मेलानचोली (ओपेरा)। पक्कीनी "टोस्का": निर्माण इतिहास और महान कलाकार नाटक और ओपेरा टोस्का दोनों सामग्री

इस ओपेरा का प्रीमियर (पुक्किनी के काम में लगातार पांचवां) 14 जनवरी, 1900 को रोम के कॉन्स्टेंटा थिएटर में हुआ। आकलन अत्यधिक विवादास्पद थे। समर्थकों द्वारा तोस्का का उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया। दूसरों ने उसे प्रकृतिवाद, सस्ते मेलोड्रामैटिज्म, "वेरिस्ट एक्सट्रीम" और सामग्री की अत्यधिक "क्रूरता" के लिए फटकार लगाई। 17 मार्च, 1900 को, टोस्का का प्रीमियर आर्टुरो टोस्कानिनी के निर्देशन में टिएट्रो अल्ला स्काला में बड़ी सफलता के साथ हुआ।

खुद पुक्किनी के लिए, एक इतालवी के रूप में टोस्का का कथानक उन्हें बहुत प्रिय था। यह इटली की पीड़ा और आजादी के लिए लड़ने की बात करता है। कार्रवाई रोम में 1800 में होती है। लिब्रेटो (जे। जैकोज़ा, एल। इलिका) प्रसिद्ध अभिनेत्री सारा बर्नहार्ट के लिए लिखे गए फ्रांसीसी लेखक विक्टोरियन सार्डौक्स द्वारा आधुनिक नाटक पर आधारित है।

कलाकार मारियो कैवाराडोसी अपने घर में एक बच निकले रिपब्लिकन एंजेलोटी को छुपाता है। इस रहस्य को केवल कैवराडोसी की प्रिय गायिका फ्लोरिया तोस्का ही समर्पित है।

पुलिस प्रमुख, स्कार्प्जा, कलाकार को गिरफ्तार करती है और उसे क्रूर यातना के अधीन करती है। अगले कमरे में उदासी इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती और स्कार्पिया को वह जगह दे देती है जहां भगोड़ा छिपा होता है। हालांकि, वादा किए गए क्षमा के बजाय, कैवरडोसी को हिरासत में लिया गया है।

टोस्का के लिए जुनून के साथ जब्त स्कार्पिया, उसे एक सौदा प्रदान करती है: उसके प्यार के बदले में कैवराडोसी का जीवन और स्वतंत्रता। मना करने पर कैवराडोसी को फांसी दी जाएगी। तड़पती हुई झिझक के बाद तोस्का इस शर्त को स्वीकार कर लेती है। स्कार्पिया ने वादा किया है कि कैवाराडोसी के निष्पादन का दृश्य "दिखाने के लिए" खेला जाएगा, कारतूस खाली होंगे।

जब स्कार्पिया उसे गले लगाने के लिए टोस्का के पास आती है, तो उसने उस पर चाकू से वार कर दिया। स्कार्पिया मर जाता है, लेकिन उसका वादा एक धोखा बन जाता है: निष्पादन के दौरान, कैवरडोसी टोस्का के सामने मर जाता है। हताश होकर, वह खुद को जेल के टॉवर के पैरापेट से फुटपाथ के पत्थरों पर फेंक देती है।

"टोस्का" वास्तव में एक दुखद योजना का काम है, "ला बोहेम" के विपरीत यह एक स्पष्ट संघर्ष की विशेषता है। यहाँ बहुत कुछ महान वर्डी की याद दिलाता है, "ट्रबडॉर", "डॉन कार्लोस", "आइडा", "ओथेलो" जैसे ओपेरा की शैली:

• स्वतंत्रता-प्रेमी पथ, दुखद तीव्रता, विरोधी ताकतों का भीषण संघर्ष;
• महान ओपेरा का पैमाना;
• क्रॉस-कटिंग विकास के आधार पर ऑपरेटिव रूपों का लचीलापन और स्वतंत्रता;
• सिम्फोनिक और वोकल कैंटिलीना का प्राकृतिक संलयन।

"तोस्का" में कार्रवाई और प्रतिकार की ताकतों को स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है। नाटक के एक चरम पर अत्याचारी स्कार्पिया है, जो पुलिस प्रमुख है जो गुलाम इटली का एक प्रकार का प्रतीक बन गया है। उनके संगीत चित्र में वर्डी के इगो की छवि के साथ एक निर्विवाद संबंध है। दूसरे छोर पर - तोस्का और कैवराडोसी, उनका प्यार। पुक्किनी के सभी ओपेरा में, यह तोस्का में था कि प्रेम की भावना को पूर्ण, सबसे उदार इतालवी अभिव्यक्ति मिली। प्रेम रेखा की प्रबलता, गीतात्मक अभिविन्यास ओपेरा के नाटक की एक विशिष्ट विशेषता बन जाती है (यहां तक ​​​​कि स्कार्पिया एक गेय एरियोसो गाती है)।

ब्रैकट शुरुआत ऑर्केस्ट्रा के कपड़े सहित ओपेरा के सभी संगीत में व्याप्त है। इसके अलावा, यह ऑर्केस्ट्रा है जो अक्सर प्रमुख मधुर कार्य करता है। Tosca की मार्मिक प्रार्थना का एक उदाहरण हैद्वितीयक्रियाएँ। यह एरिया संगीतकार के रचनात्मक रहस्यों में से एक को अपनी आंखों से प्रकट करता है: श्रोता हमेशा एक चिकनी, विस्तृत कैंटिलीना से प्रभावित होता है, और इस बीच मुखर भाग एक ध्वनि पर लंबे समय तक "खड़े" के साथ एक उग्र पाठ पर बनाया जाता है। यह ऑर्केस्ट्रा के बारे में है, इसकी लगातार बहने वाली धुन।

यह विशेषता है कि यह ऑर्केस्ट्रा में है कि ओपेरा के सबसे हड़ताली विषयों में से एक पहली बार प्रकट होता है - अंतिम अधिनियम से कैवरडोसी के प्रसिद्ध एरिया का संगीत।

उत्तम आर्केस्ट्रा शैली की तुलना में, "टोस्का" का स्कोर अधिक रसदार, घने तरीके से अलग है। तांबे की भूमिका और कम तार वाले वाद्ययंत्रों की उदास लकड़ी बढ़ रही है।

Tosca का मुख्य ऑपरेटिव रूप संवाद है। एंजेलोटी के साथ कैवाराडोसी की घातक मुलाकात के क्षण से शुरू होकर, पूरा ओपेरा संघर्ष, टकराव, संघर्ष या, इसके विपरीत, दो पात्रों की घनिष्ठ एकता के आधार पर विकसित होता है। इस प्रकार, संवाद का सिद्धांत तोस्का का मुख्य नाटकीय सिद्धांत बन जाता है।

लेटमोटिफ प्रणाली टोस्का में अधिक विविध और समृद्ध हो जाती है। स्कार्पिया का लेटमोटिफ, प्रमुख त्रय (बी-एएस-ई) का एक क्रम, सबसे सक्रिय विकासात्मक विकास के दौर से गुजर रहा है। वह कई समान विषयों का स्रोत बन जाता है जो ओपेरा के उसके उदास और दुखद माहौल को परिभाषित करता है। उनके विरोध में हल्के गीतात्मक विषय (टोस्का का लेटमोटिफ, प्रेम का लेटमोटिफ) उनकी स्थिरता और अखंडता को बनाए रखता है।

मुख्य पात्रों (टोस्का, स्कार्पिया) के लेटमोटिफ्स के साथ, प्यूकिनी की "स्थितियों के मकसद" की विशेषता दिखाई देती है। यह कैवरडोसी की पूछताछ के दृश्य में अशुभ पूर्वाभास का विषय है, दूसरे अधिनियम के समापन में स्कार्पिया की हत्या से पहले टोस्का द्वारा "निर्णय का विषय", भयावह संपूर्ण-स्वर "कुएं का विषय" जुड़ा हुआ है टोस्का के अनैच्छिक विश्वासघात और एंजेलोटी की मृत्यु के साथ।

पोप रोम के वातावरण को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए, पुक्किनी ने विशेष रूप से रोम की यात्रा की ताकि आसपास के चर्चों की सुबह की घंटियाँ बज सकें। टोस्का (पूरे ओपेरा में एकमात्र महिला हिस्सा) के हिस्से के लिए, उन्होंने रोमांस बोली में एक कैनजोना पाया।

यह एक प्रामाणिक ऐतिहासिक सेटिंग के लिए पक्कीनी का एकमात्र सहारा है - रोमन गणराज्य के पतन के बाद पोप की प्रतिक्रिया के खिलाफ संघर्ष का युग।

वर्डी एक समय में सरदो नाटक में भी रुचि रखते थे। उन्होंने पुक्किनी के अपने प्लॉट को लेने के फैसले का पूरी तरह से समर्थन किया।

जियाकोमो पुक्किनी द्वारा संगीत
जिएसेपे गियाकोसा और लुइगी इलिका द्वारा लिब्रेटो
विक्टोरियन सरदौस के नाटक फ्लोरिया टोस्का पर आधारित

अधिनियम I
1800 में राजशाही इटली। किले से भाग निकले एक राजनीतिक कैदी सेसारे एंजेलोटी ने एक चर्च में शरण ली। यहाँ, उनकी बहन के परिवार के चैपल में, अट्टावंती के मार्कीज़, छिपे हुए कपड़े हैं जिनमें उन्हें बदलना चाहिए और पुलिस प्रमुख बैरन स्कार्पिया की खोज से रोम से भाग जाना चाहिए।

कलाकार मारियो कैवाराडोसी चर्च में काम करता है। प्रार्थना करने वाले एंजेलोटा (सेसर की बहन) की उपस्थिति से मोहित होकर, वह अनजाने में उससे पश्चाताप करने वाले पापी मैग्डलीन को लिखता है। अचानक, कलाकार एक आदमी को चैपल से बाहर निकलते हुए देखता है और विस्मय के साथ अपने पूर्व मित्र एंजेलोटी को पहचान लेता है। भगोड़ा मदद के लिए एक याचना के साथ मारियो की ओर मुड़ता है। टोस्का का दृष्टिकोण उसे छिपा देता है। कैवाराडोसी की अनुपस्थित-दिमाग टोस्का में संदेह को जन्म देती है, और मैडोना के चित्र की समानता, उसके द्वारा देखी गई मार्क्विस की उपस्थिति के साथ, उसके द्वारा ईर्ष्या का कारण बनती है। केवल कलाकार के प्रेम के प्रबल आश्वासन ही अस्थायी रूप से तोस्का को शांत करते हैं।

उसके जाने के बाद, कैवाराडोसी विला में छिपने के लिए एंजेलोटी को पल की प्रतीक्षा कर रहा है। कैदी के भागने की घोषणा करते हुए जेल तोप के विस्फोट की आवाज सुनाई देती है। कलाकार सेसरे से एक गुप्त मार्ग से चर्च छोड़ने और विला में भागने का आग्रह करता है।

चर्च चोरों और लोगों से भरा हुआ है: नेपोलियन की सेना पर जीत की खबर आ गई है। पवित्र सेवा शुरू होती है। भागे हुए कैदी की तलाश में पुलिस प्रमुख स्कार्पिया और उसके गुर्गे अचानक भीड़ में दिखाई देते हैं। बैरन का अनुमान है कि एंजेलोटी यहाँ था, और कैवरडोसी उसे पुलिस से छिपाने की कोशिश कर रहा है। स्कार्पिया अपने उद्देश्यों के लिए वर्तमान स्थिति का उपयोग करने का इरादा रखता है: भगोड़े को पकड़ने के लिए, कैवाराडोसी को जेल भेजना और अपने लंबे समय के जुनून - गायक फ्लोरिया टोस्का का पक्ष जीतना। एंजेलोटा का पाया गया प्रशंसक, साथ ही मैडोना की छवि से मिलता-जुलता, स्कार्पिया को फ्लोरिया की आत्मा में ईर्ष्या की आग को प्रज्वलित करने में मदद करता है, और वह आक्रोश से विला कैवाराडोसी जाती है। टोस्का के बाद, स्कार्पिया दो जासूस भेजती है: वह उन्हें भगोड़े के पास ले जाएगी।

अधिनियम II
पलाज़ो फ़ार्नीज़ में अपने कार्यालय में, स्कार्पिया रिपोर्ट का इंतजार कर रहे हैं। प्यार की वासना से घिरे हुए, वह टोस्का को एक अधीनस्थ के माध्यम से अपने पास आने का निमंत्रण देता है। गायक पर नजर रखने के लिए भेजा गया एजेंट स्पोलेट प्रवेश करता है। वह रिपोर्ट करता है कि विला की खोज असफल रही थी। स्कार्पिया गिरफ्तार कलाकार को लाने का आदेश देता है, जिसे यह बताना होगा कि भगोड़ा कहाँ छिपा है। Cavaradossi साहसपूर्वक उसे कबूल करने के लिए मजबूर करने के प्रयासों को खारिज कर देता है और चुप रहने की आवश्यकता के प्रकट Tosca को याद दिलाने का प्रबंधन करता है। स्कार्पिया उससे एक रहस्य का पता लगाने की व्यर्थ कोशिश करती है। केवल प्रताड़ित कलाकार की चीखें फ्लोरिया को उसके संयम से वंचित करती हैं, और वह बताती है कि एंजेलोटी कहाँ छिपी है। पुलिस थके हुए Cavaradossi को लेकर आती है। स्कार्पिया के आदेश से, जासूसों को कुएं में भेजते हुए, कलाकार को पता चलता है कि पुलिसकर्मी टोस्का से अपने दोस्त के ठिकाने का पता लगाने में कामयाब रहा। क्रोध में आकर वह अपने प्रिय को श्राप दे देता है।

इस समय, स्पोलेटा खबर लाता है कि जीत काल्पनिक थी और नेपोलियन की सेना रोम के पास आ रही है। पुनर्जीवित कलाकार पुलिस प्रमुख पर हमला करने की कोशिश करता है, लेकिन उसे पकड़कर ले जाया जाता है।

स्कार्पिया टोस्का को एक शर्मनाक सौदा पेश करती है। अगर फ्लोरिया उसका समर्थन करती है तो वह कैवराडोसी को जीवित और मुक्त रखेगा। वह गुस्से में इन जघन्य दावों को खारिज करती है। स्कार्पिया ने अपना अनुनय जारी रखा। सहमति के बदले में, वह वादा करता है कि निष्पादन खाली कारतूसों के साथ किया जाएगा। कैवाराडोसी को बचाना अभी फ्लोरिया की एकमात्र चिंता है, और वह इससे सहमत हैं। टोस्का के आग्रह पर, स्कार्पिया किले को एक कवर लेटर लिखता है और गारंटी देता है कि वह मारियो कैवाराडोसी के साथ बिना किसी बाधा के रोम छोड़ने में सक्षम होगी। वह टोस्का को अपनी बाहों में लपेटने की कोशिश करता है, लेकिन अचानक उसके द्वारा खंजर से वार किया जाता है और मर जाता है।

अधिनियम III
भोर गोधूलि। कैवरडोसी को किले के टॉवर (कैदियों के निष्पादन की जगह) की साइट पर लाया जाता है, जो निष्पादन से एक घंटे पहले होता है। मारियो अपने प्रिय को विदाई पत्र लिखता है।

टोस्का अंदर चला जाता है। वह कलाकार से कहती है कि उसकी शूटिंग वास्तविक नहीं होगी। शॉट सुनकर, उसे मारे जाने का नाटक करते हुए गिरना होगा; सैनिकों के जाने के बाद, वे भाग जाएंगे। एक सफल परिणाम के प्रति आश्वस्त, कैवाराडोसी शांति से लक्षित बंदूकों के सामने खड़ा है। एक वॉली गरजती है और वह गिर जाता है। सैनिक चले जाते हैं। फ्लोरिया अपने प्रेमी के पास जाती है, लेकिन वह उसकी कॉल का जवाब नहीं देता। मारियो मर चुका है। खाली कारतूसों को दागने का स्कार्पिया का आदेश एक धोखा और उसका अंतिम बदला निकला।

मेलानचोली पीछा करने वालों से घिरा हुआ है जिन्होंने स्कार्पिया की हत्या के बारे में सीखा है। जल्लादों के हाथों में न पड़ने के लिए, वह दृढ़ संकल्प से भरी, टॉवर के किनारे तक दौड़ती है - केवल मृत्यु ही उसे कैवरडोसी से जोड़ सकती है!

नाटक के बारे में

१८८९ में, पुक्किनी ने प्रसिद्ध अभिनेत्री सारा बर्नहार्ट के लिए बनाए गए विक्टोरियन सरदो द्वारा नाटक के प्रीमियर में भाग लिया: इस बात पर जोर देने के लिए कि वह "वही तोस्का" के रूप में किसे देखता है, सरदौ ने नाटक के शीर्षक में एक निश्चित लेख का भी इस्तेमाल किया (" लातोस्का")। "डिवाइन सारा" के शानदार प्रदर्शन ने पुक्किनी को इतना प्रभावित किया कि वह तुरंत इस नाटक पर आधारित एक ओपेरा लिखना चाहते थे। लेकिन उस समय एक अल्पज्ञात नौसिखिया लेखक होने के कारण, संगीतकार ने आदरणीय और शानदार सरदार की ओर मुड़ने की हिम्मत नहीं की। और केवल कुछ साल बाद, जब ओपेरा के क्षेत्र में सफलता ने उनकी प्रतिष्ठा को मजबूत किया, तो पुक्किनी ने अपने प्रकाशक की मध्यस्थता के माध्यम से नाटककार को वह प्लॉट देने के लिए राजी किया, जिससे वह बहुत प्यार करता था।

बर्नार्ड की उग्र अभिव्यक्ति से प्रेरित होकर, संगीतकार ने अपने टोस्का के समान रूप से प्रतिभाशाली कलाकार का सपना देखा और ईर्ष्यालु प्राइमा डोना की भूमिका के लिए "अल्ट्रा-नाटकीय गायक" की मांग की। रोमन प्रीमियर के संयमित स्वागत के बाद, जहां एक ठंडी गोरी हरिकली डार्कल ने मुख्य भूमिका निभाई, पुक्किनी ने निराशा में लिखा: "'टोस्का' एक दुखद समय में दिखाई दिया! अब और गायक नहीं हैं! जो लोग अभी गा रहे हैं, वे लेखक की मंशा का ३० प्रतिशत भी नहीं देते हैं! ऐसे नाटकीय स्वभाव अब नहीं हैं जैसे वे एक बार थे! मैंने एक ओपेरा लिखने की गलती की है जिसे कभी भी प्रदर्शन नहीं किया जाना चाहिए!"

हालाँकि, आदर्श तोस्का के उनके सपने अभी भी सच होने के लिए नियत थे! और वे मरिंस्की थिएटर में सच हो गए: यह यहां था कि संगीतकार ने अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली गायक मेडिया फ़िग्नर के व्यक्ति में "वही तोस्का" पाया, जिन्होंने 1880 के दशक के उत्तरार्ध से सेंट पीटर्सबर्ग के मंच पर शासन किया था। इसके अलावा, आदर्श नायिका के साथ, पुक्किनी को आदर्श नायक मिला! यह मेडिया के पति और उनके स्टेज पार्टनर, मरिंस्की टेनर निकोलाई फ़िग्नर में सन्निहित था, जिन्होंने शानदार ढंग से तोस्का के प्रिय कैवराडोसी की भूमिका निभाई थी।

"टोस्का" के उत्पादन को बहुत महत्व देते हुए, पुक्किनी ने बताया कि "यह चमकीले रंगों का एक ओपेरा है और यदि वांछित है, तो एक शानदार प्रदर्शन।" मरिंस्की थिएटर के प्रिमोर्स्की स्टेज पर टोस्का का मंचन करने वाली अंतरराष्ट्रीय टीम ने संगीतकार की इच्छाओं को पूरी तरह से ध्यान में रखा। दरअसल, ओपेरा में, मानवीय पात्रों के अलावा, एक और अत्यंत महत्वपूर्ण नायक अभिनय करता है - रोम का शाश्वत शहर, जिसका वातावरण काम को निर्धारित करता है। यह समुंदर के किनारे "टोस्का" के प्रदर्शन को भी परिभाषित करता है, जो औपचारिक साम्राज्य शैली में कायम है, जहां बैंगनी-लाल रंग का प्रभुत्व है - रोमन देशभक्तों की शक्ति का प्रतीक, लेकिन रक्त और जुनून का रंग भी।

नादेज़्दा कुलीगिन

) प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम के टीट्रो कोस्टानज़ी में हुआ।

कॉलेजिएट यूट्यूब

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चरवाहा लड़का आयशा ओरिनबासरोवा ओपेरा तोस्का 09/11/2014 अस्ताना ओपेरा

आफ्टरवर्ड टू टोस्का सही रूसी अनुवाद के साथ।

उपशीर्षक

पात्र

निर्माण का इतिहास

नाटक "टोस्का" वी। सरदौ द्वारा विशेष रूप से सारा बर्नहार्ट के लिए लिखा गया था, और अभिनेत्री को इसमें बहुत बड़ी सफलता मिली थी। प्रीमियर 24 नवंबर 1887 को पेरिस के थिएटर पोर्ट-सेंट-मार्टिन में हुआ था। पक्कीनी ने मिलान थिएटर में नाटक देखा फिलोड्रामामेटिको... 7 मई, 1889 को लिखे एक पत्र में, संगीतकार ने अपने प्रकाशक गिउलिओ रिकोर्डी को अपने काम के आधार पर एक ओपेरा लिखने के लिए सर की अनुमति प्राप्त करने के लिए सभी आवश्यक बातचीत करने का निर्देश दिया। नाटक ने वर्डी और फ़्रैंचेटी में लिब्रेटो के स्रोत के रूप में भी रुचि पैदा की। उत्तरार्द्ध को ओपेरा लिखने का अधिकार मिला और यहां तक ​​​​कि काम भी शुरू किया। हालांकि, रिकोर्डी के लिए धन्यवाद, इन अधिकारों को अंततः पुक्किनी में स्थानांतरित कर दिया गया था। ला बोहेम के स्कोर पर काम में एक छोटे से ब्रेक के दौरान संगीतकार ने 1895 में पहली बार नई परियोजना की ओर रुख किया। जे. जियाकोसा (१८४७-१९०६) एल. इलिका (१८५९-१९१९) में शामिल हो गए, जिन्होंने फ़्रैंचेटी के लिए लिब्रेटो लिखा था। 13 जनवरी, 1899 को, पेरिस में, पुक्किनी ने सरदौ से मुलाकात की और नाटक का उपयोग करने के लिए उनकी सहमति प्राप्त की। बाद में, संगीतकार ने नाटक के लेखक और कथानक में कुछ बदलावों के साथ सहमति व्यक्त की। पुक्किनी ने जोर देकर कहा कि सभी छोटे विवरणों को हटा दिया जाए, कथानक अत्यंत सरलीकृत है, और कार्रवाई अधिकतम रूप से तेज है। मुख्य चरित्र की छवि में भी बदलाव आया: एक दिवा से जिसने एक स्वतंत्र विचारक के लिए अपने प्यार को पाप माना, फ्लोरिया टोस्का एक प्रतिभाशाली अभिनेत्री और इटली की देशभक्त बन गई।

प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम के टीट्रो कोस्टानज़ी में हुआ। भागों द्वारा प्रदर्शन किया गया था: हरिकली डार्कल (टोस्का), एमिलियो डी मार्ची (कैवरडोसी), यूजेनियो गिराल्डोनी (स्कार्पिया), रग्गिएरो गैली (एंसेलोटी), लियोपोल्डो मुनोन द्वारा संचालित। हॉल में मौजूद थे: रानी मार्गेरिटा, इतालवी मंत्रिपरिषद की अध्यक्ष लुइगी पेला, संस्कृति मंत्री बेकेली, पिएत्रो मस्कैग्नी, फ्रांसेस्को चिली, फ्रैंचेटी, गियोवन्नी सगंबट्टी। सबसे पहले, ओपेरा को बिना उत्साह के प्राप्त किया गया था। माधुर्य विचारों की अस्वाभाविकता के लिए उसे फटकार लगाई गई थी, पुक्किनी के पिछले निष्कर्षों को दोहराते हुए, प्रकृतिवाद में, यातना के दृश्य को विशेष आलोचना के अधीन किया गया था।

17 मार्च, 1900 को ओपेरा का प्रीमियर ला स्काला में हुआ। आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा संचालित, टोस्का का प्रदर्शन डार्कल द्वारा किया गया था, स्कार्पिया गिराल्डोनी द्वारा, कैवरडोसी ग्यूसेप बोरघाटी द्वारा किया गया था।

लिब्रेटो के अनुसार, ओपेरा जून 1800 में होता है। सरदो द्वारा अपने नाटक में दी गई तिथियां अधिक सटीक हैं: दिन, शाम और सुबह 17 और 18 जून, 1800 को।

ओपेरा निम्नलिखित ऐतिहासिक घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है। इटली ने लंबे समय तक कई स्वतंत्र शहरों और भूमि का प्रतिनिधित्व किया, देश के केंद्र में पापल क्षेत्र था। 1796 में, नेपोलियन की कमान के तहत एक फ्रांसीसी सेना ने इटली पर आक्रमण किया, 1798 में रोम में प्रवेश किया और वहां एक गणतंत्र की स्थापना की। गणतंत्र पर सात कौंसलों का शासन था; इनमें से एक कौंसल, लिबरो एंजेलुची, सेसारे एंजेलोटी के लिए प्रोटोटाइप हो सकता है। गणतंत्र की रक्षा करने वाले फ्रांसीसी ने रोम छोड़ दिया, जिस पर नेपल्स साम्राज्य के सैनिकों का कब्जा था।

मई 1800 में, नेपोलियन ने फिर से इटली में सैनिकों को भेजा, और 14 जून को, मारेंगो की लड़ाई में उनकी सेना ऑस्ट्रियाई से मिली। ऑस्ट्रियाई मेलों के कमांडर-इन-चीफ ने अपनी जीत के प्रति आश्वस्त होने के कारण रोम में एक दूत भेजा, लेकिन नेपोलियन ने शाम को सुदृढीकरण प्राप्त किया और जीतने में कामयाब रहे, और मेल्स को पहले के बाद दूसरा दूत भेजना पड़ा। इन घटनाओं के बाद, नियपोलिटन ने रोम छोड़ दिया, और फ्रांसीसियों ने चौदह वर्षों तक शहर पर कब्जा कर लिया।

कार्रवाई एक

एंजेलोटी, एक बच निकला रिपब्लिकन, संत एंड्रिया डेला वैले के रोमन चर्च में शरण पाता है। वह अट्टावंती चैपल में छिप जाता है, जिसकी चाबी उसकी बहन, अट्टावंती के मार्क्विस द्वारा मैडोना की मूर्ति के नीचे छोड़ी गई थी। भगोड़े को देखे बिना, पुजारी चर्च में प्रवेश करता है, यहां काम करने वाले कलाकार मारियो कैवाराडोसी के लिए भोजन लाता है। सैक्रिस्तान के पीछे मारियो खुद दिखाई देता है: मैरी मैग्डलीन की छवि वाली पेंटिंग केवल आधी समाप्त हुई है। कैवाराडोसी एक अरिया गाती है रिकोन्डिता आर्मोनिया, जहां वह एक संत की विशेषताओं के साथ अपने प्रिय, गायक फ्लोरिया टोस्का की उपस्थिति की तुलना करता है। सैक्रिस्टन मारियो छोड़ देता है। एंजेलोटी, यह सोचकर कि चर्च में कोई नहीं है, चैपल छोड़ देता है और अपने पुराने दोस्त कैवाराडोसी से मिलता है। दरवाजे पर एक दस्तक से उनकी बातचीत बाधित होती है: फ्लोरिया टोस्का ने खोलने की मांग की। एंजेलोटी फिर से छिप जाता है। तोस्का प्रवेश करती है। यह एक ईर्ष्यालु सुंदरता की तरह लगता है कि मारियो ने अपने प्रतिद्वंद्वी को चित्र में चित्रित किया। कैवाराडोसी उसके संदेह को शांत करता है, और वे शाम को उसके साथ मिलने के लिए सहमत होते हैं, जब टोस्का फ़ार्नीज़ पैलेस में प्रदर्शन करता है। फ्लोरिया छोड़ देता है। कैवरडोसी, एंजेलोटी के साथ, चर्च भी छोड़ देते हैं - कलाकार ने अपने दोस्त को अपने घर में छिपाने का फैसला किया।

इस समय, इटली के उत्तर में नेपोलियन की हार की खबर रोम में आती है। इस अवसर पर, चर्च एक गंभीर दिव्य सेवा की तैयारी करता है। टोस्का पर क्रश के साथ पुलिस प्रमुख स्कार्पिया प्रकट होता है। डिटेक्टिव स्पोलेटा के साथ, उन्होंने इस बात के सबूत खोजे कि एंजेलोटी यहां छिपा हुआ था। सबूत का एक टुकड़ा अट्टावंती शिखा वाला पंखा है, जिसका इस्तेमाल स्कार्पिया टोस्का के ईर्ष्यापूर्ण संदेह को जगाने के लिए करता था।

सेवा के दौरान, कई लोग चर्च में प्रवेश करते हैं। जबकि ते देउम नेपोलियन पर जीत के सम्मान में आवाज़ करता है, स्कार्पिया चर्च में रहता है, वह अपने प्रतिद्वंद्वी कैवाराडोसी को मचान पर भेजने की कपटी योजना में पूरी तरह से लीन है।

दूसरी क्रिया

फार्निस पैलेस। उसी शाम यहां फ्रांसीसियों की जीत का जश्न मनाया जाता है। स्कार्पिया पुलिस स्टेशन में अपने कार्यालय में, जो महल में स्थित है, संगीत की दूर की आवाज़ें सुनता है और दिन के दौरान जो हुआ उसे प्रतिबिंबित करता है। Gendarme Schiaarrone के साथ, वह Tosca को एक नोट भेजता है। स्पोलेटा ने कैवरडोसी के घर की तलाशी ली, वहां एंजेलोटी नहीं मिला, लेकिन वहां तोस्का मिला। कैवराडोसी को गिरफ्तार कर महल में लाया गया। उससे पूछताछ असफल रही। Tosca प्रकट होता है और Cavaradossi चुपके से उसे बताता है कि उसे उसके घर में जो कुछ भी देखा उसके बारे में चुप रहना चाहिए। स्कार्पिया कलाकार को यातना कक्ष में भेजती है।

स्कार्पिया टोस्का से पूछताछ करती है। वह शांत है, लेकिन केवल उस क्षण तक जब वह कैमरे से प्रताड़ित कैवाराडोसी की चीखें सुनती है। हताशा में, वह एंजेलोटी के ठिकाने को धोखा देती है - वह एक बगीचे में अच्छी तरह से छिप जाता है। कैवराडोसी को स्कार्पिया के कार्यालय में वापस लाया जाता है। वह समझता है कि टोस्का ने सब कुछ बता दिया है। अचानक, मारेंगो में नेपोलियन की जीत की खबर आती है। कैवराडोसी अपनी खुशी को छिपाता नहीं है। स्कार्पिया अगली सुबह उसे मारने का आदेश देती है। उसी समय, टोस्का एक अश्लील प्रस्ताव रखता है।

जो कुछ हो रहा है उससे उदासी पूरी तरह से भ्रमित और दबा हुआ है। आरिया लगता है विसी डी "आर्टे... लेकिन अपनी प्यारी टोस्का को बचाने के लिए खुद को कुर्बान करने के लिए तैयार हो जाती है। स्कार्पिया उसे आश्वस्त करती है कि उसे कैवराडोसी के निष्पादन के लिए तैयारियों की उपस्थिति बनानी होगी। वह स्पोलेटा को आवश्यक आदेश देता है और साथ ही टोस्का और कलाकार के लिए एक पास लिखता है ताकि वे रोम से बच सकें। हालांकि, जब स्कार्पिया उसे गले लगाने के लिए मुड़ती है, तो टोस्का ने उस पर एक खंजर से वार किया। वह अपने साथ पास लेकर जल्दी से महल से निकल जाती है।

अधिनियम तीन

Sant'Angelo का कारागार क्षेत्र। कैवराडोसी को जेल की छत पर ले जाया गया, यहां उसे फांसी दी जाएगी। वह तोस्का को अपना आखिरी पत्र लिख रहे हैं। कैवाराडोसी का एरिया लगता है ई लुसेवन ले स्टेल... फ्लोरिया अचानक प्रकट होता है। वह स्कार्पिया की हत्या के बारे में बात करती है, अपने प्रेमी को एक पास दिखाती है और उसे बताती है कि फांसी झूठी होगी। फ्लोरिया और मारियो को विश्वास है कि वे बच गए हैं।

स्पोलेटा के नेतृत्व में सैनिक दिखाई देते हैं। कैवाराडोसी शांति से उनके सामने खड़ा है। गोलियां चलाई जाती हैं, मारियो गिर जाता है, सैनिक चले जाते हैं। केवल अब टोस्का को पता चलता है कि उसे स्कार्पिया ने धोखा दिया था: गोलियां असली थीं, और कैवाराडोसी मर चुकी है। दुःख से व्याकुल महिला ने यह नहीं सुना कि सैनिक वापस आ गए हैं। स्कार्पिया की मौत का पता चलता है, स्पोलेटा टोस्का को रोकने की कोशिश करता है। उसने खुद को महल की छत से नीचे फेंक दिया।

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"तड़प"(इटाल। टोस्का) - ओपेरा, दुनिया के सिनेमाघरों में सबसे अधिक प्रदर्शनों की सूची में से एक। लिब्रेटो और उसी नाम के नाटक के बाद (1887)। प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम के टीट्रो कोस्टानज़ी में हुआ।

पात्र

निर्माण का इतिहास

नाटक "तोस्का" वी। सरदौ द्वारा विशेष रूप से लिखा गया था, और अभिनेत्री को इसमें बड़ी सफलता मिली थी। प्रीमियर 24 नवंबर 1887 को पेरिस के थिएटर पोर्ट-सेंट-मार्टिन में हुआ था। पक्कीनी ने मिलान थिएटर में नाटक देखा फिलोड्रामामेटिको... 7 मई, 1889 को लिखे एक पत्र में, संगीतकार ने अपने प्रकाशक गिउलिओ रिकोर्डी को अपने काम के आधार पर एक ओपेरा लिखने के लिए सर की अनुमति प्राप्त करने के लिए सभी आवश्यक बातचीत करने का निर्देश दिया। नाटक ने लिब्रेटो के लिए एक स्रोत के रूप में भी रुचि जगाई। उत्तरार्द्ध को ओपेरा लिखने का अधिकार मिला और यहां तक ​​​​कि काम भी शुरू किया। हालांकि, रिकोर्डी के लिए धन्यवाद, इन अधिकारों को अंततः पुक्किनी में स्थानांतरित कर दिया गया था। ला बोहेम के स्कोर पर काम में एक छोटे से ब्रेक के दौरान संगीतकार ने 1895 में पहली बार नई परियोजना की ओर रुख किया। एल. इलिक (१८५९-१९१९) के लिए, जिन्होंने फ़्रैंचेटी के लिए लिब्रेटो लिखा, वे शामिल हुए (१८४७-१९०६)। 13 जनवरी, 1899 को, पेरिस में, पुक्किनी ने सरदौ से मुलाकात की और नाटक का उपयोग करने के लिए उनकी सहमति प्राप्त की। बाद में, संगीतकार ने नाटक के लेखक और कथानक में कुछ बदलावों के साथ सहमति व्यक्त की। पुक्किनी ने जोर देकर कहा कि सभी छोटे विवरणों को हटा दिया जाए, कथानक अत्यंत सरलीकृत है, और कार्रवाई अधिकतम रूप से तेज है। मुख्य चरित्र की छवि में भी बदलाव आया: एक दिवा से जिसने एक स्वतंत्र विचारक के लिए अपने प्यार को पाप माना, फ्लोरिया टोस्का एक प्रतिभाशाली अभिनेत्री और इटली की देशभक्त बन गई।

पहला प्रदर्शन

14 जनवरी, 1900 को रोम के कोस्टानज़ी थिएटर में टोस्का का प्रीमियर हुआ। हॉल में क्वीन मार्गरेट (सेवॉय) ने भाग लिया, जो इतालवी सरकार के सदस्यों से घिरा हुआ था। दर्शकों में प्रसिद्ध संगीतकार थे - पी। मस्कगनी, एफ। चिली, ए। फ्रैंचेटी, जे। सगमबत्ती।

अचानक, पुलिस थिएटर में दिखाई दी: जैसा कि यह निकला, हॉल में बम लगाया जा सकता था। थोड़ी देर बाद, कंडक्टर ने प्रदर्शन शुरू किया, लेकिन उसे ऑर्केस्ट्रा रोकना पड़ा, क्योंकि हॉल में चीखें सुनाई दे रही थीं। हालाँकि, शोर का कारण विस्फोट का खतरा नहीं था, बल्कि ... रोमन नाट्य परंपरा का उल्लंघन था: प्रदर्शन बिल्कुल घोषित समय पर शुरू किया गया था, और दर्शकों को देर से आने की आदत थी। देर से आने वालों ने फिर से शुरू करने की मांग की। ऐसे अशांत वातावरण में गायकों और परिचालक को संयम और आत्मसंयम दिखाना पड़ा।

प्रदर्शन के अंत में, दर्शकों ने पुक्किनी को झुकने के लिए बुलाया, लेकिन वह दर्शकों की प्रतिक्रिया से बहुत खुश नहीं थे। शायद संगीतकार को लगा कि वह अभी तक रोमन जनता के लिए "अपना" नहीं बने हैं। प्रीमियर की मामूली सफलता के बावजूद, पक्कीनी ओपेरा के पहले कलाकारों - कंडक्टर लियोपोल्ड मुन्योन, गायक चरिकले डार्कल (टोस्का), गायक एनरिको डी मार्ची (कैवरवडोसी) और यूजेनियो गिराल्डोनी (स्कार्पिया) के प्रति आभारी थे।

यह ज्ञात है कि एच। डार्कल, हाल ही में लिखे गए ओपेरा से परिचित हो गए थे (प्यूकिनी ने खुद पियानो के साथ सभी मुखर भागों को गाया था), ने देखा कि दूसरे अधिनियम में मुख्य चरित्र का पर्याप्त एरिया नहीं था, जिसमें वह बैरन स्कार्पिया के साथ तनावपूर्ण दृश्य के बाद अपनी मनःस्थिति की सभी जटिलताओं को प्रकट कर सकती थी। संगीतकार ने इस टिप्पणी को सुना - इस तरह शानदार, अभिव्यंजक एरिया "विसिड'र्ट, विसिड'अमोर" ("मैंने केवल गाया, प्रिय रूप से प्यार किया") दिखाई दिया।

एच डार्कल Tosca . के रूप में

1900 के वसंत में, टोस्का का मंचन मिलान में, पौराणिक टिएट्रो अल्ला स्काला में किया गया था। डार्कल और गिराल्डोनी ने फिर से गाया, कैवाराडोसी का हिस्सा ग्यूसेप बोर्गट्टी द्वारा किया गया था। मिलान में आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा संचालित .

आर्टुरो टस्कनी (1867-1957)

संगीत समीक्षक प्राइमो लेवी को लिखे एक पत्र में, संगीतकार खुशी से कहते हैं: "टोस्का ने यहां सामान्य सहानुभूति हासिल की है, क्योंकि हर शाम थिएटर भरा होता है। ग्यारहवां प्रदर्शन आज रात हुआ।"

1900 में, Tosca का प्रदर्शन इटली के सभी प्रमुख थिएटरों में किया गया। युवा एनरिको कारुसो ने लिवोर्नो में प्रदर्शन में कैवाराडोसी का हिस्सा गाया .

ई. कारुसो कैवाराडोसी के रूप में

जी मारोटी द्वारा लिखित पुक्किनी की जीवनी में, गायक के साथ संगीतकार की पहली मुलाकात के लिए समर्पित एक प्रकरण है: पुक्किनी, जो अभी तक कारुसो की आवाज की संभावनाओं को नहीं जानती थी, ने उसे गाने के लिए कहा। गायक ने कैवराडोसी का पहला एरिया "रिकॉन्डिटार्मोनिया" गाया, संगीतकार ने उससे पूछा: "आपको मेरे पास किसने भेजा है? खुद भगवान?"

एक साल के भीतर "टोस्का" ने दुनिया के सर्वश्रेष्ठ थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश किया। रूस में, ओपेरा का पहली बार दिसंबर 1900 में ओडेसा में मंचन किया गया था। जैसा कि "रूसी संगीत समाचार पत्र" ने बताया, "ओडेसा में टोस्का का प्रदर्शन बहुत अच्छा है। सुश्री मेंडिओज़ ने बड़ी सफलता के साथ शीर्षक भूमिका निभाई। बैरन स्कार्पिया की कठिन भूमिका में, मिस्टर गिराल्डोनी बहुत अच्छे थे और ओडेसा जनता के पसंदीदा मिस्टर अपोस्टोलु, कलाकार कैवाराडोसी की भूमिका में अतुलनीय थे। ”

रोमन नाटक

नाटककार सरदौ ने "रोमन" नामक एक ओपेरा की रचना करते हुए, पुक्किनी ने स्थान और समय के संकेतों को यथासंभव सटीक रूप से पुन: पेश करने का प्रयास किया। इस प्रकार, संगीतकार रोम में संत'एंजेलो के प्राचीन महल का अध्ययन करता है: एक बार यह सम्राट हैड्रियन का मकबरा था, बाद में यह एक किला और एक जेल बन गया। ओपेरा के तीसरे अधिनियम में, कलाकार मारियो कैवाराडोसी संत'एंजेलो के महल का कैदी बन जाता है।

पुक्किनी पुजारी डॉन पैनिकेली के पास यह पता लगाने के अनुरोध के साथ मुड़ता है कि सेंट पीटर की सुबह की घंटी किस ऊंचाई पर बजती है: संगीतकार इस ध्वनि को टोस्का के अंतिम कार्य की प्रस्तावना में पुन: पेश करता है। Panichelli अधिनियम I के अंतिम दृश्य के लिए सामग्री के चयन में Puccini की भी मदद करता है - यह एक सैन्य जीत के अवसर पर एक गंभीर सेवा है। संगीतकार ने अपनी युवावस्था में, अपनी युवावस्था में एक चर्च संगीतकार और जीव के रूप में प्रदर्शन किया, इसलिए वह इस दृश्य की नाटकीयता को विशेष देखभाल के साथ विकसित करता है।

अपने मित्र ए. वंदिनी पुक्किनी को लिखे एक पत्र में लिखती है: "आपको कोई अच्छा रोमन कवि मिलना चाहिए ... अंतिम कार्य में मेरे पास एक चरवाहा लड़का है जो अपनी भेड़ों के साथ चलता है ए mka (आप उसे नहीं देख सकते, आप केवल उसकी कल्पना कर सकते हैं), - वह एक साधारण देशी गीत गाता है, उदास और भावुक। रोम के आसपास के चरवाहों द्वारा गाए गए एक पुराने गीत का पाठ वैज्ञानिक और कवि लुइगी ज़ानाज़ो द्वारा प्रस्तावित किया गया था।

लिब्रेटो के अनुसार, ओपेरा जून 1800 में होता है। सरदो द्वारा अपने नाटक में दी गई तिथियां अधिक सटीक हैं: दिन, शाम और सुबह 17 और 18 जून, 1800 को।

ओपेरा निम्नलिखित ऐतिहासिक घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है। लंबे समय तक इटली स्वतंत्र शहरों और भूमि की एक श्रृंखला थी, यह देश के केंद्र में स्थित था। 1796 में, नेपोलियन की कमान के तहत एक फ्रांसीसी सेना ने इटली पर आक्रमण किया, 1798 में रोम में प्रवेश किया और वहां एक गणतंत्र की स्थापना की। गणतंत्र पर सात कौंसलों का शासन था; इनमें से एक कॉन्सल, लिबरो एंजेलुची, प्रोटोटाइप हो सकता है। 1799 में गणतंत्र की रक्षा करने वाले फ्रांसीसी ने रोम छोड़ दिया, जिस पर नेपल्स साम्राज्य के सैनिकों का कब्जा था।

मई 1800 में, नेपोलियन ने फिर से इटली में सेना भेजी और 14 जून को उसकी सेना ऑस्ट्रियाई सी से मिली। ऑस्ट्रियाई मेलों के कमांडर-इन-चीफ ने अपनी जीत के प्रति आश्वस्त होने के कारण रोम में एक दूत भेजा, लेकिन नेपोलियन ने शाम को सुदृढीकरण प्राप्त किया और जीतने में कामयाब रहे, और मेल्स को पहले के बाद दूसरा दूत भेजना पड़ा। इन घटनाओं के बाद, नियपोलिटन ने रोम छोड़ दिया, और फ्रांसीसियों ने चौदह वर्षों तक शहर पर कब्जा कर लिया।

कार्रवाई एक

एंजेलोटी, एक बच निकला रिपब्लिकन, एक रोमन चर्च में शरण पाता है। वह अट्टावंती चैपल में छिप जाता है, जिसकी चाबी उसकी बहन, अट्टावंती के मार्क्विस द्वारा मैडोना की मूर्ति के नीचे छोड़ी गई थी। भगोड़े को देखे बिना, पुजारी चर्च में प्रवेश करता है, यहां काम करने वाले कलाकार मारियो कैवाराडोसी के लिए भोजन लाता है। सैक्रिस्तान के पीछे मारियो खुद दिखाई देता है: मैरी मैग्डलीन की छवि वाली पेंटिंग केवल आधी समाप्त हुई है। कैवाराडोसी एक अरिया गाती है जिसमें वह अपने प्रिय, गायक फ्लोरिया टोस्का की उपस्थिति की तुलना एक संत की विशेषताओं से करता है। सैक्रिस्टन मारियो छोड़ देता है। एंजेलोटी, यह सोचकर कि चर्च में कोई नहीं है, चैपल छोड़ देता है और अपने पुराने दोस्त कैवाराडोसी से मिलता है। दरवाजे पर एक दस्तक से उनकी बातचीत बाधित होती है: फ्लोरिया टोस्का ने खोलने की मांग की। एंजेलोटी फिर से छिप जाता है। तोस्का प्रवेश करती है। यह एक ईर्ष्यालु सुंदरता की तरह लगता है कि मारियो ने अपने प्रतिद्वंद्वी को चित्र में चित्रित किया। कैवाराडोसी उसके संदेह को शांत करता है, और वे शाम को उसके स्थान पर मिलने के लिए सहमत होते हैं, जब टोस्का बोलती है। फ्लोरिया छोड़ देता है। कैवरडोसी, एंजेलोटी के साथ, चर्च भी छोड़ देते हैं - कलाकार ने अपने दोस्त को अपने घर में छिपाने का फैसला किया।

इस समय, इटली के उत्तर में नेपोलियन की हार की खबर रोम में आती है। इस अवसर पर, चर्च एक गंभीर दिव्य सेवा की तैयारी करता है। टोस्का पर क्रश के साथ पुलिस प्रमुख स्कार्पिया प्रकट होता है। डिटेक्टिव स्पोलेटा के साथ, उन्होंने इस बात के सबूत खोजे कि एंजेलोटी यहां छिपा हुआ था। सबूत का एक टुकड़ा अट्टावंती शिखा वाला पंखा है, जिसका इस्तेमाल स्कार्पिया टोस्का के ईर्ष्यापूर्ण संदेह को जगाने के लिए करता था।

सेवा के दौरान, कई लोग चर्च में प्रवेश करते हैं। जबकि यह नेपोलियन पर जीत के सम्मान में लगता है, स्कार्पिया चर्च में रहता है, वह अपने प्रतिद्वंद्वी कैवाराडोसी को मचान पर भेजने की कपटी योजना में पूरी तरह से लीन है।

दूसरी क्रिया

फार्निस पैलेस। उसी शाम यहां फ्रांसीसियों की जीत का जश्न मनाया जाता है। स्कार्पिया पुलिस स्टेशन में अपने कार्यालय में, जो महल में स्थित है, संगीत की दूर की आवाज़ें सुनता है और दिन के दौरान जो हुआ उसे प्रतिबिंबित करता है। Gendarme Schiaarrone के साथ, वह Tosca को एक नोट भेजता है। स्पोलेटा ने कैवरडोसी के घर की तलाशी ली, वहां एंजेलोटी नहीं मिला, लेकिन वहां तोस्का मिला। कैवराडोसी को गिरफ्तार कर महल में लाया गया। उससे पूछताछ असफल रही। Tosca प्रकट होता है और Cavaradossi चुपके से उसे बताता है कि उसे उसके घर में जो कुछ भी देखा उसके बारे में चुप रहना चाहिए। स्कार्पिया कलाकार को यातना कक्ष में भेजती है।

स्कार्पिया टोस्का से पूछताछ करती है। वह शांत है, लेकिन केवल उस क्षण तक जब वह कैमरे से प्रताड़ित कैवाराडोसी की चीखें सुनती है। हताशा में, वह एंजेलोटी के ठिकाने को धोखा देती है - वह एक बगीचे में अच्छी तरह से छिप जाता है। कैवराडोसी को स्कार्पिया के कार्यालय में वापस लाया जाता है। वह समझता है कि टोस्का ने सब कुछ बता दिया है। अचानक मारेंगो में नेपोलियन की जीत की खबर आती है। कैवराडोसी अपनी खुशी को छिपाता नहीं है। स्कार्पिया अगली सुबह उसे मारने का आदेश देती है। उसी समय, टोस्का एक अश्लील प्रस्ताव रखता है।

जो कुछ हो रहा है उससे उदासी पूरी तरह से भ्रमित और दबा हुआ है। आरिया लगता है ... लेकिन अपनी प्यारी टोस्का को बचाने के लिए खुद को कुर्बान करने के लिए तैयार हो जाती है। स्कार्पिया उसे आश्वस्त करती है कि उसे कैवराडोसी के निष्पादन के लिए तैयारियों की उपस्थिति बनानी होगी। वह स्पोलेटा को आवश्यक आदेश देता है और साथ ही टोस्का और कलाकार के लिए पास लिखता है ताकि वे रोम से बच सकें। हालांकि, जब स्कार्पिया उसे गले लगाने के लिए मुड़ती है, तो टोस्का ने उस पर एक खंजर से वार किया। वह अपने साथ पास लेकर जल्दी से महल से निकल जाती है।

अधिनियम तीन

Sant'Angelo का कारागार क्षेत्र। कैवराडोसी को जेल की छत पर ले जाया गया, यहां उसे फांसी दी जाएगी। वह तोस्का को अपना आखिरी पत्र लिख रहे हैं। कैवाराडोसी का एरिया लगता है ... फ्लोरिया अचानक प्रकट होता है। वह स्कार्पिया की हत्या के बारे में बात करती है, अपने प्रेमी को एक पास दिखाती है और उसे बताती है कि फांसी झूठी होगी। फ्लोरिया और मारियो को विश्वास है कि वे बच गए हैं।

स्पोलेटा के नेतृत्व में सैनिक दिखाई देते हैं। कैवाराडोसी शांति से उनके सामने खड़ा है। गोलियां चलाई जाती हैं, मारियो गिर जाता है, सैनिक चले जाते हैं। केवल अब टोस्का को पता चलता है कि उसे स्कार्पिया ने धोखा दिया था: गोलियां असली थीं, और कैवाराडोसी मर चुकी है। दुःख से व्याकुल महिला ने यह नहीं सुना कि सैनिक वापस आ गए हैं। स्कार्पिया की मौत का पता चलता है, स्पोलेटा टोस्का को रोकने की कोशिश करता है। उसने खुद को महल की छत से नीचे फेंक दिया।

लिब्रेटो परिवर्तन के मामले

"इन द स्ट्रगल फॉर द कम्यून" ओपेरा में लिब्रेटो "टोस्का" का परिवर्तन

सोवियत रूस में, क्रांति के बाद के पहले वर्षों में, जी. पुक्किनी के टोस्का को एक नया नाम मिला, इन द स्ट्रगल फॉर द कम्यून। लिब्रेटो एन विनोग्रादोव और एस स्पैस्की द्वारा बनाया गया था। कार्रवाई 1871 में पेरिस में हुई थी। मुख्य पात्र रूसी क्रांतिकारी झन्ना दिमित्रीवा थे। उसका प्रेमी अर्लीन था, जो एक साम्यवादी था। उनके प्रतिद्वंद्वी वर्साय सैनिकों के प्रमुख ग़लीफ़ा हैं।

चुनिंदा प्रविष्टियां

(एकल कलाकार निम्नलिखित क्रम में दिए गए हैं: Tosca, Cavaradossi, Scarpia)

• 1938 - हिरण। ; एकल कलाकार:,।
• 1953 - हिरण। ; एकल कलाकार:,।
• 1957 - हिरण। ; एकल कलाकार:,।
• 1959 - हिरण। ; एकल कलाकार :,

मूल नाम तोस्का है।

लुइगी इलिका और ग्यूसेप गियाकोसा द्वारा जियाकोमो पुक्किनी द्वारा लिब्रेट्टो (इतालवी में) के तीन कृत्यों में ओपेरा, वी। सरदौ द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित है।

पात्र:

फ्लोरिया टोस्का, प्रसिद्ध गायक (सोप्रानो)
मारियो कैवराडोसी, चित्रकार (किरायेदार)
बैरन स्कार्पिया, पुलिस प्रमुख (बैरिटोन)
CESARE ANGELOTTI, राजनीतिक कैदी (बास)
पवित्र (बैरिटोन)
SPOLETTA, पुलिस मुखबिर (किरायेदार)
स्कजेरोन, जेंडरमे (बास)
जेलर (बास)
शेफर्ड बॉय (मेजो-सोप्रानो)
रॉबर्टी, जल्लाद (चुप)

कार्रवाई का समय: जून 1800।
स्थान: रोम।
पहला प्रदर्शन: रोम, टीट्रो कोस्टानज़ी, 14 जनवरी, 1900।

फ्रांसीसी नाटककारों के राजा वी. सरडौक्स ने टोस्का को विशेष रूप से सारा बर्नहार्ट के लिए लिखा था। उन्हें फ्लोरिया टोस्का की भूमिका में बड़ी सफलता मिली, और लेखक के अनुसार, "टोस्का" का प्रदर्शन तीन हजार बार दिया गया। (यह संख्या शायद कुछ हद तक अतिरंजित है: प्रीमियर के बीस साल बाद सरदौ ने तर्क दिया।) किसी भी मामले में, इस नाटक ने लिब्रेटो के लिए न केवल पुक्किनी, बल्कि वर्डी और फ्रैंचेटी के लिए एक संभावित स्रोत के रूप में रुचि पैदा की है। फ़्रैंचेटी इस नाटक पर आधारित ओपेरा लिखने के अधिकार प्राप्त करने वाले पहले व्यक्ति थे, और यह केवल पक्कीनी और फ़्रैंचेटी दोनों के प्रकाशक टिटो रिकोर्डी की कुछ चालाकी के लिए धन्यवाद था, कि ये अधिकार एक कम प्रतिभाशाली संगीतकार से एक महान संगीतकार के पास गए।

लेकिन कुछ ऐसे भी थे जिन्होंने सोचा, और शायद अभी भी मानते हैं कि यह टुकड़ा एक आदर्श लिब्रेटो के रूप में काम करने के लिए बहुत नाटकीय था। प्रीमियर को जज करने वाले कुछ आलोचकों ने यही राय व्यक्त की। मस्कैग्नी ने भी ऐसा ही सोचा था। उन्होंने कहा: "मैं खराब कामवासना का शिकार था। पक्कीनी बहुत अच्छे का शिकार हो गई है।"

ये आलोचक सही हैं या नहीं, तथ्य यह है कि ओपेरा एक बड़ी सफलता है; बर्नहार्ट द्वारा इसे छोड़ने के बाद सरदौ का नाटक व्यावहारिक रूप से मर गया, और पुक्किनी का ओपेरा दुनिया के सभी ओपेरा हाउसों के चरणों में अपने प्रीमियर के सौ साल बाद तक, तीन हजार से अधिक प्रदर्शनों के बाद और सैकड़ों सोप्रानोस ने अपनी अंतिम छलांग लगाने के बाद जारी रखा। जेल महल का पैरापेट।

पुक्किनी ने सरदौ नाटक के मूल्य को पूरी तरह से समझा - इसके विकास की तीव्र गति और असाधारण अभिव्यक्ति। जब लिबरेटिस्ट इलिका ने टेनर के होठों में एक लंबी विदाई भाषण देना चाहा, तो उन्होंने तीखी आपत्ति जताई, और इसके बजाय एक छोटी लेकिन अत्यधिक अभिव्यंजक और भावनात्मक एरिया "ई लुसेवन ले स्टेल" ("सितारे आकाश में जल रहे थे") लिखा। उन्होंने एक पुराने जमाने की चौकड़ी लिखना छोड़ दिया, जिसमें एक टेनर को मंच के बाहर प्रताड़ित किया गया और स्कार्पिया, टोस्का और स्पोलेटा ने इसके बारे में मंच पर बात की। उन्हें प्रसिद्ध एरिया "विसी डी'आर्टे, विसी डी'अमोर" ("मैंने केवल गाया, मुझे केवल प्यार किया") पसंद नहीं आया, क्योंकि इसने कार्रवाई को रोक दिया, और जब एक दिन पूर्वाभ्यास में मारिया जेरिट्ज़ा ने गलती से रोल किया पहली आवाज़ से ठीक पहले बिस्तर पर और अरिया गाया, फर्श पर खड़े होकर, संगीतकार ने कहा: “यह बहुत अच्छा है। यह एरिया को जीवन शक्ति देता है।" तब से जेरिट्ज़ा ने इसे वैसे ही गाया है।

हां, पुक्किनी हमेशा मुख्य रूप से एक थिएटर मैन रही हैं। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि उन्होंने अच्छी आवाज की सराहना नहीं की। एक बार, जब एक टेनर जो एक ओपेरा का मंचन करने की योजना बना रहा था, अपने संविदात्मक दायित्वों को पूरा नहीं कर सका और कैवाराडोसी का हिस्सा गा सकता था, रिकोर्डी ने एक युवा कार्यकाल के लिए भेजा - प्रकाशक ने अपने फैसले में मौलिकता नहीं दिखाई - एक "सुनहरी आवाज" थी। यह उस समय का अज्ञात गायक था एनरिको कारुसो। पुक्किनी के "रेकॉन्डिटा आर्मोनिया" ("उसका चेहरा हमेशा के लिए बदल जाता है") में उसके साथ जाने के बाद, संगीतकार ने पियानो पर अपनी कुर्सी घुमाई और पूछा: "आपको मेरे पास किसने भेजा है? भगवान?"

क्रिया I
संत एंड्रिया डेला बल्ले का चर्च

तीन क्रशिंग कॉर्ड ओपेरा खोलते हैं; वे आगे हमेशा रोमन पुलिस के भयावह प्रमुख स्कार्पिया को चित्रित करने के लिए उपयोग किए जाते हैं। एक निर्दयी, हालांकि बाहरी रूप से परिष्कृत व्यक्ति का यह आंकड़ा इटली की प्रतिक्रियावादी ताकतों का प्रतीक था, जहां 1800 में नेपोलियन को स्वतंत्रता का प्रेरित माना जाता था। इन उद्घाटन जीवाओं के तुरंत बाद, पर्दा उठ जाता है। दर्शक रोम में सेंट एंड्रिया डेला बल्ले के चर्च का एक आंतरिक दृश्य देखता है। फटे कपड़ों में एक आदमी डर से कांपते हुए बगल के दरवाजों में से एक में प्रवेश करता है। यह एक राजनीतिक कैदी एंजेलोटी है जो जेल से भाग निकला है। वह यहां चर्च में, अट्टावंती चैपल में छिपा है। उनकी बहन, अतावंती के मारकिस ने मैडोना की मूर्ति के नीचे इस परिवार के चैपल की चाबी छिपा दी थी, और एंजेलोटी अब इसकी तलाश में है। अंत में, उसे पाकर, वह जल्दी से चैपल के जालीदार दरवाजे को खोल देता है और उसमें छिपने की जल्दी करता है। उनके गायब होते ही यहां काम करने वाले कलाकार के लिए खाना और जरूरी चीजें लाकर सैक्रिस्तान अंदर आ जाता है। वह अपने विचारों में व्यस्त है और अपने बारे में कुछ बात करता है, बाईं ओर कलाकार के कार्यस्थल की ओर जाता है। वह दुखी है कि एक संत की छवि में एक पैरिशियन की विशेषताएं दिखाई देती हैं। क्या शैतान एक साहसी चित्रकार के हाथ को नियंत्रित नहीं कर रहा है? हमारे नायक, मारियो कैवाराडोसी, एक कलाकार, प्रकट होते हैं और मैरी मैग्डलीन की छवि पर काम करना शुरू करते हैं। पेंटिंग एक चित्रफलक पर है, आधा समाप्त। वह एरिया "रिकोंडिया आर्मोनिया" ("उसका चेहरा हमेशा के लिए बदल जाता है") गाता है, जिसमें वह अपने चित्र की विशेषताओं की तुलना अपने प्रिय, प्रसिद्ध गायक फ्लोरिया टोस्का के साथ करता है।

सैक्रिस्टन छोड़ देता है। कैवाराडोसी ने एंजेलोटी को खोजा, जो यह सोचकर कि चर्च खाली है, अपने छिपने के स्थान से बाहर आया। कलाकार की नजर में उसका डर तुरंत खुशी से बदल जाता है, क्योंकि कैवरडोसी उसका पुराना दोस्त है, और अब कलाकार दुर्भाग्यपूर्ण भगोड़े कैदी को मुसीबत में नहीं छोड़ता है। हालाँकि, उनकी बातचीत दरवाजे पर एक ज़ोरदार दस्तक से बाधित होती है। फ्लोरिया टोस्का आई। बमुश्किल उसकी आवाज सुनकर कि चर्च का दरवाजा उसके लिए खोला जाए, कैवराडोसी अपने दोस्त को वहां छिपने के लिए चैपल में वापस धकेल देता है। फ्लोरिया प्रकट होता है। वह आश्चर्यजनक रूप से सुंदर है, खूबसूरती से कपड़े पहने है और अधिकांश सुंदरियों की तरह, आसानी से ईर्ष्या की भावनाओं को दे देती है। इस बार, उसकी ईर्ष्या उस चित्र को उत्तेजित करती है जिसे कलाकार चित्रित करता है। वह चित्र में एक गोरी सुंदरता को पहचानती है, और उसे शांत करने के लिए उसे कुछ परेशानी उठानी पड़ती है। फ्लोरिया अपने प्रेमी के साथ लंबे समय तक नाराज नहीं हो सकती है, और अपने प्रेम युगल के अंत तक, वे आज रात उसके विला में उसके शाम के प्रदर्शन के बाद फ़ार्नीज़ पैलेस में मिलने के लिए सहमत हैं। उसके जाने के बाद, एंजेलोटी अपने छिपने के स्थान से फिर से प्रकट होता है, और कैवाराडोसी उसे अपने घर में छिपाने के लिए ले जाता है।

अब उत्तरी इटली में नेपोलियन की हार की खबर आ रही है। चर्च में, पुजारी इस अवसर पर एक गंभीर सेवा की तैयारी कर रहे हैं। लेकिन इस तैयारी के बीच में, स्कार्पिया प्रवेश करती है, जो पुलिस प्रमुख के रूप में भगोड़े एंजेलोटी की तलाश में है। अपने जासूस स्पोलेटा के साथ, उसे बहुत सारे सबूत मिलते हैं कि भगोड़ा यहां छिपा हुआ है। सबूतों में अत्तवंती कोट ऑफ आर्म्स वाला एक प्रशंसक है। वह चतुराई से इसका उपयोग टोस्का की ईर्ष्या को जगाने के लिए करता है, जिसके लिए वह खुद जोश से जलता है।

सेवा शुरू होती है। एक बड़ा जुलूस चर्च में प्रवेश करता है। और जब ते देउम नेपोलियन पर जीत के सम्मान में आवाज करता है, तो स्कार्पिया पक्ष में खड़ा होता है: वह आशा करता है कि वह अपने प्रतिद्वंद्वी से छुटकारा पा सकता है, इसके लिए टोस्का की ईर्ष्या का उपयोग कर रहा है। यदि उसकी योजना सफल हो जाती है, तो कैवराडोसी को मचान पर होना चाहिए, और फ्लोरिया टोस्का उसी की होगी। पर्दा गिरने से ठीक पहले, वह मार्चिंग कार्डिनल के सामने सार्वभौमिक प्रार्थना में घुटने टेकता है, हालाँकि उसके सभी विचार उसकी अपनी शैतानी योजना में लीन हैं।

क्रिया II
फ़ार्नीज़ पैलेस

उसी दिन की शाम को, नेपोलियन पर विजय का उत्सव फरनेस पैलेस में मनाया जाता है; यहां स्थित थाने की खुली खिड़कियों से महल में संगीत की आवाजें सुनाई देती हैं। अपने कार्यालय में अकेले स्कार्पिया दिन की घटनाओं को दर्शाता है। अपने जेंडर स्कीयरोन के साथ, वह टोस्का को एक नोट भेजता है और अब स्पोलेटा से एक संदेश प्राप्त करता है। इस जासूस ने कैवरडोसी के पूरे घर की तलाशी ली, लेकिन वहां एंजेलोटी नहीं मिला, लेकिन उसने वहां तोस्का को देखा। उसने कावरदोस्सी को गिरफ्तार कर लिया और उसे महल में ले आया। जबकि टोस्का की आवाज को महल में एक विजयी कैंटटा में एक एकल भाग गाते हुए सुना जाता है, उसके प्रेमी को स्कार्पिया के कार्यालय में लाया जाता है और पूछताछ की जाती है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। जब टोस्का प्रकट होता है, कैवाराडोसी उसे फुसफुसाता है कि स्कार्पिया कुछ भी नहीं जानता है और उसे अपने घर में जो कुछ भी देखा है उसके बारे में उसे कुछ नहीं कहना चाहिए। स्कार्पिया कलाकार को दूसरे कमरे में ले जाने का आदेश देता है - यातना कक्ष, जो कि जेंडरम्स और जल्लाद रॉबर्टी उनके साथ करते हैं।

स्कार्पिया फिर टोस्का से पूछताछ शुरू करती है। वह तब तक शांत रहती है जब तक कि सेल से कैवराडोसी की कराह नहीं सुनी जा सकती। इसे सहन करने में असमर्थ, वह उस जगह का खुलासा करती है जहां एंजेलोटी छिपी हुई है - बगीचे में एक कुएं में। कैवराडोसी, यातना से थककर, स्कार्पिया के कार्यालय में ले जाया जाता है। उसे तुरंत पता चलता है कि टोस्का ने अपने दोस्त को धोखा दिया है। अगले ही पल मारेंगो में नेपोलियन की जीत की खबर आती है। कलाकार अपने आनंद को छिपा नहीं सकता और स्वतंत्रता के लिए प्रशंसा का गीत गाता है। स्कार्पिया ने अवमानना ​​​​से कलाकार को जेल ले जाने का आदेश दिया और अगली सुबह उसे मार डाला।

स्कार्पिया फिर हताश तोस्का के साथ अपनी कपटी बातचीत फिर से शुरू करता है। इस संवाद के दौरान, वह अरिया गाती है "विसी डी'आर्टे, विसी डी'अमोर" ("मैंने केवल गाया, मैंने केवल प्यार किया") - प्यार और संगीत के लिए उसकी भावुक अपील, दो ताकतें जिसके लिए उसने अपना जीवन समर्पित किया। अंत में, वह अपने प्रिय के जीवन को बचाने के लिए खुद को बलिदान करने के लिए सहमत हो जाती है।

स्कार्पिया अब बताती हैं कि चूंकि उन्होंने कैवराडोसी को मारने का आदेश पहले ही दे दिया है, इसलिए इसके लिए कम से कम नकली तैयारियां की जानी चाहिए। वह आवश्यक आदेश देने के लिए स्पोलेटा को बुलाता है और पास लिखता है ताकि टोस्का और उसका प्रेमी रोम छोड़ सकें। लेकिन जिस पल वह उसे करने के लिए बदल जाता है उसे गले लगाने के लिए, वह उसे में एक चाकू plunges: "अभीप्सा चुंबन कठिन ..!")

फ्लोरिया जल्दी से अपने खूनी हाथों को धोती है, अपने बेजान हाथ से स्कार्पिया के बैज लेती है, उसके सिर के दोनों ओर एक मोमबत्ती रखती है, और उसकी छाती पर क्रूस रखती है। पर्दा गिर जाता है क्योंकि वह चुपचाप पढ़ाई से गायब हो जाती है।

कार्रवाई III
संत'एंजेलो जेल चौक

अंतिम कार्य शांति से शुरू होता है। चरवाहे लड़के का सुबह-सुबह गाना ऑफस्टेज लगता है। इस कार्रवाई का दृश्य रोम में संत'एंजेलो के जेल महल की छत है, जहां कैवरडोसी को फांसी के लिए लाया जाना है। उसे मौत के लिए खुद को तैयार करने के लिए कम समय दिया जाता है। वह इसका उपयोग अपने प्रिय तोस्का को अंतिम पत्र लिखने के लिए करता है। इस समय वह दिल दहला देने वाली अरिया "ई लुसेवन ले स्टेल" ("आकाश में तारे जल रहे थे") गाते हैं। Tosca खुद जल्द ही प्रकट होती है। वह उसे बचत पास दिखाती है जो वह स्कार्पिया से प्राप्त करने में कामयाब रही, वह उसे बताती है कि उसने विश्वासघाती पुलिस प्रमुख को कैसे मारा; और दो प्रेमी अपने सुखद भविष्य की प्रत्याशा में एक भावुक प्रेम युगल गाते हैं। अंत में तोस्का बताते हैं कि कैवाराडोसी को झूठे निष्पादन के एक तमाशे से गुजरना होगा, जिसके बाद वे एक साथ भाग जाएंगे।

स्पोलेटा के नेतृत्व में एक गणना प्रकट होती है। मारियो उसके सामने खड़ा है। वे गोली मारते हैं। वह गिरा। सैनिक चले जाते हैं। उसके मारे गए प्रेमी के शरीर पर लालसा गिरती है। केवल अब उसे पता चलता है कि स्कार्पिया ने चालाकी से उसे धोखा दिया है: कारतूस असली थे, और कैवाराडोसी मर चुका है। कैवाराडोसी की लाश पर रोते हुए, युवती ने लौटने वाले सैनिकों के कदम नहीं सुने: उन्होंने पाया कि स्कार्पिया को मार दिया गया था। स्पोलेटा टोस्का को पकड़ने की कोशिश करती है, लेकिन वह उसे दूर धकेल देती है, पैरापेट पर कूद जाती है और खुद को महल की छत से फेंक देती है। जबकि ऑर्केस्ट्रा में मारियो के मरने वाले एरिया की विदाई की धुन गरजती है, सैनिक दहशत में जमे रहते हैं।

हेनरी डब्ल्यू साइमन (ए मयकापर द्वारा अनुवादित)