रंगविज्ञान और रंग विज्ञान पर असाइनमेंट। रंग विज्ञान और रंग विज्ञान

वैज्ञानिक रंग विज्ञान और रंगविज्ञान के मुख्य सैद्धांतिक पहलुओं पर विचार किया जाता है: मानव दृश्य तंत्र द्वारा रंग की धारणा को प्रभावित करने वाले भौतिक कारक; आसपास के प्राकृतिक और मानवजनित वातावरण के रंग का मनोवैज्ञानिक और शारीरिक प्रभाव; ललित कला और वास्तुशिल्प डिजाइन में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में रंग सामंजस्य और रंग क्षमताओं के लक्षित उपयोग की समस्याएं। वास्तुशिल्प बाहरी और आंतरिक परियोजना के लिए रंगीन समाधान बनाने के लिए व्यावहारिक सिफारिशें दी गई हैं।

"आर्किटेक्चरल डिज़ाइन" ब्लॉक के विषयों का अध्ययन करने वाले स्नातक छात्रों के लिए, और "आर्किटेक्चर" की दिशा में "पेंटिंग" और "रंग विज्ञान" विषयों का अध्ययन करने वाले मास्टर छात्रों के लिए। यह उन क्षेत्रों के छात्रों और विशेषज्ञों के लिए उपयोगी हो सकता है जिनमें व्यावहारिक गतिविधियों में रंग का उपयोग शामिल होता है।

रंग धारणा की घटना को बनाने वाले भौतिक कारक।
रंग धारणा पर विभिन्न प्रकाश स्रोतों और प्रकाश-वायु वातावरण का प्रभाव।

आधुनिक विज्ञान विभिन्न स्रोतों द्वारा उत्सर्जित उज्ज्वल ऊर्जा की धाराओं के दृश्य तंत्र पर प्रभाव को रंग संवेदनाओं में संसाधित करने की मानव चेतना की क्षमता से रंग धारणा की घटना की व्याख्या करता है। स्रोत से, दीप्तिमान ऊर्जा विशेष कणों - फोटॉनों की एक धारा के रूप में सभी दिशाओं में फैलती है, जिनमें अलग-अलग दोलन आवृत्तियों के कारण अलग-अलग ऊर्जा होती है। विभिन्न दोलन आवृत्तियों वाले फोटॉन की धाराओं में भी अलग-अलग विद्युत चुम्बकीय तरंग दैर्ध्य होते हैं, जबकि दोलन आवृत्ति और तरंग दैर्ध्य व्युत्क्रमानुपाती होते हैं। 380 से 760 एनएम तक तरंग दैर्ध्य के साथ एक संकीर्ण सीमा में, इन विकिरणों को दृश्य तंत्र द्वारा विभिन्न रंगों के दृश्य प्रकाश के रूप में माना जाता है, और इन सभी विकिरणों (पूर्ण स्पेक्ट्रम) के मिश्रण को सफेद प्रकाश के रूप में माना जाता है। इस प्रकार, प्रकृति में भौतिक घटना के रूप में कोई वास्तविक रंग नहीं है, लेकिन भौतिक वस्तुओं के गुण हैं जो सचेत दृश्य संवेदनाओं का कारण बनते हैं।

शरीर विज्ञान और मनोविज्ञान में, रंग ऑप्टिकल रेंज में विद्युत चुम्बकीय विकिरण की एक गुणात्मक व्यक्तिपरक विशेषता है, जो एक सचेत दृश्य संवेदना के आधार पर और कई शारीरिक, शारीरिक और मनोवैज्ञानिक कारकों पर निर्भर करता है।

परिचय
व्याख्यान 1. भौतिक कारक जो रंग धारणा की घटना का निर्माण करते हैं। विभिन्न प्रकाश स्रोतों और प्रकाश-वायु का प्रभाव
रंग धारणा पर पर्यावरण
व्याख्यान 2. रंग स्पेक्ट्रम। रंग प्रणाली के ग्राफ़िक प्रतिनिधित्व के आधार के रूप में रंग पहिया। रंग मिश्रण के नियम. योगात्मक और घटाव रंग मिश्रण। प्राथमिक और द्वितीयक रंग
व्याख्यान 3. रंग की मूल विशेषताएं - रंग, संतृप्ति, हल्कापन। बुनियादी व्यक्तिपरक (मनोवैज्ञानिक)
और रंग की वस्तुनिष्ठ (मनोभौतिकीय) विशेषताएं
व्याख्यान 4. फूलों की व्यवस्था और वर्गीकरण। रंग प्रणाली. रंग एटलस
व्याख्यान 5. रंगों का वर्णन करने की वर्णमिति विधि। रंग समन्वय प्रणाली (सीसीएस)। इलेक्ट्रॉनिक रंग स्थानों के मॉडल. इलेक्ट्रॉनिक रंग प्रबंधन प्रणाली
व्याख्यान 6. रंग के साइकोफिजियोलॉजिकल गुण
व्याख्यान 7. रंग संघ और रंग प्राथमिकताएँ।
समाज की शैली और सौन्दर्यात्मक अभिमुखता के सूचक के रूप में रंग
व्याख्यान 8. रंग संस्कृति की घटना। रंग का प्रतीकवाद. प्रतिष्ठित रंग प्रणालियों में रंग के साहचर्य गुणों का उपयोग
व्याख्यान 9. रंग विरोधाभासों के प्रकार
व्याख्यान 10. रंग रचना. रंग सामंजस्य, रंग योजना, रंग योजना
व्याख्यान 11. रंग सामंजस्य के सिद्धांत के मूल सिद्धांत और रंग सामंजस्य की टाइपोलॉजी
व्याख्यान 12. रंगीन वास्तुशिल्प समाधान के प्रारंभिक डिजाइन के लिए प्रारंभिक डेटा और सामग्री के निर्माण का विश्लेषण
बाहरी
व्याख्यान 13. आंतरिक रंग समाधानों के प्रारंभिक डिजाइन के लिए प्रारंभिक डेटा और सामग्री के निर्माण का विश्लेषण
ग्रन्थसूची

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दुनिया भावनाओं से भरी है. हम उन्हें अपने पूरे जीवन में विभिन्न स्थितियों और घटनाओं में प्रकट करते हैं। वे सकारात्मक, हमारे और हमारे आस-पास के लोगों में सकारात्मक अनुभवों को जागृत करने वाले और नकारात्मक, नकारात्मक प्रतिक्रियाओं का तूफान पैदा करने वाले दोनों हो सकते हैं। वे स्वयं को वास्तविक जीवन और हमारी काल्पनिक कल्पनाओं में प्रकट कर सकते हैं। और यह हमेशा हमारी भावनाओं की अभिव्यक्ति होती है जिसे शब्दों से पुष्टि की आवश्यकता नहीं होती है।

एक छवि का निर्माण हमेशा भावना पर आधारित होता है, जो सच्ची भावनाओं और अनुभवों को प्रकट करता है। हमारी वैयक्तिकता, विशिष्टता और बहुमुखी प्रतिभा विभिन्न परस्पर जुड़ी भावनाओं से व्यक्त होती है। आज आप कैसे हैं? आपकी छवि क्या रहस्य रखती है? ड्रामा, रोमांस, सेक्स, चौंकाने वाला? बिना किसी संदेह के, एक व्यक्तिगत छवि बनाते समय, हम बहुत सी छोटी-छोटी चीजों का उपयोग करते हैं जो एक-दूसरे की पूरक और स्पष्ट होती हैं। केश, सूट, मेकअप, सहायक उपकरण - यह सब भावनाओं को प्रकट करने में मदद करेगा।

यदि आप एक आधिकारिक, निर्णायक छवि बनाना चाहते हैं, तो सीधी रेखाओं वाला सूट, सख्त हेयर स्टाइल और ग्राफिक मेकअप आपकी मदद करेंगे। गोल आकार, बुने हुए स्वेटर की खासियत, छोटे कॉलर वाली शर्ट और फिटेड चीजें, लोगों को बताएंगी कि आप एक दयालु और लचीले व्यक्ति हैं। बालों और मेकअप में मुलायम रेखाएं छवि में रूमानियत जोड़ देंगी। सूट का त्रिकोणीय आकार, कपड़ों में अतिसूक्ष्मवाद, रहस्यमय मेकअप और केश में थोड़ी सी लापरवाही कामुकता पर जोर देती है।

अपनी शैली को आकार देते समय, अपना लक्ष्य निर्धारित करें, इस बारे में सोचें कि आप क्या चाहते हैं: अपने प्रियजन को प्रभावित करना, चुनाव जीतना, नया पद पाना, अदृश्य मोर्चे पर योद्धा बनना या किसी पार्टी की रानी बनना? सभी बारीकियों पर विचार करने के बाद, अपनी छवि बनाएं और अपने इच्छित लक्ष्य की ओर बढ़ें।

आपकी छवि में केवल वही भावनाएँ प्रकट होनी चाहिए जो आप दी गई परिस्थितियों में दूसरों को प्रदर्शित करना चाहते हैं। चुनी गई छवि अन्य लोगों के साथ संबंधों का क्रम बनाने में मदद करेगी। कपड़े बताएंगे आपका व्यवहार, उसका रंग बताएगा आपका मूड.

रंग का मनोवैज्ञानिक अर्थ भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

रंग किसी व्यक्ति की शारीरिक प्रक्रियाओं और उसकी मनोवैज्ञानिक स्थिति को प्रभावित करता है। प्रत्येक रंग की विशेषताओं को जानकर, आप एक निश्चित छवि बना सकते हैं, कुछ भावनाओं और जुड़ावों को जगा सकते हैं।

लाल

लाल रंग सर्वाधिक सक्रिय है। यह एक समृद्ध, भारी, गर्म, चमकीला रंग है। यह भावुक प्रेम, शक्ति, अग्नि, युद्ध का प्रतीक है। लाल रंग के हल्के रंग उत्तेजक होते हैं, गहरे रंग दृढ़ता प्रदान करते हैं। एक नेता बनाता है.

चीनियों के लिए, लाल सौभाग्य, खुशी, बड़प्पन का प्रतीक है, और भारतीयों के लिए यह जीवन और कार्य का प्रतिनिधित्व करता है।

नारंगी

नारंगी रंग कम संतृप्त, गर्म, हल्का, सेक्सी है। इसका उत्तेजक प्रभाव होता है। नारंगी रंग भावनात्मक क्षेत्र को उत्तेजित करता है, कल्याण और आनंद की भावना पैदा करता है। यह आनंद, उत्सव, बड़प्पन का प्रतीक है।

भावनाओं को मुक्त करता है, आत्म-सम्मान बढ़ाता है, क्षमा करना सिखाता है। एक उत्कृष्ट अवसादरोधी, अच्छे मूड को बढ़ावा देता है। पेस्टल शेड्स (खुबानी, आड़ू) तंत्रिका ऊर्जा को बहाल करते हैं।

पीला

पीला रंग गर्म, हल्का, चमकीला, प्रवाहमान, आनंददायक है। यह सुखद अनुभूतियाँ उत्पन्न करता है और गति, आनंद और मौज-मस्ती का प्रतीक है। पीला रंग मानसिक गतिविधि की सक्रियता को बढ़ावा देता है। आशावाद का रंग. पीला - लंबे समय तक स्मृति में रहता है। लेकिन अन्य रंगों के साथ संयोजन में यह विपरीत भावनाएं पैदा कर सकता है। उदाहरण के लिए, हरे-पीले और भूरे-पीले रंग ईर्ष्या, झूठ को व्यक्त करते हैं और एक प्रतिकारक प्रभाव डालते हैं।

ब्राज़ील में, यह रंग निराशा का प्रतीक है, और बैंगनी रंग के साथ मिलकर यह बीमारी का प्रतीक है; सीरियाई मुसलमानों के बीच यह मृत्यु का प्रतीक है। इसके विपरीत चीन में पीला रंग बहुत लोकप्रिय है, क्योंकि यह साम्राज्य और वैभव का प्रतीक है। रूसी लोगों के लिए पीला रंग अलगाव और विश्वासघात का प्रतीक है।

हरा

हरा रंग समृद्ध, शांत, ताज़ा, सौम्य, शांत, जीवंत है। इसका शांत प्रभाव पड़ता है। यह शांति, शांति, प्रेम, मोक्ष का प्रतीक है। जीवन, विकास, सद्भाव. यह हमें प्रकृति से जोड़ता है और एक-दूसरे के करीब आने में मदद करता है।

मेक्सिको, ऑस्ट्रेलिया, आयरलैंड और मिस्र में हरा एक लोकप्रिय रंग है। चीन में, हरा रंग विलासितापूर्ण जीवन और यौवन का प्रतीक है; भारत में - शांति और आशा.

नीला

नीला रंग थोड़ा संतृप्त, हल्का, हवादार, ठंडा, शांत, थोड़ा निष्क्रिय है। यह पवित्रता, बुद्धिमत्ता, दृढ़ता और कोमलता का प्रतीक है। यदि बहुत अधिक नीलापन हो तो यह आलस्य और उदासीनता का कारण बन सकता है।

चीनियों के लिए, नीला शोक रंगों में से एक है; भारत में - सत्यता का प्रतीक; ब्राज़ील में यह दुःख का प्रतीक है।

नीला

नीला रंग बहुत गहरा और बहुत ठंडा होता है। यह भारी, सख्त, रहस्यमय, शुद्ध है। पहली भावना जो इसे उद्घाटित करती है वह है सावधानी की भावना। लेकिन वास्तव में यह एक शांतिदायक रंग है। यह शारीरिक और मानसिक विश्राम को बढ़ावा देता है, सुरक्षा और विश्वास का माहौल बनाता है।

बैंगनी

बैंगनी रंग समृद्ध, ठंडा, भारी, शांत, रहस्यमय है। यह ज्ञान, परिपक्वता, उच्च बुद्धि का प्रतीक है। बैंगनी रंग आसानी से अन्य रंगों से दब जाता है, लेकिन बैंगनी रंग स्वयं गहरा और अभिव्यंजक होता है। यह कपड़ों को शानदार और शानदार लुक देता है। बड़ी मात्रा में, बैंगनी रंग उदासी का कारण बनता है।

कलात्मकता, महान विचारों, अंतर्ज्ञान और रहस्यवाद से जुड़े। यह प्रेरणा, करुणा, संवेदनशीलता को बढ़ावा देता है। एक राजसी रंग जो हमेशा राजाओं और पादरियों के कपड़ों में मौजूद रहा है।

भूरा

रूढ़िवादी लोगों का रंग जो कुछ भी बदलना नहीं चाहते। पृथ्वी, चूल्हा, घर, विश्वसनीयता, आराम, सहनशक्ति, स्थिरता।

भावनात्मक और कलात्मक अभिव्यक्ति का सबसे महत्वपूर्ण साधन रंग है।

रंग रंग संबंधों की एक प्रणाली है जो एक निश्चित एकता बनाती है और वास्तविकता की रंगीन विविधता की एक सौंदर्यवादी अभिव्यक्ति है।

रंग संयोजन की प्रकृति से, रंग शांत या तनावपूर्ण, ठंडा या गर्म, हल्का या गहरा हो सकता है, और संतृप्ति और रंग की ताकत की डिग्री के अनुसार - उज्ज्वल, संयमित, फीका, मौन, आदि। किसी भी छवि में, रंग रंगों की जटिल और अनूठी परस्पर क्रिया से बनता है।

हमारी आंखें बड़ी संख्या में रंगों को पहचानने में सक्षम हैं। लेकिन यह सारी विविधता केवल दो समूहों में विभाजित है: अक्रोमैटिक (यानी, रंग वर्णक से रहित) - काला, सफेद और उनका मिश्रण - ग्रे; रंगीन (अर्थात रंगीन) सभी प्रकार के रंग और शेड्स हैं। रंगों को सही ढंग से और सामंजस्यपूर्ण रूप से संयोजित करने के लिए, आपको उनकी मुख्य विशेषताओं को जानना होगा।

• ह्यू (रंग) - रंग का नाम (लाल, नीला,...)।
• तीव्रता - रंग एकाग्रता का स्तर (एक या दूसरे स्वर की प्रबलता)।
• गहराई - किसी रंग की चमक या मंद स्वर की डिग्री।
• हल्कापन - सफेदी की डिग्री (रंग में सफेद और हल्के भूरे रंग की उपस्थिति का%)।
• संतृप्ति - गहरे भूरे और काले टन की % उपस्थिति।
• चमक चमकदार पिंडों की एक विशेषता है, जो किसी भी दिशा में प्रकाश की तीव्रता और इस दिशा के लंबवत समतल पर चमकदार सतह के प्रक्षेपण के क्षेत्र के अनुपात के बराबर है।

जितने अधिक रंग हल्केपन, संतृप्ति और रंग में एक दूसरे से भिन्न होते हैं, उतना ही कम वे एक दूसरे के साथ सामंजस्य रखते हैं।

ऐसा माना जाता है कि तीन प्राथमिक शुद्ध रंग होते हैं: पीला, नीला, लाल। अन्य सभी रंगों को मुख्य रंगों को अलग-अलग अनुपात में मिलाकर प्राप्त किया जा सकता है।

जब दो प्राथमिक रंगों को समान अनुपात में मिलाया जाता है, तो एक पूरक रंग प्राप्त होता है। तो: नीला+पीला=हरा, पीला+लाल=नारंगी, लाल+नीला=बैंगनी।

तीन प्राथमिक रंगों को असमान अनुपात में मिलाने पर हमें भूरे-भूरे रंग के अलग-अलग शेड मिलते हैं, समान अनुपात में हमें ग्रे रंग मिलता है।

रंग चक्र

रंग चक्र में, एक दूसरे के विपरीत रंग विपरीत या पूरक जोड़े होते हैं। लाल - हरा, पीला - बैंगनी, नीला - नारंगी और कई अन्य जोड़े।

इसलिए, यदि आप किसी चीज़ को उजागर करना चाहते हैं, किसी रंग की सुंदरता पर जोर देना चाहते हैं, तो एक विपरीत रंग चुनें - सर्कल में विपरीत रंग!

आंखों की सुंदरता को उजागर करने के लिए, किसी को आईरिस के रंग पर ध्यान देना चाहिए। नीली आंखों के लिए, पीला-भूरा और नारंगी-मूंगा रंग चुनें, भूरी आंखों के लिए - हरा-नीला और बैंगनी-लाल, हरी आंखों के लिए - बैंगनी-लाल-नारंगी।

लेकिन यहां विषमताएं भी संभव हैं। ऑलिव स्किन कलर वाली लाल पोशाक पहनने से आप बीमार दिख सकती हैं। हरी आई शैडो या मस्कारा आंखों के सफेद हिस्से पर लाल नसों के रंग को बढ़ाएगा, बैंगनी या बकाइन लिपस्टिक दांतों पर चमकीले पीले इनेमल का अहसास कराएगा, लाल बाल रंग में नीला रंग जोड़ देंगे।

यहाँ एक और पहलू है जो महत्वहीन नहीं है। जब विपरीत, विपरीत रंग एक-दूसरे के ऊपर रखे जाते हैं, तो वे एक-दूसरे को रद्द कर देते हैं, यानी। एक दूसरे को बेअसर करना. मेकअप बेस, फाउंडेशन या कंसीलर का उपयोग करते समय हम इन रंग गुणों का उपयोग करते हैं। आंखों के नीचे बैंगनी हलकों को छिपाने के लिए, आपको एक पीला सुधारक चुनने की ज़रूरत है; आंखों के नीचे भूरे रंग के रंग को छिपाने के लिए, एक ठंडे गुलाबी रंग का सुधारक चुनना बेहतर है, आप हरे रंग के साथ लाल धब्बे और रक्त वाहिकाओं को बेअसर कर सकते हैं; पीले रंग के रंग या पीले रंग के धब्बों को बैंगनी बेस के साथ ठीक किया जा सकता है, नीले रंग की त्वचा का रंग आड़ू बेस या फाउंडेशन के साथ पूरी तरह से ताज़ा हो जाएगा।

यदि हम रंग चक्र के प्रत्येक तिमाही पर ध्यान दें, तो हम देखेंगे कि प्रत्येक तिमाही के भीतर संबंधित रंग हैं। उनमें कोई तीखा विरोधाभास नहीं है; वे एक-दूसरे के साथ अच्छी तरह घुल-मिल जाते हैं। और यदि आप वृत्त के दाएं और बाएं हिस्सों को अलग-अलग लेते हैं, तो रंग संयोजन संबंधित और विरोधाभासी होंगे। ये संबंधित रंगों और विपरीत जोड़ियों के संयोजन हैं। और वे केवल एक सामान्य रंग के माध्यम से मिश्रित होते हैं। उदाहरण के लिए: मूंगा (लाल+पीला) और रास्पबेरी (लाल+नीला) = समग्र लाल, आदि।

लेकिन संबंधित और विपरीत रंगों का संयोजन करते समय, आपको सावधान रहने की आवश्यकता है। आदर्श संयोजन दो रंगों का संयोजन माना जाता है जिसमें एकीकृत मुख्य रंगों की संख्या और विपरीत मुख्य रंगों की संख्या समान होती है।

सामंजस्यपूर्ण रचनाएँ बनाने में रंग संयोजन महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। कुछ रंग एक साथ अच्छे लगते हैं, जबकि अन्य बिल्कुल अरुचिकर लगते हैं।

त्रिभुजों, वर्गों और आयतों (12 भागों के एक वृत्त में) के कोनों में सभी रंग संयोजन सामंजस्यपूर्ण हैं। इन सभी आकृतियों को एक वृत्त के भीतर घुमाया जा सकता है - इन आकृतियों के कोनों में रंगों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के नियम अपरिवर्तित रहते हैं। उदाहरण के तौर पर चित्रों का उपयोग करके सभी संभावित संयोजनों पर विचार किया जा सकता है।

3 रंगों का संयोजन:

4 रंगों का संयोजन: इस योजना में, रंगों का प्रत्येक जोड़ा पूरक होगा।

इन योजनाओं का उपयोग करते समय, आपको रंग की मात्रा पर विचार करना होगा। सबसे सरल विकल्प एक रंग को आधार के रूप में लेना है, और बाकी को अतिरिक्त रंगों के रूप में, उच्चारण के रूप में उपयोग करना है। आप चमक, हल्कापन, कंट्रास्ट, संतृप्ति और म्यूटिंग भी बदल सकते हैं। काफी सारे विकल्प मौजूद हैं.

रंगीन (रंगीन) के अलावा, अक्रोमैटिक (रंगहीन) रंग भी होते हैं - सफेद (प्रतिबिंबित) और काला (अवशोषित)। किसी रंग को हल्का या फीका करना तब होता है जब किसी रंग में सफेद या काला मिलाया जाता है। पहले मामले में, परिणाम हल्के (पेस्टल शेड्स) होते हैं, दूसरे में - गहरे (गहरे रंग) होने पर, वे म्यूट और गंदे हो जाते हैं।

यदि आप हरे से लाल तक एक रेखा खींचकर रंग चक्र को आधे में विभाजित करते हैं, तो दाईं ओर गर्म रंग और बाईं ओर ठंडे रंग होंगे।

कूल रंग वे सभी रंग और शेड हैं जिनमें नीला रंग मिलाया गया है। पीला रंग मिलाने से गर्म रंग प्राप्त होते हैं।

लाल और हरा रंग तटस्थ, गर्म या ठंडा हो सकते हैं। यह इस पर निर्भर करता है कि उनमें कितना नीला या पीला रंग है।

गर्म और ठंडे रंगों के बीच स्पष्ट रूप से अंतर करना बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि उनमें कई महत्वपूर्ण गुण होते हैं। गर्म रंग हमेशा अपने वास्तविक स्थान के करीब दिखाई देते हैं। यानी इनमें ज़ूम इन करने और बड़ा करने की क्षमता होती है. वे वॉल्यूम बनाते हैं. इसके विपरीत, ठंडे रंग दूरी बनाते हैं और कम करते हैं। इसके अलावा, सभी हल्के रंग करीब आते हैं और बड़े होते हैं, सभी गहरे रंग दूर जाते हैं और कम होते हैं।

अपना मेकअप चुनते समय इन गुणों का उपयोग करें। छोटी या गहरी सेट आंखों के लिए हल्के चमकदार छाया का उपयोग करें, उभरी हुई आंखों या झुकी हुई पलकों के लिए गहरे रंग की मैट छाया, होंठों पर अतिरिक्त मात्रा बनाने के लिए मोती की चमक के साथ हल्के साटन लिपस्टिक, उन्हें कम करने के लिए गहरे रंग की मैट लिपस्टिक, पतले चेहरे के लिए हल्के चमकदार ब्लश का उपयोग करें। , बिना चमक के त्वचा के रंग से गहरा लाल होना - गोल चेहरे या अत्यधिक उभारों के लिए। भौहों के नीचे लगाई गई हल्की छायाएं उन्हें ऊपर उठाएंगी और आंखें बड़ी करेंगी। आंख की श्लेष्मा झिल्ली पर सफेद काजल पेंसिल लगाने से वह बड़ी हो जाएगी और अधिक खुली हो जाएगी। श्लेष्मा झिल्ली पर लगाई गई एक डार्क मैट पेंसिल आंख को एक लम्बी "प्राच्य" आकार देगी।

इसलिए। सभी रंग हर किसी पर सूट करते हैं! यह केवल इतना महत्वपूर्ण है कि इसका कितना प्रतिशत, कितना, किसके साथ संयोजन में और किस कारण से!

रंग न केवल हमारे अस्तित्व को उज्ज्वल बनाते हैं, बल्कि हमारे मूड को भी निर्धारित करते हैं और हमारे विचारों, भावनाओं और कार्यों को प्रभावित करते हैं। रंगों में अंतर करके, हम आसपास की दुनिया में वस्तुओं को बेहतर ढंग से पहचानते हैं और महत्वपूर्ण कार्यों को बेहतर ढंग से पूरा करते हैं। रंग संचार के लिए महत्वपूर्ण जानकारी भी रखते हैं। रंग भावनाओं का रिमोट कंट्रोल है, सही बटन दबाना सीखें!

जल रंग में स्थिर जीवन पर काम करके, छात्र चित्रकला की मूल बातों से परिचित हो जाते हैं। ललित कला के प्रकारों में से एक के रूप में, पेंटिंग हमारे चारों ओर की दुनिया की सभी विविधता (प्रकाश, स्थान, आयतन, आदि) को रंग की मदद से एक विमान पर व्यक्त करती है, जिससे ग्राफिक्स से भिन्न होता है, जहां अभिव्यक्ति के साधन स्ट्रोक होते हैं , रेखा, स्थान, काइरोस्कोरो, और रंग एक सीमित, सहायक भूमिका निभाते हैं। कभी-कभी, तकनीक की विशिष्टता और तकनीकों की कुछ पारंपरिकता के कारण, जल रंग को ग्राफिक्स के क्षेत्र में वर्गीकृत किया जाता है। इससे सहमत होना कठिन है. इस तकनीक में महारत हासिल करने की शुरुआत में, छात्र को, स्थिर जीवन को जलरंग में चित्रित करते समय, अपने लिए केवल पेंटिंग कार्य निर्धारित करना चाहिए। किसी छात्र के चित्रकला से परिचय के पहले चरण में जल रंग का चुनाव तकनीकी और तकनीकी कार्यों की आसानी के कारण नहीं, बल्कि केवल सामग्री की उपलब्धता के कारण किया जाता है। ताकि शुरू से ही पेंटिंग कक्षाएं शौकिया न हों, यह जरूरी है रंग विज्ञान की मूल बातों का ज्ञान।

रंग- किसी वस्तु के लक्षणों में से एक। रूप के साथ-साथ यह वस्तु की वैयक्तिकता को भी निर्धारित करता है। आस-पास की वस्तुनिष्ठ दुनिया का वर्णन करते समय, हम रंग को इसकी मुख्य विशेषताओं में से एक के रूप में उल्लेख करते हैं।

प्राचीन यूनानियों ने रंग को समझने की कोशिश की। 450 ईसा पूर्व में. इ। डेमोक्रिटस ने लिखा: “धारणा में मिठास, कड़वाहट, गर्मी और ठंड के साथ-साथ रंग भी होता है। वास्तव में परमाणु और शून्यता हैं।”

रंग की अवधारणा को आमतौर पर तीन पहलुओं में माना जाता है: भौतिक-तकनीकी, मनोवैज्ञानिक-शारीरिक और मनोवैज्ञानिक।

रंग और प्रकाश की प्रकृति को समझाने की कोशिश करने वाले पहले दार्शनिक थे। अरस्तू ने लिखा, "प्रकाश आग नहीं है, न ही कोई शरीर है, न ही किसी शरीर से बाहर निकलता है, नहीं, प्रकाश आग की उपस्थिति या पारदर्शी में कुछ समान है।" रंग के सिद्धांत में विशेष रुचि 17वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में पैदा हुई, जब दार्शनिक अवधारणाओं को प्रयोगों और प्रयोगों पर आधारित भौतिक अवधारणाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। प्रकाश के कणिका सिद्धांत का निर्माण करने के बाद, महान अंग्रेजी भौतिक विज्ञानी आइजैक न्यूटन ने विकिरण के विभिन्न रंगों को उन कणिकाओं की उपस्थिति से समझाया, जिनसे वे बने थे। न्यूटन ने अपने सिद्धांत की व्याख्या करते हुए रंगों को गुण नहीं, बल्कि प्रकाश के मूल गुण माना, जो अलग-अलग अपवर्तन के कारण एक-दूसरे से भिन्न होते हैं। उन्होंने लिखा: "प्रत्येक विशेष प्रकार की किरणों में निहित रंग का प्रकार और अपवर्तनीयता की डिग्री या तो अपवर्तन, या प्रतिबिंब, या किसी अन्य कारण से नहीं बदली जाती है जिसे मैं देख सकता हूं।" 19वीं सदी की शुरुआत में. ओ. फ्रेस्नेल, जे. फौकॉल्ट और अन्य वैज्ञानिकों के शोध ने तरंग सिद्धांत के लाभ की पुष्टि की, जिसे 17वीं शताब्दी में सामने रखा गया था। आर. हुक और एच. ह्यूगेन्स, जेसुइट इग्नाटियस गैस्टन पारडी, कणिका के सामने। मार्च 1675 में, हुक ने रॉयल सोसाइटी में बोलते हुए कहा: "प्रकाश एक माध्यम में एक दोलनशील या कांपने वाली गति है... ध्वनि की तरह एक चमकदार शरीर में एक समान गति से उत्पन्न होती है, जिसे आमतौर पर ध्वनि की कांपती गतिविधियों द्वारा समझाया जाता है इसका संचालन करने वाला माध्यम, ध्वनि पिंडों की कांपती गतिविधियों के कारण होता है। और जिस प्रकार ध्वनि में आनुपातिक कंपन विभिन्न हार्मोनिक्स उत्पन्न करते हैं, उसी प्रकार प्रकाश में आनुपातिक और हार्मोनिक आंदोलनों के मिश्रण से विभिन्न अजीब और सुखद रंग बनते हैं। पहला कान से पहचाना जाता है, दूसरा आंख से।''

लेकिन अब भी यह स्पष्ट नहीं है कि क्यों कुछ घटनाओं में प्रकाश तरंग गुण प्रदर्शित करता है, और अन्य में - कणिका गुण।

जर्मन भौतिक विज्ञानी एम. प्लैंक और फिर आइंस्टीन, बोह्र और अन्य ने पाया कि प्रकाश तरंगों के रूप में नहीं, बल्कि ऊर्जा के कुछ निश्चित और अविभाज्य भागों के रूप में उत्सर्जित होता है, जिन्हें क्वांटा या फोटॉन कहा जाता है। विभिन्न ऊर्जाओं के फोटॉन प्रकाश के विभिन्न रंगों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

अब बनाया गया क्वांटम सिद्धांत प्रकाश की तरंग और कणिका गुणों को एकजुट करता प्रतीत होता है, क्योंकि वे सभी पदार्थों के प्राकृतिक गुण हैं। प्रत्येक तरंग में कणिका गुण होते हैं, और पदार्थ के प्रत्येक कण में तरंगें होती हैं।

ग्लास प्रिज्म के साथ प्रयोग करके, 1672 में न्यूटन ने सफेद रोशनी को अलग-अलग वर्णक्रमीय रंगों में विभाजित किया। ये रंग आसानी से एक-दूसरे में बदल जाते हैं, लाल से बैंगनी तक। किसी भी माध्यम में सफेद रंग का विघटित होना, जिसे फैलाव कहा जाता है, उसे विभिन्न तरंग दैर्ध्य में विभाजित करना है। बैंगनी और बैंगनी-लाल के बीच, यानी, स्पेक्ट्रम के चरम रंगों में, लगभग 160 अलग-अलग रंग के शेड होते हैं। एक रंग से दूसरे रंग में संक्रमण की अदृश्यता उनके गुणों का अध्ययन करना कठिन और जटिल बना देती है। इसलिए, पूरे स्पेक्ट्रम को आमतौर पर छह या आठ अंतरालों में विभाजित किया जाता है, जो लाल, नारंगी, पीले, हरे, नीले और बैंगनी रंग के होते हैं, जिसमें पीले-हरे, हल्के और गहरे नीले रंग की विविधताएं होती हैं।

किसी वस्तु का रंग चयनात्मक अवशोषण के कारण होता है, अर्थात किसी वस्तु द्वारा चयनित तरंग दैर्ध्य का अवशोषण। यदि हम हरे शीशे से लाल पर्दे को देखेंगे तो वह हमें काला प्रतीत होगा। क्यों? लाल रंग मुख्य रूप से लाल किरणों को और कुछ हद तक नारंगी और पीले रंग को दर्शाता है। बाकी सब कुछ अवशोषित हो जाता है। हरा कांच लाल किरणों को अवशोषित कर लेता है, और बाकी सभी चीजें लाल किरणों द्वारा पहले ही अवशोषित कर ली जाती हैं।

इसलिए, चिलमन काला दिखाई देगा. कोई भी वस्तु अपने रंग को छोड़कर सभी रंगों को अवशोषित कर लेती है, जिससे उसका रंग बनता है। यदि आप लाल कांच के माध्यम से लाल पर्दे को देखते हैं, तो इसे बहुत तीव्रता से, समृद्ध रूप से देखा जाएगा। इसके विपरीत, जब किसी अन्य रंग स्रोत से प्रकाशित किया जाता है, तो इसे नारंगी और भूरे रंग के रूप में भी देखा जा सकता है।

प्रकाश की तीव्रता न केवल दीप्तिमान ऊर्जा की मात्रा पर निर्भर करती है, बल्कि उसके रंग की गुणवत्ता पर भी निर्भर करती है। इसके अलावा, प्रकाश की तीव्रता विकिरण के प्रति आंख की प्रतिक्रिया से निर्धारित होती है, जो साइकोफिजियोलॉजी, यानी किसी व्यक्ति की व्यक्तिपरक संवेदनाओं से जुड़ी होती है।

केवल आंख की संवेदनशीलता ही प्रकाश और रंग संवेदनाओं को माप सकती है। रंग की यह माप और धारणा इस तथ्य से जटिल है कि व्यक्तिगत, मोनोक्रोमैटिक किरणों के प्रति संवेदनशीलता की डिग्री और उनकी ऊर्जा के परिमाण के बीच कोई समानता नहीं है। पूरे स्पेक्ट्रम में ऊर्जा वितरण और प्रकाश प्रवाह की तीव्रता का वितरण मेल नहीं खाता है।

रंग के मुख्य पैरामीटर रंग, संतृप्ति और चमक हैं।

रंग टोनरंगीन रंग का वह गुण है जो इसे अक्रोमेटिक रंग से अलग करता है। यह रंगीन रंग की मुख्य विशेषता है। अक्रोमैटिक फूलों का कोई रंग नहीं होता। दूसरे शब्दों में, रंग तरंग दैर्ध्य में रंग का अंतर है।

परिपूर्णता- यह रंग टोन की पूर्ण अभिव्यक्ति है। रंग अक्रोमेटिक से जितना अधिक भिन्न होता है, वह उतना ही अधिक संतृप्त होता है। संतृप्ति रंग की शुद्धता है. किसी रंग को सफ़ेद करके हम उसकी संतृप्ति को कम कर देते हैं।

रंग की चमक- यह उसका हल्कापन है। यह परावर्तित किरणों की संख्या और आपतित किरणों की संख्या के अनुपात से निर्धारित होता है।

इस प्रकार, रंग गुणात्मक विशेषताओं (रंग और संतृप्ति) और मात्रात्मक विशेषताओं (चमक) द्वारा व्यक्त किया जाता है। रंग, रंग संतृप्ति और चमक को सटीक रूप से चित्रित करने के लिए, उन्हें मापना आवश्यक है। आप दृष्टिगत रूप से माप सकते हैं, लेकिन यह ग़लत होगा।

स्पेक्ट्रम के सात प्राथमिक रंगों के अलावा, मानव आंख, औसत चमक स्तर पर, 180 रंगीन टोन को अलग कर सकती है, जिसमें 30 बैंगनी रंग भी शामिल हैं, जो स्पेक्ट्रम में नहीं हैं, लेकिन नीले और लाल टोन को मिलाकर प्राप्त किए जाते हैं। कुल मिलाकर, एक कलाकार की प्रशिक्षित आंख लगभग 10 हजार रंगों को अलग करती है। दिन के उजाले में आंख की अधिकतम संवेदनशीलता 553-556 एनएम की तरंग दैर्ध्य के साथ विकिरण पर होती है, जो पीले-हरे वर्णक्रमीय रंग से मेल खाती है, और न्यूनतम संवेदनशीलता दृश्यमान सीमा के चरम तरंग दैर्ध्य पर होती है, जो लाल और बैंगनी प्रकाश होती है . यह प्रभाव केवल उसी विकिरण ऊर्जा शक्ति पर देखा जाता है।

मानव दृष्टि विज्ञान के लिए सबसे कठिन समस्या है। इसमें न केवल विशुद्ध रूप से शारीरिक, बल्कि मनोवैज्ञानिक मुद्दे भी शामिल हैं। आंख की शारीरिक रचना के बारे में अस्पष्ट विचार रखने और यह देखकर कि कुछ जानवरों की आंखें अंधेरे में चमकती हैं, प्राचीन वैज्ञानिकों ने एक अजीब सिद्धांत सामने रखा। इसके अनुसार व्यक्ति आंख से निकलने वाली रोशनी के कारण देखता है। प्रकाश की एक किरण, आँख से निकलकर वस्तु को "महसूस" करके, आँख में वापस आती है। यूक्लिड ने इसे प्रकाश किरण कहा। ल्यूसिपस और डेमोक्रिटस ने दृष्टि के सिद्धांत का अपना संस्करण सामने रखा। उन्होंने तर्क दिया कि किरणें हर वस्तु से निकलती हैं, जिनमें छोटे-छोटे कण-कण होते हैं। इस प्रकार, प्रत्येक वस्तु हमारी आँख को विशिष्ट "छवि किरणें" भेजती है। अरस्तू ने इस सिद्धांत को यह तर्क देकर विकसित किया कि जब हम किसी वस्तु को देखते हैं, तो हमें कुछ हलचल का अनुभव होता है। प्लेटो ने कहा, हम अपने आस-पास की दुनिया को दो तरह की परस्पर क्रिया के कारण देखते हैं: "आंखों की रोशनी" और वस्तुओं की "किरणें-छवियां"। 13वीं सदी में. पश्चिमी यूरोप में अरब विज्ञान की उपलब्धियों में रुचि पैदा हुई। अरबों के वैज्ञानिक कार्यों का अनुवाद किया गया, विशेष रूप से, अरब पूर्व के सबसे बड़े ऑप्टिशियन इब्न अल-हेथम (अल्हज़ेन, 965-1039) की पुस्तक "ऑप्टिक्स" का अनुवाद किया गया था। इब्न अल-हेथम ने तर्क दिया कि किसी वस्तु की छवि लेंस में बनती है और आंख में तरल और क्रिस्टलीय मीडिया होता है। उन्होंने लिखा, भले ही आँख प्रकाश उत्सर्जित करती हो, फिर भी आँख बाहर से आने वाली किरणों को समझती है। सूर्य को देखने पर लोगों की आँखें क्यों दुखने लगती हैं? जाहिरा तौर पर, मानव आँख वस्तु से आने वाली किसी चीज़ को प्राप्त करती है। इब्न अल-हेथम ने लिखा, वह मानो विकिरण का रिसीवर है।

यह सिद्धांत 17वीं शताब्दी तक अस्तित्व में रहा, जब वैज्ञानिकों ने आंख के कॉर्निया और रेटिना की खोज की। 1630 में, एक्स. स्कीनर की पुस्तक "द आई इज द बेसिस ऑफ ऑप्टिक्स" प्रकाशित हुई, जिसमें विच्छेदित गोजातीय और मानव आंखों के प्रयोगों का वर्णन किया गया था। इन प्रयोगों के आधार पर यह सिद्ध हुआ कि रेटिना पर उलटी छवि बनती है।

आधुनिक वैज्ञानिकों ने साबित कर दिया है कि मानव आंख में तीन रंग-संवेदन तंत्रिका उपकरण होते हैं, जिसमें शंकु शामिल होते हैं जो उत्तेजित हो सकते हैं और तीन प्रकार के रंग उत्तेजनाओं को मस्तिष्क तक पहुंचा सकते हैं - नीला, हरा और लाल। रंग की जानकारी प्राप्त करने वाले रेटिना के शंकु होते हैं, जो लाल, हरे और नीले रंगों के प्रति संवेदनशील होते हैं। इस सिद्धांत की नींव एम.वी. ने रखी थी। 18वीं शताब्दी के मध्य में लोमोनोसोव। आगे के शारीरिक अनुसंधान, विशेष रूप से 19वीं शताब्दी की शुरुआत में थॉमस यंग द्वारा, इसकी पुष्टि की गई और इसे विकसित किया गया।

लेकिन तीनों केंद्रों में से प्रत्येक केंद्र दिन के उजाले के स्पेक्ट्रम के रंग पर अलग-अलग प्रतिक्रिया करता है। आंख की अधिकतम संवेदनशीलता के बारे में ऊपर जो कहा गया है, उससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि स्पेक्ट्रम की पीली-हरी सीमा में, आंखों को रंगों की समान चमक देखने के लिए बैंगनी और लाल की तुलना में प्रकाश की कम तीव्रता की आवश्यकता होती है। दृष्टिगत रूप से। यदि आप किसी रंग को अलग से लेते हैं और उसका निरीक्षण करते हैं, तो आप निष्कर्ष निकाल सकते हैं: इसमें जितनी कम अशुद्धियाँ होंगी, यह उतना ही शुद्ध होगा, यह वर्णक्रम के जितना करीब होगा, उतना ही अधिक सुंदर होगा। किसी वस्तु पर पड़ने वाली रोशनी वस्तु के रंग को प्रभावित कर सकती है। कीमती या अर्ध-कीमती पत्थरों के रूप में वर्गीकृत कुछ खनिज रंग बदलते हैं। जब दिन के उजाले से प्रकाशित किया जाता है, तो अलेक्जेंड्राइट का रंग हरा होता है, और जब एक गरमागरम दीपक से प्रकाशित किया जाता है, तो यह लाल होता है। ग्लेज़िंग तकनीक का उपयोग करने वाले पुराने उस्तादों की पेंटिंग्स को देखते हुए, हम अक्सर पेंटिंग के चमकदार टुकड़े देखते हैं, खासकर अगर आसपास का वातावरण शांत हो। यदि प्रतिबिंब क्षेत्र व्यापक है तो रंग कम संतृप्त लेकिन हल्का होगा। और, इसके विपरीत, एक संकीर्ण प्रतिबिंब बैंड के साथ, रंग संतृप्त दिखाई देता है, लेकिन गहरा भी। इसलिए, ठंडे और गर्म रंगों की पेंटिंग अलग-अलग रोशनी में अलग दिखती हैं।

एक व्यक्ति रंग सहित हर चीज़ को तुलना में देखता है। एक रंग का दूसरे रंग पर प्रभाव पड़ने से अलग-अलग रंग प्रभाव उत्पन्न होते हैं। यदि हम दिन के उजाले और गोधूलि (कमजोर) में आंख की वर्णक्रमीय संवेदनशीलता की विशेषताओं पर विचार करते हैं, तो अधिकतम उज्ज्वल प्रकाश 556 एनएम की तरंग दैर्ध्य पर होता है, और कमजोर प्रकाश - 510 एनएम पर होता है। इसके अलावा, पहले मामले में, एक व्यक्ति के पास शंकु दृष्टि होती है, और दूसरे में, रॉड दृष्टि। चेकोस्लोवाकियाई वैज्ञानिक जे.ई. के सम्मान में इस विशेषता को "पुर्किनजे प्रभाव" कहा जाता है। पर्किनजे, जिन्होंने इस निर्भरता की स्थापना की। समान परिस्थितियों में स्पेक्ट्रम का लाल-नारंगी क्षेत्र गहरा हो जाता है और हरा-नीला क्षेत्र चमकीला हो जाता है। कोई भी व्यक्ति दिन के उजाले (सूरज की रोशनी) और चांदनी में फूलों के गुलदस्ते को देखकर इस प्रभाव का परीक्षण कर सकता है। दिन के समय और गोधूलि के समय आँख की अधिकतम संवेदनशीलता 250 से अधिक बार बदलती है।

रंग के रहस्यों ने लंबे समय से लोगों को उत्साहित किया है। प्राचीन काल में भी इसे इसका प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त था। रंग कई वैज्ञानिक खोजों का आधार बन गया है। इसने न केवल भौतिकी या रसायन विज्ञान को प्रभावित किया, बल्कि दर्शन और कला के लिए भी महत्वपूर्ण बन गया। समय के साथ, रंग के बारे में ज्ञान व्यापक होता गया। इस घटना का अध्ययन करने वाले विज्ञान प्रकट होने लगे हैं।

अवधारणाओं

पहली बात जिसका उल्लेख किया जाना चाहिए वह है रंग विज्ञान की मूल बातें। यह रंग का विज्ञान है, जिसमें विभिन्न अध्ययनों से व्यवस्थित जानकारी शामिल है: भौतिकी, शरीर विज्ञान, मनोविज्ञान। ये क्षेत्र दर्शन, सौंदर्यशास्त्र, इतिहास और साहित्य पर डेटा के साथ प्राप्त परिणामों को जोड़कर, रंगों की घटना का अध्ययन करते हैं। वैज्ञानिक लंबे समय से एक सांस्कृतिक घटना के रूप में रंग का अध्ययन कर रहे हैं।

लेकिन रंगविज्ञान रंग, उसके सिद्धांत और गतिविधि के विभिन्न क्षेत्रों में मनुष्यों द्वारा अनुप्रयोग का अधिक गहन अध्ययन है।

ऐतिहासिक पृष्ठभूमि

यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इन विज्ञानों ने लोगों को लंबे समय तक उत्साहित किया है। बेशक, उस समय "रंग विज्ञान" और "रंगविज्ञान" जैसी कोई अवधारणाएं नहीं थीं। फिर भी, लोगों की संस्कृति और विकास में रंग को बहुत महत्व दिया गया।

इतिहास हमें इस बारे में ज्ञान की एक विशाल परत प्रदान कर सकता है। इसलिए, वैज्ञानिक आमतौर पर इस पूरे समय को दो चरणों में विभाजित करते हैं: 17वीं शताब्दी से पहले की अवधि और 17वीं शताब्दी से आज तक का समय।

बनने

रंग के इतिहास की यात्रा शुरू करते हुए, हमें प्राचीन पूर्व की ओर लौटने की जरूरत है। उस समय 5 प्राथमिक रंग थे। वे चार प्रमुख दिशाओं और पृथ्वी के केंद्र का प्रतीक थे। चीन अपनी विशेष चमक, स्वाभाविकता और रंग के लिए खड़ा था। बाद में, सब कुछ बदल गया और इस देश की संस्कृति में मोनोक्रोम और अक्रोमैटिक पेंटिंग देखी जाने लगी।

भारत और मिस्र इस संबंध में और भी अधिक विकसित थे। यहां दो प्रणालियाँ देखी गईं: एक टर्नरी, जिसमें उस समय के मुख्य रंग शामिल थे (लाल, काला और सफेद); और वेदों पर आधारित वैदिक भी। बाद की प्रणाली को दर्शन में गहरा किया गया था, इसलिए इसमें लाल शामिल है, जो सूर्य की पूर्वी किरणों का प्रतीक है, सफेद - दक्षिण की किरणें, काला - पश्चिम की किरणें, बहुत काला - उत्तर की किरणें और अदृश्य - केंद्र।

भारत में महलों के डिज़ाइन को बहुत महत्व दिया जाता था। दुनिया भर में यात्रा करते हुए, अब भी आप देख सकते हैं कि अक्सर सफेद, लाल और सुनहरे रंग का उपयोग किया जाता था। समय के साथ, इन रंगों में पीला और नीला जोड़ा जाने लगा।

रंग में धर्म

मध्य युग में पश्चिमी यूरोप ने रंग विज्ञान की मूल बातों को धर्म के दृष्टिकोण से देखा। उस समय, अन्य शेड्स दिखाई देने लगे जिन्हें पहले मुख्य रंगों के रूप में नहीं समझा गया था। सफेद रंग मसीह, ईश्वर, स्वर्गदूतों का प्रतीक होने लगा, काला - अंडरवर्ल्ड और एंटीक्रिस्ट का। पीले रंग का मतलब आत्मज्ञान और पवित्र आत्मा का कार्य था, और लाल का मतलब ईसा मसीह का रक्त, अग्नि और सूर्य था। नीला आकाश और ईश्वर के निवासियों का प्रतीक है, और हरा भोजन, वनस्पति और ईसा मसीह के सांसारिक मार्ग का प्रतीक है।

इस समय, निकट और मध्य पूर्व में रंग के साथ भी यही हो रहा है। यहीं से इस्लाम का प्रभाव बढ़ता है। मूलतः रंगों का अर्थ वही रहता है। एकमात्र बात यह है कि हरा मुख्य बन जाता है और ईडन गार्डन का प्रतीक है।

पुनर्जन्म

पुष्प विज्ञान और रंगविज्ञान फिर से बदल रहे हैं। दूसरे चरण से पहले पुनर्जागरण आता है। इस समय, लियोनार्डो दा विंची ने अपनी रंग प्रणाली की घोषणा की। इसमें 6 विकल्प हैं: सफेद और काला, लाल और नीला, पीला और हरा। इस प्रकार, विज्ञान धीरे-धीरे रंग की आधुनिक अवधारणा के करीब पहुंच रहा है।

न्यूटोनियन सफलता

17वीं शताब्दी वर्गीकरण में एक नए चरण की शुरुआत है। न्यूटन सफेद स्पेक्ट्रम का उपयोग करता है, जहां वह सभी रंगीन रंगों की खोज करता है। विज्ञान में इस मामले पर बिल्कुल अलग नजरिया सामने आता है। वहां लाल तो सदैव रहता ही है, जिसमें नारंगी भी मिला दिया जाता है, हरा और नीला भी होता है, लेकिन उनके साथ नीला और बैंगनी भी पाया जाता है।

नए सिद्धांत

यूरोप में 19वीं सदी हमें प्रकृतिवाद और प्रभाववाद की ओर ले जाती है। पहली शैली स्वरों के पूर्ण पत्राचार की घोषणा करती है, जबकि दूसरी केवल छवियों के हस्तांतरण पर आधारित है। इस समय, रंग विज्ञान की मूल बातें के साथ पेंटिंग दिखाई दी।

फिर फिलिप ओटो रंज का सिद्धांत सामने आता है, जो सिस्टम को ग्लोब के सिद्धांत के अनुसार वितरित करता है। शुद्ध प्राथमिक रंग "ग्लोब" के भूमध्य रेखा पर स्थित होते हैं। ऊपरी ध्रुव पर सफेद रंग का कब्जा है, निचले हिस्से पर काले रंग का कब्जा है। बाकी जगह मिश्रण और शेड्स ने ले ली है।

रनगे प्रणाली बहुत गणनात्मक है और इसका अपना स्थान है। ग्लोब पर प्रत्येक वर्ग का अपना "पता" (देशांतर और अक्षांश) होता है, इसलिए इसे गणना द्वारा निर्धारित किया जा सकता है। अन्य लोगों ने इस वैज्ञानिक के नक्शेकदम पर चलते हुए प्रणाली में सुधार करने और अधिक सुविधाजनक विकल्प बनाने की कोशिश की: शेवरुल, गोल्ट्ज़, बेटज़ोल्ड।

सत्य निकट है

आर्ट नोव्यू युग में, वैज्ञानिक सच्चाई के करीब पहुंचने और एक आधुनिक रंग मॉडल बनाने में सक्षम थे। यह उस समय की शैली की विशिष्टताओं से भी सुगम हुआ। रचनाकार रंग पर बहुत ध्यान देकर अपनी उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण करते हैं। यह उनके लिए धन्यवाद है कि आप कला के बारे में अपना दृष्टिकोण व्यक्त कर सकते हैं। रंग संगीत के साथ घुलने-मिलने लगता है। सीमित पैलेट के मामले में भी, इसमें बड़ी संख्या में शेड्स मिलते हैं। लोगों ने न केवल प्राथमिक रंगों में अंतर करना सीख लिया है, बल्कि टोन, डार्कनिंग, म्यूटिंग आदि भी सीख लिया है।

आधुनिक प्रदर्शन

रंग विज्ञान की बुनियादी बातों ने मनुष्य को वैज्ञानिकों के पिछले प्रयासों को सरल बनाने के लिए प्रेरित किया। रूंज के ग्लोब के बाद, ओस्टवाल्ड का सिद्धांत आया, जिसमें उन्होंने 24 रंगों वाले एक वृत्त का उपयोग किया। अब यह घेरा तो बना हुआ है, लेकिन आधा हो गया है।

वैज्ञानिक इटेन आदर्श प्रणाली विकसित करने में सक्षम थे। उनके घेरे में 12 रंग हैं। पहली नज़र में, सिस्टम काफी जटिल है, हालाँकि आप इसका पता लगा सकते हैं। यहां अभी भी तीन मुख्य रंग हैं: लाल, पीला और नीला। दूसरे क्रम के मिश्रित रंग हैं जिन्हें तीन प्राथमिक रंगों: नारंगी, हरा और बैंगनी को मिलाकर प्राप्त किया जा सकता है। इसमें तीसरे क्रम के मिश्रित रंग भी शामिल हैं, जिन्हें प्राथमिक रंग को दूसरे क्रम के मिश्रित रंगों के साथ मिलाकर प्राप्त किया जा सकता है।

सिस्टम का सार

इटेन सर्कल के बारे में आपको जो मुख्य बात जानने की ज़रूरत है वह यह है कि यह प्रणाली न केवल सभी रंगों को सही ढंग से वर्गीकृत करने के लिए बनाई गई थी, बल्कि उन्हें सामंजस्यपूर्ण रूप से संयोजित करने के लिए भी बनाई गई थी। प्राथमिक तीन रंग, पीला, नीला और लाल, एक त्रिकोण में व्यवस्थित हैं। यह आकृति एक वृत्त में अंकित है, जिसके आधार पर वैज्ञानिक को एक षट्भुज प्राप्त हुआ। अब समद्विबाहु त्रिभुज हमारे सामने आते हैं, जिनमें दूसरे क्रम के मिश्रित रंग होते हैं।

सही शेड पाने के लिए, आपको समान अनुपात बनाए रखने की आवश्यकता है। हरा पाने के लिए, आपको पीले और नीले रंग को मिलाना होगा। नारंगी रंग पाने के लिए आपको लाल, पीला रंग लेना होगा। बैंगनी रंग बनाने के लिए लाल और नीले रंग को मिलाएं।

जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, रंग विज्ञान की मूल बातें समझना काफी कठिन है। निम्नलिखित सिद्धांत के अनुसार बनता है। हमारे षट्भुज के चारों ओर एक वृत्त बनाएं। हम इसे 12 समान क्षेत्रों में विभाजित करते हैं। अब आपको कक्षों को प्राथमिक और द्वितीयक रंगों से भरना होगा। त्रिभुजों के शीर्ष उनकी ओर इंगित करेंगे। खाली स्थानों को तीसरे क्रम के शेड्स से भरने की जरूरत है। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, वे प्राथमिक और द्वितीयक रंगों को मिलाकर प्राप्त किए जाते हैं।

उदाहरण के लिए, पीला और नारंगी पीला-नारंगी बनाएंगे। बैंगनी के साथ नीला - नीला-बैंगनी, आदि।

सद्भाव

यह ध्यान देने योग्य है कि इटेन सर्कल न केवल रंग बनाने में मदद करता है, बल्कि उन्हें लाभप्रद रूप से जोड़ता भी है। इसकी आवश्यकता न केवल कलाकारों को, बल्कि डिजाइनरों, फैशन डिजाइनरों, मेकअप कलाकारों, चित्रकारों, फोटोग्राफरों आदि को भी है।

रंगों का संयोजन सामंजस्यपूर्ण, विशिष्ट और अस्वाभाविक हो सकता है। यदि आप विपरीत रंग लेते हैं, तो वे सामंजस्यपूर्ण दिखेंगे। यदि आप ऐसे रंग चुनते हैं जो एक-दूसरे के सेक्टरों पर कब्जा करते हैं, तो आपको विशिष्ट संयोजन मिलते हैं। और यदि आप संबंधित रंगों को चुनते हैं जो एक के बाद एक वृत्त में स्थित हैं, तो आपको अस्वाभाविक कनेक्शन मिलेंगे। यह सिद्धांत सात रंगों के एक क्षेत्र को संदर्भित करता है।

इटेन सर्कल में, यह सिद्धांत भी काम करता है, लेकिन कुछ अलग तरीके से, क्योंकि यह विचार करने योग्य है कि यहां 12 रंग हैं, इसलिए, दो-रंग सद्भाव प्राप्त करने के लिए, आपको ऐसे स्वर लेने चाहिए जो एक दूसरे के विपरीत हों। यदि हम उसी पद्धति का उपयोग करके एक वृत्त में एक आयताकार सामंजस्य अंकित करते हैं, लेकिन अंदर हम एक आयत अंकित करते हैं, तो त्रि-रंग सामंजस्य प्राप्त होता है। यदि आप एक वृत्त के भीतर एक वर्ग रखते हैं, तो आपको चार-रंग का सामंजस्य मिलता है। षट्कोण छह रंगों के संयोजन के लिए जिम्मेदार है। इन विकल्पों के अलावा, एक अनुरूप सामंजस्य है जो तब बनता है जब हम पीले रंग के रंगीन रंगों को लेते हैं। उदाहरण के लिए, इस प्रकार हम पीला, पीला-नारंगी, नारंगी और लाल-नारंगी प्राप्त कर सकते हैं।

गुण

यह समझने योग्य है कि असंगत रंग हैं। हालाँकि यह अवधारणा काफी विवादास्पद है. बात यह है कि यदि आप चमकदार लाल और वही हरा रंग लेते हैं, तो सहजीवन बहुत उत्तेजक लगेगा। उनमें से प्रत्येक दूसरे पर हावी होने की कोशिश करता है, जिसके परिणामस्वरूप असंगति होती है। हालांकि इस तरह के उदाहरण का मतलब यह नहीं है कि लाल और हरे रंग को सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ना असंभव है। ऐसा करने के लिए आपको रंग के गुणों को समझने की आवश्यकता है।

रंग टोन रंगों का एक समूह है जो एक ही चीज़ से संबंधित होता है, संतृप्ति लुप्त होने की डिग्री है। हल्कापन सफेद रंग के रंग का सन्निकटन है और इसका विपरीत भी। चमक किसी रंग की काले रंग से निकटता की डिग्री है।

रंगीन और अक्रोमेटिक रंग भी प्रतिष्ठित हैं। दूसरे में सफेद, काले और भूरे रंग के शेड शामिल हैं। पहले को - बाकी सभी को। ये सभी गुण रंगों की अनुकूलता और सामंजस्य को प्रभावित कर सकते हैं। यदि आप हरे रंग को कम चमकीला और थोड़ा फीका बनाते हैं, और हल्कापन बढ़ाकर लाल को शांत बनाते हैं, तो ये दो कथित असंगत रंग सामंजस्यपूर्ण रूप से संयोजित हो सकते हैं।

बच्चे की शक्ल

बच्चों के लिए रंग विज्ञान की मूल बातें एक चंचल तरीके से बनाई जानी चाहिए, जैसे कि, सिद्धांत रूप में, सभी सीखना। इसलिए, वर्णक्रमीय रंगों के बारे में प्रसिद्ध वाक्यांश को याद रखना उचित है: "हर शिकारी जानना चाहता है कि तीतर कहाँ बैठता है।" उन वयस्कों के लिए जो इस बच्चों के जीवन हैक से अपरिचित हैं, उन्हें यह समझाया जाना चाहिए कि इस वाक्य में प्रत्येक शब्द का पहला अक्षर स्पेक्ट्रम में स्वरों के नाम का प्रतिनिधित्व करता है। अर्थात्, शीर्ष पर हमारे पास लाल, फिर नारंगी, पीला, हरा, नीला, नीला और बैंगनी है। ये वे रंग हैं जो एक ही क्रम में इंद्रधनुष में प्रवेश करते हैं। इसलिए सबसे पहले अपने बच्चे के साथ मिलकर इंद्रधनुष बनाएं।

जब बच्चा बहुत छोटा होता है और निश्चित रूप से, यह नहीं जानता कि रंग विज्ञान की मूल बातें क्या हैं, तो उसके लिए उदाहरणों के साथ रंग भरने वाली किताबें खरीदना बेहतर है। ऐसा इसलिए किया जाता है ताकि बच्चा आसमान को भूरा और घास को लाल रंग में न रंगे। थोड़ी देर बाद आप आश्वस्त हो जाएंगे कि बच्चा स्वयं रंग निर्धारित करने में सक्षम होगा, लेकिन पहले उसके साथ संभावित विकल्पों पर चर्चा करना बेहतर होगा।

भावनाएँ

बहुत समय पहले, वैज्ञानिक यह समझने में सक्षम थे कि प्राथमिक रंग की कोई भी छाया किसी व्यक्ति की भावनाओं को प्रभावित कर सकती है। गोएथे ने पहली बार 1810 में इस बारे में बात की थी। बाद में, वैज्ञानिकों ने पाया कि मानव मानस बाहरी वास्तविकता से जुड़ा है, जिसका अर्थ है कि यह भावनाओं को भी प्रभावित कर सकता है।

इस शोध में अगला कदम यह खोज था कि प्रत्येक स्वर एक विशिष्ट भावना से जुड़ा था। इसके अलावा, यह सिद्धांत लगभग जन्म से ही प्रकट होता है। यह भी स्पष्ट हो गया कि एक निश्चित रंग कोड है जो कई भावनाओं से संबंधित है। उदाहरण के लिए, उदासी, भय, थकान, हर चीज़ का वर्णन काले या भूरे रंग में किया जा सकता है। लेकिन खुशी, रुचि, शर्म या प्यार आमतौर पर लाल रंग से जुड़े होते हैं।

इसके मनोवैज्ञानिक प्रभावों के अलावा, रंग का अध्ययन नैदानिक ​​पर्यवेक्षण के तहत किया गया है। यह पता चला कि लाल उत्तेजित करता है, पीला स्फूर्ति देता है, हरा रक्तचाप कम करता है, और नीला शांत करता है। यह सब छाया के गुणों पर भी निर्भर करता है। यदि यह शांत लाल है, तो यह आनंद और प्रेम का प्रतीक हो सकता है; यदि यह गहरा और चमकीला है, तो यह रक्त और आक्रामकता का प्रतीक हो सकता है।

रंग विज्ञान और रंगविज्ञान की मूल बातें बहुत जटिल विज्ञान हैं। उन्हें पूरी तरह से समझना मुश्किल है, क्योंकि यहां सब कुछ काफी सापेक्ष और व्यक्तिपरक है। रंग एक व्यक्ति को अलग-अलग तरीकों से प्रभावित कर सकता है; कुछ लोग रंगों के अधीन नहीं होते हैं। कुछ कलाकारों को बैंगनी और पीले रंग का संयोजन बहुत सामंजस्यपूर्ण लग सकता है, जबकि अन्य को यह घृणित और विरोधाभासी लग सकता है।

मैंने अपने लिए रंग पर एक नोट बनाया, ताकि भूल न जाऊं। मैंने इसे जितना संभव हो उतना छोटा करने की कोशिश की, इसलिए मुझे बहुत सारे स्मार्ट शब्द मिले। रूपरेखा पूरी नहीं है, लेकिन किसी कारण से मैं इसे पूरा नहीं कर पा रहा हूँ। यदि कोई कुछ जोड़ना चाहता है तो संकोच न करें।

रंगतीन घटकों की परस्पर क्रिया का परिणाम है: प्रकाश स्रोत, वस्तुऔर देखने वाला. प्रेक्षक प्रकाश स्रोत द्वारा उत्सर्जित और वस्तु द्वारा संशोधित प्रकाश की तरंग दैर्ध्य को समझता है।
रोशनी, मनुष्यों को दिखाई देने वाला, विद्युत चुम्बकीय तरंगों के प्रकाश स्पेक्ट्रम का एक छोटा सा हिस्सा है।

प्रकाश तरंगों का स्वयं कोई रंग नहीं होता, लेकिन विभिन्न तरंग दैर्ध्य विशिष्ट रंगों से जुड़े होते हैं।
रंग क्रम स्थिर- शॉर्ट-वेव रेंज (बैंगनी) से लॉन्ग-वेव रेंज (लाल) या इसके विपरीत। लाल प्रकाश की तुलना में थोड़ी अधिक लंबी तरंगदैर्घ्य अवरक्त (आईआर) सीमा पर कब्जा कर लेती है। बैंगनी से छोटी तरंगें पराबैंगनी (यूवी) रेंज की होती हैं।
सामान अपने आप कोई रंग नहीं है, वह तभी प्रकट होता है जब वे प्रकाश.

एक व्यक्ति दो प्रकार के रंगों का अनुभव करता है: चमकती वस्तु का रंग(प्रकाश का रंग या additiveरंग) और किसी वस्तु से परावर्तित प्रकाश का रंग(वर्णक रंग या घटावरंग)।

मूल या प्राथमिक रंग वे रंग होते हैं जिन्हें अन्य सभी रंगों और रंगों को प्राप्त करने के लिए मिश्रित किया जा सकता है। मिश्रण प्रकार ( additiveया घटाव) प्राथमिक रंगों को परिभाषित करता है।
अतिरिक्तया पूरक रंग (रंग चक्र पर एक दूसरे के विपरीत स्थित) रंगों के जोड़े हैं जो मिश्रित होने पर सफेद रंग का उत्पादन करते हैं, और जब घटाव के साथ मिश्रित करने पर वे भूरे या काले रंग का उत्पादन करते हैं। आरजीबी रंगों के लिए, सीएमवाई पूरक होगा (और इसके विपरीत)। प्रत्येक रंग की तुलना एक विपरीत (पूरक) रंग से नहीं, बल्कि की जा सकती है आस-पास एक जोड़ी, जो इसे बनाता है।

प्राथमिक रंगों की दी गई योजना केवल कंप्यूटर ग्राफ़िक्स सिस्टम के लिए काम करती है। परंपरागत कलाकार कीमुख्य रंगों पर विचार किया जाता है लाल, पीला और नीला. प्राथमिक रंगों को मिलाने से प्राप्त रंग कहलाते हैं कम्पोजिट(हरा, नारंगी, बैंगनी). मिश्रित रंगों का योग भूरे रंग का उत्पादन करेगा।

योगात्मक मिश्रण- (अंग्रेजी से जोड़ें - जोड़ें, यानी। जोड़नाअन्य हल्के रंगों का काला) या आरजीबी(लाल, हरा, नीला) एक रंग संश्लेषण विधि है जिसमें प्राथमिक रंग मिश्रित लाल, हरा और नीला होते हैं। इस व्यवस्था में फूलों की कमीदेता है कालारंग की सभी रंग जोड़ना — सफ़ेद. मुख्य तीन रंगों का चुनाव मानव आंख की रेटिना के शरीर क्रिया विज्ञान द्वारा निर्धारित होता है।
घटाव मिश्रण(अंग्रेजी से घटाना - घटाना, यानी। घटावपरावर्तित प्रकाश की एक सामान्य किरण से रंग) या सीएमवाई(सियान, मैजेंटा, पीला) एक रंग संश्लेषण विधि है जिसमें प्राथमिक रंग घटिया सियान, मैजेंटा और पीला हैं। रंग मॉडल स्याही के अवशोषण गुणों पर आधारित है। इस व्यवस्था में फूलों की कमीदेता है सफ़ेदरंग (श्वेत पत्र), और सभी रंगों को मिलाकर- सशर्त काला(वास्तव में, मुद्रण स्याही, जब सभी रंगों के साथ मिश्रित होती है, तो गहरा भूरा रंग देती है, और वास्तव में काला रंग देने के लिए, काली कुंजी स्याही जोड़ें - कुंजी रंग)। RGB की तुलना में इसका रंग सरगम ​​छोटा है।

आरजीबी और सीएमवाईके रंग मॉडल सैद्धांतिक रूप से हैं अतिरिक्तएक दूसरे से, और उनके स्थान आंशिक रूप से हैं ओवरलैप.
CIE लैब रंग मॉडल (या प्रयोगशाला). इस मॉडल में कोई भी रंग निर्धारित किया जाता है चमक"एल" (ल्यूमिनेंस) और दो रंगीन घटक: पैरामीटर "ए" (से भिन्न होता है हरापहले लाल) और पैरामीटर "बी" (से भिन्न होता है नीलापहले पीला). प्लेबैक डिवाइस के प्रकार की परवाह किए बिना, इस मॉडल के भीतर विकसित रंग स्क्रीन पर और मुद्रित होने पर समान दिखेंगे। के पास सबसे वृहदरंगों के सारे पहलू।

रंग गुण:

रंग टोनया छाया ( रंग) - रंगीन रंगों का एक सेट, समानएक ही स्पेक्ट्रम रंग के साथ.

परिपूर्णता (परिपूर्णता) - डिग्री फीकापन.

लपट (लपट) - रंग की निकटता की डिग्री सफ़ेद.

चमक (चमक) - रंग की निकटता की डिग्री काला.

रंगीनरंग - सभी रंगों को छोड़कर बिना रंग का. उनके पास ये तीनों संपत्तियां हैं.
बिना रंग का("रंगहीन") रंग - सफेद, भूरे और काले रंग के। मुख्य संपत्ति है लपट.

स्पेक्ट्रलरंग हैं स्पेक्ट्रम के सात प्रमुख रंग.
गैर वर्णक्रमीयरंग (रंग, रंग स्पेक्ट्रम में शामिल नहीं है) - यह शेड्स ऑफ़ ग्रे, रंग की अवर्णी के साथ मिश्रितरंग (उदाहरण के लिए: गुलाबी, लाल और सफेद के मिश्रण की तरह), भूराऔर बैंगनी रंग(मैजेंटा)।

इटेन कलर व्हील: