नाटक के निर्माण का इतिहास ओस्ट्रोव्स्की का दहेज है। ओस्ट्रोव्स्की, "दहेज": इतिहास के नायकों का विश्लेषण और विशेषताएं

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नाटक

अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्त्रोव्स्की

"दुल्हन लड़की"- अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की का एक नाटक। इस पर काम चार साल तक चला - 1874 से 1878 तक। द दहेज का प्रीमियर प्रदर्शन 1878 के पतन में हुआ और दर्शकों और थिएटर समीक्षकों के विरोध का कारण बना। लेखक की मृत्यु के बाद काम में सफलता मिली।

• 1 निर्माण का इतिहास
• 2 अक्षर
• 3 प्लॉट
  • 3.1 कार्रवाई एक
  • ३.२ दूसरी क्रिया
  • 3.3 क्रिया तीन
  • ३.४ क्रिया चार
• 4 चरण भाग्य। समीक्षा
• 5 कलात्मक विशेषताएं
  • 5.1 मुख्य पात्र
  • 5.2 शहर की छवि
  • 5.3 पात्रों के नाम और उपनाम
• 6 स्क्रीन अनुकूलन
• 7 नोट्स
• 8 साहित्य

निर्माण का इतिहास

1870 के दशक में, अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की ने किनेश्मा जिले में एक मानद मजिस्ट्रेट के रूप में कार्य किया। प्रक्रियाओं में भागीदारी और आपराधिक इतिहास से परिचित होने से उन्हें अपने कार्यों के लिए नए विषयों को खोजने का अवसर मिला। शोधकर्ताओं का सुझाव है कि नाटककार को "दहेज" का कथानक जीवन द्वारा ही सुझाया गया था: पूरे जिले में हड़कंप मच गया था, जो एक स्थानीय निवासी इवान कोनोवलोव की युवा पत्नी की हत्या थी।

नवंबर 1874 में एक नई रचना पर आते हुए, नाटककार ने एक नोट बनाया: "ओपस 40"। उम्मीदों के विपरीत काम धीरे-धीरे आगे बढ़ा; "द डॉरी" के समानांतर ओस्ट्रोव्स्की ने कई और रचनाएँ लिखी और प्रकाशित कीं। अंत में, 1878 के पतन में, नाटक पूरा हुआ। उन दिनों, नाटककार ने अपने परिचित अभिनेताओं में से एक को बताया:

मैं मॉस्को में अपना नाटक पांच बार पढ़ चुका हूं, श्रोताओं में ऐसे लोग थे जो मुझसे शत्रुतापूर्ण थे, और सभी ने सर्वसम्मति से "दहेज" को मेरे सभी कार्यों में सर्वश्रेष्ठ के रूप में मान्यता दी।

आगे की घटनाओं ने यह भी संकेत दिया कि नया नाटक सफलता के लिए बर्बाद हो गया था: इसने आसानी से सेंसरशिप पारित कर दी, ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पत्रिका ने प्रकाशन के लिए काम तैयार करना शुरू कर दिया, माली थिएटर की मंडली और फिर अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर ने पूर्वाभ्यास शुरू किया। हालांकि, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में प्रीमियर प्रदर्शन विफलताओं में समाप्त हुआ; आलोचकों की समीक्षा कठोर आकलन के साथ व्याप्त थी। लेखक की मृत्यु के दस साल बाद ही, 1890 के दशक के उत्तरार्ध में, दर्शकों की पहचान "दहेज" को मिली; यह मुख्य रूप से अभिनेत्री वेरा कोमिसारज़ेव्स्काया के नाम से जुड़ा था।

पात्र

• खरीता इग्नाटिवेना ओगुडालोवा एक मध्यम आयु वर्ग की विधवा है, जो लरिसा दिमित्रिग्ना की माँ है।
• लारिसा दिमित्रिग्ना ओगुडालोवा एक युवा लड़की है जो प्रशंसकों से घिरी हुई है, लेकिन बिना दहेज के।
• Mokiy Parmenych Knurov एक बड़ा व्यवसायी, एक बुजुर्ग व्यक्ति है, जिसके पास बहुत बड़ी संपत्ति है।
• वसीली डेनिलिच वोज़ेवतोव - एक युवक जो लरिसा को बचपन से जानता है; एक धनी व्यापारिक कंपनी के प्रतिनिधियों में से एक।
• जूलियस कपिटोनिच करंदीशेव एक गरीब अधिकारी है।
• सर्गेई सर्गेइच पारातोव 30 साल से अधिक उम्र के जहाज मालिकों में से एक शानदार मास्टर हैं।
• रॉबिन्सन एक प्रांतीय अभिनेता Arkady Schastlivtsev है।
• गैवरिलो एक क्लब बारटेंडर है और बुलेवार्ड पर एक कॉफी शॉप का मालिक है।
• इवान एक कॉफी शॉप में नौकर है।
• इल्या जिप्सी गाना बजानेवालों का संगीतकार है।
• एफ्रोसिन्या पोटापोवना करंदीशेव की चाची हैं।

भूखंड

कार्रवाई एक

कार्रवाई वोल्गा के तट पर स्थित कॉफी शॉप के सामने की साइट पर होती है। स्थानीय व्यापारी नूरोव और वोज़ेवतोव यहाँ बात करते हैं। बातचीत के दौरान, यह पता चला कि जहाज का मालिक परातोव शहर लौट रहा है। एक साल पहले सर्गेई सर्गेइविच ने जल्दबाजी में ब्रायखिमोव को छोड़ दिया; प्रस्थान इतना तेज था कि मास्टर के पास लरिसा दिमित्रिग्ना ओगुडालोवा को अलविदा कहने का समय नहीं था। वह, एक "संवेदनशील" लड़की होने के नाते, अपनी प्रेमिका के साथ पकड़ने के लिए भी दौड़ पड़ी; वह दूसरे स्टेशन से लौटी थी।

वोज़ेवाटोव के अनुसार, जो लरिसा को बचपन से जानते हैं, उनकी मुख्य समस्या दहेज की कमी है। लड़की की मां हरिता इग्नातिवा अपनी बेटी के लिए उपयुक्त वर खोजने के प्रयास में घर को खुला रखती है। हालांकि, परातोव के जाने के बाद, लारिसा के पति की भूमिका के लिए आवेदकों को अविश्वसनीय लोगों का सामना करना पड़ा: गाउट के साथ एक बूढ़ा आदमी, कुछ राजकुमार का कभी-नशे में प्रबंधक और एक धोखेबाज कैशियर जिसे ओगुडालोव्स के घर में गिरफ्तार किया गया था। घोटाले के बाद, लरिसा दिमित्रिग्ना ने अपनी मां से घोषणा की कि वह जिस पहले व्यक्ति से मिली थी, उससे शादी करेगी। यह एक गरीब अधिकारी, करंदीशेव निकला। एक सहकर्मी की कहानी सुनकर, नूरोव ने नोटिस किया कि इस महिला को विलासिता के लिए बनाया गया था; इसे, एक महंगे हीरे की तरह, एक "महंगी सेटिंग" की आवश्यकता होती है।

जल्द ही, ओगुडालोव्स की मां और बेटी करंदीशेव के साथ साइट पर दिखाई देती हैं। लारिसा दिमित्रिग्ना की मंगेतर कॉफी शॉप के आगंतुकों को अपनी डिनर पार्टी में आमंत्रित करती है। खरिता इग्नाटिवेना, नूरोव की तिरस्कारपूर्ण घबराहट को देखकर बताती है कि "ऐसा लगता है जैसे हमने लरिसा के लिए दोपहर का भोजन किया है।" व्यापारियों के चले जाने के बाद, यूली कपिटोनोविच दुल्हन के लिए ईर्ष्या के दृश्य की व्यवस्था करता है; अपने सवाल के लिए, परातोव किसके लिए अच्छा है, लड़की जवाब देती है कि वह सर्गेई सर्गेइविच में एक आदमी के आदर्श को देखती है।

जब किनारे पर एक तोप की गोली सुनाई देती है, तो मास्टर के आगमन की घोषणा करते हुए, करंदीशेव लारिसा को कॉफी शॉप से ​​बाहर ले जाता है। हालांकि, संस्थान लंबे समय तक खाली नहीं है: कुछ मिनटों के बाद मालिक गैवरिलो सभी समान व्यापारियों और सर्गेई सर्गेइविच से मिलता है, जो रॉबिन्सन नामक अभिनेता अर्कडी शास्तलिवत्सेव के साथ ब्रायखिमोव पहुंचे। पुस्तक नायक का नाम, जैसा कि परातोव बताते हैं, अभिनेता को इस तथ्य के कारण प्राप्त हुआ कि वह एक निर्जन द्वीप पर पाया गया था। पुराने परिचितों की बातचीत स्टीमर "निगल" के पैराटोव द्वारा बिक्री के आसपास बनाई गई है - अब से वोज़ेवाटोव इसका मालिक बन जाएगा। इसके अलावा, सर्गेई सर्गेइविच की रिपोर्ट है कि वह एक महत्वपूर्ण सज्जन की बेटी से शादी करने जा रहा है, और दहेज के रूप में सोने की खदानें लेता है। लरिसा ओगुडालोवा की आगामी शादी की खबर उन्हें सोचने पर मजबूर कर देती है। परातोव ने स्वीकार किया कि वह लड़की के प्रति थोड़ा अपराधबोध महसूस करता है, लेकिन अब "पुराने स्कोर खत्म हो गए हैं।"

दूसरी क्रिया

दूसरे अधिनियम में सामने आने वाली घटनाएं ओगुडालोव्स के घर में होती हैं। जब लरिसा कपड़े बदल रही होती है, नूरोव कमरे में दिखाई देता है। खरीता इग्नाटिवेना एक प्रिय अतिथि के रूप में व्यापारी से मिलती है। Mokiy Parmenych यह स्पष्ट करता है कि Larisa Dmitrievna जैसी शानदार युवा महिला के लिए करंदीशेव सबसे अच्छा खेल नहीं है; उसकी स्थिति में, एक अमीर और प्रभावशाली व्यक्ति का संरक्षण अधिक उपयोगी होता है। रास्ते में, नूरोव याद दिलाता है कि दुल्हन की शादी की पोशाक उत्तम होनी चाहिए, और इसलिए सबसे महंगी दुकान में पूरी अलमारी का आदेश दिया जाना चाहिए; वह सभी खर्चों का ख्याल रखता है।

व्यापारी के जाने के बाद, लारिसा ने अपनी माँ को सूचित किया कि वह अपने पति के साथ शादी के तुरंत बाद एक दूर के जिले ज़ाबोलोटेय में जाने का इरादा रखती है, जहाँ यूली कपिटोनीच मजिस्ट्रेट के लिए दौड़ेंगे। हालांकि, करंदीशेव, कमरे में उपस्थित होकर, दुल्हन की इच्छा को साझा नहीं करता है: वह लरिसा की जल्दबाजी से नाराज है। उत्साह, दूल्हा एक लंबा भाषण देता है कि सभी ब्रायाखिमोव पागल हो गए हैं; कैबी, सराय में सराय, जिप्सी - हर कोई मास्टर के आगमन से खुश है, जो रहस्योद्घाटन में बर्बाद होने के बाद, "आखिरी स्टीमर" बेचने के लिए मजबूर है।

इसके बाद परातोव की बारी आती है जो ओगुडालोव से मिलने जाती है। सबसे पहले, सर्गेई सर्गेइविच मानसिक रूप से खारिता इग्नाटिवेना के साथ संवाद करता है। बाद में, लरिसा के साथ अकेली रह गई, वह सोचती है कि एक महिला अपने प्रिय से अलग कब तक रह सकती है। इस बातचीत से परेशान है लड़की; यह पूछे जाने पर कि क्या वह पहले की तरह परातोवा से प्यार करती है, लरिसा जवाब देती है - हाँ।

करंदीशेव के साथ परातोव का परिचय एक संघर्ष के साथ शुरू होता है: यह कहते हुए कि "एक तरबूज से प्यार करता है, और दूसरा एक सूअर का मांस उपास्थि से प्यार करता है," सर्गेई सर्गेयेविच बताते हैं कि उन्होंने बजरा ढोने वालों से रूसी भाषा सीखी। ये शब्द यूलिया कपिटोनोविच के आक्रोश का कारण बनते हैं, जो मानते हैं कि बजरा चलाने वाले असभ्य, अज्ञानी लोग हैं। हरिता इग्नाटिवेना बढ़ते झगड़े को रोकती है: वह शैंपेन लाने का आदेश देती है। शांति बहाल कर दी गई है, लेकिन बाद में, व्यापारियों के साथ बातचीत में, पारतोव ने स्वीकार किया कि उन्हें दूल्हे का "मजाक" करने का अवसर मिलेगा।

अधिनियम तीन

करंदीशेव के घर पर डिनर पार्टी है। यूलिया कपिटोनोविच की चाची, एफ्रोसिन्या पोटापोवना, नौकर इवान से शिकायत करती है कि इस घटना में बहुत अधिक प्रयास लगता है, और लागत बहुत अधिक है। यह अच्छा है कि हम शराब पर बचत करने में कामयाब रहे: विक्रेता ने प्रति बोतल छह रिव्निया का एक बैच जारी किया, लेबल को फिर से चिपकाया।

लरिसा, यह देखकर कि मेहमानों ने पेश किए गए व्यंजन और पेय को नहीं छुआ, दूल्हे के लिए शर्मिंदा महसूस करती है। स्थिति इस तथ्य से बढ़ जाती है कि रॉबिन्सन, जिसे पूरी तरह से असंवेदनशीलता के लिए मालिक को पानी देने का काम सौंपा गया है, इस तथ्य के कारण जोर से पीड़ित है कि घोषित बरगंडी के बजाय उसे किसी प्रकार के "किंडर बालसम" का उपयोग करना होगा।

परातोव, करंदीशेव के प्रति स्नेह का प्रदर्शन करते हुए, भाईचारे के लिए अपने प्रतिद्वंद्वी के साथ शराब पीने के लिए सहमत होते हैं। जब सर्गेई सर्गेइविच लारिसा को गाने के लिए कहता है, तो यूलिया कपिटोनोविच विरोध करने की कोशिश करता है। उत्तर लारिसा गिटार लेती है और रोमांस गाती है "मुझे अनावश्यक रूप से लुभाओ मत।" उनका गायन उपस्थित लोगों पर गहरा प्रभाव डालता है। परतोव ने लड़की के सामने कबूल किया कि उसे इस बात से पीड़ा है कि उसने ऐसा खजाना खो दिया है। वह तुरंत युवती को वोल्गा से आगे जाने के लिए आमंत्रित करता है। जबकि करंदीशेव अपनी दुल्हन के सम्मान में एक टोस्ट की घोषणा कर रहा है और नई शराब की तलाश कर रहा है, लरिसा अपनी मां को अलविदा कहती है।

शैंपेन के साथ लौटने पर, यूली कपिटोनोविच को पता चलता है कि घर खाली है। धोखेबाज दूल्हे का हताश एकालाप एक मजाकिया आदमी के नाटक को समर्पित है, जो क्रोधित होकर बदला लेने में सक्षम है। मेज से पिस्तौल हथियाने के बाद, करंदीशेव दुल्हन और उसके दोस्तों की तलाश में भागता है।

क्रिया चार

वोल्गा के साथ एक रात की सैर से लौटते हुए, नूरोव और वोज़ेवाटोव लारिसा के भाग्य पर चर्चा कर रहे हैं। दोनों समझते हैं कि पारतोव दहेज के लिए एक अमीर दुल्हन का आदान-प्रदान नहीं करेगा। संभावित प्रतिद्वंद्विता के सवाल को दूर करने के लिए, वोज़ेवतोव ने बहुत मदद से सब कुछ हल करने का प्रस्ताव रखा। एक फेंका हुआ सिक्का इंगित करता है कि नूरोव लारिसा को पेरिस में प्रदर्शनी में ले जाएगा।

इस बीच, लरिसा, घाट से पहाड़ी पर चढ़कर, पारतोव के साथ एक कठिन बातचीत करती है। उसे एक चीज में दिलचस्पी है: क्या वह अब सर्गेई सर्गेयेविच की पत्नी है या नहीं? प्रेमिका की सगाई की खबर लड़की के लिए शॉक बन जाती है।

जब नूरोव प्रकट होता है तो वह कॉफी शॉप से ​​कुछ ही दूरी पर एक मेज पर बैठी होती है। वह लारिसा दिमित्रिग्ना को फ्रांसीसी राजधानी में आमंत्रित करता है, गारंटी के मामले में, उच्चतम सामग्री और किसी भी सनक के निष्पादन की गारंटी देता है। इसके बाद करंदीशेव आता है। वह अपने दोस्तों के लिए दुल्हन की आंखें खोलने की कोशिश करता है, यह समझाते हुए कि वे उसमें केवल एक चीज देखते हैं। पाया गया शब्द लरिसा को सफल लगता है। अपने पूर्व मंगेतर को यह बताते हुए कि वह उसके लिए बहुत छोटा और महत्वहीन है, युवती उत्साह से घोषणा करती है कि, प्यार नहीं पाकर, वह सोने की तलाश करेगी।

लारिसा की बात सुनकर करंदीशेव पिस्तौल निकालता है। शॉट शब्दों के साथ है: "तो इसे किसी के पास मत जाओ!" पारतोव और व्यापारियों को जो कॉफी शॉप से ​​बाहर भागे थे, लारिसा ने एक फीकी आवाज में सूचित किया कि वह किसी भी चीज के बारे में शिकायत नहीं कर रही है और किसी से नाराज नहीं है।

चरण नियति। समीक्षा

माली थिएटर में प्रीमियर, जहां लरिसा ओगुडालोवा की भूमिका ग्लाइकोरिया फेडोटोवा द्वारा निभाई गई थी, और अलेक्जेंडर लेन्स्की परातोव थे, 10 नवंबर, 1878 को हुआ था। नए नाटक को लेकर उत्साह अभूतपूर्व था; हॉल में, जैसा कि समीक्षकों ने बाद में बताया, "सभी मास्को एकत्र हुए, रूसी दृश्य से प्यार करते हुए," लेखक फ्योडोर दोस्तोवस्की सहित। हालाँकि, उम्मीदें पूरी नहीं हुईं: अखबार "रस्किये वेदोमोस्ती" के पर्यवेक्षक की गवाही के अनुसार, "नाटककार ने पूरे दर्शकों को, यहां तक ​​​​कि सबसे भोले दर्शकों को भी थका दिया।" ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मक जीवनी में यह सबसे बहरा करने वाली विफलता थी।

अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के मंच पर पहला उत्पादन, जहां मारिया सविना द्वारा मुख्य भूमिका निभाई गई थी, ने कम अपमानजनक प्रतिक्रियाएं दीं। इसलिए, सेंट पीटर्सबर्ग अखबार "नोवॉय वर्मा" ने स्वीकार किया कि "दुल्हन" पर आधारित प्रदर्शन ने दर्शकों पर "मजबूत प्रभाव" डाला। हालांकि, सफलता के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं थी: उसी प्रकाशन के एक आलोचक, एक निश्चित के। ने अफसोस जताया कि ओस्ट्रोव्स्की ने "मूर्खतापूर्ण, बहकाने वाली लड़की" के बारे में एक दिलचस्प कहानी बनाने पर बहुत प्रयास किया:

जो लोग आदरणीय नाटककार से एक नए शब्द, नए प्रकार की अपेक्षा करते हैं, वे क्रूर रूप से गलत हैं; उनकी जगह हमें अपडेटेड पुराने मकसद मिले, एक्शन की जगह ढेर सारे डायलॉग्स मिले। लारिसा ओगुडालोवा के रूप में वेरा कोमिसारज़ेव्स्काया

"दहेज" में भाग लेने वाले आलोचकों और अभिनेताओं को बख्शा नहीं गया। राजधानी समाचार पत्र "बिरज़ेवी वेदोमोस्ती" (1878, नंबर 325) ने उल्लेख किया कि ग्लाइकोरिया फेडोटोवा ने "भूमिका को बिल्कुल भी नहीं समझा और बुरी तरह से खेला।" पत्रकार और लेखक प्योत्र बोबोरीकिन, जिन्होंने रस्की वेदोमोस्ती (1879, 23 मार्च) में एक लेख प्रकाशित किया था, ने अभिनेत्री के काम में केवल "पहले चरण से अंतिम शब्द तक की कल्पना और असत्यता" को याद किया। बॉबरीकिन के अनुसार, अभिनेता लेन्स्की ने छवि बनाते समय सफेद दस्ताने पर बहुत स्पष्ट रूप से जोर दिया, जिसे उनके नायक परातोव ने "बिना किसी आवश्यकता के हर मिनट" पहना। मॉस्को मंच पर करंदीशेव की भूमिका निभाने वाले मिखाइल सदोव्स्की ने नोवॉय वर्मा पर्यवेक्षक के शब्दों में, "एक खराब कल्पना वाले आधिकारिक-दूल्हे" के शब्दों में प्रस्तुत किया।

सितंबर 1896 में, नाटक, जिसे लंबे समय से प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया था, ने अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर को पुनर्जीवित करने का बीड़ा उठाया। वेरा कोमिसारज़ेव्स्काया द्वारा निभाई गई लारिसा ओगुडालोवा की भूमिका ने पहली बार समीक्षकों की परिचित जलन पैदा की: उन्होंने लिखा कि अभिनेत्री ने "असमान रूप से खेला, आखिरी अभिनय में उसने मेलोड्रामैटिकवाद मारा।" हालांकि, दर्शकों ने दहेज के एक नए मंच संस्करण को समझा और स्वीकार किया, जिसमें नायिका आत्महत्या करने वालों के बीच नहीं, बल्कि उनके ऊपर थी; नाटक धीरे-धीरे देश के सिनेमाघरों में लौटने लगा।

प्रदर्शन के

• 1932 - ड्रामा थियेटर "कॉमेडी" (पूर्व कोर्श थिएटर)। तेज़। वसीली सखनोवस्की और एलिसैवेटा टेलेशेवा। लरिसा - वेरा पोपोवा, करंदीशेव - अनातोली कोटोरोव, परातोव - निकोलाई सोसिन, ओगुडालोवा - नादेज़्दा बोर्स्काया, नूरोव - शिमोन मेझिंस्की, वोज़ेवतोव - मिखाइल बोल्डुमैन, रॉबिन्सन - बोरिस पेटकर, इवफ्रोसिन्या पोटापोवना - मारिया ब्लूमेंथल-तमरीना।
• 1935 - बोल्शोई ड्रामा थियेटर। तेज़। सर्गेई मोर्शचिन, पतला। अलेक्जेंडर समोखवालोव, COMP। मिखाइल चुलकी।
• 1936 - यारोस्लाव थियेटर। तेज़। अर्कडी नादेज़्दोव, पतला निकोले मेदोवशिकोव। लारिसा - चुडिनोवा।
• 1937 - पीपुल्स थियेटर (सोफिया)। तेज़। निकोलाई मासालिटिनोव, पतला। मिलेंकोव और जॉर्जीव। लारिसा - पेट्रान गेरगानोवा, करंदीशेव - कोंस्टेंटिन किसिमोव, परातोव - व्लादिमीर ट्रैंडाफिलोव।
• 1939 - रंगमंच। एम। अज़ीज़बेकोवा (बाकू)। तेज़। शरीफोवा, पतला। एफिमेंको। लरिसा - कादरी, परतोव - अफ़गानली, नूरोव - अलाइव।
• 1940 - क्रांति का रंगमंच। तेज़। यूरी ज़वादस्की, कलात्मक निर्देशक व्लादिमीर दिमित्रीव। लारिसा - मारिया बाबनोवा, करंदीशेव - सर्गेई मार्टिंसन, परातोव - मिखाइल अस्तांगोव, नूरोव - ओसिप अब्दुलोव, ओगुडालोवा - अन्ना बोगडानोवा।
• 1944 - सेराटोव ड्रामा थियेटर। काल मार्क्स। तेज़। एंड्री एफ्रेमोव, पतला। कॉन्स्टेंटिन किसिमोव; लारिसा - वेलेंटीना सोबोलेवा, करंदीशेव - इवान स्लोनोव, परातोव - मुराटोव, नूरोव - कारगानोव, रॉबिन्सन - पेट्रोव।
• 1944 - रंगमंच। के ए मर्दानिशविली (त्बिलिसी)। तेज़। तब्लीशविली, पतला सुम्बतश्विली। लरिसा - वेरिको अंजापरिद्ज़े, करंदीशेव - जॉर्जी गोट्सरेली, परातोव - काबाखिद्ज़े, ओगुडालोवा - सेसिलिया ताकाइशविली, नूरोव - शाल्वा गम्बाशिदेज़।
• 1944 - रंगमंच। हम्जी (ताशकंद)। लरिसा - ईशांतुराएवा, परातोव - ए। खोडज़ेव।
• 1946 - रंगमंच। जी सुन्दुक्यन (येरेवन)। तेज़। गुर्गेन जानिबेकन, कलाकार लोकशिन, लारिसा - रोज़ाना वर्तनियन, परातोव - डेविड माल्यान, ओगुडालोवा - ओल्गा गुलाज़्यान, रॉबिन्सन - एवेट एवेटिसियन।
• 1948 - माली थिएटर। तेज़। कॉन्स्टेंटिन ज़ुबोव, दीर। लेव प्रोज़ोरोव्स्की और बोरिस निकोल्स्की, पतले। व्लादिमीर कोज़्लिंस्की, संगीतकार एस एम बोगुचेव्स्की द्वारा डिजाइन। लारिसा - कोन्स्तानज़िया रोएक, करंदीशेव - अलेक्जेंडर अफानसेव, परातोव - बोरिस टेलेगिन, ओगुडालोवा - सोफिया फादेवा, नूरोव - व्लादिमीर व्लादिस्लावस्की, रॉबिन्सन - निकोलाई श्वेतलोविदोव, इवफ्रोसिन्या पोटापोवना - वरवारा रियाज़ोवा।
• 1948 - बोल्शोई ड्रामा थियेटर। तेज़। इल्या श्लेप्यानोव, पतला। व्लादिमीर दिमित्रीव। लारिसा - नीना ओलखिना, करंदीशेव - विटाली पोलिसिमाको, परातोव - ब्रूनो फ्रायंडलिच, वोज़ेवाटोव - पावेल पंकोव, ओगुडालोवा - अन्ना निकितिना, नूरोव - अलेक्जेंडर लारिकोव, रॉबिन्सन - वासिली सोफ्रोनोव। गिटार भाग - सर्गेई सोरोकिन।
• 1948 - लातवियाई ड्रामा थियेटर (रीगा)। तेज़। वेरा बलुन। लारिसा - वेल्टा लाइन, नूरोव - अल्फ्रेड अम्टमैनिस-ब्राइडाइटिस।
• 1948 - थिएटर। ए लखुटी (स्टालिनाबाद)।
• 1950 - लिथुआनियाई ड्रामा थियेटर (विल्नियस)।
• 1951 - किर्गिज़ ड्रामा थियेटर (फ्रुंज़)। लरिसा - क्यडीकेवा, करंदीशेव - सरगलदेव, नूरोव - रिस्कुलोव।
• 1952 - बोल्शोई ड्रामा थियेटर। इल्या श्लेप्यानोव द्वारा उत्पादन को फिर से शुरू करना। नवीनीकरण के निदेशक इसाई सोने हैं। नवीनीकरण कलाकार इलारियन बेलिट्स्की।
• 1953 - बश्किर ड्रामा थियेटर (ऊफ़ा)। दिर. ब्रिल, पतला कलीमुलिन। लरिसा - बिकबुलतोवा।
• 1953 - रंगमंच। के एस स्टानिस्लावस्की। दिर. मिखाइल यानशिन, कला निर्देशक बोरिस वोल्कोव। लारिसा - लिलिया ग्रिट्सेंको, करंदीशेव - सर्गेई मार्कुशेव, पराटोव - बोरिस बेलौसोव, रॉबिन्सन - बोरिस लिफानोव।
• 1953 - थिएटर "पॉशेचनी" (वारसॉ)।
• 1954 - पीपुल्स थियेटर (प्लोवदीव)।
• 1973 - ओडेसा ड्रामा थियेटर। तेज़। मैटवे ओशेरोव्स्की। लरिसा - स्वेतलाना पेलिखोव्स्काया।
• 1983 - जी. कमल (कज़ान) के नाम पर तातार राज्य शैक्षणिक रंगमंच। दिर. मार्सेल सलीमज़ानोव, पतला। रशीत गाज़ीव, मसल्स। फुआत अबुबकिरोव। लरिसा - अलसु गेनुलीना, ओगुडालोवा - हलीमा इस्कंदरोवा, करंदीशेव - रिनत ताज़ेतदीनोव, परातोव - नेल ड्यूनेव, नूरोव - शौकत बिकटेमिरोव, वोज़ेवतोव - इल्डस अख्मेत्ज़्यानोव, रॉबिन्सन - रविल शराफीव।
• 1997 (?) - वोरोनिश ड्रामा थियेटर। तेज़। अनातोली इवानोव, कला निर्देशक लरिसा और मिखाइल कुरचेंको।
• 2002 - बाल्टिक हाउस। अनातोली प्राउडिन, कलाकार अलेक्जेंडर मोखोव द्वारा निर्मित।
• 2008 - पी। फोमेंको की कार्यशाला। प्योत्र फोमेंको, कलाकार व्लादिमीर मैक्सिमोव द्वारा निर्मित।
• 2012 - वासिलिव्स्की (सेंट पीटर्सबर्ग) पर रंगमंच। डेनिस खुस्नियारोव द्वारा निर्मित, कलाकार निकोलाई स्लोबोडानिक, कोरियोग्राफी येगोर ड्रुज़िनिन द्वारा।
• 2012 - माली थियेटर
• 2014 - मास्को अकादमिक रंगमंच। वी. मायाकोवस्की। लेव एहरेनबर्ग द्वारा प्रोडक्शन, प्रोडक्शन डिजाइनर वालेरी पोलुनोवस्की।

कलात्मक विशेषताएं

दहेज के इतिहास का अध्ययन करने वाले साहित्यिक आलोचक बोरिस कोस्टेलियन्स इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि ओस्ट्रोव्स्की के समकालीनों की नकारात्मक प्रतिक्रिया "नाटक की नवीन प्रकृति" और नाटककार और दर्शकों के बीच विकसित होने वाले असहज संबंधों के साथ दोनों से जुड़ी थी। साहित्यिक आलोचक अलेक्जेंडर स्केबिचेव्स्की ने 1870 के दशक के मध्य में लिखा था कि ओस्ट्रोव्स्की उन लेखकों में से एक हैं जिनके कामों का नाट्य समुदाय ने हमेशा विशेष जांच के साथ अध्ययन किया है। ओस्ट्रोव्स्की के लिए "दहेज" एक "खोज नाटक" बन गया; वह "चेखव के नाटक की कविताओं की तरह प्रत्याशित थी।" गतिशीलता की कमी के बारे में वही आरोप बाद में आलोचकों से द सीगल और लियो टॉल्स्टॉय दोनों के लेखक द्वारा सुना जाएगा, जिन्होंने जनता के लिए द लिविंग कॉर्प्स नाटक प्रस्तुत किया था।

मुख्य पात्रों

लारिसा, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के साहित्य की उल्लेखनीय महिला छवियों की गैलरी में शामिल, स्वतंत्र कार्यों के लिए प्रयास करता है; वह निर्णय लेने में सक्षम व्यक्ति की तरह महसूस करती है। हालांकि, युवा नायिका के आवेग समाज की निंदक नैतिकता से टकराते हैं, जो उसे एक महंगी, परिष्कृत चीज के रूप में मानती है।

लड़की चार प्रशंसकों से घिरी हुई है, जिनमें से प्रत्येक उसका ध्यान आकर्षित करने की कोशिश कर रहा है। वहीं, शोधकर्ता व्लादिमीर लक्षिन के अनुसार, यह प्यार नहीं है जो लारिसा के बॉयफ्रेंड को चलाता है। इसलिए, वोज़ेवाटोव बहुत व्यथित नहीं होता है जब एक फेंके गए सिक्के के रूप में बहुत कुछ नूरोव की ओर इशारा करता है। बदले में, वह बाद में "बदला लेने और टूटी हुई नायिका को पेरिस ले जाने" के लिए खेल में प्रवेश करने के लिए परातोव की प्रतीक्षा करने के लिए तैयार है। करंदीशेव भी लारिसा को एक चीज के रूप में मानता है; हालाँकि, अपने प्रतिद्वंद्वियों के विपरीत, वह अपने प्रिय को किसी और की चीज़ नहीं देखना चाहता। दहेज की कमी से जुड़ी नायिका की सभी परेशानियों की सबसे सरल व्याख्या, अकेलेपन के विषय से टूट जाती है, जिसे युवा ओगुडालोवा अपने आप में समेटे हुए है; उसका आंतरिक अनाथपन इतना महान है कि लड़की "दुनिया के साथ असंगत" दिखती है।

आलोचकों ने लारिसा को ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" से कतेरीना की एक तरह की "निरंतरता" के रूप में माना (वे भावनाओं की ललक और लापरवाही से एकजुट हैं, जिसके कारण एक दुखद अंत हुआ); उसी समय, रूसी साहित्य की अन्य नायिकाओं के लक्षण उनमें पाए गए - हम कुछ तुर्गनेव लड़कियों के बारे में बात कर रहे हैं, साथ ही द इडियट से नास्तास्या फिलिप्पोवना और इसी नाम के उपन्यास से अन्ना करेनिना:

दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय और ओस्त्रोव्स्की की नायिकाओं को भावनाओं द्वारा निर्धारित उनके अप्रत्याशित, अतार्किक, लापरवाह कार्यों द्वारा एक साथ लाया जाता है: प्रेम, घृणा, अवमानना, पश्चाताप। मिखाइल सदोव्स्की - मास्को में करंदीशेव की भूमिका के पहले कलाकार

करंदीशेवलारिसा की तरह, गरीब है। "जीवन के स्वामी" की पृष्ठभूमि के खिलाफ - नूरोव, वोज़ेवतोव और परातोव - वह एक "छोटे आदमी" की तरह दिखता है जिसे अपमानित किया जा सकता है और अपमान के साथ अपमान किया जा सकता है। उसी समय, नायिका के विपरीत, यूलिया कपिटोनोविच शिकार नहीं है, बल्कि एक क्रूर दुनिया का हिस्सा है। लारिसा के साथ अपने जीवन को जोड़ने के लिए, वह पूर्व अपराधियों के साथ खातों को निपटाने की उम्मीद करता है, उन्हें अपनी नैतिक श्रेष्ठता का प्रदर्शन करने के लिए। शादी से पहले भी, वह दुल्हन को समाज में व्यवहार करने का निर्देश देने की कोशिश करता है; उसका प्रतिशोधी विरोध करंदीशेव के लिए समझ से बाहर है, वह उनकी असहमति के कारणों में तल्लीन नहीं कर सकता, क्योंकि वह "खुद में बहुत व्यस्त है।"

करंदीशेव और दोस्तोवस्की के "अपमानित" नायकों के बीच एक समानांतर चित्रण करते हुए, शोधकर्ता इस बात पर जोर देते हैं कि यूलिया कपिटोनोविच "गरीब लोग" उपन्यास से मकर देवुष्किन और उपन्यास "अपराध और सजा" से मारमेलादोव से असीम रूप से दूर हैं। उनके "साहित्यिक भाई" कहानी "अंडरग्राउंड से नोट्स" और "द डबल" से गोल्याडकिन के नायक हैं।

करंदीशेव का शॉट इसके उद्देश्यों और इसके परिणामों में एक जटिल क्रिया है। आप यहां केवल एक विचार से ग्रस्त एक मालिक और एक अहंकारी के आपराधिक कृत्य को देख सकते हैं: मेरे लिए नहीं, इसलिए किसी के लिए नहीं। लेकिन आप लरिसा के गुप्त विचारों के शॉट और जवाब में देख सकते हैं - एक जटिल तरीके से वे करंदीशेव की चेतना में प्रवेश करते हैं, चार पुरुषों में से केवल एक जो उसे किसी और के हाथों में स्थानांतरित नहीं करना चाहता था।

शहर की छवि

यदि लरिसा का भाग्य कई मायनों में कतेरीना की कहानी को दोहराता है, जिसे 19 वीं शताब्दी के मध्य से 1870 के दशक तक ले जाया गया था, तो ब्रायखिमोव उसी "थंडरस्टॉर्म" से कलिनोव शहर की छवि का विकास है। दो दशकों के दौरान एक ओस्ट्रोव्स्की के नाटक को दूसरे से अलग करते हुए, मुख्य प्रकार के शहरवासी बदल गए हैं: यदि पहले तानाशाह व्यापारी डिकोय आउटबैक में प्रमुख थे, तो अब उन्हें नूरोव द्वारा बदल दिया गया था, जो एक यूरोपीय पोशाक पहने हुए थे, "एक नए का व्यवसायी गठन"। काबनिखा, अपने आस-पास की सभी जीवित चीजों को नक़्क़ाशीदार करती हुई, निवर्तमान युग की एक चरित्र बन गई - उसने "व्यापारिक बेटियों" खारिता इग्नाटिवेना ओगुडालोवा को अपना स्थान छोड़ दिया। समय के रुझानों के अनुसार, जीवन की वास्तविकताओं के आगे घुटने टेकने वाले डिकी के भतीजे बोरिस एक शानदार मास्टर परातोव में बदल गए।

साथ ही शहरी जीवन की गति नहीं बदली है। ब्रायाखिमोव में जीवन सामान्य अनुष्ठानों के अधीन है - समोवर के पास हर दिन सामूहिक, वेस्पर्स और लंबी चाय पीना। फिर, बर्मन गैवरिला के अनुसार, शहर "पहली उदासी" की भावना से आच्छादित है, जिसे लंबी सैर से हटा दिया जाता है - उदाहरण के लिए, नूरोव "हर सुबह बुलेवार्ड आगे और पीछे उपाय करता है, जैसा कि वादा किया गया था।"

नाटक के सभी पात्र एक "सामान्य रुचि" से जुड़े हुए हैं: वे इसे इस शहर में असहनीय पाते हैं। यहां तक ​​​​कि नूरोव की चुप्पी "संघर्ष की स्थिति" का प्रमाण है जिसमें उन्होंने नफरत करने वाले ब्रायखिमोव के साथ प्रवेश किया था। और वोज़ेवतोव? वह "ब्रायखिमोव की ऊब के साथ संघर्ष" में भी है। लरिसा न केवल अपने घर के माहौल से, बल्कि "ब्रायखिमोव के पूरे वातावरण" से उत्पीड़ित है।

पात्रों के नाम और उपनाम

बोरिस कोस्टेलियनेट्स आश्वस्त हैं कि ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नायकों के नाम और उपनामों में एक विशेष अर्थ रखा है। तो, नूरोव, लेखक की टिप्पणियों के अनुसार, "एक विशाल भाग्य वाला व्यक्ति है।" चरित्र का उपनाम "बड़े व्यवसायी" से आने वाली शक्ति की भावना को बढ़ाता है: "नूर" (दाल के अनुसार) एक जंगली सूअर है। Paratov, जिसे नाटककार एक "शानदार गुरु" के रूप में चित्रित करता है, ने भी नाटक के पन्नों पर गलती से अपना उपनाम नहीं पाया: "पैराटिम" कुत्ते की एक विशेष रूप से तेज, अपरिवर्तनीय नस्ल का नाम था।

खरिता इग्नाटिवेना, जो जानता है कि यदि आवश्यक हो तो धोखा देना और चापलूसी करना, "ओगुडाट" क्रिया के आधार पर उपनाम "ओगुडालोवा" रखता है, जिसका अर्थ है "चोटी करना", "धोखा देना"।

स्क्रीन अनुकूलन

• द डॉरी का पहला फिल्म रूपांतरण 1912 में हुआ - फिल्म काई गेंज़ेन द्वारा निर्देशित थी, लरिसा ओगुडालोवा की भूमिका वेरा पशनेया ने निभाई थी। काम के सबसे प्रसिद्ध फिल्म संस्करणों में याकोव प्रोटाज़ानोव की फिल्म है, जिसे 1936 में रिलीज़ किया गया था।

• एल्डर रियाज़ानोव के "क्रूर रोमांस" के 1984 के अनुकूलन ने विवादास्पद आलोचना की। निर्देशक की रक्षा करने के प्रयास में, नीना एलिसोवा - प्रोटाज़ानोव टेप में लरिसा की भूमिका के कलाकार - ने लिटरेटर्नया गज़ेटा के पन्नों से याद किया कि "ओस्त्रोव्स्की के नाटक असीम हैं, और प्रत्येक कलाकार को अपने तरीके से उसे मंचित करने का अधिकार है। ।"

नोट्स (संपादित करें)

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दहेज के बारे में जानकारी

लेखन का वर्ष:

1878

पढ़ने का समय:

कार्य का विवरण:

1878 में एलेक्जेंडर ओस्त्रोव्स्की द्वारा नाटक दहेज लिखा गया था। यह दिलचस्प है कि ब्रिडनित्स्य नाटक उनकी चालीसवीं कृति है, जिसके लिए ओस्त्रोव्स्की ने लगभग चार साल का काम समर्पित किया, जिससे काम के सभी विवरणों का सम्मान किया गया और एक उत्कृष्ट कृति का निर्माण किया गया।

ओस्त्रोव्स्की ने खुद ये शब्द कहे थे: "यह नाटक मेरे कामों की एक नई तरह की शुरुआत करता है।"

दहेज नाटक का सारांश नीचे पढ़ें।

वोल्गा पर एक बड़ा काल्पनिक शहर - ब्रायखिमोव। Privolzhsky Boulevard पर एक कॉफी शॉप के पास एक खुला क्षेत्र। नूरोव ("हाल के बड़े व्यापारियों में से एक, एक विशाल भाग्य वाला एक बुजुर्ग व्यक्ति", जैसा कि उनके बारे में टिप्पणी में कहा गया है) और वोज़ेवतोव ("एक बहुत ही युवा व्यक्ति, एक समृद्ध व्यापारिक कंपनी के प्रतिनिधियों में से एक, यूरोपीय पोशाक में), एक चायदानी में शैंपेन का आदेश दिया, समाचार पर चर्चा करना शुरू करें: समाज में प्रसिद्ध सौंदर्य दहेज लारिसा ओगुडालोवा एक गरीब अधिकारी करंदीशेव से शादी कर रही है। वोज़ेवाटोव ने लारिसा की इच्छा के साथ मामूली शादी की व्याख्या की, जो "शानदार मास्टर" परातोव के लिए सबसे मजबूत जुनून से बच गई, जिसने अपना सिर घुमाया, सभी सूटर्स को पीटा और अचानक छोड़ दिया। घोटाले के बाद, जब ओगुडालोव्स के घर में एक और दूल्हे को गबन के आरोप में गिरफ्तार किया गया था, लरिसा ने घोषणा की कि वह शादी करने वाले पहले व्यक्ति से शादी करेगी, और एक पुराने और असफल प्रशंसक करंदीशेव, "और वहीं"। वोज़ेवतोव ने बताया कि वह परातोव की प्रतीक्षा कर रहा है, जिसने उसे अपना स्टीमर "निगल" बेच दिया, जो कॉफी शॉप के मालिक के आनंदमय एनीमेशन का कारण बनता है। शहर के सबसे अच्छे चौगुने सरपट दौड़ पड़े और मालिक के साथ बक्स पर और जिप्सी औपचारिक कपड़ों में।

ओगुडालोव और करंदीशेव दिखाई देते हैं। ओगुडालोवा को चाय के साथ व्यवहार किया जाता है, करंदीशेव हवा लेता है और, एक समान की तरह, रात के खाने के निमंत्रण के साथ नूरोव की ओर मुड़ता है। ओगुडालोवा बताते हैं कि रात का खाना लरिसा के सम्मान में है, और वह निमंत्रण में शामिल होती है। करंदीशेव ने लारिसा को वोज़ेवेटोव से परिचित होने के लिए फटकार लगाई, कई बार ओगुडालोव्स के घर की निंदा की, जो लारिसा को नाराज करता है। बातचीत पारतोव के बारे में बदल जाती है, जिसके साथ करंदीशेव ईर्ष्यापूर्ण शत्रुता के साथ व्यवहार करता है, और लरिसा - खुशी के साथ। वह दूल्हे के परातोव के साथ तुलना करने के प्रयासों से नाराज है, घोषणा करता है: "सर्गेई सर्गेइच एक आदमी का आदर्श है।" बातचीत के दौरान, तोप की गोलियां सुनाई देती हैं, लरिसा डर जाती है, लेकिन करंदीशेव बताते हैं: "कुछ अत्याचारी व्यापारी अपने बजरे से उतर जाते हैं," इस बीच, वोज़ेवतोव और नूरोव के बीच बातचीत से, यह ज्ञात होता है कि फायरिंग परातोव के आगमन के सम्मान में थी। लरिसा और उसके मंगेतर जा रहे हैं।

Paratov प्रकट होता है, प्रांतीय अभिनेता Arkady Schastlivtsev के साथ, जिसे Paratov रॉबिन्सन कहता है, क्योंकि उसने उसे एक निर्जन द्वीप से हटा दिया था, जहां रॉबिन्सन को एक विवाद के लिए छोड़ दिया गया था। जब नूरोव ने पूछा कि क्या उन्हें निगल बेचने के लिए खेद है, तो पारतोव ने उत्तर दिया: "माफ करना' क्या है, मुझे नहीं पता।<…>मुझे लाभ मिलेगा, इसलिए मैं सब कुछ बेच दूंगा, जो कुछ भी ”, और उसके बाद उसने घोषणा की कि वह सोने की खानों वाली दुल्हन से शादी कर रहा है, वह अपनी कुंवारे की इच्छा को अलविदा कहने आया। परातोव आपको वोल्गा के पार एक पुरुषों के पिकनिक पर आमंत्रित करता है, रेस्तरां के लिए एक समृद्ध आदेश देता है और उसे अभी के लिए उसके साथ भोजन करने के लिए आमंत्रित करता है। नूरोव और वोज़ेवाटोव ने अफसोस के साथ मना कर दिया, यह घोषणा करते हुए कि वे लारिसा के मंगेतर के साथ रात का खाना खा रहे हैं।

दूसरी कार्रवाई ओगुडालोव्स के घर में होती है, लिविंग रूम की मुख्य विशेषता एक गिटार के साथ एक भव्य पियानो है। नूरोव आता है और ओगुडालोवा को फटकार लगाता है कि वह लारिसा को एक गरीब आदमी के लिए देता है, भविष्यवाणी करता है कि लारिसा दुखी अर्ध-बुर्जुआ जीवन को सहन नहीं करेगी और शायद अपनी मां के पास वापस आ जाएगी। तब उन्हें एक ठोस और समृद्ध "दोस्त" की आवश्यकता होगी और खुद को ऐसे "दोस्त" बनने की पेशकश करेंगे। उसके बाद, वह ओगुडालोवा से कहता है, कंजूस नहीं, लारिसा के लिए दहेज और शादी के शौचालय का आदेश देने के लिए, और उसे बिल भेजने के लिए। और छोड़ देता है। लरिसा प्रकट होती है और अपनी माँ से कहती है कि वह जल्द से जल्द गाँव जाना चाहती है। ओगुडालोवा ने ग्रामीण जीवन को गहरे रंगों में रंगा है। लारिसा गिटार बजाती है और रोमांस गुनगुनाती है "मुझे अनावश्यक रूप से मत लुभाओ", लेकिन गिटार परेशान है। जिप्सी गाना बजानेवालों के मालिक इल्या को खिड़की से देखकर, वह उसे गिटार समायोजित करने के लिए बुलाती है। इल्या का कहना है कि मास्टर आता है, जिसका "वे पूरे साल इंतजार कर रहे हैं," और अन्य जिप्सियों के आह्वान पर भाग जाते हैं जिन्होंने लंबे समय से प्रतीक्षित ग्राहक के आने की घोषणा की। ओगुडालोवा चिंतित है: क्या वे शादी में भाग गए और अधिक लाभदायक पार्टी से चूक गए? करंदीशेव प्रकट होता है, जिसे लरिसा जल्द से जल्द गांव छोड़ने के लिए कहती है। लेकिन वह अपने अभिमान को संतुष्ट करने के लिए लरिसा को "महिमा" (ओगुडालोवा की अभिव्यक्ति) करने के लिए जल्दी नहीं करना चाहता, जो इतने लंबे समय तक उसकी उपेक्षा से पीड़ित था, करंदीशेव। लरिसा इसके लिए उसे फटकारती है, यह बिल्कुल भी नहीं छिपाती है कि वह उससे प्यार नहीं करती है, लेकिन केवल उससे प्यार करने की उम्मीद करती है। करंदीशेव शहर को बदनाम, बर्बाद हिंडोला पर ध्यान देने के लिए डांटते हैं, जिसके आगमन ने सभी को पागल कर दिया: रेस्तरां और यौनकर्मी, कैब, जिप्सी और शहरवासी सामान्य रूप से, और जब पूछा गया कि यह कौन है, तो वह गुस्से में फेंकता है: "आपका सर्गेई सर्गेइच पारतोव" और, खिड़की में देखते हुए, कहता है कि वह ओगुडालोव के पास आया था। भयभीत लरिसा, दूल्हे के साथ, अन्य कक्षों में जाती है।

ओगुडालोवा प्यार से और परिचित रूप से परातोव को स्वीकार करता है, पूछता है कि वह अचानक शहर से क्यों गायब हो गया, उसे पता चला कि वह संपत्ति के अवशेषों को बचाने के लिए गया था, और अब उसे डेढ़ लाख दहेज के साथ दुल्हन से शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है। ओगुडालोवा लारिसा को बुलाती है, उसके और परातोव के बीच एक स्पष्टीकरण निजी तौर पर होता है। पारतोव ने लारिसा को फटकार लगाई कि वह जल्द ही उसे भूल गई, लरिसा ने स्वीकार किया कि वह उससे प्यार करना जारी रखती है और "असंभव प्रेमी" के सामने अपमान से छुटकारा पाने के लिए शादी कर रही है। परतोव का घमंड संतुष्ट है। ओगुडालोवा ने उसे करंदीशेव से मिलवाया, उनके बीच झगड़ा होता है, क्योंकि पराटोव लारिसा के मंगेतर को अपमानित करने और अपमानित करने का प्रयास करता है। ओगुडालोवा ने घोटाले का निपटारा किया और करंदीशेव को परातोव को रात के खाने के लिए आमंत्रित करने के लिए मजबूर किया। वोज़ेवेटोव प्रकट होता है, रॉबिन्सन के साथ, एक अंग्रेज के रूप में प्रस्तुत करता है, और उसे उन उपस्थित लोगों से मिलवाता है, जिसमें पैराटोव भी शामिल है, जो खुद हाल ही में रॉबिन्सन से हार गए थे। वोज़ेवाटोव और परातोव करंदीशेव के रात के खाने में मस्ती करने की साजिश रचते हैं।

तीसरा कृत्य करंदीशेव के कार्यालय में है, खराब और बेस्वाद रूप से साफ किया गया, लेकिन बड़े ढोंग के साथ। मंच पर, करंदीशेवा की चाची, दोपहर के भोजन से होने वाले नुकसान के बारे में हास्यास्पद रूप से शिकायत करती हैं। लरिसा अपनी मां के साथ दिखाई देती हैं। वे एक भयानक रात के खाने पर चर्चा करते हैं, करंदीशेव की अपनी स्थिति के बारे में अपमानजनक गलतफहमी। ओगुडालोवा का कहना है कि मेहमान जानबूझकर करंदीशेव पी रहे हैं और उस पर हंस रहे हैं। महिलाओं के जाने के बाद, नूरोव, परातोव और वोज़ेवाटोव दिखाई देते हैं, एक कचरा रात के खाने और भयानक वाइन के बारे में शिकायत करते हैं और खुशी मनाते हैं कि रॉबिन्सन, जो कुछ भी पी सकता है, ने करंदीशेव को नशे में लाने में मदद की। करंदीशेव प्रकट होता है, भड़कता है और डींग मारता है, यह नहीं देखता कि वे उस पर हंस रहे हैं। उसे ब्रांडी के लिए भेजा जाता है। इस समय, जिप्सी इल्या रिपोर्ट करती है कि वोल्गा में यात्रा के लिए सब कुछ तैयार है। पुरुष आपस में बात करते हैं कि लरिसा को लेना अच्छा होगा, परातोव ने उसे मनाने का उपक्रम किया। जब लरिसा प्रकट होती है, तो उसे गाने के लिए कहा जाता है, लेकिन करंदीशेव उसे मना करने की कोशिश करता है, फिर लरिसा गाती है "प्रलोभित मत करो।" मेहमान खुश हैं, करंदीशेव, लंबे समय से तैयार टोस्ट कहने का इरादा रखते हैं, शैंपेन के लिए छोड़ देते हैं, बाकी परातोव को लारिसा के साथ अकेला छोड़ देते हैं। वह यह कहते हुए अपना सिर झुकाता है कि कुछ और ऐसे क्षण हैं, और वह उसका दास बनने के लिए अपना सब कुछ त्याग देगा। लरिसा परातोव को वापस पाने की उम्मीद में पिकनिक पर जाने के लिए तैयार हो जाती है। प्रकट हुआ करंदीशेव लारिसा के लिए एक टोस्ट बनाता है, जिसमें उसके लिए सबसे कीमती चीज यह है कि वह "लोगों को अलग करना जानती है" और इसलिए उसे चुना। करंदीशेव को और शराब के लिए भेजा गया था। लौटकर, वह लरिसा के पिकनिक के लिए जाने के बारे में सीखता है, अंत में, पता चलता है कि वे उस पर हँसे, और बदला लेने की धमकी दी। पिस्टल पकड़कर वह भाग गया।

चौथा अधिनियम कॉफी शॉप में वापस आ गया है। रॉबिन्सन, पिकनिक पर नहीं ले जाया गया, नौकर के साथ बातचीत से सीखता है कि उन्होंने करंदीशेव को पिस्तौल के साथ देखा। वह प्रकट होता है और रॉबिन्सन से पूछता है कि उसके साथी कहाँ हैं। रॉबिन्सन ने उससे छुटकारा पा लिया, यह समझाते हुए कि वे आकस्मिक परिचित थे। करंदीशेव छोड़ देता है। नूरोव और वोज़ेवतोव, जो पिकनिक से लौटे हैं, यह मानते हुए दिखाई देते हैं कि "नाटक शुरू हो रहा है।" दोनों समझते हैं कि पारतोव ने लरिसा को गंभीर वादे दिए थे जिन्हें वह पूरा करने का इरादा नहीं रखता है, और इसलिए उससे समझौता किया जाता है और उसकी स्थिति निराशाजनक होती है। अब उनका लारिसा के साथ एक प्रदर्शनी के लिए पेरिस जाने का सपना साकार हो सकता है। एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप न करने के लिए, वे एक सिक्का उछालने का फैसला करते हैं। नूरोव के पास बहुत कुछ आता है, और वोज़ेवतोव वापस लेने के लिए अपना वचन देता है।

लरिसा परातोव के साथ दिखाई देती है। पारतोव ने लारिसा को खुशी के लिए धन्यवाद दिया, लेकिन वह सुनना चाहती है कि वह अब उसकी पत्नी बन गई है। पैराटोव जवाब देता है कि वह लारिसा के जुनून के कारण एक अमीर दुल्हन के साथ संबंध नहीं तोड़ सकता है, और रॉबिन्सन को उसे घर ले जाने का निर्देश देता है। लरिसा ने मना कर दिया। वोज़ेवेटोव और नूरोव दिखाई देते हैं, लारिसा सहानुभूति और सलाह के अनुरोध के साथ वोज़ेवाटोव के पास जाती है, लेकिन वह निर्णायक रूप से मना कर देता है, उसे नूरोव के साथ छोड़ देता है, जो लारिसा को पेरिस की संयुक्त यात्रा और जीवन के लिए रखरखाव की पेशकश करता है। लरिसा चुप है, और नूरोव उसे सोचने के लिए कहता है। निराशा में, लरिसा चट्टान के पास जाती है, मरने का सपना देखती है, लेकिन आत्महत्या करने की हिम्मत नहीं करती और कहती है: "जैसे कि कोई मुझे अब मार डालेगा ..." करंदीशेव प्रकट होता है, लरिसा उसे दूर भगाने की कोशिश करती है, उसकी अवमानना ​​​​की बात करती है। वह उसे फटकार लगाता है, कहता है कि नूरोव और वोज़ेवाटोव ने उसे टॉस के रूप में खेला, एक चीज़ की तरह। लारिसा चौंक जाती है और उसके शब्दों को उठाते हुए कहती है: "यदि आप एक चीज हैं, तो यह बहुत महंगा है, बहुत महंगा है"। वह नूरोव को उसके पास भेजने के लिए कहती है। करंदीशेव उसे रोकने की कोशिश करता है, चिल्लाता है कि वह उसे माफ कर देता है और उसे शहर से दूर ले जाएगा, लेकिन लरिसा ने इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया और छोड़ना चाहता है। वह उसके लिए प्यार के बारे में उसकी बातों पर विश्वास नहीं करती है। क्रोधित और अपमानित, करंदीशेव ने उसे गोली मार दी। मरती हुई लारिसा कृतज्ञतापूर्वक इस शॉट को स्वीकार करती है, रिवॉल्वर को अपने पास रखती है और उन लोगों से कहती है जो गोली मारने के लिए भाग गए हैं कि किसी को दोष नहीं देना है: "यह मैं हूं।" मंच के पीछे जिप्सी गायन सुनाई देता है। परातोव चिल्लाता है: "मुझे चुप रहने के लिए कहो!"

आपने दहेज कहानी का सारांश पढ़ा है। लोकप्रिय लेखकों की अन्य प्रदर्शनी देखने के लिए हम आपको सारांश अनुभाग में जाने के लिए आमंत्रित करते हैं।

नाटक "दहेज" एक सारांश उन पाठकों के लिए उपयोगी होगा जो काम के साथ खुद को सतही रूप से परिचित करना चाहते हैं। इस लेख में, आप सभी चार कृत्यों में घटनाओं की एक बुनियादी रीटेलिंग पा सकते हैं। सामग्री लेखक निकोलाई ओस्ट्रोव्स्की के काम की एक सामान्य छाप बनाने और मुख्य विचार को समझने में मदद करेगी।

कहानी की शुरुआत

"दहेज" का एक संक्षिप्त सारांश इस तथ्य से शुरू होता है कि ब्रायखिमोव नामक वोल्गा शहर दिखाया गया है। ऊंचे किनारे पर एक कॉफी शॉप है, जहां गैवरिलो और एक नौकर एक प्रतिष्ठान तैयार करने की कोशिश कर रहे हैं। Mokiy Knurov और Vasily Vozhevatov नाम के दो व्यापारी हर दिन इस क्षेत्र में घूमते हैं और एक गिलास शैंपेन के लिए जाना पसंद करते हैं। वे इसे अपनी विशेष चाय कहते हैं, और गैवरिलो को इसे एक विशेष व्यंजन से डालना चाहिए। इस तरह ये अपनी आदत लोगों से छुपाते हैं। जल्द ही वे आते हैं और सभी खबरों पर चर्चा करने लगते हैं। वसीली ने सर्गेई परातोव से स्टीमर "लास्टोचका" की खरीद के बारे में बताया। अगला विषय लारिसा नाम की विधवा हरिता ओगुडालोवा की तीसरी बेटी की शादी थी। व्यापारियों का मानना ​​है कि उसका भी यही दुर्भाग्य होगा।

बहनों का दुर्भाग्य

पहले अधिनियम में "दहेज" का सारांश इस तथ्य के साथ जारी है कि विधवा हरिता ओगुडालोवा की बेटियां शादी में नाखुशी से प्रेतवाधित हैं। बड़ी लड़की ने कोकेशियान राजकुमार से शादी की, जो बहुत ईर्ष्यालु व्यक्ति था। इस कारण से, उन्होंने अपने भविष्य के निवास स्थान पर पहुंचने से पहले ही उसकी चाकू मारकर हत्या कर दी। बीच वाली बहन को एक विदेशी उठा ले गया, जिसकी आड़ में एक शार्पर छिपा हुआ था। परिवार में केवल लरिसा दिमित्रिग्ना ही रह गई, लेकिन दहेज की कमी के कारण युवक उसे नहीं लेना चाहते। नायिका खूबसूरती से गाती है, गिटार बजाती है और इस तरह ध्यान आकर्षित करती है। विधवा हरिता खुद सुंदर है और अपने निजी जीवन का पुनर्निर्माण करना चाहती है। केवल यहाँ, सबसे पहले, आपको एक बेटी की व्यवस्था करने की आवश्यकता है, और सर्गेई पारतोव के साथ विकल्प विफल हो गया। धनी जहाज के मालिक को लरिसा से प्यार हो गया, लेकिन यह शादी में नहीं आया। उन्होंने कहा कि उन्हें इस तरह की शादी में अपना कोई फायदा नहीं दिखता। लड़की को एकतरफा प्यार का सामना करना पड़ा, हालाँकि बाद में अन्य आवेदक भी थे। माँ ने अपनी बात कह दी, और बेटी ने पहले फोन करने वाले से शादी कर ली। ऐसा आदमी यूलिया करंदीशेव निकला।

एक कॉफी शॉप में बातचीत

पहले अधिनियम के अंत में "दहेज" का सारांश पाठक को कॉफी शॉप में वापस लाता है, जहां ओगुडालोव और यूली करंदीशेव आते हैं। गरीब अधिकारी अपनी भावी पत्नी के सम्मान में उपस्थित सभी लोगों को रात के खाने पर आमंत्रित करता है। व्यापारियों ने सहमत नहीं होने का फैसला किया, लेकिन हरिता की मां ने समझाया कि यह केवल लरिसा के जन्मदिन के सम्मान में था। नववरवधू के बीच एक बातचीत शुरू होती है, जिसमें जूलियस लड़की को उसके जीवन के तरीके के लिए फटकार लगाता है। इसका कारण व्यापारी वासिली वोज़ेवाटोव का परिचित व्यवहार था। इस समय, घाट पर तोपों की आवाज आती है, और लारिसा को जहाज के मालिक परातोव की याद आती है, जिसे आमतौर पर इस तरह के संकेत के साथ स्वागत किया जाता है। वह जानती है कि वह अब भी उससे प्यार करती है। यह पता चला है कि इस अमीर आदमी के सम्मान में गोलियां चलाई गईं। बाद में सर्गेई एक कॉफी शॉप में प्रवेश करता है और सभी को अपने नए दोस्त अर्कडी शास्तलिवत्सेव से मिलवाता है। वह उसे एक निर्जन द्वीप पर उठा ले गया, जहां उस व्यक्ति को जहाज के कप्तान ने नशे के कारण गिरा दिया था। परतोव भी सभी को सूचित करता है कि वह एक अमीर लड़की से शादी कर रहा है, और सोने की खदानें दहेज के रूप में उसके पास जाती हैं। इस कारण से, उसने अपना सर्वश्रेष्ठ स्टीमर, निगल और अन्य जहाजों को बेच दिया।

उत्सव शुरू

दूसरे अधिनियम में ओस्ट्रोव्स्की के "दहेज" के सारांश में, घटनाएं लरिसा के जन्मदिन से शुरू होती हैं। वोज़ेवाटोव एक महंगा ब्रोच देता है, और उसकी माँ तुरंत इसे सात सौ रूबल में बेच देती है। नूरोव हरिता के साथ बातचीत शुरू करता है कि सबसे छोटी बेटी की शादी गलत है। उसे किसी गरीब अधिकारी से शादी नहीं करनी चाहिए, क्योंकि उसकी उपस्थिति और प्रतिभा की बहुत अधिक सराहना की जानी चाहिए। व्यापारी का दावा है कि लरिसा वैसे भी भाग जाएगी, और स्थिति को सुधारने के लिए हरिता के लिए एक शक्तिशाली दोस्त उपयोगी होगा। जैसे, नूरोव खुद को पेश करता है। अपनी रुचि के कारण, विवाहित नायक शादी के लिए सभी आवश्यक वस्तुओं का भुगतान करने की पेशकश करता है। जल्द ही लरिसा खुद एक गिटार के साथ दिखाई देती है, रोमांस गाती है और अपनी माँ के साथ गाँव में अपने जीवन के सपने साझा करती है। विधवा ओगुडालोवा तुरंत अपनी बेटी को इस तथ्य से बसाती है कि ज़ाबोलोटेय सबसे अच्छी जगह से बहुत दूर है और वह इसे वहां पसंद नहीं कर सकती है। खिड़की से लरिसा कॉमरेड इल्या को बुलाती है, जो नायिका के अनुरोध पर गिटार बजाती है। वह बताता है कि एक महत्वपूर्ण व्यक्ति उनके पास आया है।

जन्मदिन

कार्रवाई में "दहेज" के सारांश में, कहानी लरिसा के जन्मदिन पर जारी है। उसका मंगेतर प्रकट होता है, और वह उसे जल्द से जल्द गाँव जाने के लिए कहती है। उन्होंने अपनी मातृभूमि में शादी आयोजित करने से इनकार कर दिया। वह अफवाहों को फैलने नहीं देगा कि यूलिया करंदीशेव उसके लिए युगल नहीं है। यह रात का खाना शादी का पहला कदम है, और इस पर वह लरिसा को टोस्ट की घोषणा करता है। उसी समय, आदमी का उल्लेख है कि लड़की ने अन्य लोगों के विपरीत, अपने व्यक्ति के प्रति बेहद सहानुभूतिपूर्ण प्रतिक्रिया व्यक्त की। जल्द ही, परातोव खुद प्रकट होता है, जिसने हरिता ओगुडालोवा को बुलाने का वादा किया था। वह उसे "चाची" कहता है, एक सफल सगाई की बात करता है और लारिसा को फटकार लगाता है क्योंकि वह उसके बारे में इतनी जल्दी भूल गई थी। पूर्व जहाज मालिक, मुख्य पात्र के साथ बातचीत में, सीखता है कि उसके पास अभी भी उसके लिए भावनाएं हैं। उसके बाद, आदमी जानबूझकर करंदीशेव से झगड़ा करता है और गरीब अधिकारी को उसकी बदतमीजी के लिए दंडित करने का वादा करता है। अन्य मेहमान आते हैं, और जूलियस, दबाव में, परातोव को आमंत्रित करता है। मास्टर सहमत है, लेकिन केवल इसलिए कि लरिसा के मंगेतर से बदला लेने का अवसर है।

दूल्हे से दोपहर का भोजन

तीसरे अधिनियम में नाटक "द दहेज" का सारांश मेहमानों के अपमान से शुरू होता है। रात के खाने में महंगी बोतलों में सस्ती शराब, निम्न श्रेणी की सिगरेट और कम से कम भोजन शामिल था। उच्च श्रेणी के व्यापारियों को भी यह पसंद नहीं आया कि करंदीशेव पहले से ही नशे में था। पारतोव को इसी तरह की परिस्थितियों से सुकून मिलता है, और इसलिए कहता है कि उसने अपने दोस्त अर्कडी को लारिसा के मंगेतर के पास भेजा। इसी वजह से वह इस स्थिति में है। उसके बाद, सभी मेहमान और जिप्सी तय करते हैं कि उन्हें वोल्गा के साथ टहलने जाना चाहिए। वोज़ेवतोव उदार था और उसने नाविकों के लिए भुगतान करने का वादा किया था। उन्होंने यात्रा पर भविष्य के पेरिस और कठिन रास्ते से पहले आराम करने की आवश्यकता के बारे में अर्कडी से झूठ बोला। दोपहर के भोजन के लिए आने वाले सभी लोग, जिसमें पारातोव भी शामिल हैं, सहमत हैं कि आपको लारिसा को अपने साथ पूरी मस्ती के लिए ले जाने की आवश्यकता है। यह केवल लड़की को मनाने के लिए रहता है और अंत में करंदीशेव को एक पेय देता है। इस विचार को सफलतापूर्वक लागू किया गया था।

कहानी की निरंतरता

ओस्ट्रोव्स्की के "दहेज" के सारांश में, कहानी करंदीशेव के घर पर रात के खाने से जारी है। उसकी हालत को लेकर हरिता ओगुडालोवा उससे झगड़ा करने लगती है। बेचारा अधिकारी इसका प्रतिवाद यह कहकर करता है कि उसका घर कुछ भी हो सकता है। उसके बाद, विधवा परातोव के पास आती है ताकि वह लारिसा के भविष्य के मंगेतर का उपहास करना जारी न रखे। सर्गेई सुलह के लिए उसके साथ पीने के लिए सहमत है, लेकिन केवल कॉन्यैक। करंदीशेव अंत में नशे में हो जाता है, और पूर्व जहाज मालिक लारिसा दिमित्रिग्ना के पास जाता है। वह कुछ गाने के लिए कहता है, लेकिन जूलिया के व्यवहार से लड़की बहुत उदास हो जाती है। नशे में धुत दूल्हा भावी पत्नी के लिए गाने पर प्रतिबंध के साथ हस्तक्षेप करता है। इससे लारिसा आहत होती है, जो तुरंत रोमांस करना शुरू कर देती है। जिप्सी इल्या खुशी से गाना चुनती है और दूसरी आवाज के साथ प्रदर्शन को पूरा करती है। जब नायिका गायन समाप्त करती है, तो सभी अतिथि उसकी प्रतिभा की प्रशंसा करते हैं। उसके बाद, वे चले जाते हैं, और लारिसा सर्गेई परातोव के साथ अकेली रह जाती है।

प्यार में लोगों की बातचीत

यदि आप ओस्ट्रोव्स्की के "दहेज" का सारांश पढ़ना शुरू करते हैं, तो तीसरे अधिनियम में आप लारिसा को सर्गेई पारतोव के स्वीकारोक्ति के बारे में जान सकते हैं। उनका कहना है कि लड़की के गाने से उन्हें शादी से इंकार करने का पछतावा हुआ। बारिन ने उल्लेख किया कि वह मुश्किल से खुद को संयमित करने में कामयाब रहे ताकि अपनी संविदात्मक शादी को न छोड़ें और इस सुंदरता पर वापस न आएं। वह आदमी नायिका को अन्य मेहमानों के साथ वोल्गा के साथ टहलने के लिए बुलाता है। लरिसा लंबे समय तक अपना मन नहीं बना सकी और फिर उसे करंदीशेव के तामसिक टोस्ट की याद आई। वह संदेहों को दूर करने और सहमत होने में सक्षम थी। मेहमान लौटते हैं, और परातोव दूल्हे जूलिया को टोस्ट कहते हैं, जो दुल्हन के साथ बहुत भाग्यशाली है। सभी मेहमान उस पल को जब्त कर लेते हैं जब दूल्हा शराब की बोतल के लिए जाता है, और पीछे के गेट से भाग जाता है। लरिसा ने अपनी मां हरिता से कहा कि वह या तो खुश रहे या इस दिन के बाद वोल्गा में लड़की की तलाश करें। करंदीशेव लौटता है और मेहमानों के कार्यों को समझता है। आदमी इस बड़े अपराध को माफ नहीं करने वाला है, और इसलिए एक बंदूक लेता है और घर छोड़ देता है।

चौथे अधिनियम की शुरुआत

अध्यायों द्वारा "दहेज" के सारांश में, अंतिम कार्य में यूली करंदीशेव कॉफी शॉप में जाते हैं। सहायक इवान उसकी बंदूक देखता है। इस बीच, भावी दूल्हे ने पारतोव के दोस्त अर्कडी से पूछा कि मेहमान कहाँ गए हैं। वोज़ेवाटोव के व्यवहार से नाराज़ है और वोल्गा के साथ उनके चलने के बारे में बात करता है। जिप्सी जल्द ही कॉफी शॉप में लौट आए, और उनके साथ व्यापारी वोज़ेवतोव और नूरोव थे। रास्ते में, अमीर लोगों का कहना है कि लरिसा दिमित्रिग्ना ने फिर से चालाक परातोव पर विश्वास किया। यह सज्जन अपनी अमीर दुल्हन को उसके बदले कभी नहीं देंगे। वे परित्यक्त जूलिया के बारे में बात करते हैं और उन दोनों का समर्थन करने के लिए लड़की को कौन ले जाएगा। व्यापारी पेरिस में प्रदर्शनी में सुंदर महिला के साथ यात्रा करना चाहते हैं।

टुकड़े का अंत

काम के अंत में ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द दहेज" का सारांश लारिसा और परातोव के बीच की स्थिति के बारे में बताता है। सर्गेई उसे घर जाने के लिए कहता है, और वह इस बारे में जवाब मांगती है कि वह उसके लिए कौन है। मास्टर नायिका को इस तथ्य से चकाचौंध कर देता है कि वह पहले से ही दूसरी लड़की से जुड़ा हुआ है। वह इसे क्षणिक जुनून पर दोष देता है जिससे वह विचलित हो गया। लरिसा उसे दूर भगाती है, और वह खुद आत्महत्या करना चाहती है, हालाँकि वह तय नहीं कर सकती। नूरोव प्रकट होता है और उसे इस विवाहित व्यापारी के साथ एक रखी हुई महिला बनने के लिए आमंत्रित करता है। उन्होंने उस पर वोज़ेवाटोव के साथ टॉस खेला और जीत हासिल की। करंदीशेव लौटता है और लारिसा से उसके पास लौटने की भीख माँगता है, क्योंकि वह सब कुछ माफ करने में सक्षम होगा। लड़की जवाब देती है कि वह पहले से ही एक साधारण चीज की तरह महसूस करती है। वह नूरोव को बुलाती है, लेकिन जूलियस ने उसे गोली मार दी। मुख्य पात्र मृत्यु को मोक्ष के रूप में मानता है। जिप्सी अलग-अलग धुनें गुनगुनाने लगती हैं, लरिसा दौड़ते हुए आने वाले लोगों से कहती है कि उसने खुद को गोली मार ली।

"द दहेज" ए.एन. महान रूसी नाटककार द्वारा लिखित ओस्ट्रोव्स्की, द फोर्टिएथ ("जुबली") नाटक। 19वीं शताब्दी के इस नाटक का अद्भुत, यहां तक ​​कि असाधारण मंच भाग्य आज भी रंगमंच इतिहासकारों और साहित्यकारों का ध्यान आकर्षित करता है। "दहेज" के नाट्य प्रदर्शन और फिल्म रूपांतरण, जो लंबे समय से क्लासिक्स बन गए हैं, अभी भी घरेलू दर्शकों के प्यार का आनंद लेते हैं।

लारिसा के रूप में नीना एलिसोवा

ऐसा कैसे हो सकता है कि महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, केवल यह नाटक, जिसे लेखक के समकालीनों द्वारा स्वीकार और समझा नहीं गया था, ने सभी समय की रेखाओं को पार किया और वास्तविक अमरता प्राप्त की?

आइए इसे जानने की कोशिश करते हैं।

19 वीं और 20 वीं शताब्दी के दौरान, दर्शकों और आलोचकों का रवैया ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की में कई बदलाव आए हैं। 1850 के दशक के अंत और 1860 के दशक की शुरुआत में लोकतांत्रिक आलोचना ने नाटककार के कार्यों में आसपास की वास्तविकता की जड़ता और ठहराव के खिलाफ एक तरह का सामाजिक विरोध देखने की कोशिश की। कुछ समकालीनों (विशेष रूप से लेखक और आलोचक पी। बोबोरीकिन) ने आम तौर पर ओस्ट्रोव्स्की को नाटककार होने के अधिकार से वंचित कर दिया, उनके सबसे सफल नाटकों के गैर-मंच, यहां तक ​​​​कि महाकाव्य चरित्र को ध्यान में रखते हुए।

सबसे तीव्र विवाद ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" के कारण हुआ था। अधिकांश साहित्यिक विद्वानों के अनुसार, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने एक नाटककार के रूप में विशेष रूप से एन। डोब्रोलीबॉव के प्रयासों के माध्यम से सार्वभौमिक प्रसिद्धि प्राप्त की। नेक्रासोव के सोवरमेनिक के पन्नों पर ओस्ट्रोवस्की के नाटकों के डोब्रोलीबॉव के विस्तृत आलोचनात्मक विश्लेषण 19 वीं शताब्दी में पहले से ही पाठ्यपुस्तक बन गए थे। यह डोब्रोलीबोव था जिसने "अंधेरे साम्राज्य", और "प्रकाश की किरण" का आविष्कार किया था, और कई अन्य क्लिच जो अभी भी स्कूल निबंधों में सक्रिय रूप से उपयोग किए जाते हैं। हालांकि, डोब्रोलीबोव्स्काया के बगल में, ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। यह नाटककार के एक निजी मित्र ए। ग्रिगोरिएव की पंक्ति है, जिन्होंने अपने कार्यों की दुनिया को "अंधेरे साम्राज्य" पर नहीं, बल्कि "लोगों के जीवन की कविता" का राज्य माना। (लेख एमएम दोस्तोवस्की और एमआई पिसारेव की ओर से इसका झुकाव)। डोब्रोलीबॉव और ग्रिगोरिएव के लिए, "द थंडरस्टॉर्म" को विभिन्न सौंदर्य संदर्भों में शामिल किया गया था (आलोचकों की विश्वदृष्टि, ऐतिहासिक पैटर्न की उनकी समझ और रूसी जीवन की प्रेरक शक्तियों के आधार पर)। एक मामले में, इसे एक कठोर सामाजिक नाटक के रूप में पढ़ा गया, दूसरे में - एक उच्च काव्य त्रासदी के रूप में।

नाटक "दहेज" बहुत कम भाग्यशाली था। यदि 1850 के दशक के अंत में - 1860 के दशक की शुरुआत में डोब्रोलीबोव, ग्रिगोरिएव, एम। पिसारेव और अन्य प्रमुख आलोचकों ने विवादों में अपने भाले तोड़ दिए: क्या कतेरीना द स्टॉर्म से "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण" है, फिर 1878 में, जब "दहेज", नाटक व्यावहारिक रूप से ध्यान नहीं दिया गया था।

इस तथ्य के बावजूद कि ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने अपने चालीसवें नाटक को सर्वश्रेष्ठ नाटकीय काम माना, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में इसके प्रदर्शन ने न केवल आलोचकों को, बल्कि नाटककार के काम के लंबे समय से प्रशंसकों को भी निराश किया। उन्होंने "द ब्राइड" के लिए एक साधारण, उबाऊ टुकड़े के लेबल को एक साधारण साजिश के साथ चिपका दिया और कई सालों तक इसके बारे में भूल गए।

लेकिन वास्तव में प्रतिभाशाली काम, एक नियम के रूप में, अपने लेखकों से आगे निकल जाते हैं और आने वाली पीढ़ियों के दिलों में प्रतिक्रिया पाते हैं। नाटक "दहेज" ए.एन. सदियों से ओस्ट्रोव्स्की अमरता। नाटक के आधार के रूप में एक क्रूर शहरी रोमांस की साजिश को लेते हुए, नाटककार ने इस अमरता को स्पष्ट रूप से देखा। आदर्श और भौतिक सिद्धांतों (प्रेम और गरीबी) के बीच संबंधों का शाश्वत, स्थायी विषय, हमेशा के लिए रूसी दर्शक के "जाल में फंस गया"। हमारी राय में, यह वही है जो "दहेज" की घटना की व्याख्या करता है, जिसने अपने सभी आलोचकों और उत्पीड़कों को पछाड़ दिया है। लगभग डेढ़ सदी के लिए, नाटक ने देश के प्रमुख थिएटरों के चरणों को नहीं छोड़ा है, और इसके सिनेमाई संस्करण - प्रोटाज़ानोव (1936) द्वारा "दहेज" और खुद्याकोव (1974), ई। रियाज़ानोव द्वारा "क्रूर रोमांस" (1982) ) - सोवियत और सोवियत के बाद के लोगों की कई पीढ़ियों के लिए पसंदीदा फिल्में बनी हुई हैं और बनी हुई हैं।

नाटक का इतिहास

A. N. Ostrovsky, थिएटर पर बहुत निर्भर होने के कारण, विशेष रूप से एक नाट्य नाटककार, ने आमतौर पर अपेक्षाकृत कम समय में अपनी रचनाएँ लिखीं। 30 वर्षों तक (1853 से 1883 तक) उनके नए नाटकों का मंचन हर सीजन में मुख्य मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरों के मंच पर किया गया। अपने रचनात्मक जीवन के दौरान ए.एन. ओस्त्रोव्स्की चौवन नाटकों की रचना करने में कामयाब रहे (जिनमें से केवल सात अन्य नाटककारों के सहयोग से)। हालांकि, लेखक ने जानबूझकर अपने चालीसवें नाटक "द दहेज" को सामान्य नाट्य संवाहक से हटा दिया, इस पर विचार किया और इसे कई वर्षों तक बनाया।

जैसा कि ऑटोग्राफ की पहली शीट पर ओस्ट्रोव्स्की के कूड़े से पता चलता है, नाटक की कल्पना 4 नवंबर, 1874 को मास्को में की गई थी, और केवल 1878 के पतन में समाप्त हुई थी।

द डॉरी पर काम के समानांतर, नाटककार कई बहुत प्रसिद्ध नाटकों का निर्माण करने में कामयाब रहे, जिन्हें माली थिएटर द्वारा मंचन के लिए तुरंत स्वीकार कर लिया गया: भेड़ियों और भेड़ (1875), रिच ब्राइड्स (1876), सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी है बेटर (1877), "द लास्ट सैक्रिफाइस" (1878)। वे सभी बड़ी सफलता के साथ गए।

लेकिन, जैसा कि ए.एन. के पत्राचार से पता चलता है। ओस्त्रोव्स्की, चार साल तक लेखक सचमुच अपने "दहेज" के साथ रहा। मुख्य पात्रों की कथानक रेखाओं, पात्रों और एकालापों पर विचार करते हुए, वह लगातार इस विशेष नाटक में लौट आए; जरा सा भी विवरण याद नहीं करना चाहते थे, उन्होंने अपने चालीसवें आइटम को सबसे सावधानी से समाप्त किया।

1 अक्टूबर, 1876 को, अपने दोस्त, अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के अभिनेता एफए बर्डिन को कॉमेडी "सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी बेहतर है" पर अपने काम के बारे में सूचित करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने लिखा: "मेरा सारा ध्यान और मेरी सारी ताकतों को निर्देशित किया जाता है अगला बड़ा नाटक, जिसकी कल्पना एक साल से अधिक समय पहले की गई थी और जिस पर मैं लगातार काम कर रहा हूं। मुझे लगता है कि मैं इसे उसी साल खत्म कर दूंगा और इसे सबसे सावधानी से खत्म करने की कोशिश करूंगा, क्योंकि यह मेरा चालीसवां मूल काम होगा।"

सोवियत संघ के राज्य पुस्तकालय के पांडुलिपि विभाग में रखे गए "दहेज" के ऑटोग्राफ के मसौदे पर। वी। आई। लेनिन, ओस्ट्रोव्स्की ने चिह्नित किया: "ओपस 40"। "दहेज" पर काम का माध्यमिक उल्लेख 3 फरवरी, 1878 को मास्को से नाटककार के बर्डिन को लिखे एक पत्र में मिलता है: "... मैं अब एक बड़े मूल नाटक में व्यस्त हूं; मैं इसे अगले सीजन तक सर्दियों में खत्म करना चाहता हूं, ताकि गर्मियों में फ्री हो जाऊं।"

सितंबर 1878 में, नाटककार ने अपने एक परिचित को भी लिखा: “मैं अपनी पूरी ताकत से अपने नाटक पर काम कर रहा हूँ; ऐसा लगता है कि यह बुरी तरह नहीं निकलेगा।"

ऐसा लगता है कि उम्मीदें जायज थीं। काम पूरा होने के तुरंत बाद, 3 नवंबर, 1878 को, नाटककार ने मास्को से रिपोर्ट किया: "मैंने पहले ही मॉस्को में अपना नाटक पांच बार पढ़ा है, श्रोताओं में ऐसे व्यक्ति थे जो मुझसे शत्रुतापूर्ण थे, और सभी ने सर्वसम्मति से पहचाना" दहेज "मेरे सभी कार्यों में सर्वश्रेष्ठ के रूप में।"

उसी समय, ओस्त्रोव्स्की मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में "दहेज" के मंचन के लिए बातचीत कर रहे थे। 28 अक्टूबर, 1878 को थियेटर और साहित्य समिति द्वारा "दहेज" को पहले ही मंचन के लिए मंजूरी दे दी गई थी।

मास्को में विफलता

"दहेज" का प्रीमियर 10 नवंबर, 1878 को मास्को में माली थिएटर के मंच पर हुआ। यह रॉबिन्सन की भूमिका निभाने वाले अभिनेता एन। आई। मुज़िल के लाभ प्रदर्शन के संकेत के तहत पारित हुआ। एमपी के लाभ प्रदर्शन पर दूसरी बार नाटक का मंचन किया गया। सदोव्स्की (करंदीशेव)। ओस्ट्रोव्स्की ने मॉस्को में प्रदर्शन की महान सफलता के बारे में बार-बार गवाही दी है (दिसंबर 27, 1878 के एफ.ए. बर्डिन को उनका पत्र देखें, और 1884 में "ड्राफ्ट पर नियम" पुरस्कार पर नियम ... नाटकीय कार्यों के लिए ")।

हालांकि, अधिकांश समीक्षकों के अनुसार, नाटक "द दहेज" को पूर्ण, निस्संदेह और यहां तक ​​कि अंतिम विफलता का सामना करना पड़ा।

ओस्त्रोव्स्की के नए काम का मंचन केवल दस दिनों में किया गया था। अब इस पर विश्वास करना भी मुश्किल है। हालाँकि, उस समय के लिए यह पूरी तरह से सामान्य घटना थी। यह स्पष्ट है कि इतने कठिन समय में न तो अभिनेता और न ही निर्देशक वास्तव में उस काम को समझ सकते हैं जिसे मंच से जनता के सामने पेश किया जाना था।

ग्लिसरीन फेडोटोवा

मॉस्को मंच पर लरिसा ओगुडालोवा की भूमिका की पहली कलाकार अभिनेत्री ग्लिकेरिया निकोलेवना फेडोटोवा थीं। जी. फेडोटोवा एक शानदार अभिनेत्री थीं जो नाटकीय और हास्य दोनों भूमिकाओं में समान रूप से सफल थीं। हालांकि, फेडोटोवा द्वारा निभाई गई लारिसा की भूमिका को बेहद असफल माना गया। यहाँ आलोचकों की कुछ टिप्पणियाँ दी गई हैं: "आखिरकार इसने सच्चाई और मौलिकता से वंचित कर दिया"; "अभिनेत्री द्वारा लिए गए मधुर स्वर और" रोजमर्रा की जिंदगी के बाकी हिस्सों "के बीच की खाई ने अभिनेत्री के चेहरे को" नकली और साधारण "आदि बना दिया।

माली थिएटर में "द डॉरी" की बाद की प्रस्तुतियों में, लारिसा की भूमिका एम.एन. एर्मोलोवा। करंदीशेव की भूमिका एम.पी. सदोव्स्की, जिन्होंने थिएटर में "रोज़ सिंपलटन" और "कॉमेडियन" की भूमिकाएँ निभाईं। वह नाटक की सबसे मनोवैज्ञानिक रूप से कठिन छवियों में से एक को प्रकट करने में भी विफल रहे।

मॉस्को प्रीमियर के एक दिन बाद, 12 नवंबर को, रस्किये वेदोमोस्ती ने ओस्ट्रोव्स्की के लंबे समय से और निरंतर प्रतिद्वंद्वी पी। बोबोरकिन द्वारा एक समीक्षा प्रकाशित की। समीक्षक के अनुसार, कलाकार एन। मुसिल (उन्होंने रॉबिन्सन की भूमिका निभाई) के लाभ के प्रदर्शन के लिए "सभी मास्को एकत्र हुए, रूसी दृश्य से प्यार किया।" सभी को अच्छे खेल की उम्मीद थी, लेकिन इंतजार नहीं किया। "नाटककार ने पूरे दर्शकों को, यहां तक ​​​​कि सबसे भोले दर्शकों को भी थका दिया," क्योंकि दर्शकों ने "स्पष्ट रूप से उन चश्मे को पछाड़ दिया" जो ओस्ट्रोव्स्की इसे प्रदान करता है। समीक्षक का विशेष आक्रोश "दहेज" की सीधी साजिश से पैदा हुआ था, क्योंकि इस कहानी में कोई दिलचस्पी नहीं है कि कैसे "कुछ प्रांतीय लड़की को एक खलनायक से प्यार हो गया, एक विरोधी अश्लील से शादी करने के लिए सहमत हो गया और वस्तु द्वारा दूसरी बार खारिज कर दिया गया। उसके जुनून के लिए, उसके स्तन को दूल्हे की बंदूक के नीचे रखता है "। नायिका को यह भी मिला: "... यह लड़की अपने कष्टों से हमारा ध्यान आकर्षित कर सकती थी यदि वह एक रंगीन, बड़ी, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण व्यक्ति होती। काश ... इसमें कुछ भी नहीं है, लरिसा प्लैटिट्यूड बोलती है, उसकी कहानी के बारे में कि वह परातोवा को "एक लेचर और दिलेर," एक "हीरो" क्यों मानती है, उसकी मानसिक और नैतिक "नीरसता" में बस हास्यास्पद है।

मारिया एर्मोलोवा

लारिसा बोबोरीकिन में "मैड मनी" और ओस्ट्रोव्स्की के अन्य नाटकों की नायिकाओं की पूरी पुनरावृत्ति देखी गई, और परातोव में - नाटककार के पिछले नाटकों ("द लास्ट विक्टिम" में वादिम डुलचिन सहित) में कई असंतुष्ट वल्गेरियनों में से एक और खलनायक। सबसे सफल नाम करंदीशेव था, लेकिन उनके विरोधाभासी और द्वैत के लिए आलोचना बहुत शर्मनाक थी। उन्नीसवीं सदी के रंगमंच अभिनेताओं को अभी तक यह नहीं पता था कि इसे कैसे खेलना है। यहां तक ​​कि एक बहुत अच्छा अभिनेता भी तीसरे और चौथे कृत्य के अंत में करंदीशेव के द्वंद्व को "छिपा" नहीं सकता था।

यह बहुत महत्वपूर्ण है कि एक अनुभवी लेखक, उपन्यासों और नाटकों के लेखक, पी। बोबोरीकिन नाटक के कथानक को समझने में असमर्थ थे, न ही पात्रों की जटिलता और उन्हें बाँधने वाले संबंधों को समझने में। उन्होंने सब कुछ चरम पर सरल कर दिया, खुरदरा, मुख्य बात को या तो नाटक की समस्याओं में नहीं समझा, या इसके कलात्मक अवतार में, विचार के मूल के करीब भी नहीं आया।

मॉस्को की बाकी आलोचना या तो बोबोरकिन की प्रतिध्वनि थी, या पूरी तरह से चुप थी।

दुर्भाग्य से, 1878 में, जब न तो एन। डोब्रोलीबोव और न ही ए.एन. के सबसे वफादार प्रशंसक। ओस्ट्रोव्स्की अपोलो ग्रिगोरिएव, "दहेज" की सही कीमत पर सराहना करने वाला कोई नहीं था। नाटककार ने अपने सभी प्रतिभाशाली आलोचकों को पीछे छोड़ दिया, दूर के वंशजों को अपने चालीसवें, "जुबली" काम का मूल्यांकन करने का अधिकार दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग में प्रीमियर

सेंट पीटर्सबर्ग में, "दहेज" को अधिक सहानुभूतिपूर्ण प्रतिक्रियाएं मिलीं। प्रीमियर 22 नवंबर, 1878 को अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के मंच पर एफ.ए. के लाभ प्रदर्शन पर हुआ। बर्डिन, प्रीमियर एमजी सविना की भागीदारी के साथ, जिन्होंने लरिसा की भूमिका निभाई। इस नाटक में भी शामिल थे: पोलोन्स्की (करंदीशेव), बर्डिन (नुरोव), सोज़ोनोव (वोज़ेवाटोव), निल्स्की (पैराटोव), चितौ (ओगुडालोवा), अर्दी (रॉबिन्सन), वासिलीव 1 (गैवरिलो), गोर्बुनोव (इवान) ), कॉन्स्टेंटिनोव (इल्या), नटरोवा प्रथम (एवफ्रोसिन्या पोटापोवना)।

अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के अभिनेता, जिनके बीच ओस्ट्रोव्स्की के कई दोस्त थे, ने नए नाटक पर बहुत शांत प्रतिक्रिया व्यक्त की। बर्डिन ने शुरू में नूरोव की भूमिका पर आपत्ति जताई थी। वह उन्हें लाभ प्रदर्शन ("सहायक भूमिका") के लिए प्रासंगिक और महत्वहीन लग रही थी। एनएफ सोजोनोव ने लेखक से पाठ में महत्वपूर्ण कटौती की मांग करते हुए, करंदीशेव की भूमिका निभाने से इनकार कर दिया।

नाट्य समीक्षकों ने एम.जी. सविना, लेकिन खुद अभिनेत्री को यह नाटक पसंद नहीं आया, जैसे उन्हें इसमें अपना काम पसंद नहीं आया। प्रांतों के दौरे पर, जहाँ सविना ने अपनी पसंदीदा भूमिकाएँ लीं, उन्होंने केवल तीन बार "दहेज" खेला और हमेशा के लिए चली गईं। उन्होंने सामान्य ज्ञान, थिएटर आलोचकों और कुछ समीक्षकों के दृष्टिकोण से लरिसा को "बहुत सही", "बहुत समझ से बाहर" खेला।

सेंट पीटर्सबर्ग के समाचार पत्र "नोवॉय वर्मा" और "गोलोस" दो बार "दहेज" के मूल्यांकन में लौट आए। नाटक ने नोवॉय वर्मा के समीक्षक पर एक "मजबूत प्रभाव" डाला, लेकिन उन्होंने कथानक में कुछ भी नया नहीं देखा: न तो मुख्य चरित्र का प्रकार, न ही अन्य आंकड़े नए हैं; नाटक में मंच की गति, क्रिया आदि का अभाव है। द वॉयस के समीक्षकों ने एक ओर, ओस्ट्रोव्स्की को रोजमर्रा की जिंदगी के लेखक के रूप में प्रशंसा की, उनके पात्रों की सटीक विशेषताओं और जटिल पात्रों पर जोर दिया। लेकिन साथ ही, वे नाटककार को बहुत मोटे यथार्थवाद के लिए माफ नहीं कर सके, अपने नायकों (पैराटोव, नूरोव के साथ वोज़ेवतोव, यहां तक ​​​​कि लारिसा) के निंदक को भी। यह पता चला कि आलोचकों ने इसमें "बेशर्म और ठंडे हृदयहीनता" को वास्तविक रूप से प्रकट करने के लिए दहेज की सराहना की, जो आधुनिक प्रगति का मुख्य संकेत बन गया, लेकिन तुरंत लेखक पर इस कुख्यात प्रगति और अभेद्य निराशावाद के सकारात्मक पहलुओं को कम आंकने का आरोप लगाया।

आलोचनात्मक आकलन की असंगति, हमारी राय में, नाटक की नवीन प्रकृति, इसके मंच, संरचना, मनोवैज्ञानिक जटिलता के कारण होती है, जो अपने समय के सिद्धांतों से बहुत आगे थी। दुर्भाग्य से, समकालीन रंगमंच समीक्षक, निर्देशक और अभिनेता, जो अपनी मंच भूमिकाओं से आगे जाने के आदी नहीं हैं, ओस्ट्रोव्स्की के नवाचार को समझने में असमर्थ थे। इसके विपरीत, 1870 के दशक में, नाटककार पर वैचारिक पिछड़ेपन, हैकनेडनेस, रूढ़िबद्ध, थके हुए नाटकीय कविताओं का अधिक से अधिक आरोप लगाया गया था। जनता ने आग्रहपूर्वक अन्य पात्रों के मंच पर उपस्थिति की मांग की, निराशावाद और "अंधेरे साम्राज्य" के अवशेषों से मुक्त, अर्थात्, वर्तमान में रहने वाले नायक, हमारे समय की सामाजिक और राजनीतिक समस्याओं का जवाब, नायक-श्रमिक, नवप्रवर्तनकर्ता , सेनानियों।

लेकिन "द थंडरस्टॉर्म", "फॉरेस्ट", "दहेज" के लेखक नाटककारों से बिल्कुल अलग थे, जिन्होंने "दिन की खबर" पर लिखा और दर्शकों के क्षणिक हितों को शामिल किया। उन्होंने गहरे, कठिन से कठिन सत्य की समझ का आह्वान किया और इसलिए न केवल आज के दर्शक में, बल्कि कल में भी, भविष्य के दर्शक में विश्वास किया। यही कारण है कि XIX सदी के 70 के दशक में, ओस्ट्रोव्स्की का नाटक, अपने समय से पहले कई मायनों में गहराई से सोचा गया था, न तो नाटकीय आलोचना या सामान्य दर्शकों के दरबार में आया। अभिनेताओं के पूर्ण कलाकारों की टुकड़ी के बावजूद, 1878-79 के सीज़न में, नाटक को शायद ही कभी अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में रखा गया था, और फिर इसे पूरी तरह से भुला दिया गया था। सेंट पीटर्सबर्ग में "दहेज" ने 1882 में पहले ही मंच छोड़ दिया और 15 वर्षों तक उस पर दिखाई नहीं दिया। मॉस्को में, नाटक लंबे समय तक चला - 1891 तक। 1896-1897 के मौसम में राजधानी के दोनों चरणों में "दहेज" फिर से शुरू हुआ। लेकिन भूले-बिसरे नाटक के लिए यह पहले से ही एक नया जीवन था।

"दहेज" का दूसरा जीवन

"दहेज" की वापसी ए.एन. महानगरीय और प्रांतीय थिएटरों के मंच पर ओस्ट्रोव्स्की महान रूसी अभिनेत्री वेरा फेडोरोवना कोमिसारज़ेव्स्काया के नाम के साथ जुड़ा हुआ है। यह कोमिसारज़ेव्स्काया था जिसने वास्तव में लरिसा की भूमिका खोली थी, और पहले से ही बड़े पैमाने पर बदले हुए युग ने इस चरित्र में नया जीवन सांस लिया।

वेरा कोमिसारज़ेव्स्काया

१९वीं-२०वीं शताब्दी के मोड़ पर, रंगमंच ने, पूरे समाज की तरह, विश्वदृष्टि में टूटने का अनुभव किया, मूल्यों का पुनर्मूल्यांकन, साहित्य और कला में नए रुझानों से दूर नहीं रह सका। 1890 के दशक के उत्तरार्ध की आधुनिकतावादी खोज के मद्देनजर, ए.एन. प्रांतीय व्यापारियों के जीवन से ओस्ट्रोव्स्की कुछ पुरातन और अपच की तरह दिखते थे।

दहेज को लिखे हुए अठारह वर्ष बीत चुके हैं। और 1896 में, ए.एन. की मृत्यु के दस साल बाद। ओस्ट्रोव्स्की, अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर ने एक बार असफल नाटक को फिर से मंचित करने का फैसला किया।

ज्ञात हो कि वी.एफ. खुद कोमिसारज़ेव्स्काया ने दृढ़ता से मांग की कि अलेक्जेंड्रिंका निदेशालय उसे लारिसा ओगुडालोवा की भूमिका के लिए नियुक्त करे। उसी समय, अभिनेत्री ने ब्लैकमेल का भी सहारा लिया: या तो आप मुझे "दहेज" में लरिसा की भूमिका दें, या मैं थिएटर छोड़ दूं। निर्देशक अभी भी ओस्ट्रोव्स्की के पुराने नाटक को एक नया पढ़ने के लिए तैयार नहीं थे, लेकिन वे प्रतिभाशाली अभिनेत्री को खोना नहीं चाहते थे। हालाँकि, खुद कोमिसारज़ेव्स्काया को छोड़कर किसी को भी सफलता की उम्मीद नहीं थी ...

17 सितंबर, 1896 को थिएटर खचाखच भरा हुआ था। सम्मानित दर्शक प्रसिद्ध नाटक में अड़ियल कोमिसारज़ेव्स्काया को देखने आए। पहले दो काम दर्शकों को हैरान कर देने वाले थे। वे लारिसा सविंस्काया के आदी हैं - एक सुंदर बुर्जुआ महिला जो अपनी माँ के घर में लापरवाह जीवन जीती है। और अचानक लरिसा - कोमिसारज़ेव्स्काया: नाजुक, शर्मीली, मंद, धीरे से बोलती है, पहली बार में ऐसा लग रहा था - यहां तक ​​​​कि अबाधित भी। मध्यांतर के दौरान, दर्शक प्रदर्शन की विफलता के बारे में आपस में हतोत्साहित होकर बात कर रहे थे, लेकिन पहले से ही अलग-अलग दर्शक थे, मुख्य रूप से गैलरी से, जो यह समझने लगे थे कि उनके सामने एक अभिनेत्री थी जिसने "घायल" की छवि को मूर्त रूप दिया था। ”, गहरी पीड़ित महिला, कि रूसी थिएटर के मंच पर ऐसा पहले कभी नहीं हुआ था ... तीसरी क्रिया में खांसना, फुसफुसाना, कार्यक्रमों की सरसराहट बंद हो गई। कोमिसारज़ेव्स्काया जनता का एकमात्र शासक बन गया। और जब गिटार की आखिरी तार टूट गई, तो दर्शक हिलने से डरते थे।

कोमिसारज़ेव्स्काया के खेल के बारे में आलोचना बहुत अनुकूल रूप से व्यक्त की गई थी। उसकी लारिसा में कोई विशिष्ट जिप्सी विशेषताएं और पुराने प्रांत की छाप नहीं थी, हालांकि भूमिका के अन्य कलाकारों (फेडोटोवा, एर्मोलोवा, सविना) ने इन विशेषताओं को मुख्य माना।

आलोचकों में से एक, यूरी बिल्लाएव ने उल्लेख किया कि उनके प्रदर्शन से कोमिसारज़ेव्स्काया ने लारिसा की "प्रतिष्ठा बढ़ाई" - एक लड़की जो "एक कीमती ट्रिंकेट जिस पर बहुत सारे फेंके जाते हैं" की स्थिति में आ गई है। कि उसने एक ऐसी छवि बनाई जो नायिका ओस्ट्रोव्स्की से काफी अलग थी। उनका मानना ​​​​था कि वेरा फेडोरोवना ने लारिसा को किसी तरह का "सफेद गल" दिखाया, और जिप्सी खून के साथ एक लड़की बिल्कुल नहीं। एक अन्य आलोचक, फ्योडोर स्टेपुन ने कोमिसारज़ेव्स्काया के खेल में सराहना की कि अपने पहले वाक्यांश ("मैं अब वोल्गा को देख रहा था, यह दूसरी तरफ कितना अच्छा है") से वह लारिसा की आंतरिक दुनिया को एक जबरदस्त आध्यात्मिक ऊंचाई तक उठाती है।

एक अन्य आलोचक ए. कुगेल ने वेरा फेडोरोव्ना के नाटक को आकर्षक, लेकिन गलत माना। उनकी राय में, लरिसा बहुत उदास और लालित्यपूर्ण निकलीं। शायद यह सच है कि कोमिसारज़ेव्स्काया का प्रदर्शन भी "सतही" था।

कोमिसारज़ेव्स्काया, शायद उसके पहले के सभी कलाकारों के साथ-साथ थिएटर निर्देशकों और आलोचकों के बावजूद, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक का मुख्य नाटक क्या था। लेखक ने "दहेज" को न केवल दुखद परिणाम के कारण एक नाटक कहा। उनके लगभग सभी पात्र जटिल लोग हैं, अस्पष्ट हैं, कई मायनों में अस्पष्ट हैं।

लारिसा, निश्चित रूप से, "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण" नहीं है, लेकिन वह एक लापरवाह मूर्ख नहीं है जिसे एक आने वाले बदमाश द्वारा धोखा दिया गया था, और फिर गलती से एक स्थानीय पागल द्वारा गोली मार दी गई थी। लरिसा एक विचारशील व्यक्ति है, गहराई से महसूस कर रही है, अपनी स्थिति की सभी गैरबराबरी को पूरी तरह से समझ रही है ("मैं तुम्हारे लिए एक गुड़िया हूं। आप मेरे साथ खेलेंगे, इसे तोड़ेंगे और इसे फेंक देंगे"; "आप मुझे इस शिविर के साथ लगातार क्यों फटकारते हैं" ? क्या मुझे खुद इस तरह का जीवन पसंद आया?" आदि)। उसे प्यार की जरूरत है जैसे एक खूबसूरत फूल को पानी और धूप की जरूरत होती है। लारिसा अपने खूबसूरत सपनों और आशाओं की दुनिया और क्रूर वास्तविकता की दुनिया के बीच फटी हुई है, जिसमें वह अपनी ही माँ और गर्वित, शिकारी प्रशंसकों द्वारा खींची जाती है। एक रास्ता तलाशने के लिए, लड़की हर किसी के पास जाती है जो उससे प्यार करने का वादा करती है, यहां तक ​​​​कि करंदीशेव को भी, लेकिन "हर कोई केवल खुद से प्यार करता है।" और उसके लिए सबसे अच्छा रास्ता मौत है।

यह ठीक है कि कैसे, दुखद रूप से, बर्बाद, हिस्टीरिक रूप से, निराशाजनक रूप से, लारिसा ने कोमिसारज़ेव्स्काया की व्याख्या में आवाज़ दी। यह नाटक का नया जन्म था। कई दिनों तक "दहेज" ने थिएटर पीटर्सबर्ग की कल्पना पर कब्जा कर लिया। प्रदर्शन के लिए टिकट मिलना असंभव था। कोमिसारज़ेव्स्काया ने रूसी बुद्धिजीवियों के उस हिस्से को थिएटर में लाया, जो कई सालों तक थिएटर को केवल अश्लील मनोरंजन का स्थान मानता था।

1930 के दशक में, "द दहेज" ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में से एक था जिसे सोवियत दर्शकों का सबसे बड़ा प्यार मिला। यह इस अद्भुत नाटक का सामाजिक मार्ग था जिसे सोवियत रंगमंच के मंच पर सबसे तेजी से व्यक्त किया गया था। मॉस्को, लेनिनग्राद और परिधि में कई नाटक थिएटरों में इसका मंचन किया गया था। "दहेज" की मॉस्को प्रस्तुतियों में, सबसे महत्वपूर्ण नाटक थियेटर (पूर्व कोर्श) के प्रदर्शन हैं, जिसमें वी। एन। पोपोवा के रूप में लारिसा (1932) और सेंट्रल थिएटर ऑफ़ ट्रांसपोर्ट (1946) हैं। 1948 में, माली थिएटर के मंच पर "द दहेज" को फिर से शुरू किया गया था।

स्क्रीन अनुकूलन

हालांकि, नाटक ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की की "दहेज" केवल वाई। प्रोटाज़ानोव (1936) और ई। रियाज़ानोव (1984) के सफल फिल्म संस्करणों के लिए परिचित हो गई, जिन्हें रूसी सिनेमा का क्लासिक्स माना जाता है।

19वीं शताब्दी की अधिकांश अन्य नाटकीय कृतियों के विपरीत, हमारे देश में "दहेज" का चार बार मंचन किया जा चुका है।

पहला प्रयास निर्देशक काई गेंज़ेन का है। 1912 में, उन्होंने उसी नाम की एक गैर-ध्वनि फिल्म की शूटिंग की, जिसमें वेरा पशेन्या और निकोलाई वासिलिव ने मुख्य भूमिकाएँ निभाईं।

1936 में वाई। प्रोटाज़ानोव की "दहेज" दिखाई दी (एन। एलिसोव और ए। केटोरोव अभिनीत)। प्रोटाज़ानोव ने कथानक को नहीं बदला, लेकिन व्लादिमीर श्वित्ज़र, जिन्होंने सोवियत परी-कथा फिल्मों वासिलिसा द ब्यूटीफुल, द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स, काशी द इम्मोर्टल और अन्य की स्क्रिप्ट पर काम किया, ने स्क्रिप्ट पर काफी काम किया।

प्रोटाज़ानोव और श्वित्ज़र ने ओस्ट्रोव्स्की के नाटक का शाब्दिक रूप से "एनाटोमाइज़्ड" किया, लेकिन पाठ का आँख बंद करके पालन नहीं किया। एक फिल्म निर्माण की संभावनाएं नाट्य प्रदर्शन की संभावनाओं और सामान्य तौर पर नाटकीय कार्रवाई की संभावनाओं से कहीं अधिक व्यापक थीं। इसलिए, फिल्म में बहुत सारे नए एपिसोड दिखाई दिए (लारिसा की बहन की शादी, रॉबिन्सन का रोमांच, अद्भुत आउटडोर शूटिंग, आदि)।

पहनावा त्रुटिहीन था: ए। केटोरोव (पैराटोव), बी। टेनिन (वोज़ेवाटोव), एम। क्लिमोव (नुरोव), ओ। पायज़ोवा (लारिसा की मां), वी। बालिखिन (करंदीशेव)। लारिसा प्रोटाज़ानोव की भूमिका के लिए, उन्होंने एक बहुत ही युवा छात्र, वीजीआईके के प्रथम वर्ष के छात्र, नीना एलिसोवा को आमंत्रित किया। स्थान पर फिल्मांकन किनेश्मा, कलुगा, कोस्त्रोमा और प्लायोस में हुआ।

प्रोटाज़ानोव द्वारा "दहेज" तुरंत पूरे सोवियत पूर्व-युद्ध सिनेमा के लिए एक ऐतिहासिक फिल्म बन गई। फिल्म तुरंत, जैसा कि वे कहते हैं, "लोगों के पास गई"। कई वर्षों के लिए, सोवियत दर्शक को यकीन था कि एक बीवर कोट के साथ प्रसिद्ध एपिसोड कीचड़ में फेंक दिया गया था, एक स्टीमर रेस और रॉबिन्सन की कुरूपता ओस्ट्रोव्स्की का मूल पाठ है। ए। गुएरिच का गीत "नहीं, वह प्यार नहीं करता था" 1930-1940 के दशक की सभी लड़कियों द्वारा गाया गया था, ईमानदारी से इसे एक पुराने जिप्सी रोमांस पर विचार करते हुए, जिसे लारिसा ओगुडालोवा ने नाटक में प्रदर्शित किया था।

प्रोटाज़ानोव और श्वित्ज़र का स्क्रीन संस्करण इतना सफल रहा कि यह लगभग पचास वर्षों तक सोवियत दर्शकों के अनुकूल रहा।

के। खुद्याकोव (1974) द्वारा टीवी शो "द डॉरी", अभिनेताओं के अद्भुत नक्षत्र (टी। डोरोनिना, ए। द्घिघारखानियन, वी। गैफ्ट) के बावजूद, केवल इसकी "नाटकीयता" और "अंतरंगता" से निराश है। प्रोटाज़ानोव फिल्म के बाद, जो लारिसा कोमिसारज़ेव्स्काया की छवि की व्याख्या पर आधारित थी, टी। डोरोनिना की "प्री-कमिश्नर" अवधि के लारिसा की वापसी मूल लग रही थी, लेकिन पहले से ही बिना रुचि के लग रही थी।

इसलिए, जब ई। रियाज़ानोव की फिल्म "क्रूर रोमांस" 1984 में रिलीज़ हुई, तो यह व्यावहारिक रूप से उन दर्शकों के लिए एक रहस्योद्घाटन बन गया, जिन्होंने उस समय प्रोटाज़ानोव की तस्वीर को कुछ हद तक "पुरानी" नहीं देखा था या मौलिक रूप से नहीं देखा था।

ई. रियाज़ानोव की उल्लेखनीय फिल्म के बारे में इतना कुछ लिखा और कहा गया है कि इस निबंध में सभी आलोचनात्मक समीक्षाओं को दोहराने का कोई मतलब नहीं है।

हालाँकि, आज कई लोगों को यह भी याद नहीं है कि जब यह दिखाई दिया, तो "क्रूर रोमांस" ने बहुत विवाद और आलोचना का कारण बना, विशेष रूप से पुरानी पीढ़ी के लोगों के बीच - 1936 में "दहेज" के प्रशंसक। फिल्म के निर्देशक और पटकथा लेखक ई। रियाज़ानोव ने खुद अपने कई साक्षात्कारों में बार-बार स्वीकार किया है: जब उन्होंने "क्रूर रोमांस" की पटकथा लिखी थी, तो उनका आदर्श वाक्य ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के पाठ से अधिकतम विचलन था, ताकि फिल्म से वंचित किया जा सके। इसकी "अंतरंगता", इसे आधुनिक दर्शकों के लिए दिलचस्प बनाने के लिए। लेकिन फिर, फिल्मांकन की प्रक्रिया में, निर्देशक ने एक रोना फेंक दिया: "बैक टू ओस्ट्रोव्स्की!" और इसका फायदा फिल्म को ही मिला। सभी (दुर्लभ अपवादों के साथ) नाटक "द दहेज" में पात्रों की प्रतिकृतियां "क्रूर रोमांस" में ध्वनि करती हैं, सभी पात्रों को विशद और विशद रूप से प्रस्तुत किया जाता है, फिल्म की कार्रवाई पूरी तरह से लेखक की ए.एन. की अवधारणा से मेल खाती है। ओस्त्रोव्स्की।

विशेष रूप से फिल्म "क्रूर रोमांस" के बारे में बहुत आलोचना मूल व्याख्या के लिए थी, यहां तक ​​\u200b\u200bकि परातोव (एन। मिखालकोव) की छवि का विकास भी। पुरानी पीढ़ी अत्यधिक लोकतांत्रिक मिखाल्कोव के लिए रियाज़ानोव को माफ नहीं कर सकती थी, जो स्वभाव में रूसी मास्टर की तुलना में मैक्सिकन माचो जैसा दिखता है। मेरे एक बुजुर्ग रिश्तेदार, प्रोटाज़ानोव संस्करण पर लाए गए, रियाज़ानोवा की फिल्म देखने के बाद, एक एपिसोड के साथ लंबे समय तक नाराज थे, जहां परतोव, एक सफेद घोड़े से उतरकर, अपने हाथों से एक गंदी गाड़ी चलाता है: "वह एक मास्टर है , एक बिंद्युज़्निक नहीं!" बेशक, प्रोटाज़ानोव फिल्म में फर कोट के साथ एपिसोड बहुत अधिक प्रभावशाली लग रहा था, लेकिन यह पहले से ही 50 साल पहले इस्तेमाल किया गया था, और अभिनेता मिखाल्कोव द्वारा इस इशारे की पुनरावृत्ति एक पैरोडी की तरह दिखेगी। 1980 के दशक के सभी दर्शकों के लिए यह स्पष्ट था कि मिखाल्कोव कोटोरोव नहीं थे, और केटोरोव मिखाल्कोव नहीं थे। प्रोटाज़ानोव्स्की पैराटोव जैसे प्रकार की सदी के पूर्वार्द्ध में मृत्यु हो गई।

यही कारण है कि, हमारी राय में, रियाज़ानोव ने अपनी फिल्म में, पारतोव से एक कट्टर बदमाश और सामाजिक रूप से रंगीन सज्जन-सफेद हाथ, वर्ग पूर्वाग्रहों के दास दोनों के मुखौटे को बहुत सफलतापूर्वक हटा दिया। नाटक के केंद्रीय चरित्र की छवि को मनोवैज्ञानिक रूप से विकसित करने के बाद, निर्देशक ने उन्हें उसी समय XIX सदी के 70 के दशक में रूसी जीवन की वास्तविकताओं के करीब लाया, और उन्हें XX सदी के लोगों के लिए दिलचस्प बना दिया। वास्तव में, Paratov एक कपटी देशद्रोही नहीं है और एक गणना व्यवसायी से बहुत दूर है। एक बर्बाद रईस, एक पूर्व जहाज मालिक, वह खुद अपने कठिन समय, नूरोव्स और वोज़ेवाटोव्स के समय का शिकार हो गया। Ostrovsky किसी भी तरह से Paratov और Bryakhimov व्यापारियों-मनीबैग की बराबरी नहीं करता है। उसके लिए, पैसा कोई अंत नहीं है, बल्कि आजीविका का साधन है, अर्थहीन और लक्ष्यहीन, क्योंकि इस व्यक्ति का कोई निश्चित अंत नहीं हो सकता है। परातोव वही चीज है, लारिसा जैसी ही बेहूदा ट्रिंकेट। फर्क सिर्फ इतना है कि पैसे के लिए खुद को "बेचने" के क्षण में उसकी सारी पीड़ा और फेंकना मंच क्रिया के ढांचे के बाहर रहता है और दर्शक को दिखाई नहीं देता है। हम एक दुखी व्यक्ति को देखते हैं जिसने पहले ही अपने भाग्य को त्याग दिया है, जो अंत में अपनी आंखों में धूल झोंकता है, लेकिन मर जाता है, कुचल जाता है, टूट जाता है। लारिसा मर जाती है, अपने आप को शेष - प्रेमपूर्ण और मुक्त।

"दहेज" का विषय विशेष रूप से XX-XXI सदियों के मोड़ पर रूसी दर्शकों के करीब हो गया, पिछले मूल्यों के कुल संशोधन के युग में, मानवीय संबंधों को तोड़ने, "सुनहरे बछड़े" की विचारहीन पूजा। इनमें से कितने लारिस - एक विश्वविद्यालय शिक्षा के साथ सुंदर, बुद्धिमान, प्रतिभाशाली लड़कियां - आधुनिक नूरोव्स या वोज़ेवाटोव में महिलाओं के रूप में गईं, कोई आंकड़े नहीं बताएंगे। शायद उनमें से कुछ अभी भी मानते हैं कि उन्होंने सही काम किया, भौतिक भलाई पर कब्जा कर लिया, हर उस चीज को रौंद डाला जिसे वे कभी अपने जीवन में मुख्य चीज मानते थे। भगवान उनके न्यायाधीश हैं।

लेकिन एक बात स्पष्ट है: एक शाश्वत साजिश के रूप में "दहेज" की घटना आज हमें जाने नहीं देती है। "क्रूर रोमांस" की रिलीज के तीस साल बाद, फिल्म अभी भी एक सांस में दिखती है, और आधुनिक युवाओं को महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की विशेष रूप से इस फिल्म से। और यह सबसे खराब विकल्प नहीं है।

2011 में, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक पर आधारित निर्देशक ए। पुस्तुस्मा ने एक और "दहेज" फिल्माया। फिल्म का कथानक आम तौर पर नाटक के कथानक को दोहराता है, लेकिन कार्रवाई को हमारे दिनों के लिए स्थगित कर दिया गया है।