांसारिक जुनून
व्यर्थ में मैं तुष्ट करना चाहता हूँ
और फिर मैं सब कुछ गले लगाना चाहता हूं,
और फिर मैं अपने संत को गले लगाना चाहता हूं ...
मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं जानना नहीं चाहता...

और अगर ऐसा है, तो काम पर लग जाओ!
हमें पता चलता है कि वह कौन है, और वहाँ -
और साहसपूर्वक प्रस्ताव दें
और - यह हाथ में है!

धत्तेरे की! काश, वह प्रसिद्ध होती
और यह मेरा नहीं हो सकता!
यही मुझे चिढ़ाता है और मुझ पर कुतरता है!

चलो कोई और ढूंढते हैं... दुनिया में अकेले नहीं...

आप मुझे नहि जान्ते!
नहीं, मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता!
ओह, टॉम्स्की, तुम नहीं समझे!
मैं केवल शांति से रह सकता था
जबकि जुनून मुझमें दर्जन भर था ...
तब मैं खुद पर काबू पा सका।
अब जबकि आत्मा एक स्वप्न के बल में है,
अलविदा शांति! ज़हर मानो नशे में हो
मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ... मुझे प्यार हो गया है।

क्या तुम हरमन हो?
मैं कबूल करता हूं कि मैं किसी पर भरोसा नहीं करूंगा
तुम इतना प्यार कैसे कर सकते हो!

(हरमन और टॉम्स्की पास। वॉकर मंच भरते हैं।)

वॉकर का गाना बजानेवालों

अंत में, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!


हमें फिर से इस तरह एक दिन के लिए लंबा इंतजार नहीं करना पड़ेगा।

क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?
मुझे यकीन है कि मैं प्यार में हूँ और तुम्हें याद करता हूँ ...

अगर मैंने अपना संतुष्टिदायक संदेह खो दिया होता,
क्या मेरी आत्मा पीड़ा सहेगी?
आप देखते हैं: मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन एक भयानक क्षण में,
जब मुझे पता चलता है कि इसमें महारत हासिल करना मेरी किस्मत में नहीं है,
तब एक ही रह जाता है...

मरो! (प्रिंस येल्त्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसके पास जाते हैं।)

चेकालिंस्की (राजकुमार)

आपको बधाई दी जा सकती है।

क्या आप दूल्हे हैं?

हाँ, सज्जनों, मैं शादी कर रहा हूँ; उज्ज्वल परी ने सहमति दी
अपने भाग्य को हमेशा के लिए मेरे साथ जोड़ो! ..

चेकालिंस्की

अच्छा नमस्ते!

मैं पूरे मन से खुश हूं। खुश रहो, राजकुमार!

येलेत्स्की, बधाई!

धन्यवाद दोस्तों!

राजकुमार(भावना के साथ)

टॉम्स्क(राजकुमार)

बताओ किससे शादी करोगी?

राजकुमार, तुम्हारी दुल्हन कौन है?

(काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है।)

राजकुमार(लिसा की ओर इशारा करते हुए)

वह? वह उसकी मंगेतर है! बाप रे बाप!...

लिसा और काउंटेस

वह यहाँ फिर से है!

तो आपकी अनाम सुंदरता कौन है!

मुझे डर लग रहा है।

(काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है। राजकुमार लिसा के पास जाता है। काउंटेस हरमन को गौर से देखता है)

काउंटेस,
आइए मैं आपको बधाई देता हूं ...

बताओ कौन है ये अफसर?

के जो? इस? हरमन, मेरे दोस्त।

वह कहां से आया? वह कितना भयानक है!

(टॉम्स्की मंच के पीछे उसके साथ जाता है।)

राजकुमार (लिसा से हाथ मिलाते हुए)

स्वर्ग की मनमोहक सुंदरता,
वसंत, मार्शमॉलो हल्की सरसराहट,
भीड़ की मस्ती, नमस्कार दोस्तों,-
भविष्य में कई वर्षों के लिए वादा
हम खुश हैं!

आनन्दित, मित्र!
आप भूल गए कि एक शांत दिन के पीछे
आंधी होती है। निर्माता क्या है
उसने खुशी के आंसू दिए, एक बाल्टी - गड़गड़ाहट!

(दूर की गड़गड़ाहट। हरमन उदास सोच में बेंच पर बैठ जाता है।)

यह काउंटेस क्या डायन है!

चेकालिंस्की

बिजूका!

कोई आश्चर्य नहीं कि उसे "हुकुम की रानी" उपनाम दिया गया था।
मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि वह पोंटे क्यों नहीं है?

कैसे? क्या यह एक बूढ़ी औरत है?

चेकालिंस्की

एक अष्टकोणीय हग!

तो क्या आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते?

नहीं, सच में, कुछ भी नहीं।

चेकालिंस्की

ओह, तो सुनो!
काउंटेस को कई साल पहले पेरिस में एक ब्यूटी के तौर पर जाना जाता था।
सारे यौवन उसके दीवाने हो गए,
"मॉस्को के शुक्र" को बुलाओ।
सेंट-जर्मेन की गणना करें - दूसरों के बीच, फिर भी सुंदर,
उसके द्वारा मोहित। लेकिन असफल रूप से उसने काउंटेस के लिए आह भरी:
सारी रात सुंदरता खेली और अफसोस,
फिरौन ने प्यार को प्राथमिकता दी।

एक बार वर्साय में, "औ ज्यू डे ला रेइन" वीनस मोस्कोवाइट मैदान पर खेले।

आमंत्रित लोगों में कॉम्टे सेंट-जर्मेन थे;
खेल को देखते हुए, उसने सुना कि वह कैसी है
उत्तेजना के बीच फुसफुसाए: "हे भगवान! बाप रे!
हे भगवान, मैं यह सब खेल सकता था
फिर से लगाना कब काफी होगा

गिनें, एक अच्छा मिनट चुनें जब
चुपके से मेहमानों का पूरा हॉल छोड़कर,
सुंदरता अकेली बैठी मौन में,
उसके कान पर प्यार से फुसफुसाते हुए शब्द मोजार्ट की आवाज़ से भी मीठे थे:

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एक की कीमत पर," मिलन स्थल "चाहते हैं,
शायद मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड कहूंगा?
काउंटेस भड़क उठी: "तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई!"
लेकिन गिनती कायर नहीं थी... और जब एक दिन में
ख़ूबसूरती फिर आ गई, काश,
पेनीलेस औ जीउस डे ला रेइन
वह पहले से ही तीन कार्ड जानती थी।
साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक रखते हुए,
उसे लौटा दिया... लेकिन किस कीमत पर!
ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स!

चूँकि उसने उन कार्डों को अपने पति को बुलाया,
दूसरी बार, उनके सुन्दर युवक ने उन्हें पहचान लिया।
पर उसी रात एक ही रह गया,
एक भूत उसे दिखाई दिया और डरावने स्वर में कहा:
"आपको एक घातक झटका मिलेगा


तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

चेकालिंस्की

से नोने वेरो, ई बेन ट्रोवाटो।

(गड़गड़ाहट सुनाई देती है, एक गरज आ रही है।)

मज़ेदार! लेकिन काउंटेस चैन से सो सकती है:
उसके लिए एक उत्साही प्रेमी खोजना मुश्किल है।

चेकालिंस्की

सुनो, हरमन, यहाँ तुम्हारे लिए एक महान अवसर है,
बिना पैसे के खेलने के लिए। सोचना!

(सब हंसते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

"तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,
बलपूर्वक आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

(वे चले जाते हैं। एक तेज गड़गड़ाहट। एक गरज के साथ खेला जाता है। वॉकर समान दिशाओं में जल्दी करते हैं। विस्मयादिबोधक, चिल्लाते हैं।)

वॉकर का गाना बजानेवालों

तूफान कितनी जल्दी आ गया... कौन उम्मीद कर सकता था...
क्या जुनून ... जोर से झटका, और अधिक भयानक!
जल्दी भागो! गेट तक जल्दी करो!

(हर कोई तितर-बितर हो जाता है। गरज तेज हो जाती है।)
(एक दूरी से।)

आह, घर जल्दी करो!
यहाँ जल्दी से भागो!

(तेज गड़गड़ाहट।)

हरमन (सोच समजकर)

"आपको एक घातक झटका मिलेगा
तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,

बलपूर्वक आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
ओह, मुझे उनकी क्या परवाह है, भले ही मेरे पास वे हों!
अब सब कुछ मर चुका है... मैं ही बचा हूँ। मैं तूफान से नहीं डरता!
मुझमें इतनी घातक शक्ति के साथ सभी जुनून जाग गए,
कि यह गड़गड़ाहट तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार!
जब तक मैं जीवित हूं, मैं तुम्हें यह नहीं दूंगा।
मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे लूंगा!
गरज, बिजली, हवा, मैं आपको गंभीरता से देता हूं
मैं कसम खाता हूँ: वह मेरी होगी, या मैं मर जाऊँगा!

(दूर चला गया।)

चित्र दो

लिसा का कमरा। बगीचे की ओर मुख वाली बालकनी का दरवाजा। हार्पसीकोर्ड पर लिजा। उसके बगल में पोलीना है। गर्लफ्रेंड।

लिसा और पोलिना

शाम हो चुकी है ... बादलों के किनारे फीके पड़ गए हैं,
टावरों पर भोर की आखिरी किरण मर रही है;
नदी में आखिरी चमकती धारा
विलुप्त आकाश के साथ लुप्त होती जा रही है।
सब शांत है: उपवन सो रहे हैं; शांति चारों ओर राज करती है;
झुके हुए विलो के नीचे घास पर फैला,
मैं सुनता हूँ कि यह कैसे बड़बड़ाता है, नदी में मिल जाता है,
झाड़ियों से ढकी एक धारा।
पौधों की शीतलता में कितनी सुगन्ध विलीन हो जाती है!
छींटाकशी करने वाले जेट के किनारे पर सन्नाटा कितना प्यारा है!
पानी पर मार्शमॉलो की हवा कितनी शांत है,
और लचीला विलो स्पंदन!

गर्लफ्रेंड का कोरस

आकर्षक! आकर्षक!
आश्चर्यजनक! सुंदर! आह, बढ़िया, अच्छा!
अधिक, mesdames, अधिक, अधिक।

गाओ, फील्ड्स, हमारे पास एक है।

एक?
लेकिन क्या गाऊं?

गर्लफ्रेंड का कोरस

कृपया आप क्या जानते हैं।
मा चेरे, डार्लिंग, हमारे लिए कुछ गाओ।

मैं अपना पसंदीदा रोमांस गाऊंगा ...

(हार्पसीकोर्ड पर बैठ जाता है, खेलता है और गहरी भावना के साथ गाता है।)

रुको... यह कैसा है? हाँ, याद आ गया!
प्यारे दोस्तों, लापरवाही में चंचल,
एक नृत्य की धुन पर, आप घास के मैदानों में खिलखिलाते हैं!
और मैं, तुम्हारी तरह, सुखी अर्काडिया में रहता था,
और मैं, दिन के भोर में, इन अखाड़ों और खेतों में
आनंद के चखा क्षण:
सुनहरे सपनों में प्यार ने मुझे खुशी का वादा किया,
लेकिन इन आनंदमय स्थानों में मुझे क्या हुआ?
गंभीर!

(हर कोई छुआ और उत्साहित है।)

तो मैंने इस तरह एक अश्रुपूर्ण गीत गाने का फैसला किया?
क्यों? और उसके बिना तुम कुछ उदास हो, लिज़ा,
ऐसे दिन! इसके बारे में सोचो, तुम लगे हुए हो, आह, आह, आह!

(गर्लफ्रेंड को।)

अच्छा, तुम अपनी नाक क्यों लटका रहे हो? आओ मज़ा लें

हाँ, दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!
खैर, मैं शुरू करता हूँ, और तुम मेरे साथ गाओ!

गर्लफ्रेंड का कोरस

और वास्तव में, चलो मज़े करते हैं, रूसी!

(गर्लफ्रेंड ताली बजाती हैं। लीजा मस्ती में हिस्सा न लेते हुए सोच समझकर बालकनी के पास खड़ी हो जाती है।)

पॉलीन (दोस्त साथ गाते हैं)

चलो, छोटी माशेंका,
तुम पसीना बहाओ, नाचो
अय, ल्युली, ल्युली,
तुम पसीना बहाओ, नाचो।
आपके सफेद छोटे हाथ
इसे बगल से उठाओ।
अय, लू-ली, लू-ली,
इसे बगल से उठाओ।
आपके त्वरित छोटे पैर
कृपया खेद न करें।
अय, ल्युली, ल्युली,
कृपया खेद न करें।

(पोलीना और कुछ दोस्त नाचने लगते हैं।)

अगर माँ पूछती है: "मज़ा!"
अय, लू-ली, ली-ली, "मज़ा!" बोलना।
और जवाब चाची के लिए:
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
अय, लू-ली, लू-ली, ली-ली,
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
अच्छा किया होगा फटकार:
"चले जाओ, चले जाओ!"
अय, लू-ली, लू-ली,
"चले जाओ, चले जाओ!"

(काउंटेस की गवर्नेस प्रवेश करती है।)

दाई माँ

Mesdemoiselles, यहाँ क्या उपद्रव है? काउंटेस गुस्से में है ...
आह आह आह! क्या आपको रूसी में नृत्य करने में शर्म नहीं आती!
फाई, क्वेल जॉनर, मेसडैम्स!
आपके सर्कल की युवतियों को शालीनता जानने की जरूरत है!
आपको एक दूसरे को दुनिया के नियम सिखाना चाहिए था।
आप केवल लड़कियों के कमरे में ही हंगामा कर सकते हैं, यहां नहीं, मेस मिग्नोंस।
क्या बोनट को भूले बिना मौज-मस्ती करना संभव नहीं है?...
छोडने का वक्त हो गया...
उन्होंने मुझे आपको अलविदा कहने के लिए बुलाया ...

(महिलाएं तितर-बितर हो जाती हैं।)

पॉलीन (लिसा के पास)

लिज़, तुम इतने बोरिंग क्यों हो?

मैं उब रहा हूँ? बिल्कुल नहीं! देखो क्या रात है!
जैसे एक भयानक तूफान के बाद, सब कुछ अचानक नया हो गया।

देखो, मैं तुम्हारे विषय में राजकुमार से शिकायत करूंगा।
मैं उससे कहूँगा कि सगाई के दिन तुम उदास थे...

नहीं, भगवान के लिए, बोलो मत!

तो अब मुस्कुरा दो...
ऐशे ही! अब अलविदा। (वे चुंबन लेते हैं।)

मुझे आपके साथ होना है...

(वे चले जाते हैं। नौकरानी आती है और एक मोमबत्ती छोड़कर आग बुझाती है। जिस समय वह इसे बंद करने के लिए बालकनी में जाती है, लिसा वापस आती है।)

आपको बंद करने की आवश्यकता नहीं है। छोड़ना।

आप एक ठंडी, युवती को नहीं पकड़ेंगे।

नहीं, माशा, रात इतनी गर्म है, इतनी अच्छी!

क्या आप मुझे कपड़े उतारने में मदद कर सकते हैं?

नहीं मैं खुद। सो जाओ।

देर हो चुकी है, महिला ...

मुझे छोड़ दो, जाओ...

(माशा चली जाती है। लिज़ा गहरी सोच में खड़ी होती है, फिर धीरे से रोती है।)

ये आँसू कहाँ हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया!
इस तरह आपने हकीकत में खुद को सही ठहराया!..
मैंने अब अपना जीवन राजकुमार को सौंप दिया है - जिसे दिल से चुना गया है,
अस्तित्व, मन, सौंदर्य, बड़प्पन, धन,
मेरे जैसा नहीं दोस्त के लायक।
कौन कुलीन है, कौन सुंदर है, उसके जैसा आलीशान कौन है?
कोई नहीं! और क्या?...
मैं लालसा और भय से भरा हुआ हूं, कांप रहा हूं और रो रहा हूं।
ये आंसू क्यों हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया...
यह कठिन और डरावना है! लेकिन खुद को धोखा क्यों दें?
मैं यहाँ अकेला हूँ, चारों ओर सब कुछ चुपचाप सो रहा है ...

अरे सुनो, रात!

आप ही मेरी आत्मा के रहस्य पर विश्वास कर सकते हैं।
वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास आँखों की तरह है,
शांति और खुशी मुझसे छीन ली गई है...

रात की रानी!

आप की तरह, सुंदरता, एक गिरी हुई परी की तरह, वह सुंदर है।
उसकी आँखों में चिलचिलाती जोश की आग,
एक अद्भुत सपने की तरह, यह मुझे संकेत देता है।
और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है।
ओह रात!

(हरमन बालकनी के दरवाजे पर प्रकट होता है। लिज़ा डरावने कदमों में पीछे हट जाती है। वे एक-दूसरे को चुपचाप देखते हैं। लीज़ा जाने के लिए एक आंदोलन करती है।)

रुको, मैं तुमसे विनती करता हूँ!

तुम यहाँ क्यों हो, पागल आदमी?
आपको किस चीज़ की जरूरत है?

अलविदा कहो!

(लिजा छोड़ना चाहती है।)

मत छोड़ो! रहना! अब मैं खुद चला जाऊंगा
और मैं यहाँ फिर से नहीं आऊँगा... एक मिनट!
आप किस लायक हैं? मरा हुआ आदमी तुम्हें बुला रहा है।

क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? दूर होना!

मैं चीखूंगा।

चिल्लाहट! (पिस्तौल निकालते हुए)सबको बुलाओ!
मैं वैसे भी मरने जा रहा हूँ, अकेले या दूसरों के साथ।

(लिसा ने अपना सिर नीचे कर लिया।)

लेकिन अगर सुंदरता है तो कम से कम आप में करुणा की एक चिंगारी है,
रुको, मत जाओ!

आखिर यह मेरी आखिरी, मौत की घड़ी है!
मैंने आज अपना फैसला सीखा।
तुम, क्रूर, अपना दिल दूसरे को दे दो!

(जुनून और जोरदार ढंग से।)

मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद दो, शाप नहीं,
क्या मैं एक दिन जी सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो!

मैं तुम्हारे पास रहता था;

केवल एक भावना और एक जिद्दी विचार ही मुझ पर हावी था।
मर तो जाऊँगा पर ज़िन्दगी को अलविदा कहने से पहले,
मुझे अपने साथ अकेले रहने के लिए बस एक पल दो,
रात के अद्भुत सन्नाटे के बीच, मुझे तुम्हारी सुंदरता का आनंद लेने दो।
फिर मौत को और उसके साथ - शांति!

(लिज़ा खड़ी है, उदास होकर हरमन की ओर देख रही है।)

ऐसे रुको! ओह तुम कितने अच्छे हो!

दूर होना! दूर होना!

भव्य! देवी! देवदूत!

(हरमन घुटने टेकता है।)

मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी, कि मैंने आपकी शांति भंग की।
माफ़ करना! लेकिन एक भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें,
उदास रूप से अस्वीकार न करें।
ओह सॉरी, मैं मर रहा हूँ
मैं तुम्हें अपनी प्रार्थना लाता हूँ:
स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो
मौत की लड़ाई के लिए
आत्मा, तुम्हारे लिए प्यार की पीड़ा से तड़पती है,
ओह, दया करो और मेरी आत्मा को दुलार, अफसोस के साथ,
अपने आँसू गर्म करो!

(लिसा रो रही है।)

आप रोते हैं! इन आँसुओं का क्या मतलब है?
ड्राइव मत करो और पछताओ?

(उसका हाथ लेता है, जिसे वह नहीं लेती)

आपको धन्यवाद! भव्य! देवी! देवदूत!

(वह लिज़ा के हाथ पर पड़ता है और उसे चूमता है। कदमों का शोर और दरवाजे पर दस्तक।)

काउंटेस (दरवाजे के पीछे)

लिसा, खोलो!

लिसा (निराशा में)

काउंटेस! अच्छे भगवान! मैं मर गया!
भागो!.. बहुत देर हो चुकी है!.. इस तरह!..

(खटखटाना तेज हो जाता है। लिजा हरमन को पर्दे की ओर इशारा करती है। फिर वह दरवाजे पर जाती है और उसे खोलती है। काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरा होता है।)

तुम सो नहीं रहे हो क्या? तुम क्यों कपड़े पहने हो? यह शोर क्या है?

लिसा (अस्पष्ट)

मैं, दादी, कमरे में घूमी ... मुझे नींद नहीं आ रही है ...

काउंटेस (बालकनी बंद करने के इशारे)

बालकनी क्यों खुली है? ये कैसी कल्पनाएँ हैं?
देखो! मूर्ख मत बनो! अब सो जाओ (छड़ी से टैप करें)
क्या आप सुनते हेँ?...

मैं, दादी, अब!

सो नहीं सकता!.. क्या आपने यह सुना है! अच्छा समय!
सो नहीं सकता!... अब लेट जाओ!

मैं आज्ञा का पालन करता हूं। माफ़ करना।

काउंटेस (छोड़ना)

और फिर मुझे एक शोर सुनाई देता है; आप अपनी दादी को परेशान कर रहे हैं! चल दर...
और यहाँ कुछ भी बेवकूफी करने की हिम्मत मत करो!

"कौन, जोश से प्यार करता है,
शायद आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
चारों ओर कड़ाके की ठंड पड़ गई!
ओह भयानक भूत! मौत, मैं तुम्हें नहीं चाहता!

(लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद करके, बालकनी में जाती है, उसे खोलती है, और हरमन को जाने के लिए इशारा करती है।)

अरे मुझे बख्श दो!

मौत कुछ मिनट पहले
यह मुझे मोक्ष लग रहा था, लगभग खुशी!
अब यह नहीं है! वह मेरे लिए डरावनी है!
आपने मेरे लिए खुशियों की सुबह खोली,
मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूं।

पागल आदमी, तुम मुझसे क्या चाहते हो,
मैं क्या कर सकता हूँ?

मेरी किस्मत का फैसला करो।

दया करो! तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो!
दूर होना! मैं तुमसे पूछता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं!

तो, इसका मतलब है कि आप मौत की सजा सुनाते हैं!

हे भगवान... मैं कमजोर हो रहा हूँ... कृपया चले जाओ!

फिर कहो: मरो!

अच्छे भगवान!

(हरमन छोड़ना चाहता है।)

नहीं! रहना!

(आवेग से लिसा को गले लगाती है; वह अपना सिर उसके कंधे पर रखती है।)

भव्य! देवी! देवदूत!
मुझे तुमसे प्यार है!

अधिनियम दो

चित्र तीन

एक अमीर महानगरीय रईस के घर में एक बहाना गेंद। बड़ा कमरा। किनारों पर, स्तंभों के बीच, लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं।

गायकों की मंडली

खुशी से! मज़ा!
इस दिन इकट्ठा हों, दोस्तों!
अपनी परेशानियों को दूर भगाओ
कूदो, साहसपूर्वक नाचो!
अपने हाथों से मारो,
अपनी उंगलियों को जोर से क्लिक करें!
अपनी काली आँखों को हिलाओ
स्टेन आप बात कर रहे हैं!
फर्टिक आपको पक्षों को सौंपता है,
आसान छलांग लगाएं
चोबोट की दस्तक पर चोबोट,
साहसपूर्वक सीटी!
मालिक अपनी पत्नी के साथ
अच्छे मेहमानों का स्वागत है!

(प्रबंधक प्रवेश करता है।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों से पूछता है
मनोरंजन रोशनी की चमक को देखने के लिए आपका स्वागत है।

(सभी मेहमान बगीचे की छत पर जाते हैं।)

चेकालिंस्की

हमारे हरमन ने फिर से अपनी नाक लटका ली।
मैं आपको गारंटी देता हूं कि वह प्यार में है;
यह उदास था, फिर यह हर्षित हो गया।

नहीं, सज्जनों, वह भावुक है,
तुम क्या सोचते हो?
तीन कार्ड सीखने की उम्मीद है।

चेकालिंस्की

यहाँ अजीब है!

मुझे विश्वास नहीं है कि आपको इसके लिए अज्ञानी होना चाहिए!
वह मूर्ख नहीं है!

उसने मुझे खुद बताया।

चेकालिंस्की (सूरिन को)

चलो, चलो उसे चिढ़ाते हैं!

(उत्तीर्ण।)

हालाँकि, वह उनमें से एक है
एक बार किसने सोचा
यह सब करना होगा!
बेचारा!

(हॉल खाली है। नौकर एक अंतराल के लिए मंच के मध्य को तैयार करने के लिए प्रवेश करते हैं। राजकुमार और लिज़ा पास होते हैं।)

तुम बहुत दुखी हो प्रिय
मानो दुख हो...
मुझ पर विश्वास करो।

नहीं, बाद में, राजकुमार।
दूसरी बार... कृपया!

(छोड़ना चाहता है।)

पलभर के लिए इंतजार करो!
मुझे चाहिए, मुझे आपको बताना चाहिए!
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुम्हें माप से परे प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हारे बिना एक दिन भी जीने के बारे में नहीं सोच सकता
मैं अतुलनीय शक्ति का पराक्रम हूँ,
अब आपके लिए तैयार है
लेकिन जानिए: आपका दिल आजाद है
मैं कुछ भी शर्मिंदा नहीं करना चाहता
आपके लिए छिपाने के लिए तैयार
और ईर्ष्या की भावनाओं की ललक को शांत करें।
मैं तुम्हारे लिए हर चीज के लिए, हर चीज के लिए तैयार हूं!
प्यार करने वाला जीवनसाथी ही नहीं -
नौकर कभी-कभी मददगार,
काश मैं तुम्हारा दोस्त बन पाता
और हमेशा एक दिलासा देने वाला।
लेकिन अब मैं स्पष्ट रूप से देखता हूं, मुझे अब लगता है,
आप अपने आप को अपने सपनों में कहाँ ले गए?
तुम्हारा मुझ पर कितना कम भरोसा है,
मैं तुम्हारे लिए कितना पराया हूँ और कितनी दूर हूँ!
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ।
मुझे पूरे दिल से आपसे सहानुभूति है,
मैं आपके दुख का शोक मनाता हूं
और मैं तुम्हारे आँसू रोता हूँ
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ,
मुझे आपके साथ पूरे दिल से सहानुभूति है!

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुम्हें माप से परे प्यार करता हूँ ...
हे प्रिये, मुझ पर विश्वास करो!

(वो जातें हैं।)
(हरमन हाथों में नोट लिए बिना मास्क के प्रवेश करता है।)

हरमन (पढ़ रहे है)

प्रदर्शन के बाद, हॉल में मेरा इंतजार करें। मैं तुम्हें देखना चाहता हूं...
मैं बल्कि उसे देखूंगा और इस विचार को फेंक दूंगा (नीचे बैठता है).
जानने के लिए तीन कार्ड - और मैं अमीर हूँ!
और मैं उसके साथ दौड़ सकता हूँ
लोगों से दूर हो जाओ।
लानत है! यह विचार मुझे पागल कर रहा है!

(कई मेहमान हॉल में लौटते हैं; उनमें से चेकालिंस्की और सुरीन हैं। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, रेंगते हैं और उसके ऊपर झुकते हैं, फुसफुसाते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

क्या आप तीसरे हैं
जो दिल से प्यार करते हैं
उससे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड ...

(वे छिप रहे हैं। हरमन भयभीत हो जाता है, जैसे कि यह महसूस नहीं कर रहा है कि क्या हो रहा है। जब वह चारों ओर देखता है, तो चेकालिंस्की और सुरिन पहले ही युवा लोगों की भीड़ में गायब हो चुके हैं।)

चेकालिंस्की, सुरीन, गाना बजानेवालों के कई लोग

तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!

(वे हंसते हैं। वे मेहमानों की भीड़ के साथ घुलमिल जाते हैं)।

यह क्या है? ब्रैड या मजाक?
नहीं! क्या हो अगर...

(वह अपने हाथों से अपना चेहरा ढक लेता है।)

मैं पागल हूँ, मैं पागल हूँ!

(सोचते।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों को देहाती सुनने के लिए कहता है
शीर्षक के तहत: "चरवाहा की ईमानदारी!"

(मेहमान तैयार जगहों पर बैठते हैं।)

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

(गाना बजानेवालों के दौरान, प्रिलेप अकेले नृत्य में भाग नहीं लेता है और उदास सोच में पुष्पांजलि बुनता है।)

घनी छांव के नीचे
एक शांत धारा के पास
हम आज भीड़ में आए
मज़े करो, गाओ, मज़े करो
और गोल नृत्य
प्रकृति का आनंद लें,
फूलों की माला बुनें...

(चरवाहे और चरवाहे नृत्य करते हैं, फिर मंच के पीछे चले जाते हैं।)

मेरा प्यारा सा दोस्त
प्रिय चरवाहा,
मैं किससे आहें भरता हूँ
और मैं जुनून खोलना चाहता हूँ
आह, नाचने नहीं आया,
आह, नाचने नहीं आया!

(मिलोवज़ोर प्रवेश करता है।)

मिलोवज़ोर

मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,
देखो कितना पतला!
मैं अब और विनम्र नहीं रहूंगा
मैंने अपने जुनून को बहुत देर तक छुपाया ...

ज़्लाटोगोरो

तुम कितनी प्यारी हो, कितनी खूबसूरत हो!
कहो: हम में से कौन -
मुझे या उसे
हमेशा के लिए प्यार सहमत?

मिलोवज़ोर

मैं दिल से सहमत हूँ
मैं प्यार करने के लिए झुक गया
यह किसको आज्ञा देता है
यह किसके लिए जलता है?

मुझे किसी सम्पदा की आवश्यकता नहीं है
कोई दुर्लभ पत्थर नहीं
मैं खेतों में एक जानेमन के साथ हूँ
और मुझे झोंपड़ी में रहने में खुशी है! (मिलोवज़ोर को।)
खैर, सर, शुभकामनाएँ,
और तुम शांत रहो!
यहाँ एकांत में
इनाम के लिए जल्दी करो
इतने सुंदर शब्द
मेरे लिए फूलों का गुच्छा लाओ!

प्रिलेपा और मिलोवज़ोर

दुखों का अंत आ गया है

प्रेम प्रशंसा
समय जल्द आएगा
प्रेम! हमें छुपाएं।

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

दुख का अंत आ गया है -
दूल्हा और दुल्हन प्रशंसा के पात्र हैं,
प्रेम! उन्हें छुपाएं!

(कामदेव और हाइमन युवा प्रेमियों से शादी करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिलेपा और मिलोवज़ोर, हाथ पकड़कर, नृत्य करते हैं। चरवाहे और चरवाहे उनकी नकल करते हैं, गोल नृत्य करते हैं, और फिर वे सभी जोड़े में चले जाते हैं। अंतराल के अंत में, कुछ मेहमानों में से उठ जाते हैं, अन्य लोग एनिमेटेड रूप से बात करते हैं, शेष हरमन मंच के सामने आते हैं।)

हरमन (सोच समजकर)

"जो जोश और जोश से प्यार करता है"... -
अच्छा, क्या मैं प्यार नहीं करता?
हाँ बिल्कु्ल!

(मुड़ता है और उसके सामने काउंटेस देखता है। दोनों कांपते हैं, एक-दूसरे को घूरते हैं।)

सुरिन (मुखौटा में)

देखो, तुम्हारी मालकिन!

(हंसते हुए छिप जाते हैं।)

(लिसा मास्क पहनकर प्रवेश करती है।)

सुनो, हरमन!

आप! आखिरकार!
मैं कितना खुश हूँ कि तुम आए!
मुझे तुमसे प्यार है!

यहां कोई जगह नहीं...
इसलिए मैंने आपको फोन नहीं किया।
सुनो:- ये है बाग में गुप्त द्वार की चाबी:
एक सीढ़ी है। उस पर चढ़कर आप अपनी दादी के शयनकक्ष में चढ़ जाओगे...

कैसे? उसके बेडरूम में?

वो वहां नहीं होगी...
पोर्ट्रेट के पास बेडरूम में
मेरे लिए एक दरवाजा है। मुझे इंतज़ार रहेगा।
तुम, मैं अकेले तुम्हारा होना चाहता हूँ।
हमें सब कुछ तय करने की ज़रूरत है!
कल मिलते हैं, मेरे प्रिय, स्वागत है!

नहीं, कल नहीं, मैं आज वहाँ रहूँगा!

लिसा (डरा हुआ)

लेकिन मधु...

जाने भी दो!
आखिर मैं तुम्हारा गुलाम हूँ!
माफ़ करना...

(छुपाता है।)

अब यह मैं नहीं हूँ
किस्मत ऐसा चाहती है
और मुझे तीन कार्ड पता चलेंगे!

(दूर चला गया।)

प्रबंधक (उत्साह से)

महामहिम अब स्वागत करते हुए प्रसन्न हैं ...

अतिथि गाना बजानेवालों

(गायन बजानेवालों में बहुत अच्छा एनीमेशन है। भण्डारी भीड़ को विभाजित करता है ताकि बीच में रानी के लिए एक मार्ग बन जाए। मेहमानों के बीच, जो गाना बजानेवालों को बीच में बनाते हैं, वे भी गाना बजानेवालों में भाग लेते हैं।)

(हर कोई बीच के दरवाजे की ओर मुड़ता है। स्टीवर्ड गाना बजानेवालों को शुरू करने के लिए एक संकेत देता है।)

मेहमानों और गायकों की मंडली

इसकी जय हो, एकातेरिना,
हमारी जय हो, कोमल माँ!

(पुरुष लो कोर्ट बो की मुद्रा में हो जाते हैं। महिलाएं गहराई से बैठती हैं। पन्ने दिखाई देते हैं।)

विवट! चिरायु!

चित्र चार

काउंटेस का बेडरूम, लैंप से रोशन। हरमन एक छिपे हुए दरवाजे से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है।

यह वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था ...
क्या? क्या मैं डरता हूँ?
नहीं! तो फैसला किया:
मुझे बूढ़ी औरत का राज मिल जाएगा!

(सोचते।)

और अगर कोई रहस्य नहीं है
और यह सब सिर्फ खाली बकवास है
मेरी बीमार आत्मा?

(लिसा के दरवाजे पर जाता है। काउंटेस के चित्र पर रुकता है। मिडनाइट स्ट्राइक।)

और, यहाँ यह है, "मॉस्को का शुक्र"!
कुछ गुप्त शक्ति
मैं उसके साथ जुड़ा हुआ हूं, रॉक।
मैं आप से हूँ
क्या आप मुझसे
लेकिन मुझे लगता है कि हम में से एक
दूसरे से मरना।
मैं तुम्हें देखता हूं और नफरत करता हूं
और मैं इसके लिए पर्याप्त नहीं हो सकता!
मैं भागना चाहूंगा
लेकिन ताकत नहीं है...
एक जिज्ञासु टकटकी को फाड़ा नहीं जा सकता
एक भयानक और अद्भुत चेहरे से!
नहीं, हम अलग नहीं हो सकते
एक घातक बैठक के बिना।
कदम! ये रहे! हां!
आह, आओ क्या हो सकता है!

(वह एक बौडर पर्दे के पीछे छिप जाती है। एक नौकरानी दौड़ती है और जल्दबाजी में मोमबत्तियाँ जलाती है। अन्य नौकरानियाँ और हैंगर- उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, हलचल वाली नौकरानियों और हैंगर-ऑन से घिरी हुई है।)

हैंगर-ऑन और नौकरानियों का कोरस

हमारे हितैषी,
आपको कैसे चलना पसंद था?
प्रकाश हमारी महिला है
क्या आप सोना चाहते हैं, है ना?
थक गए, चाय? तो क्या:
वहां कौन बेहतर था?
शायद छोटे थे
लेकिन अधिक सुंदर - कोई नहीं!

(वे काउंटेस को बॉउडर में ले जाते हैं। लिज़ा प्रवेश करती है, उसके बाद माशा।)

नहीं, माशा, मेरे पीछे आओ!

तुम्हारे साथ क्या बात है, युवती, तुम पीली हो!

वहां कुछ भी नहीं है...

माशा (अनुमान लगाना)

हे भगवान! सच में?...

हाँ वो आएगा...
शांत रहें! वह हो सकता है,
यह वहाँ पहले से ही इंतज़ार कर रहा है...
हमें देखो, माशा, मेरे दोस्त बनो।

ओह, हम इसे कैसे नहीं प्राप्त कर सके!

उन्होंने ऐसा कहा। मेरा पति या मेरी पत्नी
मैंने उसे चुना। और एक आज्ञाकारी, विश्वासयोग्य दास
वह बन गया जो भाग्य द्वारा मेरे पास भेजा गया था।

(वे चले जाते हैं। परिचारिकाएं और नौकरानियां काउंटेस में लाती हैं। वह एक ड्रेसिंग गाउन और एक नाइट कैप में है। उन्होंने उसे बिस्तर पर लिटा दिया।)

नौकरानियों और हैंगर

दाता, हमारी प्रकाश महिला,
थक गया, चाय। आराम करना चाहता है, ठीक है!
दाता, सौंदर्य! बिस्तर पर लेट जाओ।
कल तुम सुबह की सुबह से भी ज्यादा खूबसूरत होओगी!
दाता, बिस्तर पर लेट जाओ, आराम करो!

आपसे झूठ से भरा हुआ! थका हुआ!..
मैं थक गया हूँ ... पेशाब नहीं ...
मैं बिस्तर पर नहीं सोना चाहता!

(वह एक कुर्सी पर बैठी है और तकियों से घिरी हुई है।)

ओह, इस दुनिया ने मुझसे घृणा की है।
अच्छा समय! वे नहीं जानते कि कैसे मज़े करना है।
क्या शिष्टाचार! क्या स्वर है!
और मैं नहीं देखूंगा ...
वे नाचना या गाना नहीं जानते!
नर्तक कौन हैं? कौन गाता है? लड़कियाँ!
और ऐसा हुआ: किसने नृत्य किया? किसने गाया?
ले डक डी'ऑरलियन्स, ले डक डी'येन, ड्यूक डी कोइग्नी..
ला कॉमटेसे डी'एस्ट्रेड्स, ला डचेस डे ब्रैंकास...
क्या नाम! और यहां तक ​​कि, कभी-कभी, खुद पम्पडौर का मार्क्विस!
मैंने उनकी उपस्थिति में गाया... ले डक डे ला वल्लिएरे
उन्होंने मेरी तारीफ की। एक बार, मुझे याद है, चैंटीली में, और प्रिंस डी कोंडे
राजा ने मेरी बात सुनी! मैं अब सब कुछ देखता हूं ...

जे क्रेन्स डे लुई पार्लर ला नुइट,
जे'एकॉउट ट्रॉप टाउट सीई क्विल डिट;
इल मी डिट: जे वोस एइमे, एट जे सेंस मालग्रे मोई,
जे सेंस मोन कोयूर क्यूई बैट, क्यूई बैट...
जा ने साईस पास पुरोक्वाइ...

(जैसे जागते हुए, चारों ओर देखता है)

तुम यहाँ क्यों खड़े हो? निभाना!

(नौकरियां और हैंगर तितर-बितर हो जाते हैं। काउंटेस सो जाती है, वही गाना गाती है। हरमन आश्रय के पीछे से बाहर आता है और काउंटेस के सामने खड़ा होता है। वह जागती है और चुपचाप अपने होंठों को डरावनी अवस्था में हिलाती है।)

डरो मत! भगवान के लिए डरो मत!
भगवान के लिए डरो मत!
मैं तुम्हें नुकसान नहीं पहुँचाऊँगा!
मैं तुमसे अकेले रहम की भीख माँगने आया हूँ!

(काउंटेस उसे पहले की तरह चुपचाप देखती है।)

आप जीवन भर की खुशियाँ बना सकते हैं!
और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!
आप तीन कार्ड जानते हैं।

(काउंटेस उगता है।)

आप किसके लिए अपना राज़ रखते हैं।

(हरमन घुटने टेकता है।)

प्यार का एहसास अगर कभी पता चले
यदि आपको युवा रक्त का उत्साह और उत्साह याद है,
अगर आप कम से कम एक बार बच्चे के दुलार पर मुस्कुराए,
अगर आपका दिल कभी आपके सीने में धड़कता है,
फिर मैं आपसे एक पत्नी, मालकिन, माँ की भावना के साथ भीख माँगता हूँ, -
वह सब जो जीवन में आपके लिए पवित्र है। कहें कहें
मुझे अपना राज़ बताओ! आपको ये किस लिए चाहिए?
शायद यह एक भयानक पाप से जुड़ा है,
आनंद के विनाश के साथ, शैतानी स्थिति के साथ?

सोचो कि तुम बूढ़े हो, तुम लंबे समय तक जीवित नहीं रहोगे
और मैं तुम्हारे पाप को अपने ऊपर लेने के लिए तैयार हूँ!
मेरे लिए खोलो! बताना!

(काउंटेस, सीधे होकर, हरमन को खतरनाक रूप से देखती है।)

पुरानी डायन! तो मैं आपको जवाब दूंगा!

(एक पिस्तौल निकालता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, अपने हाथों को गोली से बचाने के लिए उठाती है, और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ लेता है।)

बचपन से भरा! क्या आप मुझे तीन कार्ड असाइन करना चाहेंगे?
हां या नहीं?...
वह मर गई! यह सच हो गया! मुझे रहस्य नहीं पता था!
मृत! लेकिन मैं रहस्य नहीं जानता था... मृत! मृत!

(लिज़ा प्रवेश करती है।)

यहाँ क्या शोर है?

(हरमन को देखकर।)

क्या तुम, क्या तुम यहाँ हो?

चुप रहो!.. चुप रहो!.. वह मर चुकी है,
मुझे रहस्य नहीं पता था!

कैसे मरा? तुम्हारी किस बारे में बोलने की इच्छा थी?

हरमन (शरीर की ओर इशारा करते हुए)

यह सच हो गया! वह मर चुकी है, लेकिन मैं रहस्य नहीं जानता था!

(लिज़ा काउंटेस की लाश के पास जाती है।)

हां! मृत! बाप रे! और क्या तुमने किया?

मैं नहीं चाहता था कि वह मर जाए...
मैं सिर्फ तीन कार्ड जानना चाहता था!

इसलिए तुम यहाँ हो! मेरे लिए नहीं!
आप तीन कार्ड जानना चाहते थे!
आपको मेरी जरूरत नहीं थी, लेकिन कार्ड!
हे भगवान, मेरे भगवान!
और मैं ने उस से प्रेम किया, मैं उसके कारण मरा!
राक्षस! हत्यारा! राक्षस।

(हरमन बोलना चाहता है, लेकिन वह एक छिपे हुए दरवाजे की ओर इशारा करती है।)

हत्यारा, शैतान! दूर! दूर! खलनायक! दूर! दूर!

वह मर गई!

(हरमन भाग जाता है। लिसा काउंटेस की लाश पर उतरती है, रोती है।)

अधिनियम तीन

चित्र पांच

बैरक। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी अब खिड़की से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह पत्र पढ़ता है।

हरमन (पढ़ रहे है)

मुझे विश्वास नहीं है कि आप काउंटेस को मरना चाहते हैं ... मैं आपके सामने अपने अपराध की चेतना से थक गया हूं। मुझे शांत करो। आज मैं तटबंध पर आपका इंतजार कर रहा हूं, जब हमें वहां कोई नहीं देख सकता। यदि आप आधी रात से पहले नहीं आते हैं, तो मुझे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा, जिसे मैं अपने से दूर कर देता हूं। आई एम सॉरी, आई एम सॉरी, लेकिन मुझे बहुत दुख हुआ! ..

बेकार चीज! मैंने उसे अपने साथ किस रसातल में घसीटा!

आह, अगर केवल मैं भूल सकता और सो सकता था।

(वह गहरी सोच में एक कुर्सी पर बैठ जाता है और उसे नींद आने लगती है। फिर वह डर के मारे उठ खड़ा होता है।)

(खिड़की पर एक दस्तक। हरमन अपना सिर उठाता है और सुनता है। हवा का झोंका। कोई खिड़की से बाहर देखता है और गायब हो जाता है। फिर से खिड़की पर दस्तक होती है। हवा का एक झोंका इसे खोलता है और फिर से एक छाया दिखाई देती है। मोमबत्ती निकल जाती है।)

हरमन (भयभीत)

मुझे डर लग रहा है! डर से! वहाँ... कदम हैं...
वे दरवाजा खोलते हैं... नहीं, नहीं, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता!

(वह दरवाजे की ओर दौड़ता है, लेकिन काउंटेस का भूत उसे रोकता है। हरमन पीछे हटता है। भूत आता है।)

काउंटेस का भूत

मैं अपनी इच्छा के विरुद्ध तुम्हारे पास आया था, परन्तु मुझे तुम्हारे अनुरोध को पूरा करने का आदेश दिया गया था। लिसा को बचाएं, उससे शादी करें, और तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड लगातार जीतें। याद रखें: तीन, सात, इक्का!

(गायब हो जाता है।)

हरमन (पागलपन की हवा के साथ दोहराता है)

तीन, सात, इक्का!

चित्र छह

रात। शीतकालीन खाई। मंच की गहराई में - तटबंध और पीटर और पॉल किले, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। मेहराब के नीचे, एक अंधेरे कोने में, पूरी तरह से काले रंग में, लिसा खड़ी है।

आधी रात आ रही है, लेकिन हरमन अभी भी अनुपस्थित है, फिर भी अनुपस्थित है...
मुझे पता है कि वह आएगा, संदेह को दूर करेगा।
वह मौका और अपराध का शिकार है
नहीं कर सकते, नहीं कर सकते!
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
ओह, मैं दु: ख से थक गया हूँ ...
चाहे दिन में रात हो - केवल उसके बारे में
मैंने इस विचार से खुद को तड़पाया,
आप आनंद कहाँ थे?
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
जिंदगी ने मुझे सिर्फ खुशी दी
मुझे एक बादल मिला, गरज के साथ आया,
दुनिया में मुझे जो कुछ भी पसंद है
खुशियाँ, आशाएँ बिखर गईं!
ओह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
चाहे रात में, दिन में - केवल उसके बारे में।
आह, मैंने अपने आप को विचार से पीड़ा दी,
तुम कहाँ हो, पुराना आनंद?
एक बादल आया और गरज के साथ आया
खुशियाँ, आशाएँ बिखर गईं!
मैं थक गया हूँ! मैंने सहा!
लालसा मुझ पर कुतरती है और मुझ पर कुतरती है।

और अगर घड़ी ने मुझे जवाब में मारा,
कि वह एक हत्यारा है, एक देशद्रोही है?
ओह, मुझे डर लग रहा है, मुझे डर लग रहा है!

(किले की मीनार पर घड़ी।)

ओह समय! रुको, वह अब यहाँ होगा... (निराशा के साथ)
ओह, मधु, आओ, दया करो, मुझ पर दया करो,
मेरे पति, मेरे स्वामी!

तो यह सच है! एक खलनायक के साथ
मैंने अपनी किस्मत बांध दी!
हत्यारा, हमेशा के लिए लेनेवाला
मेरी आत्मा है!
अपने आपराधिक हाथ से
और मेरा जीवन और सम्मान ले लिया गया है,
मैं आकाश की भाग्यवादी इच्छा हूँ
हत्यारे के साथ शापित। (वह दौड़ना चाहता है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है।)
तुम यहाँ हो, तुम यहाँ हो!
आप खलनायक नहीं हैं! क्या तुम यहाँ हो।
दुखों का अंत आ गया है
और मैं फिर से तुम्हारा हो गया!
आँसू, पीड़ा और संदेह से दूर!
तुम फिर से मेरे हो और मैं तुम्हारा! (उसकी बाहों में गिर जाता है।)

हरमन (उसे चूमता है)

हाँ, मैं यहाँ हूँ, मेरे प्रिय!

अरे हाँ, दुख खत्म हो गया है
मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ मेरे दोस्त!

मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ मेरे दोस्त!

अलविदा का आनंद आ गया है।

अलविदा का आनंद आ गया है।

हमारी दर्दनाक पीड़ाओं का अंत।

हमारी दर्दनाक पीड़ाओं का अंत।

ओह, हाँ, दुख बीत गया, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ! ..

वो भारी सपने थे
एक सपने का धोखा खाली है!

एक सपने का धोखा खाली है!

भूले हुए विलाप और आँसू!

भूले हुए विलाप और आँसू!

लेकिन प्रिय, हम देर नहीं कर सकते
घड़ी चल रही है... क्या आप तैयार हैं? चलो भागते हैं!

कहाँ भागना है? दुनिया के अंत तक आपके साथ!

कहाँ भागना है? कहां? जुआ घर के लिए!

हे भगवान, तुम्हारे साथ क्या गलत है, हरमन?

मेरे लिए भी सोने के ढेर हैं,
वे अकेले मेरे हैं!

ओह दु: ख! हरमन, तुम किस बारे में बात कर रहे हो? होश में आओ!

ओह, मैं भूल गया, तुम अभी तक नहीं जानते!
तीन कार्ड, याद रखें कि मैं और क्या जानना चाहता था
बूढ़ी चुड़ैल पर!

हे भगवान, वह पागल है!

जिद्दी, मुझे बताना नहीं चाहता था।
आखिरकार, आज मेरे पास था -
और उसने मुझे तीन कार्ड बुलाए।

तो क्या तुमने उसे मार डाला?

अरे नहीं, क्यों? मैंने अभी अपनी बंदूक उठाई है
और बूढ़ी चुड़ैल अचानक गिर गई!

(हंसते हैं।)

लेकिन नहीं, ऐसा नहीं हो सकता! सावधान रहो, हरमन!

हरमन (परमानंद में)

हां! मैं तीसरा हूँ जो जोश से प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हें जानने के लिए मजबूर करने आया था
लगभग तीन, सात, इक्का!

तुम जो भी हो, मैं अब भी तुम्हारा हूँ!
भागो, मेरे साथ आओ, मैं तुम्हें बचाऊंगा!

हां! मैंने सीखा, मैंने तुमसे सीखा
लगभग तीन, सात, इक्का!

(हंसता है और लिसा को दूर धकेलता है।)

मुझे अकेला छोड़ दो! तुम कौन हो? मैं तुम्हें नहीं जानता!
दूर! दूर!

(दूर चला गया।)

वह मर गया, वह मर गया! और मैं उसके साथ!

(वह तटबंध की ओर दौड़ता है और खुद को नदी में फेंक देता है।)

चित्र सात

जुआं घर। रात का खाना। कुछ लोग ताश खेलते हैं।

अतिथि गाना बजानेवालों

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!
आओ जीवन से खेलें!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब।
वे दुनिया में एकमात्र आनंद हैं,
सपने की तरह दौड़ेगी जिंदगी!
हमारी खुशियों को डूबने दो...

सुरिन (कार्ड के पीछे)

चैप्लिट्स्की

जीएनयू पासवर्ड!

चैप्लिट्स्की

कोई पासवर्ड नहीं!

चेकालिंस्की (मस्जिद)

लगाना ठीक है?

चेकालिंस्की

मैं मिरांडोल हूं ...

टॉम्स्क (राजकुमार)

तुम यहाँ कैसे मिला?
मैंने आपको पहले खिलाड़ियों में नहीं देखा है।

हाँ, यह मेरा यहाँ पहली बार है।
आप जानते हैं कि वे कहते हैं:
प्यार में नाखुश
खेल में खुश...

तुम क्या कहना चाहते हो?

मैं अब मंगेतर नहीं हूं।
मुझसे मत पूछो!
मुझे बहुत दर्द हो रहा है दोस्त।
मैं यहाँ बदला लेने के लिए हूँ!
आखिर प्यार में तो खुशी होती ही है
खेल में दुर्भाग्य लाता है ...

इसका क्या अर्थ है समझाओ?

आप देखेंगे!

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं ...

(खिलाड़ी डिनर में शामिल होते हैं।)

चेकालिंस्की

हे सज्जनों! टॉम्स्की को हमारे लिए कुछ गाने दो!

गाओ, टॉम्स्की, कुछ मज़ेदार, मज़ेदार ...

मैं कुछ गा नहीं सकता...

चेकालिंस्की

ओह, चलो, क्या बकवास है!
पियो और सो जाओ! टॉम्स्की का स्वास्थ्य, दोस्तों!
हुर्रे!..

टॉम्स्की का स्वास्थ्य! हुर्रे!

अगर प्यारी लड़कियां
ताकि वे पक्षियों की तरह उड़ सकें
और शाखाओं पर बैठ गया
मैं एक कुतिया बनना चाहूंगी
हजारों लड़कियों के लिए
मेरी शाखाओं पर बैठने के लिए।

वाहवाही! वाहवाही! आह, एक और कविता गाओ!

उन्हें बैठने दो और गाने दो
उन्होंने घोंसला बनाया और सीटी बजाई,
चूजों को बाहर लाओ!
मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं उन्हें हमेशा के लिए प्यार करूंगा
वह सभी कुतिया में सबसे खुश था।

वाहवाही! वाहवाही! वह गाना है!
यह अच्छा है! वाहवाही! बहुत बढ़िया!
"मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं उन्हें हमेशा के लिए प्यार करूंगा
वह सभी कुतिया से ज्यादा खुश था।

चेकालिंस्की

अब, रिवाज के अनुसार, दोस्तों, गेमर्स!

तो, बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

तो बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तुला - भगवान उन्हें माफ कर दो! -
पचास . से
एक सौ।

तुला - भगवान उन्हें क्षमा करें -
पचास . से
एक सौ।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

और वे जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

और वे जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
विलेख।

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
विलेख।

(सीटी बजाते, चिल्लाते और नाचते हुए।)

चेकालिंस्की

कारण के लिए, सज्जनों, कार्ड के लिए!
अपराध! अपराध!

(खेलने बैठो।)

शराब, शराब!

चैप्लिट्स्की

चैप्लिट्स्की

भाड़ में!

मैंने जड़ जमा ली...

चैप्लिट्स्की

परिवहन से दस तक।

(हेमन प्रवेश करता है।)

राजकुमार (उसे देखकर)

मेरे पूर्वाभास ने मुझे धोखा नहीं दिया,

(टॉम्स्की।)

मुझे एक सेकंड की आवश्यकता हो सकती है।
क्या आप मना करेंगे?

मुझ पर भरोसा रखो!

ए! हरमन, दोस्त! इतनी देर से क्यों? कहां?

चेकालिंस्की

मेरे साथ बैठो, तुम खुशियाँ लाओ।

आप कहां से हैं? कहां था? नर्क में है न?
देखो कैसा दिखता है!

चेकालिंस्की

यह डरावना नहीं हो सकता!
क्या आप स्वस्थ हैं?

मुझे एक कार्ड लगाने दो।

(चेकलिंस्की चुपचाप सहमति में झुक जाता है।)

चमत्कारिक ढंग से, वह खेलने लगा।

यहाँ चमत्कार हैं, वह हमारे हरमन को पोंटे करने लगा।

(हरमन कार्ड को नीचे रखता है और उसे बैंक नोट से ढक देता है।)

बडी, इतनी लंबी पोस्ट की अनुमति देने के लिए बधाई!

चेकालिंस्की

और कितना?

चालीस हजार!

चालीस हजार! यह तो कुश है। तुम पागल हो!

क्या आपने काउंटेस से तीन कार्ड सीखे हैं?

हरमन (चिढ़ा हुआ)

अच्छा, तुमने मारा या नहीं?

चेकालिंस्की

जाता है! कौन सा कार्ड?

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

जीत लिया!

वह जीता! यहाँ भाग्यशाली है!

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, टॉम्स्की, सुरिन, नारुमोव, कोरस

चेकालिंस्की

क्या आप प्राप्त करना चाहते हैं?

नहीं! मैं कोने में जा रहा हूँ!

वह पागल है! क्या यह संभव है?
नहीं, चेकालिंस्की, उसके साथ मत खेलो।
देखिए, वह खुद नहीं है।

चेकालिंस्की

आ रहा है? नक्शे के बारे में क्या?

यहाँ, सात! (चेकलिंस्की मस्जिद।)मेरे!

फिर से! उसके साथ कुछ गलत हो रहा है।

तुमने क्या नाक में दम किया?
डर गया क्या? (हंसते हुए हंसते हैं।)
अपराध! अपराध!

हरमन, तुम्हारे साथ क्या गलत है?

हरमन (हाथ में गिलास लेकर)

हमारा जीवन क्या है? - खेल!
अच्छाई और बुराई - एक सपना!
श्रम, ईमानदारी - एक महिला के लिए परियों की कहानी।
कौन सही है, यहाँ कौन खुश है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ना बंद करो

सौभाग्य के क्षण को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसना, कोसना।
क्या सही है? मौत एक है!
घमंड के समुद्र के किनारे की तरह,
वह हम सबकी शरणस्थली है।
उसे हमसे प्यारा कौन है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ना बंद करो!
सौभाग्य के क्षण को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसते हुए।

क्या यह अभी भी चल रहा है?

चेकालिंस्की

नहीं, समझो!
शैतान खुद तुम्हारे साथ खेल रहा है!

(चेकलिंस्की हार को मेज पर रखता है।)

और यदि हां, तो कैसी विपदा!
कोई भी?
क्या यह सब मानचित्र पर है? ए?

राजकुमार (आगे निकलते)

राजकुमार, तुम्हारे साथ क्या गलत है? वह करना बंद करें!
आखिर यह कोई खेल नहीं है - पागलपन!

मैं जानता हूँ मैं क्या कर रहा हूँ!
हमारा उसके साथ एक खाता है!

हरमन (शर्मिंदा)

क्या आप, क्या आप चाहते हैं?

मैं, सपना, चेकालिंस्की।

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

हरमन (शुरुआती नक्शा)

नहीं! आपकी महिला को पीटा गया है!

क्या महिला?

आपके हाथ में हुकुम की रानी है!

(काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है।)

हरमन (भयभीत)

बूढ़ी औरत!.. तुम! क्या तुम यहाँ हो!
तुम किस पर हंस रहे हो?
तुमने मुझे पागल कर दिया।
शापित! क्या,
आपको किस चीज़ की जरूरत है?
जीवन मेरा जीवन?
उसे ले लो, उसे ले जाओ!

(वह खुद को छुरा घोंप लेता है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं।)

दुखी! कितना भयानक, उसने आत्महत्या कर ली!
वह जीवित है, वह अभी भी जीवित है!

(हरमन को होश आता है। राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है।)

राजकुमार! राजकुमार, मुझे माफ कर दो!
दर्द होता है, दर्द होता है, मैं मर रहा हूँ!
यह क्या है? लिसा? क्या तुम यहाँ हो!
बाप रे! क्यों क्यों?
आप क्षमा करें! हां?
क्या आप शाप नहीं देते? हां?
सौंदर्य, देवी! देवदूत!

(मर जाता है।)

भगवान! उसे क्षमा करें! और शांति से आराम करो
उनकी विद्रोही और तड़पती आत्मा।

(पर्दा चुपचाप गिर जाता है।)

ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के लिब्रेटो

संपादक ओ. मेलिक्यान
टेक. संपादक आर. न्यूमन
सुधारक ए. रोडेवाल्ड

प्रकाशन 1/2 1956 के लिए हस्ताक्षरित
डब्ल्यू 02145 फॉर्म। उछाल 60×92 1/32 पेपर एल 1.5
पेच। एल 3.0. उच.-एड. एल 2.62
संचलन 10.000. जैच। 1737
---
17वां प्रिंटिंग हाउस। मॉस्को, श्चिपोक, 18.

यह आश्चर्यजनक है, लेकिन इससे पहले कि पी.आई. त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाई, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को रचना करने के लिए प्रेरित किया ... एक ओपेरेटा (1864); और इससे भी पहले, 1850 में, फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रेंकोइस फ्रोमेंटल हेलेवी ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था (हालांकि, यहां पुश्किन का बहुत कम बचा है: स्क्राइब ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के फ्रेंच में अनुवाद का उपयोग करते हुए लिब्रेटो को लिखा था, में बनाया गया था। 1843 प्रोस्पर मेरीमी द्वारा; इस ओपेरा में नायक का नाम बदल दिया गया है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया गया है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोश से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, संगीतकार को उनके भाई, मोडेस्ट इलिच द्वारा प्रस्तावित, त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में तुरंत दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन जब उन्होंने अपनी कल्पना में महारत हासिल की, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया ओपेरा "आत्म-विस्मरण और आनंद के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे वह इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा लिखने के विचार के साथ आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक के लिए एक लिब्रेट्टो की रचना करना शुरू किया एक निश्चित क्लेनोव्स्की का अनुरोध, लेकिन बाद में इसने संगीत की रचना करना छोड़ दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना करने में असमर्थ। इस बीच, थिएटर के निदेशक, Vsevolozhsky, इस विचार से दूर हो गए थे कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और इसके अलावा, अगले सीज़न के लिए हर तरह से। उन्होंने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लेखन शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं , मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने कार्य में महारत हासिल कर लूंगा और मई तक निदेशालय को कीबोर्डिस्ट जमा कर दूंगा, और गर्मियों में मैं इसका वाद्य यंत्र लगाऊंगा।

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए ड्राफ्ट स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "एक पंक्ति में" लिखा। इस काम की तीव्रता अद्भुत है: 19 से 28 जनवरी तक पहली तस्वीर, 29 जनवरी से 4 फरवरी तक, दूसरी तस्वीर, 5 से 11 फरवरी तक, चौथी तस्वीर, 11 से 19 फरवरी तक, तीसरी तस्वीर , आदि।

आरिया येलेत्स्की "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम गद्य है, लिब्रेट्टो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव द्वारा भी। पुश्किन की लिज़ा एक अमीर बूढ़ी काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के लिए, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में कोई स्पष्ट प्रश्न नहीं है - वे कौन हैं, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन का हरमन जर्मनों से है, यही कारण है कि यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की को अपने जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

टॉम्स्की के दोहे Derzhavin के शब्दों में "अगर प्रिय लड़कियों .." कृपया ध्यान दें: इन दोहों में "r" अक्षर बिल्कुल नहीं मिलता है! सिंगिंग सर्गेई लीफ़रकुस

काउंट टॉम्स्की, जिसका काउंटेस के साथ संबंध ओपेरा में नोट नहीं किया गया है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति द्वारा पेश किया जाता है (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित), पुश्किन उसका पोता है; यह स्पष्ट रूप से पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह शाही थिएटरों के निदेशक I.A. Vsevolozhsky का विचार था - कैथरीन के युग में। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो जाता है ("वह 17 वें कमरे में ओबुखोव अस्पताल में है"), फिर भी मरता नहीं है, और लिसा, इसके अलावा, अपेक्षाकृत शादी कर लेती है सुरक्षित रूप से; त्चिकोवस्की में, दोनों नायकों की मृत्यु हो जाती है। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में बाहरी और आंतरिक दोनों तरह के मतभेदों के कई और उदाहरण दिए जा सकते हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, केवल पुश्किन के बाद द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिब्रेट्टो को छोड़कर, जिसे 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा का कथानक शाही पीटर्सबर्ग थिएटर के निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जो कैथरीन II के युग से एक भव्य प्रदर्शन प्रस्तुत करने का इरादा रखता था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया एरिया ऑफ़ द काउंटेस

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और आंशिक रूप से खुद काव्य पाठ लिखा, इसमें कवियों की कविताओं - पुश्किन के समकालीनों का परिचय दिया। विंटर कैनाल में लिज़ा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को प्रभाव देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नहर पर दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा बनाया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालिएरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, जुनूनी हरमन में, जो काउंटेस से तीन कार्डों के नाम और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया, दो निराकार साये जैसा रिश्ता, 1890 में ही टूट गया।

लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस एक गंभीर ठंड का परिचय देता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उनकी मुलाकात के दृश्य में, हरमन की तूफानी, हताश चिट्ठी और अरिया, लकड़ी की शातिर, दोहरावदार आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है, जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी , "बोरिस गोडुनोव" (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) की गूँज के साथ। इसके बाद लिज़ा की मृत्यु होती है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम राजसी है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। "हुकुम की रानी" के रूप में, उन्हें संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में जनता द्वारा तुरंत स्वीकार कर लिया गया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस लघुकथा ने उनकी कल्पना पर अधिकाधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। रचना 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में शुरू हुई थी। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "आत्म-विस्मृति और आनंद के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में पूरा हो गया था - चौवालीस दिन। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 दिसंबर (19), 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के कुछ समय बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी रानी हुकुम महान फैशन में है। तीन, सात, इक्का के लिए पोंटिंग खिलाड़ी। कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम। आई। त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा के लिब्रेट्टो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। एक गरीब छात्र से लिसा काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन, एक ठंडा, विवेकपूर्ण अहंकारी, जो केवल संवर्धन की प्यास के पास था, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। पात्रों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को छिपाती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

हुकुम की रानी ओपेरा विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास की तीव्रता से विस्मित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां उनकी सबसे पूर्ण और उत्तम अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और जोश से गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय एक हल्के रोज़मर्रा के दृश्य के साथ शुरू होता है। नानी, गवर्नेस, लड़कों के उत्कट मार्च ने उत्तल रूप से बाद की घटनाओं के नाटक को बंद कर दिया। हरमन के एरियोसो में "मैं उसका नाम नहीं जानता", कभी-कभी लालित्य से कोमल, कभी-कभी उत्साह से उत्साहित, उसकी भावनाओं की पवित्रता और ताकत पर कब्जा कर लिया जाता है।

दूसरी तस्वीर को दो हिस्सों में बांटा गया है- रोज़ाना और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिसा की रमणीय युगल "यह पहले से ही शाम है" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "डियर फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। चित्र का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो के साथ खुलता है "ये आँसू कहाँ से आते हैं" - गहरी भावनाओं से भरा एक मर्मज्ञ एकालाप।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाते हुए। "ये आंसू कहाँ से आते हैं..."

लिज़ा की उदासी को एक उत्साही स्वीकारोक्ति से बदल दिया जाता है "ओह, सुनो, रात।" धीरे से उदास और भावुक हरमन का एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वश्रेष्ठ जर्मन, गाते हैं "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम का वर्णन करता है। चौथी तस्वीर, ओपेरा में केंद्रीय एक, चिंता और नाटक से भरी है।

पांचवें चित्र (तीसरा अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, सभी समान भयानक सपना" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मृत शांति के साथ मोहित करता है।

छठी तस्वीर का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के उदास स्वरों में चित्रित किया गया है। लिसा की एरिया की विस्तृत, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूं, मैं थक गया हूं" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; आरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिसा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, पीड़ा बीत चुकी है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवीं तस्वीर हर रोज के एपिसोड से शुरू होती है: मेहमानों का पीने का गाना, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली डियर गर्ल्स" (जी। आर। डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन के आगमन के साथ, संगीत घबराहट से उत्साहित हो जाता है। चिंताजनक रूप से सतर्क सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ जाते हैं - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कोमल कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "दैट अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की कार्रवाई के पूरे माहौल और द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियों पर इतनी गहराई से कब्जा कर लिया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। तेज गति के साथ ओपेरा की स्केचिंग समाप्त करने के बाद(संपूर्ण कार्य 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरा किया गया था। उस वर्ष के जून में आर्केस्ट्रा पूरा किया गया था।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मुझे हरमन और अंतिम गाना बजानेवालों की मृत्यु हुई, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन न केवल मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का बहाना था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन में, हरमन एक जुनून का आदमी है, सीधा, विवेकपूर्ण और सख्त, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और अन्य लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूट गया है, परस्पर विरोधी भावनाओं और ड्राइव की चपेट में है, जिसकी दुखद अपरिवर्तनीयता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिज़ा की छवि एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन थी: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, ओप्रिचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटर के निदेशक, आईए वसेवोलोज़्स्की के अनुरोध पर, ओपेरा की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक से 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसने एक शानदार गेंद की तस्वीर को शामिल करने को जन्म दिया। कैथरीन के रईस के महल में "वीरता युग" की भावना में शैलीबद्ध एक अंतराल के साथ, लेकिन कार्रवाई के समग्र रंग और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, उनके अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों से संबंधित हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिदेज़ गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" में मुख्य भाग ओलेग स्ट्राइजनोव - जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना - लिसा द्वारा प्रस्तुत किए गए थे। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।

"हुकुम की रानी". 3 कृत्यों, 7 दृश्यों में ओपेरा।

पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित पीआई त्चिकोवस्की की भागीदारी के साथ एम.आई. त्चिकोवस्की द्वारा लिब्रेटो।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

अभिनेता और कलाकार:
हरमन - निकोले चेरेपोनोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिज़ा - ऐलेना बेरीशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस - वेलेंटीना पोनोमेरेवा
टॉम्स्की की गणना करें - व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येलेत्स्की - लियोनिद ज़विरुखिन,
-निकोलाई लियोनोव
चेकालिंस्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सूरिन - निकोलाई लोखोव,
-व्लादिमीर डुमेंको
नारुमोव - एवगेनी एलोशिन
प्रबंधक - यूरी शालेव
पोलीना - नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
माशा - ऐलेना युनिवा
-एलेवटीना एगुनोवा

अंतराल में अभिनेता और कलाकार:
प्रिलेपा - अन्ना देवयत्किना
- वेरा सोलोविओवा
मिलोवज़ोर - नतालिया सेमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर एव्टोमोनोव

अधिनियम I

चित्र 1।

सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, घूमते हैं। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने दोस्त हरमन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं। वह पूरी रात जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश में है, प्यार में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। प्रिंस येल्त्स्की, जो अधिकारियों की कंपनी में शामिल हो गए, अपनी आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन यह जानकर भयभीत हो जाता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून की वस्तु है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिसा के साथ गुजरती है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाहों से मंत्रमुग्ध होकर दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त कर लिया गया। इस बीच, टॉम्स्की दर्शकों को एक काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष उपाख्यान बताता है, जो एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मिलन स्थल की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले कार्डों के घातक रहस्य को सीखकर, भाग्य पर काबू पा लिया: "चूंकि उसने अपने पति को उन कार्डों का नाम दिया था, एक बार उनके युवा सुंदर आदमी ने उन्हें पहचान लिया था, लेकिन उसी रात, केवल वह अकेली रह गई थी, भूत उसे दिखाई दिया और खतरनाक रूप से कहा:" आपको एक नश्वर झटका मिलेगा तीसरा, जो, जोश से, जोश से प्यार करते हुए, आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड सीखने के लिए मजबूर करेगा!" हरमन विशेष तनाव के साथ कहानी सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और उसके रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं बूढ़ी औरत के कार्ड। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले लूंगा!" वह चिल्लाता है।

चित्र 2.

राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद, शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, दुखी को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आँखों में वह "चिलचिलाती जुनून की आग" पढ़ती है। अचानक हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो मरने से पहले उसके पास आया था। उनकी उत्साही व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छिपकर, हरमन बूढ़ी औरत को देखकर उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अब अपनी भावनाओं को छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

अधिनियम II

चित्र 1।

एक अमीर महानगरीय गणमान्य व्यक्ति के घर में एक गेंद होती है। लिसा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन दिया। चेकालिंस्की और सुरीन ने मुखौटों में हरमन का मज़ाक उड़ाया, उससे फुसफुसाते हुए कहा: "क्या आप तीसरे व्यक्ति हैं, जो जुनून से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन उत्साहित है, उनके शब्द उसकी कल्पना को उत्तेजित करते हैं। शेफर्ड के ईमानदारी प्रदर्शन के अंत में, उसका सामना काउंटेस से होता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्जा करने का तरीका।

चित्र 2.

हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। घबराहट के साथ, वह मॉस्को की सुंदरता के चित्र को देखता है, जिसके साथ वह "किसी प्रकार की गुप्त शक्ति से" जुड़ा हुआ है। यहां वह अपने साथियों के साथ हैं। काउंटेस असंतुष्ट है, उसे वर्तमान नैतिकता, रीति-रिवाज पसंद नहीं है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप जीवन भर की खुशी बना सकते हैं, और इसके लिए आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। बंदूक की नोक पर, वह समाप्त हो जाती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला," हरमन, पागलपन के करीब, लिसा के फटकार के जवाब में जो प्रवेश कर चुका है, के जवाब में विलाप करता है।

अधिनियम III

चित्र 1।

बैरक में जर्मन। वह लिज़ा से एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया है, जहां वह उसके साथ तटबंध पर एक नियुक्ति करती है। कल्पना में बुढ़िया के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंत्येष्टि गायन सुनाई देता है। एक सफेद अंतिम संस्कार कफन में काउंटेस का उभरता हुआ भूत प्रसारण करता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक जादू की तरह दोहराता है।

चित्र 2.

कनवका के पास तटबंध पर लिसा हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैंने सहा है," वह निराशा में कहती है। जिस समय घड़ी आधी रात को आती है, और लिसा ने आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन जर्मन, पहले लिसा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराते हुए, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। उसके पीछे-पीछे जुए के घर में जाने के लिए लड़की को वश में करने की कोशिश करते हुए वह चिल्लाता हुआ भाग जाता है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

चित्र 3.

कार्ड टेबल पर मस्ती करते खिलाड़ी। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। लगातार दो बार, बड़े दांव की पेशकश करते हुए, वह जीत जाता है। "शैतान स्वयं उसी समय तुम्हारे साथ खेल रहा है," उपस्थित लोग घोषणा करते हैं। खेल जारी है। इस बार हरमन, प्रिंस येलेत्स्की के खिलाफ। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथों में निकल आती है। हरमन नक्शे पर मृतक बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! तुम्हें क्या चाहिए! मेरा जीवन? ले लो, ले लो!" वह फुफकार रहा है। स्पष्ट चेतना में, लिसा की छवि उठती है: "सुंदरता! ​​देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ हरमन मर जाता है।

ओपेरा को शाही थिएटरों के निदेशालय से त्चिकोवस्की द्वारा कमीशन किया गया था। प्लॉट I.A. Vsevolozhsky द्वारा प्रस्तावित किया गया था। निदेशालय के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से होती है। शुरू में Ch ने मना कर दिया और केवल 1889 में इस कहानी पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही थिएटर निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा दृश्यों का लेआउट, मंचन के क्षण और प्रदर्शन के डिजाइन तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी से रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसंबर में 1890 Ch. ने साहित्यिक पाठ, पाठ, और मुखर भागों में स्कोर में कई बदलाव किए; एन.एन. फ़िग्नर के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। ये सभी परिवर्तन पियानो के साथ गायन के लिए ट्रांसक्रिप्शन के प्रूफ-रीडिंग में तय किए गए हैं, पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न इंसर्ट।

रेखाचित्र बनाते समय Ch. ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से फिर से काम किया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच की दिशाओं को पेश किया, कटौती की, येल्त्स्की के एरिया, लिसा के एरिया और गाना बजानेवालों के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की "कम ऑन, लिटिल माशा।" लिब्रेट्टो बट्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिसा के युगल में), जीआर डेरज़ाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम. करबानोव (अंतराल में) की कविताओं का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम के दृश्य में पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के एरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A. Kozlovsky के गीत (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, रेजाउंड" के दूसरे भाग का उपयोग किया गया था। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की उदास अवस्था में थे, जिसे उन्होंने ए.के. ग्लेज़ुनोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: पर कई बार एक पागल लालसा, लेकिन वह नहीं जिसकी गहराई में जीवन के लिए प्यार के एक नए उछाल का पूर्वज्ञान है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और साथ ही, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक ओर, मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी ओर, एक ही जीवन को खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत "...

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