पिता और बच्चों के काम में लेखक की स्थिति। किसी विषय को सीखने में मदद चाहिए

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"फादर्स एंड सन्स" उपन्यास के दौरान, पाठक लगातार लेखक के विषयांतर, टिप्पणियों और टिप्पणियों को देख रहा है। बेशक, लेखक आई.एस. तुर्गनेव, उनकी ओर से बोलते हैं।

उपन्यास के पन्नों में लेखक द्वारा वर्णित वे सभी घटनाएँ उन्हें असामान्य रूप से उत्तेजित करती हैं, उनकी आत्मा में विभिन्न प्रकार की भावनाओं को जगाती हैं - अस्वीकृति से लेकर सहानुभूति तक। अपने लेखक की टिप्पणियों की मदद से तुर्गनेव उपन्यास के एक या दूसरे नायक के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त कर सकते हैं। इसका एक ज्वलंत उदाहरण एक बूढ़ी औरत की उपस्थिति का वर्णन है - येवगेनी बाज़रोव की माँ।

उदाहरण के लिए, वह पावेल पेट्रोविच को "मृत" कहता है। और यह शब्द 100% किरसानोव की प्रकृति पर जोर देता है। यह आदमी अंदर ही अंदर मरा हुआ था। उन्होंने लंबे समय से विकास करना और प्रकाश के लिए प्रयास करना बंद कर दिया है, अच्छे के लिए।

अक्सर, आई। एस। तुर्गनेव कुछ नायकों का वर्णन करने के लिए विडंबना का उपयोग करते हैं, अधिक बार छद्म-शून्यवादी। वह लिखता है कि कैसे सीतनिकोव "तेजी से" हंसता है। उनकी हंसी का यह वर्णन चरित्र के हमारे आकलन को बहुत याद करता है।

लेखक का उपन्यास के मुख्य चरित्र - एवगेनी बाज़रोव के प्रति अस्पष्ट रवैया है। एक ओर तो वह उसमें अपनी शून्यवादी आकांक्षाओं को नापसंद करता है, हालांकि, पूरे उपन्यास में, वह आदमी को एक मजबूत और बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में वर्णित करता है। मौत के सामने भी यूजीन शरमाते नहीं। यह उनकी इच्छाशक्ति, उनके मजबूत चरित्र की बात करता है।

उपन्यास में उपसंहार का कोई छोटा महत्व नहीं है। इसकी सामग्री से, पाठक नायकों की आगे की नियति के बारे में सीखता है। तुर्गनेव ने यूजीन की कब्र का वर्णन किया है। उस पर फूल उगते हैं, और यह एक अंतहीन जीवन की बात करता है जो अन्य वस्तुओं में जारी रहता है।

उपन्यास के दौरान, लेखक ने खुद को कठोर, स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया। उन्होंने स्पष्ट रूप से इन या उन नायकों के प्रति सहानुभूति नहीं दिखाई। यह सब हम में से प्रत्येक को नायकों के भाग्य, उनके कार्यों और जीवन के विचारों पर स्वतंत्र रूप से प्रतिबिंबित करने का अवसर देता है।

इवान तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" अलेक्जेंडर II के किसान सुधार की तैयारी के दौरान बनाया गया था और 1862 में प्रकाशित हुआ था। इस बार देश के सार्वजनिक जीवन में लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों की भूमिका को मजबूत करने के द्वारा चिह्नित किया गया था। और अपने काम का मुख्य विषय, तुर्गनेव ने विभिन्न और महान विचारधाराओं के बीच संघर्ष को चुना।

"पिता और पुत्र" की कार्रवाई उस समय के सामाजिक-आर्थिक परिवर्तनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है, लेकिन लेखक के लिए सार्वजनिक और व्यक्तिगत चेतना में परिवर्तन दिखाना अधिक महत्वपूर्ण है। उपन्यास की समस्या भी उसके शीर्षक से मेल खाती है, जिसे शाब्दिक अर्थ में नहीं लिया जाना चाहिए। आखिरकार, तुर्गनेव के लिए "पिता" और "बच्चों" के बीच संघर्ष उन लोगों की विश्वदृष्टि की स्थिति का टकराव है जो गतिविधियों में सक्रिय रूप से शामिल हैं और समाज में किसी भी बदलाव के प्रति संवेदनशील हैं।

उपन्यास में ऐसे लोग पावेल पेट्रोविच किरसानोव और येवगेनी बाज़रोव को चित्रित करते हैं। अपनी पीढ़ियों के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि, वे इन पीढ़ियों की विचारधाराओं के वाहक भी हैं। "पिता की" पीढ़ी के विचारों के मुख्य प्रवक्ता पावेल पेट्रोविच किरसानोव थे, जो एक विशिष्ट स्थानीय रईस थे। अपनी युवावस्था में, उन्होंने एक अधिकारी के रूप में एक शानदार करियर बनाया, लेकिन बाद में एक खाली, तुच्छ महिला राजकुमारी आर के लिए अपने दुखी प्रेम के कारण उनका जीवन बर्बाद कर दिया। पावेल पेट्रोविच में रूसी कुलीनता की सबसे अच्छी विशेषताएं हैं: त्रुटिहीन ईमानदारी, शालीनता, उच्च संस्कृति, नैतिक सिद्धांतों का बड़प्पन। इन सभी गुणों को उनके नायक तुर्गनेव में बहुत महत्व दिया गया था, साथ ही साथ वास्तविकता को काव्यात्मक रूप से समझने, दृढ़ता से और गहराई से महसूस करने और अनुभव करने की उनकी क्षमता भी थी। लेकिन यह कुछ भी नहीं था कि उस समय के कई आलोचकों ने उपन्यास को महान विरोधी कहा। लेखक, सामान्य रूप से इस संपत्ति का विरोध किए बिना, "सामाजिक विकास में एक प्रगतिशील भूमिका निभाने" में अपनी अक्षमता दिखाना चाहता था। तुर्गनेव विभिन्न व्यावहारिक, जीवन स्थितियों में निष्क्रियता, चिंतन और असंगति जैसी उनकी विशेषताओं को नोटिस करने में मदद नहीं कर सके। वह एक व्यक्ति के रूप में पावेल पेट्रोविच के साथ सहानुभूति रखता है, लेकिन उसकी रूढ़िवादिता की निंदा करता है, जो हो रहा है उसे समझने में असमर्थता।

लेकिन आदर्श नहीं, तुर्गनेव और येवगेनी बाज़रोव के अनुसार, क्योंकि वह ऐसे गुणों से रहित है जो किसी भी पीढ़ी के व्यक्ति के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं, जैसे कि वास्तविकता के लिए काव्यात्मक दृष्टिकोण, कला की गहरी समझ, भावनाओं की उच्च संस्कृति। बेशक, एक सामान्य नायक व्यावहारिक कार्रवाई करने में सक्षम है, वह काम करने का आदी है, उसे इसकी आवश्यकता भी महसूस होती है। चरित्र का निर्धारण, आंतरिक आत्मविश्वास और मनोवैज्ञानिक स्थिरता उनमें निहित है। बजरोव एक विचारक नहीं है, बल्कि एक "कर्ता" है, लेकिन उपन्यास के पन्नों पर लेखक हमसे पूछ रहा है: यह सब गतिविधि किस नाम से है? आखिरकार, व्यावहारिक उपयोग का दर्शन, तुर्गनेव का मानना है, व्यक्तित्व को खराब करता है, रोमांस के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है, निस्वार्थ प्रेम करने की क्षमता। जीवन, प्रकृति, कला में सौन्दर्य की अनुभूति - ये गुण उपन्यास के मुख्य पात्र से वंचित हैं। इसलिए, कई पाठकों ने बाज़रोव में प्रगतिशील युवाओं का कैरिकेचर देखा। तुर्गनेव ने इसे "मूर्खतापूर्ण निंदा" कहा। उन्होंने लिखा: "बाजारोव मेरे पसंदीदा दिमाग की उपज है, जिस पर मैंने अपने निपटान में सभी पेंट खर्च किए ..." इसके अलावा, लेखक ने अपने शब्दों में, कला पर अपने विचारों को छोड़कर, अपने नायक की लगभग सभी मान्यताओं को साझा किया।

तुर्गनेव ने स्पष्ट रूप से बाज़रोव जैसे लोगों में रूस के भविष्य को देखा, इसलिए, उपन्यास के वैचारिक संघर्ष में, बाज़रोव जीत गया। लेकिन महिलाओं के लिए, प्रकृति के लिए, जीवन के लिए प्यार जैसे मानवीय गुणों के संघर्ष में, वह हार जाता है। और इस संबंध में, यह गहरा प्रतीकात्मक है कि लेखक अपने काम को मुख्य चरित्र की मृत्यु के साथ समाप्त करता है - एक व्यक्ति जो पहले से ही अपने स्वयं के विश्वासों पर संदेह करता है। और बाज़रोव के लिए, कठिन जीवन के अनुभव के आधार पर गठित इन मान्यताओं का नुकसान नैतिक मृत्यु के समान है। कोई आश्चर्य नहीं कि तुर्गनेव ने अपने नायक की मृत्यु को एक दुर्घटना के रूप में मानने का विरोध किया। लेखक के अनुसार, वह बाज़रोव की छवि का एकमात्र तार्किक समापन है।

अर्कडी किरसानोव जैसे लोगों के लिए दोषसिद्धि का नुकसान बहुत कम दुखद है। उपन्यास की शुरुआत में शून्यवादी विचारों का एक उग्र अनुयायी, अंत में वह "पिता" के शिविर में जाता है, अपने दोस्त (अरकडी के अनुसार) को अकेला छोड़ देता है।

अर्कडी एक सामान्य व्यक्ति हैं जो सार्वजनिक जीवन के मुद्दों की तुलना में व्यक्तिगत समस्याओं से कहीं अधिक चिंतित हैं। और तुर्गनेव यह बिल्कुल नहीं सोचते कि यह एक बुरा लक्षण है। आखिर ऐसे लोग बहुसंख्यक होते हैं, समाज उन पर टिका होता है, लेकिन उन्हें इस समाज को आगे बढ़ाने के लिए नहीं बुलाया जाता है। कोई आश्चर्य नहीं कि लेखक ने एक बार कहा था: "निकोलाई पेट्रोविच मैं हूं, ओगेरेव और हजारों अन्य," इस बात पर जोर देते हुए कि बाजरोव जैसे लोग दुर्लभ हैं। तथा

तुर्गनेव के अनुसार पावेल पेट्रोविच, और निकोलाई पेट्रोविच, और अर्कडी, अच्छे लोग हैं, "बड़प्पन के अच्छे प्रतिनिधि।" यही कारण है कि उन्हें लेखक द्वारा बड़प्पन के "दिवालियापन को साबित करने" के लिए चुना गया था।

हालांकि, नए लोगों को चित्रित करते समय, लेखक ने अपनी कमियों को नहीं छिपाया। इसकी पुष्टि सीतनिकोव और कुक्शिना की छवियां हैं, जो प्रत्येक नए विचार के विशिष्ट "साथी" हैं। लेखक इस तथ्य पर उपहास करता है कि सबसे उन्नत विचार उनके मुंह में हास्यास्पद और हास्यास्पद लगते हैं।

सीतनिकोव और कुक्शिना की छवियों का निर्माण लेखक की युवा पीढ़ी को नाराज करने की इच्छा नहीं है। ये पात्र वास्तविक हैं, सच्चे हैं, लेखक ने चेतावनी दी है कि इस प्रकार के लोग, उनकी "गतिविधियाँ" समाज को नुकसान पहुँचाने के अलावा कुछ नहीं लाएँगी।

उपन्यास को संबोधित सभी तिरस्कार और प्रशंसा के लिए, तुर्गनेव ने उत्तर दिया: "इस तरह जीवन विकसित हुआ।" और फिर उन्होंने कहा: "फिर से, अनुभव ने मुझे बताया, शायद गलत, लेकिन, मैं दोहराता हूं, कर्तव्यनिष्ठ। मेरे व्यक्तिगत झुकाव का यहाँ कोई मतलब नहीं है ... "तुर्गनेव ने इस प्रकार" पुराने "और" नए "के बीच संघर्ष की एक व्यापक और सच्ची तस्वीर दिखाई, अपनी सहानुभूति और विरोध के बावजूद, लेकिन जीवन की सच्चाई का पालन करते हुए। इस संघर्ष में उन्होंने "नए" नायक को वैचारिक जीत दिलाई। यह यथार्थवादी तुर्गनेव की सबसे बड़ी योग्यता है।

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तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" को पढ़ते हुए, हम लगातार लेखक की विशेषताओं और नायकों के विवरण, लेखक की टिप्पणियों और विभिन्न टिप्पणियों के साथ आते हैं। पात्रों के भाग्य के बाद, हम स्वयं लेखक की उपस्थिति को महसूस करते हैं। लेखक हर उस चीज़ का गहराई से अनुभव करता है जिसके बारे में वह लिखता है। हालाँकि, उपन्यास में जो हो रहा है, उसके प्रति उनका दृष्टिकोण अस्पष्ट है और उतना सरल नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है। उपन्यास में लेखक की स्थिति वर्णन, प्रत्यक्ष लेखक की विशेषताओं, पात्रों के भाषण पर टिप्पणियों, संवादों और टिप्पणियों के निर्माण में प्रकट होती है। उदाहरण के लिए, जब लेखक बाज़रोव की मां का वर्णन करता है, तो वह अक्सर कम-स्नेही प्रत्यय और विशेषण वाले शब्दों का उपयोग करता है जो हमें नायिका के चरित्र के बारे में बताते हैं: "...

उसके गोल चेहरे को अपनी मुट्ठी से सहारा दें, जिससे उसके गालों पर और उसकी भौंहों पर फूले हुए, चेरी के रंग के होंठ और तिल बहुत अच्छे स्वभाव वाले थे, उसने अपने बेटे से नज़रें नहीं हटाई ... ”विशेष प्रसंगों के लिए धन्यवाद और प्रत्यय, हम समझते हैं कि लेखक बाज़रोव की माँ के साथ सहानुभूति के साथ व्यवहार करता है, उसे पछताता है।

कभी-कभी तुर्गनेव अपने पात्रों का प्रत्यक्ष विवरण देते हैं। उदाहरण के लिए, पावेल पेट्रोविच के बारे में वे कहते हैं: "हाँ, वह एक मरा हुआ आदमी था।" ये शब्द पावेल पेट्रोविच को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में चित्रित करते हैं जो अब वास्तविक भावनाओं में सक्षम नहीं है; वह अब आध्यात्मिक रूप से विकसित नहीं हो सकता है, इस दुनिया को जानना जारी रखता है, और इसलिए वास्तव में नहीं रह सकता है। लेखक की कई टिप्पणियों में, तुर्गनेव का अपने नायकों के प्रति रवैया भी महसूस किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, सीतनिकोव के भाषण पर टिप्पणी करते हुए, लेखक लिखते हैं कि सीतनिकोव "तेज से हँसे।" यहाँ एक स्पष्ट लेखक की विडंबना है, जैसा कि दो छद्म-शून्यवादियों - सीतनिकोव और कुक्शिना के भाषण पर अन्य टिप्पणियों में है। हालाँकि, अगर हम उपन्यास के चरम क्षणों के बारे में बात करते हैं, इसके मुख्य चरित्र - बाज़रोव के बारे में, तो लेखक का रवैया स्पष्ट रूप से निर्धारित नहीं किया जा सकता है।

एक ओर, लेखक अपने नायक के सिद्धांतों को साझा नहीं करता है, दूसरी ओर, वह उसमें शक्ति और बुद्धिमत्ता का सम्मान करता है। उदाहरण के लिए, बाज़रोव की मृत्यु के विवरण में, इस नायक के लिए लेखक के सम्मान को महसूस किया जाता है, क्योंकि बाज़रोव मौत का सामना करने से कतराता नहीं है, वह कहता है: "मुझे अभी भी चिंता नहीं है ..." बजरोव के बीच विवाद में और पावेल पेट्रोविच (यह विवाद काम के विचार को समझने के लिए महत्वपूर्ण है) लेखक किसी भी नायक का खुलकर समर्थन नहीं करता है। लेखक, वैसे भी, किनारे पर रहता है। एक ओर, पावेल पेट्रोविच के निराधार शब्दों में बाज़रोव की फटकार काफी उचित है: "... स्वाभिमान की भावना।"

जैसा कि तुर्गनेव ने खुद लिखा था, "... वास्तविक संघर्ष वे हैं जिनमें दोनों पक्ष कुछ हद तक सही हैं," और शायद यही कारण है कि तुर्गनेव किसी भी पात्र के साथ नहीं है, हालांकि वह बाजरोव के दिमाग और किरसानोव की स्वयं की भावना का सम्मान करता है -मान सम्मान। उपन्यास के विचार को समझने के लिए काम के उपसंहार का बहुत महत्व है। लेखक उपसंहार बाज़रोव की कब्र में वर्णन करता है और कहता है कि कब्र पर फूल "अनन्त मेल-मिलाप और अंतहीन जीवन की बात करते हैं ..."। मुझे लगता है कि यहाँ जो मतलब है वह यह है कि शून्यवादियों और कुलीनों, "पिता" और "बच्चों" के बीच विवाद शाश्वत हैं। यह इन विवादों, संघर्षों से है जो मानव जीवन के विकास और दार्शनिक विचार की बात करते हैं कि मानव जीवन शामिल है।

मुझे कहना होगा कि तुर्गनेव हमें स्पष्ट उत्तर नहीं देता है, वह अपने पाठक से सवाल पूछता है, उसे खुद पर विचार करने के लिए आमंत्रित करता है। यह प्रतीत होने वाली अनिश्चितता, जो वर्णित पात्रों और नियति के लिए लेखक के दार्शनिक दृष्टिकोण को छिपाती है, केवल उपसंहार में नहीं है। उदाहरण के लिए, जब तुर्गनेव बाज़रोव की माँ के जीवन के बारे में बात करते हैं, तो वे लिखते हैं: “ऐसी महिलाओं का अब अनुवाद किया जा रहा है। भगवान जाने - क्या हमें इसमें आनन्दित होना चाहिए!" जैसा कि आप देख सकते हैं, लेखक पात्रों के बारे में अपने निर्णयों में कठोर स्वरों से बचता है। यह पाठक को अपने निष्कर्ष निकालने (या न खींचने) का अधिकार देता है। इसलिए, उपन्यास "फादर्स एंड संस" के लेखक - तुर्गनेव - काम में क्या हो रहा है, इस पर अपनी बात हम पर नहीं थोपते, वह पाठकों को इसे दार्शनिक रूप से लेने के लिए आमंत्रित करते हैं।

पूरे उपन्यास को एक नायक के लिए एक वैचारिक मार्गदर्शक या प्रशंसा के रूप में नहीं, बल्कि विचार के लिए सामग्री के रूप में माना जाता है।

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उपन्यास "फादर्स एंड संस" तुर्गनेव के मुख्य कार्यों में से एक है, जिसमें समकालीन वास्तविकता पर उनके विचार सबसे स्पष्ट रूप से परिलक्षित होते हैं। हालाँकि, तुर्गनेव सीधे अपने विचार व्यक्त नहीं करते हैं: कथा के ताने-बाने के माध्यम से, जीवन की घटी हुई घटनाओं के लिए लेखक का व्यक्तिगत दृष्टिकोण दिखाई देता है। इस उपन्यास में जो कुछ भी लिखा गया है वह अंतिम पंक्ति तक महसूस किया गया है; यह भावना स्वयं लेखक की इच्छा और चेतना के विरुद्ध टूट जाती है और गीतात्मक विषयांतरों में व्यक्त होने के बजाय "वस्तुनिष्ठ कहानी को गर्म करती है"। लेखक स्वयं अपनी भावनाओं से अवगत नहीं है, उन्हें विश्लेषण के अधीन नहीं करता है, और यह परिस्थिति पाठकों को इन भावनाओं को उनके सभी तात्कालिकता में देखने का अवसर देती है। हम देखते हैं कि क्या "चमकता है", और न कि लेखक क्या दिखाना या साबित करना चाहता है, अर्थात, तुर्गनेव लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के लिए मुख्य रूप से अप्रत्यक्ष साधनों का उपयोग करता है।

तुर्गनेव ने अपने उपन्यास में एक विशिष्ट ऐतिहासिक क्षण में दो पीढ़ियों के बीच टकराव को दिखाया। हालाँकि, लेखक पूरी तरह से किसी और किसी चीज़ से सहानुभूति नहीं रखता है। वह "पिता" या "बच्चों" से संतुष्ट नहीं है। वह दोनों पक्षों का निष्पक्ष मूल्यांकन करता है और प्रत्येक के फायदे और नुकसान को देखते हुए, उनमें से किसी को भी आदर्श नहीं बनाता है।

तुर्गनेव की लेखक की स्थिति संघर्ष की पसंद में व्यक्त की गई है। पीढ़ियों के मौजूदा संघर्ष को महसूस करते हुए और खुद को इसमें शामिल महसूस करते हुए, तुर्गनेव ने, एक व्यक्ति के रूप में, अपने युग के प्रतिनिधि के रूप में, इसकी जड़ों को खोजने की कोशिश की, और एक लेखक के रूप में - एक काम में अपने प्रतिबिंबों के परिणामों को प्रतिबिंबित करने के लिए। तुर्गनेव ने विशेष रूप से बड़प्पन और आम लोगों के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों का चयन किया, ताकि उनके उदाहरण से न तो एक और न ही दूसरे की विफलता को दिखाया जा सके।

अपने व्यक्ति में बजरोव, तुर्गनेव की छवि बनाना युवा पीढ़ी को "दंडित" करना चाहता था। इसके बजाय, वह अपने नायक को उचित श्रद्धांजलि देता है। यह निर्विवाद है कि एक प्रवृत्ति के रूप में शून्यवाद का खंडन तुर्गनेव ने किया था, लेकिन जिस प्रकार के शून्यवादी को उन्होंने स्वयं बनाया था, वह उनके द्वारा सोचा और समझा गया था। शुरू से ही, लेखक ने हमें बाज़रोव में एक कोणीय उपचार, अहंकार, "घृणित तर्कसंगतता" दिखाया: अर्कडी के साथ वह "निरंकुश और लापरवाह" व्यवहार करता है, वह निकोलाई पेट्रोविच का उपहास करता है। हमेशा की तरह, तुर्गनेव ("गुप्त" मनोवैज्ञानिक के रूप में) के लिए, नायक के चित्र का विशेष महत्व है, जिसमें नायक की सामाजिक, मनोवैज्ञानिक और बाहरी विशेषताएं शामिल हैं। चौड़ा माथा, नीचे की ओर नुकीली नाक, बड़ी हरी-भरी आंखें बाजरोव के चरित्र और दिमाग की ताकत को धोखा देती हैं। बोलने का तरीका, वार्ताकार को नीचा देखना और मानो उस पर एहसान करना, बातचीत में प्रवेश करना, बाज़रोव का आत्मविश्वास और दूसरों पर श्रेष्ठता की भावना है।

उपन्यास की शुरुआत में, तुर्गनेव की सहानुभूति उन लोगों के पक्ष में है जो बाज़रोव से नाराज हैं, वे हानिरहित बूढ़े लोग जिन्हें "सेवानिवृत्त" लोग कहा जाता है। इसके अलावा, लेखक शून्यवादी और निर्दयी इनकार में एक कमजोर जगह की तलाश करना शुरू कर देता है: वह उसे अलग-अलग पदों पर रखता है और उसके खिलाफ केवल एक ही आरोप पाता है - कठोरता और कठोरता का आरोप। तुर्गनेव प्रेम की परीक्षा के माध्यम से बाज़रोव के चरित्र के इन गुणों का पता लगाने की कोशिश करता है। तुर्गनेव एक आदमी की तलाश में है। जो बाजरोव जैसे मजबूत व्यक्तित्व को आकर्षित कर सके, जो उसे समझ सके और उससे डरे नहीं। ऐसा व्यक्ति ओडिंट्सोवा, एक बुद्धिमान, शिक्षित, सुंदर महिला बन जाता है। वह उत्सुकता से बजरोव की आकृति को देखती है, वह बढ़ती सहानुभूति के साथ उसकी ओर देखता है और फिर, अपने आप में कोमलता के समान कुछ देखकर, एक युवा, प्यार करने वाले दिल की बेहिसाब उत्साह के साथ उसके पास दौड़ता है, पूरी तरह से उसकी भावना को आत्मसमर्पण करने के लिए तैयार है, बिना किसी दूसरी सोच के। तुर्गनेव समझता है कि कठोर लोग उस तरह से प्यार नहीं कर सकते, वह दिखाता है कि बाज़रोव उस महिला की तुलना में छोटा और ताज़ा निकला, जो जीवन के आदेश के उल्लंघन के डर से, भावनाओं और इच्छाओं को अपने आप में दबा देती है। और उस समय से, लेखक की सहानुभूति बजरोव के पक्ष में जाती है। बाज़रोव की मृत्यु का वर्णन करते हुए, तुर्गनेव ने "बच्चों" को श्रद्धांजलि अर्पित की: युवा लोगों को दूर ले जाया जाता है और चरम पर जाते हैं, लेकिन शौक खुद को ताजा ताकत और अविनाशी दिमाग दिखाते हैं। बाज़रोव की मृत्यु उसी तरह हुई जिस तरह से इस तरह के चरित्र और जीवन के प्रति दृष्टिकोण वाले व्यक्ति को मरना चाहिए था। और इससे उन्होंने उपन्यास के अंत में नायक की कब्र के वर्णन में व्यक्त लेखक का प्यार अर्जित किया।

लेकिन आखिरी पैराग्राफ में न केवल बाज़रोव की चर्चा की गई है। यह वह जगह भी है जहां बाज़रोव के माता-पिता के प्रति लेखक का रवैया प्रकट होता है: सहानुभूति और प्रेम। बुजरोव के प्रति बज़ारोव के रवैये को चित्रित करते हुए, तुर्गनेव ने उसे बिल्कुल भी दोष नहीं दिया। वह एक ईमानदार कलाकार बना हुआ है और घटनाओं को चित्रित करता है जैसे वे हैं: न तो अपने पिता के साथ और न ही अपनी मां बाज़रोव के साथ न तो वह बात कर सकते हैं जिस तरह से वह अर्कडी के साथ बात करते हैं, और यहां तक कि जिस तरह से वह पावेल पेट्रोविच के साथ बहस करते हैं, उस पर बहस भी नहीं कर सकते। वह उनसे ऊब गया है और इससे उसे मुश्किल हो रही है। लेकिन दयालु तुर्गनेव गरीब बूढ़े लोगों पर दया करते हैं और उनके अपूरणीय दुःख के प्रति सहानुभूति रखते हैं।

किरसानोव भाइयों के संबंध में लेखक की स्थिति कुछ हद तक विरोधाभासी है। एक ओर तो वह उन्हें अपनी पीढ़ी, शिक्षित और बुद्धिमान लोगों के प्रतिनिधि के रूप में प्यार करता है, और दूसरी तरफ, वह जीवन से उनके पिछड़ेपन को देखता और समझता है।

निकोलाई पेट्रोविच तुर्गनेव के बहुत करीब है। नेकदिल, प्रकृति के प्रति संवेदनशील, संगीत और कविता से प्यार करने वाले, वे लेखक के बहुत प्यारे हैं। तुर्गनेव ने बगीचे में नायक की स्थिति, प्रकृति के प्रति उसकी प्रशंसा, उसके विचारों का आत्मीय वर्णन किया है। निकोलाई पेट्रोविच के पास अपने बेटे अर्कडी की तुलना में अपने मानसिक विश्वासों और प्राकृतिक झुकावों के बीच बहुत अधिक पत्राचार और सामंजस्य है। एक सौम्य, संवेदनशील और यहां तक कि भावुक व्यक्ति के रूप में, निकोलाई पेत्रोविच तर्कवाद के लिए प्रयास नहीं करता है और उस विश्व दृष्टिकोण पर बस जाता है जो उसकी कल्पना को भोजन देता है। और यही वह है जो उसे तुर्गनेव की नजर में "सेवानिवृत्त" व्यक्ति बनाता है। दुख और अफसोस के साथ तुर्गनेव ने स्वीकार किया कि उनकी सदी बीत चुकी है।

किरसानोव के बड़े भाई का वर्णन करते हुए, तुर्गनेव ने जीवन से अपने पिछड़ेपन पर भी जोर दिया। एक भावुक व्यक्ति के रूप में, एक लचीले दिमाग और दृढ़ इच्छाशक्ति से संपन्न, पावेल पेट्रोविच अपने भाई से बहुत अलग हैं। वह किसी और के प्रभाव में नहीं देता है। वह स्वयं अपने आस-पास के व्यक्तित्वों को वश में करता है और उन लोगों से घृणा करता है जिनमें वह खुद को प्रतिरोध से मिलता है। पावेल पेट्रोविच का जीवन एक बार स्थापित आदतों का सख्त पालन है, जिसे वह बहुत महत्व देता है और कभी भी हार मानने के लिए सहमत नहीं होगा। दूसरी ओर, तुर्गनेव उद्देश्य से रहित जीवन में कोई अर्थ नहीं देखता है (राजकुमारी आर के साथ संबंधों में विराम के बाद पावेल पेट्रोविच का जीवन पूरी तरह से खाली था)। यही कारण है कि वह पावेल पेट्रोविच को "मृत" कहते हैं। बड़े किरसानोव के संबोधन में व्यंग्यात्मक नोट सुनाई देते हैं, जब वह रूसी किसानों के बारे में बात करते हैं, और वह खुद, उनके पास से गुजरते हुए, कोलोन की गंध आती है।

तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस", अपनी कलात्मक सुंदरता के अलावा, इस तथ्य के लिए भी उल्लेखनीय है कि यह प्रतिबिंबों की ओर ले जाता है, हालांकि अपने आप में यह किसी भी प्रश्न को हल नहीं करता है और यहां तक कि कटी हुई घटनाओं को भी उतना प्रकाशित नहीं करता है जितना कि लेखक का रवैया उन्हें। और वह ठीक-ठीक प्रतिबिंबों की ओर ले जाता है क्योंकि हर कोई पूर्ण और मार्मिक ईमानदारी से ओत-प्रोत है। "फादर्स एंड संस" उपन्यास को पढ़ते हुए, हम इसमें 50 के दशक के उत्तरार्ध के रईसों और आम लोगों के प्रकार देखते हैं। XIX सदी। और साथ ही हम उन परिवर्तनों से अवगत हैं जो वास्तविकता की घटनाओं ने अनुभव किया है, लेखक की चेतना से गुजरते हुए। तुर्गनेव "पिता" या "बच्चों" से संतुष्ट नहीं हैं, जो स्पष्ट रूप से कथा के ताने-बाने से चमकता है।

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